Pogledajte i preuzmite udžbenike za kaligrafiju. Recepti za ispravljanje rukopisa odrasle osobe

Boci, boci, boci... Čujete li? To su naši prsti koji tapkaju po tipkovnici laptopa ili pametnog telefona. Šaljemo poruke, tipkamo post i čini se da izbacujemo rukom pisana slova iz naših života. Ali rukopis je odlična vježba. Razvija koncentraciju, pažnju i ublažava stres.

Dobro je da imamo kaligrafiju. Prekrasna slova. Izvrsne linije. Nevjerojatna slova. Možete to naučiti sami. Upravo smo izdali udžbenike za kaligrafiju i kurziv na ćirilici. "A" i "B" u punom sjaju.

Mislite da vaš rukopis nije dovoljno dobar? Vrijeme je da to popravimo →

Ljepota ćirilice

Da, lako je izvaditi telefon i "ispuniti" bilješku. Ali kaligrafija nije samo zapisivanje informacija. Ovo je art terapija i užitak. Nemojmo se negirati.

Za neke je kaligrafija meditacija koja pomaže pronaći duševni mir. Za neke je to kreativni poticaj. A za nekoga - način umnožavanja dizajnerskih snaga. Neiscrpan izvor ljepote i samousavršavanja.

P.S.: Pretplatite se na našu mailing listu za kreativne knjige. Vi ćete prvi saznati za popuste i dobiti najbolje ulomke iz knjiga. Šaljemo samo najzanimljivije.

Danas se po rukopisu može odrediti karakter osobe. Kako će se prikazivati ​​ovo ili ono slovo, svaki će poseban uvojak govoriti o temperamentu i stavu prema životu. Ali ipak, moguće je promijeniti rukopis u odrasloj dobi, učiniti ga ljepšim. Postoje mnoge metode: tečajevi kaligrafije, auto-trening, samoučenje, pa čak i neurolingvističko programiranje osobnosti. Usredotočimo se na samoučenje.

Proces savladavanja pisanja u djetinjstvu jedan je od najtežih. Morate puno trenirati, primijeniti sve rano stečene vještine (fina motorika, bojanke, bilježnice za djecu). Ali to je bilo tako davno, a tijekom dugih godina zrelosti nije se lako sjetiti kako je ovo ili ono slovo izvedeno. Dokazana je činjenica da se rukopis s godinama kvari. I ne biste trebali zanemariti ove promjene. Oni mogu puno reći. na primjer, psiho-neurološki problemi. Loš, nerazumljiv i neugodan tekst poslodavcu može govoriti o neorganiziranosti i neuravnoteženosti pojedinca. Naravno, ovo nije konačan problem. No, uostalom, autsajderu neće biti tako lako razumjeti škrabotine, vijuge i kružiće na istom poslu. I onda nećete moći na godišnji odmor, samo ako isprintate molbu.

Kaligrafi i grafičari kažu da će se promjenom rukopisa promijeniti svijet oko nas. Vrijedi provjeriti ovu izjavu. Danas uopće nije teško preuzeti recepte za odrasle na internetu. A metodom stalnog ponavljanja počet će se pojavljivati ​​pozitivni rezultati. I s vremenom će to postati vidljivo, iako ne značajno, ali takva značajna promjena će utjecati na tijek sudbine.

Rad s bilježnicama za odrasle uzbudljiva je aktivnost za starije učenike

Kada osoba vježba čak 15 minuta dnevno, postoji opipljiva korist od recepta za ispravljanje rukopisa odrasle osobe, ne samo da se sjeća početnih vještina, već se i smiruje. Doista, u ovom poslu potrebna je nemala koncentracija, pažnja, ustrajnost i smirenost kako bi olovka nesmetano išla na papir. Možete se samopoboljšati ne samo kod kuće, već i kao kratki predah na poslu. Jer kada pokušavate olovkom nacrtati lijepa slova, vaše disanje ne bi trebalo biti isprekidano i mirno.

Lijepa velika slova, brzo pisanje - nije lako. Ali to je ono što će okolini dati do znanja o pribranosti i samokontroli osobe. Nastava se mora održavati redovito. A samo upornost i želja će uroditi plodom. Čak i ako se na početku puta ispravljanja čini da je to gubljenje vremena, tada će te sumnje nestati.

CIJELI TEKST KNJIGE
(bez posebnih znakova)

Malo povijesti 8
Alati i materijali 77
Vježbe kaligrafije, široka pera 122
Moderna rukopisna knjiga 197
Kaligrafija u svakodnevnom životu 224
Bilješke 242
Kazalo imena europskih, američkih kaligrafa 245

Ova knjiga govori o umjetnosti lijepog pisanja. Ljudi su se u njemu natjecali stoljećima. I ne samo profesionalni pisari. Ovdje su uspjeli mnogi poznati pjesnici, znanstvenici, državnici, razbijajući mit da veliki ljudi imaju loš rukopis. Michelangelo, Schiller, Goethe, Puškin, Dostojevski, Gogolj, Pasternak...
„Kaligrafija za sve“ je pokušaj da široki krug ljudi zaokupi umijećem lijepog pisanja, da pomogne u savladavanju kulture slova, da savlada početne vještine i složenije tehnike, da čitatelja upozna s kratka povijest kaligrafija. Autor se nada da će jedinstveni radovi poznatih umjetnika iz mnogih zemalja (većina ih je prvi put objavljena u SSSR-u) privući pozornost ne samo početnika, već i profesionalnih majstora fontova.
Povijest kaligrafije neraskidivo je povezana s alatima za pisanje. Danas alati daleke antike koegzistiraju s kemijskom olovkom, flomasterom, sintetičkim kistom, ali perje i dalje zauzima jedno od vodećih mjesta.
Pero sa širokim vrhom, čak iu neiskusnim rukama, osigurava točan omjer širina poteza u slovima, a početnici brzo usvajaju osnove rukopisa. Pisanje instrumentom sa širokim vrhom preferirani je stil u ovom izdanju.
Kaligrafija se može naučiti u bilo kojoj dobi. Engleski pedagog Byron Macdonald preporučio je ovu aktivnost svima koji znaju držati olovku, od šest do šezdeset godina. Slavni majstor Istoka (15. stoljeće) postao je poznat već u djetinjstvu. “Jedna od Božjih milosti je što imam devet godina i tako pišem”, ponosan je. Prirodne sposobnosti, "bezgranične i bezbrojne vježbe" dovele su ga do tako ranog uspjeha.
Raznolikost alata za pisanje, očaravajuće netaknuta površina lista papira, neusporediv osjećaj lakog i poslušnog pokretačkog instrumenta - sve to donosi mnogo minuta istinskog užitka.
Zahvaljujem stranim i sovjetskim umjetnicima koji su poslali svoje radove za objavu. Na njihovoj pomoći i stalnoj pažnji posebnu zahvalnost izražavam Paulu Luhteinu i Willu Tootsu iz Tallinna, Vadimu Vladimiroviču Lazurskom iz Moskve, Johnu Bigsu iz Brightona, Paulu Shawu iz New Yorka, Gunylauguru Braimu iz Reykjavika i Konstantinu Eremejeviču Turkovu iz Krasnodara.

MALO POVIJESTI
U zoru svog postojanja ljudi su naučili međusobno komunicirati gestama. Sugovornici su mahnito gestikulirali, pravili grimase, namigivali, slijegali ramenima, ali se nisu uvijek dobro razumjeli. Prošlo je nekoliko desetaka tisuća godina. Čovjek je progovorio. Postojala je pouzdanija prilika za razmjenu znanja i životnih vještina. Govor je služio za izravnu komunikaciju među ljudima, a oni nisu počeli prenositi svoje misli i osjećaje uz pomoć konvencionalnih znakova, kako bi ih popravili na vrijeme.
Pisanje su mnogi narodi dugo i teško usavršavali, ali ono se formiralo u Egiptu i gotovo istodobno u Sumeru do 4. tisućljeća pr. Isprva je pismo bilo slikovito. Slika riba, životinja, ptica, biljaka je problematičan posao! Trebalo je puno vještine i puno vremena. Postupno se crtež pojednostavljivao, postajao sve uvjetniji, shematskiji.
Sumersko pismo naziva klinasto pismo. Značke su aplicirane utiskivanjem klinastog štapića u vlažnu, savitljivu glinu (il. I). Određene tehnike, uključujući korištenje klinastih površina, omogućile su postizanje različitih otisaka. U Sumeru, prvi
Sumerske pločice s klinastim pismom. 3 tisuće prije i. e.
Hijeroglifsko pismo nastalo je u Egiptu. Drevno kamenje toliko je prošarano zamršenim uzorcima znakova da se u duši jednog, ne previše pedantnog istraživača, pojavila sumnja: je li ovo djelo ljudskih ruku? "Sivo kamenje jedu posebni puževi", zaključio je "znanstvenik". U Egiptu su se razvili kurzivni oblici pisma: hijeratsko * pismo, a zatim pojednostavljeno, demotsko ** (il. 2, 3, 4)
* Od gršč. hieratikos svećenički.
** Od grčkog. demotikos - narodni.
Albert Capre sugerira da je u Sumeru, Egiptu i drugim drevnim državama koje su utrle put stvaranju pisma već postojalo nešto slično natjecanjima u kaligrafiji *.
Zašto su onda ljudi dugo nastojali ne samo izraziti nešto pisanim putem, već to učiniti lijepo? Svijet koji je okruživao drevnog čovjeka bio je pun tajni, misterija, a znakovi, uz pomoć kojih je postalo moguće prenijeti vitalne sadržaje na velike udaljenosti, kao i s koljena na koljeno, doživljavali su se kao najveće čudo dano odozgor. . Izuzetna jasnoća pisanja omogućila je nedvosmisleno razumijevanje njegovog značenja, a dekorativni štih starih pretvara tekst u istinsko umjetničko djelo.
Pomorci i trgovci, Feničani su znali za pisanje Egipćana. Njima pripada čast njegovog daljnjeg usavršavanja i izuma abecede.
Nevjerojatna inovacija postala je vlasništvo starih Grka. Abecedu su dopunili znakovima za samoglasnike, geometrizirali je i pojednostavili. Fenička slova, otvorena ulijevo (H), bila su okrenuta licem udesno (P) Grčko veliko pismo * doseglo je grafičko savršenstvo do 4. stoljeća prije Krista (il. 5) Grci su, kao i Feničani, prvo pisali s desna ulijevo, a zatim došao do metode boustro-phedon**, ili "brazda". Ovu su metodu špijunirali farmeri.
* Moderni termin dolazi od latinske riječi capiialis glavni. veliko slovo velika slova.
** Od grčkog. bustrophedon okrećem bika.
Rezonirali su otprilike ovako: orač, prošavši prvu brazdu, ne vraća bikove prazne na početak polja, nego se okreće i ore u suprotnom smjeru. Tako su napisali: svaki sljedeći redak počinjao je na kraju prethodnog (napomena: oni koji nisu opterećeni pravilima ponekad postupaju kao stari Grci i naša predškolska djeca) Možda je tu bilo racionalno zrnce. Suvremeni čitatelj provodi mnogo vremena pomičući “volovsku zapregu” 40-50 puta na svakoj stranici i tražeći početak sljedeće “brazde” retka. U 4. stoljeću prije Krista Grci prelaze na pisanje s lijeva na desno.
Latinica se vraća grčkom alfabetu. U 1. stoljeću dovršeno je oblikovanje rimskih velikih slova. Njegov klasičan primjer na poznatom Trajanovom stupu (2. st.) najprije je pažljivo nacrtan plosnatim kistom, a zatim urezan u kamen. Analizirajući tekst, znanstvenici su primijetili: nagib osi u slovima "O" je drugačiji, mala pogreška koja potvrđuje izvorni rukopis fonta. Možda je veliki kaligraf namjerno napravio netočnost, pokušavajući dati strogom natpisu unutarnju dinamiku i snagu. Stvaranje nepoznatog autora bilo je široko priznato. Točne kopije znakova ovog remek-djela pronađene su na spomenicima tog vremena u Veroni. Talijanski izdavač i tipograf Giovanni Mardersteig sugerirao je da je u starom Rimu Trajanove ere postojao nacionalni standard slova za službene natpise. Grafičko savršenstvo i čitljivost, organska povezanost s arhitekturom omogućili su fontu Trajanova stupa trijumfalnu povorku kroz stoljeća i iznjedrili mnoge imitacije. I naši se suvremenici okreću stvaranju prošlosti (il. 6)
Već u natpisima na kamenu bile su dvije varijante rimskih velikih slova: četvrtasta (il. 7) i rustikalna * (il. 8.) Mnogi kapitali prve vrste bliski su u odnosu na kvadrat. Ovo je sporo, svečano i vrlo lijepo pismo. Rusticizam karakteriziraju tanke duge stabljike**, hrabri horizontalni potezi i jezgrovitost. Obje su opcije ušle u život koda.
Za dokumente i svakodnevne potrebe Rimljani su u 1.-3.st
koristio majuskul *** kurziv **** (velika slova) Postupno su, zbog želje da uštede vrijeme, pisali brže, razmašljivije, glatko. Glavni elementi, u pravilu, crtani su odozgo prema dolje, a olovka, ubrzavajući, ponekad je preskočila donji redak retka. S vremenom su vjerojatno primijetili: izbočeni dijelovi slova služe kao svojevrsna kuka za oko i olakšavaju čitanje. Descenderi su evoluirali. Gornji produžeci su izmišljeni kasnije, možda kako bi uravnotežili donje i naglasili ritam linije.
* Od lat. rusticus rusticus.
** Žig - okomiti potez slova.
*** Od lat. majusculus je nešto veći.
**** Od lat. cursivus trčanje.
Ovi su elementi karakteristični za minuskulni* kurziv (mala slova) nastao do 3. stoljeća (il. 9, 10)
Kvadratni i rustikalni stil u kodeksu postupno se zamjenjuje uncijalom koja se razvila u 3. st. ** Ovo pismo sadrži prijenosne elemente, ali oni su malobrojni i neizražajni.
Uncijal 3-6 st. sans-serif*** (il. 11) Zaobljeni uglovi. Olovka je držana pod kutom od 30° u odnosu na liniju. Suptilni serifi i nulti kut pisanja**** - karakteristike uncijal 6-8 st. (il. 12)
U poluuncijali (drugoj vrsti pisma iz rimske antike) ima više protežnih elemenata, primjetno su se izdužili i dobili grafičku izražajnost (sl. 13.) “Poluuncijala” uopće ne znači da je jednaka polovici visina uncijale. Ime odražava kvalitativne promjene.
5. stoljeće Palo je veliko Rimsko Carstvo. Na temelju rimskog kurziva razvijaju se regionalni tipovi pisma: irski i anglosaksonski, merovinški, vizigotski, staroitalski.
U carstvu Karla Velikog u 9. stoljeću uveden je novi font, lijep, čitljiv i dovoljno brz minuskula. Kasnije je nazvana karolinškom (il. 14.) U početku su se iste minuskule, ali uvećane veličine, pojavile kao velika slova u karolinškoj minuskuli. U 11. stoljeću zamijenjeni su langobardskim fontom (lombard versailles), koji se razvio iz slova rimske velike i uncijalnih slova (il. 15).
Slavenska se pismenost razvijala drugačijim putem. Poznata su nam dva staroslavenska pisma: ćirilica i glagoljica (il. 16, 17), a nastanak jednog od njih povezuje se s imenima Ćirila (826/27-869) i njegovog starijeg brata Metoda (805/815-885). , koji su rođeni u obitelji bizantskog zapovjednika u lučkom gradu Solunu. Metod je odabrao vojnu karijeru i jedno je vrijeme čak upravljao jednom od grčko-slavenskih regija, ali je potom napustio službu i posvetio se znanosti. Konstantin (u monaštvu Ćiril) stekao je dobro obrazovanje u glavnom gradu Bizanta, Konstantinopolu, pošto je savladao mnoge nauke i pokazao izvanrednu sposobnost poznavanja jezika.
Moravci su zamolili bizantskog cara da im pošalje učitelje da tumače knjige koje imaju na grčkom i latinskom i da propovijedaju na razumljivom jeziku. Mihael nije odbio, pozvao je učene ljude Ćirila i Metoda i blagoslovio ih za dobro djelo. Misionari su počeli razvijati slavensko pismo 862. godine.
* Od lat. minusculus vrlo malen, sitan.
** Moguće od lat. uncus kuka.
*** Serifni potez, završna stabljika.
**** Kut pisanja je kut olovke u odnosu na vodoravnu liniju crte.
Krajem 9. stoljeća Černorizec Hrabri ispričao je o njegovom stvaranju u legendi “O spisima”: “Prije Slaveni nisu imali knjige, ali su čitali i pogađali uz pomoć crta i rezova, budući da su bili pogani. Kad su se krstili, bilo im je teško pisati na slavenskom jeziku rimskim i grčkim slovima bez prilagodbe ... i tako je bilo mnogo godina ... Tada im je čovjekoljubivi Bog poslao svetog Konstantina Filozofa, zvanog Ćiril , čovjek pravedan i vjeran, i stvori im trideset slova i osam, i to neka po uzoru na grčka slova, a druga prema [potrebama] slavenskog jezika "2
Sada većina istraživača vjeruje da je glagoljica nastala prije ćirilice i da je Kiril bio njen autor.
Glagoljica se ističe složenošću i originalnošću grafičkih oblika.
Osnova abecede, kasnije nazvane ćirilica, bilo je grčko zakonsko pismo. Prijenos posebnih zvukova slavenskog govora postignut je novoizmišljenim slovima, uporabom ligatura i onih posuđenih iz hebrejske abecede Ts, Sh.
Ćiril je preminuo 14. veljače 869. u Rimu. Metod je živio dug život pun peripetija sudbine. Dobio je čin biskupa, bio je otet od strane latinskog svećenstva i proveo tri godine u zatvoru, a zatim je ponovno nastavio svoju prosvjetnu djelatnost.
U Rusiji su koristili ćirilicu, dvije njezine vrste: iz 11. stoljeća, povelju (primjer: poznato Ostromirovo evanđelje, 1056.-1057., izvedeno rukama talentiranih majstora) i iz 14. stoljeća, polupovelju. .
U povelji, punim velikim slovima, slova su okomita na crtu retka; nema skraćenica. Poluustava je manja od povelje; pojavljuju se gornji i donji oblačići; dopušteni su različiti stilovi istih slova. Ovo pismo je dosta brzo, sa velika količina kratice.
U latinskom svijetu 12. stoljeća širi se gotičko* pismo (vjerojatno nastalo na sjeveru Francuske oko sredine 11. stoljeća, dakle 100 godina prije odgovarajućeg stila u arhitekturi)
* Gotika iz njem. gotico (gotika) Ovaj pojam uveli su talijanski humanisti u 15. stoljeću, pokušavajući povezati barbarsku, po njihovom mišljenju, umjetnost srednjeg vijeka s germanskim plemenom Gota.
Slovo, gusto i ravnomjerno pokrivajući stranice knjige, nazvano je teksturom *
Gotički kurziv pojavio se krajem 12. stoljeća, au 13.-14. stoljeću Nova godina postala je omiljeni rukopis ureda mnogih zapadnoeuropskih zemalja. Gotičko pismo, i knjiško i kurzivno, imalo je mnogo varijacija u svojim konačnim perima.
Rotunda** (il. 20), koja se pojavila u Italiji u 13. stoljeću, odlikuje se ugodnom zaobljenošću, odsutnošću prekida u donjem dijelu redaka, čitljivošću i brzinom pisanja.
U 14. stoljeću, interakcijom knjižara i klerikalnog kurziva, nastao je bastard *** (il. 19, 21), koji se proširio u mnogim europskim zemljama.
U razdoblju kasne gotike u Njemačkoj su se formirale mnoge vrste pisma. Švapsko pismo nalikovalo je prostranoj rotondi. Kancelarija **** rođena je i njegovana u dvorskim uredima, gdje je ljepota
* Od lat. tekstura tkanine.
** Iz toga. rotunda je okrugla.
*** Od fr. batard strana, mješovita.
**** Od njega. Ured Kanzlei.
rukopis je bio od najveće važnosti (il. 23). U 17. i 18. stoljeću posebno je poznata fractura* (il. 22). Nije izgubila
privlačnost za umjetnike našeg vremena. "Nadam se da ni sada posljednja riječ o frakciji još nije izgovorena", primijetio je Jan Tschichold.
Izgubivši svoj položaj tek pred kraj Drugog svjetskog rata, gotički tip ponovno dobiva na popularnosti. U našoj zemlji, mnogi baltički kaligrafi rado ga koriste u dizajnerskom radu.
renesanse. Vrijeme brzog procvata znanosti i umjetnosti. Napredni mislioci sebe su nazivali humanistima** Titani renesanse Michelangelo, Rafael, Leonardo da Vinci, Petrarka, Cervantes, Shakespeare opjevali su ljepotu i veličinu čovjeka. To slavno vrijeme karakterizira povećani interes za antiku.
* Od njega. Fraktur break, break. Pojam "prijelom" koristi se kao opći
naziv gotičkog pisma, a ponekad i za označavanje raznih gotičkih knjižnih vrsta.
** Od lat. humanus ljudski, ljudski.
Kaligrafi su nesebično kopirali rukopise ispunjene karolinškom minuskulom, pogrešno ih smatrajući izvornicima kulture grčko-rimske antike. Međutim, u procesu kopiranja, napravili su niz izmjena u pismu. Novo pismo nazvano je antiqua*
U poslovnim krugovima Italije koristilo se tečno "trgovačko" pismo, humanistički kurziv, koji se također temelji na karolinškoj minuskuli. Većina njegovih pisama napisana je jednim pokretom pera.
Lodovico Arrighi, Giovanni Antonio Taliente, Giambattista Palatino u Italiji, Juan de Isiar, Francisco Lucas u Španjolskoj, Gerard de Mercator u Nizozemskoj i drugi, zajedno s arhitektima, kiparima, slikarima proslavili su svoje vrijeme izvanrednim kaligrafskim djelima i raspravama o umjetnosti pisanja. .
Prvi rukom pisani udžbenici kaligrafije pojavili su se u Europi sredinom 14. stoljeća. Sadržale su upute i savjete o raznim vještinama, toliko potrebnim osobi koja se odvažila shvatiti tajne umijeća pisanja. Bilo je i recepata s brojnim varijantama kaligrafskih stilova bez teksta objašnjenja. Tu se učenik morao osloniti na vlastitu domišljatost ili koristiti učiteljev savjet.
Na Istoku su izjave o umjetnosti lijepog pisanja poznate od 1. stoljeća prije Krista (Kina, Japan) Od 7. stoljeća nove ere pojavili su se rukom pisani udžbenici (na primjer, Sun Guotingov "Vodič za kaligrafiju")
Rijetki majstor će se usuditi prilagoditi grafičke značajke kineskog, japanskog ili arapskog pisma, na primjer, latinici ili ruskoj abecedi. Pa ipak, savjeti književnika s Istoka poučni su za svakog umjetnika.
Yakut Mustasimi** je poučavao: "Savršenstvo pisanja leži u ispravnom pedagoškom obrazovanju, ponavljanoj vježbi i čistoći duše" 4
Poznati kaligraf s kraja 15. - početka 16. stoljeća bio je Sultan-Ali Mashkhedi***. Majstor nam je ostavio glasovitu Raspravu o pisanju i zakonima obrazovanja (Mashhad, 1514.), bogatu zanimljivim zapažanjima i preporukama. Sultan-Ali smatrao je mogućim prepisati rukopis kada se pažljivo prouči grafika znakova, načini njihovog povezivanja i druge značajke. Do shvaćanja majstorstva, smatrao je autor, vodi stalno ispitivanje i prepisivanje rukopisa.
* Od lat. antiquus drevni.
** Rodom iz Abesinije, Yaqut Mustasimi živio je više od sto godina, umro je u Bagdadu 1296.
*** Sultan-Ali Mashhadi je rođen i umro u Mashhadu.
Kasnije, krajem 16. stoljeća, Mir-Imad Qazvini je predložio drugu metodu podučavanja fantazije. Razvija kreativnost
Pravilno kopiranje izvornog djela nije jednostavno. Ibn-Bavwab* je godinama pokušavao savladati rukopis slavnog Ibn-Mukla**, ali se osjećao nemoćnim u ovom zanimanju. Nije lako usvojiti stil pisanja slavnog majstora, ali je puno teže doći do vlastitog rukopisa.Neki stari pisari, naučivši “točno” oponašati velike učitelje, postali su slavni. Bili su pohvaljeni. Ali stalno kopiranje nije osvježilo antičku umjetnost. Pravi majstori su to shvatili i stvarali, "izmišljajući i pronalazeći".
Svojevrsna oproštajna riječ za kaligrafa je odraz Mir-Alija Khoravija *** iz glavnog grada Irana, Herata. “Postoji pet vrlina; ako nisu u pisanju, biti majstor u pisanju prema razumu je beznadan posao: točnost, znanje u pisanju, kvaliteta ruke, strpljivost u izdržljivom radu i savršenstvo opreme za pisanje. Nedostaje li jedna od ovih pet, koristi neće biti, makar se trudio stotinu godina” 6 Svih pet “vrlina” neizostavni su pratioci uspjeha i modernog kaligrafa.
* Ibn Bawwab je umro 1022. godine u Bagdadu.
** Ibi-Mukla je rođen i živio u Bagdadu (886.-939./40.)
*** Mir-Ali Khoravi umro je 1558. u Buhari.
Istočni autori pridavali su veliku važnost učenju. Kaligrafiju možete naučiti sami, koristeći udžbenike, ali priručnici ne mogu u potpunosti zamijeniti iskusnog majstora učitelja. Vizualna demonstracija raznih tehnika ubrzava proces učenja. Bolje je jednom vidjeti nego deset puta čuti. Poštena poslovica. "... Podučavanje rukopisa ... ne može se dati iza očiju ... znanost pisanja je tajna, - povjerljivo je izvijestio Sultan-Ali Mashkhedi. - Sve dok vaš učitelj ne govori jezikom, nećete ga moći lako pisati ..."
Učitelji pisanja bili su nepovjerljivi prema udžbenicima, znali su: za veću učinkovitost autori se ponekad služe nedopuštenim trikovima i trikovima. Ovo je zbunjujuće za početnike.
Pa ipak, povijest poznaje imena samoukih genija koji su učili samo iz knjiga. Od naših suvremenika to je prije svega Edward Johnston, koji je početkom 20. stoljeća ponovno otkrio kaligrafiju. Herman Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim i drugi sami su svladali vrhunce tipske kulture, koristeći se knjigama, albumima i drevnim kodovima.
U zapadnoj Europi, tijekom renesanse, tiskane publikacije posvećene kaligrafiji bile su široko rasprostranjene.
1522. Rim. Pisar papinskog ureda, bivši knjižar Arrighi, objavio je traktat "La operina" (Mala knjiga), izvor inspiracije za mnoge generacije majstora lijepog tipa (il. 25). Arrighi objašnjava razloge pisanja " La operina": "Moljen, čak i prisiljen od strane mnogih prijatelja ... Ja, moj dragi čitatelju, želio bih dati neke primjere pisanja pisama ispravnog dizajna (koja se sada nazivaju dopisnice), njihove karakteristične značajke i značajke "
Kaligraf naslovljava knjigu svima koji žele naučiti lijepo pisati. Arrighi je dobronamjerno delikatan u savjetima. Nudeći da se pridržavate udaljenosti između riječi jednake širini slova "l", on će odrediti: "Možda smatrate da je nemoguće pridržavati se ovog pravila, onda pokušajte pitati svoje oko za savjet i zadovoljiti ga, tako ćete postići najbolji sastav" 9 Ili: "Udaljenost od retka do retka u činovničkim pismima ne smije biti prevelika i ne premala, već srednja"
Traktat završava primjerima za vježbu ruke. Evo teksta jednog od njih: “Sve će biti u potpunosti obavljeno na vrijeme, ako se vrijeme pravilno rasporedi i ako svaki dan slovima zadamo točne sate, a da nas ne ometaju druge stvari.” Korisno je za svakog kaligraf da zapamti ovo.
"La operana" je remek-djelo kurzivnog pisma. iskušenje učiniti najbolja knjiga dovela do zanimljivosti. Palatino nije pronašao bolji način da nadmaši svog velikog sunarodnjaka nego da svoju knjigu uzoraka "Libro nuovo" (Nova knjiga. Rim, 1561.) napiše unatrag. Možda je povrijeđeni ponos umjetnika pokušao pozvati u pomoć "onozemaljske sile"? Tada su vjerovali da vrijedi, na primjer, pročitati molitvu od kraja i pridobiti podršku nečistih ...
Autor nekoliko njemačkih tiskanih zbirki pisama (il. 26) Johann Neudörfer stariji rođen je u Nürnbergu. Odbio je postati, poput oca, krznar i posvetio se pisanju. U dobi od dvadeset dvije godine, energični Johann objavio je knjigu "Fundament" (Fundament. Nürnberg, 1519.), gdje je tiskano jedanaest tipskih uzoraka. Kasnije je došao njegov "Anweisung einer gemeinen Hands-chrift" (Vodič za obično pisanje. Nürnberg, 1538.) i djelo o oštrenju ptičjeg pera.
Wolfgang Fugger, učenik Neudörfera starijeg, proslavio se pisanjem "Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften" (Korisna i dobro utemeljena formula za razne lijepe tipove. Nürnberg, 1553.)
Poznati kaligrafi 16. stoljeća bili su Španjolci Juan de Iciar i Francisco Lucas. Juan de Isiar bio je poznat kao fanatični virtuozni graver i pridonio je popularizaciji rada talijanskih i njemačkih majstora. Vještina gravera dovela ga je do takve strasti prema ukrasnim elementima da je ponekad zaboravljao na sama slova.
Djelo Španjolca Pedra Diaza Moranta tipično je za 17. stoljeće. Volio je u slova utkati zamršene ornamentalne slike ptica, morskih čudovišta, a ponekad i cijele mitološke scene (il. 28).Kao o iznimnom talentu, o Morantu se govorilo početkom 1590-ih. Mladi kaligraf majstorski je baratao perom i pisao brzinom koja je pogađala maštu njegovih suvremenika. “Sam ga vrag rukom vodi”, govorili su zavidnici. Da nije među obožavateljima samog umjetnika kralja Filipa II., koji mu je dao sina da trenira, takva bi slava mogla skupo koštati. Tada nisu dugo oklijevali, poslavši u vatru još jednu žrtvu. Oko 1616. godine Moranto je u Madridu objavio prvi dio knjige "Nova umjetnost pisanja" (Nueva arte de escrevir), a posljednji, četvrti dio pojavio se 15 godina kasnije. Gotovo sve tablice (100) urezao je sam majstor i njegov sin. Neobuzdana fantazija, umjetnost, kompozicijsko savršenstvo, karakteristično za Morantova djela, oduševljavaju suvremenog gledatelja.
"Exemplaires des plusieurs sortes des lettres" (Primjeri mnogih vrsta pisama. Pariz, 1569.) Jacquesa Delaruea jedna je od prvih tiskanih rasprava o kaligrafiji u Francuskoj.
Zbirka udžbenika "Le tresor d'ecriture..." (Riznica pisma...)
objavio u Lyonu 1580. Jean Boschin. Daje uzorke fontova za naslove, naslove, primjere kurzivnog kurziva.
Udžbenik "La technographie" (Tehnografija) objavio je u Parizu 1599. godine Guillaume Leganeur. Slova su mu u proporciji slična kvadratu i imaju zaobljene oblike.
Godine 1608. u Avignonu je objavljena zbirka prepisa Luca Matra „Les oeuvres" (Djela). Suvremenici su se divili stvaralaštvu Avignonca: „Ruka smrtnika ne može tako točno nacrtati ove crte" (il. 27) Nepoznati pjesnik: “Kažu da je savršenstvo otuđeno od krajnosti, ali ove rijetke ljepote mi dokazuju suprotno. Nisu li ovi prekrasni, neponovljivi potezi ispunjeni ekstremnim stupnjem ekstremne, divne savršenosti? 12 poteza Luke Matra, laganih, plahovitih, bogate glazbene plastičnosti, nadahnuto je opjevalo ljepotu čudesne tvorevine ljudskog uma - slova, abecede.
Talentirani francuski kaligraf iz 16. stoljeća član je društva učitelja pisanja Louisa Barbedora. Bio je jedan od autora referentnih uzoraka za urede i smatrao ih je boljim ne samo od bilo kojeg prethodnog pisma, već i od bilo kojeg drugog koji bi se mogao pojaviti u budućnosti. Obraćajući se natpisima iskusnim pisarima koji su prošli određenu obuku, francuski kaligraf daje primjere izrade različitih vrsta dokumenata odgovarajućim rukopisom.
Poznati majstor u 16. stoljeću u Nizozemskoj bio je Gerard Mercator, au 17. stoljeću Jan van de Velde, autor rasprave "Spieghel der Schrijfkonste" (Ogledalo umjetnosti tiska. Rotterdam, 1605.)
Prvorođenac ove vrste književnosti u Engleskoj pripada J. Boschenu i D. Baildonu.To je “A book containing divers sortes of hands” (Knjiga koja sadrži različiti tipovi rukopis. London, 1571.)
U Engleskoj je od zadnje četvrtine 17. stoljeća do sredine 18. stoljeća objavljeno pedesetak albuma i knjiga posvećenih kaligrafiji. Razlog je sve veća važnost engleskog jezika trgovačka poduzeća i povećana potražnja za službenicima koji su znali voditi ured.
Godine 1733. George Bickham odlučio je objaviti knjigu "Universal penman" (Universal Master of Letters. London, 1743.) Majstor je ugravirao više od 1000 uzoraka rukopisa koji se koriste u poslovnoj korespondenciji. Rad na nakitu je sporo napredovao. Prošlo je deset godina prije nego što je ovo izdanje konačno dospjelo u ruke sretnih poznavatelja.
U Rusiji su do početka 18. stoljeća stvorene rukom pisane knjige uzoraka pisanja. Od 13. stoljeća koriste se tzv. ABC. Nisu ih pratili nikakvi podaci o kaligrafiji.
Veličanstven je primjerak na pergamentu “Azbuka slavenskoga jezika i pisma kurzivnog pisma...” (1652./53.) kaligrafa Ileika (il. 29) i odvažna bezobzirnost ruskog karaktera. “Grešni Ilejka” je bio veliki majstor! Remek-djelo svjetske kaligrafije, više od osam metara dugačak svitak "Pisma slavenskoga jezika" (17. stoljeće) neiscrpna je riznica nadahnuća za kaligrafa. Dotjeranost nakita, bogatstvo tehnika pisanja ovdje se spajaju s raskošnom ornamentikom (il. 30)
U 18. stoljeću vlasnik privatne moskovske tiskare A.G.Reshetnikov izradio je priručnik "Nova ruska azbuka za učenje djece čitanju" (Moskva, 1795.).
Tipografija, a kasnije i pisaći stroj, istisnuli su kaligrafiju. Najbrža ruka nije mogla pratiti brzinu mitraljeza iskusnog daktilografa. Bile su potrebne godine da se shvate sve suptilnosti lijepog pisma. Pisaći stroj može se savladati za nekoliko mjeseci. Nadahnuti i potaknuti civilizacijskim dostignućima, ljudi nisu odmah shvatili ŠTO su izgubili. Propadala je i izumirala umjetnost velike umjetničke vrijednosti. Srećom, bilo je entuzijasta koji su se uspjeli osvrnuti u struju grozničavo brzog hoda vremena, pažljivo otresti prašinu zaborava koja je prekrila remek-djela velikih majstora prošlosti i ljudima ponovno otkriti njihovu neprolaznu ljepotu.
Engleska je bila predodređena da bude rodno mjesto moderne kaligrafije. William Morris (1834.-1896.) stajao je na njezinu podrijetlu.Priroda nije štedjela velikodušno ga obdarila. Izdavač, pisac, umjetnik, teoretičar umjetnosti i istaknuta figura radničkog pokreta, svi sretno spojeni u jednoj osobi. Još kao student počeo je proučavati srednjovjekovne rukopise i inkunabule i potom dovršio nekoliko bogato ukrašenih rukopisnih knjiga. Godine 1893. Morris je objavio najvažnije teoretsko djelo "Idealna knjiga" (Ideal book. London), koje je imalo blagotvoran učinak na kaligrafe i tipografe diljem svijeta. Uspjeh je uvijek pratio umjetnika, a od početka 90-ih njegovo je ime poznato diljem kontinenta.
Edward Johnston. Fasciniran ljepotom i savršenstvom rukopisa, dojmljivi mladić napustio je liječničku profesiju i život posvetio kaligrafiji.
Bivša Morrisova tajnica, Sidney Cockerell, skrenula je pozornost mladog Johnstona na najbolje kodekse Britanskog muzeja (London). “Otac moderne kaligrafije” (kako su Johnstona kasnije prozvali) osobito je volio stare uncijalne i poluuncijalne fontove.Očaran snagom rukopisnih remek-djela, umjetnik je marljivo i nesebično radio.
Do tada je teorija i praksa kurzivnog pisma bila gotovo zaboravljena. Mnogi su mislili: u srednjovjekovnim rukopisima konture slova iscrtane su tankom čeličnom olovkom i ispunjene bojom. Pažljivo proučavanje rukopisa pomoglo je Johnstonu da ponovno otkrije osnovne principe kaligrafije: oblik i karakter slova uvelike ovise o peru, širina poteza određena je kutom pod kojim se alat nalazi u odnosu na liniju, kosi rez olovke omogućuje vam da napravite ne samo široke, već i najtanje poteze. Neumorni istraživač, Johnston je obnovio kako pravilno pripremiti perje ptica i trske za pisanje, dao recepte za izradu tinte otporne na svjetlost i proveo pokuse na obradi kože za pisanje. Mnoge zaboravljene tehnike i činjenice ponovno su postale vlasništvo kaligrafa.
Godine 1889. Johnston je držao lekcije lijepog pisanja na Londonskoj srednjoj školi za umjetnost i obrt. Nastavu pohađa sedam do osam učenika. Popularnost predavanja raste. Godine 1901. jedva su svi stali u dvoranu Royal College of Art. "Pogledaj u carstvo dobrog pisanja" došao je iz Njemačke i Anne Simons, kasnije poznate kaligrafkinje i učiteljice. Bilo je nezamislivo posvetiti pažnju svakom učeniku, a Johnston je odlučio poučavati razne tehnike izravno na ploči. “Njegova slova i inicijali, slobodno ispisani kredom”, prisjetio se Simons, “uvijek su nosili pečat originalnosti i prirodnosti, a na Međunarodnom kongresu crtanja i crteža u Dresdenu 1912. godine izazvali su senzaciju i izazvali bezgranično divljenje.”
A mnogo kasnije Johnston je, kad mu je to zdravlje dopuštalo, predavao na King's Collegeu. Ovi rijetki dani bili su praznici za studente. Pokazne lekcije bile su doista vrlo blistav prizor. Poznati engleski grafičar, kaligraf, autor nekoliko knjiga o umjetnosti tipa John Bigs: „Kada sam bio student Središnje škole za umjetnost i obrt u Londonu, održao je nekoliko demonstracijskih predavanja 30-ih godina. Lagano i glatko pisanje bijelom kredom na školskoj ploči bilo je zapanjujuće.” Johnston je, kao pravi umjetnik, eksperimentirao s mnogim povijesnim stilovima pisanja dok nije u potpunosti ovladao zbrojem tehnika. Najprije je učio uncijalu i poluuncijalu, ali je ubrzo dodao karolinšku minuskulu, koja mu je kasnije postala "glavno pismo" u praksi i nastavi.
1906 London. Iskustvo praktičara i predavača Johnston je sažeo u udžbeniku "Writing and illuminating and lettering" (Sveto pismo, iluminacija i utiskivanje slova) Knjiga mu je priskrbila brojne sljedbenike i obožavatelje.
Johnstonovim stvaralačkim kredom mogu se smatrati riječi iz autorova predgovora: “Evolucija slova bila je potpuno prirodan proces tijekom kojeg su se razvili pojedinačni i karakteristični tipovi (slova), a saznanje kako se to dogodilo pomoći će nam da razumijemo njihovu anatomiju i razlikujemo dobre oblike od loših.» 15 Zaključci umjetnika i znanstvenika karakteristični su i za suvremenu kaligrafiju. V. V. Lazursky: “Johnstonov rad pokazao je put kojim umjetnik modernog tipa može postići mnogo ako ima talenta i marljivosti” 16
1921 U Londonu je organizirano Društvo pisara i iluminatora (SIS). "Proizvodnja knjiga i dokumenata u potpunosti izrađenih ručno" glavni je zadatak udruženja. Edward Johnston izabran je za prvog počasnog člana. Djelovanje Društva blagotvorno je djelovalo na tipografsku praksu u mnogim zemljama, a prije svega, naravno, u samoj Engleskoj. priznati vođa umjetnost lijepog pisanja.
Godine 1956. navršilo se 50 godina od tiskanja knjige "Pisanje i osvjetljavanje i slovopis" "kaligrafske biblije", kako se još naziva. Društvo je organiziralo niz izložbi u Europi i Americi. U čast obljetnice, bivši počasni blagajnik Društva K. M. Lamb objavio je Priručnik za kaligrafe (The calligrapher's handbook. London, 1956.), zbirku eseja članova OPI-ja, posvećenih različitim pitanjima kaligrafije i rukopisne knjige.
Stota obljetnica Johnstonova rođenja proslavljena je izložbom njegovih radova na Royal College of Art i predavanjima u Victoria and Albert Museumu (London).
Danas OPI okuplja visoko profesionalne pisare. Mnogi od njih naučili su zanat od samog Johnstona ili od njegovih učenika. Ali u posljednjih godina u Engleskoj, a posebno u inozemstvu, umjetnici nisu skloni slijediti maniru pionira moderne kaligrafije. Ovo je prirodno. Sam Johnston je vjerovao da su pravila samo korak ka poboljšanju zanata.
Ovaj stav zauzimaju i sovjetski majstori. Villu Toots: “Ne možemo reći da je klasična kaligrafija širokim perom nadživjela svoju svrhu, ali nipošto više ne vlada. U rukama brojnih izvođača, akademski temelj se promijenio, [postao] ponekad jedva primjetan, dobio modernu boju.” Važno je, međutim, zapamtiti Johnstonovo upozorenje: prije nego što prekršite bilo koje pravilo, morate biti sigurni da razumjeti ih ispravno.
Želja za izmišljanjem vlastitog fonta bez greške dovodi neiskusne do ekscentričnosti: postoje neopravdani nesrazmjeri u omjeru tankih i debelih poteza, gruba iskrivljenja abecednih grafema i druge "inovacije". Villu Toots je prikladno primijetio: "Extreme je daleko od toga da bude progresivan, iako ponekad ostavlja takav dojam." Ali teško je zamisliti budućnost našeg fonta bez stalnog istraživanja. Samo hrabar, poduzetan, kreativan umjetnik spreman na rizik može unijeti preokret u zanat koji je cijenjen vremenom. Neizostavan uvjet za zdrav kreativni pothvat: mora biti utemeljen na ozbiljnim klasičnim temeljima. “Samo neumorno znanstveno proučavanje savršenih spomenika prošlosti može voditi naprijed”, podučavao je Jan Tschichold.
Zanimanje za stare rukopise zahvatilo je ne samo Englesku. Rudolf von Larisch (Austrija) i Rudolf Koch (Njemačka) posvetili su puno truda i talenta kaligrafiji
Rudolf von Larisch svojim je radom izrazito utjecao na umjetnost slova, osobito u zemljama njemačkog govornog područja. Johnston se prije svega bavio oživljavanjem povijesnih stilova pisanja. Značajka nastave Rudolfa von Larischa je stalna želja za podizanjem eksperimentalnog duha, razvijanjem domišljatosti i umjetničkog ukusa te buđenjem kreativnih sposobnosti učenika. Nastojao je usaditi učenicima razumijevanje da priroda slova ovisi o alatima i materijalima koji se koriste. Učenici su radili ne samo s olovkama, već i sa iglom, perom i kistom. Slova su klesana i slikana na glini, gipsu, drvu, kovana na metalu, gravirana na staklu i izrezivana na papiru. Sam umjetnik uspješno je radio na izumu novog perja. Rudolf von Larisch tražio je koherentnost kaligrafskog djela u cjelini: priroda slova i linija, cjelokupno kompozicijsko rješenje, sve bi trebalo stvarati emocionalno jedinstvo.
Nadopunjujući jedna drugu, metode Edwarda Johnstona i Rudolfa von Larischa otvorile su perspektivu za višestrani pristup problemima tipske grafike.
Anna Simons (Njemačka), jedna od prvih Johnstonovih učenica, bila je talentirana učiteljica kaligrafije u Europi.1910. njemački Johnstonova knjiga "Writing and iluminating and lettering". Udžbenik je postao nadaleko poznat u Njemačkoj i pružio je neprocjenjivu pomoć u oblikovanju tipografskih fontova Rudolfu Kochu, Walteru Tiemannu, Emilu Weissu i drugima.
Anna Simons posjedovala je bogatu zbirku remek-djela kaligrafije. Cijela zbirka je, nažalost, stradala u drugom svjetski rat od izravnog pogotka bombe.
Njemački majstor Rudolf Koch priznat je kao jedan od najboljih kaligrafa. Koch je rođen u Nürnbergu 1876. Mladić je želio postati umjetnik, ali financijska situacija obitelji nije mu dopuštala ni da sanja o visokom obrazovanju. Nakon tri semestra umjetničke škole započela je duga i bezuspješna potraga za poslom po specijalnosti. Ako bi se pojavilo nešto prikladno, kupci su se nastojali brzo rastati od pridošlice. Više nego skroman uspjeh Mladićšokirani poslodavci.
Fritz Kredel* prisjeća se pokušaja Rudolfa Kocha da napravi plakat za biciklističku tvrtku: „Skica je postavljena na stolicu. Nakon nekog vremena ušao je zdepast čovjek sa zlatnim lančićem preko prsluka. Bacio je letimičan pogled na kompoziciju i prasnuo u nekontroliran smijeh.”20 Osramoćeni plakatar dao je oduška suzama.
* Učenik i kolega R. Kocha.
Nakon bolnih razočaranja i neuspjeha Koch se uspio zaposliti u knjigovežnoj radionici. Ovdje je prvi put pokušao pisati širokim perom. Rezultati su djelovali obećavajuće. Prošlo je malo vremena i, na sretno iznenađenje kaligrafa početnika, izdavači su primijetili njegov trud.
Od 1906. Koch je živio u Offenbachu, radeći kao grafički umjetnik u ljevaonici tipova (kasnije poznatoj kao ljevaonica tipova Klingspor). Nakon što je uspješno razvio nekoliko tipografskih fontova, Koch je popravio svoje materijalno stanje i, otvorivši malu radionicu slova, postao slobodni umjetnik. Ovdje su među studentima posvećenim zajedničkoj stvari radile mnoge buduće slavne osobe: Fritz Kredel, Berthold Wolpe, Herbert Post i drugi. Nastavna aktivnost posebno se dojmila Kocha “Ja sam nitko drugi nego pedagog. I, naravno, želim educirati ne samo kaligrafe, već i ljude.”
Godine 1908. umjetnička škola u Offenbachu ponudila mu je tečaj slova i kaligrafije. Proširujući opseg lijepih slova, Koch je kaligrafiju prenio na vez i tkanje. Tapeta je bila uspješna.
Godine 1934. izdavačka kuća Insel (Leipzig) objavila je njegov "Das ABC Btichlein". Ilustracije su izradili Rudolf Koch i Berthold Wolpe. Njegov sin Paul kasnije je ručno tiskao 100 primjeraka knjige. Jedan od njih korišten je u reizdanju "Das ABC Buchlein" 1976. (SAD), kojim je obilježena 100. obljetnica rođenja znamenitog umjetnika. Album je ponovno napravio senzaciju i plijeni novu generaciju kaligrafa svježinom osjećaja i ideja.
Hermann Zapf rođen je 1918. u Nürnbergu. Sedamnaestogodišnji mladić koji je sanjao o tome da postane inženjer elektrotehnike neočekivano se zainteresirao za umjetnost pisanja. Zapf je brzo postigao uspjeh. S dvadeset godina postao je umjetnički direktor tiskare i predavao kaligrafiju na Industrijskoj umjetničkoj školi u Offenbachu, zamijenivši na tom mjestu samog Rudolfa Kocha. Zapf nije samo svjetski poznati kaligraf, već i izvanredan kreator tipografskih fontova, dizajner knjiga i izvanredan kovač riječi. Autor je poznate knjige "Uber Alphabete" (O abecedi. Frankfurt na Majni, 1960.)
Zapf je veliki samouk. Kopiranje uzoraka iz knjiga Edwarda Johnstona, Rudolfa Kocha, izravno upoznavanje s izvornicima drevnih rimskih natpisa, temeljito proučavanje starih rukopisa u knjižnicama Firence i Rima, prirodni talent i nepogrešivo dobar ukus doveli su njemačkog majstora do izvanrednih rezultata.
Nevjerojatna činjenica: kaligrafija, kojoj je umjetnik dobro poznat, spasila mu je život. Na kraju Drugog svjetskog rata Zapf, koji je radio kao topograf, razbolio se i završio u bolnici. Ne napuštajući kaligrafske vježbe i sprijateljivši se ovdje s Arapom, odmah se dao raditi na nepoznatom pismu i, usput, naučio napamet jednu rečenicu iz Kurana. Nešto kao: nije dobro kad jedan ubije drugoga. Ubrzo su bolnicu okupirali Britanci i Francuzi. Saveznici su pustili Zapfa kući. Na putu za Nürnberg zarobili su ga dvojica francuskih vojnika arapskog podrijetla. Prijetili su mu smrću. Nekoliko trenutaka prije svoje neizbježne smrti, Zapf se našao i citirao nezaboravne retke. Zvučalo je kao grom iz vedra neba. Zaprepašteni "Allahovi sluge" pustili su umjetnika na miru. Mnogo godina kasnije, ispod ruku slavnog kaligrafa izašlo je novo arapsko pismo.
1950. godine Hermann Zapf objavio je knjigu nenadmašne ljepote "Feder und Stichel" (Pero i dlijeto. Frankfurt na Majni, 1950.) Sve tablice ugravirane su na olovnim pločama od strane Augusta Rosenberga.
1955. godine Dresden. Ovdje je objavljena prva knjiga Alberta Capre "Deutsche Schriftkunst" (Njemačka tipska umjetnost), koja je postala početak čitavog niza njegovih temeljnih radova na ovom području umjetnosti. Među njima su "ABC - Fundament zum rechten Schreiben" (ABC osnove pravilnog pisanja. Leipzig, 1958.), "Schriftkunst" (Umjetnost slova. Dresden, 1971., 1976.), "Schriftkunst und Buchkunst" (Tip i umjetnost pisma knjiga. Leipzig, 1982.)
Albert Kapr rođen je 1918. u Stuttgartu, gdje je studirao umjetnost lijepog pisanja kod Ernsta Schneidlera na Akademiji likovnih umjetnosti. Od 1951. Capr živi i radi u Leipzigu, gdje do 1976. vodi posebnu tipsku klasu na Visokoj školi za umjetnost knjige i grafiku. Potom umjetnik postaje njezin rektor, osniva Zavod za oblikovanje knjige na Visokoj školi i njime upravlja.
U svim Caprinim radovima osjeća se suptilan rukopis
početak, jer, po vlastitim riječima, “samo one grane na stablu fontova koje su zasićene živim sokom rukopisnih oblika mogu donijeti plod”
Umjetnost kaligrafije je do danas izuzetno popularna u Engleskoj. "Na dobar majstor Pismo je uvijek puno posla, - obavijestio je John Shivers, član Društva pisara i iluminatora, - stalno naručuju tekstove koji zahtijevaju više umjetničke ruke nego pisaćeg stroja.
Još 1950. godine Britanci su odlučili nadopuniti školski program predmetom tipografska umjetnost, a Društvo pisara i iluminatora razvilo je tečajeve za ljetnu i nedjeljnu nastavu. Također podučavaju strane studente. U velikim gradovima obuku kaligrafa početnika vode instituti za naprednu obuku. Mnogi se, ostvarujući dugogodišnji san, okreću umjetnosti već u dobi za mirovinu kako bi, prema Johnu Shiversu, „stvorili nešto vlastitim rukama, a često njihov izbor pada na tip. Likovna umjetnost nije samo popularna, ona je super popularna” 24
Albert Capr: "Kaligrafija je u Engleskoj postala jedan od najomiljenijih grafičkih oblika, a najbolja kaligrafija dolazi nam iz Engleske" 25
Godine 1976. objavljeno je klasično djelo engleske znanstvenice i umjetnice Heather Child "Kaligrafija danas" d.Kaligrafija danas) Surađujući s mnogim pisarima svijeta, Child je uspio dati opsežan i živopisan pregled stanja kaligrafije u Europi. i Amerike. Knjiga oduševljava obiljem ilustracija: ovdje se reproduciraju stranice rukopisa, svjedodžbe, čestitke, ekslibrisi, naslovi i natpisi, pozivnice, jelovnici, najave, plakati. Postoje primjeri abecede, tablice za učenje, uzorci eksperimentalne i apstraktne kaligrafije. Sve je to nedvojbeno potaknulo kreativnost i zrelih majstora i pisara početnika, zapalilo entuzijazam kod ljudi koji prije toga nisu ni pomišljali na kaligrafski zanat.
Godine 1984. Društvo pisara i iluminatora priredilo je izložbu Kaligrafija-84. Na njemu su sudjelovali članovi OPI-ja iz Belgije, Islanda, Francuske, Jugoslavije i, naravno, Engleske. Nakon Engleske, izložba je gledana iu SAD-u. Kaligrafija-84 obuhvatila je sve što je prikazano 1981., kada se obilježavala 60. obljetnica OPI-ja, plus najbolje radove iz sljedećih pet godina. Osim tradicionalne škole, privukli su ih i različiti moderni trendovi, kaligrafija u keramici, staklu, natpisi uklesani na kamenu i drvu.
Tijekom posljednja dva ili tri desetljeća, interes za rukopisnu umjetnost dramatično je porastao u Sjedinjenim Američkim Državama (prvenstveno pod utjecajem Engleske)
Izvanredan događaj u kaligrafskom životu bila je izložba primjeraka latinskog pisma "2000 godina kaligrafije" (SAD, 1965.) Velika izložba pokrivala je razdoblje od 1. stoljeća naše ere do 1965. godine. Dobavljači eksponata nisu bili samo muzeji i knjižnice različite zemlje, ali i brojni vlasnici privatnih zbirki. Izložba se pokazala nevjerojatno bogatom. I ovdje je, kao i obično u mnogim bajkama, bila kraljica. Elizabeta II izložila je dva stara rukopisa.
Za otvorenje je izdan lijepo ilustriran katalog s detaljnim informacijama o svakom radu.

ALATI I MATERIJALI
Ohlađena trska ili trska (kalam*) jedno je od najstarijih pisama. Jezik ** je bio razdvojen radi veće plastičnosti malo prije naše ere. Nitko ne zna kako se to dogodilo. Možda je, znatiželje radi, nepoznati majstor testirao slučajno rascijepljenu trsku i shvatio kakve koristi obećava neočekivano otkriće ... Kasnije, na kraju cijepanja, počeli su spaljivati ​​tanku rupu kako trska ne bi bockati dalje.
Veliki kaligraf Istoka 13. stoljeća, Yakut Mustasimi, produžio je vrh pera od trske i zarezao ga ukoso kako bi se mogao čuti "glas", poput glasa Mashriqi oštrice. Sultan-Ali Mashkhedi: “A ovaj Mash-riki, kažu, bio je čovjek koji je radio oštrice izvanredne kvalitete i elegancije; tko god je testirao njegovu oštricu, o što god je udario, presjekao ju je na dva dijela, ali ako je oštricu pokrenuo, oklijevao je i čuo se glas krajnje suptilnosti. Dakle, bolje je da kraj kalema bude dugačak i mesnat, a kada ga stavite na list, on bi se pomaknuo i čuo bi se glas.
* U zemljama Istoka kalem ili kalam.
** Ponekad se ovaj dio kalama naziva "noge".
Trska je plastična. U radnom položaju, uz lagani pritisak, jezici kalama se razilaze i čuje se karakteristično škripanje.
U davna vremena kalam se kvasio pljuvačkom prije početka rada. Slina je pomogla zadržati više tinte. U tintarnicu se stavljala tanka mrežica, instrumentom se dodirivala tinta i pisalo. Slučaj se polako kretao.
Zatim su izumili, - čini se, što bi moglo biti jednostavnije - držač tinte. Ovaj mali zapis štedi puno vremena; jedno punjenje je dovoljno za nekoliko slova. Držač tinte se puni posebnim štapićem ili četkom. Ne zaboravite namočiti unutrašnjost jezika alata. To će spriječiti da tinta koja se suši začepi pukotinu olovke, te će ona stalno i ravnomjerno teći na papir. Ako pišete umačući olovku izravno u tintu, onda su neka slova podebljana, a druga, kada je postavljena optimalna količina tinte u držaču tinte, postaju tanja. Neki moderni majstori time postižu određene grafičke efekte: pronalaze izražajan ritam u izmjeni masnih i tankih slova. Olovku možete stalno držati punom. Zatim se početak i kraj poteza, prijelaz s glavnog poteza na spojni potez odlikuju mekoćom i zaobljenošću.
Mnogi majstori (Zhovik Velievich, David Green, Evgeny Dobrovinsky, Corina Meister, Charles Pierce, Paul Shaw, Jean Evans itd.) preferiraju domaće pero od trske od najboljih markiranih instrumenata. Zahvalan materijal! Oštar nož i malo strpljenja dovoljni su da napravite dobro pero. Trska nije izdržljiva, ali je bogata mogućnostima i uvijek je pri ruci za kreiranje, izmišljanje, isprobavanje...
Možete, na primjer, odvojiti jezik kalama, dobit ćete dvostruki udarac (Sl. 82)
Pero s asimetričnim rascjepom daje neku vrstu serifa, lijevo ili desno. Dva rascjepa pojačavaju plastičnost, mekoću olovke, što je, prema riječima Giambattiste Palatina, posebno korisno za početnike * te tinta slobodno teče i nema potrebe pritiskati alat. Pritiskom se mogao dobiti spor i težak rukopis.
Od davnina se oruđe izrađivalo od perja ptica: guske, orla, labuda, droplje, jastreba, gavrana, divlje patke. Perje se skuplja tijekom linjanja ptica. Po pet u svakom krilu, osobito drugom i trećem, s velikim i okrugla debla smatraju se najboljima. Bez prethodna obuka zbog masne stabljike i meke jezgre, ptičja olovka nije prikladna za pisanje: boja ne teče iz olovke, a jezici se tromo raspršuju čak i od laganog pritiska. Uzmite pero lijevog krila (prikladnije je za ruku), odrežite kraj i uklonite bradu tako da ne ometa rad. Navlažite bačvu vodom, snažno istrljajte deblo komadom kože i, ostrugavši ​​gornji sloj, stavite ga u kipuću vodu sa stipsom na 10-15 minuta (žličica stipse u čaši vode) Sada trebate staviti ga u pijesak zagrijan na 60° ili ga lagano valjati peglom iste temperature. Deblo, omekšano pod djelovanjem topline, može se odmah popraviti, ali cijepanje se vrši nakon stvrdnjavanja, inače će se pokazati neujednačenim. Ptičje pero, čak i oštro odrezano, slobodno klizi u bilo kojem smjeru bez ometanja papira.
Braća pisci uvijek su budno pratili ispravnost svojih zaliha. Nožem oštrim kao britva, majstor je naoštrio alat sa svojom inherentnom individualnošću. Voljeno pero ljubomorno je čuvao pisar. Umorni od prepisivanja teksta, ruski kaligrafi napisali su na marginama rukopisa: "Psalam je s perom" ili "Smrt ovog pera".
Godine 1548. Johann Neudörfer stariji iz Nürnberga koristio je metalnu olovku. Brzo je osvojio simpatije kaligrafa, ali je bio skup. U Rusiji se do sredine 17. stoljeća za sto komada plaćalo 27 rubalja. Cijena je u to vrijeme bila nečuvena. Za toliki novac mogao bi se kupiti i bik i ovan.
Iskusni kaligraf ponekad koristi najneočekivaniji alat. Šiljasta pera danas su gotovo izbačena iz upotrebe, ali ih kaligrafi i dalje koriste, i to ponekad na sasvim originalan način. Kad je S. B. Telingater boravio u Leipzigu, studenti Visoke škole za grafiku i umjetnost knjige pitali su ga kako je nastalo jedno od najzanimljivijih umjetnikovih djela. Bez trošenja riječi Solomon Benediktovich je uzeo oštro pero i, čvrsto pritisnuvši neradni bočni rub na papir, napisao nekoliko slova (il. 95)
Yakut Mustasimi, skrivajući se od mongolskih trupa koje su pljačkale Bagdad, našao se bez alata i materijala. Gospodaru to nije smetalo. Mučen prisilnom besposlicom, umočio je kažiprst u tintu i pisao po ručniku tako da su se svi čudili.
Nizam iz Buhare je radio svojim prstom s "takvom temeljitošću i suptilnošću da je pero nemoćno to opisati"
Donald Jackson, pisar u uredu kraljice Elizabete II. formirati kaligrafsku grupu u New Yorku." Paul Freeman, jedan od budućih organizatora takve grupe, tada je odnio stolnjak kući, obećavši da će natjerati Jacksona da povuče svoje riječi.
Nisam mogao shvatiti što je činilo jedan od najbolje plahte Villu Tootsa (il. 96) Za objašnjenje sam se obratio autoru, Villu Karlovich pokazao mi je nešto potpuno neprikladno s gledišta klasične kaligrafije - staro, davno rađeno i slomljeno ptičje pero.
Početniku će takvi eksperimenti donijeti samo štetu. U nevještim rukama eksperiment može postati prazna magija. U budućnosti, kada su osnove kaligrafije čvrsto savladane, radoznali pisar traži nove alate i materijale, postiže njihovu najpovoljniju kombinaciju i interakciju, proširujući time svoje tehničke mogućnosti u pokušaju da shvati bit lijepog pisma. Tome su cijeli život težili veliki kaligrafi svih vremena i naroda.
Moderni majstori imaju širok izbor širokih instrumenata marke: Speedball, Mitchel, Ato pera iz Blanckertsa (u Frankfurtu na Majni) i drugi. Engleska olovka "Osmiroid" (za tintu) ima nekoliko izmjenjivih vrhova s ​​velikim vrhovima. Njemačka olovka "Graphos" napunjena je tintom; nakon rada potrebno je temeljito isprati kanale štapića za pisanje i spremnik. Oba su alata prikladna jer se vrhovi lako mijenjaju tijekom rada.
Kompletan set širokih pera može se napraviti od kompleta Radish pera za crtanje tako da se diskovi za pisanje prepolove oštrim dlijetom. Kako biste olovku učinili tanjom, tankom turpijom (iglom) uklonite dio metala po cijeloj dužini jezika i povećajte rupu u tijelu za veću plastičnost. Ostaje izbrusiti radnu površinu na mekanom kamenu, a zatim GOI pastom * Kraj za pisanje mora biti apsolutno točan.
* Pasta koju je razvio Državni optički institut (GOI) koristi se za lapiranje i završne radove.
Kada je disk olovke ravnomjerno pritisnut na papir, to je ispravan položaj alata. Ako olovku držite "nepravilno" (disk je pod kutom u odnosu na ravninu lista) i stavite meku podstavu ispod papira, poput filca, možete postići zanimljive nijanse u dizajnu poteza.
Olovke za postere dobre su za velika slova. Poznajem poznate dizajnere slova koji, s punim arsenalom kaligrafskih alata, preferiraju olovku za plakate.Pripremiti je za rad nije neka gnjavaža. Nakon što ste stavili oštricu pile između jezičaka, morate ih uhvatiti kliještima i pažljivo ih stisnuti do debljine umetka. Učinite isto ponovno, zamjenjujući oštricu britvicom. Ostaje izoštriti olovku na kamenu, a alat je spreman.
Za mala slova prikladno je obično nalivpero. Ispupčenje na kraju pera se odsječe ili izgrize bočnim rezačima i uglača. John Howard Benson došao je do takve olovke sa širokim vrhom kad ju je kopirao Engleski jezik"La operana" od Arrighija.
Alat je potrebno zaštititi, često prati u vodi i obrisati nakon rada. Byron MacDonald: "Zapamtite, dobar posao se može napraviti samo čistim alatima"
Od početnika često čujete: "Olovka ne piše" ili: "Loše piše." Nekoliko riječi o mogućim “hirovima” instrumenta: 1) jezičci su pod kutom jedan naspram drugog (pokušajte ih ispraviti naizmjeničnim hvatanjem kliještima), 2) jezičci su tanki, oštri, režu ili trgaju papir (pažljivo zaokružite kutove olovke) Ponekad olovka radi ispravno, ali piše loše: 1) držač tinte je podignut previsoko, a tinta polako dolazi do papira (spustite držač tinte), 2) papir je mastan (obrišite ga gumicom ili mokrom spužvom), tinta ili boja su pregusti (razrijedite ih prokuhanom vodom), 3) boja se suši i začepljuje rascjep (prilikom punjenja držača tinte ne zaboravite da biste navlažili unutarnju stranu pukotine, često perite olovku u vodi), 4) olovka je prekrivena masnim slojem (držite je na plamenu šibice djelić sekunde ili je obrišite komadićem gaze namočenom u slinu )
Nisam uzalud pedantan u detaljima. Puno je vremena izgubljeno dok ih sami ne shvatite. Ponekad takvi problemi nadugo obeshrabre nestrpljivog učenika.
Flomaster sa širokim vrhom i tvrdom poroznom jezgrom prikladan je za rad. Uklonite čvor za pisanje s običnog šiljastog flomastera. Nakon izvlačenja šipke, očistite je lopaticom i postavite sve dijelove na njihova originalna mjesta. Takav alat lijepo ide na papir, daje jasan potez, omogućuje izvođenje složenog poteza u jednom kontinuiranom pokretu.
Ponekad se spajaju dva flomastera: široki i tanki, crni i zeleni, smeđi i crveni, itd. Također se pribjegava ovoj tehnici: pišu dvostrukim alatima, a zatim kistom boje preko pozadine. Pričvrstite okomito izrezane polovice olovaka. Jednostavan trik, ali ponekad donosi i koristi - možete pisati mala slova.
Kistovima se stvaraju osebujni rukopisni fontovi: ravni, tupi, šiljasti, okrugli. Kistovi, posebno zadnja tri, izuzetno su mobilni. Teško im je pisati grafički ista slova, a tome nije uvijek potrebno težiti. Slikovitost, posebno svojstvena brzom pisanju, jednako je ugodna za oko kao jasna, pažljivo izvedena slova. Jasno je da je uglađen, čitljiv font neophodan, na primjer, u tekstu rukom pisane knjige, a privlačan natpis prikladniji je na reklamnoj naslovnici časopisa. Sve ima svoje mjesto.
Tupa četka ili kist okruglog vrha može se lako napraviti od šiljatog. U prvom slučaju, njegov kraj je odrezan oštrim nožem, u drugom se pažljivo obrezuje malim škarama ili tretira upaljenom cigaretom. Drže četkicu kao tipsku olovku ili na kineski način, to jest, strogo okomito. Kad Japanci ili Kinezi pišu male znakove, razjašnjavaju detalje, desna im ruka počiva na stražnjoj strani lijeve ruke.
Četke peru toplom vodom i sapunom, pažljivo "vozeći" kosu vrhom u dlan. Vruća voda kolofonij u cjevčici koja veže dlačice je kontraindiciran, otopit će se, a one će ispasti.
Kineski umjetnici koriste širok izbor materijala za izradu kistova. Popularna je ovčja, kozja, medvjeđa, pa čak i mišja vuna. Poznati kineski kaligraf i slikar Qi Baishi preferirao je kist od štakorskih brkova umotanih u ovčju dlaku, no potrebno je mnogo godina da se shvate takve suptilnosti.
Debljina alata je stvar ukusa. Visoka, herojske građe, Willa Yarmouth preferira tanko ptičje pero. Reinu Mägaru se čak i činovnička olovka čini krhkom: "Ovo nije za mušku ruku", i omota je s nekoliko slojeva izolir trake. Ipak, većina umjetnika i nastavnika smatra da je olovka od 7-10 mm najbolja. Početnik bi trebao raditi s takvim alatom. Za tanko ptičje pero, ako je potrebno, lako je napraviti poseban držač trske ili bambusa željene debljine.
Kad je riječ o alatima za crtanje, kaligrafi i mnogi dizajneri slova rijetko ih koriste. "Koristiš li kompase?" upitao je jednom I. F. Rerberg. "Imam ga, ali ne znam gdje je", odgovori majstor *
Dobra, tekuća, ujednačena crna tinta može se pripremiti na temelju starog recepta iz posebnih izraslina svijetlozelene boje na hrastovom lišću. Potrebno ih je staviti u dvoslojnu gazu, iscijediti sok u čašu, dodati malo željeznog sulfata za veću zasićenost i stajati na svjetlu 7-10 dana. Takva je tinta prikladna za pera za ptice i trsku. Metal se kvari pod djelovanjem vitriola.
U Rusiji je crna tinta imala smeđu nijansu. Izrađivali su se od zahrđalog željeza (posebno su korišteni stari čavli) i gume. U Sibiru (Krasnojarski kraj, 1930-ih) pisali su čađom. Dobili su ga iz dimnjaka ruske peći, razrijedili prokuhanom vodom, dodali malo šećera i dobro je ispalo!
Američka kaligrafkinja Teresa Fischer, za pripremu tzv. indijanske tinte, preporuča staviti nekoliko upaljenih fitilja u ulje i “skupljati” dim stavljanjem konveksne posude na “vatru”.Čađu pažljivo počistiti ptičjom žigom. pero i pomiješano s tekućom gumom 34
Moderna tinta "Rainbow" je tekuća, ne začepljuje olovku, ali je slabo vodootporna. To isključuje uređivanje teksta bijelom bojom. Treba sigurno raditi. U antici je bilo drugačije. Ako je pisar pogriješio, nije važno: mokrom spužvom slova su se lako isprala s papirusa. Ponekad se to radilo na ekstravagantniji način. U starom Rimu, osrednji pjesnici bili su prisiljeni jezikom lizati svoje pjesme.
Osim crnim tušem* i tušem, kaligrafi pišu gvašem, vodenim bojama, uljem i drugim bojama.
Naučite se pripremati boju za pisanje željene gustoće. Neka lako pobjegne iz olovke, ali pouzdano prekrije površinu papira, tada gotovo da neće biti potrebno pročišćavati slova četkom. Prije pisanja gvašom dobro se promiješa kako bi se ljepilo ravnomjerno rasporedilo (sakupilo se u gornjem sloju), inače su slova prozirna i ljepljiva. Gusto mljevene boje potrebno je filtrirati kroz najlon ili gazu presavijenu u dva ili tri sloja, tada sitna zrnca neće začepiti olovku. Pritom se boja u posudi povremeno miješa kako bi bila jednake gustoće.
U antičko doba, otprilike od 3. tisućljeća prije Krista, papirus je bio materijal za pisanje. Močvarne obale Nila rodno su mjesto nevjerojatnog
* Crnu tintu možete pomiješati s akvarelom, poput smeđe ili ultramarin, i dobiti željenu toplu ili hladnu nijansu.
bilje. Od njegovih stabljika su se izrađivale letve, plele su se košare i prostirke, proizvodile su se izvrsne tkanine. Čak ni kora nije išla u sandale, a rizomi biljaka bili su omiljeno jelo Egipćana i poslastica za vodenkonje.
Da bi se pripremio papirus za pisanje, meka jezgra trske izrezana je na tanke trake, čvrsto postavljena u dva okomita sloja, tučena drvenim batićem, navlažena nilskom vodom, ponovno tučena, prešana, osušena, lijepljena, polirana prednja strana s bjelokost ili školjka. Gotovi limovi su se lijepili i smotali u role, ponekad duge i do 100 metara. Pisali su na jednoj strani lista, gdje su trake od trske bile vodoravno usmjerene i nisu ometale kretanje olovke.
Danas je papirus postao rijetkost. Tim više iznenađuje izvješće koje je bljesnulo u tisku o maloj plantaži koju u Egiptu uzgaja samo jedna osoba. I ovo nije prazna zabava. Uskrsli papirus koristi se za izradu papira! Ona ide na dokumente za najsvečanije prilike i kao alva od umjetnika.
Pergament je vjerojatno izumljen u 1. stoljeću prije Krista u Pergamonskom kraljevstvu. Životinjske kože stavljale su se u vapno, čistile od dlake i mesa, natezale na poseban okvir, strugalicom strugale ostatke dlake i mesa, sušile, glačale, izbjeljivale... Ovaj izdržljivi, elastični materijal bio je univerzalno prepoznat već god. 3. stoljeće. Pisali su na pergamentu s obje strane.
U posebnim slučajevima pergamena se koristi i danas. Ovaj materijal, rijedak u naše vrijeme, proizvodi, na primjer, tvrtka Konrad u Altenburgu (DDR)
Papir se pojavio u 2. stoljeću u Kini. S vremenom prodire i na Zapad. U davna vremena kvaliteta papira se nije razlikovala. Pisati po njoj bila je jedna muka: pero je zapelo, tinta se zamutila. U Europi novi materijal za pisanje počinje zamjenjivati ​​pergament od 14. stoljeća. Tada se ručno izrađivao od pamučnih krpa. Oprane i zgnječene krpe namakale su se u otopinu gašenog vapna za bijeljenje, cijedile, namakale u vodi i prale. Želatinozna masa je skupljena posebnim metalnim sitom. Dio vode izašao kroz otvore sita, preostalu papirnu masu istresemo, prešamo i osušimo, zalijepimo želatinom.
U Rusiji su se do 14. stoljeća koristili brezova kora i pergament. Da bi se povećala mekoća, kora breze se kuhala u vodi i sušila. Slova su se istiskivala koštanim ili metalnim natpisom. Nije korištena gotovo nikakva tinta.
Suvremeni kaligraf ima na raspolaganju više vrsta papira: whatman, laid, coated, torchon...
Teško je pisati na grubom, zrnatom papiru (na primjer torchon). Teksturiranu površinu karakterizira diskontinuitet, slikoviti potez. Prilično jasno slovo također je moguće ako se tvrdom olovkom pažljivo "popnete" na svaki brežuljak i također polako padate.
Glatki, premazani papir je dobar jer se male pogreške u pisanju na njemu mogu lako ukloniti struganjem. Općenito, pokušavaju izbjeći ispravke.
Istočni kaligrafi ispravljali su slova u iznimnim slučajevima i to samo perom. Brisanje nožem smatralo se bogohuljenjem: "Kaligrafi nisu kirurzi!" Loše oblikovano slovo više se ne može ispraviti, izgleda lažno.
Jednom je nizozemski majstor Herrit Nordziy, pogriješivši u tekstu, bez daljnjega jednostavno precrtao nepotrebno, i to tako elegantno, izvrsno da je ispravak krasio rukopis (il. 118).
Ne pokušavajte odmah nabaviti skupi papir Mnogi moderni kaligrafi, čak i oni vrlo poznati, nisu izbjegavali najjednostavnije materijale. Qi Baishi ponekad je pisao na papiru za zamatanje, Hermann Zapf na poleđini jeftinih tapeta.
Tekst izgleda privlačno na površini u boji. Istina, olovka nastoji razbiti šareni sloj, miješajući boju pozadine sa slovima, ali to se može izbjeći pravilnim toniranjem papira. Tekuće razrijedite gvaš u tanjuru. Testirajte kontrolni razmaz na ljepilo (osušenu boju ne razmazujte suhim prstom) Po potrebi dodajte sitno naribani dekstrin ili emulziju polivinil acetata (PVA) Pazite: ponovno zalijepljeni gvaš se lijepi i sjaji. Plosnatim kistom ili vatom namočenom u boju premažite papir mijenjajući smjer kretanja s vodoravnog na okomiti i obrnuto. Čuvajte se da ovu radnju ne završite prerano, na prvi pogled nevidljive lokve će se osušiti u točkicama ili prugama. Ako se ne zaustavi na vrijeme, kist otkida čestice boje koja se suši s jednog mjesta i prenosi ih na drugo.
Koriste i papir u boji. Najprije je treba obrisati gumicom, posuti talkom ili dodati u gvaš kojim ćete pisati, malo volovske žuči. Za određene grafičke efekte koristi se i podebljana površina. Tada potez gubi svoju jasnoću i boja pada u zamršenom uzorku.
Mašta i fantazija kaligrafa uvelike su određene materijalom u kojem radi Goethe: „Našeg su poštovanja vrijedni samo oni umjetnici koji ne žele činiti ništa više od onoga što im materijal dopušta, ali zato čine toliko "
* Koristi se pripravak od goveđe ili svinjske žuči proizveden u medicinskoj industriji. kao i posebno sredstvo za vlaženje akvarela, koje proizvode tvornice umjetničkih boja.

VJEŽBANJE KALIGRAFIJE, RAD ŠIROKIM PEROM

Stari majstori su tvrdili: tko ne nauči pravilno sjediti i držati instrument, može odustati od sebe, nikad neće dobro pisati.
Prva lekcija kaligrafije: glave pognute u pretjeranom žaru, povijena leđa, grčevito stegnut alat u ruci - sve to poništava trud početnika.
Stalno se kontrolirajte: leđa su ravna, lijeva rukačini oslonac, preuzimajući dio težine tijela, a istovremeno drži papir. Pogrešan položaj lijeve ruke često pokvari cijelu stvar. Spustite ga, recimo, niz tijelo će pronaći oslonac u desnoj ruci i sloboda kretanja pisca bit će narušena. Desna ruka treba jedva dodirivati ​​stol! Iskusni majstor može si priuštiti da radi protiv pravila, na primjer, stavi papir na koljeno i udobno sjedi u naslonjaču. Tako je nastala rukom pisana knjiga suvremenog škotskog umjetnika Toma Gourdyja "Rukopis danas". Jasno je da bi takva praksa samo štetila početniku.
Radni položaj za kaligrafe raznim zemljama a narodi mogu biti različiti. Egipćani su "svetili" sjedeći na podu, stavljajući
papirus na posebnom stalku naslonjen na koljeno desne noge. Moderni japanski kaligraf radije kleči s papirom ispred sebe na prostirci.
Nije preporučljivo raditi stojeći, sagnuti se nad stolom - to je zamorno, a na uspjeh se nema čega računati. Naši su preci postupali mudro kad su pisali za notnim stalkom ili stolom.
Poželjno je da dizajner tipa ima poseban glazbeni stalak, barem list šperploče ili debelog kartona, čiji bi jedan rub trebao počivati ​​na malom stalku. Nagib notnog stalka kontrolira brzinu kojom tinta teče iz olovke. Ne zaboravite staviti list papira pod ruku, inače će original biti mastan - sav posao će otići u vodu.
Olovka se drži ovako: palac je pritišće uz srednji nokat, a blago savijeni kažiprst drži srednji prst bliže olovci, zatim kažiprst i palac. Pisaći pribor držite lagano, slobodno. Napetost obično dolazi od pritiskanja slobodnih prstiju na dlan. Vrijedi ih otpustiti i kažiprst će se opustiti. Nema potrebe čvrsto stisnuti ručku s tri prsta ako se lako drži u dva: između palca i srednjeg ili palca i kažiprsta (kao što su, na primjer, pisali u Italiji u 16. stoljeću) Provjerite sami: iznenada stao dok radite, pokušajte lijevom rukom povući alat za gornji kraj, trebao bi slobodno kliziti. Pogledajte: ima li na srednjem prstu trag (udubljenje) od pribora za pisanje? Dakle, nisi naučio kako pravilno držati olovku!
Za početnika je najbolje uzeti olovku širine najmanje 5 mm. Nacrtajte na papiru, promatrajući stalni kut pisanja od 30 °, širok izbor linija koje fantazija govori. Učinite to slobodno i prirodno. Zabavi se; nacrtaj sunce, ljudsku figuru, kuću. Na sličan način lakše je osjetiti logiku alata sa širokim vrhom: mijenjanje debljine i oblika poteza ovisno o smjeru kretanja olovke. Ponovite vježbu, držeći kut pisanja na 45°, a zatim na 0° (radna ravnina olovke poklapa se s vodoravnim smjerom crte).Važno je odmah naučiti kako mijenjati kut pisanja. To će u budućnosti pomoći u svladavanju tehnika rukovanja širokim instrumentom.
Jedna od prvih poteškoća je moći crtati strogo okomite poteze. Ne pokušavajte ih automatski izvoditi paralelno jedan s drugim * mala greška i sav tekst "padne" u stranu. Zato svaki sljedeći potez mora biti napisan, "zaboravljajući" na prethodni, pokušavajući ponovno ispravno orijentirati u ravnini lista. Nemojte se fokusirati na olovku. Pogledajte krajnju točku pokreta. Ne izlaze li potezi okomito na liniju linije? Pokušajte ispraviti ovaj nedostatak promjenom nagiba papira. Njegov najuspješniji položaj razvija se individualno, u procesu vježbe.
Izvodeći potez prema dolje, pomaknite cijelu ruku s laktom prema dolje, fiksirajući četku u jednom položaju. "Vucite" olovku ravno prema sebi, lagano se naginjući unazad cijelim tijelom. Često crtajte duge linije koje isključuju mogućnost stacionarnog položaja lakta. Pazi na dah. Potezi "izdisaja". Nemojte se naprezati, dopustite si malo nepažnje. Kmetstvo je neprijatelj kaligrafa.
Nakon prvih vježbi pokušajte povećati brzinu rada kako biste se konačno riješili ukočenosti pokreta. Još u 16. stoljeću Jean Lemoine savjetovao je onima koji žele naučiti umjetnost kaligrafije da odlučno pišu slova. Heather Child: „Određena brzina daje radnom ritmu i živosti. Mučenom pisanju nedostajat će te kvalitete, bez obzira na to koliko pažljivo je svako slovo izvedeno.
A evo i drugih mišljenja. Alfred Furbank: „Slova i riječi koje kaligraf ispisuje, dajući stil, oblik i gracioznost natpisu, rade se sporim tempom kako bi se omogućila točnost dizajna, budući da je izgled slova važniji od brzine izvođenja. Kaligraf će, kada piše službenim slovima*, prirodno nastojati da se kreće naprijed zadovoljavajućom brzinom, ali ipak se neće kretati brže od onoga što je potrebno za pažljivo dovršavanje poteza.
* AT službeni dopis svako slovo je sastavljeno od nekoliko poteza iu strogom nizu. Kod poluformalnog, neka se slova crtaju jednim neprekidnim pokretom olovke. Pismo malo gubi na jasnoći, ali dobiva na brzini i individualnije je. U svakodnevnom rukopisu ponekad cijeli slonovi šaraju ne podižući instrument s papira. Ovo su neslužbeni (besplatni) i većina pojedinačnih modela.
“Vježbe treba izvoditi pažljivo i metodično, unatoč činjenici da je potez još uvijek neravnomjeran zbog sporog kretanja pera. Brzina, ako je o njoj prikladno govoriti prilikom izvođenja fonta, dolazi kasnije, kao sama od sebe, zajedno sa stabilnošću ruke.
Stari udžbenici kaligrafije savjetovali su izbjegavanje brzih i vrlo sporih pokreta na početku. Obje su smatrane štetnima.
Posebnu pozornost treba obratiti na prenagljene učenike: u početku djeluju s određenim uspjehom, ali bez jakih temelja brzo se "iznenade".
Ako ste spori, pokušajte raditi lagano i slobodno, bez brige o rezultatima. To vam ne prijeti stalnim nemarom u fontu, ali će vam pomoći da se oslobodite
Dakle, izgled udarca važniji je od brzine izvođenja. Lijepo pisanje, međutim, od izvođača zahtijeva odlučnost i određenu brzinu pokreta pera, ali te osobine nisu same sebi svrha. Rezultat su upornog treninga i dolaze sa stabilnošću ruke.
Najbolje je započeti učenje kaligrafije s pojednostavljenom verzijom fonta Trajan's Column (il. 130). Savršeno je proporcionalan, relativno jednostavan u izvedbi i savršeno prilagođen širokom instrumentu. Također je moguće dati prednost latiničnom pismu iz sljedećih razloga: učenik, brzo vjerujući da su grafičke značajke slova već savladane, napiše dvije ili tri riječi, ne gledajući uzorak; pa je korisno započeti s tekstom na strani jezik: htjeli-ne htjeli, morate uzastopno kopirati svako slovo.
Slovo "O" je najteže i najvažnije slovo u abecedi.
Nedovoljno jasno razumijevanje anatomije "O" i njegove konstruktivne sličnosti s "B", "3", "C" i drugim znakovima glavni je razlog iskrivljenja slova čija se grafika u potpunosti ili djelomično temelji na osnova kruga (il. 128, 129)
Opišite "O" oko pravokutnika b c e d, jasno svjesni svih komponenti pokreta ruke pri izvođenju lijevog dijela kruga (luk od a do b, od b do c, od c do d) i, sukladno tome, desno (od a do e, itd.). e.) Ova će vježba pomoći da se izbjegne tipična pogreška koju je teško ispraviti: početnici povuku potez slova "O" odmah prema dolje ili ga snažno odvedu u stranu, a mora biti usmjerena u stranu i dolje u isto vrijeme. Napišite lijevi i desni polukrug glatko, šaljući olovku na papir i postupno je podižući s papira, kao da planirate, poput zrakoplova koji polijeće i slijeće.
Unesite "O" u kvadrat ABCD, pokušavajući njegovu vanjsku konturu približiti idealnom krugu. Nakon što ste se nosili s ovim zadatkom, napišite slovo bez korektivnog kvadrata, mentalno prateći sve točke na kojima su izgrađeni njegovi lijevi i desni potezi. Središnja linija pomoći će u kontroli identiteta polukrugova. Na kraju napišite "O" bez središnje crte. Nemojte se navikavati na slovo "O" iste veličine. Promijenite visinu linije i širinu olovke.
Obično se slova uče pisati podjelom znakova sa sličnim elementima u skupine (N, T, P, G, na primjer), ali bolje ih je kombinirati u obitelji na temelju širine, proporcije se brže shvaćaju i, kao praksa pokazuje, početnici pišu različita slova s ​​velikom željom i uspjehom.vrste poteza.
Na bolestan. 130, 131 tablice koje je izumio učitelj modernog engleskog Ralph Douglas. Abeceda je smještena u ugniježđene stupce, od kojih svaki sadrži slova iste širine. Napomena: u ovom fontu širina reza olovke stane 8 puta u visinu velikih slova, 5 u mala slova (isključujući proširenja) * Kut pisanja je konstantan 30°, ali u velikim slovima "M" (prvi potez) , "N" (prvi i treći udar) povećava se na 60°
Kada svladavate prirodu fonta, korisno je pratiti uzorak. John Bigs: “Da bi bilo od bilo kakve koristi, praćenje mora biti pažljivo, pažljivo, kritično. Potrebno je pratiti obrise i otkrit ćete profinjenu finoću oblika koji bi vam se gotovo sigurno sakrili jednim pogledom...” k9 Ovaj studijski rad radi se tankim perom, tušem ili tvrdim, oštro zašiljenim perom. olovka.
Nakon što ste dobro savladali konfiguraciju slova, možete početi pisati velika, a zatim mala slova abecednim redom instrumentom sa širokim krajem, pridržavajući se parametara uzorka. Povremeno provjeravajte proporcije referencom na paus papiru, kombinirajući obrise slova i analizirajući pogreške. Tinta se u ovom slučaju lako razmazuje,
* U praksi, omjer između širine olovke i visine crte slobodno varira.
zgodno je koristiti olovku ili flomaster naoštrene lopaticom.
Ispunite Douglasovu tablicu ruskim slovima. Pokušaj rješavanja latinice i ruske abecede na jedan grafički način razvija konstruktivno i logično razmišljanje. Imajte na umu: vodoravne crte na "E", "Yu", "E", "B", "H" itd. su točno iznad optičke sredine; "R" - zrcalna slika "I"; kut pisanja ostaje konstantan, a samo u "F", "Z", postižući željenu debljinu poteza, mijenjaju je po želji (pero se okreće pri pisanju lijevostranih dijagonalnih poteza)
Serifi oplemenjuju latinični i ruski font. Serife su koristili stari Rimljani kada su rezali kamen. Pisarima se također svidjela inovacija: olakšava protok tinte na početku poteza i služi kao dobar ukras.
Pokušajte pisati velika i mala slova pod kutovima pisanja od 45° i 0°, promatrajući promjenu omjera debelih i tankih poteza i oblika samih slova.
Sada možete početi kopirati tekst, poštujući dimenzije originala. Ovako je učio Sultan-Ali Mashkhedi.40 Mnogi suvremeni stručnjaci su istog mišljenja. Jacqueline Svaren: “Vrlo je korisno imati uzorke iste veličine kao vaš vlastiti rad. Slova ispadaju puno sporije ako koristite drugu veličinu olovke od one koja se koristi u modelu 41 Kada su original i kopija identični, širina olovke služi kao neka vrsta modula. I lako je provjeriti proporcije slova standardom na paus papiru. Nakon završetka teksta latiničnim slovima, napišite bilo koji odlomak na ruskom. Ostavite postavke fonta kakve jesu.
Druga vrsta pisma koju treba savladati je kurziv. Kurzivnost u kaligrafiji određena je prije svega kontinuitetom kretanja, "hodom pera", a njezina temeljna karakteristika je upravo to što su slova (kosa ili ravna, velika ili mala) međusobno povezana ili sugeriraju mogućnost povezivanja. Kurziv je procvao u Italiji u 16. stoljeću s Arrighijevom raspravom La operina.
Umjetnost velikog Talijana postala je istinski dostupna od 1951. godine, kada je Benson prepisao Arrighijevu knjigu na engleski, postigavši ​​potpunu sličnost s izgledom originala (il. 132.) oponašati samo font Arrigi. Ali treba kopirati engleske stranice. Izvornik je tiskan s drvenih ploča. Time su uvedena određena kršenja u omjeru debelih i tankih poteza. Arrighi: "Molim vas da mi oprostite, jer tisak ne može u potpunosti zamijeniti živu ruku."
Bensonov rad omogućuje korištenje savjeta velikog majstora širokom krugu čitatelja. To je važno. Zbog nedostatka specijalizirane literature, početnici se često fokusiraju na "trendi" kurzivne fontove koji ponekad skrivaju nerazumijevanje osnova lijepog pisma ili namjerno zanemarivanje istih.
Oblici različitih slova u Arrighiju imaju mnogo toga zajedničkog: "l" i "y" počinju gotovo isto, "a", "c", "d", "g" dobiveni su od "o" i tvore duguljasto , izduženi paralelogram. Arrighi: "... kurzivna, ili službena, slova trebaju imati nešto od dugog, a ne od oblog" 43.
Majstori su uvijek bili zabrinuti za načine racionalnog povezivanja slova prilikom pisanja. Arrighi ne zaobilazi ovo pitanje: (...) Majstor ne savjetuje da se ostali znakovi abecede dodaju sljedećem slovu, iako ne daje konačno rješenje problema: „Ali ostavljam to tebi spojiti ili ne spojiti” n. Kada proučavate kurziv "La operina", korisno je proučavati oblik slova metodom precrtavanja i pisati ih perom sa širokim vrhom. Kut pisanja 45°
Potrebno je pažljivo i više puta kopirati barem jednu od stranica knjige (engleska verzija) Ponekad se samouvjerenom učeniku čini da piše slova, ako ne bolje, onda barem ne lošije nego u uzorku koji se proučava . Kopije se moraju čuvati. itd vrijeme prolazi dobiti ih i ispraviti greške. “Nemojte odobravati samozadovoljavanje! Sultan-Ali Mashkhedi je upozorio: “Nastojte ne postati nemarni u svom pismu o premještaju, bilo da radite puno ili malo. Transfer se mora izvršiti s punom pažnjom."
Qi Baishi nije vidio svrhu kopiranja u ropskom oponašanju originala, već u sposobnosti da uhvati bit rukopisa i ostane svoj. Možete biti sigurni da ovaj savjet nije za početnike. Učenik treba što marljivije prepisivati ​​i postupno ići do vlastitih rješenja. Početnik, prema Heather Child, prvo mora u potpunosti slijediti učitelja, posebno kada je potrebna ručna spretnost. Sve dok nemate dovoljno vještine, ne možete slobodno eksperimentirati.
“Onaj tko ne želi biti učenik, teško da će postići majstorstvo,”46 upozorio je Jan Tschichold.
U idealnom slučaju, trebate poznavati svaku vrstu na takav način da je koristite s nesvjesnom lakoćom.
Jedna od stranica "La operana" na ruskom glasi ovako: "Onda shvatite da ne samo pet gore navedenih slova "a", "c", "d" i "#", "q", nego gotovo sva drugi su oblikovani na ovaj način, ali izduženi paralelogram, a ne savršeni kvadrat, jer bi, po mom mišljenju, kurzivna ili službena slova trebala imati nešto od dugog, a ne od okruglog; okruglost će doći iz kvadrata, a ne iz izduženog paralelograma." Prepišite ovaj tekst, zadržavajući sastav i kaligrafske značajke engleska verzija. Zadatak nije lak, ali uzbudljiv i koristan.
Naši tipski tutorijali preporučuju samo udarce odozgo prema dolje i slijeva nadesno, što je istina na početku učenja, ali u budućnosti se morate upoznati s drugim tehnikama. Arrighi je, na primjer, nacrtao vodoravnu crtu ne samo s lijeva na desno, već i s desna na lijevo. Naravno, malo je teško da olovka bude zakočena papirom i elastična. Ali ako, tek što ste krenuli udesno, povučete crtu duž iste linije u suprotnom smjeru duž svježeg traga tinte, olovka se zaleti i slobodnije klizi.
Dobro pripremljen instrument, kojim upravlja osjetljiva ruka uvježbanog umjetnika, lako, poput iskusnog klizača na ledu, klizi u bilo kojem smjeru. Izvođenje pojedinačnih slova u kontinuiranom pokretu i razumno smanjenje odvajanja olovke od papira povećava brzinu kaligrafa, dajući slovu živost i originalnost.
Letak sa sastavom pisama Villua Tootsa “Proba olovke” (il. 141) presreo sam “na putu”: stol, koš za smeće. Villu Karlović radi brzo. Nisam primijetio koliko se puta alat odvojio od papira. Šest ili sedam, mislim, ne više.
Mala slova je lakše naučiti u jednom koraku. U velikoj veličini, puno ih je teže napisati. Uz određeno iskustvo, to je moguće.
O velikim slovima, Arrighi kaže: “Napomena, dragi čitatelju, kada sam rekao da sva slova trebaju biti nagnuta prema naprijed, moraš shvatiti da se to odnosi na mala slova, i želio sam da ti velika slova uvijek budu iscrtana ravno, a potezi trebaju biti čvrsti i bez oklijevanje, inače, čini mi se, neće imati ljepote "
Ponekad "fluktuacija" poteza ukrašava kaligrafiju. Kad je estonski majstor Paul Luhtein radio na rukopisnom tekstu knjige „Oslobodilačka borba Estonaca na dan sv. Uzeo je pero, otišao je u staju nacijepati drva. „Ruka se umori, - smiješi se umjetnik, - zatim je počeo pisati (sl. 226) Malo primjetno drhtanje nije smetalo - slova su postala živa." Vidio sam stranice koje je napravio profesor Lukhtein u dobi od 75 godina. Preciznost oka i čvrstoća ruke su vrijedne divljenja.
Jedno od najpopularnijih pisama, koje je procvjetalo početkom 20. stoljeća, je sans serif ili groteska. Kod nas je svoj najživlji izraz dobila u djelima konstruktivista Aleksandra Rodčenka i El Lissitzkog. Hrabro nepristojna slova osporila su pretenciozna pisma prošlosti, živopisno odražavajući revolucionarni patos 20-ih. “Mi svojim kistovima nismo lizali lica prehranjene buržoazije”, ponosan je bio Rodčenko. Sans-serif je "hvatao" izložbe, pročelja zgrada, punio naslovnice knjiga, prodirao u novine i časopise.
Danas je sans-serif (osobito jedna od njegovih varijanti, uska groteska) često jedini u arsenalu grafičkog dizajnera amatera. Razlog te jednostranosti prvenstveno je u dobro poznatoj lakoći provedbe. Osnovne vještine rukovanja olovkom olakšavaju prelazak na sjeckane oblike. Osim toga, opće je prihvaćeno da groteska, ako ne organski, onda, u svakom slučaju, bezbolno stupa u interakciju s bilo kojom vrstom slike, bilo da se radi o aplikaciji ili linearnom crtežu, potrebno je samo odgovarajuće podebljati slova, visina itd. originalniji crtež proširuje kreativne mogućnosti dizajnera, ali zahtijeva više takta, ukusa i sposobnosti slobodnog korištenja olovke i kista. Ovo možda djelomično objašnjava razlog zlouporabe "fonta stoljeća" *
Font je osmišljen kako bi stvorio emocionalnu pozadinu čak i prije nego što se riječi pročitaju i, u svakom slučaju, da ne proturječi temi materijala koji se dizajnira. Sofisticiranost talijanskog kurziva, prikladna za priču o eleganciji nakita, smiješna je za reklamiranje boksačkog meča, a teško da će se itko dosjetiti groteske da ukrasi pjesme A. S. Puškina, E. Poea ili S. A. Jesenjina.
Što je više fontova u arsenalu dizajnera, to su njegove mogućnosti bogatije. Znatne mogućnosti leže u stupnju dorade slova. U jednom slučaju umjetnik, nezadovoljan jasnoćom poteza, ispravlja ih bijelom bojom, u drugom koristi grubi kist.
Svaki kaligraf ima osobni odnos prema određenom fontu općenito i prema grafičkoj slici svakog slova pojedinačno. U poznatom fontu S. M. Pozharskog (il. 168) "C" - dobro
* Ovo se ponekad naziva isjeckani font.
dragi starac, odmara se u fotelji, "3" lijepa žena, "M" elegantan, pomalo samouvjeren mladić...
Prisjetimo se Pabla Nerude: “Brojevi su poput sidra, fontovi Aldine su fini, poput mornarskog položaja Venecije ... kao nagnuto jedro, kurzivna jedra, nagnuta abeceda udesno ...” 51 Slovo “V” pripada pjesnikovoj najslavnijoj riječi “Victoria”, E” korak za penjanje u nebo. "Z" - lice je slično munji.
N. V. Gogol opisao je rad službenika na sljedeći način: „Tamo je, u ovom prepisivanju, vidio neku vrstu svog raznolikog i ugodnog svijeta. Na licu mu se izražavalo zadovoljstvo; neka slova imao je najdraža, do kojih, ako je i došao, nije bio pri sebi: smijao se, i namigovao, i pomagao usnama, tako da se na njegovom licu, činilo se, moglo pročitati svako slovo koje je njegovo pero nacrtalo.” 52
Sjajna poput vatre noću, slova jednog od listova Vile Toots oživljavaju spektakl koji me je pogodio u djetinjstvu, oblačiće plamena koje puše vjetar, krovove od slame i trske na kolibama koji gore.
Jacqueline Svaren ima nevjerojatnu moć zapažanja. O malom slovu "a", Swaren piše: "Zamislite malog pingvina s ravnim leđima... i repom koji se kreće udesno i prema gore." Vi, naravno, možete imati druge, možda točnije, asocijacije.
Umjetnik početnik ponekad jedva čeka prikazati sve proučavane fontove u gotovo svakom djelu, ali teško ih je dovesti u stilsko jedinstvo, sastaviti u koherentnu kompoziciju.
Glavna stvar u našem poslu je skladateljski njuh, domišljatost, sposobnost izbjegavanja klišeja i “uspješnih” rješenja. Inertnost mišljenja lišava umjetnika kreativnosti, pretvara ga u obrtnika, “... dovodi”, rekao je Telingater, “do želje za korištenjem gotovih, ranije utvrđenih rješenja ili izravnih analogija (prvosvibanjska pozivnica - rascvat grana drveta, crvena zastava, broj jedan; pozivnica ulaznica za književnu večer knjiga slika) Naravno, korištenje takvih analogija ne može se smatrati sramotnim, ali u svakom takvom slučaju kreativna invencija koja bi promislila ove elemente u novom način mnogo poželjniji” 54. Zato dobar umjetnik, prema njemačkom kaligrafu X. Korgeru, odmah hrli u potragu za originalom.
Neiskusnom dizajneru svi dijelovi teksta koji piše (primjerice oglas, plakat) mogu se činiti jednako važnima. Često na sve načine pokušava postići pojačan zvuk svake linije, ali rezultat je dosadno, neizražajno djelo. U takvim najavama “ništa ne upada u oči, ništa ne privlači pažnju” 55 Takav tekst teško je percipirati kao slušati lošeg govornika, čak ni zanimljiv sadržaj ne spašava predavanje. Ovdje je prikladno prisjetiti se lika Marka Twaina: svećenika koji je propovijed čitao tako monotono i dosadno da su “ubrzo mnogi već kljucali nos, unatoč tome što se radilo o vječnoj vatri i kipućem sumporu...” 56
Kompetentna skladba je poput dobro podmazanog zbora. Svatko se trudi izvesti svoju dionicu na najbolji način, ali slušajte vodeću melodiju. Što ako svi pokušaju pjevati glasnije od ostalih? Dakle, u radu s tipkama, neopravdani konkurentski centri odvraćaju pozornost od glavne stvari i mogu iskriviti značenje informacija. Jednog me dana šokiralo pakiranje keksa: pored zadivljujućeg jednostavnog naziva „Zdravo“, jednako je živo svjetlucalo: „Od vrhunskog brašna“.
Važno je naučiti izdvojiti glavno, razumjeti podređenost dijelova sporednog materijala (i međusobno i u odnosu na glavno). Postignite točne naglaske u tekstu, koristeći font istih parametara, samo mijenjajući količinu međurednih razmaka. Ako opcija ne uspije, izrežite ga u zasebne retke, ponovno sastavite riječi iznova, zalijepite ih na komad papira i prepišite ih čistima. Opet se vratite na reklamu, upišite poster, rješavajući iste probleme, ali na drugačiji način, mijenjajući font u smislu svjetline * i gustoće **, a prored neka ostane isti. Ponovno napišite tekst, već koristeći obje metode.
* Svjetloća fonta određena je omjerom širine glavnog poteza slova i njegovog razmaka unutar slova.
** Omjer širine slova i njegove visine.
Još prije naše ere Rimljani su na strogo određena mjesta postavljali albume tzv. Često se moglo vidjeti upozorenje: “Ovdje je zabranjeno pisati. Teško onome čije je ime ovdje spomenuto. Neka nema sreće." U naše vrijeme informativni plakati također se ne kače nikome gdje žele, tako da je lako bez riječi "najava". Vladimir Majakovski je bio ogorčen: “Kakva birokracija informira, informira, najavljuje! A tko će ići na te pozive? 57 Ukinimo neke izgovore, odustanimo od otrcanog "održat će se" i "dnevnog reda". Ako je moguće, približimo naš tekst škrto-poslovnom tonu telegrama: “20. prosinca, 16.00. Gledalište. Sindikalni skup” itd. Poznate riječi, stereotipni izrazi smanjuju učinkovitost informiranja. Lakonski, ako je potrebno, izvorno sastavljen tekst se percipira brže, štedi vrijeme drugima.
Prilikom izvođenja teksta, ponekad morate staviti crticu u riječima. Gramatički točan prijenos može biti neprihvatljiv umjetniku. Prijelomi riječi u sloganima izgledaju loše, nemoguće je (osobito u glavnim redovima) pri prijenosu, na primjer, MOSKVA u MOS i KVA, LOMONOSOV u LOMO i NOSOV, itd. Ali događa se da umjetnik namjerno krši sva pravila. Qi piše, a RK prenosi, okrene bilo koje slovo naopako i stavi ga na neobično mjesto za čitatelja u cirkusu, sve je moguće!
Poznavanje osnovnih tehnika konstrukcije kompozicije pomaže u bržem, učinkovitijem radu i pronalaženju vlastitih kreativnih rješenja.
1. Simetrična kompozicija: središta vodoravnih linija nanizana su na jednoj okomitoj osi, s obje strane koje su slova jednake veličine, konfiguracije, boje i iste „težine“.
2. U asimetričnoj kompoziciji moguće je nekoliko osi. Grupe redaka usidrene su na njih s lijeve, desne ili srednje strane. U složenim konstrukcijama, linije ponekad uopće ne graniče s osi, a cjelovitost, cjelovitost postižu se sposobnošću pronalaženja svojevrsnog težišta, uravnoteženog složenom interakcijom različitih fontova. U sastavu "zastave" sve linije graniče s jednom zajedničkom vertikalom i završavaju proizvoljno. Ova genijalna tehnika bila je voljena u antici. I sada daje dobre rezultate. Teško je usidriti sve redove na os s desnim rubom (obrnuta kompozicija "zastavice") To se postiže različitim metodama:
1) preliminarno označavanje teksta (širina slova i udaljenosti između njih označeni su olovkom) - ova metoda je najprikladnija za jednostavne fontove (na primjer, uska groteska); 2) možete skicirati riječi na zasebnom listu i, stavljajući ih iznad gornje crte retka, usredotočiti se na nacrt; 3) korištenje ukrasnih umetaka na početku, na kraju retka ili između riječi, korištenje poteza koji pomažu, ako je potrebno, rastegnuti redak na željenu duljinu; 4) unošenjem vanjskih elemenata slova iz jednog reda u drugi; 5) pisanje desnom rukom (pisati s desna na lijevo, počevši svako slovo od posljednjeg glavnog poteza)
U praksi se često koristi nekoliko metoda odjednom.
Ne biste trebali umjetno rastezati ili komprimirati slova, pokušavajući poravnati desni rub teksta u jednom retku - prirodnost izgleda se gubi. Ako je potrebno, međutim, čak i iskusni majstori i dalje pišu slobodnije ili urednije, ali iskrivljenja vrlo vješto ne bole oči.
Zanimljivi efekti postižu se osebujnim rasporedom linija. U običnom poslovnom tekstu redovi su obično vodoravno raspoređeni. Ponekad je tekst raspoređen i okomito i dijagonalno, u krugu i spirali, portreti, likovi ljudi ispunjeni su slovima, a sve bi trebalo nositi određeno semantičko opterećenje. » Upućeni umjetnik će upisati drugačije, budući da su Kinezi prešli na pisanje vodoravno - s lijeva na desno.
Događa se da izvorni sastav drastično umanji čitljivost. Međutim, i to je prihvatljivo. Ne žaleći za potrošenim vremenom, uživamo prateći uzorak čipke linija koje je izumila Irina Guseva, diveći se umjetničinoj tehničkoj vještini i emocionalnom njuhu (il. 151). Ovo je vrsta ilustracije za pjesmu, samostalno umjetničko djelo.
Razmaci između slova, prored i veličina margina u određenom su odnosu jedni prema drugima. Sažeto pisanje (konvergencija slova i redaka) uključuje smanjenje vanjskih elemenata, smanjenje razmaka između riječi. U ovom slučaju margine se percipiraju kao šire. Kod povećanja međuredova često se izdužuju produžni elementi i ovdje su potrebne velike margine. Promjena veličine, oblika udaljenog elementa ili poteza ponekad podrazumijeva potrebu prerade cijelog djela ili njegovih pojedinačnih dijelova.
U umjetnosti sastavljanja nema gotovih recepata na koje se može potpuno i potpuno osloniti. Umjetnici rade drugačije. Neki pažljivo razmišljaju o strukturi teksta, rade ga olovkom i, strogo pridržavajući se pronađenog rješenja, koriste olovku. Drugi pišu u hodu, s minimumom kompozicijskih kalkulacija ili bez njih, hrabro srljajući u bespuće kompozicijskih iznenađenja, improvizirajući, izmišljajući i pronalazeći. Japanski i kineski majstori nikada ne pribjegavaju označavanju: to bi moglo usporiti prirodno kretanje kista. Nekad najjednostavniju stvar prepišu deset i petnaest puta i izaberu samo jednu opciju. Odlikuje se čarobnom lakoćom, lakoćom izvedbe, što se ne može postići kruženjem unaprijed pripremljenih linija. E. A. Gannushkin smatra da se u tipografiji “sve događa podsvjesno, kada umjetnik pomiče ruku preko papira, u skladu s mislima koje teku daleko naprijed” 58 Improvizacija je oduvijek bila dobar pomoćnik mnogim umjetnicima, znanstvenicima i pjesnicima. Puškin je, radeći na "Evgeniju Onjeginu", iznenađeno napisao prijatelju * "Zamisli kakvu je šalu Tatjana odigrala sa mnom kad se udala za princa." Marietta Shaginyan nije ni približno znala kako će se odvijati sudbina junaka romana "Mess Mend". Svako jutro žurila je da se što prije baci na rukopis, mučena pohlepnom radoznalošću: što će se dalje dogoditi?
Improvizacija izoštrava skladateljski njuh, razvija i oslobađa maštu. Svijet spontano posloženih slova ponekad daje neočekivane rezultate i potiče nova kreativna rješenja.
Značajni efekti u kaligrafiji postižu se upotrebom boje. Dizajner početnik, kada želi napraviti svijetlu, svečanu stvar, ponekad koristi sve boje koje su mu pri ruci. Očekivane elegancije nema na vidiku. Bolje je ograničiti se na dvije ili tri boje, ali ih savršeno pokupiti.
Preduvjet za višebojnu kompoziciju je prisutnost dominantne boje, koja asocijativno naglašava temu djela.
Učinkovito, kao što je rečeno, font izgleda na zatamnjenoj površini. Dizajner tipa mora znati tablicu optimalnih kombinacija boja, gdje je jasnoća percepcije slova na obojenoj podlozi data silaznim redoslijedom: crno na žuto, zeleno na bijelo, plavo na bijelo, bijelo na plavo, crno na bijelo, žuto na crno, bijelo na crveno, bijelo na crno, crveno na žuto, zeleno na crveno, crveno na zeleno.
Kaligrafi također koriste inicijal, ornament i crtu kako bi istaknuli tekst i pojačali njegov emotivni zvuk.
Inicijalno * (ili početno slovo) pojavljivalo se u rukopisima prije naše ere kao ukras za privlačenje pozornosti na početne dijelove teksta.
Moderni kaligrafi počinju naslove, odlomke i rečenice inicijalom. “Utopljen” je u tekst, prikazan u gornjem ili bočnom polju, postavljen u središte kompozicije, ponekad kao svojevrsna ilustracija, ističe se izvornom konfiguracijom, veličinom, bojom, okvirom, potezom itd. Pravilna uporaba početnog zahtijeva poznavanje povijesti tipske umjetnosti, emocionalni smisao. Starorusko početno slovo neopravdano je u tekstu suvremenog sadržaja, a font S. Požarskog, u skladu s tekstovima S. Jesenjina, nije u skladu s djelom V. Majakovskog.
Ornament * nastao je davno. Više primitivni ljudi, obavljajući razne rituale, bili su oslikani zemljanom bojom i biljnim sokom, ukazujući na pripadnost određenom plemenu. Tetoviranje je počelo od djetinjstva. Ornament koji je pokrivao osobu od glave do pete bio je primitivna priča o glavnim događajima iz prošlosti.
Ornament u tiskanom djelu (plakat, počasna adresa, rukopisna knjiga i sl.) nije samo ukras, već i sredstvo stvaranja umjetničke slike. Ne smije biti u suprotnosti s temom materijala koji se izrađuje. Ornament se ukrašava slovom, okvirom, postavlja se unutar teksta, između riječi i slova, uokviruje se paginacijom itd.
Posebno mjesto zauzima potez u kaligrafiji. Želja za lijepim pisanjem uspavana u bilo kojoj osobi, čak iu takvoj kao što je izvjesni Lazar Norman (lik u romanu A. Greena "Zlatni lanac"), razmažena
* Od lat. ogpage ukrasiti.
koji je napisao knjigu u dvadeset i četiri zidne slike "s konjskim repovima i sveobuhvatnim potezima" 59 Ovo, kao i svako drugo sredstvo izražavanja u kaligrafiji, ima mnogo zahtjeva. “Potez”, kaže X. Korger, “ne samo da mora izgledati lijepo i spektakularno, već mora biti ispunjen pokretom, vitalnošću, mišlju i oštrinom koji su uloženi u ovaj rad” fi0
Dobar potez s poštovanjem živi na papiru. Ovo nije krivulja nacrtana ravnodušnom rukom crtača, već raspoloženje, duša umjetnika, "stvarajući", kako je Yu. Ya. Gerchuk točno rekao, "hirovitu i krhku ljepotu na vrhu svog pera"
Ovaj ukras ima izvanrednu i naglašenu sposobnost interakcije s prostorom oko sebe, jer je često završavalo poglavlje u starim rukopisnim knjigama ako je ono završavalo na početku sljedeće stranice.
Dobar udarac ponekad je pretjerano žustar, ali općenito poslušno dijete slova. Priroda linija, veze trebaju imati organsku vezu s dizajnom fonta. Početnici to često zanemaruju, zaboravljajući da će svaki ukras bez odgovarajućeg odnosa s okolnim elementima samo pokvariti posao.
193.
J. Pillsbury. Početna. Papir, gvaš, široko pero, polirano zlato
Knez Miškin (lik u romanu Idiot F. M. Dostojevskog) da se u njega možete zaljubiti" 62
Mnogi moderni majstori odmaknuli su se od klasične kaligrafije u potrazi za novim grafičkim efektima. Nova grafika slova također zahtijeva svoj potez. Prekrasan primjer takve korespondencije su listovi "Staroestonskog kalendara" koji je napisao Villu Yarmut (il. 206)
Nemojte zlorabiti ukrasne elemente. Postavite ih točno na pravo mjesto. Osnova dobrog pisma je prije svega u pravilnoj formi. Loše napisano slovo s pjenom kaligrafskih viškova “ne može se zašećeriti”. Međutim, na primjer, keltski pisari i dekorateri, preplavljujući rukopise ukrasima, dostigli su savršenstvo. “Ali niti jedan znanstvenik ne može točno reći kako višak pretvoriti u veliku umjetnost”, 63 primijetio je u tom smislu američki znanstvenik i kaligraf Donald Anderson.
Potez se obično pravi iste debljine kao slovo ili tanji, kako bi se izbjeglo rivalstvo među njima. Upućen umjetnik obično izbjegava križanje širokih elemenata (inače nastaju tamne mrlje), kontrolira zaokruživanje, prijelaze tanke linije u deblju i obrnuto.
Potez se sastoji od sljedećih dijelova: stabljike (kvalitativno novi nastavak tijela slova ili njegovog vanjskog elementa) i grana (ukrasi koji proizlaze iz stabljike poteza). Dodatni potez samostalan je ukras. Nije izravni atribut slova, ali poboljšava njegove dekorativne kvalitete. Komponente poteza izvode se u određenom slijedu ili bez otkidanja olovke. Kombinirajte obje metode rada.
Vrlo je zgodno vježbati s olovkom naoštrenom na način instrumenta sa širokim krajem. Mnogo dobrih primjera mora se proučiti i preraditi dok se likovna umjetnost ne pokori piscu. Iskustvo se postupno nakuplja, zaliha samostalno pronađenih rješenja raste. Istrenirani umjetnik s dobrom intuicijom u stanju je u hodu pronaći pravu igru ​​linija.Nerijetko se ova opcija pokaže najuspješnijom. Ali neka čitatelj ne stekne dojam da je za profesionalca sve uvijek lako i jednostavno.
...Daleko iza ponoći. Kaligraf sjedi za notnim stalkom uz svjetlo stolne lampe. Ptičje pero brzo klizi po papiru. Sve više i više novih listova pada na stol, na pod, pa su ispunili cijelu sobu ... Majstor pažljivo pregleda sve što je učinjeno. Većina je nemilosrdno uništena. Naoružan škarama pažljivo izrezuje pojedinačna slova, linije i ponovno ih lijepi... Tako je rođena jedna od najbriljantnijih kaligrafskih skica Villua Tootsa, koja blista od lakoće i slobode. Takvo se djelo izvodi često iu jednom dahu, bez korekcija, ali cijena čarobne lakoće su godine neprestanog, nesebičnog rada.
Jednom je nepoznati poznavatelj umjetnosti prišao Claudeu Monetu, koji je na brzinu naslikao krajolik iz prirode, i zatražio da proda skicu. Umjetnik je nazvao značajnu količinu "Ali radili ste samo pola sata!" - uzviknuo je začuđeni gospodin. “Plus 37 godina svakodnevnog vježbanja”, Monet nije bio zatečen.
Kada se savladaju osnove kaligrafije, nužno je upoznati se s posebnim tehnikama rukovanja instrumentom (il. 198). Proširuju kreativne mogućnosti umjetnika tipa.

I. Istodobnost translatornog i rotacijskog kretanja alata.
1 Rotacija olovke od oštrog kuta pisanja do nule (ravno) a) zamišljena os poteza prolazi kroz njegovu sredinu (počevši rotaciju olovke od točke A, dobivamo dvostrani serif), b) jedan strana poteza je usmjeren okomito
2. Glatko povećanje širine poteza.
3. Rotacija olovke od nultog kuta pisanja do oštrog i dalje.
4. Glatki prijelaz olovke od nultog kuta pisanja do oštrog u sredini poteza i natrag do nule na kraju.
5. Ponavljanje manipulacija iz prethodnog odlomka, ali obrnutim redoslijedom (od oštrog kuta do nule i opet do oštrog)
Prilikom manipulacije, olovka se drži gotovo okomito na ravninu lista, okrećući je kažiprstom i palcem ili kažiprstom, sredinom i palcem.

II. Upotreba "klina za tintu". Tintnim klinom nazivam trokut tekuće boje formiran između papira i radnog papira.
površinu olovke kada je njen kut podignut. Podizanjem ili spuštanjem ruba olovke, odnosno smanjenjem ili povećanjem klina za tintu, možete promijeniti debljinu i kut završetka poteza (ako držač tinte podržava potreban iznos boja i dosta je tekuća)
pernato pero
1. Pomicanje poteza od oštrog kuta slova do nule Počevši od točke A, podignite lijevi kut olovke, dok se nastavljate pomicati prema dolje dok desni kut ne dosegne donji redak. Pokušajte položiti boju tako da potez bude dovršen strogo vodoravno.
2. Prijelaz poteza od nultog kuta slova do oštrog Počevši od točke A, "uključite" tintni klin podizanjem desnog kuta pera.
3. Prijevod poteza iz nultog kuta slova u tupi. Počevši od točke A, podignite lijevi kut olovke dok desni kut ne dosegne liniju crte.
U svim razmatranim primjerima brzina translacijskih i rotacijskih kretanja, počevši od trenutka uključivanja tintne kline, približno je jednaka.
4. Povezivanje poteza. Zanimljive nijanse u prijelazu glavnog poteza u spojni potez dobivaju se pomicanjem olovke, glatko (a) ili oštro (b), u lijevi ili desni kut.
5. Izvođenje udarca s postupnim stanjivanjem ili zadebljanjem. Kretanje počinje u isto vrijeme kada se uključi klin za tintu. Translacijska brzina olovke mnogo je veća od brzine rotacije.
Ovdje su prikazane najkarakterističnije i, radi veće preglednosti, pretjerane vrste udaraca. Virtuozi kontroliraju pero sofisticiranije i finije. Nakon što ste dobro savladali „pravila igre“ i napunili ruku, pronaći ćete svoje kombinacije tehnika i prijeći na kreativna rješenja.
Koja su osnovna načela lijepog pisma? “Otac moderne kaligrafije” Edward Johnston formulirao ih je najjasnije i sažetije: “Jasnoća, ljepota, specifičnost. Jednostavnost, originalnost, proporcija. Jedinstvo, profinjenost, sloboda” 64 “Problem s kojim se suočavamo krajnje je jednostavan,” smatrao je majstor, “da dobra slova i dobro ih rasporedite" 65 "Budite vjerni jasnoći, ljepoti pisanja i autoru" 66
Opisujući rad izvanrednog njemačkog majstora Hermana Zapfa, on uvjerljivo definira jednu od najviših razina kaligrafije.
V. V. Lazursky: „Zapf u svojim kaligrafskim listovima postiže virtuoznost koja tjera na sjećanje djela kaligrafa renesanse, kada je ova umjetnost bila na svom vrhuncu... Slova su ispjevana pod Zapfovim perom, mnogi njegovi kaligrafski listovi odaju dojam glazbenog za uho, ali za oko. Ali nikada... ljepota poteza ne postaje sama sebi svrha za Zapfa, ne zamagljuje misli i slike koje želi prenijeti ljudima"67
Gradacije u procjeni kaligrafije među Kinezima su neobične i poučne. Dobar font naziva se “koščatim” (svako slovo ima snažan kostur i dobro je anatomski građeno; umjetnik je uspio “dati snagu svojim potezima”) Najcjenjenije je “mišićavo” pismo (snažan kostur, bez “viška mesa” ) Pismo "sa slabim kosturom" (malo "kostiju" i obilje "mesa") smatra se "svinjskim".
Napomena: čak i vrlo visoka i tanka, ali strukturno slaba slova ne mogu se nazvati "koščatim". Oni su "svinje": bezoblične, letargične, anemične. Suprotno tome, najsmjelija su slova "kosti", ako su anatomski besprijekorno izgrađena.
Bilo koji font, ovisno o savršenstvu izvedbe, može se ponašati u bilo kojoj od ovih kvaliteta i u nevještim rukama lako se degradira u "svinju".
Nedostaci uključuju pretjeranu glatkoću pisanja, mekoću linije, napetost u kretanju kista, pretjerani pritisak na papir alatom, nepažnju i slučajnost pokreta.
Cijenjen od strane poznavatelja rada, gdje postoji delikatna korespondencija između vještine u dizajnu svakog poteza slova i, takoreći, nenamjernih netočnosti i "pogreški". Slažem se, drugačija skica izaziva više osjećaja nego skrupulozno napisano djelo. Takva stvar, ako je majstorski izvedena, pokazuje i suptilno razumijevanje forme i ukus kaligrafa. Lijepo iznenađenje u umjetnosti uvijek veseli oko.
Individualnost je možda najvrednija kvaliteta umjetnika.
Pravi umjetnik ne traži utabane staze. Sergej Jesenjin: „Kanarinac iz tuđeg glasa je jadna, smiješna drangulija. Svijetu je potrebna pjesma da pjeva na svoj način, čak i kao žaba.
Mnogo se može saznati iz proučavanja izvrsnih primjera pisma, ali cilj je svladati vještinu i doći do vlastitog rukopisa.

MODERNA RUKOPISNA KNJIGA
Prve "knjige" napisane na glinenim pločicama pojavile su se u Mezopotamiji i čuvale su se u velikim, dobro organiziranim knjižnicama. U spremištu pisanih spomenika, otkrivenom 1852. na obalama Tigrisa, nalazilo se 27 tisuća pločica iz zbirke asirskog kralja Asurbanipala (7. st. pr. Kr.)
Izvorno je "replicirao" djela poznatih autora u staroj Grčkoj i Rimu. Nekoliko desetaka pisara bilo je udobno smješteno u svijetloj dvorani. Jedna je osoba, sjedeći na podiju, polako i razgovetno diktirala tekst, ostali su pisali.
Posao pisara oduvijek je bio poštovan. Pronađite vremena za usavršavanje u ovoj umjetnosti i sile svijeta ovaj. Bizantski car Teodozije II (5. st.), odmarajući se od državnih briga, noću je prepisivao grčke i latinske rukopise.
Srednjovjekovni skriptorij bio je velika svijetla prostorija u kojoj su redovnici prepisivači u dubokoj tišini radili više sati uzastopce. Nije se smjelo pričati. Izrada knjiga ponekad je bila poput borbe s vragom, samo perom i tintom. A ako je pogriješio ili je bio u suprotnosti s interpunkcijom, znači da je ugodio zlu, budi ljubazan da iskupi grijeh.
Mnoge su knjige bile basnoslovno skupe. I nije ni čudo. Stranice su bile ukrašene minijaturama i ornamentima, a uvezi su bili reljefni, rezbareni, a ponekad i drago kamenje, emajli, zlato ili srebro. Na uvez su se pričvršćivale kopče, često od plemenitih metala. Čuvali su raskošne rukopise kao zjenicu oka svoga, a da ne bi iskušavali svoje susjede, lancima su ih vezali za policu knjižničnog ormarića.
Nakon izuma tiska antička umjetnost prestao biti vitalna potreba, a ljudi su se požurili okrenuti od njega.
U naše vrijeme se rukopisna knjiga (prvenstveno tiskana) polako, vrlo sporo, ali vraća u život, a kaligraf tu ima mnogo mogućnosti.
Podsjećam da je dizajn pjesme "More" F. Tuglasa (kaligraf Villu Toots, ilustrator Evald Okas) osvojio najveću nagradu na Svesaveznom natjecanju za umjetnost knjige 1966. godine - diplomu Ivana Fedorova. Nije li znakovito: diploma prvog tiskara – za uspjehe u rukopisnom radu.
K. Gospodine. Otvaranje rukom pisane knjige. Papir, gvaš, široka pera
"O" različite širine u istom tekstu. "Zašto je to uzrokovano pravopisnim normama ili osobitostima rukopisnog izvornika još nije dovoljno proučeno", primijetio je A. G. Shitsgal69 "O" je najčešće slovo ruskog jezika, "najpopularnije", prema piscu Boris Žitkov. Poznato je da većina tipfelera i pogrešaka otpada upravo na često ponavljane i grafički neizražajne znakove. Čini se da su ruski kaligrafi to shvatili, "razrijedivši" u određenom ritmičkom nizu niz uskih "Os" slovima "Os" širokog stila*
Ubrzajte proces čitanja koji se koristi u starim rukopisima
* Moguće je i da su na taj način najdomišljatiji pisari produljivali ili skraćivali retke, postižući ravnomjernu marginu s desne strane stranice.
knjiga ligatura. N. I. Piskarev je sanjao da ih koristi čak iu tipografskim fontovima.
Privlači ih pokretljivost i živost rukopisnih oblika, koji omogućuju raznoliku grafiku slova i istodobno postizanje jedinstvenog ornamentalnog ritma svakog retka i teksta u cjelini; individualnost, osvježavajuća novost rukom pisane knjige (sjetite se da nam put od tipografskog projekta do slaganja blagajni traje godinama, ponekad i desetljećima) I konačno, daleko sam od toga da savjetujem ponovno pisanje Velike sovjetske enciklopedije. Moderni kaligrafi okreću se kratkim pričama, bajkama, zbirkama poslovica i izreka.
Odlomak iz “Ruslana i Ljudmile” A. S. Puškina prepisala je I. A. Guseva perom sa širokim vrhom (il. 210). Usporedite ga s bilo kojom stranicom pjesme za slaganje teksta. Ima li sumnje kakav će izbor čitatelj učiniti?
Čitljivost u naše vrijeme nije uvijek jedina i glavna funkcija kaligrafije. Ponekad je potisnut u sporedne uloge, ako je figurativno tumačenje teksta u prvom planu. Tada govorimo o pisanoj grafici, tipskim ilustracijama. To se, čini mi se, može vidjeti na primjeru listova za djela E. Poea "Spavanje" (il. 212) i "Gavran" (il. 213) Repetitivno, kao u snu zvuči, ponavljanje istih riječi, tako karakteristično za pjesnikovu liriku, pokušaj je svojevrsne emocionalne pratnje pjesama.
U mnogim zemljama smjer koji je apsolutno iznenađujući za naše vrijeme postupno dobiva na zamahu: kaligraf stvara potpuno ručno djelo (sve do papira za samostalnu izradu), čak i ne razmišljajući o replikaciji. Takve se izuzetne stvari izrađuju po narudžbi ljubitelja rijetkih knjiga, poklanjaju prijateljima ili čuvaju u svojoj knjižnici za zadovoljstvo gostiju i sebe ili za izložbu.
Rukopisna knjiga je impresivna čak iu neprofesionalnoj izvedbi. Dvadesetih godina prošlog stoljeća događalo se da su pisci i pjesnici stajali za pultom, nudeći knjige svojih pjesama, prepisanih vlastitim rukama.
Rukom pisana knjiga odlična je praksa za kaligrafa. Nakon odabira književnog djela potrebno je razmisliti o formatu knjige. Ovdje su pjesme o visokim zgradama, o novoj zgradi, a ovo, recimo, o nilskom konju. Od dvije opcije: okomito izdužena i vodoravno izdužena - potonja je očito poželjnija za priču o nespretnoj životinji.
Najugodnije i najjednostavnije proporcije stranice: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
Jedan od glavnih elemenata knjige je naslovna stranica. Na njoj se nalazi ime autora, naslov knjige, mjesto i godina izdanja. Naslov zauzima jednu stranicu (jednolist) ili dvije susjedne stranice (dvolist). U swing verziji sav je materijal smješten na dvije stranice tako da Desna strana služi kao nastavak lijevog.
Avantitul (list ispred naslova) najčešće duplira naslov djela sitnim slovima, zauzimaju ga dekorativni elementi, slogan ili posveta, a gotovo je uvijek poželjan. Knjiga bez naslova je kao stan bez hodnika: iz hodnika se ulazi ravno u spavaću sobu ili kuhinju, zaobilazeći hodnik.
Prva stranica, na kojoj počinje tekst, istaknuta je velikim slovom, trakom za glavu ili povučena prema dolje. Za određivanje margina veća strana lista podijeljena je na 16 dijelova. Dva dijela su lijevo gore, tri desno, jedan i pol lijevo i četiri dolje. Na prednjoj strani knjige margine dviju susjednih stranica su tri cjeline. Ako trebate povećati površinu za tekst, ista stranica je već podijeljena na 20 dijelova.
O skladnom odnosu veličine stranice i teksta u rukopisnoj knjizi Jan Tschichold govorio je u studiji “Free from arbitrarness ratios of book page and fontetting page”
Točno pronađena polja ukrašavaju knjigu. Ako su mali, tekst je “zagušljiv”, skučen u listu; veliki – tekst se u njima utapa.
Kada posljednja stranica knjige nije do kraja ispunjena tekstom, dobro ju je doraditi nekim ukrasnim elementom ili slikom. Nekada su to činili još jednostavnije: napisali su "kraj" ili nizali neku vrstu šale poput: "I bio sam tamo, pio med-pivo ..." Tako je semantička i grafička potpunost narativa je postignuto.
Prikladno je presavijati domaću knjigu harmonikom. Jednostavno je i lijepo. Blok obložite debljim papirom prikladnije boje i omot je spreman. Ako je vaša knjiga presavijena kao bilježnica, dobro ju je obući u super ili napraviti dvostruke korice zbog posebnih ventila (savijenih krajeva). Nemojte pričvršćivati ​​listove žičanim nosačima, igla i konac će ovo učiniti puno boljim . poseban
efekti se postižu posebnom pripremom reza. Otkinite format svakog pojedinog lista bloka, pritiskajući ga na stol metalnim ravnalom. Takva tehnika, naravno, ne daje papiru iluziju ručne izrade, već naglašava ručni rad, jedinstvenost rada. Glatki rez može se s tri ili dvije strane premazati odgovarajućom bojom ili utrljati "zlatnim" prahom.
Učinkovito pobijedite papirnatu koricu imitacijom utiskivanja * Monogram inicijala autora prikladan je ovdje, na primjer. Napišite slova alatom sa širokim vrhom na debelom kartonu. Izrežite ih oštrim nožem i, stavljajući ih ispod poklopca, metalnim, dobro uglačanim alatom odgovarajuće veličine pažljivo izvucite papir u obliku reljefa. Ako prvo omekšate rubove predloška nožem, utiskivanje će ispasti zaobljeno.
Modeliranje obično započinje pripremnim skicama. Nakon što pronađete većinu teksta, pojedinačne retke, naslove, ilustracije, velika slova, prođite kroz sve temeljito u minijaturnom rasporedu. Kada se posao u cjelini “zbroji”, detaljno razrađuju kompoziciju svake stranice, procjenjuju font u smislu podebljanosti, kontrasta, visine i sl. Korisno je izrezati tekst u zasebne retke, riječi, pronaći najbolju opciju izgleda i zalijepite izgled u punoj veličini.
Prije nego što obložite listove, pripremite ravnalo od trake papira, gdje je naznačena udaljenost do prvog retka i svih sljedećih izgleda stranice. Linije se crtaju perom (npr. tupim šilom) ili olovkom srednje tvrdoće. U početku će mala slova zahtijevati četiri retka koja pokazuju visinu tijela i granice produžetaka (gornji i donji).Iskusni pisari ponekad potpuno zanemaruju označavanje ili se snalaze s jednim redom.
Ukras udobno živi u rukom pisanoj knjizi. Pero sa širokim vrhom pruža skladnu ravnotežu debelih i tankih linija. Umjetnici su odavno pokazali mnogo invencije i domišljatosti u grafičkom ukrašavanju, postižući cjelovit likovni izgled knjige.
Primamljivo je sami ilustrirati knjigu, ali možete koristiti usluge grafičara.
Sakrij svoj obradak nekoliko dana. Ako nakon tjedan ili dva nema želje za prilagodbama izgleda: promijenite veličinu proreda, raspored inicijala, ukrasnih elemenata, revidirajte postavke fonta itd., Počnite pisati čisto.
* Reljefno utiskivanje, izumio engleski inženjer William Congreve.

KALIGRAFIJA U SVAKODNEVNOM ŽIVOTU
Kaligrafija je, prema Hermannu Zapfu, najintimniji, najosobniji, spontani oblik izražavanja. Poput otiska prsta ili glasa, jedinstven je za svaku osobu.
Iskričavi potez A. S. Puškina, bolno profinjen rukopis F. M. Dostojevskog, brz, pun unutarnje energije i snage rukopis V. I. Lenjina govorit će nam o osobnosti pisca i o stanju duha u vrijeme kreativni proces.
Pisma koja su razmjenjivali predstavnici znanosti i kreativnosti tijekom renesanse danas se doživljavaju kao prava umjetnička djela. Primjer za to su autogrami Michelangela, Petrarke...
Rukopis, osobni font, neka vrsta dijagrama, grafička formula svake osobe, "geometrija duše", kako je rekao Platon.
Lijepo, jasno i čitljivo pisanje bitan je znak kulture komuniciranja. Čak i tijekom normalnog razgovora nastojimo govoriti, ako ne lijepo, onda barem razumljivo, umjereno brzo, bez šaptanja, bez gutanja riječi i zvukova. Često se citira izreka Alfreda Furbanka, i toliko je dobra da se ponovno pozivam na nju: “Ljudi žele govoriti ne samo jasno, već i profinjeno i
milozvučna milost. Na isti način morate pisati: pismo mora biti lijepo. Drugim riječima, pisanje treba tretirati kao umjetnost.
Nažalost, mnogi pate od eksplicitne jezičnosti. Albert Kapr smatra da mnoga pisma ostaju nenapisana jer nam je neugodno svog rukopisa. U ovoj tužnoj ispovijesti (možda podsvjesno) ima i krupnih nota. Dobro je biti sramežljiv. Puno je gore kada s očitim zadovoljstvom dijele tako poletne škrabotine.
Autor slavne "Alise u zemlji čudesa", pisac i matematičar Lewis Carroll, u malom remek djelu "Osam ili devet savjeta o tome kako pisati pisma" ustvrdio je: "Većina svega što je nečitljivo diljem svijeta jednostavno je napisano prebrzo . Naravno, odgovorit ćete: "Žurim da uštedim vrijeme." Cilj je, doduše, vrlo vrijedan, ali imate li ga pravo postići nauštrb svog prijatelja? Nije li njegovo vrijeme jednako vrijedno kao i tvoje? 73
Jednom sam u razgovoru s V. V. Lazurskim izrazio divljenje njegovom rukopisu. “Slikam dosta sporo, ne žuri mi se”, jednostavno je objasnio umjetnik.
Ostala pisma ili poslovne papire potpuno je nezamislivo čitati. Pokušavaju ih kolektivno dešifrirati, prelazeći iz ruke u ruku, pokušavajući razaznati svako slovo, pogoditi riječ po riječ, po značenju. Ali Sultan-Ali Mashkhedi je podučavao: “Rukopis, koji je poznat kao jasan, pokazatelj je dobrog rukopisa. Pisanje postoji radi čitanja, a ne zato da bismo bili bespomoćni u čitanju.
Vlasnici dobrog rukopisa obično promatraju brzinu rada koja je za njih optimalna. Prešavši prag ograničenja brzine, svatko se izlaže opasnosti da slova pretvori u škrabotine. Vjeruje se da je razumna brzina pisanja kojoj treba težiti oko devedeset znakova u minuti.
Ispričat ću vam slučaj. Na međunarodnom simpoziju govorio je poznati inozemni kaligraf. Prevoditeljica je počela prevoditi izvještaj iz rukopisa, ali je počela griješiti, zamuckivati ​​i upozoravati: "Ne očekujte točan prijevod, tekst je napisan antikaligrafski." Dvorana je oživjela. Govornik se, očito odlučivši da je pustio kakvu dobru šalu, također nasmiješio... Kasnije sam se uvjerio da mu je rukopis izvrstan, a nesporazum koji je nastao upravo je rezultat pretjerane brzine pisanja.
Mnogi majstori i učitelji vide korijen zla u oštrom peru. Čak je i John Howard Benson snažno zagovarao upotrebu instrumenta sa širokim vrhom, jer s oštrim perom "... pišemo brzo, možemo biti čitljivi, ali gotovo točno, bez uživanja u savršenstvu pisanja" 75 Pero sa šiljatim vrhom, vjerovao je Benson. , uvelike je odgovoran za stanje napisanog .
Otvoreno 1952. pod predsjedanjem Alfreda Ferbanka, Društvo za pisanje kurzivom pokušalo je u školu uvesti upotrebu olovke sa širokim vrhom.
John Shivers, član Društva pisaca i iluminatora Engleske: "Javnost vjeruje, a ja dijelim to mišljenje, da učenje talijanskog kurziva od djetinjstva može ograničiti propadanje rukopisa koje se uočava u naše vrijeme i usaditi poštovanje prema umjetnosti tipa" 76
Ali vrijeme prolazi. Tintnica i njezin nerazdvojni suputnik, pero, pali su u zaborav, doživljavaju se gotovo kao ekscentričnost. Presudno istisnute kemijskom olovkom, utočište su pronašle u poštanskim uredima. Naravno, mogućnosti široke, pa čak i oštre olovke nisu dostupne kemijskoj olovci. Nema potrebe tome težiti. "Lopta" nije prepreka lijepom rukopisu. Sve ne ovisi o alatu, već o tome u čijim je rukama! Grafika slova mora odgovarati značajkama korištenog alata.
Sada su se kaligrafi podijelili u dva tabora: jedni su za široku olovku u svakodnevnom životu, drugi (većina njih) su za "osramoćenu loptu". I tu ne možete ništa učiniti. Kao što nam balon ne može zamijeniti moderni avion, tako široka ili oštra olovka ne može u svakodnevnom životu konkurirati kemijskoj olovci. Predstavnici svakog od ovih područja imaju primjere izvrsnih i vrlo osrednjih primjera pisanja. Kako biti? Ovdje nema jednoznačnog rješenja problema. Kao što često biva, postoji zlatna sredina u dvije naizgled međusobno isključive pozicije.
Formiranje rukopisa počinje u školi, a bilo bi važno započeti s kaligrafijom, odnosno ispravnim pravopisom: proučiti oblike slova i obrasce njihova oblikovanja kemijskom olovkom. Ukinuli kaligrafiju u školama "lopta" ne mrlja, mrlje od tinte i upijači su pali u zaborav
A mrlje su bile tako slikovite! Napomena: ponekad pero vibrira - lete samo prskanje, a kaligraf starog kvasca ne žuri da grdi instrument. I ne samo to, dobro će naciljati, a mjesto ili dva također će ga namjerno posaditi. Jedna stvar razlikuje takvog majstora od učenika mojih školskih godina: on zna na kojem bi mjestu, gdje i kada i pod kojim okolnostima mrlja od tinte bila prikladna. Ovu malu digresiju uspješno ilustrira skica diplome za maturante škole talinskog tipa koju je dizajnirao Villu Yarmut (il. 245)
Preporučljivo je uvesti predmet znanosti o fontu u školski kurikulum, upoznati učenike s glavnim vrstama fonta, dati prve vještine pisanja u tehnici širokog instrumenta.
Poznati umjetnik i učitelj Herrit Nordzey podučavao je kaligrafiju djecu od osam do deset godina. Nordsay je primijetio s kakvim zadovoljstvom početnici pišu bijelom kredom (na način široke olovke) na crnoj ploči, i to je postala jedna od metoda podučavanja. Na kraju, sve što se radi s voljom donosi dobre rezultate.
Dogodilo se da su u grupi bila dva-tri ljevaka, a to je za kaligrafa poteškoća. Nizozemski učitelj, veliki entuzijast svog zanata, naučio je pisati lijevom rukom i tek tada, nakon što je osvojio povjerenje djece, dopustio sebi da uvjeri ljevaka u uspjeh obuke.
U vježbama je pozornost djece bila usmjerena na probleme, a ne na krasopis. Od momaka nisu zahtijevali besprijekorno jasne poteze, već su kontrolirali kut i nagib slova; dopuštao mrlje, ali je strogo pratio proporcije slova, postigao razumijevanje logike širokog instrumenta. Ovo je metoda Johna Biggsa iz Engleske. Tijekom naukovanja, smatra on, “metoda rada, proces razmišljanja, važniji je od gotovog rada.”77
“Ne znamo”, iskreno kaže Herrit Nordsay, “hoće li naša djeca dobro pisati kad odrastu, ali sigurni smo da nikada neće zaboraviti da kaligrafija sadrži vrlo atraktivne značajke.”
Praksa široke olovke olakšat će prijelaz na kaligrafsko pisanje u dizajnerskom radu u budućnosti (koliko školaraca može kompetentno grafički i kompozicijski napisati najavu? A studenata? I ljudi s više obrazovanje?)
U DDR-u, Engleskoj i nekim drugim zemljama već se održavaju natjecanja u lijepom pisanju za školsku djecu. Primjer vrijedan oponašanja.
Lijep rukopis u svakodnevnom životu nije posao svakog majstora pisanja: možete savršeno svladati službenu ili poluslužbenu kaligrafiju i ostati prilično bespomoćni kada trebate jasno i brzo popraviti potrebne informacije. I to je razumljivo: ako pisar iz nekog razloga nije imao dovoljno prakse, kao što je bilježenje, i nije razvio finu koordinaciju malih pokreta prstiju, odakle dolazi dobar rukopis? A događa se i ovako: rukopis je praznik za oči, ali osoba će uzeti olovku za poster i pokazati zapanjujući loš ukus
U svakom slučaju, trebali biste nastojati slijediti sljedeće savjete:
1. Držite olovku pravilno. Mnogo ovisi o tome, kao u službenoj kaligrafiji. U malom priručniku iz sredine našeg stoljeća kaže se da pero ne treba držati čvrsto, nego pouzdano i slobodno, kao živu pticu, koju se boje pustiti i ne žele je povrijediti. Učinkovito rečeno, ali riječ "strah" je alarmantna. Ukazuje na upornost. Majstor "pticu" drži lako i pouzdano, bez bojažljivosti, kao da je rođen s njom u ruci.
2. Svakodnevni rukopis uključuje povezivanje slova u riječi, ali to ne znači da svi znakovi moraju biti povezani. Odvajanje alata od papira olakšava vodoravno pomicanje ruke, smanjuje zamor i pridonosi čitljivosti slova.
3. Jedan od uvjeta za jasan i čitljiv rukopis je očuvanje optimalne brzine pisanja.
Radni rukopis je individualna kreativnost i svi eksperimenti su ovdje legitimni. Većina tipskih inovacija, odavno je poznato, nastala je pod perom običnih činovnika. Službena kaligrafija je konzervativna, slijedi točan oblik, pravila i tehnike svakog slova. Ovo je prilično spor i naporan zanat. U običnom rukopisu, međutim, brzina je uvijek bila poželjna kvaliteta, a slučajni nalazi (uzmimo prijenosne elemente, na primjer) postali su vlasništvo ne samo rukopisnog, već i tipografskog fonta.
Strast za pisanjem slova postoji i sada. Pišu, na primjer, umjesto "I" ili "3" nešto nalik latinskom "S", "V" umjesto "F" itd.
Nakon reforme 1918. u ruskoj abecedi, od tri znaka koja odgovaraju glasu "i" ("…", "m", "*y"), "i" je ostalo kao najčešće korišteno prema starom pravopisni standardi. Ruski i bugarski, jedini alfabeti izgrađeni na grčkoj i latinskoj grafičkoj osnovi, izgubili su slovo "...". Možda nismo postupili na najbolji način, napuštajući izvornu "nedjeljivu ciglu", koja je dio ogromnog broja slova abecede.
Albrecht Dürer: “Uzet ću “i” kao prvo slovo iz razloga što se od njega mogu napraviti gotovo sva slova...”.
Korištenje “...” umjesto “n” moglo bi povoljno utjecati na čitljivost našeg svakodnevnog pisma, gdje se od “i”, “t”, “p” i elemenata drugih slova tvore osebujne “palisade”. , što komplicira prepoznavanje pojedinačnih znakova i otežava čitanje. Zbog toga se pribjegava posebnim identifikacijskim oznakama (superskript ili subscript crte) Oni pomažu razlikovati "t" od "silt".
Problem "i decimalnog" ("...") nije nov i primamljivo je vratiti ga u "stanje" ruske abecede. Pisac Lev Uspenski i dalje je, prema vlastitom priznanju, u iskušenju da se potpiše kroz "...". Takva je moć navike na dobro slovo. Istina, izgled jednog slova s ​​jednim vijkom je nepravilan. Legalizirani “…” povukao bi za sobom barem još jedan standard, na primjer “…” (međutim, već su se pojavili tipografski fontovi, gdje malo slovo “t” podsjeća na latinično “…” (r)
Obećanja da će poboljšati čitljivost i ubrzati pisanje druge zamjene ("l" u "...") Ova se tehnika često nalazi u rukopisima V. T. Lenjina.
Za potrebe eksperimenta pokušao sam koristiti “…”, “…” i “…” u svakodnevnom rukopisu. Ne smatram ovo lošim primjerom, ali pokazalo se da je zarazan. To su počeli činiti i studenti, posebno na predavanjima. Pokušaji čitanja takvih zapisa od najrazličitije javnosti, uključujući i školsku djecu, bili su uspješni. Teškoća nije bilo ili su nestale nakon prvog razjašnjenja.
Većina profesionalnih pisara posvećuje dovoljno pozornosti svakodnevnom rukopisu, videći u njemu ne samo način popravljanja govora, već i izvrstan alat za vježbanje ruke i oka. Mnogi ljudi skupljaju i analiziraju uzorke, prenoseći najzanimljivije nalaze u svoj rad. Neki tiskani listovi Hermana Zapfa, Villua Tootsa, Gunnlaugura Braima, Herrita Nordzeya i drugih nisu ništa više od svakodnevne kaligrafije, ponekad uvećane.
Kućni rukopis, uz pravilan odnos, može se pretvoriti u najmasovniji oblik grafičke umjetnosti.

BILJEŠKE
(...)
KAZALO IMENA EUROPSKIH, AMERIČKIH KALIGRAFA
Aleksandar I. (Kanada) 147 (il.), 152 (il.)
Alexander R (Kanada) 99 (il.), 186 (il.)
Anderson D (SAD) 243
Ankere K. (Švedska) 58 (il.), 146 (il.), 228 (il.)
Arrighi J1 (Italija) 23, 24 (il.), 26, 89, 129-132, 243
Barbedore L (Francuska) 29
Becker A. (SAD) 193 (il.)
Benson J. X (SAD) 89, 129, 130 (il.), 131, 225, 227, 243, 244 Berry K. (SAD) 53 (il.)
Bigs J. (Engleska) 7, 33, 58 (il.), 63, 128, 233, 242-244
Bickham J. (Engleska) 29
Blažey B. (Čehoslovačka), 155 (il.)
Bogdesko I (SSSR) 66 (il.), 67, 105 (il.), 136 (il.), 206 (il.), 209 (il.)
Bosenko G. (SSSR) 196 (il.)
Bowdene D (Belgija) 59 (il.), 63, 134 (il.), 135 (il.), 153 (il.)
Bowdene P (Belgija) 53 (il.), 117 (il.), 240 (il.)
Boschin J. (Francuska) 29
Brime G (Island) 7, 26, 48, 63, 119 (il.), 177 (il.), 185 (il.), 198 (il.), 241
Brand K. (Nizozemska) 59 (il.), 63, 72 (il.), 133 (il.), 163 (il.), 178 (il.)
Breeze K. (Engleska) 47 (il.), 119 (il.)
Baildon D. (Engleska) 29
Vagin V. (SSSR) 67, 207 (il.), 208 (il.)
Weiss E (Njemačka) 35
Velde J. van de (Nizozemska)
Veljević J. (Jugoslavija)
Wolpe B. (Njemačka) 36 Wolf A. (SAD) 94-95 (il.)
Wood D (Australija) 63, 167 (il.), 168 (il.), 172 (il.)
Woodcock J. (Engleska) 48, 105 (il.), 107 (il.), 136 (il.), 154 (il.), 157 (il.) Gannushkin E. (SSSR)*01, 175, 243
Girvin T (SAD) 170-171 (il.), 181 (il.), 195 (il.)
Gray M (Kanada) 220 (il.)
Green D (SAD) 78, 80, 176 (il.), 211 (il.), 236 (il.)
Gulak V. (SSSR) 67
Gurdy T (Škotska) 122 Gurskas A. (SSSR) 67
Guseva I (SSSR) 67, 145 (il.), 175, 199 (il.), 217, 222 (il.)
Day S. (Engleska) 48, 151 (il.), 179 (il.), 235 (il.)
Delarue J. (Francuska) 28
Deteric K. (Peru) 63, 144 (il.), 150 (il.)
Jackson D (Engleska) 48, 63, 83, 230 (il.)
Jackson M (Kanada) 57 (il.), 102 (il.), 234 (il.)
Johnston E (Engleska) 26, 31, 32 (il.), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (il.), 67, 78, 120 (il.) (SSSR)
Douglas R (SAD) 126 (il.), 127 (il.), 128, 129
Duke E van (Nizozemska) (il.), 87 (il.)
Isiar X de (Španjolska) 23, 28
Jonsson T (Island) 114 (il.), 115 (il.)
Kaasik A. (SSSR) 67
Capr A. (Njemačka) 12, 39, 40 (il.), 40, 44 (il.), 73 (il.), 139 (il.), 225, 242,244
Kennedy P. (SAD) 134 (il.)
Kersna X. (SSSR) 67
Kivihal X (SSSR) 67
Kogan E. (SSSR) 67
Korger X (Njemačka) 154, 182, 243
Koch R (Njemačka) 34-36, 37 (il.), 68 (il.), 242
Kratky L (Čehoslovačka) (il.), 180 (il.), 185 (il.)
CredelF. (Njemačka) 35, 36
Kusik R (SAD) 50 (il.), 51 (il.), 203 (il.), 204-205 (il.), 231 (il.)
Lazursky V. (SSSR) 7, 33, 71, 74 (il.), 75, 189, 225, 242, 243
Larish R (Austrija) 34, 35 (il.), 35
Larcher J. (Francuska) 10 (il.), 63, 138 (il.), 140 (il.), 172, 173 (il.), 219 (il.)
Laurenti L. (Švedska) 166 (il.)
Lausmae E (SSSR) 16-17 (il.), 62 (il.), 67
Leganer G. (Francuska) 29
Lemoine J. (Francuska) 124
Liiberg S. (SSSR) 67
Lindegren E. (Švicarska) 63, 242, 243
Lucas F. (Španjolska) 23, 28
Lukhtein P (SSSR) 7, 61 (il.), 67, 132, 137, 208 (il.), 212 (il.),
214-215 (ilustr.), 242
Mavrina T. (SSSR) 86 (il.), 97 (il.), 110-111 (il.)
McDonald B. (Eng- 7, 89, 243 li)
Maltin V. (SSSR) 218 ​​​​(il.)
Mantoa R (SSSR) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (il.) (Italija)
Matro J1 (Francuska) 27 (il.), 29
Meister K. (Austrija) 78, 82 (il.), 191 (il.), 200 (il.)
Mengart O. (Čehoslovačka) (il.), 71, 76
Mercator Gdje (Nizozemska - 23, 29)
Missant F. (Belgija) 100 (il.)
Moranto P D 27 (il.), 28 (Španjolska)
Morris W (Engleska) 31, 61
Myagar R. (SSSR) 67, 96 (il.), 101, 108 (il.)
Neugebauer F. 48, 52 (il.), 63, 135 (il.), 158 (il.), 221 (il.) (Austrija)
Yoidörfer I Senior 25 (il.), 28, 80 (Njemačka)
Nordzey X (Nizozemska), 112 (il.), IZ, 226 (il.), 233, 241, 244
Palatino J. 23, 26, 79 (Italija)
Palmiste E (SSSR) 67
Pao D. (Hong Kong) 96 (il.), 190 (il.)
Pertsov V. (SSSR) 67, 213 (il.)
Pillsbury J. 43 (il.), 183 (il.) (Engleska)
Pierce C. (Engleska) 48, 59 (il.), 63, 78, 234 (il.)
Pozharsky S. (SSSR) 137, 162 (il.), 178
Pronenko L (SSSR) 83 (il.), 88 (il.), 117 (il.), 118 (il.), 141 (il.), 201 (il.), 202 (il.), 216 (il. .), .), 243
Purik V. (SSSR) 67
Reeveer P (SSSR) 67
Rhys I (Engleska) 48
Salnikova I (SSSR) 67, 90 (il.), 116 (il.)
Saltz I (SAD) 112 (il.), 179 (il.)
Svaren J. (SAD) 129, 147, 243
Semčenko P. (SSSR) 67, 164 (il.), 182 (il.), 184 (il.), 185, 239 (il.) Simons A. (Njemačka) 32, 35, 242 Smirnov S. (SSSR) 71, 98 (il.), 242
Stevens J. (SAD) 152 (il.), 156 (il.), 166 (il.), 191 (il.), 193 (il.) Stutman N (SAD) 44 (il.), 47 (il. ) )
Taliente J. A. 23, 71 (Italija)
Telingater S. (SSSR) 67, 80, 91 (il.), 147, 243 Timan V. (Njemačka) 35, 67
Toots V. (SSSR) 7, 20 (il.), 22 (il.), 26, 34, 48, 60 (il.), 63, 83, 92 (il.), 124, 132, 138 (il. ), 143 (ilustr.), 146, 161 (il.), 174 (il.), 187, 192 (il.), 200, 210 (il.), 241-243.
Toast R (Njemačka) 63, 160 (il.), 169 (il.)
Waters W (SAD) 41 (il.), 44 (il.), 46 (il.), 61
Waters Y. (SAD) 56 (il.), 86 (il.)
Fatekhov V. (SSSR) 67, 178 (il.)
Furbank A. (Engleska) 92, 93 (il.), 124, 224, 227
Fisher T (SAD) 101, 243
Fleus G (Engleska) 192 (il.)
Folsom R. (SAD) 51 (il.), 238 (il.)
Forsberg K.-E 68, 69 (il.), 71, 76 (Švedska)
Francesco da Bologna 71 (Francesco Griffo) (Italija)
Freeman P. (SAD) 83 Fugger W. (Njemačka) 28 Hechl E (Engleska) 45 (il.)
Holiday P (Engleska) 153 (il.), 172, 173 (il.)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (il.), 63 (Njemačka)
Hofer K. (Njemačka) 48, 71, 73 (il.), 76, 94-95 (il.), 106 (il.), 229 (il.) Zapf G. (Njemačka) 26, 36, 38 (il.) ..), 39, 48, 72 (il.), 76, 113, 148-149 (il.),
189, 224, 241-244 Child H. (Engleska) 40, 42 (il.), 124, 131, 243 Chobitko P. (SSSR) 67 Shivers J. (Engleska) 39, 40, 227, 242, 244 Schindler V. .(Čehoslovačka)
Schneider W. (Njemačka) 48, 102, 103 (il.), 104 (il.), 142 (il.)
Schneidler E (Njemačka) 39, 70 (il.), 71, 76
Prikaži P (SAD) 7, 50 (il.), 53 (il.), 63, 78, 139 (il.), 181 (il.), 216 (il.), 232 (il.)
Schumann G (Njemačka) 63, 84 (il.), 109 (il.)
Evans J. (SAD) 48-49 (il.), 78, 81 (il.), 86 (il.)
Yager N J. (SAD) 242 Yakovlev Al-dr (SSSR) 144 (il.)
Jakovljev Anat. (SSSR) 66 (il.), 67
Yarmut V. (SSSR) 67, 99 (il.), 101, 183, 194 (il.), 227, 238 (il.)

Želite li naučiti kaligrafiju, ali ne znate odakle početi? Onda je ovaj post samo za vas. Reći ću vam koje alate kupiti, kako pravilno držati olovku, a također ću dati video o tome kako pravilno sastaviti i raditi s njom.

Posljednjih nekoliko godina vodio sam radionice na kojima sam podučavao početnike modernoj kaligrafiji. Odgovorio sam i na bezbrojna povezana pitanja putem e-pošte. Stoga sam shvatio da je potrebno napraviti post koji će mi pomoći da naučim kaligrafiju od nule! Danas ću vam pokazati kako savladati ovu umjetnost uz nekoliko jednostavnih koraka.

1. Savladajte lažnu kaligrafiju

Po mom mišljenju, lažna kaligrafija - stvorena običnom olovkom (gel, kemijska, itd.), a ne olovkom - najbolji je prvi korak prema radu s olovkom. Mislim da je tako iz dva razloga:

1. Obična olovka izgleda poznatije. Koristiš ga stalno, a s njim možeš izgraditi mišićnu memoriju (trebat će ti kasnije).
2. Lažna kaligrafija bit će korisna ne samo za početnike. Bez obzira na vašu razinu, ovo će vam biti od velike pomoći pri radu na nekim projektima. Na primjer, pločica s imenom u stilu Amy prikazana je na fotografiji ispod.

Svaki skup kaligrafskih predložaka koji se mogu preuzeti sa stranice thepostmansknock.com počinje s lažnim kaligrafskim poljima. Ako ga još nemate, preporučam Amy Style set. Ovaj font ima ravne okomite linije. Stoga je idealna kao početna faza rada, kako olovkom tako i perom, za dešnjake i ljevoruke. Nakon što nekoliko tjedana vježbate lažnu kaligrafiju i dobro nabijete ruku, možete uzeti olovku.

2. Sastavljanje početnog kompleta za modernu kaligrafiju

Detaljan opis ovog seta možete vidjeti u postu "Optimalan starter nib set za modernu kaligrafiju". Ovdje je popis najpotrebnijih alata i poveznice na njih:

1. 2 Nikko G šiljasta pera. – Zašto ovu vrstu perja smatram najboljom za početnike, saznajte na ovom linku. (Ne znate kako razlikovati pero? Pogledajte oznake na dršku vrha. Piše proizvođač, poput "Nikko G", "Brause EF66".)
2. 1 ravni držač za olovke.– Koristim univerzalne držače prirubnice Manuscript. Iako će svaki ravni model biti dovoljan. Sviđaju mi ​​se General pluteni držači jer su udobni za držanje, a također su i svestrani.
3. 120g/cm2 laserski papir (32#)- ovo je jeftin i kvalitetan papir na kojem se tinta neće razliti i razmazati.
4. Sumi tinta i bočica s tintom s čepom na navoj za pohranu tinte. (Možete koristiti i indijsku maskaru). Obje su varijante prilično zasićene i optimalne viskoznosti.
5. umjetničko staklo. Uglavnom, samo uzmite čašu vode. Trebat će vam za ispiranje perja.
6. Nevlaknasti materijal(na primjer, ubrus za večeru). “I papirnati ručnici su u redu. Ali njihova će se vlakna stalno zaglavljivati ​​u utoru olovke.

Predlažem da sami sastavite set za kaligrafiju, umjesto da kupujete gotov. U pravilu se sastoje od alata niske kvalitete koji nisu prikladni za početnike. Osim toga, često su preskupe.

3. Perje peremo

Sva pera su prekrivena slojem tvornički proizvedenog uljanog maziva, koji zadržava njihov tržišni izgled do trenutka prodaje. Mora se ukloniti prije upotrebe. Da bih to učinio, često samo zabijem olovku u krumpir! O tome kako i zašto to učiniti, naučit ćete u postu na poveznici.

Nakon uklanjanja lubrikanta, maskara će glatko i ravnomjerno teći niz olovku. Ako se to ne učini, olovka možda uopće neće pisati ili ostaviti mrlje.

4. Olovka za kuhanje

Možete koristiti plastični držač za Speedball. Ali savjetujem vam da kupite model s univerzalnom prirubnicom. Opremljen je s četiri metalne "latice" i prstenom, kao na slici ispod. Takav se držač može koristiti s mnogo perja različitih veličina, a ne samo s jednom vrstom. Da biste saznali više o različiti tipovi izravni nositelji, pročitajte objavu na poveznici.

Ovako izgleda držač za olovke s univerzalnim rubom.

Ako vaš držač izgleda kao na slici ispod, tada morate lagano saviti latice prema unutra. Često se prodaju u ovom obliku.

Da biste saznali kako to učiniti, pogledajte videozapis u nastavku.

Nakon što ste to riješili, možete nastaviti s popravljanjem olovke. Umetnite dršku olovke točno ispod rupe u prstenu, kao na slici ispod.

Ako vam ne ide, pogledajte video ispod.

Uz pravilan položaj olovke, ona bi trebala čvrsto sjediti u držaču, bez teturanja.

Vaša je olovka spremna!

5. Kako držati olovku

Olovku držite na standardan način, kao običnu olovku. Stisnite držač između palca i kažiprsta, ostavljajući srednji prst obrnuta strana ručke. Neka vaš mali prst i prstenjak leže na papiru dok pišete. Više o tome kako pravilno držati olovku pročitajte ovdje.

6. Umočite olovku u tintu

Koju god olovku koristili, uvijek je umočite u tintu ne dublje od rupe u sredini olovke. Inače ćete pokupiti previše tinte i ona će preplaviti cijeli list čim dodirnete papir.

Nakon što ste utipkali tintu olovkom, lagano je udarite o čašu vode, otresajući višak.

7. Počnite učiti modernu kaligrafiju!

Ovo je odjeljak "Word Intensive" skupa predložaka Janet Style.

Glavna razlika između kemijskih i hemijskih olovaka je sljedeća: kada pišete slova olovkom, morate održavati isti kut između olovke i papira. Nemojte ga držati uspravno, pokušajte se držati kuta od 45 stupnjeva. Ako je kut prevelik, olovka će zapeti za vlakna papira, uzrokujući neravnomjerno ležanje tinte. Teško je naučiti pravilnu tehniku ​​rada, a da je ne vidite. Da bi bilo jasnije, napravio sam ovaj video.

Prije nego što se upustite u bilo kakav kaligrafski projekt, savjetujem vam da vježbate na predlošcima za prepiske (ponovno, set Amy Style bio bi izvrstan izbor, jer postoji video tečaj o radu s njim). Ispišite svoje bilježnice na papir za laserski ispis i uživajte u procesu!

Uobičajeni problemi

Iskustvo podučavanja moderne kaligrafije dalo mi je jedinstvenu priliku da razumijem poteškoće i frustracije s kojima se suočavaju početnici. Evo popisa šest glavnih problema i njihovih rješenja:

1. Olovka se lijepi za papir. – Smanjite kut između olovke i papira. Što više držite olovku, to će vam biti teže raditi.
2. Tinta se isporučuje neravnomjerno. – Rješenje je isto kao u prethodnom slučaju: pokušajte promatrati manji kut olovke.
3. Nije moguće nacrtati liniju iste debljine. – Provjerite je li vrh olovke čvrsto i ravnomjerno pritisnut na papir i držite li je pravilno. Video tečaj vam može pomoći.
4. Tinta se širi. To se događa zbog loše kvalitete papira. Pazite da pišete na visokokvalitetnom papiru (kao što je laserski papir od 120g/m2).
5. Ruka ti drhti. - Pročitajte post "Rješavanje kaligrafskih zadataka: pritisak pera i drhtava ruka".
6. Ostali problemi. – Pročitajte post “Pet najčešće postavljanih pitanja o modernoj kaligrafiji”.

Što dalje činiti

U modernoj kaligrafiji, kao i u drugim djelatnostima, najvažnije je stalno usavršavanje. Svatko počinje s nečim. Počeo sam ovako:

A evo i jednog od mojih najnovijih radova:

Za početak, najbolja praksa bili bi kopirani predlošci. Opet, preporučujem Amy Style za početnike, iako će poslužiti bilo koji set s thepostmansknock.com. Dok se tek upoznajete s oblicima slova, odaberite zanimljive projekte za sebe. Bavite se drugim umjetnostima povezanim s kaligrafijom (poput ovog načina izrade znakova) i/ili napišite pločice s imenom na stolu za nadolazeći događaj. Koristite tražilicu na thepostmansknock.com. Sada postoji više od 300 članaka o nastavi kaligrafije i raznim projektima. Sve dok vam učenje donosi radost, vaše vještine će se poboljšavati.

Nadam se da ste uživali u ovom vodiču za modernu kaligrafiju za početnike. Sva pitanja možete postaviti u komentarima. Hvala što ste pročitali moj post. Želim vam ugodan dan!

Svaki roditelj nastoji da dijete ima lijep i razumljiv rukopis. Recepti dolaze u pomoć. Kaligrafski uzorci slova, slogova, brojeva prikazani su u bilježnicama za pismeni rad. Pomažu djeci da nauče kako ispravno pisati ocrtavajući načela i temelje kaligrafije. Odrasli također pribjegavaju pomoći recepata. Redovitim treningom ispravljaju neuredan rukopis.

Recept

Odrasli rijetko pišu rukom, često kada je prijeko potrebno. Pismo je zamijenjeno računalnim tekstom. To je zgodno, ali u isto vrijeme, rukopis odraslih pogoršava zbog nedostatka obuke. Djecu u školama i vrtićima uče pisati pravilno i lijepo, redovito učvršćuju vještinu, vježbaju ruku i uče pisati pomoću posebnih pomagala kod kuće.

Najjednostavniji recepti izrađuju se samostalno, prikladni su za djecu od 2 godine, 3 godine. Potrebno je uzeti bilježnicu u kutiji i nacrtati jednostavne figure s točkastom linijom: crte, kvadrate, trokute. A djeca će uz pomoć roditelja ili samostalno zaokruživati ​​figure. Primjeri za početnike prikazani su u nastavku. Mreža sadrži predloške za pdf, word i druge formate.

Za predškolce

Djeca 3-4 god

45 godina

5 – 6 godina

Za pripremnu grupu

Po bodovima

Obrasci: štapići – kukice

Za 1. razred

Za 2. razred

Matematika

klasična

Za odrasle

Tiskana abeceda je jednostavnija od pisane jer se slova međusobno ne spajaju. Ove udžbenike prikladne su za Dječji vrtić kada se djeca tek upoznaju s abecedom. Bojanke će na razigran način upoznati dijete s abecedom kada slika sliku koja počinje određenim slovom. Na primjer: lubenica kada dođe na slovo "A" ili nilski konj kada se upozna sa slovom "B".

Učeći tiskanu abecedu, dijete treba objasniti što su samoglasnici i suglasnici, kako se zvukovi siktanja razlikuju od zvučnih, tvrdi od mekih.

kaligrafska slova

Velika slova se uče prije škole. To su složeni znakovi u kojima se pisanje velikih slova razlikuje od malih. U ovom slučaju važno je pravilno povezati simbole jedan s drugim. Koriste se roditelji i odgajatelji moderni pogledi udžbenici ili bilježnice iz sovjetskih vremena.

Odrasli i djeca starije školske dobi mogu koristiti recepte u širokom rasponu, a za djecu se koriste bilježnice u užem. Možete ispisati bilježnicu, gdje su sva slova na jednom listu - to će vam pomoći da brzo zapamtite redoslijed slova u abecedi.

Kako se pišu brojevi

Matematičke simbole lakše je napisati jer su puno manji: samo 10 znamenki naspram 33 slova abecede, a brojevi se međusobno ne povezuju. Za recepte koriste bilježnice u kutiji, gdje je svaki broj jasno ograničen i ne prelazi.

Školske bilježnice s brojevima opremljene su sjenčanjem, strelicama i drugim znakovima koji vam pomažu da shvatite odakle lik počinje, algoritam pisanja. Ispisi s primjerima brojeva koriste se za podučavanje djece predškolske i školske dobi.

Radne bilježnice kaligrafije

Učitelji i odgajatelji preporučuju kupnju posebnih bilježnica namijenjenih pripremi ruke za pisanje. Najbolje recepte razvili su i stvorili domaći učitelji, koji uključuju Nekin simulator, radne recepte Bortnikove, Zhukove, Kolesnikove. Pogodnosti su namijenjene djeci različite dobi.

Bortnikova

Žukova

Kolesnikova

Nekina

Kako pripremiti ruku za pisanje

Kako bi pripremili ruke budućih prvašića, učitelji su sastavili popis posebnih zadataka.

Redovite vježbe treniraju fine motoričke sposobnosti kod djece bilo koje dobi:

1. Igre s prstima pomoći će pripremiti ruku, ali ne treba dati prednost samo jednoj ruci, bez obzira je li dijete dešnjak ili ljevak. Udovi trebaju biti jednako uključeni.
2. Stranice za bojanje - zabavna zabava razvija kreativnu maštu i priprema prste za pisanje.
3. Posebne konturne bilježnice za buduće školarce. Autori predlažu zaokruživanje slika ili velikih slova točkama, crtanje linija bez podizanja olovke s papira (labirint).
4. Recepti - prvi vodiči za učenje razvijeni su za djecu 4-5 godina, 6-7 godina, za 1-2 razrede, za 3, 4 razrede. Recepti upoznaju djecu s tiskanim i velikim slovima, slogovima. Tu su i matematička pomagala sa slikama i brojevima, bilježnice na ruskom, engleskom, njemačkom, francuskom i drugim jezicima.

Starijino dijete predškolska dob učiti iz pravila. Mogu se kupiti u tiskanici, knjižarama ili besplatno preuzeti s interneta.

Kako popraviti rukopis

Mnogi ljudi vjeruju da se lijep rukopis formira u školskoj dobi, a odrasli ga više neće moći ispraviti. Zapravo, može se poboljšati bez obzira na dob: i učenik prvog razreda i odrasla osoba mogu podići ruke. No, to je rezultat dugog i redovitog treninga.

Važno je slijediti pravila i uzeti u obzir nijanse:

• Udobno mjesto za pisanje - potrebno vam je dobro osvjetljenje, odaberite stol s tvrdom površinom, stolicu s naslonom. Ovi uvjeti su posebno važni za malu djecu, djecu od 3-6 godina, mlađe učenike, ali se preporučuju i odraslima.
• Kada radite, ne možete žuriti, trebate se maksimalno usredotočiti na proces.
• Prikladan pribor za pisanje. Ranije su stručnjaci tvrdili da za uspjeh u kaligrafiji, dobar rukopis, morate koristiti nalivpero. Danas je dopuštena i lopta, ali s tankim štapom.
• Edukativni materijal - djeca koriste recepte za odgovarajuću dob. Uče pisati točkama, šrafurom ili isprekidanom linijom. Odrasli mogu dobiti bilježnicu u uskoj liniji i trenirati u njoj. Ako želite, možete preuzeti gotove mrežne knjige za pisanje, naučiti kako pravilno pisati spojeve slova, njihove elemente, slogove i rečenice.
• U početku treba napisati ravne i paralelne crte, krugove i druge jednostavne oblike. Zatim prijeđite na slova i slogove.
• Ako je potrebno, obraćaju se majstorima kaligrafije, oni će vam reći kako pisati slova i složenice koje imaju pogreške. Savjetovat će vam vježbe koje poboljšavaju finu motoriku ruku i rukopis.

Ne očekujte brze rezultate. Kaligrafija će se poboljšati nakon napornog i redovitog vježbanja.

Kako naučiti pisati ispravno i lijepo

Lakše je naučiti učenika da piše lijep rukopis odmah nego da se kasnije prekvalificira i ispravlja greške.

Roditeljima predškolaca i prvašića pomoći će savjeti iskusnih učitelja:

• Kaligrafski rukopis je nemoguć bez razvijene motorike prstiju. Da biste to učinili, trebate češće crtati olovkama, oblikovati plastelin, baviti se origamijem, pletenjem perli. Za najmlađe će igre sa žitaricama biti zanimljive i korisne. Da biste to učinili, odrasla osoba treba pomiješati malo heljde i riže, a dijete će ih razvrstati.
• Lijep rukopis izravno je povezan s ravnim držanjem. Dijete ne smije biti pogrbljeno dok upisuje recept. Leđa bi trebala biti ravna, za to se sjedi na stolici s tvrdim naslonom. Istodobno, računalne okretne stolice nisu prikladne.
• Visokokvalitetna olovka za pisanje. Potrebno je odabrati pribor s tankom šipkom. Kad birate između gel olovke i kemijske olovke, prednost se daje potonjoj jer ne grebe papir. Mjesto za hvatanje prstiju treba biti od gume. Takva olovka neće kliziti u dječjim rukama, za razliku od plastične ili metalne kopije.
• Drška za držanje. Ispravan položaj u ruci: olovka leži na srednjem prstu, drže je palac i kažiprst, a prstenjak i mali prst su pritisnuti na dlan. Nepravilnim hvatom ne može se postići lijep rukopis.

Usklađenost s pravilima kaligrafije pomoći će djetetu da nauči pisati lijepa slova od A do Z, riječi, brojeve i brojeve.