5.3 กระบวนการพัฒนา กระบวนการพัฒนาประกอบด้วยกิจกรรมและงานที่ดำเนินการโดยผู้พัฒนา กระบวนการนี้รวมถึงกิจกรรมของการวิเคราะห์ความต้องการ การออกแบบ การเขียนโปรแกรม การประกอบ การทดสอบ การว่าจ้าง และการยอมรับผลิตภัณฑ์ซอฟต์แวร์ กระบวนการนี้สามารถ

5.4 ขั้นตอนการปฏิบัติงาน กระบวนการปฏิบัติงานประกอบด้วยกิจกรรมและงานของผู้ปฏิบัติงาน กระบวนการนี้ครอบคลุมการทำงานของผลิตภัณฑ์ซอฟต์แวร์และการสนับสนุนผู้ใช้ระหว่างการทำงาน เนื่องจากการทำงานของผลิตภัณฑ์ซอฟต์แวร์รวมอยู่ในการทำงานของระบบ งาน

6.4 กระบวนการตรวจสอบ กระบวนการตรวจสอบเป็นกระบวนการในการพิจารณาว่าผลิตภัณฑ์ซอฟต์แวร์ทำงานโดยสมบูรณ์ตามข้อกำหนดหรือเงื่อนไขที่ใช้ในงานก่อนหน้า เพื่อประเมินประสิทธิผลของต้นทุนและงานที่ทำ

6.7 กระบวนการตรวจสอบ กระบวนการตรวจสอบเป็นกระบวนการในการพิจารณาการปฏิบัติตามข้อกำหนด แผนงาน และเงื่อนไขของสัญญา กระบวนการนี้สามารถทำได้โดยทั้งสองฝ่ายที่เกี่ยวข้องในสัญญา เมื่อฝ่ายหนึ่ง (ผู้ตรวจสอบบัญชี) ตรวจสอบอีกฝ่ายหนึ่ง

7.1 กระบวนการควบคุม กระบวนการควบคุมประกอบด้วยกิจกรรมทั่วไปและงานที่สามารถใช้โดยฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งที่จัดการกระบวนการที่เกี่ยวข้อง ผู้ดูแลระบบมีหน้าที่รับผิดชอบในการจัดการผลิตภัณฑ์ โครงการ งานและงานที่เกี่ยวข้อง

7.3 กระบวนการปรับปรุง กระบวนการปรับปรุง คือ กระบวนการสร้าง ประเมิน วัด ควบคุม และปรับปรุงกระบวนการวงจรชีวิตซอฟต์แวร์ใด ๆ รายการกิจกรรม กระบวนการนี้ประกอบด้วยงานดังต่อไปนี้: 1. การสร้างกระบวนการ 2. ระดับ

7.4 กระบวนการเรียนรู้ กระบวนการเรียนรู้เป็นกระบวนการจัดฝึกอบรมเบื้องต้นและต่อเนื่องให้กับบุคลากร การสั่งซื้อ การส่งมอบ การพัฒนา การดำเนินงาน และการบำรุงรักษาผลิตภัณฑ์ซอฟต์แวร์นั้น ส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติของพนักงาน

8.1 กระบวนการจัดทำเอกสาร 8.1.1 ทั่วไป กระบวนการจัดทำเอกสารควรดำเนินการในสองขั้นตอนตามลำดับที่แสดงในรูปที่ 1 ในกล่องแรเงา กิจกรรมที่ค่อยเป็นค่อยไปจะไม่ดำเนินการพร้อมกัน ในบางช่วงของการทำงาน

4.4. วัสดุสำหรับลายนูน แน่นอนองค์ประกอบที่ชัดเจนในรูปลักษณ์ของผลิตภัณฑ์ในอนาคตของคุณจะเป็นวัสดุ ไม่เพียงแต่สีของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับตัวเลือกที่ถูกต้องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเรียบเนียนของรูปทรง ผิวนูนจะเป็นอย่างไร เป็นไปได้หรือไม่

4.10. เหรียญ Bukhara เครื่องใช้โลหะอุซเบกโบราณที่ประดับประดาด้วยเครื่องประดับที่ถูกไล่ล่าอย่างสง่างาม สามารถพบได้ในพิพิธภัณฑ์เป็นหลัก แต่เมื่อมันเป็นภาชนะที่จำเป็นสำหรับบ้านอุซเบกทุกหลัง ภาชนะโลหะใด ๆ ที่มีการกำหนดไว้อย่างเคร่งครัด

4.11. เครื่องไล่ล่า อย่างที่คุณสังเกตเห็นแล้ว การไล่ล่าเป็นศิลปะที่ต้องใช้ความอุตสาหะ ด้วยค้อนที่ถูกไล่ล่า คุณต้องกดไล่ตามเพื่อที่จะบีบเส้นตามความลึกที่ต้องการบนแผ่นโลหะ การเป่าจะต้องแม่นยำเพื่อไม่ให้รูปแบบแตกและไม่แรงเพื่อไม่ให้ทะลุแผ่น

4.17. การใช้การไล่ตามศิลปะ ปัจจุบันการไล่ตามศิลปะถูกนำมาใช้ในด้านการผลิตแบบต่อเนื่องหรือจำนวนมาก โดยการหล่อ บางครั้งอาจเป็นการศึกษาขนาดเล็ก - เน้นความโล่งใจโดยเน้นองค์ประกอบแต่ละอย่างที่มีการไหล

การไล่ตามเป็นวิธีการประมวลผลทางศิลปะของโลหะ โดยนำรูปภาพไปใช้กับชิ้นงานในรูปแบบนูนตื้น โดยใช้เครื่องมือพิเศษที่มีปลายรูปทรงต่างๆ

มนุษย์รู้จักศิลปะการแกะสลักลายนูนมาตั้งแต่สมัยโบราณ เมื่อช่างฝีมือทำกำไล ชาม ถาด และเข็มขัดจากแผ่นลายนูนที่สวยงามน่าทึ่ง แต่ค่อย ๆ แทนที่เหรียญกษาปณ์ด้วยผลิตภัณฑ์อื่น ๆ ที่ง่ายต่อการผลิต และในช่วงกลางของศตวรรษที่ 20 เท่านั้นที่การฟื้นคืนชีพของศิลปะและงานฝีมือโบราณนี้เริ่มต้นขึ้น

เทคโนโลยีการไล่ตามประกอบด้วยการวาดภาพหรือจารึกโดยการเคาะภาพที่กำหนดบนแผ่นโลหะ ผลิตภัณฑ์ที่สวยงามอย่างน่าประหลาดใจของปรมาจารย์โบราณยังคงมีอยู่จนถึงทุกวันนี้ ซึ่งเป็นรากฐานสำหรับเทคนิคการไล่ล่าแบบดั้งเดิม

ทุกวันนี้ การไล่ล่าเป็นส่วนที่กว้างขวางของกระบวนการแปรรูปโลหะอย่างมีศิลปะ ซึ่งรวมถึงการผลิตผลิตภัณฑ์ที่หลากหลาย: ตั้งแต่องค์ประกอบที่เป็นรูปทรงกลมไปจนถึงเครื่องประดับบรรเทาทุกข์บนเครื่องบิน จากการวาดภาพกราฟิกเชิงเส้นไปจนถึงผลิตภัณฑ์ประติมากรรมสามมิติเชิงปริมาตร

การไล่ตามโลหะถือเป็นศิลปะการไล่ล่าที่ยากที่สุด เนื่องจากในกระบวนการทำงานกับแผ่นโลหะ จำเป็นต้องสร้างลวดลายและบรรเทา ในกรณีนี้ จำเป็นต้องคำนึงถึงพื้นผิวและลักษณะของคุณสมบัติของโลหะแต่ละชนิด และต้องทราบลักษณะเชิงคุณภาพของวัสดุทั้งหมดที่ใช้

วัสดุ

ก่อนหน้านี้ส่วนใหญ่มักใช้โลหะมีค่า - ทองและเงินสำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ที่ไล่ล่า วันนี้ช่างฝีมือชอบโลหะที่ถูกกว่าและราคาไม่แพงมาก

ในบรรดาวัสดุทั่วไปที่ใช้ในการผลิตเหรียญกษาปณ์มีดังต่อไปนี้:

• ทองแดง- การไล่จะดำเนินการบนแผ่นโลหะรีดหรือแผ่นที่มีความหนา 0.3 - 1.5 มิลลิเมตร ส่วนใหญ่มักใช้แผ่นทองแดงเกรดต่างๆ ความเหนียวของทองแดง ความอ่อนตัว และง่ายต่อการแปรรูป รวมถึงเฉดสีแดงที่สวยงาม ตัวเลือกต่างๆดึงดูดอาจารย์เสมอ ฉันต้องบอกว่าภาพที่ไล่ตามทองแดงนั้นดูน่าทึ่งอยู่เสมอและจะกลายเป็นของตกแต่งที่ทันสมัยอย่างแท้จริง
• ทองแดงแดง- เป็นพลาสติกพิเศษและวัสดุที่ยืดหยุ่นได้ ใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับการผลิตเหรียญกษาปณ์ ความนุ่มนวลของทองแดงช่วยให้คุณสร้างรูปทรงต่างๆ และใช้ภาพนูนที่มีพื้นผิวได้ จากทองแดงแดงคุณสามารถสร้างแผ่นที่บางที่สุดที่มีความหนาไม่เกิน 0.05 มม. คุณสมบัติป้องกันการกัดกร่อนสูงทำให้สามารถใช้ลายนูนทองแดงเป็นองค์ประกอบของการตกแต่งภายนอกอาคารได้

• ทองเหลือง- ยี่ห้อ L96, L90 และ L80 ทองเหลืองเป็นโลหะผสมที่มีทองแดงเป็นส่วนประกอบหลัก โดยมีการเติมสังกะสี ซึ่งเศษส่วนของมวลอาจสูงถึง 50% บางครั้งมีการเพิ่มส่วนประกอบอื่นๆ มากถึง 10% ลงในโลหะผสม เช่น เหล็ก อะลูมิเนียม แมงกานีส และส่วนประกอบอื่นๆ คุณภาพที่โดดเด่นของทองเหลืองคือเฉดสีเหลืองทองที่สวยงามในโทนสีต่าง ๆ เนื่องจากช่างฝีมือใช้โลหะผสมนี้กันอย่างแพร่หลายสำหรับงานไล่ล่า

ทองเหลืองตัดง่าย ขัดเงา เชื่อมได้ดี ประเภทต่างๆบัดกรี ภาพนูนถูกนำไปใช้กับแผ่นทองเหลืองอย่างดี แม้ว่าจะค่อนข้างแข็งและด้อยกว่าทองแดงในแง่ของคุณภาพพลาสติก

• ทองเหลืองแดง- โลหะผสมทองเหลืองชนิดหนึ่งที่เติมสังกะสี (3 - 12%) หลุมฝังศพมีลักษณะเฉพาะด้วยโทนสีเหลืองแดงที่ดูดีในผลิตภัณฑ์ศิลปะ ส่วนใหญ่มักจะใช้ tompak ทำป้าย เหรียญที่ระลึก เครื่องประดับคุณภาพสูง เช่นเดียวกับจานตกแต่ง แจกัน และเชิงเทียน

• อลูมิเนียม– ในงานนูน ใช้อลูมิเนียมฟอยล์หลายเกรด เวลานานรักษาคุณสมบัติของพลาสติก นอกจากนี้ผลิตภัณฑ์อลูมิเนียมไม่จำเป็นต้องผ่านการอบชุบด้วยความร้อน

อะลูมิเนียมบริสุทธิ์และโลหะผสมต่างๆ ที่มีพื้นฐานมาจากอะลูมิเนียมนั้นง่ายต่อการทำเหรียญกษาปณ์ แต่ต้องใช้ความระมัดระวังในระหว่างกระบวนการหลอม เนื่องจากอลูมิเนียมมีจุดหลอมเหลวต่ำ และชิ้นส่วนที่บางของผลิตภัณฑ์สามารถเสียรูปได้

• ดีบุก- ใช้สำหรับงานไล่ล่าครั้งแรกเนื่องจากความง่ายในการประมวลผลและการใช้ภาพ การไล่ตามแผ่นดีบุกสามารถทำได้แม้กระทั่งสำหรับผู้เริ่มต้น

• โลหะดำ- เป็นเหล็กกล้าเกรดอ่อนที่มีปริมาณคาร์บอนต่ำ ซึ่งได้ตัวถอดรหัสจากการหลอมเบื้องต้นและการดอง จากนั้นคุณสามารถดำเนินการ ประเภทต่างๆผลิตภัณฑ์ทั้งนูนขนาดใหญ่และพื้นผิวตกแต่งขนาดเล็ก
• เหล็กมุงหลังคา- ใช้สำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ตกแต่งที่เรียบง่ายที่สุด สำหรับเหล็กแผ่นหลังคา สามารถผลิตลายนูนโดยไม่ต้องวาดลึก เพื่อสร้างภาพวาดเส้นขอบโดยลดพื้นหลังลงและใช้ภาพที่มีพื้นผิว
• สแตนเลส-วิวสวยมาก วัสดุที่ทันสมัยด้วยคุณสมบัติป้องกันการกัดกร่อนที่ดีขึ้น อย่างไรก็ตาม เหล็กกล้าโครเมียม-นิกเกิลมีปัญหาในการประมวลผลทางศิลปะ เนื่องจากความแข็งแรงและความหนาแน่นของพื้นผิว ดังนั้นเหล็กจึงยากต่อการหลอม สำหรับการผลิตเหรียญศิลปะใช้แผ่นเหล็กหนา 0.5 - 0.8 มม.
• โลหะผสมนิกเกิล— ในงานไล่ล่ามักใช้คิวโปรนิกเกิลและเงินนิกเกิล ซึ่งเป็นโลหะผสมที่มีนิกเกิลเป็นส่วนประกอบหลักโดยมีการเติมทองแดง ยิ่งกว่านั้นเศษส่วนของทองแดงในนั้นค่อนข้างสำคัญ (คิวโปรนิกเกิลประกอบด้วยทองแดง 81% และนิกเกิลซิลเวอร์ - 65%)

นั่นคือเหตุผลที่โลหะผสมนิกเกิลมีความเหนียว ขัดเงาได้ดีเยี่ยม สัมผัสกับพื้นผิวประเภทต่างๆ ได้ง่าย และใช้เฉดสีต่างๆ อันเป็นผลมาจากการสัมผัสกับสารละลายโซเดียมไฮโปซัลไฟต์และตะกั่วอะซิเตท

ด้วยการรักษาพื้นผิวอย่างชำนาญ วัสดุราคาถูกเหล่านี้สามารถให้รูปลักษณ์ของทองสัมฤทธิ์เคลือบโบราณ หรือพื้นผิวสีทองมันวาวหรือสีเงินเป็นประกายได้

โลหะและโลหะผสมทั้งหมดเหล่านี้มีรูปร่างที่กำหนดได้อย่างง่ายดายเมื่อถูกกระแทก และช่วยให้คุณสร้างการบรรเทาตามที่ตั้งใจไว้ได้ เมื่อเลือกจานอย่างใดอย่างหนึ่งคุณต้องแน่ใจว่าต้องมีคุณภาพสูง แผ่นไม่ควรลอกเป็นแผ่น มีฟอง หลุม มีจุด และรอยขีดข่วน

เรซินใช้ในการไล่ตามพื้นผิวเรซิน - หมอน ส่วนใหญ่มักจะเป็นเรซินเทียม - น้ำมันดินซึ่งได้จากการกลั่นน้ำมัน น้ำมันดินจะแตกต่างกันไปตามระดับความหนืด สำหรับการผลิตเหรียญกษาปณ์จะใช้เรซินหมายเลข 4 และ 5

สำหรับการบำบัดทางเคมีของพื้นผิวของแผ่นโลหะ จะต้องใช้รีเอเจนต์ประเภทต่อไปนี้:

• กรดไฮโดรคลอริก
• กรดไนตริก
• กรดกำมะถัน
• โปแตช
• ทองแดงซัลเฟต

เพื่อให้โลหะมีเฉดสีที่สวยงามและทำให้สีอ่อนลงจึงใช้ทรายควอทซ์และผงภูเขาไฟ น้ำมันเครื่องหรือน้ำมันก๊าดใช้เพื่อขจัดเรซินและเช็ดจานที่ถูกไล่หลังหลังการบำบัดด้วยสารเคมี

เทคนิคการทำเหรียญกษาปณ์

สำหรับคุณสมบัติของเทคนิคการใช้ภาพที่ไล่ล่านั้นมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยตั้งแต่มีการประดิษฐ์ขึ้น โดยทั่วไปแล้ว แผ่นโลหะจะวางบนส่วนรองรับยางยืดที่ทำจากตะกั่วหรือเรซิน ที่ด้านหลังอาจารย์ด้วยความช่วยเหลือของเครื่องมือพิเศษเคาะรูปแบบทั่วไปของตัวเลขด้วยค้อนและจากนั้นที่ด้านหน้าเขาใช้รูปทรงและส่วนต่าง ๆ ของการบรรเทาด้วยการไล่ล่า

แปรรูปผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป

การวาดภาพบนแผ่นโลหะนั้นดำเนินการในหลายขั้นตอนซึ่งแต่ละขั้นตอนมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง:

ฉันเวที- การสร้างภาพร่างภาพวาดบนแผ่นโลหะ

ครั้งที่สอง เวที- การดำเนินการตามภาพที่ถูกไล่ล่า

ด่าน III- จบขั้นสุดท้าย

ในบรรดาประเภทหลักของการประมวลผลขั้นสุดท้ายของผลิตภัณฑ์ที่ถูกไล่ล่ามีดังต่อไปนี้:

• บด- ใช้เพื่อขจัดสิ่งผิดปกติและความหยาบที่เหลืออยู่ทุกชนิดออกจากพื้นผิวของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป
• ขัด- ดำเนินการเพื่อให้ผลิตภัณฑ์ที่ถูกไล่ล่ามีรูปลักษณ์ที่เรียบร้อย รวมทั้งปรับปรุงคุณสมบัติป้องกันการกัดกร่อนของโลหะ
• Patination- เป็นกระบวนการประเภทหนึ่งของผลิตภัณฑ์ที่ถูกไล่ล่าด้วยสารประกอบคลอรีนหรือกำมะถัน
• ทาสีทองเหลืองและทองแดง- ให้คุณไล่สีทองเหลืองไล่ในโทนสีน้ำตาลอมเหลือง สีทองแดงที่ย้อมแล้วจะมีเฉดสีส้ม สีแดง และสีแดงเข้มที่แตกต่างกันออกไป
• เคลือบ- เป็นวิธีการย้อมสีแบบพิเศษที่ใช้สำหรับแต่ละส่วนของผลิตภัณฑ์หรือสำหรับชิ้นเล็ก เคลือบฟันเป็นโลหะผสมแก้วที่มีสารเติมแต่งสีต่างๆ
• ออกซิเดชัน- วิธีการประมวลผลพื้นผิวของเหรียญด้วยสารเคมีพิเศษด้วยความช่วยเหลือของผลิตภัณฑ์ที่สามารถให้สีที่แตกต่างจากสีเขียวเป็นสีดำรวมทั้งปกป้องพื้นผิวโลหะจากการกัดกร่อน
• สัมผัส- ขั้นตอนการขับลวดที่บางที่สุดเข้าไปในโลหะซึ่งเน้นที่ขอบเขตของลวดลาย นี่คือการฝังแผ่นเมทัลชีทกับโลหะอื่นที่มีโครงสร้างอ่อนกว่าและมีจุดหลอมเหลวที่ต่ำกว่า

ประเภทของเหรียญกษาปณ์

ในกระบวนการผลิตผลิตภัณฑ์ที่ไล่ล่า ช่างฝีมือใช้ภาพวาดแบบดั้งเดิมหลายประเภทบนโลหะ ซึ่งมีดังต่อไปนี้:

• งานไล่ล่า- หนึ่งในศิลปะการไล่ล่าที่สวยงามและน่าตื่นตาตื่นใจที่สุด ซึ่งดูเหมือนลูกไม้จริงที่ทำจากโลหะ ขั้นแรก ด้วยความช่วยเหลือของการตัดแบบพิเศษ พื้นหลังของภาพจะถูกตัดออก จากนั้นจึงทำการตัดตามเส้นเดียวกัน

ในกรณีนี้ ได้พาร์ติชั่นโลหะ openwork แบบบาง ซึ่งต้องใช้ความระมัดระวังเป็นพิเศษในระหว่างการอบอ่อน เพื่อไม่ให้ละลายและไม่ทำลายพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ ส่วนใหญ่มักจะทำลายนูน openwork บนวัตถุปริมาตรสำเร็จรูปเป็นผลิตภัณฑ์ตกแต่ง

• เหรียญรูปร่าง- การลงลายนูนแบบศิลปะบนแผ่นโลหะแบนโดยไม่มีการผ่อนปรนเบื้องต้น ในแง่ของคุณสมบัติภายนอก การทำนูนรูปร่างคล้ายกับการแกะสลัก แต่แตกต่างกันตรงที่สามารถนูนและเว้าได้

Contour Chasing ใช้สำหรับงานประเภทต่างๆ แต่ส่วนใหญ่มักใช้เทคนิคนี้ในการตกแต่งของตกแต่งภายในและสร้างเครื่องประดับที่แสดงออก

• - การไล่ล่าประเภทนี้ถือว่าซับซ้อนกว่าแบบอื่นเนื่องจากภาพไม่ได้ถูกนำไปใช้กับแผ่นโลหะแบน แต่กับวัตถุสามมิติที่มีรูปร่างต่างๆ แต่สำหรับผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ - ผู้ไล่ล่าเทคนิคดังกล่าวไม่ยากเป็นพิเศษ

• - ถือเป็นประเภทที่ซับซ้อนของการแปรรูปโลหะทางศิลปะ ขั้นแรก ทำการมาร์กแบบหยาบและตัดโครงร่างทั่วไปของรูปภาพออก จากนั้นจึงให้การบรรเทาเส้นขอบที่ชัดเจนให้กับผลิตภัณฑ์ และสุดท้ายแบบฟอร์มจะถูกจัดแนวและขัดเกลา

ขั้นตอนสุดท้ายของการทำงานคือการลงลายนูนขั้นสุดท้ายของผลิตภัณฑ์ ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างรูปลักษณ์ที่สมบูรณ์ของผลิตภัณฑ์

พื้นหลังและพื้นผิวของพื้นผิวนูนยังมีบทบาทสำคัญในการทำให้ผลิตภัณฑ์มีความเงางามเป็นพิเศษ การผสมผสานของเครื่องประดับหลายชิ้นที่ทำขึ้นบนพื้นผิวด้านและเรียบ รวมไปถึงอุปกรณ์โวหารอื่นๆ รวมกันนั้นดูซับซ้อนมาก

อุปกรณ์และสถานที่ทำงาน

ในห้องที่มีแสงสว่างเพียงพอในพื้นที่เล็ก ๆ มีการติดตั้งโต๊ะขนาดเล็ก - โต๊ะทำงานที่คุณสามารถทำงานศิลปะได้

• โต๊ะจะต้องยั่งยืน ต้องติดตั้งในลักษณะที่แสงตกจากด้านซ้าย สำหรับงานในตอนเย็น นอกจากแสงทั่วไปแล้ว ยังต้องติดตั้งแหล่งกำเนิดแสงเพิ่มเติม

จะเป็นโคมไฟติดผนังหรือโคมระย้า ติดตั้งได้ในระยะ 30 - 50 ซม. จากพื้นผิวโต๊ะทำงาน ดังนั้นสถานที่ทำงานจะได้รับแสงสว่างอย่างสม่ำเสมอและถูกต้อง ดวงตาของอาจารย์จะไม่เมื่อยล้าและบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ในอนาคตจะไม่มีเงาแหลมคมที่รบกวนการทำงาน

• รองเหลาและอุปกรณ์พิเศษอื่น ๆ ถูกวางไว้ในที่ที่สะดวกสำหรับการทำงานเพื่อให้ต้นแบบสามารถเข้าถึงได้ง่ายหากจำเป็น
• ตู้เสื้อผ้าหรือชั้นวางของใช้สำหรับเก็บเครื่องมือ ช่องว่าง โมเดล ตัวอย่างผลิตภัณฑ์ และแผ่นกราฟิก

บนเดสก์ท็อป ควรวางเครื่องมือและวัสดุที่จำเป็นในขณะนั้นให้สะดวกที่สุด เพราะควรอยู่ในมือสำหรับผู้เชี่ยวชาญเสมอ

สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าในห้องทำงานมีอากาศที่สะอาดและบริสุทธิ์อยู่เสมอ ดังนั้นห้องจะต้องได้รับการทำความสะอาดแบบเปียก ปัดฝุ่น และทิ้งขยะที่ไม่จำเป็นเป็นระยะๆ เพื่อไม่ให้พื้นที่ทำงานรก

คุณต้องปฏิบัติตามกฎความปลอดภัยในขณะที่ทำงานกับเครื่องมือตัดและอุปกรณ์ทางกลต่างๆ

ในการทำงานปั๊มคุณจะต้องมีอุปกรณ์พิเศษ:

• หม้อขนาดเล็ก
• ถุงผ้าแคนวาสขนาด 50 x 50 ซม. จำนวน 2 ใบ บรรจุทรายที่ร่อนและแห้งอย่างดี
• อาบน้ำสำหรับน้ำยาฟอกขาว
• กล่องขี้เลื่อยไม้สำหรับตากแผ่นโลหะ
• เตาไฟฟ้าสำหรับทำความร้อนเรซิ่น
• โบลเวอร์สำหรับเพลตอบอ่อน
• แหนบช่างตีเหล็กสำหรับยึดแผ่นโลหะที่ยิงแล้ว
• กรรไกรตัดเหล็ก
• จิ๊กซอว์ของช่างทำกุญแจ (สำหรับงานฉลุฉลุ)
• ถุงมือยางสำหรับจัดการกับสารเคมี
• ถุงมือผ้าแคนวาสสำหรับใช้กับแผ่นทำความร้อน
• แผ่นขูดสำหรับยืดแผ่นนูน

เฉพาะในกรณีที่มีอุปกรณ์ทั้งหมดที่จำเป็นสำหรับการทำงาน ต้นแบบสามารถเริ่มผลิตผลิตภัณฑ์ที่มีการไล่ล่าอย่างมีศิลปะ

เครื่องมือทำเหรียญกษาปณ์

เครื่องมือหลักของการไล่ล่าคือการไล่, เจาะและค้อนพิเศษต่างๆ - โลหะหรือไม้

• เหรียญ- เหล่านี้เป็นแท่งพิเศษที่ทำจากโลหะหรือมีขนาดแตกต่างกันและการประมวลผลพิเศษของส่วนล่างที่เรียกว่าการต่อสู้

ความยาวของแท่งคือ 120 - 180 มม. ขึ้นอยู่กับส่วน แท่งโลหะมักจะหนาขึ้นในตอนกลางและหน้าตัดของมันคือจัตุรมุข เหรียญดังกล่าวถือได้ง่ายสะดวกในการใช้งานเนื่องจากคุณสมบัติการออกแบบเหล่านี้ช่วยลดการสั่นสะเทือนในกระบวนการกระแทกแผ่นโลหะ

• สติเชล- ใช้สำหรับวาดลวดลายเชิงเส้นบนแผ่นโลหะ การแกะสลักด้วยช่างแกะสลักทำได้โดยตรงโดยไม่ต้องใช้ค้อน

shtikhel สามารถทำจากสปริงจากที่นอนเก่า ในการทำเช่นนี้ ให้ตัดสปริงที่มีความยาว 80 - 100 มม. ออก นำไปตั้งไฟให้ร้อนแล้วยืดให้ตรง

หลังจากนั้นปลายที่ยืดออกจะถูกทำให้ร้อนอีกครั้งและเผาด้วยค้อนเบา - ส่วนนี้จะเป็นส่วนการทำงานของช่างแกะสลัก มีลักษณะเป็นปิรามิดแบบไดฮีดรัลหรือไตรฮีดรัล เพื่อเพิ่มความแข็งแรงให้ช่างแกะสลักสามารถอุ่นขึ้นอีกครั้งจากนั้นจึงวางด้ามไม้ไว้

• เหรียญไม้— ถูกนำไปใช้กับประสิทธิภาพของภาพบรรเทาขนาดใหญ่และลึก นอกจากนี้ยังใช้เพื่อทำให้พื้นหลังของแผ่นโลหะเรียบขึ้น

การไล่ตามไม้เป็นแท่งทรงสี่เหลี่ยมที่มีส่วนงานแปรรูป มีรูปร่างคล้ายกับการไล่ตามโลหะ แต่ในขณะเดียวกันก็มีขนาดใหญ่กว่ามาก

• ค้อนโลหะ- ใช้สำหรับเคาะรูปร่างต่างๆ บนโลหะและสำหรับการไล่ตาม ดังนั้นหัวค้อนมักมีรูปร่างเป็นทรงกลมที่ด้านหนึ่ง และอีกด้านหนึ่ง - รูปทรงสี่เหลี่ยมแบนหรือขอบมน
• ค้อนไม้- ทำจากไม้ชนิดเดียวกับมิ้นท์
• กรรไกรโลหะ- จำเป็นสำหรับการตัดแผ่นโลหะบาง ๆ กรรไกรโลหะมีความทนทานมากกว่ากรรไกรทั่วไป อย่างไรก็ตามสำหรับแผ่นขนาดเล็กที่มีความหนา 0.2 - 0.4 มม. จะใช้กรรไกรทางการแพทย์
• เลื่อยวงเดือน- ใช้สำหรับตัดโลหะ
• ไฟล์- ใช้ในการผลิตและตกแต่งแผ่นโลหะ พวกเขาแตกต่างกันในขนาดของรอยบาก ไฟล์ที่มีรอยบากขนาดใหญ่จะเป็นตะไบ และไฟล์ที่มีรอยบากเล็กคือตะไบเข็ม ด้วยความช่วยเหลือ พวกเขาทำงานหลายประเภทในการเจาะรูขนาดใหญ่และขนาดเล็ก
• ต่อยเป็นเหล็กเส้นเล็กปลายชุบแข็ง จะต้องยึดแผ่นบนพื้นผิวไม้
• เครื่องมือวัด- กฎการพับ ไม้บรรทัดเหล็ก วงเวียนเหล็ก คาลิปเปอร์ เกจวัดความหนาและสี่เหลี่ยม (โลหะหรือไม้)

รูปแบบเหรียญ

คุณสมบัติการตกแต่งที่สูงของผลิตภัณฑ์ไล่ล่าช่วยให้ผู้ไล่ล่าหลักสามารถสร้างรูปแบบใหม่ที่ไม่เหมือนใครในสไตล์ต่างๆ ดังต่อไปนี้:

• สไตล์ประวัติศาสตร์
• สไตล์รัสเซียเก่า
• สไตล์ตะวันออก
• สไตล์จอร์เจียน
• สไตล์โมร็อกโก
• สไตล์อุซเบก
• สไตล์โมเดิร์น
• ทันสมัยและอื่น ๆ อีกมากมาย.

ธีมรูปภาพ

หัวข้อของภาพแกะสลักนั้นมีความหลากหลายและสัมผัสกับชีวิตและกิจกรรมของมนุษย์ที่หลากหลายที่สุด ในบรรดารูปแบบทั่วไปของภาพบนเหรียญมีดังต่อไปนี้:

• พรรณนาถึงวีรบุรุษในวรรณกรรมและตำนาน
• ประเภทและฉากในชีวิตประจำวันจากชีวิตของผู้คน
• ภาพร่างภูมิทัศน์
• พล็อตเรื่องเทพนิยายและตำนาน
• การหาประโยชน์จากฮีโร่สมัยใหม่
• แบบจำลองประวัติศาสตร์ที่อุทิศให้กับเหตุการณ์ที่มีชื่อเสียงในประวัติศาสตร์โลก
• ภาพเหมือนทั่วไปและอีกมากมาย

สินค้าที่ถูกไล่ล่า

ในบรรดาผลิตภัณฑ์ที่หลากหลายที่ตกแต่งด้วยภาพลักษณ์ที่ถูกไล่ล่า สามารถกล่าวถึงได้ดังต่อไปนี้:

• ภาพวาดบนโลหะ
• องค์ประกอบตกแต่งภายใน
• ชิ้นส่วนนูนสำหรับเฟอร์นิเจอร์ไม้
• รายละเอียดการจูนอัตโนมัติ
• โต๊ะฟอร์จที่มีพื้นผิวนูน
• เตียงที่มีองค์ประกอบไล่
• ตู้ลิ้นชักตกแต่งด้วยไม้แกะสลักและลายนูน
• แผงจากการไล่ล่า
• หน้าจอไล่ล่าและคอลัมน์
• Cornices กับการตกแต่งที่ถูกไล่ล่า
• ถาดนูน
• จานศิลปะ
• เตาผิงตกแต่งด้วยลายนูน
• เตาอั้งโล่กับองค์ประกอบที่ถูกไล่ล่า

นอกจากนี้ ช่างฝีมือยังสามารถนำภาพที่ไล่ตามไปใช้กับสินค้าเกือบทุกชนิด ตามความต้องการของลูกค้าแต่ละราย ดังนั้นผลิตภัณฑ์แต่ละอย่างของการไล่ตามผู้เขียนจึงเหมาะสำหรับการตกแต่งภายในของอพาร์ทเมนท์ บ้านในชนบท และเช่นเดียวกับร้านอาหารและโรงแรมชั้นยอด

การไล่ล่าเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ ด้วยวิธีนี้เครื่องใช้ในครัวเรือนต่าง ๆ ได้รับการตกแต่งอาวุธและชุดเกราะ ตั้งแต่สมัยโบราณ ผู้คนจำนวนมากสร้างเหรียญและสร้างเครื่องประดับต่างๆ
ผลิตภัณฑ์ศิลปะที่ได้จากการพิมพ์ลายนูนสำหรับโลหะสามารถมีได้หลายประเภท - วัตถุสองมิติ ไม้ประดับ และแม้แต่สามมิติสามมิติ

การไล่ตามอย่างมีศิลปะดูน่าสนใจมากในการตกแต่งภายในของสไตล์ต่างๆ มากมาย และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่มีช่างฝีมือจำนวนมากที่ชื่นชอบการไล่ล่าด้วยมือของตัวเอง เช่นเดียวกับเวิร์กช็อปศิลปะที่คุณสามารถซื้อโลหะไล่ตามหรือในกรณีที่จำเป็น สินค้าจะถูกสั่งทำเพื่อคุณ

การไล่ตามศิลปะมีหลายทิศทาง ในขณะที่การไล่ตามโลหะคือที่สุด มุมมองที่ซับซ้อนเนื่องจากการบรรเทาของผลิตภัณฑ์ถูกสร้างขึ้นโดยตรงในขณะที่ทำงานกับมันและไม่ใช่ในรูปแบบที่เตรียมไว้ล่วงหน้าเช่นในกรณีของการนูนโดยการหล่อ

ประเภทของเหรียญกษาปณ์

อีกประเภทหนึ่งคือการลงลายนูนบนแผ่นโลหะโดยไม่ทำให้นูนนูนออกมา เหรียญประเภทนี้เรียกว่ารูปร่าง ดูเหมือนการแกะสลักเล็กน้อย แต่ต่างจากนี้ รูปแบบของลายนูนเส้นขอบนั้นเป็นลายนูน และสามารถนูนหรือเว้าก็ได้

ด้วยมือของคุณเองที่บ้านคุณสามารถลองทำการไล่ตามภาชนะโลหะบาง ๆ หรือตัวอย่างเช่นบนกระป๋องชา

วัสดุและเครื่องมือ

เครื่องมือ

งานทั้งหมดเกี่ยวกับการไล่ตามผลิตภัณฑ์โลหะทำได้โดยใช้เครื่องมือหลัก - การไล่ตาม
ผู้ไล่ล่านั้นถูกตีขึ้นรูปแปดด้านหรือบางครั้งก็เป็นแท่งกลมยาวประมาณ 15 เซนติเมตรมีขอบบาง

เครื่องมือนี้มีหลายประเภท

Kanfarnik- เป็นเหรียญกษาปณ์ปลายแหลมทำเป็นเข็มทู่

เหรียญบายพาส(วัสดุสิ้นเปลือง) - สามารถเป็นได้ทั้งแบบตรงและมีรัศมีความโค้งต่างกัน

ตัด- การไล่ล่าที่แหลมขึ้นซึ่งชวนให้นึกถึงสิ่วธรรมดา พวกเขาสามารถมีทั้งใบมีดแบนและครึ่งวงกลม

loshchatniki- การไล่ตามรูปทรงแบนกลุ่มใหญ่ที่ออกแบบมาเพื่อปรับระดับพื้นหลัง (การปัดเงา) พวกเขาสามารถมีเรียบหรือหยาบเหมือนกันเพื่อให้ได้เส้นทางที่อ่อนนุ่ม

แน่นอน เครื่องมือและอุปกรณ์เสริมอื่นๆ จำเป็นสำหรับการทำงาน: นม วัสดุพิมพ์ เครื่องมือโลหะต่างๆ อุปกรณ์บด และอื่นๆ นอกจากนี้ยังมีเหรียญประเภทอื่น ๆ อีกด้วยเราได้กล่าวถึงเฉพาะเหรียญที่ใช้กันอย่างแพร่หลายเท่านั้น

เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดถึงความซับซ้อนทั้งหมดของการไล่ล่าโลหะในบทความเดียว แต่โชคดีสำหรับผู้ที่สนใจในหัวข้อนี้ การหาหนังสือเกี่ยวกับการไล่ตามทางเน็ตไม่ใช่เรื่องยาก

วัสดุ

ทองแดง
ทองแดงแดงเป็นวิธีที่สะดวกที่สุดในการทำเหรียญกษาปณ์ เนื่องจากมีแนวโน้มที่จะใช้รูปแบบที่จำเป็นได้ง่าย และสามารถให้ความสูงโล่งอกที่ใหญ่เพียงพอ นั่นคือเหตุผลที่การไล่ทองแดงเป็นเรื่องธรรมดาที่สุด
เป็นที่น่าสังเกตว่าคุณสมบัติของทองแดงอีกประการหนึ่งคือความนุ่มนวลและความยืดหยุ่นในระหว่างการรีดซึ่งทำให้สามารถสร้างแผ่นทองแดงที่มีความหนาน้อยกว่าครึ่งมิลลิเมตรได้

อลูมิเนียม
วัสดุอื่นที่ใช้สำหรับการไล่ตามศิลปะบนโลหะ มีความเหนียวดีไม่ต้องการการอบชุบด้วยความร้อน
ฟอยล์อลูมิเนียมทำสีมิ้นต์ได้ง่าย ช่วยให้วาดได้ลึกและแก้ไขข้อผิดพลาดที่เกิดขึ้นระหว่างการทำงานได้ แต่คุณควรระมัดระวังในการหลอม เนื่องจากอะลูมิเนียมมีจุดหลอมเหลวค่อนข้างต่ำ

เหล็กมุงหลังคา
สำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ที่เรียบง่ายที่บ้านช่างฝีมือบางคนใช้แผ่นเหล็กมุงหลังคาซึ่งช่วยให้คุณทำลวดลายศิลปะที่เรียบง่ายโดยไม่ต้องวาดลึก

สแตนเลส
มีการใช้งานน้อยมาก เหมาะสำหรับการผลิตของตกแต่งที่มีขนาดใหญ่พอสมควร และไม่เหมาะสำหรับการทำเหรียญกษาปณ์ เนื่องจากโลหะมีความแข็งแรงและทนทานสูง

โลหะผสมนิกเกิล
โลหะผสมนิกเกิลที่มีเปอร์เซ็นต์ทองแดงสูงยังใช้สำหรับการผลิตเหรียญกษาปณ์ ที่พบมากที่สุดคือเงินนิกเกิลและคิวโปรนิกเกิล
โลหะผสมเหล่านี้เป็นพลาสติกค่อนข้างมากและมีรูปร่างที่ต้องการได้ง่ายนอกจากนี้ยังมีการขัดเงาอย่างดี

เทคโนโลยีการผลิต

ถัดไป สเก็ตช์จะถูกนำไปใช้กับชิ้นงานหลังจากนั้นจะถูกโอนไปยังชิ้นงานด้วยรูปแบบจุดโดยใช้คานฟาร์นิก
เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การจดจำว่าเนื่องจากการกระแทกที่แรงเกินไปต่อเหรียญจะนำไปสู่การเจาะแผ่นและดังนั้นงานทั้งหมดจะลงไปในท่อระบายน้ำจึงควรสร้างช่องว่างด้วยความระมัดระวัง ระวังและอย่าหักโหมจนเกินไป
จากนั้น รูปแบบ "ที่สแกน" จะถูกร่างด้วยวัสดุสิ้นเปลือง ซึ่งจะถูกเลือกโดยขึ้นอยู่กับการกำหนดค่าที่จำเป็นของเส้น

เมื่อถ่ายโอนภาพวาด จำเป็นต้องลดพื้นหลังลงและจัดแนวให้รอบรูปแบบ ในการทำเช่นนี้จะใช้เกือกม้า
กระบวนการขัดเงาทำให้ลายนูนมีความชัดเจนและแสดงออกมากขึ้น นอกจากนี้ การขัดลายนูนยังทำให้มีความทนทานมากขึ้น

หลังจากที่ผลิตภัณฑ์ถูกอบอ่อน
เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ผลิตภัณฑ์จะถูกทำให้ร้อนเล็กน้อยด้วยเปลวไฟของเตาแก๊สหรือน้ำมันเบนซิน และนำออกจากเรซิน
จากนั้นเหรียญจะถูกทำให้ร้อนถึงสถานะร้อนแดง (ความร้อนสีแดง) และเย็นลง

การหลอมเหรียญและกระบวนการหล่อเย็นขึ้นอยู่กับวัสดุที่ใช้ทำ ดังนั้นวัสดุบางชนิดจึงต้องมีการระบายความร้อนอย่างรวดเร็ว ในขณะที่โลหะอื่นๆ ต้องการการระบายความร้อนแบบค่อยเป็นค่อยไป
ตัวอย่างเช่น สำหรับทองแดง นิกเกิล และ/หรือโลหะผสมของทองแดงนั้น จำเป็นต้องมีการระบายความร้อนที่คมชัด ซึ่งจะเป็นการเพิ่มคุณสมบัติของพลาสติกของโลหะเหล่านี้ แต่อะลูมิเนียมหรือโลหะผสมจะถูกอบอ่อนที่อุณหภูมิไม่เกิน 350 องศาเซลเซียส และค่อยๆ เย็นลงโดยไม่ต้องถอดออก เตาเผา

หลังจากการหลอมครั้งแรกพื้นผิวของการบรรเทาของเหรียญจะถูกยกขึ้นซึ่งเรียกว่า "สว่าน" บรรเทาจากด้านที่ไม่ถูกต้องของผลิตภัณฑ์ โดยใช้พื้นผิวที่อ่อนนุ่มทุกชนิด (ถุงทราย พรมที่ทำด้วยยางหรือสักหลาด ฯลฯ)
ในขณะเดียวกันพื้นหลังของผลิตภัณฑ์จะถูกปรับระดับโดยใช้เครื่องขัดเงาทีละขั้นตอน
จากนั้นชิ้นงานจะถูกอบอ่อนอีกครั้งและปิดท้ายบนเรซิน

การไล่ล่าพร้อมแล้ว! ยังคงต้องเอาผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปออกจากเรซิน ของดอง และกระบวนการ หากคุณต้องการ ด้วยวิธีใดๆ ก็ตามที่มีให้คุณ ไม่ว่าจะเป็นทางไฟฟ้า ทางกลไก หรือทางเคมี

คำนำ 3
เหรียญ5 .คืออะไร
ศิลปะที่มาจากส่วนลึกของ vecos 7
สิ่งที่จำเป็นสำหรับการทำเหรียญ 10
โลหะที่ใช้ทำเหรียญ 30
สถานที่ทำงานของเชสเซอร์ 11
เครื่องมือไล่ล่า 12
กฎการทำงานที่ปลอดภัยของนายพราน18
การเตรียมภาพวาดและโอนไปยังโลหะ 18
โลหะ-พลาสติก21
ลายนูนนูนแบน26
โล่งอกไล่28
ไล่ล่าสินค้าเทกอง 36
หมัดประดับไล่37
เหรียญเจาะรู40
มีรอยบาก (Bukhara) ไล่ตาม 41
บาสมา 43
ดิฟอฟกา 45
การตกแต่งงานศิลปะของผลิตภัณฑ์ที่ถูกไล่ล่า 46
อภิธานศัพท์ 51

คำนำ

การไล่ล่าเป็นกระบวนการแปรรูปโลหะที่ยอดเยี่ยม ทุกวันนี้ ผลิตภัณฑ์ลายนูนมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในชีวิตประจำวัน ในการตกแต่งภายในอาคารสาธารณะ มักพบเห็นได้ในนิทรรศการศิลปะวิจิตรศิลป์และมัณฑนศิลป์ต่างๆ
ทั้งผู้ใหญ่และเด็กนักเรียนในแวดวงหรือเป็นอิสระในการไล่ล่าด้วยความกระตือรือร้นเดียวกัน
หลังจากอ่านแล้วคุณจะพบว่ากระบวนการทำเหรียญกษาปณ์นั้นน่าทึ่งเพียงใด เมื่อภาพนูนปรากฏขึ้นบนแผ่นโลหะที่สะอาดและเรียบลื่น เป็นไปตามเจตจำนงและจินตนาการของช่างทำเหรียญ กระบวนการที่น่าตื่นเต้นนี้สามารถเทียบได้กับกระบวนการพัฒนาภาพถ่าย โดยในระหว่างนั้นภาพจะค่อยๆ ปรากฏขึ้นบนกระดาษเปล่า
การไล่ตามชั้นเรียนจะทำให้เวลาว่างของคุณน่าสนใจและมีประโยชน์ การเรียนเป็นวงกลมที่โรงเรียนหรือวังของผู้บุกเบิก คุณสามารถทำสิ่งที่สวยงามและมีประโยชน์มากมายสำหรับบ้านและโรงเรียน ตกแต่งภายในของโรงเรียน ตกแต่งห้องผู้บุกเบิกอย่างมีรสนิยม พิพิธภัณฑ์แห่งความรุ่งโรจน์ทางการทหาร งานดังกล่าวจะช่วยให้คุณรู้สึกปีติยินดีกับการทำงานที่เป็นประโยชน์ร่วมกัน และจะสอนให้คุณเคารพงานของเพื่อนร่วมงาน
คุณจะได้เรียนรู้ว่าโลหะชนิดใดเหมาะสำหรับการปั๊มลายนูน เครื่องมือใดบ้างที่จำเป็น และวิธีสร้างมันขึ้นมา ทำความคุ้นเคยกับประเภทของลายนูน และเรียนรู้วิธีออกแบบงานที่ทำเสร็จแล้ว ฝึกฝนการวาดภาพ ฝึกฝนพื้นฐานความรู้เกี่ยวกับองค์ประกอบของศิลปะการตกแต่ง พัฒนาจินตนาการเชิงสร้างสรรค์และรสนิยมทางสุนทรียะ เรียนรู้ที่จะเห็นและเข้าใจงานศิลปะ ทำความเข้าใจภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง
แต่นั่นไม่ใช่ทั้งหมด: การไล่ตามจะสอนให้คุณรู้จักความรู้สึกและทำงานกับโลหะ คุณจะได้รับทักษะในการทำงานกับเครื่องมือมากมาย ทักษะและความสามารถเหล่านี้จะเป็นประโยชน์ในอนาคต ไม่ว่าคุณจะเป็นใคร อาชีพอะไรที่คุณเลือก
ตามทิศทางหลักของการปฏิรูปการศึกษาทั่วไปและโรงเรียนอาชีวศึกษา เมื่อจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมที่ไม่สมบูรณ์ นักเรียนควรพร้อมสำหรับการเลือกอาชีพและ สถาบันการศึกษาเพื่อศึกษาต่อและเมื่อจบมัธยมปลาย - เพื่อเชี่ยวชาญในวิชาชีพบางอย่าง
บรรดาผู้ที่มีความสนใจอย่างจริงจังในเหรียญกษาปณ์สามารถเลือกอาชีพของเหรียญกษาปณ์ได้ เป็นไปได้ที่จะพัฒนาความรู้ในวิชาชีพนี้ในสถาบันศิลปะ โรงเรียน ฯลฯ โรงเรียนอาชีวศึกษาซึ่งมี "การแปรรูปโลหะด้วยศิลปะ" พิเศษ แต่สำหรับสิ่งนี้คุณต้องศึกษาให้ดีและสามารถวาดได้ดี
อย่างที่คุณเห็น การไล่ล่าไม่ใช่แค่กิจกรรมที่น่าสนใจเท่านั้น แต่ยังมีประโยชน์มากอีกด้วย ดังนั้น โปรดอ่านหนังสือเล่มนี้อย่างรอบคอบและลงลึกถึงการพัฒนาเชิงปฏิบัติของเหรียญกษาปณ์สำหรับโลหะ เป็นการดีที่สุดที่จะทำสิ่งนี้เป็นวงกลมภายใต้การแนะนำของผู้เชี่ยวชาญที่มีความรู้และมีทักษะ

CHINTING คืออะไร

การไล่ตามเป็นกระบวนการเพื่อให้ได้ภาพนูนบนพื้นผิวของแผ่นโลหะ
การไล่ล่ามีหลายแบบ: นูนแบน, เจาะไม้ประดับ, เจาะรู, บูคารา, บาสมา, ดิฟอฟกา
โลหะพลาสติกค่อนข้างแตกต่างจากเหรียญประเภทนี้
โลหะพลาสติกปรากฏในศตวรรษที่ผ่านมา นี่เป็นหนึ่งในประเภทการแปรรูปโลหะทางศิลปะที่ง่ายและประหยัดที่สุด เทคนิคของพลาสติกโลหะคือการที่ภาพนูนต่ำนูนบนโลหะแผ่นบาง ๆ ถูกบีบออกด้วยไม้พายพิเศษที่เรียกว่าเครื่องบด
ผลิตภัณฑ์จากโลหะและพลาสติกสามารถนำไปใช้ได้กว้างที่สุด พวกเขาสามารถตกแต่งเข็มขัดและกระเป๋า, กล่องดินสอและกล่องเครื่องประดับ, ชั้นวางและปกอัลบั้ม
พลาสติกโลหะสามารถใช้ได้กับนักเรียนทุกคน คุณจะได้ทำความคุ้นเคยกับคุณสมบัติบางอย่างของโลหะแผ่น เรียนรู้ทักษะในการทำงานกับกรรไกรสำหรับตัดโลหะ เรียนรู้ที่จะเห็นและเข้าใจความงามของโลหะที่ผ่านกรรมวิธีทางศิลปะ
การไล่ตามแบบแบนราบนั้นมีลักษณะโดยความจริงที่ว่าความโล่งใจนั้นไม่มีการศึกษาอย่างละเอียด มันเกือบจะแบนราวกับอยู่ในเงา เทคนิคนี้สามารถใช้ทำแผ่นผนังขนาดใดก็ได้ แผ่นโลหะ แผ่นตกแต่งด้วยลวดลายดอกไม้หรือเรขาคณิต เพื่อตกแต่งกล่องดินสอ โลงศพ ชั้นวาง กรอบรูป
ดำเนินการไล่แบบเรียบคุณจะได้คุ้นเคยกับเครื่องประดับและเรียนรู้วิธีการเขียนคุณจะสามารถโอนรูปแบบไปยังโลหะมิ้นต์บนโลหะนั่นคือคุณจะได้รับทักษะทั้งหมดที่จะช่วยให้คุณก้าวต่อไป ไปสู่รูปแบบการไล่ล่าที่ซับซ้อนมากขึ้น - นูน
ลายนูนนูนแตกต่างจากลายนูนนูนเรียบตรงที่ภาพที่ยื่นออกมาบนพื้นผิวพื้นหลังอย่างมีนัยสำคัญและมีรายละเอียดเพียงพอ รายละเอียดของรูปแกะสลักหรือเครื่องประดับแต่ละชิ้นมีความชัดเจน รอบคอบ และมีความโล่งใจ เทคนิคนี้ค่อนข้างซับซ้อนและต้องใช้ความอดทนและความเอาใจใส่จากนักแสดง แต่ด้วยการไล่ตามความโล่งใจที่เชี่ยวชาญ คุณจะสามารถทำงานที่หลากหลาย: ภาพนิ่ง ภาพบุคคล แผงตกแต่ง องค์ประกอบตามธีมจากเทพนิยาย สามารถใช้ตกแต่งหนังสือพิมพ์ติดผนัง ขาตั้ง ห้องผู้บุกเบิก ฯลฯ.
เหรียญกษาปณ์ที่น่าสนใจอย่างหนึ่งคือการเจาะไม้ประดับ มันถูกนำไปใช้อย่างหมดจด เธอทำสิ่งเล็กๆ น้อยๆ และมีลักษณะเป็นไม้ประดับเท่านั้น: เข็มกลัด จี้ สร้อยข้อมือ มงกุฏ กิ๊บติดผม หัวเข็มขัด นอกจากนี้ คุณสามารถตกแต่งปกอัลบั้ม ปกกรณีดินสอ และกล่องเครื่องประดับ กรอบรูป
แม้ว่าเทคนิคการทำเหรียญปรุ (หรือเหล็กเจาะรูตามที่เรียกว่า) ค่อนข้างง่าย แต่ก็สามารถนำมาใช้เพื่อสร้างสิ่งที่สวยงามและน่าสนใจมากมาย การไล่ตามแบบมีรูพรุนเป็นหนึ่งในประเภทการแปรรูปโลหะทางศิลปะที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในงานศิลปะและงานฝีมือของรัสเซีย คุณลักษณะที่โดดเด่นของมันคือ ภาพที่ไม่นูน เช่นเดียวกับการนูนนูน แต่แบนและเงาด้วยพื้นหลังแกะสลัก เทคนิคนี้สามารถใช้ตกแต่งโลงศพ โลงศพ กล่องดินสอ ชั้นวาง ทรวงอก กรอบหน้าต่าง ประตู ฯลฯ ลายนูนปรุใช้สำหรับตกแต่งโครงสร้างสถาปัตยกรรม ของใช้ในครัวเรือน ใช้ในการออกแบบสวนสาธารณะ
การไล่ตามรอยบาก (Bukhara) คล้ายกับการแกะสลักโลหะในแง่ของเทคนิคการดำเนินการ เครื่องประดับถูกนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์ใด ๆ ซึ่งประกอบด้วยร่องเล็ก ๆ เทคนิคนี้สามารถใช้ทำจานตกแต่งสำหรับตกแต่งปกอัลบั้ม กล่อง ชั้นวาง ฯลฯ
เมื่อเร็ว ๆ นี้เหรียญประเภทอื่น basma ได้กลายเป็นที่แพร่หลาย นี่คือชื่อของลายนูนหรือเจาะรูปนูนจากแผ่นโลหะบนเมทริกซ์ คุณสมบัติที่โดดเด่นมันคือความสามารถในการผลิตผลิตภัณฑ์ที่เหมือนกันอย่างสมบูรณ์จำนวนมาก ส่วนใหญ่มักจะใช้เทคนิคนี้สำหรับโล่ตกแต่งผนัง
Basma เป็นเหรียญประเภทที่ค่อนข้างซับซ้อน ความยากลำบากอยู่ที่การผลิตเมทริกซ์ของโลหะ Basma สามารถทำได้โดยผู้ที่มีทักษะงานช่างกุญแจอยู่แล้ว
ประเภทเหรียญที่ซับซ้อนและใช้เวลานานที่สุดคือ d และ f o v k a เทคนิคนี้สร้างงานประติมากรรมทรงกลมสามมิติ กลุ่มประติมากรรมที่มีชื่อเสียงโดย V. Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" ซึ่งติดตั้งที่ VDNKh ในมอสโกสามารถให้แนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับความเป็นไปได้ของการทำนาย
มันจะเป็นเรื่องยากมากสำหรับนักล่ารุ่นเยาว์ที่จะทำอะไรในเทคนิคนี้เพียงอย่างเดียว แต่เมื่อรวมกันเป็นวงกลมแล้ว คุณสามารถสร้างภาพประติมากรรมของสัตว์ สัตว์ หรือแม้แต่ขนาดเท่าของจริงได้ พวกเขาสามารถตกแต่งสวนสาธารณะหรือสวนของโรงเรียน

ศิลปะที่มาจากกาลเวลา

เมื่อได้เรียนรู้วิธีการสกัดและแปรรูปโลหะ บรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของเราซึ่งสร้างผลิตภัณฑ์ที่หลากหลายจากมัน พยายามทำให้แน่ใจว่าผลิตภัณฑ์เหล่านี้ไม่เพียงแต่มีประโยชน์และใช้งานได้จริง แต่ยังสวยงามอีกด้วย ตอนนั้นเองที่กระบวนการแปรรูปโลหะเชิงศิลปะหลายประเภทเริ่มปรากฏขึ้น รวมถึงการไล่ตาม นี่เป็นหลักฐานจากการค้นพบทางโบราณคดีมากมายที่ค้นพบระหว่างการขุดค้นอนุสรณ์สถานโบราณของวัฒนธรรมทางวัตถุในอียิปต์และเม็กซิโก อินเดียและอิหร่าน จีนและกรีซ ดังนั้นอาจารย์ชาวกรีกโบราณในศตวรรษที่ VIII ก่อนคริสต์ศักราช อี โดยใช้เทคนิคดิพคา พวกเขาสร้างรูปปั้นที่สวยงามโดดเด่น ซึ่งตกแต่งสี่เหลี่ยม วัด และอาคารสาธารณะ
เหรียญกษาปณ์ได้รับการพัฒนาอย่างมากในยุโรปตะวันตกในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ยุคกลางเป็นช่วงเวลาแห่งการเพิ่มขึ้นอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนในศิลปะแห่งเหรียญกษาปณ์ในเอเชียกลาง และทุกวันนี้ในประเทศต่างๆ เช่น โมร็อกโก อิหร่าน อิรัก อัฟกานิสถาน และอื่นๆ การไล่ล่าโลหะ รวมถึงการทอพรม ถือเป็นอันดับหนึ่งในบรรดางานฝีมือพื้นบ้านทุกประเภท
ของใช้ในครัวเรือนที่ทำจากโลหะและของประดับตกแต่งจำนวนมากที่พบในระหว่างการขุดกองและการตั้งถิ่นฐานของชาวสลาฟระบุว่าในหมู่ชาวสลาฟโบราณและชนชาติอื่น ๆ ที่เคยอาศัยอยู่ในอาณาเขตของประเทศของเรามีผู้ไล่ล่าที่ยอดเยี่ยมหลายคนซึ่งปัจจุบันผลงานเป็นเครื่องประดับของพิพิธภัณฑ์ที่ใหญ่ที่สุด แล้วในศตวรรษที่สิบสอง ในรัสเซียโบราณประเภทของเหรียญเช่น basma ปรากฏขึ้น - ลายนูนแผ่นบาง ๆ บนเมทริกซ์ไม้หรือสีบรอนซ์ วัสดุสำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์ไล่ล่าต่างๆ คือ ทองคำ เงิน
ทองแดงแดง. ไล่ตามเสื้อผ้าตกแต่ง เครื่องใช้ในบ้านและในโบสถ์ อาวุธและชุดเกราะของนักรบ (ใส่สี 1) สิ่งของที่หลงเหลืออยู่มากมายในสมัยโบราณของรัสเซียสามารถให้ความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับทักษะขั้นสูงของผู้ไล่ล่าเช่น: ซับเงินบนหมวกของ Prince Yaroslav Vsevolodovich, หลุมอุกกาบาตพิธีกรรมจากวิหาร Novgorod St. Sophia และอื่น ๆ ผลงานการไล่ล่าของปรมาจารย์ในสมัยนั้นตื่นตาตื่นใจกับความกลมกลืนขององค์ประกอบและความสมบูรณ์ ความเป็นพลาสติกที่ไม่ธรรมดา และเทคนิคขั้นสูงในการดำเนินการ
ศิลปะการไล่ล่าในรัสเซียมีความสูงใหม่ในศตวรรษที่ 15-17 (แทรกสี 2) ในงานของพวกเขาอาจารย์ชาวรัสเซียได้ผสมผสานการไล่ล่าที่หลากหลายที่สุด: เจาะรู, แบนพร้อมพื้นหลังที่ต่ำลง, นูนสูงและสาม -มิติ
ในศตวรรษที่ 18 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เทือกเขาอูราลและคอเคซัสเหนือกลายเป็นศูนย์กลางของงานโลหะทางศิลปะ ดังนั้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเหรียญประเภทที่ยอดเยี่ยมเช่น difovka เริ่มพัฒนา - เคาะรูปปั้นสามมิติจากแผ่นโลหะ อนุสาวรีย์ที่โดดเด่นของวัฒนธรรมรัสเซียคือกลุ่มประติมากรรมที่สร้างขึ้นโดย S. Pimenov และ V. Demut-Malinovsky สำหรับซุ้มประตูเสนาธิการทั่วไปและโรงละคร Alexandrinsky (ปัจจุบันคือโรงละคร Leningrad Academic Drama ซึ่งตั้งชื่อตาม A. S. Pushkin) รวมถึงผลงานที่โดดเด่นอื่น ๆ อีกมากมาย ผลงานของประติมากรชาวรัสเซีย ในเทือกเขาอูราลและคอเคซัสเหนือ การไล่ล่าของเรือและอาวุธต่างๆ เริ่มแพร่หลาย (แทรกสี 3)
เมื่อเวลาผ่านไป การไล่ตามงานศิลปะที่ทำด้วยมือค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยการปั๊ม ซึ่งลดทั้งความแปลกใหม่และความคิดริเริ่ม และความสนใจในรูปแบบศิลปะ
การฟื้นคืนชีพของประติมากรรมตกแต่งอนุสาวรีย์และอนุสาวรีย์ในยุคโซเวียต ซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคดิฟคา เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 30 - 40 และเกี่ยวข้องกับชื่อของประติมากรชาวโซเวียตที่โดดเด่น S. Merkurov และ V. Mukhina กลุ่มประติมากรรม "คนงานและสาวฟาร์มรวม" (ประติมากร V. Mukhina) เสร็จสมบูรณ์ในปี 2480 สวมมงกุฎศาลาโซเวียตที่งานนิทรรศการระดับโลกในปารีส (ปัจจุบันติดตั้งที่นิทรรศการความสำเร็จทางเศรษฐกิจของสหภาพโซเวียตในมอสโก) มันได้กลายเป็นสัญลักษณ์ชนิดหนึ่งของลัทธิคอมมิวนิสต์ที่สร้างรัฐแห่งแรกของโลกซึ่งเป็นแรงงานที่เสรีและกล้าหาญของชาวโซเวียต
ความสนใจของศิลปินโซเวียตในงานประติมากรรมประเภทนี้เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ต้องขอบคุณงานศิลปะของเราที่ได้รับการเสริมแต่งและยังคงได้รับการเสริมแต่งด้วยผลงานที่โดดเด่นใหม่ๆ มากมาย พอเพียงที่จะตั้งชื่อผลงานเช่น: อนุสาวรีย์ของ V. I. Lenin (ประติมากร A. Stepankov และ Yu. Pommer) ที่โรงงาน Likhachev ในมอสโก อนุสาวรีย์ของ David Sasunsky (ประติมากร E. Kochar) ในเยเรวาน รูปปั้นของ "คนงาน" (ประติมากร I. Brodsky, M. Altshuller และ D. Narodnitsky) ที่สถานีไฟฟ้าพลังน้ำโวลโกกราด XXII Congress of CPSU, อนุสาวรีย์ชัยสมรภูมิ (ประติมากร Z. Tsereteli) ที่ Glory Memorial ในทบิลิซีและอื่น ๆ อีกมากมาย
สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือผลงานของปรมาจารย์ด้านการไล่ล่าชาวจอร์เจียและบอลติก ซึ่งสร้างสรรค์ผลงานอันวิจิตรตระการตาที่โดดเด่นด้วยฝีมือประณีตและรสนิยมอันละเอียดอ่อน
ผลงานของนักล่าชาวจอร์เจียซึ่งส่วนใหญ่เป็นแผงตกแต่งมีอารมณ์ที่มีชีวิตชีวา พวกเขาถูกสร้างขึ้นในลักษณะของชาติดั้งเดิมและเป็นพยานถึงความเชี่ยวชาญของเทคนิคที่หลากหลายที่สุด
ตั้งแต่เครื่องประดับร่วมกับอีนาเมล ปะการัง และอำพัน ไปจนถึงแผงขนาดใหญ่สำหรับการตกแต่งภายใน ซึ่งสะท้อนถึงธีมของยุคสมัยของเรา นั่นคือความหลากหลายทางความสนใจเชิงสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ด้านการไล่ตามสาธารณรัฐบอลติก บ่อยครั้งที่การไล่ตามการแสดงของพวกเขาได้รับคุณสมบัติทางศิลปะใหม่ที่น่าสนใจเนื่องจากพื้นหลังที่แกะสลักซึ่งทำให้งานมีขนาดใหญ่ขึ้น
ช่วงเฉพาะของเหรียญสมัยใหม่มีความหลากหลายและกว้างมาก (แทรกสี 4) ภาพนิ่ง ภาพบุคคล ฉากประเภท เทพนิยายและโครงเรื่องประวัติศาสตร์ (รูปที่ 1) ภาพสัตว์ สัตว์ และนก - นี่ไม่ใช่รายการหัวข้อทั้งหมดที่สะท้อนให้เห็นในผลงานของช่างแกะสลักสมัยใหม่

สิ่งที่จำเป็นสำหรับการขุด

โลหะที่ใช้ในเหรียญกษาปณ์

สำหรับงานปั๊มจะใช้โลหะแผ่นอ่อนที่มีความหนา 0.2 ถึง 0.5 มม. ซึ่งมีลักษณะเป็นพลาสติก มีความเหนียว และสามารถเปลี่ยนรูปร่างได้ง่าย ตอนนี้เราจะทำความคุ้นเคยกับคุณสมบัติและลักษณะของโลหะเหล่านี้
อลูมิเนียมเป็นโลหะสีเงิน-ขาว เนื่องจากมีความนุ่มนวลและความเหนียว จึงสามารถแปรรูปได้ง่ายด้วยการนูน ทำให้สามารถวาดได้ลึก โดย
เมื่อเทียบกับโลหะอื่นๆ มันไม่แข็งตัวเร็วนัก อย่างไรก็ตาม ผลิตภัณฑ์อะลูมิเนียมย้อมสีได้ยาก
ทองแดงเป็นโลหะที่ใช้กันมากที่สุด สีเป็นสีแดงกุหลาบ มันถูกปลอมแปลงอย่างดียืดออกช่วยให้คุณทำความโล่งใจได้สูงขัดเงาอย่างดี อย่างไรก็ตามความเงางามหายไปค่อนข้างเร็วทองแดงออกซิไดซ์และปกคลุมด้วยฟิล์มสีเขียว โลหะนี้แข็งตัวเร็ว ซึ่งทำให้เปราะและเปราะ จึงต้องผ่านการอบอ่อนเป็นระยะ ผลิตภัณฑ์ทองแดงสามารถย้อมสีได้หลากหลายสี
ทองเหลืองเป็นโลหะผสมของทองแดงและสังกะสี สี - เหลืองทอง ทองเหลืองค่อนข้างแข็งกว่าทองแดง แต่เกรดบางเกรดก็ใช้สำหรับการไล่และการปั๊มเย็นได้ดี มีการย้อมสีขัดเงาและคงความเงางามไว้เป็นเวลานาน
เหล็กมุงหลังคานั้นแปรรูปได้ยากกว่าโลหะอื่นๆ ดังนั้นจึงเหมาะสำหรับองค์ประกอบที่มีรูปแบบทั่วไป โดยไม่ต้องมีรายละเอียดมากเกินไป เป็นวัสดุที่ดีเยี่ยมสำหรับการไล่ตามฉลุฉลุ
เหล็กกล้าไร้สนิมชนิดอ่อนมีความหนืดและเหนียว กระจายตัวได้ดี และคล้อยตามกับการตัดเฉือนประเภทอื่นๆ ได้ง่าย สีของมันคือสีเงินและเป็นมันเงา
Decapir - เหล็กกล้าคาร์บอนอ่อน อบอ่อนและดองในกรด ใช้เพื่อสร้างแผงตกแต่งขนาดใหญ่ เหล็กทำให้การย้อมสีแย่ลง แต่ก็มีการขัดเงาอย่างดี มันเกิดสนิมในน้ำและในอากาศชื้น ดังนั้นจึงแนะนำให้เก็บผลิตภัณฑ์เหล็กไว้ในห้องที่แห้งและเคลือบด้วยฟิล์มเคลือบเงา

ที่ทำงานของเชสเซอร์

การไล่โลหะไม่ต้องการห้องพิเศษและอุปกรณ์พิเศษ คุณต้องมีโต๊ะหรือโต๊ะทำงานที่มั่นคงซึ่งคุณสามารถวางจานสำหรับผลิตภัณฑ์ยืดผม รองและเครื่องมือได้อย่างอิสระ
ที่โต๊ะจะดีกว่าที่จะทำงานขณะยืนไม่งอมากเกินไป ความสูงของโต๊ะควรสอดคล้องกับความสูงของนักล่า คุณสามารถนั่งสะระแหน่ ในกรณีนี้ ควรมีเก้าอี้ที่มีกลไกในการปรับความสูงของที่นั่ง
โต๊ะควรยืนให้แสงตกจากโต๊ะ ด้านขวา. ภายใต้แสงไฟประดิษฐ์ หลอดไฟควรมีฝาปิดป้องกันแสง ยึดแน่นเพื่อไม่ให้แสงบอดตา แต่ให้แสงสว่างเฉพาะที่โต๊ะเท่านั้น
สามารถเก็บเหรียญไว้บนขาตั้งพิเศษซึ่งง่ายต่อการทำเอง ในกระดานหนา (40 ... 60 มม.) ขนาดประมาณ 400X150 มม. เจาะรัง 30 ... 40 มม. ลึกซึ่งสอดคล้องกับเส้นผ่านศูนย์กลางของเหรียญแต่ละเหรียญแยกกัน เหรียญบนแท่นนั้นถูกวางโดยให้งานจบลงในลำดับที่แน่นอนในที่เดียวกัน คุณจะไม่ต้องเสียเวลามองหาเครื่องมือถ้าคุณฝึกตัวเองให้วางเครื่องมือที่คุณทำงานด้วยมือซ้ายไว้ทางซ้าย และด้วยมือขวาอยู่ทางขวาของจานที่คุณทำเหรียญกษาปณ์
เครื่องมือหลักของนักล่าคือค้อนและนักล่า
ค้อน (รูปที่ 2) อาจเป็นเครื่องมือหลักและใช้บ่อยที่สุดโดยนักล่า มีรูปร่างพิเศษ ปลายด้านหนึ่งมีไว้สำหรับการไล่และการปรับระดับ (ยืดผม) ของโลหะ ควรกว้างพอที่จะไม่ชนกับเหรียญ แบน มีขอบมน กลมหรือสี่เหลี่ยม ปลายอีกด้านของค้อนมีรูปทรงกลมและทำหน้าที่เจาะแผ่นโลหะ สำหรับการไล่ตามโดยตรงด้วยค้อน ค้อนจะทำด้วยสไตรก์รูปทรงพิเศษ (รูปที่ 3) ต้องใช้ความระมัดระวังอย่างระมัดระวังสำหรับพื้นผิวการทำงานของค้อน มันจะต้องเรียบ ขัดเงา เนื่องจากรอยบุบ ร่อง สิ่งผิดปกติจะประทับบนโลหะที่กำลังดำเนินการและทำให้ผลิตภัณฑ์เสีย
ข้อกำหนดพิเศษนำไปใช้กับที่จับค้อน มีลักษณะแบน โค้งมน ปลาย (ดูรูปที่ 2) ด้วยรูปทรงนี้ ที่จับค้อนจับถนัดมือ
ค้อนซึ่งปลายทั้งสองเป็นทรงกลม (รูปที่ 3) มีด้ามตรง ด้ามจับทำจากไม้ทึบไม่มีชั้น (เบิร์ช, เมเปิล, เถ้า, บีช, ฮอร์นบีม) ขอแนะนำให้ใส่ที่จับขัดเงาเสร็จแล้วเป็นเวลา 8 ... 10 ชั่วโมงในน้ำมันลินสีดน้ำมันแห้งหรือเคลือบเงาแล้วเช็ดให้แห้ง
มวลและขนาดของค้อนต้องสอดคล้องกับข้อมูลทางกายภาพของผู้ไล่ล่า หากเครื่องมือมีน้ำหนักเบาเกินไป กระบวนการไล่ล่าจะดำเนินไปอย่างช้าๆ และจะต้องใช้แรงกดที่ไม่จำเป็นและไม่เกิดผลจำนวนมากกับโลหะ ซึ่งจะนำไปสู่ความล้าอย่างรวดเร็ว มือจะล้าอย่างรวดเร็วเมื่อทำงานกับเครื่องมือหนัก
ตะลุมพุก - ค้อนไม้ - รูปร่างคล้ายกับค้อนโลหะ ทำจากไม้เนื้อแข็งที่ไม่มีชั้น (บีช, เมเปิล) ใช้สำหรับยืดแผ่นโลหะ ปรับระดับพื้นหลัง และเมื่อทำงานกับผู้ไล่ล่าไม้
ไล่เป็นแท่งเหล็ก 120 ... 180 มม. ยาวต่างกันขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ รูปร่าง และพื้นที่ของพื้นผิวการทำงานของการต่อสู้ ตามรูปร่างของพื้นผิวการทำงาน เหรียญแบ่งออกเป็นหลายกลุ่มหลัก
Kanfarnik (รูปที่ 4, a) - เหรียญมีรูปร่างเป็นเข็มมน เมื่อกระทบกับโลหะเนื้ออ่อนจะทำให้เกิดจุดกลม - รอยบุบ kanfarniki กับการต่อสู้ที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับขนาดของงาน สำหรับงานขนาดเล็กและงานจิวเวลรี่ จะใช้การไล่ล่าที่เฉียบแหลม สำหรับงานขนาดใหญ่ - ทื่อกว่า พร้อมพื้นผิวการทำงานที่ใหญ่ขึ้นของการต่อสู้ Kanfarniks ใช้เพื่อถ่ายโอนรูปแบบจากกระดาษไปยังโลหะและเพื่อทำให้พื้นหลังมีจุดเว้าแหว่งเล็ก ๆ (กระบวนการนี้เรียกว่า "การยิง")
เหรียญสิ้นเปลืองหรือเหรียญบายพาส (รูปที่ 4, b, c) - รูปร่างของการต่อสู้ดูเหมือนสิ่วทื่อ มันทำหน้าที่ในการทำงานและทำซ้ำบนโลหะตามรูปร่างของลวดลายในรูปแบบของเส้นอย่างต่อเนื่องตามรอยที่ทำเครื่องหมายไว้หน้าแคมป์ไฟนี้ วัสดุสิ้นเปลืองที่แหลมคมให้เส้นที่บางและชัดเจน เส้นทื่อ (หนา) - นุ่มและกว้าง นอกจากวัสดุสิ้นเปลืองแบบตรงที่มีไว้สำหรับวาดเส้นตรงแล้ว ยังใช้วัสดุสิ้นเปลืองที่มีปลายการทำงานในรูปแบบของส่วนโค้งที่มีรัศมีความโค้งต่างกัน พวกเขาล้อมรอบเส้นโค้ง
Loshchatnik (รูปที่ 4, d, e) - เหรียญที่มีสิ่วแบนในรูปแบบของวงกลม, สี่เหลี่ยมจัตุรัส, สี่เหลี่ยมผืนผ้า, สามเหลี่ยม, วงรี ขอบของมันโค้งมนเล็กน้อยเพื่อไม่ให้เกิดรอยบุบบนโลหะระหว่างการใช้งาน ใช้สำหรับปรับระดับและทำให้พื้นหลังเสียหาย หรือพื้นผิวเรียบอื่นๆ
ลายนูนลูกฟูกหรือลวดลายคล้ายหัวค้อน เฉพาะส่วนที่ใช้งานได้ไม่เรียบ แต่เป็นกระดาษลูกฟูก มีลวดลายเป็นลายทาง หนามแหลม ตาข่าย หลุม การไล่ตามจะใช้เพื่อให้พื้นหลังมีพื้นผิวหรือพื้นผิวด้าน
Puroshnik (รูปที่ 4, h) - เหรียญที่มีรูปร่างเป็นทรงกลมของสิ่ว ใช้สำหรับเจาะรูปทรงครึ่งวงกลมและส่วนนูน พวกเขายังสามารถให้พื้นหลังเป็นพื้นผิวที่ "มีหลุม"
Boboshnik (รูปที่ 4, i) - เหรียญกษาปณ์ที่มีปลายการทำงานเป็นรูปวงรี (รูปถั่ว)
ผู้ผลิตท่อ (รูปที่ 4, j) เป็นเหรียญที่มีส่วนการทำงานครึ่งวงกลมเว้าของความลึกและเส้นผ่านศูนย์กลางต่างๆ ทิ้งรอยพิมพ์ทรงกลมนูนบนโลหะ
การตัด (รูปที่ 5, a) เป็นสิ่ว ซึ่งส่วนการทำงานจะถูกลับให้คมและโค้งมน เพื่อไม่ให้ขอบของมันเกิดรอยเมื่อตัดเส้นโค้ง ด้วยความช่วยเหลือของการตัด ภาพวาดเชิงเส้นบาง ๆ จะถูกนำไปใช้กับโลหะหรือพื้นหลังถูกตัด (ตัดผ่าน) ในการตัดหรือลายนูนฉลุ
ข้าว. 5. ไล่: a - ตัด; ข - บูต; ค - เบ็ด; ก. - วงล้อ
รองเท้าบู๊ท (รูปที่ 5, b) เป็นเหรียญพิเศษสำหรับการได้รับส่วนนูนตามขอบนูน ซึ่งแขวนอยู่เหนือพื้นหลังและให้ความโล่งใจมากขึ้น
Hook, ratchet (รูปที่ 5, c, d) - เหรียญพิเศษที่มีการนัดหยุดงานที่แตกต่างกันสำหรับการทำงานในสถานที่ที่ยากต่อการเข้าถึงเมื่อเคาะภาชนะกลวงจากด้านในเช่นเหยือก
หมัดเป็นเหรียญที่ประดิษฐ์ขึ้นในส่วนการทำงานซึ่งชิ้นส่วนของเครื่องประดับ (ใบไม้, ดอกไม้, ม้วน, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน) ทำด้วยสิ่ว, สิ่วและสว่าน (รูปที่ 16) ใช้สำหรับตกแต่งพื้นหลังหรือเครื่องประดับ
แสตมป์ทั้งหมดข้างต้นทำจากเหล็กกล้าเครื่องมือเกรด U7 หรือ U8
การไล่ตามไม้ - แท่งทรงสี่เหลี่ยมที่ทำจากไม้เนื้อแข็ง (โอ๊ค, บีช, เมเปิล, เบิร์ช) ขนาดต่างๆขึ้นอยู่กับลักษณะของงาน พวกมันมีขนาดใหญ่กว่าโลหะมาก ส่วนที่ใช้งานได้ของการไล่ด้วยไม้นั้นทำมาจากโลหะ ปรับระดับอย่างระมัดระวังและขัดด้วยผ้าทราย ใช้สำหรับทำให้ส่วนที่นูนนูนออกมามากเกินไปและปรับระดับพื้นหลัง การตีเหรียญไม้ควรใช้ค้อนไม้
Scriber for metal (รูปที่ 6, a) ใช้เพื่อทำเครื่องหมายโลหะและโอนรูปแบบไป เส้นที่วาดไว้จะไม่ถูกลบออก มีความแม่นยำและบางกว่าเส้นที่วาดด้วยดินสอมาก
เกจวัดแรงดัน (รูปที่ 6, b) มีรูปร่างโค้งมนมีมนที่ปลายการทำงาน ใช้สำหรับรีดโครงร่างลวดลายบนโลหะบางหรืออ่อน พวกเขาไม่ตีเครื่องบดด้วยค้อน แต่จับมันไว้ในมือแล้วกดกับโลหะด้วยแรงพวกเขานำไปสู่ตัวเองโดยบีบโครงร่างของภาพวาด
ตะไบและตะไบเข็มสำหรับทำให้ขอบเหรียญเรียบและขจัดครีบออกจากเหรียญ ก็เพียงพอแล้วสำหรับนักล่าที่จะมีไฟล์ 2 - 3 ไฟล์ที่มีรอยหยักต่างกัน ชุดตะไบเข็มจะมีประโยชน์เมื่อทำงานกับเทคนิคลายนูนที่มีรูพรุน
ต้องใช้กรรไกรช่างกุญแจพร้อมที่จับสปริง
จิ๊กซอว์ตัดพื้นหลังหรือรายละเอียดส่วนบุคคลออกด้วยการนูนนูนนูนนูนและนูน
เจาะรูด้วยหมัด
ต้องใช้คีมช่างกุญแจเพื่องอขอบและมุมเมื่อเจียรจาน คีมหรือคีมจับจานไว้เหนือกองไฟระหว่างการอบอ่อน
นอกจากเครื่องมือเหล่านี้แล้ว นักล่ายังต้องการอุปกรณ์บางอย่างอีกด้วย
คีมจับทำหน้าที่ยึดวงล้อในตัวเมื่อไล่ตามผลิตภัณฑ์ที่กลวง ต้องใช้รองในการผลิตการไล่และเครื่องมืออื่น ๆ
ใช้กระสอบทรายเพื่อบรรเทาความโล่งใจในระยะเริ่มแรกของการทำงาน มันทำจากผ้าใบกันน้ำที่ทนทาน เย็บหลายชั้น และเต็มไปด้วยทราย
ยางแผ่นใช้สำหรับออกกำลังทีละส่วน ส่วนใหญ่เป็นส่วนที่นูนออกมา Felt ใช้เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน
แผ่นเหล็กทำหน้าที่ปรับระดับพื้นหลัง ตกตะกอนในรูปแบบนูนนูนแบน
ในการย้อมสีผลิตภัณฑ์ คุณจะต้องใช้ถาดพลาสติกและสำหรับทำอาหารเรซิน - จานลึก
เครื่องมือและอุปกรณ์เสริมทั้งหมดสามารถซื้อได้ในร้านศิลปะ ร้านค้า " ช่างหนุ่ม”, “อุคเทคไพรบอร์”.
เด็กนักเรียนสามารถสร้างเหรียญแยก (โลหะและไม้) ด้วยตัวเองภายใต้การแนะนำของครูฝึกแรงงานในการประชุมเชิงปฏิบัติการของโรงเรียน หากไม่มีเหล็กกล้าเครื่องมือ จะใช้เหล็กเสริมของส่วนต่างๆ ด้วยพื้นผิวลูกฟูกทำให้ถือได้ถนัดมือ
ขั้นตอนการทำแสตมป์มีดังนี้ เพื่อให้เหล็กมีความนุ่มและยืดหยุ่นมากขึ้น จะต้องคลายออก กล่าวคือ ให้ความร้อนที่อุณหภูมิ 500 ... 600 ° C ตามด้วยการทำความเย็น จากนั้นใช้เลื่อยหรือเครื่องกลึงตัดชิ้นงาน 120 ... ยาว 180 มม. เพื่อให้ส่วนการทำงานของเหรียญมีรูปร่างที่จำเป็น ขั้นแรก ชิ้นงานจะถูกประมวลผลบนล้อกากกะรุนหรือไฟล์ (ในกรณีนี้ ชิ้นงานจะถูกจับยึดในคีมจับ) และสุดท้ายก็เสร็จสิ้นด้วยตะไบเข็ม ช่างแกะสลักแปรรูปด้วยผ้าทรายและขัดบนล้อสักหลาดด้วย GOI paste
จากนั้นเหรียญจะถูกอบ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ส่วนที่ทำงานของมันจะถูกทำให้ร้อนเป็นสีแดงสด (ประมาณ 800 ° C) และแช่ในน้ำหรือน้ำมัน (ขึ้นอยู่กับเกรดเหล็ก) ชุบแข็งด้วยวิธีนี้ เหรียญจะเปราะและอาจพังระหว่างการใช้งาน เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ ส่วนที่ใช้งานของเหรียญกษาปณ์ถูกขัดให้เงางามและให้ความร้อนอีกครั้งที่อุณหภูมิ 200...220 องศาเซลเซียส เมื่อสีเหลืองปรากฏขึ้นบนส่วนที่เป็นมันเงา ความร้อนจะหยุดลงและปล่อยให้เหรียญเย็นลง
ส่วนบนของเหรียญซึ่งถูกค้อนทุบจะไม่ถูกทำให้เย็นลง สิ่งนี้ทำเพื่อให้เหรียญไม่สปริงและสั่นระหว่างการใช้งาน และค้อนก็ไม่กระเด็นออก
และนี่คือวิธีที่คุณสามารถสร้างเหรียญที่มีพื้นผิวขรุขระของการต่อสู้ ซึ่งสามารถให้บริการเพื่อให้บางส่วนของเหรียญมีพื้นผิวด้าน (หยาบ) ก่อนที่เหรียญจะแข็งตัว ไฟล์ที่มีรอยบากที่จำเป็นจะถูกวางไว้บนพื้นผิวการทำงาน และไฟล์นั้นจะถูกค้อนทุบอย่างหนัก ร่องรอยของไฟล์ยังคงอยู่บนเหรียญ หลังจากนั้นเหรียญจะถูกอบ
การไล่ตามลวดลายที่มีลวดลายซับซ้อนสามารถทำจากลวดเหล็กได้ ขั้นแรกให้อบลวด 7 ดัดผมดัดที่จำเป็นโดยใช้คีมปากแหลมมันถูกกัดออกจากลวดหลักและชุบแข็ง พวกเขาทำงานกับเหรียญเช่นนี้: พวกเขาวางบนโลหะ
วางคนยกร่างกว้างไว้ด้านบนแล้วตีด้วยค้อน รอยขดลึกยังคงอยู่บนโลหะ
กฎการทำงานที่ปลอดภัยของนายพราน
ก่อนที่คุณจะเริ่มไล่ล่า คุณควรทำความคุ้นเคยกับกฎเกณฑ์บางประการสำหรับการทำงานที่ปลอดภัย
ในกระบวนการทำงานลายนูนนั้น เราต้องใช้เครื่องมือหลายอย่างและทำงานโลหะต่างๆ เช่น การตัด การตัด ตะไบ ดัด และจับเจ่า ต้องจำไว้ว่าเครื่องมือที่สามารถให้บริการได้คือกุญแจสู่การทำงานที่ปลอดภัยและประสบความสำเร็จ
ค้อนจะต้องจับที่ด้ามอย่างแน่นหนา
พื้นผิวการทำงานของหัวค้อนและการไล่ต้องเรียบ
กรรไกรตัดโลหะต้องคมพอที่จะไม่ "เคี้ยว" โลหะได้ แต่ตัดออกง่าย ๆ ทิ้งขอบเรียบไว้
สิ่วจะต้องมีความคมเสมอเพื่อที่จะตัดแผ่นโลหะได้อย่างราบรื่นโดยไม่ต้องใช้ความพยายามมาก
เมื่อตัดช่องว่างเพื่อไล่ออกคุณควรจัดไฟล์มุมและขอบด้วยไฟล์ซึ่งยังคงมีครีบ
เมื่อใช้งานกรรไกรที่หนีบด้วยคีมหนีบ ขอแนะนำให้สวมถุงมือผ้าแคนวาสที่มือซ้ายซึ่งถือหรือป้อนโลหะ
เมื่อตัดการทำงานบนล้อทรายที่มีไดรฟ์ไฟฟ้ากัดสายไฟด้วยเครื่องตัดลวดคุณต้องสวมแว่นตานิรภัย
ชิ้นส่วนที่ประมวลผลด้วยตะไบหรือตะไบเข็มควรยึดไว้ในคีมจับ ไม่ควรถือไว้ในมือ
เมื่อเสร็จแล้วล้างมือให้สะอาดด้วยน้ำอุ่นและสบู่

การเตรียมภาพวาดและโอนไปยังโลหะ

นักเรียนทุกคนสามารถเชี่ยวชาญเทคนิคการไล่ล่า อย่างไรก็ตาม ในการที่จะเป็นปรมาจารย์ตัวจริงและสร้างผลงานของคุณเองได้ คุณจะต้องสามารถวาดรูปได้ดี เป็นการดีที่สุดที่จะเรียนรู้อัตตาในบทเรียนการวาดภาพในแวดวงวิจิตรศิลป์
ในตอนแรกผู้ที่ไม่สามารถวาดสามารถใช้ภาพวาดสำเร็จรูปจากหนังสือและนิตยสารได้ คุณสามารถวาดใหม่และขยายได้โดยใช้เซลล์ที่เป็นที่รู้จัก ในการเริ่มต้น เป็นการดีที่สุดที่จะเลือกภาพวาดด้วยเครื่องประดับเรขาคณิตและดอกไม้ที่เรียบง่าย นอกจากนี้ เมื่อคุณได้รับประสบการณ์แล้ว คุณก็จะสามารถไปยังเครื่องประดับที่ซับซ้อน สิ่งมีชีวิต ไปจนถึงรูปนก สัตว์ และสุดท้าย ไปจนถึงองค์ประกอบที่แสดงถึงผู้คน
คุณไม่สามารถคัดลอกภาพวาดใด ๆ สุ่มสี่สุ่มห้า ภาพวาดแต่ละภาพที่เลือกสำหรับการไล่ล่าจะต้องมีลักษณะทั่วไป โดยให้ลักษณะการตกแต่ง กล่าวคือ ควรตัดรายละเอียดปลีกย่อยออกไป และควรคงไว้ซึ่งลักษณะพื้นฐานและลักษณะเฉพาะที่สุด สิ่งนี้จำเป็นสำหรับความเฉพาะเจาะจงของภาพที่ไล่ล่าและความเป็นไปได้ของพลาสติกของโลหะ ซึ่งไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยฝีมือประณีตของรายละเอียดทั้งหมดที่มองเห็นได้ด้วยตา ตัวอย่างเช่น ควรวาดภาพแกะบนเหรียญของคุณ ไม่ว่าคุณจะพยายามมากแค่ไหน คุณก็จะไม่สามารถทำเหรียญกษาปณ์ได้ วาดเส้นขนทุกเส้นบนโลหะ และจำเป็นหรือไม่? ลักษณะของขนแกะคืออะไร? แน่นอน! นี่คือทางออก เพียงพอที่จะพรรณนาขนของลูกแกะของคุณด้วยลอนผมขนาดใหญ่ (แม้กระทั่งเก๋ไก๋) และทุกคนจะเห็นได้ชัดว่ามีลูกแกะอยู่ข้างหน้าเขาบนเหรียญ คุณยังสามารถแสดงขนนก ใบพืช และอื่น ๆ บนเหรียญ
เมื่อเลือกภาพวาด คุณต้องจำไว้ว่างานแต่ละชิ้นที่ทำในเทคนิคการไล่ล่าต้องบอกอะไรบางอย่าง มีความหมายและภาระทางอุดมการณ์
ภาพวาดจะดำเนินการในขนาดเต็มบนแผ่นกระดาษน้ำหนักปานกลางที่มีระยะขอบเล็กน้อย การวาดเสร็จสิ้นด้วยเส้นชั้นความสูงเส้นเดียว พื้นที่ปิดภาคเรียนและพื้นหลังสามารถแรเงาได้เล็กน้อย
เมื่อวาดภาพบนกระดาษเสร็จแล้ว ก็เตรียมจานขนาดพอเหมาะไว้สำหรับไล่ล่า มันถูกตัดออกด้วยกรรไกรโลหะเพื่อให้ภาพวาดพอดีและยังมีทุ่งกว้าง 20 ... 30 มม. ทุกด้าน ฟิลด์เหล่านี้จำเป็นสำหรับการยึดเพลทบนเรซินให้แน่นยิ่งขึ้น จากนั้นชิ้นงานจะถูกอบอ่อนหากแข็งและปรับระดับด้วยค้อนบนแผ่นเหล็กอย่างระมัดระวัง หลังจากนั้นลดไขมัน
น้ำมันเบนซินหรืออะซิโตนและปิดด้านหนึ่งด้วยสีน้ำสีขาวหรือ gouache
ตอนนี้คุณสามารถเริ่มแปลภาพวาด วางกระดาษสำเนาไว้บนแท่นวาดรูปวางบนนั้น
ซึ่งติดกาวตามขอบโลหะด้วยสบู่หรือดินน้ำมัน ภาพวาดถูกร่างด้วยดินสอ แล้วแผ่นก็หยุด
ค่อยๆ แกะออกจากจาน ภาพบนชิ้นงานเคลือบด้วยไนโตรแล็กเกอร์
ภาพวาดอาจไม่ได้รับการแก้ไข แต่ให้ขีดเส้นด้วยดินสอทันทีและล้างสีออกจากจาน
องค์ประกอบเอนกประสงค์จะได้รับการแปลเป็นโลหะได้ดีที่สุดโดยการยิง ในกรณีนี้ ภาพวาดที่ไม่มีกระดาษคาร์บอนในมือจะถูกวางลงบนจานโดยตรงและติดกาวด้วยดินน้ำมันหรือสบู่ หลังจากนั้นเส้นชั้นความสูงทั้งหมดของภาพวาดจะถูกวาดด้วย chasing-can-farnik โดยใช้จุดบ่อยๆ เมื่อนำกระดาษที่มีลวดลายออก ลวดลายจะมองเห็นได้ชัดเจนบนโลหะ
ในการถ่ายโอนลวดลายไปยังผลิตภัณฑ์สามมิติ (ชาม เหยือก) จะทำการสแกนกระดาษ: ลวดลายถูกนำไปใช้กับเทปกระดาษและถ่ายโอนไปยังรูปแบบสามมิติ
หลังจากที่ภาพวาดได้รับการแก้ไขบนจานแล้ว คุณสามารถเริ่มต้นการยิงได้: เส้นประถูกนำไปใช้กับรูปร่างของภาพวาดด้วยนักล่า สำหรับเหรียญขนาดเล็ก ภาพวาดจะถูกตัดด้วยจุดที่ใช้บ่อยด้วยมีดคัตเตอร์ ส่วนขนาดใหญ่ รูปทรงของลวดลายนั้นถูกออกแบบด้วยลายเส้นที่หายากกว่าด้วยมีดคัตเตอร์ที่หนากว่า การทำ canfaring ควรทำโดยใช้ค้อนทุบเบา ๆ มีความแข็งแรงสม่ำเสมอเพื่อไม่ให้เจาะโลหะ มันเป็นสิ่งสำคัญที่จะหลีกเลี่ยง capfaration ลึกซึ่งไม่สามารถลบร่องรอยได้ในภายหลัง
คันฟาร์นิกก็เหมือนกับเหรียญอื่นๆ ที่ถือด้วยมือซ้ายระหว่างนิ้วโป้ง นิ้วชี้ และนิ้วกลางโดยไม่ทำให้ตึง (รูปที่ 7) มือที่มีการไล่ล่าจะต้องวางนิ้วว่างไว้บนจาน
และรายละเอียดที่สำคัญอีกประการหนึ่ง: ในกระบวนการไล่ล่า คุณต้องดูเฉพาะส่วนการทำงานของจานและส่วนล่างของการไล่ล่า ทำให้ง่ายต่อการติดตามงานของคุณ
ถ้าโลหะอ่อน คุณสามารถทำได้โดยไม่ต้องใส่ capfaration จากนั้นร่างโครงร่างของภาพวาดด้วยเครื่องบด แผ่นบุผิวนุ่มที่ทำด้วยยาง สักหลาด หรือแผ่นไม้เนื้ออ่อน (ลินเด็น แอสเพน) วางอยู่ใต้จาน เครื่องมือถูกยึดไว้ที่มือขวาและยึดจานด้วยซ้ายและนิ้วชี้โดยวางตัวกับเกจวัดแรงดันและนำทาง มันง่ายกว่าในการทำงานด้วยเครื่องบด
ด้วยด้ามยาวที่วางอยู่บนไหล่ อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ต้องใช้กำลังบางอย่าง ดังนั้นจึงเป็นการดีกว่าสำหรับนักเรียนที่อายุน้อยกว่าที่จะวาดภาพ

เมทัลโลพลาสติก

โลหะพลาสติก (การอัดขึ้นรูปโลหะ) เป็นประเภทการแปรรูปโลหะทางศิลปะที่มีราคาไม่แพง เรียบง่าย และย่อยง่าย ซึ่งไม่ต้องการความแข็งแรงทางกายภาพมากนัก เงื่อนไขที่สำคัญที่สุดสำหรับการปฏิบัติงานด้านโลหะที่ประสบความสำเร็จคือความแม่นยำ ความเอาใจใส่ และความสม่ำเสมอในการทำงาน
ในการฝึกฝนโลหะและพลาสติก จำเป็นต้องมีกรรไกรตัดโลหะแบบมือถือขนาดเล็ก ค้อนขนาดเบา หมัด และเครื่องบดหลายแบบที่มีความกว้างต่างๆ: สิ่ว (รูปที่ 8, a), กอง (รูปที่ 8, b) และไม้พายสองหรือสามอัน (รูปที่ 8, c, G) ปลายด้านการทำงานของเกจวัดแรงดันควรได้รับการขัดเงาอย่างดีบนล้อสักหลาดที่มี GOI paste เพื่อให้ในระหว่างการใช้งาน พวกมันจะเลื่อนไปบนโลหะได้อย่างง่ายดายโดยไม่ทำให้เกิดรอยขีดข่วน ความยาวของส่วนการทำงานของเครื่องบดคือ 500 มม. ความยาวของด้ามไม้คือ 120 ... 130 มม.
เครื่องอัดรีดโดยเฉพาะไม้พายสามารถทำจากพลาสติกที่ทนทานหรือไม้เนื้อแข็ง (ไม้โอ๊ค, ฮอร์นบีม, บีช, เมเปิล) สำหรับการอัดรีดบนโลหะที่แข็งกว่า จำเป็นต้องสร้างเกจวัดแรงดันหลายตัวที่มีด้ามยาวประมาณ 400 ... 500 มม. เมื่อบีบออก ที่จับกดจะวางชิดไหล่ อำนวยความสะดวกในการทำงานอย่างมาก
เพื่อให้พื้นหลังมีพื้นผิวที่จำเป็น สามารถใช้หมัดหลายอันที่มีรอยบากต่างๆ ได้ (รูปที่ 8, e) ในการปฏิบัติงานในเทคนิคโลหะ - พลาสติก แผ่นโลหะหนา 3 ... 6 มม. หรือ textolite สามารถใช้เป็นวัสดุบุผิวที่เป็นของแข็งได้ ซับในที่มีความแข็งปานกลางสามารถทำจากเสื่อน้ำมัน, กระดาษแข็ง; ซับในที่อ่อนนุ่มสามารถรู้สึกหรือผ้าได้ ขนาดของเยื่อบุควรใหญ่กว่าขนาดของจานที่เตรียมไว้เล็กน้อย
วัสดุที่ดีที่สุดสำหรับโลหะและพลาสติกคืออลูมิเนียมและทองแดงที่มีความหนาประมาณ 0.1 มม. หากโลหะค่อนข้างแข็งก็ควรปล่อยออก
แผ่นอัดรีดควรมีขนาดใหญ่กว่าวัตถุที่ควรติดตั้งเสร็จเล็กน้อย ถูกตัดออกในลักษณะที่ช่องว่างกว้าง 10 ... 20 มม. ยังคงอยู่ทุกด้าน
ข้าว. 8. เครื่องมือสำหรับโลหะและพลาสติก: a - สิ่ว: b - stack; c, d - ไม้พาย; d - แสตมป์หมัด
ขอบของจานที่เตรียมไว้นั้นใช้ผ้าขี้ริ้วหรือตะไบส่วนตัวและตัวจานก็ทำความสะอาดสิ่งสกปรก จากนั้นจึงวางบนซับในที่เป็นของแข็ง (เช่น แผ่นโลหะ) และค่อยๆ ปรับระดับด้วยไม้พายกว้าง ซึ่งพวกมันจะขับผ่านแผ่นโลหะจนกว่าการกระแทกและการกระแทกจะหายไป
ตอนนี้คุณสามารถโอนภาพวาดไปยังจาน วิธีการทำเช่นนี้ได้อธิบายไว้ในส่วน "การเตรียมภาพวาดและถ่ายโอนไปยังโลหะ"
หากคุณต้องการทำงานเล็ก ๆ น้อย ๆ คุณสามารถเริ่มต้นการอัดรีดได้ทันที เมื่องานมีขนาดใหญ่ขึ้นเพื่อไม่ให้ลบภาพวาดด้วยมือจึงถูกเคลือบด้วยสารเคลือบเงาหรือกาว ชั้นจะต้องบางมากไม่เช่นนั้นการกดจะเลื่อนไปบนจาน
ดังนั้นภาพวาดจะถูกโอนไปยังจาน มันถูกวางไว้บนเสื่อน้ำมันและด้วยความช่วยเหลือของ Graver โครงร่างของรูปแบบจะถูกร่าง shticel ถูกถ่ายในมือขวาเพื่อที่ นิ้วหัวแม่มือนอนที่ปลายด้านบนของที่จับและสี่นิ้วที่เหลือก็ปิดไว้แน่น (รูปที่ 9) พวกเขานำพวกเขาไปตามรูปร่างของภาพวาดไม่ใช่ด้วยจุด แต่มีส่วนโค้ง
ในเวลาเดียวกัน นิ้วชี้ของมือซ้ายกดที่ตรงกลางของชิ้นส่วนโลหะของเครื่องมือ ช่วยด้วยมือขวาด้วยสิ่งนี้ และในขณะเดียวกันก็ไม่อนุญาตให้ช่างแกะสลักออกจากรูปร่าง นิ้วที่เหลือของมือซ้ายติดเพลตและหากจำเป็น ให้หมุน สติเชล
ต้องรักษาตำแหน่งเดิมไว้ซักพัก ทิศทางการเคลื่อนที่ควรคงที่ในทิศทางเดียวกัน - ไปทางขวาและไปทางตัวเอง จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าแรงที่ใช้จะเท่ากันเสมอ และเส้นที่รีดออกมามีความสม่ำเสมอ
จานจะค่อนข้างแข็ง คุณไม่ควรกดดันมากเกินไป ควรใช้เครื่องแกะสลักทับหลาย ๆ ครั้ง แต่เบา ๆ โดยไม่มีแรงกดทับ จากนั้นบนแผ่นโลหะ พื้นหลังจะถูกกดด้วยไม้พายกว้างรอบๆ ภาพที่ได้ (รูปที่ 10, a)
ตอนนี้จานพลิกไปอีกด้านหนึ่ง บนซับในที่เป็นของแข็งภายในลวดลาย ใกล้กับเส้นขอบนูนมาก เส้นที่สองจะถูกวาดด้วยสิ่วเพื่อให้ได้รูปร่างในรูปแบบของเส้นคู่ ซึ่งจะทำให้ขอบของภาพมีโครงร่างที่คมชัดยิ่งขึ้น จานถูกหงายขึ้นอีกครั้ง พวกเขากดและปรับระดับพื้นหลังของรูปภาพอีกครั้ง จากนั้นจานจะถูกวางโดยให้ด้านที่ไม่ถูกต้องขึ้นบนซับในที่อ่อนนุ่มและตอนนี้การบรรเทาของรูปแบบจะถูกบีบออกเป็นกอง พวกเขาทำเช่นนี้เพื่อไม่ให้มีร่องรอยเหลืออยู่บนโลหะจากการเคลื่อนไหวแต่ละครั้งของกอง
ในการทำให้พื้นผิวของภาพดูเรียบเนียน ควรเพิ่มความโล่งใจในส่วนต่างๆ ในการทำเช่นนี้ภาพวาดทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็น 6 - 7 ส่วนตามเงื่อนไข สแต็กถูกนำจากตรงกลางของรูปภาพไปยังขอบ ยิ่งไปกว่านั้น ที่ขอบ แรงกดบนปึกกระดาษจะอ่อนลง หลังจากรีดส่วนถัดไปแล้ว จานจะคว่ำโดยด้านหน้าและปรับระดับอีกครั้งด้วยไม้พาย โดยการทำซ้ำขั้นตอนการทำให้ลึกขึ้นและปรับระดับหลายครั้ง เราจะได้การบรรเทาที่ต้องการ (รูปที่ 10, b)
ภาพวาดเกือบจะพร้อมแล้ว มันยังคงทำงานออกรายละเอียด เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้วางจานหงายขึ้น เจาะลึกสถานที่ที่จำเป็นอย่างระมัดระวังด้วยสิ่วและไม้พาย ควรสังเกต!” ในโลหะพลาสติกไม่ควรแยกขอบทั้งหมดออกจากพื้นหลัง ขอบเป็นเรื่องรอง
รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ในการเรียบเรียงพล็อตนั้นแทบจะไม่โดดเด่น หรือแม้แต่เคลื่อนไปที่แบ็คกราวด์อย่างราบรื่น ในที่สุดคุณต้องจัดแนวกองพื้นหลัง
พื้นหลังสามารถแต่งได้เล็กน้อยด้วยการไล่ตามลวดลายบนซับในที่เป็นของแข็ง (รูปที่ 10, c)
ในเวลาเดียวกันควรถือเหรียญในมือซ้ายโดยไม่ต้องใช้นิ้วกดอย่างแรงราวกับว่าน้ำหนักอยู่ในแนวตั้งเหนือจานอย่างเคร่งครัดโดยแตะด้วยนิ้วก้อยเท่านั้น ถือค้อน มือขวาที่ปลายสุดของตะขอเพื่อไม่ให้โดนเหรียญ แต่ตกลงบนมันอย่างอิสระ
คุณไม่ควรตีที่เดิมสองครั้ง มิฉะนั้น คุณสามารถเจาะทะลุพื้นหลังได้ วางบนผลิตภัณฑ์ที่เหรียญไม่พอดีโดยไม่ต้องสัมผัสเครื่องประดับนูนสามารถใช้เข็มที่มีจุดทู่ ในระหว่างการศึกษาพื้นหลังดังกล่าว จานจะบิดเบี้ยวเล็กน้อย ดังนั้นในบางครั้งจึงต้องปรับระดับด้วยไม้พายหรือกอง
สามารถใส่ลงในกรอบเพื่อให้งานดูสมบูรณ์ ในการทำเช่นนี้จานจะถูกวางบนเสื่อน้ำมัน ตามแนวขอบแถบจะถูกบีบออกภายใต้ไม้บรรทัดด้วยสิ่วหรือปลายไม้พาย โครงสามารถยื่นออกมาหรือเว้าได้ขึ้นอยู่กับว่าเราจะดันด้านใด คุณสามารถวาดเส้นขนานสองเส้นที่ด้านหนึ่ง และอีกด้านหนึ่ง ให้ลึกและปรับระดับร่องที่เกิดขึ้นบนเยื่อบุที่เป็นของแข็ง แต่ไม่ว่าในกรณีใดคุณควรขับไล่เฟรมโดยไม่ได้ทำงานในส่วนนูนและพื้นหลังให้เสร็จ มิฉะนั้นเฟรมจะไม่สม่ำเสมอ หากงานไม่ติดอะไร คุณสามารถตัดขอบที่ยื่นออกมานอกกรอบออกได้
เนื่องจากโลหะที่ใช้ในโลหะและพลาสติกมีความบางมาก ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากโลหะเหล่านี้จึงอาจเสียหายได้ง่ายหากทำตกหล่นหรือแตะต้องอย่างไม่ระมัดระวัง ดังนั้นจึงแนะนำให้เติมพื้นที่นูนด้านหลังด้วยผงสำหรับอุดรูบางชนิด เตรียมจากชอล์กที่ผสมกับน้ำและกาว PVA จนครีมข้น คุณสามารถใช้อิฐขูด ซีเมนต์หรือทรายร่อนแทนชอล์ก ช่องทั้งหมดเต็มไปด้วยมวลที่เตรียมไว้และสีโป๊วส่วนเกินจะถูกลบออกที่ระดับของส่วนที่ยื่นออกมาจากด้านหลังของผลิตภัณฑ์ด้วยไม้บรรทัดเหล็ก
จนกว่าผงสำหรับอุดรูจะแข็งตัว ต้องติดผลิตภัณฑ์เข้ากับไม้กระดานที่เตรียมไว้สำหรับจุดประสงค์นี้ แล้วเจาะ 4 รูที่มุมด้วยหมัดที่แหลมคม คาร์เนชั่นถูกแทรกเข้าไปในนั้นแท่งโลหะที่มีส่วนปลายวางอยู่บนหมวกของดอกคาร์เนชั่นและมันถูกกระแทกด้วยค้อนแล้ว ด้วยวิธีนี้เราจะรับประกันว่าด้วยแรงกระแทกที่ไม่ถูกต้องหัวดอกคาร์เนชั่นจะไม่งอและจะไม่ปรากฏบนตัวผลิตภัณฑ์ คาร์เนชั่นควรจับคู่กับสีของโลหะ เมื่อทำการย้อมสีผลิตภัณฑ์ ลำดับของการประมวลผลจะเปลี่ยนไปบ้าง ก่อนอื่นแผ่นสำเร็จรูปจะถูกย้อมสีและหลังจากนั้นก็เติมด้วยสีโป๊วที่ด้านหลังแล้ว
ติดกับกระดานแล้วจึงขัดส่วนที่ยื่นออกมาของเครื่องประดับและผลิตภัณฑ์จะเคลือบเงา
คุณสามารถตกแต่งกระเป๋า กล่องดินสอ กล่องเครื่องประดับ ชั้นวางและปกอัลบั้มด้วยผลิตภัณฑ์โลหะพลาสติก งานที่น่าสนใจที่ทำจากเทคนิคโลหะพลาสติกสามารถแขวนไว้บนผนังได้

หล่อโล่งอก

ประเภทเหรียญที่ง่ายที่สุดและเข้าถึงได้มากที่สุดคือเหรียญนูนแบบแบน ในการทำสิ่งนี้ ก่อนอื่นเราเตรียมจาน เลือกและโอนภาพวาดไปที่มัน และโปรแคนฟาริมด้วยความช่วยเหลือของการไล่กานฟาร์นิก ลำดับเพิ่มเติมของลายนูนแสดงในแผนที่เทคโนโลยี 1. แผ่นยาง แผ่นไม้ที่ทำจากไม้เนื้ออ่อน (ลินเด็น ต้นไม้ชนิดหนึ่ง แอสเพน) หรือสักหลาดสามารถใช้เป็นซับในได้
เราใส่จานบนซับในด้วยลวดลายและด้วยเช็คสิ้นเปลืองเราวนวงกลมของลวดลายด้วยเส้นทึบในเชิงลึกนั่นคือเราทำค่าใช้จ่าย
เราวางวัสดุสิ้นเปลืองบนเส้นที่ทำเครื่องหมายโดย kanfarnik และด้วยค้อนทุบเบา ๆ เราเริ่มทำให้รูปทรงทั้งหมดของลวดลายลึกขึ้นด้วยเส้นทึบ มือที่มีการไล่ล่าจะพุ่งเข้าหาตัวเอง จากนั้นทั้งวัสดุสิ้นเปลืองและเส้นที่กำลังออกจะมองเห็นได้พร้อมกัน เราออกแบบพื้นที่ที่มีการโค้งงออย่างแหลมคมในรูปแบบด้วยวัสดุสิ้นเปลืองที่แคบโดยเอียงไปทางการปัดเศษเล็กน้อย เป็นการดีกว่าถ้าใช้ยุทธปัจจัยกับการต่อสู้ในรูปแบบของส่วนโค้ง (ดูรูปที่ 4, c) เป็นที่พึงปรารถนาว่าเส้นจะมีความลึกเท่ากันและไม่ลึกกว่า 2 มม. หลังจากการบริโภคแล้ว มิฉะนั้นคุณสามารถเจาะโลหะได้ ในตอนท้ายของการดำเนินการนี้ ลวดลายบนเพลทจะมองเห็นได้ชัดเจนทั้งจากด้านหน้าและจากด้านที่ผิด
งานทั้งหมดนี้สามารถทำได้ด้วยเครื่องบด แต่เฉพาะบนแผ่นทองแดงหรืออลูมิเนียมบาง ๆ เท่านั้น ซับในกรณีนี้เป็นสักหลาดหรือยาง
ขั้นต่อไปในงานของเราคือการลดพื้นหลังรอบ ๆ ภาพ (รูปที่ 11) คุณจะต้องใช้แผ่นเหล็กที่มีพื้นผิวเรียบและนักล่าในการเป็นซับใน การดำเนินการนี้ค่อนข้างง่าย ประกอบด้วยความจริงที่ว่าโดยการทุบค้อนและไล่บนจานเราลดพื้นหลังให้อยู่ในระดับของเส้นหดหู่ที่ได้รับระหว่างการบริโภค ไกลจากความโล่งใจของลวดลาย สามารถทำได้ด้วยปลายค้อนที่กว้าง และในบริเวณใกล้เคียง - ด้วยค้อน เนื่องจากรูปแบบอาจเสียหายได้ด้วยค้อน อย่ากระแทกจานแรงเกินไป พัด
ไม่ควรมีแรงแต่บ่อยครั้ง ขณะที่เราค่อยๆ ลดแบ็คกราวด์จากทุกด้านของภาพ ความโล่งใจ (เงาของภาพ) จะเพิ่มขึ้นจนกระทั่งมีความโดดเด่นอย่างชัดเจน โดยลอยสูงขึ้นเหนือแบ็คกราวด์ อย่างไรก็ตาม ยังเร็วเกินไปที่จะหยุดทำงาน พื้นหลังของเหรียญไม่สม่ำเสมอและไม่สามารถปรับระดับได้ จากแรงกระแทก เพลทจะแข็งและสูญเสียความยืดหยุ่น ดังนั้นจึงต้องอบอ่อน แตกต่างจากแผ่นเหล็ก ทองแดง ทองเหลืองและอลูมิเนียมที่สามารถระบายความร้อนด้วยน้ำหลังจากการหลอม
หลังจากนั้นเราวางเหรียญลงบนแผ่นเหล็กแล้วทำพื้นหลังให้เรียบด้วยค้อนและเหรียญไม้จนพื้นหลังเท่ากัน
ขณะทำงานบนพื้นหลัง พื้นผิวนูนของภาพวาดเปลี่ยนไปอีกครั้ง บางพื้นที่บวมเกินไปในขณะที่บางพื้นที่ไม่เพิ่มขึ้นเพียงพอ ดังนั้นการบรรเทาทุกข์จึงต้องได้รับการสรุปและชี้แจง อันดับแรก เราจะล้อมบริเวณที่นูนมากเกินไป เราทำสิ่งนี้ด้วยการไล่ด้วยไม้หรือค้อนทุบบนกระสอบทราย ซึ่งเราวางไว้ใต้การไล่เพื่อให้มันเต็มส่วนนูนที่กำลังดำเนินการอยู่ด้านหลัง หากไม่มีทรายอยู่ใต้ส่วนนูน เราจะไม่สามารถปรับระดับการบรรเทาได้อย่างแม่นยำ รอยบุบจะปรากฏขึ้นจากการกระแทกด้วยค้อน
จากนั้นเราจะทำงานในสถานที่ที่ไม่สูงพอเหนือพื้นหลัง ในการทำเช่นนี้ เราวางเหรียญคว่ำหน้าลงบนซับในที่ทำจากไม้ยางหรือไม้ ตัดแต่งส่วนที่นูนออก และในขณะเดียวกันก็สร้างเหรียญแต่ละส่วนที่ต้องการการศึกษาอย่างละเอียดมากขึ้น ปรับแต่งรูปทรง
และขั้นตอนสุดท้ายคือการจัดตำแหน่งแบ็คกราวด์ ซึ่งอีกครั้งในขณะที่เรากำลังเตรียมการบรรเทาทุกข์นั้น มีความผิดปกติบ้าง เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้วางเหรียญหงายขึ้นบนแผ่นเหล็กและปรับระดับพื้นหลังอย่างระมัดระวังด้วยค้อนและเหรียญไม้ เราจะทำเช่นนี้จนกว่าพื้นหลังจะสัมผัสกับจานที่มีจุดทั้งหมด ข้าว. 11. ตั้งค่าพื้นหลัง เพื่อเน้นย้ำเพื่อเน้นความโล่งใจของภาพคุณสามารถทำให้พื้นผิวของพื้นหลังดูดีขึ้นนั่นคือทำงานด้วย kanfarnik การไล่ตามลูกฟูกหรือขน สามารถทำได้ทั้งบนแผ่นเหล็กและบนแผ่นไม้ ในเวลาเดียวกันควรถือเหรียญในมืออย่างอิสระราวกับว่าน้ำหนักไม่กดกับโลหะและควรใช้ค้อนทุบบ่อยและง่ายดาย เป็นครั้งสุดท้ายที่เราปรับระดับพื้นหลังบนแผ่นเหล็กด้วยเครื่องมือไม้อย่างระมัดระวัง - และตอนนี้การไล่ล่าครั้งแรกของเราพร้อมแล้ว!
คุณสามารถอ่านเกี่ยวกับวิธีทำให้ลายนูนดูน่าสนใจยิ่งขึ้นได้ในหัวข้อ "การตกแต่งอย่างมีศิลปะของผลิตภัณฑ์ที่มีลายนูน"

การไล่ล่าอย่างโล่งอก

Veya คุ้นเคยกับการแปรรูปโลหะทางศิลปะหลายประเภท คุณมีประสบการณ์ในเทคนิคการลงลายนูนแบบนูนแล้ว ตอนนี้คุณสามารถเริ่มเชี่ยวชาญการนูนนูน ซึ่งเป็นเรื่องยากในแง่ของเทคนิค แต่มีความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์มากขึ้น (รูปที่ 12)
เยื่อบุมีความสำคัญเป็นพิเศษเมื่อทำงานในเทคนิคนี้ คุณสามารถใช้สักหลาดเป็นซับในได้ แต่ควรเตรียมซับในเรซิน ซึ่งจะช่วยให้ได้พลาสติกที่มีความเหนียวพิเศษและการสร้างแบบจำลองที่ดี ในการทำเช่นนี้ คุณต้องทำกล่องไม้สำหรับเรซิ่นก่อน ขนาดของมันสามารถเป็นได้ขึ้นอยู่กับขนาดของเหรียญที่ต้องการ ระหว่างจานกับด้านข้างกล่องต้องมีที่ว่างที่มีความกว้างอย่างน้อย
20...30 มม. สำหรับกล่องควรใช้บอร์ดที่มีความหนา 20 ... 30 มม. ความลึกของกล่องขึ้นอยู่กับความสูงของส่วนนูน แต่ไม่ควรทำกล่องให้ลึกกว่า 100 มม. ข้าว J2 c Shavgulidze. Adjarian
ส่วนผสมเรซินกำลังเตรียมการเต้นรำ ทองแดงนูนนูน
จากเรซินหรือน้ำมันดินสีดำ 7z, ดินแห้งละเอียด 2/3 (อิฐขี้เถ้าหรืออิฐขูด) เพื่อความยืดหยุ่นที่มากขึ้นของส่วนผสมจะมีการเติมขี้ผึ้งหรือพาราฟินเล็กน้อย (5% ของมวลรวม) และขัดสนในปริมาณที่เท่ากัน ต้องจำไว้ว่ายิ่งดินมากเท่าไหร่ส่วนผสมก็จะยิ่งแข็งขึ้นและในทางกลับกันด้วยปริมาณเรซินที่เพิ่มขึ้นส่วนผสมจะนุ่มและหนืดมากขึ้น ส่วนผสมที่เตรียมไว้จะถูกต้มในชามลึกกวนเป็นครั้งคราวจนเป็นเนื้อเดียวกัน ในกรณีนี้ คุณต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าไฟไม่ติดไฟ เรซินที่เชื่อมอย่างเหมาะสมควรไหลอย่างหนาและยึดติดกับโลหะได้ดี เทส่วนผสมที่เตรียมไว้ลงในกล่องไม้แล้วปล่อยให้เย็น
ลำดับของการไล่ล่าบนเยื่อบุเรซินแสดงไว้ในแผนที่เทคโนโลยี 2 แผ่นสำหรับการไล่ล่าถูกตัดออกด้วยกรรไกรตัดโลหะที่มีขอบเล็กน้อย (ขนาดสนาม '20 ... 40 มม.) สถานที่อบอ่อนและปนเปื้อน ทำความสะอาดด้วยแปรงโลหะหรือในสารละลายเดือดของโซดาดื่มหลังจากนั้นพวกเขาจะถูกปรับระดับด้วยค้อนบนแผ่นเหล็ก เพื่อป้องกันไม่ให้จานเคลื่อนที่ระหว่างการใช้งาน มุมของจานจะงอลง (รูปที่ 13)
ตอนนี้คุณสามารถเริ่มบดจาน การขว้างเป็นสิ่งที่แนบมาของแผ่นกับเยื่อบุเรซิน ขั้นแรก ชั้นบนสุดของเรซินและชิ้นงานจะถูกทำให้ร้อน หลังจากนั้น ชิ้นงานจะถูกวางลงบนเรซินโดยให้มุมที่โค้งงอลงเพื่อให้วางห่างจากขอบกล่องเท่ากัน ในขณะเดียวกันก็ตรวจสอบให้แน่ใจว่าไม่มีอากาศอยู่ใต้แผ่น v นั่นคือไม่มีรูเกิดขึ้น
การไล่ล่าซึ่งในกระบวนการทำเหรียญกษาปณ์สามารถนำไปสู่ความจริงที่ว่าในสถานที่เหล่านี้เหรียญจะทะลุผ่านโลหะ เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ ต้องวางบนเรซินที่ไม่แบน แต่โดยการยกปลายด้านหนึ่งขึ้น: ขั้นแรกให้ปลายด้านหนึ่งของเพลตลดระดับลง จากนั้นค่อย ๆ อีกด้านหนึ่ง ช่องว่างถูกกดอย่างแน่นหนากับเรซิน แต่ในลักษณะที่ยังคงอยู่บนพื้นผิวของเรซิน ไม่แนะนำให้ทำเหรียญกษาปณ์จนกว่าเรซินจะเย็นตัวลง
เพื่อให้แน่ใจว่าขอบของเพลตจะไม่ล้าหลังเรซินและไม่บิดขึ้นด้านบนในระหว่างกระบวนการทำให้พื้นหลังไม่เป็นระเบียบ สามารถแก้ไขได้ในบางสถานที่ด้วยดอกคาร์เนชั่น
หลังจากนั้น ภาพวาดจะถูกนำไปใช้กับจาน มันถูกตัดและวงกลมด้วยวัสดุสิ้นเปลืองที่มีเส้นทึบเส้นเดียว ความลึกของเส้นชั้นความสูงไม่ควรเกิน 2 มม. มิฉะนั้นแผ่นอาจหักได้
ตอนนี้เราเริ่มลดพื้นหลังรอบการบรรเทาในอนาคตด้วยค้อนและลายนูนกลวง
การลดพื้นหลังควรเริ่มต้นในบริเวณใกล้เคียงของขอบเขตของการบรรเทาทุกข์ในอนาคต ที่เส้นชั้นความสูงที่มีวงกลม ในเวลาเดียวกัน ควรให้เหรียญเอียงไปทางนูนเล็กน้อย เพื่อรักษาผนังด้านข้างของตัวนูน ซึ่งเกิดขึ้นระหว่างการบริโภค และเพื่อจัดแนวผนัง (ตรงข้ามกับผนังของนูน) จาก ด้านข้างของพื้นหลัง พื้นที่แบ็คกราวด์ซึ่งอยู่ไกลจากภาพวาดนั้นใช้ค้อนทุบ
การลดพื้นหลังทีละน้อยมีส่วนทำให้ภาพสูงขึ้น โดยเปลี่ยนให้เป็นภาพนูนที่นูนออกมาเหนือพื้นหลัง เมื่อพื้นหลังไม่เท่ากัน ขั้นตอนแรกของกระบวนการทำเหรียญก็ถือว่าสมบูรณ์ ต้องถอดเพลทออกจากเรซิน การทำเช่นนี้ก็เพียงพอที่จะทำให้ร้อนขึ้นและมันจะล้าหลังซับได้ง่าย
เนื่องจากจานที่เตรียมไว้สำหรับการดำรงชีวิตของพื้นหลังไม่ได้ชุบแข็งสำหรับการเจียร จึงต้องผ่านการอบและทำความสะอาดด้วยแปรงโลหะอ่อนหรือมัดด้วยลวดทองเหลืองเส้นบาง ก่อนการเจียรครั้งต่อไป มุมของจานจะงอไปในทิศทางตรงกันข้ามกับส่วนที่ยื่นออกมา การเจียรทำได้ในลักษณะเดียวกับในกรณีแรก โดยจะวางจานบนเรซินโดยให้ด้านหน้าคว่ำลงเท่านั้น จุดประสงค์ของขั้นตอนนี้คือการยกระดับความโล่งใจและการปรับแต่งรูปแบบเพิ่มเติม หมัดนี้ทำด้วยไม้ไล่แมลง (Hollowers, fur coaters, boboshniks) และส่วนโค้งมนของค้อน
หากคุณต้องการแก้ไขความโล่งใจที่ด้านหน้าเพิ่มเติม ความสูงของมันจะทำโดยมีระยะขอบเล็กน้อย กล่าวคือ สูงกว่าที่กำหนดเล็กน้อย
ไม่ต้องทำการยกนูนบนเรซิน สิ่งนี้สามารถทำได้ในถุงทรายหรือยางหนา เนื่องจากในขั้นตอนนี้ งานของเราคือเพิ่มการบรรเทาและกำหนดอัตราส่วนพื้นฐานให้ถูกต้อง วัตถุเบื้องหน้าควรยื่นออกมามากกว่าวัตถุพื้นหลังและตัวเลข เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน วัตถุที่มีปริมาตรมากกว่าควรอยู่สูงกว่าพื้นหลังเมื่อเทียบกับวัตถุที่มีปริมาตรน้อยกว่า
หากพื้นหลังถูกยกขึ้นบนถุงทรายหรือยาง ส่วนของนูนซึ่งควรดูชัดเจนในงานที่ทำเสร็จแล้วจะถูกเคาะลงบนกระดานไม้เนื้ออ่อน จากนั้นจึงอบแผ่นอีกครั้ง ทำความสะอาด และมุมโค้งงอไปในทิศทางตรงข้ามกับด้านหน้า
พื้นหลังที่บิดเบี้ยวระหว่างการล่องลอยของบรรเทาจะถูกปรับระดับอย่างระมัดระวังบนแผ่นเหล็กที่มีส่วนกว้างของค้อนและค้อน
tarring ถัดไปซึ่งแตกต่างจากรุ่นก่อนหน้านั้นผลิตขึ้นในลักษณะที่แตกต่างกันเล็กน้อยเนื่องจากเราไม่สามารถวางจานด้วยความโล่งใจที่เคาะลงบนเรซินแล้วจึงไม่มีอากาศเหลืออยู่ข้างใต้ ดังนั้นเรซินที่เหลือจะต้องละลายและให้ความร้อนกับแผ่น จากนั้นเติมเรซินที่ด้านหลังช่องนูนทั้งหมดจนถึงระดับพื้นหลัง (และสูงกว่านี้เล็กน้อย) เมื่อเรซินบนเหรียญเริ่มแข็งตัว คุณควรทำให้ชั้นบนสุดของเรซินในกล่องร้อนขึ้น เกลี่ยเรซินให้เรียบ และวางเหรียญโดยหงายหน้าขึ้น
เมื่อเรซินเย็นตัวลงอย่างสมบูรณ์ คุณสามารถดำเนินการศึกษาขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับการบรรเทาทุกรูปแบบได้
บทบาทพิเศษเป็นของพื้นผิวของพื้นผิวที่ถูกไล่ล่า: ด้วยความช่วยเหลือของมันทำให้เกิดการผสมผสานระหว่างพื้นผิวด้าน, หยาบ, ปลอมแปลง, พื้นผิวเรียบ (รูปที่ 14) ซึ่งช่วยด้วยความแตกต่างเล็กน้อยในความสูงของแต่ละส่วนของความโล่งใจ เพื่อให้ได้พื้นผิวที่หลากหลายของวัตถุที่ปรากฎและรับเอฟเฟกต์การตกแต่งขนาดใหญ่ (รูปที่ 15)
การไล่ตามจะดูสื่อความหมายและน่าดึงดูดยิ่งขึ้นหากพื้นหลังมีพื้นผิวที่สอดคล้องกับเนื้อเรื่อง ซึ่งจะเน้นและเน้นความโล่งใจเพิ่มเติม ด้วยความช่วยเหลือของการไล่ล่าต่าง ๆ มันสามารถปลอมแปลงหรือ prokanfarig ทำด้านหรือลวดลายประดับ
ในบางกรณี เพื่อให้งานมีเอฟเฟกต์การตกแต่งพิเศษ พื้นหลังถูกตัด กล่าวคือ ตัดหรือเลื่อยออกโดยคาดหวังว่าวัสดุที่จะติดการไล่ล่าจะกลายเป็นพื้นหลังในเวลาต่อมา พื้นหลังถูกตัดเป็นชิ้น ๆ โดยไม่ต้องถอดเหรียญออกจากเรซิน หากโลหะมีความหนาและขอบจะงอมากเกินไประหว่างการตัด พื้นหลังจะถูกตัดออกด้วยจิ๊กซอว์หลังจากนำเพลทออกจากเรซิน
ขอบของรอยบากจะถูกประมวลผลด้วยตะไบและตะไบเข็มเพื่อขจัดครีบ แต่คุณไม่ควรจัดแนวขอบที่ตัดอย่างระมัดระวังเกินไป - ขอบโค้งเล็กน้อยจะทำให้มีปริมาตรเพิ่มขึ้น
มันยังคงทำให้จานร้อนขึ้น นำออกจากเรซิน หลอมและทำความสะอาดจากความร้อน และปรับระดับพื้นหลังด้วยค้อนอย่างระมัดระวัง
ข้าว. 14. ก. สิกอร์สคิป. เขาได้รับคำสั่งให้ไปทางตะวันตก ทองแดงนูนนูน
ขึ้นอยู่กับวัสดุและชุดงาน ลำดับงานอื่นในการนูนนูนเป็นไปได้ขึ้นอยู่กับวัสดุและชุดงาน ตัวอย่างเช่น หากจำเป็นต้องบรรลุความแม่นยำในการทำงาน ความชัดเจนของรูปทรงและรูปร่าง ลำดับของงานอาจเป็นดังนี้ โครงร่างของภาพวาดบนจานถูกสลักบนกระดานไม้เรียบ การขว้างจานครั้งแรกจะทำจากด้านในสู่ภายนอก กล่าวคือ วางเพลตบนเรซินโดยให้ด้านหน้าคว่ำลง จากนั้นขั้นตอนแรกของการทำเหรียญกษาปณ์ไม่ใช่การลดพื้นหลัง แต่เป็นการเซาะร่อง ด้วยลำดับของงานดังกล่าว การผ่อนปรนจึงได้อย่างแม่นยำและสะอาดกว่ามาก เนื่องจากไม่เหมือนกับการเจาะบนทรายหรือยาง เมื่อจานส่วนใหญ่ถูกลดระดับลงทุกครั้งที่เป่า ในกรณีนี้จะมีส่วนที่จำกัดอย่างเคร่งครัด ของความโล่งใจจะลดลงซึ่งสอดคล้องกับพื้นที่ของพื้นผิวการทำงานของเหรียญ ในเวลาเดียวกัน ในขั้นตอนแรกของกระบวนการลายนูน คุณสามารถจำลองรูปร่างได้โดยการเคาะแต่ละส่วนของการบรรเทาแยกจากกันตามความสูงที่ต้องการ การประมวลผลเพิ่มเติมของเหรียญกษาปณ์ซ้ำแล้วซ้ำอีก
ข้าว. 15. ก. ซิคอร์สกี้. ดูมาของคอซแซคทองแดง, ไม้, นูนนูน.

การหล่อผลิตภัณฑ์ปริมาตร

เทคโนโลยีและลำดับของการไล่ตามสิ่งของตามปริมาตร (ถ้วย เหยือก ชาม) เกือบจะเหมือนกับการปั๊มลายนูน ยกเว้นคุณสมบัติบางอย่าง ลองพิจารณาวิธีที่ง่ายที่สุดในการไล่ตามผลิตภัณฑ์เชิงปริมาตรโดยใช้ตัวอย่างการไล่ตามถ้วย ประการแรกกุณโฑเต็มไปด้วยเรซิน เมื่อเรซินเย็นตัวลงบนพื้นผิวของถ้วยโดยใช้การกวาด (เทปที่มีลวดลายติดอยู่) รูปแบบของเครื่องประดับจะถูกแปล ถัดไปการวาดภาพถูกตัดหลังจากนั้นรูปทรงของรูปวาด yU นั้นลึกขึ้นด้วยวัสดุสิ้นเปลือง จากนั้นด้วยความช่วยเหลือจากช่างทองต่างๆ
shchatnikov และ puroshnikov ปิดล้อมพื้นหลัง ในขั้นตอนของการทำเหรียญกษาปณ์นี้ เป็นการดีที่สุดที่จะวางถ้วยแก้วไว้บนเข่าของคุณ แม้ว่าคุณจะใช้ผ้าสักหลาดก็ได้ ข เมื่อพื้นหลังเรียบร้อย ถ้วยแก้วจะถูกให้ความร้อนเพื่อเอาเรซินออก เรซินถูกเทลงในภาชนะเดียวกันกับที่ต้มและกุณโฑได้รับการอบอ่อนและทำความสะอาด หลังจากนั้นคุณสามารถเริ่มเจาะส่วนนูนด้านนอกจากด้านในได้ งานที่ละเอียดอ่อนและยากนี้ทำด้วยสิ่วพิเศษ - ตะขอและเขย่าแล้วมีเสียง ตะขอและเขย่าแล้วมีเสียงสามารถมีรูปแบบการต่อสู้ที่แตกต่างกันมาก เช่น kanfarniks, loschatniks, purroshniki, boboshniks สาระสำคัญของการทำงานกับตะขอนั้นเกือบจะเหมือนกับการไล่ตามธรรมดา ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือค้อนไม่ได้ถูกกระแทกที่ปลายเหรียญ แต่อยู่ที่แถบ กุณโฑถูกวางบนซับยาง ส่วนปลายของตะขอวางอยู่บนพื้นที่บรรเทาทุกข์ภายในเรือซึ่งจะต้องเคาะออก ปลายอีกด้านของขอเกี่ยวอยู่ในมือ คันเบ็ดถูกค้อนทุบ ตะขอที่สั่นสะเทือนกระแทกผนังของเรือด้วยแรงยกตัวขึ้น
การทำงานของวงล้อจะดำเนินการแตกต่างกัน วงล้อถูกยึดในคีมจับ เรือถือด้วยมือซ้าย ทางขวามือพวกเขาถือค้อน เมื่อหมุนภาชนะ ปลายการทำงานของวงล้อจะถูกส่งไปยังส่วนนูนที่ต้องยกขึ้น และมีการกระแทกอย่างแรงด้วยค้อนบนด้ามวงล้อ ในส่วนนั้นซึ่งอยู่ใกล้กับคีมจับ วงล้อสั่นสะเทือนเมื่อกระทบ จุดสิ้นสุดการทำงานกระทบผนังของเรือ ค่อยๆ ยกความโล่งอกขึ้น
จำเป็นต้องเพิ่มการบรรเทาด้วยการปรับระดับพื้นหลัง
เมื่อยกนูนขึ้นแล้ว เรือก็อบอ่อนและเติมด้วยเรซินอีกครั้ง หลังจากนั้นการบรรเทาทุกข์ก็เสร็จสิ้นด้วยตราประทับต่างๆ: รูปร่างของมันได้รับการขัดเกลา พื้นผิวถูกนำไปใช้กับพื้นหลังและถูกปรับระดับ

การเจาะเครื่องประดับ

เทคนิคนี้ทำสิ่งเล็กๆ น้อยๆ และของประดับตกแต่งเท่านั้น ซึ่งแตกต่างจากการปั๊มลายนูน: เข็มกลัด จี้ สร้อยข้อมือ มงกุฏ กิ๊บติดผม หัวเข็มขัด และเครื่องประดับอื่นๆ คุณยังสามารถทำเครื่องประดับสำหรับปกอัลบั้ม กล่องดินสอ กรอบรูป ฯลฯ
แผ่นโลหะเดียวกันกับเหรียญประเภทอื่นๆ สามารถใช้เป็นวัสดุสำหรับเหรียญกษาปณ์ประดับได้: อลูมิเนียม ทองแดง ทองเหลือง แต่สิ่งที่ดีที่สุดคือทองเหลือง มีสีเหลืองทอง ดังนั้นหลังจากลงสีและขัดเงาอย่างชำนาญแล้ว ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากมันจะมีรูปลักษณ์ที่สวยงามมาก
สำหรับการไล่ตามหมัดเพื่อประดับประดาจะใช้การไล่ตามรูปทรงซึ่งมีรายละเอียดของเครื่องประดับดอกไม้และเรขาคณิต: ลูกบอล, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน, สี่เหลี่ยม, ใบไม้, ดอกไม้, ลอนผมทุกชนิด, วงกลม ฯลฯ (รูปที่ 16)
ในการใช้พื้นผิวกับพื้นหลัง คุณจะต้องสร้าง kanfarnik ที่คมชัดพอสมควรและการไล่ตามขนาดเล็ก เป็นที่พึงปรารถนาที่ด้านแบนของค้อนจะเป็นทรงกลม โดยมีเส้นผ่านศูนย์กลางไม่เกิน 30 มม. และมีขอบมน
คุณสามารถทำมิ้นต์บนซับไม้ที่ทำจากไม้เนื้อแข็งจากไม้ที่ไม่เคลือบ (เบิร์ช, บีช) สำหรับเหรียญใหม่แต่ละเหรียญจะมีการเตรียมซับในไม้ใหม่
ข้าว. 17. แม่แบบสำหรับวาดภาพบนโลหะ
แผ่นสำหรับการไล่ล่าถูกตัดออกโดยมีระยะขอบเล็กน้อยซึ่งจำเป็นสำหรับการติดชิ้นงานเข้ากับซับใน อบอ่อน ทำความสะอาด และปรับระดับด้วยค้อน เจาะรูสองถึงสี่รูสำหรับตะปูขนาดเล็กตามขอบของแผ่นด้วยหมัดและรูปแบบจะถูกโอน
สำหรับการไล่ตามผลิตภัณฑ์ที่เหมือนกันหลายอย่าง ควรทำเทมเพลต (รูปที่ 17) นี่คือวิธีที่อัตตาทำ
บนแผ่นพลาสติกบาง (I ... 2 มม.) (หรือกระดาษแข็งหนา) ภาพวาดที่มีรายละเอียดจะถูกส่งผ่านกระดาษลอกลาย คุณสามารถติดภาพบนจาน จากนั้นในสถานที่ที่มีการวาดนูนกลมรูจะถูกเจาะด้วยสว่านเพื่อให้ผ่านรูที่เกิดขึ้นบนแม่แบบสามารถทำเครื่องหมายบนชิ้นงานด้วยดินสอหรือนักเขียน รายละเอียดของเครื่องประดับ (ใบ, ดอกไม้, หยิก) ถูกตัดด้วยจิ๊กซอว์ เส้นประตรงหรือโค้งจากจุดจะถูกตัดด้วยเส้นทึบ ก็เพียงพอที่จะแนบแม่แบบดังกล่าวกับชิ้นงานวงกลมรูทั้งหมดแล้วตัดด้วยดินสอหรือดินสอที่แหลมคมแล้วเราจะได้ภาพวาดบนชิ้นงานเสร็จแล้ว
ลำดับของการทำเหรียญกษาปณ์มีดังนี้ ช่องว่างที่มีลวดลายถูกวางไว้บนเยื่อบุไม้และจับจ้องที่มุมด้วยดอกคาร์เนชั่นขนาดเล็ก
การตกแต่งลายนูนควรเริ่มจากรายละเอียดที่ใหญ่ที่สุด เหรียญกษาปณ์ที่มีการต่อสู้ที่เกี่ยวข้องนั้นถูกวางอย่างเคร่งครัดในที่ที่ถูกต้องและถูกกระแทกอย่างแรงด้วยค้อน เป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะฝากโลหะไว้ที่ระดับความลึกที่ต้องการในครั้งแรก ดังนั้นเราจึงตีอีกสองสามครั้งจนกว่าจะถึงความลึกที่ต้องการ จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจก่อนการระเบิดครั้งต่อไป เหรียญกษาปณ์จะยืนอยู่ในตำแหน่งเดิม มิฉะนั้น รายละเอียดของเครื่องประดับที่เคาะออกมาอาจกลายเป็นคลุมเครือ
ยิ่งชิ้นส่วนที่เคาะออกมากเท่าไหร่ก็ยิ่งนูนออกมาทางด้านหน้ามากขึ้นเท่านั้น รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ จุด ลายเส้น ฯลฯ ควรยื่นออกมาให้สูงเล็กน้อย (ไม่เกิน 1 มม.)
หลังจากเจาะรายละเอียดแต่ละอย่างออกไปแล้ว พื้นที่พื้นหลังรอบๆ จะปรับระดับด้วยส่วนแบนของค้อนเพื่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่คมชัดและสูงชันจากพื้นหลังเป็นส่วนที่นูน เพื่อให้รายละเอียดที่นูนทั้งหมดของเครื่องประดับดูเหมือนอยู่เหนือศีรษะ ซึ่งจะ ปรับปรุงรูปลักษณ์โดยรวมของยานอย่างมาก
ดอกคาร์เนชั่นถูกผลักเข้าไปในรูที่เจาะตามขอบของจานเพื่อไม่ให้จานกระเด็นจากการกระแทกของผู้ไล่ล่าและค้อนและไม่ขยับไปด้านข้าง นอกจากนี้ กระดุมยังไม่ยอมให้ขอบแผ่นงอขึ้น
เมื่อรายละเอียดทั้งหมดหลุดออกมา ในที่สุดพื้นหลังก็จะถูกปรับระดับ และแผ่นจะถูกลบออกจากซับใน ตอนนี้คุณสามารถให้พื้นหลังมีพื้นผิวที่ต้องการ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ แผ่นจะถูกวางบนแผ่นเหล็กโดยหงายหน้าขึ้นและใช้แคปฟาโรนที่แหลมคมหรือการไล่ตามลวดลาย พื้นหลังจึงทำงานได้อย่างง่ายดายและระมัดระวัง
บางครั้งองค์ประกอบบางอย่างของเครื่องประดับจะถูกยัดไว้ที่ด้านหน้า: จังหวะ, โค้ง, วงกลม พวกเขาทำเช่นนี้ด้วยการไล่ตามกองหน้าที่แหลมคมบนแผ่นเหล็กเพื่อไม่ให้พื้นหลังแตก เพื่อให้ผลิตภัณฑ์ (เข็มกลัด, จี้) นูนออกมา ให้วางเพลทไว้บนสักหลาดและเคาะออกด้วยปลายมนของค้อน
ฟิลด์พิเศษถูกตัดออกจากจาน, ยื่นด้วยไฟล์กำมะหยี่, อบอ่อน, ปรับระดับ, ย้อมสีและขัดเงา
หมุดที่ทำจากเหล็กหรือลวดทองเหลืองที่ไม่ผ่านการอบจะถูกบัดกรีเข้ากับเข็มกลัดหรือกิ๊บที่ด้านหลัง สำหรับจี้ทำโซ่

การคัดเลือกนักแสดง

เทคโนโลยีการผลิตเหรียญกษาปณ์แบบมีรูพรุน (รูปที่ 18) นั้นง่ายมากและไม่เปลี่ยนแปลงมานานหลายศตวรรษ
สำหรับสิ่งเล็ก ๆ จะใช้แผ่นทองแดงทองเหลืองและดีบุกสำหรับเหล็กขนาดใหญ่ - เหล็กมุงหลังคา โลหะถูกอบอ่อนและทำความสะอาดก่อนทำงาน รูปแบบเครื่องประดับถูกนำไปใช้กับช่องว่างที่แห้ง
ลวดลายถูกตัดผ่านที่ส่วนท้ายของกระดานหนาที่มีสิ่วพิเศษที่มีความกว้างหลากหลายพร้อมปลายการทำงานที่แหลมเป็นรูปครึ่งวงกลม - มีรอยบาก (ดูรูปที่ 4, c) ค้อนใช้เหมือนกับการไล่ล่า หลังจากตัดเสร็จแล้ว ลวดลายจะปรับระดับเล็กน้อย แต่ไม่มากจนแบนราบ เป็นไปได้ที่จะบรรเทารูปแบบซึ่งถูกประมวลผลจากด้านที่ผิดด้วยการไล่สีม่วงหรือปลายค้อนมน ครีบที่เหลือหลังจากตัดแล้วจะถูกเลื่อยด้วยตะไบเข็ม
การเคลือบบางชนิดใช้กับลวดลายที่เสร็จแล้วซึ่งช่วยปกป้องโลหะจากสนิม หากสีของโลหะสอดคล้องกับสีของวัสดุที่ติดลวดลาย ก็เพียงพอแล้วที่จะปิดมันหลังจากล้างไขมันด้วยสารเคลือบเงาบาง ๆ หรือกาว BF-2
สำหรับการย้อมสีลวดลายที่มีรูพรุนที่ทำจากทองแดงหรือทองเหลือง จะใช้สูตรเดียวกันกับการปั๊มลายนูน (ดูหัวข้อ “การตกแต่งงานศิลปะของผลิตภัณฑ์ไล่ล่า”)
สำหรับการยึดแผ่นที่มีลวดลายเป็นรูเข้ากับฐานไม้ในภายหลัง เจาะรูสำหรับกระดุมตามขอบด้วยหมัด ยึดเหรียญที่เจาะไว้ด้วยดอกคาร์เนชั่นขนาดเล็ก เพื่อไม่ให้เกิดความเสียหายกับลวดลายหรือส่วนหัวของดอกคาร์เนชั่น ด้านหลังจะถูกตอกด้วยแท่งโลหะที่มีช่องที่ส่วนท้าย ควรระลึกไว้เสมอว่าหมวกคาร์เนชั่นเป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบและมีบทบาทในการตกแต่ง ดังนั้นการเลือกเล็บให้เข้ากับสีและขนาดของเล็บจึงต้องพิจารณาด้วย

CUT (บุคคารา) CHASING

เมื่อทราบรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของการแปรรูปโลหะอย่างมีศิลปะ เป็นการยากที่จะแยกแยะว่าการไล่ล่าของ Bukhara จากการแกะสลักโลหะ พวกมันมีลักษณะที่คล้ายคลึงกันมาก และเพียงแค่รู้เทคนิคในการดำเนินการแปรรูปโลหะเชิงศิลป์ประเภทนี้ เช่นเดียวกับร่องรอยที่เครื่องตัดทิ้งไว้เท่านั้น เราก็สามารถจดจำเหรียญ Bukhara ได้ ในการแกะสลักร่องจะเรียบและสม่ำเสมอในขณะที่มีรอยนูนที่ด้านล่างของร่องจะมองเห็นธรณีประตูเล็ก ๆ อยู่เสมอซึ่งเกิดขึ้นจากการกระแทกด้วยค้อนบ่อยครั้งบนเครื่องตัด
ในการทำงานกับเทคนิคการไล่ตามรอยบาก มักใช้ทองเหลือง แต่ไม่ควรบางกว่า 1 มม. คุณยังสามารถทำเหรียญกษาปณ์กับโลหะเนื้ออ่อนอื่นๆ ได้ เช่น ทองแดง บรอนซ์ ฯลฯ
ชุดเครื่องมือของผู้ไล่ล่ามีขนาดเล็กมาก ประกอบด้วย: ค้อนขนาดเบาพร้อมด้ามโค้ง เข็มทิศสำหรับทำเครื่องหมายบนโลหะและสิ่ว 3-4 ชิ้น (เรียกว่ากาลามี) 100 ... ยาว 120 มม. และส่วนตัดกว้าง 2 ... 5 มม.
เชสเซอร์ทำงานยืนหรือนั่งบนเก้าอี้ ผลิตภัณฑ์วางบนขาตั้งแบบเอียงพิเศษที่คล้ายกับขาตั้งเพลง บางครั้งพวกเขาใช้ขาตั้งแบบพกพาขนาดเล็กที่วางอยู่บนโต๊ะปกติ
ร่างของเครื่องประดับถูกวาดด้วยไม้บรรทัดและเข็มทิศบนกระดาษบาง เนื่องจากปรมาจารย์ Bukhara สมัยใหม่ตกแต่งจาน จาน ถาด เช่น ผลิตภัณฑ์ทรงกลมด้วยการไล่ตาม พวกเขายังสร้างเครื่องประดับที่จารึกเป็นวงกลมโดยมีจุดศูนย์กลางที่ทำเครื่องหมายไว้อย่างชัดเจน ภาพวาดจะถูกโอนไปยังผลิตภัณฑ์เพื่อให้ศูนย์กลางของเครื่องประดับตรงกับศูนย์กลางของ
สินค้า. หากมองไม่เห็นภาพวาดก็จะถูกแก้ไขด้วยดินสอ เพื่อไม่ให้ภาพวาดถูกลบออกจากโลหะระหว่างการทำงานจึงเคลือบด้วยสารเคลือบเงาโปร่งใส
จากนั้นพวกเขาก็เตรียมขัดสนซึ่งผลิตภัณฑ์ที่มีไว้สำหรับตกแต่งด้วยการไล่ตามนั้นติดอยู่กับโล่ไม้ ในการทำเช่นนี้น้ำมันก๊าดหนึ่งส่วนและขัดสนที่บดแล้วยี่สิบส่วนจะถูกผสมในชามโลหะลึกแล้วต้มประมาณครึ่งชั่วโมง var ถูกกวนและตรวจสอบเป็นครั้งคราวเพื่อไม่ให้เกิดไฟไหม้ วาร์ที่ปรุงแล้วสามารถใช้ซ้ำได้ เมื่อวาร์พร้อมต้องเย็นจนนุ่มเหมือนผงสำหรับอุดรู เมื่อจุ่มมือลงในน้ำแล้วจะวางบนกระดานไม้สี่เหลี่ยมที่มีขนาดใหญ่กว่าผลิตภัณฑ์เล็กน้อยและแบนเพื่อให้ได้เค้กกลมหนา 30 ... 50 มม. ทันที ก่อนที่วาร์จะแข็งตัว จะมีการวางแผ่นด้านบนคว่ำและกดลงอย่างแรง เมื่อ var แข็งตัวและคว้าผลิตภัณฑ์ได้ในที่สุด โล่ก็จะถูกย้ายไปยังขาตั้งและเริ่มไล่ตาม นั่นคือ ฝึกแนวของเครื่องประดับด้วยสิ่ว
มีดคัตเตอร์ซึ่งใช้ค้อนทุบเบา ๆ และบ่อยครั้งอยู่ในมือซ้าย เคลื่อนไปตามแนวเส้นอย่างสม่ำเสมอและราบรื่น ตามความหนาของเศษที่ออกมาจากใต้ใบมีด ต้นแบบจะกำหนดความลึกของร่องที่เลือกและปรับโดยเปลี่ยนความเอียงของใบมีด ในการทำให้ร่องลึกขึ้น ควรใช้ค้อนทุบให้แรงขึ้น และในทางกลับกัน เพื่อให้ได้ร่องตื้นก็จะง่ายกว่า ในทำนองเดียวกัน เส้นตรงจะถูกตัดด้วยค้อนที่หาได้ยากแต่มีกำลังแรง และส่วนโค้งและลอนทุกประเภทก็ใช้การเป่าที่นุ่มนวลแต่บ่อยครั้งด้วยการใช้มีดคัตเตอร์อย่างช้าๆ
ในขณะเดียวกันคุณก็ต้องระมัดระวังและระมัดระวังให้มาก
เนื่องจากสะดวกกว่าในการถือใบมีดในแนวตั้งระหว่างการทำงาน และในการกระแทกด้วยค้อนจากบนลงล่าง โล่ที่มีผลิตภัณฑ์จะหมุนอยู่บนขาตั้งอย่างต่อเนื่อง ดังนั้น ส่วนของเส้นขอบเครื่องประดับที่กำลังทำงานอยู่ อยู่ในแนวตั้งเสมอ
เมื่อเครื่องประดับพร้อม พื้นหลังจะฟักออกมา พวกเขาสร้างมันด้วยการทุบค้อนเบา ๆ บนคัตเตอร์ที่แทบจะไม่แตะโลหะ ส่วนใหญ่แล้ว การฟักออกจากพื้นหลังมาจากขอบถึงกึ่งกลาง (หรือกลับกัน)
หลังจากขัดด้วยสักหลาดและ GOI paste ผลิตภัณฑ์จะถูกเคลือบด้วยวานิชโปร่งใสหนึ่งชั้น

Basma - ลายนูนหรือเจาะบนเมทริกซ์ - มีข้อได้เปรียบที่สำคัญหลายประการมากกว่าการไล่ตามด้วยมือ ประการแรก - ความเร็วในการผลิตและการประหยัดโลหะและเวลาอย่างมาก
การพิมพ์ลายนูนสามารถทำได้บนแผ่นโลหะอ่อนที่ทำจากอลูมิเนียม ทองแดง ทองเหลือง และแม้แต่โลหะแผ่นบางที่ใช้ในอุตสาหกรรมอาหาร (รูปที่ 19) ยิ่งโลหะมีความนุ่มและบางลงเท่าใด ก็ยิ่งสร้างรายละเอียดและพื้นผิวทั้งหมดของเมทริกซ์ได้แม่นยำมากขึ้นเท่านั้น ถ้าโลหะแข็งหรือหนาขึ้น ความชัดเจนของการผ่อนปรนจะหายไป
ลำดับการทำบาสมามีดังนี้ ตามแบบร่าง กระดานเปลเด็ก (เมทริกซ์) ทำในรูปแบบของแผ่นโลหะหนา 10–20 มม. โดยมีความสูงรวม 2–6 มม. เพื่อให้ส่วนที่ยื่นออกมาและขอบคมไม่ทะลุผ่านโลหะบาง ๆ เมื่อทำลายนูน ส่วนนูนจะต้องมีรูปร่างที่นุ่มนวลและเรียบ ด้านหลังของเมทริกซ์จะแบนและสม่ำเสมอ
เมทริกซ์ถูกผลิตขึ้นในสองวิธี: การหล่อและการแกะสลัก วิธีแรก. บรรเทาจากดินเหนียวแม่พิมพ์จะถูกลบออกตามที่เมทริกซ์ถูกหล่อจากโลหะผสมทองแดงแข็งมันถูกสร้างขึ้นอย่างระมัดระวังเพื่อขจัดข้อบกพร่องที่เกิดขึ้นระหว่างการหล่อ
วิธีที่สองลำบากกว่า บนแผ่นเหล็กที่มีความหนาประมาณ 10 มม. (และหนากว่า) ภาพนูนจะถูกแกะสลักด้วยมือโดยใช้สิ่วและช่างแกะสลักหรือด้วยสว่าน
Basma สามารถทำได้สองวิธี: ลายนูนและการเคาะออก วิธีแรกมีดังนี้ แผ่นโลหะอบอ่อนบาง (0.1 ... 0.3 มม.) วางอยู่บนเมทริกซ์และวางแผ่นยางไว้ด้านบน ทั้งหมดนี้อยู่ภายใต้การกดสกรูแบบแมนนวล ยางมีส่วนทำให้เกิดการเยื้องของแผ่นโลหะบางๆ ในทุกช่องของที่นอน เป็นผลให้เกิดภาพนูนขึ้นบนแผ่นงานซึ่งสร้างรายละเอียดทั้งหมดของเมทริกซ์ได้ค่อนข้างแม่นยำ

ศิลปะการทำเหมืองของชาวคอเคซัส

ในวิธีที่สอง แผ่นโลหะวางอยู่บนเมทริกซ์ ขอบที่ยื่นออกมาจะพับลงทั้งสี่ด้านเพื่อไม่ให้แผ่นขยับระหว่างการทำงานต่อไป หลังจากนั้นการผ่อนปรนจะถูกกระแทกด้วยค้อนยางหรือพีวีซี
บางครั้งโลหะโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อทำงานด้วยความโล่งใจสูงจะแข็งตัวซึ่งนำไปสู่การแตกหักหรือรอยแตก ในกรณีนี้แผ่นจะถูกลบออกและอบอ่อน

DIFOVKA

ประการแรก ช่างแกะสลักทุกคนที่ตัดสินใจสร้างงานบางประเภทด้วยเทคนิคนี้ควรคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของพลาสติกของแผ่นโลหะเมื่อทำการแกะสลักแบบจำลอง
วัสดุสำหรับประติมากรรมดังกล่าวคือทองแดง ทองเหลือง อลูมิเนียม สแตนเลสที่มีความหนา 0.5 ถึง 2 มม. ความหนาของโลหะขึ้นอยู่กับขนาดและความซับซ้อนของงานประติมากรรมเป็นหลัก
จากต้นฉบับของผู้เขียนซึ่งจัดทำขึ้นตามกฎแล้วแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์จะถูกลบออกจากดินเหนียวโดยใช้ปูนปลาสเตอร์ดั้งเดิมหล่อและสรุป ไม่ใช่แม่พิมพ์ทั้งหมดจะถูกลบออกจากแบบจำลองปูนปลาสเตอร์ แต่เป็นชิ้นส่วน (ชิ้น) สำหรับการหล่อ คราวนี้ใช้ปูนซีเมนต์หรือแม่พิมพ์บรรเทาโลหะซึ่งโลหะแผ่นถูกขับออกโดยตรง ปูนซีเมนต์ใช้สำหรับเคาะรายละเอียดทั่วไปของประติมากรรมซึ่งทำจากซีเมนต์และทราย สำหรับการไล่ตามชิ้นส่วนที่จำลองอย่างประณีตที่สุด (หัว มือ ฯลฯ) แม่พิมพ์ของ babbitt จะถูกหล่อ ซึ่งรวมถึงดีบุก ตะกั่ว ทองแดง พลวง แคดเมียม (ก่อนหน้านี้ ใช้เฉพาะเหล็กหล่อเพื่อจุดประสงค์นี้)
จากนั้นตามรูปแบบที่เสร็จแล้วสำหรับการต่อยพวกเขาจะถูกตัดออกจากกระดาษสำหรับแต่ละส่วนของลวดลาย จำนวนของพวกเขาในแต่ละกรณีจะแตกต่างกันขึ้นอยู่กับความซับซ้อนของประติมากรรม ตัวอย่างเช่น ส่วนใหญ่มักจะทำสามรูปแบบสำหรับศีรษะ สองอันจะถูกลบออกจากด้านหน้าโดยมีเส้นทางแยกผ่านหน้าผาก จมูก คาง และอีกอันหนึ่งจากด้านหลังศีรษะ ดังนั้น แผ่นโลหะจึงถูกตัดออกตามรูปแบบกระดาษ จากนั้นจึงอบอ่อน (ยกเว้นอะลูมิเนียม)
แผ่นโลหะอบอ่อนนำไปใช้กับส่วนที่ต้องการของแม่พิมพ์กดด้วยที่หนีบพิเศษแล้วทุบด้วยยางหรือค้อนตะกั่วจน
จนกว่ามันจะพอดี หากในระหว่างการใช้งานโลหะแข็งตัวก็จะถูกอบอ่อน หากรอยพับที่ยื่นออกมาบนช่องว่างระหว่างการเจาะ จะถูกตัดออกด้วยกรรไกร
หลังจากนั้นชิ้นงานจะถูกอบอ่อนแล้ววางอีกครั้งบนแม่พิมพ์กดให้แน่นด้วยเชือกที่แข็งแรงและแผ่นทำด้วยไม้พลาสติกทองแดงและอลูมิเนียม จากนั้นชิ้นงานจะถูกอบอ่อนอีกครั้ง ติดแน่นกับแม่พิมพ์อีกครั้ง และสุดท้ายก็เสร็จสิ้นด้วยการไล่ตามเหล็ก มักเกิดขึ้นที่กระบวนการน็อคเอาท์สิ้นสุดลงทันทีหลังจากทำงานกับผู้ไล่ล่าไม้
สำหรับชิ้นส่วนที่ใช้ค้อนทุบ โลหะส่วนเกินจะถูกตัดที่ข้อต่อ พวกเขาทำแบบนี้ ส่วนใดส่วนหนึ่งถูกนำไปใช้กับแบบฟอร์มและจะมีการวาดทางแยกกับส่วนที่อยู่ใกล้เคียง นำชิ้นส่วนออกจากแม่พิมพ์และตัดโลหะส่วนเกินออก ส่วนที่อยู่ติดกันจะถูกวางไว้บนแบบฟอร์มและถัดจากนั้นด้วยการทับซ้อนกันจะถูกวางส่วนที่อยู่ติดกันที่ตัดแล้ว ในส่วนที่วางใหม่ ข้อต่อจะถูกทำเครื่องหมายตามส่วนที่ถูกตัดออกจากส่วนที่ทดลองก่อนหน้านี้ และนำโลหะส่วนเกินออก ด้วยวิธีนี้ รายละเอียดทั้งหมดของประติมากรรมในอนาคตจะถูกตัดและปรับแต่งทีละชิ้น จากนั้นพวกเขาจะเชื่อม ตะเข็บเชื่อมถูกยื่นและทำเสร็จ อย่างไรก็ตาม การเชื่อมจะดำเนินการด้วยโลหะชนิดเดียวกับที่ใช้ทำประติมากรรม
และสุดท้าย ประติมากรรมนี้ถูกติดตั้งบนโครงเหล็กที่ทำจากโลหะทำมุมหรือแถบโลหะ เพื่อจุดประสงค์นี้ ในบางจุดภายในประติมากรรม ซึ่งโครงควรจะเชื่อมต่อกับมัน แถบโลหะเดียวกันกับประติมากรรมจะถูกเชื่อม ตัวเว้นวรรค Textolite ถูกแทรกระหว่างส่วนที่ยึดของกรอบและแผ่นที่เชื่อมเข้ากับรูปปั้นซึ่งถูกยึดเข้าด้วยกัน ซึ่งจะช่วยขจัดลักษณะของการกัดกร่อน ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อโลหะที่ไม่เหมือนกันมารวมกันอย่างใกล้ชิด
การตกแต่งงานศิลปะของสิ่งของที่ถูกไล่ล่า ทุกคนคงเคยเห็นของโบราณที่ทำจากทองแดง ทองแดง ทองเหลือง และเงินในพิพิธภัณฑ์ และอาจเป็นไปได้ว่าทุกคนสังเกตเห็นว่าพวกเขาทั้งหมดมีหลายสี มืดในช่องและเป็นมันเงาบนรายละเอียดการผ่อนปรนที่ยื่นออกมา พื้นที่ขัดเงาเหล่านี้เปล่งประกายและระยิบระยับอย่างลึกลับกับพื้นหลังสีเข้มที่ดูเหมือนจะลดระดับลงในส่วนลึก ซึ่งทำให้ผลิตภัณฑ์เก่ามีความสวยงามและน่าดึงดูดเป็นพิเศษ
สารเคลือบเหล่านี้เปลี่ยนวัตถุโบราณในลักษณะใดได้บ้าง? คราบของเฉดสีเขียว น้ำเงิน น้ำตาล เทา และดำ ซึ่งปกคลุมโลหะที่ไม่ใช่เหล็กเมื่อเวลาผ่านไปเรียกว่า คราบ Patina ปรากฏขึ้นอันเป็นผลมาจากการสัมผัสเป็นเวลานานของโลหะกับออกซิเจน ไอระเหยของไฮโดรเจนซัลไฟด์ กรด เมื่อเกิดปฏิกิริยาบนพื้นผิวของโลหะซึ่งเป็นผลมาจากสารเคมีใหม่ที่เกิดขึ้น พวกเขาเชื่อมต่อกับโลหะที่กำหนดและปิดมันให้สีนี้หรือสีนั้น
อย่างไรก็ตาม ไม่จำเป็นต้องรอเป็นเวลาหลายปีจนกว่าเหรียญของเราจะถูกเคลือบด้วยคราบ เนื่องจากโลหะที่ใช้ในเหรียญกษาปณ์ทำปฏิกิริยากับหลายชนิดได้ง่าย เคมีภัณฑ์อันเป็นผลมาจากการที่สารใหม่ ๆ ก่อตัวขึ้นบนพื้นผิวของพวกเขาในรูปแบบของฟิล์มบาง ๆ ที่มีสีต่างๆ เราจึงมีโอกาสมากมายที่จะ "อายุ" ให้กับเหรียญของเราในเวลาไม่กี่นาที การใช้การปรับสีเทียม - การชุบ ผู้ไล่ตามสามารถตามดุลยพินิจของเขาเองตามแผนการสร้างสรรค์ เน้นหรือทำให้รูปแบบหรือรายละเอียดส่วนบุคคลดูอ่อนลงตามที่เห็นสมควร ซึ่งจะช่วยเสริมการแสดงออกขององค์ประกอบ ท้ายที่สุด แบ็คกราวด์ที่มืดลงอย่างที่เป็นอยู่ก็ค่อยๆ ถอยกลับไปสู่แบ็คกราวด์ ด้วยเหตุนี้จึงเน้นย้ำถึงความโล่งใจ เปิดเผยและเน้นย้ำให้เต็มที่ยิ่งขึ้น และในขณะเดียวกันก็เน้นความหมายของงาน เนื้อหา แนวคิด นอกจากนี้ การย้อมสีสามารถทำได้ไม่เพียงแต่การเปลี่ยนสีบนลายนูนเท่านั้น แต่ยังทำให้สีกลมกลืนกันระหว่างลายนูนและฐานที่ติด (ไม้ กระดาษแข็ง ผ้า)
การรับประกันที่สำคัญที่สุดของการดำเนินการตามกระบวนการไล่สีที่ประสบความสำเร็จคือความบริสุทธิ์ของโลหะ เพื่อให้โลหะทำปฏิกิริยากับสารเคมีอย่างแข็งขัน โลหะนั้นจะต้องบริสุทธิ์อย่างสมบูรณ์ ดังนั้นเหรียญจะต้องถูกอบก่อน การหลอมทำได้ไม่เพียงแค่ทำให้เหรียญกษาปณ์นุ่มขึ้นเท่านั้น แต่หลักๆ แล้วคือการเผาเศษเรซินทั้งหมดบนเหรียญออก เรซินที่เหลือสามารถขจัดออกได้ด้วยน้ำมันเบนซินหรือทินเนอร์
แต่ก่อนที่จะทำการย้อมสี เรามาดูสารเคมีที่สามารถนำมาใช้ในกระบวนการนี้ได้กันก่อน
น้ำมันดิน - ของเหลวอินทรีย์ธรรมชาติหรือของแข็งหรือของเหลวหนืดที่มีสีดำ
ครีมออฟทาร์ทาร์ C2P2(OH)2(COOH)2 - ผลึกไม่มีสีรสเปรี้ยวที่ละลายได้ง่ายในน้ำ
น้ำ H2O เป็นตัวทำละลายที่ดีเยี่ยมสำหรับสารและสารประกอบอินทรีย์และอนินทรีย์จำนวนมาก
ไฮโปซัลไฟต์ (โซเดียมไธโอซัลเฟต, โซเดียมซัลเฟต) 5H20 - ผลึกใสไม่มีสี ละลายได้ง่ายในน้ำ ใช้ในการถ่ายภาพเพื่อเตรียมการซ่อม (fixers)
ขัดสนเป็นเรซินที่มีลักษณะแข็ง เปราะ เป็นแก้ว และโปร่งใส มีสีเหลืองอ่อน ผลิตภัณฑ์เรซิน ต้นสน. ใช้ในการบัดกรีและการผลิตวัสดุหลายชนิด
กาว BF-2 - สารละลายแอลกอฮอล์ของเรซินฟีนอล - ฟอร์มัลดีไฮด์และโพลีไวนิลบิวทีรัล ใช้สำหรับยึดโลหะและวัสดุอื่นๆ
น้ำมันก๊าดเป็นของเหลวไวไฟสีเหลืองใสหรือไม่มีสีมีโทนสีน้ำเงิน
สารละลายโพแทสเซียมเปอร์แมงกาเนต (โปแตสเซียมเปอร์แมงกาเนต) KM204 - ผลึกสีม่วงเข้มละลายในน้ำ
น้ำมันลินสีดเป็นของเหลวที่มีน้ำมันสีเหลือง
คอปเปอร์ซัลเฟต - (คอปเปอร์ซัลเฟต คอปเปอร์ซัลเฟต) CuS045H20 - ผลึกแก้วใสสีฟ้าสดใส ซึ่งละลายได้ง่ายในน้ำ ทำให้สารละลายมีสีฟ้า
แอมโมเนีย - (แอมโมเนียมคลอไรด์) YH4C1 - ผงผลึกสีขาว รสขม มีกลิ่นฉุน ละลายในน้ำ
คอปเปอร์ไนเตรต (") (ทองแดงไนเตรต) Cu (N03) 2X X3H2O - ผลึกสีน้ำเงินเมื่อถูกความร้อนจะสลายตัวด้วยการปล่อยออกซิเจนและไนโตรเจนออกไซด์สีน้ำตาลกลายเป็นคอปเปอร์ออกไซด์สีดำ
น้ำมันสำหรับทำแห้งเป็นสารสร้างฟิล์มของเหลวสีเหลืองที่มีกลิ่นหอม
พาราฟิน - มวลสีขาวหรือสีเหลือง ไม่มีกลิ่น ไม่มีรส จุดหลอมเหลว 50...60°
วาง GOI - แข็งสีเขียว ประกอบด้วยสเตียริน ขี้ผึ้ง ไขมัน และผงขัดเงา ใช้สำหรับขัดโลหะที่ไม่ใช่เหล็กและโลหะเบาอื่นๆ
โปแตช (โพแทสเซียมคาร์บอเนต, โพแทสเซียมคาร์บอเนต) K2CO3 เป็นผงผลึกสีขาวละเอียดที่ละลายได้ดีในน้ำ
น้ำตาลนม (แลคโตส) Ci2H220n เป็นสารผลึกสีขาว มีรสหวาน ได้มาจากนมเวย์ ที่ใช้ในการผลิตยา
กำมะถัน S (เป็นแท่ง) เป็นของแข็งสีเหลืองไม่ละลายในน้ำ
โซดาไบคาร์บอเนต (ดื่ม) NaHCO3 - ผงสีขาว ไม่มีกลิ่น ละลายในน้ำ
ทีนี้มาทำความคุ้นเคยกับวิธีการย้อมสีโลหะที่ใช้ในเหรียญกษาปณ์กัน เริ่มจากอลูมิเนียมกันก่อน
สำหรับการย้อมสีผลิตภัณฑ์อะลูมิเนียม วิธีที่ง่ายที่สุดคือการใช้ควันธรรมดา แต่ก่อนหน้านั้นจุดนูนของเหรียญจะต้องได้รับการขัดเงา จากนั้นเหรียญจะถูกเก็บไว้เหนือเปลือกต้นเบิร์ชเพื่อให้แน่ใจว่าถูกปกคลุมด้วยเขม่าอย่างสม่ำเสมอ หลังจากนั้นเหรียญจะถูกเช็ดเบา ๆ ด้วยเศษผ้าโดยพยายามอย่าเอาเขม่าออกจากช่องและเคลือบเงา
ฟิล์มที่สวยงามตั้งแต่สีน้ำตาลอ่อนไปจนถึงสีน้ำตาลเข้มที่ซีดจางเป็นสีดำสามารถรับได้บนอลูมิเนียมหากชุบด้วยนมและจุดไฟบนเปลวไฟจนกว่านมจะระเหยจนหมด เฉดสีขึ้นอยู่กับปริมาณน้ำนมที่ตกบนจาน ยิ่งน้อย ยิ่งเคลือบยิ่งจาง
เพื่อให้ผลิตภัณฑ์ถูกปกคลุมด้วยฟิล์มสีทองใช้พาราฟินซึ่งในสถานะหลอมเหลวจะถูกนำไปใช้กับพื้นผิวด้วยชั้นบาง ๆ หลังจากนั้นเหรียญจะถูกทำให้ร้อนบนเปลวไฟ
สำหรับการย้อมสีอลูมิเนียม ทองแดง ทองเหลือง คุณสามารถใช้น้ำมันก๊าดและน้ำมันดินได้ พวกเขาทำเช่นนี้: พวกเขาแช่เศษผ้าในน้ำมันก๊าดแล้วทาทับน้ำมันดิน จากนั้นถูเหรียญอย่างระมัดระวัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่อง เมื่อผลิตภัณฑ์ได้รับความมืดที่จำเป็น น้ำมันดินจะถูกลบออกจากจุดนูนและเหรียญจะถูกทำให้ร้อนบนเปลวไฟจนแห้งสนิท

สูตรสำหรับผลิตภัณฑ์ปรับสี

วิธีที่ง่ายที่สุดและบางทีอาจเป็นวิธีการย้อมสีผลิตภัณฑ์ทองแดงที่เก่าแก่ที่สุดคือการเผาเมล็ดลินสีดซึ่งในระหว่างนั้นแผ่นทองแดงจะกลายเป็นสีน้ำตาลและเป็นมัน การไล่ล่าถูกปกคลุมด้วยชั้นบางๆ น้ำมันลินสีดและให้ความร้อนด้วยไฟปานกลาง (และยิ่งดีในเตาเผา) จนน้ำมันระเหย เพื่อให้ได้สีที่สวยงามและคงทน ควรทำซ้ำไม่เกินยี่สิบครั้ง
ในทำนองเดียวกันคุณสามารถแต้มสีและดีบุกได้ คุณสามารถใช้น้ำมันพืชและน้ำมันแห้งแทนเมล็ดแฟลกซ์ได้
ทองแดงสามารถให้เงาสีเงินได้หากถูด้วยแอมโมเนีย 4 กรัมและครีมออฟทาร์ทาร์ 4 กรัม
และไพฑูรย์ 1 กรัม ส่วนผสมที่ได้จะถูกเจือจางด้วยน้ำจนได้ความหนาแน่นของสารละลาย
สูตรต่อไปนี้สามารถใช้ย้อมสีทองเหลืองได้
โทนสีน้ำตาลอบอุ่นที่น่ารื่นรมย์จะทำให้แผ่นทองเหลืองจุ่มลงในสารละลายที่ประกอบด้วยน้ำแอมโมเนีย 25% 1 ลิตรและคอปเปอร์ซัลเฟต 50 กรัม
สูตรด้านล่างนี้เหมาะสำหรับการย้อมสีทั้งทองแดงและทองเหลือง
เพื่อให้ได้สีเขียวดำ จานจะถูกจุ่มในสารละลายคอปเปอร์ไนเตรต 50% ตากให้แห้งอย่างช้าๆ แล้วให้ความร้อนอย่างรวดเร็ว
ทองแดงและทองเหลืองสามารถให้รูปลักษณ์ของเงินได้ ในการทำเช่นนี้จานที่ทำความสะอาดและล้างไขมันอย่างดีจะถูกแช่เป็นเวลานาน (12 ... 15 ชั่วโมง) ในไฮโปซัลไฟต์ที่ใช้แล้ว (ผู้ให้บริการ)
เพื่อให้ได้สีน้ำตาล คุณสามารถใช้สารละลายไฮโปซัลไฟต์ 50 กรัม คอปเปอร์ซัลเฟต 50 กรัม และน้ำ 1 ลิตร จานจุ่มลงในสารละลายที่ให้ความร้อนที่อุณหภูมิ 70...80°C
ได้ผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมเมื่อย้อมสีทองแดงและทองเหลืองด้วยตับที่เรียกว่ากำมะถัน ในการเตรียม ให้ผสมกำมะถัน 1 ส่วนกับโปแตช 2 ส่วนและให้ความร้อนด้วยการกวนอย่างต่อเนื่องจนส่วนผสมละลายหมด มวลที่เย็นและแข็งตัวจะถูกเก็บไว้ในภาชนะแก้วที่ปิดสนิท สำหรับการปรับสีจะมีวิธีแก้ปัญหาการทำงาน: 5 ... 10 กรัมของตับกำมะถันละลายในน้ำ 1 ลิตร 10 ... 15 กรัมต่อ 1 ลิตรจะให้โทนสีเทา จานแช่ในสารละลาย (18 ... 20 ° C) สำหรับ
2...3 นาที คุณไม่ควรเก็บสารละลายไว้นานกว่าหนึ่งวัน เนื่องจากจะใช้ไม่ได้อย่างรวดเร็ว
และโดยสรุป คำสองสามคำเกี่ยวกับการขัดและเคลือบเงาของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป
หลังจากให้สีเฉพาะแก่เหรียญแล้ว ส่วนนูนของส่วนนูนจะถูกขัดเงาเพื่อแยกความแตกต่างออกจากพื้นหลัง หลังจากขัดเงาแล้ว แบ็คกราวด์ที่ยังคงมืดอยู่นั้นดูลึกลงไปอีก โดยเน้นที่ความโล่งใจเพิ่มเติมและให้ปริมาณงานและความเก่งกาจ
ในฐานะตัวแทนขัด คุณสามารถใช้ชอล์กบด อิฐขูด ผงขัด โซดา ผงฟัน หินภูเขาไฟ และแน่นอน GOI paste ผงควรผสมกับแอมโมเนียหรือน้ำจนเป็นครีม นำส่วนผสมที่ได้ไปทาบนผ้าสักหลาด ผ้า หรือ ด้านหลังหนังที่ขัดมันด้วยมือ
เพื่อรักษาความเงางามขอแนะนำให้คลุมงานด้วยน้ำยาเคลือบเงาใสหรือกาว BF-2
บ่อยครั้งที่พื้นหลังของเหรียญถูกตัดหรือเลื่อยออกและบรรเทาเองบนฐานไม้ ไม้สำหรับพื้นหลังถูกเลือกด้วยพื้นผิวที่สื่อความหมายและอ่านง่าย สีที่กลมกลืนกับลายนูนช่วยเสริมให้สมบูรณ์ หากจำเป็น สีจะเปลี่ยนด้วยคราบ คราบ หรือสารละลายโพแทสเซียมเปอร์แมงกาเนต เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน ต้นไม้สามารถเผาบนเปลวไฟได้เล็กน้อย หลังจากนั้นฐานไม้เคลือบด้วยสารเคลือบเงาโปร่งใส

อภิธานศัพท์

สิ่งที่น่าพิศวง - เคาะออกด้วยค้อน (มักจะเป็นไม้) ของแต่ละส่วนของความโล่งใจ หมัดเรียกอีกอย่างว่ากระบวนการสร้างประติมากรรมสามมิติ
การสกัดเป็นคุณสมบัติของโลหะบางชนิดที่จะยืดตัวภายใต้การกระทำทางกล ในกรณีนี้พื้นที่ผิวของชิ้นงานจะเพิ่มขึ้น
การแกะสลักเป็นการนำคำจารึก ภาพวาด ลวดลาย ลงบนพื้นผิวโลหะด้วยเครื่องมือตัด
การเสียรูปคือการเปลี่ยนแปลงรูปร่างดั้งเดิมของวัตถุภายใต้อิทธิพลบางอย่าง
Difovka - ประเภทของงานเย็นของแผ่นโลหะที่ไม่หนากว่า 2 มม. โดยใช้ค้อนโดยตรง เรียกอีกอย่างว่าประติมากรรมสามมิติที่น่าพิศวง
Billet - แผ่นโลหะที่เตรียมไว้สำหรับทำเหรียญกษาปณ์
ปืนลูกซองคือการใช้จุดเล็กๆ กับบางส่วนของเหรียญ เรียกอีกอย่างว่าการศึกษาโดยการไล่ตามเส้นชั้นความสูงแบบเดียวกันของลวดลายบนโลหะ
เส้นชั้นความสูง - เส้นที่กำหนดโครงร่างภายนอกของวัตถุ
พื้นผิวด้าน - พื้นที่ของผลิตภัณฑ์ไล่ที่มีพื้นผิวด้าน (ไม่มันวาว)
การชุบแข็งเป็นคุณสมบัติของโลหะที่จะเปราะและเปราะ
การขว้าง - การวางชิ้นงานเพื่อไล่ตามซับในเรซิน
การฟอกสี - การทำความสะอาดทางเคมีของโลหะในสารละลายโซดาหรือกรด
จับเจ่า - ดัดขอบของผลิตภัณฑ์ที่ถูกไล่ล่า
การหลอมหรือแบ่งเบาบรรเทาของโลหะ - ให้ความร้อนแก่โลหะจนถึงอุณหภูมิที่กำหนดเพื่อให้มีความนุ่มนวลที่หายไป
Patination - "ริ้วรอย" ประดิษฐ์ของเหรียญ
บาก - ตัดแต่ละส่วนของจานออก
สแกน - เทปที่มีเครื่องประดับติดด้วยความช่วยเหลือของเครื่องประดับนี้จะถูกโอนไปยังผลิตภัณฑ์ปริมาตรทรงกลม
Raskhodka - ลูบไล้เส้นชั้นความสูงที่ได้รับการขัดทรายด้วยวัสดุสิ้นเปลืองของนักล่าเช่น การวาดเส้นทึบในรูปแบบของร่อง
ความโล่งใจ - พื้นผิวนูนของภาพซึ่งยื่นออกมาเหนือพื้นหลังอย่างมีนัยสำคัญ
ยืด - ยืดแผ่นโลหะด้วยความโค้ง
ลายนูนคือการประยุกต์ใช้องค์ประกอบที่เป็นรูปเป็นร่างกับจาน
การปรับสี - การเคลือบเทียม (ให้โทนสีที่จำเป็น, สีให้กับผลิตภัณฑ์ที่ไล่ล่า)
พื้นผิว - คุณลักษณะของผิวสำเร็จของเหรียญ (ด้าน, หยาบ, เรียบ)

|||||||||||||||||||||||||||||||||
หนังสือการรู้จำข้อความจากภาพ (OCR) - สตูดิโอสร้างสรรค์ BK-MTGC