Skatiet un lejupielādējiet kaligrāfijas kopiju grāmatas. Receptes pieauguša cilvēka rokraksta labošanai

Bāc, bakst, bakst... Vai dzirdi? Tie ir mūsu pirksti, pieskaroties klēpjdatora vai viedtālruņa tastatūrai. Mēs rakstām īsziņas, ierakstām ziņu un, šķiet, izraidām no savas dzīves ar roku rakstītas vēstules. Bet rokraksts ir lielisks vingrinājums. Attīsta koncentrēšanos, uzmanību un mazina stresu.

Labi, ka mums ir kaligrāfija. Skaistas vēstules. Izsmalcinātas līnijas. Apbrīnojami burti. Jūs to varat apgūt patstāvīgi. Mēs tikko esam izdevuši kopiju grāmatas kaligrāfijai un kursīvai rakstīšanai kirilicā. "A" un "B" visā tās krāšņumā.

Vai domājat, ka jūsu rokraksts nav pietiekami labs? Laiks to labot →

Kirilicas skaistums

Jā, ir viegli izņemt telefonu un "aizpildīt" zīmīti. Bet kaligrāfija nav tikai informācijas pierakstīšana. Tā ir mākslas terapija un bauda. Nenoliegsim paši sev.

Dažiem kaligrāfija ir meditācija, kas palīdz rast sirdsmieru. Dažiem tas ir radošs stimuls. Un kādam - veids, kā reizināt dizaina spēkus. Neizsmeļams skaistuma un sevis pilnveidošanas avots.

P.S. Abonējiet mūsu radošo grāmatu adresātu sarakstu. Jūs pirmais uzzināsiet par atlaidēm un saņemsiet labākos grāmatu fragmentus. Sūtām tikai interesantāko.

Mūsdienās rokraksts var noteikt cilvēka raksturu. Kā tiks parādīts tas vai cits burts, katra īpašā čokurošanās pastāstīs par to, kāds ir temperaments un attieksme pret dzīvi. Bet tomēr, pieaugušā vecumā ir iespējams mainīt rokrakstu, padarīt to skaistāku. Ir daudz metožu: kaligrāfijas kursi, auto-apmācība, pašmācība un pat personības neirolingvistiskā programmēšana. Pievērsīsimies pašmācībai.

Rakstīšanas apgūšanas process bērnībā ir viens no grūtākajiem. Daudz jātrenējas, jāpielieto visas agri apgūtās prasmes (smalkās motorikas, krāsošanās, burtnīcas bērniem). Bet tas bija tik sen, un ilgu pieaugušo gadu laikā nav viegli atcerēties, kā tas vai cits burts tika iegūts. Ir pierādīts, ka rokraksts pasliktinās līdz ar vecumu. Un šīs izmaiņas nevajadzētu ignorēt. Viņi var pateikt daudz. piemēram, psihoneiroloģiskas problēmas. Slikts, nesaprotams un neērts teksts darba devējam var vēstīt par indivīda nesakārtotību un nelīdzsvarotību. Protams, tā nav galīga problēma. Bet galu galā nepiederošam cilvēkam nebūs tik viegli viena un tā paša darba laikā saprast skricelējumus, ķeburus un apļus. Un tad jūs nevarēsit doties atvaļinājumā, tikai izdrukājot pieteikumu.

Kaligrāfi un grafiķi saka, ka, mainot rokrakstu, mainīsies apkārtējā pasaule. Ir vērts pārbaudīt šo paziņojumu. Mūsdienās nav grūti lejupielādēt receptes pieaugušajiem internetā. Un ar pastāvīgas atkārtošanas metodi sāks parādīties pozitīvi rezultāti. Un laika gaitā tas kļūs pamanāms, lai arī nenozīmīgs, taču tik būtiskas izmaiņas ietekmēs likteņa gaitu.

Darbs ar burtnīcām pieaugušajiem ir aizraujoša nodarbe vecākiem skolēniem

Kad cilvēks praktizē pat 15 minūtes dienā, no pieauguša cilvēka rokraksta labošanas receptes ir jūtams labums, viņš ne tikai atceras sākotnējās prasmes, bet arī nomierinās. Patiešām, šajā jautājumā nav nepieciešama neliela koncentrēšanās, uzmanība, neatlaidība un mierīgums, lai zīmulis netraucēti iet uz papīra. Jūs varat veikt sevis pilnveidošanu ne tikai mājās, bet arī kā nelielu atelpu darbā. Jo, mēģinot ar zīmuli zīmēt skaistus burtus, jūsu elpošana nedrīkst būt pārtraukta un mierīga.

Skaisti lielie burti, ātra rakstīšana - nav viegli. Bet tas ir tas, kas apkārtējai videi padarīs skaidrību par cilvēka nosvērtību un paškontroli. Nodarbības ir jānotiek regulāri. Un tikai neatlaidība un vēlme nesīs augļus. Un pat tad, ja korekcijas ceļa sākumā šķiet, ka tā ir lieka laika tērēšana, tad šīs šaubas pazudīs.

PILNS GRĀMATAS TEKSTS
(bez speciālajām rakstzīmēm)

Mazliet vēstures 8
Instrumenti un materiāli 77
Kaligrāfijas prakse, plats uzgalis 122
Mūsdienu ar roku rakstīta grāmata 197
Kaligrāfija ikdienā 224
242. piezīmes
Eiropas, Amerikas kaligrāfu vārdu rādītājs 245

Šī grāmata ir par mākslu skaisti rakstīt. Cilvēki tajā sacentās daudzus gadsimtus. Un ne tikai profesionāli rakstnieki. Daudzi slaveni dzejnieki, zinātnieki, valstsvīri šeit guva panākumus, kliedējot mītu, ka izciliem cilvēkiem ir slikts rokraksts. Mikelandželo, Šillers, Gēte, Puškins, Dostojevskis, Gogolis, Pasternaks...
"Kaligrāfija visiem" ir mēģinājums aizraut plašu cilvēku loku ar skaistas rakstīšanas mākslu, palīdzēt apgūt rakstīšanas kultūru, apgūt sākotnējās prasmes un sarežģītākus paņēmienus, iepazīstināt lasītāju ar īsa vēsture kaligrāfija. Autore cer, ka unikālie daudzu valstu slavenu mākslinieku darbi (vairums no tiem PSRS izdoti pirmo reizi) piesaistīs ne tikai iesācēju, bet arī profesionālu fontu meistaru uzmanību.
Kaligrāfijas vēsture ir nesaraujami saistīta ar rakstīšanas rīkiem. Mūsdienās tālas senatnes darbarīki sadzīvo ar lodīšu pildspalvu, flomāsteru, sintētisko otu, bet spalvas turpina ieņemt vienu no vadošajām vietām.
Plaša uzgaļa uzgalis pat nepieredzējušās rokās nodrošina pareizu gājiena platuma attiecību burtos, un iesācēji ātri apgūst rokraksta pamatus. Šajā izdevumā vēlamais stils ir rakstīšana ar instrumentu ar platu galu.
Kaligrāfiju var apgūt jebkurā vecumā. Angļu pedagogs Bairons Makdonalds ieteica šo nodarbi ikvienam, kurš prot turēt pildspalvu, vecumā no sešiem līdz sešdesmit gadiem. Slavenais Austrumu meistars (15.gs.) kļuva slavens jau bērnībā. "Viena no Dieva žēlastībām ir tā, ka man ir deviņi gadi, un es tā rakstu," viņš lepojās. Dabiskās spējas, "neierobežoti un neskaitāmi vingrinājumi" noveda viņu pie tik agrīniem panākumiem.
Dažādi rakstāmrīki, valdzinoši neskarta papīra lapas virsma, nepārspējama viegli un paklausīgi skrienoša instrumenta sajūta – tas viss sagādā daudzas minūtes patiesa baudījuma.
Es pateicos ārzemju un padomju māksliniekiem, kuri sūtīja savus darbus publicēšanai. Par palīdzību un pastāvīgo uzmanību izsaku īpašu pateicību Polam Luhteinam un Vilam Tootsam no Tallinas, Vadimam Vladimirovičam Lazurskim no Maskavas, Džonam Bigsam no Braitonas, Polam Šovam no Ņujorkas, Gunilaguram Braimam no Reikjavīkas un Konstantīnam Eremejevičam Turkovam no Krasnodaras.

MAZĀ VĒSTURES
Savas pastāvēšanas rītausmā cilvēki iemācījās sazināties viens ar otru ar žestiem. Sarunu biedri izmisīgi žestikulēja, grimasēja, piemiedza aci, raustīja plecus, bet ne vienmēr sapratās pareizi. Ir pagājuši vairāki desmiti tūkstošu gadu. Vīrietis runāja. Bija uzticamāka iespēja dalīties zināšanās un dzīves prasmēs. Runa kalpoja tiešai saziņai starp cilvēkiem, un viņi nesāka nodot savas domas un jūtas ar konvencionālu zīmju palīdzību, lai tās savlaicīgi fiksētu.
Rakstību ilgstoši un ar grūtībām pilnveidoja daudzas tautas, taču tā veidojās Ēģiptē un gandrīz vienlaikus Šumerā līdz 4. gadu tūkstotim pirms mūsu ēras. Sākumā vēstule bija gleznaina. Zivju, dzīvnieku, putnu, augu tēls ir apgrūtinošs bizness! Tas prasīja daudz prasmju un daudz laika. Pamazām zīmējums tika vienkāršots, kļuva arvien nosacītāks, shematiskāks.
Šumeru rakstība sauc par ķīļrakstu. Nozīmītes tika uzliktas, iespiežot ķīļveida kociņu mitrā, vijīgā mālā (I zīm.). Atsevišķi paņēmieni, tostarp ķīļveida seju izmantošana, ļāva iegūt dažādus iespaidus. Šumerā pirmais
Šumeru tabletes ar ķīļrakstu. 3 tūkstoši pirms un. e.
Hieroglifu raksti radās Ēģiptē. Senie akmeņi ir tik izraibināti ar sarežģītiem zīmju rakstiem, ka viena, ne pārāk rūpīga pētnieka dvēselē radās šaubas: vai tas ir cilvēka roku darbs? "Pelēkos akmeņus noēd īpaši gliemeži," nolēma "zinātnieks". Ēģiptē izstrādātās kursīvās rakstīšanas formas: hierātiskā * rakstība un pēc tam vienkāršotāka, demotiskā ** (2., 3., 4. att.)
* No grsch. hieratikos priesteris.
** No grieķu valodas. demotikos - tautas.
Alberts Kapre norāda, ka Šumerā, Ēģiptē un citos senajos štatos, kas pavēra ceļu rakstības radīšanai, jau pastāvēja kaut kas līdzīgs kaligrāfijas konkursiem *.
Kāpēc tad cilvēki jau sen ir centušies ne tikai kaut ko rakstiski izteikt, bet arī izdarīt skaisti? Pasaule, kas ieskauj seno cilvēku, bija noslēpumu, noslēpumu pilna, un zīmes, ar kuru palīdzību kļuva iespējams nodot dzīvībai svarīgu saturu lielos attālumos, kā arī no paaudzes paaudzē, tika uztvertas kā lielākais no augšas dāvātais brīnums. . Rakstīšanas ārkārtējā skaidrība ļāva viennozīmīgi saprast tā nozīmi, un seno laiku dekoratīvā nojauta tekstu pārvērš patiesi mākslinieciskā darbā.
Jūrnieki un tirgotāji, feniķieši zināja par ēģiptiešu rakstiem. Tā tālākas uzlabošanas un alfabēta izgudrošanas gods pieder viņiem.
Pārsteidzošs jauninājums kļuva par seno grieķu īpašumu. Viņi papildināja alfabētu ar zīmēm patskaņu skaņām, ģeometrizēja un vienkāršoja. Feniķiešu burti, kas atvērti pa kreisi (H), tika pagriezti ar seju pa labi (P) Grieķu lielais raksts * grafisko pilnību sasniedza 4. gadsimtā pirms mūsu ēras (5. ilustr.) Grieķi, tāpat kā feniķieši, vispirms rakstīja no labās puses pa kreisi, un tad nonāca pie metodes boustro-phedon**, jeb "vaga". Šo metodi izspiegoja zemnieki.
* Mūsdienu termins nāk no latīņu vārda capiialis chief. lielais burts lielie burti.
** No grieķu valodas. bustrophedon Es pagriežu bulli.
Viņi sprieda apmēram tā: arājs, pabraucis garām pirmajai vagai, buļļus tukšus neatdod uz lauka sākumu, bet apgriežas un ara pretējā virzienā. Tāpēc viņi rakstīja: katra nākamā rinda sākās iepriekšējās beigās (piezīme: tie, kas nav apgrūtināti ar noteikumiem, dažreiz rīkojas kā senie grieķi un mūsu pirmsskolas vecuma bērni) Šeit varbūt bija kāds racionāls grauds. Mūsdienu lasītājs daudz laika pavada, katrā lappusē 40-50 reizes pārvietojot “vērša komandu” un meklējot rindas nākamās “vazas” sākumu. 4. gadsimtā pirms mūsu ēras grieķi pāriet uz rakstīšanu no kreisās puses uz labo.
Latīņu valoda atgriežas grieķu alfabētā. 1. gadsimtā tika pabeigta romiešu lielo burtu veidošana. Klasisks tās piemērs uz slavenās Trajāna kolonnas (2. gadsimts) vispirms tika rūpīgi uzzīmēts ar plakanu otu un pēc tam izgriezts akmenī. Analizējot tekstu, zinātnieki pamanīja: burtu "O" asu slīpums ir atšķirīgs, neliela kļūda, kas apstiprina oriģinālo fonta rokrakstu. Iespējams, lielais kaligrāfs apzināti pieļāva neprecizitāti, cenšoties piešķirt striktajam uzrakstam iekšējo dinamiku un spēku.Nezināma autora daiļrade tika plaši atzīta. Precīzas šī šedevra zīmju kopijas tika atrastas uz tā laika pieminekļiem Veronā. Itāļu izdevējs un tipogrāfs Džovanni Mardersteigs ierosināja, ka Trajāna laikmeta senajā Romā bija valsts mēroga tipveida standarts oficiālajiem uzrakstiem. Grafiskā pilnība un lasāmība, organiskā saikne ar arhitektūru nodrošināja Trajāna kolonnas burtiem uzvaras gājienu cauri gadsimtiem un radīja daudzas imitācijas. Arī mūsu laikabiedri pievēršas pagātnes radīšanai (6. ill.)
Jau uzrakstos uz akmens bija sastopamas divas romiešu lielo burtu šķirnes: kvadrātveida (7. att.) un zemniecisks * (8. att.) Daudzi pirmā tipa lielie burti ir tuvu kvadrātam. Šī ir lēna, svinīga un ļoti skaista vēstule. Rusticismu raksturo tievi garie kāti**, drosmīgi horizontāli triepieni un kodolīgums. Abas opcijas ienāca koda dzīvē.
Dokumentiem un ikdienas vajadzībām romieši 1.-3.gs
lietots majuscule *** slīpraksts **** (lielie burti) Pamazām, vēloties ietaupīt laiku, viņi rakstīja ātrāk, slaucītāk, raitāk. Galvenie elementi, kā likums, tika zīmēti no augšas uz leju, un pildspalva, uzņemot ātrumu, dažreiz izlaida līnijas apakšējo rindiņu. Laika gaitā viņi droši vien pamanīja: burtu izvirzītās daļas kalpo kā sava veida āķis acij un atvieglo lasīšanu. Pēcnācēji ir attīstījušies. Augšējie pagarinājumi tika izgudroti vēlāk, iespējams, lai līdzsvarotu apakšējos un uzsvērtu līnijas ritmu.
* No lat. rusticus rusticus.
** Zīmogs - burta vertikāls triepiens.
*** No lat. majusculus ir nedaudz lielāks.
**** No lat. cursivus skriešana.
Šie elementi ir raksturīgi mazajam* slīprakstam (mazajiem burtiem), ko veidoja 3. gadsimts (9., 10. att.)
Kvadrātveida un zemniecisko stilu kodeksā pamazām nomaina unciāls, kas izveidojies 3. gadsimtā ** Šajā vēstulē ir pārnēsājami elementi, taču tie ir maz un neizteiksmīgi.
Uncial 3-6 centuries sans-serif*** (ill. 11) Noapaļoti stūri. Pildspalva tika turēta 30° leņķī pret līniju. Smalki serifi un nulles rakstīšanas leņķis**** - īpašības unciālie 6-8 gadsimti (12. ill.)
Pusunciālajā (cits rakstības veids no romiešu senatnes) paplašinājuma elementu ir vairāk, tie manāmi pagarinājās un ieguva grafisku izteiksmīgumu (13. att.) “Pusunciāls” nebūt nenozīmē, ka tas ir vienāds ar pusi no unciāla augstums. Nosaukums atspoguļo kvalitatīvās izmaiņas.
5. gadsimts Lielā Romas impērija sabruka. Pamatojoties uz romiešu kursīvu, attīstās reģionālie rakstības veidi: īru un anglosakšu, merovingu, vestgotu, vecitāliešu.
Kārļa Lielā impērijā 9. gadsimtā tika ieviests jauns fonts, skaists, lasāms un pietiekami ātrs, niecīgs. Vēlāk to nosauca par Karolingu (ill. 14) Sākotnēji tie paši mīnusiņi, bet palielināti izmērā, parādījās kā lielie burti Karolingu mīnusiņā. 11. gadsimtā tos nomainīja lombarda šrifs (Lombard versailles), kas attīstījās no romiešu galvaspilsētas burtiem un unciālajiem burtiem (15. att.)
Slāvu rakstība attīstījās pa citu ceļu. Mums ir zināmi divi seno slāvu alfabēti: kirilica un glagolita (16., 17. att.) Viena no tām tapšana saistīta ar Kirila (826/27-869) un viņa vecākā brāļa Metodija (805/815-885) vārdiem. , kuri dzimuši bizantiešu komandiera ģimenē Saloniku ostas pilsētā. Metodijs izvēlējās militāro karjeru un savulaik pat valdīja vienā no grieķu-slāvu reģioniem, bet pēc tam pameta dienestu un pievērsās zinātnei. Konstantīns (monasticībā Kirils) ieguva labu izglītību Bizantijas galvaspilsētā Konstantinopolē, apguvis daudzas zinātnes un parādot izcilas valodas prasmes.
Morāvieši lūdza Bizantijas imperatoru sūtīt skolotājus, lai viņi tulkotu viņu rīcībā esošās grāmatas grieķu un latīņu valodā un sludinātu saprotamā valodā. Maikls neatteicās, pasauca mācītos vīrus Kirilu un Metodiju un svētīja viņus par labu darbu. Misionāri sāka izstrādāt slāvu alfabētu 862. gadā.
* No lat. minusculus ļoti mazs, niecīgs.
** Iespējams no lat. uncus āķis.
*** Serifa sitiens, beigu kāts.
**** Rakstīšanas leņķis ir pildspalvas leņķis attiecībā pret līnijas horizontālo līniju.
9. gadsimta beigās Černorizets Brave par tās tapšanu stāstīja leģendā “Par rakstiem”: “Agrāk slāviem nebija grāmatu, bet viņi lasīja un uzminēja ar pazīmju un griezumu palīdzību, būdami pagāni. Kad viņi tika kristīti, viņiem bija grūti rakstīt slāvu valodā ar romiešu un grieķu burtiem bez pielāgošanas ... un tā tas bija daudzus gadus ... Tad filantropiskais Dievs sūtīja viņiem svēto Konstantīnu Filozofu, ko sauca par Kirilu. , taisnīgs un uzticīgs cilvēks, un viņš tiem radīja trīsdesmit burtus un astoņus, un dažus pēc grieķu burtu parauga, citus saskaņā ar slāvu valodas [vajadzībām] "2
Tagad lielākā daļa pētnieku uzskata, ka glagolīta alfabēts radās pirms kirilicas alfabēta un ka Kirils bija tā autors.
Glagolīta alfabēts izceļas ar grafisko formu sarežģītību un oriģinalitāti.
Alfabēta, ko vēlāk nosauca par kirilicu, pamatā bija grieķu likumā noteiktais burts. Slāvu runas īpašo skaņu pārraide tika panākta ar jaunizgudrotiem burtiem, ligatūru izmantošanu un tiem, kas aizgūti no ebreju alfabēta Ts, Sh.
Kirils nomira 869. gada 14. februārī Romā. Metodijs nodzīvoja ilgu mūžu, pilnu likteņa peripetiju. Viņš saņēma bīskapa pakāpi, latīņu garīdznieki viņu nolaupīja un trīs gadus pavadīja cietumā, pēc tam atkal turpināja izglītības aktivitātes.
Krievijā viņi izmantoja kirilicas alfabētu, tā divus veidus: no 11. gadsimta harta (piemēram, slavenais Ostromiras Evangelion, 1056-1057, izpildīts talantīgu meistaru rokām) un no 14. gadsimta pus harta.
Hartā ar lielajiem burtiem burti ir perpendikulāri līnijas līnijai; tai nav saīsinājumu. Daļējs čarters ir mazāks par hartu; parādās augšējās un apakšējās norādes; ir atļauti dažādi vienu un to pašu burtu stili. Šī vēstule ir diezgan ātra, ar liels daudzums saīsinājumi.
12. gadsimta latīņu pasaulē izplatās gotiskā * rakstība (iespējams, radusies Francijas ziemeļos ap 11. gadsimta vidu, tas ir, 100 gadus pirms atbilstošā stila arhitektūrā)
* Gotika no tā. gotico (gotika) Šo terminu 15. gadsimtā ieviesa itāļu humānisti, mēģinot saistīt barbarisko, viņuprāt, viduslaiku mākslu ar vācu gotu cilti.
Burtu, kas blīvi un vienmērīgi pārklāja grāmatas lappuses, sauca par tekstūru *
Gotiskais kursīvs parādījās 12. gadsimta beigās, un 13.-14. gadsimtā Jaunais gads kļuva par iecienītāko rokrakstu daudzu Rietumeiropas valstu birojos. Gotiskajai rakstībai, gan grāmatiskai, gan kursīvai, bija daudz variāciju visā tās ierobežotajos galos.
Rotonda** (20. att.), kas parādījās Itālijā 13. gadsimtā, izceļas ar patīkamu apaļumu, pārrāvumu neesamību rindu lejas daļā, lasāmību un rakstīšanas ātrumu.
14. gadsimtā, mijiedarbojoties grāmatrakstam un klerikālajam slīprakstam, radās bastards *** (ill. 19, 21), kas izplatījās daudzās Eiropas valstīs.
Vēlās gotikas periodā Vācijā veidojās daudzi rakstīšanas veidi. Švābu rakstība atgādināja plašu rotondu. Kanceleja **** ir dzimusi un augusi tiesu kabinetos, kur skaistums
* No lat. tekstūras audums.
** No tā. rotonda ir apaļa.
*** No fr. batard puse, jaukta.
**** No viņa. Kanzlei birojs.
rokrakstam bija ārkārtīgi liela nozīme (23. att.) 17. un 18. gadsimtā fractura* (22. att.) bija īpaši slavena. Viņa nav zaudējusi
pievilcību mūsu laika māksliniekiem. "Es ceru, ka pat tagad pēdējais vārds par frakciju vēl nav pateikts," atzīmēja Jans Čičolds.
Zaudējis savas pozīcijas tikai tuvojoties Otrā pasaules kara beigām, gotiskais tips atkal iegūst popularitāti. Mūsu valstī daudzi Baltijas kaligrāfi to labprāt izmanto dizaina darbos.
Renesanse. Zinātnes un mākslas straujas uzplaukuma laiks. Attīstītie domātāji sevi dēvēja par humānistiem** Renesanses titāni Mikelandželo, Rafaels, Leonardo da Vinči, Petrarka, Servantess, Šekspīrs apdziedāja cilvēka skaistumu un diženumu. Šo krāšņo laiku raksturo pastiprināta interese par senatni.
* No viņa. Fraktur pārtraukums, pārtraukums. Termins "lūzums" tiek lietots kā vispārīgs
gotiskā raksta nosaukumu un dažreiz arī dažādu gotisko grāmatu veidu apzīmēšanai.
** No lat. humanus cilvēks, cilvēks.
Kaligrāfi pašaizliedzīgi kopēja manuskriptus, kas bija piepildīti ar Karolingu mīnusu, kļūdaini uzskatot tos par grieķu-romiešu senatnes kultūras oriģināliem. Taču kopēšanas procesā viņi vēstulē veica vairākas izmaiņas. Jaunais burtveidols tika nosaukts antiqua*
Itālijas biznesa aprindās tika lietots raits "tirdzniecības" burts, humānistisks kursīvs, kura pamatā ir arī Karolingu minuskula. Lielākā daļa viņa vēstuļu tika rakstītas ar vienu pildspalvas kustību.
Lodovico Arrighi, Džovanni Antonio Taljente, Džambatista Palatino Itālijā, Huans de Iziārs, Fransisko Lukass Spānijā, Žerārs de Merkators Nīderlandē un citi, kopā ar arhitektiem, tēlniekiem, gleznotājiem savu laiku pagodināja ar izciliem kaligrāfiskiem darbiem un mākslas traktātiem. rakstīšanas.
Pirmās ar roku rakstītās kaligrāfijas mācību grāmatas Eiropā parādījās 14. gadsimta vidū. Tajos bija norādījumi un padomi par dažādām prasmēm, kas bija tik nepieciešamas cilvēkam, kurš uzdrošinājās izprast rakstīšanas mākslas noslēpumus. Bija arī receptes ar daudziem kaligrāfisko stilu variantiem bez paskaidrojoša teksta. Šeit skolēnam bija jāpaļaujas uz savu atjautību vai jāizmanto skolotāja padoms.
Austrumos apgalvojumi par mākslu skaisti rakstīt ir zināmi kopš 1. gadsimta pirms mūsu ēras (Ķīna, Japāna) Kopš mūsu ēras 7. gadsimta ir parādījušies ar roku rakstītas mācību grāmatas (piemēram, Sun Guoting "Kaligrāfijas ceļvedis")
Rets meistars uzdrošinās ķīniešu, japāņu vai arābu rakstības sistēmu grafiskās iezīmes pielāgot, piemēram, latīņu vai krievu alfabētam. Un tomēr Austrumu rakstu mācītāju padomi ir pamācoši jebkuram māksliniekam.
Jakuts Mustasimi** mācīja: "Rakstīšanas pilnība slēpjas pareizā pedagoģiskajā izglītībā, atkārtotā vingrinājumā un dvēseles tīrībā" 4
Slavenais 15. gadsimta beigu - 16. gadsimta sākuma kaligrāfs bija Sultāns Ali Maškhedi*** Meistars mums atstāja slaveno ar interesantiem novērojumiem un ieteikumiem bagāto Diskursu par rakstīšanu un izglītības likumiem (Mashhad, 1514). Sultāns-Ali uzskatīja par iespējamu manuskriptu pārrakstīt, kad tika rūpīgi izpētīta zīmju grafika, to savienošanas veidi un citas pazīmes. Autors uzskatīja, ka meistarības izpratne noved pie pastāvīgas rokraksta pārbaudes un kopēšanas
* No lat. antīks sens.
** Abesīnijas dzimtais Jaquts Mustasimi dzīvoja vairāk nekā simts gadus, nomira Bagdādē 1296. gadā.
*** Sultāns-Ali Mašhadi dzimis un miris Mašadā.
Vēlāk, 16. gadsimta beigās, Mir-Imad Qazvini ierosināja citu fantāzijas mācīšanas metodi. Tas attīsta radošumu
Pareizi nokopēt oriģinālo darbu nav viegli. Ibn-Bavvabs* daudzus gadus mēģināja apgūt slavenā Ibn-Muklas** rokrakstu, taču šajā nodarbē jutās bezspēcīgs. Pārņemt slavena meistara rakstības stilu nav viegli, taču daudz grūtāk nonākt pie sava rokraksta, daži senie rakstu mācītāji, iemācījušies “precīzi” atdarināt lielus skolotājus, kļuva slaveni. Viņi tika slavēti. Bet pastāvīga kopēšana neatsvaidzina seno mākslu. Īsti meistari to saprata un radīja, "izgudrojot un atrodot".
Sava veida atvadīšanās vārds kaligrāfam ir Mir-Ali Khoravi *** atspulgs no Irānas galvaspilsētas Heratas. “Ir pieci tikumi; ja viņi nav rakstveidā, būt meistaram rakstīšanā pēc saprāta ir bezcerīgs bizness: precizitāte, rakstīšanas zināšanas, rokas kvalitāte, pacietība izturēt darbu un rakstīšanas aprīkojuma pilnība. Ja kādā no šiem pieciem ir trūkums, nekāda labuma nebūs, pat ja centīsies simts gadus” 6 Visi pieci “tikumi” ir neaizstājami veiksmes pavadoņi un mūsdienīgs kaligrāfs.
* Ibn Bawwab nomira 1022. gadā Bagdādē.
** Ibi-Mukla dzimis un dzīvojis Bagdādē (886-939/40)
*** Mir-Ali Khoravi nomira 1558. gadā Buhārā.
Austrumu autori mācībām piešķīra lielu nozīmi. Jūs varat apgūt kaligrāfiju patstāvīgi, izmantojot mācību grāmatas, taču rokasgrāmatas nevar pilnībā aizstāt pieredzējušu skolotāju. Dažādu paņēmienu vizuāla demonstrēšana paātrina mācību procesu. Labāk vienreiz redzēt, nekā desmit reizes dzirdēt. Godīgs sakāmvārds. "... Mācīt rokrakstu ... nevar dot aiz acīm ... rakstīšanas zinātne ir slepena, - konfidenciāli ziņoja Sultāns Ali Maškhedi. - Kamēr jūsu skolotājs nerunās valodā, jūs to nevarēsit viegli uzrakstīt ..."
Rakstīšanas skolotāji neuzticējās mācību grāmatām, viņi zināja: lielākai efektivitātei autori dažkārt izmanto nelegālus trikus un trikus. Iesācējiem tas ir mulsinoši.
Un tomēr vēsture zina autodidakta ģēniju vārdus, kuri mācījās tikai no grāmatām. Mūsu laikabiedru vidū tas galvenokārt ir Edvards Džonstons, kurš no jauna atklāja kaligrāfiju 20. gadsimta sākumā. Hermanis Zapfs, Villu Toots, Gunnlaugurs Braims un citi paši, izmantojot grāmatas, albumus un senos kodus, apguva tipa kultūras virsotnes.
Rietumeiropā Renesanses laikā tika plaši izplatīti drukātie izdevumi, kas bija veltīti kaligrāfijai.
1522. gads. Roma. Pāvesta kancelejas rakstvedis, bijušais Arrighi grāmatu tirgotājs, izdeva traktātu "La operina" (Mazā grāmata), kas ir iedvesmas avots daudzām skaistā tipa meistaru paaudzēm (25. att.) Arrighi skaidro rakstīšanas iemeslus " La operina": "Ubagots, pat daudzu draugu spiests... Es, mans dārgais lasītāj, vēlos sniegt dažus pareiza dizaina burtu rakstīšanas piemērus (ko tagad sauc par kancelejas precēm), to raksturīgās iezīmes un iezīmes"
Kaligrāfs adresē grāmatu ikvienam, kurš vēlas iemācīties skaisti rakstīt. Arrighi ir labvēlīgi delikāts padomos. Piedāvājot ievērot attālumu starp vārdiem, kas vienāds ar burta "l" platumu, viņš noteiks: "Iespējams, jums šķiet, ka nav iespējams ievērot šo noteikumu, tad pamēģini pajautāt acs padomu un apmierini to, tā tu sasniegsi labākā kompozīcija" 9 Vai: "Attālumam no rindiņas līdz rindiņai rakstveida burtos nevajadzētu būt pārāk lielam un ne pārāk mazam, bet vidējam"
Traktāts beidzas ar piemēriem rokas vingrinājumiem. Lūk, vienas no tām teksts: “Ja laiks būs pareizi sadalīts un katru dienu dosim burtiem precīzas stundas, nenovēršot uzmanību no citām lietām, viss būs pilnībā izdarīts.” Ikvienam kaligrāfam noder atceries šo.
"La operana" ir kursīvās rakstīšanas šedevrs. kārdinājums darīt labākā grāmata noveda pie kurioziem. Palatino neatrada labāku veidu, kā pārspēt savu dižo tautieti, kā uzrakstīt savu paraugu grāmatu "Libro nuovo" (Jaunā grāmata. Roma, 1561) ačgārni. Varbūt ievainotais mākslinieka lepnums mēģināja saukt palīgā "citas pasaules spēkus"? Tajos laikos viņi uzskatīja, ka ir vērts, piemēram, lasīt lūgšanu, sākot no beigām, un jūs piesaistījāt nešķīstās personas atbalstu ...
Vairāku vācu drukāto burtu kolekciju autors (26. att.) Johans Noidērfers vecākais dzimis Nirnbergā. Viņš atteicās kļūt par zvērkopi, tāpat kā viņa tēvs, un nodeva sevi rakstīšanas mākslai. Enerģiskais Johans divdesmit divu gadu vecumā izdeva grāmatu "Fundaments" (Fundament. Nirnberg, 1519), kur tika nodrukāti vienpadsmit tipa paraugi. Vēlāk nāca viņa "Anweisung einer gemeinen Hands-chrift" (Ceļvedis parastajai rakstīšanai. Nirnberga, 1538) un darbs par putna spalvu asināšanu.
Noiderfera Vecākā skolnieks Volfgangs Fugers kļuva slavens, uzrakstot "Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften" (Noderīga un pamatota formula dažādiem skaistiem tipiem. Nirnberga, 1553)
Slaveni 16. gadsimta kaligrāfi bija spāņi Huans de Iciārs un Fransisko Lukass. Huans de Iziārs bija pazīstams kā fanātisks virtuozs gravieris un veicināja itāļu un vācu meistaru darbu popularizēšanu. Gravīra prasme viņu noveda pie tādas aizraušanās ar dekoratīviem elementiem, ka viņš dažkārt aizmirsa par pašiem burtiem.
Spāņa Pedro Diaza Moranto daiļrade ir raksturīga 17. gadsimtam. Viņam patika burtos iepīt sarežģīti ornamentālus putnu, jūras briesmoņu un dažkārt veselas mitoloģiskas ainas (28. att.) Par izcilu talantu Moranto runāja 90. gadu sākumā. Jaunais kaligrāfs meistarīgi izmantoja pildspalvu un rakstīja tādā ātrumā, kas pārsteidza viņa laikabiedru iztēli. “Pats velns viņu ved ar roku,” mēdza teikt skaudīgi cilvēki. Ja ne starp paša mākslinieka karaļa Filipa II cienītājiem, kurš viņam deva dēlu apmācīt, šāda slava varētu maksāt dārgi. Toreiz viņi ilgi nevilcinājās, nosūtot ugunī vēl vienu upuri. Ap 1616. gadu Moranto Madridē izdeva pirmo daļu grāmatai "Nueva arte de escrevir" (Jaunā rakstīšanas māksla) Pēdējā, ceturtā daļa parādījās 15 gadus vēlāk. Gandrīz visas tabulas (100) iegravēja pats meistars un viņa dēls. Nevaldāma fantāzija, mākslinieciskums, kompozīcijas pilnība, kas raksturīga Moranto darbiem, priecē mūsdienu skatītāju.
Žaka Delarū "Exemplaires des plusieurs sortes des lettres" (Daudzu veidu burtu piemēri. Parīze, 1569) ir viens no pirmajiem drukātajiem traktātiem par kaligrāfiju Francijā.
Kopiju grāmatu kolekcija "Le tresor d'ecriture..." (Rakstu dārgums...)
1580. gadā Lionā publicēja Žans Bošins. Viņš sniedz fontu paraugus virsrakstiem, nosaukumiem, kursīvā slīpraksta piemērus.
Mācību grāmatu "La technographie" (Tehnogrāfija) 1599. gadā Parīzē izdeva Gijoms Leganērs. Tās burti ir proporcionāli kvadrātam un tiem ir noapaļotas formas.
1608. gadā Aviņonā tika izdots Luka Matrē kopgrāmatu krājums “Les oeuvres” (Darbi), laikabiedri apbrīnoja aviņnieša daiļradi: “Tik precīzi šīs līnijas nevar novilkt mirstīgā roka” (27. att.) Nezināms dzejnieks: “Saka, ka pilnība izvairās no galējībām, bet šīs retās skaistules man pierāda pretējo. Vai šie skaistie, neatkārtojamie triepieni nav piepildīti ar ārkārtēju, apburošu pilnību? 12 Lūka Matro triepieni, viegli, enerģiski, bagāti ar muzikālu plastiskumu, ar iedvesmu apdziedāja cilvēka prāta apbrīnojamās radīšanas skaistumu – burtu, alfabētu.
Talantīgais 16. gadsimta franču kaligrāfs ir rakstniecības skolotāju korporācijas Luī Bārbedora biedrs. Viņš bija viens no biroju izziņas paraugu autoriem un uzskatīja tos par labākiem ne tikai par jebkuru iepriekšējo vēstuli, bet arī jebkuru citu, kas varētu parādīties nākotnē. Uzrunājot uzrakstus pieredzējušiem rakstu mācītājiem, kuri ir izgājuši noteiktu apmācību, franču kaligrāfs sniedz dažāda veida dokumentu noformēšanas piemērus atbilstošā rokrakstā.
Slavens meistars 16. gadsimtā Nīderlandē bija Žerārs Merkators, bet 17. gadsimtā Jans van de Velde, traktāta "Spieghel der Schrijfkonste" (Mirror of the art of Type. Rotterdam, 1605) autors.
Šāda veida literatūras pirmdzimtais Anglijā pieder J. Bošenam un D. Beildonam. Šī ir “Grāmata, kurā ir dažādas rokas” (Grāmata, kurā ir dažādi veidi rokraksts. Londona, 1571)
Anglijā no 17. gadsimta pēdējā ceturkšņa līdz 18. gadsimta vidum tika izdoti aptuveni piecdesmit kaligrāfijai veltīti albumi un grāmatas. Iemesls ir angļu valodas pieaugošā nozīme tirdzniecības uzņēmumi un palielinājās pieprasījums pēc ierēdņiem, kuri zināja, kā vadīt biroju.
1733. gadā Džordžs Bikhems nolēma izdot grāmatu "Universal penman" (Universal Master of Letters. London, 1743) Meistars iegravēja vairāk nekā 1000 lietišķajā sarakstē lietotā rokraksta paraugus. Juvelierizstrādājumu darbs virzījās lēnām. Pagāja desmit gadi, līdz šis izdevums beidzot nonāca laimīgo zinātāju rokās.
Krievijā līdz 18. gadsimta sākumam tika izveidotas ar roku rakstītas rakstu paraugu grāmatas. Kopš 13. gadsimta tiek izmantoti tā sauktie ABC. Viņiem nebija pievienota nekāda informācija par kaligrāfiju.
Lielisks ir kaligrāfa Ileikas (29. ill.) pergamenta eksemplārs “Slāvu valodas ābece un kursīva rakstība...” (1652/53) un krievu rakstura pārdrošā vieglprātība. “Grēcīgā Iļeika” bija lielisks meistars! Pasaules kaligrāfijas šedevrs, vairāk nekā astoņus metrus garš "Slāvu valodas vēstules" (17. gs.) ir neizsmeļama iedvesmas krātuve kaligrāfam. Juvelierizstrādājumu izsmalcinātība, rakstīšanas tehnikas bagātība šeit apvienota ar sulīgu ornamentu (30. att.)
18. gadsimtā privātās Maskavas tipogrāfijas īpašnieks A. G. Rešetņikovs izveidoja rokasgrāmatu “Jaunais krievu alfabēts bērnu lasīšanas mācīšanai” (Maskava, 1795).
Tipogrāfija un vēlāk rakstāmmašīna izspieda kaligrāfiju. Ātrākā roka nespēja sekot līdzi pieredzējuša mašīnrakstītāja ložmetēja ātrumam. Bija vajadzīgi gadi, lai izprastu visas skaistās rakstīšanas smalkumus. Rakstāmmašīnu var apgūt dažu mēnešu laikā. Civilizācijas sasniegumu iedvesmoti un mudināti, cilvēki uzreiz nesaprata, KO viņi ir zaudējuši. Māksla ar lielu māksliniecisko vērtību sabruka un izmira. Par laimi, bija entuziasti, kuriem izdevās atskatīties drudžaini straujā laika straumē, rūpīgi nokratīt aizmirstības putekļus, kas klāja pagātnes dižo meistaru šedevrus, un no jauna atklāt cilvēkiem to nezūdošo skaistumu.
Anglijai bija lemts kļūt par mūsdienu kaligrāfijas dzimteni. Viljams Moriss (1834-1896) stāvēja pie tā pirmsākumiem, un daba šo cilvēku nav dāsni apveltījusi. Izdevējs, rakstnieks, mākslinieks, mākslas teorētiķis un ievērojama strādnieku kustības figūra laimīgi apvienojās vienā personā. Vēl būdams students, viņš sāka pētīt viduslaiku manuskriptus un inkunābulas un pēc tam pabeidza vairākas bagātīgi ornamentētas ar roku rakstītas grāmatas. 1893. gadā Moriss publicēja nozīmīgāko teorētisko darbu "The ideal book" (Ideal book. London), kas labvēlīgi ietekmēja kaligrāfus un tipogrāfus visā pasaulē. Panākumi mākslinieku vienmēr ir pavadījuši, un kopš 90. gadu sākuma viņa vārds ir zināms visā kontinentā.
Edvards Džonstons. Aizraujoties ar manuskriptu skaistumu un pilnību, iespaidīgais jauneklis pameta ārsta profesiju un veltīja savu dzīvi kaligrāfijai.
Morisa bijusī sekretāre Sidnija Kokerela pievērsa jaunā Džonstona uzmanību Britu muzeja (Londona) labākajiem kodeksiem. “Mūsdienu kaligrāfijas tēvam” (kā vēlāk dēvēja Džonstonu) īpaši patika vecie unciālie un pusunciālie fonti.Ar roku rakstītu šedevru spēka apburts, mākslinieks strādāja cītīgi un pašaizliedzīgi.
Līdz tam laikam kursīvā tipa teorija un prakse bija gandrīz aizmirsta. Daudzi domāja: viduslaiku rokrakstos burtu kontūras ir zīmētas ar plānu tērauda pildspalvu un piepildītas ar krāsu. Rūpīga manuskriptu izpēte palīdzēja Džonstonam no jauna atklāt kaligrāfijas pamatprincipus: burtu forma un raksturs lielā mērā ir atkarīgs no pildspalvas, gājiena platumu nosaka leņķis, kādā instruments atrodas pret līniju, slīpais griezums. no pildspalvas ļauj veikt ne tikai platus, bet arī plānākos triepienus. Nenogurstošais pētnieks Džonstons atjaunoja, kā pareizi sagatavot rakstīšanai putnu un niedru spalvas, sniedza receptes gaismas izturīgas tintes pagatavošanai un veica eksperimentus, kā apstrādāt rakstīšanai paredzētu ādu. Daudzi aizmirstie paņēmieni un fakti atkal ir kļuvuši par kaligrāfu īpašumu.
1889. gadā Džonstons pasniedza skaistas rakstīšanas nodarbības Londonas Centrālajā mākslas un amatniecības skolā. Nodarbības apmeklē septiņi līdz astoņi skolēni. Nodarbību popularitāte pieaug. 1901. gadā visi diez vai ietilpa Karaliskās mākslas koledžas auditorijā. "Ieskaties labas rakstīšanas valstībā" nāca no Vācijas un Annas Simonsas, vēlāk slavenās kaligrāfes un skolotājas. Nebija iedomājams pievērst uzmanību katram skolēnam, un Džonstons nolēma mācīt dažādas tehnikas tieši uz tāfeles. "Viņa burti un iniciāļi, kas brīvi rakstīti ar krītu," atcerējās Simons, "vienmēr bija oriģinalitātes un dabiskuma zīmogs, un Starptautiskajā zīmēšanas un zīmēšanas kongresā 1912. gadā Drēzdenē tie radīja sensāciju un izraisīja bezgalīgu apbrīnu."
Un daudz vēlāk Džonstons, kad viņa veselība ļāva, lasīja lekcijas King's College. Šīs retās dienas skolēniem bija svētki. Demonstrācijas nodarbības patiešām bija ļoti spilgts skats. Pazīstamais angļu grafiķis, kaligrāfs, vairāku grāmatu autors par tipa Džona Bigsa mākslu: “Kad es mācījos Londonas Centrālajā mākslas un amatniecības skolā, viņš 30. gados lasīja vairākas demonstrācijas lekcijas. Vieglais un gludais raksts ar baltu krītu uz tāfeles bija pārsteidzošs.” Džonstons, būdams īsts mākslinieks, eksperimentēja ar daudziem vēsturiskiem rakstīšanas stiliem, līdz pilnībā apguva paņēmienu kopumu. Vispirms viņš mācīja studentiem unciālo un daļēji unciālo, bet drīz vien pievienoja Karolingu mīnusu, kas vēlāk kļuva par viņa "galveno fontu" praksē un mācībās.
1906. gads Londona. Džonstons apkopoja praktizētāja un pasniedzēja pieredzi mācību grāmatā "Rakstīšana un izgaismošana un burtu rakstīšana" (Svētie raksti, apgaismojums un burtu reljefs) Grāmata ieguva viņam daudz sekotāju un cienītāju.
Par Džonstona radošo kredo var uzskatīt vārdus no autora priekšvārda: “Burtu evolūcija bija pilnīgi dabisks process, kura laikā attīstījās individuāli un raksturīgi tipi (burti), un zinot, kā tas notika, mēs varēsim izprast to anatomiju un atšķirt labās formas no sliktās.» 15 Mākslinieka un zinātnieka secinājumi ir raksturīgi arī mūsdienu kaligrāfijai. V. V. Lazurskis: “Džonstona darbi parādīja ceļu, pa kuru mūsdienu tipa mākslinieks var daudz sasniegt, ja viņam ir talants un centība” 16
1921. gads Londonā tiek organizēta Rakstnieku un apgaismotāju biedrība (SIS) "Grāmatu un dokumentu izgatavošana pilnībā ar rokām" ir asociācijas galvenais uzdevums. Edvards Džonstons tiek ievēlēts par pirmo goda locekli. Biedrības darbība labvēlīgi ietekmēja tipogrāfijas praksi daudzās valstīs un galvenokārt, protams, pašā Anglijā. atzīts līderis skaistas rakstīšanas māksla.
1956. gadā apritēja 50 gadi, kopš tika izdota "kaligrāfiskās bībeles", kā to joprojām dēvē, grāmata "Rakstīt un izgaismot un burti". Biedrība organizēja vairākas izstādes Eiropā un Amerikā. Par godu jubilejai bijušais biedrības Goda mantzinis K. M. Lambs izdeva The calligraphers handbook (The calligrapher's handbook. London, 1956), OPI biedru eseju krājumu, kas veltīts dažādiem kaligrāfijas jautājumiem un ar roku rakstītai grāmatai.
Džonstona dzimšanas simtgade tika atzīmēta ar viņa darbu izstādi Karaliskajā mākslas koledžā un lekcijām Viktorijas un Alberta muzejā (Londona).
Mūsdienās OPI apvieno augsti profesionālus rakstu mācītājus. Daudzi no viņiem šo amatu apguva no paša Džonstona vai no viņa studentiem. Bet iekšā pēdējie gadi Anglijā un īpaši ārzemēs mākslinieki nemēdz sekot mūsdienu kaligrāfijas aizsācēju manierim. Tas ir dabiski. Pats Džonstons uzskatīja, ka noteikumi ir tikai solis ceļā uz amatniecības uzlabošanu.
Šo pozīciju ieņem arī padomju meistari. Villu Toots: “Nevarētu teikt, ka klasiskā kaligrāfija ar platu pildspalvu būtu nokalpojusi savu mērķi, bet nekādā gadījumā tā vairs nevalda. Daudzu izpildītāju rokās akadēmiskais pamats ir mainījies, [kļuvis] dažkārt tik tikko pamanāms, ieguvis modernu krāsu. ” Tomēr ir svarīgi atcerēties Džonstona brīdinājumu: pirms pārkāpjat noteikumus, jums ir jāpārliecinās, ka jūs saprast tos pareizi.
Vēlme izgudrot savu fontu bez problēmām noved pie nepieredzējušiem ekscentriskumiem: parādās nepamatotas disproporcijas tievo un biezo triepienu attiecībās, rupji burtu grafēmu izkropļojumi un citi "jauninājumi". Villu Toots trāpīgi atzīmēja: “Extreme nebūt nav progresīvs, lai gan dažreiz tas atstāj tādu iespaidu.” Taču bez pastāvīgas izpētes ir grūti iedomāties mūsu fonta nākotni. Tikai drosmīgs, uzņēmīgs, radošs, riskējošs mākslinieks var iedzīvināt sen cienījamu amatu. Neaizstājams nosacījums veselīgam radošam uzņēmumam: tam jābalstās uz nopietnu klasisku pamatu. “Tikai nenogurstoši zinātniski pētījumi par ideālajiem pagātnes pieminekļiem var virzīties uz priekšu,” mācīja Jans Čicholds.
Interese par senajiem manuskriptiem pārņēma ne tikai Angliju. Rūdolfs fon Larišs (Austrija) un Rūdolfs Kohs (Vācija) kaligrāfijai veltīja daudz pūļu un talantu.
Rūdolfs fon Larišs ar saviem darbiem būtiski ietekmēja mašīnmākslu, īpaši vāciski runājošajās valstīs. Džonstons galvenokārt rūpējās par vēsturisko rakstīšanas stilu atdzimšanu. Rūdolfa fon Lariša mācības iezīme ir nemitīga vēlme celt eksperimentēšanas garu, attīstīt atjautību un māksliniecisko gaumi, modināt skolēnu radošās spējas. Viņš centās ieaudzināt skolēnos izpratni, ka burtu raksturs ir atkarīgs no izmantotajiem instrumentiem un materiāliem. Skolēni strādāja ne tikai ar pildspalvām, bet arī ar irbuli, pildspalvām un otām. Burti tika grebti un krāsoti uz māla, ģipša, koka, kalti uz metāla, iegravēti uz stikla un izgriezti no papīra. Pats mākslinieks veiksmīgi strādāja pie jaunu spalvu izgudrošanas. Rūdolfs fon Larišs meklēja kaligrāfiskā darba saskaņotību kopumā: burtu un līniju raksturs, kopējais kompozīcijas risinājums, visam jārada emocionāla vienotība.
Papildinot viena otru, Edvarda Džonstona un Rūdolfa fon Lariša metodes pavēra izredzes daudzpusīgai pieejai tipa grafikas problēmām.
Anna Simonsa (Vācija), viena no pirmajām Džonstonas studentēm, bija talantīga kaligrāfijas skolotāja Eiropā. 1910. gadā viņa tulkoja vācu Džonstona grāmata "Rakstīšana un apgaismošana un burtu rakstīšana". Mācību grāmata kļuva plaši pazīstama Vācijā un sniedza nenovērtējamu palīdzību tipogrāfisko fontu noformēšanā Rūdolfam Koham, Valteram Tīmanam, Emīlam Veisam un citiem.
Annai Simonsai piederēja bagātīga kaligrāfijas šedevru kolekcija. Visa kolekcija diemžēl gāja bojā otrajā pasaules karš no tieša bumbas trieciena.
Vācu meistars Rūdolfs Kohs atzīts par vienu no labākajiem kaligrāfiem. Kohs dzimis Nirnbergā 1876. gadā. Jaunais vīrietis gribēja kļūt par mākslinieku, taču ģimenes finansiālais stāvoklis viņam pat neļāva sapņot par augstāko izglītību. Pēc trīs mākslas skolas semestriem sākās ilgi un neveiksmīgi darba meklējumi viņas specialitātē. Ja parādījās kaut kas piemērots, klienti centās ātri šķirties no jaunpienācēja. Vairāk nekā pieticīgi panākumi jauns vīrietisšokēti darba devēji.
Frics Kredels* atgādina Rūdolfa Koha mēģinājumu izveidot plakātu velosipēdistu uzņēmumam: “Skice tika novietota uz krēsla. Pēc brīža ienāca apaļš vīrietis ar zelta pulksteņu ķēdi pāri vestei. Viņš uzmeta vienu virspusēju skatienu uz skaņdarbu un izplūda nevaldāmos smieklos.”20 Apkaunotais plakātu mākslinieks izplūda asarās.
* R. Koha audzēknis un kolēģis.
Pēc sāpīgām vilšanās un neveiksmēm Koham izdevās dabūt darbu grāmatu iesiešanas darbnīcā. Šeit viņš vispirms mēģināja rakstīt ar platu pildspalvu. Rezultāti šķita daudzsološi. Pagāja nedaudz laika, un iesācējam kaligrāfam par prieku pārsteigumu viņa centienus pamanīja izdevēji.
No 1906. gada Kohs dzīvoja Ofenbahā, strādājot par grafiķi tipa lietuvē (vēlāk pazīstama kā Klingspor tipa lietuve). Veiksmīgi izstrādājis vairākus tipogrāfiskos fontus, Kohs laboja savas materiālās lietas un, atvēris nelielu burtnīcu darbnīcu, kļuva par ārštata mākslinieku. Šeit starp skolēniem, kas bija veltīti kopīgai lietai, strādāja daudzas nākotnes slavenības: Frics Kredels, Bertolds Volpe, Herberts Posts un citi. Pedagoģiskā darbība īpaši iespaidoja Kohu “Es neesmu neviens cits kā pedagogs. Un, protams, es vēlos izglītot ne tikai kaligrāfus, bet arī cilvēkus.
1908. gadā Ofenbahas mākslas skola viņam piedāvāja mašīnraksta un kaligrāfijas nodarbību. Paplašinot skaisto burtu klāstu, Kohs pārcēla kaligrāfiju uz izšuvumu un aušanu. Tapetes bija veiksmīgas.
1934. gadā izdevniecība Insel (Leipciga) izdeva viņa "Das ABC Btichlein". Ilustrācijas veidojuši Rūdolfs Kohs un Bertolds Volpe. Viņa dēls Pāvils vēlāk ar rokām iespieda 100 grāmatas eksemplārus. Viens no tiem tika izmantots "Das ABC Buchlein" atkārtotajā izdošanā 1976. gadā (ASV), kas atzīmēja ievērojamā mākslinieka 100. dzimšanas dienu. Albums atkal radīja sensāciju un aizrauj jauno kaligrāfu paaudzi ar sajūtu un ideju svaigumu.
Hermans Zapfs dzimis 1918. gadā Nirnbergā. Septiņpadsmit gadus vecs jaunietis, kurš sapņoja kļūt par elektroinženieri, negaidīti sāka interesēties par rakstīšanas mākslu. Zapf ātri guva panākumus. Divdesmit gadu vecumā viņš kļuva par tipogrāfijas māksliniecisko vadītāju un mācīja kaligrāfiju Ofenbahas Industriālās mākslas skolā, šajā amatā aizstājot pašu Rūdolfu Kohu. Zapfs ir ne tikai pasaulslavens kaligrāfs, bet arī izcils tipogrāfisko fontu veidotājs, grāmatu dizainers un izcils vārdu kalējs. Viņš ir slavenās grāmatas "Uber Alphabete" (On Alphabets. Frankfurt am Main, 1960) autors.
Zapfs ir lielisks autodidakts. Paraugu kopēšana no Edvarda Džonstona, Rūdolfa Koha grāmatām, tieša iepazīšanās ar senromiešu uzrakstu oriģināliem, rūpīga seno manuskriptu izpēte Florences un Romas bibliotēkās, dabiskais talants un nekļūdīgi labā gaume noveda vācu meistaru pie izciliem rezultātiem.
Apbrīnojams fakts: kaligrāfija, kurai mākslinieka pieķeršanās ir labi zināma, izglāba viņa dzīvību. Otrā pasaules kara beigās Zapfs, kurš strādāja par topogrāfu, saslima un nokļuva slimnīcā. Neatstādams kaligrāfiskos vingrinājumus un sadraudzējoties šeit ar kādu arābu, viņš uzreiz ķērās pie nepazīstama scenārija un, starp citu, iegaumēja vienu frāzi no Korāna. Kaut kas līdzīgs: nav labi, ja viens nogalina otru. Drīz slimnīcu ieņēma briti un franči. Sabiedrotie ļāva Zapfam doties mājās. Pa ceļam uz Nirnbergu viņu nokļuva gūstā divi arābu izcelsmes franču karavīri. Viņam draudēja nāve. Dažus mirkļus pirms savas neizbēgamās nāves Zapfs attapās un citēja neaizmirstamās rindiņas. Tas izklausījās kā zibens no skaidrām debesīm. Apdullinātie "Allāha kalpi" ļāva māksliniekam mierīgi doties prom. Daudzus gadus vēlāk no slavenā kaligrāfa rokām iznāca jauns arābu šrifts.
1950. gads Hermans Zapfs izdeva nepārspējama skaistuma grāmatu "Feder und Stichel" (Pildspalva un kalts. Frankfurte pie Mainas, 1950. Visas tabulas uz svina dēļiem iegravējis Augusts Rozenbergs.
1955. gads Drēzdene. Šeit tika izdota Alberta Kapra pirmā grāmata "Deutsche Schriftkunst" (vācu tipa māksla), kas kļuva par sākumu veselai viņa fundamentālo darbu sērijai šajā mākslas jomā. Starp tiem ir "ABC - Fundament zum rechten Schreiben" (ABC pareizas rakstīšanas pamati. Leipciga, 1958), "Schriftkunst" (Tīpa māksla. Drēzdene, 1971, 1976), "Schriftkunst und Buchkunst" (Tips un māksla grāmata. Leipciga, 1982)
Alberts Kaprs dzimis 1918. gadā Štutgartē, kur Tēlotājmākslas akadēmijā studējis skaistas rakstīšanas mākslu pie Ernsta Šneidlera. Kopš 1951. gada Kaprs dzīvo un strādā Leipcigā, kur līdz 1976. gadam vadīja speciālā tipa klasi Grāmatu mākslas un grafikas augstskolā. Pēc tam mākslinieks kļūst par tās rektoru, nodibina Augstskolā Grāmatu dizaina institūtu un vada to.
Visos Capra darbos jūtams smalks rokraksts
sākums, jo, pēc viņa paša vārdiem, "augļus spēj nest tikai tie zari uz fontu koka, kas ir piesātināti ar roku rakstītu formu dzīvu sulu"
Kaligrāfijas māksla Anglijā ir ārkārtīgi populāra līdz pat mūsdienām. "Plkst labs meistars Ar fontu vienmēr ir daudz darba, - informēja Džons Šivers, Rakstnieku un apgaismotāju biedrības biedrs, - viņi pastāvīgi pasūta tekstus, kas prasa vairāk mākslinieka roku, nevis rakstāmmašīnu.
Vēl 1950. gadā briti nolēma papildināt skolas mācību programmu ar matricas mākslas priekšmetu, un Rakstnieku un apgaismotāju biedrība izstrādāja kursus vasaras un svētdienas nodarbībām. Viņi arī māca ārvalstu studentus. Lielajās pilsētās iesācēju kaligrāfu apmācību vada augstākās izglītības institūti. Daudzi, piepildot senu sapni, jau pensijas vecumā pievēršas mākslai, lai, pēc Džona Šiversa teiktā, “kaut ko radītu savām rokām, un nereti izvēle krīt uz tipu. Tipu māksla ir ne tikai populāra, tā ir ļoti populāra” 24
Alberts Kaprs: "Kaligrāfija Anglijā ir kļuvusi par vienu no iemīļotākajām grafikas formām, un labākā kaligrāfija pie mums nāk no Anglijas" 25
1976. gadā tika izdots angļu zinātnieces un mākslinieces Heteras Čaildas klasiskais darbs "Kaligrāfija šodien". d.Kaligrāfija šodien) Sadarbojoties ar daudziem pasaules rakstu mācītājiem, Bērnam izdevās sniegt ietilpīgu un spilgtu pārskatu par kaligrāfijas stāvokli Eiropā. un Ameriku. Grāmata priecē ilustrāciju pārbagātība: šeit atveidotas rokrakstu lapas, apliecības, apsveikuma uzrunas, grāmatzīmes, virsraksti un uzraksti, ielūgumu kartes, ēdienkartes, sludinājumi, plakāti. Ir ābeču piemēri, mācību tabulas, eksperimentālās un abstraktās kaligrāfijas paraugi. Tas viss neapšaubāmi rosināja gan nobriedušu meistaru, gan iesācēju rakstu mācītāju radošumu, uzjundīja entuziasmu cilvēkos, kuri par kaligrāfa amatu iepriekš nebija pat domājuši.
1984. gadā Rakstnieku un apgaismotāju biedrība organizēja izstādi Kaligrāfija-84. Tajā piedalījās OPI biedri no Beļģijas, Islandes, Francijas, Dienvidslāvijas un, protams, Anglijas. Pēc Anglijas ekspozīcija tika skatīta ASV. Kaligrāfija-84 ietvēra visu, kas tika rādīts 1981. gadā, kad tika svinēta OPI 60. gadadiena, kā arī labākos nākamo piecu gadu darbus. Līdzās tradicionālajai skolai viņus piesaistīja mūsdienu virzienu daudzveidība, kaligrāfija keramikā, stikls, akmenī un kokā cirsti uzraksti.
Pēdējo divu vai trīs gadu desmitu laikā interese par manuskriptu mākslu ir dramatiski pieaugusi Amerikas Savienotajās Valstīs (galvenokārt Anglijas ietekmē).
Izcils notikums kaligrāfijas dzīvē bija latīņu rakstības paraugu izstāde "2000 gadi kaligrāfijai" (ASV, 1965.) Lielā ekspozīcija aptvēra laika posmu no mūsu ēras 1. gadsimta līdz 1965. gadam. Eksponātu piegādātāji bija ne tikai muzeji un bibliotēkas dažādas valstis, bet arī daudzi privātkolekciju īpašnieki. Izstāde izvērtās pasakaini bagāta. Un šeit, kā parasti daudzās pasakās, bija karaliene. Elizabete II uzrādīja divus vecus manuskriptus.
Atklāšanā tika izdots skaisti ilustrēts katalogs ar detalizētu informāciju par katru darbu.

INSTRUMENTI UN MATERIĀLI
Atdzesēta niedre jeb niedru kociņš (kalam*) ir viens no senākajiem rakstīšanas instrumentiem. Mēle ** tika sadalīta, lai nodrošinātu lielāku plastiskumu neilgi pirms mūsu ēras. Neviens nezina, kā tas notika. Iespējams, ziņkārības labad nezināms meistars izmēģināja nejauši sašķeltu niedru sagatavi un saprata, kādu labumu sola negaidīts atklājums... Vēlāk, šķelšanās beigās, sāka dedzināt plānu bedrīti, lai niedres netiktu. durt tālāk.
Lielais 13. gadsimta austrumu kaligrāfs Jakuts Mustasimi pagarināja niedru pildspalvas galu un nogrieza to slīpi, lai būtu dzirdama “balss”, piemēram, Mashriqi asmens balss. Sultāns Ali Maškhedi: “Un šis Mash-riki, viņi saka, bija cilvēks, kurš strādāja ar neparasti labas kvalitātes un eleganci; Ikviens, kurš pārbaudīja savu asmeni, uz ko viņš sita, pārgrieza to divās daļās, bet, ja viņš iedarbināja asmeni, viņš vilcinājās, un atskanēja ārkārtīgi smalka balss. Tātad, labāk, lai kalema gals būtu garš un gaļīgs, un, uzliekot to uz lapas, tas kustētos un būtu dzirdama balss.
* Austrumu valstīs kalem vai kalam.
** Dažreiz šo kalama daļu sauc par "kājām".
Niedres ir plastmasas. Darba stāvoklī ar vieglu spiedienu kalamas mēles atšķiras, un ir dzirdama raksturīga čīkstēšana.
Senatnē kalamu pirms darba uzsākšanas samitrināja ar siekalām. Siekalas palīdzēja noturēt vairāk tintes. Tintes traukā ievietoja plānu sietu, caur to ar instrumentu pieskārās tintei un tika veikta rakstīšana. Lieta virzījās lēnām.
Tad viņi izgudroja, - šķiet, kas var būt vienkāršāks - tintes turētāju. Šis mazais ieraksts ietaupa daudz laika; ar vienu uzpildi pietiek vairākiem burtiem. Tintes turētājs ir piepildīts ar īpašu kociņu vai otu. Neaizmirstiet samitrināt instrumenta mēles iekšpusi. Tas neļaus žūstošajai tintei aizsprostot pildspalvas spraugu, un tā pastāvīgi un vienmērīgi plūst uz papīra. Ja rakstāt, iemērcot pildspalvu tieši tintē, tad daži burti ir treknrakstā, citi, kad ir iestatīts optimālais tintes daudzums tintes turētājā, kļūst plānāki. Daži mūsdienu meistari ar to panāk noteiktus grafiskus efektus: viņi atrod izteiksmīgu ritmu trekno un tievo burtu mijās. Jūs varat visu laiku turēt pildspalvu pilnu. Tad sitienu sākums un beigas, pāreja no galvenā gājiena uz savienojošo triepienu izceļas ar maigumu un apaļumu.
Daudzi amatnieki (Žoviks Velijevičs, Deivids Grīns, Jevgeņijs Dobrovinskis, Korīna Meistere, Čārlzs Pīrss, Pols Šovs, Žans Evanss u.c.) dod priekšroku paštaisītiem niedru uzgaļiem, nevis labākajiem firmas instrumentiem. Pateicīgs materiāls! Lai izveidotu labu spalvu, ir nepieciešams tikai ass nazis un nedaudz pacietības. Niedres nav izturīgas, taču ir iespējām bagātas un vienmēr ir pa rokai, lai radītu, izgudrotu, izmēģinātu...
Jūs varat, piemēram, atdalīt kalama mēli, jūs saņemat dubultā sitienu (82. att.)
Pildspalva ar asimetrisku sadalījumu dod sava veida serifu, kreiso vai labo roku. Divi sadalījumi pastiprina pildspalvas plastiskumu, maigumu, kas, pēc Giambattista Palatino teiktā, ir īpaši noderīgi iesācējam * un tinte plūst brīvi, un nav nepieciešams spiest instrumentu. Ar spiedienu varēja iegūt lēnu un smagu rokrakstu.
Kopš seniem laikiem no putnu spalvām ir izgatavoti darbarīki: zoss, ērglis, gulbis, dumpis, vanags, krauklis, meža pīle. Spalvas tiek savāktas putnu kaušanas laikā. Pieci katrā spārnā, īpaši otrajā un trešajā, ar lieliem un apaļi stumbri tiek uzskatīti par labākajiem. Bez iepriekšēja apmācība taukainā kāta un mīkstā serdes dēļ putna pildspalva nav piemērota rakstīšanai: krāsa neplūst no pildspalvas, un mēles lēni izkliedējas pat no viegla spiediena. Paņem kreisā spārna spalvu (rokai ērtāk), nogriež galu un noņem bārdu, lai netraucē strādāt. Mitrinot ar ūdeni, enerģiski berzējiet stumbru ar ādas gabalu un, nokasot virsējo slāni, ielieciet to verdošā ūdenī ar alanu uz 10-15 minūtēm (tējkarote alauna glāzē ūdens) Tagad jums ir nepieciešams ievietojiet to līdz 60° sakarsētās smiltīs vai uzmanīgi izrullējiet ar tādas pašas temperatūras gludekli. Karstuma iedarbībā mīkstināto stumbru var nekavējoties salabot, bet sadalīšanu veic pēc sacietēšanas, pretējā gadījumā tas izrādīsies nevienmērīgs. Putna spalva, pat asi sagriezta, brīvi slīd jebkurā virzienā, netraucējot papīru.
Rakstīšanas brāļi vienmēr modri uzraudzīja savu krājumu izmantojamību. Ar žileti asu nazi meistars uzasināja instrumentu ar tam piemītošo individualitāti. Mīļoto pildspalvu greizsirdīgi sargāja rakstvedis. Noguruši no teksta kopēšanas, krievu kaligrāfi uz manuskripta malām rakstīja: "Psalms ir ar ķepas pildspalvu" vai "Šīs spalvas nāve".
1548. gadā Johans Noiderfers vecākais no Nirnbergas izmantoja metāla pildspalvu. Diezgan ātri tas iekaroja kaligrāfu simpātijas, taču bija dārgi. Krievijā līdz 17. gadsimta vidum par simts gabaliem maksāja 27 rubļus. Cena tajā laikā bija nežēlīga. Par tādu naudu varēja nopirkt bulli un aunu.
Pieredzējis kaligrāfs dažreiz izmanto visnegaidītāko rīku. Smailie uzgaļi tagad gandrīz vairs netiek izmantoti, bet kaligrāfi joprojām tos izmanto, turklāt dažreiz pilnīgi oriģinālā veidā. Kad S. B. Telgaters atradās Leipcigā, Grāmatu grafikas un mākslas augstskolas studenti viņam jautāja, kā tapis viens no interesantākajiem mākslinieka darbiem. Netērējot vārdus, Solomons Benediktovičs paņēma asu pildspalvu un, stingri piespiežot nestrādājošo sānu malu pret papīru, uzrakstīja vairākas vēstules (95. ill.)
Jakuts Mustasimi, slēpjoties no mongoļu karaspēka, kas izlaupīja Bagdādi, atradās bez instrumentiem un materiāliem. Tas meistaram netraucēja. Piespiedu dīkstāves mocīts, viņš iemērca rādītājpirkstu tintē un rakstīja uz dvieļa tā, ka visi bija pārsteigti.
Buhāras Nizams ar pirkstu strādāja ar "tik pamatīgu un smalku, ka pildspalva ir bezspēcīga to aprakstīt"
Karalienes Elizabetes II biroja un Lordu palātas rakstvedis Donalds Džeksons, vēlēdamies izprovocēt amerikāņu kolēģus, draudzīgas sarunas laikā iemērca karoti kafijas tasē un uz galdauta nevainojamā slīprakstā uzrakstīja: “Nav iespējams izveidot kaligrāfijas grupu Ņujorkā." Pols Frīmens, viens no topošajiem šādas grupas organizatoriem, pēc tam paņēma galdautu mājās, solot, ka liks Džeksonam atsaukt savus vārdus.
Es nevarēju saprast, kas to veidoja labākās loksnes Villu Tootsa (96. ill.) Vērsos pēc precizējuma pie autora, Villu Karlovičs man parādīja kaut ko pilnīgi nepiemērotu no klasiskās kaligrāfijas viedokļa - vecu, sen taisītu un lauztu putna spalvu.
Iesācējam šādi eksperimenti radīs tikai kaitējumu. Neveiklajās rokās eksperiments var kļūt par tukšu maģiju. Vēlāk, kad kaligrāfijas pamati ir stingri apgūti, zinātkārs rakstvedis meklē jaunus rīkus un materiālus, panāk to vislabvēlīgāko kombināciju un mijiedarbību, tādējādi paplašinot savas tehniskās iespējas, mēģinot izprast skaistas rakstīšanas būtību. Visu laiku un tautu izcilie kaligrāfi uz to ir centušies visu mūžu.
Mūsdienu amatniekiem ir plaša zīmola instrumentu izvēle: Speedball, Mitchel, Ato nibs no Blanckerts (Frankfurtē pie Mainas) un citi. Angļu pildspalvai "Osmiroid" (tintei) ir vairāki maināmi uzgaļi ar lieliskiem uzgaļiem. Vācu pildspalva "Graphos" ir piepildīta ar tinti; pēc darba rūpīgi jāizskalo rakstāmā stieņa kanāli un rezervuārs. Abi instrumenti ir ērti ar to, ka uzgaļi darbības laikā ir viegli nomaināmi.
No Redīsu zīmēšanas uzgaļu komplekta var izgatavot pilnu plato uzgaļu komplektu, ar asu kaltu pārgriežot rakstāmdiskus uz pusēm. Lai pildspalvu padarītu plānāku, ar plānu vīli (adatas vīli) noņemiet daļu no metāla visā mēles garumā un palieliniet korpusā esošo atveri, lai tā būtu plastiskāka. Atliek noslīpēt darba virsmu uz mīksta testa akmens un pēc tam ar GOI pastu * Rakstīšanas galam jābūt absolūti precīzam.
* Līpošanas un apdares darbiem tiek izmantota Valsts Optiskā institūta (VOI) izstrādātā pasta.
Kad pildspalvas disks ir vienmērīgi piespiests pie papīra, šī ir pareizā instrumenta pozīcija. Ja pildspalvu tur “nepareizi” (disks atrodas leņķī pret lapas plakni) un zem papīra liek mīkstu oderi, piemēram, filcu, triepienu noformējumā var panākt interesantas nianses.
Plakātu pildspalvas ir piemērotas lieliem burtiem. Zinu pazīstamus tipa dizainerus, kuri, kam ir pilns kaligrāfisko instrumentu arsenāls, dod priekšroku plakātu pildspalvai, kuras sagatavošana darbam nav liela problēma. Ievietojot zāģa asmeni starp mēlēm, tās jāsatver ar knaiblēm un uzmanīgi jāsaspiež līdz ieliktņa biezumam. Dariet to pašu vēlreiz, nomainot asmeni pret skuvekļa asmeni. Atliek uzasināt pildspalvu uz pārbaudes akmens, un rīks ir gatavs.
Maziem burtiem piemērota parasta tintes pildspalva. Izspiedumu spalvas galā nogriež vai nokož ar sānu griezējiem un nopulē. Džons Hovards Bensons nāca klajā ar tik platu uzgali, kad viņš to nokopēja angļu valoda Arrighi "Opera".
Instruments ir jāaizsargā, bieži jāmazgā ūdenī un pēc darba jānoslauka. Bairons Makdonalds: "Atcerieties, labu darbu var paveikt tikai ar tīriem instrumentiem"
No iesācējiem jūs bieži dzirdat: "Pildspalva neraksta" vai: "Tas raksta slikti." Daži vārdi par instrumenta iespējamajām “kaprīzēm”: 1) niedres atrodas leņķī viena pret otru (mēģiniet tās iztaisnot, pārmaiņus satverot ar knaiblēm), 2) niedres ir plānas, asas, sagriež vai plīst. papīrs (uzmanīgi noapaļojiet pildspalvas stūrus) Dažreiz pildspalva darbojas pareizi, bet raksta slikti: 1) tintes turētājs ir pacelts pārāk augstu un tinte lēnām nonāk pie papīra (nolaidiet tintes turētāju), 2) papīrs ir taukains (noslaukiet to ar dzēšgumiju vai mitru sūkli), tinte vai krāsa ir pārāk bieza (atšķaidiet tos ar vārītu ūdeni), 3) krāsa izžūst un aizsprosto šķelšanos (piepildot tintes turētāju, neaizmirstiet lai samitrinātu šķelšanās iekšpusi, pildspalvu bieži mazgā ūdenī), 4) pildspalva ir pārklāta ar taukainu plēvi (sekundes daļu turiet virs sērkociņa liesmas vai noslaukiet ar siekalās samērcētu marles gabalu )
Es ne velti esmu sīkumains. Daudz laika tiek tērēts, līdz pats tos saproti. Dažreiz šādas problēmas nepacietīgo studentu attur uz ilgu laiku.
Ērta darbā ir flomasters ar platu galu ar cietu porainu serdi. Noņemiet rakstīšanas mezglu no parastās smailās pildspalvas. Pēc stieņa izvilkšanas notīriet to ar lāpstiņu un uzstādiet visas detaļas to sākotnējās vietās. Šāds rīks labi iet uz papīra, sniedz skaidru insultu, ļauj veikt sarežģītu insultu vienā nepārtrauktā kustībā.
Dažreiz ir savienotas divas flomasteres: platas un plānas, melnas un zaļas, brūnas un sarkanas utt. Viņi arī izmanto šo paņēmienu: viņi raksta ar diviem instrumentiem un pēc tam krāso fonu ar otu. Piestipriniet vertikāli izgrieztās zīmuļu pusītes. Vienkāršs triks, bet reizēm tas nes labumu – var rakstīt mazos burtus.
Ar otām tiek veidoti savdabīgi rokraksta fonti: plakani, neasi, smaili, apaļi. Birstes, īpaši pēdējās trīs, ir ārkārtīgi mobilas. Viņiem ir grūti grafiski uzrakstīt vienus un tos pašus burtus, un ne vienmēr uz to ir jātiecas. Gleznainums, īpaši raksturīgs ātrai rakstīšanai, ir tikpat patīkams acij kā skaidri, rūpīgi izpildīti burti. Skaidrs, ka nepieciešams noslīpēts, salasāms fonts, piemēram, ar roku rakstītas grāmatas tekstā, un uz žurnāla reklāmas vāka piemērotāks ir lipīgs uzraksts. Visam ir sava vieta.
No smailas var viegli izgatavot strupu vai apaļu galu. Pirmajā gadījumā tā galu nogriež ar asu nazi, otrajā rūpīgi apgriež ar mazām šķērēm vai apstrādā ar aizdedzinātu cigareti. Tie tur otu kā tipa pildspalvu vai ķīniešu veidā, tas ir, stingri vertikāli. Kad japāņi vai ķīnieši raksta mazas rakstzīmes, precizē detaļas, viņu labā roka balstās uz kreisās rokas aizmuguri.
Viņi otas mazgā ar siltu ūdeni un ziepēm, rūpīgi “ievadot” matus ar galu plaukstā. Karsts ūdens kolofonija caurulītē, kas saista matiņus, ir kontrindicēta, tā izšķīst un tie izkritīs.
Ķīniešu mākslinieki otu izgatavošanai izmanto ļoti dažādus materiālus. Populāra ir aitu, kazu, lāču un pat peļu vilna. Slavenais ķīniešu kaligrāfs un gleznotājs Qi Baishi deva priekšroku otiņai, kas izgatavota no žurku ūsām, kas ietītas aitas matos, taču ir vajadzīgi daudzi gadi, lai saprastu šādus smalkumus.
Instrumenta biezums ir gaumes jautājums. Gara auguma, varonīgas miesas būves Vila Jarmuta dod priekšroku plānām putna spalvām. Reinim Mēgaram pat lietvedības pildspalva šķiet trausla: “Šī nav vīrieša rokai”, un to aptin ar vairākām izolācijas lentes kārtām. Tomēr lielākā daļa mākslinieku un pedagogu uzskata 7-10 mm pildspalvu par labāko. Iesācējam vajadzētu strādāt ar šādu rīku. Plānai putna spalvai, ja nepieciešams, ir viegli izgatavot speciālu vajadzīgā biezuma niedru vai bambusa turētāju.
Runājot par zīmēšanas rīkiem, kaligrāfi un daudzi veidu dizaineri tos izmanto reti. "Vai jūs izmantojat kompasus?" reiz jautāja I. F. Rērbergs. "Man tas ir, bet es nezinu, kur tas atrodas," atbildēja meistars *
Labu, plūstošu, vienmērīgas krāsas melnu tinti var pagatavot pēc senas receptes no īpašiem gaiši zaļas krāsas izaugumiem uz ozola lapām. Tos nepieciešams ievietot divslāņu marlē, izspiest sulu glāzē, pievienot nedaudz dzelzs sulfāta lielākam piesātinājumam un nostāvēt gaismā 7-10 dienas. Šāda tinte ir piemērota putnu un niedru pildspalvām. Metāls sabojājas no vitriola iedarbības.
Krievijā melnajai tintei bija brūns nokrāsa. Tie tika izgatavoti no sarūsējuša dzelzs (īpaši tika izmantotas vecas naglas) un gumijas. Sibīrijā (Krasnojarskas apgabals, 1930. gadi) rakstīja ar sodrējiem. Dabūja no krievu plīts skursteņa, atšķaidīja ar vārītu ūdeni, pievienoja nedaudz cukura un sanāca labi!
Amerikāņu kaligrāfe Terēza Fišere, lai pagatavotu tā saukto indiešu tinti, iesaka eļļā ieliet vairākas iedegtas daktis un dūmus “savākt”, virs “uguns” uzliekot izliektu trauku.Sovējus rūpīgi noslauka ar putna sviru. spalva un sajaukta ar šķidru gumiju 34
Mūsdienu "Rainbow" tinte ir šķidra, neaizsprosto pildspalvu, bet ir vāji ūdensizturīga. Tas neietver teksta rediģēšanu ar balināšanu. Noteikti jāstrādā. Senatnē bija savādāk. Ja rakstnieks kļūdījās, tas nav svarīgi: ar mitru sūkli burti tika viegli nomazgāti no papirusa. Dažreiz tas tika darīts ekstravagantākā veidā. Senajā Romā viduvēji dzejnieki bija spiesti laizīt savus dzejoļus ar mēli.
Papildus melnajai tinti* un tinti kaligrāfi raksta ar guašu, akvareļiem, eļļām un citām krāsām.
Iemācieties sagatavot krāsu vēlamā blīvuma rakstīšanai. Ļaujiet tai viegli izkļūt no pildspalvas, bet droši pārklājiet papīra virsmu, tad burtus ar otu gandrīz nevajadzēs precizēt. Pirms rakstīšanas ar guašu to kārtīgi samaisa, lai līme vienmērīgi izkliedētos (savākusies virskārtā), citādi burti ir caurspīdīgi un lipīgi. Biezi samaltas krāsas jāfiltrē caur neilonu vai marli, kas salocīta divās vai trīs kārtās, tad mazie graudiņi neaizsprosto pildspalvu. Šajā procesā krāsa bļodā tiek periodiski maisīta, lai tās blīvums būtu vienāds.
Senatnē, aptuveni no 3. tūkstošgades pirms mūsu ēras, papiruss bija rakstāmmateriāls. Nīlas purvainie krasti ir pārsteidzošā dzimtene
* Melno tinti var sajaukt ar akvareli, piemēram, brūnu vai ultramarīnu, un iegūt vēlamo silto vai auksto nokrāsu.
augi. No tā kātiem izgatavoja atspoles, austi grozus un paklājiņus, ražoja izcilus audumus. Pat miza negāja uz sandalēm, un augu sakneņi bija ēģiptiešu iecienīts ēdiens un kārums nīlzirgiem.
Lai sagatavotu papirusu rakstīšanai, spieķa mīksto serdi sagriež plānās sloksnēs, cieši salika divās perpendikulārās kārtās, sasita ar koka āmuru, samitrināja ar Nīlas ūdeni, vēlreiz sasita, presēja, žāvēja, līmēja, nopulēja priekšpusi ar ziloņkauls vai čaula. Gatavās loksnes tika salīmētas un sarullētas ruļļos, ​​dažkārt pat līdz 100 metru garumā. Viņi rakstīja vienā lapas pusē, kur niedru sloksnes bija orientētas horizontāli un netraucēja pildspalvas kustībai.
Mūsdienās papiruss ir kļuvis par retumu. Vēl jo pārsteidzošāks ir presē izskanējušais ziņojums par nelielu plantāciju, ko Ēģiptē kultivē tikai viens cilvēks. Un šī nav tukša izklaide. Augšāmcēlies papiruss tiek izmantots papīra izgatavošanai! Viņa dodas pie dokumentiem vissvinīgākajos gadījumos un garšo mākslinieku karstmaizes.
Pergaments, iespējams, tika izgudrots 1. gadsimtā pirms mūsu ēras Pergamonas karalistē. Dzīvnieku ādas tika ievietotas kaļķos, attīrītas no matiem un gaļas, izstieptas uz speciāla rāmja, ar skrāpi nokasītas apmatojuma un gaļas paliekas, žāvētas, pulētas, balinātas... Šis izturīgais, elastīgais materiāls tika vispāratzīts jau g. 3. gadsimts. Viņi rakstīja uz pergamenta abās pusēs.
Īpašos gadījumos pergamentu izmanto arī mūsdienās. Šo mūsdienās reti sastopamo materiālu ražo, piemēram, uzņēmums Konrad Altenburgā (VDR)
Papīrs parādījās 2. gadsimtā Ķīnā. Laika gaitā tas iekļūst Rietumos. Senatnē papīra kvalitāte neatšķīrās. Rakstīt uz tā bija vienas mocības: pildspalva iestrēga, tinte izplūda. Eiropā pergamentu no 14. gadsimta sāk aizstāt jauns rakstāmmateriāls. Pēc tam tas tika izgatavots no kokvilnas lupatām ar rokām. Izmazgātas un sasmalcinātas lupatas balināšanai mērcēja dzēsto kaļķu šķīdumā, saspaida, mērcēja ūdenī un nomazgāja. Želatīnveidīgo masu noslauka ar speciālu metāla sietu. Daļu no ūdens atstāja caur sieta caurumiem, atlikušo papīra masu izkratīja, nopresēja un nosusina, salīmēja ar želatīnu.
Krievijā līdz 14. gadsimtam tika izmantota bērza miza un pergaments. Lai palielinātu maigumu, bērza mizu vārīja ūdenī un žāvēja. Burti tika izspiesti ar kaula vai metāla uzrakstu. Tinte gandrīz netika izmantota.
Mūsdienu kaligrāfa rīcībā ir daudz veidu papīrs: vatmans, klāts, pārklāts, lāpu...
Grūti rakstīt uz raupja, graudaina papīra (piemēram, torčona). Teksturēto virsmu raksturo pārtraukums, gleznains triepiens. Iespējams arī diezgan skaidrs burts, ja ar cietu pildspalvu uzmanīgi “uzkāpj” katrā paugurā un arī lēnām nokrīt.
Gluds, pārklāts papīrs ir labs, jo nelielas kļūdas rakstīšanā uz tā var viegli novērst, nokasot. Kopumā viņi cenšas izvairīties no labojumiem.
Austrumu kaligrāfi burtus laboja izņēmuma gadījumos un tikai ar pildspalvu. Dzēšana ar nazi tika uzskatīta par zaimošanu: "Kaligrāfi nav ķirurgi!" Slikti noformētu vēstuli vairs nevar labot, tā izskatās viltota.
Reiz, pieļāvusi kļūdu tekstā, nīderlandiešu meistare Herita Nordzija bez turpmākas runas vienkārši izsvītroja nevajadzīgo, un izdarīja to tik eleganti, izsmalcināti, ka labojums rotāja manuskriptu (118. att.)
Nemēģiniet nekavējoties iegūt dārgu papīru. Daudzi mūsdienu kaligrāfi, pat ļoti slaveni, nevairījās no vienkāršākajiem materiāliem. Cji Baiši dažreiz rakstīja uz iesaiņojuma papīra, bet Hermans Zapfs uz lētas tapetes aizmugurē.
Teksts izskatās pievilcīgs uz krāsainas virsmas. Tiesa, pildspalva cenšas nojaukt krāsaino slāni, sajaucot fona krāsu ar burtiem, taču no tā var izvairīties, pareizi tonējot papīru.Šķidri atšķaida guašu šķīvī. Pārbaudiet līmes kontrolsmēri (izžuvušo krāsu nedrīkst smērēt ar sausu pirkstu) Ja nepieciešams, pievienojiet smalki sarīvētu dekstrīnu vai polivinilacetāta emulsiju (PVA) Esiet uzmanīgi: atkārtoti līmē guaša līmi un spīd. Krāsojiet papīru ar plakanu otu vai krāsā samērcētu vati, mainot kustības virzienu no horizontāla uz vertikālu un otrādi.Uzmanieties no priekšlaicīgas šīs darbības pabeigšanas, no pirmā acu uzmetiena neredzamās peļķes izžūs plankumos vai svītrās. Ja laikus neapstājas, birste no vienas vietas noplēš žūstošās krāsas daļiņas un pārnes to uz citu.
Viņi izmanto arī krāsainu papīru. Vispirms to vajadzētu noslaucīt ar dzēšgumiju, pārkaisīt ar talku vai pievienot guašai, ar kuru rakstīsiet, nedaudz vērša žults * Apēdot tipogrāfijas tintei raksturīgo taukaino plēvīti, žults nodrošina vienmērīgu katra burta pārklājumu. Dažiem grafiskajiem efektiem tiek izmantota arī treknā virsma. Tad triepiens zaudē savu skaidrību un krāsa krīt sarežģītā veidā.
Kaligrāfa iztēli un fantāziju lielā mērā nosaka materiāls, kurā viņš strādā Gēte: "Mūsu cieņas cienīgi ir tikai tie mākslinieki, kuri nevēlas darīt neko tālāk par to, ko materiāls atļauj, bet tāpēc viņi dara tik daudz."
* Tiek izmantots preparāts, kas izgatavots no liellopu vai cūku žults, ko ražo medicīnas nozare. kā arī īpašs mitrināšanas līdzeklis akvareļiem, ko ražo mākslas krāsu rūpnīcas.

KALIGRĀFIJAS PRAKSE, DARBS AR PLAŠU PILDDZĪBU

Vecmeistari iebilda: kurš nemācēs pareizi sēdēt un turēt instrumentu, var atteikties no sevis, tas nekad labi nerakstīs.
Pirmā kaligrāfijas nodarbība: pārmērīgā dedzībā noliektas galvas, saliektas muguras, konvulsīvi rokā satverts rīks - tas viss iesācēju pūles atceļ.
Pastāvīgi kontrolējiet sevi: mugura ir taisna, kreisā roka veido atbalsta punktu, ņemot daļu no ķermeņa svara, un tajā pašā laikā notur papīru. Nepareiza kreisās rokas pozīcija bieži sabojā visu. Nolaidiet to, teiksim, ķermenis atradīs atbalstu labajā rokā un tiks pārkāpta rakstnieka pārvietošanās brīvība. Labajai rokai tik tikko vajadzētu pieskarties galdam! Pieredzējis meistars var atļauties strādāt pretrunā ar noteikumiem, piemēram, uzliekot papīru uz ceļgala un ērti iekārtojoties atzveltnes krēslā. Tā tapa mūsdienu skotu mākslinieka Toma Gourdy ar roku rakstītā grāmata "Rokraksts šodien". Ir skaidrs, ka šāda prakse iesācējam nodarīs tikai ļaunumu.
Darba poza kaligrāfiem dažādas valstis un tautas var būt dažādas. Ēģiptieši "svēti" sēžot uz grīdas, liekot
papiruss uz speciāla statīva, kas balstās uz labās kājas ceļgala. Mūsdienu japāņu kaligrāfs dod priekšroku mesties ceļos ar papīru sev priekšā uz paklājiņa.
Nav ieteicams strādāt, stāvot, noliecoties pār galdu – tas ir nogurdinoši, un uz panākumiem nav ko cerēt. Mūsu senči rīkojās gudri, rakstot pie mūzikas statīva vai rakstāmgalda.
Tipa dizaineram vēlams speciāls nošu statīvs, vismaz saplākšņa loksne vai biezs kartons, kura vienai malai jābalstās uz neliela stenda. Mūzikas statīva slīpums kontrolē ātrumu, ar kādu tinte plūst no pildspalvas. Neaizmirstiet nolikt papīra lapu zem rokas, pretējā gadījumā oriģināls būs taukains – viss darbs aizies kanalizācijā.
Pildspalva tiek turēta šādi: īkšķis piespiež to pret vidējo nagu, un nedaudz saliektais rādītājpirksts tur vidējo pirkstu tuvāk pildspalvai, kam seko rādītājpirksts un īkšķis. Viegli, brīvi turiet rakstāminstrumentu. Spriedze parasti rodas, piespiežot neaizņemtus pirkstus uz plaukstu. Ir vērts tos atvilkt, un rādītājpirksts atslābinās. Nav nepieciešams stingri saspiest rokturi ar trim pirkstiem, ja tas ir viegli turams divos: starp īkšķi un vidējo vai īkšķi un rādītājpirkstu (piemēram, viņi rakstīja Itālijā 16. gadsimtā) Pārbaudi sevi: negaidīti pārtrauc darbu, pamēģini lai vilktu instrumentu ar kreiso roku aiz augšējā gala, tam vajadzētu brīvi slīdēt. Paskaties: vai uz vidējā pirksta ir zīme (iespiedums) no rakstāmrīka? Tātad jūs neesat iemācījušies pareizi turēt pildspalvu!
Iesācējam vislabāk ir ņemt pildspalvu, kuras platums ir vismaz 5 mm. Zīmējiet uz papīra, ievērojot pastāvīgu rakstīšanas leņķi 30 °, dažādas līnijas, ko stāsta fantāzija. Dariet to brīvi un dabiski. Izklaidējies; uzzīmē sauli, cilvēka figūru, māju. Līdzīgā veidā ir vieglāk sajust instrumenta ar platu galu loģiku: mainot gājiena biezumu un formu atkarībā no pildspalvas kustības virziena. Atkārtojiet vingrinājumu, turot rakstīšanas leņķi 45° un pēc tam 0° (pildspalvas apstrādes plakne sakrīt ar līnijas horizontālo virzienu) Svarīgi ir nekavējoties iemācīties mainīt rakstīšanas leņķi. Tas palīdzēs nākotnē apgūt paņēmienus, kā manipulēt ar plašu instrumentu.
Viena no pirmajām grūtībām ir spēja izdarīt stingri vertikālus triepienus. Nemēģiniet tos automātiski izpildīt paralēli vienu otrai * neliela kļūda un viss teksts "nokrīt" uz sāniem. Tāpēc katrs nākamais triepiens jāraksta, "aizmirstot" par iepriekšējo, mēģinot vēlreiz pareizi orientēties lapas plaknē. Nekoncentrējieties uz pildspalvu. Apskatiet kustības beigu punktu. Vai sitieni neiznāk perpendikulāri līnijas līnijai? Mēģiniet labot šo trūkumu, mainot papīra slīpumu. Tā veiksmīgākā pozīcija tiek izstrādāta individuāli, prakses procesā.
Veicot virzienu uz leju, pārvietojiet visu roku ar elkoni uz leju, nostiprinot suku vienā pozīcijā. “Velciet” pildspalvveida pilnšļirci taisni pret sevi, nedaudz noliecoties atpakaļ ar visu ķermeni. Bieži velciet garas līnijas, kas izslēdz elkoņa stacionāra stāvokļa iespēju. Vērojiet savu elpu. "Izelpot" insultu. Nesasprindzinies, ļauj sev nedaudz neuzmanības. Dzimtniecība ir kaligrāfa ienaidnieks.
Pēc pirmajiem vingrinājumiem mēģiniet palielināt darba ātrumu, lai beidzot atbrīvotos no kustību stīvuma. Vēl 16. gadsimtā Žans Lemuāns ieteica tiem, kas vēlas apgūt kaligrāfijas mākslu, apņēmīgi rakstīt vēstules. Heather Child: “Noteikts ātrums piešķir darbam ritmu un dzīvīgumu. Mocītai rakstīšanai šo īpašību pietrūks, lai arī cik rūpīgi katrs burts tiktu izsecināts.
Un šeit ir citi viedokļi. Alfrēds Furbenks: “Burti un vārdi, ko raksta kaligrāfs, piešķirot uzrakstam stilu, formu un graciozitāti, tiek darīti lēnā tempā, lai nodrošinātu dizaina precizitāti, jo burta izskats ir svarīgāks par izpildes ātrumu. Kaligrāfs, rakstot oficiālu tipu*, dabiski tieksies virzīties uz priekšu apmierinošā ātrumā, bet tomēr nepārvietosies ātrāk par to, kas nepieciešams, lai rūpīgi pabeigtu sitienus.
* AT oficiāla vēstule katrs burts ir salikts no vairākiem sitieniem un stingrā secībā. Daļēji formāli daži burti tiek zīmēti ar vienu nepārtrauktu pildspalvas kustību. Vēstule nedaudz zaudē savu skaidrību, bet iegūst ātrumu un ir individuālāka. Ikdienas rokrakstā dažreiz skribelē veseli ziloņi, nepaceļot instrumentu no papīra. Tie ir neoficiāli (bezmaksas) un lielākā daļa individuālo modeļu.
“Vingrinājumi jāveic rūpīgi un metodiski, neskatoties uz to, ka gājiens joprojām ir nevienmērīgs pildspalvas lēnās kustības dēļ. Ātrums, ja par to der runāt, izpildot fontu, nāk vēlāk, it kā pats no sevis, līdz ar rokas stabilitāti.
Vecās kaligrāfijas mācību grāmatas ieteica sākumā izvairīties gan no ātrām, gan ļoti lēnām kustībām. Abi tika uzskatīti par kaitīgiem.
Īpaša uzmanība jāpievērš pārlieku steidzīgiem studentiem: sākumā viņi rīkojas ar zināmiem panākumiem, bet bez spēcīga pamata ātri “izsīkst”.
Ja esat lēns, mēģiniet strādāt viegli un brīvi, neuztraucoties par rezultātiem. Tas nedraud jums ar pastāvīgu nolaidību fontā, taču tas palīdzēs jums tikt atbrīvotam
Tātad insulta izskats ir svarīgāks par izpildes ātrumu. Skaista rakstīšana tomēr prasa no izpildītāja izlēmību un noteiktu pildspalvas kustības ātrumu, taču šīs īpašības nav pašmērķis. Tie ir neatlaidīgas apmācības rezultāts un nāk ar rokas stabilitāti.
Vislabāk ir sākt mācīties kaligrāfiju ar Trajana kolonnas fonta vienkāršotu versiju (130. attēls). Tas ir ideāli proporcionāls, salīdzinoši vienkāršs izpildījumā un lieliski pielāgots plašam instrumentam. Priekšroku var dot arī latīņu alfabētam šādu iemeslu dēļ: skolēns, ātri noticot, ka burtu grafiskās iezīmes jau ir apgūtas, uzraksta divus vai trīs vārdus, neskatoties uz paraugu; tāpēc ir lietderīgi sākt ar tekstu svešvaloda: negribot, jums ir secīgi jākopē katrs burts.
Burts "O" ir visgrūtākais un svarīgākais burts alfabētā.
Nepietiekami skaidra "O" anatomijas izpratne un tās konstruktīvā līdzība ar "B", "3", "C" un citām zīmēm ir galvenais iemesls burtu kropļošanai, kuru grafika pilnībā vai daļēji veidota uz apļa pamats (128., 129. att.)
Aprakstiet "O" ap taisnstūri b c e d, skaidri apzinoties visas rokas kustības sastāvdaļas, veicot apļa kreiso daļu (loka no a līdz b, no b līdz c, no c līdz d) un attiecīgi pa labi (no a līdz e utt.). e.) Šis vingrinājums palīdzēs izvairīties no tipiskas un grūti izlabojamas kļūdas: iesācēji burta “O” gājienu novelk uzreiz uz leju vai spēcīgi pavelk uz sāniem, un tai vienlaikus jābūt vērstai uz sāniem un uz leju. Vienmērīgi uzrakstiet kreiso un labo pusloku, nosūtot pildspalvu uz papīra un pakāpeniski paceļot to no papīra, it kā plānojot, piemēram, lidmašīnai paceļoties un nolaižoties.
Ievadiet "O" kvadrātā ABCD, mēģinot tuvināt tā ārējo kontūru ideālajam aplim. Kad esat ticis galā ar šo uzdevumu, uzrakstiet vēstuli bez koriģējoša kvadrāta, garīgi izsekojot visiem punktiem, uz kuriem ir veidots tās kreisais un labais sitiens. Viduslīnija palīdzēs kontrolēt pusloku identitāti. Visbeidzot ierakstiet "O" bez viduslīnijas. Nepierodiet pie tāda paša izmēra burta "O". Mainiet līnijas augstumu un pildspalvas platumu.
Parasti burtus iemācās rakstīt, zīmes ar līdzīgiem elementiem sadalot grupās (piemēram, N, T, P, G), taču labāk tos apvienot saimēs, pamatojoties uz platumu, ātrāk tiek saprastas proporcijas un kā prakse šovi, iesācēji raksta dažādas vēstules ar lielu vēlmi un panākumiem.triecienu veidi.
Par slimu. 130, 131 tabula, ko izgudroja mūsdienu angļu valodas skolotājs Ralfs Duglass. Alfabēts ir ievietots ligzdotās kolonnās, un katrā ir vienāda platuma burti. Piezīme: šajā fontā pildspalvas griezuma platums iekļaujas 8 reizes lielo burtu augstumā, 5 reizes ar mazajiem burtiem (izņemot paplašinājumus) * Rakstīšanas leņķis ir nemainīgs 30 °, bet ar lielajiem burtiem "M" (pirmais gājiens) , "N" (pirmais un trešais gājiens) tas palielinās līdz 60°
Apgūstot fonta raksturu, ir lietderīgi izsekot paraugam. Džons Bigs: “Lai izsekošana būtu noderīga, tai jābūt uzmanīgai, uzmanīgai, kritiskai. Jums ir jāseko kontūrām, un jūs atklāsiet izsmalcinātu formu delikatesi, kas gandrīz noteikti būtu paslēpta no jums ar vienu skatienu ... ”k9 Šis mācību darbs tiek veikts ar plānu pildspalvu, tinti vai cietu, asu asināts zīmulis.
Labi apguvis burtu konfigurāciju, ar plašu instrumentu var sākt rakstīt lielos un pēc tam mazos burtus alfabētiskā secībā, ievērojot parauga parametrus. Periodiski pārbaudiet proporcijas ar atsauci uz pauspapīra, apvienojot burtu kontūras un analizējot kļūdas. Tinti šajā gadījumā ir viegli nosmērējama,
* Praksē pildspalvas platuma un līnijas augstuma attiecība brīvi mainās.
ērti izmantot ar lāpstiņu uzasinātu zīmuli vai flomāsteru.
Douglas tabulu aizpildiet ar krievu burtiem. Mēģinājums vienā grafiskā veidā atrisināt latīņu un krievu alfabētu attīsta konstruktīvu un loģisku domāšanu. Lūdzu, ņemiet vērā: horizontālie sitieni pie "E", "Yu", "E", "B", "H" utt. ir tieši virs optiskā vidus; "R" - "I" spoguļattēls; rakstīšanas leņķis paliek nemainīgs, un tikai “F”, “Z”, sasniedzot vēlamo triepienu biezumu, pēc vēlēšanās to maina (rakstot kreiso diagonālo gājienu, pildspalva tiek pagriezta)
Serifi uzlabo latīņu un krievu fontus. Serifus izmantoja senie romieši, zāģējot akmeni. Arī rakstu mācītājiem jauninājums patika: tas atvieglo tintes plūsmu triepiena sākumā un kalpo kā labs dekors.
Mēģiniet rakstīt lielos un mazos burtus 45° un 0° rakstīšanas leņķos, novērojot biezo un tievo triepienu proporcijas un pašu burtu formas izmaiņas.
Tagad varat sākt kopēt tekstu, ievērojot oriģināla izmērus. Tā mācīja Sultāns Ali Maškhedi40.Tādās pašās domās ir arī daudzi mūsdienu speciālisti. Žaklīna Svarena: “Ir ļoti noderīgi, ja paraugi ir tāda paša izmēra kā jūsu pašu darbiem. Burti izrādās daudz lēnāk, ja izmantojat cita izmēra pildspalvu, nekā tiek izmantots modelī.41 Ja oriģināls un kopija ir identiski, pildspalvas platums kalpo kā modulis. Un burtu proporcijas ir viegli pārbaudīt ar standartu uz pauspapīra. Pēc teksta aizpildīšanas ar latīņu burtiem uzrakstiet jebkuru fragmentu krievu valodā. Atstājiet fonta iestatījumus tādus, kādi tie ir.
Vēl viens rakstīšanas veids, kas būtu jāapgūst, ir kursīvs. Kursivitāti kaligrāfijā galvenokārt nosaka kustības nepārtrauktība, “pildspalvas skriešana”, un tās pamatīpašība ir tieši tas, ka burti (slīpi vai taisni, lielie vai mazie) ir savienoti kopā vai liecina par savienojuma iespēju. Slīpraksts uzplauka 16. gadsimta Itālijā ar Arrighi traktātu La operina.
Lielā itāļa māksla ir kļuvusi patiesi pieejama kopš 1951. gada, kad Bensons pārrakstīja Arrighi grāmatu angļu valodā, panākot pilnīgu līdzību ar oriģināla izskatu (132. attēls).atdarināt tikai Arrigi fontu. Bet tieši angļu valodas lapas būtu jākopē. Sākotnējais avots ir drukāts no koka dēļiem. Tas ieviesa noteiktus pārkāpumus biezo un plānu sitienu attiecībās. Arrighi: "Es lūdzu jūs man piedot, jo prese nevar pilnībā aizstāt dzīvu roku."
Bensona darbs ļauj izmantot lieliskā meistara padomu plašam lasītāju lokam. Tas ir svarīgi. Speciālās literatūras trūkuma dēļ iesācēji bieži pievēršas "modernajiem" slīpraksta fontiem, aiz kuriem dažkārt slēpjas skaistas rakstīšanas pamatu neizpratne vai apzināta to neievērošana.
Arrighi dažādu burtu formām ir daudz kopīga: "l" un "y" sākas gandrīz vienādi, "a", "c", "d", "g" ir iegūti no "o" un veido iegarenu. , izstiepts paralelograms. Arrighi: "... kursīviem jeb klerikālajiem burtiem vajadzētu būt kaut kam no gariem, nevis no apaļiem" 43.
Meistari vienmēr ir rūpējušies par veidiem, kā rakstot racionāli savienot burtus. Arrighi šo jautājumu neapiet: (...) Pārējās alfabēta rakstzīmes meistars neiesaka pievienot nākamajam burtam, lai gan galīgo jautājuma risinājumu nesniedz: “Bet es to atstāju. jums izveidot savienojumu vai nepievienoties” n. Pētot "La operina" kursīvu, ir lietderīgi ar izsekošanas metodi izpētīt burtu formu un rakstīt tos ar platu uzgali. Rakstīšanas leņķis 45°
Nepieciešams rūpīgi un atkārtoti pārkopēt vismaz vienu no grāmatas lappusēm (angļu versija) Dažkārt pašpārliecinātam skolēnam šķiet, ka viņš raksta vēstules ja ne labāk, tad vismaz ne sliktāk kā pētāmajā paraugā. . Kopijas ir jāsaglabā. utt Laiks iet iegūstiet tos un izlabojiet kļūdas. “Neapstipriniet pašapmierinātību! Sultāns Ali Maškhedi brīdināja.- Centieties nekļūt neuzmanīgs savā pārsūtīšanas vēstulē neatkarīgi no tā, vai jūs darāt daudz vai maz. Pārskaitījums jāveic ar pilnu rūpību."
Cji Baiši kopēšanas mērķi saskatīja nevis verdziskā oriģināla atdarināšanā, bet gan spējā notvert rokraksta būtību un palikt pašam. Varat būt pārliecināti, ka šis padoms nav paredzēts iesācējiem. Studentam jākopē visčaklākajā veidā un pakāpeniski jāiet pie saviem risinājumiem. Iesācējam, pēc Heather Child domām, vispirms ir pilnībā jāseko skolotājam, it īpaši, ja nepieciešama roku veiklība. Kamēr jums nav pietiekamu prasmju, jūs nevarat brīvi eksperimentēt.
"Tas, kurš nevēlas būt students, visticamāk, nesasniegs meistarību," brīdināja Jans Čicholds.
Ideālā gadījumā jums ir jāzina katrs veids tā, lai jūs to izmantotu neapzināti viegli.
Viena no "La operana" lappusēm krievu valodā skan šādi: "Tad saprotiet, ka ne tikai pieci iepriekš minētie burti "a", "c", "d" y "#", "q", bet gandrīz visi citi tiek veidoti šādā veidā, bet izstiepts paralelograms, nevis ideāls kvadrāts, jo, manuprāt, kursīvā jeb klerikālā burtiem vajadzētu būt kaut kam no gariem, nevis no apaļiem; apaļums radīsies no kvadrāta, nevis no iegarena paralelograma." Pārrakstiet šo tekstu, saglabājot kompozīciju un kaligrāfiskās iezīmes angļu versija. Uzdevums nav viegls, bet aizraujošs un noderīgs.
Mūsu tipa pamācībās ir ieteikti tikai triepieni no augšas uz leju un no kreisās uz labo pusi, kas ir taisnība mācību sākumā, bet turpmāk jāiepazīstas ar citām tehnikām. Piemēram, Arrighi uzzīmēja horizontālu triepienu ne tikai no kreisās uz labo, bet arī no labās uz kreiso pusi. Protams, pildspalvai ir zināmā mērā grūti būt papīra aizkavētai un elastīgai. Bet, ja, tikko sācis pa labi, pa to pašu līniju novelk pa svaigas tintes celiņu pretējā virzienā, pildspalva paceļas un slīd brīvāk.
Labi sagatavots instruments, ko vada trenēta mākslinieka jūtīgā roka, viegli, tāpat kā pieredzējis slidotājs uz ledus, slīd jebkurā virzienā. Atsevišķu burtu izpilde nepārtrauktā kustībā un saprātīga pildspalvas atdalīšanas samazināšana no papīra palielina kaligrāfa ātrumu, piešķirot burtam dzīvīgumu un oriģinalitāti.
“Pa ceļam” pārtvēru lapiņu ar Villu Toota burtu kompozīciju “Pildspalvas tests” (141. att.): galds, atkritumu grozs. Villu Karlovičs strādā ātri. Es nepamanīju, cik reižu rīks nokāpa no papīra. Seši vai septiņi, manuprāt, ne vairāk.
Mazos burtus ir vieglāk iemācīties vienā piegājienā. Lielā izmērā tos ir daudz grūtāk izrakstīt. Ar zināmu pieredzi tas ir iespējams.
Par lielajiem burtiem Arrighi saka: “Ņemiet vērā, dārgais lasītāj, kad es teicu, ka visiem burtiem jābūt slīpiem uz priekšu, jums jāsaprot, ka tas attiecas uz mazajiem burtiem, un es gribēju, lai jūsu lielie burti vienmēr būtu zīmēti taisni un triepieniem jābūt stingriem un bez vilcināties, pretējā gadījumā, man šķiet, viņiem nebūs skaistuma "
Dažreiz triepiena "svārstības" rotā kaligrāfiju. Kad igauņu meistars Pols Luhteins strādāja pie grāmatas “Igauņu atbrīvošanas cīņas Sv., lai paņemtu pildspalvu” ar roku rakstītā teksta, viņš devās uz šķūni skaldīt malku. Roka nogurst, – mākslinieks smaida. , - tad viņš sāka rakstīt (ill. 226) Nedaudz pamanāma trīce netraucēja - burti kļuva dzīvāki. "Es redzēju profesora Lukhteina 75 gadu vecumā izpildītās lapas. Acs precizitāte un stingrība rokas ir apbrīnas vērtas.
Viens no populārākajiem burtveidoliem, kas uzplauka 20. gadsimta sākumā, ir sans serif jeb groteska. Mūsu valstī visspilgtāko izpausmi tas guva konstruktīvistu Aleksandra Rodčenko un El Lisicka darbos. Drosmīgi rupji burti met izaicinājumu pagātnes pretenciozajiem burtveidoliem, spilgti atspoguļojot 20. gadu revolucionāro patosu. "Mēs ar savām otām nelaizījām pārbarotās buržuāzijas sejas," lepojas Rodčenko. Sans-serif "iemūžināja" izstādes, ēku fasādes, piepildīja grāmatu vākus, iekļuva laikrakstos un žurnālos.
Mūsdienās sans-serif (īpaši viena no tā šķirnēm, šaurā groteska) bieži vien ir vienīgā amatieru grafiskā dizainera arsenālā. Šīs vienpusības iemesls galvenokārt ir labi zināmā ieviešanas vienkāršība. Pamatprasmes strādāt ar pildspalvu ļauj diezgan viegli pāriet uz sasmalcinātām formām. Turklāt ir vispārpieņemts, ka groteska, ja ne organiski, tad jebkurā gadījumā nesāpīgi mijiedarbojas ar jebkura veida attēlu, vai tas būtu aplikācija vai lineārs zīmējums, ir tikai attiecīgi jāpielāgo burti treknrakstā, augums utt. oriģinālāks zīmējums paplašina dizainera radošās iespējas, bet prasa lielāku taktiku, gaumi un spēju brīvi lietot pildspalvu un otu. Tas, iespējams, daļēji izskaidro "gadsimta fonta" ļaunprātīgas izmantošanas iemeslu *
Fonts veidots tā, lai radītu emocionālu fonu jau pirms vārdu nolasīšanas, un jebkurā gadījumā tas nebūtu pretrunā ar veidojamā materiāla tēmu. Itāļu slīpraksta izsmalcinātība, kas atbilst stāstam par rotaslietu eleganci, ir smieklīga, lai reklamētu boksa maču, un diez vai kāds izdomās grotesku, lai rotātu A. S. Puškina, E. Po vai S. A. Jeseņina dzejoļus.
Jo vairāk fontu dizainera arsenālā, jo bagātākas ir viņa iespējas. Ievērojamas iespējas slēpjas burtu apdares pakāpē. Vienā gadījumā mākslinieks, neapmierinoties ar triepienu skaidrību, tos koriģē ar baltu, otrā izmanto raupju otu.
Katram kaligrāfam ir personiskas attiecības ar noteiktu fontu kopumā un ar katra burta grafisko attēlu atsevišķi. Slavenajā S. M. Požarska fontā (ill. 168) "C" - labs
* To dažreiz sauc par sagrieztu fontu.
dārgais vecais, atpūšas atzveltnes krēslā, "3" skaista sieviete, "M" elegants, nedaudz pašpārliecināts jauneklis ...
Atcerēsimies no Pablo Neruda: “Figūras ir līdzīgas enkuram, Aldina fonti ir labi, kā Venēcijas jūrnieka gultnis ... kā sasvērta bura, slīpraksta buras, noliekot alfabētu pa labi ...” 51 Burts “V” pieder pie dzejnieka krāšņākajiem vārdiem “Viktorija”, “E” ir solis, lai uzkāptu debesīs. "Z" - seja ir līdzīga zibens.
N.V.Gogols ierēdņa darbu raksturoja šādi: “Šajā pārrakstījumā viņš ieraudzīja kaut kādu daudzveidīgu un patīkamu savu pasauli. Viņa sejā izpaudās prieks; daži burti viņam bija mīļākie, pie kuriem, ja sanāca, viņš nebija viņš pats: viņš smējās un piemiedza aci, palīdzēja ar lūpām, tā ka viņa sejā, šķiet, varēja izlasīt katru burtu, ko viņa pildspalva zīmēja. 52
Spoži kā uguns naktī, burti uz viena no Villa Toots loksnēm atdzīvina skatienu, kas mani pārsteidza bērnībā, vēja pūstās liesmu dvesas, būdiņu salmu un niedru jumtus, kas deg karsti.
Žaklīnai Svarenai ir pārsteidzošas novērošanas spējas. Par mazo burtu "a" Svērens raksta: "Iedomājieties mazu pingvīnu ar taisnu muguru... un asti, kas kustas pa labi un uz augšu."* Latīņu "U" viņai atgādina no izdzertā alus nobarotu "V". karstā dienā Pompejā.. Jums, protams, var būt citas, varbūt precīzākas asociācijas.
Iesācējs mākslinieks dažkārt ļoti vēlas parādīt visus pētītos fontus gandrīz katrā darbā, taču grūti tos savest stilistiskā vienotībā, salikt sakarīgā kompozīcijā.
Mūsu biznesā galvenais ir kompozīcijas nojauta, atjautība, spēja izvairīties no klišejām un “veiksmīgiem” risinājumiem. Domāšanas inerce atņem māksliniekam radošumu, pārvērš viņu par amatnieku, "... noved," sacīja Telingaters, "pie vēlmes izmantot gatavus, iepriekš iedibinātus risinājumus vai tiešas analoģijas (Maija ielūguma karte - ziedošs koks zars, sarkans karogs, numur viens; ielūgums biļete uz literārā vakara grāmatas attēlu) Protams, šādu analoģiju izmantošanu nevar uzskatīt par apkaunojošu, taču katrā šādā gadījumā radošs izgudrojums, kas šos elementus pārdomātu jaunā veidā ir daudz vēlamāks” 54. Tāpēc labs mākslinieks, pēc vācu kaligrāfa X. Korgera domām, nekavējoties steidzas meklēt oriģinālu.
Nepieredzējušam dizainerim visas viņa rakstītā teksta daļas (piemēram, reklāma, plakāts) var šķist vienlīdz svarīgas. Bieži vien viņš ar visiem līdzekļiem cenšas panākt katras līnijas pastiprinātu skanējumu, bet rezultāts ir garlaicīgs, neizteiksmīgs darbs. Šādos paziņojumos “nekas neuzkrīt, nekas nepiesaista uzmanību” 55 Uztvert šādu tekstu ir tikpat grūti kā klausīties sliktu runātāju, pat interesants saturs neglābj lekciju. Šeit der atgādināt Marka Tvena tēlu: priesteri, kurš sprediķi lasīja tik vienmuļi un garlaicīgi, ka “drīz daudzi jau knābāja degunus, neskatoties uz to, ka runa bija par mūžīgo uguni un verdošu sēru...” 56
Kompetents sastāvs ir kā labi ieeļļots koris. Katrs cenšas izpildīt savu lomu vislabākajā veidā, bet paklausa vadošajai melodijai. Kā būtu, ja visi mēģinātu dziedāt skaļāk par pārējiem? Tātad tipa darbā nepamatoti konkurējoši centri novērš uzmanību no galvenā un var sagrozīt informācijas nozīmi. Kādu dienu mani šokēja cepumu iepakojums: blakus valdzinoši vienkāršajam nosaukumam “Sveiki” tikpat aktīvi mirdzēja: “No augstākās kvalitātes miltiem”.
Svarīgi ir iemācīties izcelt galveno, prast izprast otrreizējā materiāla daļu pakārtotību (gan savā starpā, gan attiecībā pret galveno). Panākt pareizos akcentus tekstā, izmantojot vienādu parametru fontu, tikai mainot starprindu atstarpēm. Ja opcija neizdodas, sagrieziet to atsevišķās rindās, no jauna sastādiet vārdus, uzlīmējot tos uz papīra, un pārrakstiet tos tīrus. Atkal atgriezieties pie sludinājuma, ierakstiet plakātu, risinot tās pašas problēmas, bet savādāk, mainot fontu gaišuma * un blīvuma ** ziņā, un ļaujiet rindstarpu atstatumam palikt nemainīgam. Uzrakstiet tekstu vēlreiz, izmantojot abas metodes.
* Fonta vieglumu nosaka burta galvenā gājiena platuma attiecība pret burta iekšējo klīrensu.
** Burta platuma un augstuma attiecība.
Jau pirms mūsu ēras romieši tā sauktos albumus ievietoja stingri noteiktās vietās. Bieži varēja redzēt brīdinājumu: “Šeit ir aizliegts rakstīt. Bēdas tam, kura vārds šeit minēts. Lai viņam nepaveicas." Mūsu laikos arī informatīvos plakātus nevienam nekarina, kur grib, tāpēc viegli iztikt bez vārda “sludinājums”. Vladimirs Majakovskis bija sašutis: “Kāda birokrātija informē, informē, paziņo! Un kurš dosies uz šiem zvaniem? 57 Likvidēsim dažus ieganstus, atteiksimies no uzlauztajiem "tas notiks" un "dienas kārtības". Ja iespējams, tuvināsim mūsu tekstu telegrammas skopi lietišķajam tonim: “20. decembrī 16.00. Auditorija. Arodbiedrību sapulce” utt. Pazīstamie vārdi, stereotipiski izteicieni mazina informācijas efektivitāti. Lakoniski, ja nepieciešams, sākotnēji sacerētais teksts tiek uztverts ātrāk, ietaupa citu laiku.
Izpildot tekstu, dažreiz nākas defisēt vārdos. Gramatiski pareiza pārsūtīšana māksliniekam var būt nepieņemama. Vārdu pārrāvumi saukļos izskatās slikti, tas nav iespējams (īpaši galvenajās rindās), pārceļot, piemēram, MASKAVU MOS un KVA, LOMONOSOVU LOMO un NOSOV utt. Bet gadās, ka mākslinieks apzināti pārkāpj visus noteikumus. Cji raksta, un RK nodod, apgriež otrādi jebkuru burtu un noliek lasītājam neierastā vietā cirkā, viss ir iespējams!
Kompozīcijas veidošanas pamattehniku ​​pārzināšana palīdz strādāt ātrāk, efektīvāk un rast savus radošos risinājumus.
1. Simetrisks sastāvs: horizontālo līniju centri ir savērti uz vienas vertikālās ass, kuras abās pusēs burti ir vienādi pēc izmēra, konfigurācijas, krāsas un ar vienādu “svaru”.
2. Asimetriskā kompozīcijā iespējamas vairākas asis. Rindu grupas ir piestiprinātas pie tām pa kreisi, pa labi vai pa vidu. Sarežģītās konstrukcijās līnijas dažreiz nemaz nesaskan ar asīm, un integritāte, pabeigtība tiek panākta ar spēju atrast sava veida smaguma centru, ko līdzsvaro dažādu fontu sarežģītā mijiedarbība. “Karoga” kompozīcijā visas līnijas piekļaujas vienai kopējai vertikālei un beidzas patvaļīgi. Šī ģeniālā tehnika tika iemīļota senatnē. Un tagad tas dod labus rezultātus. Visas rindas ir grūti noenkurot pie ass ar labo malu (reversais "karoga" sastāvs) To panāk ar dažādām metodēm:
1) teksta iepriekšēja iezīmēšana (burtu platums un attālumi starp tiem ir atzīmēti ar zīmuli) - šī metode ir vispiemērotākā vienkāršiem fontiem (piemēram, šaura groteska); 2) vārdus var ieskicēt uz atsevišķas lapas un, novietojot tos virs rindas augšējās rindas, fokusēties uz melnrakstu; 3) dekoratīvo ieliktņu izmantošana rindas sākumā, beigās vai starp vārdiem, triepienu lietošana, kas palīdz, ja nepieciešams, stiept līniju vēlamajā garumā; 4) ievadot burtu ārējos elementus no vienas rindas otrā; 5) rakstīšana ar labo roku (rakstiet no labās puses uz kreiso, katru burtu sākot no pēdējā galvenā gājiena)
Praksē bieži tiek izmantotas vairākas metodes vienlaikus.
Nevajadzētu mākslīgi izstiept vai saspiest burtus, mēģinot vienā rindā izlīdzināt teksta labo malu - tiek zaudēts izkārtojuma dabiskums. Vajadzības gadījumā pat pieredzējuši meistari tomēr raksta brīvāk vai glītāk, taču deformācijas ļoti prasmīgi nekaitē acīm.
Interesanti efekti tiek panākti ar savdabīgu līniju izkārtojumu. Parastā biznesa tekstā līnijas parasti ir izvietotas horizontāli. Reizēm teksts ir sakārtots gan vertikāli, gan pa diagonāli, pa apli un spirāli, portreti, cilvēku figūras ir piepildītas ar burtiem, un visam vajadzētu nest zināmu semantisko slodzi. » Zinošs mākslinieks failēs savādāk, jo ķīnieši pārgāja uz rakstīšanu. horizontāli - no kreisās puses uz labo.
Gadās, ka oriģinālais sastāvs krasi samazina lasāmību. Tomēr arī tas ir pieņemams. Nenožēlojot pavadīto laiku, mēs ar prieku izsekojam Irinas Gusevas izdomāto līniju mežģīņu rakstu, apbrīnojam mākslinieces tehnisko meistarību un emocionālo nojausmu (151. att.) Šī ir sava veida ilustrācija dzejolim, patstāvīgam mākslas darbam .
Burtu atstarpes, atstarpes starp rindām un piemaļu lielums ir noteiktās attiecībās viena pret otru. Saīsinātā rakstīšana (burtu un līniju saplūšana) ietver ārējo elementu samazināšanu, atstarpju samazināšanu starp vārdiem. Šajā gadījumā robežas tiek uztvertas kā plašākas. Palielinot starplīnijas, pagarinājuma elementi bieži tiek pagarināti, un šeit ir nepieciešamas lielas piemales. Mainot attālā elementa izmēru, formu vai insultu, dažreiz ir jāpārstrādā viss darbs vai tā atsevišķas daļas.
Kompozīcijas mākslā nav gatavu recepšu, uz kurām varētu pilnībā un pilnībā paļauties. Mākslinieki strādā savādāk. Daži rūpīgi pārdomā teksta struktūru, izstrādā to ar zīmuli un, stingri ievērojot atrasto risinājumu, izmanto pildspalvu. Citi raksta lidojumā, ar minimāliem kompozīcijas aprēķiniem vai bez tiem, drosmīgi metoties kompozīcijas pārsteigumu mežonī, improvizējot, izdomājot un atrodot. Japāņu un ķīniešu meistari nekad neizmanto marķēšanu: tas var palēnināt otas dabisko kustību. Viņi dažreiz pārraksta vienkāršāko lietu desmit piecpadsmit reizes un izvēlas tikai vienu iespēju. Tas izceļas ar maģisku vieglumu, izpildes vieglumu, ko nevar panākt, riņķojot ar iepriekš sagatavotām līnijām. E. A. Gannuškins uzskata, ka šriftā “viss notiek zemapziņā, māksliniekam virzot roku pār papīru, saskaņā ar domām, kas skrien tālu uz priekšu” 58 Improvizācija vienmēr ir bijusi labs palīgs daudziem māksliniekiem, zinātniekiem un dzejniekiem. Puškins, strādājot pie filmas "Jevgeņijs Oņegins", ar pārsteigumu rakstīja draugam * "Iedomājieties, kādu joku Tatjana ar mani izspēlēja, kad apprecējās ar princi." Marieta Šaginjana pat aptuveni nezināja, kā izvērtīsies romāna "Mess Mend" varoņu liktenis. Katru rītu viņa steidzās pēc iespējas ātrāk tikt pie rokraksta, alkatīgas ziņkārības mocīta: kas notiks tālāk?
Improvizācija saasina kompozīcijas noskaņu, attīsta un atbrīvo iztēli. Spontāni sakārtoto burtu pasaule dažkārt sniedz negaidītus rezultātus un rosina jaunus radošus risinājumus.
Ievērojams efekts kaligrāfijā tiek panākts, izmantojot krāsas. Iesācēja tipa dizainers, kad vēlas uztaisīt košu, svinīgu lietu, reizēm izmanto visas krāsas, kas ir pa rokai. Gaidītā elegance nav redzama. Labāk ir aprobežoties ar divām vai trim krāsām, bet izvēlēties tās perfekti.
Daudzkrāsu kompozīcijas priekšnoteikums ir dominējošas krāsas klātbūtne, asociatīvi uzsverot darba tēmu.
Efektīvi, kā tika teikts, fonts izskatās uz tonētas virsmas. Tipa dizaineram jāzina optimālo krāsu kombināciju tabula, kurā burtu uztveres skaidrība uz krāsaina fona norādīta dilstošā secībā: melns uz dzeltena, zaļš uz balta, zils uz balta, balts uz zila, melns uz balta, dzeltens uz melna, balts uz sarkans, balts uz melns, sarkans uz dzeltena, zaļš uz sarkana, sarkans uz zaļa.
Kaligrāfi izmanto arī iniciāļus, ornamentu un triepienu, lai izceltu tekstu un uzlabotu tā emocionālo skanējumu.
Sākotnējais * (vai sākuma burts) parādījās manuskriptos pirms mūsu ēras kā ornaments, lai pievērstu uzmanību teksta sākuma daļām.
Mūsdienu kaligrāfi virsrakstus, rindkopas un teikumus sāk ar iniciāļiem. Tas tiek “noslīcināts” tekstā, tiek attēlots augšējā vai sānu laukā, novietots kompozīcijas centrā, dažreiz kā sava veida ilustrācija, kas atšķiras ar sākotnējo konfigurāciju, izmēru, krāsu, rāmi, triepienu utt. Pareiza lietošana no sākuma prasa zināšanas par tipa mākslas vēsturi, emocionālo izjūtu. Senkrievu sākuma burts mūsdienu satura tekstā ir nepamatots, un S. Požarska fonts, kas saskan ar S. Jeseņina tekstiem, neatbilst V. Majakovska darbam.
Ornaments * radās jau sen. Vairāk primitīvi cilvēki, veicot dažādus rituālus, tika krāsoti ar zemes krāsu un augu sulām, norādot uz piederību konkrētai ciltij. Tetovēšana sākās no bērnības. Rota, kas sedza cilvēku no galvas līdz kājām, bija primitīvs stāsts par pagātnes galvenajiem notikumiem.
Ornaments tipa darbā (plakāts, goda uzruna, ar roku rakstīta grāmata u.c.) ir ne tikai ornaments, bet arī mākslinieciska tēla veidošanas līdzeklis. Tam nevajadzētu būt pretrunā ar sastādītā materiāla tēmu. Ornamentu rotā burts, rāmis, izvieto teksta iekšienē, starp vārdiem un burtiem, ierāmē ar lappusēm u.c.
Sitienam kaligrāfijā ir īpaša vieta. Vēlme skaisti rakstīt snauda jebkurā cilvēkā, pat tādā kā Lāzars Normans (varonis A. Grīna romānā "Zelta ķēde"), sabojāja.
* No lat. ogpage izrotāt.
kurš uzrakstīja grāmatu divdesmit četros sienu gleznojumos “ar zirgastēm un visaptverošiem triepieniem” 59 Tam, tāpat kā jebkuram citam izteiksmes līdzeklim kaligrāfijā, ir daudz prasību. “Instrienam,” saka X. Korgers, “jāizskatās ne tikai skaisti un iespaidīgi, bet arī jābūt piepildītam ar kustību, vitalitāti, domu un asumu, kas ir ieguldīts šajā darbā” fi0
Labs triepiens godbijīgi dzīvo uz papīra. Tā nav zīmētāja vienaldzīgās rokas novilkta līkne, bet gan noskaņojums, mākslinieka dvēsele, “rada”, kā precīzi teica Ju.Ja.Gerčuks, “kaprīzu un trauslu skaistumu pildspalvas galā”.
Šai dekorācijai ir ievērojama un izteikta spēja mijiedarboties ar telpu ap to, jo tās bieži vien beidza kādu nodaļu vecās ar roku rakstītās grāmatās, ja tā beidzās nākamās lappuses sākumā.
Labs triepiens dažkārt ir pārlieku viegls, bet kopumā paklausīgs burta bērns. Līniju raksturam, savienojumiem jābūt organiskai saiknei ar fonta rakstu. Iesācēji to bieži atstāj novārtā, aizmirstot, ka jebkura dekorēšana bez pienācīgas attiecības ar apkārtējiem elementiem tikai sabojās darbu.
193.
Dž. Pilsberijs. Sākotnējais. Papīrs, guaša, plats uzgalis, pulēts zelts
Princis Miškins (varonis F. M. Dostojevska romānā Idiots), ka jūs varat viņā iemīlēties" 62
Daudzi mūsdienu meistari ir attālinājušies no klasiskās kaligrāfijas, meklējot jaunus grafiskos efektus. Arī jaunajai burtu grafikai ir vajadzīgs savs triepiens. Brīnišķīgs šādas sarakstes piemērs ir Villu Jarmuta (206. att.) sarakstītās "Vecā igauņu kalendāra" lapas.
Nelietojiet dekoratīvos elementus ļaunprātīgi. Novietojiet tos tieši pareizajā vietā. Laba burtveidola pamatā galvenokārt ir pareizā forma. Slikti uzrakstīta vēstule ar kaligrāfisku pārmērību putām “nevar cukurot”. Tomēr, piemēram, ķeltu rakstu mācītāji un dekoratori, pārpludinot rokrakstus ar dekorācijām, sasniedza pilnību. "Taču neviens zinātnieks nevar precīzi pateikt, kā pārpalikumu pārvērst lielā mākslā," šajā sakarā atzīmēja amerikāņu zinātnieks un kaligrāfs Donalds Andersons.
Sitiens parasti tiek izgatavots tādā pašā biezumā kā burts vai plānāks, lai izvairītos no sāncensības starp tiem. Zinošs mākslinieks parasti izvairās no platu elementu krustojuma (citādi veidojas tumši plankumi), kontrolē noapaļošanu, tievas līnijas pāreju uz biezu un otrādi.
Sitiens sastāv no šādām daļām: kāts (kvalitatīvi jauns burta pamatteksta vai tā ārējā elementa turpinājums) un zari (no triepiena kāta izplūstošas ​​dekorācijas) Papildu triepiens ir neatkarīga dekorācija. Tas nav tiešs burta atribūts, bet gan uzlabo tā dekoratīvās īpašības. Sitiena sastāvdaļas tiek veiktas noteiktā secībā vai nenoplēšot pildspalvu. Apvienojiet abas darba metodes.
Ļoti ērti ir praktizēt ar zīmuli, kas uzasināts kā instruments ar platu galu. Daudzi labi piemēri ir jāizpēta un jāpārstrādā, līdz tēlotājmāksla pakļaujas rakstniekam. Pieredze pamazām krājas, pieaug patstāvīgi atrasto risinājumu krājumi. Apmācīts mākslinieks ar labu intuīciju spēj atrast pareizo līniju spēli, atrodoties ceļā.Diezgan bieži šī iespēja izrādās visveiksmīgākā. Bet lai lasītājam nerastos iespaids, ka profesionālim vienmēr viss ir viegli un vienkārši.
...Tālu pēc pusnakts. Kaligrāfs sēž aiz nošu stenda pie galda lampas gaismas. Pāri papīram ātri slīd putna pildspalva. Arvien vairāk jaunu palagu krīt uz galda, uz grīdas, tāpēc piepildīja visu telpu... Meistars rūpīgi pārskata visu, kas ir padarīts. Lielākā daļa no tā tiek nežēlīgi iznīcināta. Bruņojies ar šķērēm, viņš rūpīgi izgriež atsevišķus burtus, līnijas un atkal līmē... Tā dzima viena no spožākajām vieglumā un brīvībā dzirkstošām Villu Toota kaligrāfiskajām skicēm. Šāds darbs tiek veikts bieži un vienā elpas vilcienā, bez korekcijām, bet maģiskā viegluma cena ir nemitīga, pašaizliedzīga darba gadiem.
Reiz kāds nezināms mākslas pazinējs vērsās pie Kloda Monē, kurš ātri uzgleznoja ainavu no dabas un lūdza skici pārdot. Ievērojamu summu mākslinieks nosauca "Bet tu strādāji tikai pusstundu!" — pārsteigtais kungs iesaucās. "Plus 37 gadi ikdienas vingrošanas," Monē nebija pārsteigts.
Kad ir apgūti kaligrāfijas pamati, obligāti jāiepazīstas ar īpašajiem instrumenta manipulācijas paņēmieniem (198. att.). Tie paplašina tipa mākslinieka radošās iespējas.

I. Instrumenta translācijas un rotācijas kustības vienlaicība.
1 Pildspalvas pagriešana no asa rakstīšanas leņķa līdz nullei (plakana) a) triepiena iedomātā ass iet caur tās vidu (sākot pildspalvas griešanos no punkta A, iegūstam divpusēju serifu), b) viens gājiena malu daļa ir vērsta vertikāli
2. Vienmērīgs gājiena platuma pieaugums.
3. Pildspalvas rotācija no nulles rakstīšanas leņķa uz asu un tālāk.
4. Pildspalvas vienmērīga pāreja no nulles rakstīšanas leņķa uz asu gājiena vidū un atpakaļ uz nulli beigās.
5. Atkārtojiet iepriekšējās rindkopas manipulācijas, bet apgrieztā secībā (no akūta leņķa uz nulli un vēlreiz uz akūtu)
Veicot manipulācijas, pildspalva tiek turēta gandrīz perpendikulāri lapas plaknei, griežot to ar rādītāju un īkšķi vai indeksu, vidējo un īkšķi.

II. "Tintes ķīļa" izmantošana. Par tintes ķīli es saucu šķidrās krāsas trīsstūri, kas veidojas starp papīru un darba papīru.
pildspalvas virsmu, kad tās stūris ir pacelts. Paceļot vai nolaižot pildspalvas malu, tas ir, samazinot vai palielinot tintes ķīli, varat mainīt gājiena biezumu un pabeigšanas leņķi (ja tintes turētājs atbalsta nepieciešamo summu krāsa un tā ir diezgan šķidra)
spalvu pildspalva
1. Svītra pārvietošana no burta asā stūra uz nulli Sākot no punkta A, paceliet pildspalvas kreiso stūri, turpinot virzīties uz leju, līdz labais stūris sasniedz līnijas apakšējo līniju. Mēģiniet uzklāt krāsu tā, lai gājiens tiktu pabeigts stingri horizontāli.
2. Sitiena pāreja no burta nulles leņķa uz asu Sākot no punkta A, “ieslēdziet” tintes ķīli, paceļot pildspalvas labo stūri.
3. Sitiena tulkošana no burta nulles leņķa uz strupceļu. Sākot no punkta A, paceliet pildspalvas kreiso stūri, līdz labais stūris sasniedz līnijas līniju.
Visos aplūkotajos piemēros translācijas un rotācijas kustību ātrums, sākot no tintes ķīļa ieslēgšanas brīža, ir aptuveni vienāds.
4. Savienojošie gājieni. Interesantas nianses galvenā gājiena pārejā uz savienojošo gājienu iegūst, vienmērīgi (a) vai asi (b) virzot pildspalvu uz kreiso vai labo stūri.
5. Trieciena veikšana ar pakāpenisku retināšanu vai sabiezēšanu. Kustība sākas tajā pašā laikā, kad tiek ieslēgts tintes ķīlis. Pildspalvas translācijas ātrums ir daudz lielāks par tā rotācijas ātrumu.
Šeit ir parādīti raksturīgākie un lielākas skaidrības labad pārspīlēti sitienu veidi. Virtuozi kontrolē pildspalvu izsmalcinātāk un smalkāk. Labi apguvis “spēles noteikumus” un aizpildījis roku, atradīsi savas tehnikas kombinācijas un pāries uz radošiem risinājumiem.
Kādi ir skaistas rakstīšanas pamatprincipi? “Mūsdienu kaligrāfijas tēvs” Edvards Džonstons tos formulēja visskaidrāk un kodolīgāk: “Skaidrība, skaistums, specifika. Vienkāršība, oriģinalitāte, proporcija. Vienotība, izsmalcinātība, brīvība” 64 “Problēma, ar kuru mēs saskaramies, ir ārkārtīgi vienkārša,” uzskatīja meistars, “lai labas vēstules un labi sakārtojiet tos" 65 "Esiet uzticīgs raksta skaidrībai, skaistumam un autoram" 66
Raksturojot izcilā vācu meistara Hermana Zapfa darbu, viņš pārliecinoši definē vienu no augstākajiem kaligrāfijas līmeņiem.
V. V. Lazurskis: “Zapfs savās kaligrāfiskajās lapās panāk virtuozitāti, kas liek atsaukt atmiņā renesanses kaligrāfu darbus, kad šī māksla bija zenītā... Zem Zapfa pildspalvas skan burti, daudzas viņa kaligrāfiskās lapas rada muzikāla iespaidu. uz ausi, bet uz aci. Bet nekad ... insulta skaistums Zapfam nepārvēršas par pašmērķi, neaizsedz domas un attēlus, ko viņš vēlas nodot cilvēkiem "67
Ķīniešu gradācijas kaligrāfijas vērtējumā ir savdabīgas un pamācošas. Labs fonts tiek saukts par "kaulainu" (katram burtam ir spēcīgs skelets un tas ir labi anatomiski uzbūvēts; māksliniekam izdevās "dot spēku saviem triepieniem") Visvairāk tiek vērtēts "muskuļotais" raksts (spēcīgs skelets, bez "liekas gaļas"). ) Burts "ar vāju skeletu" (maz "kauli" un "gaļas" pārpilnība) tiek uzskatīts par "cūkai līdzīgu".
Piezīme: pat ļoti garus un tievus, bet strukturāli vājus burtus nevar saukt par "kaulainiem". Tās ir "cūkas": bezveidīgas, letarģiskas, anēmiskas. Un otrādi, drosmīgākie burti ir "kauli", ja tie ir anatomiski uzbūvēti nevainojami.
Jebkurš fonts, atkarībā no izpildījuma pilnības, spēj darboties jebkurā no šīm īpašībām un neveiklās rokās viegli degradējas par “cūku”.
Trūkumi ietver pārmērīgu rakstīšanas gludumu, līnijas maigumu, otas kustības sasprindzinājumu, pārmērīgu instrumenta spiedienu uz papīru, neuzmanību un kustību nejaušību.
Darba pazinēju novērtēts, kur ir smalka atbilstība starp prasmi katra burta triepiena noformēšanā un it kā netīšām neprecizitātēm un "kļūdām". Piekrītu, cita skice izraisa vairāk jūtu nekā skrupulozi uzrakstīts darbs. Šāda lieta, ja tas ir meistarīgi izdarīts, parāda gan smalku formas izpratni, gan kaligrāfa gaumi. Skaists pārsteigums mākslā vienmēr priecē aci.
Individualitāte, iespējams, ir mākslinieka vērtīgākā īpašība.
Īsts mākslinieks nemeklē ceļus. Sergejs Jeseņins: “Kanārijputniņš no kāda cita balss ir nožēlojams, smieklīgs nieciņš. Pasaulei ir vajadzīgs dziesmas vārds, lai tas dziedātu savā veidā, pat kā vardei.
Izpētot izcilus rakstīšanas piemērus, var daudz smelties, taču mērķis ir apgūt prasmi un nonākt pie sava rokraksta.

MODERNA ROKRAKSTA GRĀMATA
Pirmās uz māla plāksnēm rakstītās "grāmatas" parādījās Mezopotāmijā un tika glabātas lielās, labi organizētās bibliotēkās. Rakstu pieminekļu krātuvē, kas tika atklāta 1852. gadā Tigras krastā, bija 27 tūkstoši planšetdatoru no Asīrijas karaļa Ašurbanipala kolekcijas (7. gadsimts pirms mūsu ēras)
Sākotnēji "atkārtoja" slaveno autoru darbus Senajā Grieķijā un Romā. Gaišajā zālē ērti iekārtojās vairāki desmiti rakstu mācītāju. Viens cilvēks, sēdēdams uz kāpnes, lēni un skaidri diktēja tekstu, pārējie rakstīja.
Rakstnieka darbs vienmēr ir bijis cieņā. Atrodi laiku, lai pilnveidotos šajā mākslā un pasaules pilnvarasšis. Bizantijas imperators Teodosijs II (5. gs.), atpūšoties no valsts rūpēm, naktīs pārkopēja grieķu un latīņu manuskriptus.
Viduslaiku skriptorijs bija liela, gaiša telpa.Dziļā klusumā kopētāju mūki strādāja daudzas stundas pēc kārtas. Runāt nedrīkstēja. Grāmatu veidošana dažreiz bija kā cīņa ar velnu, tikai ar pildspalvu un tinti. Un, ja viņš kļūdījās vai bija pretrunā ar pieturzīmēm, tas nozīmē, ka viņš patika ļaunajam, esiet laipns, lai izpirktu grēku.
Daudzas grāmatas bija pasakaini dārgas. Un nav brīnums. Lapas bija dekorētas ar miniatūrām un ornamentiem, un iesējumi bija reljefi, grebti un dažreiz dārgakmeņi, emaljas, zelts vai sudrabs. Iesējumam tika piestiprinātas aizdares, bieži vien no dārgmetāliem. Greznus manuskriptus viņi loloja kā acs ābolu, un, lai nevilinātu kaimiņus, pieķēdēja tos pie bibliotēkas skapja plaukta.
Pēc drukas izgudrošanas senā māksla pārstāja būt vitāli nepieciešama, un cilvēki steidzās no tās novērsties.
Mūsu laikā ar roku rakstītā grāmata (pirmkārt drukātā) lēnām, ļoti lēni, bet atgriežas dzīvē, un kaligrāfam te ir daudz iespēju.
Atgādināšu, ka F. Tuglas dzejoļa "Jūra" (kaligrāfs Villu Toots, ilustrators Ēvalds Okas) noformējums Vissavienības grāmatu mākslas konkursā 1966. gadā ieguva augstāko apbalvojumu - Ivana Fjodorova diplomu. Vai nav zīmīgi: pirmā iespiedēja diploms - par sasniegumiem rokraksta darbā.
K. kungs. Ar roku rakstītas grāmatas atvēršana. Papīrs, guaša, plati uzgaļi
Dažāda platuma "O" vienā tekstā. "Kāpēc to izraisa pareizrakstības normas vai ar roku rakstītā oriģināla īpatnības, vēl nav pietiekami izpētīts," atzīmēja A. G. Šitsgals69 "O" ir visizplatītākais krievu valodas burts, pēc rakstnieka domām "vispopulārākais". Boriss Žitkovs. Ir zināms, ka lielākā daļa drukas kļūdu un kļūdu attiecas tieši uz bieži atkārtotām un grafiski neizteiksmīgām rakstzīmēm. Šķiet, ka krievu kaligrāfi to saprata, noteiktā ritmiskā secībā “atšķaidot” šauru “O” burtu virkni ar platu “O”*
Paātrināt lasīšanas procesu, ko izmanto senajos manuskriptos
* Iespējams arī, ka tādā veidā atjautīgākie rakstnieki pagarināja vai saīsināja rindiņas, panākot vienmērīgu malu lapas labajā pusē.
ligatūras grāmata. N. I. Piskarevs sapņoja par to izmantošanu pat tipogrāfiskos fontos.
Viņus piesaista ar roku rakstīto formu kustīgums un dzīvīgums, kas ļauj variēt burtu grafiku un vienlaikus panākt vienotu ornamentālu ritmu katrai rindai un tekstam kopumā; individualitāte, acis atsvaidzinošs ar roku rakstītas grāmatas jaunums (atgādināsim, ka ceļš no tipogrāfiskā tipa projekta līdz salikšanas kasēm mums prasa gadus, dažreiz pat gadu desmitus) Un visbeidzot, es ne tuvu neiesaku pārrakstīt Lielo padomju enciklopēdiju. Mūsdienu kaligrāfi pievēršas īsiem stāstiem, pasakām, sakāmvārdu un teicienu krājumiem.
Fragmentu no A. S. Puškina "Ruslans un Ludmila" I. A. Guseva pārrakstīja ar platu uzgali (210. att.) Salīdziniet to ar jebkuru dzejoļa salikšanas lapu. Vai ir šaubas, kādu izvēli izvēlēsies lasītājs?
Lasāmība mūsu laikos ne vienmēr ir vienīgā un galvenā kaligrāfijas funkcija. Reizēm tas tiek nobīdīts uz sekundārām lomām, ja priekšplānā ir figurāla teksta interpretācija. Tad mēs runājam par rakstisku grafiku, tipa ilustrācijām. To, man šķiet, var redzēt uz E. Po darbu "Guļ" (212. att.) un "Krauklis" (213. att.) lokšņu piemērā Atkārtoti lietojams, it kā sapnī skanot, vienu un to pašu vārdu atkārtošana, kas tik raksturīgi dzejnieka tekstiem, ir mēģinājums radīt sava veida emocionālu pavadījumu dzejoļiem.
Daudzās valstīs pamazām apgriezienus uzņem mūsu laikam absolūti pārsteidzoša tendence: kaligrāfs rada pilnībā ar rokām darinātu darbu (līdz pašgatavotam papīram), pat nedomājot par replikāciju. Šādas izsmalcinātas lietas top pēc reto grāmatu cienītāju pasūtījuma, dāvina draugiem vai glabā savā bibliotēkā, lai iepriecinātu gan viesus, gan sevi, vai izstādei.
Ar roku rakstītā grāmata ir iespaidīga pat neprofesionālā izpildījumā. 20.gados gadījās, ka aiz letes stāvēja rakstnieki un dzejnieki, kas piedāvāja pašu rokām pārrakstītas savu dzejoļu grāmatas.
Ar roku rakstīta grāmata ir lieliska prakse kaligrāfam. Pēc literārā darba izvēles ir jādomā par grāmatas formātu. Šeit ir dzejoļi par augstceltnēm, par jaunbūvi, un šis, teiksim, par nīlzirgu. No diviem variantiem: vertikāli iegarens un horizontāli iegarens - pēdējais ir nepārprotami vēlams stāstam par neveiklu dzīvnieku.
Patīkamākās un vienkāršākās lapas proporcijas: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
Viens no galvenajiem grāmatas elementiem ir titullapa. Uz tās tiek likts autora vārds, grāmatas nosaukums, izdošanas vieta un gads. Virsraksts aizņem vienu lapu (vienlapa) vai divas blakus lapas (divlapas). Šūpoles versijā viss materiāls ir novietots uz divām lapām, lai Labā puse kalpo kā kreisās puses turpinājums.
Avantitul (lapa pirms nosaukuma) visbiežāk dublē darba nosaukumu mazā drukā, to aizņem dekoratīvi elementi, sauklis vai veltījums un gandrīz vienmēr ir vēlams. Grāmata bez nosaukuma ir kā dzīvoklis bez gaiteņa: no gaiteņa jūs nokļūstat taisni guļamistabā vai virtuvē, apejot gaiteni.
Pirmā lapa, kurā sākas teksts, ir izcelta ar lielo burtu, galvas saite vai novilkta uz leju. Lai noteiktu piemales, lapas lielākā puse ir sadalīta 16 daļās. Divas daļas ir atstātas augšpusē, trīs labajā pusē, pusotra kreisajā pusē un četras apakšā. Grāmatas izplatībā divu blakus esošo lappušu malas ir trīs vienības. Ja jums ir jāpalielina teksta laukums, tā pati lapa jau ir sadalīta 20 daļās.
Jans Čičolds runāja par harmoniskām attiecībām starp lappuses un teksta izmēriem rokrakstā rakstītā grāmatā pētījumā “Brīvs no grāmatu lappušu un salikšanas lappušu izmēru patvaļības attiecībām”
Pareizi atrasti lauki rotā grāmatu. Ja tie ir mazi, teksts ir “salikts”, saspiests lapā; liels - teksts tajos noslīkst.
Kad grāmatas pēdējā lappuse nav pilnībā aizpildīta ar tekstu, ir labi to pabeigt ar dekoratīvu elementu vai attēlu. Vecos laikos viņi to darīja vēl vienkāršāk: uzrakstīja “beigas” vai sarindoja kādu joku-joku, piemēram: “Un es tur biju, dzēru medus alu...” Tā radās semantiskā un grafiskā pilnība. tika sasniegts.
Pašdarinātu grāmatu ir ērti salocīt ar akordeonu. Tas ir vienkārši un skaisti. Pārklājiet bloku ar biezāku un atbilstošākas krāsas papīru, un vāks gatavs. Ja jūsu grāmata ir salocīta kā piezīmju grāmatiņa, ir labi to ietērpt super vai izveidot dubultu vāku, pateicoties īpašiem vārstiem (saliekti gali) Nestipriniet loksnes ar stiepļu kronšteiniem, adata un diegi padarīs šo darbu daudz labāku. . īpašs
efekti tiek panākti, īpaši sagatavojot griezumu. Noplēš katras atsevišķas bloka loksnes formātu, piespiežot to pie galda ar metāla lineālu. Šāda tehnika, protams, nerada papīram ilūziju par roku darinātu darbu, bet gan uzsver rokdarbu, darba unikalitāti. Gludu griezumu var pārkrāsot no trim vai divām pusēm ar piemērotu krāsu vai berzēt ar “zelta” pulveri.
Efektīvi pārspēt papīra vāku ar reljefa imitāciju * ​​Šeit ir piemērota, piemēram, autora iniciāļu monogramma. Rakstiet burtus ar platu galu uz bieza kartona. Izgrieziet tos ar asu nazi un, novietojot tos zem pārsega, uzmanīgi izvelciet papīru reljefa formā ar kādu metāla, labi pulētu piemērota izmēra instrumentu. Ja vispirms ar nazi mīkstināt veidnes malas, reljefs izrādīsies noapaļots.
Modelēšana parasti tiek sākta ar sagatavošanās skicēm. Kad esat atradis lielāko daļu teksta, atsevišķas rindiņas, virsrakstus, ilustrācijas, nolaižamās zīmes, rūpīgi izpētiet visu miniatūrā izkārtojumā. Kad darbs kopumā “sumējas”, viņi detalizēti izstrādā katras lapas kompozīciju, novērtē fontu treknuma, kontrasta, augstuma utt. izteiksmē. Ir lietderīgi sagriezt tekstu atsevišķās rindās, vārdos, atrast labāko izkārtojuma opciju un ielīmējiet izkārtojumu pilnā izmērā.
Pirms lokšņu rindošanas sagatavojiet lineālu no papīra sloksnes, kur ir norādīts attālums līdz pirmajai rindai un viss turpmākais lappušu izkārtojums. Līnijas zīmē ar pildspalvu (piemēram, neasu īleni) vai vidēji cietu zīmuli. Sākumā mazajiem burtiem būs nepieciešamas četras rindiņas, kas parāda korpusa augstumu un ārējo elementu robežas (augšējo un apakšējo).Pieredzējuši rakstnieki dažreiz pilnībā neievēro marķējumu vai iztiek ar vienu rindiņu.
Roku rakstītā grāmatā ērti mīt ornaments. Platā uzgaļa uzgalis nodrošina harmonisku biezu un plānu līniju līdzsvaru. Mākslinieki jau sen ir parādījuši daudz izgudrojumu un atjautības grafiskajās dekorācijās, panākot grāmatas holistisku māksliniecisko izskatu.
Ir vilinoši ilustrēt grāmatu pašam, taču var izmantot grafiķa pakalpojumus.
Paslēpiet apstrādājamo priekšmetu dažas dienas. Ja pēc nedēļas vai divām nav vēlmes veikt korekcijas izkārtojumā: mainīt rindstarpu lielumu, iniciāļu izkārtojumu, dekoratīvos elementus, pārskatīt fontu iestatījumus utt., sāciet rakstīt tīri.
* Reljefs reljefs, ko izgudroja angļu inženieris Viljams Kongrīvs.

KALIGRĀFIJA IKDIENĀ
Kaligrāfija, pēc Hermana Zapfa domām, ir intīmākā, personiskākā, spontānākā izteiksmes forma. Tāpat kā pirkstu nospiedums vai balss, tas ir unikāls katram cilvēkam.
A. S. Puškina dzirkstošais triepiens, smeldzīgi izsmalcinātais F. M. Dostojevska rokraksts, V. I. Ļeņina rokraksta ātrais, iekšējās enerģijas un spēka pilns stāsts par rakstnieka personību un gara stāvokli rakstnieka laikā. radošais process.
Vēstules, ar kurām Renesanses laikā apmainījās zinātnes un jaunrades pārstāvji, tagad tiek uztvertas kā īsti mākslas darbi. Piemērs tam ir Mikelandželo, Petrarkas autogrāfi ...
Rokraksts, personīgais fonts, sava veida diagramma, katra cilvēka grafiskā formula, "dvēseles ģeometrija", kā teica Platons.
Skaists, skaidrs un salasāms raksts ir būtiska komunikācijas kultūras pazīme. Arī parastas sarunas laikā cenšamies runāt ja ne skaisti, tad vismaz saprotami, mēreni ātri, nečukstot, nenorijot vārdus un skaņas. Bieži tiek citēts kāds Alfrēda Furbenka teiciens, un tas ir tik labi, ka es uz to atsaucos vēlreiz: “Cilvēki vēlas runāt ne tikai skaidri, bet arī izsmalcināti un
eufoniska žēlastība. Tādā pašā veidā jums jāraksta: vēstulei jābūt skaistai. Citiem vārdiem sakot, rakstīšana ir jāuztver kā māksla.
Diemžēl daudzi cieš no grafiskas mēles piesietības. Alberts Kaprs uzskata, ka daudzas vēstules paliek nerakstītas, jo mūs samulsina savs rokraksts. Šajā skumjā atzīšanās (varbūt zemapziņā) ir arī galvenās notis. Būt kautrīgam ir labi. Daudz sliktāk ir, ja viņi ar acīmredzamu prieku izdala tik brašus skribelējumus.
Slavenās "Alises Brīnumzemē" autors, rakstnieks un matemātiķis Lūiss Kerols nelielā šedevrā "Astoņi vai deviņi padomi, kā rakstīt vēstules" norādīja: "Lielākā daļa no visa, kas pasaulē ir rakstīts nesalasāmi, ir arī vienkārši uzrakstīts. steidzīgi. Protams, jūs atbildēsit: "Es steidzos ietaupīt laiku." Mērķis, protams, ir ļoti cienīgs, bet vai jums ir tiesības to sasniegt uz sava drauga rēķina? Vai viņa laiks nav tikpat vērtīgs kā tavējais? 73
Reiz sarunā ar V. V. Lazurski izteicu apbrīnu par viņa rokrakstu. "Es gleznoju diezgan lēni, es nesteidzos," vienkārši paskaidroja mākslinieks.
Citas vēstules vai biznesa dokumenti ir pilnīgi neiedomājami lasīt. Viņi mēģina tos atšifrēt kolektīvi, ejot no rokas rokā, mēģinot izšķirt katru burtu, uzminēt vārdu pa vārdam, pēc nozīmes. Bet sultāns Ali Maškhedi mācīja: “Rokraksts, ko sauc par skaidru, liecina par labu rokrakstu. Rakstīšana pastāv tādēļ, lai to izlasītu, nevis lai būtu bezpalīdzīga to lasīšanā.
Laba rokraksta īpašnieki parasti ievēro sev optimālo darba ātrumu. Pārkāpjot atļautā ātruma slieksni, ikviens riskē pārvērst burtus par skribelēm. Tiek uzskatīts, ka saprātīgs rakstīšanas ātrums, uz ko jātiecas, ir aptuveni deviņdesmit rakstzīmes minūtē.
Es jums pastāstīšu gadījumu. Starptautiskajā simpozijā uzstājās pazīstams ārzemju kaligrāfs. Tulkotāja sāka tulkot ziņojumu no manuskripta, taču viņa sāka kļūdīties, paklupt un brīdināja: "Negaidiet precīzu tulkojumu, teksts ir rakstīts antikaligrāfijā." Zāle atdzīvojās. Runātājs, acīmredzot nolēmis, ka izlaidis kādu labu joku, arī pasmaidīja... Vēlāk pārliecinājos, ka viņa rokraksts ir izcils, un notikušais pārpratums bija tieši nepārspējamā rakstīšanas ātruma rezultāts.
Daudzi meistari un skolotāji asā pildspalvā redz ļaunuma sakni. Pat Džons Hovards Bensons stingri iestājās par plata asa instrumenta izmantošanu, jo ar asu pildspalvu mēs "... rakstām ātri, varam būt salasāmi, bet gandrīz precīzi, neizbaudot rakstīšanas pilnību" 75 Smaila pildspalva, Bensons uzskatīja. , ir lielā mērā atbildīgs par rakstīšanas stāvokli.
Italic Writing Society, kas tika atvērta 1952. gadā Alfrēda Ferbanka vadībā, mēģināja ieviest skolā pildspalvas ar platu galu.
Džons Šiverss, Anglijas Rakstu un apgaismotāju biedrības biedrs: "Sabiedrība uzskata, un es piekrītu šim viedoklim, ka itāļu kursīva mācīšanās no bērnības palīdz ierobežot mūsdienās novēroto rokraksta standartu pasliktināšanos un ieaudzināt cieņu pret mākslu. tipa" 76
Bet laiks iet. Tintnīca un tās neatņemamais pavadonis pildspalva ir nonākuši aizmirstībā, tiek uztverti gandrīz kā ekscentriskums. Izlēmīgi izspiesti no lodīšu pildspalvas, viņi atrada patvērumu pasta nodaļās. Protams, lodīšu pildspalvai nav pieejamas platas un pat asas pildspalvas iespējas. Uz to nav jātiecas. "Bumba" nav šķērslis skaistam rokrakstam. Viss ir atkarīgs nevis no instrumenta, bet gan no tā, kura rokās tas atrodas! Burtu grafikai jāatbilst izmantotā rīka īpašībām.
Tagad kaligrāfi ir sadalījušies divās nometnēs: vieni ikdienā atbalsta platu pildspalvu, citi (vairums) ir par “apkaunotu bumbu”. Un tur neko nevar darīt. Tāpat kā balons mums nevar aizstāt modernu aviolaineri, tā plata vai asa pildspalva nevar sacensties ikdienā ar lodīšu pildspalvu. Katras šīs jomas pārstāvjiem ir gan izcili, gan ļoti viduvēji rakstīšanas piemēri. Kā būt? Šeit nav viennozīmīga jautājuma risinājuma. Kā jau nereti gadās, divās it kā savstarpēji izslēdzošās pozīcijās ir zelta vidusceļš.
Rokraksta veidošana sākas jau skolā, un svarīgi būtu sākt ar kaligrāfiju, pareizāk sakot, ar pareizu pareizrakstību: ar lodīšu pildspalvu pētīt burtu formas un to veidošanas rakstus. Skolās tika atcelta kaligrāfija "bumba" nekrāsojas, tintes traipi un bloteri nogrimuši aizmirstībā
Un bloti bija tik gleznaini! Piezīme: dažkārt pildspalva vibrē - lido tikai šļakatas, un vecā rauga kaligrāfs nesteidzas lamāt instrumentu. Ne tikai tas, ka tas mērķēs labi, un to iestādīs arī vienā vai divās vietās. No mana skolas gadu audzēkņa šādu meistaru atšķir viens: viņš zina, kurā vietā, kur un kad un kādos apstākļos derētu tintes traips. Šo nelielo atkāpi veiksmīgi ilustrē Tallinas tipa skolas absolventu diploma skice, ko veidojis Villu Jarmuts (245. att.)
Skolas mācību programmā vēlams ieviest burtu zinātnes priekšmetu, iepazīstināt skolēnus ar galvenajiem fontu veidiem, dot pirmās rakstīšanas prasmes plašā instrumenta tehnikā.
Slavenā māksliniece un skolotāja Herita Nordzeja mācīja kaligrāfiju bērniem vecumā no astoņiem līdz desmit gadiem. Nordsejs pamanīja, ar kādu prieku iesācēji raksta ar balta krīta kociņu (plaša pildspalva veidā) uz melnas tāfeles, un tā kļuva par vienu no mācību metodēm. Galu galā viss, kas tiek darīts labprātīgi, nes labus rezultātus.
Sagadījās, ka grupā bija divi vai trīs kreiļi, un tas kaligrāfam sagādā grūtības. Holandiešu skolotājs, liels sava amata entuziasts, iemācījās rakstīt ar kreiso roku un tikai tad, iemantojis bērnu uzticību, atļāvās pārliecināt kreili par apmācības panākumiem.
Vingrojumos bērnu uzmanība tika koncentrēta uz problēmām, nevis uz kaligrāfiju. Viņi no puišiem neprasīja nevainojami skaidrus sitienus, bet kontrolēja burta leņķi un slīpumu; pieļāva blotus, bet stingri ievēroja burtu proporcijas, panāca izpratni par plaša gala instrumenta loģiku. Tā ir Džona Bigsa no Anglijas metode. Mācekļa prakses laikā viņš uzskata, ka “darba metode, domāšanas process ir svarīgāks par paveikto darbu”.77
"Mēs nezinām," atklāti saka Herita Nordseja, "vai mūsu bērni, kad izaugs lieli, rakstīs labi, taču esam pārliecināti, ka viņi nekad neaizmirsīs, ka kaligrāfijā ir ļoti pievilcīgas iezīmes."
Plašās pildspalvas prakse atvieglos pāreju uz kaligrāfisko rakstīšanu dizaina darbā nākotnē (cik skolēnu var grafiski un kompozīcijas prasmīgi uzrakstīt sludinājumu? Un studenti? Un cilvēki ar augstākā izglītība?)
VDR, Anglijā un dažās citās valstīs jau notiek daiļu rakstīšanas konkursi skolēniem. Piemērs, kas ir līdzināšanas vērts.
Skaists rokraksts ikdienā nav katra rakstīšanas meistara īpašība: jūs varat lieliski apgūt oficiālo vai daļēji oficiālo kaligrāfiju un palikt diezgan bezpalīdzīgs, kad jums ir skaidri un ātri jānovērš nepieciešamā informācija. Un tas ir saprotams: ja rakstvedim kaut kādu iemeslu dēļ nebija pietiekamas prakses, piemēram, piezīmju veikšanai, un viņam nebija attīstījusies smalko pirkstu kustību koordinācija, no kurienes rodas labs rokraksts? Un tas notiek arī šādi: rokraksts ir svētki acīm, bet cilvēks paņems rokās plakātu pildspalvu un parādīs satriecoši sliktu gaumi
Jebkurā gadījumā jums jācenšas ievērot šādus padomus:
1. Turiet pildspalvveida pilnšļirci pareizi. No tā daudz kas ir atkarīgs, tāpat kā oficiālajā kaligrāfijā. Nelielā rokasgrāmatā no mūsu gadsimta vidus teikts, ka pildspalva nav jātur cieši, bet gan droši un brīvi, kā dzīvam putnam, kuru baidās palaist vaļā un nevēlas sāpināt. Efektīvi teikts, bet vārds “baidos” ir satraucošs. Tas norāda uz izturību. Meistars tur "putnu" viegli un droši, bez bailēm, it kā viņš būtu dzimis ar to rokā.
2. Ikdienas rokraksts ietver burtu sasaisti vārdos, bet tas nenozīmē, ka visām rakstzīmēm jābūt savienotām. Instrumenta noraušana no papīra atvieglo rokas pārvietošanu horizontāli, samazina nogurumu un uzlabo vēstules lasāmību.
3. Viens no skaidra un salasāma rokraksta nosacījumiem ir optimālā rakstīšanas ātruma saglabāšana.
Darba rokraksts ir individuāla radošums, un visi eksperimenti šeit ir likumīgi. Vairums veidu jauninājumu, kā jau sen zināms, dzima parastu ierēdņu aizgaldā. Oficiālā kaligrāfija ir konservatīva, ievērojot precīzu katra burta formu, noteikumus un paņēmienus. Tas ir diezgan lēns un darbietilpīgs amats. Parastā rokrakstā ātrums taču vienmēr ir bijusi vēlama īpašība, un nejauši atradumi (ņemsim, piemēram, pārnēsājamus elementus) ir kļuvuši ne tikai ar roku rakstīta, bet arī tipogrāfiska fonta īpašumu.
Aizraušanās ar burtu veidošanu pastāv arī tagad. Viņi raksta, piemēram, "I" vai "3" vietā kaut ko līdzīgu latīņu "S", "V" vietā "F" utt.
Pēc 1918. gada reformas krievu alfabētā no trim rakstzīmēm, kas atbilst skaņai “un” (“…”, “m”, “*y”), “un” palika kā visbiežāk lietotā saskaņā ar veco burtu. pareizrakstības standarti. Krievu un bulgāru, vienīgie alfabēti, kas veidoti uz grieķu un latīņu grafiskām bāzēm, ir zaudējuši burtu "...". Varbūt mēs nerīkojāmies vislabākajā veidā, atsakoties no sākotnējā “nedalāmā ķieģeļa”, kas ir daļa no lielākā alfabēta burtu skaita.
Albrehts Dīrers: “Es ņemšu “i” kā pirmo burtu tāpēc, ka no tā var izveidot gandrīz visus burtus ...”.
“...” lietošana “n” vietā varētu labvēlīgi ietekmēt mūsu ikdienas rakstīšanas lasāmību, kur no “i”, “t”, “p” un citu burtu elementiem veidojas savdabīgas “palisādes”. , kas sarežģī atsevišķu rakstzīmju atpazīšanu un apgrūtina lasīšanu. Tas liek ķerties pie īpašām identifikācijas zīmēm (augšraksta vai apakšindeksa līnijas), kas palīdz atšķirt "t" no "silt".
“Un decimāldaļas” (“...”) problēma nav jauna, un ir vilinoši to atgriezt krievu alfabēta “stāvoklī”. Rakstnieks Ļevs Uspenskis, pēc viņa paša atzīšanas, joprojām ir kārdināts parakstīties caur "...". Tāds ir ieraduma spēks labam burtam. Tiesa, viena vienas skrūves burta izskats ir neregulārs. Legalizēts “…” vilktu līdzi vēl vismaz vienu vienotu standartu, piemēram, “…” (tomēr jau ir parādījušies tipogrāfiskie fonti, kur mazais “t” atgādina latīņu “…” (r).
Sola uzlabot lasāmību un paātrināt citu aizstājēju rakstīšanu (“l” uz “...”) Šis paņēmiens bieži sastopams V. Ts. Ļeņina manuskriptos.
Eksperimenta nolūkos es mēģināju lietot “…”, “…” un “…” ikdienas rokrakstā. Es neuzskatu to par sliktu piemēru, bet tas izrādījās lipīgs. Studenti, īpaši lekcijās, sāka darīt to pašu. Visdažādākās publikas, tostarp skolēnu, mēģinājumi lasīt šādus ierakstus bija veiksmīgi. Grūtību nebija vai arī tās izklīda pēc pirmās precizēšanas.
Lielākā daļa profesionālo rakstu speciālistu pievērš pietiekami daudz uzmanības ikdienas rokrakstam, saskatot tajā ne tikai veidu, kā fiksēt runu, bet arī lielisku instrumentu rokas un acu trenēšanai. Daudzi cilvēki vāc un analizē paraugus, savā darbā pārnesot interesantākos atradumus. Dažas Herman Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim, Herrit Nordzey un citu fontu lapas ir nekas vairāk kā ikdienas kaligrāfija, dažreiz palielināta.
Sadzīves rokraksts ar pareizu attieksmi var pārvērsties par masīvāko grafikas veidu.

PIEZĪMES
(...)
EIROPAS, AMERIKĀŅU KALIGRĀFIJU VĀRDU RĀDĪTĀJS
Aleksandrs I (Kanāda) 147 (att.), 152 (att.)
Aleksandrs R (Kanāda) 99 (att.), 186 (att.)
Andersons D (ASV) 243
Ankere K. (Zviedrija) 58 (att.), 146 (att.), 228 (att.)
Arrighi J1 (Itālija) 23, 24 (ill.), 26, 89, 129-132, 243
Barbedore L (Francija) 29
Becker A. (ASV) 193 (slim.)
Bensons J. X (ASV) 89, 129, 130 (att.), 131, 225, 227, 243, 244 Berijs K. (ASV) 53 (att.)
Bigs J. (Anglija) 7, 33, 58 (att.), 63, 128, 233, 242-244
Bikhems Dž. (Anglija) 29
Blažejs B. (Čehoslovākija), 155 (slim.)
Bogdesko I (PSRS) 66 (att.), 67, 105 (att.), 136 (att.), 206 (att.), 209 (att.)
Bosenko G. (PSRS) 196 (ill.)
Bowdene D (Beļģija) 59 (att.), 63, 134 (att.), 135 (att.), 153 (att.)
Bowdene P (Beļģija) 53 (att.), 117 (att.), 240 (att.)
Boschin J. (Francija) 29
Brime G (Islande) 7, 26, 48, 63, 119 (att.), 177 (att.), 185 (att.), 198 (att.), 241
Brand K. (Nīderlande) 59 (att.), 63, 72 (att.), 133 (att.), 163 (att.), 178 (att.)
Brīze K. (Anglija) 47 (att.), 119 (att.)
Baildons D. (Anglija) 29
Vagins V. (PSRS) 67, 207 (att.), 208 (att.)
Veiss E (Vācija) 35
Velde J. van de (Nīderlande)
Veljevic J. (Dienvidslāvija)
Wolpe B. (Vācija) 36 Wolf A. (ASV) 94-95 (ill.)
Vuds D (Austrālija) 63, 167 (att.), 168 (att.), 172 (att.)
Vudkoks J. (Anglija) 48, 105 (att.), 107 (att.), 136 (att.), 154 (att.), 157 (att.) Gannushkin E. (PSRS)*01, 175, 243
Girvins T (ASV) 170-171 (att.), 181 (att.), 195 (att.)
Grey M (Kanāda) 220 (ill.)
Green D (ASV) 78, 80, 176 (att.), 211 (att.), 236 (att.)
Guļaks V. (PSRS) 67
Gurdy T (Skotija) 122 Gurskas A. (PSRS) 67
Guseva I (PSRS) 67, 145 (att.), 175, 199 (att.), 217, 222 (att.)
S. diena (Anglija) 48, 151 (att.), 179 (att.), 235 (att.)
Delarue J. (Francija) 28
Deteriks K. (Peru) 63, 144 (att.), 150 (att.)
Džeksons D (Anglija) 48, 63, 83, 230 (slim.)
Džeksons M (Kanāda) 57 (att.), 102 (att.), 234 (att.)
Džonstons E (Anglija) 26, 31, 32 (att.), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (att.), 67, 78, 120 (att.) (PSRS)
Duglass R (ASV) 126 (att.), 127 (att.), 128, 129
Hercogs E van (Nīderlande) (ill.), 87 (ill.)
Isiar X de (Spānija) 23., 28
Jonsons T (Islande) 114 (att.), 115 (att.)
Kāsiks A. (PSRS) 67
Kaprs A. (Vācija) 12, 39, 40 (att.), 40, 44 (att.), 73 (att.), 139 (att.), 225, 242 244
Kenedijs P. (ASV) 134 (slim.)
Kersna X. (PSRS) 67
Kivihal X (PSRS) 67
Kogans E. (PSRS) 67
Korger X (Vācija) 154, 182, 243
Kohs R (Vācija) 34-36, 37 (att.), 68 (att.), 242
Kratky L (Čehoslovākija) (att.), 180 (att.), 185 (att.)
CredelF. (Vācija) 35, 36
Kusik R (ASV) 50 (att.), 51 (att.), 203 (att.), 204-205 (att.), 231 (att.)
Lazurskis V. (PSRS) 7, 33, 71, 74 (att.), 75, 189, 225, 242, 243
Larišs R (Austrija) 34, 35 (ill.), 35
Larcher J. (Francija) 10 (att.), 63, 138 (att.), 140 (att.), 172, 173 (att.), 219 (att.)
Laurenti L. (Zviedrija) 166 (ill.)
Lausmae E (PSRS) 16-17 (att.), 62 (att.), 67
Leganers G. (Francija) 29
Lemoine J. (Francija) 124
Lībergs S. (PSRS) 67
Lindegrens E. (Šveice) 63, 242, 243
Lūkass F. (Spānija) 23, 28
Lukhtein P (PSRS) 7, 61 (att.), 67, 132, 137, 208 (att.), 212 (att.),
214-215 (ill.), 242
Mavrina T. (PSRS) 86 (att.), 97 (att.), 110-111 (att.)
McDonald B. (Eng-7, 89, 243 li)
Maltins V. (PSRS) 218 (ill.)
Mantoa R (PSRS) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (ill.) (Itālija)
Matro J1 (Francija) 27 (ill.), 29
Meisters K. (Austrija) 78, 82 (att.), 191 (att.), 200 (att.)
Mengarts O. (Čehoslovākija) (ill.), 71, 76 gadi
Mercator Gde (Nīderlande — 23, 29)
Missant F. (Beļģija) 100 (slim.)
Moranto P D 27 (slim.), 28 (Spānija)
Moriss V (Anglija) 31, 61
Mjagars R. (PSRS) 67, 96 (att.), 101, 108 (att.)
Neugebauer F. 48, 52 (att.), 63, 135 (att.), 158 (att.), 221 (att.) (Austrija)
Yoidörfer I Senior 25 (slim.), 28, 80 (Vācija)
Nordzey X (Nīderlande), 112 (att.), IZ, 226 (att.), 233, 241, 244
Palatino J. 23, 26, 79 (Itālija)
Palmiste E (PSRS) 67
Pao D. (Honkonga) 96 (att.), 190 (att.)
Percovs V. (PSRS) 67, 213 (ill.)
Pillsbury J. 43 (ill.), 183 (ill.) (Anglija)
Pīrss K. (Anglija) 48, 59 (att.), 63, 78, 234 (att.)
Požarskis S. (PSRS) 137, 162 (ill.), 178
Proņenko L (PSRS) 83 (att.), 88 (att.), 117 (att.), 118 (att.), 141 (att.), 201 (att.), 202 (att.), 216 (att.). .), .), 243
Puriks V. (PSRS) 67
Reeveer P (PSRS) 67
Rhys I (Anglija) 48
Saļņikova I (PSRS) 67, 90 (att.), 116 (att.)
Saltz I (ASV) 112 (att.), 179 (att.)
Svarens Dž. (ASV) 129., 147., 243
Semčenko P. (PSRS) 67, 164 (att.), 182 (att.), 184 (att.), 185, 239 (att.) Simons A. (Vācija) 32, 35, 242 Smirnovs S. (PSRS) 71, 98 (ill.), 242
Stīvenss Dž. (ASV) 152 (att.), 156 (att.), 166 (att.), 191 (att.), 193 (att.) Stutman N (ASV) 44 (att.), 47 (att.). ) )
Taliente J. A. 23, 71 (Itālija)
Telgaters S. (PSRS) 67, 80, 91 (att.), 147, 243 Timans V. (Vācija) 35, 67
Toots V. (PSRS) 7, 20 (att.), 22 (att.), 26, 34, 48, 60 (att.), 63, 83, 92 (att.), 124, 132, 138 (att.). ), 143 (att.), 146., 161. (att.), 174. (att.), 187., 192. (att.), 200., 210. (att.), 241.-243.
Toast R (Vācija) 63, 160 (att.), 169 (att.)
Voterss (ASV) 41 (att.), 44 (att.), 46 (att.), 61
Voterss J. (ASV) 56 (att.), 86 (att.)
Fatehovs V. (PSRS) 67, 178 (ill.)
Furbank A. (Anglija) 92, 93 (ill.), 124, 224, 227
Fišers T (ASV) 101, 243
Fleus G (Anglija) 192 (ill.)
Folsoms R. (ASV) 51 (att.), 238 (att.)
Forsberg K.-E 68, 69 (att.), 71, 76 (Zviedrija)
Francesco da Bologna 71 (Francesco Griffo) (Itālija)
Frīmens P. (ASV) 83 Fugger W. (Vācija) 28 Hechl E (Anglija) 45 (slim.)
Holiday P (Anglija) 153 (att.), 172, 173 (att.)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ill.), 63 (Vācija)
Hofers K. (Vācija) 48, 71, 73 (att.), 76, 94-95 (att.), 106 (att.), 229 (att.) Zapfs G. (Vācija) 26, 36, 38 (att.) ..), 39., 48., 72. (att.), 76., 113., 148.–149. (att.),
189, 224, 241-244 Child H. (Anglija) 40, 42 (ill.), 124, 131, 243 Chobitko P. (PSRS) 67 Shivers J. (Anglija) 39, 40, 227, 242, V 244 Schindler .(Čehoslovākija)
Šneiders V. (Vācija) 48, 102, 103 (att.), 104 (att.), 142 (att.)
Schneidler E (Vācija) 39, 70 (ill.), 71, 76
Rādīt P (ASV) 7, 50 (att.), 53 (att.), 63, 78, 139 (att.), 181 (att.), 216 (att.), 232 (att.)
Šūmans G (Vācija) 63, 84 (att.), 109 (att.)
Evanss Dž. (ASV) 48-49 (att.), 78, 81 (att.), 86 (att.)
Yager N J. (ASV) 242 Yakovlev Al-dr (PSRS) 144 (ill.)
Jakovļevs Anats. (PSRS) 66 (ill.), 67
Jarmuts V. (PSRS) 67, 99 (att.), 101, 183, 194 (att.), 227, 238 (att.)

Vai vēlaties apgūt kaligrāfiju, bet nezināt, ar ko sākt? Tad šis ieraksts ir paredzēts tieši jums. Pastāstīšu, kādus instrumentus pirkt, kā pareizi turēt pildspalvu, kā arī sniegšu video, kā pareizi salikt un strādāt ar to.

Pēdējos gados esmu vadījis darbnīcas, kurās esmu mācījis iesācējiem mūsdienu kaligrāfijā. Esmu arī atbildējis uz neskaitāmiem saistītiem jautājumiem pa e-pastu. Tāpēc es sapratu, ka ir nepieciešams izveidot ierakstu, kas man palīdzētu apgūt kaligrāfiju no nulles! Šodien es jums parādīšu, kā apgūt šo mākslu, veicot dažas vienkāršas darbības.

1. Apgūstiet viltus kaligrāfiju

Manuprāt, viltus kaligrāfija – veidota ar parastu pildspalvu (želeju, lodīšu u.c.), nevis pildspalvu – ir labākais pirmais solis ceļā uz darbu ar pildspalvu. Es tā domāju divu iemeslu dēļ:

1. Parasta pildspalva izskatās pazīstamāka. Jūs to izmantojat visu laiku, un ar to varat veidot muskuļu atmiņu (jums tas būs vajadzīgs vēlāk).
2. Viltus kaligrāfija noderēs ne tikai iesācējiem. Neatkarīgi no jūsu līmeņa, tas būs lielisks palīgs, strādājot pie dažiem projektiem. Piemēram, Amy Style nosaukuma plāksnīte ir parādīta zemāk esošajā fotoattēlā.

Jebkurš kaligrāfijas veidņu komplekts, ko var lejupielādēt no vietnes thepostmansknock.com, sākas ar viltus kaligrāfijas laukiem. Ja jums tāda vēl nav, iesaku Amy Style komplektu. Šim fontam ir taisnas vertikālas līnijas. Tāpēc tas ir ideāli piemērots kā sākuma posms darbam gan ar pildspalvu, gan uzgali, labročiem un kreiļiem. Pēc pāris nedēļām praktizējot viltus kaligrāfiju un labi sabāzis roku, varat ņemt pildspalvu rokās.

2. Mūsdienu kaligrāfijas sākuma komplekta salikšana

Detalizētu šī komplekta aprakstu var redzēt ierakstā "Optimāls startera uzgaļu komplekts mūsdienu kaligrāfijai". Šeit ir saraksts ar visvairāk nepieciešamajiem rīkiem un saites uz tiem:

1. 2 Nikko G smailie uzgaļi. – Kāpēc es uzskatu, ka šāda veida spalvas ir vislabākās iesācējiem, varat uzzināt šajā saitē. (Vai nezināt, kā atšķirt uzgaļus? Paskatieties uz marķējumu uz uzgaļa kāta. Tur ir rakstīts ražotājs, piemēram, "Nikko G", "Brause EF66".)
2. 1 taisns pildspalvas turētājs.– Es izmantoju Manuscript universālos atloku turētājus. Lai gan derēs jebkurš taisnais modelis. Man patīk General korķa roktura turētāji, jo tos ir ērti turēt rokās un tie ir arī daudzpusīgi.
3. 120g/cm2 lāzerpapīrs (32#)- tas ir lēts un kvalitatīvs papīrs, uz kura tinte neizplatīsies un neizsmērēsies.
4. Sumi tinte un tintes pudele ar skrūvējamu vāciņu tintes uzglabāšanai. (Var izmantot arī Indijas skropstu tušu). Abas šķirnes ir diezgan piesātinātas un ar optimālu viskozitāti.
5. mākslas stikls. Būtībā vienkārši paņemiet glāzi ūdens. Jums tas būs nepieciešams, lai izskalotu spalvas.
6. Nešķiedru materiāls(piemēram, vakariņu salvete). "Arī papīra dvieļi ir labi. Bet to šķiedras pastāvīgi iestrēgs pildspalvas spraugā.

Iesaku kaligrāfijas komplektu salikt pašam, nevis pirkt gatavu. Parasti tie sastāv no zemas kvalitātes instrumentiem, kas nav piemēroti iesācējiem. Turklāt tie bieži vien ir pārāk dārgi.

3. Nomazgājam spalvas

Visas spalvas ir pārklātas ar rūpnīcā ražotas eļļainas smērvielas slāni, kas saglabā to nopērkamo izskatu līdz pat pārdošanas brīdim. Pirms lietošanas tas ir jānoņem. Lai to izdarītu, es bieži vienkārši ieduru pildspalvu kartupelī! Par to, kā un kāpēc to izdarīt, jūs uzzināsit ziņojumā pie saites.

Pēc lubrikanta noņemšanas skropstu tuša vienmērīgi un vienmērīgi plūdīs lejup pa pildspalvu. Ja tas nav izdarīts, pildspalva var nerakstīt vispār vai atstāt plankumus.

4. Ēdiena gatavošanas pildspalva

Varat izmantot plastmasas Speedball turētāju. Bet es iesaku iegādāties modeli ar universālu atloku. Tas ir aprīkots ar četrām metāla "ziedlapiņām" un gredzenu, kā zemāk esošajā fotoattēlā. Šādu turētāju var izmantot ar daudzām dažāda izmēra spalvām, nevis tikai ar jebkura veida spalvām. Lai uzzinātu vairāk par dažādi veidi tiešie turētāji, lasiet ziņu saitē.

Šādi izskatās pildspalvas turētājs ar universālo atloku.

Ja jūsu turētājs izskatās kā zemāk redzamajā fotoattēlā, tad ziedlapiņas ir nedaudz jāsaliek uz iekšu. Bieži vien tos pārdod šādā formā.

Lai uzzinātu, kā to izdarīt, skatiet tālāk esošo videoklipu.

Kad tas ir atrisināts, varat turpināt pildspalvas nostiprināšanu. Ievietojiet pildspalvas kātu tieši zem cauruma gredzenā, kā parādīts zemāk esošajā fotoattēlā.

Ja tas jums nedarbojas, skatiet tālāk esošo videoklipu.

Ja pildspalvveida pilnšļirce ir pareizi novietota, tai stingri, bez satricinājumiem ir jāatrodas turētājā.

Jūsu pildspalva ir gatava lietošanai!

5. Kā turēt pildspalvu

Turiet pildspalvveida pilnšļirci standarta veidā, tāpat kā parasto pildspalvu. Saspiediet turētāju starp īkšķi un rādītājpirkstu, atstājot vidējo pirkstu otrā puse rokturi. Ļaujiet savam sārtajam un zeltnesim palikt uz papīra rakstīšanas laikā. Vairāk par to, kā pareizi turēt pildspalvu, lasiet šeit.

6. Iemērciet pildspalvu tintē

Neatkarīgi no tā, kuru pildspalvu izmantojat, vienmēr iemērciet to tintē ne dziļāk par caurumu pildspalvas centrā. Pretējā gadījumā jūs savāksiet pārāk daudz tintes, un tā appludinās visu lapu, tiklīdz pieskarsities papīram.

Pēc tintes ievadīšanas ar pildspalvu viegli uzsitiet ar to uz glāzi ūdens, nokratot lieko tinti.

7. Sāc apgūt moderno kaligrāfiju!

Šī ir Dženetas Stīlas veidņu komplekta sadaļa "Word Intensive".

Galvenā atšķirība starp lodīšu pildspalvām un pildspalvām ir šāda: zīmējot burtus ar pildspalvu, jums ir jāsaglabā vienāds leņķis starp pildspalvu un papīru. Neturiet to vertikāli, mēģiniet pieturēties 45 grādu leņķī. Ja leņķis ir pārāk liels, pildspalva aizķersies pie papīra šķiedrām, izraisot tintes nevienmērīgu nogulsnēšanos. Ir grūti iemācīties pareizu darba tehniku, to neredzot. Lai padarītu to skaidrāku, es izveidoju šo video.

Pirms uzsākt jebkuru kaligrāfijas projektu, iesaku pavingrināties ar kopiju veidnēm (atkal Amy Style komplekts būtu lieliska izvēle, jo ir video kurss par darbu ar to). Izdrukājiet kopiju grāmatas uz papīra lāzerdrukai un izbaudiet procesu!

Biežas problēmas

Mūsdienu kaligrāfijas mācīšanas pieredze man ir devusi unikālu iespēju izprast grūtības un neapmierinātību, ar ko saskaras iesācēji. Šeit ir saraksts ar sešām galvenajām problēmām un to risinājumiem:

1. Pildspalva pielīp pie papīra. – Samaziniet leņķi starp pildspalvu un papīru. Jo augstāk turēsiet pildspalvu, jo grūtāk jums būs strādāt.
2. Tinte tiek piegādāta nevienmērīgi. – Risinājums ir tāds pats kā iepriekšējā gadījumā: mēģiniet ievērot mazāku pildspalvas leņķi.
3. Nevar novilkt tāda paša biezuma līniju. – Pārliecinieties, vai pildspalvas gals ir stingri un vienmērīgi piespiests pie papīra un vai jūs to pareizi turat. Video kurss var jums palīdzēt.
4. Tinte izplatās. Tas notiek papīra sliktās kvalitātes dēļ. Pārliecinieties, vai rakstāt uz augstas kvalitātes papīra (piemēram, 120 g/m2 lāzerpapīra).
5. Tava roka trīc. - Izlasiet ierakstu "Kaligrāfijas uzdevumu risināšana: pildspalvas spiediens un trīcoša roka".
6. Citas problēmas. - Izlasiet ierakstu "Pieci visbiežāk uzdotie jautājumi par mūsdienu kaligrāfiju".

Ko darīt tālāk

Mūsdienu kaligrāfijā, tāpat kā citās aktivitātēs, svarīgākais ir nemitīgi pilnveidot savas prasmes. Katrs sāk ar kaut ko. Es sāku šādi:

Un šeit ir viens no maniem jaunākajiem darbiem:

Iesācējiem labākā prakse būtu kopēt veidnes. Atkal es iesaku Amy Style iesācējiem, lai gan derēs jebkurš komplekts no thepostmansknock.com. Kamēr vēl tikai iepazīsties ar burtu formām, izvēlies sev interesantus projektus. Izmantojiet citas ar kaligrāfiju saistītas mākslas (piemēram, šo zīmju veidošanas veidu) un/vai uzrakstiet uz galda plāksnītes gaidāmajam pasākumam. Izmantojiet meklētājprogrammu vietnē thepostmansknock.com. Tagad ir vairāk nekā 300 rakstu par kaligrāfijas mācīšanu un dažādiem projektiem. Kamēr mācīšanās sagādās jums prieku, jūsu prasmes uzlabosies.

Ceru, ka jums patika šī modernās kaligrāfijas rokasgrāmata iesācējiem. Komentāros varat uzdot visus jautājumus. Paldies, ka izlasījāt manu ziņu. Es novēlu jums lielisku dienu!

Katrs vecāks tiecas, lai bērnam būtu skaists un saprotams rokraksts. Receptes nāk palīgā. Burtu, zilbju, ciparu kaligrāfiskie paraugi tiek uzrādīti piezīmju grāmatiņās rakstveida darbam. Tie palīdz bērniem iemācīties pareizi rakstīt, izklāstot kaligrāfijas principus un pamatus. Arī pieaugušie vēršas pie recepšu palīdzības. Regulāri apmācot, viņi izlabo aplieto rokrakstu.

Recepte

Pieaugušie reti raksta ar roku, bieži vien tad, kad tas ir absolūti nepieciešams. Vēstule tika aizstāta ar datortekstu. Tas ir ērti, bet tajā pašā laikā pieaugušo rokraksts pasliktinās apmācības trūkuma dēļ. Bērni skolās un bērnudārzos tiek mācīti pareizi un skaisti rakstīt, regulāri nostiprināt prasmi, trenēt roku un mācīties rakstīt, izmantojot īpašus palīglīdzekļus mājās.

Vienkāršākās receptes tiek izrakstītas neatkarīgi, tās ir piemērotas bērniem no 2 gadu vecuma, 3 gadus veciem. Ir nepieciešams paņemt piezīmju grāmatiņu kastē un uzzīmēt vienkāršas figūras ar punktētu līniju: līnijas, kvadrātus, trīsstūrus. Un bērni ar vecāku palīdzību vai paši apļa figūras. Piemēri iesācējiem ir parādīti zemāk. Tīkls satur veidnes pdf, Word un citiem formātiem.

Pirmsskolas vecuma bērniem

Bērni 3-4 gadus veci

45 gadi

5-6 gadi

Sagatavošanas grupai

Pēc punktiem

Raksti: nūjas - āķi

1. klasei

2. klasei

Matemātika

Klasika

Pieaugušajiem

Drukātais alfabēts ir vienkāršāks nekā rakstītais, jo burti nesavienojas viens ar otru. Šīs mācību grāmatas ir piemērotas bērnudārzs kad bērni tikko tiek iepazīstināti ar alfabētu. Krāsojamās grāmatas rotaļīgā veidā iepazīstinās bērnu ar alfabētu, kad viņš uzzīmē attēlu, kas sākas ar noteiktu burtu. Piemēram: arbūzs, kad runa ir par burtu "A" vai nīlzirgs, kad tas iepazīstas ar burtu "B".

Apgūstot drukāto alfabētu, bērnam jāpaskaidro, kas ir patskaņi un līdzskaņi, ar ko atšķiras svilpošas skaņas no balsīgām, cietas no mīkstajām.

kaligrāfiskie burti

Lielo alfabētu māca pirms skolas. Tās ir sarežģītas rakstzīmes, kurās lielo burtu rakstība atšķiras no mazajiem burtiem. Šajā gadījumā ir svarīgi pareizi savienot simbolus savā starpā. Vecāki un pedagogi izmanto mūsdienīgi skati mācību grāmatas vai kopiju grāmatas no padomju laikiem.

Pieaugušie un vecāko skolas vecuma bērni var lietot receptes plašā diapazonā, bērniem piezīmju grāmatiņas tiek izmantotas šaurākā. Varat izdrukāt kopiju grāmatu, kur visi burti ir uz vienas lapas - tas palīdzēs ātri atcerēties burtu secību alfabētā.

Kā tiek rakstīti skaitļi

Matemātiskos simbolus ir vieglāk rakstīt, jo tie ir daudz mazāki: tikai 10 cipari pret 33 alfabēta burtiem, un cipari nesavienojas viens ar otru. Recepšu izrakstīšanai viņi izmanto piezīmju grāmatiņas kastē, kur katrs numurs ir skaidri ierobežots un nepārsniedz.

Skolas burtnīcas ar cipariem ir aprīkotas ar ēnojumu, bultiņām un citām zīmēm, kas palīdz saprast, no kurienes varonis sākas, rakstīšanas algoritmu. Izdrukas ar skaitļu piemēriem tiek izmantotas gan pirmsskolas, gan skolas vecuma bērnu mācīšanai.

Kaligrāfijas darba burtnīcas

Skolotāji un pedagogi iesaka iegādāties īpašas piezīmju grāmatiņas, kas paredzētas, lai sagatavotu roku rakstīšanai. Labākās receptes izstrādāja un izveidoja vietējie skolotāji, kas ietver Nekin simulatoru, Bortņikovas, Žukovas, Koļesņikovas darba receptes. Pabalsti paredzēti dažāda vecuma bērniem.

Bortņikova

Žukova

Koļesņikova

Nekina

Kā sagatavot roku rakstīšanai

Lai sagatavotu topošo pirmklasnieku rokas, skolotāji ir sastādījuši speciālo uzdevumu sarakstu.

Regulāri vingrinājumi trenē smalko motoriku jebkura vecuma bērniem:

1. Pirkstu spēles palīdzēs sagatavot roku, taču nevajadzētu dot priekšroku tikai vienai rokai, neatkarīgi no tā, vai bērns ir labrocis vai kreilis. Ekstremitātes jāiesaista vienādi.
2. Krāsojamās lapas - jautra laika pavadīšana attīsta radošo iztēli un sagatavo pirkstus rakstīšanai.
3. Īpašas kontūru klades topošajiem skolēniem. Autori piedāvā attēlus vai lielus burtus apveltīt pa punktiem, zīmēt līnijas, nepaceļot zīmuli no papīra (labirinta).
4. Receptes – pirmās mācību ceļveži ir izstrādāti 4-5 gadus veciem, 6-7 gadus veciem bērniem, 1.-2.klasei, 3.,4.klasei. Receptes iepazīstina bērnus ar drukātajiem un lielajiem burtiem, zilbēm. Ir arī matemātiskie palīglīdzekļi ar cipariem un cipariem, klades krievu, angļu, vācu, franču un citās valodās.

Vecākā bērns pirmsskolas vecums mācīties no noteikumiem. Tos var iegādāties rakstāmpiederumos, grāmatnīcās vai bez maksas lejupielādēt tiešsaistē.

Kā labot rokrakstu

Daudzi uzskata, ka skaists rokraksts veidojas skolas vecumā, un pieaugušie to vairs nevarēs izlabot. Faktiski to var uzlabot neatkarīgi no vecuma: gan pirmklasnieks, gan pieaugušais spēj pielikt rokas. Tomēr tas ir ilgstošas ​​un regulāras apmācības rezultāts.

Ir svarīgi ievērot noteikumus un ņemt vērā nianses:

• Ērta vieta rakstīšanai - nepieciešams labs apgaismojums, izvēlieties galdu ar cietu virsmu, krēslu ar atzveltni. Šie apstākļi ir īpaši svarīgi maziem bērniem, bērniem vecumā no 3 līdz 6 gadiem, jaunākiem skolēniem, bet ir ieteicami arī pieaugušajiem.
• Strādājot, jūs nevarat steigties, jums ir nepieciešams maksimāli koncentrēties uz procesu.
• Piemērotas kancelejas preces. Iepriekš eksperti apgalvoja, ka, lai gūtu panākumus kaligrāfijā, labs rokraksts, jums ir jāizmanto tintes pildspalva. Šodien ir atļauta arī bumba, bet ar tievu stieni.
• Mācību materiāls - bērni lieto receptes atbilstošam vecumam. Viņi mācās rakstīt punktos, izciļņos vai punktētās līnijās. Pieaugušie var dabūt piezīmju grāmatiņu šaurā rindā un tajā trenēties. Ja vēlaties, varat lejupielādēt gatavas tiešsaistes kopiju grāmatas, uzzināt, kā pareizi rakstīt burtu savienojumus, to elementus, zilbes un teikumus.
• Sākumā jāraksta taisnas un paralēlas līnijas, apļi un citas vienkāršas formas. Pēc tam pārejiet pie burtiem un zilbēm.
• Ja nepieciešams, viņi vēršas pie kaligrāfijas meistariem, viņi jums pastāstīs, kā rakstīt burtus un savienojumus, kuros ir kļūdas. Viņi ieteiks vingrinājumus, kas uzlabo roku smalko motoriku un rokrakstu.

Negaidiet ātrus rezultātus. Kaligrāfija uzlabosies pēc smagas un regulāras prakses.

Kā iemācīties rakstīt pareizi un skaisti

Vieglāk ir iemācīt skolēnam uzreiz rakstīt skaistu rokrakstu, nekā vēlāk pārmācīt un labot kļūdas.

Pirmsskolas vecuma bērnu un pirmklasnieku vecākiem palīdzēs pieredzējušu skolotāju padomi:

• Kaligrāfisks rokraksts nav iespējams bez attīstītas pirkstu motorikas. Lai to izdarītu, jums biežāk jāzīmē ar zīmuļiem, jāveido no plastilīna, jānodarbojas ar origami, pērlītēm. Mazajiem interesantas un noderīgas būs spēles ar graudaugiem. Lai to izdarītu, pieaugušajam ir jāsajauc nedaudz griķu un rīsu, un bērns tos izšķirs.
• Skaists rokraksts ir tieši saistīts ar taisnu stāju. Bērns nedrīkst būt saliekts, kamēr viņš raksta receptē. Mugurai jābūt taisnai, tāpēc viņš sēž uz krēsla ar cietu muguru. Tajā pašā laikā datoru grozāmie krēsli nav piemēroti.
• Augstas kvalitātes rakstāmspalva. Ir nepieciešams izvēlēties kancelejas preces ar plānu stieni. Izvēloties starp gēla pildspalvu un lodīšu pildspalvu, priekšroka tiek dota pēdējai, jo tā nesaskrāpē papīru. Pirkstu satveršanas vietai jābūt no gumijas. Šāda pildspalva neslīdēs bērnu rokās, atšķirībā no plastmasas vai metāla līdzinieka.
• Roktura satvēriens. Pareiza pozīcija plaukstā: pildspalva atrodas uz vidējā pirksta, īkšķis un rādītājpirksts to tur, un gredzens un mazie pirkstiņi ir piespiesti pie plaukstas. Ar nepareizu satvērienu skaistu rokrakstu nevar panākt.

Kaligrāfijas noteikumu ievērošana palīdzēs bērnam iemācīties rakstīt skaistus burtus no A līdz Z, vārdus, ciparus un ciparus.