มาสัมผัสถึงประเภทของถ้วยรางวัลและความหมาย เส้นทางและตัวเลขในผลงานของกวีและนักเขียนชาวรัสเซีย

คำถามสอบแต่ละข้ออาจมีคำตอบหลายคำตอบจากผู้เขียนหลายคน คำตอบอาจมีข้อความ สูตร รูปภาพ ผู้เขียนข้อสอบหรือผู้เขียนคำตอบของข้อสอบสามารถลบหรือแก้ไขคำถามได้

ถ้วยรางวัลเป็นองค์ประกอบของการพูดเป็นรูปเป็นร่าง เส้นทาง (กรีก tropos - วลี) เป็นคำพูดพิเศษที่ให้ความชัดเจน ความมีชีวิตชีวา อารมณ์ความรู้สึก และความสวยงาม เกิดขึ้นเมื่อมีการใช้คำที่ไม่ได้ใช้ตามตัวอักษร แต่ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง เมื่อเปรียบเทียบโดยความต่อเนื่องกัน การแสดงออกจะเสริมสร้างซึ่งกันและกันด้วยขอบเขตของความหมายคำศัพท์

ตัวอย่างเช่นในบทกวีบทหนึ่งของ A.K. เราอ่านตอลสตอย:

ต้นเบิร์ชได้รับบาดเจ็บด้วยขวานอันแหลมคม

น้ำตาไหลอาบเปลือกเงิน

อย่าร้องไห้นะเบิร์ชผู้น่าสงสาร อย่าบ่น!

แผลไม่ร้ายแรง ฤดูร้อนจะหายเอง...

บรรทัดข้างต้นจำลองเรื่องราวของต้นเบิร์ชในฤดูใบไม้ผลิต้นหนึ่งที่ได้รับความเสียหายทางกลไกต่อเปลือกไม้ ตามที่กวีกล่าวไว้ ต้นไม้กำลังเตรียมที่จะตื่นจากการจำศีลในฤดูหนาวอันยาวนาน แต่มีชายชั่วร้าย (หรือเหม่อลอย) คนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นต้องการดื่มน้ำนมเบิร์ชทำแผล (รอยบาก) ดับกระหายแล้วจากไป และน้ำผลไม้ยังคงไหลออกมาจากการตัด

พื้นผิวเฉพาะของโครงเรื่องมีประสบการณ์อย่างเฉียบแหลมโดยเอ.เค. ตอลสตอย. เขามีความเห็นอกเห็นใจต่อต้นเบิร์ชและถือว่าประวัติศาสตร์ของมันถือเป็นการละเมิดกฎแห่งการดำรงอยู่ซึ่งเป็นการละเมิดความงามเช่นเดียวกับละครโลก

ดังนั้นศิลปินจึงหันไปใช้การทดแทนด้วยวาจาและคำศัพท์ กวีเรียกบาดแผล (หรือรอยบาก) ในเปลือกไม้ว่า "บาดแผล" และต้นเบิร์ชก็คือ "น้ำตา" (แน่นอนว่าต้นเบิร์ชไม่มีอยู่จริง) เส้นทางช่วยให้ผู้เขียนระบุต้นเบิร์ชและบุคคลได้ แสดงออกในบทกวีถึงความคิดถึงความเมตตากรุณาต่อสิ่งมีชีวิตทั้งหลาย

ในกวีนิพนธ์ ถ้วยรางวัลทางศิลปะยังคงรักษาความหมายที่มีอยู่ในโวหารและวาทศาสตร์ Tropes เป็นการสลับภาษาบทกวีที่บ่งบอกถึงการถ่ายโอนความหมาย

ประเภทศิลปะต่อไปนี้มีความโดดเด่น: metonymy, synecdoche, ชาดก, การเปรียบเทียบ, คำอุปมา, ตัวตน, คำคุณศัพท์

เกือบทุกคำมีความหมายในตัวเอง อย่างไรก็ตาม เรามักจะใช้คำที่ไม่ได้อยู่ในความรู้สึกของตนเอง แต่ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง สิ่งนี้ก็เกิดขึ้นใน ชีวิตประจำวัน(พระอาทิตย์กำลังขึ้น ฝนกำลังตกบนหลังคา) และพบบ่อยยิ่งขึ้นในงานวรรณกรรม
Trope (จาก gr. tropos - เทิร์น, การเปลี่ยนคำพูด) - การใช้คำหรือวลีในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง (ไม่ใช่ตามตัวอักษร) เส้นทางถูกใช้เพื่อเพิ่มความเป็นรูปเป็นร่างและความหมายของคำพูด ประเภท Tropes ต่อไปนี้มีความโดดเด่น: ชาดก, อติพจน์, ประชด, litotes, อุปมา, นามนัย, ตัวตน, periphrase, ตัวตน, synecdoche, การเปรียบเทียบ, คำคุณศัพท์
หลักคำสอนเรื่องเส้นทางที่พัฒนาขึ้นในบทกวีและวาทศาสตร์โบราณ อริสโตเติลยังแบ่งคำต่างๆ ออกเป็นคำทั่วไปและคำหายาก รวมถึงคำที่เป็นรูปเป็นร่างด้วย เขาเรียกคำอุปมาอุปมัยแบบหลังนี้ว่า “นี่เป็นชื่อที่ผิดปกติที่ถ่ายโอนจากสกุลหนึ่งไปอีกสายพันธุ์หนึ่ง หรือจากสายพันธุ์หนึ่งไปอีกสกุลหนึ่ง หรือจากสายพันธุ์หนึ่งไปอีกสายพันธุ์หนึ่ง หรือโดยการเปรียบเทียบ” ต่อมาในสาขาวิทยาศาสตร์วรรณคดี Tropes แต่ละประเภท (คำอุปมาอุปมัย - ในอริสโตเติล) ได้รับชื่อของตัวเอง (ซึ่งจะกล่าวถึงด้านล่าง) อย่างไรก็ตามทั้งในโวหารโบราณและการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่มีการเน้นย้ำถึงคุณสมบัติที่กำหนดไว้ของ tropes - เพื่อปิดเสียงและบางครั้งก็ทำลายความหมายพื้นฐานของคำ การถ่ายโอนคุณลักษณะของวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือการกระทำหนึ่งไปยังสิ่งอื่นเกิดขึ้นในลักษณะเดียวกันตามหลักการที่ต่างกัน ตามนี้พวกเขาเป็นผู้กำหนด ประเภทต่างๆ trope: ง่าย - ฉายาและการเปรียบเทียบและซับซ้อน - อุปมา, ชาดก, ประชด, อติพจน์, litotes, synecdoche ฯลฯ
ไม่มีความเห็นพ้องต้องกันในหมู่นักทฤษฎีวรรณกรรมเกี่ยวกับสิ่งที่ก่อให้เกิดถ้วยรางวัล ทุกคนรู้จักคำอุปมาและนามแฝงว่าเป็นคำอุปมา tropes ประเภทอื่น ๆ แม้กระทั่งแบบดั้งเดิมเช่น คำคุณศัพท์ อุปมา synecdoche periphrase (บางครั้งเขียนเป็น periphrase) ล้วนถูกตั้งคำถาม ไม่มีความเป็นเอกฉันท์เกี่ยวกับการแสดงตัวตน สัญลักษณ์ ชาดก oxymoron (มีการสะกดอีกแบบหนึ่ง - oxymoron) Irony ยังถือเป็น tropes (เรากำลังพูดถึงอุปกรณ์เชิงวาทศิลป์ ไม่ใช่หมวดสุนทรียศาสตร์)
อย่างไรก็ตาม เรามาดูเส้นทางง่ายๆ ก่อน
ฉายา (จากภาษากรีก "การประยุกต์ใช้") เป็นคำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ควรจำไว้ว่าคำคุณศัพท์ (เช่นเดียวกับคำอื่น ๆ ) ซึ่งแตกต่างจากคำจำกัดความ (คำคุณศัพท์ที่มีคุณสมบัติเหมาะสม) มักจะมีความหมายทางอ้อมและเป็นรูปเป็นร่างเสมอ ตัวอย่าง: " หิมะสีขาว" - คำจำกัดความ "เชอร์รี่หิมะขาว" - ฉายา
คำคุณศัพท์เดียวกันอาจเป็นคำคุณศัพท์หรือคำจำกัดความเชิงตรรกะก็ได้ ขึ้นอยู่กับบริบท ตัวอย่างเช่น เตียงไม้ในรายการสินค้าเฟอร์นิเจอร์ที่วางขายเป็นคำจำกัดความเชิงตรรกะ แต่เป็นส่วนหนึ่งของการตกแต่งภายในโดยธรรมชาติ กระท่อมรัสเซียซึ่งมีเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดทำด้วยไม้ ถือเป็นฉายา
ฉันชอบคำจำกัดความของคำคุณศัพท์นี้ด้วย:
ฉายาคือคำที่บ่งบอกถึงลักษณะหนึ่งของวัตถุที่เป็นปัญหาและมีจุดมุ่งหมายเพื่อทำให้แนวคิดของมันเป็นรูปธรรม.
บางครั้งฉายาไม่เพียงแต่เน้นคุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะของวัตถุเท่านั้น แต่ยังช่วยปรับปรุงคุณสมบัตินั้นด้วย ฉายาดังกล่าวสามารถเรียกได้ว่าเป็นการเสริมกำลัง ตัวอย่างเช่น: "ฉันรู้สึกไม่มีความสุขในความกังวลความรักอันบ้าคลั่ง" (A. Pushkin), "ในกิ่งก้านที่เต็มไปด้วยหิมะของแม่แจ็กดอว์สีดำ, ที่พักพิงของแม่แจ็กดำ" - การเสริมแรงแบบตึงเครียด (A. Akhmatova)
นอกจากนี้ยังมีการชี้แจง (จากดวงจันทร์มีแสงใหญ่บนหลังคาของเรา (S. Yesenin)) และคำที่ตัดกัน ("ศพที่มีชีวิต" (L. Tolstoy), "ความโศกเศร้าที่สนุกสนาน" (Korolenko) บางครั้งก็เป็น ยากที่จะกำหนดขอบเขตให้ชัดเจนเพื่อแยกความแตกต่างจากที่อื่น
ขึ้นอยู่กับการใช้งาน คำคุณศัพท์สามารถแบ่งออกเป็นแบบถาวรและแบบเป็นทางการตามบริบท ทางประวัติศาสตร์มากขึ้น ฟอร์มต้นฉายาเป็นฉายาถาวร ฉายาถาวรคือฉายาที่ตามธรรมเนียมมาพร้อมกับการกำหนดวัตถุ ซึ่งถูกกำหนดไว้อย่างถาวรภายใต้รูปแบบศิลปะบางอย่าง ตัวอย่างเช่นในบทกวีพื้นบ้านหากกล่าวถึงบริภาษก็มักจะกว้างเสมอทะเลเป็นสีฟ้าลมเป็นป่าป่าดงดิบเป็นสีเขียวนกอินทรีมีปีกสีเทา ฯลฯ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Lermontov ใน “เพลงเกี่ยวกับ... พ่อค้า Kalashnikov “ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เขาเลียนแบบแนวเพลงพื้นบ้าน: “พระอาทิตย์สีแดง”, “เมฆสีฟ้า”, “นักสู้ผู้กล้าหาญ”, “คิ้วดำ”, “หน้าอกกว้าง” ฯลฯ . ฉายาคงที่นั้นโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่ามันเน้นย้ำถึงคุณลักษณะเฉพาะของสิ่งที่ไม่ได้รับซึ่งเป็นเรื่องเฉพาะเรื่องที่พูดว่า "ตอนนี้" และ "ที่นี่" แต่เป็นเรื่องทั่วไปโดยไม่คำนึงถึง ลักษณะเฉพาะของบริบทที่มีการกล่าวถึง
Contextual-authorial เป็นคำย่อที่เป็นลักษณะเด่นของรูปแบบที่เหมือนจริง ซึ่งต้องการความถูกต้อง และไม่ใช่เฉพาะบทกวีของข้อความ การโต้ตอบ ความสมจริงของสิ่งที่กำหนดไว้ในหัวเรื่องต่อหัวเรื่องที่กำหนดไว้เอง กับสถานการณ์เฉพาะที่เกี่ยวข้องกัน ที่ได้กล่าวถึงเรื่องนี้ด้วย ตัวอย่างเช่น: "สีแห่งความรักอันหอมกรุ่น" (V. Zhukovsky), "ลมหายใจแห่งฤดูใบไม้ผลิที่ได้รับชัยชนะ" (A. Fet)
คุณไม่สามารถค้นหาคำพูดของศิลปินได้หากไม่มีคำคุณศัพท์ A. Fet ซึ่ง Bryusov เรียกว่ากวีแห่งคำคุณศัพท์มีมากมาย ดังนั้นในบทกวี "กระซิบหายใจขี้อาย ... " ซึ่งเป็นประโยคที่ไม่มีคำพูดคำนามเกือบทั้งหมดมีคำคุณศัพท์: "หายใจอย่างขี้อาย" "สายน้ำที่ง่วงนอน" "แสงกลางคืน" "เมฆควัน"
อีกประการหนึ่งคือการเปรียบเทียบ
การเปรียบเทียบคือการเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งกับวัตถุหรือปรากฏการณ์อื่นโดยพิจารณาจากลักษณะบางอย่างที่พวกมันมีเหมือนกัน
การเปรียบเทียบมีโครงสร้างตรีโกณมิติ:
- สิ่งที่ถูกเปรียบเทียบหรือ "เรื่อง" ของการเปรียบเทียบ (lat. comparandum)
- สิ่งที่เปรียบเทียบ "รูปภาพ" (lat. comparatum)
- บนพื้นฐานของการเปรียบเทียบซึ่งกันและกันสัญญาณที่การเปรียบเทียบเกิดขึ้น (lat. tertіumcomparatіonіs)
ตัวอย่างเช่นในการเปรียบเทียบจากบทกวีของ Z. Gippius“ ฉันได้พบกับปีศาจตัวน้อยผอมและอ่อนแอเหมือนยุง” (“ ปีศาจน้อย”) “ เรื่องของการเปรียบเทียบ” คือ“ ปีศาจตัวน้อย” รูปภาพคือ “ยุง” สัญญาณเปรียบเทียบคือ “บางและอ่อนแอ”
ประเด็นที่สามอาจถูกละเว้นหรือโดยนัย
ส่วนใหญ่แล้วการเปรียบเทียบในฐานะ trope จะแสดงโดยใช้รูปแบบการเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์หรือคำวิเศษณ์ คำสันธานเชิงเปรียบเทียบ เช่น ราวกับว่า ตรงเป๊ะ ราวกับว่า กว่า คำเหมือน คล้าย หรือใช้กรณีเครื่องมือของคำนาม
ในการจำแนกการเปรียบเทียบเป็นเรื่องปกติที่จะแยกแยะความแตกต่างง่าย ๆ (เปรียบเทียบวัตถุกันหรือมีลักษณะเป็นเนื้อเดียวกันเช่น "เธอนั่งสงบเหมือนพระพุทธเจ้า" (อ. บุนินทร์) ขยาย (เสื้อคลุมสีดำแวววาวและวิ่งแยกกันและ กองเป็นกองๆ เหมือนแมลงวันบินไปบนน้ำตาลทรายขาวสุกใสในฤดูร้อนเดือนกรกฎาอันร้อนระอุ เมื่อตัวเก่าสับเป็นชิ้นๆ ต่อหน้า เปิดหน้าต่าง; ...กลับไปกลับมาบนกองน้ำตาลถูขาหลังหรือขาหน้าชนกันหรือเกาใต้ปีกของคุณ ... " (G. Gogol) การเชื่อมต่อ (การมีคำสันธานเชื่อมต่อ "ดังนั้น": " ใช่ไหม” เป็นต้น เช่น “เขาเป็นลูกค้าของบ้านเรา.... ชาวโรมันจ้างทาสชาวกรีกมาอวดแท็บเล็ตพร้อมตำราเรียนในมื้อเย็นอย่างนั้นหรือ?” (อ. Mandelstam) และการเปรียบเทียบเชิงลบ (ไม่ได้ขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบ แต่เป็นการต่อต้านเช่น “ ไม่ใช่ดาวที่ส่องแสงไปไกลในทุ่งโล่ง - มันเป็นแสงเล็กน้อยที่ควัน” (นิทานพื้นบ้าน)

ต่อไปเรามาดูประเภท tropes ที่พบบ่อยที่สุด - คำอุปมา (จาก gr. metaphora - การถ่ายโอน)
อุปมา คือ การถ่ายทอดชื่อจากวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังวัตถุหรือปรากฏการณ์อื่นตามหลักการของความคล้ายคลึงกัน ตัวอย่างเช่น "ผมสีทอง"; "เพชรน้ำค้าง"; "เที่ยงของชีวิต"
โดยพื้นฐานแล้ว คำอุปมาคือการเปรียบเทียบ แต่ไม่มีและบอกเป็นนัยถึงคำสันธานตามปกติในการเปรียบเทียบดังกล่าวเท่านั้น: “as” “as if” “as if” “ คุณดื่มจิตวิญญาณของฉันเหมือนฟาง” - บทกวีของ A. A. Akhmatova เริ่มต้นด้วยการเปรียบเทียบ O. E. Mandelshtam เปลี่ยนการเปรียบเทียบเป็นคำอุปมา: "ฟางดังขึ้นฟางแห้ง / คุณดื่มความตายทั้งหมดและอ่อนโยนมากขึ้น ... " บทกวี "The Straw" อุทิศให้กับ Salome Andronnikova ชื่อของนางเอกมีความเกี่ยวข้องกับการกำเนิดของถ้วยซึ่งกลายเป็นคำอุปมาที่ขยายออกไปแล้วกลับไปสู่ความหมายหลักไม่ใช่ความหมายรอง: "ฟางที่ไร้ชีวิตอันเป็นที่รักแตกออก / ไม่ใช่ซาโลเมไม่ใช่ แต่เป็นฟาง" คำอุปมาสามารถแปลงเป็นอุปมาและในทางกลับกัน ข้อแตกต่างก็คือคำอุปมานั้นเป็น "การเปรียบเทียบที่ยุบ" ชนิดหนึ่ง เนื่องจากมันสร้างภาพเดียวที่ไม่มีการแบ่งแยก (รวมสิ่งที่ถูกเปรียบเทียบและสิ่งที่ถูกเปรียบเทียบ)
“...การเขียนคำอุปมาอุปไมยที่ดีหมายถึงการสังเกตความคล้ายคลึงกัน” อริสโตเติลเขียน
โดยสรุปการสังเกตอุปมาอุปมัยตั้งแต่สมัยอริสโตเติล D. P. Muravyov เน้นย้ำ: ในนั้นมีการ "ถ่ายโอนวัตถุหนึ่ง (ปรากฏการณ์หรือแง่มุมของการเป็น) ไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามหลักการของความคล้ายคลึงกันในบางความเคารพหรือตามหลักการของความแตกต่าง" สิ่งใหม่ในที่นี้คือการเน้นที่ไม่เพียงแต่ในเรื่องความคล้ายคลึงกัน (ตามมาด้วย Aristotle ใน Tomashevsky, Zhirmunsky ฯลฯ) แต่ยังเน้นที่ความแตกต่าง (“ไฟแห่งพายุหิมะปีกขาว…” ใน A. Blok)
ผู้เขียน “วาทศาสตร์” และนักวิจัยรุ่นหลังได้เสริมการจำแนกอุปมาอุปมัยที่เสนอใน “กวีนิพนธ์” ของอริสโตเติล โดยพื้นฐานแล้วคำอุปมาอุปมัยมีสองประเภท
ในกรณีแรก "ปรากฏการณ์ของโลกที่ไม่มีชีวิต" "วัตถุและปรากฏการณ์ของธรรมชาติที่ตายแล้ว" เปรียบได้กับความรู้สึกและคุณสมบัติของมนุษย์ซึ่งเป็นโลกที่มีชีวิตโดยทั่วไป เฟตมีคำอุปมาอุปไมยที่เป็นตัวเป็นตนมากมายในธีมของธรรมชาติเช่น: "ดอกไม้ดอกสุดท้ายกำลังจะตาย / และพวกเขารอลมหายใจแห่งน้ำค้างแข็งด้วยความโศกเศร้า ... " กวีเกือบทุกคนมีจำนวนมาก วิธีการสร้าง Trope ที่เฉพาะเจาะจงเปลี่ยนไป แต่แก่นแท้ของมันยังคงเหมือนเดิม
ในกรณีที่สองการสร้างคำอุปมาเกิดขึ้นในลักษณะตรงกันข้าม: ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ "สัญญาณของโลกภายนอก" ถูกถ่ายโอนไปยังบุคคลไปยังปรากฏการณ์ของชีวิตจิต “ที่รัก ความรักกำลังอบอุ่น…” - N. Nekrasov “ ความเจ็บปวดยืนต้นกำลังละลายในจิตวิญญาณ/เหมือนเส้นทางของดวงดาวที่ผ่านไป” - มีการถ่ายโอนความหมายของคำว่า "หิมะละลาย" แบบคลาสสิกไปสู่กระบวนการของชีวิตทางจิตในบทกวีของ A. Bely เรื่อง "Imitation of Vl. โซโลวีฟ" (1902)
การจำแนกคำอุปมาอุปมัยแบบอื่นเป็นไปได้ แต่นี่ไม่ใช่สิ่งสำคัญ ให้เราชี้ให้เห็นว่าเกือบทุกส่วนของคำพูดสามารถเป็นอุปมาได้ มีคำอุปมาอุปไมย - คำคุณศัพท์: "ดวงดาวที่จางหายไป" (V. Bryusov) คำอุปมาอุปไมย - กริยา: "วันนั้นอ่อนแอลงและสีแดงเข้มทางทิศตะวันตก/ปิดตาที่ลุกเป็นไฟอย่างภาคภูมิใจ" (V. Bryusov); “ ... ลมส่งเสียงดังเมื่อนานมาแล้ว / และพัดมาหาฉัน…” (F. Sologub) ซึ่งส่วนใหญ่เป็นตัวตน; คำอุปมาอุปไมย: "ความสิ้นหวังแห่งความเศร้าโศก", "ความสงบไร้คำพูด" (K. Balmont) คุณสามารถยกตัวอย่างคำอุปมาอุปไมยวลีแบบมีส่วนร่วม: "ขนพยักหน้าจากเมฆ" (M. Tsvetaeva) แต่ในทุกกรณี สิ่งที่พบเห็นได้ทั่วไปดังที่โปเต็บเนียเน้นย้ำคือ “สัญลักษณ์เปรียบเทียบในความหมายแคบของคำ ความสะดวกในการพกพา (อุปมาอุปไมย) เมื่อภาพและความหมายสัมพันธ์กับลำดับของปรากฏการณ์ที่อยู่ห่างไกลกัน เช่น ธรรมชาติภายนอกและชีวิตส่วนตัว”
ดังนั้น คำอุปมาจึงเป็นการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ ในภาษาศิลปะ คำอุปมาอุปมัยเป็นปรากฏการณ์ของการคิดเป็นรูปเป็นร่าง เนื่องจากมันกระตุ้นและเสริมสร้างจินตนาการ และให้สีสันทางอารมณ์แก่การรับรู้ ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่พวกเขาถูกใช้และศึกษาโดยนักปรัชญาและนักพูดชาวกรีกและโรมันโบราณ - อริสโตเติล, โสกราตีส, ซิเซโร ฯลฯ คำอุปมาอุปไมยมีความหลากหลายอย่างมาก: ในหมู่พวกเขามีตัวตนสัญลักษณ์เปรียบเทียบสัญลักษณ์และ oxymoron
ชาดกคือการแสดงออกของแนวคิดเชิงนามธรรมผ่านการพรรณนาถึงวัตถุที่เป็นรูปธรรม ด้านที่เป็นรูปเป็นร่างในที่นี้ทำหน้าที่เป็นตัวอย่างความคิดหรือแนวคิดที่เป็นนามธรรม ตัวอย่างเช่นภาพตาชั่งเป็นการแสดงออกถึงแนวคิดเรื่องความยุติธรรม หัวใจที่ถูกแทงด้วยความสุกงอม - ความรัก ฯลฯ
ภาพเชิงเปรียบเทียบส่วนใหญ่เป็นศูนย์รวมของแนวคิดเชิงนามธรรมซึ่งสามารถเปิดเผยได้ในเชิงวิเคราะห์เสมอ และชัดเจนที่สุดในนิทานวรรณกรรมและงานเสียดสี พวกเขาใช้ในการสร้างคำอุปมา, คำขอโทษ, พาราโบลาซึ่งใช้กันมานานแล้วในตำนาน, ตำราทางศาสนาและผลงาน (เทพเจ้า Hercules เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของความแข็งแกร่ง, เทพธิดา Themis เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของความยุติธรรม, ลูกแกะเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของความไร้เดียงสา) งานโต้เถียง และละครศาสนาในโรงเรียน
ชาดกในฐานะภาพประเภทหนึ่งถึงจุดสูงสุดในยุคกลาง แต่แม้กระทั่งทุกวันนี้ก็ยังมีการใช้อย่างมีประสิทธิผลในประเภทเสียดสีเชิงเปรียบเทียบ - โดยหลักแล้วในนิทาน นักปรัชญาชาวรัสเซียผู้โดดเด่น A.F. Losev กล่าวถึงคุณลักษณะที่สำคัญของสัญลักษณ์เปรียบเทียบ โดยยกตัวอย่างนิทานเรื่อง The Donkey and the Nightingale ของ I. A. Krylov:

ลาเห็นนกไนติงเกล
และเขาก็พูดกับเขาว่า:“ ฟังนะเพื่อน!
พวกเขากล่าวว่าคุณเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการร้องเพลงที่เก่งกาจ
ฉันต้องการจริงๆ
จงตัดสินเอาเองเมื่อได้ยินท่านร้องเพลงแล้ว
ทักษะของคุณยอดเยี่ยมแค่ไหน?”
ที่นี่ไนติงเกลเริ่มแสดงงานศิลปะของเขา:
คลิกและผิวปาก
บนพันเฟรตดึงส่องแสงระยิบระยับ
แล้วเขาก็อ่อนแรงลงอย่างแผ่วเบา
และเสียงท่อที่อิดโรยดังก้องไปไกล
แล้วจู่ๆ มันก็กระจายออกเป็นชิ้นเล็กๆ ทั่วทั้งป่า
ทุกคนให้ความสนใจในตอนนั้น
ถึงคนโปรดและนักร้องของออโรร่า:
ลมสงบแล้ว เสียงนกร้องก็เงียบลง
และฝูงสัตว์ก็นอนลง
คนเลี้ยงแกะถอนหายใจเล็กน้อยชื่นชมเขา
และบางครั้งเท่านั้น
เมื่อฟังนกไนติงเกลแล้วเขาก็ยิ้มให้หญิงเลี้ยงแกะ
นักร้องเสียชีวิตแล้ว. ลา จ้องมองไปที่พื้นด้วยหน้าผากของเขา
“ค่อนข้างมาก” เขากล่าว “พูดไม่ผิดหรอก
ฉันสามารถฟังคุณได้โดยไม่เบื่อ
น่าเสียดายที่ฉันไม่รู้
คุณอยู่กับไก่ของเรา
หากเพียงแต่คุณตื่นตัวมากขึ้น
หากฉันได้เรียนรู้จากเขาเพียงเล็กน้อย”
เมื่อได้ยินคำพิพากษานี้แล้ว ไนติงเกลผู้น่าสงสารของข้าพเจ้า
เขาบินออกไปและบินไปยังทุ่งอันห่างไกล
พระเจ้า โปรดช่วยเราให้พ้นจากผู้พิพากษาเช่นนี้ด้วย

นามนัยสามารถย่อยได้ภายใต้แนวคิดที่กว้างขึ้นของ periphrasis (จาก gr. periphrasis - การบอกเล่าเช่น แทนที่การกำหนดโดยตรงด้วยวลีที่สื่อความหมายซึ่งระบุถึงลักษณะของวัตถุ)
Periphrase (periphrase) - แทนที่ชื่อของวัตถุหรือปรากฏการณ์ด้วยรายการ คุณสมบัติลักษณะ, คุณสมบัติ. ตัวอย่างเช่น: แทนที่จะเป็น A. Pushkin คุณสามารถพูดได้ว่า - ผู้แต่งบทกวี "Eugene Onegin"
periphrasis สามารถเป็นได้ทั้งนามนัย ("ผู้ชนะที่ Auster-Litz" แทนที่จะอ้างอิงโดยตรงคือนโปเลียน) และเชิงเปรียบเทียบ (ไม่ใช่นก แต่เป็น "ชนเผ่าที่มีปีก") Metonymic periphrasis ใช้กันอย่างแพร่หลายในสุนทรพจน์ทางศิลปะเช่นใน O. Mandelstam: "ไม่ใช่ไม่ใช่ดวงจันทร์ แต่เป็นหน้าปัดที่สว่างไสว ... "; “ไม่ ไม่ใช่ไมเกรน แต่เป็นความเย็นของพื้นที่ไร้เพศ...”
ตัวตน (มานุษยวิทยา) คือการบริจาคของแนวคิดนามธรรมวัตถุที่ไม่มีชีวิตหรือสิ่งมีชีวิตที่มีคุณสมบัติและลักษณะเฉพาะของมนุษย์: ทะเลหัวเราะ (M. Gorky) ในบทกวี: ดวงอาทิตย์เดินไปมาตลอดทั้งวันโดยไม่ทำอะไรเลย (N. Aseev); เช้าอันเปียกชื้นหดหายหลับใหล (บ. พาสเทิร์นนัก)
ความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับความเป็นตัวตนนั้นเป็นลักษณะทั่วไปมากกว่า - ความเป็นตัวตน (มักคิดว่าเหมือนกับการเป็นตัวตนหรือ prosopopoeia) - การมอบวัตถุที่ไม่มีชีวิตหรือแนวคิดเชิงนามธรรมด้วยคุณภาพและคุณลักษณะของสิ่งมีชีวิต ตัวอย่าง - คลื่นกำลังเล่นลมกำลังผิวปาก (M. Yu. Lermontov)
อติพจน์ (กรีก "เกินจริง") เป็นการกล่าวเกินจริงทางศิลปะของปรากฏการณ์บางอย่างที่ปรากฎ คุณสมบัติของวัตถุ คุณภาพของมนุษย์ ฯลฯ ตัวอย่างของอติพจน์มีมากมาย วลี: "ไม่ได้เจอกันมาเป็นร้อยปี", "เร็วดุจสายฟ้าแลบ" ฯลฯ ตัวอย่างเช่น เราสามารถอ้างถึงอติพจน์มากมายใน N.V. Gogol: Ivan Nikiforovich... มีกางเกงพับกว้างจนพองตัวได้ พวกเขาจากนั้นก็สามารถใส่โรงนาและอาคารได้ทั่วทั้งลาน นกหายากจะบินไปกลางนีเปอร์
ในบทกวีของรัสเซีย ปรมาจารย์แห่งอติพจน์คือ Mayakovsky ในยุคแรก เช่นในบทกวี "A Cloud in Pants" -
ฉันสนใจอะไรเกี่ยวกับเฟาสต์?
แฟนจรวด
ร่อนไปกับหัวหน้าปีศาจบนไม้ปาร์เก้สวรรค์!
ฉันรู้ -
มีตะปูอยู่ในรองเท้าบู๊ตของฉัน
ฝันร้ายยิ่งกว่าจินตนาการของเกอเธ่!
ในทางตรงกันข้าม litotes ต่างจากคำอติพจน์ตรงที่ให้การลดทอนสัญญาณอย่างมีศิลปะ เช่น "ในรองเท้าบู๊ตขนาดใหญ่ เสื้อคลุมหนังแกะ ถุงมือขนาดใหญ่... และเขาก็สูงเท่ากับเล็บมือ!" (อ. เนคราซอฟ). หัวใจของอติพจน์และ litotes มีองค์ประกอบของความไร้สาระอยู่เสมอซึ่งแตกต่างอย่างมากกับสามัญสำนึก
Litota เป็นการกล่าวเกินจริงเชิงศิลปะเกี่ยวกับปรากฏการณ์บางอย่าง คุณสมบัติของวัตถุ คุณภาพของมนุษย์ (ชื่ออื่นคือ "อติพจน์ย้อนกลับ") ตัวอย่างเช่น แมวร้องไห้; ที่มือ. Mayakovsky - ฉันจะใส่ดวงอาทิตย์เข้าไปในดวงตาของฉันด้วยแว่นตาข้างเดียว
เป็นตัวอย่างของ litotes ในสุนทรพจน์บทกวี A. P. Kvyatkovsky อ้างถึงบทกวีของ A. Pleshcheev เรื่อง "My Lizochek" ซึ่งเทคนิคการพูดน้อยจัดข้อความทั้งหมด:
Lizochek ของฉันตัวเล็กมาก
เล็กมาก
อะไรจากใบไลแลค
พระองค์ทรงทำร่มไว้บังแดด
และเขาก็เดิน
Lizochek ของฉันตัวเล็กมาก
เล็กมาก
อะไรมาจากปีกยุง
ฉันทำหน้าปกเสื้อสองหน้าให้ตัวเอง
และ - กลายเป็นแป้ง...
Irony as a trope คือการใช้คำหรือวลีในความหมายที่ตรงกันข้ามกับความหมายโดยตรง (ตามตัวอักษร)
และการเสียดสีเป็นการประชดที่ชั่วร้ายและขมขื่น เช่น "เรารวยโดยแทบไม่ได้ออกจากเปลด้วยความผิดพลาดของบรรพบุรุษและจิตใจที่ล้าหลังของพวกเขา ... " (M. Lermontov)
น้ำเสียงแดกดันหรือเสียดสีเปิดเผยตัวเองในบริบทที่ใกล้เคียงกับข้อความอื่น ๆ ของผู้เขียนไม่มากก็น้อย น้ำเสียงทั่วไปที่ทำให้สามารถจับน้ำเสียงแดกดันในแต่ละกรณีที่ไม่ได้ระบุโดยตรง . ตัวอย่างในภาพยนตร์ตลกของ A. S. Griboedov เรื่อง "Woe from Wit": Chatsky - Sophia: ...สมาชิกของ English Club / ฉันจะเสียสละทั้งวันที่นั่นเพื่อข่าวลือ / เกี่ยวกับความคิดของ Molchalin เกี่ยวกับจิตวิญญาณของ Skalozub

บรรณานุกรม
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "การวิเคราะห์บทกวี" บทช่วยสอนม. 2554. - หน้า 16-22
Likhachev D.S. กวีนิพนธ์วรรณคดีรัสเซียเก่า ฉบับที่ 3 ม., 2522. หน้า 161.
Zhirmunsky V. M. บทวิจารณ์วรรณกรรมเบื้องต้น หน้า 311-316; 325-328
Tomashevsky B.V. ทฤษฎีวรรณกรรม บทกวี ป.53.

เส้นทาง

เส้นทาง

TRAILS (กรีก tropoi) เป็นคำหนึ่งของโวหารโบราณที่แสดงถึงความเข้าใจทางศิลปะและการเรียงลำดับการเปลี่ยนแปลงความหมายในคำ การเปลี่ยนแปลงต่างๆ ในโครงสร้างความหมาย เสมาวิทยา คำจำกัดความของ T. เป็นหนึ่งในประเด็นที่มีการถกเถียงกันมากที่สุดในทฤษฎีสไตล์โบราณ “Trope” Quintilian กล่าว “คือการเปลี่ยนแปลง ค่าลักษณะเฉพาะคำหรือวลีที่ส่งผลให้ความหมายดีขึ้น ทั้งในหมู่นักไวยากรณ์และนักปรัชญาต่างก็มีข้อโต้แย้งที่ไม่สามารถแก้ไขได้เกี่ยวกับประเภท สายพันธุ์ จำนวนถ้วยรางวัล และการจัดระบบของพวกมัน”
นักทฤษฎีส่วนใหญ่พิจารณาว่าประเภทหลักของ T. เป็น: อุปมาอุปไมยนัยและ synecdoche ที่มีประเภทย่อยเช่น T. ขึ้นอยู่กับการใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง แต่พร้อมกันนี้ จำนวน T. ยังรวมถึงวลีจำนวนหนึ่งที่ความหมายพื้นฐานของคำไม่เปลี่ยน แต่ได้รับการเสริมคุณค่าด้วยการเปิดเผยความหมายเพิ่มเติมใหม่ (ความหมายแฝง) ในนั้น - เช่น คำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ periphrasis ฯลฯ . ในหลายกรณีนักทฤษฎีโบราณลังเลที่จะจำแนกการหมุนเวียนนี้หรือการหมุนเวียนนั้นไปที่ T. หรือตัวเลข ดังนั้นซิเซโรจึงจัดประเภท periphrasis เป็นตัวเลข Quintilian เป็น tropes นอกเหนือจากความขัดแย้งเหล่านี้ เราสามารถสร้าง T. ประเภทต่างๆ ต่อไปนี้ ซึ่งอธิบายโดยนักทฤษฎีสมัยโบราณ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และการตรัสรู้:
1. Epithet (กรีก epitheton, ละติน apositum) เป็นคำที่กำหนดโดยส่วนใหญ่เมื่อมันเพิ่มคุณสมบัติใหม่ให้กับความหมายของคำที่ถูกกำหนด (epitheton ornans - ฉายาตกแต่ง) พุธ. ในพุชกิน: "รุ่งอรุณที่แดงก่ำ"; นักทฤษฎีให้ความสนใจเป็นพิเศษกับฉายาที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่าง (เปรียบเทียบพุชกิน: "วันที่เลวร้ายของฉัน") และฉายาที่มีความหมายตรงกันข้าม - ที่เรียกว่า oxymoron (เปรียบเทียบ Nekrasov: “ความหรูหราที่ไม่ดี”)
2. การเปรียบเทียบ (Latin comparatio) - เปิดเผยความหมายของคำโดยการเปรียบเทียบกับคำอื่นตามลักษณะทั่วไปบางอย่าง (tertium comparationis) พุธ. จากพุชกิน: "เยาวชนเร็วกว่านก" การเปิดเผยความหมายของคำโดยการพิจารณาเนื้อหาเชิงตรรกะเรียกว่าการตีความและหมายถึงตัวเลข (ดู)
3. Periphrasis (กรีก periphrasis, Latin circumlocutio) - "วิธีการนำเสนอที่อธิบายเรื่องง่ายๆ ผ่านวลีที่ซับซ้อน" พุธ. พุชกินมีวลีล้อเลียน: "สัตว์เลี้ยงตัวน้อยของ Thalia และ Melpomene ซึ่ง Apollo มอบให้อย่างไม่เห็นแก่ตัว" (vm. นักแสดงสาวที่มีพรสวรรค์) periphrasis ประเภทหนึ่งคือการสละสลวย - การแทนที่ด้วยวลีอธิบายของคำที่ถือว่าลามกอนาจารด้วยเหตุผลบางประการ พุธ. จากโกกอล: "ไปด้วยความช่วยเหลือจากผ้าพันคอ"
ต่างจาก T. ที่ระบุไว้ในที่นี้ ซึ่งสร้างขึ้นจากการเพิ่มคุณค่าของความหมายพื้นฐานของคำที่ไม่เปลี่ยนแปลง T. ต่อไปนี้สร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงในความหมายพื้นฐานของคำ
4. คำอุปมา (แปลภาษาละติน) - "การใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง"
ตัวอย่างคลาสสิกที่ซิเซโรมอบให้คือ "เสียงพึมพำของทะเล" การมาบรรจบกันของคำอุปมาอุปมัยหลายอย่างก่อให้เกิดการเปรียบเทียบและปริศนา
5. Synecdoche (สติปัญญาละติน) - "กรณีที่รับรู้สิ่งทั้งหมดด้วยส่วนเล็กๆ หรือเมื่อรับรู้ส่วนทั้งหมด" ตัวอย่างคลาสสิกที่ Quintilian ให้ไว้คือ "เข้มงวด" แทนที่จะเป็น "เรือ"
6. Metonymy (นิกายละติน) - "การแทนที่ชื่อหนึ่งสำหรับวัตถุด้วยชื่ออื่นที่ยืมมาจากวัตถุที่เกี่ยวข้องและคล้ายกัน" พุธ. จาก Lomonosov: “อ่านเวอร์จิล”
7. Antonomasia (สรรพนามภาษาละติน) - การแทนที่ ชื่อของตัวเองอีกประการหนึ่ง “ราวกับชื่อเล่นที่ยืมมาจากภายนอก” ตัวอย่างคลาสสิกที่ Quintilian ให้ไว้คือ "ผู้ทำลายคาร์เธจ" แทนที่จะเป็น "สคิปิโอ"
8. Metalepsis (Latin transumptio) - "การทดแทนที่แสดงถึงการเปลี่ยนแปลงจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง" พุธ. จาก Lomonosov -“ การเก็บเกี่ยวสิบครั้งผ่านไปแล้ว...: ที่นี่หลังการเก็บเกี่ยวแน่นอนว่าเป็นฤดูร้อนหลังจากฤดูร้อนตลอดทั้งปี”
เหล่านี้คือ T. ซึ่งสร้างขึ้นจากการใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง นักทฤษฎียังตั้งข้อสังเกตถึงความเป็นไปได้ของการใช้คำพร้อมกันในความหมายเป็นรูปเป็นร่างและตัวอักษร (รูปของ synoikiosis) และความเป็นไปได้ของการบรรจบกันของคำอุปมาอุปมัยที่ขัดแย้งกัน (T. catachresis - Latin abusio)
ในที่สุดชุดของ T. จะถูกเน้นซึ่งไม่ใช่ความหมายหลักของคำที่เปลี่ยนแปลง แต่เป็นสีหนึ่งของความหมายนี้ เหล่านี้คือ:
9. อติพจน์ - พูดเกินจริงถึงจุดที่ "เป็นไปไม่ได้" พุธ. จาก Lomonosov: "วิ่งเร็วกว่าลมและฟ้าผ่า"
10. Litotes - การพูดน้อยที่แสดงผ่าน มูลค่าการซื้อขายติดลบเนื้อหาของวลีเชิงบวก (“ มาก” ในความหมายของ“ มากมาย”)
11. Irony คือการแสดงออกในคำที่มีความหมายตรงกันข้ามกับความหมาย พุธ. ลักษณะของ Catiline โดย Cicero ของ Lomonosov: "ใช่! เขาเป็นคนขี้อายและอ่อนโยน...”
นักทฤษฎีในยุคปัจจุบันพิจารณาว่าข้อความพื้นฐานทั้งสามนี้อิงจากการเปลี่ยนแปลงในความหมาย ได้แก่ คำอุปมา คำนาม และ synecdoche ส่วนสำคัญของการก่อสร้างทางทฤษฎีในรูปแบบของศตวรรษที่ 19-20 อุทิศให้กับเหตุผลทางจิตวิทยาหรือปรัชญาเพื่อระบุตัวตนของ T. ทั้งสามนี้ (Berngardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Ben, Fischer, ในภาษารัสเซีย - Potebnya, Khartsiev ฯลฯ ) ดังนั้นพวกเขาจึงพยายามพิสูจน์ความแตกต่างระหว่าง T. และตัวเลขว่าระหว่างรูปแบบการรับรู้ทางประสาทสัมผัสที่สมบูรณ์แบบมากขึ้นหรือน้อยลง (Wakernagel) หรือระหว่าง "วิธีการแสดงภาพ" (Mittel der Veranschaulichung) และ "วิธีการแสดงอารมณ์" (Mittel der Stimmung - T . ฟิสเชอร์) ในเรื่องเดียวกัน พวกเขาพยายามสร้างความแตกต่างระหว่างบุคคล T. - ตัวอย่างเช่น พวกเขาต้องการเห็นการแสดงออกของ "มุมมองโดยตรง" (Anschaung) ในนัยนัย - "การสะท้อน" (การสะท้อน) ในการเปรียบเทียบ - "แฟนตาซี" (เกอร์เบอร์) ความตึงเครียดและความธรรมดาของโครงสร้างทั้งหมดนี้ชัดเจน อย่างไรก็ตาม เนื่องจากเนื้อหาโดยตรงของการสังเกตคือข้อเท็จจริงทางภาษา ซึ่งเป็นนักทฤษฎีจำนวนหนึ่งในศตวรรษที่ 19 หันไปใช้ข้อมูลทางภาษาเพื่อยืนยันหลักคำสอนของต. และตัวเลข ดังนั้น Gerber จึงเปรียบเทียบ T. ในฐานะปรากฏการณ์โวหารในด้านความหมายของภาษา - กับตัวเลขที่เป็นการใช้โวหารของโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ - ไวยากรณ์ของภาษา Potebnya และโรงเรียนของเขาชี้ให้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างเทคนิคทางโวหารและขอบเขตของปรากฏการณ์ทางความหมายในภาษาหนึ่งๆ อย่างต่อเนื่อง (โดยเฉพาะในช่วงแรกของการพัฒนา) อย่างไรก็ตาม ความพยายามทั้งหมดนี้เพื่อค้นหารากฐานทางภาษาของทฤษฎีโวหารไม่ได้นำไปสู่ผลลัพธ์เชิงบวกด้วยความเข้าใจในอุดมคติของภาษาและจิตสำนึก โดยคำนึงถึงขั้นตอนในการพัฒนาความคิดและภาษาเท่านั้นที่สามารถค้นหารากฐานทางภาษาของวลีและตัวเลขโวหารโดยเฉพาะอย่างยิ่งอธิบายความลื่นไหลของขอบเขตของพวกเขาอันเป็นผลมาจากความลื่นไหลของขอบเขตระหว่างความหมายและไวยากรณ์ในภาษา - ดู Semasiology, วากยสัมพันธ์, ภาษา ควรจำไว้เพิ่มเติมว่าการอ้างเหตุผลทางภาษาของทฤษฎีโวหารไม่ได้แทนที่หรือขจัดความจำเป็นในการพิจารณาทางวรรณกรรมว่าเป็นปรากฏการณ์ของรูปแบบศิลปะเลย (ตามที่นักอนาคตนิยมพยายามยืนยัน) การประเมินต. และตัวเลขเป็นปรากฏการณ์ของรูปแบบศิลปะ (ดู) เป็นไปได้เฉพาะจากการวิเคราะห์ทางวรรณกรรมและประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงเท่านั้น มิฉะนั้นเราจะกลับไปสู่ข้อพิพาทเชิงนามธรรมเหล่านั้นเกี่ยวกับมูลค่าสัมบูรณ์ของ T. หนึ่งหรืออย่างอื่นซึ่งพบในวาทศาสตร์แห่งสมัยโบราณ อย่างไรก็ตาม จิตใจที่ดีที่สุดในสมัยโบราณประเมิน T. ไม่ใช่เชิงนามธรรม แต่ในแง่ของการนำไปใช้ในประเภทของวาทศาสตร์หรือบทกวี (เช่น Cicero, Quintilian)
โวหาร, กึ่งวิทยา

สารานุกรมวรรณกรรม. - เวลา 11 ต.; อ.: สำนักพิมพ์ของสถาบันคอมมิวนิสต์ สารานุกรมโซเวียต นวนิยาย. เรียบเรียงโดย V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

เส้นทาง

(กรีก tropos - เลี้ยวเลี้ยว) ตัวเลขคำพูดที่คำเปลี่ยนความหมายโดยตรงไปเป็นคำที่เป็นรูปเป็นร่าง ประเภทของเส้นทาง: อุปมา– การถ่ายโอนคุณลักษณะจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง ดำเนินการบนพื้นฐานของเอกลักษณ์ที่จัดตั้งขึ้นโดยเชื่อมโยงของคุณลักษณะส่วนบุคคลของพวกเขา (ที่เรียกว่าการถ่ายโอนโดยความคล้ายคลึงกัน) นามแฝง- การถ่ายโอนชื่อจากเรื่องหนึ่งไปยังอีกเรื่องหนึ่งตามการเชื่อมต่อเชิงตรรกะวัตถุประสงค์ (การถ่ายโอนโดยความต่อเนื่องกัน) ซินเน็คโดเช่เป็นประเภทของนัยนัย - การถ่ายโอนชื่อจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามความสัมพันธ์ทั่วไป (โอนตามปริมาณ) ประชดในรูปแบบของ antiphrase หรือ astheism - การถ่ายโอนชื่อจากวัตถุหนึ่งไปอีกวัตถุหนึ่งโดยยึดตามการต่อต้านเชิงตรรกะ (ถ่ายโอนโดยตรงกันข้าม)
Tropes เป็นเรื่องธรรมดาในทุกภาษาและใช้ในการพูดในชีวิตประจำวัน ในนั้นมีการใช้อย่างจงใจในรูปแบบของสำนวน - หน่วยวลีที่มั่นคง (เช่น หยดลงบนสมองหรือดึงตัวเองมารวมกัน) หรือเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากข้อผิดพลาดทางไวยากรณ์หรือวากยสัมพันธ์ ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ tropes มักจะถูกใช้อย่างจงใจ แนะนำความหมายเพิ่มเติม เพิ่มความหมายของภาพ และดึงความสนใจของผู้อ่านไปยังส่วนของข้อความที่มีความสำคัญสำหรับผู้เขียน ในทางกลับกัน Tropes ซึ่งเป็นอุปมาอุปไมยสามารถถูกเน้นด้วยโวหารได้ ตัวเลข. เส้นทางส่วนบุคคลในการพูดเชิงศิลปะได้รับการพัฒนา นำไปใช้ในพื้นที่ข้อความขนาดใหญ่ และด้วยเหตุนี้ คำอุปมาที่ขยายออกไปจึงกลายเป็น เครื่องหมายหรือ ชาดก. นอกจากนี้ Tropes บางประเภทมีความเกี่ยวข้องในอดีตกับวิธีการทางศิลปะบางอย่าง: ประเภทของนามแฝง - ด้วย ความสมจริง(ประเภทรูปภาพถือได้ว่าเป็นรูปภาพ synecdoche) อุปมา - ด้วย แนวโรแมนติก(ในความหมายกว้างๆ ของคำนี้) ในที่สุดในสุนทรพจน์เชิงศิลปะและในชีวิตประจำวันภายในกรอบของวลีหรือวลีการทับซ้อนของ tropes อาจเกิดขึ้นได้: ในสำนวนที่เขามีตาที่ได้รับการฝึกฝนคำว่าฝึกฝนจะใช้ในความหมายเชิงเปรียบเทียบและคำว่าตาถูกใช้เป็น synecdoche (เอกพจน์แทน พหูพจน์) และเป็นนามนัย (แทนคำว่า วิสัยทัศน์)

วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: รอสแมน. เรียบเรียงโดยศาสตราจารย์. กอร์คินา เอ.พี. 2006 .

ดูว่า "เส้นทาง" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

TRAILS (จากภาษากรีก τροπή, ภาษาละติน tropus Turn, อุปมาอุปไมย) 1. ในกวีนิพนธ์นี่คือการใช้คำที่ไม่ชัดเจน (เชิงเปรียบเทียบและตัวอักษร) ซึ่งสัมพันธ์กันตามหลักการของการต่อเนื่องกัน (metonymy, synecdoche), ความคล้ายคลึงกัน (อุปมาอุปมัย), ... ... สารานุกรมปรัชญา

- (จากภาษากรีก tropos การเปลี่ยนคำพูด),..1) ในด้านโวหารและกวีนิพนธ์ การใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงความหมายของคำจากความหมายโดยตรงไปเป็นความหมายเป็นรูปเป็นร่าง . เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างความหมายโดยตรงและเชิงเป็นรูปเป็นร่างของคำ... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

สารานุกรมสมัยใหม่

- (กรีก) ตัวเลขเชิงวาทศิลป์ของสัญลักษณ์เปรียบเทียบ เช่น คำที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างและเชิงเปรียบเทียบ พจนานุกรมคำต่างประเทศที่รวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 1910 ... พจนานุกรมคำต่างประเทศในภาษารัสเซีย

TRAILS ดูที่สไตล์ สารานุกรม Lermontov / สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต ในรัสเซีย สว่าง (พุชกิน. บ้าน); ทางวิทยาศาสตร์ เอ็ด สภาสำนักพิมพ์ สจ. สารานุกรม ; ช. เอ็ด Manuilov V. A. คณะบรรณาธิการ: Andronikov I. L. , Bazanov V. G. , Bushmin A. S. , Vatsuro V. E. , Zhdanov V. V. , ... ... สารานุกรม Lermontov

เส้นทาง- (จากภาษากรีก tropos การเปลี่ยนคำพูด) 1) ในโวหารและบทกวีการใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่างซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงความหมายของคำจากความหมายโดยตรงไปเป็นคำที่เป็นรูปเป็นร่าง . เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างความหมายตรงและเป็นรูปเป็นร่างของคำ... พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

แนวคิดเรื่องวาทศิลป์

Def. Trope คืออุปมาอุปไมยการใช้คำหรือสำนวนในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง

คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของถ้วยรางวัลและความหมายในการพูด

1) วาทศิลป์สะท้อนถึงกิจกรรมการเรียนรู้ของมนุษย์

2) เส้นทางสะท้อนมุมมองส่วนตัวของโลกสะท้อนอารมณ์ของเขา

อารมณ์ การประเมิน

3) กลุ่มวาทศิลป์มีความสามารถด้านความหมาย ซึ่งช่วยในการถ่ายทอดเนื้อหาที่ซับซ้อนโดยสรุป

4) วลีที่เป็นรูปเป็นร่างนั้นมองเห็นได้ ยังคงอยู่ในความทรงจำได้ดีขึ้น และรับรู้ได้ดีขึ้น

5) วาทศิลป์ทำให้สามารถเพลิดเพลินกับข้อความและรวมผู้รับไว้ในกระบวนการสร้างสรรค์ได้

นิพจน์ “ วิญญาณที่ใจแข็ง” “ แนวความเข้าใจสิ่งต่าง ๆ ” “ เมืองหลวงขัดขวางกิจกรรมของตนทันที” “ ไม่ได้ยินเสียงพลเมืองรัสเซีย” “ และดาบยูฟ้าร้องปืนไม่สามารถครองโลกได้” “โลกอยู่บนถนน ไม่ใช่ที่ท่าเรือ ไม่ใช่ที่จอดค้างคืน ไม่ใช่ที่สถานีชั่วคราวหรือที่พักผ่อน”มีเส้นทาง

หลายคำในภาษาที่เราคุ้นเคยโดยไม่ได้คิดถึงความหมายจริงๆ ก็ได้ก่อตัวขึ้นเป็นคำๆ เรากำลังพูดอยู่ “กระแสไฟฟ้า” “รถไฟมาแล้ว” “ฤดูใบไม้ร่วงที่เปียกโชก”แต่ยัง “พระวจนะของพระเจ้า” “พระเมตตาของพระเจ้า” “ข้าพระองค์ขอฝากวิญญาณของข้าพระองค์ไว้ในพระหัตถ์ของพระองค์”แต่ในสำนวนทั้งหมดนี้คำต่างๆ ถูกใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง แม้ว่าเรามักจะนึกไม่ถึงว่าเราจะแทนที่ด้วยคำในความหมายของตนเองได้อย่างไร เพราะคำดังกล่าวอาจไม่มีอยู่ในภาษานั้น

อุปมา- คำที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างโดยอาศัยความคล้ายคลึงกันในบางประเด็นของวัตถุหรือปรากฏการณ์สองอย่าง คำอุปมาคือการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ซึ่งเผยให้เห็นด้วยคำสันธาน "as" และ "as if"

มีการเปรียบเทียบสองเรื่อง:

วัตถุและหัวเรื่อง

เกณฑ์ที่สามในการเปรียบเทียบวัตถุ

1) องค์ประกอบของการเปรียบเทียบจะต้องต่างกัน - กฎตามสัดส่วน

2) เงื่อนไขของการเปรียบเทียบไม่ควรเปิดเผยแบบสุ่ม แต่เป็นคุณลักษณะที่สำคัญในการเปรียบเทียบ

3) การประเมินหัวข้อการพูดขึ้นอยู่กับขอบเขตของการเปรียบเทียบ

เมื่อมีการแสวงหาการเปรียบเทียบเพื่อปรับปรุงอุปมา

เมื่อเปรียบเทียบแล้วทำให้อุปมาเสื่อมลง

4) เพื่อให้ได้คำเปรียบเทียบที่สดใหม่ คุณสามารถใช้การเปรียบเทียบที่เฉพาะเจาะจงได้

5) คำอุปมาอุปมัยสามารถสั้นและมีรายละเอียดได้

คำอุปมาสั้นๆ– คำพูดถูกเปรียบเทียบในแนวคิดใหม่ วลี “ราวกับ” ถูกล้างออกไป

อุปมาขยาย– วลีภายในอุปมา. ทำให้โครงสร้างของวัตถุมีความลึกขึ้น กลายเป็นกรอบข้อความ

นัย– (การเปลี่ยนชื่อ) ถ่ายโอนชื่อของวัตถุจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งโดยยึดตามความต่อเนื่องหรือความใกล้ชิด

Metonymy มักใช้เพื่ออ้างถึง:

1) รายการตามวัสดุที่ใช้ทำ

2) ตามทรัพย์สิน

4) หัวเรื่องถูกเรียกตามหัวเรื่อง, เนื้อหา ของเขา.

5) เวลาถูกเรียกโดยวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่บ่งบอกลักษณะของเวลานี้ (รักไปสู่หลุมศพ)

6) กรณีพิเศษของนามนัยคือ synecdoche

ชื่อของส่วนหนึ่งของรายการจะถูกโอนไปยังรายการทั้งหมด

พหูพจน์จะถูกแทนที่ด้วยเอกพจน์

7) อุปกรณ์วาทศิลป์ของการถอดความถูกสร้างขึ้นจากการพัฒนานามนัยเมื่อใด

ชื่อของรายการจะถูกแทนที่ด้วยคำอธิบายคุณลักษณะ

ลักษณะและอุปมาอุปไมยอื่นๆ และการนำไปใช้ในข้อความ

ตัวตน (แอนิเมชั่น)– การมอบวัตถุที่ไม่มีชีวิตด้วยเครื่องหมายและคุณสมบัติของบุคคล (ส่วนใหญ่มักใช้เมื่ออธิบายธรรมชาติ)

ชาดก(สัญลักษณ์เปรียบเทียบ, การพาดพิง - "คำใบ้") - การแสดงออกของแนวคิดเชิงนามธรรมในภาพศิลปะเฉพาะ ใช้ในนิทาน มหากาพย์ เทพนิยาย ( ฉลาดแกมโกง - สุนัขจิ้งจอก)

พาดพิง- การใช้คำพูดพาดพิงถึงสถานการณ์ที่รู้จักกันดี (ล้างมือของคุณ)

ยาต้านเมตาโบลา- การเล่นคำ ในกรณีที่ต้องจัดการกับสถานการณ์ร้ายแรง แทนที่จะเป็นการเล่นสำนวน

แอนโทโนมาเซีย(เปลี่ยนชื่อ) – การใช้งาน ชื่อที่มีชื่อเสียงเหมาะสมตามความหมายของคำนามทั่วไป

ฉายา– คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุหรือการกระทำ

ไฮเปอร์โบลา- ขนาดเกินจริง แข็งแรง สวยงาม (กลัวตายทะเลมันร้อน)

Litotes (เรียบง่าย) – ไฮเปอร์โบลาผกผัน, รูปภาพ การแสดงออกที่จงใจมองข้ามขนาด ความแข็งแกร่ง ความงาม ( ความจริงที่น่าสนใจ)

ไมโอซิส(เช่นเดียวกับ litotes) – อุปมาอุปไมยที่เน้นคุณสมบัติและระดับของบางสิ่งบางอย่าง

ถอดความ(การบอกเล่า) เป็นวลีพรรณนาที่ใช้แทนคำใดๆ เรื่องของคำพูด

ความผิดปกติ- กลุ่มที่ประกอบด้วยการแทนที่คำเชิงบรรทัดฐานที่เป็นธรรมชาติด้วยคำที่หยาบคายและคุ้นเคยมากขึ้น

คำสละสลวย- การกำหนดอย่างสุภาพและนุ่มนวลสำหรับบางสิ่ง

โรค Catachresis- กลุ่มที่เกี่ยวข้องกับการใช้คำในความหมายที่ไม่ได้เป็นของพวกเขา มักจะทำหน้าที่เป็นอุปมาซึ่งเกินความจริง.

ปุน(เล่นคำ) - การใช้ความหมายที่แตกต่างกันของคำเดียวกันหรือคำที่มีเสียงเหมือนกันสองคำ (เมื่อคำว่า "ประโยค" และ "สหภาพ" นักเรียนหรี่ตาลงและหน้าแดงอย่างสุภาพ)

อ็อกซีโมรอนเป็นอุปมาอุปไมยที่ประกอบด้วยคำตรงข้ามสองคำ (คำที่มีความหมายตรงกันข้าม) รวมกัน เมื่อเกิดความสามัคคีทางความหมายใหม่ (ความเงียบวาจา ศพที่มีชีวิต)

อะนาโฟรา- อุปมาอุปไมยประกอบด้วยการทำซ้ำคำเริ่มต้นในแต่ละประโยค

พาราด็อกซ์- การให้เหตุผลข้อสรุปข้อสรุปที่ไม่คาดคิดซึ่งแตกต่างไปจากตรรกะอย่างมาก (ยิ่งคุณไปเงียบเท่าไหร่คุณก็จะยิ่งไปได้ไกล)

ประเภทหลักของถ้วยรางวัลและโวหาร

อุปมา (trope) – การโอนชื่อจากรายการหนึ่งไปยังอีกรายการหนึ่งโดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกัน:ตลอดทั้งวันเงาของหัวใจสีแดงเข้มร่วงหล่นลงมาจากต้นเมเปิ้ล (N. Zabolotsky)คำอุปมาอุปมัยมักจะเป็นมิติเดียวซึ่งแตกต่างจากการเปรียบเทียบ มีคำอุปมาอุปมัยส่วนบุคคลและภาษาทั่วไป (กลับ เก้าอี้ พายุแห่งความรู้สึก) เรียบง่ายและขยายได้ คำอุปมาง่ายๆ สร้างขึ้นจากการนำวัตถุหรือปรากฏการณ์มารวมกันตามลักษณะเฉพาะประการหนึ่ง ส่วนขยายนั้นสร้างขึ้นจากการเชื่อมโยงต่างๆ ของความคล้ายคลึงกัน คำอุปมาอุปไมยแบบขยายคือการรวมคำอุปมาอุปมัยใหม่ ๆ ที่เกี่ยวข้องกันในความหมายแรก:ดงทองคำห้ามฉันด้วยลิ้นเบิร์ชที่ร่าเริง (S. Yesenin)

นามนัย (เปลี่ยนชื่อ)(โทรป) – การโอนชื่อจากเรื่องหนึ่งไปยังอีกเรื่องหนึ่งโดยขึ้นอยู่กับความต่อเนื่องกัน การเปลี่ยนชื่ออาจเกี่ยวข้องกับการแทนที่ชื่อผลงานด้วยชื่อของผู้แต่ง:ฉันอ่าน Apuleius อย่างเต็มใจ แต่ไม่ได้อ่าน Cicero (A. Pushkin);ปรากฏการณ์ทั้งหมดซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของมัน:ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา (A. Pushkin);สิ่งของ - วัสดุที่ใช้ทำ:ถ้าไม่ใช่เงินฉันก็กินทอง (A. Griboyedov)

ประเภทของนามแฝงคือซินเน็คโดเช่ – แทนที่แนวคิดทั่วไปด้วยแนวคิดเฉพาะ พหูพจน์ด้วยเอกพจน์ และในทางกลับกัน:เราทุกคนกำลังมองหานโปเลียน (A. Pushkin)

ฉายา (trope) – คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ พุธ:กระสุนตะกั่ว - ตะกั่วท้องฟ้าฉายามักแสดงเป็นคำคุณศัพท์หรือกริยาเต็ม (ลมเสเพล ลายมือร่ายรำ) แต่ยังสามารถแสดงเป็นคำนามในบทบาทของการประยุกต์ใช้ (แม่มดฤดูหนาว ) คำวิเศษณ์เชิงคุณภาพใน-o (ลูบอย่างตะกละตะกลาม ) คำนามในกรณีสัมพันธการกเป็นคำนิยามที่ไม่สอดคล้องกัน (สวรรค์แห่งความสงบ การทำงาน และแรงบันดาลใจ). ในกวีนิพนธ์พื้นบ้านมีการใช้คำคุณศัพท์อย่างต่อเนื่อง (เพื่อนที่ดี)

การเปรียบเทียบ (trope) – การเปรียบเทียบวัตถุสองชิ้น ปรากฏการณ์ คุณภาพบนพื้นฐานความคล้ายคลึงกันทะเลหนาเป็นสีฟ้า (K. Paustovsky). การเปรียบเทียบจะเป็นทวินามเสมอ โดยตั้งชื่อทั้งสองวัตถุที่เปรียบเทียบ ในการเปรียบเทียบใดๆ คุณสามารถเน้นหัวข้อการเปรียบเทียบ รูปภาพของการเปรียบเทียบ และสัญลักษณ์ของความคล้ายคลึงได้ เช่นหงส์เหินไปในน้ำเหมือนช่อดอกไม้สีดำขนาดใหญ่สองช่อ (S. Dovlatov)มีตัวบ่งชี้อย่างเป็นทางการ: สหภาพแรงงาน (ราวกับว่า, ราวกับว่า, อย่างแน่นอน) คำบุพบท ( ชอบชอบชอบ) หมายถึงศัพท์ (คล้าย, คล้าย, คล้าย, คล้าย, คล้าย). ในการเปรียบเทียบ มีการใช้กรณีเครื่องมือของคำนาม ที่เรียกว่าการเปรียบเทียบเครื่องมือ:หมีที่บาดเจ็บรู้สึกถึงความหนาวเย็น (N. Aseev)มีการเปรียบเทียบทางภาษาทั่วไป (ขาวราวกับหิมะ ) และผู้เขียนแต่ละคน:ชาในแก้วเป็นของเหลวเหมือนรุ่งสางเดือนธันวาคม (A. Mariengof)

นอกเหนือจากการเปรียบเทียบอย่างง่าย ซึ่งปรากฏการณ์สองประการมีลักษณะทั่วไปประการเดียว ยังมีการใช้การเปรียบเทียบโดยละเอียด ซึ่งมีคุณลักษณะหลายประการเป็นพื้นฐานในการเปรียบเทียบ

อัตลักษณ์ (trope)– การโอนทรัพย์สิน การกระทำของมนุษย์ไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต สัตว์:ต้นเบิร์ชกำลังกระซิบ เมื่อเป็นตัวเป็นตน วัตถุที่ถูกอธิบายจะเปรียบเสมือนบุคคล นักเขียนมักจะหันไปใช้ตัวตนเมื่อบรรยายภาพธรรมชาติ บุคลาธิษฐานแบ่งออกเป็นภาษาศาสตร์ทั่วไป ได้แก่ เวลาผ่านไปและผู้เผด็จการรายบุคคล:ทันใดนั้นกลองก็เริ่มพูด (N. Zabolotsky)

อติพจน์ (trope) - การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างซึ่งประกอบด้วยขนาด ความแข็งแกร่ง ความงามที่เกินจริง ความหมายของสิ่งที่อธิบายไว้พระอาทิตย์ตกส่องแสงหนึ่งร้อยสี่สิบดวง (V. Mayakovsky)สามารถเขียนเป็นรายบุคคลและภาษาทั่วไป (ที่ขอบโลก)

ลิโตตา (โทรเป) – การกล่าวเกินจริงถึงขนาด ความแข็งแกร่ง และคุณลักษณะ:คุณต้องก้มศีรษะลงใต้หญ้าแผ่นบาง (N. Nekrasov)litotes ภาษาทั่วไปยังเป็นที่รู้จัก:หยดหนึ่งในทะเล

ชาดก (ถ้วยรางวัล) – การแสดงแนวคิดเชิงนามธรรมผ่านภาพที่เป็นรูปธรรม ชาดกสามารถเรียกได้ว่าเป็นการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบเช่นรถไฟออกไป อาจหมายถึง: ไม่มีการหวนคืนสู่อดีต สัญลักษณ์เปรียบเทียบนี้มีลักษณะทางภาษาทั่วไป อย่างไรก็ตาม ยังมีสัญลักษณ์เปรียบเทียบของแต่ละบุคคลด้วย ตัวอย่างเช่น ความหมายเชิงเปรียบเทียบมีอยู่ในบทกวี "Sail" ของ M. Lermontov

ถอดความ (trope) – สำนวนพรรณนาที่ใช้แทนคำเฉพาะ เช่นราชาแห่งสัตว์ร้าย (สิงโต) เมืองบนเนวา (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)ขอบเขตทางภาษาทั่วไปมักจะมีลักษณะที่มั่นคง หลายคนใช้ภาษาหนังสือพิมพ์อยู่ตลอดเวลา:คนชุดขาว(หมอ). ในทางโวหาร มีการแยกแยะความแตกต่างระหว่างขอบเขตที่เป็นรูปเป็นร่างและไม่เป็นรูปเป็นร่าง เปรียบเทียบ:ดวงอาทิตย์แห่งกวีนิพนธ์รัสเซียและผู้แต่ง Eugene Onegin (V.G. Belinsky)การสละสลวยเป็นประเภทของ periphrase . คำสละสลวยแทนที่คำที่ผู้พูดหรือนักเขียนใช้ด้วยเหตุผลบางประการดูเหมือนไม่เป็นที่พึงปรารถนา

ประชด (trope) - การใช้คำในความหมายตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริง:คุณอยู่ที่ไหนคนฉลาดหลงทางจากหัว? (I. Krylov).จิตใจที่ชาญฉลาด - พูดกับลา การประชดเป็นการเยาะเย้ยที่ละเอียดอ่อนที่แสดงออกมาในรูปแบบของการยกย่องหรือลักษณะเชิงบวกของวัตถุ

สิ่งที่ตรงกันข้าม (trope) – ร่างที่ตัดกัน, การตรงกันข้ามกับวัตถุ, ปรากฏการณ์, คุณสมบัติ:คนรวยและคนจน คนฉลาดและคนโง่ คนดีและคนชั่วหลับใหล (อ. เชคอฟ)

Oxymoron (โทรป) –การรวมกันที่แนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ถูกรวมเข้าด้วยกัน:ศพที่มีชีวิตมโนสาเร่ขนาดใหญ่

แอนโทโนมาเซีย - trope ประกอบด้วยการใช้ชื่อเฉพาะตามความหมายของคำนามทั่วไป

การไล่สี (รูปเซนต์) – การจัดเรียงคำตามลำดับความสำคัญจากน้อยไปหามาก:ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ร้องไห้ (ส. เยเซนิน)

การผกผัน (รูปมาตรฐาน) – การจัดเรียงคำที่ผิดลำดับคำปกติ:

ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว

ในทะเลหมอกสีฟ้า (M. Lermontov)

Ellipsis (ร่างอาวุโส)- การละเว้นเพื่อวัตถุประสงค์โวหารของสมาชิกประโยคโดยนัย จุดไข่ปลาทำให้คำพูดมีลักษณะที่รวดเร็วและมีชีวิตชีวา:เราคือเมือง - สู่ขี้เถ้า หมู่บ้าน - สู่ฝุ่น (V. Zhukovsky)

ความเท่าเทียม (รูปศิลปะ)– โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์เดียวกันของประโยคข้างเคียง, ตำแหน่งของส่วนที่คล้ายกันของประโยคในประโยคเหล่านั้น

จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล

จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา (V. Bryusov)

Anaphora (ความสม่ำเสมอ) (รูปศิลปะ) – การทำซ้ำคำหรือวลีเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของประโยค:

ฉันยืนอยู่ที่ประตูสูง

ฉันกำลังติดตามงานของคุณ (M. Svetlov)

Epiphora (ร่างอาวุโส) – การทำซ้ำคำหรือวลีแต่ละคำในตอนท้ายของประโยค:ฉันอยากจะรู้ว่าทำไมฉันถึงเป็นสภาที่มียศฐาบรรดาศักดิ์? ทำไมต้องเป็นที่ปรึกษาตำแหน่ง? (เอ็น. โกกอล).

Asyndeton (ไม่ใช่สหภาพ) (ร่างอาวุโส)– ขาดความเป็นพันธมิตรระหว่างสมาชิกหรือส่วนที่เป็นเนื้อเดียวกัน ประโยคที่ซับซ้อน: ชาวสวีเดน, รัสเซีย - แทง, สับ, บาดแผล (A. Pushkin)

Polysyndeton (หลายสหภาพ) (ร่างอาวุโส) – การทำซ้ำคำเชื่อมเดียวกันกับสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของประโยคที่ซับซ้อน:และมันก็น่าเบื่อและน่าเศร้าและไม่มีใครช่วยเหลือในช่วงเวลาแห่งความทุกข์ยากทางจิตวิญญาณ (M. Lermontov)

คำถามเชิงวาทศิลป์ (รูปศิลปะ)- คำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ ให้ถามเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้รับคุณรักโรงละครมากเท่ากับฉันไหม? (วี. เบลินสกี้).

เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์ (รูปศิลปะ)– ตัวเลขที่มีข้อความในรูปเครื่องหมายอัศเจรีย์ ทำหน้าที่เพิ่มระดับอารมณ์ในการพูด:กวีตายแล้ว! ทาสผู้มีเกียรติ... (M. Lermontov)

การอุทธรณ์วาทศิลป์ (รูปศิลปะ)- ข้อความที่ส่งถึงวัตถุที่ไม่มีชีวิต แนวคิดเชิงนามธรรม บุคคลที่ไม่อยู่:คุณคือต้นเมเปิลที่ร่วงหล่นของฉัน ต้นเมเปิลน้ำแข็ง(ส. เยเซนิน).

พัสดุ - ส่วนพิเศษของข้อความที่มีประโยคที่ไม่สมบูรณ์ปรากฏต่อจากประโยคหลัก

การทดสอบครั้งที่ 1

1. บ้านใหม่ แต่อคติยังเก่า (A. Griboyedov)

1. oxymoron 2) สิ่งที่ตรงกันข้าม 3) periphrasis 4) ประชด

2. เราไม่ได้เจอคุณมาเป็นร้อยปีแล้ว

1. periphrasis 2) ชาดก 3) litotes 4) อติพจน์

3. ลำโพงเหล็กกำลังหลับในซองหนัง (V. Mayakovsky)

1) metonymy 2) periphrasis 3) การเปรียบเทียบ 4) synecdoche

4. คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า

ดวงดาวส่องแสงบนท้องฟ้าสีคราม (A. Pushkin)

1) epiphora 2) ฉายา 3) ความเท่าเทียมทางวากยสัมพันธ์ 4) เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์

5. พายุกำลังจะมา มันกระทบฝั่ง.

เรือดำ เอเลี่ยนสู่มนต์เสน่ห์ (เค. บัลมอนท์)

1) สัมผัสอักษร 2) ชาดก 3) ความสอดคล้อง 4) สิ่งที่ตรงกันข้าม

6. ฉันเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง (A. Pushkin)

1) โพลีซินดีตัน 2) การไล่สี 3) จุดไข่ปลา 4) ความสอดคล้อง

7. ด้านนอกหน้าต่างมีหิมะนุ่ม ๆ เป็นรูปเข็ม (S. Sergeev-Tsensky)

1) การเปรียบเทียบ 2) อติพจน์ 3) ฉายา 4) นามแฝง

8. สองก้าวจากที่นี่

1) การผกผัน 2) อติพจน์ 3) อะซินเดตัน 4) ไลโทเตส

9. คุณสามารถได้ยินมันได้เฉพาะบนถนนที่ไหนสักแห่งเท่านั้น

หีบเพลงเดินอย่างโดดเดี่ยว(วี. อิซาคอฟสกี้).

1) สิ่งที่ตรงกันข้าม 2) นัยนัย 3) การอุทธรณ์วาทศิลป์ 4) ความเงียบ

10. ลูกแกะสีขาวกำลังวิ่งข้ามทะเลสีฟ้าและสนุกสนาน (I. Severyanin)

1) คำอุปมา 2) การเปรียบเทียบ 3) ชาดก 4) นามแฝง

11. ฉันชอบความเหี่ยวเฉาอันเขียวชอุ่มของธรรมชาติ (A. Pushkin)

1) สิ่งที่ตรงกันข้าม 2) การไล่ระดับ 3) oxymoron 4) litotes

การทดสอบครั้งที่ 2

พิจารณาว่าจะใช้วิธีใดในข้อความระบุหมายเลข

1. อย่างน้อยหลายครั้งในชีวิตทุกคนทุกคนต่างมีประสบการณ์กับสภาวะของแรงบันดาลใจ - ความอิ่มเอมใจ ความสดชื่น การรับรู้ถึงความเป็นจริงที่สดใส ความสมบูรณ์ของความคิด และการรับรู้ถึงพลังสร้างสรรค์ของเขา

แรงบันดาลใจเข้ามาหาเราเหมือนเช้าฤดูร้อนที่สดใสเพิ่งละทิ้งหมอกแห่งคืนอันเงียบสงบที่โปรยไปด้วยน้ำค้างพร้อมกับใบไม้เปียกหนาทึบ (K. Paustovsky)

1) การเปรียบเทียบ 2) สร้างคำ 3) จุดไข่ปลา 4) สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน 5) เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์

2. ความจริงครึ่งหนึ่งในงานศิลปะ... พวกเขาพูดถึงนักเขียนอีกคนว่าเขาเขียนเรื่องโกหก แต่มันคืออะไร? อ่านแล้วพบว่ามีคนนามสกุลปกติธรรมดาในชีวิต มีส่วนร่วมในกิจกรรมที่คนทั่วไปทำ พวกเขาขุดมันฝรั่ง ทำเหล็ก ขับรถไฟ ล่าสัตว์ ตกปลา บริหารกิจการ กิน ทะเลาะวิวาท ความรัก แตกต่าง เหตุผล... ยังขาดอะไรอีก?

(V. Soloukhin)

1) อติพจน์ 2) รูปแบบคำถามและคำตอบของการนำเสนอ 3) อะซินเดตัน
4) ฉายา; 5) ฝ่ายค้าน

3. ทางด้านซ้ายราวกับว่ามีคนขีดไม้ขีดข้ามท้องฟ้า แถบเรืองแสงสีซีดก็กระพริบและดับลง ฉันได้ยินคนเดินบนหลังคาเหล็กที่ไหนสักแห่งที่ห่างไกล พวกเขาอาจเดินเท้าเปล่าบนหลังคาเพราะเหล็กบ่นอย่างน่าเบื่อ (A. Chekhov)

1) ความเท่าเทียม 2) ตัวตน 3) การสัมผัสอักษร 4) ปฏิกริยา
5) การเปรียบเทียบ

เส้นทาง(กรีก tropos - การเลี้ยว, การเลี้ยวของคำพูด) - คำพูดหรือตัวเลขของคำพูดในความหมายเชิงเปรียบเทียบ
เส้นทางเป็นองค์ประกอบสำคัญของการคิดทางศิลปะ ประเภทของ tropes: คำอุปมา, นามนัย, synecdoche, อติพจน์, litotes ฯลฯ

ตัวเลขที่มีสไตล์– อุปมาอุปไมยที่ใช้เพื่อเพิ่มความหมายของข้อความ: anaphora, epiphora, วงรี, สิ่งที่ตรงกันข้าม, ความเท่าเทียม, การไล่ระดับ, การผกผัน, chiasmus ฯลฯ

กสติเตซา- นี่คืออุปกรณ์โวหารที่มีพื้นฐานมาจากคอนเซ็ปต์และรูปภาพที่ตัดกันอย่างชัดเจนซึ่งส่วนใหญ่มักขึ้นอยู่กับการใช้คำตรงข้าม:

ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!

จี.อาร์. เดอร์ชาวิน.

อีลิปซิส (ร่างอาวุโส)- การละเว้นเพื่อวัตถุประสงค์โวหารของสมาชิกประโยคโดยนัย จุดไข่ปลาทำให้คำพูดมีลักษณะที่รวดเร็วและมีชีวิตชีวา: เราคือเมือง - สู่ขี้เถ้า หมู่บ้าน - สู่ฝุ่น (V. Zhukovsky) วงรี(กรีก ellipsis- การลบ, การละเว้น) - การละเว้นคำพูดของคำโดยนัยที่สามารถเรียกคืนได้จากบริบท

วันในคืนที่มืดมนในความรัก
ฤดูใบไม้ผลิหลงรักฤดูหนาว
ชีวิตสู่ความตาย...
แล้วคุณละ?... คุณหลงรักฉันแล้ว!
(จี. ไฮน์)

ค่าเริ่มต้น- อุปกรณ์โวหารที่การแสดงออกของความคิดยังคงไม่เสร็จ จำกัด อยู่เพียงคำใบ้คำพูดที่เริ่มต้นถูกขัดจังหวะด้วยความคาดหมายของการคาดเดาของผู้อ่าน ผู้พูดดูเหมือนจะประกาศว่าเขาจะไม่พูดในสิ่งที่ไม่ต้องการคำอธิบายโดยละเอียดหรือเพิ่มเติม บ่อยครั้ง เอฟเฟกต์โวหารค่าเริ่มต้นคือคำพูดที่ถูกขัดจังหวะโดยไม่คาดคิดเสริมด้วยท่าทางที่แสดงออกซึ่งตัวอย่างเช่นการจบนิทานของ I.A. Krylov "ห่าน":

นิทานนี้สามารถอธิบายเพิ่มเติมได้ -

ใช่เพื่อไม่ให้ห่านระคายเคือง...

(ในที่นี้บอกเป็นนัยอย่างชัดเจน: “เงียบไว้ดีกว่า”) ความเงียบเป็นอุปกรณ์โวหารที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในบทกวีรัสเซียของศตวรรษที่ 19 และ 20 ตัวอย่างหนึ่งของเรื่องนี้คือส่วนหนึ่งจากบทกวีของ A.S. พุชกิน "นับนูลิน":

เขาเข้ามาลังเลถอยถอย

และทันใดนั้นก็ล้มลงแทบเท้าของเธอ

เธอ... ตอนนี้ เมื่อได้รับอนุญาตแล้ว

ฉันถามผู้หญิงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ลองจินตนาการถึงความสยดสยองของการตื่นขึ้นมา

Natalya Pavlovna ของฉัน

แล้วให้เธอทำอะไรล่ะ?

เธอเปิดตาโตของเธอ

มองไปที่ท่านเคานต์ - ฮีโร่ของเรา

เธอเต็มไปด้วยความรู้สึกปลดปล่อย...

เอกวิทยา[กรีก - tautologéō - “ฉันพูดสิ่งเดียวกัน”] - ศัพท์โวหารโบราณที่แสดงถึงการใช้คำซ้ำที่ไม่คลุมเครือหรือคำเดียวกัน โวหารโบราณสรุปการใช้คำฟุ่มเฟือยภายใต้แนวคิดสามประการ: perissology- การสะสมคำที่มีความหมายเหมือนกัน เป็นต้น คำพ้องความหมาย; มหภาค- คำพูดที่หนักใจพร้อมคำอธิบายที่ไม่จำเป็น เป็นต้น ข้อรอง; ซ้ำซาก- การกล่าวซ้ำตามตัวอักษรของคำเดียวกัน โวหารล่าสุดใช้การกำหนดทั่วไปกับแนวคิดเหล่านี้ทั้งหมด - ซ้ำซาก ตัวอย่างการกล่าวซ้ำซากจากกวีนิพนธ์ของชาวเซลติก ซึ่งโดยทั่วไปใช้การพูดซ้ำซากอย่างกว้างขวางเป็นเครื่องมือทางศิลปะ: “...สำหรับใน การต่อสู้, วี ต่อสู้และใน การต่อสู้ดูเหมือนว่าพวกเขาจะเท่าเทียมกันสำหรับเขา ... "" การตกจากหอกแห่งความแข็งแกร่ง ความกล้าหาญ และความชำนาญในการต่อสู้นั้นง่ายกว่าการตกจากหอก ความอัปยศ,ความอัปยศและ การใส่ร้าย” (“ Sagas ไอริช”, ทรานส์ A. Smirnov)

เพลินนาสม์(กรีก "pleonasmos" - "ส่วนเกิน") - คำศัพท์ของโวหารโบราณหมายถึงการสะสมคำพูดที่มีความหมายเหมือนกันและดังนั้นจึงไม่จำเป็น: "ชายชรา", "เยาวชน" P. ควรรวมตัวเลขโวหารบางส่วนที่โดดเด่นด้วยโวหารโบราณภายใต้ชื่อพิเศษ: epanalepsis เช่น การซ้ำซ้อนของสิ่งที่ถูกตั้งชื่อไว้ก่อนหน้านี้ (“ ขุนนางที่พวกเขาหนีไป, สามัญชนที่พวกเขาเย็นชา” - เช็คสเปียร์), figura etymologica และ annominatio เช่น . การกล่าวซ้ำด้วยคำกริยาของการเติมที่เกิดขึ้นจากก้านเดียวกันโดยมีหรือไม่มีคำจำกัดความ (“ การนอนหลับเหมือนการนอนหลับที่ตายแล้ว”, “ หัวเราะด้วยเสียงหัวเราะอันขมขื่น”) ตัวเลขโวหารที่ใกล้เคียงกับภาวะมีน้ำเสียงเป็นเสียงพูดซ้ำซาก (ดู) และภาวะเยื่อหุ้มปอดบางส่วน (ดู)
ในโวหารและไวยากรณ์โบราณ P. ให้การประเมินที่แตกต่างกัน: Quintilian, Donatus, Diomedo ให้คำจำกัดความของ P. ว่าเป็นคำพูดที่มากเกินไปด้วยคำที่ไม่จำเป็น ดังนั้น จึงถือเป็นข้อบกพร่องด้านโวหาร ในทางกลับกัน Dionysius of Halicarnassus ให้นิยาม P. ว่าเป็นคำพูดที่เสริมคุณค่าด้วยคำที่ การมองแวบแรกนั้นไม่จำเป็น แต่ในความเป็นจริงแล้วให้ความชัดเจนความแข็งแกร่งจังหวะการโน้มน้าวใจสิ่งที่น่าสมเพชซึ่งเป็นไปไม่ได้ในคำพูดพูดน้อย (brachylogia)
ชรังสี (ร่างอาวุโส) – การจัดเรียงคำตามลำดับความสำคัญจากน้อยไปหามาก: ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ร้องไห้ (ส. เยเซนิน) การไล่ระดับสี - การทำให้เข้มข้นขึ้นอย่างต่อเนื่องหรือในทางกลับกันทำให้พลังของวิธีการพูดเชิงศิลปะที่แสดงออกเป็นเนื้อเดียวกันลดลง

ฉันไม่เสียใจไม่โทรไม่ร้องไห้
ทุกอย่างจะผ่านไปเหมือนควันจากต้นแอปเปิ้ลสีขาว
เหี่ยวเฉาเป็นทองคำ
ฉันจะไม่เด็กอีกต่อไป
(ส.เยเซนิน)

อีพิเทต (โทรเป) –คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ พุธ: กระสุนตะกั่ว - ตะกั่วท้องฟ้าฉายามักแสดงเป็นคำคุณศัพท์หรือกริยาเต็ม ( ลมเสเพล ลายมือร่ายรำ) แต่ยังสามารถแสดงเป็นคำนามในบทบาทของการประยุกต์ใช้ ( แม่มดฤดูหนาว) คำวิเศษณ์เชิงคุณภาพใน -โอ(คุณตีอย่างตะกละตะกลาม) คำนามในกรณีสัมพันธการกเป็นคำนิยามที่ไม่สอดคล้องกัน ( สวรรค์แห่งความสงบ การทำงาน และแรงบันดาลใจ). ในกวีนิพนธ์พื้นบ้านมีการใช้คำคุณศัพท์อย่างต่อเนื่อง ( เพื่อนที่ดี).

ความไพเราะ- (จาก กรีก– ความไพเราะ) – การจัดระเบียบสุนทรพจน์ทางศิลปะที่ดี, การได้มาซึ่งความหมายพิเศษในบทกวี; องค์ประกอบเสียง (เสียง) ของบทกวี คุณลักษณะของความไพเราะนั้นไม่เพียงถูกกำหนดโดยความไพเราะอย่างเป็นทางการเท่านั้น (ความไม่ลงรอยกันคือการสะสมของสระหรือพยัญชนะมากเกินไป) แต่ยังรวมถึงงานของเนื้อหาของกลอนด้วยแม้ว่าในบทกวีของรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 จะพยายามทำหลายครั้ง สร้างความสัมพันธ์โดยตรงระหว่างเสียงและความหมาย:

การแผ่รังสีของสี

อากาศสะอาด

การเต้นรำ

ใบไม้แดง-

มันเป็นฤดูใบไม้ร่วง

ไปถามได้เลยว่า

เสียงครวญครางของต้นสน

นกหวีดสาขา...

(ม.โวโลชิน)

ปรากฏการณ์แห่งความไพเราะมักจะรวมถึงเสียงซ้ำๆ ทุกประเภทที่ปรากฏในงาน ไม่ว่าจะเป็นส่วนของเสียงจากต้นจนจบหรือเกิดขึ้นโดยบังเอิญในข้อความบทกวี

ปัญหาที่เกี่ยวข้องกับความไพเราะไม่สามารถแยกออกจากปัญหาที่สำคัญที่สุดของการจัดระเบียบเสียง (การออกเสียง)

การเปรียบเทียบเป็นคำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุ ปรากฏการณ์ การกระทำ โดยอิงจากการเปรียบเทียบกับวัตถุ ปรากฏการณ์ การกระทำอื่น

การเปรียบเทียบเป็นแบบไบนารี่เสมอ โดยมีหัวเรื่อง (สิ่งที่กำลังเปรียบเทียบ) และภาคแสดง (สิ่งที่กำลังถูกเปรียบเทียบ)

เปรียบเทียบ):

ภายใต้ท้องฟ้าสีคราม

พรมอันงดงาม

ส่องแสงในดวงอาทิตย์

หิมะตก (พุชกิน)

เนินเขาเจ็ดลูกก็เหมือนระฆังเจ็ดใบ (Tsvetaeva)

และVERSION (ร่างอาวุโส) – การจัดเรียงคำที่ผิดลำดับคำปกติ:

ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว

ในทะเลหมอกสีฟ้า (M. Lermontov)

รคำถามเชิงประวัติศาสตร์ (บุคคลอาวุโส)- คำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ ให้ถามเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้รับ คุณรักโรงละครมากเท่ากับฉันไหม? (วี. เบลินสกี้).

มเอทาโฟรา (เอตาโฟรา)– การโอนชื่อจากรายการหนึ่งไปยังอีกรายการหนึ่งโดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกัน: ตลอดทั้งวันเงาของหัวใจสีแดงเข้มร่วงหล่นลงมาจากต้นเมเปิ้ล (N. Zabolotsky)คำอุปมาอุปมัยมักจะเป็นมิติเดียวซึ่งแตกต่างจากการเปรียบเทียบ มีคำอุปมาอุปมัยส่วนบุคคลและภาษาทั่วไป ( กลับ เก้าอี้ พายุแห่งความรู้สึก) เรียบง่ายและขยายได้ คำอุปมาง่ายๆ สร้างขึ้นจากการนำวัตถุหรือปรากฏการณ์มารวมกันตามลักษณะเฉพาะประการหนึ่ง ส่วนขยายนั้นสร้างขึ้นจากการเชื่อมโยงต่างๆ ของความคล้ายคลึงกัน คำอุปมาอุปไมยแบบขยายคือการรวมคำอุปมาอุปมัยใหม่ ๆ ที่เกี่ยวข้องกันในความหมายแรก: ดงทองคำห้ามฉันด้วยลิ้นเบิร์ชที่ร่าเริง (S. Yesenin)

มETONYMY (เปลี่ยนชื่อ)(โทรป)– การโอนชื่อจากเรื่องหนึ่งไปยังอีกเรื่องหนึ่งโดยขึ้นอยู่กับความต่อเนื่องกัน การเปลี่ยนชื่ออาจเกี่ยวข้องกับการแทนที่ชื่อผลงานด้วยชื่อของผู้แต่ง: ฉันอ่าน Apuleius อย่างเต็มใจ แต่ไม่ได้อ่าน Cicero (A. Pushkin);ปรากฏการณ์ทั้งหมดซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของมัน: ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา (A. Pushkin);สิ่งของ - วัสดุที่ใช้ทำ: ถ้าไม่ใช่เงินฉันก็กินทอง (A. Griboyedov)

ประเภทของนามแฝงคือ ซินเน็คโดเช่– แทนที่แนวคิดทั่วไปด้วยแนวคิดเฉพาะ พหูพจน์ด้วยเอกพจน์ และในทางกลับกัน: เราทุกคนกำลังมองหานโปเลียน (A. Pushkin)

กับความเท่าเทียมกัน (รางวัล)– การเปรียบเทียบวัตถุสองชิ้น ปรากฏการณ์ คุณภาพบนพื้นฐานความคล้ายคลึงกัน ทะเลหนาเป็นสีฟ้า (K. Paustovsky). การเปรียบเทียบจะเป็นทวินามเสมอ โดยตั้งชื่อทั้งสองวัตถุที่เปรียบเทียบ ในการเปรียบเทียบใดๆ คุณสามารถเน้นหัวข้อการเปรียบเทียบ รูปภาพของการเปรียบเทียบ และสัญลักษณ์ของความคล้ายคลึงได้ เช่น หงส์เหินไปในน้ำเหมือนช่อดอกไม้สีดำขนาดใหญ่สองช่อ (S. Dovlatov)มีตัวบ่งชี้อย่างเป็นทางการ: สหภาพแรงงาน ( ราวกับว่า, ราวกับว่า, อย่างแน่นอน) คำบุพบท ( ชอบชอบชอบ) หมายถึงศัพท์ ( คล้าย, คล้าย, คล้าย, คล้าย, คล้าย). ในการเปรียบเทียบ มีการใช้กรณีเครื่องมือของคำนาม ที่เรียกว่าการเปรียบเทียบเครื่องมือ: หมีที่บาดเจ็บรู้สึกถึงความหนาวเย็น (N. Aseev)มีการเปรียบเทียบทางภาษาทั่วไป ( ขาวราวกับหิมะ) และผู้เขียนแต่ละคน: ชาในแก้วเป็นของเหลวเหมือนรุ่งสางเดือนธันวาคม (A. Mariengof)

นอกเหนือจากการเปรียบเทียบอย่างง่าย ซึ่งปรากฏการณ์สองประการมีลักษณะทั่วไปประการเดียว ยังมีการใช้การเปรียบเทียบโดยละเอียด ซึ่งมีคุณลักษณะหลายประการเป็นพื้นฐานในการเปรียบเทียบ

เกี่ยวกับบุคลิกภาพ (trope)– การโอนทรัพย์สิน การกระทำของมนุษย์ไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต สัตว์: ต้นเบิร์ชกำลังกระซิบเมื่อเป็นตัวเป็นตน วัตถุที่ถูกอธิบายจะเปรียบเสมือนบุคคล นักเขียนมักจะหันไปใช้ตัวตนเมื่อบรรยายภาพธรรมชาติ บุคลาธิษฐานแบ่งออกเป็นภาษาศาสตร์ทั่วไป ได้แก่ เวลาผ่านไปและผู้เผด็จการรายบุคคล: ทันใดนั้นกลองก็เริ่มพูด (N. Zabolotsky)

ชอิเปร์โบลา (โทรเป)- การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างซึ่งประกอบด้วยขนาด ความแข็งแกร่ง ความงามที่เกินจริง ความหมายของสิ่งที่อธิบายไว้ พระอาทิตย์ตกส่องแสงหนึ่งร้อยสี่สิบดวง (V. Mayakovsky)สามารถเขียนเป็นรายบุคคลและภาษาทั่วไป ( ที่ขอบโลก).

ลHILOT (โทรป)– การกล่าวเกินจริงถึงขนาด ความแข็งแกร่ง และคุณลักษณะ: คุณต้องก้มศีรษะลงใต้หญ้าแผ่นบาง (N. Nekrasov) litotes ภาษาทั่วไปยังเป็นที่รู้จัก: หยดหนึ่งในทะเล

กเลโกรี (ถ้วยรางวัล)– การแสดงแนวคิดเชิงนามธรรมผ่านภาพที่เป็นรูปธรรม ชาดกสามารถเรียกได้ว่าเป็นการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบเช่น รถไฟออกไปอาจหมายถึง: ไม่มีการหวนคืนสู่อดีต สัญลักษณ์เปรียบเทียบนี้มีลักษณะทางภาษาทั่วไป อย่างไรก็ตาม ยังมีสัญลักษณ์เปรียบเทียบของแต่ละบุคคลด้วย ตัวอย่างเช่น ความหมายเชิงเปรียบเทียบมีอยู่ในบทกวี "Sail" ของ M. Lermontov

ปเฮอร์เฟรส (trope)– สำนวนพรรณนาที่ใช้แทนคำเฉพาะ เช่น ราชาแห่งสัตว์ร้าย (สิงโต) เมืองบนเนวา (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)ขอบเขตทางภาษาทั่วไปมักจะมีลักษณะที่มั่นคง หลายคนใช้ภาษาหนังสือพิมพ์อยู่ตลอดเวลา: คนชุดขาว(หมอ). ในทางโวหาร มีการแยกแยะความแตกต่างระหว่างขอบเขตที่เป็นรูปเป็นร่างและไม่เป็นรูปเป็นร่าง เปรียบเทียบ: ดวงอาทิตย์แห่งกวีนิพนธ์รัสเซียและผู้แต่ง Eugene Onegin (V.G. Belinsky) คำสละสลวย – ความหลากหลาย ถอดความ. คำสละสลวยแทนที่คำที่ผู้พูดหรือนักเขียนใช้ด้วยเหตุผลบางประการดูเหมือนไม่เป็นที่พึงปรารถนา

และโรเนีย (โทรเป)- การใช้คำในความหมายตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริง: คุณอยู่ที่ไหนคนฉลาดหลงทางจากหัว? (I. Krylov). จิตใจที่ชาญฉลาด- พูดกับลา การประชดเป็นการเยาะเย้ยที่ละเอียดอ่อนที่แสดงออกมาในรูปแบบของการยกย่องหรือลักษณะเชิงบวกของวัตถุ

กติเตซา(โทรเป)– ร่างที่ตัดกัน, การตรงกันข้ามกับวัตถุ, ปรากฏการณ์, คุณสมบัติ: คนรวยและคนจน คนฉลาดและคนโง่ คนดีและคนชั่วหลับใหล (อ. เชคอฟ)

เกี่ยวกับXYMORON (โทรป) –การรวมกันที่แนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ถูกรวมเข้าด้วยกัน: ศพที่มีชีวิตมโนสาเร่ขนาดใหญ่

กเอ็นโทโนมาเซีย – trope ประกอบด้วยการใช้ชื่อเฉพาะตามความหมายของคำนามทั่วไป

ปความเท่าเทียม (รูปศิลปะ)– โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์เดียวกันของประโยคข้างเคียง, ตำแหน่งของส่วนที่คล้ายกันของประโยคในประโยคเหล่านั้น

จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล

จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา (V. Bryusov)

กนาโฟรา(เอกภาพของคำสั่ง) ( ศิลปะ. รูป) – การทำซ้ำคำหรือวลีเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของประโยค:

ฉันยืนอยู่ที่ประตูสูง

ฉันกำลังติดตามงานของคุณ (M. Svetlov)

อีไพธอร่า (ผู้อาวุโส) – การทำซ้ำคำหรือวลีแต่ละคำในตอนท้ายของประโยค: ฉันอยากจะรู้ว่าทำไมฉันถึงเป็นสภาที่มียศฐาบรรดาศักดิ์? ทำไมต้องเป็นที่ปรึกษาตำแหน่ง? (เอ็น. โกกอล).

กSINDETON (ไม่ใช่สหภาพ) (ร่างอาวุโส)– ไม่มีคำสันธานระหว่างสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของประโยคที่ซับซ้อน: ชาวสวีเดน, รัสเซีย - แทง, สับ, บาดแผล (A. Pushkin)

ปOLISYNDETHON (หลายสหภาพ) (บุคคลอาวุโส) – การทำซ้ำคำเชื่อมเดียวกันกับสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของประโยคที่ซับซ้อน: และมันก็น่าเบื่อและน่าเศร้าและไม่มีใครช่วยเหลือในช่วงเวลาแห่งความทุกข์ยากทางจิตวิญญาณ (M. Lermontov)

รอัศเจรีย์ทางประวัติศาสตร์ (บุคคลอาวุโส)– ตัวเลขที่มีข้อความในรูปเครื่องหมายอัศเจรีย์ ทำหน้าที่เพิ่มระดับอารมณ์ในการพูด: กวีตายแล้ว! ทาสผู้มีเกียรติ... (M. Lermontov)

รที่อยู่ทางประวัติศาสตร์ (รูปศิลปะ)- ข้อความที่ส่งถึงวัตถุที่ไม่มีชีวิต แนวคิดเชิงนามธรรม บุคคลที่ไม่อยู่: คุณคือต้นเมเปิลที่ร่วงหล่นของฉัน ต้นเมเปิลน้ำแข็ง(ส. เยเซนิน).

ไฮเปอร์โบลา(อติพจน์กรีก - การพูดเกินจริง) - ประเภทของการพูดเกินจริงที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริง ("แม่น้ำแห่งเลือด", "ทะเลแห่งเสียงหัวเราะ")ตรงกันข้ามคือ litotes

ลิโทเตส(กรีก litotes - ความเรียบง่าย) – คำตรงข้ามกับอติพจน์; การพูดเกินจริงโดยเจตนา (“ ชายตัวเล็ก”) ชื่อที่สองของ litotes คือไมโอซิส สิ่งที่ตรงกันข้ามกับ litotes คืออติพจน์

คำอุปมาอุปไมย (อุปมาอุปไมยกรีก - การถ่ายโอน) - trope, การเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่, การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามลักษณะทั่วไป ("งานกำลังแกว่งเต็มที่", "ป่าแห่งมือ", "บุคลิกภาพที่มืดมน" ”, “หัวใจหิน”...) ในคำอุปมาซึ่งต่างจากการเปรียบเทียบ คำว่า "as", "as if", "as if" จะถูกละไว้ แต่ถูกละไว้

ศตวรรษที่สิบเก้า เหล็ก
วัยโหดร้ายจริงๆ!
เคียงข้างคุณสู่ความมืดมิดแห่งราตรีไร้ดาว
ชายที่ถูกทิ้งไม่ใส่ใจ!
(อ. บล็อก)

ความหมาย(ภาษากรีก metonymia - การเปลี่ยนชื่อ) - trope; การแทนที่คำหรือสำนวนหนึ่งด้วยคำอื่นตามความหมายที่คล้ายคลึงกัน การใช้สำนวนในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง (“แก้วโฟม ” – แปลว่า ไวน์ในแก้ว ; “ ป่ามีเสียงดัง” -หมายถึงต้นไม้ และอื่น ๆ ).

โรงละครเต็มแล้ว กล่องก็เปล่งประกาย
แผงลอยและเก้าอี้ทุกอย่างกำลังเดือด...

(เอ.เอส. พุชกิน)

ปริเฟรส(กรีก periphrasis - วงเวียนเลี้ยว, ชาดก) - trope; แทนที่คำเดียวด้วยสำนวนเชิงพรรณนาที่สื่อความหมาย ("ราชาแห่งสัตว์ร้าย" - แทนที่จะเป็น "สิงโต" ฯลฯ )

การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณ(prosopopoeia, ตัวตน) – ประเภทของคำอุปมา; การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่มีชีวิตไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต (วิญญาณร้องเพลง แม่น้ำเล่น...)

ระฆังของฉัน
ดอกไม้บริภาษ!
ทำไมคุณถึงมองมาที่ฉัน?
น้ำเงิน?
แล้วคุณโทรมาเรื่องอะไรล่ะ?
ในวันรื่นเริงในเดือนพฤษภาคม
ท่ามกลางหญ้าที่ยังไม่ได้เจียระไน
สั่นหัวของคุณ?
(เอ.เค. ตอลสตอย)

ซินโดเช่(กรีก synekdoche - สหสัมพันธ์) - trope และประเภทของนามแฝงชื่อของส่วนแทนที่จะเป็นทั้งหมดหรือในทางกลับกัน

– บอกฉันทีลุงมันไม่ได้เพื่ออะไร
กรุงมอสโกถูกไฟไหม้
ถึงชาวฝรั่งเศสให้ไป?
(เอ็ม.วี. เลอร์มอนตอฟ)

การเปรียบเทียบ- คำหรือสำนวนที่มีความคล้ายคลึงกันของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง สถานการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง (“แข็งแกร่งดั่งราชสีห์”, “พูดขณะกรีด”...) การเปรียบเทียบจำเป็นต้องมีคำว่า "as", "as if", "as if" ซึ่งแตกต่างจากคำเปรียบเทียบ

พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด
ลมกรดหิมะหมุนวน;
วิธีที่สัตว์ร้ายจะหอน
แล้วเขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก...
(เอ.เอส. พุชกิน)

ภาพ– ภาพสะท้อนทางศิลปะโดยทั่วไปของความเป็นจริง ซึ่งสวมอยู่ในรูปแบบของปรากฏการณ์เฉพาะของแต่ละบุคคล กวีคิดในภาพ

ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำทั่วป่า
ลำธารไม่ได้ไหลมาจากภูเขา
Moroz - ผู้บัญชาการหน่วยลาดตระเวน
เดินไปรอบ ๆ ทรัพย์สินของเขา
(นา เนคราซอฟ)

ชาดก(กรีกอัลกอเรีย - ชาดก) - การแสดงเป็นรูปเป็นร่างของความคิดเชิงนามธรรมความคิดหรือแนวคิดผ่านภาพที่คล้ายกัน (สิงโต - ความแข็งแกร่งพลังอำนาจความยุติธรรม - ผู้หญิงที่มีตาชั่ง) ต่างจากคำอุปมาอุปไมยในสัญลักษณ์เปรียบเทียบความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างแสดงโดย วลี ความคิดทั้งหมด หรือแม้แต่งานเล็กๆ น้อยๆ (นิทาน อุปมา) ในวรรณคดี ภาพเชิงเปรียบเทียบจำนวนมากนำมาจากนิทานพื้นบ้านและตำนาน

GROTESQUE (พิสดารฝรั่งเศส - แปลกตลก) - ภาพของผู้คนและปรากฏการณ์ในรูปแบบการ์ตูนที่น่าอัศจรรย์และน่าเกลียดและอิงจากความแตกต่างที่คมชัดและการพูดเกินจริง

ด้วยความโกรธฉันจึงรีบเข้าไปในการประชุมเหมือนหิมะถล่ม
พ่นคำสาปป่าระหว่างทาง
และฉันเห็น: ครึ่งหนึ่งของคนกำลังนั่งอยู่
โอ้ความชั่วร้าย! อีกครึ่งหนึ่งอยู่ที่ไหน?
(V. Mayakovsky)

ประชด(กรีก eironeia - การเสแสร้ง) - การแสดงออกถึงการเยาะเย้ยหรือการหลอกลวงผ่านสัญลักษณ์เปรียบเทียบ คำหรือข้อความได้รับความหมายในบริบทของคำพูดซึ่งตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริงหรือปฏิเสธทำให้เกิดความสงสัย

ผู้รับใช้ของปรมาจารย์ผู้ทรงพลัง
ด้วยความกล้าหาญอันสูงส่งเพียงใด
ฟ้าร้องด้วยคำพูดของคุณ
บรรดาผู้ที่ปิดปากไว้
(F.I. Tyutchev)

การเสียดสี(กรีก sarkazo แปลตามตัวอักษร - เนื้อฉีก) - ดูถูกเยาะเย้ยกัดกร่อน; ระดับสูงสุดประชด

แอสโซแนนซ์(ความสอดคล้องของฝรั่งเศส - ความสอดคล้องกันหรือ ฉันตอบสนอง) – การซ้ำของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกันในบรรทัด บท หรือวลี

โอ้ ฤดูใบไม้ผลิ กไม่มีที่สิ้นสุด กและไม่มี cr กยู-
ไม่มีที่สิ้นสุด กและไม่มี cr กคุณฝัน อ!
(อ. บล็อก)

สัมผัสอักษร(โฆษณาละติน - ถึง, ด้วย และ littera - ตัวอักษร) - การซ้ำพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันทำให้บทกวีมีการแสดงออกทางน้ำเสียงพิเศษ

ตอนเย็น. ชายทะเล. ถอนหายใจ

เสียงร้องอันสง่างามของคลื่น

พายุกำลังมา มันกระทบฝั่ง.

เอเลี่ยนเรือดำสู่มนต์เสน่ห์...
(เค. บัลมอนต์)

การพาดพิง(จากภาษาละติน allusio - เรื่องตลกคำใบ้) - รูปโวหารคำใบ้ผ่านคำที่ฟังดูคล้ายกันหรือการกล่าวถึงข้อเท็จจริงที่แท้จริงที่รู้จักกันดี เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์, งานวรรณกรรม (“ สง่าราศีของ Herostratus”)

ANAPHOR (กรีก Anaphora - ดำเนินการ) - การทำซ้ำคำเริ่มต้นบรรทัดบทหรือวลี

คุณก็ใจร้ายเหมือนกัน
คุณยังอุดมสมบูรณ์อีกด้วย
คุณกำลังตกต่ำ
คุณมีอำนาจทุกอย่าง
แม่มาตุภูมิ!…
(นา เนคราซอฟ)

สิ่งที่ตรงกันข้าม(สิ่งที่ตรงกันข้ามกับกรีก - ฝ่ายค้าน) - โวหาร; การเปรียบเทียบหรือความแตกต่างของแนวคิดหรือภาพที่ตัดกัน “ มีการเดินทางน้อยครั้ง มีข้อผิดพลาดเกิดขึ้นมากมาย..." (ส. เยเซนิน).

คุณรวย ฉันจนมาก
คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี;
คุณหน้าแดงเหมือนดอกป๊อปปี้
ฉันเหมือนความตาย ผอมเพรียวและซีดเซียว
(เอ.เอส. พุชกิน)

ต่อต้าน- การใช้คำในความหมายตรงกันข้าม (“ฮีโร่”, “อินทรี”, “ปราชญ์”...).

อโพโคป(กรีก apokope - ตัดออก) - การย่อคำให้สั้นลงโดยไม่สูญเสียความหมาย

เห่า หัวเราะ ร้องเพลง ผิวปาก และ ตบมือ,
มนุษย์ ข่าวลือและม้า สูงสุด!
(เอ.เอส. พุชกิน)
อซินเดตัน(asyndeton) - ประโยคที่ไม่มีคำสันธานระหว่างคำที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของทั้งหมด ตัวเลขที่ให้พลังคำพูดและความมีชีวิตชีวา

กลางคืน ถนน โคมไฟ ร้านขายยา
ไม่มีจุดหมายและแสงสลัว
มีชีวิตอยู่อย่างน้อยอีกหนึ่งในสี่ของศตวรรษ -
ทุกอย่างจะเป็นเช่นนี้ ไม่มีผลลัพธ์
(อ. บล็อก)

มัลติยูเนี่ยน(polysyndeton) – การใช้คำสันธานซ้ำมากเกินไป ทำให้เกิดการใช้สีโทนเสียงเพิ่มเติม (“ ทั้งน่าเบื่อและเศร้าและไม่มีใครช่วยได้…”ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ) . รูปตรงกันข้ามคือการไม่รวมกัน

เชิงรุก(ละติน invectiva oratio ปลาย - คำพูดที่ไม่เหมาะสม) - การบอกเลิกที่คมชัดการเยาะเย้ยบุคคลหรือกลุ่มบุคคลจริง การเสียดสีประเภทหนึ่ง (" แล้วคุณล่ะ ทายาทผู้หยิ่งผยอง...”ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

แหวน– การซ้ำเสียงหรือคำศัพท์ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของโครงสร้างคำพูดใด ๆ (“ ม้า ครึ่งอาณาจักรสำหรับม้า!”ว. วชิรเชคสเปียร์)

เปล่าประโยชน์!
มองไปทางไหนก็พบกับความล้มเหลว
และมันทรมานใจที่ต้องโกหกตลอดเวลา;
ฉันยิ้มให้คุณ แต่ข้างในฉันร้องไห้อย่างขมขื่น
เปล่าประโยชน์!
(เอเอ เฟต)

ระเบียบวิธี(เมตากรีก - การจัดเรียงใหม่) - การจัดเรียงเสียงหรือพยางค์ใหม่ในคำหรือวลี ใช้เป็นอุปกรณ์การ์ตูน (นกกระทาก็คือนกกระทา นกน้อยถูกปลอมแปลงอยู่ในหญ้า...)

แคทาไครซิส(กรีก katachresis - การละเมิด) - การรวมกันของคำที่ไม่เข้ากันในความหมาย แต่ก่อให้เกิดความหมายทั้งหมด ( เมื่อกั้งห้อยลงมากินด้วยตา...) Catachresis คล้ายกับ oxymoron

อ็อกซีโมรอน(กรีก oxymoron - มีไหวพริบ - โง่) - การรวมกันของคำที่ตัดกันที่มีความหมายตรงกันข้าม ( ศพมีชีวิต คนแคระยักษ์...).

ความเท่าเทียม- การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความทำให้เกิดภาพบทกวีเดียว

คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า เมฆเคลื่อนตัว เมฆหมุนวน...
ดวงดาวส่องแสงในท้องฟ้าสีฟ้า (ม.ย. เลอร์มอนตอฟ)
(เอ.เอส. พุชกิน)

ความเท่าเทียมอาจเป็นได้ทั้งทางวาจาหรือเป็นรูปเป็นร่าง หรือเป็นจังหวะหรือเป็นองค์ประกอบ

เชียสม์(กรีก Chiasmos) – ประเภทของการขนานกัน: การจัดเรียงสองส่วนในลำดับย้อนกลับ (“เรากินเพื่ออยู่ ไม่ใช่อยู่เพื่อกิน”)

พัสดุ– เทคนิคทางวากยสัมพันธ์ที่แสดงออกของการแบ่งน้ำเสียงของประโยคออกเป็นส่วนอิสระ โดยเน้นกราฟิกเป็นประโยคอิสระ (“ และอีกครั้ง. กัลลิเวอร์. ค่าใช้จ่าย หลังงอ"พี.จี. อันโตโคลสกี้)

โอนย้าย(การแต่งภาษาฝรั่งเศส - ก้าวข้าม) - ความแตกต่างระหว่างการแบ่งวากยสัมพันธ์ของคำพูดและการแบ่งบทกวี เมื่อถ่ายโอน การหยุดวากยสัมพันธ์ภายในกลอนหรือภาวะสับสนวุ่นวายจะรุนแรงกว่าตอนท้าย

ปีเตอร์ออกมา ตาของเขา
พวกเขาส่องแสงใบหน้าของเขาแย่มาก
การเคลื่อนไหวเป็นไปอย่างรวดเร็ว เขาสวย,
เขาเป็นเหมือนพายุฝนฟ้าคะนองของพระเจ้า
(เอ.เอส. พุชกิน)

สัมผัส(กรีก “จังหวะ” – ความสามัคคี สัดส่วน) – ประเภทของ epiphora; ความสอดคล้องกันของปลายบทกวีทำให้เกิดความรู้สึกถึงความสามัคคีและเครือญาติ Rhyme เน้นขอบเขตระหว่างข้อและเชื่อมโยงข้อต่างๆ เข้ากับบทต่างๆ

ซิลเลปส์(หลักสูตรภาษากรีก - การจับภาพ) - การรวมกันของสมาชิกที่แตกต่างกันในการอยู่ใต้บังคับบัญชาความหมายหรือวากยสัมพันธ์ทั่วไป (“ ดวงตาและฟันของการซุบซิบลุกเป็นไฟ", หนึ่ง. ครีลอฟ) มักใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในเชิงการ์ตูน (" ข้างนอกฝนตก และเรากำลังมีคอนเสิร์ต»).

SYMPLOKA (สัญลักษณ์กรีก - ช่องท้อง) - การทำซ้ำคำเริ่มต้นและคำสุดท้ายในข้อหรือวลีที่อยู่ติดกันโดยมีตรงกลางหรือตรงกลางต่างกันโดยมีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดที่แตกต่างกัน (" และฉันก็นั่งเศร้าโศกอยู่คนเดียวบนฝั่ง»).

JOINT – เสียงซ้ำที่ขอบของคำ บทกวี บทหรือประโยคสองคำที่อยู่ติดกัน

โอ้ ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ -
ความฝันอันไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!
ฉันจำคุณได้ในชีวิต! ฉันยอมรับ!
และฉันทักทายคุณด้วยเสียงกริ่งของโล่!
(อ. บล็อก)

คำสละสลวย(ภาษากรีกสละสลวยจาก eu - ดี phemi - ฉันพูด) - แทนที่คำหรือสำนวนที่หยาบคายหยาบคายละเอียดอ่อนด้วยคำที่คลุมเครือและนุ่มนวลมากขึ้น (แทนที่จะเป็น "ตั้งครรภ์" - "เตรียมตัวเป็นแม่" แทนที่จะเป็น "อ้วน" - "เต็ม" ฯลฯ .ป.)

เน้น(การเน้นภาษากรีก - การบ่งชี้ การแสดงออก) - การเน้นอารมณ์และการแสดงออกของส่วนหนึ่งของข้อความผ่านน้ำเสียง การกล่าวซ้ำ ลำดับคำ ฯลฯ (“ ฉันเล่าให้ฟังแล้ว")

ฉายา(คำนามภาษากรีก - แอปพลิเคชัน) - คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างที่ให้ลักษณะทางศิลปะเพิ่มเติมแก่ใครบางคนหรือบางสิ่งบางอย่าง (“ใบเรือโดดเดี่ยว”, “ดงทอง”...)

ฉันจำช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมได้!
คุณปรากฏตัวต่อหน้าฉัน
ราวกับนิมิตอันเลือนลาง
เหมือนอัจฉริยะแห่งความงามอันบริสุทธิ์
(เอ.เอส. พุชกิน)

การนำทางโพสต์

Zapolskaya Yulia Igorevna อายุ 33 ปีเกิดที่ Kyiv เมื่อวันที่ 14 ธันวาคม 2524 อาจารย์นักระเบียบวิธี การศึกษา: มหาวิทยาลัยแห่งชาติพลศึกษาและการกีฬาของประเทศยูเครน (NUFVSU) ความเชี่ยวชาญ: "การฟื้นฟูสมรรถภาพวัฒนธรรมทางกายภาพปรับปรุงสุขภาพ" มหาวิทยาลัยเศรษฐศาสตร์แห่งชาติ Kyiv ตั้งชื่อตาม V. Getmana - นิติศาสตรมหาบัณฑิต ความเชี่ยวชาญ: "การควบคุมกฎหมายเศรษฐกิจ" ผู้ฝึกสอนหลักของทิศทาง "Mind & Body" ผู้เชี่ยวชาญด้านการฟื้นฟูสมรรถภาพทางกาย ผู้เขียนการฝึกอบรม การสัมมนา และชั้นเรียนปริญญาโทในโปรแกรม "Mindful Body" ผู้เชี่ยวชาญด้านเทคนิคการนวดแบบตะวันออกและคลาสสิกตั้งแต่ 07/02/2013 ฉันพัฒนาทักษะการฝึกสอนของฉันเป็นประจำในงานสัมมนาและคลาสมาสเตอร์ต่างๆ (“พิลาทิสสำหรับสตรีมีครรภ์”, “การรักษาสุขภาพกระดูกสันหลัง”) ฉันสำเร็จหลักสูตรการฝึกอบรมที่ศูนย์ออกกำลังกาย Aquarium “ผู้สอนโปรแกรมน้ำ” และที่โรงเรียน ผู้ฝึกสอนการออกกำลังกาย (Strip, Latina, Callanetics) ผู้เข้าร่วมการประชุมนานาชาติ Go!Sport Convention ได้รับใบรับรองจากโรงเรียนฝรั่งเศสของโลก Didier Pechet ผู้ฝึกสอนพิลาทิสและใบรับรองจากเทศกาลนานาชาติครั้งที่ 1 Fitness4you - Рilates ผู้ฝึกสอนพิลาทิสส่วนบุคคล สร้างโปรแกรมการฝึกอบรมแบบกลุ่มและรายบุคคล ดำเนินการฝึกอบรม รวมถึงกับเด็ก ๆ มีประสบการณ์มากกว่า 8 ปีในฟิตเนสคลับต่างๆ ในเคียฟ ปัจจุบันเป็นครูผู้สอนที่โรงเรียนออกกำลังกายของ Timur Mazur