5.3 Procesul de dezvoltare Procesul de dezvoltare constă din activitățile și sarcinile efectuate de dezvoltator. Procesul include lucrări privind analiza cerințelor, proiectarea, programarea, asamblarea, testarea, punerea în funcțiune și acceptarea produselor software. În acest proces ei pot

5.4 Procesul de operare Procesul de operare constă în munca și sarcinile operatorului. Procesul acoperă funcționarea produsului software și asistența utilizatorilor în timpul funcționării. Deoarece funcționarea produsului software este inclusă în funcționarea sistemului, funcționează

6.4 Procesul de verificare Procesul de verificare este procesul de determinare a faptului că produsele software funcționează în deplină conformitate cu cerințele sau condițiile implementate în lucrările anterioare. Pentru a evalua eficacitatea costurilor și a muncii efectuate

6.7 Procesul de audit Procesul de audit este procesul de determinare a conformității cu cerințele, planurile și termenii contractului. Acest proces poate fi efectuat de oricare două părți implicate în contract, o parte (auditorul) verificând cealaltă parte

7.1 Procesul de control Procesul de control constă în activități și sarcini comune care pot fi utilizate de orice parte care gestionează procesele relevante. Administratorul este responsabil pentru gestionarea produsului, proiectului, lucrărilor și sarcinilor relevante

7.3 Procesul de îmbunătățire Procesul de îmbunătățire este procesul de stabilire, evaluare, măsurare, control și îmbunătățire a oricărui proces ciclului de viață al software-ului. Acest proces constă în următoarele lucrări: 1. crearea procesului;2. nota

7.4 Procesul de instruire Procesul de instruire este procesul de furnizare de instruire inițială și continuă a personalului. Comanda, livrarea, dezvoltarea, operarea și întreținerea produselor software depind în mare măsură de calificarea personalului.

8.1 Procesul de documentare 8.1.1 Generalități Procesul de documentare trebuie efectuat în două etape în secvența prezentată în Figura 1 în casetele umbrite. Lucrările în etape nu se desfășoară simultan. În anumite etape de lucru pot

4.4. Materiale pentru gofrare Elementul decisiv în aspectul viitorului dumneavoastră produs va fi, desigur, materialul. Nu numai culoarea produsului depinde de alegerea lui corectă, ci și cât de netede vor fi contururile, cât de relief va fi suprafața, dacă va fi posibil.

4.10. Monede Bukhara Ustensilele din metal vechi din Uzbekistan, decorate cu modele elegante, pot fi găsite acum în principal în muzee. Dar cândva era o ustensilă necesară în fiecare casă uzbecă. Orice ustensile metalice aveau un strict definit

4.11. Mașină de embosat După cum ați observat deja, embosarea este o artă minuțioasă. Folosind un ciocan, trebuie să loviți moneda, astfel încât să stoarce o linie de adâncimea necesară pe foaia de metal. Lovitura trebuie să fie precisă pentru a nu rupe modelul și nu puternică pentru a nu străpunge placa.

4.17. Aplicarea embosării artistice În prezent, embosarea artistică este utilizată în domeniile producției în serie sau în masă realizate prin turnare. Uneori, aceasta poate fi o mică elaborare - accentuarea reliefului, accentuarea elementelor individuale cu consumabile,

embosarea este o metodă de prelucrare artistică a metalelor în care pe piesa de prelucrat se aplică o imagine sub formă de relief superficial, realizată cu instrumente speciale cu vârfuri de diferite forme.

Arta embosării este cunoscută omenirii încă din cele mai vechi timpuri, când meșteri pricepuți făceau brățări, boluri, tăvi și curele în relief uimitor de frumoase din farfurii în relief. Dar treptat monedele au fost înlocuite cu alte produse, mai ușor de fabricat. Și abia la mijlocul secolului al XX-lea a început renașterea acestei arte străvechi decorative și aplicate.

Tehnologia de batere constă în aplicarea unui design sau inscripție prin eliminarea unei imagini date pe o placă de metal. Produsele uimitor de frumoase ale maeștrilor antici, care au pus bazele tehnicii originale de batere, au supraviețuit până în zilele noastre.

Astăzi, embosarea este o secțiune extinsă a prelucrării artistice a metalelor, care include producția unei varietăți de produse: de la compoziții cu figuri rotunde până la ornamente în relief pe un plan; de la desene grafice liniare la produse sculpturale volumetrice tridimensionale.

embosarea metalului este considerată cel mai complex tip de artă de embosare, deoarece în procesul de lucru cu o foaie de metal devine necesară crearea unui model și relief. În acest caz, este necesar să se țină cont de textura și proprietățile fiecărui metal și să cunoască caracteristicile de calitate ale tuturor materialelor utilizate.

Materiale

Anterior, metalele prețioase - aurul și argintul - erau cele mai des folosite pentru a face obiecte în relief. Astăzi, meșterii preferă tipuri de metale mai ieftine și mai accesibile.

Printre cele mai frecvente materiale folosite la fabricarea monedei se numără următoarele:

• Cupru— baterea se realizează pe foi sau plăci de metal laminate cu grosimea de 0,3 - 1,5 milimetri. Cel mai adesea, se folosesc foi de cupru de diferite grade. Plasticitatea cuprului, flexibilitatea și ușurința sa de prelucrare, precum și frumoasele nuanțe roșiatice din diverse opțiuni meșterii au fost întotdeauna atrași. Trebuie spus că imaginile urmărite de cupru arată întotdeauna pur și simplu uimitoare și vor deveni un adevărat decor al unei case moderne.
• Cupru roșu- un material extrem de plastic și flexibil, utilizat pe scară largă pentru fabricarea monedei. Moliciunea cuprului vă permite să îi oferiți diverse forme și să aplicați imagini în relief texturate. Cele mai subțiri foi cu o grosime de cel mult 0,05 mm pot fi realizate din cupru roșu. Proprietățile anticorozive ridicate permit utilizarea gofrarii cuprului ca elemente ale decorului exterior al clădirilor.

• Alamă- mărcile L96, L90 și L80. Alama este un aliaj pe bază de cupru cu adaos de zinc, fractiune in masa care poate fi de până la 50%. Uneori, până la 10% din alte componente sunt adăugate aliajului - fier, aluminiu, mangan și alte componente. Calitatea distinctivă a alamei este nuanțele sale frumoase de galben-auriu de diferite tonuri, motiv pentru care meșterii folosesc pe scară largă acest aliaj pentru lucrările de relief.

Alama este ușor de tăiat, lustruit și sudat bine tipuri diferite lipituri Imaginile în relief sunt bine aplicate pe o foaie de alamă, deși este ceva mai dură și inferioară cuprului în ceea ce privește ductilitatea.

• Alama rosie- un tip de aliaj de alama realizat cu adaos de zinc (3 - 12%). Tombak se caracterizează printr-o nuanță galben-roșiatică, care arată grozav în produsele artistice. Cel mai adesea, tombak este folosit pentru a face insigne, medalii aniversare, bijuterii de înaltă calitate, precum și vase decorative, vaze și sfeșnice.

• Aluminiu— folia de aluminiu de multe mărci este utilizată în lucrările de ștanțare, perioadă lungă de timp păstrându-și calitățile plastice. În plus, produsele din aluminiu nu trebuie tratate termic.

Aluminiul pur și diferitele aliaje pe baza acestuia sunt foarte ușor de bătut, dar necesită precauții în timpul procesului de recoacere. Acest lucru se datorează faptului că aluminiul are un punct de topire scăzut, iar părțile subțiri ale produsului pot fi deformate.

• Staniu- folosit pentru primele lucrari de gofrare datorita usurintei de prelucrare si aplicare a imaginii. Gravarea pe foi de tablă este accesibilă chiar și pentru începători.

• Metale negre— sunt oțeluri de calitate moale cu un conținut scăzut de carbon, din care se obține decopierul prin recoacere și gravare preliminară. Din ea poți performa tipuri diferite produse, atât relief mare cât și textura decorativă mică.
• Fier pentru acoperiș- folosit pentru fabricarea celor mai simple produse decorative. Tablă de oțel pentru acoperișuri poate fi gofrată fără desen adânc, se pot realiza desene de contur cu fundalul coborât și se pot aplica imagini texturate.
• Oţel inoxidabil- aceasta este o priveliște foarte frumoasă material modern cu proprietăți anticorozive îmbunătățite. Cu toate acestea, oțelul crom-nichel prezintă o anumită dificultate în prelucrarea artistică datorită rezistenței și densității texturii sale. Prin urmare, oțelul este greu de bătut. Pentru producerea embosării artistice se utilizează tablă de oțel cu grosimea de 0,5 - 0,8 mm.
• Aliaje de nichel— în lucrările de gofrare se folosesc adesea cupronickel și nichel-argint, care sunt aliaje pe bază de nichel cu adaos de cupru. Mai mult, fracția de masă a cuprului din ele este destul de semnificativă (nichel-argint conține 81% cupru, iar nichel-argint - 65%).

De aceea aliajele de nichel sunt ductile, foarte lustruite, supuse cu ușurință diferitelor tipuri de finisare și capătă nuanțe diferite ca urmare a expunerii la soluții de hiposulfit de sodiu și acetat de plumb.

Cu un tratament priceput al suprafeței, aceste materiale ieftine pot lua aspectul fie al bronzului antic patinat, fie al unei suprafețe de aur strălucitor sau argint strălucitor.

Când sunt ciocănite, toate aceste metale și aliaje iau cu ușurință o formă dată și vă permit să creați orice relief dorit. Atunci când alegeți o anumită farfurie, trebuie să vă asigurați că este de înaltă calitate. Foaia nu trebuie sa se delamineze, sa aiba bule, crapaturi, pete sau zgarieturi.

Rășina este folosită pentru a efectua gofrarea pe substraturi de rășină - perne. Cel mai adesea aceasta este o rășină artificială - bitum, care se obține prin distilare a uleiului. În funcție de gradul de vâscozitate, bitumul variază în funcție de număr. Pentru fabricarea monedei se folosesc rășini nr. 4 și 5.

Pentru a trata chimic suprafața unei plăci metalice, vor fi necesare următoarele tipuri de reactivi:

• Acid clorhidric
• Acid azotic
• Acid sulfuric
• Potasă
• Sulfat de cupru

Pentru a da metalului o nuanță plăcută și a-l face mai deschis, folosiți nisip de cuarț și pudră de piatră ponce. Uleiul de mașină sau kerosenul este folosit pentru a îndepărta rășina și pentru a șterge placa în relief după tratamentul chimic.

Tehnica bateriilor

În ceea ce privește caracteristicile tehnicii de aplicare a imaginilor în relief, aceasta s-a schimbat puțin de la inventarea sa. De obicei, foaia de metal este plasată pe un suport flexibil de plumb sau rășină. Pe revers, meșterul, folosind unelte speciale, elimină designul general al figurilor cu un ciocan, iar apoi pe partea din față aplică contururi și părți individuale ale reliefului cu un ciocan.

Prelucrarea produsului finit

Aplicarea unei imagini pe o foaie de metal se realizează în mai multe etape, fiecare dintre ele având propriile sale caracteristici:

Etapa I— realizarea unei schițe a unui desen pe tablă

Etapa II— executarea imaginii în relief

Etapa III- finisare finala

Printre principalele tipuri de procesare de finisare a produselor în relief se numără următoarele:

• Măcinare- folosit pentru a elimina tot felul de neregularități și rugozități rămase de pe suprafața produsului finit.
• Lustruire— se realizează pentru a conferi produsului gofrat un aspect finit, precum și pentru a crește proprietățile anticorozive ale metalului.
• Patinarea- este un tip de tratare a unui produs batut cu compusi de clor sau sulf.
• Pictura pe alama si cupru— vă permite să colorați alamele urmărite în tonuri maro-gălbui. Cuprul vopsit va fi caracterizat prin diverse nuanțe de portocaliu, roșu și roșu închis.
• Emailarea- este o metoda speciala de vopsire care se foloseste pentru sectiuni individuale ale produsului sau pentru obiecte mici. Emailul este un aliaj de sticlă care conține diverși aditivi de culoare.
• Oxidare- o metodă de tratare a suprafeței monedei cu substanțe chimice speciale, prin care produsele pot primi culori diferite de la verde la negru și, de asemenea, protejează suprafața metalică de coroziune.
• Taching- procesul de ciocănire a celor mai fine fire în metal, care subliniază limitele designului. Aceasta este încrustarea unei foi de metal cu un alt metal, mai moale ca structură și având un punct de topire mai scăzut.

Tipuri de monedă

În procesul de realizare a produselor în relief, meșterii folosesc mai multe tipuri tradiționale de aplicare a imaginilor pe metal, printre care se numără următoarele:

• Urmărire ajurata- unul dintre cele mai frumoase și spectaculoase tipuri de artă în relief, care arată ca o dantelă adevărată realizată pe metal. Mai întâi, fundalul imaginii este decupat folosind tăieturi speciale, iar apoi tăierea este realizată pe aceleași linii.

Aceasta produce pereți despărțitori metalici subțiri, ajurate, care necesită o manipulare deosebit de atentă în timpul recoacerii, pentru a nu le topi și a nu deteriora textura produsului. Cel mai adesea, ștanțarea ajurata este efectuată pe obiecte tridimensionale finite ca o notă finală a produsului.

• Urmărirea conturului— gofrarea artistică a conturului se realizează pe table plate, fără aplicarea prealabilă a reliefului. În ceea ce privește calitățile sale externe, reliefarea conturului este foarte asemănătoare cu gravura, dar diferă prin faptul că poate fi convexă sau concavă.

Urmărirea conturului este folosită pentru diferite tipuri de lucrări, dar cel mai adesea această tehnică este folosită pentru a decora obiecte de interior și pentru a crea ornamente expresive.

• - acest tip de monedă este considerat mai complex decât celelalte datorită faptului că imaginea este aplicată nu pe o foaie plată de metal, ci pe obiecte tridimensionale de diferite forme. Dar pentru embosers experimentați, o astfel de tehnică nu este deosebit de dificilă.

• - este, de asemenea, considerat un tip complex de prelucrare artistică a metalelor. În primul rând, se fac marcaje brute și contururile generale ale imaginii sunt ciocănite, apoi produsul primește un relief clar de contur, iar formele sunt în cele din urmă nivelate și lustruite.

Etapa finală a lucrării este gofrarea finală a produsului, care are ca scop crearea aspectului finit al produsului.

Fundalul și textura suprafețelor în relief joacă, de asemenea, un rol uriaș în a oferi produsului o strălucire suplimentară. Combinația mai multor ornamente realizate pe suprafețe mate și netede, precum și o combinație de alte tehnici stilistice, arată foarte sofisticată.

Echipamente și loc de muncă

Într-o cameră bine luminată de o zonă mică, este instalată o masă de dimensiuni mici - un banc de lucru, pe care puteți efectua lucrări artistice.

• Masa trebuie să fie durabil. Trebuie instalat în așa fel încât lumina zilei a căzut din stânga. Pentru a lucra seara, pe lângă iluminatul general, trebuie echipate surse de lumină suplimentare.

Aceasta poate fi o lampă de perete sau pandantiv instalată la o distanță de 30 - 50 cm de suprafața de lucru a mesei. În acest fel locul de muncă va fi iluminat uniform și corect. Ochii maestrului nu vor obosi, iar umbrele ascuțite nu vor apărea pe suprafața viitorului produs, interferând cu munca.

• Menghină, ascuțitoare iar alte dispozitive speciale sunt amplasate în locuri convenabile pentru lucru, astfel încât comandantul să poată ajunge cu ușurință la ele dacă este necesar.
• Dulap sau rack servesc pentru depozitarea sculelor, semifabricatelor, modelelor, mostrelor de produse și foilor grafice.

Pe bancul de lucru, uneltele și materialele necesare în acest moment trebuie așezate cât mai convenabil posibil, deoarece ar trebui să fie întotdeauna la îndemână pentru maestru.

De asemenea, este necesar să ne amintim că în camera de lucru există întotdeauna aer curat și proaspăt, astfel încât camera trebuie periodic curățată umedă, prăfuită și aruncată deșeurile inutile pentru a nu aglomera zona de lucru.

De asemenea, trebuie să respectați măsurile de siguranță atunci când lucrați cu diverse unelte de tăiere și echipamente mecanice.

Pentru a efectua lucrări de gofrare, veți avea nevoie și de echipamente speciale:

• Cazan mic pentru fierbere rășină
• Două saci de pânză de 50 x 50 cm, umpluți cu nisip bine cernut și uscat
• Tava pentru solutii de albire
• Cutie cu rumeguș pentru uscarea plăcilor metalice
• Soba electrica pentru incalzire rasina
• Suflator pentru farfurii de copt
• Clești de fierar pentru prinderea unei plăci de metal care urmează să fie trase
• Foarfece pentru tăierea metalelor
• Jigsaw (pentru efectuarea lucrărilor în relief ajurate)
• Mănuși de cauciuc pentru lucrul cu reactivi chimici
• Mănuși de pânză pentru lucrul cu plăci încălzite
• Placă racletă pentru îndreptarea plăcilor zgomote

Doar dacă are toate echipamentele necesare lucrării, maestrul poate începe să producă produse în relief extrem de artistice.

Instrumente de relief

Uneltele principale ale maestrului de batere sunt diverse ciocane, pumni și ciocane speciale - metal sau lemn.

• Mente- este vorba de tije speciale din metal sau, având dimensiuni diferite și prelucrare specială a părții inferioare, așa-numita grevă.

Lungimea tijei este de 120 - 180 mm in functie de sectiunea transversala. Tijele metalice sunt de obicei îngroșate în partea de mijloc, iar secțiunea lor transversală este un tetraedru. Astfel de monede sunt ușor de ținut în mână și sunt convenabile de lucrat, deoarece aceste caracteristici de design elimină apariția vibrațiilor în timpul procesului de lovire a unei plăci de metal.

• Stichel- folosit pentru aplicarea unui model liniar pe o placă de metal. Gravarea cu mormânt se realizează direct manual, fără ciocane.

shtikhelul poate fi făcut dintr-un arc de la o saltea veche. Pentru a face acest lucru, tăiați o bucată de arc de 80 - 100 mm lungime, încălziți-o pe foc și apoi îndreptați-o.

După aceasta, capetele îndreptate sunt încălzite din nou pe foc și aplatizate cu un ciocan ușor - această parte va fi partea de lucru a pietrișului. I se dă aspectul unei piramide diedrice sau triedrice. Pentru a oferi o rezistență suplimentară, pietrișul poate fi încălzit din nou, iar apoi un mâner de lemn poate fi atașat de el.

• Monede de lemn— folosit pentru realizarea de imagini în relief mari și profunde. De asemenea, sunt folosite pentru a nivela fundalul unei plăci de metal.

Monedele din lemn sunt blocuri tetraedrice cu o parte de lucru prelucrată, similară ca formă cu cea a monedelor metalice, dar cu dimensiuni mult mai mari.

• Ciocane metalice- sunt folosite pentru a scoate diferite forme pe metal și pentru a lovi monede, astfel încât capul ciocanului are adesea o formă sferică pe o parte, iar pe cealaltă - contururi plate, pătrate sau rotunjite.
• Ciocane de lemn- realizate din aceleași tipuri de lemn ca și monedele.
• Foarfece metalice- necesar pentru tăierea tablelor subțiri de metal. Foarfecele de tăiat metale sunt mai durabile decât cele obișnuite. Cu toate acestea, pentru foi mici cu o grosime de 0,2 - 0,4 mm, se folosesc foarfece medicale.
• Ferăstrău- folosit pentru tăierea metalului.
• Fișiere- folosit pentru fabricarea si finisarea placilor metalice. Ele diferă prin dimensiunea crestăturii. Fișierele cu crestătură mare sunt șapte, iar fișierele cu crestătură mică sunt pile cu ace. Cu ajutorul lor, efectuează diverse tipuri de lucrări la finisarea găurilor mari și mici.
• Lovi cu pumnul- Aceasta este o tijă mică de oțel cu un capăt întărit. Va fi necesar să fixați placa pe o bază de lemn.
• Instrumente de măsurare- metru pliabil, riglă din oțel, busolă din oțel, șubler, grosier și pătrat (metal sau lemn).

Stiluri de monedă

Proprietățile decorative ridicate ale produselor în relief le permit embosers-urilor să creeze noi modele unice în diferite stiluri, printre care se numără următoarele:

• Stilul istoric
• Stilul vechi rusesc
• Stilul oriental
• Stilul georgian
• stil marocan
• stilul uzbec
• Stil modern
• Modernși multe altele.

Teme de imagine

Subiectul imaginilor în relief poate fi foarte divers și poate atinge cele mai diverse domenii ale vieții și activității umane. Printre cele mai comune teme ale imaginilor despre monedă sunt următoarele:

• Portretul eroilor literari și mitologici
• Gen și scene cotidiene din viața oamenilor
• Schițe de peisaj
• Comploturi de basme și legende
• Isprăvile eroilor moderni
• Miniaturi istorice dedicate evenimentelor celebre din istoria lumii
• Portret tipic și multe altele

Produse reliefate

Dintre varietatea de produse decorate cu imagini în relief, pot fi menționate următoarele:

• Picturi pe metal
• Elemente de decor interior
• Fragmente ciocănite pentru mobilier din lemn
• Detalii de reglare automată
• Mese forjate cu suprafata ciocanita
• Paturi cu elemente în relief
• Comode decorate cu sculpturi în lemn și goană
• Panou reliefat
• Ecrane și coloane în relief
• Cornișe cu decor în relief
• Tavi in ​​relief
• Plăci de artă
• Seminee cu decor in relief
• Braziere cu elemente în relief

În plus, meșterii pot aplica o imagine în relief aproape oricărui articol, în funcție de dorințele individuale ale clientului. Astfel, produsele individuale de monedă de designer sunt potrivite pentru decorarea interioarelor apartamentelor, caselor de țară și, precum și restaurantelor și hotelurilor de elită.

Moneda este cunoscută din cele mai vechi timpuri. În acest fel au fost decorate diverse ustensile de uz casnic, arme și armuri. Din cele mai vechi timpuri, multe popoare au bătut monede și au creat diverse bijuterii.
Produsele artistice obținute prin urmărirea metalelor pot fi de o mare varietate de tipuri - obiecte bidimensionale, ornamentale și chiar tridimensionale tridimensionale.

embosarea artistică arată foarte interesantă în interiorul multor stiluri și nu este o coincidență că există atât de mulți meșteri care sunt interesați să producă embosare cu propriile mâini, precum și ateliere de artă de unde puteți cumpăra embosare metalică sau acolo unde este necesar. produsul va fi făcut la comandă pentru dvs.

Există mai multe zone de embosare artistică, embosarea metalică fiind cea mai mare aspect complex, deoarece relieful produsului este creat direct în timpul lucrului asupra acestuia, și nu într-o formă pregătită în prealabil, cum ar fi, de exemplu, în cazul gofrarii prin turnare.

Tipuri de monedă

Un alt subtip este gofrarea plană efectuată pe o foaie de metal, fără extrudarea reliefului. Acest tip de monedă se numește contur. Este puțin similar cu gravura, dar spre deosebire de aceasta, modelul de urmărire a conturului este în relief și poate fi fie convex, fie concav.

Cu propriile mâini, acasă, puteți încerca să faceți acest tip de ștanțare pe ustensile subțiri de metal sau, de exemplu, pe o cutie de ceai.

Materiale și unelte

Instrumente

Toate lucrările la baterea produselor metalice sunt efectuate folosind instrumentul principal - baterea.
Monedele sunt forjate octogonale sau, uneori, rotunde, de aproximativ 15 centimetri lungime, cu marginile subtiri.

Există mai multe tipuri de acest instrument.

Kanfarnik- este o monedă cu capătul ascuțit, realizată în formă de ac contondent.

Ocoliți monedele(consumabile) - pot fi fie drepte, fie cu o rază de curbură diferită.

Cotlete- dalti ascutite, care amintesc oarecum de o dalta obisnuita. De asemenea, pot avea o lamă plată sau semicirculară.

Loschatniki- un grup mare de monede de formă plată destinate nivelării fundalului (glazură). Ele pot fi fie netede, fie aspre pentru a obține un semn moale.

Desigur, pentru lucru vor fi necesare și alte unelte și dispozitive auxiliare: lapte, substraturi, diverse unelte de instalații sanitare, dispozitive pentru șlefuire și așa mai departe. Apropo, există și alte tipuri de monede; am menționat doar cele mai utilizate pe scară largă dintre ele.

Este imposibil să vorbim despre toate complexitățile embosării metalului într-un singur articol, dar, din fericire pentru cei interesați de acest subiect, nu va fi dificil să găsești online cărți despre embosare.

Materiale

Cupru
Cuprul roșu este cel mai convenabil pentru batere, deoarece tinde să ia cu ușurință formele necesare și este capabil să ofere o înălțime de relief suficient de mare. Acesta este motivul pentru care monedele de cupru sunt cele mai comune.
Merită remarcată încă o proprietate a cuprului, și anume moliciunea și elasticitatea sa la rulare, ceea ce face posibilă crearea de foi de cupru cu o grosime mai mică de jumătate de milimetru.

Aluminiu
Un alt material folosit pentru gofrarea artistică a metalului. Are plasticitate bună și nu necesită tratament termic.
Folia de aluminiu este ușor de bătut, permite embotirea adâncă și capacitatea de a corecta erorile făcute în timpul lucrului, dar atunci când o recoaceți ar trebui să fiți vigilenți, deoarece aluminiul are un punct de topire destul de scăzut.

Fier pentru acoperiș
Pentru a face produse simple acasă, unii meșteri folosesc tabla de fier pentru acoperiș, care vă permite să creați modele artistice simple fără desen adânc.

Oţel inoxidabil
Este folosit extrem de rar, este mai potrivit pentru fabricarea de articole decorative destul de mari și nu este foarte potrivit pentru batere, deoarece metalul are o rezistență și duritate mare.

Aliaje de nichel
Aliajele de nichel care conțin un procent ridicat de cupru sunt, de asemenea, folosite pentru batere. Cele mai comune dintre ele sunt nichel-argint și cupronickel.
Aceste aliaje sunt destul de plastice și iau cu ușurință forma dorită și sunt, de asemenea, bine lustruite.

Tehnologia de fabricație

Apoi, pe piesa de prelucrat se aplică o schiță, după care modelul punctat este transferat pe piesa de prelucrat folosind un canfarnik.
Merită să ne amintim că, deoarece o lovitură prea puternică în relief va duce la o gaură străpunsă în foaie și, prin urmare, toată lucrarea va merge la scurgere, piesa de prelucrat trebuie bătută cu prudență. Fii atent și nu exagera.
Apoi, modelul „canfar” este conturat cu consumabile, care sunt selectate în funcție de configurația de linie necesară.

Când modelul este transferat, este necesar să coborâți fundalul și să-l aliniați în jurul modelului. În acest scop, se folosesc alergători.
Procesul de lustruire face ca designul în relief să fie mai clar și mai expresiv, iar lustruirea reliefului îl face mai durabil.

După aceea, produsul este recoapt.
Pentru a face acest lucru, produsul este ușor încălzit folosind flacăra unui arzător cu gaz sau benzină și îndepărtat din rășină.
Apoi monedele sunt încălzite la o stare roșie (căldură roșie) și se răcesc.

Coacerea monedei și procesul de răcire depind de materialul utilizat pentru fabricarea acesteia. Astfel, unele materiale necesită răcire rapidă, în timp ce alte metale necesită răcire treptată.
De exemplu, cuprul, nichelul și/sau aliajele lor necesită o răcire puternică, ceea ce crește proprietățile plastice ale acestor metale, dar aluminiul sau aliajele sale sunt recoapte la o temperatură care nu depășește 350 de grade Celsius și răcite treptat, fără a le scoate din cuptor.

După prima recoacere, suprafața reliefului de gofrare este ridicată, așa-numita „poansare”. Relieful este bătut de pe versoul produsului, folosind tot felul de substraturi moi (un sac de nisip, un covor de cauciuc sau pâslă etc.).
În același timp, pas cu pas, fundalul produsului este nivelat cu ajutorul unor aplatizatori.
Apoi piesa de prelucrat este recoaptă din nou și finisată cu rășină.

embosarea este gata! Tot ce rămâne este să îndepărtați produsul finit din rășină, să îl gravați și să îl procesați, dacă doriți, în orice mod disponibil pentru dvs. - galvanic, mecanic sau chimic.

Prefață 3
Ce este moneda 5
Artă care a venit din adâncurile secolelor 7
Ce este necesar pentru baterea 10
Metale folosite în monedă 30
Locul de muncă al embosserului 11
Instrumente de relief 12
Reguli pentru munca în siguranță a unui moneta 18
Pregătirea unui desen și transferarea lui pe metal 18
Metal-plastic 21
Gofrare în relief plat 26
Gofrare în relief 28
Baterea produselor tridimensionale 36
Bateria ornamentală a pumnului 37
Gofrare perforată 40
Monede cu crestătură (Bukhara) 41
Basma 43
Difovka 45
Finisarea artistică a produselor în relief 46
Dicţionar 51

PREFAŢĂ

embosarea este un tip minunat de prelucrare artistică a metalelor. Astăzi, produsele în relief sunt utilizate pe scară largă în viața de zi cu zi, în decorarea interioarelor clădirilor publice și pot fi adesea văzute la diferite expoziții de arte plastice și decorative.
Atât adulții, cât și școlarii se angajează în monedă cu același entuziasm în cluburi sau pe cont propriu.
După ce o citiți, veți afla cât de fascinant este procesul de gofrare în sine, atunci când o imagine în relief apare pe o foaie de metal curată și netedă, supunând voinței și imaginației embosserului. Acest proces interesant poate fi comparat cu procesul de dezvoltare a unei fotografii, în timpul căruia o imagine apare treptat pe o foaie de hârtie complet goală.
Urmărirea cursurilor vă va face timpul liber interesant și util. Studiind în cerc la o școală sau la Palatul Pionierilor, puteți face multe lucruri frumoase și utile pentru casă și școală, puteți decora interiorul școlii, puteți decora cu gust camera Pioneer, Muzeul Gloriei Militare. O astfel de muncă vă va ajuta să simțiți bucuria muncii colective și utile și vă va învăța să respectați munca camarazilor voștri.
Angajându-vă în batere, veți afla care metale sunt potrivite pentru batere, ce instrumente sunt necesare și cum să le faceți, vă veți familiariza cu tipurile de batere și veți învăța cum să proiectați lucrările finite. Stăpânește desenul, stăpânește cunoștințele de bază ale compoziției artei decorative, dezvoltă-ți imaginația creativă și gustul estetic, învață să vezi și să înțelegi operele de artă și să înțelegi limbajul lor figurativ.
Dar asta nu este tot: orele de ciocane te vor învăța să simți metalul și să lucrezi cu el, vei dobândi abilități în lucrul cu multe unelte. Aceste abilități și abilități vor fi utile în viitor, indiferent de cine devii sau ce profesie alegi.
Conform principalelor direcții ale reformei învățământului general și școlilor profesionale, până la absolvirea liceului trebuie să fie gata să facă o alegere informată a profesiei și instituție educațională să-și continue educația, iar până la sfârșitul liceului - să stăpânească o anumită profesie.
Aceia dintre voi care sunteți serios interesați de monedă pot alege profesia de monedă. Vă puteți îmbunătăți cunoștințele în această profesie la institute de artă, școli etc. școli profesionale cu specialitatea „prelucrarea metalelor de artă”. Pentru a face acest lucru, trebuie să studiați bine și să fiți capabil să desenați bine.
După cum puteți vedea, moneda nu este doar o activitate interesantă, ci și foarte utilă. Prin urmare, citiți cu atenție această carte și începeți dezvoltarea practică a urmăririi metalelor. Cel mai bine este să faceți acest lucru într-un cerc sub îndrumarea unui specialist cu cunoștințe și pricepere.

CE ESTE COINING

Gofrarea este procesul de obținere a unei imagini convexe pe suprafața unei plăci de metal.
Relieful are mai multe soiuri: plat-relief, ornamental-punch, perforat, Bukhara, basma, difovka.
Metal-plastic este oarecum diferit de aceste tipuri de monede.
Metal-plastic a apărut în secolul trecut. Acesta este unul dintre cele mai simple și mai accesibile tipuri de prelucrare artistică a metalelor în ceea ce privește tehnica. Tehnica metal-plastic presupune presarea unei imagini în basorelief pe o foaie subțire de metal cu spatule speciale, așa-numitele prese.
Produsele metal-plastic pot avea o gamă largă de aplicații. Pot decora o centură de talie și o geantă, o trusă și o cutie, un raft și o copertă de album.
Chirurgia metalo-plastică este disponibilă oricărui școlar. Făcând lucrări metal-plastic, veți face cunoștință cu unele dintre proprietățile foilor de metal, veți dobândi abilități în lucrul cu foarfecele pentru tăierea metalului și veți învăța să vedeți și să înțelegeți frumusețea metalului prelucrat artistic.
Moneda în relief plat se caracterizează prin faptul că relieful său nu are o elaborare detaliată; este aproape plat, parcă în siluetă. Această tehnică poate fi folosită pentru a realiza panouri de perete de orice dimensiune, plăci, farfurii decorative cu modele florale sau geometrice pentru decorarea cutii de creioane, cutii, rafturi și rame foto.
Efectuând embosare în relief plat, te vei familiariza cu ornamentul și vei învăța cum să-l compui, vei putea transfera un design pe metal, mentă pe metal, adică vei dobândi toate acele abilități care te vor ajuta să mergi mai departe. la următorul tip, mai complex de reliefare - relief.
Gofrarea în relief diferă de relieful plat prin faptul că imaginea de pe aceasta iese semnificativ pe suprafața de fundal și are suficiente detalii; Fiecare detaliu al unei imagini sau ornament sculptural este clar, atent și clar conturat. Această tehnică este destul de complexă și necesită răbdare și atenție din partea interpretului. Dar stăpânind relieful în relief, veți putea realiza o mare varietate de lucrări: naturi moarte, portrete, panouri decorative, compoziții tematice bazate pe basme. Poate fi folosit pentru a decora ziare de perete, standuri, camere de pionier etc.
Unul dintre tipurile interesante de monede este ornamental-punch. Este de natură pur aplicată. Face lucruri mărunte și doar cu caracter ornamental: broșe, pandantive, brățări, diademe, agrafe, catarame. În plus, puteți realiza decorațiuni pentru coperți de albume, case de creion și capace de cutie și rame foto.
Deși tehnica embosării perforate (sau, așa cum se mai numește și fierului expandat) este destul de simplă, poate fi folosită pentru a crea multe lucruri frumoase și interesante. embosarea perforată este unul dintre cele mai populare tipuri de prelucrare artistică a metalelor în artele decorative și aplicate rusești. Caracteristica sa distinctivă este că imaginea de pe ea nu este convexă, ca în monedă în relief, ci plată și siluetată cu un fundal decupat. Această tehnică poate fi folosită pentru a face decorațiuni pentru cutii, sicrie, cutii de creioane, rafturi, cufere, rame de ferestre, uși etc. Gofrarea extinsă decorează structurile arhitecturale, obiectele de uz casnic și este utilizată în proiectarea parcurilor.
Gofrarea incizională (Bukhara) este similară ca tehnică cu gravura pe metal. Un ornament este aplicat pe orice produs, care constă din mici caneluri. Folosind această tehnică, puteți realiza farfurii decorative pentru a decora coperți de albume, cutii, rafturi etc.
Recent, un alt tip de monedă - basma - a devenit larg răspândit. Acesta este numele pentru imprimarea în relief sau perforarea unei imagini în relief din tablă pe o matrice. Trăsătură distinctivă capacitatea sa de a produce un număr mare de produse complet identice. Cel mai adesea, această tehnică este utilizată pentru plăcile decorative de perete.
Basma este un tip de monedă destul de complex. Dificultatea sa constă în fabricarea unei matrice metalice. Oricine are deja abilități de instalații sanitare poate face basma.
Cel mai complex și mai laborios tip de monedă este d i f o v k a. Această tehnică este folosită pentru a realiza o sculptură rotundă, tridimensională. O idee clară a posibilităților de depărtare poate fi dată de faimosul grup sculptural de V. Mukhina „Femeia muncitoare și fermă colectivă”, instalat la VDNKh din Moscova.
Va fi foarte dificil pentru un tânăr embosser să facă ceva folosind această tehnică singur. Dar împreună, cu întregul cerc, puteți crea imagini sculpturale cu animale, animale, chiar și în mărime naturală. Ele pot fi folosite pentru a decora un parc școlar sau o grădină.

ARTĂ CARE A VENIT DIN AdinCUM DE SEACURI

După ce au învățat să extragă și să prelucreze metalul, strămoșii noștri îndepărtați, creând diverse produse din acesta, au căutat să se asigure că aceste produse sunt nu numai utile și practice, ci și frumoase. Atunci au început să apară multe tipuri de prelucrare artistică a metalelor, inclusiv embosarea. Acest lucru este dovedit de numeroasele descoperiri arheologice descoperite în timpul săpăturilor monumentelor antice de cultură materială din Egipt și Mexic, India și Iran, China și Grecia. Astfel, maeștrii greci antici încă din secolul al VIII-lea î.Hr. e. folosind tehnica scufundarii, au creat statui de o frumusete remarcabila care au decorat piete, temple si cladiri publice.
Moneda sa dezvoltat foarte mult în Europa de Vest în timpul Renașterii. Evul Mediu a fost o perioadă de creștere fără precedent în arta monedei din Asia Centrală. Și astăzi, în țări precum Maroc, Iran, Irak, Afganistan și altele, urmărirea metalelor, împreună cu țesutul covoarelor, se află pe primul loc între toate tipurile de meșteșuguri populare.
Multe obiecte metalice de uz casnic și bijuterii găsite în timpul săpăturilor mormintelor și așezărilor slave indică faptul că printre vechii slavi și alte popoare care au locuit cândva pe teritoriul țării noastre, au existat mulți excelenți maeștri de batere, ale căror lucrări sunt astăzi decorarea marilor muzee. Deja în secolul al XII-lea. În Ancient Rus', a apărut un astfel de tip de monedă precum basma - imprimând o foaie subțire pe o matrice de lemn sau bronz. Materialele pentru fabricarea diferitelor produse în relief au fost aur, argint
ro n cupru roșu. Relieful a fost folosit pentru a decora îmbrăcămintea, ustensilele de uz casnic și bisericesc, armele și armurile războinicilor (placa de culoare 1). O idee vie a înaltei priceperi a monetrilor poate fi dată de multe obiecte supraviețuitoare ale antichității ruse, cum ar fi: plăci de argint pe coiful prințului Yaroslav Vsevolodovich, vase rituale-kratira de la Catedrala Sf. Sofia din Novgorod și altele. Lucrările în relief ale maeștrilor din acea vreme uimesc prin armonia și completitudinea compozițională, plasticitatea extraordinară și tehnica înaltă de execuție.
Arta embosării în Rus' a atins un nou apogeu în secolele XV - XVII (placa color 2). În lucrările lor, maeștrii ruși au combinat o varietate de tipuri de relief: perforat, plat cu fundal coborât, în relief, volumetric. .
În secolul al XVIII-lea, Sankt Petersburg, Uralii și Caucazul de Nord au devenit centre de prelucrare artistică a metalelor. Astfel, la Sankt Petersburg, un astfel de tip minunat de monedă a început să se dezvolte ca difovka - scoaterea unei sculpturi tridimensionale din tablă. Monumente remarcabile ale culturii ruse au fost grupurile sculpturale create de S. Pimenov și V. Demut-Malinovsky pentru arcul Marelui Stat Major și Teatrul Alexandrinsky (acum Teatrul Dramatic Academic din Leningrad numit după A. S. Pușkin), precum și multe alte minunate. lucrări ale sculptorilor ruși. În Urali și Caucazul de Nord, baterea diferitelor vase și arme s-a răspândit (planșa color 3).
De-a lungul timpului, urmărirea artistică realizată manual a fost înlocuită treptat de ștanțare, ceea ce a redus semnificativ atât originalitatea și originalitatea, cât și interesul față de ea ca formă de artă.
Reînvierea în vremurile sovietice a sculpturii monumentale și monumental-decorative realizate folosind tehnica difing a avut loc în anii 30 și 40 și este asociată cu numele sculptorilor sovietici remarcabili S. Merkurov și V. Mukhina. Grupul sculptural „Femeia muncitoare și fermă colectivă” (sculptorul V. Mukhina), finalizat în 1937, a încoronat pavilionul sovietic la Expoziția Mondială de la Paris (instalat acum la VDNKh URSS din Moscova). A devenit un fel de simbol al primului comunism de construire a statului din lume, munca liberă și eroică a poporului sovietic.
Interesul artiștilor sovietici pentru acest tip de sculptură este în continuă creștere, datorită căruia arta noastră s-a îmbogățit și continuă să fie îmbogățită cu multe noi lucrări minunate. Este suficient să denumim lucrări precum: un monument al lui V.I. Lenin (sculptorii A. Stepankov și Y. Pommer) la uzina numită după. Likhachev la Moscova, un monument al lui David de Sasun (sculptorul E. Kochar) în Erevan, o statuie a „Muncitorului” (sculptorii I. Brodsky, M. Altshuller și D. Narodnitsky) la Centrala Hidroelectrică Volgograd numită după. XXII Congres al PCUS, monumentul Victoriei (sculptorul Z. Tsereteli) la Memorialul Gloriei din Tbilisi și multe altele.
De un interes deosebit este munca maeștrilor monedei georgieni și baltici, care creează lucrări magnifice care se disting prin îndemânare ridicată și gust delicat.
Lucrările embosantelor georgiene, care reprezintă în mare parte panouri decorative, se caracterizează printr-un temperament plin de viață. Sunt realizate într-o manieră națională tradițională și indică o stăpânire virtuoasă a celei mai largi game de tehnici tehnice.
De la bijuterii în combinație cu email, coral și chihlimbar până la panouri mari pentru interioare, care reflectă temele timpului nostru - așa este varietatea intereselor creative ale embosers-urilor republicilor baltice. Adesea embosarea realizată de ei capătă noi calități artistice interesante datorită fundalului decupat, care conferă lucrării volum mai mare.
Gama tematică a monedei moderne este extrem de diversă și largă (planșa color 4). Natura moartă, portret, scene de gen, subiecte de basm și istorice (Fig. 1), imagini cu animale, fiare și păsări - aceasta nu este o listă completă de subiecte care se reflectă în lucrările artiștilor moderni de relief.

CE ESTE NEVOIE PENTRU MONETAREA

Metale folosite în monedă

Pentru lucrările de gofrare, se folosesc table moi cu o grosime de 0,2 până la 0,5 mm, care au plasticitate, duritate și capacitatea de a schimba cu ușurință forma. Acum ne vom familiariza cu proprietățile și caracteristicile acestor metale.
Aluminiul este un metal alb-argintiu, datorita moliciunii si ductilitatii sale poate fi usor prelucrat prin ciocanire si permite ambutirea profunda. De
În comparație cu alte metale, nu se întărește atât de repede. Cu toate acestea, un produs din aluminiu este greu de colorat.
Cuprul este cel mai des folosit metal. Culoarea este roz-rosu. Este bine forjat, se întinde, permițându-vă să faceți pumni de înalt relief și lustruiți bine. Cu toate acestea, strălucirea dispare destul de repede, iar cuprul se oxidează, devenind acoperit cu o peliculă verde. Acest metal se întărește rapid, făcându-l să devină casant și casant, așa că trebuie să fie recoacet periodic. Produsele din cupru pot fi colorate într-o varietate de culori.
Alama este un aliaj de cupru și zinc. Culoare - galben, auriu. Alama este oarecum mai dura decât cuprul, dar unele clase se pretează bine la ciocănire și ștanțare la rece. Este bine nuanțat, lustruit și își păstrează strălucirea pentru o perioadă destul de lungă.
Fierul pentru acoperiș este mai dificil de prelucrat decât alte metale și, prin urmare, este mai potrivit pentru compoziții cu forme generalizate, fără detalii excesive. Este un material excelent pentru ștanțare perforată, ajurata.
Oțelul inoxidabil cu conținut scăzut de carbon este dur și ductil, este bine ductil și este ușor de adaptat la alte tipuri de prelucrare. Culoarea sa este argintie și strălucitoare.
Decapir este un oțel carbon moale, recoapt și decapat acid. Folosit pentru a crea mari panouri decorative. Oțelul este mai puțin susceptibil la nuanță, dar se lustruiește bine. Ruginește în apă și în aer umed. Prin urmare, se recomandă depozitarea produselor din oțel în încăperi uscate și acoperirea lor cu o peliculă de protecție de lac.

Locul de muncă al embosserului

Pentru a practica urmărirea metalelor, nu aveți nevoie de o cameră specială sau de echipamente speciale. Aveți nevoie de o masă durabilă sau un banc de lucru pe care să puteți așeza liber o placă pentru îndreptarea produselor, un menghin și unelte.
Este mai bine să lucrezi stând la masă, fără să te apleci prea mult. Înălțimea mesei trebuie să corespundă cu înălțimea embosserului. Puteți menta în timp ce stați. În acest caz, este indicat să aveți un scaun cu mecanism de reglare a înălțimii scaunului.
Masa trebuie poziționată astfel încât lumina să cadă pe ea partea dreapta. Când se utilizează iluminare artificială, becul electric trebuie să aibă atașat un capac de protecție împotriva luminii, astfel încât lumina să nu orbească ochii, ci să lumineze doar masa.
Monedele pot fi depozitate pe un suport special, care este ușor de făcut singur. Într-o placă groasă (40...60 mm) care măsoară aproximativ 400X150 mm se găurește pentru fiecare gofrare separat o priză cu adâncimea de 30...40 mm corespunzătoare diametrului acesteia. Monedele pe un astfel de stand sunt așezate cu capătul de lucru în sus într-o anumită ordine, în același loc. Nu va trebui să pierzi timpul căutând o unealtă dacă te antrenezi să așezi unealta pe care o folosești cu mâna stângă în stânga și cu mâna dreaptă în dreapta plăcii pe care o urmărești.
Principalele instrumente ale monedei sunt un ciocan și monede.
Ciocanul (Fig. 2) este poate principalul și cel mai des folosit unealtă de monitor. Are o formă specială. Un capăt al acestuia este destinat lovirii și îndreptării metalului. Ar trebui sa fie suficient de lat pentru a evita ratarile in relief, plat, cu marginile rotunjite, rotunde sau patrate. Celălalt capăt al ciocanului are o formă sferică sferică și este folosit pentru perforarea reliefului pe tablă. Pentru baterea directă cu ciocanul, se fac ciocane cu o formă specială de lovitori (Fig. 3). Suprafața de lucru a ciocanului necesită o îngrijire atentă; trebuie să fie netedă și lustruită, deoarece loviturile, canelurile și neregularitățile vor fi imprimate pe metalul prelucrat și strica produsul.
Cerințele speciale sunt plasate pe mânerul ciocanului. Este plat, curbat și rotunjit la capăt (vezi Fig. 2). Datorită acestei forme, mânerul ciocanului este confortabil de ținut în mână.
Ciocanul, ale cărui ambele capete sunt sferice (Fig. 3), are mânere drepte. Manerele sunt realizate din lemn dur nelaminat (mesteacan, artar, frasin, fag, carpen). Este indicat să puneți mânerul finit, deja șlefuit, în ulei de in, ulei de uscare sau lac timp de 8... 10 ore, apoi uscați-l.
Greutatea și dimensiunea ciocanului trebuie să corespundă caracteristicilor fizice ale ciocanului. Dacă unealta este prea ușoară, procesul de gofrare va decurge lent, va trebui să aplicați multe lovituri inutile, neproductive pe metal, ceea ce va duce la oboseală rapidă. Mâinile tale vor obosi rapid când lucrezi cu o unealtă grea.
Mallet - un ciocan de lemn - forma sa seamănă cu un ciocan de metal. Fabricat din lemn dur, nelaminat (fag, artar). Se folosește pentru îndreptarea unei plăci de metal, nivelarea fundalului și atunci când se lucrează cu embosare din lemn.
Un ciocan este o tijă de oțel cu lungimea de 120...180 mm, cu o formă și o zonă diferită a suprafeței de lucru a loviturii, în funcție de scop. Pe baza formei suprafeței de lucru, monedele sunt împărțite în mai multe grupuri principale.
Kanfarnik (Fig. 4, a) - menta are forma unui ac rotunjit. Când este lovit pe metal moale, acesta lasă un punct rotund - o adâncitură. În funcție de dimensiunea lucrării, se folosesc kanfarnik-uri cu greve diferite. Pentru lucrările mici și de bijuterii se folosesc monede ascuțite, pentru cele mari - cele mai tocite, cu o suprafață de lucru mai mare a grevei. Fotografiile sunt folosite pentru a transfera un design de pe hârtie pe metal și pentru a termina fundalul cu mici puncte (acest proces se numește „împușcare”),
O monedă consumabilă sau de ocolire (Fig. 4, b, c) - forma loviturii este similară cu o daltă tocită. Servește pentru elaborarea și reproducerea conturului unui model pe metal sub forma unei linii continue de-a lungul semnului marcat în fața acestui kanfarnik. Un consumabil ascuțit dă o linie subțire și clară, unul contondent (gros) dă o linie moale și largă. Pe lângă consumabilele drepte destinate trasării de linii drepte, se folosesc consumabile cu capete de lucru sub formă de arc cu o rază de curbură diferită; desenează linii curbe.
Loschatnik (Fig. 4, d, e) - o monedă cu o lovitură plată sub formă de cerc, pătrat, dreptunghi, triunghi, oval. Marginile sale sunt ușor rotunjite, astfel încât în ​​timpul funcționării să nu lase urme pe metal. Servește pentru nivelarea și așezarea fundalului și a altor suprafețe plane.
O monedă ondulată sau modelată este similară ca aspect cu o monetă, doar că partea sa de lucru nu este netedă, ci canelată, modelată sub formă de dungi, vârfuri, plase și gropi. embosarea este folosită pentru a da fundalului o suprafață texturată sau mată.
Puroshnik (Fig. 4, h) este o monetărie cu o formă rotundă de lovitură sferică. Folosit pentru perforarea formelor semicirculare și convexităților. De asemenea, pot da fundalului o textură „cu sâmburi”.
Boboshnik (Fig. 4, i) este o monedă cu un capăt de lucru alungit, oval (în formă de fasole).
Pipemaker (Fig. 4, j) este o monedă cu o parte de lucru semisferică concavă de adâncime și diametru diferite. Lasă amprente sferice convexe pe metal.
O cotletă (Fig. 5, a) este o daltă, a cărei parte de lucru este ascuțită și rotunjită, astfel încât marginile sale să nu lase urme atunci când tăiați linii curbe. Cu ajutorul tăierii, pe metal sunt aplicate desene liniare subțiri sau fundalul este decupat (perforat) în relief perforat sau ajurat.
Orez. 5. Monetărie: a - tăietură; b - cizma; c - cârlig; g - clichet.
Cizma (Fig. 5, b) este o gofrare specială pentru a obține convexități de-a lungul marginilor reliefului, care atârnă peste fundal și conferă reliefului un volum mai mare.
Cârlig, clichet (Fig. 5, c, d) - ciocane speciale cu lovituri diferite pentru lucrul în locuri greu accesibile atunci când se scot interiorul vaselor goale, cum ar fi ulcioarele.
Un pumn este o monedă figurată, pe partea de lucru a cărei fragmente de ornament (frunză, floare, bucle, diamant) sunt realizate cu ajutorul dălților, morților și un burghiu (Fig. 16). Folosit pentru a decora fundalul sau ornamentul.
Toate monedele enumerate sunt fabricate din oțel pentru scule de calitate U7 sau U8.
Gofrarea din lemn este un bloc tetraedric din lemn de esență tare (stejar, fag, paltin, mesteacăn) de diferite dimensiuni, în funcție de natura lucrării. Au dimensiuni semnificativ mai mari în comparație cu cele din metal. Partea de lucru a goanei de lemn este realizată ca una metalică, nivelată cu grijă și șlefuită cu pânză de smirghel. Folosit pentru stabilirea zonelor excesiv de convexe ale reliefului și nivelarea fundalului. Dalta de lemn trebuie lovită cu un ciocan de lemn.
Pentru marcarea metalului și pentru transferul unui desen pe acesta se folosește un crater metalic (Fig. 6, a). Linia pe care o trasează nu este ștearsă. Este mai precis și mult mai subțire decât o linie trasată cu un creion.
Concasorul (Fig. 6, b) are o formă curbată cu o rotunjire la capătul de lucru. Folosit pentru extrudarea contururilor unui design pe metale subțiri sau moi. Ei nu lovesc presa cu un ciocan, ci mai degrabă, ținând-o în mână și apăsând-o cu forță de metal, o aduc spre ei, strângând conturul desenului.
Pile și pile cu ace sunt folosite pentru netezirea marginilor de relief și pentru îndepărtarea bavurilor de pe ele. Este suficient ca embosserul să aibă 2 - 3 pile cu tăieturi diferite. Un set de pile cu ace va fi util atunci când se lucrează în tehnica de gofrare perforată.
Foarfecele de tundere trebuie să aibă mânere elastice.
Un puzzle este folosit pentru a decupa fundalul sau detaliile individuale în relief și în relief perforat.
Găurile sunt perforate cu un pumn.
Cliștii de banc sunt necesari pentru a îndoi marginile și colțurile la șlefuirea plăcii. Folosiți clești sau clești pentru a ține placa deasupra focului în timpul recoacerii.
Pe lângă aceste unelte, ștanțatorul are nevoie și de unele echipamente.
Menghinele sunt folosite pentru a fixa clichete în ele atunci când urmăriți produse goale. Un menghin va fi, de asemenea, necesar pentru a face monede și alte instrumente.
Un sac de nisip este folosit pentru a elimina relieful în etapa inițială a lucrării. Este confectionat din prelata rezistenta, cusuta in mai multe straturi si umpluta cu nisip.
Foaia de cauciuc este folosită pentru a prelucra secțiuni individuale, în principal mari, ale reliefului. Pâsla este folosită în același scop.
Plăcile de oțel servesc la nivelarea fundalului și la fixarea acestuia în relief plat.
Pentru a nuanța produsele veți avea nevoie de băi de plastic, iar pentru a găti rășina veți avea nevoie de vase adânci.
Toate instrumentele și dispozitivele pot fi achiziționate în saloanele și magazinele de artă " Tânăr tehnician", "Uchtekhpribor".
Scolarii pot realiza singuri monede individuale (metal si lemn), sub indrumarea unui profesor de educatie pentru munca in atelierele scolare. Dacă nu există oțel pentru scule, se folosesc bare de armare de diferite secțiuni. Datorită suprafeței ondulate, acestea sunt confortabile de ținut în mână.
Procedura de realizare a monedelor este următoarea. Pentru ca oțelul să devină mai moale și mai flexibil, acesta trebuie călit, adică încălzit la o temperatură de 500...600°C și apoi răcit. Apoi utilizați un ferăstrău sau un strung pentru a tăia piesa de prelucrat la o lungime de 120...180 mm. Pentru a da părții de lucru a monedei forma necesară, piesa de prelucrat este mai întâi prelucrată pe o roată de smirghel sau o pilă (în acest caz, piesa de prelucrat este prinsă într-o menghină), apoi este în cele din urmă terminată cu pile cu ace, graveri, prelucrate cu pânză smirghel și lustruite pe o roată de pâslă cu pastă GOI.
Apoi moneda se întărește. Pentru a face acest lucru, partea sa de lucru este încălzită la o culoare roșu aprins (aproximativ 800 ° C) și scufundată în apă sau ulei (în funcție de calitatea oțelului). Moneda întărită în acest fel devine casantă și se poate prăbuși în timpul funcționării. Pentru a evita acest lucru, luați o vacanță. Partea de lucru a monedei este lustruită până la strălucire și încălzită din nou la o temperatură de 200...220°C. Când apare o culoare galbenă pe partea strălucitoare, încălzirea este oprită și moneda este lăsată să se răcească.
Partea superioară a monedei, care este lovită cu un ciocan, nu este călită. Acest lucru se face astfel încât ciocanul să nu se ridice sau să vibreze în timpul funcționării, iar ciocanul să nu sară de el.
Iată cum să faci o monedă cu o suprafață aspră, care poate servi pentru a oferi unei anumite zone a monedei o suprafață mată (aspră). Înainte ca moneda să fie întărită, o pilă cu crestătura necesară este plasată pe suprafața sa de lucru și pila este lovită cu un ciocan greu. Semnul fișierului rămâne pe relief. După aceasta, moneda este întărită.
Monedele modelate cu un model complex pot fi realizate din sârmă de oțel. În primul rând, firul 7 este recoacet, bucla necesară este îndoită cu ajutorul unui clește, este mușcată din firul principal și întărită. Ei lucrează cu astfel de monede așa: o pun pe metal,
Ei așează un petic larg deasupra și îl lovesc cu un ciocan. O impresie profundă a unei bucle rămâne pe metal.
Reguli pentru lucrul în siguranță a unui monetator
Înainte de a începe să urmăriți, ar trebui să vă familiarizați cu câteva reguli pentru munca în siguranță.
În procesul de lucru la gofrare, trebuie să utilizați multe unelte și să efectuați diverse lucrări metalice: tăiere, tocare, pilire, îndoire și flanșare. Trebuie amintit că un instrument de lucru este cheia pentru o muncă sigură și de succes.
Ciocanul trebuie să fie bine așezat pe mâner.
Suprafața de lucru a ciocanului și loviturilor trebuie să fie netedă.
Foarfecele pentru metal trebuie să fie suficient de ascuțite astfel încât să nu „mestece” metalul, ci să-l taie cu ușurință, lăsând margini netede.
Dalta trebuie să fie întotdeauna ascuțită pentru a tăia uniform tabla, fără prea mult efort.
După ce ați tăiat piesa de prelucrat pentru gofrare, ar trebui să utilizați o pilă pentru a-i depila colțurile și marginile pe care rămân bavuri.
Când lucrați cu foarfece care sunt prinse într-o menghină, este recomandat să purtați o mănușă de pânză pe mâna stângă care ține sau alimentează metalul.
Când faceți tăieturi, lucrați la o roată de smirghel acționată electric sau mușcați sârmă cu tăietoare de sârmă, trebuie să purtați ochelari de protecție.
Piesa care urmează să fie prelucrată cu pile sau pile cu ace trebuie prinsă într-o menghină și în niciun caz nu trebuie ținută în mâini.
Când ați terminat, spălați-vă bine mâinile cu apă caldă și săpun.

PREGĂTIREA DESENULUI ȘI TRANSFERAREA ÎL ​​PE METAL

Fiecare școlar poate stăpâni tehnica de relief. Totuși, pentru a deveni un adevărat embosser și a-ți crea propriile lucrări, trebuie să poți să desenezi bine. Cel mai bun mod de a învăța este prin lecțiile de desen sau într-un club de arte plastice.
La început, cei care nu știu să deseneze pot folosi desene gata făcute din cărți și reviste. Puteți să le redesenați și să le măriți folosind celule binecunoscute. Pentru început, cel mai bine este să alegeți modele cu modele geometrice și florale simple. În plus, pe măsură ce câștigați experiență, puteți trece la ornamente complexe, naturi moarte, apoi la imagini cu păsări, animale și, în sfârșit, la compoziții care înfățișează oameni.
Nu poți copia orbește niciun desen. Fiecare design ales pentru batere trebuie generalizat, dat un caracter decorativ, adică trebuie eliminate detaliile minore minore, iar cele mai elementare și caracteristice trebuie păstrate. Acest lucru este cerut de specificul imaginii în relief și de capacitățile plastice ale metalului, care nu se caracterizează prin elaborarea fină a tuturor detaliilor vizibile ochiului. De exemplu, monedele dvs. ar trebui să includă un miel. Indiferent de cât de mult ai încerca, nu vei putea niciodată să reliefezi sau să înfățișezi fiecare păr de pe metal. Și este necesar? Care este caracteristica lânii de miel? Bucle desigur! Deci s-a găsit o cale de ieșire. Este suficient să înfățișați lâna mielului tău în bucle mari (chiar stilizate) și va deveni clar pentru toată lumea că moneda din fața lui este un miel. De asemenea, puteți arăta pene de păsări, frunze de plante și așa mai departe monedele.
Atunci când alegeți un desen, trebuie să vă amintiți că fiecare lucrare realizată folosind tehnica de relief ar trebui să spună o poveste despre ceva și să poarte o încărcătură semantică și ideologică.
Desenul este realizat la dimensiune completă pe o coală de hârtie de greutate medie, cu margini mici. Desenul se face cu o linie de contur. Zonele îngropate și fundalul pot fi ușor umbrite.
Când desenul pe hârtie este finalizat, o placă de dimensiune adecvată este pregătită pentru reliefare. Se decupeaza cu foarfeca instalatorului in asa fel incat designul sa se potriveasca pe el si inca mai exista margini de 20...30 mm latime pe toate laturile. Aceste câmpuri sunt necesare pentru a fixa mai ferm placa de rășină. Piesa de prelucrat este apoi recoaptă dacă este tare și nivelată cu grijă cu un ciocan pe o placă de oțel. După aceasta se degresează
benzină sau acetonă și acoperiți o parte cu un strat de vopsea acuarelă albă sau guașă.
Acum puteți începe să traduceți desenul. Hârtia de copiere este plasată pe suprafață, un desen este plasat pe ea,
care se lipește de-a lungul marginilor de metal cu săpun sau plastilină. Desenul este conturat cu un creion. Apoi frunza
scoase cu grijă din farfurie. Imaginea de pe piesa de prelucrat este acoperită cu lac nitro.
Nu trebuie să reparați desenul, ci să-i zgâriați imediat contururile cu un crater și să spălați vopseaua de pe placă.
Este mai bine să transferați compozițiile multidimensionale pe metal prin împușcare. În acest caz, desenul fără utilizarea hârtiei carbon în mână este plasat direct pe farfurie și lipit de acesta cu plastilină sau săpun. După aceasta, toate liniile de contur ale desenului sunt prelucrate cu o daltă-can-farnik, aplicând puncte frecvente de-a lungul lor. Când hârtia cu desenul este îndepărtată, desenul este clar vizibil pe metal.
Pentru a transfera un design pe produse tridimensionale (boluri, ulcioare), se realizează o scanare a hârtiei: un design este aplicat pe o bandă de hârtie și transferat într-o formă tridimensională.
După ce designul este fixat pe placă, puteți începe să fotografiați: folosind un șervetor, linii punctate sunt aplicate la conturul designului. Pe monedele de dimensiuni mici, designul este împușcat cu puncte frecvente ale unui tunner ascuțit; pe cele mari, contururile designului sunt elaborate cu lovituri mai rare ale unui armurier mai gros. Înclinarea trebuie făcută cu lovituri ușoare și forțate ale ciocanului, pentru a nu străpunge metalul. Este important să se evite capharenia profundă, ale cărei urme nu pot fi îndepărtate ulterior.
Kanfarnik, ca toate mentele, este ținut în mâna stângă între degetul mare, arătător și mijlociu, fără a forța (Fig. 7). Mâna cu ștampila trebuie să-și sprijine degetele libere pe farfurie.
Și un alt detaliu important: în timpul procesului de gofrare, trebuie să vă uitați doar la zona plăcii care se lucrează și la capătul inferior al reliefului. Acest lucru facilitează monitorizarea constantă a muncii.
Dacă metalul este moale, puteți face fără kapfareniya. Apoi trasați contururile desenului cu un teasc. Sub placă se pune o căptușeală moale din cauciuc, pâslă sau o scândură din lemn moale (tei, aspen). Instrumentul este prins în mâna dreaptă, iar placa este ținută cu stânga, iar degetul arătător, sprijinit de presă, o ghidează. Este mai ușor să faci această treabă cu un concasor
cu un mâner lung care se sprijină pe umăr. Cu toate acestea, acest lucru necesită o anumită forță, așa că este mai bine pentru școlari mai mici să capphareze desenul.

PLASTICE METALICE

Metal-plastic (extrudarea metalului) este un tip accesibil, necomplicat și ușor de digerat de prelucrare artistică a metalelor care nu necesită o rezistență fizică mare. Cele mai importante condiții pentru un antrenament de succes metal-plastic sunt acuratețea, atenția și consecvența în muncă.
Pentru a practica metalo-plastica, trebuie să aveți mici foarfece metalice de mână, un ciocan ușor, un pumn și mai multe prese de diferite lățimi: o stivă (Fig. 8, a), o stivă (Fig. 8, b) și două sau trei spatule (Fig. 8, c, G). Capetele de lucru ale preselor trebuie să fie bine lustruite pe o roată de pâslă cu pastă GOI, astfel încât la lucru să alunece cu ușurință peste metal fără să-l zgârie. Lungimea părții de lucru a presei este de 500 mm, lungimea mânerului din lemn este de 120... 130 mm.
Presele, în principal spatule, pot fi realizate din plastic durabil sau din lemn de esență tare (stejar, carpen, fag, arțar). Pentru extrudarea pe metal mai dur este necesar să folosiți mai multe prese cu mâner lung de aproximativ 400...500 mm. La strângere, mânerul presei se sprijină pe umăr, ușurând mult munca.
Pentru a da fundalului textura necesară, puteți folosi mai multe ștanțare cu diferite crestături (Fig. 8, e). Pentru a efectua lucrări folosind tehnica metal-plastic, ca căptușeală solidă se poate folosi tablă de 3...6 mm grosime sau textolit; o căptușeală de duritate medie poate fi realizată din linoleum sau carton; Căptușeala moale poate fi simțită sau pânză. Dimensiunea căptușelii trebuie să fie puțin mai mare decât dimensiunea plăcii pregătite pentru lucru.
Cele mai bune materiale pentru metal-plastic sunt aluminiul și cuprul cu o grosime de aproximativ 0,1 mm. Dacă metalul este oarecum dur, ar trebui să fie slăbit.
Placa de extrudare ar trebui să fie puțin mai mare decât obiectul la care se presupune că va fi atașată lucrarea finită. Este decupat astfel încât să existe o marjă liberă de 10...20 mm lățime pe toate părțile.
Orez. 8. Unelte pentru metal-plastic: a - pietriș: b - stivă; c, d - spatulă; d - poanson de gofrare.
Marginile plăcii pregătite sunt tratate cu pânză de șmirghel sau o pilă personală, iar placa în sine este curățată de murdărie. Apoi așezați-l pe o suprafață tare (de exemplu, o placă metalică) și nivelați-l cu grijă folosind o spatulă largă, care se deplasează peste placă până dispar neregularitățile și denivelările.
Acum puteți transfera desenul pe placă. Cum se face acest lucru este descris în secțiunea „Pregătirea unui desen și transferarea lui pe metal”.
Dacă aveți o treabă mică de făcut, puteți începe imediat extrudarea. Când lucrarea este mai mare, atunci pentru a nu șterge desenul manual, acesta este acoperit cu lac sau lipici. Stratul trebuie să fie foarte subțire, altfel zdrobitoarele vor aluneca pe farfurie.
Deci, desenul este transferat pe placă. Este așezat pe o căptușeală de linoleum și conturul desenului este trasat cu un creion. shtikhelul este luat în mâna dreaptă astfel încât deget mare s-a întins pe capătul superior al mânerului, iar cele patru degete rămase l-au apucat strâns (Fig. 9). Îl ghidează de-a lungul conturului desenului nu cu vârful, ci cu partea curbată.
În acest caz, degetul arătător al mâinii stângi apasă pe mijlocul părții metalice a instrumentului, ajutând mâna dreaptă și, în același timp, nu permite mormântului să părăsească conturul. Degetele rămase ale mâinii stângi atașează placa și, dacă este necesar, o rotesc. Stichel
trebuie să mențină aceeași poziție din nou și din nou. Direcția mișcării sale trebuie să fie constantă, în aceeași direcție - spre dreapta și spre sine. Este necesar să se asigure că forța aplicată este întotdeauna aceeași, iar linia extrudată este uniformă.
Placa va fi ceva mai tare; nu trebuie să puneți prea multă presiune asupra ei. Este mai bine să treceți stiloul peste el de mai multe ori, dar ușor, fără presiune. Apoi, fundalul din jurul imaginii rezultate este presat pe placa metalică cu o spatulă largă (Fig. 10, a).
Acum farfuria este răsturnată pe cealaltă parte. Pe o căptușeală dură în interiorul desenului, foarte aproape de conturul convex, trageți o a doua linie cu un stilou, astfel încât conturul să fie sub forma unei linii duble. Acest lucru oferă marginilor designului un contur mai clar. Farfuria este intoarsa din nou cu fata in sus. Fundalul imaginii este apăsat încă o dată și fundalul este nivelat. Apoi placa este plasată cu partea greșită în sus pe o căptușeală moale și acum relieful desenului este stoars în stive. Acest lucru se face astfel încât să nu rămână urme pe metal de la fiecare mișcare individuală a stivei.
Pentru ca suprafața imaginii să fie netedă, relieful trebuie adâncit în părți. Pentru a face acest lucru, întregul desen poate fi împărțit în 6 - 7 părți. Stiva este luată de la mijlocul imaginii până la margine. Mai mult, la margine presiunea asupra stivei scade. După ce ați stors secțiunea următoare, placa este răsturnată și nivelată din nou cu o spatulă. Repetând procesul de adâncire și nivelare de câteva ori, obținem relieful dorit (Fig. 10, b).
Desenul este aproape gata. Rămâne de rezolvat detaliile. Pentru a face acest lucru, placa este plasată cu fața în sus. Foarte atent, adânciți uniform zonele necesare cu pietriș și spatulă. De remarcat!” că în plasticul metalic nu toate marginile trebuie separate de fundal. Marginile sunt secundare
detaliile semnificative din compozițiile intrigilor abia pot ieși în evidență sau chiar se estompează ușor în fundal. Acum trebuie să aliniem în sfârșit stivele de fundal.
Fundalul poate fi ușor lucrat cu imprimare în relief pe o căptușeală dură (Fig. 10, c).
În acest caz, moneda trebuie ținută în mâna stângă, fără a o strânge strâns cu degetele, parcă suspendată, strict vertical deasupra farfurii, atingând-o doar cu degetul mic. Ciocanul este ținut cu mâna dreaptă chiar la capătul cârligului, astfel încât să nu lovească moneda, ci să cadă liber pe ea.
Nu ar trebui să loviți de două ori în același loc, altfel puteți sparge fundalul. Locurile de pe produs unde embosarea nu se potrivește fără atingerea ornamentului convex pot fi embosate cu un ac cu vârf tocit. În timpul unei astfel de procesări a fundalului, placa se va deforma ușor. Prin urmare, din când în când trebuie nivelat cu o spatulă sau stivă.
Pentru a da lucrării un aspect finit, aceasta poate fi introdusă într-un cadru. Pentru a face acest lucru, placa este așezată pe linoleum. Pe ea, de-a lungul marginilor, benzile sunt stoarse sub riglă cu un șablon sau vârful unei spatule. Cadrul poate fi făcut proeminent sau concav, în funcție de ce parte f aplicăm presiune. Puteți desena două linii paralele pe o parte, iar pe cealaltă, adânciți și aliniați canelura rezultată pe o căptușeală dură. Dar sub nicio formă nu trebuie să extrudați cadrul fără a finaliza lucrarea asupra reliefului și fundalului. În caz contrar, cadrul va fi neuniform. Dacă lucrarea nu este atașată de nimic, puteți tăia marginile care ies dincolo de cadru.
Deoarece metalele utilizate în metal-plastic sunt foarte subțiri, produsele fabricate din acestea pot fi ușor deteriorate dacă scapă sau chiar sunt atinse cu neglijență. Prin urmare, se recomandă să umpleți zonele convexe de pe verso cu un fel de chit. Se prepară din cretă, care se amestecă cu apă și lipici PVA până la consistența smântânii. În loc de cretă, puteți folosi cărămidă rasă, ciment sau nisip cernut. Toate adânciturile sunt umplute cu masa pregătită și excesul de chit este îndepărtat la nivelul zonelor cele mai proeminente de pe partea din spate a produsului cu o riglă de oțel.
În timp ce chitul nu s-a întărit, produsul trebuie atașat de o placă pregătită în acest scop și 4 găuri trebuie perforate în colțuri cu un pumn ascuțit. În ele se introduc cuie, pe capetele cuielor se pune o tijă de metal cu o adâncitură la capăt și apoi se lovește cu un ciocan. Prin această metodă, vom fi asigurați împotriva faptului că, în cazul unei lovituri inexacte, capul unghiei nu se va îndoi și nu va apărea o adâncitură pe produs în sine. Știfturile trebuie asortate cu culoarea metalului. Când nuanțați un produs, secvența prelucrării acestuia se modifică oarecum. În primul rând, placa finită este colorată, iar apoi partea din spate este umplută cu chit
atașat de placă și abia apoi zonele proeminente ale ornamentului sunt lustruite, iar produsul este lăcuit.
Produsele metal-plastic pot fi folosite pentru a decora o geantă, o cutie de creioane și o cutie, un raft și o copertă de album. O lucrare interesanta realizata folosind tehnica metal-plastic poate fi agatata de perete.

CONTARARE PLAT-RElief

Cel mai simplu și mai accesibil tip de gofrare este relieful plat. Pentru a-l face, pregătim mai întâi o farfurie, selectăm și transferăm un design pe ea și îl cantifizăm folosind un canter. Secvența ulterioară a gofrarii este prezentată în harta tehnologică 1. Ca și căptușeală poate fi folosită foaie de cauciuc, o căptușeală din lemn de moale (tei, arin, aspen) sau pâslă.
Așezăm placa pe căptușeală cu modelul în sus și desenăm bonul de consumabil în jurul contururilor modelului cu o linie solidă, adâncă, adică facem un consumabil.
Așezăm consumabilul pe linia marcată cu canfarnik și, lovind ușor cu un ciocan, începem să adâncim toate contururile desenului cu o linie continuă. Mâna cu ștampila este îndreptată spre tine, atunci atât consumabilul cât și linia care se lucrează vor fi vizibile în același timp. Elaborăm zonele cu îndoituri ascuțite în model cu un consumabil îngust, înclinându-l ușor spre curbă. Este mai bine să utilizați un consumabil cu o lovitură sub formă de arc (vezi Fig. 4, c). Este recomandabil ca după tăiere linia să aibă aceeași adâncime și să nu fie mai adâncă de 2 mm, altfel metalul se poate sparge. La sfârșitul acestei operațiuni, designul de pe placă este foarte clar vizibil atât din față, cât și din spate.
Toate aceste lucrări se pot face cu o presă, dar numai pe o placă subțire de cupru sau aluminiu. Căptușeala în acest caz este din pâslă sau cauciuc.
Următoarea etapă a lucrării noastre este coborârea fundalului din jurul imaginii (Fig. 11). Ca căptușeală, veți avea nevoie de o placă de oțel cu o suprafață plană, netedă și un șanț. Această operațiune este destul de simplă. Constă în lovirea plăcii cu ciocanul și ciocanul pentru a coborî fundalul la nivelul liniei presate obținute în timpul tăierii. Mai departe de relieful designului, acest lucru se poate face cu capătul lat al unui ciocan și în imediata apropiere - cu o șlefuitoare, deoarece un ciocan poate deteriora designul. Nu loviți farfuria prea tare. Beats
nu ar trebui să fie puternic, ci frecvent. Pe măsură ce coborâm treptat fundalul din toate părțile imaginii, relieful (silueta imaginii) se va ridica până când începe să iasă clar în evidență, ridicându-se deasupra fundalului. Cu toate acestea, este prea devreme pentru a opri munca. Fundalul monedei este neuniform și nu poate fi nivelat. Impactul a făcut ca placa să se întărească și să-și piardă elasticitatea. Prin urmare, trebuie să fie recoaptă. Spre deosebire de oțel, plăcile de cupru, alamă și aluminiu pot fi răcite în apă după recoacere.
După aceasta, vom așeza embosarea pe o placă de oțel și vom începe să nivelăm fundalul cu un ciocan și embosare din lemn până când fundalul este destul de uniform.
În timp ce lucrați pe fundal, suprafața de relief a desenului s-a schimbat din nou. Unele zone sunt prea umflate, altele, dimpotrivă, nu sunt suficient de ridicate. Prin urmare, relieful trebuie rafinat și clarificat. În primul rând, vom stabili zonele excesiv de convexe. Facem acest lucru cu ciocane de lemn sau cu un ciocan pe un sac de nisip, pe care îl punem sub goană, astfel încât să umple umflătura în curs de prelucrare pe partea din spate. Dacă nu există nisip sub convexități, atunci nu vom putea nivela cu precizie relieful și vor apărea lovituri pe el de la loviturile de ciocan.
Apoi vom lucra la locurile care nu s-au ridicat suficient deasupra fundalului. Pentru a face acest lucru, vom plasa gofrarea cu partea frontală pe o căptușeală din cauciuc sau lemn, vom îndrepta relieful și, în același timp, vom gofra secțiunile sale individuale care necesită o elaborare mai detaliată și vom clarifica contururi.
Iar ultima operațiune este de a nivela fundalul, care din nou, în timp ce finalizam relieful, s-a oarecum deformat. Pentru a face acest lucru, plasați ștanțarea cu fața în sus pe o placă de oțel și nivelați cu atenție fundalul cu un ciocan și ștanțare din lemn. Vom face asta până când fundalul va intra în contact cu placa cu toate punctele ei. Orez. 11. Setarea fundalului. Pentru a sublinia și a evidenția relieful imaginii, puteți face fundalul texturat, adică să-l lucrați cu kanfarnik, ștanțare canelată sau praf. Acest lucru se poate face fie pe o placă de oțel, fie pe una din lemn. În acest caz, moneda trebuie ținută liber în mână, ca suspendată, fără a o apăsa pe metal și lovită cu un ciocan foarte des și ușor. Acum, pentru ultima dată, nivelați cu atenție fundalul pe o placă de oțel folosind unelte din lemn - și acum prima noastră imprimare în relief este gata!
Puteți citi despre cum să faceți embosarea mai atractivă în secțiunea „Finisarea artistică a produselor embosate”.

CONTRAREA RELIEURILOR

Veya s-a familiarizat cu mai multe tipuri de prelucrare artistică a metalelor. Ai deja ceva experiență în tehnica reliefării în relief plat. Acum puteți începe să stăpâniți reliefarea în relief - o tehnică complexă, dar cu posibilități creative mult mai mari (Fig. 12).
Căptușeala este de o importanță deosebită atunci când lucrați în această tehnică. Puteți folosi pâslă ca căptușeală, dar cel mai bine este să pregătiți o căptușeală din rășină, care vă permite să obțineți o plasticitate deosebită și o modelare fină. Pentru a face acest lucru, mai întâi trebuie să faceți o cutie de lemn pentru rășină. Dimensiunea sa poate fi orice, în funcție de mărimea monedei intenționate. Între farfurie și părțile laterale ale cutiei trebuie să existe un spațiu liber de cel puțin
20...30 mm. Pentru cutie este indicat sa luati placi cu grosimea de 20...30 mm. Adâncimea cutiei depinde de înălțimea reliefului, totuși, a face această cutie mai adâncă de 100 mm nu este practic. orez J2 c Shavgulidze. Adjarian
Amestecul de rășină este PREGĂTIT pentru a dansa. Cupru, reliefat în relief.
din 73 rasina neagra sau bitum, 2/3 pamant fin uscat (cenusa sau caramida rasa). Pentru a face amestecul mai elastic, adăugați puțină ceară sau parafină (5% din masa totală) și aceeași cantitate de colofoniu. Trebuie amintit că cu cât mai mult pământ, cu atât amestecul va fi mai dur și invers - cu creșterea cantității de rășină, amestecul va fi mai moale și mai vâscos. Amestecul preparat se fierbe intr-un vas adanc, amestecand din cand in cand pana se formeaza o masa omogena. În același timp, trebuie să vă asigurați că nu ia foc. Rășina sudată corespunzător trebuie să curgă gros și să adere bine pe metal. Amestecul preparat se toarnă într-o cutie de lemn și se lasă să se răcească.
Secvența lucrărilor de gofrare pe o căptușeală de rășină este indicată în harta tehnologică 2. Placa pentru gofrare este decupată cu foarfece de banc cu o margine mică în jurul marginilor (dimensiunea marginii '20...40 mm), zonele recoapte, contaminate sunt se curăță cu o perie metalică sau într-o soluție clocotită de bicarbonat de sodiu, apoi se nivelează cu un ciocan pe o placă de oțel. Pentru a preveni mișcarea plăcii în timpul funcționării, colțurile sale sunt îndoite în jos (Fig. 13).
Acum puteți începe să măcinați placa. Resurfacing se referă la atașarea unei plăci pe un tampon de rășină. În primul rând, stratul superior de rășină și piesa de prelucrat sunt încălzite. După aceasta, piesa de prelucrat este așezată pe rășină cu colțurile îndoite în jos, astfel încât să fie situată la aceeași distanță de marginile cutiei. În același timp, asigurați-vă că nu există aer sub placa V, adică nu se formează bule.
condiţii care, în timpul procesului de batere, pot duce la spargerea metalului în aceste locuri. Pentru a evita acest lucru, acesta trebuie așezat pe rășină nu plat, ci ridicând un capăt: mai întâi coborâți un capăt al plăcii, apoi încet celălalt. Piesa de prelucrat este presată strâns pe rășină, dar astfel încât să rămână pe suprafața rășinii. Nu se recomandă mentarea până când rășina s-a răcit.
Pentru a vă asigura că, în timpul procesului de stabilire a fundalului, marginile plăcii nu rămân în urma rășinii și nu se îndoaie în sus, acestea pot fi asigurate în unele locuri cu cuie.
Abia după aceasta se aplică un desen pe placă, înclinat și conturat cu un consumabil cu o linie continuă. Adâncimea liniei de contur nu trebuie să depășească 2 mm, altfel placa se poate sparge.
Acum începem să coborâm fundalul în jurul viitorului relief cu un ciocan și vânători.
Coborârea fundalului ar trebui să înceapă în imediata apropiere a limitelor viitorului relief, chiar la linia de contur cu care este conturat. În acest caz, relieful trebuie menținut ușor înclinat spre relief pentru a păstra peretele din partea de relief, care s-a format în timpul risipirii, și pentru a alinia peretele (opus peretelui de relief) pe partea de fundal. Zonele de fundal îndepărtate de model sunt ciocănite în jos.
Coborârea treptată a fundalului ajută la ridicarea modelului, transformându-l într-un relief care iese deasupra fundalului. Când fundalul este depus uniform, prima etapă a procesului de batere poate fi considerată finalizată. Placa trebuie îndepărtată din rășină. Pentru a face acest lucru, doar încălziți-l și se va desprinde ușor de căptușeală.
Deoarece placa de fundal pregătită pentru gudron nu a fost întărită, aceasta trebuie recoaptă și curățată cu o perie de metal moale sau un mănunchi de sârmă subțire de alamă. Înainte de următoarea șlefuire, colțurile plăcii sunt îndoite în sens opus, spre relieful proeminent. Gudronarea se face la fel ca in primul caz, doar placa se pune pe rasina cu fata in jos. Scopul acestei etape de lucru este de a ridica în continuare relieful și de a clarifica formele acestuia. Perforarea se face cu diferite ciocane (loschatniks, purushniks, boboshniks) și partea rotunjită a ciocanului.
Dacă trebuie să lucrați suplimentar relieful pe partea din față, atunci înălțimea sa este făcută cu o marjă mică, adică puțin mai mare decât este necesar.
Ridicarea reliefului nu trebuie făcută cu rășină. Acest lucru se poate face și pe un sac de nisip sau cauciuc gros, deoarece în această etapă a muncii, sarcina noastră este să ridicăm relieful și să stabilim corect relațiile sale de bază. Obiectele din prim plan ar trebui să iasă deasupra fundalului mai mult decât obiectele și figurile din fundal. În același scop, obiectele mai mari ar trebui să fie, de asemenea, mai sus deasupra fundalului, comparativ cu obiectele mai puțin voluminoase.
Dacă fundalul este ridicat pe un sac de nisip sau cauciuc, atunci secțiunile individuale ale reliefului, care ar trebui să arate clar în lucrarea finită, sunt eliminate pe o placă de lemn moale. Apoi placa este recoaptă din nou, curățată și colțurile sunt îndoite în direcția opusă față.
Fundalul, deformat în timpul ciocănirii reliefului, este nivelat cu grijă pe o placă de oțel cu partea largă a unui ciocan și a unui ciocan.
Următoarea gudronare, spre deosebire de cele anterioare, se efectuează oarecum diferit, deoarece nu vom putea așeza pe rășină o placă cu un relief deja scos pe ea, astfel încât să nu rămână aer sub ea. Prin urmare, rășina rămasă trebuie topită și placa încălzită. Apoi umpleți cu rășină din spate toate depresiunile reliefului până la nivelul de fundal (și chiar puțin mai sus). Când rășina de pe monedă începe să se întărească, ar trebui să încălziți stratul superior de rășină din cutie, să nivelați rășina și să puneți monedele pe ea cu fața în sus.
Când rășina s-a răcit complet, puteți începe dezvoltarea finală a tuturor formelor de relief.
Un rol special îl revine texturii suprafețelor în relief: cu ajutorul acesteia se creează combinații de suprafețe mate, aspre, forjate și netede (Fig. 14). Acest lucru ajută, cu mici diferențe de înălțime a secțiunilor individuale ale reliefului, la obținerea varietății în suprafața obiectelor reprezentate și la obținerea unui efect decorativ deosebit (Fig. 15).
Relieful va arăta mult mai expresiv și mai atractiv dacă fundalul său primește și o textură corespunzătoare intrigii, care va sublinia și evidenția și mai mult relieful. Cu ajutorul diverselor embosări, poate fi forjată sau conservată, făcută mată sau modelată, ornamentală.
În unele cazuri, pentru a conferi lucrării un efect decorativ deosebit, fundalul este perforat, adică este decupat sau tăiat cu ferăstrăul în așteptarea ca fundalul să devină ulterior materialul de care se va atașa embosarea. Fondul este perforat folosind tăieturi, fără a îndepărta relieful de pe rășină. Dacă metalul este gros și marginile se vor îndoi prea mult la tăiere, fundalul este decupat cu un puzzle după îndepărtarea plăcii de pe rășină.
Marginile tăieturii sunt prelucrate cu pile și pile cu ace pentru a îndepărta bavurile. Dar nu ar trebui să aliniați marginile tăiate cu prea multă grijă - marginile ușor curbate vor oferi un volum suplimentar de relief.
Mai rămâne doar să încălziți placa, să o îndepărtați din rășină, să o recoaceți și să o curățați de căldură și să nivelați cu mare atenție fundalul cu un ciocan.
Orez. 14. A. Sikorskip. I s-a dat ordin să meargă spre vest. Cupru, reliefat în relief.
În funcție de material și sarcinile atribuite, este posibilă o altă secvență de lucru la relieful în relief. Deci, de exemplu, dacă este necesar să se obțină o mare precizie în lucru, claritatea contururilor și a formelor, succesiunea lucrărilor poate fi următoarea. Conturul designului de pe placă este înclinat pe o placă de lemn netedă. Prima gudronare a plăcii se face pe dos, adică placa se așează pe rășină cu fața intenționată în jos. Apoi, prima etapă de reliefare nu este coborârea fundalului, ci ciocanul reliefului. Cu această secvență de lucru, relieful se dovedește a fi mult mai precis și mai curat, deoarece, spre deosebire de perforarea reliefului pe nisip sau cauciuc, atunci când la fiecare lovitură o secțiune mare a plăcii este coborâtă, în acest caz o parte strict limitată a relieful este coborât, corespunzător zonei suprafeței de lucru a monedei. În același timp, deja în prima etapă a procesului de batere, este posibil să se simuleze forma prin eliminarea fiecărei secțiuni a reliefului separat la înălțimea necesară. Procesul suplimentar de prelucrare a monedei se repetă.
Orez. 15. A. Sikorsky. Duma Cazacului Aramă, lemn, relief în relief.

CONTORAREA PRODUSELOR VOLUMETRICE

Tehnologia și succesiunea de batere a produselor tridimensionale (cești, ulcioare, boluri) nu diferă aproape deloc de baterea în relief, cu excepția unor caracteristici. Să ne uităm la cel mai simplu mod de a bate articole tridimensionale folosind exemplul de a bate o ceașcă. În primul rând, cupa este umplută până la refuz cu rășină. Când rășina s-a răcit, designul ornamentului este transferat pe suprafața cupei folosind un alez (o bandă cu un model aplicat pe ea). În continuare, desenul este înclinat, după care contururile desenului sunt adâncite cu consumabile. Apoi, folosind diferite lo-
Shchatnikov și purușnicii asediază fundalul. În această etapă a gofrarii, cel mai bine este să așezați cupa în poală, deși puteți lucra pe un suport din pâslă. b Odată ce fundalul este depus, cupa este încălzită pentru a îndepărta rășina din ea. Rășina se toarnă în același vas în care a fiert, iar paharul este recoapt și curățat. După aceasta, puteți începe să eliminați relieful extern din interior. Această lucrare delicată și dificilă se face cu ciocane speciale - cârlige și clichete. Cârligele și zdrănitoarea pot avea forme foarte diferite de luptă, cum ar fi cele de kanfarnik, loshchatniks, puroshniks, boboshniks. Esența lucrului cu un cârlig este aproape aceeași ca și cu ștanțarea obișnuită. Singura diferență este că ciocanul nu lovește capătul monedei, ci tija. Cupa este așezată pe o căptușeală de cauciuc, capătul de lucru al cârligului este așezat pe zona de relief din interiorul vasului, care urmează să fie demontat. Celălalt capăt al cârligului este ținut în mână. Bara de cârlig este lovită cu un ciocan. Cârligul, vibrând, lovește cu forță peretele vasului, ridicând relieful.
Lucrarea cu clichet se face diferit. Clichetul este prins într-o menghină. Țineți vasul cu mâna stângă. Mâna dreaptă ține un ciocan. Prin rotirea vasului, capătul de lucru al clichetului este îndreptat către secțiunea de relief care trebuie ridicată și se dă o lovitură puternică cu un ciocan pe tija de clichet, pe partea acesteia care este mai aproape de menghină. . Impactul face ca clichetul să vibreze. Capătul său de lucru lovește pereții vasului, ridicând treptat relieful.
Este necesar să alternați ridicarea reliefului cu nivelarea fundalului.
După ce se ridică relieful, vasul este recoacet și umplut din nou cu rășină, după care relieful este modificat în cele din urmă folosind diverse embosări: se precizează forma sa, se aplică o textură pe fundal și se nivelează.

CONTORAREA PUMNULUI ORNAMENTAL

Spre deosebire de relieful în relief, această tehnică folosește doar lucruri mărunte și doar cu caracter ornamental: broșe, pandantive, brățări, diademe, agrafe, catarame și alte decorațiuni. De asemenea, puteți realiza decorațiuni pentru coperți de albume, huse de creion, rame foto etc.
Aceleași tablă ca și pentru alte tipuri de monedă pot fi folosite ca materiale pentru poansonarea ornamentală: aluminiu, cupru, alamă. Dar cel mai bun dintre ele este alama. Este de culoare galben-aurie, așa că, după patinarea și lustruirea pricepută, produsele realizate din acesta capătă un aspect foarte frumos.
Pentru urmărirea cu pumnul ornamental, se folosesc monede figurate, ale căror lovitori sunt detalii de plante și modele geometrice: bile, diamante, pătrate, frunze, flori, tot felul de bucle, cercuri etc. (Fig. 16).
Pentru a aplica textura pe fundal, va trebui să faceți un canfarnik destul de ascuțit și o mică ștampilă mată. Este de dorit ca partea plată a ciocanului să fie rotundă, cu un diametru de cel mult 30 mm și cu marginile rotunjite.
Poți montă pe o căptușeală de lemn din lemn dur, nelaminat (mesteacăn, fag). Pentru fiecare monedă nouă, se pregătește o nouă căptușeală de lemn.
Orez. 17. Șablon pentru aplicarea unui model pe metal.
Placa pentru gofrare este tăiată cu mici margini necesare pentru atașarea piesei de prelucrat pe căptușeală, recoacetă, curățată și nivelată cu un ciocan. De-a lungul marginilor plăcii, perforați două până la patru găuri pentru cuie mici cu un pumn și transferați designul.
Pentru a bate mai multe produse identice, este mai bine să faceți un șablon (Fig. 17). Așa se formează egoul.
Un desen detaliat este transferat prin hârtie de calc pe orice placă de plastic subțire (I...2 mm) (sau carton gros). De asemenea, puteți lipi desenul pe farfurie. Apoi, în locurile în care sunt desenate umflăturile rotunde, găurile sunt găurite cu un burghiu, astfel încât prin găurile formate pe șablon să se poată face semne pe piesa de prelucrat cu un creion sau un creion. Detaliile figurate ale ornamentului (frunze, flori, bucle) sunt decupate cu un puzzle. Liniile punctate drepte sau curbe sunt tăiate cu o linie continuă. Este suficient să atașați un astfel de șablon pe piesa de prelucrat, să urmăriți toate găurile și fantele cu un creion ascuțit sau un scriitor și veți obține un desen finit pe piesa de prelucrat.
Secvența de batere este după cum urmează. Semnul cu modelul aplicat este așezat pe o căptușeală de lemn și fixat la colțuri cu cuie mici.
Ar trebui să începeți să eliminați ornamentul din părțile sale cele mai mari. Moneda cu lovitura corespunzătoare este plasată strict la locul potrivit și lovită puternic cu un ciocan. Nu este întotdeauna posibilă depunerea metalului la adâncimea necesară prima dată. Prin urmare, mai lovim de câteva ori până ajungem la adâncimea necesară. Este necesar să vă asigurați că înainte de fiecare lovitură următoare moneda se află în poziția inițială. În caz contrar, detaliul în relief al ornamentului poate deveni neclar.
Cu cât este mai mare partea care este eliminată, cu atât ar trebui să fie mai convexă pe partea din față. Toate detaliile mici, punctele, liniile etc. ar trebui să iasă la o înălțime mică (până la 1 mm).
După eliminarea fiecărui detaliu, zona de fundal din jurul acestuia este nivelată folosind partea plată a ciocanului pentru a obține o tranziție ascuțită și abruptă de la fundal la convexități, datorită căreia toate detaliile convexe ale ornamentului vor părea a fi suprapus, ceea ce va îmbunătăți foarte mult aspectul general al ambarcațiunii.
Cuiile sunt bătute în găurile perforate de-a lungul marginilor plăcii, astfel încât placa să nu sară de la loviturile ciocanelor și ciocanelor și să nu se miște în lateral. În plus, unghiile împiedică marginile plăcii să se îndoaie în sus.
Când toate detaliile sunt eliminate, fundalul este în sfârșit nivelat, iar placa este îndepărtată de pe căptușeală. Acum puteți da fundalului textura dorită. Pentru a face acest lucru, placa este așezată pe o placă de oțel cu fața în sus și se folosește un kapfarnik ascuțit sau un relief cu model pentru a lucra ușor și cu atenție fundalul.
Uneori, unele elemente figurate ale ornamentului sunt umplute pe partea din față: linii, arce, cercuri. Acest lucru se face cu ciocane cu lovitori ascuțiți pe o placă de oțel pentru a nu încreți fundalul. Pentru a face un produs (broșă, pandantiv) convex, placa este așezată pe pâslă și scoasă cu capătul rotund al unui ciocan.
Câmpurile în exces sunt tăiate de pe placă, pilite cu o pilă de catifea, recoacete, nivelate, colorate și lustruite.
Un știft din oțel sau sârmă de alamă necoaptă este lipit de o broșă sau ac de păr pe partea din spate. Se face un lanț pentru pandantiv.

CONTATOR CONTATOR

Tehnologia de realizare a monedelor perforate (Fig. 18) este foarte simplă și nu s-a schimbat de multe secole.
Pentru articolele mici, se folosesc tablă de cupru, alamă și tablă; pentru articolele mai mari se folosește fier de acoperiș. Metalul este recoapt și curățat înainte de lucru. Un model de ornament este aplicat piesei de prelucrat uscate.
Modelul este decupat la capătul unei plăci groase cu dalte speciale de diferite lățimi cu capete de lucru semicirculare, ascuțite - cotlete (vezi Fig. 4, c). Ciocanul folosit este același ca și pentru batere. După ce tăierea este finalizată, modelul este ușor nivelat, dar nu atât de mult încât să devină complet plat. Puteți da modelului un relief, pentru care reversul este tratat cu un ciocan sau capătul rotunjit al unui ciocan. Bavurile rămase după tăiere sunt îndepărtate cu pile cu ace.
Pe modelul finit se aplică un fel de acoperire, care protejează metalul de rugină. Dacă culoarea metalului este în armonie cu culoarea materialului de care este atașat modelul, atunci este suficient să îl acoperiți după degresare cu un strat subțire de lac sau adeziv BF-2.
Pentru a nuanța modele perforate din cupru sau alamă, se folosesc aceleași rețete ca și pentru gofrarea în relief (vezi secțiunea „Finisarea artistică a produselor în relief”).
Pentru fixarea ulterioară a plăcii cu un model perforat pe o bază de lemn, găurile pentru cuie sunt perforate de-a lungul marginilor sale cu un pumn. Gofrarea perforată este asigurată cu cuie mici. Pentru a nu deteriora modelul sau capul știftului, acesta din urmă este introdus cu o tijă metalică cu o adâncitură la capăt. Trebuie avut în vedere că capacele garoafelor sunt și ele elemente ale compoziției și joacă un rol decorativ. Prin urmare, selecția unghiilor în funcție de culoarea și dimensiunea capetelor trebuie luată în considerare cu atenție.

MONETAREA CRESTĂ (BUHARA).

Fără a cunoaște toate complexitățile prelucrării artistice a metalelor, este dificil să distingem monedele Bukhara de gravura metalică, acestea fiind atât de asemănătoare ca aspect. Și numai cunoscând tehnica de realizare a acestor tipuri de prelucrare artistică a metalelor, precum și după urmele lăsate de daltă, se poate recunoaște monedele Bukhara. La gravură, șanțurile sunt uniforme și netede, iar în gofrare, în partea de jos a șanțurilor sunt întotdeauna vizibile mici praguri, care se formează din loviturile frecvente ale ciocanului asupra frezei.
Pentru a lucra cu tehnica de urmărire a crestăturii, alama este folosită cel mai des, dar nu ar trebui să fie mai subțire de 1 mm. Se poate bate și pe alte metale moi: cupru, bronz etc.
Setul de unelte al monetăriei este foarte mic. Include: un ciocan ușor cu mâner curbat, o busolă pentru marcarea pe metal și 3 - 4 dalte (așa-numitele kalams) cu o lungime de 100... 120 mm și o lățime a părții de tăiere de 2... 5 mm.
Vânătorii lucrează în picioare sau așezat pe un scaun. Produsul este așezat pe un suport special înclinat, care amintește de un suport muzical. Uneori folosesc suporturi portabile mici, care sunt așezate pe o masă obișnuită.
O schiță a ornamentului este desenată folosind o riglă și o busolă pe hârtie subțire. Deoarece meșterii moderni din Bukhara decorează farfurii, vase, tăvi, adică articole rotunde cu relief, ei construiesc ornamentul înscris într-un cerc cu un centru clar marcat. Designul este transferat pe produs, astfel încât centrul ornamentului să coincidă exact cu centrul ornamentului
produse. Dacă desenul nu este foarte vizibil, se corectează cu un creion. Pentru a preveni ștergerea designului de pe metal în timpul lucrului, acesta este acoperit cu un lac transparent.
Apoi se prepară un lac de colofoniu, cu care produsul destinat decorului în relief este atașat de o placă de lemn. Pentru a face acest lucru, o parte de kerosen și douăzeci de părți de colofoniu mărunțit sunt amestecate într-un vas de metal adânc și fierte timp de o jumătate de oră. Amestecați amestecul din când în când și asigurați-vă că nu ia foc. Bulionul preparat poate fi folosit de mai multe ori. Când lacul este gata, trebuie să se răcească până devine moale și seamănă cu chitul. După ce vă umeziți mâinile în apă, se așează pe o scândură pătrată de lemn puțin mai mare decât produsul și se aplatizează astfel încât să obțineți o prăjitură rotundă plată de 30...50 mm grosime. Imediat, înainte ca prepararea să se întărească, puneți o farfurie deasupra acesteia, de jos în jos, și apăsați ferm. Când lacul s-a întărit complet și a prins produsul, scutul este transferat pe un suport și încep să urmărească, adică să elaboreze liniile ornamentului cu tăietoare.
Cuțitul, care este lovit ușor și frecvent cu un ciocan, este ținut în mâna stângă. Deplasați-l uniform și lin de-a lungul liniei. Pe baza grosimii așchiilor care ies de sub freză, maestrul determină adâncimea canelurii selectate și o ajustează prin schimbarea înclinării tăietorului. Pentru a face canelura mai adâncă, loviturile de ciocan ar trebui aplicate mai greu și invers, pentru a obține șanțuri puțin adânci - mai ușoare. La fel, liniile drepte sunt tăiate cu lovituri rare, dar puternice de ciocan, iar curbele și tot felul de bucle sunt lucrate cu lovituri largi, dar dese, cu o lovitură lentă a tăietorului.
În acest caz, trebuie să fii foarte atent și atent.
Deoarece este mai convenabil să țineți tăietorul în poziție verticală atunci când lucrați și să loviți cu un ciocan de sus în jos, scutul cu produsul se rotește constant pe suport și, astfel, secțiunea conturului ornamentului pe care se lucrează este întotdeauna in pozitie verticala.
Când ornamentul este gata, fundalul este hașurat. Se face prin lovituri ușoare ale unui ciocan pe un tăietor care abia atinge metalul. Cel mai adesea, umbrirea fundalului se face de la margini spre centru (sau invers).
După lustruirea cu pâslă și pastă GOI, produsul este acoperit cu un strat de lac transparent.

Basma - gofrarea sau ștanțarea pe o matrice - are o serie de avantaje semnificative față de gofrarea manuală. În primul rând, viteza de producție și economii semnificative de metal și timp.
Gofrarea se poate face pe tablă moale din aluminiu, cupru, alamă și chiar tablă subțire utilizată în industria alimentară (Fig. 19). Cu cât metalul este mai moale și mai subțire, cu atât reproduce mai exact toate detaliile și textura matricei. Dacă metalul este mai dur sau mai gros, se pierde claritatea reliefului.
Secvența de a face basma este următoarea. Conform schitei, se realizeaza o placa de basma (matrice) sub forma unei foi metalice de 10...20 mm grosime cu un relief de o inaltime totala de 2...6 mm. Pentru a preveni ca proeminențele și marginile ascuțite să se spargă prin metalul subțire în timpul gofrarii, relieful trebuie să aibă forme moi, netede. Partea inversă a matricei este plată și uniformă.
Matricea este realizată în două moduri: turnare și gravare. Prima cale. Un relief este sculptat din lut, o matriță este îndepărtată din acesta, o matrice este turnată din aliaje de cupru dur și este ștanțată cu atenție pentru a elimina defectele apărute în timpul turnării.
A doua metodă necesită mai multă muncă. Pe o placă de oțel cu grosimea de aproximativ 10 mm (sau mai groasă), relieful este gravat manual cu ajutorul dalților și morților sau cu un burghiu.
Basma în sine poate fi făcută și în două moduri: ștanțare și bătaie. Prima modalitate este următoarea. Pe matrice se așează o foaie de metal recoaptă subțire (0,1...0,3 mm), cu o foaie de cauciuc deasupra. Toate acestea sunt plasate sub o presă manuală cu șurub. Cauciucul ajută la presarea foii subțiri de metal în toate adânciturile preșului. Ca urmare, pe foaie se formează o imagine în relief, care reproduce destul de exact toate detaliile matricei.

ARTA DE CONCEPȚIE A POPORULUI CAUCAZULUI

În a doua metodă, o foaie de metal este plasată pe o matrice. Marginile sale proeminente pe toate cele patru laturi sunt pliate în jos, astfel încât în ​​timpul lucrărilor ulterioare foaia să nu se miște. După aceasta, relieful este eliminat cu un ciocan de cauciuc sau PVC.
Uneori, metalul, mai ales atunci când se lucrează cu relief ridicat, se întărește, ceea ce duce la străpungeri sau crăpături. În acest caz, placa este îndepărtată și recoaptă.

DIFOVKA

În primul rând, fiecare sculptor care intenționează să creeze orice lucrare folosind această tehnică ar trebui să țină cont de caracteristicile plastice ale tablei atunci când sculptează modelul.
Materialele pentru o astfel de sculptură sunt cupru, alamă, aluminiu, oțel inoxidabil cu o grosime de 0,5 până la 2 mm. Grosimea metalului depinde în primul rând de mărimea și complexitatea sculpturii.
Din originalul autorului, care se prepară de obicei din lut, se scoate o matriță de ipsos, cu care se turnează și se modifică originalul din ipsos. Nu se mai scoate din modelul din ipsos nu întregul matriță, ci fragmente (bucăți) pentru turnare, de data aceasta lucrând forme de ciment sau relief metalic, pe care tabla este direct demontată. Piesele de ciment sunt folosite pentru a elimina detaliile generalizate ale sculpturii; sunt realizate din ciment și nisip. Pentru a bate piesele cele mai fin modelate (capete, maini etc.), se turneaza matrite babbitt, care contin staniu, plumb, cupru, antimoniu, cadmiu (anterior in acest scop se folosea doar fonta).
Apoi, folosind matrițe de perforare gata făcute, se decupează hârtie pentru fiecare secțiune individuală a modelului. Numărul lor în fiecare caz specific este diferit, în funcție de complexitatea sculpturii. Deci, de exemplu, trei modele sunt cel mai adesea făcute pentru cap; două sunt îndepărtate din partea din față cu linia de unire prin frunte, nas, bărbie și unul din spatele capului. Conform modelelor de hârtie, bucăți de tablă sunt tăiate, care sunt apoi recoapte (cu excepția aluminiului).
Foaia de metal recoaptă se aplică pe zona dorită a matriței, se presează cu cleme speciale și se ciocanește cu ciocane de cauciuc sau plumb până când
până se potrivește bine. Dacă metalul se întărește în timpul funcționării, acesta este recoacet. Dacă în timpul perforarii se formează pliuri proeminente pe semifabricate, acestea sunt tăiate cu foarfece.
După aceasta, piesa de prelucrat este recoaptă, așezată din nou pe matriță, apăsată strâns pe ea cu o frânghie puternică, iar foaia este bătută folosind monede din lemn, plastic, cupru și aluminiu. Apoi piesa de prelucrat este recoaptă din nou, strâns atașată din nou de matriță și, în final, bătută cu monede de oțel. Se întâmplă adesea ca procesul de ciocănire să se încheie imediat după lucrul cu ștampile din lemn.
Excesul de metal este tăiat la îmbinările părților în relief. Ei o fac așa. Orice parte este aplicată pe matriță și joncțiunea cu partea adiacentă este desenată pe ea. Piesa este îndepărtată din matriță și excesul de metal este tăiat. Partea adiacentă este așezată pe matriță, iar lângă aceasta, cu o suprapunere, este cea învecinată deja tăiată. Pe piesa nou aşezată se marchează îmbinarea conform tăieturii pe piesa încercată anterior, iar metalul în exces este îndepărtat. În acest fel, toate detaliile viitoarei sculpturi sunt tăiate și ajustate unul la unul. După care sunt sudate. Cusăturile de sudură sunt depuse și ștanțate. Apropo, sudarea se realizează cu același metal din care este realizată sculptura.
Și, în final, sculptura este montată pe un cadru de oțel din metal unghiular sau bandă. În acest scop, în anumite puncte din interiorul sculpturii, unde se presupune că rama este conectată la aceasta, sunt sudate benzi din același metal ca și sculptura. Distanțierele de textolit sunt introduse între părțile cadrului prinse și plăcile sudate pe sculptură, care sunt conectate cu șuruburi. Acest lucru elimină aspectul de coroziune care apare atunci când metale diferite sunt îmbinate strâns.
Finisarea artistică a obiectelor în relief Toată lumea a văzut probabil antichități din bronz, cupru, alamă și argint în muzee. Și, probabil, toată lumea a observat că toate păreau a fi multicolore, întunecate în adâncituri și strălucitoare pe detaliile proeminente în relief. Aceste zone lustruite strălucesc și strălucesc misterios pe un fundal întunecat care pare să se miște mai adânc în fundal, ceea ce face ca produsele vechi să fie deosebit de frumoase și atractive.
Ce fel de acoperiri sunt acestea care transformă atât de mult obiectele antice? Învelișul de nuanțe de verde, albastru, maro, gri și negru care acoperă metalele neferoase în timp se numește patina. Patina apare ca urmare a expunerii prelungite a metalului la oxigen, vapori de hidrogen sulfurat și acizi, atunci când la suprafața metalului apar reacții, ducând la formarea de noi substanțe chimice. Ei, conectându-se cu un metal dat și acoperindu-l, îi dau una sau alta culoare.
Cu toate acestea, nu este necesar să așteptăm mulți ani până când monedele noastre devin și ele acoperite cu patină. Datorită faptului că metalele folosite în monedă reacționează ușor cu multe chimicale, în urma cărora se formează și noi substanțe pe suprafața lor sub formă de pelicule subțiri de diferite culori, avem multe oportunități de a ne „îmbătrâni” monedele în mod artificial în câteva minute. Folosind tonifiere artificială - patinare, embosserul poate, la propria discreție, în conformitate cu conceptul creativ, să sublinieze sau să înmoaie vizual forma sau detaliile sale individuale, sporind astfel expresivitatea compoziției. La urma urmei, fundalul întunecat pare să se retragă în fundal, evidențiind astfel relieful, dezvăluindu-l și subliniind mai pe deplin și, în același timp, accentul semantic al operei, conținutul ei, ideea. În plus, prin nuanță puteți obține nu numai tranziții de culoare abia vizibile pe gofrare, ci și armonie de culoare între relief și baza pe care este atașat (lemn, carton, țesătură).
Cea mai importantă cheie a procesului de succes de tonifiere a monedei este puritatea metalului. Pentru ca un metal să reacționeze activ cu orice substanță chimică, acesta trebuie să fie complet pur. Prin urmare, monedele trebuie mai întâi recoapte. Recoacerea se efectuează nu numai pentru a face monedele mai moi, ci în primul rând pentru a arde toată rășina rămasă pe ea. Rășina reziduală poate fi îndepărtată și cu benzină sau solvent.
Dar înainte de a începe nuanțarea, să ne uităm pe scurt la substanțele chimice care pot fi folosite pentru acest proces.
Bitumul este o rășină organică lichidă, solidă sau vâscoasă, naturală sau artificială, de culoare neagră.
Tartrul C2P2(OH)2(COOH)2 este cristale incolore, cu gust acru, care se dizolvă ușor în apă.
Apa HgO este un solvent excelent pentru un număr mare de substanțe și compuși organici și anorganici.
Hiposulfit (tiosulfat de sodiu, sulfat de sodiu) NagBrOs. 5H20 - cristale lucioase incolore, usor solubile in apa. Folosit în fotografie pentru a pregăti fixative.
Rosinul este o rășină tare, fragilă, sticloasă, transparentă, de culoare galben deschis. Produs de prelucrare a rășinii conifere. Folosit la lipirea și fabricarea multor materiale.
Adezivul BF-2 este o soluție alcoolică de rășină fenol-formaldehidă și butiral polivinil. Folosit pentru lipirea metalelor și a altor materiale.
Kerosenul este un lichid inflamabil gălbui transparent sau incolor, cu o nuanță albastră.
Soluție de permanganat de potasiu (permanganat de potasiu) KM204 - cristale violet închis, solubile în apă.
Uleiul de in este un lichid uleios gălbui.
Sulfat de cupru - (sulfat de cupru, sulfat de cupru) CuS045H20 - cristale sticloase transparente de culoare albastru strălucitor care se dizolvă ușor în apă, dând soluției o culoare albastră.
Amoniac - (clorură de amoniu) NH4C1 - pulbere cristalină albă, cu gust amar, cu miros înțepător, solubilă în apă.
Azotat de cupru (") (nitrat de cupru) Cu(NO3)2X X3N2O - cristale albastre, când sunt încălzite se descompun cu eliberarea de oxigen și oxizi de azot brun, transformându-se în oxid de cupru negru.
Uleiul de uscare este o substanță lichidă gălbuie care formează peliculă, cu un miros plăcut.
Parafina este o masă albă sau gălbuie, inodoră și fără gust, punctul de topire 50...60°.
Lipiți GOI - solid culoare verde, constând din stearina, ceară, grăsimi și pulberi de lustruit. Folosit pentru lustruirea metalelor neferoase și a altor metale ușoare.
Potasiu (carbonat de potasiu, carbonat de potasiu) K2CO3 este o pulbere albă, fin-cristalină, care se dizolvă bine în apă.
Zahărul din lapte (lactoză) Ci2H220n este o substanță cristalină albă cu gust dulce. Obținut din zerul de lapte.Folosit în produse farmaceutice.
Sulful S (în bețișoare) este un solid galben, insolubil în apă,
Bicarbonat de sodiu (bicarbonat de sodiu) NaHCO3 este o pulbere albă, inodoră, care se dizolvă în apă.
Acum haideți să facem cunoștință cu câteva metode de colorare a metalelor utilizate la batere. Să începem cu aluminiu.
Cel mai simplu mod de a nuanța produsele din aluminiu este să folosești funingine obișnuită. Dar înainte de aceasta, locurile convexe ale gofrarii trebuie lustruite. Apoi monedele sunt ținute peste focul dat la scoarța de mesteacăn, asigurându-vă că este acoperită uniform cu funingine. După aceasta, gofrarea se șterge ușor cu o cârpă, având grijă să nu se îndepărteze funinginea din adâncituri și se acoperă cu lac.
Pe aluminiu se poate obține o peliculă frumoasă de la maro deschis la maro închis, care se transformă în negru, dacă o umeziți cu lapte și o încingeți la flacără până când laptele se evaporă complet. Nuanțele depind de cantitatea de lapte care ajunge pe farfurie: cu cât este mai puțin, cu atât stratul este mai deschis.
Pentru ca produsul să fie acoperit cu o peliculă aurie se folosește parafină, care în stare topită se aplică pe suprafață într-un strat subțire, după care gofrarea este încălzită la flacără.
Pentru a nuanța aluminiu, cupru și alama, puteți folosi kerosen și bitum. Ei procedează astfel: umeziți o cârpă în kerosen și frecați-o peste bitum, apoi frecați cu grijă gofrarea, mai ales în adâncituri. Când produsul capătă întunecarea necesară, îndepărtați bitumul din locurile convexe și încălziți gofrarea peste o flacără până când se usucă complet.

Retete pentru produse de nuantare

Cea mai simplă și, poate, cea mai veche metodă de nuanțare a produselor din cupru este așa-numita ardere cu ulei de uscare, timp în care foaia de cupru devine maro și strălucitoare. Gofrarea este acoperită cu un strat subțire ulei de inși se încălzește la foc moderat (sau mai bine, într-un cuptor cu muflă) până când uleiul se evaporă. Pentru a obține o culoare frumoasă și de lungă durată, procesul trebuie repetat de până la douăzeci de ori.
De asemenea, puteți nuanța tabla folosind aceeași metodă. În loc de semințe de in, puteți folosi orice ulei vegetal și chiar ulei de uscare.
Cuprului i se poate da o strălucire argintie frecându-l cu un amestec format din 4 g amoniac, 4 g cremă de tartru
și 1 g lapis. Amestecul rezultat se diluează cu apă până devine o pastă groasă.
Următoarele câteva rețete pot fi folosite pentru a nuanța alama.
Se va obține un ton cald și plăcut de maro prin scufundarea unei plăci de alamă într-o soluție formată din 1 litru de apă amoniacă 25 la sută și 50 g sulfat de cupru.
Următoarele rețete sunt potrivite pentru nuanțarea atât a cuprului, cât și a alamei.
Pentru a obține o culoare negru-verde, placa este scufundată într-o soluție de azotat de cupru 50%, uscată lent și apoi încălzită rapid.
Cuprului și alama pot primi aspectul de argint. Pentru a face acest lucru, o placă bine curățată și degresată este scufundată timp îndelungat (12...15 ore) în deșeuri vechi hiposulfit (fixer).
Pentru a obține o culoare maro, puteți folosi o soluție de 50 g de hiposulfit, 50 g de sulfat de cupru și 1 litru de apă. Placa este scufundată într-o soluție încălzită la o temperatură de 70...80°C.
Rezultate excelente se obțin prin nuanțarea cuprului și alamei cu așa-numitul ficat de sulf. Pentru a o prepara, amestecați 1 parte sulf și 2 părți potasiu și încălziți cu amestecare constantă până când amestecul se topește complet. Masa răcită și întărită este depozitată într-un recipient de sticlă închis ermetic. Pentru tonifiere se face o soluție de lucru: 5... 10 g de sulf hepatic se dizolvă în 1 litru de apă. 10...15 g la 1 litru vor da tonuri de gri. Placa se scufunda intr-o solutie (18...20°C) pt
2...3 min. Soluția nu trebuie păstrată mai mult de o zi, deoarece devine rapid inutilizabilă.
Și în concluzie, câteva cuvinte despre lustruirea și lăcuirea produselor finite.
După ce acordă monedei o anumită culoare, zonele convexe ale reliefului sunt lustruite pentru a le evidenția pe fundal. După lustruire, fundalul, deși rămâne întunecat, pare să pătrundă mai adânc, subliniind și mai mult relieful și dând volum și versatilitate lucrării.
Ca agent de lustruire, puteți folosi cretă zdrobită, cărămidă rasă, pulbere abrazivă, sifon, pudră de dinți, piatră ponce și, desigur, pastă GOI. Pulberile se amestecă cel mai bine cu amoniac sau apă până la consistența smântânii. Amestecul rezultat se aplică pe pâslă, pânză sau reversul piele, care este folosită pentru lustruirea manuală a reliefului.
Pentru a menține strălucirea, se recomandă acoperirea lucrării cu lac transparent sau adeziv BF-2.
Adesea fundalul monedei este tăiat sau tăiat, iar relieful în sine este montat pe o bază de lemn. Lemnul pentru fundal este selectat cu o textură expresivă, ușor de citit, a cărei culoare este în armonie cu relieful, completând-o. Dacă este necesar, culoarea este schimbată folosind pată, pată sau o soluție de permanganat de potasiu. În același scop, lemnul poate fi ars ușor peste o flacără. După aceasta, baza din lemn este acoperită cu lac transparent.

Dicţionar

Punching out - degajarea secțiunilor individuale ale reliefului cu ciocane (de obicei cele din lemn). Perforarea este, de asemenea, numele dat procesului de realizare a unei sculpturi tridimensionale.
Destinderea este proprietatea unor metale de a se întinde sub influența mecanică. În acest caz, suprafața piesei de prelucrat crește.
Gravura este aplicarea de inscripții, desene și modele pe suprafața unui metal folosind o unealtă de tăiere.
Deformarea este o schimbare a formei originale a unui obiect sub orice influență.
Deformarea este un tip de prelucrare la rece a tablei, cu grosimea nu mai mare de 2 mm, direct cu un ciocan. Același nume este dat și eliminării unei sculpturi tridimensionale.
Blank - o placă de metal pregătită pentru batere.
Fotografierea este aplicarea de puncte mici pe orice zonă a reliefului (cel mai adesea pe fundal) folosind un instrument de fotografiere. Se mai numește și elaborarea liniilor de contur ale unui desen pe metal folosind aceeași urmărire.
O linie de contur este o linie care conturează contururile externe ale unui obiect.
Suprafața mată este o secțiune a unui produs în relief care are o suprafață mată (nu strălucitoare).
Întărirea este proprietatea metalului de a deveni casant și casant.
Rășinire - așezarea piesei de prelucrat pentru ștanțare pe o căptușeală de rășină.
Albirea este curățarea chimică a metalului în soluții de sifon sau acide.
Margele este plierea marginilor unui produs urmărit.
Recoacerea sau călirea metalului înseamnă încălzirea metalului la o anumită temperatură pentru a-i conferi moliciunea lipsă.
Patinarea este „îmbătrânirea” artificială a monedei.
Crestătură - tăierea secțiunilor individuale ale plăcii.
Un alez este o panglică cu un ornament aplicat pe ea, cu ajutorul căreia acest ornament este transferat într-un produs tridimensional rotund.
Cheltuieli - conturarea liniei de contur perforate a reliefului cu un consumabil, adică trasarea unei linii continue sub forma unei caneluri.
Relieful este suprafața convexă a imaginii, care iese semnificativ deasupra fundalului.
Îndreptare - îndreptarea foilor metalice care au curbură.
Gofrarea este aplicarea elementelor grafice pe o placă.
Tonifierea este patinarea artificială (dând tonul sau culoarea necesară produsului în relief).
Textura este o caracteristică a finisării suprafeței în relief (mat, aspru, neted).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Recunoașterea textului cărților din imagini (OCR) - studioul de creație BK-MTGC.