5.3 Razvojni proces Razvojni proces sastoji se od aktivnosti i zadataka koje provodi programer. Proces uključuje rad na analizi zahtjeva, dizajnu, programiranju, montaži, testiranju, puštanju u pogon i prihvaćanju softverskih proizvoda. U ovom procesu mogu

5.4 Operativni proces Operativni proces sastoji se od rada i zadataka operatera. Proces obuhvaća rad programskog proizvoda i podršku korisnicima tijekom rada. Budući da je rad programskog proizvoda uključen u rad sustava, rad

6.4 Proces verifikacije Proces verifikacije je proces utvrđivanja da softverski proizvodi rade u potpunom skladu sa zahtjevima ili uvjetima implementiranim u prethodnom radu. Ocijeniti učinkovitost troškova i obavljenog posla

6.7 Proces revizije Proces revizije je proces utvrđivanja usklađenosti sa zahtjevima, planovima i uvjetima ugovora. Ovaj proces mogu izvesti bilo koje dvije strane uključene u ugovor, pri čemu jedna strana (revizor) provjerava drugu stranu

7.1 Kontrolni proces Kontrolni proces sastoji se od uobičajenih aktivnosti i zadataka koje može koristiti svaka strana koja upravlja relevantnim procesom(ima). Administrator je odgovoran za upravljanje proizvodom, projektom, radom i zadacima relevantnih

7.3 Proces poboljšanja Proces poboljšanja je proces uspostavljanja, procjene, mjerenja, kontrole i poboljšanja bilo kojeg procesa životnog ciklusa softvera Popis aktivnosti. Ovaj proces sastoji se od sljedećeg rada: 1. stvaranje procesa;2. razred

7.4 Proces obuke Proces obuke je proces pružanja početne i kontinuirane obuke osoblja. Naručivanje, isporuka, razvoj, rad i održavanje softverskih proizvoda uvelike ovise o kvalifikacijama osoblja.

8.1 Proces dokumentiranja 8.1.1 Općenito Proces dokumentiranja trebao bi se provesti u dvije faze prema slijedu prikazanom na slici 1 u osjenčanim okvirima. Fazni rad se ne provodi istovremeno. U određenim fazama rada mogu

4.4. Materijali za utiskivanje Odlučujući element u izgledu vašeg budućeg proizvoda bit će naravno materijal. O pravilnom izboru ne ovisi samo boja proizvoda, već i koliko će konture biti glatke, koliko će reljefna biti površina, hoće li to biti moguće

4.10. Kovanice iz Buhare Drevno uzbekistansko metalno posuđe, ukrašeno elegantnim iscrtanim uzorcima, sada se može pronaći uglavnom u muzejima. Ali nekada davno bio je neophodan pribor u svakom uzbečkom domu. Svaki metalni pribor imao je strogo definiran

4.11. Stroj za utiskivanje Kao što ste već primijetili, utiskivanje je mukotrpna umjetnost. Pomoću čekića morate udariti novčić tako da istisne liniju potrebne dubine na metalnom listu. Udarac mora biti precizan da se ne pokvari šara, a ne jak da ne probije tanjur.

4.17. Primjena umjetničkog utiskivanja Trenutno se umjetničko utiskivanje koristi u područjima serijske ili masovne proizvodnje izrađene lijevanjem. Ponekad to može biti mala elaboracija - naglašavanje reljefa, naglašavanje pojedinih elemenata potrošnim materijalom,

Utiskivanje je metoda umjetničke obrade metala pri kojoj se na obradak nanosi slika u obliku plitkog reljefa, izrađena posebnim alatima s vrhovima različitih oblika.

Umijeće iskucavanja poznato je čovječanstvu od davnina, kada su vješti majstori od reljefnih ploča izrađivali nevjerojatno lijepe reljefne narukvice, zdjele, pladnjeve i pojaseve. Ali postupno je kovani novac zamijenjen drugim proizvodima lakšim za izradu. I tek sredinom 20. stoljeća počinje oživljavanje ove drevne dekorativne i primijenjene umjetnosti.

Tehnologija kovanja sastoji se od nanošenja crteža ili natpisa izbijanjem zadane slike na metalnoj ploči. Nevjerojatno lijepi proizvodi drevnih majstora, koji su postavili temelje izvorne tehnike kovanja, preživjeli su do danas.

Danas je iskucavanje opsežan dio umjetničke obrade metala koji uključuje izradu raznih proizvoda: od okruglih likovnih kompozicija do reljefnih ornamenata na ravnini; od linearnih grafičkih crteža do trodimenzionalnih volumetrijskih skulpturalnih proizvoda.

Utiskivanje metala smatra se najsloženijom vrstom umjetnosti utiskivanja, budući da je u procesu rada s metalnim limom potrebno stvoriti uzorak i reljef. U ovom slučaju, potrebno je uzeti u obzir teksturu i svojstva svakog metala i znati karakteristike kvalitete svih korištenih materijala.

Materijali

Prije su se za izradu reljefnih predmeta najčešće koristili plemeniti metali - zlato i srebro. Danas obrtnici preferiraju jeftinije i pristupačnije vrste metala.

Među najčešćim materijalima koji se koriste za izradu novčića su sljedeći:

• Bakar— kovanje se vrši na valjanim limovima ili pločama debljine 0,3 - 1,5 milimetara. Najčešće se koriste bakreni limovi različitih razreda. Plastičnost bakra, njegova savitljivost i lakoća obrade, kao i prekrasne crvenkaste nijanse u razne opcije obrtnici su oduvijek privlačili. Mora se reći da bakrene slike uvijek izgledaju jednostavno nevjerojatno i postat će pravi ukras modernog doma.
• Crveni bakar- izuzetno plastičan i savitljiv materijal, široko korišten za izradu kovanog novca. Mekoća bakra omogućuje vam da mu date različite oblike i nanesete teksturirane reljefne slike. Od crvenog bakra mogu se izraditi najtanji limovi debljine ne veće od 0,05 mm. Visoka svojstva protiv korozije omogućuju korištenje bakrenog utiskivanja kao elemenata vanjskog dekora zgrada.

• Mjed- marke L96, L90 i L80. Mjed je legura na bazi bakra s dodatkom cinka, maseni udio koji može biti i do 50%. Ponekad se leguri dodaje i do 10% drugih komponenti - željezo, aluminij, mangan i neke druge komponente. Osobitost mesinga su njegove prekrasne zlatno-žute nijanse raznih tonova, zbog čega majstori ovu leguru naširoko koriste za radove utiskivanja.

Mesing se lako reže, polira i dobro zavari različiti tipovi lemovi Reljefne slike dobro se nanose na mjedeni lim, iako je nešto tvrđi i lošiji od bakra u pogledu duktilnosti.

• Crveni mesing- vrsta legure mjedi napravljena s dodatkom cinka (3 - 12%). Tombak karakterizira crvenkasto-žuta nijansa, koja izgleda sjajno u umjetničkim proizvodima. Najčešće se od tombaka izrađuju bedževi, jubilarne medalje, kvalitetan nakit, ali i ukrasno posuđe, vaze i svijećnjaci.

• Aluminij— aluminijska folija mnogih marki koristi se u radovima utiskivanja, Dugo vrijeme zadržavajući svoje plastične kvalitete. Osim toga, aluminijske proizvode nije potrebno toplinski obrađivati.

Čisti aluminij i razne legure na njegovoj osnovi vrlo su jednostavni za kovanje, ali zahtijevaju mjere opreza tijekom procesa žarenja. To je zbog činjenice da aluminij ima nisko talište, a tanki dijelovi proizvoda mogu se deformirati.

• Kositar- koristi se za prve radove iskucavanja zbog jednostavnosti obrade i nanošenja slike. Utiskivanje na limene ploče dostupno je čak i početnicima.

• Crni metali— su meki čelici s niskim sadržajem ugljika, od kojih se sredstvo za dekopiranje dobiva preliminarnim žarenjem i jetkanjem. Iz njega možete izvesti različite vrste proizvodi, i veliki reljef i mala ukrasna tekstura.
• Krovno željezo- koristi se za izradu najjednostavnijih ukrasnih proizvoda. Krovni lim može se utisnuti bez dubokog izvlačenja, konturni crteži mogu se napraviti sa spuštenom pozadinom i mogu se primijeniti teksturirane slike.
• Ne hrđajući Čelik- ovo je vrlo lijep pogled modernog materijala s poboljšanim antikorozivnim svojstvima. Međutim, krom-nikal čelik predstavlja određenu poteškoću u umjetničkoj obradi zbog čvrstoće i gustoće svoje teksture. Stoga je čelik teško kovati. Za izradu umjetničkog utiskivanja koristi se čelični lim debljine 0,5 - 0,8 mm.
• Legure nikla— u reljefnim radovima često se koriste kupronikal i nikal srebro, koje su legure na bazi nikla s dodatkom bakra. Štoviše, maseni udio bakra u njima je prilično značajan (nikl srebro sadrži 81% bakra, a nikl srebro - 65%).

Zbog toga su legure nikla duktilne, visoko polirane, lako se podvrgavaju različitim vrstama dorade i poprimaju različite nijanse kao rezultat izlaganja otopinama natrijevog hiposulfita i olovnog acetata.

Uz vještu površinsku obradu, ovi jeftini materijali mogu poprimiti izgled ili drevne patinirane bronce, ili sjajne zlatne ili svjetlucave srebrne površine.

Kada se iskovaju, svi ti metali i legure lako poprimaju zadani oblik i omogućuju vam stvaranje željenog reljefa. Prilikom odabira određene ploče, morate osigurati da je visoke kvalitete. List se ne smije raslojiti, imati mjehuriće, udubine, mrlje ili ogrebotine.

Smola se koristi za izvođenje utiskivanja na smolaste podloge – jastuke. Najčešće je to umjetna smola - bitumen, koja se dobiva destilacijom nafte. Ovisno o stupnju viskoznosti, bitumen varira po broju. Za izradu kovanog novca koriste se smole br. 4 i 5.

Za kemijsku obradu površine metalne ploče bit će potrebne sljedeće vrste reagensa:

• Klorovodična kiselina
• Dušična kiselina
• Sumporne kiseline
• Potaša
• Bakar sulfat

Da biste metalu dali ugodnu nijansu i učinili ga lakšim, koristite kvarcni pijesak i prah plovućca. Za uklanjanje smole i brisanje reljefne ploče nakon kemijske obrade koristi se strojno ulje ili kerozin.

Tehnika kovanja

Što se tiče značajki tehnike nanošenja reljefnih slika, ona se malo promijenila od svog izuma. Obično se metalni lim postavlja na fleksibilnu podlogu od olova ili smole. Na poleđini, majstor, pomoću posebnih alata, čekićem izbija opći dizajn figura, a zatim na prednjoj strani utiskivanjem nanosi konture i pojedine dijelove reljefa.

Obrada gotovog proizvoda

Primjena slike na metalni lim provodi se u nekoliko faza, od kojih svaka ima svoje karakteristike:

Stadij I— izrada skice crteža na limu

Stadij II— izvedba reljefne slike

Stadij III- završna obrada

Među glavnim vrstama završne obrade reljefnih proizvoda su sljedeće:

• Mljevenje- koristi se za uklanjanje svih vrsta preostalih nepravilnosti i hrapavosti s površine gotovog proizvoda.
• Poliranje— izvodi se kako bi reljefni proizvod dobio gotov izgled, kao i kako bi se povećala antikorozivna svojstva metala.
• Patiniranje- je vrsta obrade kovanog proizvoda spojevima klora ili sumpora.
• Oslikavanje mesinga i bakra— omogućuje vam da obojite mjedenu čauru u žućkasto-smeđe tonove. Obojeni bakar karakterizirat će razne nijanse narančaste, crvene i tamnocrvene.
• Emajliranje- je posebna metoda bojanja koja se koristi za pojedinačne dijelove proizvoda ili za male predmete. Emajl je legura stakla koja sadrži različite dodatke boja.
• Oksidacija- metoda tretiranja površine kovanog novca posebnim kemikalijama, pomoću kojih se proizvodima mogu dati različite boje od zelene do crne, a također se može zaštititi metalna površina od korozije.
• Poučavanje- proces ukucavanja najfinijih žica u metal, koje naglašavaju granice dizajna. Ovo je umetanje metalnog lima u drugi metal, mekše strukture i nižeg tališta.

Vrste kovanja novca

U procesu izrade reljefnih proizvoda, obrtnici koriste nekoliko tradicionalnih vrsta nanošenja slika na metal, među kojima su sljedeći:

• Ažur jurnjava- jedna od najljepših i najspektakularnijih vrsta reljefne umjetnosti, koja izgleda kao prava čipka izrađena na metalu. Najprije se posebnim rezovima izrezuje pozadina slike, a zatim se rez vrši po istim linijama.

Tako nastaju tanke ažurne metalne pregrade, koje zahtijevaju posebno pažljivo rukovanje tijekom žarenja kako se ne bi otopile i oštetile teksturu proizvoda. Najčešće se ažurno utiskivanje izvodi na gotovim trodimenzionalnim predmetima kao završni dodir proizvoda.

• Brušenje kontura— konturno umjetničko utiskivanje izvodi se na ravnim limovima bez prethodnog nanošenja reljefa. Po vanjskim svojstvima konturno utiskivanje vrlo je slično graviranju, ali se razlikuje po tome što može biti konveksno i konkavno.

Obrisi se koriste za razne vrste radova, ali najčešće se ova tehnika koristi za ukrašavanje interijera i stvaranje ekspresivnih ukrasa.

• - ova vrsta kovanog novca smatra se složenijom od ostalih zbog činjenice da se slika ne primjenjuje na ravni metalni list, već na trodimenzionalne predmete različitih oblika. Ali za iskusne embossere takva tehnika nije osobito teška.

• - također se smatra složenom vrstom umjetničke obrade metala. Najprije se izrađuju grube oznake i čekićem izbijaju opće konture slike, a zatim se proizvodu daje jasan konturni reljef, a oblici se konačno izravnavaju i poliraju.

Završna faza rada je završno utiskivanje proizvoda, koje ima za cilj stvaranje gotovog izgleda proizvoda.

Pozadina i tekstura reljefnih površina također igraju veliku ulogu u davanju dodatnog sjaja proizvodu. Kombinacija nekoliko ukrasa izvedenih na mat i glatkim površinama, kao i kombinacija drugih stilskih tehnika, izgleda vrlo sofisticirano.

Oprema i radno mjesto

U dobro osvijetljenoj sobi malog prostora postavljen je mali stol - radni stol, na kojem možete izvoditi umjetničke radove.

• Stol mora biti održiv. Mora biti instaliran na takav način da dnevno svjetlo pao s lijeve strane. Za rad u večernjim satima, osim opće rasvjete, moraju se opremiti dodatni izvori svjetlosti.

To može biti zidna ili visilica postavljena na udaljenosti od 30 - 50 cm od radne površine stola. Tako će radno mjesto biti ravnomjerno i pravilno osvijetljeno. Oči majstora neće se umoriti, a oštre sjene neće se pojaviti na površini budućeg proizvoda, ometajući rad.

• Škripa, šiljilo a drugi posebni uređaji postavljaju se na mjesta pogodna za rad, tako da majstor može lako doći do njih ako je potrebno.
• Ormarić ili stalak služe za pohranjivanje alata, obradaka, modela, uzoraka proizvoda i grafičkih listova.

Na radnom stolu, alati i materijali potrebni u ovom trenutku trebaju biti postavljeni što je moguće prikladnije, jer bi uvijek trebali biti pri ruci majstoru.

Također je potrebno zapamtiti da je u radnoj prostoriji uvijek čist i svjež zrak, pa se prostorija mora povremeno mokro čistiti, brisati prašinu i bacati nepotrebni otpad kako ne bi zatrpali radni prostor.

Također morate slijediti sigurnosne mjere opreza pri radu s raznim alatima za rezanje i mehaničkom opremom.

Za izvođenje radova utiskivanja trebat će vam i posebna oprema:

• Mali kotao za kuhanje smole
• Dvije platnene vreće dimenzija 50 x 50 cm, napunjene dobro prosijanim i osušenim pijeskom
• Posuda za otopine za izbjeljivanje
• Kutija s piljevinom za sušenje metalnih ploča
• Električni štednjak za zagrijavanje smole
• Puhalica za ploče za pečenje
• Kovačka hvataljka za hvatanje metalne ploče za pečenje
• Škare za rezanje metala
• Ubodna pila (za izvođenje ažurnih reljefnih radova)
• Gumene rukavice za rad s kemijskim reagensima
• Platnene rukavice za rad s grijanim pločama
• Ploča za struganje za ravnanje brušenih ploča

Samo ako ima svu opremu potrebnu za rad, majstor može početi proizvoditi visokoumjetničke reljefne proizvode.

Alati za utiskivanje

Glavni alat majstora kovanja su razni čekići, udarci i posebni čekići - metalni ili drveni.

• Kovnice- to su posebne šipke izrađene od metala ili, koje imaju različite veličine i posebnu obradu donjeg dijela, tzv.

Duljina šipke je 120 - 180 mm ovisno o presjeku. Metalne šipke obično su zadebljane u središnjem dijelu, a njihov presjek je tetraedar. Takve se kovanice lako drže u ruci i prikladne su za rad, jer ove karakteristike dizajna eliminiraju pojavu vibracija tijekom procesa udaranja metalne ploče.

• Stichel- koristi se za nanošenje linearnog uzorka na metalnu ploču. Graviranje graverom se izvodi izravno ručno, bez udaranja čekićem.

Štikhel se može napraviti od opruge iz starog madraca. Da biste to učinili, izrežite komad opruge duljine 80 - 100 mm, zagrijte ga na vatri, a zatim ga izravnajte.

Nakon toga se ispravljeni krajevi ponovno zagrijavaju na vatri i ravnaju laganim čekićem - ovaj dio će biti radni dio šljunka. Daje joj se izgled diedarske ili trokutne piramide. Za dodatnu čvrstoću šljunak se može ponovno zagrijati, a zatim se na njega može pričvrstiti drvena ručka.

• Drveni novčići— koristi se za izradu velikih i dubokih reljefnih slika. Također se koriste za izravnavanje pozadine metalne ploče.

Drveni novčići su tetraedarski blokovi s obrađenim radnim dijelom, koji su po obliku slični metalnim novčićima, ali su mnogo veći.

• Metalni čekići- koriste se za izbijanje različitih oblika na metalu i za kučenje kovanica, tako da glava čekića često ima s jedne strane sferni oblik, a s druge ravne četvrtaste ili zaobljene linije.
• Drveni čekići- izrađene od istih vrsta drva kao i novčići.
• Škare za metal- potrebno za rezanje tankih limova. Škare za rezanje metala su izdržljivije od običnih. Međutim, za male listove debljine 0,2 - 0,4 mm koriste se medicinske škare.
• Pila za metal- koristi se za piljenje metala.
• Datoteke- koristi se za izradu i završnu obradu metalnih ploča. Razlikuju se po veličini zareza. Turpije s velikim zarezom su rašpice, a turpije s malim zarezom su iglene turpije. Uz njihovu pomoć izvode razne vrste radova na završnoj obradi velikih i malih rupa.
• Bušiti- Ovo je mala čelična šipka s kaljenim krajem. Bit će potrebno za pričvršćivanje ploče na drvenu podlogu.
• Mjerni alati- sklopivi metar, čelično ravnalo, čelični šestar, pomično mjerilo, debljina i kut (metalni ili drveni).

Stilovi kovanja novca

Visoka dekorativna svojstva reljefnih proizvoda omogućuju majstorima za reljef stvaranje novih jedinstvenih dizajna u različitim stilovima, među kojima su sljedeći:

• Povijesni stil
• Stari ruski stil
• Orijentalni stil
• Gruzijski stil
• Marokanski stil
• Uzbečki stil
• Moderan stil
• Moderno i mnogi drugi.

Teme slika

Tematika reljefnih slika može biti vrlo raznolika i zadirati u najrazličitija područja ljudskog života i djelovanja. Među najčešćim temama slika na kovanom novcu su sljedeće:

• Portretiranje književnih i mitoloških junaka
• Žanrovske i svakodnevne scene iz narodnog života
• Skice pejzaža
• Zapleti bajki i legendi
• Podvizi modernih heroja
• Povijesne minijature posvećene poznatim događajima iz svjetske povijesti
• Tipičan portret i mnogi drugi

Reljefni proizvodi

Među raznovrsnim proizvodima ukrašenim reljefnim slikama mogu se spomenuti:

• Slike na metalu
• Elementi za uređenje interijera
• Kovani fragmenti za drveni namještaj
• Pojedinosti o automatskom podešavanju
• Kovani stolovi s kovanom površinom
• Kreveti s reljefnim elementima
• Komode ukrašene drvorezbarijom i jurnjavom
• Reljefna ploča
• Reljefni zasloni i stupovi
• Vijenci s reljefnim dekorom
• Reljefni pladnjevi
• Umjetničke ploče
• Kamini s reljefnim dekorom
• Žganji s reljefnim elementima

Osim toga, obrtnici mogu primijeniti reljefnu sliku na gotovo bilo koji predmet, na temelju individualnih želja kupca. Dakle, pojedinačni proizvodi dizajnerskog novca prikladni su za uređenje interijera stanova, seoskih kuća i, kao i elitnih restorana i hotela.

Kovanje novca poznato je od davnina. Na taj su način ukrašavani razni kućni predmeti, oružje i oklopi. Od davnina su mnogi narodi kovali novčiće i stvarali razni nakit.
Umjetnički proizvodi dobiveni brušenjem metala mogu biti najrazličitijih vrsta - dvodimenzionalni, ukrasni, pa čak i trodimenzionalni trodimenzionalni objekti.

Umjetničko utiskivanje izgleda vrlo zanimljivo u interijeru mnogih stilova, i nije slučajno da ima toliko majstora koji su zainteresirani za proizvodnju utiskivanja vlastitim rukama, kao i umjetničke radionice gdje možete kupiti metalni utiskivanje, ili gdje je potrebno proizvod će biti izrađen po vašoj narudžbi.

Postoji nekoliko područja umjetničkog utiskivanja, a najviše je utiskivanje metala složen izgled, budući da se reljef proizvoda stvara izravno tijekom rada na njemu, a ne u unaprijed pripremljenom obliku, kao, na primjer, u slučaju utiskivanja lijevanjem.

Vrste kovanja novca

Druga podvrsta je planarno utiskivanje izvedeno na metalnom listu, bez istiskivanja reljefa. Ova vrsta kovanja naziva se kontura. Malo je sličan gravuri, ali za razliku od nje, uzorak iscrtavanja konture je utisnut, a može biti konveksan ili konkavan.

Svojim rukama, kod kuće, možete pokušati napraviti ovu vrstu utiskivanja na tankom metalnom posuđu ili, na primjer, na limenci za čaj.

Materijali i alati

Alati

Svi radovi na kovanju metalnih proizvoda izvode se pomoću glavnog alata - kovanja.
Novčići su kovane osmerokutne ili, ponekad, okrugle šipke, duge oko 15 centimetara, sa stanjenim rubovima.

Postoji nekoliko vrsta ovog instrumenta.

Kanfarnik- je kovani novac sa šiljastim krajem, izrađen u obliku tupe igle.

Zaobiđite novčiće(potrošni materijal) - može biti ravan ili s različitim polumjerom zakrivljenosti.

Kotleti- oštro naoštrena dlijeta, pomalo podsjećaju na obično dlijeto. Također mogu imati ravnu ili polukružnu oštricu.

Loschatniki- velika skupina kovanica plosnatog oblika namijenjena izravnavanju podloge (glazura). Mogu biti glatke ili hrapave gage kako bi se dobio meki trag.

Naravno, za rad će biti potrebni i drugi pomoćni alati i uređaji: mlijeka, podloge, razni vodovodni alati, uređaji za mljevenje i sl. Usput, postoje i druge vrste kovanja novca, spomenuli smo samo najraširenije od njih.

Nemoguće je govoriti o svim zamršenostima metalnog utiskivanja u jednom članku, ali srećom za one koji su zainteresirani za ovu temu, neće biti teško pronaći knjige o utiskivanju na internetu.

Materijali

Bakar
Crveni bakar je najprikladniji za kovanje, jer ima tendenciju da lako poprimi potrebne oblike i može pružiti dovoljno veliku visinu reljefa. Zbog toga je najčešće kovanje bakrenog novca.
Vrijedno je istaknuti još jedno svojstvo bakra, a to je njegova mekoća i elastičnost pri valjanju, što omogućuje izradu bakrenih limova debljine manje od pola milimetra.

Aluminij
Još jedan materijal koji se koristi za umjetničko utiskivanje metala. Ima dobru plastičnost i ne zahtijeva toplinsku obradu.
Aluminijska folija se lako kuje, omogućuje duboko izvlačenje i mogućnost ispravljanja grešaka u radu, ali pri žarenju treba biti oprezan, jer aluminij ima prilično nisko talište.

Krovno željezo
Za izradu jednostavnih proizvoda kod kuće, neki majstori koriste krovno željezo, što vam omogućuje stvaranje jednostavnih umjetničkih uzoraka bez dubokog crtanja.

Ne hrđajući Čelik
Koristi se izuzetno rijetko, pogodniji je za izradu prilično velikih ukrasnih predmeta, a nije baš pogodan za kovanje, jer metal ima veliku čvrstoću i žilavost.

Legure nikla
Za kovanje se također koriste legure nikla koje sadrže visok postotak bakra. Najčešći od njih su nikl srebro i kupronikal.
Ove legure su prilično plastične i lako poprimaju željeni oblik, a također su dobro polirane.

Tehnologija proizvodnje

Zatim se na izradak nanosi skica, nakon čega se točkasti uzorak pomoću kanfarnika prenosi na izradak.
Vrijedno je zapamtiti da, budući da će prejak udarac u reljef dovesti do prolazne rupe u listu, pa će stoga sav posao propasti, obradak treba kovati s oprezom. Budite oprezni i nemojte pretjerivati.
Zatim se uzorak "canfar" ocrtava potrošnim materijalom koji se odabire ovisno o potrebnoj konfiguraciji linije.

Kada se šara prenese, potrebno je spustiti pozadinu i poravnati je oko šare. U tu svrhu koriste se trkači.
Proces poliranja čini reljefni dizajn jasnijim i izražajnijim, a poliranje reljefa čini ga izdržljivijim.

Nakon toga proizvod se žari.
Da biste to učinili, proizvod se lagano zagrijava uz pomoć plamena plinskog ili benzinskog plamenika i uklanja se iz smole.
Zatim se kovani novac zagrijava do užarenog stanja (red heat) i hladi.

Žarenje kovanog novca i proces hlađenja ovise o materijalu koji se koristi za njegovu izradu. Dakle, neki materijali zahtijevaju brzo hlađenje, dok drugi metali zahtijevaju postupno hlađenje.
Na primjer, bakar, nikal i/ili njihove legure zahtijevaju oštro hlađenje, što povećava plastična svojstva ovih metala, ali aluminij ili njegove legure se žare na temperaturi ne višoj od 350 stupnjeva Celzija i postupno se hlade bez uklanjanja iz peći.

Nakon prvog žarenja dolazi do izdizanja površine utisnutog reljefa, takozvanog “štancanja”. Reljef je iskovan s naličja proizvoda, koristeći sve vrste mekih podloga (vrećica pijeska, guma ili filc, itd.).
Istodobno, korak po korak, pozadina proizvoda se izravnava uz pomoć ravnila.
Zatim se obradak ponovno žari i dovršava smolom.

Utiskivanje je spremno! Preostaje samo skinuti gotov proizvod sa smole, nagrizati ga i po želji obraditi na bilo koji vama dostupan način - galvanski, mehanički ili kemijski.

Predgovor 3
Što je kovani novac 5
Umjetnost koja je došla iz dubine stoljeća 7
Što je potrebno za kovanje 10
Metali koji se koriste u kovanju novca 30
Radno mjesto embosera 11
Alati za utiskivanje 12
Pravila za siguran rad kovaničara 18
Priprema crteža i prijenos na metal 18
Metal-plastika 21
Ravno reljefno utiskivanje 26
Reljefno utiskivanje 28
Kovanje trodimenzionalnih proizvoda 36
Kovanje ukrasnih bušilica 37
Perforirani reljef 40
Urezani (buharski) novac 41
Basma 43
Difovka 45
Umjetnička dorada reljefnih proizvoda 46
Rječnik 51

PREDGOVOR

Utiskivanje je prekrasna vrsta umjetničke obrade metala. Danas se reljefni proizvodi široko koriste u svakodnevnom životu, u uređenju interijera javnih zgrada, a često se mogu vidjeti na raznim izložbama likovne i dekorativne umjetnosti.
I odrasli i školarci s jednakim se entuzijazmom bave kovanjem u klubovima ili samostalno.
Nakon što ga pročitate, saznat ćete koliko je fascinantan sam proces utiskivanja, kada se na čistom i glatkom limu pojavljuje reljefna slika, pokoravajući se volji i mašti utiskivača. Ovaj uzbudljivi proces može se usporediti s procesom razvijanja fotografije, tijekom kojeg se slika postupno pojavljuje na potpuno praznom listu papira.
Časovi jurnjave učinit će vaše slobodno vrijeme zanimljivim i korisnim. Učeći u krugu u školi ili Palači pionira, možete napraviti mnogo lijepih i korisnih stvari za dom i školu, ukrasiti unutrašnjost škole, ukusno ukrasiti pionirsku sobu, Muzej vojne slave. Takav rad će vam pomoći da osjetite radost zajedničkog i korisnog rada i naučit će vas poštovati rad svojih drugova.
Baveći se kovanjem naučit ćete koji su metali pogodni za kovanje, koji su alati potrebni i kako ih izraditi, upoznati se s vrstama kovanja te naučiti oblikovati gotove radove. Savladajte crtanje, savladajte temeljna znanja o kompoziciji dekorativne umjetnosti, razvijajte kreativnu maštu i estetski ukus, naučite vidjeti i razumjeti umjetnička djela, razumjeti njihov figurativni jezik.
Ali to nije sve: tečajevi čekićanja naučit će vas osjetiti metal i raditi s njim, steći ćete vještine rada s mnogim alatima. Ove vještine i sposobnosti bit će vam korisne u budućnosti, bez obzira na to tko postanete ili koju profesiju odaberete.
Prema glavnim pravcima reforme općeg obrazovanja i strukovnih škola, do završetka niže srednje škole trebaju biti spremni za informirani izbor zanimanja i obrazovna ustanova za nastavak školovanja, a do kraja srednje škole - za ovladavanje određenom strukom.
Oni među vama koji su ozbiljno zainteresirani za kovanje novca mogu izabrati zanimanje kovanog novca. Svoje znanje u ovom zanimanju možete usavršavati na umjetničkim institutima, školama itd. strukovne škole sa smjerom “umjetnička obrada metala”. Da biste to učinili, morate dobro učiti i moći dobro crtati.
Kao što vidite, kovanje nije samo zanimljiva aktivnost, već i vrlo korisna. Stoga pažljivo pročitajte ovu knjigu i počnite s praktičnim razvojem lova na metal. Najbolje je to učiniti u krugu pod vodstvom obrazovanog i vještog stručnjaka.

ŠTO JE KOVANICE

Utiskivanje je postupak dobivanja konveksne slike na površini metalne ploče.
Utiskivanje ima nekoliko varijanti: ravni reljef, ornamentalno-bušenje, perforirano, buhara, basma, difovka.
Metaloplastika se nešto razlikuje od ovih vrsta kovanog novca.
Metal-plastika pojavila se u prošlom stoljeću. Ovo je jedna od najjednostavnijih i tehnički najpristupačnijih vrsta umjetničke obrade metala. Metaloplastična tehnika uključuje istiskivanje reljefne slike na tankom limu metala posebnim lopaticama, tzv.
Metalno-plastični proizvodi mogu imati široku primjenu. Mogu ukrasiti pojas za struk i torbu, pernicu i kutiju, policu i naslovnicu albuma.
Metaloplastična kirurgija dostupna je svakom školskom djetetu. Baveći se metaloplastikom, upoznat ćete neka svojstva limova, steći vještine rada sa škarama za rezanje metala, te naučiti vidjeti i razumjeti ljepotu umjetnički obrađenog metala.
Plošnoreljefni kovani novac karakterističan je po tome što njegov reljef nema detaljnu razradu, gotovo je ravan, kao silueta. Ovom se tehnikom mogu izraditi zidni panoi bilo koje veličine, ploče, ukrasni tanjuri s cvjetnim ili geometrijskim uzorcima za ukrašavanje pernica, kutija, polica i okvira za fotografije.
Izvođenjem plošnog reljefnog utiskivanja upoznat ćete ornament i naučiti ga komponirati, moći ćete prenijeti dizajn na metal, mint na metal, odnosno steći ćete sve one vještine koje će vam pomoći da krenete dalje na sljedeću, složeniju vrstu utiskivanja – reljef.
Reljefno utiskivanje razlikuje se od ravnog reljefnog utiskivanja po tome što slika na njemu znatno strši na površini pozadine i ima dovoljno detalja; Svaki detalj skulpturalne slike ili ukrasa jasno je, pažljivo i jasno ocrtan. Ova tehnika je prilično složena i zahtijeva strpljenje i pažnju izvođača. Ali nakon što ste svladali reljefno utiskivanje, moći ćete izvoditi široku paletu djela: mrtve prirode, portrete, ukrasne ploče, tematske skladbe temeljene na bajkama. Može se koristiti za ukrašavanje zidnih novina, štandova, pionirskih soba itd.
Jedna od zanimljivih vrsta kovanja je ukrasno-štancana. Čisto je primijenjene prirode. Izrađuje sitnice i to samo ukrasne naravi: broševe, privjeske, narukvice, tijare, ukosnice, kopče. Osim toga, možete izraditi ukrase za omote albuma, poklopce za pernice i kutije te okvire za fotografije.
Iako je tehnika perforiranog utiskivanja (ili, kako se još naziva, ekspandirano željezo) prilično jednostavna, njome se može stvoriti mnogo lijepih i zanimljivih stvari. Perforirano utiskivanje jedna je od najpopularnijih vrsta umjetničke obrade metala u ruskoj dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti. Njegova posebnost je da slika na njemu nije konveksna, kao kod reljefnog novca, već ravna i silueta s izrezanom pozadinom. Ovom se tehnikom mogu izrađivati ​​ukrasi za kutije, kovčege, pernice, police, škrinje, okvire prozora, vrata itd. Ekspandiranim reljefom ukrašavaju se arhitektonske građevine, kućanski predmeti, a koristi se i u uređenju parkova.
Urezno (buharsko) reljefno utiskivanje slično je tehnici metalnog graviranja. Na bilo koji proizvod nanosi se ornament koji se sastoji od malih utora. Ovom tehnikom možete izraditi ukrasne tanjure za ukrašavanje omota albuma, kutija, polica i sl.
Nedavno je još jedna vrsta kovanog novca - basma - postala široko rasprostranjena. Ovo je naziv za utiskivanje ili izbijanje reljefne slike iz lima na matrici. Posebnost sposobnost proizvodnje velikog broja potpuno identičnih proizvoda. Najčešće se ova tehnika koristi za zidne ukrasne ploče.
Basma je prilično složena vrsta kovanog novca. Njegova poteškoća leži u proizvodnji metalne matrice. Svatko tko već ima vodoinstalaterske vještine može raditi basmu.
Najsloženija i najzahtjevnija vrsta kovanja novca je d i f o v k a. Ova tehnika se koristi za izradu okrugle, trodimenzionalne skulpture. Jasnu predodžbu o mogućnostima zastranjivanja može dati poznata skulpturalna grupa V. Mukhine "Radnica i kolhoznica", postavljena na VDNKh u Moskvi.
Mladom reljefniku bit će vrlo teško napraviti bilo što samo ovom tehnikom. Ali zajedno s cijelim krugom možete stvoriti skulpturalne slike životinja, životinja, čak i onih u prirodnoj veličini. Mogu se koristiti za ukrašavanje školskog parka ili vrta.

UMJETNOST KOJA JE DOŠLA IZ DUBINE STOLJEĆA

Nakon što su naučili rudariti i obrađivati ​​metal, naši daleki preci, stvarajući razne proizvode od njega, nastojali su osigurati da ti proizvodi nisu samo korisni i praktični, već i lijepi. Tada su se počele javljati mnoge vrste umjetničke obrade metala, uključujući i reljef. O tome svjedoče brojni arheološki nalazi otkriveni tijekom iskapanja drevnih spomenika materijalne kulture u Egiptu i Meksiku, Indiji i Iranu, Kini i Grčkoj. Tako su starogrčki majstori još u 8. st. pr. e. koristeći tehniku ​​difinga, stvorili su kipove izuzetne ljepote koji su ukrašavali trgove, hramove i javne zgrade.
Kovani novac uvelike se razvio u zapadnoj Europi tijekom renesanse. Srednji vijek bio je razdoblje neviđenog rasta u umjetnosti kovanja novca u srednjoj Aziji. I danas, u zemljama kao što su Maroko, Iran, Irak, Afganistan i druge, šišanje metala, zajedno s tkanjem tepiha, zauzima prvo mjesto među svim vrstama narodnih zanata.
Mnogi metalni predmeti za kućanstvo i nakit pronađeni tijekom iskopavanja grobnih humaka i slavenskih naselja pokazuju da je među drevnim Slavenima i drugim narodima koji su nekada nastanjivali područje naše zemlje bilo mnogo vrsnih majstora kovanja, čija su djela danas ukrasi velikih muzeja. Već u 12.st. U staroj Rusiji pojavila se takva vrsta kovanog novca kao basma - utiskivanje tankog lista na drvenu ili brončanu matricu. Materijali za izradu raznih reljefnih proizvoda bili su zlato, srebro
ro n crveni bakar. Utiskivanjem su se ukrašavale odjeća, kućansko i crkveno posuđe, oružje i oklopi ratnika (ploča u boji 1). Živopisnu ideju o visokoj vještini kovača mogu dati mnogi preživjeli predmeti ruske antike, kao što su: srebrne ploče na kacigi kneza Jaroslava Vsevolodoviča, ritualne posude-kratira iz Novgorodske katedrale Svete Sofije i drugi. Reljefni radovi majstora tog vremena zadivljuju svojom kompozicijskom harmonijom i cjelovitošću, izvanrednom plastičnošću i visokom tehnikom izvedbe.
Umjetnost utiskivanja u Rusiji dosegla je novi vrhunac u 15. i 17. stoljeću (ploča u boji 2). Ruski su majstori u svojim djelima kombinirali različite vrste utiskivanja: perforirano, ravno sa spuštenom pozadinom, visokoreljefno, volumetrijsko .
U 18. stoljeću Sankt Peterburg, Ural i Sjeverni Kavkaz postali su središta umjetničke obrade metala. Tako se u Sankt Peterburgu počela razvijati tako divna vrsta kovanog novca kao difovka - izbijanje trodimenzionalne skulpture od lima. Izvanredni spomenici ruske kulture bile su skulpturalne skupine koje su stvorili S. Pimenov i V. Demut-Malinovsky za slavoluk Glavnog stožera i Aleksandrinsko kazalište (sada Lenjingradsko akademsko dramsko kazalište nazvano po A. S. Puškinu), kao i mnoge druge prekrasne djela ruskih kipara. Na Uralu i Sjevernom Kavkazu postalo je rašireno kovanje raznih posuda i oružja (ploča u boji 3).
S vremenom je ručno rađeno umjetničko brušenje postupno zamijenjeno žigosanjem, što je bitno smanjilo kako njegovu izvornost i izvornost, tako i interes za njega kao oblik umjetnosti.
Oživljavanje monumentalne i monumentalno-dekorativne skulpture izvedene tehnikom difinga u sovjetsko doba dogodilo se 30-ih i 40-ih godina prošlog stoljeća i povezano je s imenima izvrsnih sovjetskih kipara S. Merkurova i V. Mukhina. Skulpturalna grupa "Radnica i kolhoznica" (kipar V. Mukhina), dovršena 1937., okrunila je sovjetski paviljon na Svjetskoj izložbi u Parizu (sada postavljena u VDNKh SSSR-a u Moskvi). Postao je svojevrstan simbol prve svjetske države koja je izgradila komunizam, slobodnog i herojskog rada sovjetskog naroda.
Zanimanje sovjetskih umjetnika za ovu vrstu skulpture stalno raste, zahvaljujući čemu je naša umjetnost obogaćena i nastavlja se obogaćivati ​​mnogim novim prekrasnim djelima. Dovoljno je navesti takva djela kao što su: spomenik V. I. Lenjinu (kipari A. Stepankov i Y. Pommer) u tvornici nazvanoj po. Likhachev u Moskvi, spomenik Davidu Sasunskom (kipar E. Kochar) u Erevanu, kip "Radnika" (kipari I. Brodsky, M. Altshuller i D. Narodnitsky) u Volgogradskoj hidroelektrani nazvanoj po. XXII kongresa CPSU-a, spomenik pobjede (kipar Z. Tsereteli) na Memorijalu slave u Tbilisiju i mnogi drugi.
Od posebnog je interesa rad gruzijskih i baltičkih majstora kovanja novca, koji stvaraju veličanstvena djela koja se odlikuju visokom vještinom i delikatnim ukusom.
Djela gruzijskih reljefnih majstora, koja uglavnom predstavljaju ukrasne ploče, odlikuju se živahnim temperamentom. Izrađene su u tradicionalnoj narodnoj maniri i ukazuju na virtuozno vladanje najširim spektrom tehničkih tehnika.
Od nakita u kombinaciji s emajlom, koraljima i jantarom do velikih panoa za interijere, koji odražavaju teme našeg vremena - takva je raznolikost kreativnih interesa reljefa baltičkih republika. Često reljef koji rade oni dobiva nove zanimljive umjetničke kvalitete zbog izrezane pozadine, što djelu daje veći volumen.
Tematski raspon suvremenog kovanja iznimno je raznolik i širok (ploča u boji 4). Mrtva priroda, portret, žanr scene, bajkoviti i povijesni subjekti (slika 1), slike životinja, zvijeri i ptica - ovo nije potpuni popis tema koje se odražavaju u djelima modernih umjetnika reljefa.

ŠTO JE POTREBNO ZA KOVANJE

Metali koji se koriste u kovanju novca

Za reljefne radove koriste se mekani limovi debljine od 0,2 do 0,5 mm koji imaju plastičnost, žilavost i sposobnost lake promjene oblika. Sada ćemo se upoznati sa svojstvima i karakteristikama ovih metala.
Aluminij je metal srebrnobijele boje, zbog svoje mekoće i rastegljivosti lako se obrađuje udarcima čekićem i omogućuje duboko izvlačenje. Po
U usporedbi s drugim metalima, ne stvrdnjava se tako brzo. Međutim, aluminijski proizvod je teško tonirati.
Bakar je najčešće korišteni metal. Boja je ružičasto-crvena. Dobro je kovan, rasteže se, omogućujući vam da napravite visoke reljefne udarce i dobro se polira. Međutim, sjaj vrlo brzo nestaje, a bakar oksidira, prekrivajući se zelenim filmom. Ovaj metal se brzo stvrdne, zbog čega postaje krhak i lomljiv, pa se mora povremeno žariti. Proizvodi od bakra mogu se tonirati u različite boje.
Mesing je legura bakra i cinka. Boja - žuta, zlatna. Mjed je nešto tvrđi od bakra, ali neki su stupnjevi dobro podložni udarcima čekićem i hladnom štancanju. Dobro je toniran, poliran i dugo zadržava svoj sjaj.
Krovno željezo je teže obraditi od drugih metala, pa je prikladnije za kompozicije s generaliziranim oblicima, bez suvišnih detalja. Izvrstan je materijal za perforirano, ažurno utiskivanje.
Nehrđajući čelik s niskim udjelom ugljika je čvrst i duktilan, dobro je duktilan i lako je podložan drugim vrstama strojne obrade. Boja mu je srebrna i sjajna.
Decapir je meki ugljični čelik, žaren i kiseljen. Koristi se za stvaranje velikih ukrasne ploče. Čelik je manje osjetljiv na nijansiranje, ali se dobro polira. Hrđa u vodi i na vlažnom zraku. Stoga se čelične proizvode preporuča skladištiti u suhim prostorijama i prekriti zaštitnim slojem laka.

Radno mjesto embosera

Za vježbanje lovljenja metala nije vam potrebna posebna prostorija niti posebna oprema. Potreban vam je izdržljiv stol ili radni stol na koji možete slobodno postaviti ploču za ravnanje proizvoda, škripac i alat.
Bolje je raditi stojeći za stolom, bez previše saginjanja. Visina stola treba odgovarati visini reljefa. Možete mint dok sjedite. U tom slučaju poželjno je imati stolicu s mehanizmom za podešavanje visine sjedala.
Stol treba postaviti tako da na njega pada svjetlost desna strana. Pri korištenju umjetne rasvjete električna žarulja mora imati pričvršćenu kapu za zaštitu od svjetla kako svjetlost ne bi zasljepljivala oči, već osvjetljavala samo stol.
Novčići se mogu pohraniti na poseban stalak koji je lako napraviti sam. U debeloj ploči (40...60 mm) dimenzija približno 400X150 mm buši se utičnica dubine 30...40 mm koja odgovara njenom promjeru za svaki reljef posebno. Kovanice na takvom stalku postavljaju se s radnim krajem prema gore određenim redoslijedom, na isto mjesto. Nećete morati gubiti vrijeme na traženje alata ako se istrenirate da alat koji koristite lijevom rukom postavite s lijeve, a desnom s desne strane ploče po kojoj ganjate.
Glavni alati kovača su čekić i kovanice.
Čekić (sl. 2) možda je glavni i najčešće korišteni alat kovničara. Ima poseban oblik. Jedan njegov kraj je namijenjen za udaranje i ravnanje metala. Treba biti dovoljno širok da se izbjegnu propusti u reljefu, ravan, sa zaobljenim rubovima, okrugao ili četvrtast. Drugi kraj čekića ima sferni kuglasti oblik i služi za bušenje reljefa na limu. Za kovanje neposredno čekićem izrađuju se čekići s posebnim oblikom udarača (sl. 3). Radna površina čekića zahtijeva pažljivu njegu; mora biti glatka i polirana, jer će se udubljenja, brazde i nepravilnosti utisnuti na metal koji se obrađuje i pokvariti proizvod.
Posebni zahtjevi postavljaju se na ručku čekića. Ravna je, zakrivljena i na kraju zaobljena (vidi sl. 2). Zahvaljujući ovom obliku, ručka čekića je udobna za držanje u ruci.
Čekić, čija su oba kraja kuglasta (sl. 3), ima ravne drške. Ručke su izrađene od tvrdog nelameliranog drva (breza, javor, jasen, bukva, grab). Preporučljivo je gotovu, već brušenu ručku staviti u laneno ulje, sušivo ulje ili lak na 8... 10 sati, zatim je osušiti.
Težina i veličina čekića moraju odgovarati fizičkim karakteristikama kovačnice. Ako je alat previše lagan, proces utiskivanja će se odvijati sporo, morat ćete primijeniti mnogo nepotrebnih, neproduktivnih udaraca na metal, što će dovesti do brzog zamora. Ruke će vam se brzo umoriti pri radu s teškim alatom.
Mallet - drveni čekić - svojim oblikom podsjeća na metalni čekić. Izrađena od tvrdog nelaminiranog drva (bukva, javor). Koristi se za ravnanje metalne ploče, izravnavanje podloge i pri radu s drvenim reljefom.
Čekić je čelična šipka duljine 120...180 mm s različitim oblikom i površinom radne površine udarca, ovisno o namjeni. Na temelju oblika radne površine kovanice se dijele u nekoliko glavnih skupina.
Kanfarnik (sl. 4, a) - kovnica ima oblik zaobljene igle. Kad se udari po mekom metalu, ostavlja okruglu točku – udubinu. Ovisno o veličini djela, koriste se kanfarnici s različitim udarcima. Za male i nakitne radove koriste se oštri novčići, za velike - tupi, s većom radnom površinom udarca. Shots se koriste za prijenos dizajna s papira na metal i za završnu obradu pozadine malim točkicama-udubljenjima (ovaj proces se naziva “shotting”),
Potrošni ili zaobilazni novčić (sl. 4, b, c) - oblik udara sličan je tupom dlijetu. Služi za izradu i reprodukciju obrisa uzorka na metalu u obliku kontinuirane linije duž oznake označene ispred ovog kanfarnika. Oštar potrošni materijal daje tanku i jasnu liniju, tupi (debeli) daje meku i široku liniju. Osim ravnih potrošnih materijala namijenjenih crtanju ravnih linija, koriste se potrošni materijali s radnim krajevima u obliku luka s različitim polumjerom zakrivljenosti; crtaju zakrivljene linije.
Loschatnik (slika 4, d, e) - novčić s ravnim štrajkom u obliku kruga, kvadrata, pravokutnika, trokuta, ovalnog oblika. Njegovi rubovi su blago zaobljeni tako da tijekom rada ne ostavljaju udubljenja na metalu. Služi za ravnanje i ujednačavanje podloga i drugih ravnih površina.
Valoviti ili uzorkovani kovani novac izgledom je sličan konjskom preslicu, samo što mu radni dio nije gladak, već užljebljen, šaran u obliku pruga, šiljaka, mrežica i jamica. Utiskivanje se koristi kako bi pozadina dobila teksturiranu ili mat površinu.
Puroshnik (sl. 4, h) je kovnica okruglog sferičnog oblika udara. Koristi se za bušenje polukružnih oblika i konveksiteta. Oni također mogu dati pozadini teksturu s "rupama".
Boboshnik (slika 4, i) je novčić s duguljastim, ovalnim (u obliku graha) radnim krajem.
Pipemaker (slika 4, j) je novčić s konkavnim polukuglastim radnim dijelom različite dubine i promjera. Ostavlja konveksne kuglaste otiske na metalu.
Sjeckalica (slika 5, a) je dlijeto, čiji je radni dio naoštren i zaobljen tako da njegovi rubovi ne ostavljaju tragove pri rezanju zakrivljenih linija. Rezanjem se na metal nanose tanki linearni dizajni ili se pozadina izrezuje (perforira) u perforiranom ili ažurnom reljefu.
Riža. 5. Kovnice: a - rez; b - čizma; c - kuka; g - čegrtaljka.
Čizma (slika 5, b) je posebno utiskivanje za dobivanje konveksiteta duž rubova reljefa, koji vise preko pozadine i daju reljefu veći volumen.
Kuka, čegrtaljka (sl. 5, c, d) - posebni čekići s različitim udarcima za rad na teško dostupnim mjestima pri izbijanju unutrašnjosti šupljih posuda, poput vrčeva.
Bušilica je figurirani novčić na čijem se radnom dijelu uz pomoć dlijeta, gravera i bušilice izrađuju fragmenti ukrasa (list, cvijet, uvojak, dijamant) (slika 16). Koristi se za ukrašavanje pozadine ili ukrasa.
Sve navedene kovanice izrađene su od alatnog čelika kvalitete U7 ili U8.
Drveni reljef je tetraedarski blok izrađen od tvrdog drva (hrast, bukva, javor, breza) različitih veličina, ovisno o prirodi posla. Oni su znatno veće veličine u usporedbi s metalnim. Radni dio drvene letve izrađen je kao metalni, pažljivo izravnan i brušen brusnim papirom. Koristi se za poravnavanje pretjerano konveksnih područja reljefa i izravnavanje pozadine. Drveno dlijeto treba udarati drvenim batom.
Metalni pisač (slika 6, a) koristi se za označavanje metala i prijenos dizajna na njega. Crta koju povlači nije izbrisana. Točnija je i puno tanja od linije nacrtane olovkom.
Drobilica (slika 6, b) ima zakrivljeni oblik sa zaobljenjem na radnom kraju. Koristi se za ekstrudiranje kontura dizajna na tankim ili mekim metalima. Prešu ne udaraju čekićem, već je, držeći je u ruci i snažno pritišćući o metal, privlače prema sebi, istiskujući obrise dizajna.
Turpije i iglene turpije koriste se za glačanje rubova reljefa i uklanjanje neravnina s njih. Dovoljno je da emboser ima 2 - 3 turpije s različitim rezovima. Set turpija za igle bit će koristan pri radu u tehnici perforiranog utiskivanja.
Škare za rezidbu moraju imati opružne ručke.
Ubodnom pilom se izrezuje podloga ili pojedini detalji u reljefu i perforiranom reljefu.
Rupe se buše bušilicom.
Stolna kliješta potrebna su za savijanje rubova i kutova prilikom brušenja ploče. Koristite kliješta ili hvataljke da držite tanjur iznad vatre tijekom žarenja.
Osim ovih alata, emboser treba i nešto opreme.
Škripci se koriste za stezanje čegrtaljki u njima prilikom tjeranja šupljih proizvoda. Za izradu novčića i drugih alata također će biti potreban škripac.
Za izbijanje reljefa u početnoj fazi rada koristi se vrećica pijeska. Izrađena je od izdržljive cerade, prošivene u nekoliko slojeva i ispunjene pijeskom.
Listna guma se koristi za izradu pojedinačnih, uglavnom velikih dijelova reljefa. U istu svrhu koristi se filc.
Čelične ploče služe za niveliranje podloge i njeno postavljanje u plošni reljefni utisak.
Za nijansiranje proizvoda trebat će vam plastične kupke, a za kuhanje smole trebat će vam duboke posude.
Svi alati i uređaji mogu se kupiti u likovnim salonima i trgovinama" Mladi tehničar", "Uchtekhpribor".
Učenici mogu sami izraditi pojedinačne kovanice (metalne i drvene) pod vodstvom učitelja rada u školskim radionicama. Ako nema alatnog čelika, koriste se armaturne šipke različitih presjeka. Zahvaljujući valovitoj površini, udobni su za držanje u ruci.
Postupak izrade kovanica je sljedeći. Da bi čelik postao mekši i savitljiviji, potrebno ga je kaliti, odnosno zagrijati na temperaturu od 500...600°C i potom ohladiti. Zatim pilom za metal ili tokarilom izrežite obradak na duljinu od 120...180 mm. Da bi radni dio kovanog novca dobio željeni oblik, izradak se najprije obrađuje na brusnom kolu ili turpiji (u ovom slučaju se izradak steže u škripcu), a zatim se konačno dorađuje iglenim turpijama, graveri, obrađeni brusnim platnom i uglačani na filcanom kolu s GOI pastom.
Zatim se novčić stvrdne. Da biste to učinili, njegov se radni dio zagrijava do svijetlo crvene boje (oko 800 ° C) i umoči u vodu ili ulje (ovisno o stupnju čelika). Ovako stvrdnut novčić postaje krt i može se raspasti tijekom rada. Kako biste to izbjegli, uzmite godišnji odmor. Radni dio kovanice polira se do sjaja i ponovno zagrijava na temperaturu od 200...220°C. Kada se na sjajnom dijelu pojavi žuta boja, zagrijavanje se prekida i ostavlja se novčić da se ohladi.
Gornji dio kovanice, koji se udara čekićem, nije kaljen. To je učinjeno kako čekić tijekom rada ne bi oprugao ili vibrirao, a čekić se ne bi odbijao od njega.
Evo kako napraviti kovanicu s hrapavom površinom, koja može poslužiti da neko područje kovanice dobije mat (hrapavu) površinu. Prije stvrdnjavanja novčića, na njegovu radnu površinu postavlja se turpija sa potrebnim urezima i udara se teškim čekićem. Oznaka turpije ostaje na reljefu. Nakon toga se novčić stvrdne.
Kovanice s uzorkom sa složenim uzorkom mogu se izraditi od čelične žice. Prvo se žica 7 žari, kliještima se savija željeni uvojak, odgrize se od glavne žice i stvrdne. S takvim kovanjem rade ovako: stavljaju ga na metal,
Na vrh stave široku zakrpu i udare je čekićem. Na metalu ostaje dubok otisak kovrče.
Pravila za siguran rad kovača novca
Prije nego što počnete loviti, trebali biste se upoznati s nekim pravilima za siguran rad.
U procesu rada na utiskivanju, morate koristiti mnogo alata i obavljati razne metalne radove: rezanje, sjeckanje, turpijanje, savijanje i prirubljivanje. Ne zaboravite da je radni alat ključ sigurnog i uspješnog rada.
Čekić mora biti čvrsto postavljen na dršku.
Radna površina čekića i udarača mora biti glatka.
Škare za metal trebaju biti dovoljno oštre kako ne bi "žvakale" metal, već ga lako rezale, ostavljajući glatke rubove.
Dlijeto uvijek mora biti oštro kako bi ravnomjerno rezalo lim bez puno napora.
Nakon što ste izrezali radni komad za utiskivanje, turpijom isturpijajte kutove i rubove na kojima ostaju neravnine.
Kada radite sa škarama koje su stegnute u škripcu, preporuča se nositi platnenu rukavicu na lijevoj ruci koja drži ili hrani metal.
Prilikom rezanja, rada na električnom brusnom kotaču ili odgrizanja žice rezačima žice, morate nositi zaštitne naočale.
Dio koji se obrađuje turpijama ili iglanim turpijama treba stegnuti u škripcu i ni u kojem slučaju ga ne držati u rukama.
Kada završite, temeljito operite ruke toplom vodom i sapunom.

PRIPREMA CRTEŽA I PRENOSENJE NA METAL

Svaki školarac može savladati tehniku ​​utiskivanja. No, da biste postali pravi reljef i sami stvarali radove, morate znati dobro crtati. Najbolji način učenja je na satovima crtanja ili u likovnom klubu.
U početku, oni koji ne znaju crtati mogu koristiti gotove crteže iz knjiga i časopisa. Možete ih ponovno nacrtati i povećati koristeći dobro poznate ćelije. Za početak, najbolje je odabrati dizajne s jednostavnim geometrijskim i cvjetnim uzorcima. Nadalje, kako stječete iskustvo, možete prijeći na složene ukrase, mrtve prirode, zatim na slike ptica, životinja i, na kraju, na kompozicije koje prikazuju ljude.
Ne možete slijepo kopirati nijedan crtež. Svaki motiv odabran za kovanje mora se uopćiti, dati mu ukrasni karakter, odnosno izbaciti sitne sporedne detalje i sačuvati najosnovnije i najkarakterističnije. To zahtijevaju specifičnost reljefne slike i plastične mogućnosti metala koji se ne odlikuje finom razradom svih oku vidljivih detalja. Na primjer, vaš bi novac trebao sadržavati janje. Koliko god se trudili, nikada nećete moći utisnuti ili prikazati svaku dlaku na metalu. I je li potrebno? Što je karakteristično za janjeću vunu? Kovrče naravno! Dakle, izlaz je pronađen. Dovoljno je prikazati vunu vašeg janjeta u velikim (čak i stiliziranim) kovrčama i svima će postati jasno da je novčić ispred njega janje. Također možete prikazati ptičje perje, lišće biljaka i tako dalje na kovanici.
Prilikom odabira crteža, morate imati na umu da svaki rad izrađen tehnikom utiskivanja treba ispričati priču o nečemu i nositi semantičko i ideološko opterećenje.
Crtež je izrađen u punoj veličini na listu papira srednje težine s malim marginama. Crtanje se izvodi jednom konturnom linijom. Udubljena područja i pozadina mogu se lagano zasjeniti.
Kada je crtež na papiru završen, priprema se ploča odgovarajuće veličine za utiskivanje. Izrezuje se vodoinstalaterskim škarama tako da dizajn stane na njega i da sa svih strana ostanu rubovi širine 20...30 mm. Ova polja su potrebna kako bi se ploča čvršće pričvrstila na smolu. Izradak se zatim žari ako je tvrd i pažljivo se izravnava čekićem na čeličnoj ploči. Nakon toga se odmašćuju
benzinom ili acetonom i prekrijte jednu stranu slojem bijele akvarelne boje ili gvaša.
Sada možete početi prevoditi crtež. Kopirni papir se postavlja na površinu, na njega se stavlja crtež,
koji se po rubovima sapunicom ili plastelinom zalijepi za metal. Crtež je obrubljen olovkom. Zatim list
pažljivo skinuti s tanjura. Slika na radnom komadu premazana je nitro lakom.
Ne morate popravljati crtež, već odmah izgrebite njegove konture šibarom i isperite boju s ploče.
Bolje je prenijeti višedimenzionalne kompozicije na metal pucanjem. U ovom slučaju, crtež bez upotrebe karbonskog papira u ruci stavlja se izravno na ploču i lijepi na njega plastelinom ili sapunom. Nakon toga, sve konturne linije crteža razrađuju se dlijetom-can-farnikom, primjenjujući česte točke duž njih. Kada se papir s dizajnom ukloni, dizajn je jasno vidljiv na metalu.
Za prijenos dizajna na trodimenzionalne proizvode (zdjele, vrčeve) izrađuje se skeniranje papira: dizajn se nanosi na papirnatu traku i prenosi u trodimenzionalni oblik.
Nakon što je dizajn fiksiran na ploču, možete početi snimati: pomoću hvatača, točkaste linije se nanose na obris dizajna. Na kovanicama malog formata crtež je iscrtan čestim točkicama oštrog topnika, na velikim su konture crteža razrađene rjeđim potezima debljeg puškara. Iskošenje treba raditi laganim, ravnomjernim udarcima čekića kako se ne bi probio metal. Važno je izbjegavati duboku kapareniju, čiji se tragovi kasnije ne mogu ukloniti.
Kanfarnik se, kao i sve kovnice, drži u lijevoj ruci između palca, kažiprsta i srednjeg prsta, bez naprezanja (sl. 7). Ruka s pečatom mora slobodnim prstima počivati ​​na ploči.
I još jedan važan detalj: tijekom procesa utiskivanja potrebno je samo gledati područje ploče na kojoj se radi i donji kraj utiskivanja. To olakšava stalno praćenje rada.
Ako je metal mekan, možete učiniti bez kapfarenije. Zatim ocrtajte obrise crteža tijeskom za vino. Ispod ploče se stavlja meka podstava od gume, filca ili daska od mekog drveta (lipa, jasika). Alat se steže u desnoj ruci, a ploča se drži lijevom i vodi je kažiprstom naslonjenim na prešu. Lakše je ovaj posao obaviti s drobilicom
s dugom drškom koja se oslanja na rame. No, to zahtijeva određenu snagu, pa je bolje da mlađi školarci crtaju kapfarom.

METALOPLASTIKA

Metaloplastika (ekstruzija metala) je pristupačna, nekomplicirana i lako probavljiva vrsta umjetničke obrade metala koja ne zahtijeva veliku fizičku snagu. Najvažniji uvjeti za uspješnu metaloplastičnu obuku su točnost, pažljivost i dosljednost u radu.
Za vježbanje metalne plastike trebate imati male ručne škare za metal, lagani čekić, bušilicu i nekoliko preša različitih širina: serger (slika 8, a), hrpu (slika 8, b) i dvije ili tri lopatice (slika 8, c, G). Radni krajevi preše trebaju biti dobro ispolirani na filcanom kolu s GOI pastom, tako da pri radu lako klize po metalu bez da ga ogrebu. Duljina radnog dijela preše je 500 mm, duljina drvene ručke je 120 ... 130 mm.
Preše, prvenstveno lopatice, mogu biti od izdržljive plastike ili tvrdog drva (hrast, grab, bukva, javor). Za istiskivanje na tvrđem metalu potrebno je koristiti nekoliko preša s dugom ručkom od oko 400...500 mm. Prilikom stiskanja, ručka prese se naslanja na rame, što znatno olakšava rad.
Da biste pozadini dali potrebnu teksturu, možete koristiti nekoliko bušilica za utiskivanje s različitim urezima (slika 8, e). Za izvođenje radova pomoću tehnike metalne plastike, kao čvrsta obloga može se koristiti lim debljine 3 ... 6 mm ili tekstolit; srednje tvrda obloga može biti izrađena od linoleuma ili kartona; Meka podstava može biti filc ili tkanina. Veličina obloge trebala bi biti nešto veća od veličine ploče pripremljene za rad.
Najbolji materijali za metal-plastiku su aluminij i bakar debljine oko 0,1 mm. Ako je metal donekle tvrd, treba ga olabaviti.
Ploča za istiskivanje trebala bi biti nešto veća od predmeta na koji bi se trebao pričvrstiti gotov rad. Izrezuje se tako da sa svih strana ostane slobodan rub širine 10...20 mm.
Riža. 8. Alati za metal-plastiku: a - šljunak: b - hrpa; c, d - lopatica; d - bušilica za utiskivanje.
Rubovi pripremljene ploče obrađuju se brusnim papirom ili osobnom datotekom, a sama ploča se čisti od prljavštine. Potom ga položiti na tvrdu podlogu (npr. metalnu ploču) i pažljivo poravnati širokom lopaticom kojom se prelazi po ploči dok ne neravnine i neravnine ne nestanu.
Sada možete prenijeti crtež na tanjur. Kako to učiniti opisano je u odjeljku "Priprema crteža i prijenos na metal."
Ako imate mali posao, možete odmah početi ekstrudirati. Kada je rad veći, tada se, da se crtež ne bi izbrisao rukom, premazuje lakom ili ljepilom. Sloj mora biti vrlo tanak, inače će drobilice kliziti po ploči.
Dakle, crtež se prenosi na ploču. Postavlja se na podstavu od linoleuma i olovkom se ocrtava obris dizajna. Štikhel se uzima u desnu ruku tako da palac ležao je na gornjem kraju drške, a preostala četiri prsta ga čvrsto uhvatila (slika 9). Vode ga duž konture crteža ne vrhom, već zakrivljenim dijelom.
U ovom slučaju, kažiprst lijeve ruke pritišće sredinu metalnog dijela instrumenta, pomažući desnoj ruci, a istovremeno ne dopušta graveru da napusti konturu. Preostali prsti lijeve ruke pričvršćuju ploču i, ako je potrebno, okreću je. Stichel
mora uvijek iznova održavati isti položaj. Smjer njegovog kretanja mora biti konstantan, u istom smjeru - udesno i prema sebi. Potrebno je osigurati da primijenjena sila bude uvijek ista, a istisnuta linija jednolika.
Ploča će biti nešto tvrđa, ne smijete je previše pritiskati. Bolje je nekoliko puta prijeći olovkom, ali lagano, bez pritiska. Zatim se pozadina oko dobivene slike pritisne na metalnu ploču širokom lopaticom (slika 10, a).
Sada je tanjur okrenut na drugu stranu. Na tvrdoj podlozi unutar crteža, vrlo blizu konveksne konture, povucite drugu crtu olovkom tako da kontura bude u obliku dvostruke crte. To daje rubovima dizajna jasniji obris. Tanjur se ponovno okrene licem prema gore. Još jednom se pritisne pozadina slike i pozadina se izravna. Zatim se ploča postavlja pogrešnom stranom prema gore na meku podstavu i sada se reljef dizajna istiskuje u hrpama. To se radi tako da na metalu ne ostanu tragovi od svakog pojedinačnog pomicanja hrpe.
Da bi površina slike bila glatka, reljef treba produbiti u dijelovima. Da biste to učinili, cijeli crtež može se podijeliti na 6 - 7 dijelova. Snop se uzima od sredine slike prema rubu. Štoviše, na rubu pritisak na hrpu slabi. Nakon istiskivanja sljedećeg dijela, ploča se okreće naopako i ponovno izravnava lopaticom. Ponavljajući postupak produbljivanja i izravnavanja nekoliko puta, dobivamo željeni reljef (slika 10, b).
Crtež je gotovo spreman. Ostalo je razraditi detalje. Da biste to učinili, ploča se postavlja licem prema gore. Vrlo pažljivo, ravnomjerno produbite potrebna područja šljunkom i lopaticom. Valja napomenuti!“ da u metaloplastici ne smiju svi rubovi biti odvojeni od pozadine. Rubovi su sekundarni
značajni detalji u kompozicijama zapleta mogu se jedva istaknuti ili čak glatko nestati u pozadinu. Sada konačno moramo poravnati hrpe pozadine.
Pozadina se može malo razraditi utiskivanjem uzorka na tvrdoj podstavi (sl. 10, c).
U tom slučaju, novčić treba držati u lijevoj ruci, bez da ga čvrsto stežete prstima, kao da visi, strogo okomito iznad tanjura, dodirujući ga samo malim prstom. Čekić se drži desnom rukom na samom kraju udice tako da ne udari novčić, već da slobodno padne na njega.
Ne biste trebali pogoditi isto mjesto dva puta, inače možete probiti pozadinu. Mjesta na proizvodu gdje utiskivanje ne pristaje bez dodirivanja konveksnog ornamenta mogu se utisnuti iglom s tupim vrhom. Tijekom takve obrade pozadine, ploča će se lagano iskriviti. Stoga se s vremena na vrijeme mora izravnati lopaticom ili hrpom.
Da bi rad dobio gotov izgled, može se umetnuti u okvir. Da biste to učinili, ploča se postavlja na linoleum. Na njemu se uz rubove šablonom ili vrhom lopatice istiskuju trake ispod ravnala. Okvir može biti izbočen ili konkavan, ovisno s koje strane vršimo pritisak. S jedne strane možete nacrtati dvije paralelne linije, a s druge produbiti i poravnati dobiveni utor na tvrdoj podstavi. Ali ni pod kojim okolnostima ne smijete ekstrudirati okvir bez dovršetka rada na reljefu i pozadini. Inače će okvir biti neujednačen. Ako rad nije pričvršćen ni na što, možete odrezati rubove koji strše izvan okvira.
Budući da su metali koji se koriste u metalnoj plastici vrlo tanki, proizvodi izrađeni od njih mogu se lako oštetiti ako padnu ili čak neoprezno dodirnu. Stoga se preporuča ispuniti konveksna područja na poleđini nekom vrstom kita. Priprema se od krede, koja se miješa s vodom i PVA ljepilom do konzistencije kiselog vrhnja. Umjesto krede možete koristiti ribanu ciglu, cement ili prosijani pijesak. Pripremljenom masom popune se sva udubljenja, a čeličnim ravnalom ukloni se višak kita u visini najizbočenijih mjesta na stražnjoj strani proizvoda.
Dok se kit nije stvrdnuo, proizvod je potrebno pričvrstiti na za to pripremljenu dasku i oštrim probijačem izbušiti 4 rupe u kutovima. U njih se zabadaju čavli, metalna šipka s udubljenjem na kraju stavlja se na glave čavala, a zatim se udara čekićem. Ovom metodom ćemo biti osigurani od činjenice da se u slučaju netočnog udarca glava nokta neće saviti i na samom proizvodu neće se pojaviti udubljenje. Klinovi trebaju biti usklađeni s bojom metala. Prilikom nijansiranja proizvoda, redoslijed njegove obrade donekle se mijenja. Najprije se gotova ploča tonira, a zatim se stražnja strana popunjava kitom, zatim
pričvrstiti na ploču i tek tada se izbočene površine ornamenta poliraju, a proizvod lakira.
Metalno-plastični proizvodi mogu se koristiti za ukrašavanje torbe, pernice i kutije, police i omota albuma. Zanimljivo djelo izrađeno tehnikom metaloplastike može se objesiti na zid.

KONTRA RAVNOG RELJEFA

Najjednostavnija i najpristupačnija vrsta utiskivanja je utiskivanje s ravnim reljefom. Za izradu prvo pripremimo ploču, izaberemo i na nju prenesemo dizajn te ga kanterom kantificiramo. Daljnji redoslijed utiskivanja prikazan je u tehnološkoj karti 1. Kao obloga može se koristiti guma, drvena podstava od mekog drva (lipa, joha, jasika) ili filc.
Postavljamo ploču na podstavu s uzorkom prema gore i iscrtavamo račun potrošnog materijala oko obrisa uzorka čvrstom, dubokom linijom, tj. izrađujemo potrošni materijal.
Potrošni materijal postavljamo na liniju označenu kanfarnikom i, lagano ga udarajući čekićem, počinjemo produbljivati ​​sve konture crteža čvrstom linijom. Ruka s pečatom je usmjerena prema vama, tada će i potrošni materijal i linija koja se obrađuje biti vidljivi u isto vrijeme. Obrađujemo područja s oštrim zavojima u uzorku s uskim potrošnim materijalom, lagano ga naginjući prema krivulji. Bolje je koristiti potrošni materijal s udarcem u obliku luka (vidi sliku 4, c). Preporučljivo je da nakon rezanja konac bude iste dubine i ne dublje od 2 mm, inače bi metal mogao probiti. Na kraju ove operacije, dizajn na ploči je vrlo jasno vidljiv i s prednje i sa stražnje strane.
Sav ovaj posao može se obaviti prešom, ali samo na tankoj bakrenoj ili aluminijskoj ploči. Podstava u ovom slučaju je filc ili guma.
Sljedeća faza u našem radu je spuštanje pozadine oko slike (slika 11). Kao podstava, trebat će vam čelična ploča s ravnom, glatkom površinom i čaura. Ova operacija je vrlo jednostavna. Sastoji se od udaranja pločice čekićem i čekićem kako bi se podloga spustila na razinu utisnute linije dobivene tijekom rezanja. Dalje od reljefa dizajna, to se može učiniti širokim krajem čekića, au neposrednoj blizini - brusilicom, jer čekić može oštetiti dizajn. Nemojte prejako udarati po ploči. Otkucaji
ne bi trebao biti jak, ali čest. Kako postupno spuštamo pozadinu sa svih strana slike, reljef (silueta slike) će se podizati dok se ne počne jasno isticati, izdižući se iznad pozadine. Ipak, prerano je za prekid rada. Podloga je neravna i ne može se izravnati. Od udarca je ploča otvrdnula i izgubila elastičnost. Stoga ga je potrebno žariti. Za razliku od čelika, bakrene, mjedene i aluminijske ploče se nakon žarenja mogu hladiti u vodi.
Nakon toga postavit ćemo reljef na čeličnu ploču i početi izravnavati pozadinu čekićem i drvenim reljefom dok pozadina ne bude prilično ujednačena.
Tijekom rada na podlozi ponovno se mijenjala reljefna površina crteža. Neka područja su previše natečena, druga, naprotiv, nisu dovoljno podignuta. Stoga je reljef potrebno doraditi i pojasniti. Prvo ćemo riješiti pretjerano konveksna područja. To radimo drvenim čekićima ili batićem na vrećici pijeska koju stavimo ispod osipa tako da popuni ispupčenje koje obrađujemo sa stražnje strane. Ako ispod konveksiteta nema pijeska, tada nećemo moći točno izravnati reljef, a na njemu će se pojaviti udubljenja od udaraca čekićem.
Zatim ćemo raditi na mjestima koja se nisu dovoljno uzdigla iznad pozadine. Da bismo to učinili, postavit ćemo reljef prednjom stranom na podstavu od gume ili drva, poravnat ćemo reljef, a ujedno ćemo iskucati njegove pojedine dijelove koji zahtijevaju detaljniju razradu, te ćemo razjasniti konture.
I zadnja operacija je izravnavanje pozadine, koja se opet, dok smo dovršavali reljef, donekle deformirala. Da biste to učinili, stavite reljef licem prema gore na čeličnu ploču i pažljivo poravnajte pozadinu batom i drvenim reljefom. To ćemo činiti dok pozadina ne bude u kontaktu s pločom svim svojim točkama. Riža. 11. Postavka pozadine. Da biste naglasili i istaknuli reljef slike, pozadinu možete učiniti teksturiranom, odnosno obraditi je kanfarnikom, žljebastim reljefom ili prašinom. To se može učiniti ili na čeličnoj ploči ili na drvenoj. U tom slučaju, novčić treba držati slobodno u ruci, kao da visi, bez pritiskanja na metal, i vrlo često i lako udarati čekićem. Sada, posljednji put, pažljivo poravnajte pozadinu na čeličnoj ploči pomoću drvenih alata - i sada je naš prvi reljef spreman!
O tome kako reljef učiniti privlačnijim možete pročitati u odjeljku “Umjetnička dorada reljefnih proizvoda”.

RELJEFNO BROJANJE

Veya se upoznala s nekoliko vrsta umjetničke obrade metala. Već imate iskustva u tehnici plošnog reljefnog iskucavanja. Sada možete početi svladavati reljefno utiskivanje - složenu tehniku, ali s puno većim kreativnim mogućnostima (slika 12).
Podstava je od posebne važnosti pri radu u ovoj tehnici. Kao oblogu možete koristiti filc, ali najbolje je pripremiti oblogu od smole, koja vam omogućuje postizanje posebne plastičnosti i finog modeliranja. Da biste to učinili, prvo morate napraviti drvenu kutiju za smolu. Njegova veličina može biti bilo koja, ovisno o veličini namjeravanog kovanog novca. Između ploče i stranica kutije mora postojati slobodan prostor od najmanje
20...30 mm. Za kutiju je preporučljivo uzeti ploče debljine 20...30 mm. Dubina kutije ovisi o visini reljefa, međutim izrada ove kutije dublje od 100 mm je nepraktična. riža J2 c Šavgulidze. adžarski
Smjesa smole je PRIPREMLJENA za ples. Bakar, reljefno utisnut.
od 73 crne smole ili bitumena, 2/3 fine suhe zemlje (pepeo ili ribana cigla). Da bi smjesa bila elastičnija, dodajte malo voska ili parafina (5% ukupne mase) i istu količinu kolofonije. Mora se imati na umu da što je više zemlje, to će smjesa biti tvrđa i obrnuto - s povećanjem količine smole, smjesa će biti mekša i viskoznija. Pripremljena smjesa se kuha u dubokoj posudi, miješajući s vremena na vrijeme dok se ne formira homogena masa. Istovremeno, morate paziti da se ne zapali. Ispravno zavarena smola trebala bi gusto teći i dobro prianjati na metal. Pripremljena smjesa se izlije u drvenu kutiju i ostavi da se ohladi.
Redoslijed radova utiskivanja na oblogu od smole prikazan je u tehnološkoj karti 2. Ploča za utiskivanje izrezuje se stolnim škarama s malom marginom oko rubova (veličina margine '20...40 mm), žare se, kontaminirana područja. očistiti metalnom četkom ili u kipućoj otopini sode bikarbone, zatim poravnati batom na čeličnoj ploči. Kako bi se spriječilo pomicanje ploče tijekom rada, njezini kutovi su savijeni prema dolje (slika 13).
Sada možete početi brusiti ploču. Obnova površine odnosi se na pričvršćivanje ploče na smolastu podlogu. Najprije se zagrijava gornji sloj smole i obradak. Nakon toga, obradak se postavlja na smolu s uglovima savijenim prema dolje tako da se nalazi na istoj udaljenosti od rubova kutije. Pritom pazite da ispod v ploče nema zraka, tj. da se ne stvaraju mjehurići.
uvjeti koji tijekom procesa kovanja mogu dovesti do probijanja metala na tim mjestima. Da bi se to izbjeglo, ne mora se postaviti na smolu ravno, već podizanjem jednog kraja: prvo spustite jedan kraj ploče, a zatim polako drugi. Radni komad se čvrsto pritisne na smolu, ali tako da ostane na površini smole. Ne preporučuje se mint dok se smola ne ohladi.
Kako bi se osiguralo da tijekom procesa postavljanja pozadine rubovi ploče ne zaostaju za smolom i ne uvijaju se prema gore, mogu se na nekim mjestima učvrstiti čavlima.
Tek nakon toga nanosi se crtež na ploču, kosi se i ocrtava potrošnim materijalom jednom kontinuiranom linijom. Dubina linije konture ne smije biti veća od 2 mm, inače se ploča može probiti.
Sada počinjemo spuštati pozadinu oko budućeg reljefa čekićem i čekićima.
Spuštanje pozadine treba započeti u neposrednoj blizini granica budućeg reljefa, na samoj konturnoj liniji kojom je ocrtan. U tom slučaju reljef treba držati blago nagnut prema reljefu kako bi se na reljefnoj strani sačuvao zid koji je nastao trošenjem, a na pozadinskoj strani poravnao zid (nasuprot reljefnom zidu). Područja pozadine udaljena od uzorka su zakucana.
Postupno spuštanje pozadine pomaže podići uzorak, pretvarajući ga u reljef koji strši iznad pozadine. Kada je podloga ravnomjerno postavljena, prva faza procesa kovanja može se smatrati završenom. Ploča se mora ukloniti iz smole. Da biste to učinili, samo ga zagrijte i lako će se skinuti s obloge.
Budući da pozadinska ploča pripremljena za katraniziranje nije otvrdnuta, mora se žariti i očistiti mekom metalnom četkom ili snopom tanke mjedene žice. Prije sljedećeg brušenja, kutovi ploče su savijeni u suprotnom smjeru, prema izbočenom reljefu. Tariranje se vrši na isti način kao i u prvom slučaju, samo se ploča postavlja na smolu licem prema dolje. Svrha ove faze rada je dodatno podizanje reljefa i razjašnjavanje njegovih oblika. Probijanje se vrši raznim čekićima (loschatniks, purushniks, boboshniks) i zaobljenim dijelom čekića.
Ako trebate dodatno razraditi reljef na prednjoj strani, tada je njegova visina napravljena s malom marginom, to jest nešto većom od potrebne.
Podizanje reljefa ne mora se raditi smolom. To se također može učiniti na vrećici pijeska ili debeloj gumi, jer u ovoj fazi rada naš je zadatak podići reljef i pravilno uspostaviti njegove osnovne odnose. Objekti u prvom planu trebali bi stršati iznad pozadine više nego objekti i figure u pozadini. U istu svrhu, veći objekti također bi trebali biti viši iznad pozadine u usporedbi s manje voluminoznim objektima.
Ako je pozadina podignuta na vrećici pijeska ili gume, tada se pojedinačni dijelovi reljefa, koji bi trebali izgledati jasno u gotovom radu, izbace na meku drvenu ploču. Zatim se ploča ponovno žari, čisti i kutovi se savijaju u smjeru suprotnom od prednjeg dijela.
Pozadina, iskrivljena prilikom izbijanja reljefa, pažljivo se izravnava na čeličnoj ploči širokim dijelom čekića i bata.
Sljedeće katraniziranje, za razliku od prethodnih, provodi se nešto drugačije, jer nećemo moći na smolu postaviti ploču s već izbijenim reljefom tako da ispod nje ne ostane zraka. Stoga se preostala smola mora rastopiti, a ploča zagrijati. Zatim ispunite smolom sa stražnje strane sva udubljenja reljefa do razine pozadine (pa čak i malo više). Kada se smola na kovanom novcu počne stvrdnjavati, treba zagrijati gornji sloj smole u kutiji, poravnati smolu i staviti kovani novac licem prema gore.
Kada se smola potpuno ohladi, možete pristupiti konačnoj izradi svih oblika reljefa.
Posebnu ulogu ima tekstura reljefnih površina: uz nju se stvaraju kombinacije mat, grube, kovane i glatke površine (slika 14). To pomaže, uz neznatne razlike u visini pojedinih dijelova reljefa, da se postigne raznolikost površine prikazanih predmeta i postigne velika dekorativnost (sl. 15).
Reljef će izgledati puno izražajnije i privlačnije ako se njegovoj pozadini također doda tekstura koja odgovara radnji, što će dodatno naglasiti i istaknuti reljef. Uz pomoć raznih utiskivanja, može se kovati ili konzervirati, učiniti mat ili s uzorkom, ukrasiti.
U nekim slučajevima, da bi rad dobio posebnu dekorativnost, podloga se perforira, odnosno izrezuje ili pili u očekivanju da će podloga kasnije postati materijal na koji će se pričvrstiti reljef. Podloga je perforirana rezovima, bez skidanja reljefa sa smole. Ako je metal gust i rubovi će se previše saviti prilikom rezanja, pozadina se izrezuje ubodnom pilom nakon uklanjanja ploče iz smole.
Rubovi reza obrađuju se turpijama i turpijama za igle za uklanjanje neravnina. Ali ne biste trebali poravnati previše pažljivo odrezane rubove - blago zakrivljeni rubovi dat će reljefu dodatni volumen.
Preostaje samo zagrijati ploču, skinuti je sa smole, žariti i očistiti od topline te vrlo pažljivo čekićem poravnati pozadinu.
Riža. 14. A. Sikorskip. Dobio je naređenje da ide na zapad. Bakar, reljefno utisnut.
Ovisno o materijalu i postavljenim zadacima, moguć je drugačiji redoslijed rada na reljefnom iskucavanju. Tako, na primjer, ako je potrebno postići veliku preciznost u radu, jasnoću kontura i oblika, slijed rada može biti sljedeći. Obris dizajna na ploči iskrivljen je na glatkoj drvenoj ploči. Prvo taranje ploče vrši se naopako, odnosno ploča se postavlja na smolu predviđenom stranom prema dolje. Tada prva faza utiskivanja nije spuštanje pozadine, već izbijanje reljefa. Ovim redoslijedom rada reljef se ispostavlja puno preciznijim i čišćim, jer, za razliku od izbijanja reljefa na pijesku ili gumi, kada se svakim udarcem spušta veliki dio ploče, u ovom slučaju strogo ograničen dio reljef je spušten, što odgovara površini radne površine kovanice. Istodobno, već u prvoj fazi procesa kovanja moguće je simulirati oblik izbijanjem svakog dijela reljefa zasebno na potrebnu visinu. Daljnji proces obrade kovanog novca se ponavlja.
Riža. 15. A. Sikorskog. Duma Kozaka Bakar, drvo, iskucani reljef.

BROJANJE VOLUMETRIJSKIH PROIZVODA

Tehnologija i redoslijed kovanja trodimenzionalnih proizvoda (šalice, vrčevi, zdjele) gotovo se ne razlikuje od reljefnog kovanja, s izuzetkom nekih značajki. Pogledajmo najjednostavniji način kovanja trodimenzionalnih predmeta na primjeru kovanja šalice. Prije svega, šalica se do vrha napuni smolom. Kad se smola ohladi, dizajn ornamenta se prenosi na površinu šalice pomoću razvrtala (traka s uzorkom). Zatim se crtež ukosi, nakon čega se konture crteža produbljuju potrošnim materijalom. Zatim, koristeći različite lo-
Ščatnikov i purušnici opsjedaju pozadinu. U ovoj fazi utiskivanja, najbolje je staviti šalicu u krilo, iako možete raditi na podlozi od filca. b Nakon što je podloga taložena, čašica se zagrijava kako bi se iz nje uklonila smola. Smola se ulije u istu posudu u kojoj se kuhala, a pehar se žari i čisti. Nakon toga možete početi izbijati vanjski reljef iznutra. Ovaj delikatan i težak posao obavlja se posebnim čekićima – kukama i čegrtaljkama. Udice i zvečke mogu imati vrlo različite oblike borbe, poput onih kanfarnika, loščatnika, puroshnika, boboshnika. Suština rada s kukom gotovo je ista kao i kod običnog utiskivanja. Jedina razlika je u tome što čekić ne udara u kraj novčića, već u šipku. Čašica se postavlja na gumenu podstavu, radni kraj udice postavlja se na reljefnu površinu unutar posude koju treba izbiti. Drugi kraj udice drži se u ruci. Šipka kuke se udara čekićem. Udica, vibrirajući, snažno udara u stijenku posude, podižući reljef.
Ratchet rad se obavlja drugačije. Čegrtaljka je stegnuta u škripcu. Držite posudu lijevom rukom. Desna ruka drži čekić. Okretanjem posude, radni kraj čegrtaljke usmjerava se prema dijelu reljefa koji treba podići, te se čekićem snažno udara po čegrtaljki, na onom dijelu koji je bliži škripcu. . Udarac uzrokuje vibriranje čegrtaljke. Njegov radni kraj udara o stijenke posude, postupno podižući reljef.
Potrebno je izmjenjivati ​​podizanje reljefa s izravnavanjem pozadine.
Nakon podizanja reljefa, posuda se žari i ponovno zaliva smolom, nakon čega se reljef konačno modificira različitim utiskivanjima: određuje mu se oblik, nanosi se tekstura na pozadinu i izravnava.

UKRASNO KONTRA UDARCA

Za razliku od reljefnog utiskivanja, u ovoj se tehnici koriste samo sitnice i samo ukrasne naravi: broševi, privjesci, narukvice, tijare, ukosnice, kopče i drugi ukrasi. Možete izraditi i ukrase za naslovnice albuma, korice za pernice, okvire za fotografije itd.
Kao materijali za ukrasno bušenje mogu se koristiti isti limovi kao i za druge vrste kovanja: aluminij, bakar, mjed. Ali najbolji od njih je mjed. Zlatnožute je boje pa nakon vještog patiniranja i poliranja proizvodi od njega poprimaju vrlo lijep izgled.
Za ukrasno bušenje koriste se figurirani novčići čiji su udarci detalji biljaka i geometrijski uzorci: kuglice, dijamanti, kvadrati, lišće, cvijeće, sve vrste kovrča, krugova itd. (slika 16).
Za nanošenje teksture na pozadinu morat ćete napraviti prilično oštar kanfarnik i mali matirni pečat. Poželjno je da ravna strana čekića bude okrugla, promjera ne većeg od 30 mm i zaobljenih rubova.
Možete kovati na drvenu oblogu od tvrdog, nelaminiranog drva (breza, bukva). Za svaki novi kovani novac priprema se nova drvena obloga.
Riža. 17. Predložak za nanošenje uzorka na metal.
Ploča za utiskivanje izrezuje se s malim rubovima potrebnim za pričvršćivanje izratka na oblogu, žari, čisti i izravnava čekićem. Uz rubove ploče bušilicom izbušite dvije do četiri rupice za male nokte i prenesite dizajn.
Za kovanje nekoliko identičnih proizvoda, bolje je napraviti predložak (slika 17). Tako se stvara ego.
Detaljan crtež se prenosi preko paus papira na bilo koju tanku (I...2 mm) plastičnu ploču (ili debeli karton). Također možete zalijepiti crtež na tanjur. Zatim se na mjestima iscrtavanja okruglih ispupčenja izbuše rupe bušilicom kako bi se kroz rupe formirane na šabloni olovkom ili pisačem mogli napraviti oznake na radnom predmetu. Figurirani detalji ukrasa (lišće, cvijeće, kovrče) izrezuju se ubodnom pilom. Ravne ili zakrivljene točkaste linije izrezuju se punom linijom. Dovoljno je pričvrstiti takav predložak na obradak, ocrtati sve rupe i proreze naoštrenom olovkom ili pisačem i dobit ćete gotov crtež na izratku.
Redoslijed kovanja je sljedeći. Praznina s nanesenim uzorkom postavlja se na drvenu oblogu i u kutovima učvršćuje malim čavlićima.
Trebali biste početi izbijati ukras od njegovih najvećih dijelova. Novčić s odgovarajućim štrajkom postavlja se točno na pravo mjesto i snažno udara čekićem. Nije uvijek moguće prvi put položiti metal na potrebnu dubinu. Stoga udaramo još nekoliko puta dok ne postignemo potrebnu dubinu. Potrebno je osigurati da prije svakog sljedećeg udarca novčić bude u svom izvornom položaju. Inače bi reljefni detalj ukrasa mogao ispasti nejasan.
Što je veći dio koji se izbada, to bi trebao biti konveksniji na prednjoj strani. Svi sitni detalji, točkice, potezi itd. trebaju stršati do male visine (do 1 mm).
Nakon izbijanja svakog detalja, pozadinsko područje oko njega izravnava se ravnim dijelom čekića kako bi se dobio oštar, strm prijelaz od pozadine do konveksiteta, zbog čega će svi konveksni detalji ukrasa izgledati kao da su izbočeni. superponirano, što će uvelike poboljšati cjelokupni izgled letjelice.
Čavli se zabijaju u rupice izbušene uz rubove ploče kako ploča ne bi odskakala od udaraca čekića i čekića i ne pomicala se u stranu. Osim toga, nokti sprječavaju savijanje rubova ploče prema gore.
Kada su svi detalji izbačeni, pozadina se konačno izravnava, a ploča se uklanja s obloge. Sada možete dati pozadini željenu teksturu. Da biste to učinili, ploča se postavlja na čeličnu ploču s licem prema gore i koristi se oštar kapfarnik ili reljef s uzorkom za jednostavno i pažljivo obrađivanje pozadine.
Ponekad su neki figurirani elementi ukrasa punjeni na prednjoj strani: potezi, lukovi, krugovi. To se radi čekićima s oštrim udarcima na čeličnoj ploči da se ne gužva podloga. Da bi proizvod (broš, privjesak) bio konveksan, ploča se postavlja na filc i izbija okruglim krajem čekića.
Višak polja se odreže s ploče, turpija baršunastom turpijom, žari, izravnava, nijansira i polira.
Za broš ili ukosnicu sa stražnje strane zalemljena je igla od čelične ili nežarene mjedene žice. Za privjesak je napravljen lančić.

KONTRA KONTRA

Tehnologija izrade perforiranog novca (slika 18) vrlo je jednostavna i nije se mijenjala stoljećima.
Za male predmete koriste se bakreni lim, mjed i kositar, a za veće predmete krovno željezo. Prije rada metal se žari i čisti. Na osušeni izradak nanosi se ornamentski uzorak.
Uzorak je izrezan na kraju debele ploče s posebnim dlijetima različitih širina s polukružnim, oštro naoštrenim radnim krajevima - kotletima (vidi sliku 4, c). Koristi se isti čekić kao i za kovanje. Nakon završenog rezanja, uzorak se malo izravna, ali ne toliko da postane potpuno ravan. Uzorku možete dati reljef, za koji se stražnja strana obrađuje čekićem ili zaobljenim krajem čekića. Neravnine preostale nakon rezanja isturpijaju se turpijama.
Na gotov uzorak nanosi se neka vrsta premaza koji štiti metal od hrđe. Ako je boja metala u skladu s bojom materijala na koji je uzorak pričvršćen, tada ga je dovoljno prekriti nakon odmašćivanja tankim slojem laka ili BF-2 ljepila.
Za nijansiranje perforiranih uzoraka od bakra ili mesinga koriste se isti recepti kao i za reljefno utiskivanje (vidi odjeljak "Umjetnička dorada reljefnih proizvoda").
Za naknadno pričvršćivanje ploče s perforiranim uzorkom na drvenu podlogu, rupe za čavle se buše duž njegovih rubova bušilicom. Perforirani reljef je pričvršćen malim čavlićima. Kako se ne bi oštetio uzorak ili glava klina, potonji se zabija metalnom šipkom s udubljenjem na kraju. Treba imati na umu da su kape karanfila također elementi kompozicije i igraju dekorativnu ulogu. Stoga odabir noktiju prema boji i veličini glave mora biti pažljivo promišljen.

NAZJEBLJENO (BUKARSKO) KOVANJE

Bez poznavanja svih zamršenosti umjetničke obrade metala, teško je razlikovati kovanice iz Bukhare od metalne gravure, toliko su slične po izgledu. I samo poznavanjem tehnike izvođenja ovih vrsta umjetničke obrade metala, kao i tragovima koje ostavlja dlijeto, može se prepoznati buharski novac. Kod graviranja su utori ravnomjerni i glatki, a kod iskucavanja uvijek su vidljivi mali pragovi na dnu utora koji nastaju čestim udarcima čekića o glodalo.
Za rad u tehnici zarezivanja najčešće se koristi mesing, ali ne smije biti tanji od 1 mm. Može se kovati i na drugim mekim metalima: bakru, bronci itd.
Kovački alat je vrlo mali. Sadrži: lagani čekić sa zakrivljenom drškom, šestar za označavanje na metalu i 3 - 4 dlijeta (tzv. kalama) duljine 100...120 mm i širine reznog dijela 2...5 mm.
Goniči rade stojeći ili sjedeći na stolici. Proizvod se nalazi na posebnom nagnutom stalku, koji podsjeća na glazbeni stalak. Ponekad koriste male prijenosne stalke koji se postavljaju na obični stol.
Skica ornamenta crta se pomoću ravnala i šestara na tankom papiru. Budući da suvremeni buharski majstori tanjure, posude, pladnjeve, odnosno okrugle predmete ukrašavaju utiskivanjem, konstruiraju ornament upisan u krug s jasno označenim središtem. Dizajn se prenosi na proizvod tako da se središte ukrasa točno poklapa sa središtem
proizvoda. Ako crtež nije jako vidljiv, ispravlja se olovkom. Kako se dizajn ne bi izbrisao s metala tijekom rada, premazan je prozirnim lakom.
Zatim se priprema kolofonij, kojim se proizvod namijenjen za ukrašavanje reljefom pričvršćuje na drvenu ploču. Da biste to učinili, jedan dio kerozina i dvadeset dijelova zdrobljene smole pomiješaju se u dubokoj metalnoj posudi i kuhaju pola sata. Smjesu povremeno promiješajte i pazite da se ne zapali. Pripremljena juha može se koristiti više puta. Kada je lak gotov, treba ga ohladiti dok ne postane mekan i podsjeća na kit. Nakon što ste navlažili ruke u vodi, položite ga na drvenu četvrtastu dasku malo veću od proizvoda i poravnajte tako da dobijete okrugli pljosnati kolač debljine 30...50 mm. Neposredno, prije nego što se napitak stvrdne, stavite tanjur na njega, dnom prema dolje, i čvrsto pritisnite. Kada se lak potpuno stvrdne i zahvati proizvod, štit se prebacuje na stalak i počinje se loviti, odnosno rezačima razrađivati ​​linije ornamenta.
Rezač, po kojem se čekićem lagano i često udara, drži se u lijevoj ruci. Pomičite ga ravnomjerno i glatko duž linije. Na temelju debljine strugotine koja izlazi ispod rezača, majstor određuje dubinu odabranog utora i prilagođava je promjenom nagiba rezača. Da bi utor bio dublji, udarci čekića trebaju biti jači, i obrnuto, da bi se dobili plitki utori - lakši. Isto tako, ravne linije režu se rijetkim, ali snažnim udarcima čekića, a krivulje i sve vrste kovrča obrađuju se širokim, ali čestim udarcima, uz polagani hod rezača.
U ovom slučaju morate biti vrlo oprezni i pažljivi.
Budući da je prikladnije držati rezač u okomitom položaju tijekom rada i udarati čekićem odozgo prema dolje, štit s proizvodom stalno se okreće na postolju, pa je dio konture ukrasa na kojem se radi uvijek u okomitom položaju.
Kada je ukras spreman, pozadina je šrafirana. Radi se laganim udarcima čekića po rezaču koji jedva dodiruje metal. Najčešće se sjenčanje pozadine vrši od rubova do središta (ili obrnuto).
Nakon poliranja filcom i GOI pastom proizvod se premazuje jednim slojem prozirnog laka.

Basma - utiskivanje ili bušenje na matrici - ima niz značajnih prednosti u odnosu na ručno utiskivanje. Prije svega brzina izrade i značajna ušteda metala i vremena.
Utiskivanje se može raditi na mekom limu od aluminija, bakra, mesinga pa čak i na tankom limu koji se koristi u prehrambenoj industriji (slika 19). Što je metal mekši i tanji, točnije reproducira sve detalje i teksturu matrice. Ako je metal tvrđi ili deblji, gubi se jasnoća reljefa.
Redoslijed pravljenja basme je sljedeći. U skladu sa skicom, basma ploča (matrica) izrađena je u obliku metalnog lima debljine 10 ... 20 mm s reljefom ukupne visine od 2 ... 6 mm. Kako bi se spriječilo probijanje oštrih izbočina i rubova kroz tanki metal tijekom utiskivanja, reljef treba imati mekane, glatke oblike. Stražnja strana matrice je ravna i ravna.
Matrica se izrađuje na dva načina: lijevanjem i graviranjem. Prvi način. Reljef je oblikovan od gline, iz njega je uklonjen kalup, matrica je izlivena od tvrdih legura bakra i pažljivo je utisnuta kako bi se uklonili nedostaci nastali tijekom lijevanja.
Druga metoda je radno intenzivnija. Na čeličnu ploču debljine oko 10 mm (ili deblju) reljef se urezuje ručno dlijetom i graverom ili svrdlom.
Sama basma također se može napraviti na dva načina: utiskivanjem i udaranjem. Prvi način je sljedeći. Na matricu se stavlja tanki (0,1...0,3 mm) žareni lim metala, s gumenim listom na vrhu. Sve se to stavlja pod ručnu pužnu prešu. Guma pomaže utiskivanju tankog metalnog lima u sva udubljenja matrpa. Kao rezultat toga, na listu se formira reljefna slika, koja prilično točno reproducira sve detalje matrice.

UMJETNOST KOVANJA NARODA KAVKAZA

U drugoj metodi, metalni list se postavlja na matricu. Njegovi izbočeni rubovi sa sve četiri strane presavijeni su prema dolje tako da se tijekom daljnjeg rada list ne pomiče. Nakon toga, reljef se izbija gumenim ili PVC čekićem.
Ponekad se metal, osobito pri radu s visokim reljefom, stvrdne, što dovodi do proboja ili pukotina. U tom slučaju ploča se uklanja i žari.

DIFOVKA

Prije svega, svaki kipar koji planira izraditi bilo kakvo djelo ovom tehnikom trebao bi prilikom izrade modela voditi računa o plastičnim svojstvima lima.
Materijali za takvu skulpturu su bakar, mesing, aluminij, nehrđajući čelik debljine od 0,5 do 2 mm. Debljina metala prvenstveno ovisi o veličini i složenosti skulpture.
S autorskog originala, koji se obično izrađuje od gline, uklanja se sadreni kalup kojim se sadreni original lije i modificira. Iz gipsanog modela više se ne skida cijeli kalup, već fragmenti (komadi) za lijevanje, ovoga puta radne cementne ili metalne reljefne forme, na kojima se izravno izbija lim. Cementni komadići se koriste za izbijanje generaliziranih detalja skulpture, izrađeni su od cementa i pijeska. Za kovanje najfinije oblikovanih dijelova (glave, šake itd.) lijevaju se kalupi od babita koji sadrže kositar, olovo, bakar, antimon, kadmij (ranije se u tu svrhu koristio samo lijevano željezo).
Zatim se pomoću gotovih kalupa za bušenje izrezuje papir za svaki pojedinačni dio uzorka. Njihov broj u svakom pojedinom slučaju je različit, ovisno o složenosti skulpture. Tako se, na primjer, najčešće izrađuju tri uzorka za glavu; dva se uklanjaju s prednjeg dijela spojnom linijom kroz čelo, nos, bradu i jedan sa potiljka. Prema papirnatim uzorcima izrezuju se komadi lima koji se zatim žare (osim aluminija).
Žareni metalni lim nanosi se na željeno područje kalupa, pritišće posebnim stezaljkama i udara gumenim ili olovnim čekićima dok
dok ne pristane čvrsto. Ako se metal tijekom rada stvrdne, žari se. Ako se tijekom probijanja na listovima stvore izbočeni nabori, oni se izrezuju škarama.
Nakon toga se obradak žari, ponovno stavlja na kalup, čvrsto ga pritišće uz pomoć čvrstog užeta, a lim se kuje drvenim, plastičnim, bakrenim i aluminijskim novčićima. Zatim se obradak ponovno žari, ponovno čvrsto pričvršćuje na kalup i na kraju kuje čeličnim novčićima. Često se događa da proces udaranja čekićem završi odmah nakon rada s drvenim žigovima.
Višak metala s reljefnih dijelova na njihovim spojevima se odreže. Oni to rade ovako. Bilo koji dio nanosi se na kalup i na njemu se iscrtava spoj sa susjednim dijelom. Dio se izvadi iz kalupa, a višak metala se odreže. Na kalup se postavlja susjedni dio, a do njega, s preklopom, već obrubljen susjedni. Na novo postavljenom dijelu označi se spoj prema rezu na prethodno isprobanom dijelu te se odstrani višak metala. Na taj se način svi detalji buduće skulpture izrezuju i usklađuju jedan prema jedan. Nakon čega se zavaruju. Zavareni šavovi su turpijani i utisnuti. Usput, zavarivanje se provodi s istim metalom od kojeg je izrađena skulptura.
I na kraju, skulptura je postavljena na čelični okvir izrađen od kutnog ili tračnog metala. U tu svrhu, na određenim mjestima unutar skulpture, gdje bi okvir trebao biti spojen s njom, zavarene su trake od istog metala kao i skulptura. Između pričvršćenih dijelova okvira i ploča zavarenih na skulpturu umetnuti su odstojnici od tekstolita koji su spojeni vijcima. Ovo eliminira pojavu korozije koja se javlja kada se različiti metali blisko spoje.
Umjetnička dorada reljefnih predmeta Vjerojatno je svatko u muzejima vidio antikvitete od bronce, bakra, mesinga i srebra. I, vjerojatno, svi su primijetili da su svi izgledali raznobojni, tamni u udubljenjima i sjajni na izbočenim reljefnim detaljima. Ova polirana područja misteriozno svjetlucaju i svjetlucaju na tamnoj pozadini koja kao da se povlači dublje u pozadinu, što stare proizvode čini posebno lijepima i privlačnima.
Kakvi su to premazi koji toliko transformiraju drevne predmete? Premaz zelene, plave, smeđe, sive i crne nijanse koji s vremenom prekriva obojene metale naziva se patina. Patina se pojavljuje kao posljedica dugotrajnog izlaganja metala kisiku, parama sumporovodika i kiselinama, kada se na površini metala odvijaju reakcije koje rezultiraju stvaranjem novih kemijskih tvari. Oni, povezujući se s određenim metalom i pokrivajući ga, daju mu jednu ili drugu boju.
No, nije potrebno čekati dugi niz godina dok se i naš kovani novac ne prekrije patinom. Zbog činjenice da metali koji se koriste u kovanju novca lako reagiraju s mnogim kemikalije, zbog čega se na njihovoj površini stvaraju i nove tvari u obliku tankih slojeva raznih boja, imamo mnogo mogućnosti umjetno “stariti” svoj kovani novac u nekoliko minuta. Umjetnim toniranjem - patiniranjem reljefnik može prema vlastitom nahođenju, u skladu s kreativnim konceptom, naglasiti ili vizualno ublažiti oblik ili njegove pojedine detalje, čime će pojačati izražajnost kompozicije. Uostalom, zatamnjena podloga kao da se povlači u drugi plan, ističući reljef, potpunije ga otkrivajući i naglašavajući, a ujedno i semantički naglasak djela, njegov sadržaj, ideju. Osim toga, nijansiranjem možete postići ne samo jedva primjetne prijelaze boja na reljefu, već i harmoniju boja između reljefa i podloge na koju je pričvršćen (drvo, karton, tkanina).
Najvažniji ključ uspješnog procesa toniranja kovanog novca je čistoća metala. Da bi metal mogao aktivno reagirati s bilo kojom kemikalijom, mora biti potpuno čist. Stoga se kovani novac najprije mora žariti. Žarenje se ne provodi samo da bi se kovanica učinila mekšom, već prvenstveno da bi se sagorjela sva zaostala smola na njoj. Ostaci smole također se mogu ukloniti benzinom ili otapalom.
Ali prije nego počnemo nijansirati, pogledajmo ukratko kemikalije koje se mogu koristiti za ovaj proces.
Bitumen je prirodna ili umjetna čvrsta ili viskozna tekuća organska smola crne boje.
Tartar C2P2(OH)2(COOH)2 su bezbojni kristali kiselkastog okusa koji se lako otapaju u vodi.
Voda HgO izvrsno je otapalo za veliki broj organskih i anorganskih tvari i spojeva.
Hiposulfit (natrijev tiosulfat, natrijev sulfat) NagBrOs. 5H20 - sjajni bezbojni kristali, lako topljivi u vodi. Koristi se u fotografiji za pripremu fiksativa.
Kolofonij je tvrda, krta, staklasta, prozirna smola svijetložute boje. Proizvod za preradu smole crnogorično drveće. Koristi se za lemljenje i proizvodnju mnogih materijala.
BF-2 ljepilo je alkoholna otopina fenol-formaldehidne smole i polivinil butirala. Koristi se za lijepljenje metala i drugih materijala.
Kerozin je prozirna ili bezbojna žućkasta zapaljiva tekućina plave nijanse.
Otopina kalijevog permanganata (kalijev permanganat) KM204 - tamnoljubičasti kristali, topljivi u vodi.
Laneno ulje je žućkasta uljasta tekućina.
Bakar sulfat - (bakar sulfat, bakar sulfat) CuS045H20 - prozirni staklasti kristali svijetlo plave boje koji se lako otapaju u vodi, dajući otopini plavu boju.
Amonijak - (amonijev klorid) NH4C1 - bijeli kristalni prah, gorkog okusa, oštrog mirisa, topiv u vodi.
Bakreni nitrat (") (bakreni nitrat) Cu(NO3)2X X3N2O - plavi kristali, kada se zagrijavaju raspadaju se uz oslobađanje kisika i smeđih dušikovih oksida, pretvarajući se u crni bakreni oksid.
Sušivo ulje je žućkasta tekuća tvar ugodnog mirisa koja stvara film.
Parafin je bijela ili žućkasta masa, bez mirisa i okusa, tališta 50...60°.
Zalijepi GOI - čvrsta zelena boja, koja se sastoji od stearina, voska, masti i prašaka za poliranje. Koristi se za poliranje obojenih i drugih lakih metala.
Potaša (kalijev karbonat, kalijev karbonat) K2CO3 je bijeli sitnokristalni prah koji se dobro otapa u vodi.
Mliječni šećer (laktoza) Ci2H220n je bijela kristalna tvar slatkog okusa. Dobiva se iz mliječne sirutke.Koristi se u farmaciji.
Sumpor S (u štapićima) je žuta krutina, netopljiva u vodi,
Soda bikarbona (soda bikarbona) NaHCO3 je bijeli prah bez mirisa koji se otapa u vodi.
Sada se upoznajmo s nekim metodama nijansiranja metala koji se koriste u kovanju. Počnimo s aluminijem.
Najlakši način za nijansiranje aluminijskih proizvoda je korištenje obične čađe. Ali prije toga, konveksna mjesta utiskivanja moraju biti polirana. Zatim se kovani novac drži iznad zapaljene kore breze, pazeći da bude ravnomjerno prekriven čađom. Nakon toga se reljef lagano prebriše krpom, pazeći da se ne ukloni čađa u udubljenjima, i premaže lakom.
Na aluminiju se može dobiti prekrasan film od svijetlosmeđe do tamno smeđe boje koji prelazi u crnu ako ga navlažite mlijekom i zagrijavate na plamenu dok mlijeko potpuno ne ispari. Nijanse ovise o količini mlijeka koja dospije na tanjur: što ga je manje, premaz je svjetliji.
Da bi proizvod bio prekriven zlatnim filmom koristi se parafin koji se u otopljenom stanju nanosi na površinu u tankom sloju, nakon čega se reljef zagrijava na plamenu.
Za toniranje aluminija, bakra i mesinga možete koristiti kerozin i bitumen. Oni to rade na sljedeći način: navlažite krpu u kerozinu i utrljajte je preko bitumena, zatim pažljivo utrljajte reljef, posebno u udubljenjima. Kada proizvod poprimi potrebnu crninu, ukloniti bitumen s ispupčenih mjesta i zagrijati reljef na plamenu do potpunog sušenja.

Recepti za nijansiranje proizvoda

Najjednostavniji i, možda, najstariji način nijansiranja bakrenih proizvoda je takozvano pečenje u ulju, tijekom kojeg bakreni lim postaje smeđi i sjajni. Reljef je prekriven tankim slojem laneno ulje i zagrijavati na umjerenoj vatri (ili još bolje u mufle peći) dok ulje ne ispari. Za postizanje lijepe i dugotrajne boje postupak treba ponoviti do dvadeset puta.
Na isti način možete nijansirati lim. Umjesto lanenog sjemena, možete koristiti bilo koje biljno ulje, pa čak i sušivo ulje.
Bakru se može dati srebrnasti sjaj istrljajući ga mješavinom koja se sastoji od 4 g amonijaka, 4 g kreme od tartara
i 1 g lapisa. Dobivena smjesa se razrijedi vodom dok ne postane gusta pasta.
Sljedećih nekoliko recepata može se koristiti za nijansiranje mesinga.
Ugodan topli smeđi ton dobit će se uranjanjem mjedene ploče u otopinu koja se sastoji od 1 litre 25 posto amonijačne vode i 50 g bakrenog sulfata.
Sljedeći recepti prikladni su za nijansiranje bakra i mesinga.
Da bi se dobila crno-zelena boja, ploča se umoči u 50% otopinu bakrenog nitrata, polagano suši, a zatim brzo zagrijava.
Bakar i mjed mogu dobiti izgled srebra. Da biste to učinili, dobro očišćena i odmašćena ploča dugo je uronjena (12 ... 15 sati) u stari otpadni hiposulfit (fiksator).
Da biste dobili smeđu boju, možete koristiti otopinu od 50 g hiposulfita, 50 g bakrenog sulfata i 1 litre vode. Ploča se uroni u otopinu zagrijanu na temperaturu od 70...80°C.
Izvrsni rezultati postižu se nijansiranjem bakra i mesinga tzv. sumpornom jetrom. Za njegovu pripremu pomiješajte 1 dio sumpora i 2 dijela potaše i zagrijavajte uz stalno miješanje dok se smjesa potpuno ne otopi. Ohlađena i stvrdnuta masa se čuva u hermetički zatvorenoj staklenoj posudi. Za toniranje se radi radna otopina: 5... 10 g jetrenog sumpora otopi se u 1 litri vode. 10...15 g po 1 litri dat će sive tonove. Ploča je uronjena u otopinu (18...20°C) za
2...3 min. Otopina se ne smije čuvati dulje od jednog dana, jer brzo postaje neupotrebljiva.
I na kraju nekoliko riječi o poliranju i lakiranju gotovih proizvoda.
Nakon davanja određene boje kovanom novcu, konveksna područja reljefa se poliraju kako bi se istaknula u odnosu na pozadinu. Nakon poliranja, pozadina, iako ostaje tamna, kao da ide dublje, dodatno naglašavajući reljef i dajući radu volumen i svestranost.
Kao sredstvo za poliranje možete koristiti zdrobljenu kredu, ribanu ciglu, abrazivni prah, sodu, zubni prah, plovućac i, naravno, GOI pastu. Prašci se najbolje miješaju s amonijakom ili vodom do konzistencije kiselog vrhnja. Dobivena smjesa se nanosi na filc, tkaninu ili obrnuta strana kože, koja se koristi za poliranje reljefa ručno.
Za održavanje sjaja preporuča se premazati rad prozirnim lakom ili BF-2 ljepilom.
Često se pozadina kovanog novca izrezuje ili pili, a sam reljef se postavlja na drvenu podlogu. Drvo za pozadinu odabrano je s izražajnom, lako čitljivom teksturom, čija je boja u skladu s reljefom, nadopunjujući ga. Ako je potrebno, boja se mijenja pomoću mrlja, mrlja ili otopine kalijevog permanganata. U istu svrhu drvo se može lagano zapaliti na plamenu. Nakon toga se drvena baza premazuje prozirnim lakom.

Rječnik

Izbijanje - izbijanje pojedinih dijelova reljefa čekićima (obično drvenim). Probijanje je također naziv za proces izrade trodimenzionalne skulpture.
Povlačenje je svojstvo nekih metala da se istežu pod mehaničkim utjecajem. U tom slučaju povećava se površina obratka.
Graviranje je nanošenje natpisa, crteža i uzoraka na površinu metala pomoću alata za rezanje.
Deformacija je promjena prvobitnog oblika predmeta pod bilo kojim utjecajem.
Deformiranje je vrsta hladne obrade lima, debljine najviše 2 mm, izravno čekićem. Isti naziv nosi i nokautiranje trodimenzionalne skulpture.
Blank - metalna pločica pripremljena za kovanje.
Pucanje je nanošenje malih točkica na bilo koje područje reljefa (najčešće na pozadini) pomoću alata za pucanje. Također se naziva i razrada konturnih linija dizajna na metalu korištenjem istog brušenja.
Konturna linija je linija koja ocrtava vanjske obrise objekta.
Matirana površina je dio reljefnog proizvoda koji ima mat (ne sjajnu) površinu.
Otvrdnjavanje je svojstvo metala da postane krt i krt.
Smola - polaganje izratka za utiskivanje na oblogu od smole.
Izbjeljivanje je kemijsko čišćenje metala u otopinama sode ili kiseline.
Beading je preklapanje rubova brušenog proizvoda.
Žarenje ili kaljenje metala je zagrijavanje metala na određenu temperaturu kako bi mu se dala nedostajuća mekoća.
Patiniranje je umjetno "starenje" kovanog novca.
Urezivanje - rezanje pojedinačnih dijelova ploče.
Razvrtač je vrpca s nanesenim ornamentom, uz pomoć kojega se taj ornament prenosi na okrugli trodimenzionalni proizvod.
Izdatak - ocrtavanje perforirane konturne linije reljefa potrošnim materijalom, tj. crtanje kontinuirane linije u obliku utora.
Reljef je konveksna površina slike koja znatno strši iznad pozadine.
Ravnanje - ravnanje limova koji imaju zakrivljenost.
Embossing je nanošenje grafičkih elemenata na ploču.
Toniranje je umjetno patiniranje (davanje potrebnog tona ili boje reljefnom proizvodu).
Tekstura je karakteristika završne obrade reljefne površine (mat, hrapava, glatka).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Prepoznavanje teksta knjige sa slika (OCR) - kreativni studio BK-MTGC.