Le grand maître de la fable russe I.A. Krylov

Ivan Andreevich Krylov (13 février 1769, Moscou - 21 novembre 1844, Saint-Pétersbourg) - publiciste russe, poète, fabuliste, éditeur de magazines satiriques et éducatifs. Il est surtout connu comme l'auteur de 236 fables, rassemblées dans neuf collections à vie. Les intrigues d'un certain nombre de fables de Krylov remontent aux fables de Lafontaine (qui, à son tour, les ont empruntées à Ésope, Phèdre et Babrius), bien qu'il existe également de nombreuses intrigues originales. De nombreuses expressions des fables de Krylov sont devenues ailées. Père, Andrey Prokhorovich Krylov, savait lire et écrire, mais "n'a pas étudié les sciences", a servi dans un régiment de dragons, en 1772, il s'est distingué dans la défense de la ville de Yaitsky contre les Pougatchevites, puis a été président du magistrat à Tver. Il est mort en tant que capitaine dans la pauvreté. Mère, Maria Alekseevna, après la mort de son mari, est restée veuve.

Ivan Krylov a passé les premières années de son enfance à voyager avec sa famille. Il a appris à lire et à écrire à la maison (son père était un grand amateur de lecture, après lui tout un coffre de livres a été transmis à son fils); a étudié le français dans une famille de voisins aisés. En 1777, il fut inscrit dans la fonction publique en tant que sous-greffier du tribunal de Kalyazinsky Lower Zemstvo, puis magistrat de Tver. Ce service n'était apparemment que nominal et Krylov était probablement considéré comme en vacances jusqu'à la fin de la formation.

Krylov a peu étudié, mais a beaucoup lu. Selon un contemporain, il "visitait avec un plaisir particulier les rassemblements folkloriques, les zones commerçantes, les balançoires et les bagarres, où il se faufilait entre une foule hétéroclite, écoutant avec avidité les discours des roturiers". Depuis 1780, il a commencé à servir comme sous-commis pour un sou. En 1782, Krylov était toujours répertorié comme sous-commis, mais "ce Krylov n'avait aucun cas entre ses mains".

A cette époque, il s'intéresse aux combats de rue, mur à mur. Et comme il était physiquement très fort, il sortait souvent vainqueur des hommes adultes.
À la fin de 1782, Krylov se rendit à Saint-Pétersbourg avec sa mère, qui avait l'intention de demander une pension et un meilleur arrangement pour le sort de son fils. Les Krylov restèrent à Saint-Pétersbourg jusqu'en août 1783. À son retour, malgré une longue absence illégale, Krylov démissionna du poste de magistrat avec le rang de greffier et entra au service de la Chambre d'État de Saint-Pétersbourg.
A cette époque, Le meunier d'Ablesimov jouissait d'une grande renommée, sous l'influence de laquelle Krylov écrivit, en 1784, le livret d'opéra The Coffee House ; il a repris l'intrigue de "Le Peintre" de Novikov, mais l'a considérablement modifiée et s'est terminée par un dénouement heureux. Krylov apporta son livre à Breitkopf, qui le donna à l'auteur du livre pour 60 roubles (Racine, Molière et Boileau), mais ne l'imprima pas. La Cafetière n'a vu le jour qu'en 1868 et est considérée comme une œuvre extrêmement jeune et imparfaite. Cependant, après avoir supprimé de nombreux oublis de l'éditeur et les lapsus évidents du jeune poète, les vers du Coffee House peuvent difficilement être qualifiés de maladroits.
Dans la chambre d'État, Krylov recevait alors 80 à 90 roubles par an, mais il n'était pas satisfait de sa position et a rejoint le cabinet de Sa Majesté. En 1788, Krylov perdit sa mère et son jeune frère Leo resta dans ses bras, dont il s'occupa toute sa vie en tant que père de son fils (il l'appelait généralement «tyatenko» dans ses lettres). En 1787-1788. Krylov a écrit la comédie "Pranksters", où il a mis en scène et a cruellement ridiculisé le premier dramaturge de l'époque, Ya. B. Knyazhnin. Les "farceurs" se sont non seulement disputés avec Krylov et Knyazhnin, mais lui ont également valu le mécontentement de la direction du théâtre.
En 1789, dans l'imprimerie d'I. G. Rachmaninov, une personne instruite et dévouée à l'industrie littéraire, Krylov imprime le magazine satirique mensuel Spirit Mail.
Ses affaires de journal ont déplu aux autorités et l'impératrice a proposé à Krylov de voyager à l'étranger pendant cinq ans aux frais du gouvernement, mais il a refusé.
Le 7 décembre de la même année, Krylov a pris sa retraite; l'année suivante, il devint propriétaire de l'imprimerie et à partir de janvier 1792, il commença à y imprimer le magazine The Spectator, avec un programme très large, mais toujours avec une nette tendance à la satire, en particulier dans les articles de l'éditeur.
Ses articles montrent comment la vision du monde de Krylov s'élargit et comment son talent artistique mûrit.

En 1797, il rencontra à Moscou le prince S. F. Golitsyn et se rendit auprès de lui dans le domaine de Zubrilovka, en tant que professeur d'enfants, secrétaire, etc., du moins pas dans le rôle d'un habitant parasite. A cette époque, Krylov avait déjà une éducation large et polyvalente (il jouait bien du violon, connaissait l'italien, etc.), et bien qu'il soit encore faible en orthographe, il s'est avéré être un professeur de langue et de littérature capable et utile. Pour une représentation à domicile dans la maison de Golitsyn, il a écrit la tragédie clownesque "Trumf" ou "Podchipa", une parodie grossière, mais non dépourvue de sel et de vitalité du drame classique.
En 1801, le prince Golitsyn est nommé gouverneur général de Riga et Krylov décide d'être son secrétaire. La même année ou l'année suivante, il écrit la pièce "Pie", une comédie légère d'intrigue, dans laquelle, face à Uzhima, le sentimentalisme, qui lui est antipathique, est touché au passage. Malgré des relations amicales avec son patron, Krylov démissionne à nouveau le 26 septembre 1803. Ce qu'il a fait pendant les 2 années suivantes, nous ne le savons pas ; on dit qu'il a joué à un grand jeu de cartes, qu'il a gagné une fois une très grosse somme, qu'il a voyagé dans des foires, etc. Pour jouer aux cartes, il lui a été interdit de se présenter dans les deux capitales.

En 1805, Krylov était à Moscou et montra à I. I. Dmitriev sa traduction (avec Français) deux fables de La Fontaine : "Le Chêne et la Canne" et "La Petite Mariée". Selon Lobanov, Dmitriev, après les avoir lus, a dit à Krylov: «c'est ta vraie famille; enfin tu l'as trouvé." Krylov a toujours aimé Lafontaine et, selon la légende, déjà dans sa première jeunesse, il a testé sa force en traduisant des fables, et plus tard, peut-être, en les modifiant; fables et "proverbes" étaient en vogue à cette époque. Grand connaisseur et artiste langage clair, qui a toujours aimé revêtir sa pensée de la forme plastique d'un apologiste, en plus d'être fortement enclin à la moquerie et au pessimisme, Krylov, en effet, était en quelque sorte créé pour une fable, mais il ne s'est pas arrêté immédiatement à cette forme de créativité: en 1806, il n'imprime que 3 fables, et en 1807 paraissent trois de ses pièces, dont deux, correspondant à la direction satirique du talent de Krylov, connaissent également un grand succès sur scène: il s'agit de "Fashion Shop" et "A Lesson pour filles » L'objet de la satire dans les deux est le même, en 1807 tout à fait moderne - la passion de la société russe pour tout ce qui est français ; dans la première comédie, la Frenchmania est associée à la débauche, dans la seconde elle est ramenée aux piliers herculéens de la bêtise ; en termes de vivacité et de puissance de dialogue, les deux comédies représentent une avancée significative, mais il n'y a toujours pas de personnages.

Le succès de ses pièces était grand; en 1807, ses contemporains le considéraient comme un dramaturge célèbre. ses pièces se répétaient très souvent ; "Fashion Shop" était également dans le palais, dans la moitié de l'impératrice Maria Feodorovna. Malgré cela, Krylov a décidé de quitter le théâtre et de suivre les conseils de I. I. Dmitriev. En 1808, Krylov, qui entra de nouveau au service, publia 17 fables dans le Dramatic Herald, et entre elles plusieurs assez originales. En 1809, il publie la première édition séparée de ses fables, au nombre de 23, et avec ce petit livre il gagne une place éminente et honorable dans la littérature russe, et grâce aux éditions ultérieures de fables, il devient un écrivain national à tel point que personne d'autre n'a été jusqu'alors. Depuis lors, sa vie a été une série de succès et d'honneurs continus, de l'avis de la grande majorité de ses contemporains - bien mérités. En 1810, il entre à la Bibliothèque publique impériale en tant que bibliothécaire adjoint, sous le commandement de son ancien patron et mécène A. N. Olenin ; en même temps, il recevait une pension de 1 500 roubles par an, qui par la suite, "en respect des excellents talents de la littérature russe", a doublé, et même plus tard quadruplé, avec laquelle il monte en grade et en position (depuis le 23 mars, 1816, il est nommé bibliothécaire); à sa retraite, il, "contrairement aux autres", est chargé de retirer tout son contenu de la bibliothèque, de sorte qu'il reçoit au total 11 700 roubles. cul. dans l'année. Krylov est un membre respecté des Conversations des amoureux de la littérature russe depuis sa fondation. Le 16 décembre 1811, il est élu membre Académie russe, le 14 janvier 1823, il reçut d'elle une médaille d'or pour ses mérites littéraires, et lorsque l'Académie russe fut transformée en département de langue et littérature russes de l'Académie des sciences, il fut approuvé comme académicien ordinaire. Le 2 février 1838, le 50e anniversaire de son activité littéraire a été célébré à Saint-Pétersbourg avec une telle solennité et en même temps avec une telle chaleur et sincérité qu'une telle célébration littéraire ne peut être mentionnée avant la soi-disant fête de Pouchkine à Moscou. .

Ivan Andreïevitch Krylov est décédé le 9 novembre 1844. Il a été enterré le 13 novembre 1844 au cimetière Tikhvine de la laure Alexandre Nevski. Le jour des funérailles, des amis et connaissances de I. A. Krylov, accompagnés d'une invitation, ont reçu une copie des fables publiées par lui, sur la page de titre desquelles, sous la bordure de deuil, était imprimé: «Un hommage à la mémoire d'Ivan Andreïevitch, à sa demande.

Chaudron et marmite

Le pot avec le Chaudron a réuni une grande amitié;

Bien que le Chaudron soit une race plus savante, Mais en amitié, qu'est-ce que ça coûte ?

Un chaudron avec une montagne pour un marieur : Un pot avec un chaudron pour un familier ;

Ami sans ami, ils ne peuvent en aucun cas être;

Du matin au soir nous sommes inséparables l'un de l'autre ;

Et par le feu ils s'ennuient séparément; Et, en un mot, tous pas ensemble,

De foyer en foyer. Ici, il est venu à l'esprit du Chaudron de faire le tour du monde,

Et il appelle un ami avec lui; Notre marmite ne traîne pas derrière le Chaudron

Et ensemble, il est assis sur le même chariot avec lui.

Des amis sont partis le long du trottoir tremblant,

Ils se poussent dans le chariot. Où sont les collines, les nids-de-poule, les nids-de-poule - une bagatelle pour le Chaudron ;

Les pots sont faibles en nature : à chaque poussée, le pot est un gros fardeau ;

Cependant, il n'y pense pas, Et le pot d'argile n'en est que content,

Qu'il était si amical avec le chaudron en fonte.

Jusqu'où allaient leurs pérégrinations, je ne sais pas ; mais je savais avec certitude

Cette maison est intacte Le chaudron est revenu de la route, Et du Pot il ne restait que des éclats.

Lecteur, cette fable a l'idée la plus simple : que l'égalité dans l'amour et l'amitié est une chose sacrée.

Cochon sous le chêne

Cochon sous le vieux chêne

je mangeais des glands à ma faim, à satiété ; Après avoir mangé, elle s'endormit dessous ;

Puis, perçant ses yeux, elle se leva Et se mit à saper les racines du Chêne avec son museau.

"Après tout, cela nuit à l'arbre, lui dit Raven depuis le chêne,

"Si vous exposez les racines, elles peuvent se dessécher."

"Laisse sécher," dit le cochon, "ça ne me dérange pas du tout,

J'y vois peu d'utilité ; Même si vous ne l'avez pas depuis un siècle, je ne le regretterai pas du tout;

Si seulement il y avait des glands : après tout, je grossis d'eux.

"Ingrat!" Oak lui a dit ici,

- Quand tu pouvais lever le museau, tu aurais vu

Que ces glands poussent sur moi."

L'ignorant, aussi dans l'aveuglement, Il gronde la science et l'apprentissage Et tous les travaux scientifiques, Ne sentant pas qu'il mange leurs fruits.

Âne et rossignol.

L'âne vit le Rossignol Et lui dit : « Écoute, mon ami !

Vous, disent-ils, êtes un grand maître du chant.

J'aimerais bien me juger en entendant ton chant,

Votre talent est-il vraiment grand ?" Alors le Rossignol a commencé à montrer son art :

Cassé, sifflé En mille frettes, tiré, scintillant ;

Que tendrement il a affaibli

Cette petite fraction s'est soudainement effondrée dans le bosquet.

Tout le monde a alors écouté la Favorite et la chanteuse d'Aurora :

Les vents se sont calmés, les chœurs d'oiseaux se sont tus, Et les troupeaux se sont couchés.

Respirant un peu, le berger l'admirait Et seulement parfois,

En écoutant le Rossignol, la bergère sourit, le chanteur est mort.

Âne, fixant le sol avec son front ; « Assez, dit-il, ce n'est pas faux de dire,

Vous pouvez écouter sans ennui; C'est dommage que vous ne connaissiez pas notre coq;

Si seulement tu t'étais aiguisé davantage, Si seulement tu avais pu apprendre un peu de lui.

En entendant un tel tribunal, mon pauvre rossignol s'est envolé et - s'est envolé vers des champs lointains.

Délivre-nous, Dieu, de tels juges.

ÉCUREUIL

Au village, en vacances, sous la fenêtre du chœur du propriétaire, les gens se pressaient.

Il bailla à Belka dans le volant et se demanda. Près du bouleau, Drozd s'émerveillait aussi d'elle :

Elle courut si bien que ses pattes ne firent que trembler Et que sa magnifique queue se gonfla.

"Vieux compatriote", a demandé ici Drozd, "est-il possible de dire ce que vous faites ici?"

- « Oh, cher ami ! J'ai travaillé toute la journée : je suis coursier pour un grand maître ;

Eh bien, il n'y a pas de temps pour boire ou manger, Pas même pour traduire l'esprit.

Et l'écureuil dans la roue a recommencé à courir.

"Oui, - en s'envolant, Drozd a dit: - il est clair pour moi que vous courez, mais vous êtes toujours sur la même fenêtre."

Vous regardez un autre homme d'affaires : Il est occupé, pressé, tout le monde s'émerveille de lui :

Il semble être arraché de la peau, Oui, mais tout n'avance pas, Comme un écureuil dans une roue.

Deux barils

Deux barils sont montés; l'un avec du vin, l'autre vide.

Voici le premier - à lui-même sans bruit et d'un pas Tisse, L'autre galope en courant ;

D'elle sur le trottoir et le fracas, et le tonnerre, Et une colonne de poussière ;

Un passant sur le côté recule plutôt de peur, L'entendant de loin.

Mais peu importe à quel point ce baril est fort, et les avantages qu'il contient ne sont pas les mêmes que dans le premier, génial.

Qui crie sans cesse ses actes à tout le monde, Cela, il est vrai, ne sert à rien,

Celui qui est vraiment pragmatique est souvent silencieux dans ses paroles. * (Delov - sérieux, travailleur.)

Un grand homme n'est bruyant qu'en affaires,

Et il pense ses pensées fermement Sans bruit.

Singe et lunettes.

Le singe est devenu faible dans ses yeux dans la vieillesse ; Et elle a entendu des gens

Que ce mal n'est pas encore si grand : ça vaut seulement la peine d'avoir des lunettes.

Elle a obtenu une demi-douzaine de verres pour elle-même; Fait tournoyer ses lunettes de-ci de-là :

Maintenant il les pressera contre la cime, puis il les enfilera à sa queue, Puis il les reniflera, puis il les léchera ;

Les lunettes ne fonctionnent pas du tout. "Pah l'abîme!" dit-elle, "et cet imbécile

Qui écoute les mensonges de tout le monde : Tout ce qui concerne Points m'a été menti ;

Et il ne sert à rien en eux pour un cheveu." Le singe est ici avec agacement et tristesse

Ô pierre leur suffisait tellement, Que seules les éclaboussures scintillaient.

Malheureusement, la même chose se produit avec les gens : quelle que soit l'utilité d'une chose, sans en connaître le prix,

L'ignorance à son sujet a tendance à s'aggraver tout le temps;

Et si l'ignorant est plus savant, Alors il la chasse aussi.

Buts:

• Répétition et approfondissement des connaissances des élèves sur les fables de Krylov ;
• Connaissance des notions de "quatuor", "basse", "alto", "prima", "seconde"
• L'interpénétration de la musique et de la littérature, l'enrichissement mutuel des deux arts.

Équipement: Portrait d'I. Krylov, illustration pour la fable du Quatuor, instruments peints.

Pendant les cours

1. Moment d'organisation.

2. Énoncé du sujet et de l'objectif de la leçon.

J'aime là où il y a une chance, de pincer les vices.
I.Krylov

3. Le concept de fable.

Quels genres littéraires connaissez-vous ?

Une fable est aussi un genre littéraire.

Les fables sont appréciées des adultes et des enfants. Et je vous propose un quiz "Devinez la fable".

C'est ce qui me donne l'esprit,
Que je suis complètement sans combat,
Je peux entrer dans de gros tyrans
("Éléphant et Carlin")

Combien de fois ont-ils dit au monde
Cette flatterie est vile, nuisible,
Mais tout n'est pas pour l'avenir,
Et dans le cœur le flatteur trouvera toujours un coin.
("Un corbeau et un renard")

Malheureusement, c'est ce qui arrive aux gens.
Peu importe l'utilité d'une chose, sans en connaître le prix,
L'ignorance à son sujet tend à s'aggraver,
Et si l'ignorant est plus savant,
Alors il la chasse
("Le singe et les lunettes")

Et Vaska écoute et mange.
("Le chat et le cuisinier")

Quand il n'y a pas d'accord entre camarades,
Leurs affaires n'iront pas bien,
Et rien n'en sortira, seulement de la farine.
("Cygne, brochet et cancer")

Transmettez le malheur de quelqu'un d'autre ne riez pas, colombe.
("Chizh et Colombe")

Et rien n'a changé.
("Cygne, brochet et cancer")

5. L'histoire de la fable.

La fable est née il y a longtemps, quand il n'y avait pas de langue écrite. Et Ésope est considéré comme le premier fabuliste. Ésope a vécu dans la Grèce antique et a écrit ses Fables au 5ème - 6ème siècle avant JC. Dans ses fables, il parlait des défauts des gens, mais il ne parlait pas directement, mais allégoriquement, c'est-à-dire donnaient aux animaux, aux oiseaux les traits d'un caractère humain. Et jusqu'à présent la langue de l'allégorie s'appelle la langue d'Ésope. Écoutons l'une des fables d'Ésope "Le cheval et la roue".

De nombreux poètes Fedor, Jean Lafontaine, Sumarokov, Kozma Prutkov et d'autres se sont tournés vers les fables d'Ésope. Mais Krylov est considéré comme le fabuliste le plus célèbre. ses fables sont légères, simples et intéressantes.

6. Un mot sur I. Krylov (un garçon avec un chapeau haut de forme)

Moi, Ivan Andreevich Krylov, je suis né dans la famille d'un capitaine. Le plus grand trésor de la famille était les livres. Mon père en collectionnait beaucoup et y dépensait les derniers sous.Très tôt, il a commencé à m'apprendre à lire et à écrire, ma mère a également étudié avec moi. elle était analphabète.

Une fois, mon père m'a emmené rendre visite au riche propriétaire terrien Lvov. Il y avait beaucoup d'invités, j'ai récité de la poésie, joué du violon. Les invités ont été surpris de mes capacités et ont dit que j'avais besoin d'étudier. Lvov m'a proposé de vivre dans sa maison et d'étudier avec ses enfants. Et les enfants du propriétaire terrien Lvov avaient des Français - des tuteurs, des professeurs allaient vers eux qui leur enseignaient diverses sciences, et j'ai beaucoup appris d'eux. Mais j'ai dû subir beaucoup d'insultes et d'humiliations dans le manoir. Ici, pour la première fois, j'ai compris ce qu'était l'inégalité : les professeurs me traitaient avec dédain et montraient qu'ils m'enseignaient par pitié, et les adultes me faisaient savoir que je n'étais pas l'égal de leurs enfants. Mais j'ai étudié dur.

Quand j'avais 9 ans, mon père est mort, ma mère s'est empressée de chercher un travail pour ne pas m'arracher à mes études.

J'avais 11 ans quand j'ai rejoint le tribunal de Tverskoï, avec le rang de subcallerist. J'ai copié des papiers, livré des colis, nettoyé des plumes d'oie et lu lentement des livres, pour cela j'ai été battu plus d'une fois par le patron. Peu à peu, j'ai commencé à comprendre: où est la vérité et où est le mensonge, comment les gens sont trompés, que le pauvre est à blâmer et que le riche a toujours raison.

Bientôt je pars pour Saint-Pétersbourg, espérant voir le théâtre Bolchoï. Et je l'ai vu.

La nature m'a donné un talent, je pouvais devenir artiste. J'ai dessiné magnifiquement presque en autodidacte, j'ai appris à jouer du violon, plus tard les musiciens ont été émerveillés par mon jeu de l'instrument, mais j'ai décidé de devenir écrivain.

À Saint-Pétersbourg, j'ai publié des magazines, j'ai même écrit l'opéra Ilya Muromets, qui m'a apporté le succès. Mais en Russie, tout est resté le même, et il fallait écrire de manière à ce que la censure ne trouve pas à redire et que le sens de l'œuvre soit compris de tous. La fable m'attirait. A première vue, c'est une petite histoire innocente dans laquelle il est plus facile de tromper la censure si les personnages ne sont pas des personnes, mais des animaux, des oiseaux, des choses.

7. Analyse de la fable "Le coucou et le coq"

Quelle est cette œuvre en termes de volume, de forme ?

Qui sont les héros de cette fable ?

De quoi parle cette fable ?

Pourquoi Coq et Coucou sont-ils en majuscules ?

Pourquoi se félicitent-ils ?

La morale aide le lecteur à comprendre la fable. La morale est la conclusion de l'auteur, son appréciation de ce qu'il a dépeint.

Selon vous, qu'est-ce qu'une fable ? Essayez de définir une fable.

Écrivons la définition dans un cahier.

La fable peut être mise en scène et un groupe de gars a préparé une courte performance.

8. Dramatisation de la fable "Quatuor" de Krylov

Qu'est-ce qu'un quatuor ?

Quels instruments sont joués dans la fable ?

Quels sont les personnages de la fable ?

Pouvez-vous imaginer quelle absurdité, quelle absurdité, quelle fausseté ces malheureux musiciens se sont avérés être? Et si ces instruments sont entre les mains de vrais musiciens, alors la musique la plus diversifiée = des sons lents et rapides, doux et courageux, tristes et joyeux, beaux, expressifs, fascinants. Vous allez maintenant entendre le « Deuxième Quatuor » de A. Borodine - fr. à partir de 3 parties.

Quelle musique a été jouée ?

Combien d'instruments as-tu entendu ? Qui?

Alors, que faut-il pour que la musique sonne belle et harmonieuse ?

9. Généralisation.

Qui est le premier fabuliste ?

Pourquoi les fables de Krylov sont-elles appréciées des enfants et des adultes ?

Qu'est-ce qu'une fable, la morale ?

10. Devoirs. Par coeur la fable "Quatuor".

Écrivain russe, surtout connu comme un fabuliste qui a écrit 205 fables.

Ivan Krylov ne pas a reçu une bonne éducation, mais depuis son enfance, il a beaucoup lu, s'est engagé dans l'auto-éducation et maîtrisait le français, l'anglais, l'italien, le grec ancien (le dernier - sur un différend en 50 ans).

Dans sa jeunesse, "... les moyens de subsistance ont commencé à lui apporter jeu de cartes, dans lequel il s'est avéré être le maître le plus grand et le plus audacieux (et on dit, un magicien). Tour Krylova rappelé à Moscou, Nizhny Novgorod, Yaroslavl, Tambov, Kyiv, Moguilev, Serpoukhov, Tula.

Au final, les cartes l'auraient probablement ruiné, mais au début de 1797, il se lie d'amitié avec le prince S.F. Golitsyn. Le prince a invité Krylov à prendre la place de son secrétaire personnel et de son professeur à domicile. Maintenant, Krylov a passé beaucoup de temps sur le domaine du prince - le village de Cosaque dans la province de Kyiv. Connaissant plusieurs langues, il a enseigné les langues et la littérature aux fils du prince, a joué des instruments de musique. Surtout pour le home cinéma du Golitsyn Krylov, il a écrit la tragédie clownesque "Trumf, ou Podshchipa" et y a lui-même joué le rôle de Trumpf, l'impudent prince allemand.

Le 11 mars 1801, un coup d'État de palais a lieu en Russie : l'empereur Pavel I a été étranglé, est monté sur le trône Alexandre Ier.

Le prince Golitsyn, qui jouissait de la confiance du nouveau tsar, fut nommé gouverneur général de Livonie et son secrétaire fut promu chef du bureau. Deux ans Krylov servit à Riga et, à l'automne 1803, il s'installa à Serpoukhov chez son frère Lev Andreevich, officier du régiment des mousquetaires Oryol. Au même moment à Saint-Pétersbourg pour la première fois, la pièce a été mise en scène Krylova- "Tarte".

Ce succès permit à Krylov de revenir à la littérature. Ses pièces "Fashion Shop", "Lazy" sont apparues et son amitié avec le fabuliste Dmitriev a incité la traduction de quelques fables La Fontaine.

Finalement, Krylov est retourné à Saint-Pétersbourg et s'y est installé pour toujours, louant un appartement dans la maison UN. Venaison».

Prashkevich G.M., Les poètes les plus célèbres de Russie, Veche, 2001, p. 23-24.

Dans "Abeille du Nord" (en 1846 - Note de I.L. Vikentiev) un curieux souvenir d'un contemporain est placé : « Notre célèbre fabuliste Krylov appartient surtout à notre Tver : ici il a été élevé et a passé les premières années de sa jeunesse ; ici, il a commencé son service civil. J'ai trouvé un autre vieil homme à Tver, son ancien camarade d'école. Il m'a dit du jeune Krylov qu'il avait pu remarquer quelque chose de particulièrement remarquable dans son caractère. "Ivan Andreevich", a-t-il dit entre autres, "a visité avec un plaisir particulier les rassemblements folkloriques, les zones commerciales, les balançoires et les bagarres, où il s'est faufilé entre une foule hétéroclite, écoutant avec avidité les discours des roturiers. Souvent, il restait des heures assises sur les bords de la Volga, en face du lave-auto, et lorsqu'il revenait vers ses camarades, il leur transmettait des anecdotes et des dictons familiers qu'il captait de la bouche des blanchisseuses bavardes qui convergeaient sur le fleuve depuis différentes parties de la ville des maisons des riches et des pauvres.

Shaginyan MS , I.A. Krylov / Œuvres complètes en 9 volumes, Volume 7, M., " Fiction", 1974, p. 49.

"... Krylov a traduit des fables en russe La Fontaine, les altérant un peu naturellement, comme il les imaginait plus justes et plus nécessaires. Ses fables étaient utiles, elles donnaient un exemple de comportement, elles donnaient une analyse de ce qui se passait, elles étaient allégoriques, symboliques, elles étaient belles ! Ils étaient compréhensibles pour des personnes relativement simples - et en même temps ils pouvaient être lus par des personnes instruites.

Weller MI , Esthétique de l'évolutionnisme énergétique, M., « Ast », 2010, p. 256.

De 1812 à 1841 I.A. Krylov a servi à la Bibliothèque publique impériale, où il a catalogué des livres. Ici, pour la première fois en Russie, il a utilisé des chiffres pour indiquer la place d'un livre dans un coffre-fort.

« Il était célèbre pour sa paresse, sa négligence, son bon appétit, sa perspicacité et son esprit rusé. Son embonpoint était un accessoire indispensable des salons de Saint-Pétersbourg, où il restait des soirées entières sans ouvrir la bouche, fermer à demi ses petits yeux ou regarder dans le vide. Mais le plus souvent, il somnolait dans un fauteuil, exprimant avec toute son apparence un ennui et une indifférence totale à tout ce qui l'entourait.
Les fables de Krylov se composent de neuf livres. La plupart d'entre eux ont été écrits entre 1810 et 1820 : après cela, la productivité du fabuliste a commencé à se tarir et il n'a écrit qu'occasionnellement.
Dès le début, ses fables ont reçu une reconnaissance unanime universelle; après les premières années, ils n'étaient plus critiqués. Ils étaient également admirés par les critiques les plus cultivés et les ignorants les plus analphabètes.
Tout au long du XIXe siècle, les Fables de Krylov étaient le livre le plus populaire; le nombre d'exemplaires vendus ne se compte plus, mais il a certainement dépassé million.
L'énorme popularité de Krylov était due à la fois à son matériel et à son style artistique. Les vues de Krylov le fabuliste représentaient les vues qui étaient probablement les plus typiques d'un Grand Russe de la classe inférieure ou moyenne. Ces opinions sont fondées sur le bon sens. La vertu qu'il vénère par-dessus tout est l'habileté et la dextérité. Les vices qu'il ridiculise le plus volontiers sont la médiocrité complaisante et la bêtise arrogante. Comme le philosophe typique de la classe moyenne qu'il était, Krylov ne croit pas aux grands mots ni aux nobles idéaux. Il ne sympathisait pas avec l'ambition intellectuelle, et dans sa philosophie de la vie il y a beaucoup d'inertie et de paresse philistine.
Elle est extrêmement conservatrice; Les flèches les plus empoisonnées de Krylov visaient des idées progressistes d'un nouveau genre. Mais son bon sens ne supportait pas les absurdités et la médiocrité des classes supérieures et du pouvoir. Sa satire est souriante. Son arme est le ridicule, pas le ressentiment, mais c'est une arme tranchante et puissante qui peut blesser sa victime."

Svyatopolk-Mirsky D.P. , Histoire de la littérature russe de l'Antiquité à 1925, Novossibirsk, "Svinin et fils", 2007, p. 126-127.

"J'ai lu à haute voix la fable "L'écrivain et le voleur". En bref, cela ressemble à ceci : L'écrivain et le voleur rôtissent dans des chaudrons infernaux dans l'au-delà. De siècle en siècle, sous le Voleur, le feu s'apaise et finit par s'éteindre complètement, et sous l'Ecrivain dans les mêmes siècles, le feu s'embrase de plus en plus. L'écrivain se plaint de cette circonstance et demande à Mehera : pourquoi une telle injustice ? Le voleur a tué des gens, et lui ?.. Et il reçoit une réponse très intelligible :

Et vous assimilez-vous au Rogue ?
Rien n'est de sa faute devant toi.
Par sa férocité et sa colère, il était nuisible,
Alors que seulement vécu;
Et vous ... Vos os se sont depuis longtemps décomposés,
Et le soleil ne se lèvera jamais
Pour que de nouveaux problèmes de votre part ne s'illuminent pas,
Non seulement le poison de vos créations ne s'affaiblit pas,
Mais ça déborde, fait rage de siècle en siècle...
N'êtes-vous pas vêtu d'un look trompeur et charmant
Et la passion, et le vice ?
Et ivre de tes enseignements
Il y a tout un pays
Meurtre et vol
Conflit et rébellion
Et mis à mort par vous !
Dans ce document, chaque goutte de larmes et de sang - vous êtes à blâmer.
Et tu as osé t'armer de blasphème contre les dieux ?
Et combien d'autres naîtront
De vos livres dans le monde du mal !
Être patient; ici pour affaires et exécutez la mesure! -
Dit la renarde en colère
Et claqué le couvercle sur le chaudron

Rozov V.S. , Surprise avant la vie, M., Vagrius, 2000, p. huit.

Krylov - fabuliste

Vie nomade. - Riga. - Plans. - Pétersbourg. - La position de Krylov dans la société. - La vie dans la capitale. - Guerre et patriotisme. - Les comédies de Krylov. - "Poupée". - Le succès du Fashion Store. - La maison d'Olénine. - "Ilya le héros." - Les premières fables. - Gloire. - Amis. - Dmitrevsky. - A.N. Olenin. - Prince Shakhovskoï. - L'épigramme de Khvostov. - La revanche de Krylov. - Retenue. - Attention Krylov. - Soirées littéraires. - Bulletin dramatique. - Tolérance Krylov. - La signification artistique de ses fables. - Développement de Krylov. - L'esprit et le coeur. - Feuilles et racines. - "Kolos". - Rire Krylov.

Krylov continue à mener une vie nomade, soit s'enfermant dans la campagne, soit s'oubliant parmi les divertissements de la capitale. Ils disent qu'à Riga, il a gagné une grande quantité de cartes, trente mille, qu'il a cependant de nouveau perdues. Il continue le jeu à Saint-Pétersbourg ; une fois, il s'est impliqué dans une bande de tricheurs et, sur ordre du gouverneur général, a failli être expulsé de la capitale. Derzhavin, connu pour sa franchise et son honnêteté, a également fait l'objet d'accusations de ce genre - à tel point que le jeu fascinait beaucoup à cette époque.

Cependant, toute la vie ultérieure de Krylov pour parler du fait que, par le pouvoir de la volonté et de l'esprit, il est sorti propre de tous ces passe-temps et passions. Et même à cette époque, malgré certaines lacunes, Krylov jouissait du respect et de l'amour de beaucoup.

Un écrivain déjà au nom bien connu, un jeune homme qui a su développer en lui plusieurs talents pour lesquels il est tant aimé dans le monde, un écrivain dramatique qui a noué des relations amicales avec les premiers artistes de théâtre, un journaliste avec qui les écrivains modernes étaient en contact - Krylov ne pouvait presque pas remarquer comment il lui échappait année après année au milieu des divertissements de la capitale. Il participe aux concerts amicaux des premiers musiciens de l'époque, jouant magnifiquement du violon. Les peintres recherchaient sa compagnie comme un homme d'excellent goût. En plus des manuels de littérature, Krylov a appris l'italien et a librement lu des livres dans cette langue. Il n'était plus étranger et haute société capitales, où à cette époque les gens de talent étaient si cordialement reçus. La vie à Pétersbourg coulait à cette époque joyeusement et diversement. Non sans raison, le jour de l'avènement d'Alexandre Ier, dans les rues de la ville, les gens qu'ils ont rencontrés se sont étreints et embrassés, se félicitant. La capitale est vivante. La littérature et l'art sont revenus. Une commission spéciale a cherché des moyens d'organiser et de décorer la ville, et Guarenghi et d'autres architectes ont construit des palais, des canaux, des ponts, etc. Les émigrants français et les disputes constantes et parler de Napoléon et des événements de la guerre ont donné un renouveau particulier aux salons. . Ce dernier provoqua une forte montée de l'esprit patriotique. Au théâtre, certaines personnes nobles se rassemblaient souvent dans les loges pour apprendre des nouvelles du champ de bataille et oubliaient le spectacle. Sur scène, toutes les œuvres faisant allusion à l'actualité ont été couronnées de succès, en particulier tout ce qui concerne la grandeur d'Alexandre Ier. Avec les modes, la satire à leur sujet est également revenue. Krylov a écrit deux comédies : A Lesson for Daughters et Fashion Shop. Ce dernier a été particulièrement réussi. Dans une scène de la comédie, le propriétaire foncier veut voir la propriétaire du magasin de mode, Madame Kare. La fille Masha dit qu'elle ira lui faire rapport.

Sumburova. Et rapport, ma vie ! car ce n'est que pour les nobles.

Macha. Et, madame, il est déjà distingué, à qui beaucoup ont besoin.

Avant la modiste française, tout le monde avait un besoin, et pas seulement en Russie. « Est-ce que la poupée est arrivée ? C'est la question qui préoccupe toute l'Europe. "Chaque semaine, une poupée vêtue de dernière mode adopté aux Tuileries. Elle était censée éduquer les dames de Londres, de Vienne et de Saint-Pétersbourg sur la façon de démanger, de mettre des chaussures et de se parfumer afin de suivre la mode. Elle pénétra, dit-on, jusque dans le harem du sultan turc, où elle ravit les sultanes et toutes ses autres épouses plus ou moins légitimes. Dans cette célèbre poupée, sur laquelle travaillaient cinquante mains actives et vingt arts différents, tout méritait attention, de la chemise à l'éventail, des boucles des chaussures aux boucles de la tête. Le jour de la Bastille, la poupée a été détenue pour la première fois. Bientôt, elle a commencé à apparaître de manière inexacte. Paris n'a pas perdu sa primauté du goût, mais les républicains traitaient la poupée en aristocrate. Or, au début du nouveau siècle, l'indignation de l'Europe contre Napoléon se tourna à nouveau vers toute la France : l'Europe acceptait encore docilement les modes parisiennes, mais les soldats de la coalition retenaient la poupée, comme un nouveau cheval de Troie, comme émissaire des idées révolutionnaires. .

A Saint-Pétersbourg, même dans la haute société, naissent des salons qui se donnent pour but de combattre l'influence française par haine de Napoléon, l'ennemi de la Russie. Ces salons sont magnifiquement représentés dans le roman Guerre et Paix de Tolstoï. Lors des soirées littéraires avec Derzhavin, Olenin, le prince Shakhovsky, une guerre a également été vigoureusement menée contre cette influence. Krylov appartenait de tout son cœur à ce cercle, était lié par les liens les plus amicaux avec tous ses membres, et à la demande et à la suggestion de ces amis, il prit la plume en écrivant la comédie déjà mentionnée Fashion Shop. "Pendant la représentation, ses étals étaient toujours pleins et les rires ne s'arrêtaient pas", en un mot, le succès fut immense, mais pas pour longtemps. La comédie fut vite oubliée, dès que l'enthousiasme militant passa. Le prince Shakhovskoy était responsable du répertoire du théâtre. Il n'aimait pas les comédies traduites, et afin de détruire la " Sirène " honoraire viennoise légère alors très appréciée, qui, cependant, avait déjà été transformée en " Sirène du Dniepr ", il a supplié Krylov d'écrire un nouvel opéra. Krylov a en fait écrit l'opéra Ilya Bogatyr, qui a été mis en scène dans un cadre exceptionnellement luxueux. La montée de l'esprit patriotique a également créé le succès de cette œuvre faible. En tout cas, Krylov était et restait le principal porte-parole de l'hostilité à l'imitation et à l'emprunt.

En 1809, pour la première fois, 23 fables de Krylov ont été publiées dans une édition séparée, se terminant par la fable "Le coq et le grain de perle". Jamais auparavant un livre n'avait connu un tel succès en Russie. Ses fables pénétraient partout, suscitant également des délices dans les riches palais des nobles, et dans les ruelles les plus pauvres, et parmi les guerriers abandonnés à une terre étrangère.

A partir du même moment, des enfants, et parfois des adultes, ont commencé à apprendre à lire et à écrire à partir de ce livre. Avec le diplôme, ils ont commencé à en apprendre à la fois l'honneur et la vérité. Tout comme le vent apporte des graines volantes dans une fissure dans un rocher, et un beau buisson pousse sur une pierre stérile, ces fables, tombant dans le royaume sombre du mensonge, de l'ignorance et du vice, ont donné de nouvelles pousses fraîches dans le cœur des gens. .

Ils ont apporté de nombreuses minutes lumineuses avec eux, et à chaque nouvelle fable, les échos de rires frais et sonores ont commencé à réveiller le royaume sombre et éveillé. La gloire de Krylov a commencé déjà avant la sortie du livre.

À la fin de 1805, Krylov reconnaissait déjà sa force dans ce genre de littérature et à Moscou, comme nous l'avons dit plus haut, il remit au poète alors glorieux I. I. Dmitriev sa première traduction de La Fontaine. « C'est ta vraie race, lui dit-il, enfin tu l'as trouvée.

Ainsi, Krylov était convaincu que l'instinct et la raison ne le trompaient pas. Mais s'il pouvait encore y avoir des doutes en lui, alors le succès des premières fables les a éliminés. Bien que plus d'un an prudent Krylov prend plus d'intrigues à Lafontaine, la fraîcheur de son talent, la force et l'originalité dans le transfert et la maîtrise de l'histoire sont telles qu'un halo de gloire entourera immédiatement son nom dans la capitale. Krylov devient le centre et l'âme de ce cercle de personnes où il était auparavant considéré comme une personne talentueuse. Ils le cherchent partout. Les dramaturges cherchent son approbation; parfois, ils sont mécontents de son apparition au théâtre - sa silhouette originale et son visage laid détournent l'attention du public de la scène. Son apparition est très attendue lors des soirées littéraires, et la question : « Est-ce que Krylov lira quelque chose » occupe tout le monde et attire les auditeurs. Mais Krylov lit magistralement, mais il n'est pas toujours possible de le supplier. Caressée et aimée de tous - simple et noble, faisant l'objet de soins particuliers pour les femmes - femmes au foyer, ce n'est plus le Krylov qu'elles voyaient auparavant. Lourd sur ses pieds, mais doux et de bonne humeur, il est toujours aussi spirituel et affectueux. L'intégrité de la nature et la puissance du talent combinées dans une paix harmonieuse. La fermentation des forces s'est apaisée, l'agitation de la jeunesse s'est apaisée et sa personnalité, la nature des relations quotidiennes, a étroitement fusionné avec son talent épique.

Le vieux Dmitrevsky, qui a autrefois cruellement frappé les espoirs du jeune Krylov, accueille maintenant avec joie ses succès. La différence de 32 ans disparaît complètement. «Krylov est venu à lui, comme à la maison de son parent. Lors d'un dîner copieux, qui consistait toujours en quelques plats purement russes, en robe de chambre (s'il n'y avait pas d'étrangers), ils étaient luxueux à leur manière, et après la table, tous deux aimaient, selon la coutume de leurs ancêtres, à dormir convenablement.

Krylov est tous amis : jeunes et vieux. Les premiers apprécient en lui particulièrement la sagesse, les seconds - le charme d'un artiste de génie. Il - cerf, c'est-à-dire qu'il appartient au cercle qui se rassemble dans la maison d'Olenin. Le bureaucrate Olenin, qui occupe une position publique de premier plan avec divers postes, est considéré comme le centre des patriotes de Saint-Pétersbourg. Sa maison devient le centre, principalement grâce à l'hospitalité purement russe de sa femme, Elizaveta Markovna. Elle appelle Krylova par le nom affectueux "Wing", faisant rire Krylov, qui lui-même n'est pas opposé à se moquer de sa silhouette pesante. Il sait maintenant se venger d'un ennemi insouciant ou d'un moqueur, mais alors, "dès que l'intelligent et gentil Krylov saura se venger." Peu importe la retenue de Krylov, il ne pouvait s'empêcher de rire du célèbre comte D. I. Khvostov, un versificateur médiocre qui tourmentait impitoyablement le public en lisant ses œuvres à haute voix. Ce Khvostov écrivit aussi des fables, et reprocha même à Krylov de lui avoir emprunté Khvostov. Krylov se moqua de lui. Khvostov a composé une épigramme grossière :

Mal rasé et négligé,

Monté sur le canapé

Comme si grossier

Un idiot, L

mange complètement dispersé

Zoïl Krylov Ivan :

Était-il en train de trop manger ou ivre?

N'osant pas trahir son nom, Khvostov déchira ces vers avec un air de regret qu'il y ait des gens qui piquent les talents avec des épigrammes absurdes. Mais le mot « zoil » le trahissait déjà. Retenu Krylov n'a jamais blâmé, au contraire, il a tout loué ou s'est tu, comme s'il était d'accord. Si Khvostov a évoqué son épigramme ou sa remarque satirique, c'est uniquement parce qu'il était ridicule avec son indispensable désir d'être poète à tout prix. Krylov a deviné l'auteur, les épigrammes et a dit: "habillez la peau que vous voulez, ma chère, mais vous ne pouvez pas cacher l'oreille"; sous prétexte de vouloir écouter de nouveaux poèmes du comte Khvostov, il parvint à tromper le crédule comte dans cette faiblesse, demanda son dîner et mangea pour trois. "Lorsque, après le dîner, Amphitrion, invitant un invité à son bureau, commença à lire ses poèmes, il s'effondra sur le canapé sans cérémonie, s'endormit et dormit jusque tard dans la soirée." Les épigrammes n'étaient pas offensés à cette époque. Et eux, à l'imitation des Français, sont devenus à la mode. Servage permettait de vivre joyeusement et librement, et personne n'a encore songé aux inconvénients de cet ordre. Dans les salons, ils se sont disputés avec véhémence sur divers problèmes, mais sans colère, uniquement "pour faire bouillir l'estomac". Certains étaient célèbres pour leurs mots d'esprit et leurs impromptus. L'un des principaux membres du cercle patriotique d'Olenin et Shishkov, A. S. Khvostov, est particulièrement célèbre dans ce genre. Lorsque le général Lvov, amateur de sensations fortes, décide de monter avec Garnerin en ballon, A. Khvostov lui dit à l'improviste :

Général Lvov

Voler jusqu'aux nuages

Demandez aux dieux

A propos du paiement des dettes.

A quoi il répondit sans hésitation :

Les renards ont des queues, les loups ont des queues,

Les fouets ont des queues.

« Attention aux queues ! »

Krylov gardait pour sa fable toute l'acuité de son langage, se repliant de plus en plus sur lui-même dans la vie. Les plus grands talents appréciaient désormais son opinion. Ozerov lui a donné l'un des premiers à lire ses œuvres. Krylov a tout loué. Peu importe à quel point Dmitrevsky était retenu, il ne se taisait pas, mais d'un autre côté, il savait parler. Quand il parlait à l'auteur d'une pièce nouvelle, les gens qui le connaissaient bien se retournaient sur leur chaise avec un rire contenu. Lorsque Derzhavin a remarqué certaines des lacunes de Dmitry Donskoy d'Ozerov, une tragédie qui a été un succès extraordinaire, puisque tous les mots qu'il contenait faisaient référence à événements actuels, à Alexandre et aux Français, - «oui, bien sûr», répondit Dmitrevsky: «autre et faux, mais comment être! On pourrait dire beaucoup de choses sur le contenu de la tragédie, mais au passage, il faut remercier Dieu que nous ayons des auteurs qui travaillent sans rémunération pour le théâtre. Les circonstances ne sont pas bonnes pour critiquer un tel jeu patriotique. Des gens comme Ozerov devraient être convoités et exaltés, sinon c'est inégal, Dieu le bénisse, il sera offensé et cessera d'écrire. Non, il vaut mieux laisser la critique au temps : elle fera des ravages, et maintenant on ne contrariera pas une personne aussi digne avec des remarques intempestives. Krylov était silencieux, mais bien sûr, il pensait la même chose.

Les mêmes goûts et sympathies liaient Krylov à l'amitié non seulement avec la famille Olenin, mais aussi avec le prince Shakhovsky. Krylov s'est installé dans la même maison de Gunaropulo près du pont bleu, au coin de Bolshaya Morskaya. Leurs appartements étaient à proximité. Ni la lecture lors de la soirée littéraire, ni la consommation de thé n'ont commencé avant l'arrivée de Krylov. "Maintenant, tout est sur le visage, Katenka", a déclaré le prince, "comme si du thé." - "Ivan Andreevich n'est pas encore là", répondit-elle et envoya dire à Krylov que le thé était prêt. Quand il venait, il trouvait toujours sa chaise dans le coin, près du poêle, inoccupée. "Merci, fille intelligente, que ma place ne soit pas occupée", a-t-il dit à Ekaterina Ivanovna: "il fait plus chaud ici." S'ils lisaient une nouvelle pièce et louaient l'auteur sans modération, Krylov ne s'y opposait jamais et ne souriait ou n'échangeait des regards qu'occasionnellement avec quelqu'un de plus intelligent de la société. « Pourquoi, sans crainte du péché, le coucou loue-t-il le coq ? Parce qu'il fait l'éloge du coucou." C'est ce qu'il a dit dans sa fable, bien des années plus tard. Cependant, Shakhovskoy, qui, en tant que chef du répertoire, a été bombardé d'œuvres, a lui-même répondu un jour au conseil de chauffer son appartement froid avec ces pièces, qu'il deviendrait encore plus froid pour lui, il y a si peu de vie et de feu en eux . "Il gèlerait complètement."

"Mais vous n'avez pas entendu", dit le prince Shakhovskoy au comte Pouchkine, "que Krylov a écrit une nouvelle fable et s'est caché, méchant!" Sur ce mot, il saute du canapé et s'incline par la taille devant Krylov. Le prince Shakhovskoy est gros et maladroit, mais agile. Toute sa silhouette est très originale, mais le plus original est son nez et ses petits yeux vifs, qu'il louche constamment; dit-il rapidement et chuchote.

"Père, Ivan Andreich, demande-t-il, aie pitié de nous les pauvres, raconte-nous un de ces contes de fées que tu sais si bien raconter." Krylov rit, "et quand Krylov rit, ce n'est pas pour rien, ça doit être drôle." Ceux qui entendent la fable pour la première fois la connaissent déjà par cœur. Habituellement, ils le supplient de le relire. Parfois - pour le plus grand plaisir de tous - il a deux ou trois fables, parfois, au contraire, vous ne pouvez pas le supplier de lire. Il lit généralement à la fin d'une soirée littéraire, récompensant ainsi chacun de son ennui. Il est gardé pour la fin aussi parce qu'après cela personne ne peut oser lire. Ici, lors d'une soirée chez Shakhovsky, en mai 1807, Krylov lut sa première fable originale, Le Coffret, puis L'Oracle. Bien sûr, même plus tôt, Krylov n'aurait pas manqué d'une intrigue originale, mais l'auteur prudent, réalisant dans quelle grande voie il s'engageait et ayant un rival dans le fabuliste alors célèbre et populaire Dmitriev, a jugé plus prudent de commencer par imiter lui et La Fontaine. Mais combien de temps il l'a dépassé ! "Larchik" - la première fable originale de Krylov ; il n'a presque pas subi de modifications, alors qu'il a refait 11 fois la première fable traduite "Le Chêne et la Canne", toujours plus proche de l'original. D'un autre côté, The Picky Bride a été écrit par lui librement et n'a donc nécessité que très peu de modifications. Aussi, par la suite, toutes les fables, dont il a pris les intrigues à La Fontaine ou à Ésope, sont traitées si librement, dans l'esprit du peuple et de la langue russes, que sous sa plume elles sont devenues complètement originales et l'habileté de l'histoire souvent surpasse même La Fontaine. Telle est, par exemple, la fable «La mouche et la route», où la couleur de la vie et de la nature russes est si belle:

"Les serviteurs de Gutorya sont des absurdités, tissant après une étape,

Le professeur et la dame chuchotent doucement,

Le monsieur lui-même, ayant oublié combien il est nécessaire dans l'ordre,

Il est allé avec une servante dans la forêt chercher des champignons pour le dîner.

Les soirées littéraires, cependant, n'étaient pas particulièrement gaies, surtout pour une personne ayant l'esprit et le goût de Krylov. Seules les amitiés l'obligeaient à paraître, et les dîners rachetaient une partie de l'obligation de s'ennuyer. Beaucoup, comme lui, attendaient avec impatience le souper, et généralement personne ne pouvait s'en plaindre. Krylov a déclaré qu'il n'arrêterait de dîner que le jour où il arrêterait de déjeuner. On essayait de lui faire plaisir avec des plats russes lourds, et il était impossible de le fatiguer avec leur quantité. Ennemi des étrangers, il n'était pas un ennemi des huîtres étrangères, les exterminant à la fois, mais pas plus de 100 pièces, mais pas moins de 80.

Au début du printemps, l'endroit préféré des festivités dans tout Saint-Pétersbourg était, comme aujourd'hui, la perspective Nevsky et même le boulevard Admiralteisky. Mais la Bourse devint aussi alors le club de toute la ville ; la découverte de la navigation et l'arrivée du premier navire étranger constituèrent une époque dans la vie d'un pétersbourgeois. Dans les boutiques, aux tables dressées, on se laisse tenter par des huîtres gastronomiques apportées par un pêcheur hollandais bien connu à l'époque sur un petit bateau, en communauté d'un mousse et d'un gros chien. Immédiatement, un Hollandais trapu, en tablier propre, les ouvrit rapidement avec un morceau de couteau. Krylov saluait les huîtres comme une charcuterie, et restait en même temps observateur. De jolis visages roses sortaient des petites fenêtres du trois-mâts - des femmes allemandes, suisses, anglaises, françaises qui venaient occuper des postes dans les manoirs. Les bucéphales anglais furent aussitôt débarqués, et ils furent entourés de connaisseurs. Le remblai et les magasins se sont transformés en bosquets improvisés d'orangers et de citronniers, de palmiers, de figuiers, de fleurs de cerisier, etc. Il y avait aussi des oiseaux d'outre-mer et d'autres raretés. Il y avait aussi des coups de poing sur la Neva le dimanche. Krylov aimait les divertissements et les spectacles de toutes sortes. Après le dîner, le soir, il se promenait dans le Jardin d'Eté en écoutant de la musique. Même du temps de Catherine, des festivités avaient lieu ici pour le peuple, et les promeneurs étaient attirés par la musique de cor des rangers de la cour dans de magnifiques uniformes, alors verts, mais maintenant rouges avec un galon d'or, et en chapeaux noirs triangulaires à plumes blanches. Dans les jardins d'agrément, Krylov regardait volontiers des pantomimes, des lumières amusantes et des performances de "maîtres des arts physiques", etc. Une seule partie de Saint-Pétersbourg était encore en désolation - les îles Neva, qui restaient inhabitées. Il n'y avait pas de communication entre eux, c'est-à-dire des ponts. « La verdure dense de ces îles m'a enchanté, raconte un contemporain : la verdure des berges se reflétait dans le miroir de la Néva. Le silence très profond qui régnait autour et n'était interrompu que par le bruit des rames avait quelque chose de majestueux. Parfois, des esquifs chargés d'une famille de marchands et d'un samovar se croisaient. La Neva n'avait pas encore eu le temps de mettre son granit, mais même cela s'est passé sous les yeux du "grand-père" Krylov, dans sa longue vie.

Le prince Shakhovskoy, avec son origine d'une part, le service et l'amour de la scène d'autre part, relie deux mondes: les nobles et les personnes nobles avec un cercle d'écrivains. Mais ses amis littéraires occupent souvent une position de premier plan: Olenin, Derzhavin, Shishkov et d'autres - tous des personnes occupant une position élevée et des relations. Lors des soirées littéraires qui se déroulaient tour à tour avec eux, ainsi qu'avec le sénateur Zakharov, la société est telle que la soirée ressemble souvent plus à une réception chez le diplomate. En fait, ici, ils parlent de la guerre - parfois le commandant en chef Kamensky lui-même, également amateur de littérature, est présent - ou de mesures de politique intérieure. Les disputes sur Napoléon et l'Europe se terminent parfois par la déclaration de Shishkov selon laquelle l'empereur sait, de toute façon, quoi faire. Les mesures libérales d'Alexandre et son amitié avec Napoléon après la paix de Tilsit sont ici insatisfaites, d'autant plus que ce rapprochement se traduit à nouveau par des emprunts, que ce peuple n'aime pas tant. Cette humeur de mécontentement contre le changement se reflétait dans les fables de Krylov: "Le jardinier et le philosophe", "Parnasse", "Mésange", "L'éducation d'un lion" et d'autres. Les Soirées Littéraires étaient le prélude au célèbre concert des Conversations des Amants du Mot Russe, une société mieux connue simplement sous le nom de Conversations. Avant la formation de la société, le Dramatic Herald était le porte-parole des opinions de ce cercle.

Son éditeur était le prince Shakhovskoy, mais son principal soutien était Krylov. Il n'y avait pas beaucoup d'abonnés, mais, grâce aux fables qu'Ivan Andreevich a postées ici, ses numéros passaient de main en main et se retrouvaient parfois dans les coins les plus reculés de la province. Ce corps a lutté avec une nouvelle tendance dans la littérature et sur scène - avec l'école de Karamzin, avec l'européanisme. De tout le cercle des shishkovites et des olénistes, seul Derzhavin a compris les mérites de Karamzin. Krylov a sans aucun doute ressenti les extrêmes du patriotisme étroit de Shishkov dans la langue et le style, et a parlé de son "leadership" qu'il fallait le lire, mais qu'il ne fallait pas se laisser guider par lui; cependant, le patriarcat de sa nature, son éducation, enracinée dans le sol du siècle dernier, les lacunes de son éducation et sa méconnaissance complète de l'Europe, ont fait de lui un ennemi de tout ce qui est étranger, malgré toute son humanité et son amour pour l'illumination. Des relations amicales avec Olenin et ses amis ont confirmé en lui les vues et les convictions dont il est resté à jamais le porte-parole. Cependant, il se distinguait de tous les autres membres du cercle amical par son esprit sobre et son talent. Les deux l'ont sauvé de l'intolérance envers les opinions des autres. Il n'a jamais suscité de persécution contre quoi que ce soit de nouveau, de frais. Il ne remarquait que le côté drôle et comique du phénomène et en riait dans des fables. Certes, c'était aussi prématuré, quand le nouveau, frais, déjà difficilement fait son chemin, mais, grâce à la forme allégorique, Krylov a laissé beaucoup de valeur même dans ces fables pour lesquelles certains l'ont accusé, tandis que d'autres l'ont défendu sans succès. Toute la justification de Krylov est que, grâce au talent artistique, ces fables sont bonnes, et maintenant nous pouvons les comprendre et les interpréter en plus de la morale qui leur était alors imposée, ne serait-ce que par l'auteur lui-même. Brillant fabuliste et satiriste, il ne pouvait pas et n'était pas un écrivain public, car il n'était pas en avance sur son âge en matière de développement, et aussi parce qu'il avait de la sagesse, un esprit sobre et un talent pour un satiriste, mais pas d'humeur et de sentiment. Lorsqu'il a écrit la comédie Une leçon pour filles et Fashion Store, il a été félicité pour "l'absence totale de l'auteur lui-même" dans la pièce. Bien sûr, la présence de l'auteur ne devrait pas être perceptible, mais son pouls devrait être entendu dans la pièce, ce que Krylov n'a jamais montré.

Son attitude envers son frère et envers la famille Olenin montre cependant qu'il était généreux, gentil et affectueux. Tout le monde l'aimait. "Il souhaitait à tous bonheur et bonté, mais il n'avait pas d'ardents élans pour les livrer à son prochain", disent de lui ceux qui comprenaient ses funérailles, qui connaissaient ses pensées, ses nobles motifs et ses actes. Il avait un équilibre d'esprit et de cœur. Cependant, un esprit sobre prévalait, peut-être en raison de qualités physiques, et il vivait selon le calcul de la raison: «que ce soit la lourdeur physique, la force des nerfs, l'amour de la paix, la paresse ou l'insouciance, seul Krylov n'était pas si facile à déplacer pour un faveur ou pour aider son prochain. "Krylov a dévié de toutes les manières possibles de la complicité dans le sort de telle ou telle personne." Ce calcul d'un esprit froid et sobre, il l'introduisit dans ses fables.

Sa paix n'était pas embarrassée par le servage, malgré son humanité. Dans la fable "Des feuilles et des racines", il n'exprime une conviction sobre qu'en importance classe productrice, dans la fable « Spike », il semble répondre à ceux qui trouvent cela insuffisant, et complète le sens de la fable « Feuilles et racines » par l'idée que chaque État a ses propres droits et exigences. Toutes les lacunes de Krylov, en tant que représentant du passé patriarcal, sont largement compensées par sa tolérance. Sous la canopée de ce chêne, une nouvelle génération s'est épanouie, et les mots célèbres de Griboyedov -

"Et qui sont les juges? .. Pour l'antiquité des années,

Leur inimitié est inconciliable avec une vie libre.

n'a pas touché l'ancien déjà alors Krylov. Au contraire, il fut l'un des premiers à écouter avec sympathie le jeune poète, alors qu'il fut le dernier à lire sa comédie, pas encore publiée, dans un cercle restreint de l'élite.

Ce n'est pas pour rien qu'un mince sourire est si souvent apparu sur les lèvres de Krylov dans les conversations archaïques des membres de la Conversation. Krylov n'était pas en avance sur son temps et ne comprenait pas beaucoup de nouveaux phénomènes, ce qui se reflétait dans certaines de ses fables, mais cela ne l'a pas empêché de réveiller le royaume endormi avec son rire...

Ce texte est une pièce d'introduction. Extrait du livre Là, ils se souviennent de nous auteur Avdeev Alexeï Ivanovitch

Vladimir Krylov À l'arrêt, Krylov, après avoir jeté une lourde boîte avec tol sous l'arbre, s'est souvenu comment le printemps dernier, sous les applaudissements et les acclamations des fans, il a soulevé avec confiance la barre, qui pesait beaucoup plus que cette boîte. plus de quatre-vingt-dix kilogrammes

Extrait du livre Généraux et commandants de la Grande Guerre patriotique-1 auteur Kiselev (compilateur) A N

Colonel de réserve A. Krylov, colonel V. Sokolov Air Marshal Semyon Zhavoronkov Par une belle journée d'été de 1926, un militaire de taille moyenne sous la forme d'un fantassin est apparu sur l'un des aérodromes près de Moscou. Parmi les moteurs qui cliquetaient partout, volant au-dessus de leurs ailes

Extrait du livre Au nom de la patrie. Histoires sur les citoyens de Tcheliabinsk - Héros et deux fois Héros de l'Union soviétique auteur Ouchakov Alexandre Prokopevitch

KRYLOV Nikolai Nikolaevich Nikolai Nikolaevich Krylov est né en 1918 dans le village de Petropavlovka, district d'Uisky, région de Tcheliabinsk, dans une famille paysanne. Russe. Il a travaillé dans son village natal comme conducteur de tracteur. En 1940, il est enrôlé dans l'armée soviétique. Dans les batailles avec le fasciste allemand

Extrait du livre Le dernier automne [Poèmes, lettres, mémoires de contemporains] auteur Roubtsov Nikolaï Mikhaïlovitch

Edouard Krylov. "La première année" Pendant un certain temps, nous avons vécu avec lui dans la même pièce. Son bureau était toujours jonché de poèmes, anciens et nouveaux, manuscrits et dactylographiés. Et je ne pouvais pas comprendre quand il les écrivait. En tout cas, je ne l'ai jamais vu "composer"

Extrait du livre Mon métier auteur Obraztsov Sergueï

CHAPITRE SEIZE CHAPITRE QUI NE DEVRAIT PAS ÊTRE EN RAPPORT AVEC LE PRÉCÉDENT J'aurais tort si dans le livre intitulé "Mon métier" je ne disais rien du tout de tout un pan de travail qui ne peut être exclu de ma vie. Des travaux survenus de manière inattendue, littéralement

Extrait du livre Great Tyumen Encyclopedia (À propos de Tyumen et de ses habitants de Tyumen) auteur Nemirov Miroslav Maratovitch

Krylov, Yuri 1981-86 : étudie la physique à l'Université de Tyumen, étant venu ici de la ville arménienne de Kirovakan.

Extrait du livre Perdre du poids avec les stars. Agendas étoilés pour tous les jours auteur Bogomolov Alexeï

Du livre de Krylov auteur Stepanov Nikolay Leonidovitch

X. "Grand-père Krylov" Là où c'est nécessaire, il sait apporter Son verre magique, Et dans son miroir le front de la dure vérité devient clair. Le monde entier est entre les mains du sorcier, Toutes les créatures lui rendent hommage : Selon l'air de notre Orphée Tous les animaux dansent et chantent. Continuer avec tous les bons destins, Un fil qui nous fait du bien

Extrait du livre Enlightener V.A. Levshin auteur Prisenko Galina Petrovna

V. A. LEVSHIN - LE FABRICANT L'œuvre poétique de V. A. Levshin gravitait autour du genre fable, qui était l'un des plus anciens de la littérature russe. "La fable a eu un succès si extraordinaire en Russie", a écrit V. G. Belinsky, qu'elle n'est pas née par hasard, mais à la suite de notre

Du livre de Kozma Prutkov auteur Smirnov Alexeï Evgenievitch

Ivan Krylov Cette tendresse patriarcale, qui depuis le banc de l'école accompagne avec nous le nom de "grand-père fabuliste Krylov", ne correspond pas pleinement aux activités orageuses et diverses de l'écrivain remarquable. Tout d'abord, Ivan Andreevich Krylov (1769-1844) n'a pas toujours été

Extrait du livre Cadets, aspirants, cadets. Mémoires d'élèves d'écoles militaires du XIXème siècle auteur Biographies et mémoires Equipe d'auteurs --

NA Krylov Cadets des années 1940 Le premier corps de cadets de Saint-Pétersbourg. Années 1840... Jusqu'à l'âge de 11 ans, j'ai grandi au village, parmi de nombreux garçons de cour, en toute liberté. Se battre constamment, grand-mères, poings, se baigner, courir et, en général, développer cette force physique pour laquelle

Extrait du livre L'histoire de l'artiste Fedotov auteur Chklovsky Viktor Borisovitch

IVAN KRYLOV Krylov appartient à tous les âges et à toutes les connaissances. Il est plus qu'un écrivain et un poète. PA Vyazemsky Il vivait alors à Saint-Pétersbourg un homme grassouillet aux cheveux gris, bibliographe de profession et vieil écrivain. On disait de lui qu'il était paresseux ; en fait tout a fonctionné

Extrait du livre Evasion du paradis auteur Chatravka Alexandre Ivanovitch

75 COMBATTRE KRYLOV Les patients sortis sont partis. Grand-père Putz a grommelé et a quitté l'hôpital à contrecœur. Il a été suivi par une Sashka malade complètement désespérée, surnommée " Union soviétique". N'importe qui pouvait lui dire: "Union soviétique" et Sashka se figèrent immédiatement les mains en l'air et purent rester ainsi longtemps,

Extrait du livre de I. A. Krylov. Sa vie et activité littéraire auteur Brillant Semyon Moiseevitch

Extrait du livre Être Joseph Brodsky. Apothéose de la solitude auteur Soloviev Vladimir Isaakovich

Du livre de l'auteur

Chapitre 30. CONFUSION DANS LES LARMES Le dernier chapitre, adieu, pardonnant et compatissant J'imagine que je vais bientôt mourir : il me semble parfois que tout ce qui m'entoure me dit au revoir. Tourgueniev Examinons bien tout cela, et au lieu de l'indignation, notre cœur sera rempli de sincérité.

Les fables de Krylov ne sont pas retombées dans un passé lointain, mais ont continué leur vie dans la conscience publique et dans la littérature. La fable de Krylov ne vieillit pas, elle nous accompagne toujours dans diverses occasions de la vie. Ses lignes ailées nous servent de phrase sur des phénomènes obsolètes de la réalité, aident à formuler des pensées brèves et colorées et conservent leur acuité satirique.

« L'importance de Krylov pour notre littérature ne se limite pas au domaine des fables. Comme Lomonosov, comme Pouchkine, Krylov a eu un effet profond, a donné une impulsion puissante à tout le mouvement de notre littérature. Les fables de Krylov ont été nos premières œuvres vraiment folkloriques et vraiment réalistes », a déclaré D. Blagoi (11, p. 57).

D'Ésope à Krylov, la fable a toujours répondu aux exigences et aux événements de son temps, claquant sans pitié l'inertie, la bureaucratie et le philistinisme. Selon Belinsky : « La fable, comme la satire, a été et sera toujours une sorte de poésie merveilleuse, aussi longtemps que des gens talentueux et intelligents apparaîtront dans ce domaine » (8, vol. 12, p. 576).

Ainsi la fable doit son apparition au folklore ; ayant de fortes racines dans les contes de fées, dans les proverbes, dans les dictons. La fable a parcouru un long chemin depuis le légendaire Ésope jusqu'à la fable russe de Krylov. Grâce à Krylov, la fable est passée d'un genre bas au domaine de la vraie poésie. Le fabuliste a touché de sa plume tous les aspects de la vie, pénétré dans ses profondeurs, il a recréé l'image du monde national russe, révélé les types nationaux les plus colorés, enrichi la langue littéraire russe, ouvert de nouveaux horizons de développement pour la littérature.

Les fables de Krylov sont la sagesse du peuple. Ils comprenaient un contenu philosophique et esthétique, incarné dans une forme esthétiquement parfaite. Cela a permis à l'écrivain d'atteindre de telles limites de compétence qu'il a presque épuisé les possibilités de ce genre, dépassant ses prédécesseurs, contemporains et adeptes.

Toutes les fables de Krylov ont créé une image historiquement spécifique de la Russie. En eux, l'histoire nationale a pris vie, distinguée par les normes morales nationales clarifiées par le fabuliste, et la nation russe en eux s'est moralement réalisée, son caractère national si plastiquement, vivement incarné. Les fables de Krylov captivent non seulement par la poésie inébranlable des vers, la peinture la plus riche de couleurs verbales, mais sont également une expression de la sagesse populaire, reflètent le caractère national du peuple russe.

Selon D. Blagoy, "... le grand amoureux du peuple Krylov ne dépeint pas seulement dans ses fables l'anarchie et l'oppression du peuple, il exprime également avec eux sa foi profonde dans le peuple, sa conviction que c'est le peuple qui jouer le rôle principal, la signification principale dans la vie du pays. Cette conviction la plus sincère et la plus ardente de Krylov est, pour ainsi dire, le ton principal, le leitmotiv de son œuvre légendaire »(11, p. 23). Mais en même temps, les fables de Krylov se caractérisent par "la sobriété d'esprit, le réalisme" dans la compréhension de ce que façon difficile développement socio-politique, spirituel et moral, que le peuple lui-même doit encore traverser pour acquérir le droit de construire librement et sagement sa vie.

Ainsi, la véritable démocratie de la littérature russe commence avec Krylov, et le génie du réaliste s'est pleinement déployé dans la description de la vie en Russie. Krylov a placé un simple paysan au centre de l'image artistique de la vie russe,paysan dans qualité le sujet actif de la vie, son protagoniste ; dans les fables de Krylov, le bon sens russe triomphe, et le fabuliste toujourssur le côté vérité. La morale de ses fables exprime les idées morales et les idéaux du peuple et de toute la nation. Krylov a peint une image vivante de la réalité dans tous les entrelacs de ses contradictions, dans tous les contrastes et extrêmes.

Comme V.I. Korovine l'a noté à juste titre, "la fable de Krylov est à la fois une façon de penser populaire qui conserve les signes d'une vision parabolique, astucieuse et non directe de l'essence des choses, et un caillot de sagesse populaire, et une histoire vivante dans laquelle le les personnages agissent indépendamment, conformément à leurs caractères. Par leurs relations directes viennent les traits visibles de ce monde injuste où ils vivent » (35, p. 381). À son tour, ce monde, dans leur comportement et par leur bouche, porte un jugement sur lui-même. La fable de Krylov pointe le vice, le montre et recherche ces fondements spirituels et moraux sains dans la culture, la religion, les traditions, la nature humaine qui pourraient le vaincre.

Sans changer les règles classiques de la fable, Krylov reconstruit la relation entre l'histoire et la morale, remplit l'histoire de détails pittoresques, crée les personnages des personnages et l'image du narrateur.

Le grand fabuliste a résolu le problème de la combinaison d'éléments folkloriques avec la structure du discours poétique, grâce auquel il a apporté une contribution significative à la formation du russe langue littéraire et a élevé la fable russe à une hauteur esthétique sans précédent. Le fabuliste russe a développé les principes de la typification réaliste et a contribué au mouvement ultérieur de la littérature russe sur la voie d'une représentation ontologiquement volumineuse et réaliste du caractère national russe.

L'habileté du fabuliste se reflétait dans le fait qu'il était capable de donner à l'apparence impersonnelle du narrateur les traits très spécifiques du sage "grand-père Krylov". Il a réussi à transmettre dans ses fables l'immédiateté de l'attitude de l'auteur, à créer une image mémorable d'un narrateur sage par l'expérience de la vie.

La moralité, la signification morale et éducative de la fable est étroitement liée à l'apparition du sage populaire. C'est dans les débuts et les fins moraux et instructifs de ses fables que Krylov parle avec son opinion, exprime franchement et directement sa condamnation et sa censure, son idéal moral.

D. Blagoy a écrit: «Krylov a eu de grands prédécesseurs dans la littérature fable mondiale, mais aucun d'eux n'a réussi à apporter autant de nationalité et de réalisme dans ses fables, à leur donner une finition artistique si élevée, une perfection si incomparable. Le grand fabuliste Krylov est aussi le plus grand fabuliste du monde » (11, p. 7).

La compétence d'Ivan Andreevich réside dans l'universalité de ses œuvres. Écrits pour des événements spécifiques, en raison de leur ambiguïté, ils peuvent être appliqués à tout moment approprié. Ils existent en dehors du temps et de l'espace, c'est leur principal avantage. Ils sont aussi pertinents aujourd'hui qu'ils l'étaient il y a cent ans. Comment expliquer ce phénomène ? Lui-même a de nombreuses composantes: c'est le talent de Krylov, qui a trouvé son chemin dans la satire, dans le genre des fables. Et le langage beau, figuratif et concis que l'auteur utilise avec tant d'habileté, passant du littéraire au familier, voire parfois dialectal. Et, bien sûr, la connaissance du matériel sur lequel écrit Ivan Andreevich Krylov.

Krylov prend position à côté de son héros, essaie de comprendre une personne dans diverses collisions de la vie sans fin et révèle un potentiel caché et jette un regard sobre sur les vices et les lacunes. Cette sobriété de l'étude sociale et esthétique de la vie, combinée au jeu esthétique, a permis à Krylov d'entrer dans la voie du réalisme classique, d'ouvrir la voie à Griboïedov et à Gogol.

Dans le genre de la fable, le poète-sage a fait l'impossible, réalisé, épuisé le potentiel esthétique du genre. Après Krylov, écrire des fables est sans espoir.