Wielki mistrz rosyjskiej bajki I.A. Kryłow

Ivan Andreevich Krylov (13 lutego 1769, Moskwa - 21 listopada 1844, Petersburg) - rosyjski publicysta, poeta, bajkopisarz, wydawca czasopism satyrycznych i edukacyjnych. Najbardziej znany jest jako autor 236 bajek, zebranych w dziewięciu życiowych kolekcjach. Fabuły wielu bajek Kryłowa sięgają bajek Lafontaine'a (który z kolei zapożyczył je od Ezopa, Fajdrosa i Babriusa), choć jest też wiele oryginalnych wątków. Wiele wyrażeń z bajek Kryłowa zostało uskrzydlonych. Ojciec Andriej Prochorowicz Kryłow umiał czytać i pisać, ale „nie studiował nauk”, służył w pułku dragonów, w 1772 wyróżnił się w obronie miasta Jaitskiego przed Pugaczowicami, a następnie był przewodniczącym sędzia w Twerze. Zmarł jako kapitan w biedzie. Matka Maria Aleksiejewna po śmierci męża pozostała wdową.

Iwan Kryłow spędził pierwsze lata dzieciństwa podróżując z rodziną. Nauczył się czytać i pisać w domu (jego ojciec był wielkim miłośnikiem czytania, po nim cała skrzynia książek przekazana synowi); uczył się francuskiego w rodzinie bogatych sąsiadów. W 1777 r. wstąpił do służby cywilnej jako suburzędnik Sądu Dolnego Ziemi Kalyazińskiego, a następnie magistratu Twerskiego. Ta usługa była najwyraźniej tylko nominalna, a Kryłowa prawdopodobnie rozważano na wakacjach do końca szkolenia.

Kryłow niewiele się uczył, ale dużo czytał. Według współczesnego, „ze szczególną przyjemnością odwiedzał zgromadzenia ludowe, dzielnice handlowe, huśtawki i walki na pięści, gdzie przepychał się między pstrokatym tłumem, słuchając chętnie przemówień plebejuszy”. Od 1780 r. zaczął pełnić funkcję podurzędnika za pensa. W 1782 r. Kryłow był nadal wymieniany jako podrzędny, ale „ten Kryłow nie miał żadnych spraw w swoich rękach”.

W tym czasie zainteresował się walką uliczną, od ściany do ściany. A ponieważ był bardzo silny fizycznie, często wygrywał z dorosłymi mężczyznami.
Pod koniec 1782 r. Kryłow udał się z matką do Petersburga, która zamierzała wystąpić o emeryturę i lepsze załatwienie losu syna. Kryłowowie pozostali w Petersburgu do sierpnia 1783 r. Po powrocie, pomimo długotrwałej nielegalnej nieobecności, Kryłow zrezygnował z magistratu w randze urzędnika i wstąpił do służby w petersburskiej izbie państwowej.
W tym czasie wielką sławą cieszył się Młynarz Ablesimowa, pod którego wpływem Kryłow napisał w 1784 r. libretto opery The Coffee House; zaczerpnął fabułę z „Malarza” Novikova, ale znacząco ją zmienił i zakończył szczęśliwym rozwiązaniem. Kryłow zabrał swoją książkę do Breitkopfa, który przekazał ją autorowi książki za 60 rubli (Racine, Molier i Boileau), ale jej nie wydrukował. Dzbanek do kawy ujrzał światło dzienne dopiero w 1868 roku i uważany jest za dzieło niezwykle młode i niedoskonałe. Jednak po usunięciu wielu niedopatrzeń wydawcy i oczywistych przejęzyczek młodego poety, wersety z Coffee House trudno nazwać niezdarnymi.
W izbie państwowej Kryłow otrzymywał wtedy 80-90 rubli rocznie, ale nie był zadowolony ze swojej pozycji i przeniósł się do gabinetu Jej Królewskiej Mości. W 1788 Kryłow stracił matkę, a jego młodszy brat Lew pozostał w jego ramionach, którym przez całe życie opiekował się swoim synem jako ojciec (w listach zwykle nazywał go „tyatenko”). W latach 1787-1788. Kryłow napisał komedię „Pranksters”, w której przyniósł na scenę i okrutnie wyśmiewał pierwszego dramaturga tamtych czasów, Ya. B. Knyazhnina. „Pranksterzy” nie tylko pokłócili się z Kryłowem i Knyazhninem, ale także sprowadzili na niego niezadowolenie dyrekcji teatru.
W 1789 r. w drukarni I.G. Rachmaninowa, wykształconej i oddanej działalności literackiej osoby, Kryłow drukuje miesięcznik satyryczny „Spirit Mail”.
Jego dziennikarstwo nie podobało się władzom, a cesarzowa zaproponowała Kryłowowi wyjazd za granicę na pięć lat na koszt rządu, ale odmówił.
7 grudnia tego samego roku Kryłow przeszedł na emeryturę; w następnym roku stał się właścicielem drukarni i od stycznia 1792 zaczął drukować w niej pismo Widz, o bardzo szerokim programie, ale wciąż z wyraźną skłonnością do satyry, zwłaszcza w artykułach redakcji.
Jego artykuły pokazują, jak rozwija się światopogląd Kryłowa i jak dojrzewa jego talent artystyczny.

W 1797 spotkał się w Moskwie z księciem S. F. Golicynem i udał się do niego w majątku Zubriłowka jako nauczyciel dzieci, sekretarz itp., przynajmniej nie w roli pasożyta. W tym czasie Kryłow miał już szerokie i wszechstronne wykształcenie (dobrze grał na skrzypcach, znał włoski itp.) i choć wciąż słabo radził sobie z ortografią, okazał się zdolnym i pożytecznym nauczycielem języka i literatury. Na domowe przedstawienie w domu Golicyna napisał tragedię klauna „Trumf” lub „Podchipa”, niegrzeczną, ale nie pozbawioną soli i witalności parodię klasycznego dramatu.
W 1801 r. książę Golicyn został mianowany gubernatorem generalnym Rygi, a Kryłow postanowił zostać jego sekretarzem. W tym samym lub następnym roku napisał sztukę „Pie”, lekką komedię intryg, w której w obliczu Użimy mimochodem dotyka nieprzychylnego mu sentymentalizmu. Pomimo przyjaznych stosunków z szefem Kryłow ponownie zrezygnował 26 września 1803 r. Nie wiemy, co robił przez następne 2 lata; mówią, że grał w dużą grę w karty, raz wygrał bardzo dużą kwotę, jeździł na targi itp. Za grę w karty miał kiedyś zakaz pojawiania się w obu stolicach.

W 1805 Kryłow był w Moskwie i pokazał I. I. Dmitrievowi jego tłumaczenie (z Francuski) dwie bajki La Fontaine'a: ​​„Dąb i laska” i „Wybredna panna młoda”. Według Lobanova Dmitriev po ich przeczytaniu powiedział Kryłowowi: „to jest twoja prawdziwa rodzina; w końcu go znalazłeś." Kryłow zawsze kochał Lafontaine'a i według legendy już we wczesnej młodości próbował swoich sił w tłumaczeniu bajek, a później być może w ich zmienianiu; bajki i „przysłowia” były wówczas modne. Wielki koneser i artysta zwykły język, który zawsze lubił ubierać swoją myśl w plastyczną formę apologety, poza tym, że był silnie skłonny do kpin i pesymizmu, Kryłow wprawdzie był jakby stworzony do bajki, ale jednak nie od razu poprzestał na tej formie twórczości: w 1806 r. wydrukował tylko 3 bajki, a w 1807 r. ukazały się jego trzy sztuki, z których dwie, odpowiadające satyrycznemu kierunkowi talentu Kryłowa, odniosły również duży sukces na scenie: są to „Sklep z modą” i „Lekcja dla córek” Przedmiot satyry w obu jest ten sam, w 1807 r. dość nowoczesny - pasja społeczeństwa rosyjskiego do wszystkiego, co francuskie; w pierwszej komedii Frenchmania kojarzy się z rozpustą, w drugiej sprowadza się do herkulesowych filarów głupoty; pod względem żywotności i siły dialogu obie komedie stanowią znaczący krok naprzód, ale nadal nie ma postaci.

Sukces jego sztuk był wielki; w 1807 r. współcześni uważali go za słynnego dramaturga. jego sztuki były bardzo często powtarzane; „Sklep z modą” znajdował się również w pałacu, w połowie cesarzowej Marii Fiodorownej. Mimo to Kryłow postanowił opuścić teatr i postępować zgodnie z radą I. I. Dmitrieva. W 1808 r. Kryłow, który ponownie wstąpił do służby, opublikował w „Dramatycznym Heraldzie” 17 bajek, a między nimi kilka całkiem oryginalnych. W 1809 r. wydał pierwsze oddzielne wydanie swoich bajek, w liczbie 23, iz tą książeczką zdobył poczesne i zaszczytne miejsce w literaturze rosyjskiej, a dzięki kolejnym wydaniom bajek stał się do tego stopnia pisarzem narodowym że nikt inny nie był do tego czasu. Od tego czasu jego życie to ciąg nieustannych sukcesów i zaszczytów, w opinii zdecydowanej większości współczesnych - zasłużonych. W 1810 wstąpił do Cesarskiej Biblioteki Publicznej jako pomocnik bibliotekarza, pod dowództwem swojego byłego szefa i patrona A. N. Olenina; jednocześnie otrzymywał emeryturę 1500 rubli rocznie, która następnie „ze względu na wybitne talenty w literaturze rosyjskiej” podwoiła się, a później nawet czterokrotnie, z czym awansuje w randze i pozycji (od 23 marca 1816 został mianowany bibliotekarzem); po przejściu na emeryturę, „w przeciwieństwie do innych”, zostaje przydzielony do wycofania całej swojej zawartości w bibliotece, tak że w sumie otrzymuje 11.700 rubli. tyłek. W roku. Kryłow od samego początku był szanowanym członkiem Rozmów Miłośników Literatury Rosyjskiej. 16 grudnia 1811 został wybrany posłem Akademia Rosyjska, 14 stycznia 1823 r. otrzymał od niej złoty medal za zasługi literackie, a gdy Akademia Rosyjska została przekształcona w wydział języka rosyjskiego i literatury Akademii Nauk, został zatwierdzony jako zwykły akademik. 2 lutego 1838 r. 50-lecie jego działalności literackiej obchodzono w Petersburgu z taką powagą, a jednocześnie z taką serdecznością i szczerością, że o takim literackim święcie nie można wspomnieć wcześniej niż o tak zwanym święcie Puszkina w Moskwie .

Iwan Andriejewicz Kryłow zmarł 9 listopada 1844 r. Został pochowany 13 listopada 1844 r. Na cmentarzu Tichwińskim Ławry Aleksandra Newskiego. W dniu pogrzebu przyjaciele i znajomi I. A. Kryłowa wraz z zaproszeniem otrzymali kopię opublikowanych przez niego bajek, których strona tytułowa, pod żałobną granicą, została wydrukowana: „Hołd pamięci Iwana Andriejewicza na jego prośbę”.

Kocioł i Garnek

Garnek z Kotłem połączył wielką przyjaźń;

Chociaż Kocioł jest bardziej kompetentną rasą, Ale w przyjaźni, co jest kosztem?

Kocioł z górą dla swata: Garnek z kotłem dla chowańca;

Przyjacielem bez przyjaciela nie mogą być w żaden sposób;

Od rana do wieczora jesteśmy nierozłączni;

A przy ogniu nudzą się osobno; I jednym słowem każdy krok razem

Od paleniska do paleniska. Tutaj przyszło do Kociołka jeździć dookoła świata,

I woła ze sobą przyjaciela; Nasz garnek nie pozostaje w tyle za Kotłem

I razem siedzi z nim na tym samym wózku.

Przyjaciele ruszają po trzęsącym się chodniku,

Popychają się nawzajem w wózku. Gdzie są wzgórza, wyboje, wyboje - drobiazg do Kotła;

Garnki są słabe w swoim rodzaju: z każdego pchnięcia Garnek jest dużym obciążeniem;

Jednak nie myśli wstecz, A gliniany garnek tylko się z tego cieszy,

Że był tak zaprzyjaźniony z żeliwnym kociołkiem.

Jak daleko zaszły ich wędrówki, nie wiem; ale wiedziałem na pewno

Ten dom jest nietknięty Kocioł wrócił z drogi, A z Kociołka pozostały tylko odłamki.

Czytelniku, ta bajka ma najprostszy pomysł: równość w miłości i przyjaźni jest rzeczą świętą.

Świnia pod dębem

Świnia pod pradawnym dębem

Jadłem żołędzie do syta, do sytości; Po jedzeniu spała pod nim;

Potem przeszywając oczy, wstała I zaczęła podważać korzenie Dębu pyskiem.

"W końcu szkodzi drzewu" - mówi do niej Kruk z Dębu,

„Jeśli odsłonisz korzenie, mogą wyschnąć”.

„Niech wyschnie”, mówi Świnia, „Wcale mi to nie przeszkadza,

Nie widzę w tym żadnego pożytku; Nawet jeśli nie masz tego przez wiek, wcale tego nie pożałuję;

Gdyby tylko były żołędzie: w końcu tyję od nich.

„Niewdzięczny!”, powiedział do niej tutaj Oak,

- Kiedy mógłbyś podnieść pysk, zobaczyłbyś

Że te żołędzie rosną na mnie."

Ignorant, także w ślepocie, beszta naukę i naukę I wszelkie prace naukowe, Nie czując, że zjada ich owoce.

Osioł i słowik.

Osioł zobaczył Słowika I rzekł do niego: „Słuchaj, przyjacielu!

Mówią, że jesteś wielkim mistrzem śpiewu.

Bardzo chciałbym się osądzić, słysząc Twój śpiew,

Czy twoje umiejętności są naprawdę świetne?” Wtedy Słowik zaczął pokazywać swoją sztukę:

Pstryknięty, gwizdnięty W tysiącu progów, pociągnięty, migotał;

Że czule osłabł

Ta mała frakcja nagle rozsypała się w zagajniku.

Wszyscy wtedy słuchali Faworyta i piosenkarki Aurory:

Wiatry ucichły, chóry ptaków ucichły, a stada położyły się.

Oddychając trochę, pasterz go podziwiał i tylko czasami

Słuchając Słowika, pasterka uśmiechnęła się, a piosenkarz zmarł.

Osioł, wpatrujący się w ziemię czołem; „Słusznie”, mówi, „nie jest fałszem powiedzieć,

Możesz słuchać bez nudy; Szkoda, że ​​nie znasz naszego koguta;

Gdybyś tylko bardziej się wyostrzył, Gdybyś tylko mógł się od niego trochę nauczyć.

Słysząc taki sąd, mój biedny Słowik zatrzepotał i - poleciał na odległe pola.

Wybaw nas, Boże, od takich sędziów.

WIEWIÓRKA

We wsi, na wakacjach, pod oknem chóru ziemiańskiego, tłoczyli się ludzie.

Ziewnął na Belkę w kole i zastanowił się. W pobliżu brzozy Drozd również ją podziwiał:

Biegła tak, że jej łapy tylko drżały, A jej wspaniały ogon spuchł.

- Stary ziomek - zapytał tutaj Drozd - czy można powiedzieć, co tu robisz?

- "Och, drogi przyjacielu! Pracowałem cały dzień: jestem posłańcem wielkiego mistrza;

Cóż, nie ma czasu na picie ani jedzenie, nawet na tłumaczenie ducha.

I wiewiórka w kole znów zaczęła biec.

"Tak, - odlatując, Drozd powiedział: - dla mnie jasne, że biegniesz, ale nadal jesteś w tym samym oknie".

Patrzysz na innego biznesmena: Jest zajęty, biega, wszyscy go podziwiają:

Wydaje się być wyrwany ze skóry, Tak, ale wszystko nie idzie do przodu, Jak wiewiórka w kole.

Dwie beczki

Jechały dwie beczki; jeden z winem, drugi pusty.

Oto pierwszy - do siebie bez hałasu i krokiem Tka, Drugi galop pędzi;

Od niej na chodniku i łoskocie i grzmotach, I słupie kurzu;

Przechodzień z boku raczej cofa się ze strachu, Słysząc ją z daleka.

Ale bez względu na to, jak głośna jest ta Beczka, a korzyści z niej płynące nie są takie same jak w pierwszym, super.

Który bez przerwy krzyczy wszystkim o swoich czynach, To prawda, na niewiele się zda,

Kto jest naprawdę rzeczowy, często milczy w słowach. * (Delov - rzeczowy, pracowity.)

Wielki człowiek jest tylko głośny w biznesie,

I myśli mocno bez hałasu.

Małpa i okulary.

Małpa osłabła w jego oczach na starość; I słyszała ludzi

Że to zło nie jest jeszcze tak duże: warto kupować tylko okulary.

Kupiła sobie pół tuzina kieliszków; Obraca okulary w tę i w tę:

Teraz przyciśnie je do korony, potem przywiąże je do swojego ogona, potem je wącha, a potem je poliza;

Okulary w ogóle nie działają. „Pah, otchłań!”, mówi, „a ten głupiec

Kto słucha kłamstw wszystkich ludzi: Wszystko na temat Punktów po prostu mnie okłamywało;

I nie ma w nich pożytku z włosów. „Małpa jest tu z irytacją i smutkiem

O kamień tak im wystarczył, Że tylko bryzgi iskrzyły.

Niestety, to samo dzieje się z ludźmi: bez względu na to, jak przydatna jest rzecz, bez znajomości jej ceny,

Ignorant wokół niej ma tendencję do ciągłego pogarszania się;

A jeśli ignorant ma większą wiedzę, to ją też odpędza.

Cele:

• Powtórzenie i pogłębienie wiedzy uczniów na temat bajek Kryłowa;
• Znajomość pojęć „kwartet”, „bas”, „alt”, „prima”, „drugi”
• Przenikanie się muzyki i literatury, wzajemne wzbogacanie się obu sztuk.

Ekwipunek: Portret I. Kryłowa, ilustracja do bajki Kwartetu, malowane instrumenty.

Podczas zajęć

1. Moment organizacyjny.

2. Stwierdzenie tematu i celu lekcji.

Uwielbiam tam, gdzie jest szansa, by uszczypnąć wady.
I. Kryłowa

3. Pojęcie bajki.

Jakie znasz gatunki literackie?

Bajka to także gatunek literacki.

Bajki uwielbiają dorośli i dzieci. I oferuję quiz „Zgadnij bajkę”.

To daje mi ducha
Że jestem całkowicie bez walki,
Mogę dostać się do wielkich łobuzów
(„Słoń i mops”)

Ile razy powiedzieli światu
To pochlebstwo jest podłe, szkodliwe,
Ale nie wszystko jest na przyszłość,
A w sercu pochlebca zawsze znajdzie kąt.
( „Wrona i lis”)

Niestety tak się dzieje z ludźmi.
Bez względu na to, jak przydatna jest rzecz, bez znajomości ceny,
Ignorant o niej ma tendencję do pogarszania się,
A jeśli ignorant ma większą wiedzę,
Więc on ją ściga
(„Małpa i okulary”)

A Vaska słucha i je.
(„Kot i kucharz”)

Kiedy nie ma zgody między towarzyszami,
Ich biznes nie pójdzie dobrze,
I nic z tego nie wyjdzie, tylko mąka.
(„Łabędź, Szczupak i Rak”)

Przekaż cudze nieszczęście nie śmiej się, gołąbku.
( „Chizh i Dove”)

I nic się nie zmieniło.
(„Łabędź, Szczupak i Rak”)

5. Historia bajki.

Bajka powstała dawno temu, kiedy nie było języka pisanego. A Ezop jest uważany za pierwszego bajkopisarza. Ezop mieszkał w starożytnej Grecji i pisał swoje Bajki w V-VI wieku p.n.e. W swoich bajkach mówił o niedociągnięciach ludzi, ale nie mówił wprost, ale alegorycznie, tj. nadawał zwierzętom, ptakom cechy charakteru ludzkiego. A do tej pory język alegorii nazywany jest językiem ezopowym. Posłuchajmy jednej z bajek Ezopa „Koń i koło”.

Wielu poetów Fedor, Jean Lafontaine, Sumarokov, Kozma Prutkov i innych zwróciło się do bajek Ezopa. Ale Kryłow jest uważany za najsłynniejszego bajkopisarza. jego bajki są lekkie, proste i ciekawe.

6. Słowo o I. Kryłowie (chłopiec w cylindrze)

Ja, Iwan Andriejewicz Kryłow, urodziłem się w rodzinie kapitana. Największym skarbem w rodzinie były książki. Ojciec zebrał ich dużo i wydał na nie ostatnie grosze.Bardzo wcześnie zaczął uczyć mnie czytać i pisać, mama też się u mnie uczyła. była analfabetką.

Kiedyś ojciec zabrał mnie do bogatego ziemianina Lwowa. Było wielu gości, recytowałem poezję, grałem na skrzypcach. Goście byli zaskoczeni moimi umiejętnościami i powiedzieli, że muszę się uczyć. Lwów zasugerował, żebym zamieszkała w jego domu i studiowała z jego dziećmi. A dzieci ziemianina Lwowa miały Francuzów - korepetytorów, chodzili do nich nauczyciele, którzy uczyli ich różnych nauk, a ja wiele się od nich nauczyłem. Ale musiałem przejść wiele obelg i upokorzeń w dworku. Tutaj po raz pierwszy zrozumiałem, czym jest nierówność: nauczyciele traktowali mnie z pogardą i pokazali, że uczą mnie z litości, a dorośli dawali mi do zrozumienia, że ​​nie dorównuję ich dzieciom. Ale ciężko się uczyłem.

Kiedy miałam 9 lat, zmarł mój ojciec, mama pospieszyła szukać pracy, żeby nie oderwać mnie od studiów.

Miałem 11 lat, kiedy dołączyłem do Tverskoy Court w randze subcallerist. Kopiowałem papiery, dostarczałem paczki, czyściłem gęsie pióra i powoli czytałem książki, za to nie raz zostałem pobity przez szefa. Stopniowo zacząłem rozumieć: gdzie jest prawda, a gdzie kłamstwo, jak ludzie są oszukiwani, że biedny człowiek jest winny, a bogacz ma zawsze rację.

Wkrótce wyjeżdżam do Petersburga z nadzieją zobaczenia Teatru Bolszoj. I widziałem go.

Natura dała mi talent, mogłem zostać artystą. Pięknie rysowałam, prawie samoukiem, uczyłam się grać na skrzypcach, później muzycy byli zachwyceni moją grą na instrumencie, ale postanowiłem zostać pisarzem.

W Petersburgu publikowałem czasopisma, napisałem nawet operę Ilya Muromets, co przyniosło mi sukces. Ale w Rosji wszystko pozostało takie samo i trzeba było pisać w taki sposób, aby cenzura nie mogła znaleźć winy, a sens dzieła powinien być zrozumiały dla wszystkich. Przyciągnęła mnie bajka. Na pierwszy rzut oka jest to mała niewinna historia, w której łatwiej oszukać cenzurę, jeśli bohaterami nie są ludzie, ale zwierzęta, ptaki, rzeczy.

7. Analiza bajki „Kukułka i kogut”

Czym jest ta praca pod względem objętości, formy?

Kim są bohaterowie tej bajki?

O czym jest ta bajka?

Dlaczego Cockerel i Cuckoo są kapitalizowane?

Dlaczego się chwalą?

Moralność pomaga czytelnikowi zrozumieć bajkę. Moralność to konkluzja autora, jego ocena tego, co przedstawił.

Jak myślisz, czym jest bajka? Spróbuj zdefiniować bajkę.

Zapiszmy definicję w zeszycie.

Bajkę można wystawić, a grupa chłopaków przygotowała krótki spektakl.

8. Dramatyzacja bajki Kryłowa „Kwartet”

Czym jest kwartet?

Na jakich instrumentach gra się w bajce?

Jakie postacie są w bajce?

Czy możesz sobie wyobrazić, jakim nonsensem, jakim nonsensem, jakim fałszem okazali się ci nieszczęśni muzycy? A jeśli te instrumenty są w rękach prawdziwych muzyków, to muzyka najbardziej zróżnicowana = wolna i szybka, łagodna i odważna, smutna i radosna brzmi pięknie, wyraziście, fascynująco. Teraz usłyszycie „Drugi Kwartet” A. Borodina – ks. od 3 części.

Jaka muzyka była grana?

Ile instrumentów słyszałeś? Który?

Czego więc potrzeba, aby muzyka brzmiała pięknie, harmonijnie?

9. Uogólnienie.

Kto jest pierwszym bajkopisarzem?

Dlaczego bajki Kryłowa kochają dzieci i dorośli?

Czym jest bajka, moralność?

10. Praca domowa. Na pamięć bajka „Kwartet”.

Rosyjski pisarz, najbardziej znany jako bajkopisarz, który pisał 205 bajki.

Iwan Kryłow nie otrzymał dobre wykształcenie, ale od dzieciństwa dużo czytał, zajmował się samokształceniem i opanował francuski, angielski, włoski, starożytny grecki (ostatni - w sporze za 50 lat).

W młodości „… środki utrzymania zaczęły mu przynosić gra karciana, w którym okazał się największym i najodważniejszym mistrzem (a podobno magiem). Wycieczka Kryłowa pamiętany w Moskwie, Niżnym Nowogrodzie, Jarosławiu, Tambowie, Kijowie, Mohylewie, Serpuchowie, Tule.

W końcu karty prawdopodobnie by go zrujnowały, ale na początku 1797 roku zaprzyjaźnił się z księciem S.F. Golicyna. Książę zaprosił Kryłowa, aby zajął miejsce jego osobistego sekretarza i nauczyciela domowego. Teraz Kryłow spędził dużo czasu w majątku książęcym - wsi kozackiej w obwodzie kijowskim. Znając kilka języków, uczył języków i literatury synów księcia, grał na instrumentach muzycznych. Specjalnie dla kina domowego Golicyna Kryłowa napisał błazeńską tragedię „Trumf lub Podshchipa” i sam zagrał w niej rolę Trumpfa, bezczelnego księcia niemieckiego.

11 marca 1801 r. w Rosji miał miejsce przewrót pałacowy: cesarz Paweł I został uduszony, wstąpił na tron Aleksander I.

Cieszący się zaufaniem nowego cara książę Golicyn został mianowany gubernatorem generalnym Inflant, a jego sekretarz awansował na władcę urzędu. Dwa lata Kryłow służył w Rydze, a jesienią 1803 r. przeniósł się do Serpuchowa do swojego brata Lwa Andriejewicza, oficera pułku muszkieterów Oryol. W tym samym czasie w Petersburgu po raz pierwszy wystawiono sztukę Kryłowa- "Ciasto".

Ten sukces pozwolił Kryłowowi wrócić do literatury. Pojawiły się jego sztuki „Sklep z modą”, „Leniwy”, a przyjaźń z bajkopisarzem Dmitrievem skłoniła do tłumaczenia niektórych bajek La Fontaine.

W końcu Kryłow wrócił do Petersburga i osiadł tam na zawsze, wynajmując mieszkanie w domu JAKIŚ. Dziczyzna».

Praszkiewicz G.M., Najsłynniejsi poeci Rosji, Wiecze, 2001, s. 23-24.

W „Pszczoła Północna” (w 1846 r. - Uwaga I.L. Vikentieva) ciekawie wspomina się współczesnego: „Nasz słynny bajkopisarz Kryłow należy przede wszystkim do naszego Tweru: tu się wychował i spędził pierwsze lata swojej młodości; tutaj rozpoczął służbę cywilną. Znalazłem innego starszego mężczyznę w Twerze, jego byłego szkolnego przyjaciela. Opowiedział mi o młodym Kryłowie, że zauważył coś szczególnie niezwykłego w swoim charakterze. „Iwan Andriejewicz”, powiedział między innymi, „ze szczególną przyjemnością odwiedzał zgromadzenia ludowe, sklepy, huśtawki i walki na pięści, gdzie przepychał się między pstrokatym tłumem, słuchając z chciwością przemówień plebejuszy. Często przesiadywał godzinami nad brzegiem Wołgi, naprzeciw myjni samochodowej, a kiedy wracał do swoich towarzyszy, przekazywał im znajome anegdoty i powiedzenia, które wyłapywał z ust gadatliwych praczek, które zbiegały się nad rzeką od różne części miasta od domów bogatych i biednych.

Shaginyan MS , I.A. Kryłow / Prace zebrane w 9 tomach, tom 7, M., " Fikcja”, 1974, s. 49.

„... Kryłow przetłumaczył bajki na język rosyjski La Fontaine, zmieniając je nieco naturalnie, ponieważ wyobrażał sobie je bardziej poprawnie i bardziej potrzebne. Jego bajki były użyteczne, dawały przykład zachowania, dawały analizę tego, co się działo, były alegoryczne, symboliczne, były piękne! Były zrozumiałe dla stosunkowo prostych ludzi, a jednocześnie mogły być czytane przez osoby wykształcone.

Weller MI , Estetyka ewolucjonizmu energetycznego, M., „Ast”, 2010, s. 256.

Od 1812 do 1841 IA Kryłow służył w Cesarskiej Bibliotece Publicznej, gdzie katalogował książki. Tutaj po raz pierwszy w Rosji użył szyfrów do wskazania miejsca księgi w skarbcu.

„Słynął z lenistwa, niechlujstwa, dobrego apetytu, wnikliwości i sprytnego umysłu. Jego nadwaga była nieodzownym akcesorium petersburskich salonów, gdzie przesiadywał całe wieczory bez otwierania ust, na wpół przymkniętych małych oczu lub wpatrując się w pustkę. Najczęściej jednak drzemał w fotelu, wyrażając całym swoim wyglądem znudzenie i zupełną obojętność na wszystko, co go otaczało.
Bajki Kryłowa składają się z dziewięciu ksiąg. Większość z nich powstała w latach 1810-1820: po tym czasie produktywność bajkopisarza zaczęła wysychać i pisał tylko sporadycznie.
Jego bajki od samego początku cieszyły się powszechnym jednomyślnym uznaniem; po kilku pierwszych latach nie byli już krytykowani. W równym stopniu podziwiali je najbardziej kulturalni krytycy, jak i najbardziej niepiśmienni ignoranci.
W całym XIX wieku Bajki Kryłowa były najpopularniejszą książką; ilości sprzedanych egzemplarzy już nie da się policzyć, ale na pewno przekroczyła milion.
Ogromna popularność Kryłowa wynikała zarówno z jego materiału, jak i stylu artystycznego. Poglądy bajkopisarza Kryłowa reprezentowały poglądy chyba najbardziej charakterystyczne dla Wielkorusina z klasy niższej lub średniej. Te poglądy oparte są na zdrowym rozsądku. Cnotą, którą szanuje ponad wszystko, są umiejętności i zręczność. Wady, które najchętniej wyśmiewa, to zadowolona z siebie przeciętność i arogancka głupota. Jak typowy filozof klasy średniej, którym był, Kryłow nie wierzy w wielkie słowa ani wzniosłe ideały. Nie sympatyzował z ambicjami intelektualnymi, aw jego filozofii życia jest dużo filisterskiej inercji i lenistwa.
Jest niezwykle konserwatywna; Najbardziej trujące strzały Kryłowa były wymierzone w nowomodne postępowe idee. Ale jego zdrowy rozsądek nie mógł znieść absurdów i przeciętności klas wyższych i rządzących. Jego satyra się uśmiecha. Jego broń to kpiny, a nie uraza, ale jest to ostra i potężna broń, która może zranić swoją ofiarę”.

Svyatopolk-Mirsky D.P. , Historia literatury rosyjskiej od czasów starożytnych do 1925, Nowosybirsk, „Svinin i synowie”, 2007, s. 126-127.

„Przeczytałem na głos bajkę „Pisarz i rozbójnik”. W skrócie wygląda to tak: Pisarz i Łotrzyk pieczą się w piekielnych kotłach w tamtym świecie. Z stulecia na stulecie, pod Zbójcą, ogień słabnie i ostatecznie gaśnie całkowicie, a pod Pisarzem w tych samych stuleciach ogień rozpala się coraz goręcej. Pisarz narzeka na tę okoliczność i pyta Meherę: dlaczego taka niesprawiedliwość? Zbójca zabił ludzi, a on?.. I otrzymuje bardzo zrozumiałą odpowiedź:

A czy utożsamiasz się z Łotrzykiem?
Nic nie jest jego winą przed tobą.
Swoją okrucieństwem i gniewem był szkodliwy,
Chociaż tylko żył;
A ty ... Twoje kości już dawno zgniły,
A słońce nigdy nie wzejdzie
Aby nowe problemy od ciebie się nie rozjaśniły,
Trucizna twoich tworów nie tylko nie słabnie,
Ale rozlewa się, szaleje od stulecia do stulecia ...
Czy nie jesteś ubrany w zwodniczy, czarujący wygląd?
A pasja i występek?
I upojony twoimi naukami
Jest cały kraj
Morderstwo i rabunek
Walka i bunt
I sprowadzony przez ciebie na śmierć!
W nim każda kropla łez i krwi - jesteś winny.
I odważyłeś się uzbroić w bluźnierstwo przeciwko bogom?
A ilu jeszcze się narodzi
Z twoich książek w świecie zła!
Bądź cierpliwy; tutaj w interesach i wykonaj pomiar!” -
Powiedział rozgniewany Vixen
I zatrzasnąłem pokrywkę na kociołku

Rozov V.S. , Niespodzianka przed życiem, M., Vagrius, 2000, s. osiem.

Kryłow - bajkopisarz

Koczownicze życie. - Ryga. - Mapy. - Petersburg. - Pozycja Kryłowa w społeczeństwie. - Życie w stolicy. - Wojna i patriotyzm. - Komedie Kryłowa. - "LALKA". - Sukces Fashion Store. - Dom Olenina. - "Ilya bohater". - Pierwsze bajki. - Chwała. - Przyjaciele. - Dmitriewski. - A. N. Olenina. - Książę Szachowskoj. - epigramat Chwostowa. - Zemsta Kryłowa. - Powściągliwość. - Uwaga Kryłow. - Wieczory literackie. - Dramatyczny Biuletyn. - Tolerancja Kryłowa. - Artystyczne znaczenie jego bajek. - Rozwój Kryłowa. - Umysł i serce. - Liście i korzenie. - "Kolos". - Śmiech Kryłow.

Kryłow nadal prowadzi koczownicze życie, albo odcinając się na wsi, albo zapominając o rozrywkach stolicy. Mówią, że w Rydze wygrał dużą liczbę kart, trzydzieści tysięcy, które jednak ponownie przegrał. Kontynuuje grę w Petersburgu; raz wplątał się w jakąś bandę oszustów i na rozkaz generalnego gubernatora został prawie wyrzucony ze stolicy. Derzhavin, znany ze swojej bezpośredniości i uczciwości, również był poddawany tego rodzaju oskarżeniom – do tego stopnia gra była wówczas przez wielu zafascynowana.

Jednak przez całe późniejsze życie Kryłowa mówić o tym, że dzięki sile woli i umysłu wyszedł z tych wszystkich hobby i pasji. I nawet w tym czasie, pomimo pewnych niedociągnięć, Kryłow cieszył się szacunkiem i miłością wielu.

Pisarz już o znanym nazwisku, młody człowiek, który umiał rozwinąć w sobie kilka talentów, za które są tak kochane na świecie, pisarz dramatyczny, który nawiązał przyjazne stosunki z pierwszymi artystami teatru, dziennikarz, z którym współcześni pisarze byli w kontakcie - Kryłow prawie nie mógł zauważyć, jak wymykał mu się rok po roku pośród rozrywek stolicy. Uczestniczył w towarzyskich koncertach pierwszych ówczesnych muzyków, pięknie grając na skrzypcach. Malarze szukali jego towarzystwa jako człowieka o doskonałym guście. Oprócz podręczników do literatury Kryłow uczył się włoskiego i swobodnie czytał książki w tym języku. Nie był już obcy i Wyższe sfery stolice, gdzie w tamtych czasach ludzie z talentami byli tak serdecznie przyjmowani. Życie w Petersburgu toczyło się w tym czasie wesoło i różnorodnie. Nie bez powodu w dniu wstąpienia Aleksandra I na ulice miasta spotkali się przytuleni i pocałowani, gratulując sobie nawzajem. Stolica żyje. Powróciła literatura i sztuka. Specjalna komisja szukała sposobów na zorganizowanie i udekorowanie miasta, a Guarenghi i inni architekci budowali pałace, kanały, mosty itp. Francuscy emigranci oraz ciągłe spory i rozmowy o Napoleonie i wydarzeniach wojennych ożywiły salony . To ostatnie spowodowało silny wzrost ducha patriotycznego. W teatrze w lożach często gromadzili się szlachcice, aby dowiedzieć się wieści z pola bitwy i zapomnieli o przedstawieniu. Na scenie odniosły sukces wszystkie prace nawiązujące do bieżących wydarzeń, zwłaszcza wszystko, co dotyczyło wielkości Aleksandra I. Wraz z modą powróciła też satyra na nie. Kryłow napisał dwie komedie: Lekcja dla córek i Fashion Shop. Ten ostatni był szczególnie udany. W jednej ze scen komedii właściciel ziemski chce zobaczyć właścicielkę sklepu z modą, Madame Kare. Dziewczyna Masza mówi, że pójdzie jej zgłosić.

Sumburowa. I raport, moje życie! bo to jest tylko dla szlachty.

Masza. I, proszę pani, jest już zasłużony, którego wielu potrzebuje.

Przed francuską modystką potrzebowali wszyscy, nie tylko w Rosji. "Czy lalka przybyła?" To pytanie niepokoiło całą Europę. „Co tydzień ubrana lalka Najnowsza moda przyjęty w Tuileries. Miała edukować panie w Londynie, Wiedniu i Petersburgu, jak swędzić, wkładać buty i perfumy, aby nadążyć za modą. Przeniknęła, jak mówią, nawet do haremu tureckiego sułtana, gdzie zachwyciła sułtanki i wszystkie jego mniej lub bardziej legalne żony. W tej słynnej lalce, nad którą pracowało pięćdziesiąt pracujących rąk i dwadzieścia różnych sztuk, na uwagę zasługiwało wszystko, od koszuli po wachlarz, od sprzączek na butach po loki na głowie. W Dniu Bastylii lalka została zatrzymana po raz pierwszy. Wkrótce zaczęła pojawiać się nieprecyzyjnie. Paryż nie stracił prymatu smaku, ale Republikanie potraktowali lalkę jak arystokratkę. Teraz, na początku nowego stulecia, oburzenie Europy przeciwko Napoleonowi ponownie objęło całą Francję: Europa nadal potulnie akceptowała paryskie mody, ale żołnierze koalicji zatrzymali lalkę, niczym nowego konia trojańskiego, jako wysłannika idei rewolucyjnych .

W Petersburgu nawet w wyższych sferach powstawały salony, które z nienawiści do Napoleona, wroga Rosji, stawiały sobie za cel walkę z wpływami francuskimi. Te salony są pięknie przedstawione w powieści Tołstoja Wojna i pokój. Na wieczorach literackich z Derżawinem, Oleninem, księciem Szachowskim toczyła się też energicznie wojna przeciwko temu wpływowi. Kryłow całym sercem należał do tego kręgu, łączyły go najbardziej przyjazne więzy ze wszystkimi jego członkami, a na prośbę i sugestię tych przyjaciół wziął pióro, pisząc wspomnianą już komedię Fashion Shop. „Podczas spektaklu jej stoiska były zawsze pełne, a śmiech nie ustał”, jednym słowem sukces był ogromny, ale nie na długo. Komedia została szybko zapomniana, gdy tylko minął wojowniczy entuzjazm. Repertuarem teatru kierował książę Szachowski. Nie lubił tłumaczonych komedii i aby zniszczyć ukochaną wówczas lekką wiedeńską honorową „Syrenkę”, którą już jednak zmieniono na „Dnieprską syrenę”, błagał Kryłowa o napisanie nowej opery. Kryłow właściwie napisał operę Ilya Bogatyr, która została wystawiona w niezwykle luksusowej oprawie. Rozkwit ducha patriotycznego przyczynił się również do sukcesu tej słabej pracy. W każdym razie Kryłow był i pozostał głównym rzecznikiem wrogości wobec naśladownictwa i pożyczania.

W 1809 roku po raz pierwszy wydano 23 bajki Kryłowa jako osobne wydanie, zakończone bajką „Kogut i ziarno perły”. Jeszcze nigdy żadna książka w Rosji nie odniosła takiego sukcesu. Jego bajki przenikały wszędzie, w równym stopniu wzbudzając zachwyt w bogatych pałacach szlachty, jak iw najbiedniejszej zaułku, i wśród wojowników porzuconych w obcym kraju.

Od tego samego momentu dzieci, a czasem dorośli, zaczęli uczyć się czytać i pisać z tej książki. Wraz z dyplomem zaczęli uczyć się z niego zarówno honoru, jak i prawdy. Tak jak wiatr wrzuca latające nasiona w szczelinę w skale, a piękny krzew rośnie na jałowym kamieniu, tak te bajki, wpadając w mroczną krainę kłamstwa, ignorancji i występku, dały nowe, świeże pędy w sercach ludzi .

Przynieśli ze sobą wiele jasnych minut, a z każdą nową bajką echa świeżego, dźwięcznego śmiechu zaczęły budzić mroczne, nie budzące się królestwo. Chwała Kryłowa rozpoczęła się już przed wydaniem książki.

Pod koniec 1805 roku Kryłow rozpoznał już swoją siłę w tego rodzaju literaturze, aw Moskwie, jak powiedzieliśmy powyżej, przekazał ówczesnemu chwalebnemu poecie I. I. Dmitrievowi swoje pierwsze tłumaczenie z La Fontaine. „To jest twoja prawdziwa rasa”, powiedział do niego, „w końcu ją znalazłeś”.

Tak więc Kryłow był przekonany, że instynkt i rozum go nie oszukały. Ale jeśli nadal mogły być w nim wątpliwości, to sukces pierwszych bajek je wyeliminował. Mimo że ponad rok ostrożny Kryłow czerpie kolejne wątki od Lafontaine'a, świeżość jego talentu, siła i oryginalność w przekazaniu i opanowanie fabuły są takie, że aureola chwały natychmiast otoczy jego imię w stolicy. Kryłow staje się centrum i duszą tego kręgu ludzi, w którym wcześniej był patronowany jako osoba utalentowana. Szukają go wszędzie. Scenarzyści zabiegają o jego aprobatę; czasami są niezadowoleni z jego pojawienia się w teatrze – jego oryginalna sylwetka i brzydka twarz odwracają uwagę publiczności od sceny. Jego pojawienie się jest niecierpliwie wyczekiwane na wieczorach literackich, a pytanie: „Czy Kryłow cokolwiek przeczyta” zajmuje wszystkich i przyciąga słuchaczy. Ale Kryłow czyta po mistrzowsku, ale nie zawsze można go błagać. Pieszczony i kochany przez wszystkich - prosty i szlachetny, przedmiot szczególnej troski o kobiety - gospodynie domowe, to już nie Kryłow, którego widzieli wcześniej. Ciężki na nogach, ale łagodny i dobroduszny, zawsze jest równie dowcipny i czuły. Integralność natury i siła talentu połączone w harmonijnym spokoju. Ustąpiła fermentacja sił, ustąpiły niepokoje młodości, a jego osobowość, charakter codziennych relacji ściśle połączyły się z jego epickim talentem.

Sędziwy Dmitrevsky, który kiedyś okrutnie uderzył w nadzieje młodego Kryłowa, teraz z radością wita jego sukcesy. Różnica 32 lat całkowicie znika. „Kryłow przyszedł do niego, jak do domu jego krewnego. Podczas obfitej kolacji, która zawsze składała się z jakichś czysto rosyjskich potraw, w szlafrokach (jeśli nie było obcych), byli na swój sposób luksusowi, a po stole oboje uwielbiali, zgodnie ze zwyczajem swoich przodków, porządnie się wyśpij.

Kryłow to wszyscy przyjaciele: zarówno starzy, jak i młodzi. Ci pierwsi cenią w nim szczególnie mądrość, drudzy - urok genialnego artysty. On - jeleń, to znaczy należy do kręgu, który gromadzi się w domu Olenina. Olenin biurokrata, który zajmuje prominentną publiczną pozycję na różnych stanowiskach, uważany jest za centrum petersburskich patriotów. Jego dom staje się centrum, głównie dzięki czysto rosyjskiej gościnności jego żony Elizavety Markovny. Nazywa Krylovę czułym imieniem „Skrzydło”, rozśmieszając Kryłowa, który sam nie ma nic przeciwko wyśmiewaniu się ze swojej masywnej sylwetki. Wie, jak zemścić się teraz na nieostrożnym wrogu lub szydercy, ale tak, „jak tylko mądry i miły Kryłow wie, jak się zemścić”. Bez względu na to, jak powściągliwy był Kryłow, nie mógł powstrzymać się od śmiechu ze słynnego hrabiego D. I. Chwostowa, przeciętnego wersyfikatora, który bezlitośnie dręczył publiczność, czytając na głos swoje dzieła. Ten Chwostow także pisał bajki, a nawet zarzucał Kryłowowi, że pożyczył od niego Chwostowa. Kryłow śmiał się z niego. Chwostow skomponował surowy epigram:

Nieogolony i zaniedbany,

Wspiął się na sofę

Jakby nieokrzesany

Trochę kawałka, L

je całkowicie rozproszone

Zoil Kryłow Iwan:

Przejadał się czy był pijany?

Nie odważając się zdradzić swojego imienia, Chwostow rozwikłał te wersety z żalem, że są ludzie, którzy żądną talenty absurdalnymi epigramatami. Ale słowo „zoil” już go zdradziło. Powściągliwy Kryłow nigdy nie obwiniał, wręcz przeciwnie, chwalił wszystko lub milczał, jakby się zgadzał. Jeśli Chwostow przywoływał swój epigram lub satyryczną uwagę, to tylko dlatego, że był śmieszny ze swoim nieodzownym pragnieniem bycia poetą za wszelką cenę. Kryłow odgadł autora, fraszki i powiedział: „ubierz dowolną skórę, moja droga, ale nie możesz ukryć ucha”; pod pretekstem, że chciał posłuchać jakichś nowych wierszy hrabiego Chwostowa, zdołał w tej słabości oszukać naiwnego hrabiego, poprosił o obiad i zjadł za trzy. „Kiedy po obiedzie Amfitrion, zapraszając gościa do swojego gabinetu, zaczął czytać swoje wiersze, bez ceremonii padł na kanapę, zasnął i spał do późnego wieczora”. Epigramy nie były w tym czasie obrażone. I oni, na wzór Francuzów, weszli w modę. Poddaństwo pozwoliło żyć radośnie i swobodnie, a o niedogodnościach tego zakonu nikt jeszcze nie pomyślał. W salonach kłócili się zaciekle na różne tematy, ale bez gniewu, tylko „po to, by ugotować żołądek”. Niektórzy słynęli z dowcipów i improwizacji. Jeden z głównych członków patriotycznego kręgu Olenina i Szyszkowa, A. S. Chwostow, jest szczególnie znany w tym rodzaju. Kiedy generał Lwów, miłośnik mocnych wrażeń, postanowił wzbić się z Garnerinem balonem, A. Chwostow powiedział mu improwizowanej:

Generał Lwów

Lecąc w górę do chmur

Zapytaj bogów

O spłacie długów.

Na co odpowiedział bez wahania:

Lisy mają ogony, wilki mają ogony,

Baty mają ogony.

„Uważaj na Tailsa!”

Kryłow zachował całą ostrość swojego języka dla swojej bajki, coraz bardziej zamykając się w sobie w życiu. Największe talenty teraz doceniały jego opinię. Ozerow dał mu jednego z pierwszych, którzy przeczytali jego prace. Kryłow chwalił wszystko. Bez względu na to, jak powściągliwy był Dmitrevsky, nie milczał, ale z drugiej strony umiał mówić. Kiedy rozmawiał z autorem jakiejś nowej sztuki, ludzie, którzy go dobrze znali, odwracali się na krzesłach z powściągliwym śmiechem. Kiedy Derżawin zauważył niektóre niedociągnięcia Dmitrija Donskoja Ozerowa, tragedia okazała się niezwykłym sukcesem, ponieważ wszystkie słowa w niej odnosiły się do obecne wydarzenia, do Aleksandra i Francuzów - „tak, oczywiście” Dmitrevsky odpowiedział: „inne i złe, ale jak być! O treści tragedii można by wiele powiedzieć, ale przy okazji trzeba dziękować Bogu, że mamy autorów, którzy pracują bez wynagrodzenia za teatr. Okoliczności nie sprzyjają krytykowaniu takiego patriotycznego spektaklu. Ludzi takich jak Ozerow należy pożądać i wysławiać, bo inaczej jest nierówne, niech go Bóg błogosławi, obrazi się i przestanie pisać. Nie, lepiej zostawić krytykę na czas: odbierze żniwo, a teraz nie będziemy denerwować tak godnej osoby przedwczesnymi uwagami. Kryłow milczał, ale oczywiście myślał tak samo.

Te same gusta i sympatie łączyły Kryłowa z przyjaźnią nie tylko z rodziną Oleninów, ale także z księciem Szachowskim. Kryłow osiadł w tym samym domu Gunaropulo w pobliżu Niebieskiego Mostu, na rogu Bolszaja Morska. Ich mieszkania były w pobliżu. Ani czytanie podczas wieczoru literackiego, ani picie herbaty nie rozpoczęło się przed przybyciem Kryłowa. „Teraz wszystko jest na twarzy, Katenko”, powiedział książę, „jak herbata”. - „Iwana Andriejewicza jeszcze tu nie ma”, odpowiedziała i wysłała, aby powiedzieć Kryłowowi, że herbata jest gotowa. Kiedy przychodził, zawsze znajdował swoje krzesło w kącie, przy piecu, puste. „Dziękuję, mądra dziewczyno, że moje miejsce nie jest zajęte”, powiedział do Jekateriny Iwanowny: „tu jest cieplej”. Jeśli czytali nową sztukę i chwalili autora bez umiaru, Kryłow nigdy się nie sprzeciwiał, a tylko od czasu do czasu uśmiechał się lub wymieniał spojrzenia z kimś mądrzejszym ze społeczeństwa. „Dlaczego bez strachu przed grzechem kukułka chwali koguta? Bo chwali kukułkę”. Tak powiedział w swojej bajce wiele lat później. Jednak Szachowskoj, który jako szef repertuaru był bombardowany pracami, sam kiedyś odpowiedział na radę, aby ogrzać swoje zimne mieszkanie tymi sztukami, że stałoby się dla niego jeszcze zimniej, jest w nich tak mało życia i ognia . "To by całkowicie zamarzło."

„Ale nie słyszałeś”, mówi książę Szachowski do hrabiego Puszkina, „że Kryłow napisał nową bajkę i czaił się łotr!” Z tym słowem zrywa się z kanapy i kłania się w pasie Kryłowowi. Książę Shakhovskoy jest gruby i niezdarny, ale zwinny. Cała jego postać jest bardzo oryginalna, ale najbardziej oryginalną rzeczą jest nos i małe, żywe oczy, które nieustannie mruży; mówi szybko i szepcze.

„Ojcze, Iwan Andreich”, prosi, „bądź miłosierny dla nas biednych, opowiedz nam jedną z tych bajek, które umiesz tak dobrze opowiadać”. Kryłow śmieje się, „a kiedy Kryłow się śmieje, to nie na darmo, powinno być zabawne”. Ci, którzy po raz pierwszy słyszą bajkę, znają ją już na pamięć. Zazwyczaj błagają go, by przeczytał go jeszcze raz. Czasem – ku uciesze wszystkich – ma dwie lub trzy bajki, czasem wręcz przeciwnie, nie można go błagać o przeczytanie. Czyta zwykle pod koniec wieczoru literackiego, nagradzając w ten sposób nudę. Jest zachowany na koniec także dlatego, że po nim nikt nie odważy się czytać. Tutaj, wieczorem u Szachowskiego, w maju 1807 Kryłow przeczytał swoją pierwszą oryginalną bajkę, Szkatułkę, potem Wyrocznię. Oczywiście jeszcze wcześniej Kryłowowi nie zabrakłoby oryginalnej fabuły, ale ostrożny autor, zdając sobie sprawę z tego, jak wielką drogą wszedł, a mając rywala w postaci słynnego i lubianego wówczas bajkopisarza Dmitrijewa, uważał, że rozsądniej jest zacząć od naśladowania on i La Fontaine. Ale jakże szybko go przewyższył! „Larchik” - pierwsza oryginalna bajka Kryłowa; prawie nie uległa ona zmianom, a pierwszą przetłumaczoną bajkę „Dąb i laska” przerobił 11 razy, coraz bardziej zbliżając się do oryginału. Z drugiej strony The Picky Bride została napisana przez niego swobodnie i dlatego wymagała bardzo niewielkich zmian. Ponadto wszystkie bajki, których wątki zabrał z La Fontaine lub Ezopa, są przetwarzane tak swobodnie, w duchu narodu i języka rosyjskiego, że pod jego piórem stają się całkowicie oryginalne, a umiejętność opowiadania często przewyższa nawet La Fontaine. Taka jest na przykład bajka „Mucha i droga”, w której kolor rosyjskiego życia i natury jest tak piękny:

„Słudzy Gutorya to bzdury, tkając po kroku,

Nauczyciel i pani szepczą cicho:

Sam dżentelmen, zapomniawszy, jak jest potrzebny w porządku,

Poszedł z służącą do lasu po grzyby na obiad.

Jednak wieczory literackie nie były szczególnie wesołe, zwłaszcza dla osoby o umyśle i guście Kryłowa. Dopiero przyjaźnie zmusiły go do pojawienia się, a kolacje wynagradzały część obowiązku nudy. Wielu, tak jak on, oczekiwało kolacji i zwykle nikt nie mógł narzekać na to. Kryłow powiedział, że przestanie jeść obiad dopiero w dniu, w którym przestanie jeść lunch. Próbowali zadowolić go ciężkimi rosyjskimi potrawami i nie można było go zmęczyć ich ilością. Wróg cudzoziemców, nie był wrogiem obcych ostryg, eksterminując je na raz, choć nie więcej niż 100 sztuk, ale nie mniej niż 80.

Wczesną wiosną ulubionym miejscem uroczystości w całym Petersburgu był, jak teraz, Newski Prospekt, a nawet bulwar Admiralicji. Ale Giełda stała się wtedy także klubem całego miasta; odkrycie żeglugi i przybycie pierwszego obcego statku stanowiły epokę w życiu Petersburga. W sklepach, przy zastawionych stołach, kusiły ich gastronomiczne ostrygi przywiezione przez znanego wówczas holenderskiego rybaka na małej łódce, we wspólnocie jednego chłopca kabinowego i dużego psa. Natychmiast krępy Holender, w czystym fartuchu, szybko je otworzył kawałkiem noża. Kryłow pozdrowił ostrygi jak delikatesy, a jednocześnie pozostał obserwatorem. Z małych okien trzymasztowego statku wyglądały ładne, różowe twarze - Niemki, Szwajcarki, Angielki, Francuzki, które zajęły stanowiska w dworach. Angielskie bucefały zostały natychmiast rozładowane i otoczone przez koneserów. Nabrzeże i sklepy zamieniły się w improwizowane gaje pomarańczowe i cytrynowe, palmy, figi, kwiaty wiśni itp. Były też zamorskie ptaki i inne rarytasy. W niedziele nad Newą były też bójki. Kryłow uwielbiał rozrywkę i wszelkiego rodzaju spektakle. Po kolacji wieczorem spacerował po Ogrodzie Letnim słuchając muzyki. Nawet w czasach Katarzyny odbywały się tu uroczystości dla ludzi, a spacerowiczów przyciągała muzyka rogów nadwornych leśniczych we wspaniałych mundurach, wtedy zielonych, teraz czerwonych ze złotym warkoczem, i w trójkątnych czarnych kapeluszach z białymi pióropuszami. W ogrodach rozkoszy Kryłow chętnie oglądał pantomimy, zabawne światła i występy „mistrzów sztuk fizycznych” itp. Tylko jedna część Petersburga była nadal opustoszała - niezamieszkane Wyspy Newy. Nie było między nimi komunikacji, czyli mostów. „Zachwyciła mnie gęsta zieleń tych wysp”, mówi współczesny: „zieleń brzegów odbijała się w lustrze Newy. Bardzo głęboka cisza, która panowała wokół i została przerwana jedynie odgłosem wioseł, miała coś majestatycznego. Od czasu do czasu trafiały łodzie załadowane rodziną kupiecką i samowarem. Newa nie zdążyła jeszcze założyć swojego granitu, ale nawet to wydarzyło się na oczach „dziadka” Kryłowa w jego długim życiu.

Książę Shakhovskoy, z jednej strony swoim pochodzeniem, z drugiej służbą i miłością do sceny, łączy dwa światy: szlachtę i szlachetne osoby z kręgiem pisarzy. Ale jego literaccy przyjaciele często zajmują prominentną pozycję: Olenin, Derzhavin, Shishkov i inni - wszyscy ludzie o wysokiej pozycji i koneksjach. Na wieczorach literackich, które odbywały się kolejno z nimi, a także z senatorem Zacharowem, społeczeństwo jest takie, że wieczór często przypomina przyjęcie u dyplomaty. W rzeczywistości mówi się tu o wojnie - czasem obecny jest sam Wódz Naczelny Kamieński, także miłośnik literatury - albo o środkach polityki wewnętrznej. Spory o Napoleona i Europę kończą się czasem stwierdzeniem Sziszkowa, że ​​cesarz w każdym razie wie, co robić. Liberalne posunięcia Aleksandra i jego przyjaźń z Napoleonem po pokoju tylżyckim są tu niezadowolone, zwłaszcza że to zbliżenie ponownie znajduje odzwierciedlenie w zapożyczeniach, których ci ludzie tak bardzo nie lubią. Ten nastrój niezadowolenia wobec zmian znalazł odzwierciedlenie w bajkach Kryłowa: „Ogrodnik i filozof”, „Parnas”, „Cycki”, „Edukacja lwa” i innych. Wieczory Literackie były preludium do słynnego koncertu Rozmowy Miłośników Słowa Rosyjskiego, towarzystwa znanego po prostu jako Rozmowy. Przed powstaniem społeczeństwa Dramatyczny Herold był rzecznikiem opinii tego kręgu.

Jej wydawcą był książę Szachowski, ale głównym wsparciem był Kryłow. Nie było wielu subskrybentów, ale dzięki bajkom, które opublikował tutaj Iwan Andriejewicz, jego numery przechodziły z rąk do rąk, a czasem trafiały do ​​najdalszych zakątków prowincji. To ciało zmagało się z nowym nurtem w literaturze i na scenie – ze szkołą Karamzina, z europeizmem. Z całego kręgu Szyszkowitów i Olenistów tylko Derżawin rozumiał zasługi Karamzina. Kryłow niewątpliwie odczuwał skrajności wąskiego patriotyzmu Szyszkowa w języku i stylu i mówił o jego „przywództwie”, że należy go czytać, ale nie należy się nim kierować; jednak patriarchat jego natury, wychowanie zakorzenione w ziemi ubiegłego wieku, braki w jego wykształceniu i całkowita nieznajomość Europy uczyniły go wrogiem wszystkiego, co obce, przy całym jego człowieczeństwie i miłości do oświecenia. Przyjazne stosunki z Oleninem i jego przyjaciółmi utwierdzały w nim poglądy i przekonania, których rzecznikiem pozostał na zawsze. Jednak różnił się od wszystkich innych członków przyjaznego kręgu swoim trzeźwym umysłem i talentem. Obaj uratowali go od nietolerancji dla opinii innych ludzi. Nigdy nie wszczynał prześladowania niczego nowego, świeżego. Dostrzegał tylko zabawną, komiczną stronę zjawiska i śmiał się z tego w bajkach. To prawda, było to również przedwczesne, gdy nowy, świeży, już z trudem dotarł, ale dzięki alegorycznej formie Kryłow pozostawił wiele wartości nawet w tych bajkach, za które niektórzy go oskarżali, a inni bezskutecznie go bronili. Całkiem uzasadnieniem Kryłowa jest to, że dzięki talentowi artystycznemu te bajki są dobre, a teraz możemy je zrozumieć i zinterpretować w dodatku do narzuconej im wówczas moralności, choćby tylko przez samego autora. Genialny bajkopisarz i satyryk, nie mógł i nie był publicystą, ponieważ nie wyprzedzał swojego wieku w rozwoju, a także dlatego, że miał mądrość, trzeźwy umysł i talent satyryka, ale nie nastrój i uczucie. Kiedy pisał komedię Lekcja dla córek i sklep z modą, chwalono go za „całkowitą nieobecność samego autora” w sztuce. Oczywiście obecność autora nie powinna być zauważalna, ale jego puls powinien być słyszalny w sztuce, czego Kryłow nigdy nie pokazał.

Jego stosunek do brata i rodziny Oleninów pokazuje jednak, że był hojny, życzliwy i czuły. Wszyscy go kochali. „Życzył wszystkim szczęścia i dobra, ale nie miał żarliwych impulsów, aby przekazać je bliźniemu”, mówią o nim ci, którzy rozumieli jego pogrzeb, znali jego myśli, szlachetne motywy i czyny. Miał równowagę umysłu i serca. Przeważał jednak trzeźwy umysł, być może ze względu na cechy fizyczne, i żył zgodnie z kalkulacją rozumu: „czy fizyczna ociężałość, siła nerwów, umiłowanie spokoju, lenistwo czy niedbałość, tylko Kryłow nie był tak łatwy do poruszania się za przysługę lub pomoc bliźniemu”. „Kryłow w każdy możliwy sposób odchodził od współudziału w losie tej lub innej osoby”. Tę kalkulację zimnego, trzeźwego umysłu wprowadził do swoich bajek.

Jego spokoju nie zawstydziła pańszczyzna, pomimo jego człowieczeństwa. W bajce „Liście i korzenie” wyraził trzeźwe przekonanie tylko w znaczenie klasę produkującą, w bajce „Spike” wydaje się odpowiadać tym, którzy uważają to za niewystarczające, i uzupełnia znaczenie bajki „Liście i korzenie” ideą, że każde państwo ma swoje prawa i wymagania. Wszystkie wady Kryłowa, jako przedstawiciela patriarchalnej przeszłości, są w znacznym stopniu odkupione przez jego tolerancję. Pod baldachimem tego dębu rozkwitło nowe pokolenie, a słynne słowa Gribojedowa -

„A kim są sędziowie?… Od starożytności lat,

Ich wrogość jest nie do pogodzenia z wolnym życiem.

nie dotknął starego już wtedy Kryłowa. Wręcz przeciwnie, był jednym z pierwszych, którzy ze współczuciem słuchali młodego poety, gdy jako ostatni w wąskim gronie elity czytał swoją komedię, jeszcze nie publikowaną.

Nie bez powodu cienki uśmiech tak często pojawiał się na ustach Kryłowa w archaicznych rozmowach członków Konwersacji. Kryłow nie wyprzedził swojego czasu i nie rozumiał wielu nowych zjawisk, co znalazło odzwierciedlenie w niektórych jego bajkach, ale to nie przeszkodziło mu obudzić śpiącego królestwa swoim śmiechem ...

Ten tekst ma charakter wprowadzający. Z książki Tam nas pamiętają autor Awdiejew Aleksiej Iwanowicz

Władimir Kryłow Zatrzymując się Kryłow, rzuciwszy pod drzewo ciężkie pudło z tolem, przypomniał sobie, jak zeszłej wiosny, przy huku oklasków i wiwatów fanów, pewnie podniósł poprzeczkę, która była znacznie ważniejsza niż ta skrzynia. ponad dziewięćdziesiąt kilogramów

Z książki Generałowie i dowódcy Wielkiej Wojny Ojczyźnianej-1 autor Kiselev (kompilator) A N

Pułkownik rezerwy A. Kryłow, pułkownik V. Sokołow Marszałek Lotnictwa Siemion Żaworonkow Pewnego pięknego letniego dnia 1926 roku na jednym z podmoskiewskich lotnisk pojawił się średniej wielkości wojskowy w postaci piechoty. Wśród silników terkoczących wszędzie, latających nad głową ze skrzydłami

Z książki W imię ojczyzny. Historie o obywatelach Czelabińska - Bohaterowie i dwukrotnie Bohaterowie Związku Radzieckiego autor Uszakow Aleksander Prokopewicz

KRYŁOW Nikołaj Nikołajewicz Nikołaj Nikołajewicz Kryłow urodził się w 1918 r. we wsi Pietropawłowka, rejon Uisky, obwód czelabiński, w rodzinie chłopskiej. Rosyjski. Pracował w swojej rodzinnej wsi jako kierowca ciągnika. W 1940 został wcielony do Armii Radzieckiej. W bitwach z niemieckim faszystą

Z książki Ostatnia jesień [Wiersze, listy, wspomnienia współczesnych] autor Rubcow Nikołaj Michajłowicz

Edwarda Kryłowa. „W pierwszym roku” Przez jakiś czas mieszkaliśmy z nim w tym samym pokoju. Jego biurko zawsze było zaśmiecone wierszami, starymi i nowymi, ręcznie pisanymi i pisanymi na maszynie. I nie mogłem zrozumieć, kiedy je napisał. W każdym razie nigdy nie widziałem go „komponującego”

Z książki Mój zawód autor Siergiej Obrazcow

ROZDZIAŁ SZESNASTY ROZDZIAŁ, KTÓRY NIE POWINIEN ODNOSIĆ SIĘ DO POPRZEDNIEGO Myliłbym się, gdybym w książce „Mój zawód” nie powiedział nic o całej części pracy, której nie można wykluczyć z mojego życia. Praca, która powstała niespodziewanie, dosłownie

Z książki Wielka Encyklopedia Tiumeń (O Tiumeniu i jego mieszkańcach z Tiumenia) autor Niemirow Mirosław Maratowicz

Kryłow, Jurij 1981-86: studiuje fizykę na Uniwersytecie w Tiumeniu, przybył tu aż z ormiańskiego miasta Kirovakan.

Z książki Schudnij z gwiazdami. Gwiezdne pamiętniki na każdy dzień autor Bogomołow Aleksiej

Z księgi Kryłowa autor Stiepanow Nikołaj Leonidowicz

X. „Dziadek Kryłow” Tam, gdzie to konieczne, wie, jak przynieść Swoje magiczne szkło, A w jego lustrze staje się jasne czoło surowej prawdy. Cały świat jest w rękach czarnoksiężnika, Wszystkie stworzenia oddają mu hołd: Zgodnie z melodią naszego Orfeusza Wszystkie zwierzęta tańczą i śpiewają. Kontynuuj ze wszystkimi dobrymi losami, Wątkiem, który jest dla nas miły

Z książki Enlightener V.A. Levshin autor Prisenko Galina Pietrownau

V. A. LEVSHIN - FABRYKATOR Dzieło poetyckie V. A. Levshina skłaniało się ku baśniowemu gatunkowi, który był jednym z najstarszych w literaturze rosyjskiej. „Bajka była tak niezwykłym sukcesem w Rosji”, pisał W.G. Bieliński, że narodziła się nie przez przypadek, ale w wyniku naszego

Z książki Kozmy Prutkov autor Smirnow Aleksiej Jewgienijewicz

Iwan Kryłow Ta patriarchalna czułość, która ze szkolnej ławki towarzyszy nam nazwie „bajkarz dziadek Kryłow”, nie w pełni odpowiada burzliwej i różnorodnej działalności wybitnego pisarza. Po pierwsze, Iwan Andriejewicz Kryłow (1769–1844) nie zawsze był

Z książki Kadeci, kadeci, kadeci. Wspomnienia uczniów szkół wojskowych XIX wieku autor Biografie i wspomnienia Zespół autorów --

NA Kryłow Kadeci z lat 40. Pierwszy Korpus Kadetów w Petersburgu. Lata czterdzieste XIX wieku... Do 11 roku życia wychowywałem się na wsi, wśród wielu chłopców z podwórka, na pełnej wolności. Nieustanne walki, babcie, pięści, kąpiele, bieganie iw ogóle rozwijanie tej siły fizycznej, dla której…

Z książki The Tale of the Artist Fedotov autor Szkłowski Wiktor Borysowicz

IVAN KRYLOV Krylov należy do wszystkich grup wiekowych i wszelkiej wiedzy. To więcej niż pisarz i poeta. PA Vyazemsky W Petersburgu mieszkał w tym czasie siwy pulchny mężczyzna, z zawodu bibliograf i stary pisarz. Mówili o nim, że jest leniwy; właściwie to zadziałało?

Z książki Ucieczka z raju autor Szatrawka Aleksander Iwanowicz

75 WALCZĄCY KRYLOV Wypisani pacjenci odeszli. Dziadek Putz narzekał i niechętnie opuścił szpital. Za nim podążała całkowicie beznadziejna, chora Sashka, nazywana „ związek Radziecki”. Każdy mógł mu powiedzieć: „Związek Radziecki” i Sashka natychmiast zamarł z podniesionymi rękami i mógł tak stać przez długi czas,

Z książki I. A. Kryłowa. Jego życie i działalność literacka autor Genialny Siemion Moiseevich

Z książki Being Joseph Brodsky. Apoteoza samotności autor Sołowiow Władimir Isaakowicz

Z książki autora

Rozdział 30. Zamieszanie we łzach Ostatni rozdział, pożegnanie, przebaczający i współczujący wyobrażam sobie, że niedługo umrę: czasami wydaje mi się, że wszystko wokół mnie żegna się ze mną. Turgieniew Przyjrzyjmy się temu dobrze, a zamiast oburzenia nasze serce wypełni szczerość.

Bajki Kryłowa nie cofnęły się w odległą przeszłość, ale kontynuowały swoje życie w świadomości społecznej i literaturze. Bajka Kryłowa nie starzeje się, wciąż towarzyszy nam w różnych okazjach życia. Jego uskrzydlone linie są dla nas wyrokiem nad przestarzałymi zjawiskami rzeczywistości, pomagają zwięźle i barwnie formułować myśli, zachowują satyryczną ostrość.

„Znaczenie Kryłowa dla naszej literatury nie ogranicza się do dziedziny bajek. Podobnie jak Łomonosow, jak Puszkin, Kryłow miał głęboki wpływ, dał potężny impuls całemu ruchowi naszej literatury. Bajki Kryłowa były naszymi pierwszymi prawdziwie ludowymi i prawdziwie realistycznymi dziełami ”- powiedział D. Blagoi (11, s. 57).

Od Ezopa po Kryłowa bajka zawsze odpowiadała na potrzeby i wydarzenia swoich czasów, bezlitośnie uderzając w bezwład, biurokrację i filistynizm. Według Belinsky'ego: „Bajka, podobnie jak satyra, była i zawsze będzie wspaniałym rodzajem poezji, dopóki na tym polu pojawią się ludzie z talentem i inteligencją” (8, t. 12, s. 576).

W ten sposób bajka zawdzięcza swój wygląd folkloru; mając silne korzenie w bajkach, przysłowiach, powiedzeniach. Bajka przeszła długą drogę od legendarnego Ezopa do rosyjskiej bajki Kryłowa. Dzięki Kryłowowi bajka przeszła z niskiego gatunku do królestwa prawdziwej poezji. Bajkopisarz dotknął piórem wszystkich aspektów życia, wniknął w jego głębię, odtworzył obraz rosyjskiego świata narodowego, ujawnił najbarwniejsze typy narodowe, wzbogacił rosyjski język literacki, otworzył nowe horyzonty rozwoju dla literatury.

Bajki Kryłowa są mądrością ludu. Zawierały treści filozoficzne i estetyczne, zawarte w estetycznie doskonałej formie. Pozwoliło to pisarzowi osiągnąć takie granice umiejętności, że niemal wyczerpał możliwości tego gatunku, przewyższając swoich poprzedników, współczesnych i naśladowców.

Wszystkie bajki Kryłowa tworzyły historycznie specyficzny obraz Rosji. W nich ożyła narodowa historia, wyróżniająca się narodowymi normami moralnymi, wyjaśnionymi przez bajkopisarza, a naród rosyjski w nich urzeczywistniał się moralnie, tak plastycznie, żywo ucieleśniał swój narodowy charakter. Bajki Kryłowa urzekają nie tylko niegasnącą poezją wierszy, najbogatszym obrazem słownych barw, ale są także wyrazem mądrości ludowej, odzwierciedlają narodowy charakter narodu rosyjskiego.

Według D. Blagoya „... wielki miłośnik ludu Kryłow nie tylko przedstawia w swoich bajkach bezprawie i ucisk ludu, ale także wyraża z nimi swoją głęboką wiarę w lud, przekonanie, że to ludzie odgrywają główną rolę, główne znaczenie w życiu kraju. To najszczersze i najbardziej żarliwe przekonanie Kryłowa jest niejako głównym tonem, motywem przewodnim jego legendarnej pracy ”(11, s. 23). Ale jednocześnie bajki Kryłowa charakteryzują się „trzeźwością umysłu, realizmem” w zrozumieniu tego, co trudna droga rozwój społeczno-polityczny, duchowy i moralny, sami ludzie muszą jeszcze przejść, aby nabyć prawo do swobodnego i mądrego budowania swojego życia.

Tak więc prawdziwa demokracja literatury rosyjskiej zaczyna się od Kryłowa, a geniusz realisty najpełniej ujawnił się w obrazie życia w Rosji. Kryłow umieścił prostego chłopa w centrum artystycznego obrazu życia rosyjskiego,chłop w jakość aktywny podmiot życia, jego bohater; w bajkach Kryłowa rosyjski zdrowy rozsądek triumfuje, a bajkopisarz zawszeod strony prawda. Morał jego bajek wyraża idee i ideały moralne ludzi i całego narodu. Kryłow namalował żywy obraz rzeczywistości we wszystkich przeplatających się jej sprzecznościach, we wszystkich kontrastach i skrajnościach.

Jak słusznie zauważył V. I. Korovin: „Bajka Kryłowa jest zarówno sposobem myślenia ludowego, który zachowuje oznaki podobnego do przypowieści, podstępnego, niebezpośredniego wglądu w istotę rzeczy, jak i grudką mądrości ludowej i żywą historią, w której postacie działają niezależnie, zgodnie z ich charakterami. Z ich bezpośrednich relacji wynikają widoczne cechy tego niesprawiedliwego świata, w którym żyją” (35, s. 381). Z kolei ten świat swoim zachowaniem i ustami osądza sam siebie. Bajka Kryłowa wskazuje na występek, pokazuje je i szuka tych zdrowych duchowych i moralnych podstaw w kulturze, religii, tradycjach, ludzkiej naturze, które mogłyby je przezwyciężyć.

Nie zmieniając klasycznych reguł baśni Kryłow odbudowuje relację między opowieścią a moralnością, wypełnia historię malowniczymi detalami, tworzy postacie bohaterów i wizerunek narratora.

Wielki bajkopisarz rozwiązał problem łączenia elementów ludowych ze strukturą mowy poetyckiej, dzięki czemu wniósł znaczący wkład w powstanie języka rosyjskiego język literacki i podniósł rosyjską bajkę na bezprecedensowy poziom estetyczny. Rosyjski bajkopisarz wypracował zasady realistycznej typizacji i przyczynił się do dalszego ruchu literatury rosyjskiej na drodze ontologicznego obszernego, realistycznego przedstawienia rosyjskiego charakteru narodowego.

Umiejętność bajkopisarza znalazła odzwierciedlenie w tym, że był w stanie nadać bezosobowemu wyglądowi narratora bardzo specyficzne cechy mądrego „dziadka Kryłowa”. Udało mu się w swoich bajkach przekazać bezpośredniość postawy autora, stworzyć niezapomniany obraz narratora mądrego doświadczeniem życiowym.

Moralność, moralne i wychowawcze znaczenie bajki jest ściśle związane z pojawieniem się ludowego mędrca. To w moralnych, pouczających początkach i końcach swoich bajek Kryłow wyraża swoją opinię, szczerze i bezpośrednio wyraża swoje potępienie i naganę, swój moralny ideał.

D. Blagoy pisał: „Kryłow miał wielkich poprzedników w światowej literaturze bajkowej, ale żadnemu z nich nie udało się wnieść do swoich bajek tyle narodowości i realizmu, nadać im tak wysokiego artystycznego wykończenia, tak nieporównywalnej doskonałości. Wielki bajkopisarz Kryłow jest też największym bajkopisarzem na świecie” (11, s. 7).

Umiejętność Iwana Andriejewicza polega na uniwersalności jego dzieł. Pisane na konkretne wydarzenia, ze względu na swoją niejednoznaczność można je zastosować w dowolnym odpowiednim momencie. Istnieją poza czasem i przestrzenią, to jest ich główna zaleta. Są tak samo aktualne dzisiaj, jak sto lat temu. Jak wytłumaczyć to zjawisko? On sam ma wiele elementów: to talent Kryłowa, który znalazł ujście w satyrze, w gatunku bajek. I piękny, przenośny i lapidarny język, którym tak umiejętnie posługuje się autor, przechodząc od literackiego do potocznego, czasem nawet dialektalnego. I oczywiście znajomość materiału, o którym pisze Iwan Andriejewicz Kryłow.

Kryłow zajmuje pozycję obok swojego bohatera, próbuje zrozumieć człowieka w niekończących się różnych życiowych kolizjach i odkryć ukryty potencjał oraz trzeźwo spojrzeć na wady i niedociągnięcia. Ta trzeźwość społecznego, estetycznego studium życia, połączona z estetyczną zabawą, pozwoliła Kryłowowi wejść na drogę klasycznego realizmu, otworzyć drogę Gribojedowowi i Gogolowi.

W gatunku bajki poeta-mędrzec dokonał niemożliwego, uświadomił sobie, wyczerpał estetyczny potencjał gatunku. Po Kryłowie pisanie bajek jest beznadziejne.