ดูและดาวน์โหลดหนังสือลอกเลียนแบบสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษร สูตรแก้ไขลายมือผู้ใหญ่

สะกิด สะกิด สะกิด ... คุณได้ยินไหม? นี่คือนิ้วของเราที่แตะบนแป้นพิมพ์ของแล็ปท็อปหรือสมาร์ทโฟน เราส่งข้อความ พิมพ์โพสต์ และดูเหมือนจะขับไล่จดหมายที่เขียนด้วยลายมือออกไปจากชีวิตของเรา แต่การเขียนด้วยลายมือเป็นแบบฝึกหัดที่ยอดเยี่ยม พัฒนาสมาธิความสนใจและบรรเทาความเครียด

เป็นการดีที่เรามีอักษรวิจิตร ตัวอักษรที่สวยงาม เส้นสวย. ตัวอักษรที่น่าทึ่ง คุณสามารถเรียนรู้ได้ด้วยตัวเอง เราเพิ่งตีพิมพ์หนังสือลอกเลียนแบบสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรและการเขียนด้วยอักษรซีริลลิก "A" และ "B" ในทุกความรุ่งโรจน์

คิดว่าลายมือของคุณยังดีไม่พอ? ถึงเวลาแก้ไข →

ความงามของซีริลลิก

ใช่ ง่ายที่จะหยิบโทรศัพท์ออกมาแล้ว "กรอก" โน้ต แต่การประดิษฐ์ตัวอักษรไม่ใช่แค่การจดข้อมูลเท่านั้น นี่คือศิลปะบำบัดและความเพลิดเพลิน อย่าปฏิเสธตัวเราเอง

สำหรับบางคน การประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นการทำสมาธิที่ช่วยให้จิตใจสงบ สำหรับบางคน มันคือการส่งเสริมความคิดสร้างสรรค์ และสำหรับบางคน - วิธีเพิ่มพลังการออกแบบ แหล่งความงามและการพัฒนาตนเองที่ไม่สิ้นสุด

ป.ล.: สมัครรับจดหมายข่าวของเราสำหรับหนังสือสร้างสรรค์ คุณจะเป็นคนแรกที่รู้เกี่ยวกับส่วนลดและรับข้อความที่ตัดตอนมาจากหนังสือที่ดีที่สุด เราส่งเฉพาะสิ่งที่น่าสนใจที่สุด

ทุกวันนี้ ลายมือสามารถกำหนดลักษณะของบุคคลได้ เมื่อแสดงตัวอักษรนี้หรือตัวนั้น ลอนพิเศษแต่ละอันจะบอกได้ว่าอารมณ์และทัศนคติต่อชีวิตเป็นอย่างไร แต่ก็ยังสามารถเปลี่ยนลายมือในวัยผู้ใหญ่ให้สวยขึ้นได้ มีหลายวิธี: หลักสูตรการประดิษฐ์ตัวอักษร, การฝึกอบรมอัตโนมัติ, การเรียนรู้ด้วยตนเองและแม้กระทั่งการเขียนโปรแกรมเกี่ยวกับบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ มาเน้นศึกษาด้วยตนเองกันเถอะ

กระบวนการเรียนรู้การเขียนในวัยเด็กนั้นยากที่สุดขั้นตอนหนึ่ง คุณต้องฝึกฝนมาก ใช้ทักษะทั้งหมดที่ได้รับตั้งแต่เนิ่นๆ (ทักษะยนต์ปรับ, ระบายสี, สมุดลอกเลียนแบบสำหรับเด็ก) แต่นั่นก็นานมาแล้ว และตลอดช่วงวัยผู้ใหญ่ที่ยาวนาน มันไม่ง่ายเลยที่จะจดจำว่าจดหมายนี้ได้รับมาอย่างไร เป็นความจริงที่พิสูจน์แล้วว่าลายมือเสื่อมตามอายุ และคุณไม่ควรละเลยการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ พวกเขาสามารถพูดได้มาก ตัวอย่างเช่น ปัญหาทางจิตและระบบประสาท ข้อความที่แย่ เข้าใจยาก และน่าอึดอัดสำหรับนายจ้างสามารถบอกเกี่ยวกับความระส่ำระสายและความไม่สมดุลของแต่ละบุคคลได้ แน่นอนว่านี่ไม่ใช่ปัญหาสุดท้าย แต่ท้ายที่สุดแล้ว มันจะไม่ง่ายเลยที่คนนอกจะเข้าใจการขีดเขียน ตัวย่อ และวงกลมในงานเดียวกัน จากนั้นคุณจะไม่สามารถไปเที่ยวพักผ่อนได้ก็ต่อเมื่อคุณพิมพ์ใบสมัคร

นักอักษรศาสตร์และศิลปินกราฟิกกล่าวว่าการเปลี่ยนลายมือจะทำให้โลกรอบตัวเปลี่ยนไป มันคุ้มค่าที่จะตรวจสอบข้อความนี้ วันนี้ไม่ยากที่จะดาวน์โหลดใบสั่งยาสำหรับผู้ใหญ่บนอินเทอร์เน็ต และด้วยวิธีการทำซ้ำอย่างต่อเนื่องผลลัพธ์ที่เป็นบวกจะเริ่มปรากฏขึ้น และเมื่อเวลาผ่านไปจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนแม้ว่าจะไม่สำคัญ แต่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญดังกล่าวจะส่งผลต่อชะตากรรม

การทำงานกับสมุดลอกแบบสำหรับผู้ใหญ่เป็นกิจกรรมที่น่าตื่นเต้นสำหรับนักเรียนที่มีอายุมากกว่า

เมื่อบุคคลฝึกฝนแม้เพียง 15 นาทีต่อวัน มีประโยชน์ที่เป็นรูปธรรมจากใบสั่งยาสำหรับการแก้ไขลายมือของผู้ใหญ่ เขาไม่เพียงแต่จำทักษะเบื้องต้นเท่านั้น แต่ยังสงบลงด้วย อันที่จริงในเรื่องนี้ไม่จำเป็นต้องมีสมาธิความเอาใจใส่ความเพียรและความสงบเพียงเล็กน้อยเพื่อให้ดินสอเขียนลงบนกระดาษโดยไม่หยุดชะงัก คุณสามารถปรับปรุงตนเองได้ไม่เพียงแค่ที่บ้านเท่านั้น แต่ยังเป็นช่วงพักสั้นๆ ในที่ทำงานด้วย เพราะเมื่อคุณพยายามวาดตัวอักษรที่สวยงามด้วยดินสอ การหายใจของคุณไม่ควรถูกรบกวนและสงบลง

ตัวพิมพ์ใหญ่สวยงาม เขียนเร็ว-ไม่ง่าย แต่นี่คือสิ่งที่จะทำให้สภาพแวดล้อมชัดเจนเกี่ยวกับความสงบและการควบคุมตนเองของบุคคล ชั้นเรียนจะต้องจัดขึ้นเป็นประจำ และมีความเพียรและความปรารถนาเท่านั้นที่จะเกิดผล และแม้ว่าในตอนต้นของเส้นทางแห่งการแก้ไขดูเหมือนว่าเป็นการเสียเวลา ความสงสัยเหล่านี้จะหมดไป

ข้อความเต็มของหนังสือ
(ไม่มีอักขระพิเศษ)

ประวัติศาสตร์เล็กน้อย8
เครื่องมือและวัสดุ 77
ฝึกเขียนพู่กันปลายปากกากว้าง122
หนังสือเขียนด้วยลายมือสมัยใหม่ 197
การประดิษฐ์ตัวอักษรในชีวิตประจำวัน 224
หมายเหตุ 242
ดัชนีชื่อนักประดิษฐ์อักษรยุโรปและอเมริกา 245

หนังสือเล่มนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับศิลปะการเขียนที่สวยงาม ผู้คนเข้าแข่งขันกันมานานหลายศตวรรษ และไม่ใช่แค่นักกรานท์มืออาชีพเท่านั้น กวี นักวิทยาศาสตร์ และรัฐบุรุษที่มีชื่อเสียงหลายคนประสบความสำเร็จที่นี่ ปัดเป่าตำนานที่คนยิ่งใหญ่มีลายมือไม่ดี มีเกลันเจโล, ชิลเลอร์, เกอเธ่, พุชกิน, ดอสโตเยฟสกี, โกกอล, ปัสเตรนัค...
"Calligraphy for All" เป็นความพยายามในการดึงดูดผู้คนมากมายด้วยศิลปะการเขียนที่สวยงาม เพื่อช่วยให้เชี่ยวชาญวัฒนธรรมประเภทพิมพ์ ฝึกฝนทักษะเบื้องต้นและเทคนิคที่ซับซ้อนมากขึ้น เพื่อให้ผู้อ่านได้รู้จักกับ ประวัติโดยย่อการประดิษฐ์ตัวอักษร ผู้เขียนหวังว่าผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ของศิลปินที่มีชื่อเสียงจากหลายประเทศ (ส่วนใหญ่เผยแพร่ในสหภาพโซเวียตเป็นครั้งแรก) จะดึงดูดความสนใจของผู้เริ่มต้นไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้เชี่ยวชาญด้านแบบอักษรมืออาชีพด้วย
ประวัติความเป็นมาของการประดิษฐ์ตัวอักษรเชื่อมโยงกับเครื่องมือการเขียนอย่างแยกไม่ออก ทุกวันนี้ เครื่องมือในสมัยโบราณที่อยู่ห่างไกลกันนั้นมีอยู่ร่วมกับปากกาลูกลื่น ปากกาสักหลาด แปรงสังเคราะห์ แต่ขนนกยังคงครองตำแหน่งผู้นำแห่งใดแห่งหนึ่ง
ปลายปากกากว้างแม้จะอยู่ในมือที่ไม่มีประสบการณ์ ก็ยังช่วยให้อัตราส่วนความกว้างของเส้นขีดในตัวอักษรถูกต้อง และผู้เริ่มต้นจะเรียนรู้พื้นฐานของการเขียนด้วยลายมือได้อย่างรวดเร็ว การเขียนด้วยเครื่องดนตรีปากกว้างเป็นสไตล์ที่ควรใช้ในฉบับนี้
การประดิษฐ์ตัวอักษรสามารถเรียนรู้ได้ทุกเพศทุกวัย นักการศึกษาภาษาอังกฤษ Byron Macdonald ได้แนะนำกิจกรรมนี้ให้กับทุกคนที่ถือปากกาได้ ตั้งแต่อายุหกถึงหกสิบปี ปรมาจารย์แห่งตะวันออกที่มีชื่อเสียง (ศตวรรษที่ 15) มีชื่อเสียงมาตั้งแต่เด็ก “พระหรรษทานอย่างหนึ่งของพระเจ้าคือฉันอายุเก้าขวบ และฉันเขียนแบบนั้น” เขาภูมิใจ ความสามารถตามธรรมชาติ "การออกกำลังกายที่ไร้ขีด จำกัด และนับไม่ถ้วน" ทำให้เขาประสบความสำเร็จในช่วงต้น
เครื่องมือเขียนที่หลากหลาย พื้นผิวกระดาษที่ไม่มีใครแตะต้องอย่างมีเสน่ห์ ความรู้สึกที่หาที่เปรียบมิได้ของเครื่องมือที่วิ่งง่ายและเชื่อฟัง ทั้งหมดนี้นำมาซึ่งความสุขที่แท้จริงหลายนาที
ฉันขอบคุณศิลปินต่างประเทศและโซเวียตที่ส่งผลงานเพื่อตีพิมพ์ สำหรับความช่วยเหลือและความเอาใจใส่อย่างต่อเนื่องของพวกเขา ฉันขอแสดงความขอบคุณเป็นพิเศษต่อ Paul Luhtein และ Will Toots จากทาลลินน์, Vadim Vladimirovich Lazursky จากมอสโก, John Bigs จากไบรตัน, Paul Shaw จากนิวยอร์ก, Gunylaugur Braim จาก Reykjavik และ Konstantin Eremeevich Turkov จาก Krasnodar

ประวัติศาสตร์เล็กน้อย
ในช่วงเริ่มต้นของการดำรงอยู่ ผู้คนเรียนรู้ที่จะสื่อสารซึ่งกันและกันด้วยท่าทาง คู่สนทนาหัวเราะเยาะเย้ยหยันทำหน้าบูดบึ้งขยิบตายักไหล่ แต่ไม่เข้าใจกันอย่างถูกต้องเสมอไป เวลาผ่านไปหลายหมื่นปี ชายคนนั้นพูด มีโอกาสที่เชื่อถือได้มากขึ้นในการแบ่งปันความรู้และทักษะชีวิต คำพูดใช้สำหรับการสื่อสารโดยตรงระหว่างผู้คน และพวกเขาไม่ได้เริ่มถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของพวกเขาด้วยความช่วยเหลือของสัญญาณธรรมดาเพื่อแก้ไขให้ทันเวลา
การเขียนได้รับการปรับปรุงมาเป็นเวลานานและด้วยความยากลำบากจากหลายชนชาติ แต่เขียนขึ้นในอียิปต์และเกือบจะพร้อมกันในสุเมเรียนเมื่อสหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช ตอนแรกจดหมายเป็นภาพ ภาพปลา สัตว์ นก พืช เป็นปัญหาธุรกิจ! ต้องใช้ทักษะและเวลาอย่างมาก ค่อยๆ รูปวาดถูกทำให้ง่ายขึ้น กลายเป็นแบบมีเงื่อนไขและแบบแผนมากขึ้นเรื่อยๆ
การเขียนสุเมเรียนเรียกว่าคิวนิฟอร์ม ป้ายถูกนำไปใช้โดยการกดแท่งรูปลิ่มลงในดินเหนียวที่ยืดหยุ่นและชื้น (ill. I) เทคนิคบางอย่าง รวมถึงการใช้ใบหน้าแบบลิ่ม ทำให้สามารถสร้างความประทับใจได้หลากหลาย ในสุเมเรียนครั้งแรก
แท็บเล็ต Sumerian ที่มีการเขียนแบบคิวนิฟอร์ม ก่อน 3 พัน. อี
การเขียนอักษรอียิปต์โบราณมีต้นกำเนิดมาจากอียิปต์ หินโบราณประดับประดาด้วยลวดลายที่สลับซับซ้อนจนเกิดความสงสัยขึ้นในจิตวิญญาณของหนึ่ง ไม่ใช่นักวิจัยที่พิถีพิถันเกินไป: นี่เป็นฝีมือมนุษย์หรือ? “หินสีเทาถูกหอยทากพิเศษกินไป” “นักวิทยาศาสตร์” ตัดสินใจ รูปแบบการเขียนแบบเล่นหางที่พัฒนาขึ้นในอียิปต์: การเขียนแบบลำดับชั้น * และแบบย่อที่ง่ายขึ้น ** (ill. 2, 3, 4)
* จาก grsch. hieratikos นักบวช
** จากภาษากรีก demotikos - พื้นบ้าน
Albert Capre เสนอว่าในสุเมเรียน อียิปต์ และรัฐโบราณอื่นๆ ที่ปูทางสำหรับการสร้างงานเขียน มีบางสิ่งที่คล้ายกับการประกวดคัดลายมืออยู่แล้ว *
เหตุ​ใด​จึง​มี​ผู้​คน​มา​นาน​ไม่​เพียง​ที่​จะ​เขียน​อะไร​บาง​อย่าง​เป็น​ลายลักษณ์อักษร แต่​เพื่อ​จะ​ทำ​ให้​ดี​งาม? โลกที่รายล้อมมนุษย์โบราณนั้นเต็มไปด้วยความลับ ความลึกลับ และสัญญาณ ซึ่งมันเป็นไปได้ที่จะถ่ายทอดเนื้อหาที่สำคัญในระยะทางไกล รวมทั้งจากรุ่นสู่รุ่น ถูกมองว่าเป็นปาฏิหาริย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ได้รับจากเบื้องบน . ความชัดเจนในการเขียนอย่างมากทำให้สามารถเข้าใจความหมายของมันได้อย่างชัดเจน และความมีไหวพริบในการตกแต่งของสมัยโบราณทำให้ข้อความกลายเป็นงานศิลปะอย่างแท้จริง
ชาวฟินีเซียนรู้เรื่องงานเขียนของชาวอียิปต์ทั้งชาวเรือและพ่อค้า เกียรติของการพัฒนาต่อไปและการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นของพวกเขา
นวัตกรรมที่น่าทึ่งได้กลายเป็นสมบัติของชาวกรีกโบราณ พวกเขาเสริมตัวอักษรด้วยเครื่องหมายสำหรับเสียงสระ ย่อรูปเรขาคณิต และทำให้มันง่ายขึ้น ตัวอักษรภาษาฟินีเซียนที่เปิดไปทางซ้าย (H) หันไปทางขวา (P) อักษรตัวพิมพ์ใหญ่กรีก * บรรลุความสมบูรณ์แบบของกราฟิกในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสตกาล (ป่วย 5) ชาวกรีกเช่นชาวฟินีเซียนเขียนจากขวาก่อน ไปทางซ้ายแล้วมาที่วิธี boustro-phedon** หรือ "ร่อง" วิธีนี้ถูกเกษตรกรสอดแนม
* เทอมสมัยใหม่มาจากภาษาละตินว่า capiialis chief ตัวพิมพ์ใหญ่ อักษรพิมพ์ใหญ่.
** จากภาษากรีก bustrophedon ฉันหันวัว
พวกเขาให้เหตุผลบางอย่างเช่นนี้: ผู้ไถนาเมื่อผ่านร่องแรกแล้วจะไม่คืนวัวที่ว่างเปล่าไปที่จุดเริ่มต้นของทุ่ง แต่หันกลับมาและไถไปในทิศทางตรงกันข้าม ดังนั้นพวกเขาจึงเขียนว่า: แต่ละบรรทัดต่อมาเริ่มต้นที่ส่วนท้ายของบรรทัดก่อนหน้า (หมายเหตุ: ผู้ที่ไม่ได้รับภาระในกฎเกณฑ์บางครั้งทำเหมือนชาวกรีกโบราณและเด็กก่อนวัยเรียนของเรา) อาจมีเมล็ดพืชที่มีเหตุผลที่นี่ ผู้อ่านสมัยใหม่ใช้เวลาส่วนใหญ่ในการย้าย "ทีมวัว" 40-50 ครั้งในแต่ละหน้าและมองหาจุดเริ่มต้นของ "ร่อง" ถัดไปของบรรทัด ในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช ชาวกรีกเริ่มเขียนจากซ้ายไปขวา
ภาษาละตินกลับไปเป็นอักษรกรีก ในศตวรรษที่ 1 การก่อตัวของอักษรโรมันตัวพิมพ์ใหญ่เสร็จสมบูรณ์ ตัวอย่างคลาสสิกของคอลัมน์ Trajan's Column (ศตวรรษที่ 2) อันโด่งดังนั้นถูกวาดอย่างระมัดระวังด้วยแปรงแบนก่อนแล้วจึงตัดเป็นหิน จากการวิเคราะห์ข้อความ นักวิทยาศาสตร์สังเกตเห็นว่า ความลาดเอียงของแกนในตัวอักษร "O" นั้นแตกต่างกัน ข้อผิดพลาดเล็กน้อยที่ยืนยันการเขียนด้วยลายมือดั้งเดิมของแบบอักษร บางทีนักคัดลายมือผู้ยิ่งใหญ่จงใจสร้างความผิดพลาดโดยพยายามให้พลวัตภายในและความแข็งแกร่งของจารึกที่เข้มงวด พบสำเนาที่ถูกต้องของสัญลักษณ์ของผลงานชิ้นเอกชิ้นนี้ในอนุเสาวรีย์ในสมัยนั้นในเวโรนา ผู้จัดพิมพ์และนักพิมพ์ภาษาอิตาลี Giovanni Mardersteig แนะนำว่าในกรุงโรมโบราณของยุค Trajan มีมาตรฐานการพิมพ์ระดับประเทศสำหรับการจารึกอย่างเป็นทางการ ความสมบูรณ์แบบของกราฟิกและความสามารถในการอ่าน การเชื่อมโยงแบบออร์แกนิกกับสถาปัตยกรรมทำให้แบบอักษรของ Trajan's Column มีขบวนแห่ชัยชนะตลอดหลายศตวรรษและก่อให้เกิดการลอกเลียนแบบมากมาย โคตรของเรายังหันไปสร้างอดีต (ป่วย 6)
แล้วในจารึกบนหินมีอักษรโรมันพิมพ์ใหญ่สองแบบ: สี่เหลี่ยมจัตุรัส (ill. 7) และแบบชนบท * (ill. 8) ตัวพิมพ์ใหญ่จำนวนมากในประเภทแรกอยู่ใกล้กับสัดส่วนของสี่เหลี่ยมจัตุรัส นี่เป็นจดหมายที่ช้า เคร่งขรึม และสวยงามมาก ชนบทมีลักษณะเป็นลำต้นยาวบาง** ลายเส้นแนวนอนหนา และความรัดกุม ทั้งสองตัวเลือกเข้าสู่อายุของรหัส
สำหรับเอกสารและวัตถุประสงค์ในชีวิตประจำวัน ชาวโรมันในศตวรรษที่ 1-3
ใช้ majuscule *** ตัวเอียง **** (ตัวพิมพ์ใหญ่) ทีละน้อยเนื่องจากความปรารถนาที่จะประหยัดเวลาพวกเขาจึงเขียนเร็วขึ้นกวาดมากขึ้นและราบรื่นขึ้น ตามกฎแล้วองค์ประกอบหลักถูกดึงจากบนลงล่างและปากกาซึ่งเพิ่มความเร็วบางครั้งก็ข้ามบรรทัดล่างสุดของบรรทัด เมื่อเวลาผ่านไป พวกเขาอาจสังเกตเห็นว่า ส่วนที่ยื่นออกมาของตัวอักษรทำหน้าที่เป็นตะขอเกี่ยวและทำให้อ่านง่ายขึ้น ผู้สืบทอดมีวิวัฒนาการ ส่วนขยายส่วนบนถูกประดิษฐ์ขึ้นในภายหลัง บางทีเพื่อปรับสมดุลของส่วนล่างและเพื่อเน้นจังหวะของบรรทัด
* จาก lat. รัสติคัส รัสติคัส.
** แสตมป์ - จังหวะแนวตั้งของตัวอักษร
***ตั้งแต่ลท. majusculus ค่อนข้างใหญ่กว่า
**** ตั้งแต่ ลท. วิ่งเหยาะๆ
องค์ประกอบเหล่านี้เป็นลักษณะเฉพาะของตัวเอียงขนาดเล็ก* (ตัวพิมพ์เล็ก) ที่เกิดขึ้นจากศตวรรษที่ 3 (รูปที่ 9, 10)
รูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสและชนบทในโคเด็กซ์ค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วย uncial ที่พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 3 ** จดหมายฉบับนี้มีองค์ประกอบแบบพกพา แต่มีน้อยและไม่แสดงออก
Uncial 3-6 ศตวรรษ sans-serif*** (ป่วย 11) มุมโค้งมน ปากกาถูกจับทำมุม 30° กับเส้น เซอริฟที่ละเอียดอ่อนและมุมการเขียนเป็นศูนย์**** - ลักษณะเฉพาะ uncial 6-8 ศตวรรษ (ป่วย 12)
ใน half-uncial (งานเขียนอีกประเภทหนึ่งจากสมัยโบราณของโรมัน) มีองค์ประกอบเพิ่มเติมที่ยาวขึ้นอย่างเห็นได้ชัดและมีความชัดเจนทางกราฟิก (รูปที่ 13) "Half-uncial" ไม่ได้หมายความว่าจะเท่ากับครึ่งหนึ่งของ ความสูงของ uncial ชื่อแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพ
ศตวรรษที่ 5 จักรวรรดิโรมันอันยิ่งใหญ่ล่มสลาย บนพื้นฐานของการเขียนแบบโรมัน ประเภทการเขียนในระดับภูมิภาค: ไอริชและแองโกล-แซกซอน, เมโรแว็งเกียน, วิซิกอทิก, ตัวเอียงเก่า
ในอาณาจักรของชาร์ลมาญในศตวรรษที่ 9 มีการแนะนำแบบอักษรใหม่ สวยงาม อ่านง่าย และมีขนาดเล็กเร็วพอ ต่อมาเรียกว่าการอแล็งเฌียง (ป่วย 14) เริ่มแรก ตัวจิ๋วเดียวกันแต่มีขนาดเพิ่มขึ้นปรากฏเป็นตัวพิมพ์ใหญ่ในตัวจิ๋วของ Carolingian ในศตวรรษที่ 11 พวกเขาถูกแทนที่ด้วยฟอนต์ลอมบาร์ด (ลอมบาร์ดแวร์ซาย) ซึ่งพัฒนาจากตัวอักษรของเมืองหลวงของโรมันและตัวอักษรที่ไม่คุ้นเคย (ป่วย 15)
การเขียนสลาฟพัฒนาไปตามเส้นทางที่แตกต่าง เรารู้จักตัวอักษรสลาฟโบราณ 2 ตัว ได้แก่ Cyrillic และ Glagolitic (ป่วย 16, 17) การสร้างหนึ่งในนั้นเกี่ยวข้องกับชื่อของ Cyril (826/27-869) และ Methodius พี่ชายของเขา (805/815-885) ซึ่งเกิดในตระกูลผู้บัญชาการไบแซนไทน์ในเมืองท่าเทสซาโลนิกิ เมโทเดียสเลือกอาชีพทหารและครั้งหนึ่งถึงกับปกครองภูมิภาคกรีก-สลาฟแห่งใดแห่งหนึ่ง แต่จากนั้นก็ออกจากราชการและรับงานด้านวิทยาศาสตร์ คอนสแตนติน (ในอาราม Cyril) ได้รับการศึกษาที่ดีในเมืองหลวงของ Byzantium กรุงคอนสแตนติโนเปิลโดยเชี่ยวชาญด้านวิทยาศาสตร์มากมายและแสดงความสามารถทางภาษาที่โดดเด่น
ชาวโมราเวียขอให้จักรพรรดิไบแซนไทน์ส่งครูไปแปลหนังสือที่พวกเขามีเป็นภาษากรีกและละตินและสั่งสอนด้วยภาษาที่เข้าใจได้ ไมเคิลไม่ปฏิเสธ เรียกผู้รู้ไซริลและเมโทเดียสและอวยพรพวกเขาสำหรับการกระทำที่ดี มิชชันนารีเริ่มพัฒนาอักษรสลาฟในปี 862
* จาก lat. จิ๋วเล็กมากเล็ก
** อาจจะมาจาก lat. uncus เบ็ด
*** เสริฟสโตรก สเตมสุดท้าย
**** มุมการเขียนคือมุมของปากกาที่สัมพันธ์กับเส้นแนวนอนของเส้น
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 9 Chernorizets Brave เล่าถึงการสร้างในตำนาน "On Writings": "ก่อนหน้านี้ Slavs ไม่มีหนังสือ แต่พวกเขาอ่านและคาดเดาด้วยความช่วยเหลือของคุณสมบัติและการตัดซึ่งเป็นคนนอกศาสนา เมื่อพวกเขารับบัพติศมาเป็นเรื่องยากสำหรับพวกเขาที่จะเขียนในภาษาสลาฟในตัวอักษรโรมันและกรีกโดยไม่ต้องดัดแปลง ... และเป็นเวลาหลายปี ... จากนั้นพระเจ้าผู้ใจบุญส่งนักบุญคอนสแตนตินนักปรัชญาที่เรียกว่าไซริลมาให้พวกเขา เป็นคนชอบธรรมและสัตย์ซื่อและพระองค์ทรงสร้างจดหมายสามสิบฉบับและแปดฉบับสำหรับพวกเขาและบางฉบับตามแบบฉบับของอักษรกรีกและอื่น ๆ ตาม [ความต้องการ] ของภาษาสลาฟ "2
ตอนนี้นักวิจัยส่วนใหญ่เชื่อว่าอักษรกลาโกลิติกเกิดขึ้นก่อนอักษรซีริลลิกและคิริลล์เป็นผู้แต่ง
อักษรกลาโกลิติกมีความโดดเด่นด้วยความซับซ้อนและความคิดริเริ่มของรูปแบบกราฟิก
พื้นฐานของตัวอักษร ภายหลังเรียกว่าซีริลลิก เป็นอักษรตามกฎหมายกรีก การส่งเสียงพิเศษของคำพูดภาษาสลาฟทำได้โดยตัวอักษรที่ประดิษฐ์ขึ้นใหม่ การใช้อักษรควบ และตัวอักษรที่ยืมมาจากอักษรฮีบรู Ts, Sh.
Cyril เสียชีวิตเมื่อวันที่ 14 กุมภาพันธ์ 869 ในกรุงโรม เมโทเดียสมีชีวิตที่ยืนยาวซึ่งเต็มไปด้วยความผันผวนของโชคชะตา เขาได้รับยศเป็นอธิการ ถูกนักบวชลาตินลักพาตัวไปและถูกคุมขังเป็นเวลาสามปี จากนั้นก็ดำเนินกิจกรรมการศึกษาของเขาต่อไป
ในรัสเซียพวกเขาใช้อักษรซีริลลิกซึ่งมีสองประเภท: จากศตวรรษที่ 11, กฎบัตร (ตัวอย่าง: Ostromir Evangelie ที่มีชื่อเสียง, 1056-1057, ดำเนินการโดยมือของผู้เชี่ยวชาญที่มีความสามารถ) และจากศตวรรษที่ 14, กึ่งกฎบัตร .
ในกฎบัตร ตัวพิมพ์ใหญ่เต็ม ตัวอักษรจะตั้งฉากกับเส้นของเส้น มันไม่มีตัวย่อ รถกึ่งเช่าเหมาลำมีขนาดเล็กกว่ากฎบัตร ข้อความเสริมด้านบนและด้านล่างปรากฏขึ้น อนุญาตให้ใช้ตัวอักษรเดียวกันในรูปแบบต่างๆ จดหมายนี้ค่อนข้างเร็วด้วย ปริมาณมากตัวย่อ
ในโลกลาตินแห่งศตวรรษที่ 12 การเขียนแบบโกธิก * กำลังแพร่กระจาย (อาจมีต้นกำเนิดในภาคเหนือของฝรั่งเศสประมาณกลางศตวรรษที่ 11 นั่นคือ 100 ปีก่อนรูปแบบที่สอดคล้องกันในสถาปัตยกรรม)
* กอธิคจากมัน gotico (กอธิค) คำนี้ถูกนำมาใช้โดยนักมนุษยนิยมชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 15 โดยพยายามเชื่อมโยงคนป่าเถื่อนตามความเห็นของพวกเขาศิลปะแห่งยุคกลางกับชนเผ่า Goths ของเยอรมัน
จดหมายที่ปกคลุมหน้าหนังสืออย่างหนาแน่นและสม่ำเสมอเรียกว่าพื้นผิว *
การเขียนทับแบบกอธิคปรากฏขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 12 และในศตวรรษที่ 13-14 ปีใหม่ได้กลายเป็นลายมือที่ชื่นชอบของสำนักงานของประเทศในยุโรปตะวันตกหลายแห่ง การเขียนแบบโกธิกทั้งแบบตัวหนังสือและแบบตัวสะกดมีหลายรูปแบบตลอดปลายปากกาแบบจำกัด
หอก** (ป่วย 20) ซึ่งปรากฏในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 มีความโดดเด่นด้วยความกลมที่น่ารื่นรมย์ไม่มีรอยขาดในส่วนล่างของบรรทัดความสามารถในการอ่านและความเร็วในการเขียน
ในศตวรรษที่ 14 ด้วยปฏิสัมพันธ์ของการเขียนหนังสือและตัวเอียงของนักบวช คนนอกรีต *** (ป่วย 19, 21) ได้เกิดขึ้นซึ่งแพร่กระจายไปยังหลายประเทศในยุโรป
ในช่วงปลายยุคโกธิก มีการเขียนหลายประเภทขึ้นในประเทศเยอรมนี การเขียนภาษาสวาเบียนคล้ายกับหอกที่กว้างขวาง ราชบัณฑิตยสถาน **** เกิดและเลี้ยงดูในสำนักงานศาลที่ซึ่งความงาม
* จาก lat. เนื้อผ้า
** จากมัน. หอกเป็นทรงกลม
*** จากฟ. ด้าน batard ผสม
**** จากเขา. สำนักงานคันไซ
การเขียนด้วยลายมือมีความสำคัญยิ่ง (ป่วย 23) ในศตวรรษที่ 17 และ 18 แฟรคทูรา* (ป่วย 22) มีชื่อเสียงเป็นพิเศษ เธอไม่แพ้
เสน่ห์ของศิลปินในยุคของเรา “ฉันหวังว่าตอนนี้ยังไม่ได้พูดคำสุดท้ายของเศษส่วน” Jan Tschichold ตั้งข้อสังเกต
เมื่อสูญเสียตำแหน่งในช่วงสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สองเท่านั้นประเภทกอธิคจึงได้รับความนิยมอีกครั้ง ในประเทศของเรา นักประดิษฐ์อักษรทะเลบอลติกหลายคนเต็มใจที่จะใช้มันในงานออกแบบ
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เวลาออกดอกเร็วของวิทยาศาสตร์และศิลปะ นักคิดขั้นสูงเรียกตัวเองว่านักมนุษยนิยม** ไททันของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Michelangelo, Raphael, Leonardo da Vinci, Petrarch, Cervantes, Shakespeare ร้องเพลงความงามและความยิ่งใหญ่ของมนุษย์ เวลาอันรุ่งโรจน์นั้นมีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจที่เพิ่มขึ้นในสมัยโบราณ
* จากเขา. Fraktur แตก, แตก คำว่า "แตกหัก" ใช้เป็นคำทั่วไป
ชื่อของอักษรกอธิค และบางครั้งเพื่อกำหนดประเภทของหนังสือกอธิคที่หลากหลาย
**ตั้งแต่ลท. มนุษย์ มนุษย์ มนุษย์.
นักประดิษฐ์ตัวอักษรคัดลอกต้นฉบับที่เต็มไปด้วยอักษรตัวเล็ก Carolingian อย่างไม่เห็นแก่ตัวโดยเข้าใจผิดว่าเป็นต้นฉบับของวัฒนธรรมกรีก - โรมันโบราณ อย่างไรก็ตาม ในกระบวนการคัดลอก พวกเขาได้ทำการเปลี่ยนแปลงจดหมายเป็นจำนวนมาก แบบอักษรใหม่นี้มีชื่อว่า antiqua*
ในแวดวงธุรกิจของอิตาลี มีการใช้จดหมาย "การค้า" อย่างคล่องแคล่ว ซึ่งเป็นตัวเขียนที่เห็นอกเห็นใจ ซึ่งมีพื้นฐานมาจากอักษรตัวเล็กของ Carolingian ด้วย จดหมายส่วนใหญ่ของเขาเขียนด้วยการขยับปากกาเพียงครั้งเดียว
Lodovico Arrighi, Giovanni Antonio Taliente, Giambattista Palatino ในอิตาลี, Juan de Isiar, Francisco Lucas ในสเปน, Gerard de Mercator ในเนเธอร์แลนด์และคนอื่น ๆ พร้อมด้วยสถาปนิก ประติมากร จิตรกร ยกย่องเวลาของพวกเขาด้วยงานคัดลายมือที่โดดเด่นและบทความเกี่ยวกับศิลปะการเขียน .
หนังสือเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษรที่เขียนด้วยลายมือเล่มแรกปรากฏในยุโรปในช่วงกลางศตวรรษที่ 14 พวกเขามีคำแนะนำและคำแนะนำในเรื่องทักษะต่าง ๆ ดังนั้นจำเป็นสำหรับผู้ที่กล้าที่จะเข้าใจความลับของศิลปะการเขียน นอกจากนี้ยังมีสูตรอาหารที่มีรูปแบบการประดิษฐ์ตัวอักษรหลากหลายรูปแบบโดยไม่มีคำอธิบาย ที่นี่นักเรียนต้องพึ่งพาความเฉลียวฉลาดของตนเองหรือใช้คำแนะนำของครู
ในภาคตะวันออก ข้อความเกี่ยวกับศิลปะการเขียนที่สวยงามเป็นที่ทราบกันดีมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสตกาล (จีน ญี่ปุ่น) ตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 7 หนังสือเรียนที่เขียนด้วยลายมือก็ปรากฏขึ้น (เช่น "คู่มือการประดิษฐ์ตัวอักษรของซุน ก๊วตติง")
ผู้เชี่ยวชาญที่หายากจะกล้าปรับลักษณะกราฟิกของระบบการเขียนภาษาจีน ญี่ปุ่น หรืออารบิก เช่น อักษรละตินหรือรัสเซีย และคำแนะนำของอาลักษณ์แห่งตะวันออกก็เป็นคำแนะนำสำหรับศิลปินทุกคน
ยาคุต มุสตาซิมิ** สอนว่า: "ความสมบูรณ์แบบของการเขียนอยู่ที่การศึกษาการสอนที่ถูกต้อง การออกกำลังกายซ้ำๆ และความบริสุทธิ์ของจิตวิญญาณ" 4
นักประดิษฐ์ตัวอักษรที่มีชื่อเสียงในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 - ต้นศตวรรษที่ 16 คือ Sultan-Ali Mashkhedi*** อาจารย์ได้ทิ้งวาทกรรมเกี่ยวกับการเขียนและกฎหมายการศึกษาที่มีชื่อเสียงไว้ให้เรา (Mashhad, 1514) ซึ่งเต็มไปด้วยข้อสังเกตและคำแนะนำที่น่าสนใจ สุลต่าน-อาลีพิจารณาแล้วว่าสามารถเขียนต้นฉบับใหม่ได้เมื่อมีการศึกษากราฟิกของสัญญาณ วิธีการเชื่อมต่อ และคุณลักษณะอื่นๆ อย่างรอบคอบ เพื่อความเข้าใจในความเชี่ยวชาญ ผู้เขียนเชื่อว่า นำไปสู่การตรวจสอบและคัดลอกลายมืออย่างต่อเนื่อง
* จาก lat. โบราณวัตถุโบราณ
** ชาว Abyssinia, Yaqut Mustasimi อาศัยอยู่มานานกว่าร้อยปี, เสียชีวิตในแบกแดดในปี 1296
*** Sultan-Ali Mashhadi เกิดและเสียชีวิตใน Mashhad
ต่อมาในช่วงปลายศตวรรษที่ 16 Mir-Imad Qazvini ได้เสนอวิธีการสอนจินตนาการอีกวิธีหนึ่ง พัฒนาความคิดสร้างสรรค์
การคัดลอกงานต้นฉบับอย่างถูกต้องไม่ใช่เรื่องง่าย Ibn-Bavwab* พยายามมาหลายปีเพื่อเชี่ยวชาญการเขียนด้วยลายมือของ Ibn-Mukla** ที่มีชื่อเสียง แต่รู้สึกว่าไม่มีอำนาจในอาชีพนี้ ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะนำรูปแบบการเขียนของอาจารย์ที่มีชื่อเสียงมาใช้ แต่การเขียนด้วยลายมือของคุณเองยากกว่ามาก นักกรานโบราณบางคนได้เรียนรู้ที่จะเลียนแบบครูผู้ยิ่งใหญ่ "อย่างแม่นยำ" จึงกลายเป็นที่รู้จัก พวกเขาได้รับการยกย่อง แต่การคัดลอกอย่างต่อเนื่องไม่ได้ทำให้ศิลปะโบราณสดชื่นขึ้น ผู้เชี่ยวชาญที่แท้จริงเข้าใจสิ่งนี้และสร้างขึ้น "การประดิษฐ์และการค้นหา"
คำที่พรากจากกันสำหรับผู้ประดิษฐ์ตัวอักษรคือการสะท้อนของ Mir-Ali Khoravi *** จากเมืองหลวงของอิหร่านเฮรัต “คุณธรรมห้าประการ ถ้าไม่ใช่เป็นลายลักษณ์อักษร การเป็นผู้เชี่ยวชาญในการเขียนตามเหตุผลก็เป็นธุรกิจที่สิ้นหวัง คือ ความถูกต้อง ความรู้ในการเขียน คุณภาพของมือ ความอดทนในแรงงานที่ทนทาน และความสมบูรณ์แบบของเครื่องเขียน หากขาดสิ่งใดสิ่งหนึ่งจากห้าข้อนี้ ย่อมไม่เกิดประโยชน์ แม้ว่าคุณจะพยายามมาเป็นเวลาร้อยปี” 6 “คุณธรรม” ทั้งห้าเป็นสหายของความสำเร็จที่ขาดไม่ได้และเป็นช่างเขียนพู่กันสมัยใหม่
* Ibn Bawwab เสียชีวิตในปี 1022 ในกรุงแบกแดด
** Ibi-Mukla เกิดและอาศัยอยู่ที่แบกแดด (886-939/40)
*** Mir-Ali Khoravi เสียชีวิตในปี 1558 ที่เมือง Bukhara
ผู้เขียนภาคตะวันออกให้ความสำคัญอย่างยิ่งต่อการเรียนรู้ คุณสามารถเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยตัวเองโดยใช้หนังสือเรียน แต่คู่มือไม่สามารถแทนที่อาจารย์ผู้มีประสบการณ์ได้อย่างสมบูรณ์ การแสดงภาพเทคนิคต่างๆ จะช่วยเร่งกระบวนการเรียนรู้ เห็นครั้งเดียวดีกว่าฟังสิบครั้ง สุภาษิตที่ยุติธรรม “ ... การสอนการเขียนด้วยลายมือ ... ไม่สามารถให้ไว้ข้างหลัง ... ศาสตร์แห่งการเขียนเป็นความลับ - รายงานอย่างเป็นความลับของ Sultan-Ali Mashkhedi - จนกว่าครูของคุณจะพูดภาษาคุณจะไม่สามารถเขียนได้อย่างง่ายดาย ... "
ครูสอนการเขียนไม่ไว้วางใจหนังสือเรียน พวกเขารู้ดีว่าบางครั้งผู้เขียนใช้กลอุบายและกลอุบายที่ผิดกฎหมายเพื่อประสิทธิภาพที่ดียิ่งขึ้น สิ่งนี้สร้างความสับสนให้กับมือใหม่
และถึงกระนั้นประวัติศาสตร์ก็รู้ชื่ออัจฉริยะที่เรียนรู้ด้วยตนเองซึ่งศึกษาจากหนังสือเท่านั้น ในบรรดาผู้ร่วมสมัยของเรา นี่คือเอ็ดเวิร์ด จอห์นสตันเป็นหลัก ซึ่งค้นพบการประดิษฐ์ตัวอักษรเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 Herman Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim และคนอื่นๆ เชี่ยวชาญด้านวัฒนธรรมการพิมพ์ด้วยตัวเขาเองโดยใช้หนังสือ อัลบั้ม และรหัสโบราณ
ในยุโรปตะวันตก ระหว่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา มีการเผยแพร่สิ่งพิมพ์ที่เกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างกว้างขวาง
1522. โรม. อาลักษณ์ของสำนักสันตะปาปา อดีตคนขายหนังสือของ Arrighi ตีพิมพ์บทความเรื่อง "La operina" (The Little Book) ที่มาของแรงบันดาลใจสำหรับปรมาจารย์ประเภทสวยหลายรุ่น (ป่วย 25) Arrighi อธิบายเหตุผลในการเขียน " La operina": "ถูกเพื่อนหลายคนขอร้อง ... ฉัน ผู้อ่านที่รัก ฉันต้องการยกตัวอย่างการเขียนจดหมายที่มีการออกแบบที่ถูกต้อง (ซึ่งปัจจุบันเรียกว่าสเตชันเนอรี) คุณลักษณะและคุณลักษณะเฉพาะของพวกมัน "
ช่างคัดลายมือกล่าวถึงหนังสือเล่มนี้กับทุกคนที่ต้องการเรียนรู้วิธีการเขียนอย่างสวยงาม Arrighi ให้คำแนะนำที่ละเอียดอ่อนอย่างอ่อนโยน เสนอให้สังเกตระยะห่างระหว่างคำเท่ากับความกว้างของตัวอักษร "l" เขาจะกำหนด: "บางทีคุณอาจพบว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะปฏิบัติตามกฎนี้แล้วลองขอคำแนะนำจากสายตาของคุณและตอบสนองดังนั้นคุณจะประสบความสำเร็จ องค์ประกอบที่ดีที่สุด" 9 หรือ: "ระยะทางจากบรรทัดหนึ่งไปยังอีกบรรทัดในจดหมายธุรการไม่ควรใหญ่เกินไปและไม่เล็กเกินไป แต่ปานกลาง”
บทความจบลงด้วยตัวอย่างสำหรับการออกกำลังกายของมือ นี่คือข้อความของหนึ่งในนั้น: “ทุกอย่างจะเสร็จตรงเวลา ถ้าแบ่งเวลาอย่างถูกต้อง และถ้าทุกวันเราให้ชั่วโมงที่แน่นอนกับตัวอักษร โดยไม่ฟุ้งซ่านจากสิ่งอื่น” มันมีประโยชน์สำหรับทุกคน คัดลายมือที่จะจำสิ่งนี้
"La operana" เป็นผลงานชิ้นเอกของการเขียนตัวสะกด สิ่งล่อใจที่จะทำ หนังสือที่ดีที่สุดนำไปสู่ความอยากรู้ Palatino ไม่พบวิธีที่จะเอาชนะเพื่อนร่วมชาติที่ยิ่งใหญ่ของเขาได้ดีไปกว่าการเขียนหนังสือตัวอย่าง "Libro nuovo" (หนังสือเล่มใหม่. โรม, 1561) ย้อนหลัง บางทีความภาคภูมิใจที่เจ็บปวดของศิลปินพยายามที่จะขอความช่วยเหลือ "กองกำลังนอกโลก"? ในสมัยนั้นพวกเขาเชื่อว่ามันคุ้มค่า ตัวอย่างเช่น อ่านคำอธิษฐานตั้งแต่ต้นจนจบและคุณขอความช่วยเหลือจากผู้ที่ไม่สะอาด ...
ผู้เขียนชุดแบบอักษรเยอรมันหลายชุด (ป่วย 26) Johann Neudörfer the Elder เกิดในนูเรมเบิร์ก เขาปฏิเสธที่จะเป็นคนขนยาวเหมือนพ่อของเขาและอุทิศตนให้กับศิลปะการเขียน เมื่ออายุได้ 22 ปี โยฮันน์ผู้กระตือรือร้นได้ตีพิมพ์หนังสือ "Fundament" (Fundament. Nuremberg, 1519) ซึ่งพิมพ์ตัวอย่างสิบเอ็ดประเภท ต่อมา "Anweisung einer gemeinen Hands-chrift" ของเขา (คู่มือการเขียนธรรมดา นูเรมเบิร์ก, 1538) และงานเกี่ยวกับการลับขนนก
Wolfgang Fugger ลูกศิษย์ของ Neudörfer the Elder กลายเป็นที่รู้จักโดยการเขียน "Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften" (สูตรที่มีประโยชน์และมีรากฐานมาอย่างดีสำหรับประเภทต่างๆที่สวยงาม Nuremberg, 1553)
นักประดิษฐ์ตัวอักษรที่มีชื่อเสียงของศตวรรษที่ 16 ได้แก่ ชาวสเปน Juan de Iciar และ Francisco Lucas Juan de Isiar เป็นที่รู้จักในฐานะช่างแกะสลักอัจฉริยะที่คลั่งไคล้และมีส่วนทำให้งานของอาจารย์ชาวอิตาลีและเยอรมันเป็นที่นิยม ทักษะของช่างแกะสลักทำให้เขาหลงใหลในองค์ประกอบตกแต่งซึ่งบางครั้งเขาก็ลืมเกี่ยวกับตัวอักษรเอง
ผลงานของชาวสเปน Pedro Diaz Moranto เป็นแบบอย่างของศตวรรษที่ 17 เขาชอบที่จะสานภาพที่ประดับประดาอย่างวิจิตรงดงามของนก สัตว์ทะเล และบางครั้งฉากในตำนานทั้งหมดเป็นตัวอักษร (ป่วย 28) โมแรนโตได้รับการกล่าวถึงในช่วงต้นทศวรรษ 1590 ในฐานะพรสวรรค์ที่โดดเด่น นักประดิษฐ์ตัวอักษรอายุน้อยใช้ปากกาอย่างเชี่ยวชาญและเขียนด้วยความเร็วที่ทำให้จินตนาการของคนรุ่นเดียวกัน “มารเองจูงมือเขา” คนอิจฉาเคยพูด หากไม่ใช่ในหมู่ผู้ชื่นชมศิลปินเอง King Philip II ผู้ซึ่งมอบลูกชายของเขาให้ฝึกฝนความรุ่งโรจน์ดังกล่าวอาจเสียค่าใช้จ่ายอย่างมาก ในเวลานั้นพวกเขาไม่รอช้าส่งเหยื่อรายอื่นไปที่กองไฟ ราวปี ค.ศ. 1616 โมรันโตตีพิมพ์ในมาดริดส่วนแรกของหนังสือ "Nueva arte de escrevir" (The New Art of Writing) ส่วนสุดท้าย ส่วนที่สี่ปรากฏขึ้น 15 ปีต่อมา โต๊ะเกือบทั้งหมด (100) ถูกแกะสลักโดยเจ้านายและลูกชายของเขา จินตนาการที่ไร้การควบคุม, ศิลปะ, ความสมบูรณ์แบบขององค์ประกอบ, ลักษณะเฉพาะของผลงานของ Moranto, สร้างความสุขให้กับผู้ชมสมัยใหม่
"Exemplaires des plusieurs sortes des lettres" (ตัวอย่างของตัวอักษรหลายประเภท Paris, 1569) โดย Jacques Delarue เป็นหนึ่งในบทความเกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษรฉบับแรกในฝรั่งเศส
รวมหนังสือลอกเลียน "Le tresor d'ecriture..." (สมบัติแห่งงานเขียน...)
ตีพิมพ์ในลียงในปี ค.ศ. 1580 โดย Jean Boschin เขาให้ตัวอย่างแบบอักษรสำหรับหัวเรื่อง หัวเรื่อง ตัวอย่างตัวเอียง
หนังสือเรียน "La technographie" (Technography) ตีพิมพ์ในปารีสในปี ค.ศ. 1599 โดย Guillaume Leganeur ตัวอักษรอยู่ใกล้กับสัดส่วนของสี่เหลี่ยมจัตุรัสและมีรูปร่างโค้งมน
ในปี ค.ศ. 1608 คอลเล็กชั่นหนังสือลอกเลียนแบบของ Luc Matro "Les oeuvres" (ผลงาน) ได้รับการตีพิมพ์ใน Avignon ผู้ร่วมสมัยชื่นชมการสร้างสรรค์ของ Avignonian: "มือของมนุษย์ไม่สามารถวาดเส้นเหล่านี้ได้อย่างแม่นยำ" (ป่วย 27) กวีที่ไม่รู้จัก: “พวกเขาบอกว่าความสมบูรณ์แบบนั้นแปลกแยกจากความสุดโต่ง แต่ความงามที่หายากเหล่านี้พิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าตรงกันข้ามกับฉัน ลายเส้นที่สวยงามและเลียนแบบไม่ได้เหล่านี้เต็มไปด้วยความสมบูรณ์แบบสุดขั้วและน่ายินดีใช่หรือไม่ 12 จังหวะของลุค มาโตร เบาๆ ว่องไว อัดแน่นด้วยเสียงเพลง ขับขานด้วยแรงบันดาลใจ ความงดงามของการสร้างสรรค์ที่น่าอัศจรรย์ของจิตใจมนุษย์ - อักษร ตัวอักษร
นักประดิษฐ์ตัวอักษรชาวฝรั่งเศสที่มีพรสวรรค์ในศตวรรษที่ 16 เป็นสมาชิกของกลุ่มครูสอนการเขียน Louis Barbedor เขาเป็นหนึ่งในผู้เขียนตัวอย่างอ้างอิงสำหรับสำนักงานและถือว่าพวกเขาดีกว่าจดหมายฉบับก่อน ๆ เท่านั้น แต่ยังถือว่าดีกว่าอื่น ๆ ที่อาจปรากฏขึ้นในอนาคต การเขียนอักษรวิจิตรชาวฝรั่งเศสกล่าวถึงการจารึกถึงกรานผู้มีประสบการณ์ซึ่งผ่านการฝึกอบรมมาบ้างแล้ว ได้ยกตัวอย่างการดำเนินการเอกสารประเภทต่างๆ ด้วยลายมือที่เหมาะสม
ปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงในศตวรรษที่ 16 ในเนเธอร์แลนด์คือ Gerard Mercator และ Jan van de Velde ในศตวรรษที่ 17 ผู้เขียนบทความเรื่อง "Spieghel der Schrijfkonste" (กระจกแห่งศิลปะประเภท Rotterdam, 1605)
ลูกคนหัวปีของวรรณคดีประเภทนี้ในอังกฤษเป็นของ J. Boschen และ D. Baildon นี่คือ "หนังสือที่มีมือหลากหลายประเภท" (หนังสือที่มี ประเภทต่างๆลายมือ ลอนดอน 1571)
ในอังกฤษ ตั้งแต่ไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 17 ถึงกลางศตวรรษที่ 18 มีการจัดพิมพ์อัลบั้มและหนังสือเกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษรประมาณห้าสิบเล่ม เหตุผลก็คือความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของภาษาอังกฤษ สถานประกอบการค้าและความต้องการที่เพิ่มขึ้นสำหรับเสมียนที่รู้วิธีการบริหารสำนักงาน
ในปี ค.ศ. 1733 George Bickham ตัดสินใจจัดพิมพ์หนังสือ "Universal penman" (Universal Master of Letters. London, 1743) อาจารย์ได้แกะสลักตัวอย่างลายมือมากกว่า 1,000 ตัวอย่างที่ใช้ในการติดต่อทางธุรกิจ งานเครื่องประดับคืบหน้าไปอย่างช้าๆ สิบปีผ่านไปก่อนที่ฉบับนี้จะตกไปอยู่ในมือของผู้ชื่นชอบความสุข
ในรัสเซียจนถึงต้นศตวรรษที่ 18 มีการสร้างตัวอย่างหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ ตั้งแต่ศตวรรษที่ 13 มีการใช้ ABCs ที่เรียกว่า พวกเขาไม่ได้มาพร้อมกับข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษร
สำเนาแผ่นหนัง“ ตัวอักษรของภาษาสลาฟและการเขียนในการเขียนตัวสะกด…” (1652/53) โดยนักคัดลายมือ Ileika (ป่วย 29) นั้นงดงาม , และความประมาทเลินเล่อของตัวละครรัสเซีย “อิไลก้าผู้ทำบาป” เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่! ผลงานศิลปะคัดลายมือชิ้นเอกของโลก มากกว่า "จดหมายภาษาสลาฟ" ยาวแปดเมตร (ศตวรรษที่ 17) เป็นขุมทรัพย์ที่ไม่มีวันหมดแรงบันดาลใจสำหรับช่างคัดลายมือ การปรับแต่งเครื่องประดับ เทคนิคการเขียนที่หลากหลาย ผสมผสานกับการตกแต่งที่หรูหรา (ill. 30)
ในศตวรรษที่ 18 เจ้าของโรงพิมพ์ส่วนตัวในมอสโก A.G. Reshetnikov ได้สร้างคู่มือ "The New Russian Alphabet for Teaching Children to Read" (Moscow, 1795)
วิชาการพิมพ์และต่อมาเครื่องพิมพ์ดีดก็อัดแน่นการประดิษฐ์ตัวอักษร มือที่เร็วที่สุดไม่สามารถตามความเร็วของปืนกลของผู้พิมพ์ดีดที่มีประสบการณ์ ต้องใช้เวลาหลายปีกว่าจะเข้าใจรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของงานเขียนที่สวยงาม เครื่องพิมพ์ดีดสามารถเชี่ยวชาญได้ภายในเวลาไม่กี่เดือน ด้วยแรงบันดาลใจจากความสำเร็จของอารยธรรม ผู้คนไม่เข้าใจในทันทีว่าพวกเขาสูญเสียอะไรไป ศิลปะที่มีคุณค่าทางศิลปะอันยิ่งใหญ่ได้เสื่อมสลายและดับสูญไป โชคดีที่มีผู้ชื่นชอบการมองย้อนกลับไปในช่วงเวลาอันรวดเร็วอันร้อนระอุ ค่อยๆ สลัดฝุ่นแห่งการหลงลืมที่ปกคลุมผลงานชิ้นเอกของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ในอดีตออกอย่างระมัดระวัง และค้นพบความงามที่ไม่เสื่อมคลายให้กับผู้คนอีกครั้ง
อังกฤษถูกกำหนดให้เป็นแหล่งกำเนิดของการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ วิลเลียม มอร์ริส (พ.ศ. 2377-2439) ยืนอยู่ที่จุดกำเนิด ธรรมชาติไม่ได้จำกัดความเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่แก่ชายผู้นี้ สำนักพิมพ์ นักเขียน ศิลปิน นักทฤษฎีศิลปะ และบุคคลสำคัญในขบวนการแรงงาน ล้วนรวมกันเป็นหนึ่งอย่างมีความสุข ในขณะที่ยังเป็นนักเรียนอยู่ เขาเริ่มศึกษาต้นฉบับยุคกลางและอินคูนาบูลา และต่อมาก็อ่านหนังสือที่เขียนด้วยลายมือที่ตกแต่งอย่างหรูหราหลายเล่ม ในปี พ.ศ. 2436 มอร์ริสได้ตีพิมพ์งานเชิงทฤษฎีที่สำคัญที่สุด "หนังสือในอุดมคติ" (Ideal book. London) ซึ่งมีผลดีต่อผู้ประดิษฐ์อักษรและตัวพิมพ์ทั่วโลก ความสำเร็จมาพร้อมกับศิลปินเสมอมาและตั้งแต่ต้นยุค 90 ชื่อของเขาเป็นที่รู้จักไปทั่วทั้งทวีป
เอ็ดเวิร์ด จอห์นสตัน. ชายหนุ่มผู้น่าประทับใจละทิ้งวิชาชีพแพทย์และอุทิศชีวิตให้กับการเขียนพู่กันด้วยความหลงใหลในความงามและความสมบูรณ์แบบของต้นฉบับ
Sidney Cockerell อดีตเลขานุการของ Morris ดึงความสนใจของ Johnston รุ่นเยาว์มาสู่ codices ที่ดีที่สุดของ British Museum (ลอนดอน) "บิดาแห่งการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่" (ตามที่ Johnston เรียกในภายหลัง) โดยเฉพาะอย่างยิ่งชอบแบบอักษร uncial และ semi-uncial แบบเก่า ศิลปินหลงใหลในพลังของผลงานชิ้นเอกที่เขียนด้วยลายมือศิลปินทำงานหนักและไม่เห็นแก่ตัว
เมื่อถึงเวลานั้น ทฤษฎีและแนวปฏิบัติของประเภทเล่นหางเกือบถูกลืมไปแล้ว หลายคนคิดว่า: ในต้นฉบับยุคกลาง โครงร่างของตัวอักษรถูกวาดด้วยปากกาเหล็กบาง ๆ และทาสีด้วยสี การศึกษาต้นฉบับอย่างถี่ถ้วนช่วยให้จอห์นสตันค้นพบหลักการพื้นฐานของการประดิษฐ์ตัวอักษรอีกครั้ง: รูปร่างและลักษณะของตัวอักษรส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับปากกา ความกว้างของเส้นขีดจะถูกกำหนดโดยมุมที่เครื่องมือตั้งอยู่กับเส้นตัดเฉียง ของปากกาช่วยให้คุณไม่เพียงแค่กว้างเท่านั้น แต่ยังทำให้เส้นที่บางที่สุดอีกด้วย Johnston นักวิจัยที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยได้ฟื้นฟูวิธีการเตรียมนกและขนกกสำหรับการเขียนอย่างถูกต้อง มอบสูตรสำหรับการทำหมึกทนแสง และทำการทดลองเกี่ยวกับการประมวลผลหนังเพื่อการเขียน เทคนิคและข้อเท็จจริงที่ถูกลืมไปมากมายได้กลายเป็นสมบัติของนักประดิษฐ์อักษรอีกครั้ง
ในปี พ.ศ. 2432 จอห์นสตันได้ให้บทเรียนเกี่ยวกับการเขียนที่สวยงามที่โรงเรียนศิลปะและหัตถกรรมกลางกรุงลอนดอน นักเรียนเจ็ดถึงแปดคนเข้าชั้นเรียน ความนิยมของบทเรียนเพิ่มขึ้น ในปี 1901 ทุกคนแทบจะไม่สามารถเข้าไปในหอประชุมของ Royal College of Art "มองเข้าไปในขอบเขตของการเขียนที่ดี" มาจากประเทศเยอรมนี และ Anna Simons ต่อมาเป็นช่างเขียนพู่กันและครูที่มีชื่อเสียง เป็นเรื่องที่คิดไม่ถึงที่จะให้ความสนใจกับนักเรียนแต่ละคน และ Johnston ตัดสินใจสอนเทคนิคต่างๆ บนกระดานโดยตรง “จดหมายและชื่อย่อของเขา ซึ่งเขียนด้วยชอล์กอย่างอิสระ” ไซมอนส์เล่า “มักมีรอยประทับของความคิดริเริ่มและความเป็นธรรมชาติ และที่การประชุมระหว่างประเทศว่าด้วยการวาดภาพและการวาดภาพในเมืองเดรสเดนในปี 1912 พวกเขาสร้างความรู้สึกและกระตุ้นความชื่นชมอย่างไม่มีขอบเขต”
และในเวลาต่อมา จอห์นสตัน เมื่อสุขภาพของเขาอนุญาต ไปบรรยายที่คิงส์คอลเลจ วันที่หายากเหล่านี้เป็นวันหยุดสำหรับนักเรียน บทเรียนสาธิตเป็นภาพที่สดใสมาก ศิลปินกราฟิคชาวอังกฤษ ผู้มีชื่อเสียง ผู้แต่งหนังสือเกี่ยวกับศิลปะประเภท John Bigs หลายเล่ม: “สมัยผมเป็นนักเรียนที่ Central School of Arts and Crafts ในลอนดอน เขาได้บรรยายสาธิตหลายครั้งในช่วงทศวรรษที่ 30 การเขียนที่เบาและราบรื่นด้วยชอล์คสีขาวบนกระดานดำนั้นช่างน่าอัศจรรย์” จอห์นสตันในฐานะศิลปินตัวจริง ได้ทดลองรูปแบบการเขียนเชิงประวัติศาสตร์มากมายจนเชี่ยวชาญเทคนิคทั้งหมด ครั้งแรกที่เขาสอนนักเรียนเกี่ยวกับ uncial และ semi-uncial แต่ในไม่ช้าก็เพิ่ม Carolingian จิ๋วซึ่งต่อมาได้กลายเป็น "แบบอักษรหลัก" ของเขาในการปฏิบัติและการสอน
พ.ศ. 2449 ลอนดอน. จอห์นสตันสรุปประสบการณ์ของผู้ฝึกสอนและผู้บรรยายในหนังสือเรียน "การเขียนและการส่องสว่างและตัวอักษร" (พระคัมภีร์ การส่องสว่าง และการนูนตัวอักษร) หนังสือเล่มนี้ทำให้เขามีผู้ติดตามและผู้ชื่นชมมากมาย
ลัทธิความคิดสร้างสรรค์ของ Johnston ถือได้ว่าเป็นคำจากคำนำของผู้เขียน: “วิวัฒนาการของตัวอักษรเป็นกระบวนการที่เป็นธรรมชาติอย่างสมบูรณ์ในระหว่างที่มีการพัฒนาประเภทบุคคลและลักษณะเฉพาะ (ตัวอักษร) และการรู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไรจะช่วยให้เราเข้าใจกายวิภาคศาสตร์และแยกแยะรูปแบบที่ดีออกจาก สิ่งที่ไม่ดี » 15 บทสรุปของศิลปินและนักวิทยาศาสตร์ก็เป็นลักษณะของการประดิษฐ์ตัวอักษรร่วมสมัยเช่นกัน V.V. Lazursky: “ผลงานของ Johnston แสดงให้เห็นเส้นทางที่ศิลปินประเภทสมัยใหม่สามารถทำได้มาก ถ้าเขามีความสามารถและความขยันหมั่นเพียร” 16
พ.ศ. 2464 ในลอนดอนสมาคม Scribes and Illuminators (SIS) จัดขึ้น "การผลิตหนังสือและเอกสารที่ทำด้วยมือทั้งหมด" เป็นงานหลักของสมาคม Edward Johnston ได้รับเลือกเป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์คนแรก กิจกรรมของสมาคมมีผลดีต่อการฝึกพิมพ์ในหลายประเทศ และเหนือสิ่งอื่นใด แน่นอน ในประเทศอังกฤษเอง ผู้นำที่ได้รับการยอมรับศิลปะการเขียนที่สวยงาม
ในปีพ.ศ. 2499 เป็นเวลา 50 ปีผ่านไปนับตั้งแต่การตีพิมพ์หนังสือ "การเขียนและการส่องสว่างและตัวอักษร" ของ "พระคัมภีร์อักษรวิจิตร" ซึ่งยังคงเรียกกันว่า สังคมได้จัดนิทรรศการจำนวนมากในยุโรปและอเมริกา เพื่อเป็นเกียรติแก่วันครบรอบ อดีตเหรัญญิกกิตติมศักดิ์ของสมาคม K.M. Lamb ได้ตีพิมพ์ The calligraphers handbook (The calligrapher's handbook. London, 1956) ซึ่งเป็นชุดบทความของสมาชิก OPI ที่กล่าวถึงประเด็นต่าง ๆ ของการประดิษฐ์ตัวอักษรและหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ
วันเกิดครบรอบ 100 ปีของ Johnston ได้รับการเฉลิมฉลองด้วยนิทรรศการผลงานของเขาที่ Royal College of Art และการบรรยายที่พิพิธภัณฑ์ Victoria and Albert (ลอนดอน)
วันนี้ OPI รวบรวมนักกรานมืออาชีพมาไว้ด้วยกัน หลายคนเรียนรู้งานฝีมือจากจอห์นสตันเองหรือจากนักเรียนของเขา แต่ใน ปีที่แล้วในอังกฤษและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในต่างประเทศ ศิลปินมักไม่ปฏิบัติตามแนวทางของผู้บุกเบิกการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ นี่คือธรรมชาติ จอห์นสตันเองเชื่อว่ากฎเกณฑ์เป็นเพียงขั้นตอนหนึ่งในการปรับปรุงงานฝีมือ
ตำแหน่งนี้ยังถูกยึดครองโดยผู้เชี่ยวชาญของสหภาพโซเวียต วิลลู ทูตส์: “เราไม่สามารถพูดได้ว่าการเขียนพู่กันแบบคลาสสิกด้วยปากกาขนาดกว้างนั้นเกินจุดประสงค์ไปแล้ว แต่ก็ไม่มีความหมายอีกต่อไป อยู่ในมือของนักแสดงหลายคนรากฐานทางวิชาการเปลี่ยนไป [กลายเป็น] บางครั้งแทบจะสังเกตไม่เห็นได้รับสีที่ทันสมัย” อย่างไรก็ตามเป็นสิ่งสำคัญที่ต้องจำคำเตือนของ Johnston: ก่อนที่คุณจะฝ่าฝืนกฎใด ๆ คุณต้องแน่ใจว่าคุณ เข้าใจพวกเขาอย่างถูกต้อง
ความปรารถนาที่จะประดิษฐ์แบบอักษรของตนเองโดยไม่ล้มเหลวทำให้ผู้ที่ไม่มีประสบการณ์ไปสู่ความเยื้องศูนย์: มีความไม่สมส่วนอย่างไม่ยุติธรรมในอัตราส่วนของเส้นบางและหนา การบิดเบือนโดยรวมของกราฟตัวอักษรและ "นวัตกรรม" อื่นๆ Villu Toots ตั้งข้อสังเกตอย่างเหมาะสมว่า: “Extreme นั้นยังห่างไกลจากความก้าวหน้า แม้ว่าบางครั้งมันก็สร้างความประทับใจเช่นนั้น” แต่เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงอนาคตของแบบอักษรของเราโดยปราศจากการค้นคว้าอย่างต่อเนื่อง เฉพาะศิลปินที่กล้าเสี่ยง กล้าได้กล้าเสีย กล้าได้กล้าเสีย และกล้าเสี่ยงที่จะสร้างสรรค์งานประดิษฐ์ที่มีเกียรติ เงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับการสร้างสรรค์ที่ดีต่อสุขภาพ: ต้องตั้งอยู่บนพื้นฐานที่คลาสสิกอย่างจริงจัง Jan Tschichold สอนว่า “มีเพียงการศึกษาทางวิทยาศาสตร์อย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเกี่ยวกับอนุสรณ์สถานที่สมบูรณ์แบบในอดีตเท่านั้นที่สามารถนำไปสู่​​อนาคต
ความสนใจในต้นฉบับโบราณไม่เพียงแต่กวาดล้างอังกฤษเท่านั้น Rudolf von Larisch (ออสเตรีย) และ Rudolf Koch (เยอรมนี) ทุ่มเทความพยายามและพรสวรรค์อย่างมากในการประดิษฐ์ตัวอักษร
Rudolf von Larisch มีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปะการพิมพ์ด้วยผลงานของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเทศที่พูดภาษาเยอรมัน จอห์นสตันกังวลเหนือสิ่งอื่นใดกับการฟื้นคืนรูปแบบการเขียนประวัติศาสตร์ คุณลักษณะของการสอนของ Rudolf von Larisch คือความปรารถนาอย่างต่อเนื่องที่จะยกระดับจิตวิญญาณของการทดลอง พัฒนาความเฉลียวฉลาดและรสนิยมทางศิลปะ และปลุกความสามารถในการสร้างสรรค์ของนักเรียน เขาพยายามปลูกฝังให้นักเรียนเข้าใจว่าธรรมชาติของตัวอักษรขึ้นอยู่กับเครื่องมือและวัสดุที่ใช้ นักเรียนไม่เพียงแต่ทำงานกับปากกาเท่านั้น แต่ยังมีปากกาสไตลัส ปากกา และพู่กันอีกด้วย ตัวอักษรถูกแกะสลักและทาสีบนดินเหนียว ปูนปลาสเตอร์ ไม้ ทำมิ้นต์บนโลหะ แกะสลักบนกระจก และตัดจากกระดาษ ศิลปินเองประสบความสำเร็จในการประดิษฐ์ขนนกใหม่ Rudolf von Larisch แสวงหาความเชื่อมโยงกันของงานอักษรวิจิตรโดยรวม: ธรรมชาติของตัวอักษรและเส้น การเรียบเรียงโดยรวม ทุกสิ่งทุกอย่างควรสร้างความสามัคคีทางอารมณ์
วิธีการของ Edward Johnston และ Rudolf von Larisch เป็นการเสริมซึ่งกันและกัน เปิดโอกาสสำหรับแนวทางที่หลากหลายในการแก้ไขปัญหาของประเภทกราฟิก
Anna Simons (เยอรมนี) หนึ่งในนักเรียนคนแรกของ Johnston เป็นครูสอนคัดลายมือที่มีความสามารถในยุโรป ในปี 1910 เธอแปลเป็น เยอรมันหนังสือของจอห์นสตัน "การเขียนและการส่องสว่างและตัวอักษร" หนังสือเรียนกลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในเยอรมนี และให้ความช่วยเหลืออันทรงคุณค่าในการออกแบบแบบอักษรสำหรับ Rudolf Koch, Walter Tiemann, Emil Weiss และคนอื่นๆ
Anna Simons เป็นเจ้าของคอลเล็กชั่นงานคัดลายมือชิ้นเอกมากมาย น่าเสียดายที่คอลเลกชันทั้งหมดเสียชีวิตในวินาที สงครามโลกจากการถูกระเบิดโดยตรง
อาจารย์ชาวเยอรมัน Rudolf Koch ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในนักคัดลายมือที่ดีที่สุด Koch เกิดในนูเรมเบิร์กในปี 2419 ชายหนุ่มต้องการเป็นศิลปิน แต่สถานการณ์ทางการเงินของครอบครัวไม่อนุญาตให้เขาฝันถึงการศึกษาระดับอุดมศึกษา หลังจากเรียนศิลปะ 3 ภาคเรียน การค้นหางานเฉพาะทางของเธอเป็นเวลานานและไม่ประสบความสำเร็จก็ได้เริ่มต้นขึ้น หากมีสิ่งที่เหมาะสมเกิดขึ้น ลูกค้าก็พยายามแยกทางกับผู้มาใหม่อย่างรวดเร็ว มากกว่าความสำเร็จเล็กน้อย หนุ่มน้อยนายจ้างตกใจ
Fritz Kredel* เล่าถึงความพยายามของ Rudolf Koch ในการสร้างโปสเตอร์ให้กับบริษัทจักรยาน: “ภาพสเก็ตช์ถูกวางไว้บนเก้าอี้ หลังจากนั้นไม่นาน ชายอ้วนคนหนึ่งก็เดินเข้ามาพร้อมกับสายนาฬิกาสีทองบนเสื้อกั๊กของเขา เขาชำเลืองมององค์ประกอบภาพสั้นๆ แล้วระเบิดเสียงหัวเราะที่ควบคุมไม่ได้”20 ศิลปินผู้ทำโปสเตอร์ผู้ต้องอับอายระบายน้ำตา
* นักเรียนและเพื่อนร่วมงานของ R. Koch
หลังจากผิดหวังและล้มเหลวอย่างเจ็บปวด Koch ก็สามารถหางานทำในโรงเย็บหนังสือได้ ที่นี่ครั้งแรกที่เขาพยายามเขียนด้วยปากกากว้าง ผลลัพธ์ดูเหมือนให้กำลังใจ เวลาผ่านไปเล็กน้อย และผู้จัดพิมพ์สังเกตเห็นความพยายามของเขา
ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1906 Koch อาศัยอยู่ที่ Offenbach โดยทำงานเป็นศิลปินกราฟิกในโรงหล่อแบบ (ภายหลังรู้จักกันในชื่อโรงหล่อประเภท Klingspor) หลังจากประสบความสำเร็จในการพัฒนาแบบอักษรสำหรับพิมพ์หลายแบบแล้ว Koch ได้แก้ไขงานด้านวัสดุของเขาและเมื่อเปิดเวิร์กช็อปประเภทเล็ก ๆ กลายเป็นศิลปินอิสระ ที่นี่ในบรรดานักเรียนที่อุทิศให้กับสาเหตุทั่วไป คนดังในอนาคตหลายคนทำงาน: Fritz Kredel, Berthold Wolpe, Herbert Post และอื่น ๆ กิจกรรมการสอนประทับใจโคชเป็นพิเศษ “ผมไม่ใช่นักการศึกษา และแน่นอน ฉันต้องการให้ความรู้ไม่ใช่แค่นักประดิษฐ์อักษรเท่านั้น แต่ต้องการให้ความรู้แก่ผู้คนด้วย”
ในปี ค.ศ. 1908 โรงเรียนศิลปะในออฟเฟนบาคได้เสนอชั้นเรียนประเภทและการประดิษฐ์ตัวอักษรให้เขา ขยายขอบเขตของตัวอักษรที่สวยงาม Koch ได้โอนอักษรวิจิตรไปยังงานปักและทอ วอลล์เปเปอร์ประสบความสำเร็จ
ในปี 1934 สำนักพิมพ์ Insel (ไลพ์ซิก) ได้ตีพิมพ์ "Das ABC Btichlein" ของเขา ภาพประกอบนี้จัดทำโดย Rudolf Koch และ Berthold Wolpe ต่อมา พอล ลูกชายของเขาได้พิมพ์หนังสือด้วยมือ 100 เล่ม หนึ่งในนั้นถูกนำมาใช้ในการตีพิมพ์ซ้ำของ "Das ABC Buchlein" ในปี 1976 (สหรัฐอเมริกา) ซึ่งเป็นวันครบรอบ 100 ปีของการเกิดของศิลปินที่โดดเด่น อัลบั้มนี้สร้างความประทับใจและดึงดูดใจนักประดิษฐ์อักษรรุ่นใหม่อีกครั้งด้วยความรู้สึกและความคิดที่สดใหม่
Hermann Zapf เกิดในปี 1918 ที่เมืองนูเรมเบิร์ก ชายหนุ่มอายุสิบเจ็ดปีที่ฝันอยากเป็นวิศวกรไฟฟ้าเริ่มสนใจศิลปะการเขียนโดยไม่คาดคิด Zapf ประสบความสำเร็จอย่างรวดเร็ว เมื่ออายุได้ 20 ปี เขาได้เป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของโรงพิมพ์และสอนการประดิษฐ์ตัวอักษรที่ Offenbach School of Industrial Art โดยแทนที่ Rudolf Koch ในตำแหน่งนี้ Zapf ไม่ได้เป็นเพียงนักคัดลายมือที่มีชื่อเสียงระดับโลกเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้สร้างฟอนต์การพิมพ์ที่โดดเด่น นักออกแบบหนังสือ และช่างคำที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย เขาเป็นผู้เขียนหนังสือที่มีชื่อเสียง "Uber Alphabete" (On Alphabets. Frankfurt am Main, 1960)
Zapf เป็นตัวของตัวเองที่ดี คัดลอกตัวอย่างจากหนังสือของ Edward Johnston, Rudolf Koch, ความคุ้นเคยโดยตรงกับต้นฉบับของจารึกโรมันโบราณ, การศึกษาต้นฉบับอย่างละเอียดถี่ถ้วนในห้องสมุดของฟลอเรนซ์และโรม, พรสวรรค์ทางธรรมชาติและรสนิยมที่ดีอย่างไม่ผิดพลาดทำให้อาจารย์ชาวเยอรมันได้รับผลลัพธ์ที่โดดเด่น
ข้อเท็จจริงที่น่าทึ่ง: การประดิษฐ์ตัวอักษร ความทุ่มเทของศิลปินที่เป็นที่รู้จักกันดี ช่วยชีวิตเขาไว้ เมื่อสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สอง Zapf ซึ่งทำงานเป็นนักทำแผนที่ ล้มป่วยและลงเอยที่โรงพยาบาล โดยไม่ละทิ้งการฝึกหัดอักษรวิจิตรและหาเพื่อนกับชาวอาหรับที่นี่ เขาจึงเริ่มเขียนบทที่ไม่คุ้นเคยในทันทีและจำวลีหนึ่งจากอัลกุรอานได้ บางอย่างเช่น: มันไม่ดีเมื่อคนคนหนึ่งฆ่าคนอื่น ในไม่ช้าโรงพยาบาลก็ถูกครอบครองโดยชาวอังกฤษและฝรั่งเศส ฝ่ายพันธมิตรปล่อยให้แซฟกลับบ้าน ระหว่างทางไปนูเรมเบิร์ก เขาถูกจับโดยทหารฝรั่งเศสสองคนที่มาจากอาหรับ เขาถูกคุกคามด้วยความตาย ชั่วครู่ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ Zapf พบตัวเองและยกคำพูดที่น่าจดจำ มันฟังดูเหมือนสายฟ้าจากสีน้ำเงิน "ผู้รับใช้ของอัลลอฮ์" ที่ตกตะลึงปล่อยให้ศิลปินจากไปอย่างสงบ หลายปีต่อมา แบบอักษรภาษาอาหรับแบบใหม่ออกมาจากมือของนักคัดลายมือชื่อดัง
1950 Hermann Zapf ตีพิมพ์หนังสือ "Feder und Stichel" (ปากกาและสิ่ว Frankfurt am Main, 1950) ที่มีความงามที่ไม่มีใครเทียบได้ โต๊ะทั้งหมดถูกแกะสลักบนกระดานตะกั่วโดย August Rosenberg
พ.ศ. 2498 เดรสเดน. หนังสือเล่มแรกของ Albert Capra "Deutsche Schriftkunst" (German Type Art) ได้รับการตีพิมพ์ที่นี่ ซึ่งกลายเป็นจุดเริ่มต้นของชุดผลงานพื้นฐานทั้งหมดของเขาในสาขาศิลปะนี้ ในหมู่พวกเขาคือ "ABC - Fundament zum rechten Schreiben" (พื้นฐานของการเขียนที่ถูกต้อง ABC Leipzig, 1958), "Schriftkunst" (ศิลปะแห่งการพิมพ์ Dresden, 1971, 1976), "Schriftkunst und Buchkunst" (ประเภทและศิลปะของ หนังสือ. ไลป์ซิก, 1982)
Albert Kapr เกิดในปี 1918 ที่เมืองชตุทท์การ์ท ซึ่งเขาศึกษาศิลปะการเขียนที่สวยงามกับ Ernst Schneidler ที่ Academy of Fine Arts Capr อาศัยและทำงานใน Leipzig มาตั้งแต่ปี 1951 ซึ่งจนกระทั่งปี 1976 เขาได้กำกับชั้นเรียนพิเศษที่ Higher School of Book Art and Graphics ต่อจากนั้น ศิลปินกลายเป็นอธิการ ก่อตั้งสถาบันการออกแบบหนังสือที่โรงเรียนมัธยมศึกษาตอนปลายและจัดการเรื่องนี้
ในทุกผลงานของ Capra เราสัมผัสได้ถึงลายมืออันละเอียดอ่อน
จุดเริ่มต้น เพราะในคำพูดของเขาเอง "เฉพาะกิ่งก้านบนต้นไม้แบบอักษรที่อิ่มตัวด้วยน้ำผลไม้ที่มีชีวิตในรูปแบบที่เขียนด้วยลายมือเท่านั้นที่จะมีผล"
ศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นที่นิยมอย่างมากจนถึงทุกวันนี้ในอังกฤษ "ที่ อาจารย์ที่ดีแบบอักษรนั้นเป็นงานหนักเสมอ - John Shivers สมาชิกของ Society of Scribes and Illuminators กล่าว - พวกเขามักจะสั่งข้อความที่ต้องใช้มือของศิลปินมากกว่าเครื่องพิมพ์ดีด
ย้อนกลับไปในปี 1950 ชาวอังกฤษตัดสินใจที่จะเสริมหลักสูตรของโรงเรียนด้วยหัวข้อศิลปะการพิมพ์ และ Society of Scribes and Illuminators ได้พัฒนาหลักสูตรสำหรับชั้นเรียนภาคฤดูร้อนและวันอาทิตย์ พวกเขายังสอนนักเรียนต่างชาติ ในเมืองใหญ่ การฝึกอบรมนักประดิษฐ์อักษรเบื้องต้นนำโดยสถาบันฝึกอบรมขั้นสูง หลายคนที่ทำตามความฝันอันยาวนานได้สำเร็จ หันมาใช้งานศิลปะในวัยเกษียณตามลำดับตามที่ John Shivers กล่าว “เพื่อสร้างบางสิ่งด้วยมือของพวกเขาเอง และบ่อยครั้งที่ตัวเลือกของพวกเขาตกอยู่กับประเภท ศิลปะแบบพิมพ์ไม่ได้เป็นเพียงความนิยมเท่านั้น แต่ยังเป็นที่นิยมอย่างมาก” 24
Albert Capr: "การประดิษฐ์ตัวอักษรในอังกฤษกลายเป็นรูปแบบกราฟิกที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุดรูปแบบหนึ่งและการประดิษฐ์ตัวอักษรที่ดีที่สุดมาจากอังกฤษ" 25
ในปีพ. ศ. 2519 ได้มีการตีพิมพ์ผลงานคลาสสิกของนักวิทยาศาสตร์ชาวอังกฤษและศิลปิน Heather Child "Calligraphy today" d.Calligraphy today) เมื่อร่วมมือกับนักเขียนหลายคนในโลก Child สามารถให้ภาพรวมที่กว้างขวางและสดใสเกี่ยวกับสถานะของการประดิษฐ์ตัวอักษรในยุโรป และอเมริกา หนังสือเล่มนี้มีภาพประกอบมากมาย: หน้าต้นฉบับ, ใบรับรอง, ที่อยู่แสดงความยินดี, แผ่นหนังสือ, หัวเรื่องและจารึก, การ์ดเชิญ, เมนู, ประกาศ, โปสเตอร์ถูกทำซ้ำที่นี่ มีตัวอย่างตัวอักษร โต๊ะเรียน ตัวอย่างการประดิษฐ์ตัวอักษรเชิงทดลองและนามธรรม ทั้งหมดนี้กระตุ้นความคิดสร้างสรรค์ของทั้งปรมาจารย์ที่เป็นผู้ใหญ่และสามเณรอย่างไม่ต้องสงสัยจุดประกายความกระตือรือร้นของผู้ที่ไม่เคยคิดเกี่ยวกับงานฝีมือของนักคัดลายมือมาก่อน
ในปี 1984 Society of Scribes and Illuminators ได้จัดนิทรรศการการประดิษฐ์ตัวอักษร-84 โดยมีสมาชิกของ OPI จากเบลเยียม ไอซ์แลนด์ ฝรั่งเศส ยูโกสลาเวีย และอังกฤษเข้าร่วมด้วย หลังจากอังกฤษ มีการจับตาดูนิทรรศการในสหรัฐอเมริกา การประดิษฐ์ตัวอักษร-84 รวมทุกอย่างที่แสดงในปี 1981 เมื่อฉลองครบรอบ 60 ปีของ OPI บวกกับผลงานที่ดีที่สุดจากห้าปีถัดไป นอกจากโรงเรียนแบบดั้งเดิมแล้ว พวกเขายังได้รับความสนใจจากกระแสสมัยใหม่ที่หลากหลาย การประดิษฐ์ตัวอักษรในเซรามิก แก้ว จารึกที่แกะสลักบนหินและไม้
ในช่วงสองหรือสามทศวรรษที่ผ่านมา ความสนใจในงานศิลปะต้นฉบับเพิ่มขึ้นอย่างมากในสหรัฐอเมริกา (ส่วนใหญ่อยู่ภายใต้อิทธิพลของอังกฤษ)
เหตุการณ์ที่โดดเด่นในชีวิตการประดิษฐ์ตัวอักษรคือนิทรรศการตัวอย่างการเขียนภาษาละติน "2000 Years of Calligraphy" (USA, 1965) นิทรรศการที่ยิ่งใหญ่ครอบคลุมช่วงเวลาตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 ถึง 2508 ซัพพลายเออร์ของนิทรรศการไม่ได้เป็นเพียงพิพิธภัณฑ์และห้องสมุด ประเทศต่างๆแต่ยังเป็นเจ้าของคอลเลกชันส่วนตัวจำนวนมาก นิทรรศการกลายเป็นคนรวยมาก และที่นี่ตามปกติในเทพนิยายหลายเรื่องมีราชินี อลิซาเบธที่ 2 นำเสนอต้นฉบับเก่าสองฉบับเพื่อจัดแสดง
แค็ตตาล็อกภาพประกอบที่สวยงามพร้อมข้อมูลรายละเอียดเกี่ยวกับงานแต่ละชิ้นได้รับการเผยแพร่สำหรับการเปิด

เครื่องมือและวัสดุ
ไม้กกแช่เย็นหรือไม้กก (kalam*) เป็นหนึ่งในเครื่องเขียนที่เก่าแก่ที่สุด ลิ้น ** ถูกแยกออกเพื่อให้เป็นพลาสติกมากขึ้นไม่นานก่อนยุคของเรา ไม่มีใครรู้ว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร บางทีเพื่อประโยชน์ของความอยากรู้ อาจารย์ที่ไม่รู้จักทดสอบไม้กกที่แยกโดยไม่ได้ตั้งใจและตระหนักว่าสิ่งที่เป็นประโยชน์ต่อการค้นพบที่ไม่คาดคิดสัญญา ... ต่อมาเมื่อสิ้นสุดการแยกพวกเขาเริ่มเผารูบาง ๆ เพื่อที่กกจะไม่ แทงต่อไป
ยาคุต มุสตาซิมิ นักประดิษฐ์อักษรผู้ยิ่งใหญ่แห่งตะวันออกของศตวรรษที่ 13 ได้ขยายปลายปากกากกให้ยาวและตัดเฉียงเพื่อให้ได้ยิน "เสียง" เหมือนกับเสียงของใบมีดมาชรีกี Sultan-Ali Mashkhedi: “และพวกเขากล่าวว่า Mash-riki คนนี้เป็นคนที่ใช้ใบมีดที่มีคุณภาพดีและความสง่างามเป็นพิเศษ ใครก็ตามที่ทดสอบดาบของเขา ไม่ว่าเขาจะโจมตีสิ่งใด ให้ผ่ามันออกเป็นสองส่วน แต่ถ้าเขาตั้งใบมีดให้เคลื่อนที่ เขาก็ลังเล และได้ยินเสียงที่เฉียบแหลมมาก ดังนั้น ปลายคะเล็มจะยาวและเนื้อๆ จะดีกว่าค่ะ และเมื่อใส่ใบไม้ก็จะเคลื่อนไหวและได้ยินเสียง
* ในประเทศแถบตะวันออก กะเล็ม หรือ กะลาม
**บางครั้ง กาลัมส่วนนี้เรียกว่า "ขา"
ด้ามเป็นพลาสติก ในตำแหน่งทำงานด้วยแรงกดเบา ๆ ลิ้นของกะลามจะแตกต่างกันและได้ยินเสียงลั่นดังเอี๊ยด
ในสมัยโบราณ กะลามชุบน้ำลายก่อนเริ่มงาน น้ำลายช่วยให้เก็บหมึกได้มากขึ้น ตาข่ายบาง ๆ ถูกวางลงในช่องหมึก หมึกถูกสัมผัสด้วยเครื่องมือ และการเขียนก็เสร็จสิ้น คดีคืบหน้าไปอย่างช้าๆ
จากนั้นพวกเขาก็คิดค้น - ดูเหมือนว่าจะมีอะไรง่ายกว่านี้ - ที่ใส่หมึก บันทึกเล็ก ๆ นี้ช่วยประหยัดเวลาได้มาก เติมครั้งเดียวก็เพียงพอสำหรับหลายตัวอักษร ที่ใส่หมึกเต็มไปด้วยแท่งหรือแปรงพิเศษ อย่าลืมทำให้ลิ้นของเครื่องมือเปียกด้านใน วิธีนี้จะป้องกันไม่ให้หมึกแห้งอุดตันรอยแยกของปากกา และหมึกจะไหลไปยังกระดาษอย่างสม่ำเสมอและสม่ำเสมอ หากคุณเขียนโดยการจุ่มปากกาลงในหมึกโดยตรง ตัวอักษรบางตัวจะเป็นตัวหนา ส่วนตัวอื่นๆ เมื่อกำหนดปริมาณหมึกที่เหมาะสมที่สุดในที่ใส่หมึกแล้ว ตัวอักษรบางตัวจะบางลง ผู้เชี่ยวชาญสมัยใหม่บางคนสามารถบรรลุผลกราฟิกบางอย่างได้ด้วยสิ่งนี้: พวกเขาพบจังหวะที่แสดงออกในการสลับตัวอักษรหนาและบาง คุณสามารถเก็บปากกาไว้เต็มตลอดเวลา จากนั้นจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของจังหวะการเปลี่ยนจากจังหวะหลักไปเป็นจังหวะต่อจะโดดเด่นด้วยความนุ่มนวลและความกลม
ช่างฝีมือหลายคน (Zhovik Velievich, David Green, Evgeny Dobrovinsky, Corina Meister, Charles Pierce, Paul Shaw, Jean Evans เป็นต้น) ชอบแหนบแบบโฮมเมดกับเครื่องดนตรีแบรนด์ที่ดีที่สุด ขอบคุณวัสดุ! มีดที่คมกริบและความอดทนเพียงเล็กน้อยก็ใช้ทำขนนกได้อย่างดี กกไม่คงทน แต่เต็มไปด้วยความเป็นไปได้และพร้อมเสมอที่จะสร้าง ประดิษฐ์ พยายาม ...
ตัวอย่างเช่นคุณสามารถแยกลิ้นของ kalam คุณได้รับสองครั้ง (รูปที่ 82)
ปากกาที่มีรอยแยกแบบอสมมาตรให้ประเภทเซริฟ ถนัดซ้ายหรือถนัดขวา รอยแยกสองครั้งช่วยเพิ่มความเป็นพลาสติก ความนุ่มของปากกา ซึ่ง Giambattista Palatino ระบุว่ามีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับผู้เริ่มต้น * และหมึกจะไหลได้อย่างอิสระ และไม่จำเป็นต้องกดเครื่องมือ ด้วยความกดดันทำให้ได้ลายมือที่ช้าและหนักหน่วง
ตั้งแต่สมัยโบราณ เครื่องมือทำมาจากขนนก: ห่าน นกอินทรี หงส์ อีแร้ง เหยี่ยว อีกา เป็ดป่า ขนจะถูกเก็บรวบรวมระหว่างการลอกคราบของนก ห้าในแต่ละปีกโดยเฉพาะที่สองและสามที่มีขนาดใหญ่และ ลำต้นกลมถือว่าดีที่สุด ปราศจาก ก่อนการฝึกอบรมเนื่องจากก้านมันเยิ้มและแกนที่อ่อนนุ่ม ปากกาของนกจึงไม่เหมาะสำหรับการเขียน สีไม่ไหลออกจากปากกา และลิ้นจะค่อยๆ กระจายตัวอย่างเชื่องช้าแม้จากแรงกดเพียงเล็กน้อย ใช้ขนปีกซ้าย (สะดวกกว่าสำหรับมือ) ตัดปลายแล้วเอาเคราออกเพื่อไม่ให้ยุ่งกับงาน แช่ถังด้วยน้ำถูลำตัวอย่างแรงด้วยชิ้นส่วนของผิวหนังแล้วขูดชั้นบนสุดแล้วใส่ในน้ำเดือดกับสารส้มประมาณ 10-15 นาที (สารส้มหนึ่งช้อนชาในแก้วน้ำ) ตอนนี้คุณต้องการ นำไปวางในทรายที่ร้อนถึง 60 ° หรือรีดเบา ๆ ด้วยเตารีดที่มีอุณหภูมิเท่ากัน ลำต้นที่อ่อนตัวลงภายใต้การกระทำของความร้อนสามารถซ่อมแซมได้ทันที แต่การแยกตัวจะทำหลังจากการชุบแข็งไม่เช่นนั้นจะกลายเป็นไม่สม่ำเสมอ ขนของนกแม้จะถูกตัดอย่างแหลมคม ก็สามารถร่อนได้อย่างอิสระในทุกทิศทางโดยไม่รบกวนกระดาษ
พี่น้องที่เป็นลายลักษณ์อักษรคอยตรวจสอบความสามารถในการให้บริการของพัสดุอย่างระมัดระวังเสมอ ด้วยมีดที่คมกริบ อาจารย์ได้ลับคมเครื่องมือให้มีความเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว ปากกาอันเป็นที่รักได้รับการปกป้องจากอาลักษณ์ด้วยความหึงหวง เหนื่อยกับการคัดลอกข้อความ นักคัดลายมือชาวรัสเซียเขียนที่ขอบของต้นฉบับว่า "สดุดีอยู่กับปากกาอุ้งเท้า" หรือ "ความตายของขนนกนี้"
ในปี ค.ศ. 1548 โยฮันน์ นอยเดอร์เฟอร์ผู้อาวุโสจากนูเรมเบิร์กใช้ปากกาโลหะ ค่อนข้างรวดเร็วได้รับความเห็นอกเห็นใจจากนักประดิษฐ์อักษรวิจิตร แต่ก็มีราคาแพง ในรัสเซียกลางศตวรรษที่ 17 มีการจ่าย 27 รูเบิลเป็นร้อยชิ้น ตอนนั้นราคาโหดมาก เงินแบบนั้นสามารถซื้อวัวกระทิงและแกะตัวผู้ได้
นักประดิษฐ์ตัวอักษรที่มีประสบการณ์บางครั้งใช้เครื่องมือที่ไม่คาดคิดที่สุด ปลายปากกาปลายแหลมใกล้จะใช้งานไม่ได้แล้ว แต่นักประดิษฐ์อักษรยังคงใช้ปากกาเหล่านี้อยู่ และบางครั้งก็ใช้ในลักษณะที่เป็นต้นฉบับโดยสิ้นเชิง เมื่อ S.B. Telingater อยู่ในเมืองไลพ์ซิก นักเรียนของ Higher School of Graphics and Art of the Book ถามเขาว่าผลงานที่น่าสนใจที่สุดของศิลปินชิ้นหนึ่งถูกสร้างขึ้นมาได้อย่างไร โดยไม่ต้องเสียคำพูดโซโลมอนเบเนดิกโทวิชหยิบปากกาคมและกดขอบด้านที่ไม่ทำงานกับกระดาษอย่างแน่นหนาเขียนจดหมายหลายฉบับ (ป่วย 95)
ยาคุต มุสตาซิมิ ซึ่งซ่อนตัวจากกองทหารมองโกลที่ปล้นแบกแดด พบว่าตัวเองไม่มีเครื่องมือและวัสดุใดๆ สิ่งนี้ไม่ได้รบกวนอาจารย์ เขาจึงจุ่มนิ้วชี้ลงในหมึกและเขียนบนผ้าเช็ดตัวในลักษณะที่ทุกคนประหลาดใจ
Nizam แห่ง Bukhara ทำงานด้วยนิ้วของเขาด้วย "ความรอบคอบและความละเอียดอ่อนที่ปากกาไม่สามารถอธิบายได้"
โดนัลด์ แจ็คสัน อาลักษณ์ในสำนักงานของควีนอลิซาเบธที่ 2 และราชวงศ์ที่ต้องการยั่วยุเพื่อนร่วมงานชาวอเมริกัน จุ่มช้อนลงในกาแฟหนึ่งถ้วยระหว่างการสนทนาอย่างเป็นมิตรและเขียนบนผ้าปูโต๊ะด้วยตัวเอียงไร้ที่ติ: "เป็นไปไม่ได้ ก่อตั้งกลุ่มอักษรวิจิตรในนิวยอร์ก" Paul Freeman หนึ่งในผู้จัดงานในอนาคตของกลุ่มดังกล่าว จากนั้นจึงนำผ้าปูโต๊ะกลับบ้าน โดยให้คำมั่นว่าจะให้แจ็คสันคืนคำพูดของเขา
ฉันไม่สามารถเข้าใจสิ่งที่ทำให้อย่างใดอย่างหนึ่งของ แผ่นที่ดีที่สุด Villu Tootsa (ป่วย 96) ฉันหันไปหาผู้เขียนเพื่อขอคำอธิบาย Villu Karlovich แสดงให้ฉันเห็นบางสิ่งที่ไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์จากมุมมองของการประดิษฐ์ตัวอักษรคลาสสิก - ขนนกเก่าที่ทำมานานและหัก
สำหรับผู้เริ่มต้น การทดลองดังกล่าวจะนำมาซึ่งอันตรายเท่านั้น ในมือเงอะงะ การทดลองสามารถกลายเป็นเวทมนตร์ที่ว่างเปล่าได้ ในอนาคต เมื่อพื้นฐานการประดิษฐ์ตัวอักษรได้รับการฝึกฝนอย่างมั่นคง นักจดที่อยากรู้อยากเห็นจะมองหาเครื่องมือและวัสดุใหม่ ๆ เพื่อให้ได้ส่วนผสมและการโต้ตอบที่ดีที่สุด จึงเป็นการขยายความสามารถทางเทคนิคของเขาเพื่อพยายามทำความเข้าใจแก่นแท้ของงานเขียนที่สวยงาม นักคัดลายมือผู้ยิ่งใหญ่ตลอดกาลและผู้คนต่างมุ่งมั่นเพื่อสิ่งนี้มาตลอดชีวิต
ช่างฝีมือสมัยใหม่มีเครื่องมือแบรนด์ดังให้เลือกมากมาย: Speedball, Mitchel, Ato nibs จาก Blanckerts (ในแฟรงค์เฟิร์ต อัม ไมน์) และอื่นๆ ปากกาภาษาอังกฤษ "Osmiroid" (สำหรับหมึก) มีไส้ปากกาที่เปลี่ยนได้หลายแบบพร้อมหัวปากกาที่ยอดเยี่ยม ปากกาเยอรมัน "Graphos" เต็มไปด้วยหมึก หลังเลิกงานควรล้างช่องของแท่งเขียนและอ่างเก็บน้ำให้สะอาด เครื่องมือทั้งสองสะดวกเพราะเปลี่ยนหัวปากกาได้ง่ายระหว่างการใช้งาน
ชุดหัวปากกากว้างทั้งชุดสามารถทำได้จากชุดหัวปากกาหัวไชเท้าโดยการตัดแผ่นเขียนลงครึ่งหนึ่งด้วยสิ่วที่แหลมคม ในการทำให้ปากกาบางลง ให้เอาส่วนของโลหะออกตามความยาวทั้งหมดของลิ้นด้วยตะไบบาง (ตะไบเข็ม) และขยายรูในตัวเพื่อให้มีลักษณะเป็นพลาสติกมากขึ้น มันยังคงบดพื้นผิวการทำงานบนทัชสโตนที่อ่อนนุ่มแล้ววาง GOI * ส่วนท้ายของการเขียนต้องแม่นยำอย่างยิ่ง
* แปะที่พัฒนาโดย State Optical Institute (GOI) ใช้สำหรับการขัดและการตกแต่ง
เมื่อจานปากกาถูกกดลงบนกระดาษเท่าๆ กัน นี่คือตำแหน่งที่ถูกต้องของเครื่องมือ หากคุณจับปากกา "ไม่ถูกต้อง" (จานอยู่ในมุมกับระนาบของแผ่นกระดาษ) และใส่ซับในที่อ่อนนุ่มไว้ใต้กระดาษ เช่น สักหลาด การออกแบบลายเส้นจะทำให้เกิดความแตกต่างที่น่าสนใจ
ปากกาโปสเตอร์เหมาะสำหรับตัวอักษรขนาดใหญ่ ฉันรู้จักนักออกแบบประเภทที่มีชื่อเสียงซึ่งมีอุปกรณ์ calligraphic ครบชุด ฉันชอบปากกาโปสเตอร์ การเตรียมมันสำหรับการทำงานไม่ใช่เรื่องยุ่งยากมากนัก เมื่อวางใบเลื่อยเลือยตัดโลหะไว้ระหว่างลิ้นแล้ว คุณต้องคว้ามันด้วยคีมแล้วบีบอย่างระมัดระวังจนถึงความหนาของเม็ดมีด ทำเช่นเดียวกันอีกครั้งโดยเปลี่ยนใบมีดด้วยใบมีดโกน มันยังคงลับปากกาบนทัชสโตนและเครื่องมือก็พร้อม
สำหรับตัวอักษรขนาดเล็ก ปากกาหมึกซึมปกติก็เหมาะ ส่วนนูนที่ปลายขนถูกตัดหรือกัดด้วยมีดตัดด้านข้างและขัดมัน John Howard Benson ได้คิดค้นปากกาปลายกว้างดังกล่าวเมื่อเขาคัดลอกมัน ภาษาอังกฤษ"ลาโอเปร่า" โดย Arrighi
เครื่องมือจะต้องได้รับการปกป้อง ล้างบ่อยครั้งในน้ำ และเช็ดให้แห้งหลังเลิกงาน Byron MacDonald: "จำไว้ว่างานที่ดีสามารถทำได้ด้วยเครื่องมือที่สะอาดเท่านั้น"
ตั้งแต่เริ่มต้น คุณมักจะได้ยิน: “ปากกาไม่เขียน” หรือ: “ปากกาเขียนได้ไม่ดี” คำสองสามคำเกี่ยวกับ "ความปรารถนา" ที่เป็นไปได้ของเครื่องดนตรี: 1) ลิ้นอยู่ในมุมซึ่งกันและกัน (พยายามทำให้ตรงโดยใช้คีมจับสลับกัน) 2) ต้นกกนั้นบาง คม ตัดหรือฉีกขาด กระดาษ (อย่างระมัดระวังตามมุมปากกา) บางครั้งปากกาทำงานได้อย่างถูกต้อง แต่เขียนได้ไม่ดี: 1) ที่ใส่หมึกถูกยกสูงเกินไป และหมึกจะค่อยๆ มาถึงกระดาษ (ลดที่ใส่หมึกลง) 2) กระดาษมันเยิ้ม (เช็ดด้วยยางลบหรือฟองน้ำเปียก) หมึกหรือสีหนาเกินไป (เจือจางด้วยน้ำต้มสุก) 3) สีแห้งและอุดตันรอยแยก (เมื่อเติมที่ใส่หมึกอย่าลืม เพื่อหล่อเลี้ยงด้านในของรอยแยกให้ล้างปากกาในน้ำบ่อยๆ) 4) ปากกาถูกปกคลุมด้วยฟิล์มมันเยิ้ม (ถือไว้เหนือเปลวไฟที่ตรงกันสักเสี้ยววินาทีหรือเช็ดด้วยผ้ากอซชุบน้ำลาย )
ฉันไม่ได้พิถีพิถันในรายละเอียดไร้สาระ เสียเวลามากมายจนกว่าคุณจะเข้าใจพวกเขาด้วยตัวเอง บางครั้งปัญหาดังกล่าวทำให้นักเรียนหมดความอดทนเป็นเวลานาน
ปากกาปลายสักหลาดปลายกว้างที่มีแกนรูพรุนอย่างหนักสะดวกในการทำงาน ถอดปมการเขียนออกจากปากกาสักหลาดปลายแหลมธรรมดา หลังจากดึงก้านออกแล้ว ให้ทำความสะอาดด้วยไม้พายและติดตั้งชิ้นส่วนทั้งหมดเข้าที่เดิม เครื่องมือดังกล่าวใช้ได้ดีบนกระดาษทำให้มีจังหวะที่ชัดเจนช่วยให้คุณสามารถทำจังหวะที่ซับซ้อนในการเคลื่อนไหวต่อเนื่องเพียงครั้งเดียว
บางครั้งปากกาสักหลาดสองอันเชื่อมต่อกัน: กว้างและบาง, สีดำและสีเขียว, สีน้ำตาลและสีแดง ฯลฯ พวกเขายังใช้เทคนิคนี้: พวกเขาเขียนด้วยเครื่องมือคู่แล้วทาสีทับพื้นหลังด้วยแปรง ยึดดินสอผ่าครึ่งแนวตั้ง เคล็ดลับง่ายๆ แต่บางครั้งก็มีประโยชน์ - คุณสามารถเขียนตัวอักษรตัวเล็กได้
แบบอักษรที่เขียนด้วยลายมือแปลกประหลาดถูกสร้างขึ้นด้วยพู่กัน: แบน ทื่อ แหลม กลม แปรงโดยเฉพาะสามอันสุดท้ายนั้นเคลื่อนที่ได้มาก เป็นเรื่องยากสำหรับพวกเขาที่จะเขียนตัวอักษรเดียวกันแบบกราฟิก และไม่จำเป็นต้องพยายามเพื่อสิ่งนี้เสมอไป ความน่ารักโดยเฉพาะอย่างยิ่งมีอยู่ในการเขียนที่รวดเร็ว เปรียบเสมือนตัวอักษรที่ชัดเจนและเขียนด้วยความระมัดระวัง เห็นได้ชัดว่าจำเป็นต้องใช้ฟอนต์ที่สวยงามและอ่านง่าย ตัวอย่างเช่น ในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ และการจารึกที่ติดหูนั้นเหมาะสมกว่าบนหน้าปกโฆษณานิตยสาร ทุกอย่างมีที่ของมัน
แปรงปลายทู่หรือปลายมนสามารถทำจากแปรงปลายแหลมได้อย่างง่ายดาย ในกรณีแรกปลายของมันจะถูกตัดออกด้วยมีดคม อย่างที่สอง มันถูกตัดแต่งอย่างระมัดระวังด้วยกรรไกรขนาดเล็กหรือรักษาด้วยบุหรี่ที่จุดไฟ พวกเขาถือแปรงเหมือนปากกาพิมพ์หรือแบบจีนนั่นคืออย่างเคร่งครัดในแนวตั้ง เมื่อคนญี่ปุ่นหรือจีนเขียนอักษรตัวเล็กๆ ให้อธิบายรายละเอียดให้ชัดเจน มือขวาวางอยู่บนหลังมือซ้าย
พวกเขาล้างแปรงด้วยน้ำอุ่นและสบู่ "ขับ" ผมอย่างระมัดระวังด้วยปลายมือของคุณ น้ำร้อนขัดสนในท่อที่ผูกขนมีข้อห้าม มันจะละลาย และจะหลุดออก
ศิลปินชาวจีนใช้วัสดุหลากหลายในการทำพู่กัน ขนแกะ แพะ หมี และแม้แต่ขนหนูก็เป็นที่นิยม ฉี ไป่ฉี จิตรกรและจิตรกรชื่อดังชาวจีนชอบแปรงที่ทำจากหนวดหนูที่พันด้วยขนแกะ แต่ต้องใช้เวลาหลายปีกว่าจะเข้าใจรายละเอียดปลีกย่อยดังกล่าว
ความหนาของเครื่องดนตรีเป็นเรื่องของรสนิยม Willa Yarmouth ร่างสูงที่กล้าหาญ ชอบขนนกบางๆ สำหรับ Rein Mägar แม้แต่ปากกาเสมียนก็ดูบอบบาง: “นี่ไม่ใช่มือของผู้ชาย” และพันไว้ด้วยเทปฉนวนหลายชั้น ทว่าศิลปินและนักการศึกษาส่วนใหญ่ถือว่าปากกาขนาด 7-10 มม. ดีที่สุด ผู้เริ่มต้นควรทำงานกับเครื่องมือดังกล่าว สำหรับขนนกบาง ๆ หากจำเป็นให้ทำไม้กกพิเศษหรือด้ามไม้ไผ่ที่มีความหนาตามต้องการ
เมื่อพูดถึงเครื่องมือวาดภาพ นักประดิษฐ์ตัวอักษรและนักออกแบบประเภทต่าง ๆ มักไม่ค่อยใช้ “คุณใช้เข็มทิศหรือเปล่า” เคยถาม I.F. Rerberg “ฉันมี แต่ไม่รู้ว่ามันอยู่ที่ไหน” อาจารย์ตอบ *
หมึกสีดำที่ดีไหลลื่นแม้กระทั่งสีสามารถเตรียมได้บนพื้นฐานของสูตรโบราณจากการเติบโตพิเศษของสีเขียวอ่อนบนใบโอ๊ก พวกเขาจะต้องวางในผ้ากอซสองชั้นบีบน้ำลงในแก้วเพิ่มเหล็กซัลเฟตเล็กน้อยเพื่อความอิ่มตัวที่มากขึ้นและยืนในที่มีแสงเป็นเวลา 7-10 วัน หมึกดังกล่าวเหมาะสำหรับปากกานกและกก โลหะเสื่อมสภาพจากการกระทำของกรดกำมะถัน
ในรัสเซีย หมึกสีดำมีโทนสีน้ำตาล พวกเขาทำจากเหล็กขึ้นสนิม (โดยเฉพาะเล็บเก่าที่ใช้) และหมากฝรั่ง ในไซบีเรีย (ดินแดนครัสโนยาสค์ช่วงทศวรรษที่ 1930) พวกเขาเขียนด้วยเขม่า พวกเขาได้มันจากปล่องไฟของเตารัสเซียเจือจางด้วยน้ำต้มเติมน้ำตาลเล็กน้อยและมันก็ออกมาดี!
Teresa Fischer นักคัดลายมือชาวอเมริกัน เพื่อเตรียมสิ่งที่เรียกว่าหมึกอินเดีย แนะนำให้ใส่ไส้ตะเกียงที่จุดไฟหลายๆ อันในน้ำมันและ "รวบรวม" ควันโดยวางจานนูนเหนือ "ไฟ" เขม่าถูกกวาดออกไปอย่างระมัดระวังด้วยนก ขนและผสมกับหมากฝรั่งเหลว 34
หมึก "Rainbow" สมัยใหม่เป็นของเหลว ไม่อุดตันปากกา แต่กันน้ำได้ไม่ดี ไม่รวมการแก้ไขข้อความด้วยการล้างบาป คุณต้องทำงานอย่างแน่นอน ในสมัยโบราณมันแตกต่างกัน หากอาลักษณ์เข้าใจผิดก็ไม่สำคัญ: ด้วยฟองน้ำเปียกตัวอักษรจะถูกชะล้างออกจากต้นกกอย่างง่ายดาย บางครั้งก็ทำในลักษณะฟุ่มเฟือยมากขึ้น ในกรุงโรมโบราณ กวีธรรมดาๆ ถูกบังคับให้เลียบทกวีด้วยลิ้นของตน
นอกจากหมึกสีดำ* และหมึกแล้ว นักคัดลายมือเขียนด้วย gouache สีน้ำ น้ำมัน และสีอื่นๆ
เตรียมพร้อมในการเตรียมสีเพื่อเขียนความหนาแน่นที่ต้องการ ปล่อยให้มันหลุดออกจากปากกาได้อย่างง่ายดาย แต่ให้ปกปิดพื้นผิวของกระดาษได้อย่างน่าเชื่อถือ จากนั้นแทบไม่ต้องปรับแต่งตัวอักษรด้วยแปรง ก่อนที่จะเขียนด้วย gouache จะมีการผสมให้ละเอียดเพื่อให้กาวกระจายอย่างสม่ำเสมอ (รวบรวมไว้ที่ชั้นบนสุด) มิฉะนั้นตัวอักษรจะโปร่งใสและเหนียว สีพื้นหนาต้องกรองผ่านไนลอนหรือผ้ากอซพับเป็นสองหรือสามชั้น แล้วเม็ดเล็กๆ จะไม่อุดตันปากกา ในกระบวนการ สีในชามจะถูกกวนเป็นระยะเพื่อให้มีความหนาแน่นเท่ากัน
ในสมัยโบราณ ตั้งแต่ประมาณสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช ต้นปาปิรัสเป็นสื่อในการเขียน แอ่งน้ำของแม่น้ำไนล์เป็นแหล่งกำเนิดของอัศจรรย์
* หมึกสีดำสามารถผสมกับสีน้ำได้ เช่น น้ำตาลหรืออุลตรามารีน เพื่อให้ได้เฉดสีอุ่นหรือเย็นที่ต้องการ
พืช. กระสวยทำจากลำต้น ตะกร้าและเสื่อทอ การผลิตผ้าที่ดีเยี่ยม แม้แต่เปลือกไม้ก็ไม่ได้ไปที่รองเท้าแตะและเหง้าของพืชเป็นอาหารจานโปรดของชาวอียิปต์และเป็นอาหารอันโอชะของฮิปโป
เพื่อเตรียมต้นกกสำหรับเขียน แกนอ่อนของอ้อยถูกตัดเป็นเส้นบาง ๆ วางแน่นเป็น 2 ชั้นตั้งฉาก ทุบด้วยค้อนไม้ชุบน้ำไนล์ ทุบอีกครั้ง อัด แห้ง ติดกาว ขัดด้านหน้าด้วย งาช้างหรือเปลือก แผ่นสำเร็จรูปติดกาวและม้วนเป็นม้วน ซึ่งบางครั้งอาจยาวได้ถึง 100 เมตร พวกเขาเขียนบนด้านหนึ่งของแผ่นงาน โดยที่แถบกกอยู่ในแนวนอนและไม่รบกวนการเคลื่อนไหวของปากกา
วันนี้ต้นกกกลายเป็นของหายาก ที่น่าแปลกใจยิ่งกว่านั้นก็คือรายงานที่ปรากฎในสื่อเกี่ยวกับสวนเล็กๆ แห่งหนึ่งที่ปลูกในอียิปต์โดยคนเพียงคนเดียว และนี่ไม่ใช่ความบันเทิงที่ไม่ได้ใช้งาน ต้นกกฟื้นคืนชีพใช้ทำกระดาษ! เธอไปงานเอกสารในโอกาสที่เคร่งขรึมที่สุดและชอบเค้กร้อนจากศิลปิน
กระดาษ parchment อาจถูกประดิษฐ์ขึ้นในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราชในอาณาจักร Pergamon หนังสัตว์วางในมะนาว ทำความสะอาดผมและเนื้อ ยืดบนกรอบพิเศษ เศษผมและเนื้อถูกขูดออกด้วยมีดโกน แห้ง ขัด ฟอก ฟอก... วัสดุที่ทนทานและยืดหยุ่นนี้เป็นที่ยอมรับในระดับสากลแล้ว ศตวรรษที่ 3 พวกเขาเขียนบนกระดาษ parchment ทั้งสองด้าน
ในกรณีพิเศษยังคงใช้กระดาษ parchment อยู่ในปัจจุบัน วัสดุนี้ซึ่งหายากในสมัยของเราผลิตขึ้นเช่นโดย บริษัท Konrad ใน Altenburg (GDR)
กระดาษปรากฏขึ้นในศตวรรษที่ 2 ในประเทศจีน เมื่อเวลาผ่านไปก็จะแทรกซึมไปทางทิศตะวันตก ในสมัยโบราณคุณภาพกระดาษไม่แตกต่างกัน การเขียนบนนั้นเป็นการทรมานอย่างหนึ่ง ปากกาติดอยู่ หมึกเบลอ ในยุโรป สื่อการเขียนใหม่ๆ เริ่มเข้ามาแทนที่กระดาษ parchment จากศตวรรษที่ 14 จากนั้นจึงทำมาจากผ้าขี้ริ้วผ้าฝ้ายด้วยมือ ผ้าขี้ริ้วที่ล้างและบดแล้วแช่ในสารละลายปูนขาวสำหรับฟอก คั้น แช่ในน้ำแล้วล้าง มวลวุ้นถูกตักขึ้นด้วยตะแกรงโลหะพิเศษ ส่วนหนึ่งของน้ำที่เหลือผ่านรูตะแกรง มวลกระดาษที่เหลือถูกเขย่าออก กดและทำให้แห้ง ติดกาวด้วยเจลาติน
ในรัสเซียจนถึงศตวรรษที่ 14 ใช้เปลือกไม้เบิร์ชและกระดาษ parchment เพื่อเพิ่มความนุ่มนวลเปลือกต้นเบิร์ชถูกต้มในน้ำและทำให้แห้ง ตัวอักษรถูกบีบออกด้วยการเขียนกระดูกหรือโลหะ แทบไม่มีการใช้หมึก
ช่างคัดลายมือสมัยใหม่มีกระดาษหลายประเภทให้เลือกใช้: กระดาษอะไร กระดาษเคลือบ กระดาษเคลือบ ...
ยากต่อการเขียนบนกระดาษหยาบและเป็นเม็ดหยาบ (เช่น ทอร์คง) พื้นผิวมีลักษณะไม่ต่อเนื่องและจังหวะที่งดงาม ตัวอักษรที่ชัดเจนก็เป็นไปได้เช่นกัน ถ้าใช้ปากกาแข็ง "ปีน" แต่ละเนินอย่างระมัดระวังและค่อยๆ ตกลงมา
กระดาษเคลือบเรียบนั้นดีเพราะข้อผิดพลาดเล็กน้อยในการเขียนบนกระดาษสามารถขจัดออกได้ง่ายโดยการขูด โดยทั่วไปแล้ว พวกเขาพยายามหลีกเลี่ยงการแก้ไข
นักประดิษฐ์ตัวอักษรแห่งตะวันออกแก้ไขตัวอักษรในกรณีพิเศษและใช้ปากกาเท่านั้น การลบด้วยมีดถือเป็นการดูหมิ่น: "นักคัดลายมือไม่ใช่ศัลยแพทย์!" จดหมายที่มีรูปแบบไม่ดีไม่สามารถแก้ไขได้อีกต่อไป ดูเหมือนจดหมายปลอม
ครั้งหนึ่งเมื่อทำผิดพลาดในข้อความ Herrit Nordziy อาจารย์ชาวดัตช์โดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไปเพียงแค่ข้ามสิ่งที่ไม่จำเป็นออกไปและทำมันอย่างหรูหราประณีตจนการแก้ไขได้ประดับต้นฉบับ (ป่วย 118)
อย่าพยายามหากระดาษราคาแพงในทันที นักประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่หลายคนแม้แต่คนที่มีชื่อเสียงมากก็ไม่ได้หลบเลี่ยงวัสดุที่ง่ายที่สุด Qi Baishi บางครั้งเขียนบนกระดาษห่อ Hermann Zapf บนกระดาษติดผนังราคาถูก
ข้อความดูน่าสนใจบนพื้นผิวที่มีสี จริงอยู่ปากกาพยายามที่จะทำลายเลเยอร์ที่มีสีสันโดยผสมสีพื้นหลังกับตัวอักษร แต่สามารถหลีกเลี่ยงได้โดยการปรับสีกระดาษอย่างถูกต้อง เจือจาง gouache ในจานเหลว ทดสอบสเมียร์ควบคุมสำหรับกาว (ไม่ควรใช้นิ้วแห้งทาสีแห้ง) หากจำเป็น ให้เติมเดกซ์ทรินที่ขูดละเอียดหรือพอลิไวนิลอะซิเตทอิมัลชัน (PVA) ระวัง: กาวแท่งและเงาที่ติดกาวใหม่ ทาสีทับกระดาษด้วยแปรงแบนหรือสำลีชุบสี เปลี่ยนทิศทางการเคลื่อนที่จากแนวนอนเป็นแนวตั้ง และกลับกัน ระวังการดำเนินการนี้ให้เสร็จก่อนเวลาอันควร แอ่งน้ำที่มองไม่เห็นในแวบแรกจะแห้งเป็นจุดหรือแถบ หากคุณไม่หยุดทันเวลา แปรงจะฉีกอนุภาคของสีที่ทำให้แห้งออกจากที่หนึ่งและถ่ายโอนไปยังอีกที่หนึ่ง
พวกเขายังใช้กระดาษสี ก่อนอื่นควรเช็ดด้วยยางลบ โรยด้วยแป้งฝุ่น หรือเติม gouache ที่คุณจะเขียน น้ำดีวัวเล็กน้อย * การกินลักษณะฟิล์มไขมันของหมึกพิมพ์ น้ำดีให้การเคลือบสม่ำเสมอของตัวอักษรแต่ละตัว สำหรับเอฟเฟกต์กราฟิกบางอย่าง ยังใช้พื้นผิวที่หนา จากนั้นจังหวะจะสูญเสียความชัดเจนและสีจะตกไปในรูปแบบที่สลับซับซ้อน
จินตนาการและจินตนาการของช่างประดิษฐ์ตัวอักษรส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยวัสดุที่เขาทำงานเกอเธ่: "เฉพาะศิลปินเหล่านั้นเท่านั้นที่ควรค่าแก่การเคารพของเราที่ไม่ต้องการทำอะไรเกินกว่าที่วัสดุอนุญาต แต่นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาถึงทำมาก "
* ใช้การเตรียมจากวัวหรือน้ำดีสุกรที่ผลิตโดยอุตสาหกรรมการแพทย์ รวมทั้งน้ำยาเปียกพิเศษสำหรับสีน้ำที่ผลิตโดยโรงงานสีศิลปะ

การฝึกหัดการประดิษฐ์ตัวอักษร การทำงานกับปากกากว้าง

ผู้เฒ่าผู้เฒ่าโต้เถียง: ใครก็ตามที่ไม่เรียนรู้ที่จะนั่งและถือเครื่องดนตรีอย่างถูกต้องสามารถละทิ้งตัวเองได้ เขาจะไม่มีวันเขียนได้ดี
บทเรียนแรกในการประดิษฐ์ตัวอักษร: ก้มศีรษะด้วยความกระตือรือร้นมากเกินไป งอหลัง เครื่องมือที่กำแน่นอยู่ในมือ - ทั้งหมดนี้ทำให้ความพยายามของผู้เริ่มต้นเป็นโมฆะ
ควบคุมตัวเองอย่างต่อเนื่อง: หลังตรง มือซ้ายสร้างจุดศูนย์กลางโดยเป็นส่วนหนึ่งของน้ำหนักของร่างกายและในขณะเดียวกันก็ถือกระดาษไว้ ตำแหน่งที่ไม่ถูกต้องของมือซ้ายมักจะทำให้เสียสิ่งทั้งปวง พูดต่ำลงร่างกายจะพบการสนับสนุนในมือขวาและเสรีภาพในการเคลื่อนไหวของผู้เขียนจะถูกละเมิด มือขวาแทบแตะโต๊ะไม่ได้! ผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์สามารถทำงานขัดกับกฎได้ เช่น วางกระดาษไว้บนเข่าและนั่งบนเก้าอี้นวมอย่างสบาย นี่คือวิธีการสร้างหนังสือที่เขียนด้วยลายมือของศิลปินร่วมสมัยชาวสก็อต Tom Gourdy "Handwriting Today" เป็นที่ชัดเจนว่าการฝึกฝนดังกล่าวจะส่งผลเสียต่อผู้เริ่มต้นเท่านั้น
ท่าทางการทำงานสำหรับช่างประดิษฐ์ตัวอักษร ประเทศต่างๆและคนอาจจะแตกต่างกัน ชาวอียิปต์ "ศักดิ์สิทธิ์" โดยนั่งบนพื้นวาง
ต้นกกบนขาตั้งพิเศษวางอยู่บนเข่าของขาขวา นักคัดลายมือชาวญี่ปุ่นสมัยใหม่ชอบที่จะคุกเข่าโดยเอากระดาษวางบนเสื่อ
ไม่แนะนำให้ทำงานขณะยืนงอโต๊ะ - มันเหนื่อยและไม่มีอะไรต้องพึ่งพาความสำเร็จ บรรพบุรุษของเราประพฤติตัวฉลาดเมื่อเขียนที่แท่นหรือโต๊ะดนตรี
เป็นที่พึงปรารถนาสำหรับนักออกแบบประเภทที่จะมีขาตั้งเพลงพิเศษอย่างน้อยแผ่นไม้อัดหรือกระดาษแข็งหนาซึ่งขอบด้านหนึ่งควรวางบนขาตั้งขนาดเล็ก ความลาดเอียงของแท่นวางดนตรีจะควบคุมความเร็วของหมึกที่ไหลออกจากปากกา อย่าลืมวางกระดาษไว้ใต้วงแขน มิฉะนั้น ต้นฉบับจะเยิ้ม - งานทั้งหมดจะไหลลงสู่ท่อระบายน้ำ
ปากกาถูกจับในลักษณะนี้: นิ้วหัวแม่มือกดลงบนเล็บกลาง และนิ้วชี้ที่งอเล็กน้อยจับนิ้วกลางใกล้กับปากกา ตามด้วยดัชนีและนิ้วหัวแม่มือ ถือเครื่องเขียนเบาๆ อย่างอิสระ ความตึงเครียดมักเกิดจากการกดนิ้วที่ว่างไปที่ฝ่ามือ มันคุ้มค่าที่จะคลายมันและนิ้วชี้จะผ่อนคลาย ไม่จำเป็นต้องใช้สามนิ้วบีบที่จับอย่างแน่นหนาหากจับได้สองนิ้ว: ระหว่างนิ้วโป้งกับกลางหรือนิ้วโป้งกับนิ้วชี้ (เช่นที่พวกเขาเขียนในอิตาลีในศตวรรษที่ 16) ตรวจสอบตัวเอง: หยุดกะทันหัน ทำงานให้พยายามดึงเครื่องมือด้วยมือซ้ายโดยปลายด้านบนควรเลื่อนอย่างอิสระ ดู: มีเครื่องหมาย (บุ๋ม) จากเครื่องเขียนบนนิ้วกลางหรือไม่? ดังนั้นคุณจึงไม่ได้เรียนรู้วิธีการจับปากกาอย่างถูกต้อง!
สำหรับมือใหม่ ควรใช้ปากกาที่มีความกว้างอย่างน้อย 5 มม. วาดบนกระดาษโดยสังเกตมุมการเขียนคงที่ที่ 30 ° ซึ่งเป็นแนวความคิดที่หลากหลาย ทำมันได้อย่างอิสระและเป็นธรรมชาติ มีความสุข; วาดดวงอาทิตย์ รูปคน บ้าน ในทำนองเดียวกัน คุณจะสัมผัสตรรกะของเครื่องมือปลายกว้างได้ง่ายขึ้น โดยเปลี่ยนความหนาและรูปร่างของเส้นตามทิศทางการเคลื่อนที่ของปากกา ทำแบบฝึกหัดซ้ำโดยรักษามุมการเขียนไว้ที่ 45° แล้วจึงอยู่ที่ 0° (ระนาบการทำงานของปากกาตรงกับทิศทางแนวนอนของเส้น) สิ่งสำคัญคือต้องเรียนรู้วิธีเปลี่ยนมุมการเขียนในทันที สิ่งนี้จะช่วยในอนาคตในการฝึกฝนเทคนิคการจัดการเครื่องมือแบบกว้าง
ปัญหาแรกอย่างหนึ่งคือการสามารถวาดเส้นแนวตั้งได้อย่างเคร่งครัด อย่าพยายามดำเนินการขนานกันโดยอัตโนมัติ * ข้อผิดพลาดเล็กน้อยและข้อความทั้งหมด "ตก" ไปด้านข้าง นั่นคือเหตุผลที่ต้องเขียนแต่ละจังหวะที่ตามมา "ลืม" เกี่ยวกับจังหวะก่อนหน้าพยายามอีกครั้งเพื่อปรับทิศทางให้ถูกต้องในระนาบของแผ่นงาน อย่าโฟกัสที่ปากกา ดูที่จุดสิ้นสุดของการเคลื่อนไหว สโตรกไม่ออกมาตั้งฉากกับเส้นของเส้น? พยายามแก้ไขข้อบกพร่องนี้โดยเปลี่ยนความชันของกระดาษ ตำแหน่งที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดได้รับการพัฒนาเป็นรายบุคคลในกระบวนการฝึกฝน
ทำการสโตรกลง ขยับแขนทั้งแขนโดยให้ศอกลง ยึดแปรงไว้ในตำแหน่งเดียว “ลาก” ปากกาตรงมาทางคุณ โดยเอนหลังเล็กน้อยโดยให้ทั้งตัว มักจะลากเส้นยาวที่ไม่รวมถึงตำแหน่งที่อยู่กับที่ของข้อศอก ดูลมหายใจของคุณ จังหวะ "หายใจออก" อย่าเครียดปล่อยให้ตัวเองประมาทเล็กน้อย ทาสเป็นศัตรูของนักประดิษฐ์อักษรวิจิตร
หลังจากออกกำลังกายครั้งแรก พยายามเพิ่มความเร็วในการทำงานเพื่อขจัดความฝืดของการเคลื่อนไหวในที่สุด ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 16 Jean Lemoine แนะนำให้ผู้ที่ต้องการเรียนรู้ศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษรให้เขียนจดหมายอย่างเด็ดขาด Heather Child: “ความเร็วที่แน่นอนทำให้มีจังหวะการทำงานและความมีชีวิตชีวา การเขียนที่ถูกทรมานจะขาดคุณสมบัติเหล่านี้ ไม่ว่าจดหมายแต่ละฉบับจะถูกอนุมานด้วยความระมัดระวังเพียงใด
และนี่คือความคิดเห็นอื่นๆ Alfred Furbank: “ตัวอักษรและคำที่นักคัดลายมือเขียน ให้สไตล์ รูปร่าง และความสง่างามแก่จารึกนั้น ทำอย่างช้าๆ เพื่อให้เกิดความแม่นยำในการออกแบบ เนื่องจากลักษณะที่ปรากฏของตัวอักษรมีความสำคัญมากกว่าความเร็วในการดำเนินการ เมื่อเขียนอักษรวิจิตรแบบทางการ* นักเขียนอักษรวิจิตรจะพยายามก้าวไปข้างหน้าด้วยความเร็วที่น่าพอใจ แต่ก็ยังไม่เคลื่อนไหวเร็วเกินความจำเป็นในการคัดลายมืออย่างระมัดระวัง
* ที่ จดหมายอย่างเป็นทางการจดหมายทุกฉบับประกอบขึ้นจากจังหวะหลายจังหวะและเรียงตามลำดับที่เข้มงวด ในรูปแบบกึ่งทางการ ตัวอักษรบางตัวถูกวาดด้วยปากกาอย่างต่อเนื่อง จดหมายสูญเสียความชัดเจนเล็กน้อย แต่ได้ความเร็วและมีความเฉพาะตัวมากขึ้น ในการเขียนด้วยลายมือทุกวัน บางครั้งช้างทั้งตัวจะขีดเขียนโดยไม่ยกเครื่องมือออกจากกระดาษ เหล่านี้เป็นรุ่นที่ไม่เป็นทางการ (ฟรี) และแต่ละรุ่นเป็นส่วนใหญ่
“การออกกำลังกายควรทำอย่างระมัดระวังและเป็นระบบ แม้ว่าจังหวะจะยังไม่สม่ำเสมอเนื่องจากการเคลื่อนไหวของปากกาช้า ความเร็ว หากเหมาะสมที่จะพูดถึงมันเมื่อเรียกใช้งานฟอนต์ จะมาทีหลังราวกับมาเองพร้อมกับความเสถียรของมือ
หนังสือเรียนการประดิษฐ์ตัวอักษรเก่าควรหลีกเลี่ยงการเคลื่อนไหวที่เร็วและช้ามากในตอนเริ่มต้น ทั้งสองถือว่าเป็นอันตราย
ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับนักเรียนที่รีบร้อนมากเกินไป: ในตอนแรกพวกเขาทำสำเร็จบ้าง แต่ไม่มีรากฐานที่แข็งแกร่ง พวกเขา "หมดแรง" อย่างรวดเร็ว
หากคุณทำงานช้า ให้พยายามทำงานเบา ๆ อย่างอิสระโดยไม่ต้องกังวลกับผลลัพธ์ สิ่งนี้ไม่ได้คุกคามคุณด้วยความประมาทเลินเล่ออย่างต่อเนื่องในแบบอักษร แต่จะช่วยให้คุณได้รับการปลดปล่อย
ดังนั้น ลักษณะของจังหวะจึงสำคัญกว่าความเร็วของการดำเนินการ อย่างไรก็ตาม การเขียนที่สวยงามต้องใช้ความเด็ดขาดและความเร็วของการเคลื่อนไหวของปากกาจากนักแสดง แต่คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ได้สิ้นสุดในตัวมันเอง สิ่งเหล่านี้เป็นผลมาจากการฝึกอย่างต่อเนื่องและมาพร้อมกับความมั่นคงของมือ
เป็นการดีที่สุดที่จะเริ่มต้นเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยแบบอักษร Trajan's Column เวอร์ชันที่เรียบง่าย (ill. 130) มีสัดส่วนที่ลงตัว ใช้งานได้ง่าย และปรับให้เข้ากับเครื่องมือแบบปลายกว้างได้อย่างสมบูรณ์แบบ นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะให้ความสำคัญกับตัวอักษรละตินด้วยเหตุผลดังต่อไปนี้: นักเรียนเชื่ออย่างรวดเร็วว่าคุณสมบัติกราฟิกของตัวอักษรนั้นเชี่ยวชาญแล้วเขียนคำสองหรือสามคำโดยไม่ต้องดูตัวอย่าง ดังนั้นจึงเป็นประโยชน์ที่จะเริ่มต้นด้วยข้อความบน ภาษาต่างประเทศ: willy-nilly คุณต้องคัดลอกจดหมายแต่ละฉบับตามลำดับ
ตัวอักษร "O" เป็นตัวอักษรที่ยากและสำคัญที่สุดในตัวอักษร
ความเข้าใจที่ชัดเจนไม่เพียงพอเกี่ยวกับกายวิภาคของ "O" และความคล้ายคลึงเชิงสร้างสรรค์กับ "B", "3", "C" และสัญญาณอื่น ๆ เป็นสาเหตุหลักของการบิดเบือนตัวอักษรกราฟิกที่สร้างขึ้นทั้งหมดหรือบางส่วน พื้นฐานของวงกลม (ป่วย 128, 129)
อธิบาย "O" รอบรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ข c e d สังเกตองค์ประกอบทั้งหมดของการเคลื่อนไหวของมืออย่างชัดเจนเมื่อดำเนินการในส่วนด้านซ้ายของวงกลม (ส่วนโค้งจาก a ถึง b จาก b ถึง c จาก c ถึง d) และตามลำดับ ด้านขวา (จาก a ถึง e ฯลฯ ) e.) แบบฝึกหัดนี้จะช่วยหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไปและยากที่จะแก้ไขข้อผิดพลาด: ผู้เริ่มต้นลากเส้นตัวอักษร "O" ลงทันทีหรือลากไปทางด้านข้างอย่างรุนแรงและ มันจะต้องถูกนำไปด้านข้างและลงในเวลาเดียวกัน เขียนครึ่งวงกลมซ้ายและขวาอย่างราบรื่น ส่งปากกาไปที่กระดาษแล้วค่อยๆ ยกออกจากกระดาษ ราวกับว่ากำลังวางแผน เช่น เครื่องบินกำลังบินขึ้นและลงจอด
ป้อน "O" ในช่อง ABCD พยายามทำให้เส้นขอบด้านนอกเข้าใกล้วงกลมในอุดมคติมากขึ้น เมื่อจัดการกับงานนี้แล้วให้เขียนจดหมายโดยไม่มีช่องสี่เหลี่ยมแก้ไขโดยติดตามจุดทั้งหมดที่สร้างจังหวะซ้ายและขวา เส้นกึ่งกลางจะช่วยควบคุมเอกลักษณ์ของครึ่งวงกลม สุดท้ายให้เขียน "O" โดยไม่มีเส้นกึ่งกลาง อย่าชินกับตัวอักษร "O" ที่มีขนาดเท่ากัน เปลี่ยนความสูงของเส้นและความกว้างของปากกา
โดยปกติ เรียนรู้การเขียนตัวอักษรโดยแบ่งเครื่องหมายที่มีองค์ประกอบคล้ายกันออกเป็นกลุ่มๆ (เช่น N, T, P, G) แต่จะดีกว่าถ้ารวมพวกมันในครอบครัวตามความกว้าง สัดส่วนจะเข้าใจได้เร็วกว่าและในทางปฏิบัติ แสดงให้เห็นว่าผู้เริ่มต้นเขียนตัวอักษรต่าง ๆ ด้วยความปรารถนาและความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ ประเภทสโตรก
เมื่อป่วย 130, 131 ตารางที่คิดค้นโดยครูสอนภาษาอังกฤษสมัยใหม่ Ralph Douglas ตัวอักษรถูกวางในคอลัมน์ที่ซ้อนกัน โดยแต่ละตัวอักษรมีความกว้างเท่ากัน หมายเหตุ: ในแบบอักษรนี้ ความกว้างของการตัดปากกาจะพอดีกับความสูงของอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ 8 เท่า และ 5 สำหรับตัวพิมพ์เล็ก (ไม่รวมส่วนขยาย) * มุมการเขียนจะคงที่ 30 ° แต่เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ "M" (จังหวะแรก) , "N" (จังหวะที่หนึ่งและสาม) เพิ่มขึ้นเป็น 60°
เมื่อทำการเรียนรู้ธรรมชาติของฟอนต์ จะเป็นประโยชน์ในการติดตามตัวอย่าง จอห์น บิ๊กส์: “ไม่ว่าจะมีประโยชน์อะไร การติดตามจะต้องระมัดระวัง ระมัดระวัง วิจารณ์ คุณต้องทำตามรูปทรงและคุณจะค้นพบความละเอียดอ่อนของรูปแบบที่เกือบจะซ่อนจากคุณอย่างแน่นอนด้วยรูปลักษณ์เพียงครั้งเดียว ... ”k9 งานศึกษานี้ทำด้วยปากกาบาง ๆ หมึกหรือแข็งและแหลมคม ดินสอ.
เมื่อเข้าใจการกำหนดค่าตัวอักษรเป็นอย่างดีแล้ว คุณสามารถเริ่มเขียนอักษรตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กตามลำดับตัวอักษรด้วยเครื่องมือปลายกว้าง โดยยึดตามพารามิเตอร์ของกลุ่มตัวอย่าง ตรวจสอบสัดส่วนเป็นระยะโดยใช้ข้อมูลอ้างอิงบนกระดาษลอกลาย รวมรูปทรงของตัวอักษรและวิเคราะห์ข้อผิดพลาด หมึกในกรณีนี้ง่ายต่อการละเลง,
* ในทางปฏิบัติ อัตราส่วนระหว่างความกว้างปากกาและความสูงของเส้นจะแตกต่างกันอย่างอิสระ
สะดวกในการใช้ดินสอหรือปากกาสักหลาดที่เหลาด้วยไม้พาย
เติมตารางดักลาสด้วยตัวอักษรรัสเซีย ความพยายามที่จะแก้อักษรละตินและรัสเซียในลักษณะกราฟิกเดียวจะพัฒนาความคิดเชิงสร้างสรรค์และเชิงตรรกะ โปรดทราบ: เส้นแนวนอนที่ "E", "Yu", "E", "B", "H" ฯลฯ อยู่เหนือกึ่งกลางออปติคัล "R" - ภาพสะท้อนของ "I"; มุมการเขียนยังคงที่และเฉพาะใน "F", "Z" เพื่อให้ได้ความหนาตามที่ต้องการของลายเส้น จะเปลี่ยนหากต้องการ (ปากกาจะหมุนเมื่อเขียนเส้นทแยงมุมด้านซ้าย)
Serif ส่งเสริมฟอนต์ละตินและรัสเซีย ชาวโรมันโบราณใช้ Serifs เมื่อพวกเขาตัดหิน กรานต์ยังชอบนวัตกรรมนี้ด้วย: มันช่วยให้การไหลของหมึกที่จุดเริ่มต้นของจังหวะและทำหน้าที่เป็นการตกแต่งที่ดี
ลองเขียนอักษรตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กที่มุมการเขียน 45° และ 0° โดยสังเกตการเปลี่ยนแปลงในสัดส่วนของลายเส้นหนาและบาง และรูปร่างของตัวหนังสือเอง
ตอนนี้คุณสามารถเริ่มคัดลอกข้อความโดยคำนึงถึงขนาดของต้นฉบับ นี่คือวิธีที่ Sultan-Ali Mashkhedi สอน40 ผู้เชี่ยวชาญร่วมสมัยหลายคนมีความคิดเห็นแบบเดียวกัน จ็ากเกอลีน สวาเรน: “การได้ตัวอย่างที่มีขนาดเท่ากับงานของคุณเองจะมีประโยชน์มาก ตัวอักษรจะออกมาช้ากว่ามากหากคุณใช้ปากกาขนาดต่างจากที่ใช้ในแบบจำลอง 41 เมื่อต้นฉบับและสำเนาเหมือนกัน ความกว้างของปากกาจะทำหน้าที่เป็นโมดูลชนิดหนึ่ง และง่ายต่อการตรวจสอบสัดส่วนของตัวอักษรด้วยมาตรฐานบนกระดาษลอกลาย หลังจากกรอกข้อความเป็นตัวอักษรละตินแล้ว ให้เขียนข้อความในภาษารัสเซีย ปล่อยให้การตั้งค่าแบบอักษรเหมือนเดิม
การเขียนอีกประเภทหนึ่งที่ควรเชี่ยวชาญคือการเขียนทับ ความโค้งในการประดิษฐ์ตัวอักษรถูกกำหนดโดยความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหว "การวิ่งของปากกา" และลักษณะพื้นฐานของมันคืออย่างแม่นยำว่าตัวอักษร (เฉียงหรือตรง, ตัวพิมพ์ใหญ่หรือตัวพิมพ์เล็ก) เชื่อมต่อเข้าด้วยกันหรือแนะนำความเป็นไปได้ของการเชื่อมต่อ ตัวเอียงมีความเจริญรุ่งเรืองในอิตาลีในศตวรรษที่ 16 โดยมีบทความเรื่อง La operina ของ Arrighi
ศิลปะของอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่สามารถเข้าถึงได้อย่างแท้จริงตั้งแต่ปี 1951 เมื่อเบ็นสันเขียนหนังสือของอาร์ริกีเป็นภาษาอังกฤษใหม่จนได้รูปลักษณ์ที่คล้ายคลึงกับต้นฉบับ (ป่วย ค.ศ. 132) เลียนแบบเฉพาะฟอนต์ Arrigi แต่เป็นหน้าภาษาอังกฤษที่ควรคัดลอก ต้นฉบับพิมพ์จากกระดานไม้ สิ่งนี้ทำให้เกิดการละเมิดบางอย่างในอัตราส่วนของจังหวะที่หนาและบาง Arrighi: "ฉันขอให้คุณยกโทษให้ฉัน เนื่องจากสื่อไม่สามารถแทนที่แขนที่ยังมีชีวิตอยู่ได้อย่างสมบูรณ์"
งานของ Benson ทำให้สามารถใช้ประโยชน์จากคำแนะนำของอาจารย์ที่ยอดเยี่ยมกับผู้อ่านที่หลากหลาย มันเป็นสิ่งสำคัญ เนื่องจากขาดวรรณกรรมเฉพาะทาง ผู้เริ่มต้นจึงมักมุ่งเน้นไปที่แบบอักษรตัวเอียง "ทันสมัย" ซึ่งบางครั้งซ่อนความเข้าใจผิดเกี่ยวกับพื้นฐานของการเขียนที่สวยงามหรือการละเลยโดยเจตนา
รูปร่างของตัวอักษรต่างๆ ใน ​​Arrighi มีความเหมือนกันมาก: "l" และ "y" เริ่มต้นเกือบเหมือนกัน "a", "c", "d", "g" ได้มาจาก "o" และเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า , สี่เหลี่ยมด้านขนานยาว Arrighi: "... ตัวสะกดหรือเชิงธุรการ จดหมายควรมีบางอย่างที่มีความยาว ไม่ใช่จากรอบ" 43.
อาจารย์มักกังวลเกี่ยวกับวิธีเชื่อมโยงตัวอักษรอย่างมีเหตุผลเมื่อเขียน Arrighi ไม่ได้ข้ามคำถามนี้: (...) อาจารย์ไม่แนะนำให้แนบอักขระที่เหลือของตัวอักษรเข้ากับตัวอักษรถัดไปแม้ว่าเขาจะไม่ได้ให้วิธีแก้ปัญหาขั้นสุดท้าย: "แต่ฉันทิ้งมันไว้ ให้คุณเชื่อมต่อหรือไม่เชื่อมต่อ” n. เมื่อศึกษาตัวสะกดของ "La operina" จะเป็นประโยชน์ในการศึกษารูปร่างของตัวอักษรโดยใช้วิธีการลากเส้นและเขียนด้วยปากกาปลายกว้าง มุมการเขียน 45°
จำเป็นต้องคัดลอกอย่างน้อยหนึ่งหน้าของหนังสืออย่างระมัดระวังและซ้ำ ๆ กัน (ฉบับภาษาอังกฤษ) บางครั้งดูเหมือนว่านักเรียนที่มั่นใจในตัวเองว่าเขาเขียนจดหมายถ้าไม่ดีกว่าอย่างน้อยก็ไม่แย่ไปกว่าในกลุ่มตัวอย่างที่กำลังศึกษา . ต้องเก็บสำเนาไว้ ฯลฯ เวลาผ่านไปรับพวกเขาและแก้ไขข้อผิดพลาด “ไม่ยอมรับความพอใจในตนเอง! Sultan-Ali Mashkhedi เตือน “พยายามอย่าประมาทในจดหมายโอนของคุณ ไม่ว่าคุณจะทำมากหรือน้อย การโอนต้องทำด้วยความอุตสาหะเต็มที่"
Qi Baishi มองเห็นจุดประสงค์ของการคัดลอกไม่ใช่เพื่อเลียนแบบต้นฉบับ แต่ในความสามารถในการจับสาระสำคัญของการเขียนด้วยลายมือและคงความเป็นตัวเอง คุณสามารถมั่นใจได้ว่าคำแนะนำนี้ไม่เหมาะสำหรับผู้เริ่มต้น นักเรียนควรลอกแบบอย่างขยันขันแข็งที่สุดและค่อยๆ หาวิธีแก้ปัญหาของตัวเอง Heather Child กล่าว ผู้เริ่มต้นต้องปฏิบัติตามครูอย่างสมบูรณ์ก่อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องใช้ความคล่องแคล่วด้วยตนเอง จนกว่าคุณจะมีทักษะเพียงพอ คุณจะไม่สามารถทดลองได้อย่างอิสระ
“ผู้ที่ไม่ต้องการเป็นนักเรียนไม่น่าจะได้รับความเชี่ยวชาญ” 46 เตือน Jan Tschichold
ตามหลักการแล้ว คุณจำเป็นต้องรู้จักแต่ละประเภทในลักษณะที่คุณใช้โดยไม่รู้ตัว
หนึ่งในหน้าของ "La operana" ในภาษารัสเซียอ่านดังนี้: "จากนั้นเข้าใจว่าไม่ใช่แค่ตัวอักษรห้าตัวที่กล่าวถึงข้างต้น "a", "c", "d" y "#", "q" แต่เกือบทั้งหมด อื่น ๆ เกิดขึ้นในลักษณะนี้ แต่สี่เหลี่ยมด้านขนานยาวและไม่ใช่สี่เหลี่ยมจัตุรัสที่สมบูรณ์แบบเนื่องจากในความคิดของฉันตัวอักษรที่เล่นหางหรือเสมียนควรมีบางสิ่งที่มีความยาวไม่ใช่จากทรงกลม ความกลมจะมาจากสี่เหลี่ยมจัตุรัส ไม่ใช่จากสี่เหลี่ยมด้านขนานที่ยาว" เขียนข้อความนี้ใหม่โดยคงองค์ประกอบและลักษณะการประดิษฐ์ตัวอักษร ฉบับภาษาอังกฤษ. งานไม่ใช่เรื่องง่าย แต่น่าตื่นเต้นและมีประโยชน์
บทช่วยสอนประเภทของเราแนะนำเฉพาะการลากเส้นจากบนลงล่างและจากซ้ายไปขวา ซึ่งเป็นเรื่องจริงในช่วงเริ่มต้นของการเรียนรู้ แต่ในอนาคต คุณจะต้องทำความคุ้นเคยกับเทคนิคอื่นๆ ตัวอย่างเช่น Arrighi วาดเส้นแนวนอนไม่เพียง แต่จากซ้ายไปขวา แต่ยังมาจากขวาไปซ้ายด้วย แน่นอนว่ามันค่อนข้างยากสำหรับปากกาที่จะชะลอจากกระดาษและสปริงได้ แต่ถ้าเริ่มไปทางขวาแทบไม่ได้ ให้ลากเส้นไปตามเส้นเดียวกันในทิศทางตรงกันข้ามตามเส้นหมึกใหม่ ปากกาจะวิ่งขึ้นและเลื่อนได้อย่างอิสระมากขึ้น
เครื่องดนตรีที่เตรียมมาอย่างดีซึ่งควบคุมโดยมือที่บอบบางของศิลปินที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างดี ลื่นไหลไปทุกทิศทางเหมือนนักสเก็ตที่มีประสบการณ์บนน้ำแข็งอย่างง่ายดาย การดำเนินการของตัวอักษรแต่ละตัวในการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องและการลดการแยกปากกาออกจากกระดาษอย่างสมเหตุสมผลจะเพิ่มความเร็วของตัวประดิษฐ์ตัวอักษรทำให้ตัวอักษรมีชีวิตชีวาและสร้างสรรค์
ฉันดักจับแผ่นพับที่มีองค์ประกอบของตัวอักษรโดย Villu Toots "การทดสอบปากกา" (ป่วย 141) "ระหว่างทาง": โต๊ะตะกร้าขยะ Villu Karlovic ทำงานได้รวดเร็ว ฉันไม่ได้สังเกตว่าเครื่องมือหลุดออกจากกระดาษกี่ครั้ง หกหรือเจ็ดฉันคิดว่าไม่มีอีกแล้ว
ตัวอักษรขนาดเล็กง่ายต่อการเรียนรู้ในครั้งเดียว ในขนาดใหญ่จะเขียนได้ยากกว่ามาก ด้วยประสบการณ์บางอย่างก็เป็นไปได้
เกี่ยวกับตัวพิมพ์ใหญ่ Arrighi กล่าวว่า: “หมายเหตุ ผู้อ่านที่รัก เมื่อฉันกล่าวว่าตัวอักษรทั้งหมดควรเอียงไปข้างหน้า คุณต้องเข้าใจว่าสิ่งนี้ใช้กับตัวพิมพ์เล็ก และฉันต้องการให้ตัวพิมพ์ใหญ่ของคุณถูกวาดให้ตรงเสมอ และการขีดควรแน่นและไม่มี ลังเลไม่เช่นนั้นสำหรับฉันพวกเขาจะไม่มีความงาม "
บางครั้ง "การผันผวน" ของเส้นขีดก็ประดับประดาการประดิษฐ์ตัวอักษร เมื่อ Paul Luhtein อาจารย์ชาวเอสโตเนียกำลังทำงานกับข้อความที่เขียนด้วยลายมือของหนังสือ“ The Liberation Struggle of the Estonians on St. หยิบปากกาขึ้นมาเขาไปที่โรงนาเพื่อตัดฟืน "มือเหนื่อย - ศิลปินยิ้ม - จากนั้นเขาก็เริ่มเขียน (รูปที่ 226) ตัวสั่นที่เห็นได้ชัดเจนเล็กน้อยไม่ได้รบกวน - ตัวอักษรมีชีวิตชีวามากขึ้น "ฉันเห็นหน้าที่ดำเนินการโดยศาสตราจารย์ Lukhtein เมื่ออายุ 75 ปี ความแม่นยำของดวงตาและความกระชับของ มือเป็นที่ชื่นชม
แบบอักษรที่ได้รับความนิยมมากที่สุดรูปแบบหนึ่งซึ่งเฟื่องฟูในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 คือ sans serif หรือพิลึก ในประเทศของเราได้รับการแสดงออกที่ชัดเจนที่สุดในผลงานของคอนสตรัคติวิสต์ Alexander Rodchenko และ El Lissitzky จดหมายที่หยาบคายอย่างกล้าหาญได้ท้าทายแบบอักษรที่อวดดีในอดีต สะท้อนให้เห็นถึงความน่าสมเพชของการปฏิวัติในยุค 20 อย่างชัดเจน “เราไม่ได้เลียใบหน้าของชนชั้นนายทุนที่กินมากเกินไปด้วยแปรงของเรา” Rodchenko ภูมิใจ ซานเซอริฟ "จับภาพ" นิทรรศการ อาคารด้านหน้า ปกหนังสือเต็ม เจาะเข้าไปในหนังสือพิมพ์และนิตยสาร
วันนี้ sans-serif (โดยเฉพาะอย่างยิ่งหนึ่งในสายพันธุ์ที่แปลกประหลาด) มักเป็นเพียงคนเดียวในคลังแสงของนักออกแบบกราฟิกมือสมัครเล่น เหตุผลของความข้างเดียวนี้มาจากความง่ายในการนำไปปฏิบัติที่เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้ว ทักษะการจัดการปากกาขั้นพื้นฐานทำให้ง่ายต่อการย้ายไปยังรูปทรงที่สับแล้ว นอกจากนี้ เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าพิสดารหากไม่เป็นไปตามธรรมชาติ ในกรณีใด ๆ โต้ตอบกับภาพประเภทใด ๆ อย่างไม่ลำบากไม่ว่าจะเป็นแอพพลิเคชั่นหรือการวาดภาพเชิงเส้น เราต้องปรับตัวอักษรให้เหมาะสมอย่างเหมาะสมเท่านั้น ความสูง ฯลฯ ภาพวาดที่เป็นต้นฉบับมากขึ้นจะขยายความเป็นไปได้ในการสร้างสรรค์ของนักออกแบบ แต่ต้องใช้ไหวพริบ รสนิยม และความสามารถในการใช้ปากกาและแปรงอย่างอิสระ นี่อาจอธิบายเหตุผลบางส่วนในการใช้ "แบบอักษรแห่งศตวรรษ" ในทางที่ผิด *
แบบอักษรนี้ได้รับการออกแบบมาเพื่อสร้างพื้นหลังทางอารมณ์ก่อนที่จะอ่านคำต่างๆ ก่อน และไม่ว่าในกรณีใด จะต้องไม่ขัดแย้งกับธีมของเนื้อหาที่ออกแบบ ความซับซ้อนของตัวเอียงอิตาลีซึ่งเหมาะสมกับเรื่องราวเกี่ยวกับความสง่างามของเครื่องประดับนั้นไร้สาระสำหรับการโฆษณาการแข่งขันชกมวย และแทบไม่มีใครคิดที่จะแต่งกลอนของ A. S. Pushkin, E. Poe หรือ S. A. Yesenin
ยิ่งมีฟอนต์ในคลังแสงของนักออกแบบมากเท่าไร ก็ยิ่งมีความเป็นไปได้มากขึ้นเท่านั้น ความเป็นไปได้มากคือระดับของการตกแต่งตัวอักษร ในกรณีหนึ่ง ศิลปินซึ่งไม่พอใจกับความชัดเจนของลายเส้น แก้ไขให้ถูกต้องด้วยสีขาว ส่วนอีกกรณีหนึ่งเขาใช้แปรงหยาบ
นักคัดลายมือแต่ละคนมีความสัมพันธ์ส่วนตัวกับแบบอักษรบางแบบโดยทั่วไปและกับภาพกราฟิกของตัวอักษรแต่ละตัวแยกจากกัน ในแบบอักษรที่มีชื่อเสียงของ S. M. Pozharsky (ป่วย 168) "C" - ดี
* บางครั้งเรียกว่าแบบอักษรที่สับแล้ว
ชายชราที่รักพักผ่อนบนเก้าอี้นวม "3" หญิงงาม "ม" ชายหนุ่มที่สง่างามและค่อนข้างมั่นใจในตัวเอง ...
ให้เราจำได้จาก Pablo Neruda: “ ตัวเลขนั้นเหมือนสมอเรือ, แบบอักษรของ Aldina นั้นใช้ได้, เหมือนเรือของเวนิส ... เหมือนใบเรือเอียง, ใบเรือเอียง, เอียงตัวอักษรไปทางขวา ... ” 51 ตัวอักษร "V" เป็นของกวีที่รุ่งโรจน์ที่สุดของคำว่า "Victoria", E" ขั้นตอนในการปีนขึ้นไปบนท้องฟ้า "Z" - ใบหน้าคล้ายกับสายฟ้า
N.V. Gogol บรรยายงานของเสมียนเสมียนดังนี้: “ที่นั่น ในการเขียนใหม่นี้ เขาเห็นโลกที่หลากหลายและน่ารื่นรมย์ของเขาเอง การแสดงความสุขบนใบหน้าของเขา; จดหมายบางฉบับที่เขามีรายการโปรดซึ่งหากเขาไปถึงเขาไม่ใช่ตัวเขาเองเขาหัวเราะและขยิบตาและช่วยด้วยริมฝีปากของเขาเพื่อให้ดูเหมือนว่าใครจะอ่านจดหมายทุกฉบับที่ปากกาของเขาวาดได้” 52
แสงสว่างราวกับไฟในตอนกลางคืน ตัวอักษรบนผ้าปูที่นอนของ Villa Toots ฟื้นคืนชีพภาพที่ทำให้ฉันประทับใจในวัยเด็ก เปลวเพลิงที่ปลิวไปตามลม หลังคามุงจากและต้นกกของกระท่อมที่ร้อนระอุ
Jacqueline Svaren มีพลังการสังเกตที่น่าทึ่ง จากตัวพิมพ์เล็ก "a" Swaren เขียนว่า: "ลองนึกภาพนกเพนกวินตัวเล็ก ๆ ที่มีหลังตรง... และหางขยับไปทางขวาและขึ้นไปข้างบน" แน่นอนว่าคุณอาจมีความสัมพันธ์อื่น ๆ ที่อาจแม่นยำกว่า
ศิลปินมือใหม่บางครั้งกระตือรือร้นที่จะแสดงแบบอักษรที่ศึกษาทั้งหมดในเกือบทุกงาน แต่เป็นการยากที่จะนำแบบอักษรเหล่านี้มารวมกันเป็นหนึ่งเดียวในรูปแบบโวหารเพื่อรวบรวมเป็นองค์ประกอบที่สอดคล้องกัน
สิ่งสำคัญในธุรกิจของเราคือความมีไหวพริบในการจัดองค์ประกอบ ความเฉลียวฉลาด ความสามารถในการหลีกเลี่ยงความคิดโบราณและวิธีแก้ปัญหาที่ "ประสบความสำเร็จ" ความเฉื่อยของการคิดกีดกันศิลปินแห่งความคิดสร้างสรรค์ทำให้เขากลายเป็นช่างฝีมือ "... นำไปสู่" Telingater กล่าว "เพื่อความปรารถนาที่จะใช้โซลูชันสำเร็จรูปที่จัดตั้งขึ้นก่อนหน้านี้หรือการเปรียบเทียบที่ตรงไปตรงมา (บัตรเชิญ May Day - กำลังบาน กิ่งไม้ ธงแดง อันดับหนึ่ง เชิญตั๋วภาพหนังสือวรรณกรรมตอนเย็น) แน่นอนว่าการใช้การเปรียบเทียบดังกล่าวไม่ถือเป็นเรื่องน่าละอาย แต่ในแต่ละกรณีเป็นการประดิษฐ์เชิงสร้างสรรค์ที่จะคิดใหม่องค์ประกอบเหล่านี้ในรูปแบบใหม่ ทางนั้นเป็นที่พึงปรารถนามากกว่า” 54. นั่นคือเหตุผลที่ว่าทำไมศิลปินที่ดีตามที่ X. Korger ช่างเขียนพู่กันชาวเยอรมันกล่าว รีบเร่งค้นหาต้นฉบับทันที
สำหรับผู้ออกแบบที่ไม่มีประสบการณ์ ทุกส่วนของข้อความที่เขาเขียน (เช่น โฆษณา โปสเตอร์) อาจดูมีความสำคัญเท่าเทียมกัน บ่อยครั้งที่เขาพยายามทุกวิถีทางเพื่อให้ได้เสียงที่ดีขึ้นในแต่ละบรรทัด แต่ผลลัพธ์ที่ได้คืองานที่น่าเบื่อและไม่แสดงออก ในการประกาศดังกล่าว “ไม่มีอะไรเกิดขึ้น ไม่มีอะไรดึงดูดความสนใจ” 55 เป็นการยากที่จะรับรู้ข้อความเช่นฟังผู้พูดที่ไม่ดี แม้แต่เนื้อหาที่น่าสนใจก็ไม่ได้บันทึกการบรรยาย ที่นี่เหมาะสมที่จะระลึกถึงตัวละครของ Mark Twain: นักบวชที่อ่านคำเทศนาอย่างน่าเบื่อหน่ายและน่าเบื่อว่า "ในไม่ช้าหลายคนก็จิกจมูกของพวกเขาแม้ว่าจะเป็นเรื่องเกี่ยวกับไฟนิรันดร์และกำมะถันที่กำลังเดือด ... " 56
องค์ประกอบที่มีความสามารถก็เหมือนคณะนักร้องประสานเสียงที่ทาน้ำมันอย่างดี ทุกคนมุ่งมั่นที่จะแสดงบทบาทของตนให้ดีที่สุด แต่เชื่อฟังท่วงทำนองชั้นนำ ถ้าทุกคนพยายามร้องเพลงให้ดังกว่าคนอื่นล่ะ? ดังนั้นในงานพิมพ์ ศูนย์การแข่งขันที่ไม่ยุติธรรมจะเบี่ยงเบนความสนใจจากสิ่งสำคัญและสามารถบิดเบือนความหมายของข้อมูลได้ อยู่มาวันหนึ่งฉันรู้สึกตกใจกับบรรจุภัณฑ์ของคุกกี้: ถัดจากชื่อที่เรียบง่ายอย่างน่ารัก "สวัสดี" ก็ส่องประกายอย่างแข็งขันเช่นกัน: "จากแป้งระดับพรีเมียม"
สิ่งสำคัญคือต้องเรียนรู้ที่จะแยกแยะสิ่งสำคัญเพื่อให้สามารถเข้าใจการอยู่ใต้บังคับบัญชาของชิ้นส่วนของวัสดุทุติยภูมิ (ทั้งในหมู่พวกเขาและในความสัมพันธ์กับสิ่งสำคัญ) ได้สำเนียงที่ถูกต้องในข้อความโดยใช้แบบอักษรของพารามิเตอร์เดียวกันโดยเปลี่ยนจำนวนช่องว่างระหว่างบรรทัดเท่านั้น หากตัวเลือกล้มเหลว ให้ตัดเป็นบรรทัดแยก เรียงคำใหม่ทั้งหมดอีกครั้ง ติดกาวบนแผ่นกระดาษ และเขียนใหม่ทั้งหมดให้สะอาด กลับมาที่โฆษณาอีกครั้ง พิมพ์โปสเตอร์ แก้ปัญหาเดิม แต่เปลี่ยนฟอนต์ในแง่ของความเบา * และความหนาแน่น ** และให้ระยะห่างบรรทัดเท่าเดิม เขียนข้อความอีกครั้งโดยใช้ทั้งสองวิธีแล้ว
* ความเบาของแบบอักษรถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของความกว้างของเส้นขีดหลักของตัวอักษรต่อการกวาดล้างภายในตัวอักษร
**อัตราส่วนความกว้างของตัวอักษรต่อความสูง
แม้กระทั่งก่อนยุคของเรา ชาวโรมันวางอัลบั้มที่เรียกว่าไว้ในสถานที่ที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด บ่อยครั้งเราอาจเห็นคำเตือนว่า “ห้ามมิให้เขียนที่นี่ วิบัติแก่ผู้ที่ถูกกล่าวถึงในที่นี้ ขอให้เขาไม่มีโชค” ในยุคของเรา ผู้โพสต์ข้อมูลไม่ได้ถูกแขวนไว้กับใครก็ตามที่พวกเขาชอบ ดังนั้นจึงทำได้ง่ายโดยไม่มีคำว่า "ประกาศ" Vladimir Mayakovsky ไม่พอใจ:“ ระบบราชการแจ้งอะไรแจ้งประกาศ! และใครจะไปสายเหล่านี้? 57 มายกเลิกข้ออ้าง เลิกใช้คำว่า "มันจะเกิดขึ้น" และ "วาระ" กันเถอะ ถ้าเป็นไปได้ ให้ข้อความของเราใกล้เคียงกับน้ำเสียงธุรกิจตระหนี่ของโทรเลข: “20 ธันวาคม 16.00 น. หอประชุม. การประชุมสหภาพแรงงาน” ฯลฯ คำที่คุ้นเคย สำนวนที่เหมารวมลดประสิทธิภาพของข้อมูล หากจำเป็น ข้อความที่แต่งขึ้นในตอนแรกจะรับรู้ได้เร็วขึ้น จะช่วยประหยัดเวลาของผู้อื่นได้
เมื่อดำเนินการข้อความ บางครั้งคุณต้องใส่ยัติภังค์ด้วยคำ ศิลปินอาจไม่ยอมรับการถ่ายโอนที่ถูกต้องตามหลักไวยากรณ์ การแบ่งคำในสโลแกนดูไม่ดี มันเป็นไปไม่ได้ (โดยเฉพาะในบรรทัดหลัก) เมื่อถ่ายโอนเช่น MOSCOW เป็น MOS และ KVA, LOMONOSOV เป็น LOMO และ NOSOV เป็นต้น แต่มันเกิดขึ้นที่ศิลปินจงใจฝ่าฝืนกฎทั้งหมด Qi เขียนและถ่ายโอน RK พลิกจดหมายใดๆ กลับหัวและวางไว้ในตำแหน่งที่ไม่ปกติสำหรับผู้อ่านในคณะละครสัตว์ ทุกอย่างเป็นไปได้!
ความรู้เกี่ยวกับเทคนิคพื้นฐานของการสร้างองค์ประกอบช่วยให้ทำงานได้เร็วขึ้น มีประสิทธิภาพมากขึ้น และค้นหาโซลูชันที่สร้างสรรค์ของคุณเอง
1. องค์ประกอบสมมาตร: ศูนย์กลางของเส้นแนวนอนถูกพันอยู่บนแกนตั้งหนึ่งแกน โดยทั้งสองด้านของตัวอักษรมีขนาด การกำหนดค่า สี และ "น้ำหนัก" เท่ากัน
2. ในองค์ประกอบที่ไม่สมมาตร มีหลายแกนได้ กลุ่มแถวจะยึดไว้กับพวกเขาโดยด้านซ้าย ขวา หรือตรงกลาง ในโครงสร้างที่ซับซ้อน บางครั้งเส้นจะไม่ติดกับแกนเลย และความสมบูรณ์ ความสมบูรณ์นั้นทำได้โดยความสามารถในการค้นหาจุดศูนย์ถ่วงที่สมดุลโดยการทำงานร่วมกันที่ซับซ้อนของแบบอักษรต่างๆ ในองค์ประกอบ "ธง" ทุกบรรทัดจะเชื่อมแนวดิ่งร่วมกันและสิ้นสุดตามอำเภอใจ เทคนิคอันชาญฉลาดนี้เป็นที่ชื่นชอบในสมัยโบราณ และตอนนี้ก็ให้ผลลัพธ์ที่ดี เป็นการยากที่จะยึดแถวทั้งหมดกับแกนด้วยขอบด้านขวา (องค์ประกอบ "ธง" ย้อนกลับ) ซึ่งทำได้โดยวิธีการต่างๆ:
1) มาร์กอัปเบื้องต้นของข้อความ (ความกว้างของตัวอักษรและระยะห่างระหว่างตัวอักษรจะถูกทำเครื่องหมายด้วยดินสอ) - วิธีนี้เหมาะที่สุดสำหรับแบบอักษรธรรมดา (เช่น พิลึกพิลึก) 2) คุณสามารถร่างคำบนแผ่นงานแยกต่างหากและวางไว้เหนือบรรทัดบนสุดของบรรทัดโดยเน้นที่ร่าง 3) การใช้เม็ดมีดตกแต่งในตอนต้น ปลายบรรทัด หรือระหว่างคำ การใช้เส้นช่วยถ้าจำเป็น ให้ยืดเส้นให้ได้ความยาวที่ต้องการ 4) โดยการป้อนองค์ประกอบภายนอกของตัวอักษรจากบรรทัดหนึ่งไปยังอีกบรรทัดหนึ่ง 5) การเขียนด้วยมือขวา (เขียนจากขวาไปซ้ายโดยเริ่มแต่ละตัวอักษรจากจังหวะหลักสุดท้าย)
ในทางปฏิบัติมักใช้หลายวิธีพร้อมกัน
คุณไม่ควรยืดหรือบีบอัดตัวอักษรโดยพยายามจัดแนวขอบขวาของข้อความในหนึ่งบรรทัด - ความเป็นธรรมชาติของเลย์เอาต์จะหายไป อย่างไรก็ตาม หากจำเป็น แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ก็ยังเขียนได้อิสระหรือประณีตกว่า แต่การบิดเบือนนั้นชำนาญมากโดยไม่ทำร้ายดวงตา
เอฟเฟกต์ที่น่าสนใจทำได้โดยการจัดเรียงเส้นที่แปลกประหลาด ในข้อความทางธุรกิจทั่วไป เส้นมักจะจัดเรียงตามแนวนอน บางครั้งข้อความจะถูกจัดเรียงทั้งแนวตั้งและแนวทแยงเป็นวงกลมและเกลียว, ภาพบุคคล, ตัวเลขของผู้คนเต็มไปด้วยตัวอักษรและทุกอย่างควรมีความหมายบางอย่าง » ศิลปินที่มีความรู้จะแตกต่างกันเนื่องจากชาวจีนเปลี่ยนมาเขียน แนวนอน - จากซ้ายไปขวา
มันเกิดขึ้นที่องค์ประกอบดั้งเดิมลดความสามารถในการอ่านลงอย่างมาก อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ก็เป็นที่ยอมรับเช่นกัน ไม่เสียใจที่ใช้เวลาไปกับการติดตามลวดลายลูกไม้ของเส้นที่คิดค้นโดย Irina Guseva โดยชื่นชมทักษะทางเทคนิคของศิลปินและไหวพริบทางอารมณ์ (ป่วย. 151) นี่เป็นภาพประกอบสำหรับบทกวีซึ่งเป็นงานศิลปะอิสระ
ช่องว่างของตัวอักษร ระยะห่างระหว่างบรรทัด และขนาดของระยะขอบมีความสัมพันธ์กัน การเขียนแบบย่อ (การบรรจบกันของตัวอักษรและเส้น) เกี่ยวข้องกับการลดองค์ประกอบภายนอก การลดช่องว่างระหว่างคำ ในกรณีนี้ ระยะขอบจะกว้างขึ้น เมื่อเพิ่มระหว่างบรรทัด องค์ประกอบส่วนขยายมักจะยาวขึ้น และจำเป็นต้องมีระยะขอบขนาดใหญ่ที่นี่ การเปลี่ยนขนาด รูปร่างขององค์ประกอบระยะไกลหรือเส้นขีด บางครั้งจำเป็นต้องทำใหม่ทั้งงานหรือแต่ละส่วน
ในศิลปะการจัดองค์ประกอบ ไม่มีสูตรอาหารสำเร็จรูปที่สามารถพึ่งพาได้อย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์ ศิลปินทำงานแตกต่างกัน บางคนคิดอย่างรอบคอบเกี่ยวกับโครงสร้างของข้อความ วาดด้วยดินสอ และใช้ปากกาอย่างเคร่งครัดตามวิธีแก้ปัญหาที่พบ คนอื่นเขียนได้ทันทีด้วยการคำนวณองค์ประกอบขั้นต่ำหรือไม่มีเลย วิ่งเข้าไปในป่าแห่งความประหลาดใจในการประพันธ์อย่างกล้าหาญ ด้นสด ประดิษฐ์และค้นหา ผู้เชี่ยวชาญชาวญี่ปุ่นและชาวจีนไม่เคยหันไปใช้เครื่องหมาย เพราะอาจทำให้การเคลื่อนไหวตามธรรมชาติของแปรงช้าลง บางครั้งพวกเขาเขียนสิ่งที่ง่ายที่สุดใหม่สิบห้าครั้งและเลือกตัวเลือกเดียวเท่านั้น มันโดดเด่นด้วยความเบาเวทย์มนตร์ความสะดวกในการดำเนินการซึ่งไม่สามารถทำได้โดยการวนเส้นที่เตรียมไว้ล่วงหน้า E.A. Gannushkin เชื่อว่าในรูปแบบ "ทุกอย่างเกิดขึ้นโดยไม่รู้ตัว เมื่อศิลปินเคลื่อนมือไปบนกระดาษ ตามความคิดที่วิ่งไปข้างหน้า" 58 การแสดงด้นสดเป็นผู้ช่วยที่ดีสำหรับศิลปิน นักวิทยาศาสตร์ และกวีหลายคนมาโดยตลอด พุชกินขณะทำงานกับ "Eugene Onegin" เขียนถึงเพื่อนด้วยความประหลาดใจ * "ลองนึกภาพว่า Tatyana เล่นตลกกับฉันมากแค่ไหนเมื่อเธอแต่งงานกับเจ้าชาย" Marietta Shaginyan ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าชะตากรรมของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่อง "Mess Mend" จะเป็นอย่างไร ทุกเช้าเธอรีบลงไปดูต้นฉบับให้เร็วที่สุด ทรมานด้วยความอยากรู้อยากเห็นที่โลภ: จะเกิดอะไรขึ้นต่อไป?
การแสดงด้นสดช่วยเพิ่มไหวพริบในการจัดองค์ประกอบ พัฒนาและปลดปล่อยจินตนาการ โลกของตัวอักษรที่จัดเรียงตามธรรมชาติบางครั้งให้ผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิดและกระตุ้นการแก้ปัญหาที่สร้างสรรค์ใหม่
ผลกระทบที่สำคัญในการประดิษฐ์ตัวอักษรทำได้โดยใช้สี นักออกแบบมือใหม่ เมื่อเขาต้องการสร้างสิ่งที่สดใสและรื่นเริง บางครั้งก็ใช้สีทั้งหมดที่มีอยู่ ความสง่างามที่คาดหวังไม่อยู่ในสายตา เป็นการดีกว่าที่จะ จำกัด ตัวเองให้เหลือสองหรือสามสี แต่เลือกได้อย่างสมบูรณ์
ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับองค์ประกอบหลายสีคือการมีอยู่ของสีที่โดดเด่นโดยเน้นย้ำถึงธีมของงาน
ตามที่กล่าวไว้อย่างมีประสิทธิภาพ แบบอักษรจะดูบนพื้นผิวที่มีสีอ่อน นักออกแบบประเภทต้องรู้ตารางการผสมสีที่เหมาะสมที่สุด โดยจะกำหนดความชัดเจนของการรับรู้ตัวอักษรบนพื้นหลังสีโดยเรียงลำดับจากมากไปน้อย: สีดำบนพื้นเหลือง, สีเขียวบนพื้นสีขาว, สีน้ำเงินบนพื้นสีขาว, สีขาวบนพื้นสีน้ำเงิน, สีดำบนพื้นขาว, สีเหลืองบนพื้นสีดำ สีขาวบนสีแดง สีขาวบนพื้นสีดำ สีแดงบนสีเหลือง สีเขียวบนสีแดง สีแดงบนสีเขียว
นักคัดลายมือยังใช้ชื่อย่อ เครื่องประดับ และเส้นขีดเพื่อเน้นข้อความและเสริมอารมณ์ของเสียง
ชื่อย่อ * (หรืออักษรตัวแรก) ปรากฏในต้นฉบับก่อนยุคของเราเพื่อเป็นเครื่องประดับเพื่อดึงดูดความสนใจไปยังส่วนเริ่มต้นของข้อความ
นักประดิษฐ์อักษรสมัยใหม่เริ่มหัวเรื่อง ย่อหน้า และประโยคด้วยชื่อย่อ มันถูก "จม" ในข้อความที่แสดงในฟิลด์ด้านบนหรือด้านข้างซึ่งวางไว้ตรงกลางขององค์ประกอบซึ่งบางครั้งเป็นภาพประกอบซึ่งแตกต่างจากการกำหนดค่าเดิมขนาดสีกรอบเส้นขีด ฯลฯ การใช้งานที่เหมาะสม เบื้องต้นต้องใช้ความรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ประเภทศิลปะ ความรู้สึกทางอารมณ์ ตัวอักษรเริ่มต้นของรัสเซียเก่านั้นไม่ยุติธรรมในข้อความของเนื้อหาสมัยใหม่ และแบบอักษรของ S. Pozharsky ที่สอดคล้องกับเนื้อเพลงของ S. Yesenin ไม่สอดคล้องกับงานของ V. Mayakovsky
เครื่องประดับ * เกิดขึ้นนานมาแล้ว มากกว่า คนดึกดำบรรพ์ประกอบพิธีกรรมต่าง ๆ ทาสีดินเผาและยางไม้ซึ่งบ่งบอกว่าเป็นของชนเผ่าใดเผ่าหนึ่ง การสักเริ่มจากวัยเด็ก เครื่องประดับที่คลุมคนตั้งแต่หัวจรดเท้าเป็นเรื่องราวดั้งเดิมเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญในอดีต
เครื่องประดับในงานพิมพ์ (โปสเตอร์ ตำแหน่งกิตติมศักดิ์ หนังสือที่เขียนด้วยลายมือ ฯลฯ) ไม่ได้เป็นเพียงเครื่องประดับเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะอีกด้วย ไม่ควรขัดแย้งกับเนื้อหาของเนื้อหาที่ร่างขึ้น เครื่องประดับตกแต่งด้วยตัวอักษร กรอบ ใส่ข้อความ ระหว่างคำและตัวอักษร ใส่กรอบใส่เลขหน้า ฯลฯ
จังหวะในการประดิษฐ์ตัวอักษรมีที่พิเศษ ความปรารถนาที่จะเขียนอย่างสงบสุขในบุคคลใด ๆ แม้แต่ในเช่น Lazar Norman (ตัวละครในนวนิยายของ A. Green เรื่อง "The Golden Chain") ก็เสียไป
* จาก lat. ตกแต่ง ogpage
ผู้เขียนหนังสือในภาพจิตรกรรมฝาผนังยี่สิบสี่ภาพ “มีหางม้าและโอบกอด” 59 เช่นเดียวกับวิธีอื่นๆ ในการแสดงออกในการประดิษฐ์ตัวอักษร มีข้อกำหนดมากมาย “จังหวะ” X. Korger กล่าว “ต้องไม่เพียงแต่ดูสวยงามและตระการตา แต่ยังต้องเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหว ความมีชีวิตชีวา ความคิด และความคมชัดที่ทุ่มเทให้กับงานนี้ด้วย” fi0
จังหวะที่ดีอาศัยอยู่บนกระดาษด้วยความคารวะ นี่ไม่ใช่เส้นโค้งที่วาดโดยมือที่ไม่แยแสของช่างเขียนแบบ แต่อารมณ์ จิตวิญญาณของศิลปิน "กำลังสร้าง" ตามที่ Yu. Ya. Gerchuk กล่าวไว้อย่างถูกต้องว่า "ความงามตามอำเภอใจและเปราะบางที่ปลายปากกาของเขา"
การตกแต่งนี้มีความสามารถที่โดดเด่นและเด่นชัดในการโต้ตอบกับพื้นที่รอบ ๆ เพราะพวกเขามักจะจบบทในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือเก่าถ้ามันจบลงที่จุดเริ่มต้นของหน้าถัดไป
จังหวะที่ดีบางครั้งอาจดูขี้เล่นเกินไป แต่โดยทั่วไปแล้วจะเป็นลูกที่เชื่อฟังจดหมาย ลักษณะของเส้น การเชื่อมต่อควรมีการเชื่อมต่อแบบออร์แกนิกกับรูปแบบตัวอักษร สิ่งนี้มักถูกละเลยโดยผู้เริ่มต้นโดยลืมไปว่าการตกแต่งใด ๆ ที่ไม่มีความสัมพันธ์ที่เหมาะสมกับองค์ประกอบโดยรอบจะทำให้งานเสีย
193.
เจ. พิลส์บิวรี. อักษรย่อ. กระดาษ gouache ปลายกว้าง ขัดทอง
เจ้าชาย Myshkin (ตัวละครในนวนิยายของ F. M. Dostoevsky เรื่อง The Idiot) ที่คุณสามารถตกหลุมรักเขาได้" 62
ปรมาจารย์สมัยใหม่หลายคนเลิกใช้การประดิษฐ์ตัวอักษรแบบคลาสสิกเพื่อค้นหาเอฟเฟกต์กราฟิกใหม่ๆ กราฟิกใหม่ของตัวอักษรยังต้องการจังหวะของตัวเอง ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการติดต่อดังกล่าวคือแผ่นงาน "ปฏิทินเอสโตเนียเก่า" ที่เขียนโดย Villu Yarmut (ill. 206)
อย่าใช้องค์ประกอบตกแต่งในทางที่ผิด วางไว้ในที่ที่ถูกต้อง พื้นฐานของแบบอักษรที่ดีคือ เหนือสิ่งอื่นใด อยู่ในรูปแบบที่ถูกต้อง จดหมายที่เขียนไม่ดีพร้อมโฟมที่เกินบรรยาย "ไม่สามารถใส่น้ำตาลได้" อย่างไรก็ตาม ตัวอย่างเช่น กรานต์และนักตกแต่งชาวเซลติก ต้นฉบับที่เต็มไปด้วยการตกแต่งมากมาย ได้บรรลุถึงความสมบูรณ์แบบ โดนัลด์ แอนเดอร์สัน นักวิทยาศาสตร์และนักอักษรวิจิตรชาวอเมริกัน กล่าวว่า "แต่ไม่มีนักวิทยาศาสตร์คนใดที่สามารถบอกได้อย่างชัดเจนถึงวิธีการเปลี่ยนส่วนเกินให้กลายเป็นงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่
จังหวะมักจะทำให้ความหนาเท่ากับตัวอักษรหรือทินเนอร์เพื่อหลีกเลี่ยงการแข่งขันระหว่างพวกเขา ศิลปินที่มีความรู้มักจะหลีกเลี่ยงการข้ามองค์ประกอบที่กว้าง (มิฉะนั้นจะเกิดจุดด่างดำ) ควบคุมการปัดเศษ การเปลี่ยนเส้นบาง ๆ เป็นเส้นหนา และในทางกลับกัน
จังหวะประกอบด้วยส่วนต่าง ๆ ต่อไปนี้: ก้าน (ความต่อเนื่องใหม่ของเนื้อความของตัวอักษรหรือองค์ประกอบภายนอก) และกิ่งก้าน (การตกแต่งที่เล็ดลอดออกมาจากก้านของจังหวะ) จังหวะเพิ่มเติมคือการตกแต่งที่เป็นอิสระ ไม่ใช่คุณลักษณะโดยตรงของจดหมาย แต่ช่วยเพิ่มคุณภาพการตกแต่ง ส่วนประกอบของจังหวะจะดำเนินการในลำดับที่แน่นอนหรือไม่ฉีกปากกา รวมวิธีการทำงานทั้งสองแบบ
มันสะดวกมากที่จะฝึกฝนด้วยดินสอที่แหลมในลักษณะของเครื่องมือปลายกว้าง ตัวอย่างที่ดีมากมายต้องศึกษาและทำใหม่จนกว่าวิจิตรศิลป์จะส่งถึงผู้เขียน ประสบการณ์ค่อยๆ สะสม สต็อกของโซลูชันที่ค้นพบอย่างอิสระเติบโตขึ้น ศิลปินที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างดีและมีสัญชาตญาณที่ดีสามารถค้นหาการเล่นบรรทัดที่ถูกต้องได้ทุกที่ทุกเวลา ตัวเลือกนี้มักจะประสบความสำเร็จมากที่สุด แต่อย่าให้ผู้อ่านรู้สึกว่าทุกอย่างเป็นเรื่องง่ายและเรียบง่ายสำหรับมืออาชีพ
...หลังเที่ยงคืนไปไกล นักประดิษฐ์ตัวอักษรนั่งอยู่ด้านหลังแท่นยืนเพลงข้างโคมไฟตั้งโต๊ะ ปากกาของนกแล่นผ่านกระดาษอย่างรวดเร็ว แผ่นงานใหม่ ๆ หล่นลงบนโต๊ะบนพื้นมากขึ้นเรื่อย ๆ ดังนั้นพวกเขาจึงเต็มห้องทั้งห้อง ... อาจารย์ตรวจสอบทุกสิ่งที่ได้ทำอย่างระมัดระวัง ส่วนใหญ่ถูกทำลายอย่างไร้ความปราณี เขาใช้กรรไกรตัดตัวอักษร เส้น และกาวออกอย่างระมัดระวังอีกครั้ง... ดังนั้น หนึ่งในภาพสเก็ตช์คัดลายมือที่ยอดเยี่ยมที่สุดของ Villu Toots ที่เปล่งประกายอย่างง่ายดายและเป็นอิสระจึงถือกำเนิดขึ้น งานดังกล่าวดำเนินการบ่อยครั้งและในหนึ่งลมหายใจโดยไม่มีการแก้ไข แต่ราคาของความสว่างเวทย์มนตร์นั้นเป็นงานที่ไม่หยุดนิ่งและเสียสละหลายปี
ครั้งหนึ่ง นักเลงศิลปะที่ไม่รู้จักได้เข้ามาหา Claude Monet ซึ่งวาดภาพทิวทัศน์จากธรรมชาติอย่างรวดเร็ว และขอให้ขายภาพสเก็ตช์ ศิลปินเรียกเงินเป็นจำนวนมาก "แต่คุณทำงานแค่ครึ่งชั่วโมงเท่านั้น!" สุภาพบุรุษที่ประหลาดใจอุทาน “บวก 37 ปีของการออกกำลังกายทุกวัน” โมเนต์ไม่ผงะ
เมื่อเข้าใจพื้นฐานการประดิษฐ์ตัวอักษรแล้ว จำเป็นต้องทำความคุ้นเคยกับเทคนิคพิเศษในการจัดการเครื่องมือ (ป่วย. 198) พวกเขาขยายความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์ของศิลปินประเภท

I. ความพร้อมกันของการเคลื่อนที่แบบแปลนและการหมุนของเครื่องมือ
1 การหมุนปากกาจากมุมการเขียนเฉียบพลันเป็นศูนย์ (แบน) a) แกนจินตภาพของจังหวะเคลื่อนผ่านตรงกลาง (เริ่มหมุนปากกาจากจุด A เราได้ serif สองด้าน) b) หนึ่ง ของด้านข้างของจังหวะอยู่ในแนวตั้ง
2. เพิ่มความกว้างของจังหวะได้อย่างราบรื่น
3. การหมุนปากกาจากมุมการเขียนเป็นศูนย์ให้คมและไกลยิ่งขึ้น
4. การเปลี่ยนปากกาอย่างราบรื่นจากมุมการเขียนศูนย์ไปเป็นคมตรงกลางจังหวะและกลับไปเป็นศูนย์ในตอนท้าย
5. ทำซ้ำการปรับเปลี่ยนของย่อหน้าก่อนหน้า แต่ในลำดับย้อนกลับ (จากมุมแหลมเป็นศูนย์และอีกครั้งเป็นเฉียบพลัน)
เมื่อจัดการ ปากกาจะถูกจับเกือบจะตั้งฉากกับระนาบของแผ่นงาน หมุนด้วยดัชนีและนิ้วหัวแม่มือหรือดัชนี ตรงกลางและนิ้วหัวแม่มือ

ครั้งที่สอง การใช้ "ลิ่มหมึก" ฉันเรียกลิ่มหมึกว่าสามเหลี่ยมของสีของเหลวที่เกิดขึ้นระหว่างกระดาษกับกระดาษทำงาน
พื้นผิวของปากกาเมื่อยกมุมขึ้น โดยการเพิ่มหรือลดขอบของปากกา นั่นคือ การลดหรือเพิ่มลิ่มหมึก คุณสามารถเปลี่ยนความหนาและมุมของการลากเส้นจนเสร็จได้ (หากที่ใส่หมึกรองรับ จำนวนเงินที่ต้องการลงสีแล้วค่อนข้างลื่น)
ปากกาขนนก
1. ย้ายเส้นขีดจากมุมแหลมของตัวอักษรเป็นศูนย์ เริ่มจากจุด A ยกมุมซ้ายของปากกาขึ้นในขณะที่เลื่อนลงไปเรื่อยๆ จนกว่ามุมขวาจะถึงบรรทัดล่างสุดของบรรทัด พยายามวางสีเพื่อให้จังหวะนั้นสมบูรณ์ในแนวนอน
2. การเปลี่ยนเส้นขีดจากมุมศูนย์ของตัวอักษรเป็นคม เริ่มจากจุด A "เปิด" ลิ่มหมึกโดยยกมุมขวาของปากกาขึ้น
3. การแปลเส้นขีดจากมุมศูนย์ของตัวอักษรเป็นมุมป้าน เริ่มต้นที่จุด A ให้ยกมุมซ้ายของปากกาขึ้นจนมุมขวาถึงเส้นของเส้น
ในตัวอย่างทั้งหมดที่พิจารณา ความเร็วของการเคลื่อนที่เชิงแปลและการหมุน นับตั้งแต่วินาทีที่ลิ่มหมึกเปิดอยู่ จะใกล้เคียงกัน
4. การเชื่อมต่อจังหวะ ความแตกต่างที่น่าสนใจในการเปลี่ยนจังหวะหลักไปยังจังหวะเชื่อมต่อนั้นได้มาจากการขยับปากกาอย่างราบรื่น (a) หรืออย่างแหลมคม (b) ไปที่มุมซ้ายหรือขวา
5. ทำจังหวะด้วยการทำให้ผอมบางหรือหนาขึ้นทีละน้อย การเคลื่อนไหวจะเริ่มขึ้นพร้อมกับเปิดลิ่มหมึก ความเร็วในการแปลของปากกานั้นสูงกว่าความเร็วในการหมุนของปากกามาก
ต่อไปนี้จะแสดงลักษณะเฉพาะมากที่สุดและเพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น ประเภทของจังหวะที่เกินจริง อัจฉริยะควบคุมปากกาที่ซับซ้อนและละเอียดยิ่งขึ้น เมื่อเข้าใจ “กฎของเกม” เป็นอย่างดีและลงมือทำแล้ว คุณจะพบกับการผสมผสานเทคนิคต่างๆ และไปสู่การแก้ปัญหาที่สร้างสรรค์
อะไรคือหลักการพื้นฐานของการเขียนที่สวยงาม? “บิดาแห่งอักษรวิจิตรสมัยใหม่” เอ็ดเวิร์ด จอห์นสตัน ได้กำหนดรูปแบบไว้อย่างชัดเจนและรัดกุมที่สุด: “ความชัดเจน ความงาม ความเฉพาะเจาะจง ความเรียบง่ายความคิดริเริ่มสัดส่วน สามัคคี ปราณีต อิสระ” 64 “ปัญหาที่เราเผชิญนั้นง่ายมาก” อาจารย์พิจารณา “ถึง จดหมายที่ดีและเรียบเรียงให้ดี” 65 “จงซื่อสัตย์ต่อความชัดเจน ความสวยงามของงานเขียน และผู้แต่ง” 66
เมื่อบรรยายถึงผลงานของเฮอร์มัน แซพฟ์ ปรมาจารย์ชาวเยอรมันผู้โดดเด่น เขาให้คำจำกัดความของการประดิษฐ์ตัวอักษรระดับสูงสุดอย่างหนึ่งอย่างน่าเชื่อถือ
V. V. Lazursky: “Zapf ประสบความสำเร็จในการเขียนพู่กันของเขาอย่างมีคุณธรรมที่ทำให้ระลึกถึงผลงานของนักประดิษฐ์อักษรของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเมื่อศิลปะนี้อยู่ที่จุดสูงสุด ... ตัวอักษรร้องภายใต้ปากกาของ Zapf แผ่นงานคัดลายมือของเขาหลายแผ่นสร้างความประทับใจ ของดนตรีทางหู แต่ทางตา แต่ไม่เคย ... ความงามของจังหวะไม่ได้จบลงในตัวเองสำหรับ Zapf ไม่บดบังความคิดและภาพที่เขาต้องการถ่ายทอดให้กับผู้คน "67
การไล่ระดับในการประเมินการประดิษฐ์ตัวอักษรในหมู่ชาวจีนนั้นแปลกประหลาดและให้ความรู้ แบบอักษรที่ดีเรียกว่า "กระดูก" (ตัวอักษรแต่ละตัวมีโครงกระดูกที่แข็งแรงและสร้างขึ้นตามหลักกายวิภาค ศิลปินสามารถ "ให้กำลังแก่จังหวะของเขา") การเขียน "กล้าม" มีค่ามากที่สุด (โครงกระดูกที่แข็งแรงไม่มี "เนื้อพิเศษ" ) ตัวอักษร "ที่มีโครงกระดูกอ่อนแอ" ( "กระดูก" ไม่กี่ชิ้นและ "เนื้อ" จำนวนมาก) ถือเป็น "หมู"
หมายเหตุ: แม้สูงและบางมาก แต่ตัวอักษรที่มีโครงสร้างอ่อนแอไม่สามารถเรียกว่า "กระดูก" ได้ พวกเขาคือ "หมู": ไม่มีรูปร่าง, เซื่องซึม, โลหิตจาง ในทางกลับกัน ตัวอักษรที่หนาที่สุดคือ "กระดูก" หากสร้างขึ้นตามหลักกายวิภาคอย่างไม่มีที่ติ
แบบอักษรใด ๆ ขึ้นอยู่กับความสมบูรณ์แบบของการดำเนินการ มีความสามารถในการทำงานในลักษณะใด ๆ เหล่านี้และในมือที่ไม่เหมาะสมจะย่อยสลายเป็น "หมู" ได้อย่างง่ายดาย
ข้อเสีย ได้แก่ ความเรียบของการเขียนที่มากเกินไป ความนุ่มนวลของเส้น ความตึงในการเคลื่อนที่ของแปรง การกดทับกระดาษโดยเครื่องมือมากเกินไป ความประมาทและการเคลื่อนไหวแบบสุ่ม
ชื่นชมจากผู้ชื่นชอบการทำงานซึ่งมีความสอดคล้องกันอย่างละเอียดอ่อนระหว่างทักษะในการออกแบบตัวอักษรแต่ละจังหวะและความไม่ถูกต้องและ "ข้อผิดพลาด" โดยไม่ได้ตั้งใจ เห็นด้วย ภาพสเก็ตช์ที่แตกต่างกันกระตุ้นความรู้สึกมากกว่างานเขียนอย่างพิถีพิถัน สิ่งนั้นหากทำอย่างเชี่ยวชาญ ย่อมแสดงให้เห็นทั้งความเข้าใจอันลึกซึ้งถึงรูปแบบและรสนิยมของนักประดิษฐ์อักษร ความประหลาดใจที่สวยงามในงานศิลปะมักจะทำให้ตาพอใจ
บุคลิกลักษณะเฉพาะตัวอาจเป็นคุณสมบัติที่มีค่าที่สุดของศิลปิน
ศิลปินที่แท้จริงไม่มองหาเส้นทางที่พ่ายแพ้ Sergei Yesenin: “นกขมิ้นจากเสียงของคนอื่นเป็นสิ่งที่น่าสมเพชและตลก โลกต้องการเพลงที่จะร้องเพลงในแบบของมัน แม้กระทั่งเหมือนกบ
สามารถรวบรวมได้มากจากการศึกษาตัวอย่างที่โดดเด่นของการเขียน แต่เป้าหมายคือเป้าหมายหนึ่งในการฝึกฝนทักษะและมาที่ลายมือของคุณเอง

หนังสือที่เขียนด้วยลายมือสมัยใหม่
"หนังสือ" เล่มแรกที่เขียนบนแผ่นดินเหนียวปรากฏในเมโสโปเตเมียและถูกเก็บไว้ในห้องสมุดขนาดใหญ่ที่มีการจัดการอย่างดี พื้นที่เก็บข้อมูลการเขียนอนุสาวรีย์ซึ่งค้นพบในปี พ.ศ. 2395 บนฝั่งแม่น้ำไทกริสมีเม็ดยา 27,000 เม็ดจากการสะสมของกษัตริย์อัสซีเรียนิปาล (ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช)
เดิมที "จำลอง" ผลงานของนักเขียนชื่อดังในสมัยกรีกและโรมโบราณ อาลักษณ์หลายสิบคนนั่งอย่างสบายในห้องโถงที่สว่างสดใส คนหนึ่งนั่งอยู่บนแท่นเขียนข้อความอย่างช้าๆและชัดเจน ที่เหลือก็เขียนขึ้น
งานของอาลักษณ์เป็นที่เคารพนับถือมาโดยตลอด หาเวลาปรับปรุงงานศิลปะชิ้นนี้และ พลังแห่งโลกนี้. จักรพรรดิไบแซนไทน์ Theodosius II (ศตวรรษที่ 5) พักผ่อนจากความห่วงใยจากรัฐ คัดลอกต้นฉบับภาษากรีกและละตินในตอนกลางคืน
คัมภีร์ยุคกลางเป็นห้องขนาดใหญ่สว่างสดใส พระนักลอกเลียนแบบทำงานติดต่อกันหลายชั่วโมงในความเงียบสนิท ไม่อนุญาตให้พูดคุย การทำหนังสือบางครั้งก็เหมือนกับการต่อสู้กับมาร โดยใช้ปากกาและหมึกเท่านั้น และหากเขาทำผิดหรือขัดแย้งกับเครื่องหมายวรรคตอน ก็หมายความว่าเขาพอใจมารร้าย ใจดีพอที่จะชดใช้บาป
หนังสือหลายเล่มมีราคาแพงมาก และไม่แปลกใจเลย หน้ากระดาษประดับด้วยเพชรประดับและเครื่องประดับ และการผูกมัดก็มีลายนูน แกะสลัก และบางครั้ง อัญมณีล้ำค่า, เคลือบฟัน, ทองหรือเงิน. ตัวล็อคมักทำจากโลหะล้ำค่าติดอยู่กับตัวผูก พวกเขาหวงแหนต้นฉบับที่หรูหราเช่นแอปเปิ้ลในดวงตาของพวกเขาและเพื่อไม่ให้ล่อลวงเพื่อนบ้านพวกเขาจึงถูกล่ามโซ่ไว้กับชั้นวางของตู้ห้องสมุด
ภายหลังการประดิษฐ์การพิมพ์ ศิลปะโบราณไม่จำเป็นอีกต่อไปและผู้คนก็รีบหันไปจากมัน
ในสมัยของเรา หนังสือที่เขียนด้วยลายมือ (พิมพ์ครั้งแรก) นั้นช้า ช้ามาก แต่ฟื้นคืนชีพ และผู้คัดลายมือมีโอกาสมากมายที่นี่
ฉันขอเตือนคุณว่าการออกแบบบทกวี "ทะเล" โดย F. Tuglas (นักคัดลายมือ Villu Toots นักวาดภาพประกอบ Evald Okas) ได้รับรางวัลสูงสุดในการแข่งขัน All-Union Book Art ในปี 1966 - ประกาศนียบัตรของ Ivan Fedorov ไม่สำคัญหรือ: ประกาศนียบัตรของเครื่องพิมพ์เครื่องแรก - สำหรับความสำเร็จในงานเขียนด้วยลายมือ
คุณนาย. การเปิดหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ กระดาษ gouache ปลายปากกากว้าง
"O" ที่มีความกว้างต่างกันในข้อความเดียวกัน “เหตุใดจึงเกิดจากการสะกดคำหรือลักษณะเฉพาะของต้นฉบับที่เขียนด้วยลายมือยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ” A. G. Shitsgal69 “O” เป็นตัวอักษรทั่วไปที่สุดของภาษารัสเซีย “เป็นที่นิยมมากที่สุด” ตามที่ผู้เขียนกล่าว บอริส ซิทคอฟ. เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าการพิมพ์ผิดและข้อผิดพลาดส่วนใหญ่มักเกิดขึ้นจากสัญญาณที่ไม่แสดงภาพซ้ำๆ และแสดงภาพกราฟิกอย่างชัดเจน ดูเหมือนว่านักคัดลายมือชาวรัสเซียจะเข้าใจสิ่งนี้ "เจือจาง" ในลำดับจังหวะที่แน่นอนด้วยสตริง "Os" แคบๆ ที่มีตัวอักษร "Os" แบบกว้าง*
เร่งกระบวนการอ่านที่ใช้ในต้นฉบับโบราณ
* เป็นไปได้เช่นกันว่าด้วยวิธีนี้นักกรานที่แยบยลที่สุดจะขยายบรรทัดให้ยาวขึ้นหรือสั้นลง โดยได้ระยะขอบด้านขวาบนของหน้ากระดาษเท่ากัน
หนังสือมัด N. I. Piskarev ใฝ่ฝันที่จะใช้มันแม้ในแบบอักษรสำหรับพิมพ์
พวกเขาถูกดึงดูดโดยความคล่องตัวและความมีชีวิตชีวาของแบบฟอร์มที่เขียนด้วยลายมือซึ่งทำให้สามารถเปลี่ยนแปลงกราฟิกของตัวอักษรและในขณะเดียวกันก็บรรลุจังหวะการตกแต่งเดียวของแต่ละบรรทัดและข้อความโดยรวม เอกลักษณ์เฉพาะตัว ความแปลกใหม่ที่สดชื่นของหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ (โปรดจำไว้ว่าเส้นทางจากโครงการประเภทการพิมพ์ไปจนถึงการจัดเรียงโต๊ะเงินสดใช้เวลาหลายปีหรือบางครั้งหลายสิบปี) และในที่สุด ฉันยังห่างไกลจากคำแนะนำในการเขียนสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ใหม่ นักประดิษฐ์อักษรสมัยใหม่หันไปเรื่องสั้น นิทาน รวบรวมสุภาษิตและคำพูด
ข้อความที่ตัดตอนมาจาก "Ruslan and Lyudmila" โดย A. S. Pushkin ถูกเขียนใหม่โดย I. A. Guseva ด้วยปากกาปลายกว้าง (ป่วย. 210) เปรียบเทียบกับหน้าการเรียงพิมพ์ของบทกวี มีข้อสงสัยหรือไม่ว่าผู้อ่านจะเลือกอะไร?
ความสามารถในการอ่านในสมัยของเราไม่ใช่หน้าที่หลักเพียงอย่างเดียวของการประดิษฐ์ตัวอักษรเสมอไป บางครั้งก็ถูกผลักไสให้มีบทบาทรอง หากการตีความเชิงเปรียบเทียบของข้อความอยู่เบื้องหน้า จากนั้นเรากำลังพูดถึงการเขียนกราฟิก พิมพ์ภาพประกอบ สำหรับฉันดูเหมือนว่านี้สามารถเห็นได้จากตัวอย่างแผ่นงานของ E. Poe "Sleeping" (ป่วย 212) และ "The Raven" (ill. 213) ซ้ำซากราวกับอยู่ในความฝัน การซ้ำคำเดียวกัน ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเนื้อเพลงของกวี จึงเป็นความพยายามในการแสดงอารมณ์ร่วมกับบทกวี
ในหลายประเทศ ทิศทางที่น่าประหลาดใจอย่างยิ่งในยุคของเรากำลังค่อยๆ ได้รับแรงผลักดัน: นักคัดลายมือสร้างงานทำมือโดยสมบูรณ์ (จนถึงกระดาษที่ทำเอง) โดยไม่ต้องคิดเกี่ยวกับการจำลองแบบด้วยซ้ำ ของประณีตเหล่านี้จัดทำขึ้นตามคำสั่งของผู้ชื่นชอบหนังสือหายาก มอบให้เพื่อนหรือเก็บไว้ในห้องสมุดเพื่อให้ทั้งแขกและตัวเองพอใจ หรือสำหรับการจัดนิทรรศการ
หนังสือที่เขียนด้วยลายมือนั้นน่าประทับใจแม้ในการดำเนินการที่ไม่เป็นมืออาชีพ ในปี ค.ศ. 1920 นักเขียนและกวียืนอยู่ด้านหลังเคาน์เตอร์ เสนอหนังสือบทกวีของพวกเขา เขียนใหม่ด้วยมือของพวกเขาเอง
หนังสือที่เขียนด้วยลายมือเป็นแนวทางปฏิบัติที่ยอดเยี่ยมสำหรับนักคัดลายมือ หลังจากเลือกงานวรรณกรรมแล้ว คุณต้องนึกถึงรูปแบบของหนังสือ นี่คือบทกวีเกี่ยวกับอาคารสูง เกี่ยวกับอาคารใหม่และสิ่งนี้ พูดถึงฮิปโปโปเตมัส จากสองตัวเลือก: แบบยาวในแนวตั้งและแบบแนวนอน - แบบหลังนั้นดีกว่าอย่างชัดเจนสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์เงอะงะ
สัดส่วนหน้าที่น่าพอใจและเรียบง่ายที่สุด: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
องค์ประกอบหลักของหนังสือเล่มนี้คือหน้าชื่อ ระบุชื่อผู้แต่ง ชื่อหนังสือ สถานที่ และปีที่พิมพ์ ชื่อเรื่องมีหนึ่งหน้า (หน้าเดียว) หรือสองหน้าที่อยู่ติดกัน (หน้าคู่) ในเวอร์ชันสวิง เนื้อหาทั้งหมดจะถูกวางไว้บนสองหน้าเพื่อให้ ด้านขวาทำหน้าที่เป็นความต่อเนื่องของด้านซ้าย
Avantitul (แผ่นก่อนชื่อ) มักจะทำซ้ำชื่อเรื่องของงานในการพิมพ์ขนาดเล็ก ถูกครอบครองโดยองค์ประกอบการตกแต่ง สโลแกนหรือการอุทิศ และเป็นที่ต้องการเกือบตลอดเวลา หนังสือที่ไม่มีชื่อก็เหมือนกับอพาร์ตเมนต์ที่ไม่มีโถงทางเดิน: จากทางเดินคุณตรงเข้าไปในห้องนอนหรือห้องครัว ข้ามห้องโถง
หน้าแรกซึ่งข้อความเริ่มต้นจะถูกเน้นด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ ผ้าคาดศีรษะ หรือลากลงมา ในการกำหนดระยะขอบ ด้านที่ใหญ่กว่าของหน้าจะแบ่งออกเป็น 16 ส่วน สองส่วนอยู่ด้านบน สามส่วนทางขวา หนึ่งส่วนครึ่งทางซ้าย และสี่ส่วนอยู่ด้านล่าง บนการแพร่กระจายของหนังสือ ระยะขอบของหน้าสองหน้าที่อยู่ติดกันคือสามหน่วย หากคุณต้องการเพิ่มพื้นที่สำหรับข้อความ หน้าเดียวกันจะแบ่งออกเป็น 20 ส่วนแล้ว
Jan Tschichold พูดถึงความสัมพันธ์ที่กลมกลืนกันระหว่างหน้าและขนาดตัวอักษรในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือในการศึกษาเรื่อง “Free from arbitrariness ratios of book page and typesetting page”
พบช่องตกแต่งหนังสืออย่างถูกต้อง หากมีขนาดเล็ก ข้อความจะ "แน่น" แน่นในแผ่นงาน ใหญ่ - ข้อความจมอยู่ในนั้น
เมื่อหน้าสุดท้ายของหนังสือไม่เต็มไปด้วยข้อความ เป็นการดีที่จะจบด้วยองค์ประกอบตกแต่งหรือรูปภาพ ในสมัยก่อนพวกเขาทำได้ง่ายกว่า: พวกเขาเขียน "ตอนจบ" หรือเรียงความตลกขบขันบางอย่างเช่น: "และฉันอยู่ที่นั่นดื่มน้ำผึ้งเบียร์ ... " นี่คือความหมายของความหมายและกราฟิกที่สมบูรณ์ ของการบรรยายได้สำเร็จ
สะดวกในการพับหนังสือทำเองด้วยหีบเพลง มันเรียบง่ายและสวยงาม ปิดบล็อกด้วยกระดาษสีที่หนากว่าและเหมาะสมกว่า แล้วปกก็พร้อม หากหนังสือของคุณถูกพับเหมือนสมุดบันทึก เป็นการดีที่จะแต่งมันในสุดยอดหรือทำปกสองชั้นเนื่องจากวาล์วพิเศษ (ปลายงอ) อย่ายึดแผ่นด้วยโครงลวด เข็มและด้ายจะทำให้งานนี้ดีขึ้นมาก . พิเศษ
เอฟเฟกต์ทำได้โดยการเตรียมการตัดเป็นพิเศษ ฉีกรูปแบบของแต่ละแผ่นของบล็อกออกโดยกดที่โต๊ะด้วยไม้บรรทัดโลหะ แน่นอนว่าเทคนิคดังกล่าวไม่ได้ทำให้กระดาษมีภาพลวงตาของงานทำมือ แต่เน้นการเย็บปักถักร้อยซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของงาน การตัดแบบเรียบสามารถทาสีทับได้สามหรือสองด้านด้วยสีที่เหมาะสมหรือถูด้วยผง "สีทอง"
ตีปกกระดาษอย่างมีประสิทธิภาพด้วยการเลียนแบบลายนูน * อักษรย่อของชื่อย่อของผู้เขียนมีความเหมาะสมที่นี่เป็นต้น เขียนจดหมายด้วยเครื่องมือปลายกว้างบนกระดาษแข็งหนา ตัดมันออกด้วยมีดคมๆ แล้ววางไว้ใต้ฝาครอบ ค่อยๆ ดึงกระดาษออกมาในรูปนูนด้วยโลหะ เครื่องมือขัดเงาอย่างดีในขนาดที่เหมาะสม หากคุณทำให้ขอบของแม่แบบอ่อนลงก่อนด้วยมีด ลายนูนจะกลายเป็นมน
การสร้างแบบจำลองมักจะเริ่มต้นด้วยการร่างแบบเตรียมการ เมื่อคุณพบข้อความจำนวนมาก บรรทัดเดียว หัวเรื่อง ภาพประกอบ ตัวพิมพ์ใหญ่แล้ว ดูรายละเอียดทั้งหมดในรูปแบบย่อส่วน เมื่องานโดยรวม “รวมกัน” พวกเขาจะพัฒนาองค์ประกอบของแต่ละหน้าอย่างละเอียด ประมาณการแบบอักษรในแง่ของตัวหนา คอนทราสต์ ความสูง ฯลฯ การตัดข้อความออกเป็นบรรทัด คำ ค้นหา ตัวเลือกเลย์เอาต์ที่ดีที่สุดและวางเลย์เอาต์ในขนาดเต็ม
ก่อนที่คุณจะจัดแนวแผ่นงาน ให้เตรียมไม้บรรทัดจากแถบกระดาษ โดยระบุระยะห่างจากบรรทัดแรกและเค้าโครงหน้าถัดไปทั้งหมด วาดเส้นด้วยปากกา (เช่น สว่านปลายทู่) หรือดินสอแข็งปานกลาง ในตอนแรกอักษรตัวพิมพ์เล็กจะต้องมีสี่บรรทัดแสดงความสูงของร่างกายและขอบเขตของส่วนขยาย (บนและล่าง) กรานผู้มีประสบการณ์บางครั้งละเลยมาร์กอัปโดยสิ้นเชิงหรือผ่านเพียงบรรทัดเดียว
เครื่องประดับอาศัยอยู่อย่างสะดวกสบายในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ หัวปากกากว้างให้เส้นหนาและบางที่สมดุลกัน ศิลปินได้แสดงให้เห็นถึงการประดิษฐ์และความเฉลียวฉลาดมากมายในการตกแต่งกราฟิกมาเป็นเวลานาน เพื่อให้ได้รูปลักษณ์ทางศิลปะแบบองค์รวมของหนังสือเล่มนี้
การวาดภาพประกอบหนังสือด้วยตัวเองเป็นเรื่องที่น่าดึงดูดใจ แต่คุณสามารถใช้บริการของศิลปินกราฟิกได้
ซ่อนชิ้นงานของคุณสักสองสามวัน หากหลังจากหนึ่งหรือสองสัปดาห์ไม่มีความปรารถนาที่จะปรับเปลี่ยนเลย์เอาต์: เปลี่ยนระยะห่างระหว่างบรรทัด เลย์เอาต์ของชื่อย่อ องค์ประกอบตกแต่ง แก้ไขการตั้งค่าฟอนต์ ฯลฯ ให้เริ่มเขียนใหม่ทั้งหมด
* ลายนูนนูน คิดค้นโดยวิศวกรชาวอังกฤษ William Congreve

การประดิษฐ์ตัวอักษรในชีวิตประจำวัน
การประดิษฐ์ตัวอักษรตาม Hermann Zapf เป็นรูปแบบการแสดงออกที่ใกล้ชิดและเป็นส่วนตัวมากที่สุด เช่นเดียวกับลายนิ้วมือหรือเสียง เป็นเอกลักษณ์ของแต่ละคน
จังหวะที่เปล่งประกายของ A. S. Pushkin ลายมืออันละเอียดอ่อนของ F. M. Dostoevsky ที่รวดเร็ว เต็มไปด้วยพลังงานภายในและความแข็งแกร่งของต้นฉบับของ V. I. Lenin จะบอกเราเกี่ยวกับบุคลิกภาพของนักเขียนและเกี่ยวกับสภาพจิตใจในช่วงเวลานั้น กระบวนการสร้างสรรค์
จดหมายที่แลกเปลี่ยนกันระหว่างตัวแทนของวิทยาศาสตร์และความคิดสร้างสรรค์ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาขณะนี้ถูกมองว่าเป็นงานศิลปะที่แท้จริง ตัวอย่างนี้คือลายเซ็นของ Michelangelo, Petrarch ...
การเขียนด้วยลายมือ แบบอักษรส่วนบุคคล แผนภาพชนิดหนึ่ง สูตรกราฟิกของแต่ละคน "เรขาคณิตของจิตวิญญาณ" ตามที่เพลโตกล่าว
การเขียนที่สวยงาม ชัดเจน และอ่านง่ายเป็นสัญลักษณ์สำคัญของวัฒนธรรมการสื่อสาร แม้ในระหว่างการสนทนาปกติ เราพยายามพูดให้ไพเราะ อย่างน้อยก็เข้าใจได้ เร็วปานกลาง โดยไม่กระซิบ ไม่กลืนคำและเสียง คำพูดของ Alfred Furbank มักถูกยกมา และเป็นการดีที่ฉันจะพูดถึงมันอีกครั้ง: “ผู้คนต้องการพูดไม่เพียงแต่ชัดเจน แต่ยังมีความปราณีตและ
พระคุณที่ไพเราะ ในทำนองเดียวกัน คุณต้องเขียน: จดหมายต้องสวยงาม กล่าวอีกนัยหนึ่ง การเขียนควรถือเป็นศิลปะ
น่าเสียดายที่หลายคนต้องทนทุกข์ทรมานจากความรัดกุม Albert Kapr เชื่อว่าจดหมายจำนวนมากยังไม่ได้เขียนเพราะเราเขินอายกับการเขียนด้วยลายมือ ในคำสารภาพอันน่าเศร้านี้ (อาจมาจากจิตใต้สำนึก) ยังมีบันทึกสำคัญๆ อีกด้วย ขี้อายเป็นสิ่งที่ดี มันแย่กว่านั้นมากเมื่อพวกมันขีดข่วนออกมาด้วยความยินดีอย่างเห็นได้ชัด
ผู้เขียน "อลิซในแดนมหัศจรรย์" นักเขียนและนักคณิตศาสตร์ชื่อดัง ลูอิส แคร์โรลล์ ผลงานชิ้นเอกชิ้นเล็กๆ "แปดหรือเก้าเคล็ดลับในการเขียนจดหมาย" กล่าวว่า "เกือบทุกอย่างที่อ่านไม่ออกทั่วโลกเขียนง่ายเกินไป . แน่นอนคุณจะตอบว่า: "ฉันรีบประหยัดเวลา" แน่นอนว่าเป้าหมายนั้นคุ้มค่ามาก แต่คุณมีสิทธิ์ที่จะบรรลุเป้าหมายด้วยค่าใช้จ่ายของเพื่อนของคุณหรือไม่? เวลาของเขามีค่าเท่ากับของคุณไม่ใช่หรือ? 73
ครั้งหนึ่งในการสนทนากับ V. V. Lazursky ฉันแสดงความชื่นชมในลายมือของเขา “ฉันวาดภาพค่อนข้างช้า ฉันไม่รีบ” ศิลปินอธิบายอย่างเรียบง่าย
จดหมายหรือเอกสารทางธุรกิจอื่น ๆ ไม่สามารถอ่านได้อย่างสมบูรณ์ พวกเขากำลังพยายามถอดรหัสพวกเขาโดยรวม ส่งต่อจากมือหนึ่งไปอีกมือหนึ่ง พยายามสร้างตัวอักษรแต่ละตัว เดาคำต่อคำ ตามความหมาย แต่สุลต่าน-อาลี มัชเคดีสอนว่า: “ลายมือ ซึ่งเรียกกันว่าชัดเจน บ่งบอกถึงลายมือที่ดี การเขียนมีไว้เพื่อการอ่าน มิใช่เพื่อการไร้ประโยชน์ในการอ่าน
เจ้าของลายมือที่ดีมักจะสังเกตความเร็วของงานที่เหมาะสมที่สุดสำหรับตนเอง เมื่อข้ามขีดจำกัดความเร็วแล้ว ใครๆ ก็เสี่ยงต่อการเปลี่ยนตัวอักษรเป็นลายเส้น เป็นที่เชื่อกันว่าความเร็วในการเขียนที่เหมาะสมในการพยายามจะอยู่ที่ประมาณเก้าสิบตัวอักษรต่อนาที
ฉันจะบอกคุณกรณี นักคัดลายมือชาวต่างประเทศที่มีชื่อเสียงพูดในการประชุมสัมมนาระดับนานาชาติ นักแปลเริ่มแปลรายงานจากต้นฉบับ แต่เธอเริ่มทำผิดพลาด พูดตะกุกตะกัก และเตือนว่า: "อย่าคาดหวังการแปลที่ตรงใจ ห้องโถงฟื้นขึ้นมา เห็นได้ชัดว่าผู้พูดตัดสินใจว่าเขาปล่อยมุกตลกดีๆ ออกมาแล้ว ก็ยิ้ม ... ต่อมาฉันเชื่อว่าลายมือของเขายอดเยี่ยม และความเข้าใจผิดที่เกิดขึ้นนั้นเป็นผลมาจากความเร็วในการเขียนที่จำกัด
อาจารย์และครูหลายคนมองเห็นรากของความชั่วร้ายด้วยปากกาที่แหลมคม แม้แต่จอห์น ฮาวเวิร์ด เบ็นสันก็ยังสนับสนุนการใช้เครื่องมือปลายแหลมอย่างแรง เพราะด้วยปากกาที่แหลมคม เรา "...เขียนได้เร็ว อ่านออกได้ แต่แทบจะตรงเป๊ะเลย โดยไม่ได้เพลิดเพลินกับความสมบูรณ์แบบของการเขียน" 75 เบนสันเชื่อว่าปากกาปลายแหลม เป็นผู้รับผิดชอบส่วนใหญ่สำหรับสถานะของการเขียน
Cursive Writing Society เปิดทำการในปี 1952 ภายใต้การนำของ Alfred Ferbank พยายามแนะนำการใช้ปากกาปลายปากกากว้างในโรงเรียน
John Shivers, Fellow of the Society of Type and Illuminators of England: "ประชาชนเชื่อและฉันแบ่งปันความคิดเห็นนี้ว่าการเรียนรู้การสะกดคำภาษาอิตาลีตั้งแต่วัยเด็กสามารถจำกัดความเสื่อมของลายมือที่พบในสมัยของเราและปลูกฝังการเคารพในศิลปะ ประเภท" 76
แต่เวลาผ่านไป บ่อน้ำหมึกและปากกาคู่ใจที่แยกกันไม่ออกของมันนั้น ได้หลงลืมไปแล้ว ถูกมองว่าเป็นความเยื้องศูนย์ พวกเขาถูกแทนที่ด้วยปากกาลูกลื่นอย่างเด็ดขาด พวกเขาพบที่พักพิงในที่ทำการไปรษณีย์ แน่นอน ความเป็นไปได้ของปากกาที่กว้างและคมชัดนั้นไม่สามารถใช้ได้กับปากกาลูกลื่น ไม่จำเป็นต้องดิ้นรนเพื่อสิ่งนี้ “บอล” ไม่ได้เป็นอุปสรรคต่อการเขียนด้วยลายมือที่สวยงาม ทุกอย่างไม่ได้ขึ้นอยู่กับเครื่องมือ แต่อยู่ในมือของใคร! กราฟิกของตัวอักษรต้องสอดคล้องกับคุณสมบัติของเครื่องมือที่ใช้
ตอนนี้นักคัดลายมือได้แยกออกเป็นสองค่าย: บางคนชอบปากกากว้างในชีวิตประจำวัน คนอื่น ๆ (ส่วนใหญ่) ชอบ "ลูกบอลที่น่าอับอาย" และไม่มีอะไรที่คุณสามารถทำได้เกี่ยวกับเรื่องนี้ เช่นเดียวกับบอลลูนไม่สามารถแทนที่เครื่องบินโดยสารสมัยใหม่ได้ ปากกาที่กว้างหรือคมก็ไม่สามารถแข่งขันในชีวิตประจำวันด้วยปากกาลูกลื่นได้ ตัวแทนของแต่ละพื้นที่เหล่านี้มีตัวอย่างทั้งตัวอย่างที่ดีเยี่ยมและปานกลางในการเขียน จะเป็นอย่างไร? ไม่มีวิธีแก้ไขปัญหาที่ชัดเจนที่นี่ มักเกิดขึ้น มีค่าเฉลี่ยสีทองในสองตำแหน่งที่ดูเหมือนไม่เกิดร่วมกัน
การเขียนด้วยลายมือเริ่มต้นที่โรงเรียน และเป็นสิ่งสำคัญที่จะเริ่มต้นด้วยการประดิษฐ์ตัวอักษรหรือด้วยการสะกดคำที่ถูกต้อง: เพื่อศึกษารูปแบบตัวอักษรและรูปแบบของการก่อตัวด้วยปากกาลูกลื่น การประดิษฐ์ตัวอักษรในโรงเรียนถูกยกเลิก "ลูกบอล" ไม่เปื้อนคราบหมึกและรอยเปื้อนได้จมลงในความหลงลืม
และรอยเปื้อนก็งดงามมาก! หมายเหตุ: บางครั้งปากกาสั่น - มีเพียงกระเด็นเท่านั้นและผู้ประดิษฐ์ตัวอักษรของเชื้อเก่าก็ไม่ต้องรีบดุเครื่องดนตรี ไม่เพียงเท่านั้น มันจะเล็งได้ดีและจุดหนึ่งหรือสองจุดก็จะปลูกตามจุดประสงค์ด้วย สิ่งหนึ่งที่ทำให้อาจารย์คนนี้แตกต่างจากนักเรียนสมัยเรียนของฉันคือ เขารู้ว่าสถานที่ใด ที่ไหน เมื่อไร และภายใต้สถานการณ์ใดที่หมึกจะเหมาะสม การพูดนอกเรื่องเล็ก ๆ นี้แสดงให้เห็นได้สำเร็จโดยภาพร่างประกาศนียบัตรสำหรับผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนประเภททาลลินน์ซึ่งออกแบบโดย Villu Yarmut (ill. 245)
ขอแนะนำให้แนะนำหัวข้อวิทยาศาสตร์แบบอักษรลงในหลักสูตรของโรงเรียน เพื่อให้นักเรียนคุ้นเคยกับแบบอักษรประเภทหลัก เพื่อให้ทักษะการเขียนครั้งแรกในเทคนิคของเครื่องดนตรีปลายกว้าง
ศิลปินและครูชื่อดัง Herrit Nordzey สอนการประดิษฐ์ตัวอักษรให้กับเด็กอายุแปดถึงสิบขวบ Nordsay สังเกตเห็นด้วยความสุขที่ผู้เริ่มต้นเขียนด้วยแท่งชอล์คสีขาว (ในลักษณะของปากกากว้าง) บนกระดานสีดำและนี่กลายเป็นวิธีการสอนวิธีหนึ่ง ท้ายที่สุดแล้ว ทุกสิ่งที่ทำด้วยความเต็มใจย่อมนำมาซึ่งผลลัพธ์ที่ดี
มันเกิดขึ้นที่มีคนถนัดซ้ายสองหรือสามคนในกลุ่ม และนี่เป็นปัญหาสำหรับนักคัดลายมือ ครูชาวดัตช์ผู้หลงใหลในงานฝีมือของเขาเรียนรู้ที่จะเขียนด้วยมือซ้ายและเมื่อได้รับความไว้วางใจจากเด็ก ๆ ก็อนุญาตให้ตัวเองโน้มน้าวคนถนัดซ้ายให้ประสบความสำเร็จในการฝึกอบรม
ในแบบฝึกหัด เด็กๆ ให้ความสนใจกับปัญหา ไม่ใช่การคัดลายมือ พวกเขาไม่ต้องการจังหวะที่ชัดเจนไร้ที่ติจากพวก แต่ควบคุมมุมและความเอียงของจดหมาย อนุญาตให้มีจุดเปื้อน แต่ปฏิบัติตามสัดส่วนของตัวอักษรอย่างเคร่งครัดทำให้เข้าใจถึงตรรกะของเครื่องดนตรีปลายกว้าง นี่คือวิธีการของ John Biggs จากอังกฤษ ระหว่างการฝึกงาน เขาเชื่อว่า “วิธีการทำงาน กระบวนการคิด สำคัญกว่างานที่เสร็จแล้ว”77
“เราไม่รู้” Herrit Nordsay บอกตามตรงว่า “ลูกๆ ของเราจะเขียนได้ดีหรือไม่เมื่อโตขึ้น แต่เรามั่นใจว่าพวกเขาจะไม่มีวันลืมว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรมีลักษณะที่น่าสนใจมาก”
การฝึกใช้ปากกาขนาดกว้างจะช่วยอำนวยความสะดวกในการเปลี่ยนผ่านไปสู่การเขียนอักษรวิจิตรในงานออกแบบในอนาคต (มีเด็กนักเรียนกี่คนที่สามารถเขียนประกาศอย่างกราฟิกและองค์ประกอบอย่างมีความสามารถ? และนักเรียน? และคนที่มี อุดมศึกษา?)
ใน GDR ประเทศอังกฤษ และประเทศอื่นๆ บางประเทศ การแข่งขันการเขียนที่สวยงามได้จัดขึ้นสำหรับเด็กนักเรียนแล้ว ตัวอย่างที่คู่ควรแก่การเลียนแบบ
การเขียนด้วยลายมือที่สวยงามในชีวิตประจำวันนั้นไม่ได้มีมากมายนักในการเขียนทุก ๆ คน คุณสามารถเชี่ยวชาญการคัดลายมือแบบทางการหรือกึ่งทางการได้อย่างสมบูรณ์ และยังคงทำอะไรไม่ถูกเมื่อคุณต้องการแก้ไขข้อมูลที่จำเป็นอย่างชัดเจนและรวดเร็ว และนี่เป็นเรื่องที่เข้าใจได้: ถ้าผู้จดด้วยเหตุผลบางอย่างไม่ได้ฝึกฝนเพียงพอเช่นการจดบันทึกและไม่ได้พัฒนาการประสานงานที่ดีของการเคลื่อนไหวของนิ้วก้อย ลายมือที่ดีมาจากไหน? และมันก็เกิดขึ้นเช่นนี้เช่นกัน: ลายมือเป็นงานฉลองสำหรับดวงตา แต่คนจะหยิบปากกาโปสเตอร์และแสดงรสชาติที่ไม่ดีที่น่าทึ่ง
ไม่ว่าในกรณีใด คุณควรพยายามปฏิบัติตามคำแนะนำต่อไปนี้:
1. จับปากกาให้ถูกต้อง ขึ้นอยู่กับสิ่งนี้มากเช่นเดียวกับในการประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างเป็นทางการ ในคู่มือเล่มเล็กๆ จากช่วงกลางศตวรรษของเรา ว่ากันว่าปากกาไม่ควรจับให้แน่น แต่อย่างมั่นใจและเป็นอิสระ เหมือนนกที่มีชีวิต ซึ่งพวกมันกลัวที่จะปล่อยและไม่อยากทำร้าย พูดอย่างมีประสิทธิผล แต่คำว่า "กลัว" นั้นน่าตกใจ มันบ่งบอกถึงความดื้อรั้น เจ้านายถือ "นก" อย่างง่ายดายและมั่นใจไม่มีความขี้ขลาดราวกับว่าเขาเกิดมาพร้อมกับมันในมือของเขา
2. การเขียนด้วยลายมือทุกวันเกี่ยวข้องกับการเชื่อมโยงตัวอักษรเป็นคำ แต่ไม่ได้หมายความว่าต้องเชื่อมต่อทุกตัวอักษร การฉีกเครื่องมือออกจากกระดาษช่วยให้ขยับมือในแนวนอนได้ง่ายขึ้น ลดความเหนื่อยล้า และช่วยให้อ่านจดหมายได้ง่ายขึ้น
3. เงื่อนไขหนึ่งสำหรับการเขียนด้วยลายมือที่ชัดเจนและอ่านง่ายคือการรักษาความเร็วในการเขียนที่เหมาะสมที่สุด
การเขียนด้วยลายมือที่ใช้งานได้คือความคิดสร้างสรรค์ของแต่ละบุคคล และการทดลองใดๆ ก็ถูกต้องตามกฎหมายที่นี่ นวัตกรรมประเภทส่วนใหญ่ เป็นที่ทราบกันมานานแล้วว่าถือกำเนิดขึ้นภายใต้ปากกาของเสมียนธรรมดา การประดิษฐ์ตัวอักษรอย่างเป็นทางการเป็นแบบอนุรักษ์นิยม ตามรูปแบบ กฎเกณฑ์ และเทคนิคของแต่ละตัวอักษร นี่เป็นยานที่ค่อนข้างช้าและลำบาก อย่างไรก็ตาม ในการเขียนด้วยลายมือธรรมดา ความเร็วเป็นสิ่งที่พึงปรารถนาเสมอ และการค้นหาแบบสุ่ม (เช่น นำองค์ประกอบแบบพกพามาใช้ เป็นต้น) ได้กลายเป็นคุณสมบัติที่ไม่เพียงแต่เขียนด้วยลายมือเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแบบอักษรสำหรับการพิมพ์ด้วย
ความหลงใหลในการสร้างตัวอักษรยังคงมีอยู่แม้กระทั่งตอนนี้ พวกเขาเขียนตัวอย่างเช่นแทนที่จะเป็น "I" หรือ "3" บางอย่างที่คล้ายกับละติน "S", "V" แทนที่จะเป็น "F" เป็นต้น
หลังการปฏิรูปปี 1918 ในอักษรรัสเซีย อักขระสามตัวที่สอดคล้องกับเสียง “และ” (“…”, “ม”, “*y”), “และ” ยังคงเป็นตัวอักษรที่ใช้บ่อยที่สุดตามแบบเก่า มาตรฐานการสะกดคำ รัสเซียและบัลแกเรีย ตัวอักษรเดียวที่สร้างจากพื้นฐานกราฟิกกรีกและละติน ได้สูญเสียตัวอักษร "..." บางทีเราไม่ได้ทำอย่างดีที่สุดโดยละทิ้ง "อิฐที่แบ่งไม่ได้" ดั้งเดิมซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของตัวอักษรจำนวนมากของตัวอักษร
Albrecht Dürer: "ฉันจะใช้ "i" เป็นตัวอักษรตัวแรกด้วยเหตุผลที่ตัวอักษรเกือบทั้งหมดสามารถสร้างได้จากมัน ... "
การใช้ "... " แทน "n" อาจส่งผลดีต่อความสามารถในการอ่านของการเขียนประจำวันของเรา โดยที่ "palisades" ที่แปลกประหลาดนั้นประกอบขึ้นจาก "i", "t", "p" และองค์ประกอบของตัวอักษรอื่นๆ ทำให้การจดจำอักขระแต่ละตัวซับซ้อนและทำให้อ่านยาก สิ่งนี้บังคับให้ต้องหันไปใช้เครื่องหมายระบุพิเศษ (ตัวยกหรือตัวห้อย) ช่วยแยกแยะ "t" จาก "silt"
ปัญหาของ "และทศนิยม" ("... ") ไม่ใช่เรื่องใหม่ และเราอยากให้มันกลับไปเป็น "สถานะ" ของตัวอักษรรัสเซีย นักเขียนเลฟ อุสเพนสกี้ยังคงยอมรับตัวเองและพยายามลงชื่อผ่าน "..." นั่นคือพลังของนิสัยที่ดีในการเขียนจดหมาย จริงอยู่ ลักษณะของอักษรตัวเดียวมีลักษณะไม่ปกติ เครื่องหมาย “…” ที่ถูกกฎหมายจะลากไปอย่างน้อยอีกหนึ่งมาตรฐานเดียว เช่น “…” (อย่างไรก็ตาม แบบอักษรสำหรับการพิมพ์ได้ปรากฏขึ้นแล้ว โดยที่ตัวพิมพ์เล็ก “t” คล้ายกับภาษาละติน “…” (r)
สัญญาว่าจะปรับปรุงความสามารถในการอ่านและเพิ่มความเร็วในการเขียนแทนที่อื่น (“l” ถึง “...”) เทคนิคนี้มักพบในต้นฉบับของ V. Ts. Lenin
เพื่อจุดประสงค์ในการทดลอง ฉันพยายามใช้ “…”, “…” และ “…” ในการเขียนด้วยลายมือทุกวัน ฉันไม่คิดว่านี่เป็นตัวอย่างที่ไม่ดี แต่กลับกลายเป็นว่าเป็นโรคติดต่อ นักเรียนโดยเฉพาะในการบรรยายเริ่มทำเช่นเดียวกัน ความพยายามที่จะอ่านบันทึกดังกล่าวโดยสาธารณชนที่มีความหลากหลายที่สุด รวมทั้งเด็กนักเรียน ประสบความสำเร็จ ไม่มีปัญหาหรือหายไปหลังจากการชี้แจงครั้งแรก
นักกรานต์มืออาชีพส่วนใหญ่ให้ความสำคัญกับการเขียนด้วยลายมือในชีวิตประจำวันมากพอสมควร โดยไม่ได้เป็นเพียงวิธีแก้ไขคำพูดเท่านั้น แต่ยังเป็นเครื่องมือที่ยอดเยี่ยมสำหรับการฝึกมือและตาอีกด้วย หลายคนรวบรวมและวิเคราะห์ตัวอย่าง ถ่ายโอนสิ่งที่น่าสนใจที่สุดมาสู่งานของพวกเขา แผ่นงานบางประเภทโดย Herman Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim, Herrit Nordzey และอื่น ๆ ไม่มีอะไรมากไปกว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรในชีวิตประจำวันซึ่งบางครั้งก็ขยายใหญ่ขึ้น
การเขียนด้วยลายมือในครัวเรือนด้วยทัศนคติที่เหมาะสมสามารถกลายเป็นรูปแบบศิลปะกราฟิคที่ใหญ่ที่สุดได้

หมายเหตุ
(...)
ดัชนีของชื่อยุโรป เครื่องคิดเลขอเมริกัน
Alexander I (แคนาดา) 147 (ป่วย), 152 (ป่วย)
Alexander R (แคนาดา) 99 (ป่วย), 186 (ป่วย)
แอนเดอร์สัน ดี (สหรัฐอเมริกา) 243
Ankere K. (สวีเดน) 58 (ป่วย), 146 (ป่วย), 228 (ป่วย)
Arrighi J1 (อิตาลี) 23, 24 (ป่วย), 26, 89, 129-132, 243
Barbedore L (ฝรั่งเศส) 29
เบกเกอร์ เอ. (สหรัฐอเมริกา) 193 (ป่วย)
Benson J. X (USA) 89, 129, 130 (illus.), 131, 225, 227, 243, 244 Berry K. (USA) 53 (illus.)
บิ๊กส์ เจ. (อังกฤษ) 7, 33, 58 (ป่วย), 63, 128, 233, 242-244
บิกแฮม เจ. (อังกฤษ) 29
Blazey B. (เชโกสโลวะเกีย), 155 (ป่วย)
Bogdesko I (สหภาพโซเวียต) 66 (ป่วย), 67, 105 (ป่วย), 136 (ป่วย), 206 (ป่วย), 209 (ป่วย)
Bosenko G. (สหภาพโซเวียต) 196 (ป่วย)
Bowdene D (เบลเยียม) 59 (ป่วย), 63, 134 (ป่วย), 135 (ป่วย), 153 (ป่วย)
Bowdene P (เบลเยียม) 53 (ป่วย), 117 (ป่วย), 240 (ป่วย.)
Boschin J. (ฝรั่งเศส) 29
Brime G (ไอซ์แลนด์) 7, 26, 48, 63, 119 (ป่วย), 177 (ป่วย), 185 (ป่วย), 198 (ป่วย), 241
ยี่ห้อ K. (เนเธอร์แลนด์) 59 (ป่วย), 63, 72 (ป่วย), 133 (ป่วย), 163 (ป่วย), 178 (ป่วย)
Breeze K. (อังกฤษ) 47 (ป่วย), 119 (ป่วย)
Baildon D. (อังกฤษ) 29
Vagin V. (สหภาพโซเวียต) 67, 207 (ป่วย), 208 (ป่วย)
Weiss E (เยอรมนี) 35
Velde J. van de (เนเธอร์แลนด์)
Veljevic J. (ยูโกสลาเวีย)
Wolpe B. (เยอรมนี) 36 Wolf A. (สหรัฐอเมริกา) 94-95 (ป่วย)
Wood D (ออสเตรเลีย) 63, 167 (ป่วย), 168 (ป่วย), 172 (ป่วย)
Woodcock J. (อังกฤษ) 48, 105 (ป่วย), 107 (ป่วย), 136 (ป่วย), 154 (ป่วย), 157 (ป่วย) Gannushkin E. (USSR)*01, 175, 243
Girvin T (USA) 170-171 (ป่วย), 181 (ป่วย), 195 (ป่วย)
Grey M (แคนาดา) 220 (ป่วย)
Green D (USA) 78, 80, 176 (ป่วย), 211 (ป่วย), 236 (ป่วย)
Gulak V. (ล้าหลัง) 67
Gurdy T (สกอตแลนด์) 122 Gurskas A. (สหภาพโซเวียต) 67
Guseva I (สหภาพโซเวียต) 67, 145 (ป่วย), 175, 199 (ป่วย), 217, 222 (ป่วย)
วันที่ S. (อังกฤษ) 48, 151 (ป่วย), 179 (ป่วย), 235 (ป่วย)
Delarue J. (ฝรั่งเศส) 28
Deteric K. (เปรู) 63, 144 (ป่วย), 150 (ป่วย)
Jackson D (อังกฤษ) 48, 63, 83, 230 (ป่วย)
Jackson M (แคนาดา) 57 (ป่วย), 102 (ป่วย), 234 (ป่วย)
Johnston E (อังกฤษ) 26, 31, 32 (ป่วย), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (ป่วย), 67, 78, 120 (ป่วย) (สหภาพโซเวียต)
Douglas R (USA) 126 (ป่วย), 127 (ป่วย), 128, 129
Duke E van (เนเธอร์แลนด์) (ป่วย), 87 (ป่วย)
Isiar X de (สเปน) 23, 28
Jonsson T (ไอซ์แลนด์) 114 (ป่วย), 115 (ป่วย)
Kaasik A. (ล้าหลัง) 67
Capr A. (เยอรมนี) 12, 39, 40 (ป่วย), 40, 44 (ป่วย), 73 (ป่วย), 139 (ป่วย), 225, 242,244
Kennedy P. (USA) 134 (ป่วย)
Kersna X. (ล้าหลัง) 67
Kivihal X (สหภาพโซเวียต) 67
Kogan E. (ล้าหลัง) 67
Korger X (เยอรมนี) 154, 182, 243
Koch R (เยอรมนี) 34-36, 37 (ป่วย), 68 (ป่วย), 242
Kratky L (เชโกสโลวะเกีย) (ป่วย), 180 (ป่วย), 185 (ป่วย)
เครเดล (เยอรมนี) 35, 36
Kusik R (USA) 50 (illus.), 51 (illus.), 203 (illus.), 204-205 (illus.), 231 (illus.)
Lazursky V. (ล้าหลัง) 7, 33, 71, 74 (ป่วย), 75, 189, 225, 242, 243
Larish R (ออสเตรีย) 34, 35 (ป่วย), 35
Larcher J. (ฝรั่งเศส) 10 (ป่วย), 63, 138 (ป่วย), 140 (ป่วย), 172, 173 (ป่วย), 219 (ป่วย)
Laurenti L. (สวีเดน) 166 (ป่วย)
Lausmae E (สหภาพโซเวียต) 16-17 (ป่วย), 62 (ป่วย), 67
Leganer G. (ฝรั่งเศส) 29
Lemoine J. (ฝรั่งเศส) 124
Liiberg S. (สหภาพโซเวียต) 67
Lindegren E. (สวิตเซอร์แลนด์) 63, 242, 243
Lucas F. (สเปน) 23, 28
Lukhtein P (สหภาพโซเวียต) 7, 61 (ป่วย), 67, 132, 137, 208 (ป่วย), 212 (ป่วย),
214-215 (ป่วย), 242
Mavrina T. (สหภาพโซเวียต) 86 (ป่วย), 97 (ป่วย), 110-111 (ป่วย)
McDonald B. (อังกฤษ- 7, 89, 243 li)
Maltin V. (ล้าหลัง) 218 ​​​​(ป่วย)
Mantoa R (สหภาพโซเวียต) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (ป่วย.) (อิตาลี)
Matro J1 (ฝรั่งเศส) 27 (ป่วย), 29
Meister K. (ออสเตรีย) 78, 82 (ป่วย), 191 (ป่วย), 200 (ป่วย)
Mengart O. (เชโกสโลวะเกีย) (ป่วย), 71, 76
Mercator Gde (เนเธอร์แลนด์ - 23, 29)
Missant F. (เบลเยียม) 100 (ป่วย)
Moranto P D 27 (ป่วย), 28 (สเปน)
Morris W (อังกฤษ) 31, 61
Myagar R. (สหภาพโซเวียต) 67, 96 (ป่วย), 101, 108 (ป่วย)
Neugebauer F. 48, 52 (ป่วย), 63, 135 (ป่วย), 158 (ป่วย), 221 (ป่วย.) (ออสเตรีย)
Yoidörfer I รุ่นพี่ 25 (ป่วย), 28, 80 (เยอรมนี)
Nordzey X (เนเธอร์แลนด์), 112 (ป่วย), IZ, 226 (ป่วย), 233, 241, 244
Palatino J. 23, 26, 79(อิตาลี)
Palmiste E (สหภาพโซเวียต) 67
เปา ดี. (ฮ่องกง) 96 (ป่วย.), 190 (ป่วย.)
Pertsov V. (สหภาพโซเวียต) 67, 213 (ป่วย)
Pillsbury J. 43 (ป่วย), 183 (ป่วย) (อังกฤษ)
เพียร์ซ ซี. (อังกฤษ) 48, 59 (ป่วย), 63, 78, 234 (ป่วย.)
Pozharsky S. (สหภาพโซเวียต) 137, 162 (ป่วย), 178
Pronenko L (สหภาพโซเวียต) 83 (ป่วย), 88 (ป่วย), 117 (ป่วย), 118 (ป่วย), 141 (ป่วย), 201 (ป่วย), 202 (ป่วย), 216 (ป่วย) .), .), 243
Purik V. (ล้าหลัง) 67
Reeveer P (สหภาพโซเวียต) 67
Rhys I (อังกฤษ) 48
Salnikova I (สหภาพโซเวียต) 67, 90 (ป่วย), 116 (ป่วย)
Saltz I (สหรัฐอเมริกา) 112 (ป่วย), 179 (ป่วย)
Svaren J. (USA) 129, 147, 243
Semchenko P. (สหภาพโซเวียต) 67, 164 (ป่วย), 182 (ป่วย), 184 (ป่วย), 185, 239 (ป่วย) Simons A. (เยอรมนี) 32, 35, 242 Smirnov S. (สหภาพโซเวียต) 71, 98 (ป่วย), 242
Stevens J. (USA) 152 (illus.), 156 (illus.), 166 (illus.), 191 (illus.), 193 (illus.) Stutman N (USA) 44 (illus.), 47 (illus.) ) )
Taliente J.A. 23, 71(อิตาลี)
Telingater S. (สหภาพโซเวียต) 67, 80, 91 (ป่วย), 147, 243 Timan V. (เยอรมนี) 35, 67
Toots V. (สหภาพโซเวียต) 7, 20 (ป่วย), 22 (ป่วย), 26, 34, 48, 60 (ป่วย), 63, 83, 92 (ป่วย), 124, 132, 138 (ป่วย) ), 143 (illus.), 146, 161 (illus.), 174 (illus.), 187, 192 (illus.), 200, 210 (illus.), 241-243
Toast R (เยอรมนี) 63, 160 (ป่วย), 169 (ป่วย)
น่านน้ำ W (สหรัฐอเมริกา) 41 (ป่วย), 44 (ป่วย), 46 (ป่วย), 61
น่านน้ำ Y. (USA) 56 (ป่วย), 86 (ป่วย)
Fatekhov V. (ล้าหลัง) 67, 178 (ป่วย)
Furbank A. (อังกฤษ) 92, 93 (ป่วย), 124, 224, 227
ฟิชเชอร์ ที (สหรัฐอเมริกา) 101, 243
Fleus G (อังกฤษ) 192 (ป่วย)
Folsom R. (USA) 51 (ป่วย), 238 (ป่วย)
Forsberg K.-E 68, 69 (ป่วย), 71, 76 (สวีเดน)
ฟรานเชสโก้ ดา โบโลญญา 71 (ฟรานเชสโก้ กริฟโฟ) (อิตาลี)
Freeman P. (USA) 83 Fugger W. (เยอรมนี) 28 Hechl E (อังกฤษ) 45 (ป่วย)
วันหยุด P (อังกฤษ) 153 (ป่วย), 172, 173 (ป่วย)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ป่วย), 63 (เยอรมนี)
Hofer K. (เยอรมนี) 48, 71, 73 (ป่วย), 76, 94-95 (ป่วย), 106 (ป่วย), 229 (ป่วย) Zapf G. (เยอรมนี) 26, 36, 38 (ป่วย) . .), 39, 48, 72 (ป่วย), 76, 113, 148-149 (ป่วย),
189, 224, 241-244 เด็ก H. (อังกฤษ) 40, 42 (ป่วย), 124, 131, 243 Chobitko P. (สหภาพโซเวียต) 67 Shivers J. (อังกฤษ) 39, 40, 227, 242, 244 Schindler V .(เชโกสโลวะเกีย)
Schneider W. (เยอรมนี) 48, 102, 103 (ป่วย), 104 (ป่วย), 142 (ป่วย)
Schneidler E (เยอรมนี) 39, 70 (ป่วย), 71, 76
แสดง P (USA) 7, 50 (ป่วย), 53 (ป่วย), 63, 78, 139 (ป่วย), 181 (ป่วย), 216 (ป่วย), 232 (ป่วย)
Schumann G (เยอรมนี) 63, 84 (ป่วย), 109 (ป่วย)
Evans J. (USA) 48-49 (illus.), 78, 81 (illus.), 86 (illus.)
Yager N J. (สหรัฐอเมริกา) 242 Yakovlev Al-dr (สหภาพโซเวียต) 144 (ป่วย)
ยาโคเลฟ อนาต (ล้าหลัง) 66 (ป่วย), 67
Yarmut V. (ล้าหลัง) 67, 99 (ป่วย), 101, 183, 194 (ป่วย), 227, 238 (ป่วย)

คุณต้องการเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษร แต่ไม่รู้ว่าจะเริ่มจากตรงไหน? โพสต์นี้มีไว้สำหรับคุณเท่านั้น ฉันจะบอกคุณว่าต้องซื้อเครื่องมืออะไร วิธีจับปากกาอย่างถูกต้อง และยังมีวิดีโอเกี่ยวกับวิธีการประกอบและใช้งานอย่างถูกต้อง

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ฉันได้จัดเวิร์กช็อปเพื่อสอนผู้เริ่มหัดเขียนพู่กันสมัยใหม่ ฉันยังตอบคำถามที่เกี่ยวข้องมากมายทางอีเมล ดังนั้นฉันจึงตระหนักว่าจำเป็นต้องสร้างโพสต์ที่จะช่วยให้ฉันเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรตั้งแต่เริ่มต้น! วันนี้ฉันจะแสดงให้คุณเห็นถึงวิธีการฝึกฝนศิลปะนี้ด้วยขั้นตอนง่ายๆ ไม่กี่ขั้นตอน

1. ปรมาจารย์การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอม

ในความคิดของฉัน การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอม - สร้างขึ้นด้วยปากกาธรรมดา (เจล ปากกาลูกลื่น ฯลฯ) ไม่ใช่ปากกา - เป็นก้าวแรกที่ดีที่สุดในการทำงานด้วยปากกา ฉันคิดอย่างนั้นด้วยเหตุผลสองประการ:

1. ปากกาธรรมดาดูคุ้นเคยมากขึ้น คุณใช้มันตลอดเวลา และคุณสามารถสร้างหน่วยความจำของกล้ามเนื้อด้วยมันได้ (คุณจะต้องใช้ในภายหลัง)
2. การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมจะมีประโยชน์ไม่เพียง แต่สำหรับผู้เริ่มต้นเท่านั้น ไม่ว่าคุณจะอยู่ในระดับใด สิ่งนี้จะช่วยได้มากเมื่อทำงานในบางโครงการ ตัวอย่างเช่น ป้ายชื่อในสไตล์เอมี่แสดงในรูปภาพด้านล่าง

เทมเพลตการประดิษฐ์ตัวอักษรทุกชุดที่สามารถดาวน์โหลดได้จากเว็บไซต์ thepostmansknock.com เริ่มต้นด้วยฟิลด์การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอม หากคุณยังไม่มี เราขอแนะนำชุด Amy Style แบบอักษรนี้มีเส้นแนวตั้งเป็นเส้นตรง ดังนั้นจึงเหมาะอย่างยิ่งสำหรับช่วงเริ่มต้นของการทำงาน ทั้งด้วยปากกาและปลายปากกา สำหรับคนถนัดขวาและคนถนัดซ้าย หลังจากฝึกเขียนพู่กันปลอมมาสองสามสัปดาห์แล้วยัดมือให้เรียบร้อย คุณก็หยิบปากกาขึ้นมาได้

2. การจัดชุดเริ่มต้นสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่

คำอธิบายโดยละเอียดของชุดนี้สามารถดูได้ในโพสต์ "ชุดปลายปากกาสำหรับผู้เริ่มต้นที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่" นี่คือรายการเครื่องมือและลิงก์ที่จำเป็นที่สุด:

1. 2 Nikko G ปลายแหลม. – เหตุใดฉันจึงคิดว่าขนนกชนิดนี้ดีที่สุดสำหรับผู้เริ่มต้น คุณสามารถค้นหาได้ที่ลิงค์นี้ (ไม่รู้ว่าจะแยกความแตกต่างระหว่างปลายปากกาได้อย่างไร ดูเครื่องหมายบนด้ามปากกาเขียนว่าผู้ผลิต เช่น "Nikko G", "Brause EF66")
2. ที่ใส่ปากกาแบบตรง 1 อัน– ฉันใช้ที่ยึดหน้าแปลนสากลที่เขียนด้วยลายมือ แม้ว่ารุ่นตรงรุ่นใดจะทำ ฉันชอบที่จับไม้ก๊อกทั่วไปเพราะสะดวกต่อการถือและใช้งานได้หลากหลาย
3. กระดาษเลเซอร์ 120g/cm2 (32#)- เป็นกระดาษราคาถูกและมีคุณภาพสูงซึ่งหมึกจะไม่กระจายและเปื้อน
4. หมึก Sumi และขวดหมึกพร้อมฝาเกลียวสำหรับเก็บหมึก. (คุณยังสามารถใช้มาสคาร่าแบบอินเดียได้) ทั้งสองพันธุ์ค่อนข้างอิ่มตัวและมีความหนืดที่เหมาะสมที่สุด
5. แก้วศิลปะ. โดยทั่วไปเพียงแค่ใช้แก้วน้ำ คุณจะต้องใช้มันเพื่อล้างขน
6. วัสดุที่ไม่ใช่เส้นใย(เช่น ผ้าเช็ดปากสำหรับอาหารค่ำ) “กระดาษเช็ดมือก็ใช้ได้เช่นกัน แต่เส้นใยของพวกมันจะติดอยู่ในช่องของปากกาตลอดเวลา

ฉันแนะนำให้คุณประกอบชุดการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยตัวเอง แทนที่จะซื้อชุดสำเร็จรูป ตามกฎแล้วจะประกอบด้วยเครื่องมือคุณภาพต่ำที่ไม่เหมาะสำหรับผู้เริ่มต้น นอกจากนี้พวกเขามักจะเกินราคา

3. เราล้างขน

ขนทั้งหมดถูกเคลือบด้วยชั้นของน้ำมันหล่อลื่นที่ผลิตจากโรงงาน ซึ่งรักษาลักษณะที่ปรากฏของตลาดไว้จนกว่าจะถึงเวลาขาย ต้องถอดออกก่อนใช้งาน การทำเช่นนี้ ฉันมักจะเพียงแค่เสียบปากกาลงในมันฝรั่ง! เกี่ยวกับวิธีการและเหตุผลในการทำเช่นนี้คุณจะได้เรียนรู้ในโพสต์ที่ลิงค์

หลังจากถอดสารหล่อลื่น มาสคาร่าจะไหลลงปากกาอย่างราบรื่นและสม่ำเสมอ หากยังไม่เสร็จ ปากกาอาจไม่เขียนเลยหรือทิ้งรอยเปื้อนไว้

4. ปากกาทำอาหาร

คุณสามารถใช้ที่ยึด Speedball พลาสติก แต่ฉันแนะนำให้คุณซื้อรุ่นที่มีหน้าแปลนสากล มี "กลีบ" โลหะสี่อันและแหวนดังรูปด้านล่าง ที่ยึดดังกล่าวสามารถใช้ได้กับขนหลายขนาด ไม่ใช่แค่กับขนนกชนิดใดชนิดหนึ่งเท่านั้น หากต้องการดูข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ ประเภทต่างๆผู้ถือโดยตรงอ่านโพสต์ที่ลิงค์

นี่คือลักษณะของที่ใส่ปากกาที่มีหน้าแปลนสากล

หากที่วางของคุณดูเหมือนภาพด้านล่าง คุณต้องงอกลีบเข้าด้านในเล็กน้อย มักจะขายในรูปแบบนี้

หากต้องการเรียนรู้วิธีดำเนินการนี้ โปรดดูวิดีโอด้านล่าง

เมื่อจัดการกับสิ่งนี้แล้วคุณสามารถดำเนินการแก้ไขปากกาได้ สอดด้ามปากกาเข้าไปใต้รูของวงแหวนพอดี ดังรูปด้านล่าง

หากไม่ได้ผลสำหรับคุณ ให้ดูวิดีโอด้านล่าง

ด้วยตำแหน่งที่ถูกต้องของปากกา ควรนั่งอย่างมั่นคงในที่จับโดยไม่ส่าย

ปากกาของคุณพร้อมใช้งานแล้ว!

5. วิธีจับปากกา

ถือปากกาในลักษณะมาตรฐานเหมือนปากกาปกติ หนีบที่ยึดระหว่างนิ้วโป้งกับนิ้วชี้ ปล่อยนิ้วกลางไว้ ด้านหลังที่จับ ปล่อยให้นิ้วก้อยและนิ้วนางของคุณวางบนกระดาษขณะที่คุณเขียน อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีการจับปากกาอย่างถูกต้องที่นี่

6. จุ่มปากกาลงในหมึก

ไม่ว่าคุณจะใช้ปากกาใดก็ตาม จุ่มลงในหมึกเสมอไม่ลึกไปกว่ารูตรงกลางปากกา มิฉะนั้น คุณจะหยิบหมึกมากเกินไป และหมึกจะล้นทั้งแผ่นทันทีที่คุณสัมผัสกระดาษ

หลังจากพิมพ์หมึกด้วยปากกาแล้ว ให้แตะเบา ๆ บนแก้วน้ำแล้วสะบัดส่วนเกินออก

7. เริ่มเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่!

นี่คือส่วน "Word Intensive" ของชุดเทมเพลตของ Janet Style

ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างปากกาลูกลื่นและปากกาคือ: เมื่อเขียนจดหมายด้วยปากกา คุณต้องรักษามุมเดียวกันระหว่างปากกากับกระดาษ อย่าถือให้ตั้งตรง ให้พยายามทำมุม 45 องศา หากมุมมีขนาดใหญ่เกินไป ปากกาจะจับเส้นใยของกระดาษ ทำให้หมึกวางไม่เท่ากัน เป็นการยากที่จะเรียนรู้เทคนิคการทำงานที่ถูกต้องโดยไม่ได้ดู เพื่อให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ฉันทำวิดีโอนี้

ก่อนเริ่มโครงการคัดลายมือ ฉันแนะนำให้คุณฝึกฝนแม่แบบสมุดลอกเลียนแบบ (อีกครั้ง ชุดสไตล์เอมี่จะเป็นตัวเลือกที่ยอดเยี่ยม เพราะมีหลักสูตรวิดีโอเกี่ยวกับการทำงานด้วย) พิมพ์สมุดลอกของคุณลงบนกระดาษสำหรับการพิมพ์ด้วยเลเซอร์และสนุกไปกับกระบวนการ!

ปัญหาทั่วไป

ประสบการณ์ในการสอนอักษรวิจิตรสมัยใหม่ทำให้ฉันมีโอกาสพิเศษในการทำความเข้าใจความยากลำบากและความผิดหวังที่ผู้เริ่มต้นต้องเผชิญ นี่คือรายการปัญหาหลักหกประการและวิธีแก้ไข:

1. ปากกายึดติดกับกระดาษ – ลดมุมระหว่างปากกากับกระดาษ ยิ่งคุณถือปากกาสูงเท่าไหร่ คุณก็ยิ่งทำงานหนักขึ้นเท่านั้น
2. หมึกถูกส่งไม่สม่ำเสมอ – วิธีแก้ปัญหาเหมือนกับกรณีก่อนหน้านี้: พยายามสังเกตมุมปากกาที่เล็กลง
3. ไม่สามารถวาดเส้นที่มีความหนาเท่ากันได้ – ตรวจสอบให้แน่ใจว่าปลายปากกากดเข้ากับกระดาษอย่างแน่นหนาและสม่ำเสมอ และคุณจับได้อย่างถูกต้อง หลักสูตรวิดีโอสามารถช่วยคุณได้
4. หมึกกระจาย สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากคุณภาพของกระดาษไม่ดี ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณกำลังเขียนบนกระดาษคุณภาพสูง (เช่น กระดาษเลเซอร์ 120g/m2)
5. มือของคุณสั่น - อ่านโพสต์ "การแก้ปัญหาการประดิษฐ์ตัวอักษร: แรงกดปากกาและมือที่สั่นเทา"
6. ปัญหาอื่นๆ. – อ่านโพสต์ “ห้าคำถามที่พบบ่อยที่สุดเกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่”

จะทำอย่างไรต่อไป

ในการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ เช่นเดียวกับในกิจกรรมอื่นๆ สิ่งสำคัญที่สุดคือการพัฒนาทักษะของคุณอย่างต่อเนื่อง ทุกคนเริ่มต้นด้วยบางสิ่ง ฉันเริ่มแบบนี้:

และนี่คือหนึ่งในผลงานล่าสุดของฉัน:

สำหรับผู้เริ่มต้น แนวทางปฏิบัติที่ดีที่สุดคือการทำสำเนาเทมเพลต อีกครั้ง ฉันแนะนำ Amy Style สำหรับผู้เริ่มต้น แม้ว่าชุดใด ๆ จาก thepostmansknock.com จะทำ ในขณะที่คุณเพิ่งทำความคุ้นเคยกับรูปทรงของตัวอักษร ให้เลือกโครงการที่น่าสนใจสำหรับตัวคุณเอง ใช้ศิลปะที่เกี่ยวข้องกับการประดิษฐ์ตัวอักษรอื่น ๆ (เช่นวิธีการทำป้ายนี้) และ/หรือเขียนป้ายชื่อไว้บนโต๊ะสำหรับกิจกรรมที่จะเกิดขึ้น ใช้เครื่องมือค้นหาที่ thepostmansknock.com ขณะนี้มีบทความเกี่ยวกับการสอนอักษรวิจิตรและโครงงานต่างๆ มากกว่า 300 บทความ ตราบใดที่การเรียนรู้ทำให้คุณมีความสุข ทักษะของคุณจะดีขึ้น

ฉันหวังว่าคุณจะชอบคู่มือเริ่มต้นสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่นี้ คุณสามารถถามคำถามใด ๆ ในความคิดเห็น ขอบคุณที่อ่านโพสต์ของฉัน ฉันขอให้คุณเป็นวันที่ดี!

พ่อแม่ทุกคนพยายามให้ลูกมีลายมือที่สวยงามและเข้าใจง่าย ใบสั่งยามาช่วย ตัวอย่างอักษรวิจิตรพยางค์ตัวเลขถูกนำเสนอในสมุดบันทึกสำหรับงานเขียน ช่วยให้เด็กเรียนรู้วิธีเขียนอย่างถูกต้องโดยสรุปหลักการและพื้นฐานของการประดิษฐ์ตัวอักษร ผู้ใหญ่ยังหันไปใช้ใบสั่งยา ด้วยการฝึกเป็นประจำ พวกเขาจะแก้ไขลายมือที่เลอะเทอะ

สูตรอาหาร

ผู้ใหญ่มักไม่ค่อยเขียนด้วยมือ บ่อยครั้งเมื่อจำเป็นจริงๆ จดหมายถูกแทนที่ด้วยข้อความคอมพิวเตอร์ สะดวก แต่ในขณะเดียวกันลายมือของผู้ใหญ่ก็แย่ลงเนื่องจากขาดการฝึก เด็กในโรงเรียนและโรงเรียนอนุบาลได้รับการสอนให้เขียนอย่างถูกต้องและสวยงาม เพื่อเสริมสร้างทักษะอย่างสม่ำเสมอ ฝึกมือ และเรียนรู้การเขียนโดยใช้อุปกรณ์ช่วยพิเศษที่บ้าน

ใบสั่งยาที่ง่ายที่สุดทำขึ้นอย่างอิสระเหมาะสำหรับเด็กอายุ 2 ปี 3 ปี จำเป็นต้องใช้สมุดบันทึกในกล่องและวาดรูปง่ายๆด้วยเส้นประ: เส้น, สี่เหลี่ยม, สามเหลี่ยม และเด็ก ๆ ด้วยความช่วยเหลือของผู้ปกครองหรือด้วยตัวเองจะวนรอบร่าง ตัวอย่างสำหรับผู้เริ่มต้นแสดงอยู่ด้านล่าง เครือข่ายมีเทมเพลตสำหรับ pdf, word และรูปแบบอื่นๆ

สำหรับเด็กก่อนวัยเรียน

เด็กอายุ 3 - 4 ปี

45 ปี

5 – 6 ปี

สำหรับกลุ่มเตรียมความพร้อม

ตามคะแนน

รูปแบบ: sticks - hooks

สำหรับชั้น 1

สำหรับชั้น ป.2

คณิตศาสตร์

คลาสสิค

สำหรับผู้ใหญ่

ตัวอักษรพิมพ์ง่ายกว่าตัวอักษรที่เขียนเพราะตัวอักษรไม่เชื่อมต่อกัน หนังสือเรียนเหล่านี้เหมาะสำหรับ โรงเรียนอนุบาลเมื่อเด็กๆ เพิ่งรู้จักตัวอักษร สมุดระบายสีอย่างสนุกสนานจะแนะนำให้เด็กรู้จักตัวอักษรเมื่อเขาวาดภาพที่ขึ้นต้นด้วยตัวอักษรบางตัว ตัวอย่างเช่น แตงโมเมื่อพูดถึงตัวอักษร "A" หรือฮิปโปโปเตมัสเมื่อคุ้นเคยกับตัวอักษร "B"

ขณะเรียนรู้อักษรที่พิมพ์ออกมา เด็กควรอธิบายว่าสระและพยัญชนะคืออะไร เสียงฟู่แตกต่างจากเสียงที่เปล่งออกมา แข็งและอ่อนอย่างไร

อักษรวิจิตร

สอนอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ก่อนไปโรงเรียน เหล่านี้เป็นอักขระที่ซับซ้อนซึ่งการสะกดของตัวพิมพ์ใหญ่แตกต่างจากตัวพิมพ์เล็ก ในกรณีนี้ การเชื่อมต่อสัญลักษณ์ให้ถูกต้องเป็นสิ่งสำคัญ ผู้ปกครองและนักการศึกษาใช้ มุมมองที่ทันสมัยหนังสือเรียนหรือหนังสือลอกเลียนแบบจากสมัยโซเวียต

ผู้ใหญ่และเด็กในวัยมัธยมสามารถใช้ใบสั่งยาได้หลากหลาย สำหรับเด็ก สมุดบันทึกจะใช้แบบแคบ คุณสามารถพิมพ์สมุดลอกโดยที่ตัวอักษรทั้งหมดอยู่ในแผ่นเดียว ซึ่งจะช่วยให้คุณจำลำดับของตัวอักษรในตัวอักษรได้อย่างรวดเร็ว

วิธีเขียนตัวเลข

สัญลักษณ์ทางคณิตศาสตร์เขียนได้ง่ายกว่าเพราะมีขนาดเล็กกว่ามาก: มีเพียง 10 หลักเทียบกับตัวอักษร 33 ตัว และตัวเลขไม่ได้เชื่อมต่อกัน สำหรับใบสั่งยา พวกเขาใช้สมุดบันทึกในกล่อง ซึ่งแต่ละหมายเลขมีจำกัดอย่างชัดเจนและไม่เกิน

หนังสือลอกเลียนแบบของโรงเรียนพร้อมตัวเลขนั้นมาพร้อมกับการแรเงา ลูกศร และสัญลักษณ์อื่นๆ ที่ช่วยให้คุณเข้าใจว่าตัวละครเริ่มต้นจากที่ใด อัลกอริทึมการเขียน งานพิมพ์พร้อมตัวอย่างตัวเลขใช้สำหรับสอนเด็กก่อนวัยเรียนและเด็กวัยเรียน

สมุดงานเขียนพู่กัน

ครูและนักการศึกษาแนะนำให้ซื้อสมุดบันทึกพิเศษที่ออกแบบมาเพื่อเตรียมมือสำหรับการเขียน ใบสั่งยาที่ดีที่สุดได้รับการพัฒนาและสร้างขึ้นโดยครูประจำบ้านซึ่งรวมถึงเครื่องจำลอง Nekin ใบสั่งยาที่ใช้งานได้ของ Bortnikova, Zhukova, Kolesnikova ประโยชน์ได้รับการออกแบบสำหรับเด็กทุกวัย

Bortnikova

Zhukova

Kolesnikova

เนคินะ

วิธีเตรียมมือสำหรับเขียน

เพื่อเตรียมความพร้อมให้กับนักเรียนชั้นประถมในอนาคต ครูได้รวบรวมรายการงานพิเศษ

การออกกำลังกายเป็นประจำจะฝึกทักษะยนต์ปรับในเด็กทุกวัย:

1. เกมนิ้วจะช่วยเตรียมมือ แต่คุณไม่ควรให้ความสำคัญกับมือเดียว ไม่ว่าเด็กจะถนัดขวาหรือถนัดซ้ายก็ตาม แขนขาควรมีส่วนร่วมอย่างเท่าเทียมกัน
2. หน้าสี - งานอดิเรกที่สนุกสนานพัฒนาจินตนาการที่สร้างสรรค์และเตรียมนิ้วสำหรับการเขียน
3. สมุดบันทึกโครงร่างพิเศษสำหรับเด็กนักเรียนในอนาคต ผู้เขียนเสนอให้รูปภาพวงกลมหรือตัวอักษรขนาดใหญ่ทีละจุด วาดเส้นโดยไม่ต้องยกดินสอออกจากกระดาษ (เขาวงกต)
4. ใบสั่งยา - ครั้งแรก คู่มือการเรียนได้รับการพัฒนาสำหรับเด็กอายุ 4-5 ปี, 6-7 ปี, สำหรับเกรด 1-2, สำหรับเกรด 3, 4 สูตรอาหารแนะนำเด็ก ๆ ให้รู้จักกับตัวพิมพ์และตัวพิมพ์ใหญ่พยางค์ นอกจากนี้ยังมีเครื่องช่วยทางคณิตศาสตร์พร้อมตัวเลขและตัวเลข สมุดโน้ตในภาษารัสเซีย อังกฤษ เยอรมัน ฝรั่งเศส และภาษาอื่นๆ

ลูกคนโต อายุก่อนวัยเรียนเรียนรู้จากกฎ สามารถหาซื้อได้ตามร้านเครื่องเขียน ร้านหนังสือ หรือดาวน์โหลดออนไลน์ฟรี

วิธีแก้ไขลายมือ

หลายคนเชื่อว่าลายมือที่สวยงามเกิดขึ้นในวัยเรียน และผู้ใหญ่จะไม่สามารถแก้ไขได้อีกต่อไป ในความเป็นจริง มันสามารถปรับปรุงได้โดยไม่คำนึงถึงอายุ: ทั้งนักเรียนระดับประถมและผู้ใหญ่สามารถยกมือขึ้นได้ อย่างไรก็ตาม นี่เป็นผลมาจากการฝึกที่ยาวนานและสม่ำเสมอ

สิ่งสำคัญคือต้องปฏิบัติตามกฎและคำนึงถึงความแตกต่าง:

• สถานที่ที่สะดวกสบายในการเขียน - คุณต้องมีแสงที่ดี เลือกโต๊ะที่มีพื้นผิวแข็ง เก้าอี้มีพนักพิง เงื่อนไขเหล่านี้มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเด็กวัยหัดเดิน เด็กอายุ 3-6 ปี นักเรียนที่อายุน้อยกว่า แต่ก็แนะนำสำหรับผู้ใหญ่เช่นกัน
• เมื่อทำงานคุณไม่สามารถรีบเร่งได้คุณต้องให้ความสำคัญกับกระบวนการอย่างเต็มที่
• เครื่องเขียนที่เหมาะสม ก่อนหน้านี้ ผู้เชี่ยวชาญแย้งว่าเพื่อความสำเร็จในการประดิษฐ์ตัวอักษร การเขียนด้วยลายมือที่ดี คุณต้องใช้ปากกาหมึกซึม วันนี้อนุญาตให้ลูกบอล แต่ด้วยไม้เรียวบาง
• สื่อการศึกษา - เด็ก ๆ ใช้ใบสั่งยาสำหรับอายุที่เหมาะสม พวกเขาเรียนรู้ที่จะเขียนเป็นจุด ฟักหรือเส้นประ ผู้ใหญ่สามารถรับสมุดบันทึกในแนวแคบและฝึกฝนได้ หากต้องการ คุณสามารถดาวน์โหลดสำเนาหนังสือออนไลน์สำเร็จรูป เรียนรู้วิธีการเขียนตัวอักษร องค์ประกอบ พยางค์และประโยคอย่างถูกต้อง
• ในขั้นต้น ควรเขียนเส้นตรงและขนาน วงกลม และรูปทรงที่เรียบง่ายอื่นๆ จากนั้นไปที่ตัวอักษรและพยางค์
• หากจำเป็น พวกเขาหันไปหาผู้เชี่ยวชาญการประดิษฐ์ตัวอักษร พวกเขาจะบอกคุณถึงวิธีการเขียนจดหมายและสารประกอบที่มีข้อผิดพลาด พวกเขาจะแนะนำแบบฝึกหัดที่พัฒนาทักษะยนต์ปรับของมือและลายมือ

อย่าคาดหวังผลลัพธ์ที่รวดเร็ว การประดิษฐ์ตัวอักษรจะดีขึ้นหลังจากการฝึกฝนอย่างหนักและสม่ำเสมอ

วิธีการเรียนรู้การเขียนอย่างถูกต้องและสวยงาม

การสอนนักเรียนให้เขียนลายมือที่สวยงามในทันทีง่ายกว่าการฝึกฝนและแก้ไขข้อผิดพลาดในภายหลัง

ผู้ปกครองของเด็กก่อนวัยเรียนและนักเรียนระดับประถมจะได้รับความช่วยเหลือจากคำแนะนำของครูผู้มีประสบการณ์:

• การเขียนด้วยลายมืออักษรวิจิตรเป็นไปไม่ได้หากไม่มีการพัฒนาทักษะการใช้นิ้ว ในการทำเช่นนี้คุณต้องวาดดินสอบ่อยขึ้นปั้นจากดินน้ำมันมีส่วนร่วมในการพับกระดาษลูกปัด สำหรับเด็ก ๆ เกมที่มีซีเรียลจะน่าสนใจและมีประโยชน์ ในการทำเช่นนี้ ผู้ใหญ่ต้องผสมบัควีทกับข้าวเล็กน้อย แล้วเด็กจะจัดการให้
• ลายมือที่สวยงามนั้นเกี่ยวข้องโดยตรงกับท่าทางตรง เด็กไม่ควรค่อมขณะเขียนสูตร หลังควรตั้งตรงด้วยเหตุนี้เขาจึงนั่งบนเก้าอี้ที่มีหลังแข็ง ในขณะเดียวกัน เก้าอี้หมุนของคอมพิวเตอร์ก็ไม่เหมาะสม
• ปากกาเขียนคุณภาพสูง. มีความจำเป็นต้องเลือกเครื่องเขียนที่มีแท่งบาง เมื่อเลือกระหว่างปากกาเจลและปากกาลูกลื่น ควรใช้อย่างหลังเพราะไม่ทำให้กระดาษเป็นรอย ที่สำหรับจับนิ้วควรทำจากยาง ปากกาดังกล่าวจะไม่ลื่นหลุดมือเด็กซึ่งแตกต่างจากพลาสติกหรือโลหะ
• ด้ามจับ. ตำแหน่งที่ถูกต้องในมือ: ปากกาวางอยู่บนนิ้วกลาง นิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้จับไว้ และกดแหวนและนิ้วก้อยลงบนฝ่ามือ ด้วยการจับที่ไม่ถูกต้อง ทำให้ไม่สามารถเขียนด้วยลายมือที่สวยงามได้

การปฏิบัติตามกฎการประดิษฐ์ตัวอักษรจะช่วยให้เด็กเรียนรู้วิธีเขียนตัวอักษรที่สวยงามจาก A ถึง Z คำตัวเลขและตัวเลข