5.3 Izstrādes process Izstrādes process sastāv no izstrādātāja veiktajām darbībām un uzdevumiem. Process ietver prasību analīzes, projektēšanas, programmēšanas, montāžas, testēšanas, nodošanas ekspluatācijā un programmatūras produktu pieņemšanas darbības. Šis process var

5.4. Darbības process Darbības process sastāv no operatora darbībām un uzdevumiem. Process aptver programmatūras produkta darbību un lietotāja atbalstu darbības laikā. Tā kā programmatūras produkta darbība ir iekļauta sistēmas darbībā, darbs

6.4. Pārbaudes process Verifikācijas process ir process, kurā tiek noteikts, vai programmatūras produkti darbojas, pilnībā ievērojot iepriekšējā darbā ieviestās prasības vai nosacījumus. Novērtēt izmaksu un veiktā darba efektivitāti

6.7. Audita process Audita process ir process, kurā tiek noteikta atbilstība līguma prasībām, plāniem un nosacījumiem. Šo procesu var veikt jebkuras divas līgumā iesaistītās puses, kad viena puse (revidents) pārbauda otru pusi

7.1. Kontroles process Kontroles process sastāv no vispārīgām darbībām un uzdevumiem, ko var izmantot jebkura puse, kas pārvalda saistīto procesu(-us). Administrators ir atbildīgs par attiecīgā produkta, projekta, darba un uzdevumu vadību

7.3 Pilnveidošanas process Pilnveidošanas process ir jebkura programmatūras dzīves cikla procesa izveides, novērtēšanas, mērīšanas, kontroles un uzlabošanas process.. Darbību saraksts. Šis process sastāv no šādiem darbiem: 1. procesa izveide; 2. pakāpe

7.4. Mācību process Mācību process ir personāla sākotnējās un tālākās apmācības process. Programmatūras produktu pasūtīšana, piegāde, izstrāde, darbība un uzturēšana lielā mērā ir atkarīga no personāla kvalifikācijas.

8.1. Dokumentācijas process 8.1.1. Vispārīgi Dokumentācijas process jāveic divos posmos tādā secībā, kas parādīta 1. attēlā iekrāsotajos lodziņos. Pakāpeniskas darbības netiek veiktas vienlaicīgi. Atsevišķos darba posmos

4.4. Materiāli reljefam Izšķirošais elements jūsu nākotnes izstrādājuma izskatā, protams, būs materiāls. No tā pareizās izvēles ir atkarīga ne tikai produkta krāsa, bet arī tas, cik gludas būs kontūras, cik reljefa būs virsma, vai tas būs iespējams

4.10. Buhāras monētu kalšana Senie uzbeku metāla trauki, kas dekorēti ar elegantiem dzenātiem ornamentiem, tagad atrodami galvenokārt muzejos. Bet kādreiz tas bija nepieciešams katras uzbeku mājas piederums. Jebkuriem metāla traukiem bija stingri noteikts

4.11. Padzīšanas mašīna Kā jau esat pamanījis, dzīšana ir rūpīga māksla. Ar dzenamo āmuru jātrāpa pa dzenam tā, lai tas uz metāla loksnes izspiestu vajadzīgā dziļuma līniju. Sitienam jābūt precīzam, lai nepārkāptu zīmējumu, un ne spēcīgam, lai neizlauztos cauri plāksnei.

4.17. Mākslinieciskās dzīšanas izmantošana Pašlaik māksliniecisko dzīšanu izmanto sērijveida vai masveida ražošanas jomās, kas izgatavotas ar liešanu. Dažreiz tas var būt neliels pētījums - reljefa pasvītrošana, atsevišķu elementu izcelšana ar plūsmu,

Padzīšana ir metāla mākslinieciskās apstrādes metode, kurā uz sagataves tiek uzklāts attēls sekla reljefa veidā, kas izgatavots, izmantojot īpašus instrumentus ar dažādu formu uzgaļiem.

Reljefu māksla cilvēcei ir zināma jau no seniem laikiem, kad prasmīgi amatnieki no reljefiem šķīvjiem izgatavoja apbrīnojami skaistas reljefas rokassprādzes, bļodas, paplātes un arī jostas. Taču pamazām monētu kalšanu nomainīja citi, vieglāk izgatavojami izstrādājumi. Un tikai 20. gadsimta vidū sākās šīs senās mākslas un amatniecības atdzimšana.

Dzenēšanas tehnoloģija sastāv no attēla vai uzraksta uzzīmēšanas, izsitot uz metāla plāksnes noteiktu attēlu. Līdz mūsdienām ir saglabājušies pārsteidzoši skaisti seno meistaru izstrādājumi, kas lika pamatus oriģinālajai dzīšanas tehnikai.

Mūsdienās pakaļdzīšanās ir plaša metālu mākslinieciskās apstrādes sadaļa, kas ietver dažādu izstrādājumu izgatavošanu: no apaļām figūrveida kompozīcijām līdz reljefiem ornamentiem plaknē; no lineāriem grafiskiem zīmējumiem līdz trīsdimensiju tilpuma tēlniecības izstrādājumiem.

Metāla dzīšana tiek uzskatīta par visgrūtāko dzīšanas mākslas veidu, jo, strādājot ar metāla loksni, ir nepieciešams izveidot rakstu un reljefu. Šajā gadījumā ir jāņem vērā katra metāla tekstūra un īpašību īpašības un jāzina visu izmantoto materiālu kvalitatīvās īpašības.

materiāliem

Iepriekš dzenamo izstrādājumu ražošanai visbiežāk tika izmantoti dārgmetāli - zelts un sudrabs. Mūsdienās amatnieki dod priekšroku lētākiem un pieejamākiem metālu veidiem.

Starp visbiežāk izmantotajiem materiāliem, ko izmanto monētu izgatavošanai, ir šādi:

• Varš- dzīšana tiek veikta uz velmētām metāla loksnēm vai plāksnēm, kuru biezums ir 0,3 - 1,5 milimetri. Visbiežāk tiek izmantotas dažādu šķiru vara loksnes. Vara elastība, kaļamība un apstrādes vienkāršība, kā arī skaisti sarkanīgi nokrāsas dažādas iespējas vienmēr piesaistīja meistarus. Man jāsaka, ka vara dzenātie attēli vienmēr izskatās vienkārši pārsteidzoši un kļūs par īstu mūsdienu rotājumu.
• sarkanais varš- īpaši plastmasa un lokans materiāls, ko plaši izmanto monētu izgatavošanai. Vara maigums ļauj tam piešķirt dažādas formas un pielietot teksturētus reljefa attēlus. No sarkanā vara jūs varat izgatavot plānākās loksnes, kuru biezums nepārsniedz 0,05 mm. Augstas pretkorozijas īpašības ļauj izmantot vara reljefu kā ēku ārējās apdares elementus.

• Misiņš- zīmoli L96, L90 un L80. Misiņš ir sakausējums uz vara bāzes ar cinka piedevu, kura masas daļa var būt līdz 50%. Dažreiz sakausējumam tiek pievienoti līdz 10% citu komponentu - dzelzs, alumīnija, mangāna un dažas citas sastāvdaļas. Atšķirīga misiņa kvalitāte ir skaisti, dažādu toņu zeltaini dzelteni toņi, kuru dēļ amatnieki šo sakausējumu plaši izmanto dzenāšanai.

Misiņš ir viegli griežams, pulējams un labi metināms dažādi veidi lodmetāli. Reljefi attēli ir labi uzklāti uz misiņa loksnes, lai gan tā ir nedaudz cietāka un plastmasas īpašību ziņā zemāka par varu.

• Sarkans misiņš- sava veida misiņa sakausējums, kas izgatavots, pievienojot cinku (3 - 12%). Tombakam ir raksturīgs sarkanīgi dzeltens nokrāsa, kas lieliski izskatās mākslas izstrādājumos. Visbiežāk no tompaka izgatavo nozīmītes, piemiņas medaļas, kvalitatīvas rotaslietas, kā arī dekoratīvus traukus, vāzes un svečturus.

• Alumīnijs– reljefa darbos tiek izmantota daudzu šķiru alumīnija folija, ilgu laiku saglabājot plastmasas īpašības. Turklāt alumīnija izstrādājumi nav jāapstrādā termiski.

Tīru alumīniju un dažādus uz tā bāzes izgatavotus sakausējumus ir ļoti viegli kalt, taču atlaidināšanas procesā ir jāievēro piesardzības pasākumi. Tas ir saistīts ar faktu, ka alumīnijam ir zems kušanas punkts, un produkta plānās daļas var deformēties.

• skārda- izmantots pirmajiem iedzīšanas darbiem attēla apstrādes un lietošanas vienkāršības dēļ. Padzīšana pa skārda loksnēm ir pieejama pat iesācējiem.

• Melnie metāli- ir mīksto šķirņu tēraudi ar zemu oglekļa saturu, no kuriem iepriekšējas atkausēšanas un kodināšanas rezultātā iegūst kopētāju. No tā jūs varat veikt Dažādi produkti, gan liela reljefa, gan neliela dekoratīva tekstūra.
• jumta dzelzs- izmanto visvienkāršāko dekoratīvo izstrādājumu ražošanai. Uz lokšņu jumta tērauda var izgatavot reljefu bez dziļas zīmēšanas, veikt kontūru rasējumus ar fona pazemināšanu un teksturētu attēlu uzlikšanu.
• Nerūsējošais tērauds- tas ir ļoti jauks skats moderns materiāls ar uzlabotām pretkorozijas īpašībām. Tomēr hroma-niķeļa tēraudam ir zināmas grūtības mākslinieciskajā apstrādē tā tekstūras stiprības un blīvuma dēļ. Tāpēc tēraudu ir grūti kalt. Māksliniecisko monētu izgatavošanai tiek izmantots 0,5–0,8 mm biezs lokšņu tērauds.
• Niķeļa sakausējumi— apzaļumotajos darbos bieži izmanto vara niķeli un niķeļa sudrabu, kas ir sakausējumi uz niķeļa bāzes, kam pievienots varš. Turklāt vara masas daļa tajos ir diezgan ievērojama (kuproniķelis satur 81% vara, bet niķeļa sudrabs - 65%).

Tāpēc niķeļa sakausējumi ir elastīgi, lieliski pulēti, viegli pakļauti dažāda veida apdarei un nātrija hiposulfīta un svina acetāta šķīdumu iedarbības rezultātā iegūst dažādus toņus.

Ar prasmīgu virsmas apstrādi šie lētie materiāli var iegūt senas patinētas bronzas vai spīdīgas zelta vai mirdzošas sudraba virsmas izskatu.

Visi šie metāli un sakausējumi viegli iegūst noteiktu formu, kad tos izsit, un ļauj izveidot jebkādu paredzētu atvieglojumu. Izvēloties vienu vai otru šķīvi, ir jāpārliecinās, ka tai jābūt kvalitatīvai. Lapai nevajadzētu atslāņoties, tajā nedrīkst būt burbuļi, bedrītes, plankumi un skrāpējumi.

Sveķus izmanto, lai veiktu dzīšanu uz sveķu substrātiem - spilveniem. Visbiežāk tie ir mākslīgie sveķi – bitumens, ko iegūst, destilējot eļļu. Atkarībā no viskozitātes pakāpes bitumens atšķiras skaitļos. Monētu izgatavošanai tiek izmantoti sveķi Nr.4 un 5.

Metāla plāksnes virsmas ķīmiskai apstrādei būs nepieciešami šāda veida reaģenti:

• Sālsskābe
• Slāpekļskābe
• Sērskābe
• Potašs
• Sulfātvarš

Lai piešķirtu metālam patīkamu nokrāsu un padarītu to gaišāku, tiek izmantotas kvarca smiltis un pumeka pulveris. Mašīnu eļļu vai petroleju izmanto, lai noņemtu sveķus un pēc ķīmiskās apstrādes noslaucītu saspiesto plāksni.

Kalšanas tehnika

Kas attiecas uz dzenamo attēlu pielietošanas tehnikas iezīmēm, tā ir maz mainījusies kopš izgudrošanas. Parasti metāla loksne tiek novietota uz elastīga atbalsta, kas izgatavots no svina vai sveķiem. Reversā meistars ar speciālu instrumentu palīdzību ar āmuru izsit figūru vispārējo rakstu, un tad priekšpusē ar dzenāšanu uzklāj kontūras un atsevišķas reljefa daļas.

Gatavās produkcijas apstrāde

Attēla zīmēšana uz metāla loksnes tiek veikta vairākos posmos, no kuriem katram ir savas raksturīgās iezīmes:

Es iestudēju- rasējuma skices izveidošana uz lokšņu metāla

II posms– dzenā attēla izpilde

III posms- galīgā apdare

Starp galvenajiem apstrādājamo izstrādājumu apdares apstrādes veidiem ir šādi:

• Slīpēšana- izmanto visu veidu atlikušo nelīdzenumu un raupjuma noņemšanai no gatavā produkta virsmas.
• Pulēšana- tiek veikta, lai iedzītajam izstrādājumam piešķirtu gatavu izskatu, kā arī uzlabotu metāla pretkorozijas īpašības.
• Patinācija- ir saspiesta produkta apstrādes veids ar hlora vai sēra savienojumiem.
• Krāsots misiņš un varš- ļauj krāsot misiņa dzenāšanu dzeltenbrūnos toņos. Krāsotajam vara būs raksturīgas dažādas oranžas, sarkanas un tumši sarkanas nokrāsas.
• Emaljēšana- ir īpaša krāsošanas metode, ko izmanto atsevišķām izstrādājuma daļām vai maziem priekšmetiem. Emalja ir stikla sakausējums, kas satur dažādas krāsu piedevas.
• Oksidācija- metode monētu virsmas apstrādei ar speciāliem ķīmiskiem reaģentiem, ar kuru palīdzību izstrādājumiem var piešķirt atšķirīgu krāsu no zaļas līdz melnai, kā arī aizsargāt metāla virsmu no korozijas.
• Aizkustinoši- plānāko vadu iedzīšanas process metālā, kas uzsver raksta robežas. Šī ir metāla loksnes inkrustācija ar citu metālu, kura struktūra ir mīkstāka un ar zemāku kušanas temperatūru.

Monētu kalšanas veidi

Radīto izstrādājumu ražošanas procesā amatnieki izmanto vairākus tradicionālos attēla zīmēšanas veidus uz metāla, tostarp:

• Ažūra dzenāšana- viens no skaistākajiem un iespaidīgākajiem vajātās mākslas veidiem, kas izskatās kā īstas mežģīnes, kas izgatavotas uz metāla. Pirmkārt, ar īpašu griezumu palīdzību tiek izgriezts attēla fons, un pēc tam tiek veikta griešana pa tām pašām līnijām.

Šajā gadījumā tiek iegūtas plānas ažūra metāla starpsienas, ar kurām atlaidināšanas laikā ir jārīkojas īpaši uzmanīgi, lai tās neizkausētu un nesabojātu izstrādājuma tekstūru. Visbiežāk ažūra reljefs tiek veikts gataviem tilpuma priekšmetiem kā apdares izstrādājums.

• kontūru monētu kalšana- kontūru mākslinieciskais reljefs tiek veikts uz plakanām metāla loksnēm bez iepriekšēja reljefa. Ārējo īpašību ziņā kontūru reljefs ir ļoti līdzīgs gravēšanai, taču atšķiras ar to, ka tā var būt izliekta un ieliekta.

Kontūras dzīšana tiek izmantota dažāda veida darbiem, bet visbiežāk šī tehnika tiek izmantota interjera priekšmetu dekorēšanai un izteiksmīgu ornamentu veidošanai.

• - šis dzīšanas veids tiek uzskatīts par sarežģītāku nekā citi, jo attēls tiek uzklāts nevis uz plakanas metāla loksnes, bet gan uz dažādu formu trīsdimensiju objektiem. Bet pieredzējušiem meistariem - vajātājiem šāda tehnika nav īpaši grūta.

• - tiek uzskatīts arī par sarežģītu mākslinieciskās metālapstrādes veidu. Vispirms tiek veikts aptuvens marķējums un attēla vispārējās kontūras tiek izsistas, un pēc tam izstrādājumam tiek piešķirts skaidrs kontūras reljefs, un beidzot tiek izlīdzinātas un pulētas formas.

Pēdējais darba posms ir izstrādājuma beigu reljefs, kura mērķis ir radīt pilnīgu produkta izskatu.

Arī reljefu virsmu fonam un faktūrai ir milzīga nozīme, piešķirot izstrādājumam papildu spīdumu. Ļoti izsmalcināti izskatās vairāku ornamentu kombinācija, kas veidota uz matētām un gludām virsmām, kā arī citu stilistisko ierīču kombinācija.

Aprīkojums un darba vieta

Nelielas platības labi apgaismotā telpā ir uzstādīts maza izmēra galds - darba galds, uz kura var strādāt pie mākslas darbiem.

• Tabula jābūt ilgtspējīgam. Tas jāuzstāda tā, lai dienas gaisma kristu no kreisās puses. Darbam vakarā papildus vispārējam apgaismojumam jāaprīko papildu gaismas avoti.

Tā var būt sienas vai piekarināma lampa, kas uzstādīta 30 - 50 cm attālumā no galda darba virsmas. Tādējādi darba vieta tiks vienmērīgi un pareizi apgaismota. Meistara acis nenogurs, un uz topošā izstrādājuma virsmas nebūs asu ēnu, kas traucē strādāt.

• Vice, asināmais un citas speciālas ierīces tiek novietotas darbam ērtās vietās, lai meistars nepieciešamības gadījumā tās varētu viegli aizsniegt.
• Skapis vai plaukts tiek izmantoti instrumentu, sagatavju, modeļu, produktu paraugu un grafisko lapu uzglabāšanai.

Uz darbvirsmas šobrīd nepieciešamie instrumenti un materiāli jānovieto pēc iespējas ērtāk, jo tiem vienmēr jābūt meistaram pa rokai.

Tāpat jāatceras, ka darba telpā vienmēr ir tīrs un svaigs gaiss, tādēļ telpa periodiski ir jāveic mitrā tīrīšana, putekļi, kā arī nevajadzīgo atkritumu izmešana, lai nepārblīvētu darba zonu.

Arī strādājot ar dažādiem griezējinstrumentiem un mehāniskām iekārtām, jāievēro drošības noteikumi.

Lai veiktu štancēšanas darbus, jums būs nepieciešams arī īpašs aprīkojums:

• Mazs piķa pods
• Divi audekla maisiņi ar izmēriem 50 x 50 cm, piepildīti ar labi izsijātām un žāvētām smiltīm
• Vanna balinātāju šķīdumiem
• Koka skaidu kaste metāla plākšņu žāvēšanai
• Elektriskā plīts sveķu sildīšanai
• Pūtējs plākšņu atkausēšanai
• Kalēja knaibles apdedzinātas metāla plāksnes satveršanai
• Šķēres metāla griešanai
• Atslēdznieka finierzāģis (ažūra dzenāmajam darbam)
• Gumijas cimdi darbam ar ķimikālijām
• Audekla cimdi darbam ar apsildāmām plāksnēm
• Skrāpju plāksne reljefa plākšņu iztaisnošanai

Tikai tad, ja ir pieejams viss darbam nepieciešamais aprīkojums, meistars var sākt ražot ļoti mākslinieciskus dzenamos izstrādājumus.

Kalšanas instrumenti

Iedzīšanas meistara galvenie darbarīki ir dažādi dzenamie, perforatori un speciālie āmuri - metāla vai koka.

• Monētas- tie ir speciāli stieņi, kas izgatavoti no metāla vai kuriem ir dažādi izmēri un īpaša apakšējās daļas apstrāde, tā sauktā kauja.

Stieņa garums ir 120 - 180 mm, atkarībā no sekcijas. Metāla stieņi parasti ir sabiezināti vidusdaļā, un to šķērsgriezums ir tetraedrs. Šādas monētas ir viegli turēt rokā, ar tām ir ērti strādāt, jo šīs konstrukcijas īpašības novērš vibrāciju rašanos metāla plāksnītes trieciena procesā.

• Stihels- izmanto lineāra raksta zīmēšanai uz metāla plāksnes. Gravēšana ar gravieri tiek veikta tieši ar rokām, bez āmura sitieniem.

Štikhelu var izgatavot no atsperes no veca matrača. Lai to izdarītu, nogrieziet atsperes gabalu 80–100 mm garumā, uzkarsējiet to uz uguns un pēc tam iztaisnojiet.

Pēc tam iztaisnoto galu atkal uzkarsē uz uguns un saplacina ar vieglu āmuru - šī daļa būs graviera darba daļa. Tam tiek piešķirts diedrālas vai trīsstūrveida piramīdas izskats. Lai piešķirtu papildu spēku, gravieri var atkal uzsildīt, un tad tam var uzlikt koka rokturi.

• Koka monētas— tiek lietoti lielu un dziļu reljefu attēlu izpildei. Tos izmanto arī metāla plāksnes fona izlīdzināšanai.

Koka sliedes ir tetraedriskas stieņi ar apstrādātu darba daļu, kas pēc formas ir līdzīgas metāla skapju formai, bet tajā pašā laikā daudz lielākas.

• metāla āmuri- tiek izmantoti dažādu formu izsišanai uz metāla un sitienu dzenāšanai, tāpēc āmura galviņai bieži ir vienā pusē sfēriska forma, bet no otras - plakanas kvadrātveida vai noapaļotas kontūras.
• koka āmuri- izgatavoti no tādiem pašiem koksnes veidiem kā kalta.
• Metāla šķēres- nepieciešams plānu metāla lokšņu griešanai. Metāla šķēres ir izturīgākas nekā parastās šķēres. Tomēr mazām loksnēm, kuru biezums ir 0,2–0,4 mm, tiek izmantotas medicīniskās šķēres.
• Metalzāģis- izmanto metāla griešanai.
• Faili- tiek izmantoti metāla plākšņu ražošanai un apdarei. Tie atšķiras pēc iecirtuma izmēra. Vīles ar lielu iecirtumu ir vīles, un tās, kurām ir mazs iegriezums, ir adatas. Ar viņu palīdzību viņi veic dažāda veida darbus lielu un mazu caurumu apdarei.
• Perforators Tas ir neliels tērauda stienis ar rūdītu galu. Plāksne būs jāpiestiprina uz koka pamatnes.
• Mērīšanas instrumenti- salokāms lineāls, tērauda lineāls, tērauda kompasi, suporti, biezuma mērītājs un kvadrāts (metāla vai koka).

Monētu kalšanas stili

Chased izstrādājumu augstās dekoratīvās īpašības ļauj meistariem radīt jaunus unikālus dažādu stilu rakstus, tostarp:

• vēsturiskais stils
• Senkrievu stilā
• Austrumu stils
• Gruzīnu stils
• Marokas stils
• Uzbeku stilā
• Mūsdienīgs stils
• Mūsdienīgs un daudzi citi.

Attēlu tēmas

Iegravēto attēlu tēma var būt ļoti dažāda un skart visdažādākās cilvēka dzīves un darbības sfēras. Starp visbiežāk sastopamajām monētu kalšanas attēlu tēmām ir šādas:

• Literāro un mitoloģisko varoņu attēlojums
• Žanrs un ikdienas ainas no cilvēku dzīves
• ainavu skices
• Pasaku un leģendu sižeti
• Mūsdienu varoņu varoņdarbi
• Vēsturiskas miniatūras, kas veltītas slaveniem notikumiem pasaules vēsturē
• Tipisks portrets un daudz kas cits

Chased produkti

No daudzveidīgajiem izstrādājumiem, kas dekorēti ar tramīgu attēlu, var minēt:

• Gleznas uz metāla
• Interjera dekoru elementi
• Reljefi fragmenti koka mēbelēm
• Automātiskās regulēšanas detaļas
• Kalti galdi ar reljefu virsmu
• Gultas ar iedzīšanas elementiem
• Ar kokgriezumiem un reljefu rotāta kumode
• Panelis no dzīšanas
• Iedzīti ekrāni un kolonnas
• Karnīzes ar dzenāmu dekoru
• Reljefi paplātes
• Mākslas šķīvji
• Kamīni ar reljefu dekoru
• Braziers ar dzenāmiem elementiem

Turklāt amatnieki var pielietot nospiestu attēlu gandrīz jebkurai precei, pamatojoties uz klienta individuālajām vēlmēm. Tātad atsevišķi autora dzīšanas izstrādājumi ir piemēroti dzīvokļu, lauku māju un, kā arī elitāro restorānu un viesnīcu interjera dekorēšanai.

Padzīšana ir zināma kopš seniem laikiem. Tādā veidā tika dekorēti dažādi sadzīves piederumi, rotāti ieroči un bruņas. Kopš seniem laikiem daudzas tautas kalušas monētas un radījušas dažādas rotaslietas.
Mākslinieciski izstrādājumi, kas iegūti ar reljefu metālam, var būt dažāda veida - divdimensiju, dekoratīvi un pat trīsdimensiju trīsdimensiju objekti.

Mākslinieciskā dzenāšana ļoti interesanti izskatās daudzu stilu interjerā, un nav nejaušība, ka ir tik daudz amatnieku, kuri aizraujas ar savām rokām, kā arī mākslas darbnīcas, kur var iegādāties metāla dzenāšanu vai kur nepieciešamais produkts tiks izgatavots pēc pasūtījuma jums.

Ir vairāki mākslinieciskās dzīšanās virzieni, savukārt dzīšanās pēc metāla ir visvairāk sarežģīts skats, jo izstrādājuma reljefs tiek izveidots tieši, strādājot pie tā, nevis iepriekš sagatavotā veidā, kā, piemēram, reljefs ar liešanu.

Monētu kalšanas veidi

Vēl viena pasuga ir plakanā reljefs, ko veic uz metāla loksnes, bez reljefa iespieduma. Šo monētu kalšanas veidu sauc par kontūru. Tas nedaudz atgādina gravējumu, taču atšķirībā no tā kontūras reljefa raksts ir reljefs un var būt gan izliekts, gan ieliekts.

Ar savām rokām mājās varat mēģināt veikt šādu dzenāšanu uz plāniem metāla traukiem vai, piemēram, uz tējas kannas.

Materiāli un instrumenti

Rīki

Visi darbi pie metālizstrādājumu dzīšanas tiek veikti ar galvenā instrumenta – dzenāšanas – palīdzību.
Vācēji ir kalti oktaedriski vai dažkārt apaļi stieņi, apmēram 15 centimetrus gari, ar plānām malām.

Šim rīkam ir vairāki veidi.

Kanfarnik- ir monēta ar smailu galu, kas izgatavota strupas adatas veidā.

Apiet monētu kalšanu(palīgmateriāli) - var būt gan taisni, gan ar atšķirīgu izliekuma rādiusu.

Izgriezumi- uzasinātas pakaļdziņas, kas nedaudz atgādina parastu kaltu. Tiem var būt arī plakana un pusapaļa asmens.

loščatniki- liela plakanu formu grupa, kas paredzēta fona izlīdzināšanai (apstrādei). Tiem var būt gluda vai raupja pūka, lai iegūtu mīkstu taku.

Protams, darbam būs nepieciešami arī citi palīginstrumenti un ierīces: piens, substrāti, dažādi metālapstrādes instrumenti, slīpēšanas ierīces utt. Starp citu, ir arī citi monētu kalšanas veidi, esam minējuši tikai visplašāk izmantotos no tiem.

Vienā rakstā nav iespējams runāt par visām metāla dzenāšanas smalkumiem, bet par laimi tiem, kurus interesē šī tēma, internetā atrast grāmatas par dzenāšanu nebūs grūti.

materiāliem

Varš
Sarkanais varš ir visērtākais kalšanai, jo mēdz viegli iegūt nepieciešamās formas, un spēj nodrošināt pietiekami lielu reljefa augstumu. Tāpēc visizplatītākā ir vara dzīšana.
Ir vērts atzīmēt vēl vienu vara īpašību, proti, tā maigumu un elastību velmēšanas laikā, kas ļauj izveidot vara loksnes, kuru biezums ir mazāks par pusmilimetru.

Alumīnijs
Vēl viens materiāls, ko izmanto mākslinieciskai dzīšanai pa metālu. Tam ir laba elastība, nav nepieciešama termiskā apstrāde.
Alumīnija foliju ir viegli kalt, tā nodrošina dziļu ievilkšanu un iespēju labot darbības laikā pieļautās kļūdas, taču, to atkausējot, jābūt modram, jo ​​alumīnijam ir diezgan zema kušanas temperatūra.

jumta dzelzs
Vienkāršu izstrādājumu ražošanai mājās daži amatnieki izmanto lokšņu jumta dzelzi, kas ļauj veikt vienkāršus mākslinieciskus rakstus bez dziļas zīmēšanas.

Nerūsējošais tērauds
To lieto ārkārtīgi reti, vairāk piemērots diezgan lielu dekoratīvu priekšmetu ražošanai un nav īpaši piemērots kalšanai, jo metālam ir liela izturība un stingrība.

Niķeļa sakausējumi
Kalšanai izmanto arī niķeļa sakausējumus ar augstu vara saturu. Visizplatītākie no tiem ir niķeļa sudrabs un vara niķelis.
Šie sakausējumi ir diezgan plastmasas un viegli iegūst vēlamo formu, turklāt tie ir labi pulēti.

Ražošanas tehnoloģija

Pēc tam uz sagataves tiek uzklāta skice, pēc kuras tā tiek pārnesta uz sagatavi ar punktētu rakstu, izmantojot kanfarniku.
Ir vērts atcerēties, ka, tā kā pārāk spēcīgs trieciens monētu kalšanai novedīs pie loksnes caurduršanas un līdz ar to viss darbs aizies kanalizācijā, sagatave jākaltē piesardzīgi. Esi uzmanīgs un nepārcenties.
Pēc tam "skenētais" modelis tiek ieskicēts ar palīgmateriāliem, kurus izvēlas atkarībā no nepieciešamās līniju konfigurācijas.

Kad zīmējums ir pārsūtīts, ir nepieciešams pazemināt fonu un izlīdzināt to ap rakstu. Lai to izdarītu, tiek izmantoti pakavi.
Pulēšanas process padara reljefu rakstu skaidrāku un izteiksmīgāku, turklāt reljefa pulēšana padara to izturīgāku.

Pēc produkta atkausēšanas.
Lai to izdarītu, produktu nedaudz uzsilda ar gāzes vai benzīna degļa liesmu un noņem no sveķiem.
Pēc tam monētu uzkarsē līdz sarkanai karstumam (sarkans karstums) un atdzesē.

Monētu kalšanas atkausēšana un dzesēšanas process ir atkarīgs no tā izgatavošanai izmantotā materiāla. Tāpēc dažiem materiāliem nepieciešama ātra dzesēšana, savukārt citiem metāliem ir nepieciešama pakāpeniska dzesēšana.
Piemēram, vara, niķeļa un/vai to sakausējumiem nepieciešama strauja dzesēšana, kas palielina šo metālu plastiskās īpašības, bet alumīnijs vai tā sakausējumi tiek atkausēti temperatūrā, kas nepārsniedz 350 grādus pēc Celsija, un pakāpeniski atdzesē, nenoņemot no krāsns.

Pēc pirmās atkausēšanas tiek pacelta monētu reljefa virsma, tā sauktais "urbis". Reljefs tiek kalts no izstrādājuma nepareizās puses, izmantojot visa veida mīkstus substrātus (smilšu maisu, paklāju no gumijas vai filca utt.).
Tajā pašā laikā soli pa solim ar pulētāju palīdzību tiek izlīdzināts izstrādājuma fons.
Pēc tam apstrādājamā detaļa atkal tiek atkausēta un pabeigta uz sveķiem.

Padzīšana ir gatava! Atliek noņemt gatavo produktu no sveķiem, marinēt un, ja vēlaties, apstrādāt jebkurā jums pieejamā veidā - galvaniski, mehāniski vai ķīmiski.

3. priekšvārds
Kas ir monētu kalšana 5
Māksla, kas nāca no vecos dzīlēm 7
Kas nepieciešams kalšanai 10
Monētu kalšanā izmantotie metāli 30
Chaser darba vieta 11
Padzīšanas instrumenti 12
Vadītāja droša darba noteikumi 18
Zīmējuma sagatavošana un pārnešana uz metālu 18
Metāls-plastmasa 21
Plakans reljefs reljefs 26
Atvieglojumu dzīšana 28
Beztaras produktu dzīšana 36
Dekoratīvā sitiena dzīšana 37
Perforēta monēta 40
Robains (Buhāra) dzenā 41
Basma 43
Difovka 45
Apdzīto izstrādājumu mākslinieciskā apdare 46
51. glosārijs

PRIEKŠVĀRDS

Chasing ir brīnišķīgs metāla mākslinieciskās apstrādes veids. Mūsdienās reljefu izstrādājumi tiek plaši izmantoti ikdienā, sabiedrisko ēku interjeru apdarē, tos bieži var aplūkot dažādās tēlotājmākslas un dekoratīvās mākslas izstādēs.
Gan pieaugušie, gan skolēni aprindās vai neatkarīgi nodarbojas ar dzenāšanu ar tādu pašu entuziasmu.
Izlasot to, uzzināsiet, cik aizraujošs ir pats kalšanas process, kad uz tīras un gludas metāla loksnes, pakļaujoties kaltuves gribai un iztēlei, parādās reljefa attēls. Šo aizraujošo procesu var salīdzināt ar fotogrāfijas attīstīšanas procesu, kura laikā uz pilnīgi tukšas papīra lapas pamazām parādās attēls.
Chasing nodarbības padarīs jūsu brīvo laiku interesantu un noderīgu. Mācoties aplī skolā vai Pionieru pilī, var izgatavot daudzas skaistas un noderīgas lietas mājām un skolai, izrotāt skolas interjeru, gaumīgi izrotāt pionieru istabu, Militārās slavas muzeju. Šāds darbs palīdzēs sajust kolektīva un lietderīga darba prieku un iemācīs cienīt savu biedru darbu.
Nodarbojoties ar reljefu, uzzināsiet, kādi metāli ir piemēroti reljefam, kādi instrumenti ir nepieciešami un kā tos izgatavot, iepazīsieties ar reljefu veidiem un uzzināsiet, kā noformēt gatavus darbus. Apgūt zīmējumu, apgūt zināšanu pamatus par dekoratīvās mākslas kompozīciju, attīstīt savu radošo iztēli un estētisko gaumi, iemācīties redzēt un saprast mākslas darbus, izprast to tēlaino valodu.
Bet tas vēl nav viss: dzenāšana iemācīs sajust un strādāt ar metālu, iegūsi iemaņas darbā ar daudziem instrumentiem. Šīs prasmes un iemaņas noderēs nākotnē neatkarīgi no tā, par ko kļūsi, kādu profesiju izvēlies.
Atbilstoši vispārizglītojošo un arodskolu reformas galvenajiem virzieniem līdz nepabeigtās vidusskolas beigšanai skolēniem jābūt gataviem apzinātai profesijas izvēlei un izglītības iestāde turpināt izglītību, bet līdz vidusskolas beigām - apgūt noteiktu profesiju.
Tie, kas nopietni interesējas par monētu kalšanu, var izvēlēties monētu kalēja profesiju. Pilnveidot zināšanas šajā profesijā iespējams mākslas institūtos, skolās u.c. arodskolas, kurām ir specialitāte "mākslinieciskā metālapstrāde". Bet šim nolūkam ir labi jāmācās un jāprot labi zīmēt.
Kā redzat, pakaļdzīšanās ir ne tikai interesanta nodarbe, bet arī ļoti noderīga. Tāpēc uzmanīgi izlasiet šo grāmatu un ķerieties pie metāla monētu kalšanas praktiskā izstrādes. Vislabāk to darīt aplī zinoša un prasmīga speciālista vadībā.

KAS IR ČINĀŠANA

Padzīšana ir process, kurā tiek iegūts izliekts attēls uz metāla plāksnes virsmas.
Chasing ir vairākas šķirnes: plakana reljefa, dekoratīvā štancēšana, perforēta, Bukhara, basma, difovka.
Metāla plastmasa nedaudz atšķiras no šiem monētu kalšanas veidiem.
Metāla plastmasa parādījās pagājušajā gadsimtā. Šis ir viens no vienkāršākajiem un pieejamākajiem metāla mākslinieciskās apstrādes veidiem. Metāla plastmasas tehnika ir tāda, ka bareljefa attēls uz plānas metāla loksnes tiek izspiests ar īpašām lāpstiņām, tā sauktajiem drupinātājiem.
Metāla-plastmasas izstrādājumiem var būt visplašākais pielietojums. Tie var izrotāt vidukļa jostu un somu, penāli un dārglietu kastīti, plauktu un albuma vāciņu.
Metāla plastmasa ir pieejama jebkuram studentam. Nodarbojoties ar metālplastmasu, iepazīsies ar dažām lokšņu metālu īpašībām, iegūsi iemaņas darbā ar metāla griešanas šķērēm, iemācīsies saskatīt un izprast mākslinieciski apstrādāta metāla skaistumu.
Plakano reljefu dzenāšanu raksturo tas, ka tā reljefam nav detalizēta pētījuma, tas ir gandrīz plakans, it kā siluetā. Ar šo tehniku ​​var izgatavot jebkura izmēra sienu paneļus, plāksnes, dekoratīvus šķīvjus ar ziedu vai ģeometriskiem rakstiem, lai dekorētu penāļus, lādītes, plauktus, foto rāmjus.
Veicot plakano reljefu dzenāšanu, iepazīsieties ar ornamentu un iemācīsities to sacerēt, varēsiet pārnest rakstu uz metāla, piparmētru uz metāla, tas ir, iegūsiet visas prasmes, kas palīdzēs jums tikt tālāk uz nākamo, sarežģītāku dzīšanas veidu - reljefu.
Reljefs reljefs atšķiras no plakanā reljefa reljefa ar to, ka attēls uz tā ievērojami izvirzās uz fona virsmas un ir pietiekami detalizēts; katra skulpturālā attēla vai ornamenta detaļa ir skaidri, rūpīgi, reljefi iezīmēta. Šī tehnika ir diezgan sarežģīta un prasa no izpildītāja pacietību un uzmanību. Bet, apgūstot reljefa dzīšanu, varēsiet izpildīt visdažādākos darbus: klusās dabas, portretus, dekoratīvos paneļus, tematiskas kompozīcijas pēc pasaku motīviem. To var izmantot, lai dekorētu sienas avīzes, stendus, pionieru istabu utt.
Viena no interesantākajām monētu kalšanas šķirnēm ir dekoratīvā štancēšana. Tas ir tīri piemērots. Viņa izgatavo sīkas un tikai dekoratīva rakstura lietas: saktas, kulonus, rokassprādzes, diadēmas, matadatas, sprādzes. Papildus var izgatavot dekorācijas albuma vāciņam, penāļa vāciņam un rotaslietu kastītei, foto rāmjiem.
Lai gan perforētās monētu kalšanas (jeb perforētā dzelzs, kā to mēdz dēvēt) tehnika ir pavisam vienkārša, ar to var radīt daudz skaistu un interesantu lietu. Perforēta dzenāšana ir viens no populārākajiem mākslinieciskās metālapstrādes veidiem Krievijas mākslā un amatniecībā. Tā atšķirīgā iezīme ir tāda, ka attēls uz tā nav izliekts, kā reljefs reljefs, bet gan plakans un siluets ar grebtu fonu. Ar šo paņēmienu var izgatavot dekorācijas lādītēm, lādītēm, penāļiem, plauktiem, lādītēm, logu rāmjiem, durvīm u.c. Perforēto reljefu izmanto arhitektūras konstrukciju, sadzīves priekšmetu dekorēšanai, izmanto parku projektēšanā.
Robotais (Bukhara) dzīšanās pēc izpildes tehnikas atgādina metāla gravējumu. Jebkuram izstrādājumam, kas sastāv no mazām rievām, tiek uzklāts ornaments. Ar šo paņēmienu var izgatavot dekoratīvas plāksnes albumu vāku, kastīšu, plauktu u.c. dekorēšanai.
Pēdējā laikā plaši izplatīts ir cits monētu kalšanas veids – basma. Tā sauc reljefa attēla iespiedumu vai caurumošanu no lokšņu metāla uz matricas. Atšķirīga iezīme tā ir iespēja saražot lielu skaitu pilnīgi identisku produktu. Visbiežāk šo paņēmienu izmanto sienu dekoratīvajām plāksnēm.
Basma ir diezgan sarežģīts monētu kalšanas veids. Tās grūtības ir saistītas ar metāla matricas ražošanu. Basmu var veikt kāds, kuram jau ir atslēdznieka darba iemaņas.
Sarežģītākais un laikietilpīgākais monētu kalšanas veids ir d un f o v k a. Izmantojot šo paņēmienu, tiek iegūta apaļa, trīsdimensiju skulptūra. Spilgtu priekšstatu par zīlēšanas iespējām var sniegt plaši pazīstamā V. Muhinas skulpturālā grupa "Strādniece un kolhozniece", kas uzstādīta VDNKh Maskavā.
Jaunam tramdītājam šajā tehnikā vienam pašam būs ļoti grūti kaut ko izdarīt. Bet kopā ar visu apli jūs varat izveidot skulpturālus dzīvnieku, dzīvnieku attēlus, pat dabiska lieluma. Viņi var izrotāt skolas parku vai dārzu.

MĀKSLA, KAS NĀK NO LAIKIEM

Iemācījušies iegūt un apstrādāt metālu, mūsu tālie senči, veidojot no tā dažādus izstrādājumus, centās panākt, lai šie izstrādājumi būtu ne tikai noderīgi un praktiski, bet arī skaisti. Toreiz sāka parādīties daudzi mākslinieciskās metālapstrādes veidi, tostarp vajāšana. Par to liecina daudzi arheoloģiskie atradumi, kas atklāti seno materiālās kultūras pieminekļu izrakumos Ēģiptē un Meksikā, Indijā un Irānā, Ķīnā un Grieķijā. Tātad, senie grieķu meistari VIII gadsimtā pirms mūsu ēras. e. izmantojot diphka tehniku, viņi izveidoja ievērojama skaistuma statujas, kas dekorēja laukumus, tempļus un sabiedriskās ēkas.
Renesanses laikā monētu kalšana bija ļoti attīstīta Rietumeiropā. Viduslaiki bija laiks, kad Centrālāzijā monētu kalšanas mākslā notika nepieredzēts pieaugums. Un mūsdienās tādās valstīs kā Maroka, Irāna, Irāka, Afganistāna un citās metāla dzīšana kopā ar paklāju aušanu ieņem pirmo vietu starp visiem tautas amatniecības veidiem.
Daudzi pilskalnu un slāvu apmetņu izrakumos atrastie metāla sadzīves priekšmeti un rotājumi liecina, ka seno slāvu un citu tautu vidū, kas kādreiz apdzīvoja mūsu valsts teritoriju, bijuši daudzi izcili mednieku meistari, kuru darbi mūsdienās ir lielāko muzeju rota. Jau XII gs. senajā Krievijā parādījās tāds monētu kalšanas veids kā basma - plānas loksnes reljefs uz koka vai bronzas matricas. Materiāls dažādu vajāto izstrādājumu ražošanai bija zelts, sudrabs
r n sarkans varš. Dzenās ar dekorētām drēbēm, sadzīves un baznīcas piederumiem, karavīru ieročiem un bruņām (1. krāsas ieliktnis). Daudzi saglabājušies krievu senatnes priekšmeti var sniegt spilgtu priekšstatu par vajātāju augsto prasmi, piemēram: sudraba odere uz kņaza Jaroslava Vsevolodoviča ķiveres, rituālie trauki-krāteri no Novgorodas Svētās Sofijas katedrāles un citi. Tā laika meistaru dzenātie darbi pārsteidz ar savu kompozīcijas harmoniju un pabeigtību, neparastu plastiskumu un augsto izpildījuma tehniku.
Dzenīšanas māksla Krievijā sasniedza jaunus augstumus 15.-17.gadsimtā (krāsu ieliktnis 2.) Krievu meistari savos darbos apvienoja visdažādākos vajāšanas veidus: perforētu, plakanu ar pazeminātu fonu, augstreljefu un trīs. - dimensiju.
18. gadsimtā Sanktpēterburga, Urāli un Ziemeļkaukāzs kļuva par mākslinieciskās metālapstrādes centriem. Tātad Sanktpēterburgā sāka attīstīties tāds brīnišķīgs monētu kalšanas veids kā difovka - izsitot no lokšņu metāla trīsdimensiju skulptūru. Izcili krievu kultūras pieminekļi bija S. Pimenova un V. Demuta-Maļinovska veidotās tēlniecības grupas Ģenerālštāba arkai un Aleksandrinska teātrim (tagad A. S. Puškina vārdā nosauktais Ļeņingradas akadēmiskais drāmas teātris), kā arī daudzas citas ievērojamas. krievu tēlnieku darbi. Urālos un Ziemeļkaukāzā plaši izplatījās dažādu kuģu un ieroču dzenāšana (3. krāsu ieliktnis).
Ar laiku roku darināto māksliniecisko dzīšanu pamazām nomainīja štancēšana, kas būtiski mazināja gan tās oriģinalitāti un oriģinalitāti, gan interesi par to kā mākslas veidu.
Difkas tehnikā veidotās monumentālās un monumentāli-dekoratīvās tēlniecības atdzimšana padomju laikos iekrīt 30.-40.gados un saistās ar izcilo padomju tēlnieku S.Merkurova un V.Muhinas vārdiem. 1937. gadā pabeigtā skulpturālā grupa "Strādnieks un kolhozniece" (tēlniece V. Muhina) kronēja padomju paviljonu Pasaules izstādē Parīzē (tagad uzstādīta PSRS Tautsaimniecības sasniegumu izstādē Maskavā). Tas ir kļuvis par sava veida simbolu pasaulē pirmās valsts veidošanas komunismam, padomju tautas brīvajam un varonīgajam darbam.
Padomju mākslinieku interese par šāda veida tēlniecību pastāvīgi pieaug, pateicoties kam mūsu māksla ir bagātinājusies un turpina bagātināties ar daudziem jauniem ievērojamiem darbiem. Pietiek nosaukt tādus darbus kā: piemineklis V. I. Ļeņinam (tēlnieki A. Stepankovs un Ju. Pommers) rūpnīcā. Lihačovs Maskavā, piemineklis Dāvidam Sasunskim (tēlnieks E. Kočars) Erevānā, "Strādnieka" statuja (tēlnieki I. Brodskis, M. Altšullers un D. Narodņickis) Volgogradas hidroelektrostacijā. PSKP XXII kongress, Uzvaras piemineklis (tēlnieks Z. Cereteli) Slavas memoriālā Tbilisi un daudzi citi.
Īpašu interesi rada Gruzijas un Baltijas vajāšanas meistaru darbi, kuri rada krāšņus darbus, kas izceļas ar augstu meistarību un smalku gaumi.
Gruzīnu vajātāju darbi, kas pārsvarā reprezentē dekoratīvus paneļus, ir ar dzīvīgu temperamentu. Tie ir izgatavoti tradicionālā nacionālajā manierē un liecina par visplašāko tehniku ​​virtuozu meistarību.
No rotaslietām savienojumā ar emalju, koraļļiem un dzintaru līdz lieliem interjera paneļiem, kas atspoguļo mūsu laika tēmas - tāda ir Baltijas republiku dzenāšanas meistaru radošo interešu dažādība. Bieži dzenāšanās viņu izpildījumā iegūst jaunas interesantas mākslinieciskas kvalitātes, pateicoties grebtam fonam, kas padara darbu apjomīgāku.
Mūsdienu monētu kalšanas tematiskais klāsts ir ārkārtīgi daudzveidīgs un plašs (4. krāsu ieliktnis). Klusā daba, portrets, žanra ainas, pasakas un vēsturiski sižeti (1. att.), dzīvnieku, dzīvnieku un putnu attēli - tas nav pilnīgs tēmu saraksts, kas atspoguļojas mūsdienu gravētāju darbos.

KAS IR NEPIECIEŠAMS IEGUVE

Metāli, ko izmanto monētu kalšanā

Štancēšanas darbiem izmanto mīkstus lokšņu metālus ar biezumu no 0,2 līdz 0,5 mm, kam piemīt plastiskums, stingrība un iespēja viegli mainīt formu. Tagad mēs iepazīsimies ar šo metālu īpašībām un īpašībām.
Alumīnijs ir sudrabbalts metāls, pateicoties tā maigumam un elastībai, to var viegli apstrādāt ar reljefu, ļauj dziļi ievilkt. Autors
salīdzinot ar citiem metāliem, tik ātri nesacietē. Tomēr alumīnija izstrādājumu ir grūti tonēt.
Varš ir visbiežāk izmantotais metāls. Krāsa ir rozā sarkana. Tas ir labi kalts, stiepjas, ļaujot izveidot augstu reljefu, labi pulēts. Tomēr spīdums diezgan ātri pazūd, varš oksidējas, pārklājoties ar zaļu plēvi. Šis metāls ātri sacietē, kas padara to trauslu un trauslu, tāpēc tas periodiski jāatlaidina. Vara izstrādājumus var tonēt dažādās krāsās.
Misiņš ir vara un cinka sakausējums. Krāsa - dzeltena, zeltaina. Misiņš ir nedaudz cietāks par varu, taču dažas tā kategorijas ir piemērotas dzīšanai un aukstai štancēšanai. Tas ir labi tonēts, pulēts un diezgan ilgu laiku saglabā savu spīdumu.
Jumta dzelzs ir grūtāk apstrādājams nekā citi metāli, tāpēc tas ir vairāk piemērots kompozīcijām ar vispārinātām formām, bez pārmērīgām detaļām. Tas ir lielisks materiāls perforētai, ažūra dzīšanai.
Viegls nerūsējošais tērauds ir viskozs un elastīgs, labi izkliedēts un viegli pielāgojams cita veida apstrādei. Tās krāsa ir sudrabota un spīdīga.
Dekapirs - viegls oglekļa tērauds, atkausēts un marinēts skābē. To izmanto lielu dekoratīvo paneļu izveidošanai. Tērauds var sliktāk tonēt, taču tas ir labi pulēts. Tas rūsē ūdenī un mitrā gaisā. Tāpēc tērauda izstrādājumus ieteicams uzglabāt sausās telpās un pārklāt ar lakas aizsargplēvi.

Chaser darba vieta

Metāla dzenāšanai nav nepieciešama īpaša telpa un īpašs aprīkojums. Nepieciešams masīvs galds vai darbagalds, uz kura varētu brīvi novietot šķīvi iztaisnošanas izstrādājumiem, skrūvspīli un instrumentus.
Pie galda labāk strādāt stāvot, pārāk neliecoties. Galda augstumam jāatbilst vajātāja augstumam. Jūs varat piparmētru sēžot. Šajā gadījumā vēlams, lai būtu krēsls ar sēdekļa augstuma regulēšanas mehānismu.
Galdam jāstāv tā, lai no tā kristu gaisma labā puse. Mākslīgā apgaismojumā elektriskajai spuldzei jābūt ar gaismas aizsargvāciņu, nostiprinātu tā, lai gaisma neaizmiglo acis, bet apgaismo tikai galdu.
Monētas var glabāt uz speciāla statīva, kuru ir viegli izgatavot pašam. Aptuveni 400X150 mm lielā biezā dēlī (40 ... 60 mm) katrai monētai atsevišķi tiek izurbta tās diametram atbilstoša ligzda 30 ... 40 mm dziļumā. Monētas uz šāda statīva novietotas ar darba galu noteiktā secībā, tajā pašā vietā. Jums nebūs jātērē laiks, meklējot instrumentu, ja apmācīsit instrumentu, ar kuru strādājat ar kreiso roku, novietot kreisajā pusē un labo roku labajā pusē no plāksnes, uz kuras jūs kaljat.
Galvenie tramdītāja instrumenti ir āmurs un dzenātāji.
Āmurs (2. att.), iespējams, ir galvenais un visbiežāk izmantotais mednieka instruments. Ir īpaša forma. Viens tā gals paredzēts triecieniem pa metāla dzīšanu un izlīdzināšanu (iztaisnošanu). Jābūt pietiekami platam, lai izvairītos no izlaidumiem uz monētas, plakanam, ar noapaļotām malām, apaļām vai kvadrātveida. Otram āmura galam ir sfēriska sfēriska forma, un tas kalpo, lai izspiestu reljefu uz lokšņu metāla. Tiešai dzenāšanai ar āmuru āmuri tiek izgatavoti ar īpašas formas triecieniem (3. att.). Āmura darba virsmai ir nepieciešama rūpīga kopšana, tai jābūt gludai, pulētai, jo uz apstrādājamā metāla tiks iespiesti iespiedumi, rievas, nelīdzenumi un sabojāt izstrādājumu.
Īpašas prasības attiecas uz āmura rokturi. Tas ir plakans, izliekts, galā noapaļots (skat. 2. att.). Pateicoties šai formai, āmura rokturi ir ērti turēt rokā.
Āmuram, kura abi gali ir sfēriski (3. att.), ir taisni rokturi. Rokturi izgatavoti no masīvkoka, kas nav kārtains (bērzs, kļava, osis, dižskābardis, skābardis). Gatavo, jau nopulētu rokturi vēlams likt uz 8 ... 10 stundām linsēklu eļļā, žāvēšanas eļļā vai lakā, pēc tam nosusināt.
Āmura masai un izmēram jāatbilst tramdītāja fiziskajiem datiem. Ja instruments ir pārāk viegls, dzīšanas process noritēs lēni, un metālam būs jāpieliek daudzi nevajadzīgi, neproduktīvi sitieni, kas izraisīs ātru nogurumu. Strādājot ar smagu instrumentu, rokas ātri nogurst.
Malets - koka āmurs - tā forma atgādina metāla āmuru. Tas ir izgatavots no masīvkoksnes, kas nav kārtainas (dižskābardis, kļava). To izmanto metāla plātnes iztaisnošanai, fona izlīdzināšanai un strādājot ar koka dzīlēm.
Chasing ir tērauda stienis, kura garums ir 120 ... 180 mm ar atšķirīgu, atkarībā no kaujas darba virsmas mērķa, formas un laukuma. Pēc darba virsmas formas monētas iedala vairākās galvenajās grupās.
Kanfarnik (4. att., a) - monētai ir noapaļotas adatas forma. Uzsitot uz mīksta metāla, tas atstāj apaļu punktu - iespiedumu. Atkarībā no darba lieluma tiek izmantoti kanfarniki ar dažādām kaujām. Mazajiem un juvelierizstrādājumiem tiek izmantotas asas dzenādes, lieliem - strupākas, ar lielāku kaujas darba virsmu. Kanfarnikus izmanto, lai pārnestu rakstu no papīra uz metālu un pabeigtu fonu ar maziem iedobtiem punktiņiem (šo procesu sauc par "šaušanu"),
Patērējama vai apvedceļa monēta (4. att., b, c) - kaujas forma izskatās kā neass kalts. Tas kalpo, lai izstrādātu un reproducētu uz metāla raksta kontūru nepārtrauktas līnijas veidā gar trasi, kas iezīmēta šī ugunskura priekšā. Ass palīgmateriāls nodrošina plānu un skaidru līniju, strups (biezs) - mīksts un plats. Papildus taisniem palīgmateriāliem, kas paredzēti taisnu līniju vilkšanai, tiek izmantoti palīgmateriāli ar darba galiem loka formā ar dažādu izliekuma rādiusu; tie aptver izliektas līnijas.
Loshchatnik (4. att., d, e) - monētu kalšana ar plakanu kaltu apļa, kvadrāta, taisnstūra, trīsstūra, ovāla formā. Tās malas ir nedaudz noapaļotas, lai darbības laikā neatstātu iespiedumus uz metāla. Paredzēts fona, citu plakanu virsmu izlīdzināšanai un izjaukšanai.
Gofrēts vai rakstains reljefs pēc izskata atgādina āmura galviņu, tikai tā darba daļa ir nevis gluda, bet rievota, rakstaina svītru, tapas, tīklu, bedrīšu veidā. Chasing tiek izmantots, lai piešķirtu fonam teksturētu vai matētu virsmu.
Puroshnik (4. att., h) - monētu kalšana ar kaltu apaļu sfērisku formu. To izmanto pusapaļu formu un izciļņu štancēšanai. Tie var arī piešķirt fonam "kauliņu" tekstūru.
Boboshnik (4. att., i) - monēta ar iegarenu, ovālu (pupveida) darba galu.
Cauruļu izgatavotājs (4. att., j) ir monēta ar dažādu dziļumu un diametru ieliektu puslodes formas darba daļu. Uz metāla atstāj izliektas sfēriskas nospiedumus.
Griezums (5. att., a) ir kalts, kura darba daļa ir uzasināta un noapaļota, lai, griežot izliektas līnijas, tā malas neatstātu pēdas. Ar griezuma palīdzību uz metāla tiek uzklāti plāni lineāri zīmējumi vai grieztā vai ažūra reljefā izgriezts (caurgriezts) fons.
Rīsi. 5. Dzenošie: a - griezums; b - boot; c - āķis; g - sprūdrata.
Zābaks (5. att., b) ir speciāla monēta izciļņu iegūšanai gar reljefa malām, kas karājas pāri fonam un piešķir reljefam lielāku apjomu.
Āķis, sprūdrata (5. att., c, d) - īpaša monētu kalšana ar dažādiem sitieniem darbam grūti aizsniedzamās vietās, izsitot no iekšpuses dobos traukus, piemēram, krūzes.
Perforators ir figurēta monēta, kuras darba daļā ar kaltu, kaltu, urbja palīdzību tiek izgatavoti ornamenta fragmenti (lapa, zieds, cirtas, rombs) (16. att.). Izmanto fona vai ornamenta dekorēšanai.
Visi iepriekš minētie zīmogi ir izgatavoti no U7 vai U8 klases instrumentu tērauda.
Koka dzenāde - tetraedrisks stienis no cieta koka (ozols, dižskābardis, kļava, bērzs) dažādu izmēru atkarībā no darba rakstura. Izmērā tie ir daudz lielāki nekā metāla. Koka dzenskrūves darba daļa ir izgatavota kā metāla, rūpīgi izlīdzināta un pulēta ar smilšpapīru. Tos izmanto pārāk izliektu reljefa posmu izjaukšanai un fona izlīdzināšanai. Koka kaltuves sitiens jāveic ar koka āmuru.
Metāla apzīmēšanai un raksta pārnešanai uz to izmanto Scriber for metal (6. att., a). Tā novilktā līnija netiek noslaucīta. Tas ir precīzāks un daudz plānāks nekā līnija, kas novilkta ar zīmuli.
Manometram (6. att., b) ir izliekta forma ar noapaļošanu darba galā. To izmanto, lai izspiestu raksta kontūras uz plāniem vai mīkstiem metāliem. Viņi ar āmuru nesit uz drupinātāju, bet, turot to rokās un ar spēku piespiežot pret metālu, ved pie sevis, izspiežot zīmējuma kontūras.
Vīles un adatu vīles monētu kaltu malu izlīdzināšanai un urbumu noņemšanai no tām. Chaser pietiek ar 2 - 3 failiem ar dažādiem iecirtumiem. Strādājot perforētās reljefa tehnikā, noderēs adatu failu komplekts.
Ar atsperu rokturiem ir nepieciešamas atslēdznieka šķēres.
Finierzāģis izgriež fonu vai atsevišķas detaļas reljefā un perforētā reljefā.
Caurumus izdara ar perforatoru.
Atslēdznieka knaibles ir nepieciešamas, lai, slīpējot plāksni, saliektu malas un stūrus. Knaibles vai knaibles atlaidināšanas laikā notur plāksni virs uguns.
Papildus šiem rīkiem chaser ir nepieciešamas arī dažas ierīces.
Skrūves kalpo, lai iespīlētu tajos sprūdratus, dzenājot dobos izstrādājumus. Arī skrūvspīles būs nepieciešamas, lai izgatavotu sliedes un citus instrumentus.
Smilšu maiss tiek izmantots, lai izsist reljefu sākotnējā darba stadijā. Tas ir izgatavots no izturīga brezenta, šūts vairākās kārtās, un pildīts ar smiltīm.
Lokšņu gumija tiek izmantota atsevišķu, pārsvarā lielu, reljefa posmu izstrādāšanai. Tam pašam mērķim tiek izmantots filcs.
Tērauda plāksnes kalpo fona izlīdzināšanai, tā nokrišņiem plakanā reljefa reljefā.
Produktu tonēšanai jums būs nepieciešami plastmasas paplātes, bet sveķu pagatavošanai - dziļi trauki.
Visus instrumentus un piederumus var iegādāties mākslas salonos, veikalos" Jaunais tehniķis”, “Uchtekhpribor”.
Atsevišķas monētas (metāla un koka) var izgatavot skolēni paši skolas darbnīcās darba apmācības skolotāja vadībā. Ja nav instrumentu tērauda, ​​tiek izmantoti dažādu sekciju armatūras stieņi. Pateicoties gofrētajai virsmai, tos ir ērti turēt rokā.
Zīmogu izgatavošanas procedūra ir šāda. Lai padarītu tēraudu mīkstāku un elastīgāku, tas ir jāatbrīvo, tas ir, jāuzsilda līdz 500 ... 600 ° C temperatūrai, kam seko dzesēšana. Pēc tam ar metāla zāģi vai uz virpas nogrieziet 120 ... 180 mm garu sagatavi. Lai monētas darba daļai piešķirtu nepieciešamo formu, apstrādājamo priekšmetu vispirms apstrādā uz smirģeļa vai vīles (šajā gadījumā sagatavi saspiež skrūvspīlēs), un pēc tam to beidzot apstrādā ar adatas vīlēm, gravieri, apstrādāti ar smilšpapīru un pulēti uz filca ritenīša ar GOI pastu.
Pēc tam monētu kalšana tiek rūdīta. Lai to izdarītu, tā darba daļa tiek uzkarsēta līdz spilgti sarkanai krāsai (apmēram 800 ° C) un iegremdēta ūdenī vai eļļā (atkarībā no tērauda markas). Šādā veidā sacietējusi monēta kļūst trausla un darbības laikā var sabrukt. Lai no tā izvairītos, dodieties atvaļinājumā. Monētas darba daļu nopulē līdz spīdumam un atkal uzkarsē līdz 200...220°C temperatūrai. Kad uz spīdīgās daļas parādās dzeltena krāsa, sildīšana tiek pārtraukta un monētai ļauj atdzist.
Ar āmuru kaltā monētas augšdaļa nav rūdīta. Tas tiek darīts, lai monēta darbības laikā neatspertos un nevibrētu, un āmurs no tās neatlēktu.
Un šeit ir norādīts, kā jūs varat izveidot monētu ar raupju kaujas virsmu, kas var kalpot, lai piešķirtu kādam monētas apgabalam matētu (raupju) virsmu. Pirms monētu kalšanas uz tās darba virsmas uzliek vīli ar nepieciešamo iecirtumu un vīli sita ar smagu āmuru. Faila pēdas paliek uz monētas. Pēc tam monētu kalšana tiek rūdīta.
No tērauda stieples var izgatavot rakstainus dzelkšņus ar sarežģītu rakstu. Vispirms stieple 7 tiek atkvēlināta, ar apaļknaibles palīdzību izliekts nepieciešamais loks, nokožs no galvenās stieples un nocietināts. Viņi strādā ar šādu monētu kalšanu: viņi uzliek to uz metāla,
uzliec virsū platu stalkeri un sit ar āmuru. Uz metāla paliek dziļš čokurošanās nospiedums.
Vadītāja droša darba noteikumi
Pirms sākat vajāt, jums vajadzētu iepazīties ar dažiem droša darba noteikumiem.
Strādājot ar reljefu, ir jāizmanto daudzi instrumenti un jāveic dažādi metāla darbi: griešana, smalcināšana, vīlēšana, locīšana un atloka. Jāatceras, ka izmantojams instruments ir droša un veiksmīga darba atslēga.
Āmuram jābūt stingri novietotam uz roktura.
Āmuru galviņu un dziņu darba virsmai jābūt gludai.
Metāla šķērēm jābūt pietiekami asām, lai tās "nesakošļātu" metālu, bet viegli sagrieztu, atstājot gludas malas.
Kaltam vienmēr jābūt asam, lai gludi un bez lielas piepūles varētu griezt lokšņu metālu.
Izgriežot sagatavi dzenāšanai, tās stūrus un malas vajadzētu novīlēt ar vīli, uz kuras paliek urbumi.
Strādājot ar šķērēm, kas ir iespīlētas skrūvspīlēs, ieteicams uz kreisās rokas valkāt audekla cimdu, kas notur vai padod metālu.
Griežot, strādājot uz smilšriteņa ar elektrisko piedziņu, nokožot vadu ar stiepļu griezējiem, jāvalkā aizsargbrilles.
Detaļa, kas tiek apstrādāta ar vīlēm vai adatu vīlēm, ir jāiespiež skrūvspīlēs, nekādā gadījumā to nedrīkst turēt rokās.
Kad esat pabeidzis, rūpīgi nomazgājiet rokas ar siltu ūdeni un ziepēm.

ZĪMĒJUMA SAGATAVOŠANA UN PĀRVEIDOŠANA UZ METĀLU

Ikviens skolēns var apgūt iedzīšanas tehniku. Taču, lai kļūtu par īstu meistaru-dzejotāju un radītu savus darbus, ir jāprot labi zīmēt. Vislabāk ego mācīties zīmēšanas stundās, tēlotājmākslas pulciņā.
Sākumā tie, kas neprot zīmēt, var izmantot gatavus zīmējumus no grāmatām un žurnāliem. Varat tos pārzīmēt un palielināt, izmantojot labi zināmas šūnas. Sākumā vislabāk ir izvēlēties zīmējumus ar vienkāršiem ģeometriskiem un ziedu ornamentiem. Tālāk, gūstot pieredzi, varat pāriet uz sarežģītiem ornamentiem, klusajām dabām, pēc tam uz putnu, dzīvnieku tēlu un, visbeidzot, pie kompozīcijām, kurās attēloti cilvēki.
Jūs nevarat akli kopēt nevienu zīmējumu. Katram dzenāšanai izvēlētajam zīmējumam jābūt vispārinātam, piešķirtam dekoratīvam raksturam, tas ir, jāizslēdz sīkas sīkas detaļas un jāsaglabā elementārākās un raksturīgākās. To prasa dzenātā attēla specifika un metāla plastiskās iespējas, kam nav raksturīgs smalks visu ar aci pamanāmo detaļu apstrādājums. Piemēram, uz jūsu monētas ir jāattēlo jērs. Lai kā tu censtos, tu nekad nespēsi izkalt, attēlot uz metāla katru tā matiņu. Un vai tas ir nepieciešams? Kas ir raksturīgs jēra vilnai? Protams, cirtas! Šeit ir izeja. Pietiek attēlot sava jēra vilnu ar lielām (pat stilizētām) cirtām un katram kļūs skaidrs, ka uz monētas viņam priekšā ir jērs. Uz monētas var arī parādīt putnu spalvas, augu lapas un tā tālāk.
Izvēloties zīmējumu, jāatceras, ka katram vajāšanas tehnikā tapušajam darbam ir kaut kas jāpasaka, jānes semantiska un ideoloģiska slodze.
Zīmējums tiek veikts pilnā izmērā uz vidēja svara papīra loksnes ar nelielām piemalēm. Zīmējums tiek veikts ar vienu kontūrlīniju. Padziļinātās zonas un fons var būt nedaudz iekrāsoti.
Kad zīmējums uz papīra ir pabeigts, tiek sagatavota atbilstoša izmēra plāksne dzenāšanai. Tas ir izgriezts ar metāla darba šķērēm, lai zīmējums tajā ietilptu un no visām pusēm joprojām būtu 20 ... 30 mm plati lauki. Šie lauki ir nepieciešami, lai stingrāk nostiprinātu plāksni uz sveķiem. Pēc tam sagatavi atlaidina, ja tā ir cieta, un rūpīgi izlīdzina ar āmuru uz tērauda plāksnes. Pēc tam attaukojiet
benzīnu vai acetonu un no vienas puses pārklāj ar baltas akvareļkrāsas vai guašas kārtu.
Tagad jūs varat sākt tulkot zīmējumu. Uz platformas tiek novietots kopēšanas papīrs, uz tā tiek uzlikts zīmējums,
kuru gar malām pielīmē pie metāla ar ziepēm vai plastilīnu. Zīmējums ir iezīmēts ar zīmuli. Tad lapa apstājas
maigi noņem no plāksnes. Attēls uz sagataves ir pārklāts ar nitrolaku.
Zīmējumu var nefiksēt, bet uzreiz ar skruberi noskrāpēt tā kontūras un nomazgāt krāsu no plāksnes.
Daudzfunkcionālas kompozīcijas vislabāk var tulkot metālā ar šāvienu. Šajā gadījumā zīmējumu bez koppapīra rokā novieto tieši uz plāksnes un pielīmē pie tā ar plastilīnu vai ziepēm. Pēc tam visas zīmējuma kontūrlīnijas tiek izstrādātas ar chasing-can-farnik, uzliekot gar tām biežus punktus. Kad rakstainais papīrs ir noņemts, raksts ir skaidri redzams uz metāla.
Lai pārnestu rakstu uz trīsdimensiju izstrādājumiem (bļodām, krūzēm), tiek veikta papīra skenēšana: uz papīra lentes tiek uzklāts raksts un pārnests uz trīsdimensiju formu.
Pēc tam, kad zīmējums ir nostiprināts uz plāksnes, var sākt šaušanu: punktētas līnijas tiek uzliktas gar zīmējuma kontūru ar dziņu. Uz maza izmēra monētu kalšanas zīmējums tiek izgriezts ar biežiem punktiem ar asu griezēju, uz lielām raksta kontūras tiek izstrādātas ar retākiem triepieniem ar biezāku griezēju. Kanfarēšana jāveic ar viegliem āmura sitieniem, vienmērīgi stipriem, lai necaurdurtu metālu. Ir svarīgi izvairīties no dziļas kapfarācijas, kuras pēdas vēlāk nevar noņemt.
Kanfarnik, tāpat kā visas monētas, tiek turēts kreisajā rokā starp īkšķi, rādītājpirkstu un vidējo pirkstu, nesasprindzinot (7. att.). Rokai ar dzenāšanu obligāti jāatrodas ar brīviem pirkstiem uz šķīvja.
Un vēl viena svarīga detaļa: dzenāšanas procesā jāskatās tikai uz apstrādāto plāksnes daļu un dzenāšanas apakšējo galu. Tādējādi ir vieglāk izsekot savam darbam.
Ja metāls ir mīksts, varat iztikt bez kapfarēšanas. Pēc tam ar drupinātāju iezīmē zīmējuma kontūras. Zem plāksnes novieto mīkstu oderi, kas izgatavota no gumijas, filca vai no mīksta koka (liepas, apses) dēļa. Instruments ir nostiprināts labajā rokā, un plāksne tiek turēta ar kreiso roku, un rādītājpirksts, balstoties pret manometru, virza to. Šo darbu ir vieglāk veikt ar drupinātāju
ar garu rokturi, kas balstās uz pleca. Tomēr tas prasa zināmu spēku, tāpēc jaunākiem skolēniem labāk ir izdarīt zīmējumu.

METALLOPLASTIKA

Metāla plastmasa (metāla ekstrūzija) ir izdevīgs, vienkāršs un viegli sagremojams mākslinieciskās metālapstrādes veids, kas neprasa lielu fizisko spēku. Svarīgākie nosacījumi veiksmīgai metaloplastikas praksei ir darba precizitāte, uzmanība un konsekvence.
Lai praktizētu metālplastmasu, ir nepieciešamas mazas rokas metāla šķēres, viegls āmurs, perforators un vairāki dažāda platuma drupinātāji: kalts (8. att. a), kaudze (8. att., b) un divas vai trīs lāpstiņas (8. att., c, G). Spiediena mērītāju darba galiem jābūt labi noslīpētiem uz filca riteņa ar GOI pastu, lai darbības laikā tie viegli slīdētu pa metālu, to nesaskrāpējot. Smalcinātāja darba daļas garums ir 500 mm, koka roktura garums ir 120 ... 130 mm.
Preses, īpaši lāpstiņas, var būt izgatavotas no izturīgas plastmasas vai cietkoksnes (ozols, skābardis, dižskābardis, kļava). Ekstrūzijai uz cietāka metāla ir jāizgatavo vairāki manometri ar garu rokturi apmēram 400 ... 500 mm. Izspiežot, spiedes rokturis balstās pret plecu, ievērojami atvieglojot darbu.
Lai piešķirtu fonam nepieciešamo tekstūru, var izmantot vairākus štancējumus ar dažādiem iecirtumiem (8. att., e). Lai veiktu darbus metālplastikas tehnikā, kā cieto oderi var izmantot lokšņu metālu 3 ... 6 mm biezumā vai tekstolītu; vidējas cietības oderi var izgatavot no linoleja, kartona; mīksta odere var būt filca vai auduma. Oderes izmēram jābūt nedaudz lielākam par darbam sagatavotās plāksnes izmēru.
Labākie materiāli metālplastmasai ir alumīnijs un varš, kuru biezums ir aptuveni 0,1 mm. Ja metāls ir nedaudz stīvs, tas ir jāatlaiž.
Ekstrūzijas plāksnei jābūt nedaudz lielākai par objektu, pie kura paredzēts piestiprināt gatavo darbu. Tas ir izgriezts tā, lai no visām pusēm paliktu brīvs lauks 10 ... 20 mm platumā.
Rīsi. 8. Instrumenti metāla-plastmasai: a - kalts: b - kaudze; c, d - lāpstiņa; d - zīmogs-perforators.
Sagatavotās plāksnes malas apstrādā ar smilšpapīru vai personīgo failu, un pati plāksne tiek notīrīta no netīrumiem. Pēc tam uzliek uz cietas oderes (piemēram, metāla plāksnes) un rūpīgi izlīdzina ar platu lāpstiņu, ar kuru dzen pāri plāksnei, līdz izciļņi un izciļņi pazūd.
Tagad jūs varat pārsūtīt zīmējumu uz plāksni. Kā to izdarīt, ir aprakstīts sadaļā “Zīmējuma sagatavošana un pārnešana uz metālu”.
Ja jums ir nepieciešams nedaudz strādāt, varat nekavējoties sākt izspiešanu. Kad darbs ir lielāks, tad, lai zīmējums neizdzēstu ar roku, to pārklāj ar laku vai līmi. Slānim jābūt ļoti plānam, pretējā gadījumā presītes slīdēs pāri plāksnei.
Tātad, zīmējums tiek pārnests uz plāksni. To liek uz linoleja oderes un ar grāvja palīdzību iezīmē raksta kontūru. Stičelu paņem labajā rokā, lai īkšķis gulēja uz roktura augšējā gala, un atlikušie četri pirksti to cieši aizsedza (9. att.). Viņi tos ved pa zīmējuma kontūru nevis ar punktu, bet ar izliektu daļu.
Tajā pašā laikā kreisās rokas rādītājpirksts nospiež instrumenta metāla daļas vidu, palīdzot labajai rokai un tajā pašā laikā neļauj gravētājam iziet no kontūras. Atlikušie kreisās rokas pirksti piestiprina plāksni un, ja nepieciešams, pagrieziet to. Stihels
kādu laiku jāsaglabā tā pati pozīcija. Tās kustības virzienam jābūt nemainīgam, tajā pašā virzienā - pa labi un pret sevi. Ir jānodrošina, lai pielietotais spēks vienmēr būtu vienāds un ekstrudētā līnija būtu vienmērīga.
šķīvji būs nedaudz cietāki, nevajadzētu uz tām likt pārāk lielu spiedienu. Labāk ir vairākas reizes palaist gravieri tam pāri, bet viegli, bez spiediena. Pēc tam uz metāla plāksnes ar plašu lāpstiņu ap iegūto attēlu tiek nospiests fons (10. att., a).
Tagad plāksne ir apgriezta uz otru pusi. Uz cietas oderes raksta iekšpusē, ļoti tuvu izliektajai kontūrai, ar kaltu tiek novilkta otrā līnija, lai iegūtu kontūru dubultās līnijas veidā. Tas attēla malām piešķir asākas kontūras. Plāksne atkal tiek pagriezta ar seju uz augšu. Uz tā viņi vēlreiz nospiež un izlīdzina attēla fonu. Tad plāksne tiek uzlikta ar nepareizo pusi uz augšu uz mīkstas oderes un tagad raksta reljefs tiek izspiests kaudzēm. Viņi to dara tā, lai no katras atsevišķas kaudzes kustības uz metāla nepaliktu nekādas pēdas.
Lai attēla virsma būtu gluda, reljefs jāpadziļina pa daļām. Lai to izdarītu, visu zīmējumu var nosacīti sadalīt 6 - 7 daļās. Kaudzīte tiek novadīta no attēla vidus līdz malai. Turklāt pie malas spiediens uz kaudzi ir vājināts. Pēc nākamās sekcijas izspiešanas plāksni apgriež otrādi ar priekšpusi un atkal izlīdzina ar lāpstiņu. Vairākas reizes atkārtojot padziļināšanas un izlīdzināšanas procesu, iegūstam vēlamo reljefu (10. att., b).
Zīmējums ir gandrīz gatavs. Atliek izstrādāt detaļas. Lai to izdarītu, plāksne tiek novietota uz augšu. Ļoti uzmanīgi, vienmērīgi padziļiniet nepieciešamās vietas ar kaltu un lāpstiņu. Jāņem vērā! ”ka metāla plastmasā visas malas nav jāatdala no fona. Malas ir sekundāras
nih detaļas sižeta kompozīcijās var tik tikko izcelties vai pat vienmērīgi pārvietoties fonā. Tagad beidzot ir jāsaskaņo fona skursteņi.
Fonu var nedaudz nostrādāt ar rakstainu dzīšanu uz cietas oderes (10. att., c).
Tajā pašā laikā monēta jātur kreisajā rokā, to stingri nesaspiežot ar pirkstiem, it kā uz svara, stingri vertikāli virs plāksnes, pieskaroties tai tikai ar mazo pirkstiņu. Āmurs tiek turēts labā roka pašā āķa galā, lai tas netrāpītos pret monētu, bet brīvi uzkristu uz tās.
Nevajadzētu divreiz trāpīt vienā un tajā pašā vietā, pretējā gadījumā jūs varat izlauzties cauri fonam. Vietas uz izstrādājuma, kur monēta neiederas, nepieskaroties izliektajam ornamentam, var izkalt ar adatu ar neasu galu. Šādas fona izpētes laikā plāksne nedaudz deformēsies. Tāpēc laiku pa laikam tas ir jāizlīdzina ar lāpstiņu vai kaudzi.
Lai piešķirtu darbam pilnīgu izskatu, to var ievietot rāmī. Lai to izdarītu, plāksne tiek novietota uz linoleja. Uz tā gar malām zem lineāla ar kaltu vai lāpstiņas galu izspiež sloksnes. Rāmis var būt izvirzīts vai ieliekts atkarībā no tā, kuru f pusi mēs spiedīsim. Vienā pusē varat novilkt divas paralēlas līnijas, bet no otras - padziļināt un izlīdzināt uz cietas oderes izveidoto rievu. Bet nekādā gadījumā nevajadzētu izspiest rāmi, nepabeidzot darbu pie reljefa un fona. Pretējā gadījumā rāmis būs nevienmērīgs. Ja darbs nav piestiprināts nekam, varat nogriezt malas, kas izvirzītas ārpus rāmja.
Tā kā metālplastmasā izmantotie metāli ir ļoti plāni, no tiem izgatavotie izstrādājumi var tikt viegli sabojāti, ja tie nokrīt vai pat neuzmanīgi pieskaras. Tāpēc reversās puses izliektos laukumus ieteicams aizpildīt ar kādu špakteli. To gatavo no krīta, ko sajauc ar ūdeni un PVA līmi līdz skābā krējuma biezumam. Krīta vietā varat ņemt rīvētu ķieģeļu, cementu vai izsijātas smiltis. Visi padziļinājumi ir piepildīti ar sagatavoto masu, un liekā špaktele tiek noņemta to sekciju līmenī, kas visvairāk izvirzītas no izstrādājuma aizmugures ar tērauda lineālu.
Kamēr tepe nav sacietējusi, produkts jāpiestiprina uz šim nolūkam sagatavota dēļa un stūros ar asu perforatoru jāizdur 4 bedrītes. Tajās iedur neļķes, uz neļķu cepurēm uzliek metāla stieni ar padziļinājumu galā un jau sit ar āmuru. Ar šo metodi būsim apdrošināti pret to, ka ar neprecīzu triecienu neļķes galva neizlocīsies un uz paša izstrādājuma neparādīsies iespiedums. Neļķēm jābūt pieskaņotām metāla krāsai. Tonējot produktu, tā apstrādes secība nedaudz mainās. Pirmkārt, gatavā plāksne tiek tonēta, un pēc tam tā tiek piepildīta ar špakteli otrā pusē, tad
piestiprina pie dēļa un tikai pēc tam tiek pulētas ornamenta izvirzītās daļas, un izstrādājums tiek lakots.
Ar metāla plastmasas izstrādājumiem varat izrotāt somu, penāli un dārglietu kastīti, plauktu un albuma vāciņu. Pie sienas var piekārt interesantu metālplastmasas tehnikā darinātu darbu.

PLATĪNAS RELIEFS LIEŠANA

Vienkāršākais un pieejamākais monētu kalšanas veids ir plakanu reljefu kalšana. Lai to izgatavotu, vispirms sagatavojam plāksni, atlasām un pārnesam uz tās zīmējumu un veicam to ar chasing-kanfarnik palīdzību. Tālākā reljefa secība parādīta tehnoloģiskajā kartē 1. Kā oderi var izmantot lokšņu gumiju, koka oderi no mīksta koka (liepa, alksnis, apse) vai filca.
Mēs uzliekam plāksni uz oderes ar rakstu uz augšu un ar kontrolpatērētāju apvelkam raksta kontūras ar cietu padziļinātu līniju, tas ir, mēs iztērējam.
Mēs uzliekam palīgmateriālu uz līnijas, kas atzīmēta ar kanfarnik, un, viegli sasitot to ar āmuru, mēs sākam padziļināt visas raksta kontūras ar nepārtrauktu līniju. Roka ar dzenāšanu ir vērsta pret sevi, tad vienlaikus būs redzams gan izlietojamais materiāls, gan izstrādājamā līnija. Mēs izstrādājam zonas ar asiem raksta līkumiem ar šauru palīgmateriālu, nedaudz noliekot to noapaļošanas virzienā. Labāk ir izmantot palīgmateriālu ar kauju loka formā (sk. 4. att., c). Vēlams, lai pēc patēriņa aukla būtu vienāda dziļuma un ne dziļāka par 2 mm, pretējā gadījumā jūs varat izlauzties cauri metālam. Šīs darbības beigās raksts uz plāksnes ir ļoti labi redzams gan no priekšpuses, gan no nepareizās puses.
Visu šo darbu var veikt ar drupinātāju, bet tikai uz plānas vara vai alumīnija plāksnes. Oderējums šajā gadījumā ir filcs vai gumija.
Nākamais mūsu darba posms ir fona pazemināšana ap attēlu (11. att.). Kā oderējums jums būs nepieciešama tērauda plāksne ar plakanu, gludu virsmu un aizsegu. Šī darbība ir diezgan vienkārša. Tas sastāv no tā, ka ar āmura sitieniem un dzenāšanu pa šķīvi mēs nolaižam fonu līdz patēriņa laikā iegūtās nospiestās līnijas līmenim. Tālāk no raksta reljefa to var izdarīt ar āmura plato galu, bet tiešā tuvumā - ar āmuru, jo rakstu var sabojāt ar āmuru. Nesitiet pret šķīvi pārāk spēcīgi. sitieni
nedrīkst būt spēcīga, bet bieža. Pakāpeniski nolaižot fonu no visām attēla pusēm, reljefs (attēla siluets) paaugstināsies, līdz tas kļūst skaidri atšķirams, paceļoties virs fona. Tomēr ir pāragri pārtraukt darbu. Monētu kalšanas fons ir nelīdzens un nav izlīdzināms. No triecieniem plāksne sastinga un zaudēja savu elastību. Tāpēc tas ir jāatkausē. Atšķirībā no tērauda, ​​vara, misiņa un alumīnija plāksnes pēc atkausēšanas var atdzesēt ūdenī.
Pēc tam mēs uzliekam monētu uz tērauda plāksnes un turpinām izlīdzināt fonu ar āmuru un koka monētu, līdz fons ir diezgan vienmērīgs.
Strādājot uz fona, zīmējuma reljefa virsma atkal mainījās. Daži apgabali bija pārāk pietūkuši, savukārt citi, gluži pretēji, pietiekami nepacēlās. Tāpēc atvieglojums ir jāpabeidz, jāprecizē. Pirmkārt, mēs aplenksim pārmērīgi izliektas zonas. Mēs to darām ar koka ievilkumiem vai āmuru uz smilšu maisa, ko ievietojam zem ievilkšanas tā, lai tas aizpildītu apstrādājamo izciļņu otrā pusē. Ja zem izciļņiem nebūs smilšu, tad nevarēsim precīzi nolīdzināt reljefu, no āmura sitieniem uz tās parādīsies iespiedumi.
Pēc tam strādāsim pie vietām, kas nav pietiekami pacēlušās virs fona. Lai to izdarītu, mēs uzliekam monētu ar priekšpusi uz leju uz gumijas vai koka oderes, apgriežam reljefu un tajā pašā laikā izkaltam tās atsevišķās daļas, kas prasa sīkāku izpēti, precizējam kontūras.
Un pēdējā darbība ir fona izlīdzināšana, kas atkal, kamēr mēs pabeidzām reljefu, bija nedaudz deformēta. Lai to izdarītu, uzlieciet monētu ar attēlu uz augšu uz tērauda plāksnes un uzmanīgi izlīdziniet fonu ar āmuru un koka monētu. Mēs to darīsim, līdz fons saskaras ar plāksni ar visiem tās punktiem. Rīsi. 11. Fona noregulēšana. Lai uzsvērtu, izceltu attēla reljefu, varat padarīt fonu teksturētu, tas ir, izstrādāt to ar kanfarniku, gofrētu dzenāšanu vai kažokādu. To var izdarīt gan uz tērauda plāksnes, gan uz koka. Tajā pašā laikā monēta ir jātur rokā brīvi, it kā uz svara, nevis jāpiespiež pret metālu, un tā ir ļoti bieži un viegli jāsit ar āmuru. Tagad pēdējo reizi rūpīgi izlīdzinām fonu uz tērauda plāksnes ar koka instrumentiem - un tagad mūsu pirmā dzenāšana ir gatava!
Par to, kā padarīt reljefu pievilcīgāku, varat lasīt sadaļā "Reljefu izstrādājumu mākslinieciskā noformēšana".

ATBALSTĪBAS DZEDĪŠANA

Veja iepazinās ar vairākiem mākslinieciskās metālapstrādes veidiem. Jums jau ir zināma pieredze plakanā reljefa reljefa tehnikā. Tagad var sākt apgūt reljefu reljefu, kas ir sarežģīts tehnikas ziņā, bet ar daudz lielākām radošajām iespējām (12. att.).
Strādājot ar šo tehniku, odere ir īpaši svarīga. Kā oderi var izmantot filcu, bet vislabāk ir sagatavot sveķu oderi, kas ļauj panākt īpašu plastiskumu un smalku modelēšanu. Lai to izdarītu, vispirms ir jāizgatavo koka kaste sveķiem. Tās izmērs var būt jebkurš, atkarībā no iecerētās monētas izmēra. Starp plāksni un kastes malām jābūt brīvai vietai, kuras platums ir vismaz
20...30 mm. Kastītei vēlams ņemt dēļus ar biezumu 20 ... 30 mm. Kastes dziļums ir atkarīgs no reljefa augstuma, taču nav praktiski šo kasti izgatavot dziļāku par 100 mm. rīsi J2 c Šavgulidze. Adžārs
Sveķu maisījums GATAVO deju. Varš, reljefs reljefs.
no 7z melniem sveķiem vai bitumena, 2/3 smalkas sausas zemes (pelnu vai rīvētu ķieģeļu). Lai maisījums būtu elastīgāks, tam pievieno nedaudz vaska vai parafīna (5% no kopējās masas) un tikpat daudz kolofonija. Jāatceras, ka jo vairāk zemes, jo cietāks būs maisījums un otrādi – palielinoties sveķu daudzumam, maisījums būs mīkstāks un viskozāks. Sagatavoto maisījumu vāra dziļā bļodā, ik pa laikam apmaisot, līdz veidojas viendabīga masa. Šajā gadījumā jums ir jānodrošina, lai tas neaizdegtos. Pareizi sametinātiem sveķiem jāplūst biezi un labi jālīp pie metāla. Sagatavoto maisījumu lej koka kastē un ļauj atdzist.
Dzenīšanas darbu secība uz sveķu oderes norādīta tehnoloģiskajā kartē 2. Plāksne dzenāšanai tiek izgriezta ar metāla šķērēm ar nelielu atstarpi malās (lauka izmērs '20 ... 40 mm), atlaidinātas, piesārņotas vietas. notīra ar metāla suku vai verdošā dzeramās soda šķīdumā, pēc tam ar āmuru izlīdzina uz tērauda plāksnes. Lai darbības laikā plāksne neizkustētos, tās stūri ir noliekti uz leju (13. att.).
Tagad jūs varat sākt slīpēt plāksni. Slīpēšana ir plāksnes piestiprināšana pie sveķu oderes. Pirmkārt, tiek uzkarsēts augšējais sveķu slānis un sagatave. Pēc tam sagatavi novieto uz sveķiem ar saliektiem stūriem uz leju tā, lai tā būtu novietota vienādā attālumā no kastes malām. Tajā pašā laikā viņi pārliecinās, ka zem v plāksnes nav gaisa, t.i., neveidojas caurumi
dzīšana, kas kalšanas procesā var novest pie tā, ka šajās vietās monēta izlauzīsies cauri metālam. Lai no tā izvairītos, tas jānovieto uz sveķiem nevis plakaniski, bet gan paceļot vienu galu: vispirms nolaiž vienu plāksnes galu, tad lēnām otru. Sagatave tiek stingri nospiesta pret sveķiem, bet tā, lai tā paliktu uz sveķu virsmas. Kamēr sveķi nav atdzisuši, kalšana nav ieteicama.
Lai plāksnes malas neatpaliktu no sveķiem un fona izjaukšanas procesā nevērptos uz augšu, tās vietām var nostiprināt ar neļķēm.
Tikai pēc tam uz plāksnes tiek uzklāts zīmējums, to sagriež un apvelk ar palīgmateriālu ar vienu cietu līniju. Kontūrlīnijas dziļums nedrīkst pārsniegt 2 mm, pretējā gadījumā plāksne var tikt salauzta.
Tagad mēs sākam pazemināt fonu ap topošo reljefu ar āmuru un reljefu-dobēm.
Fona pazemināšana jāsāk tiešā tuvumā topošā reljefa robežām, pie pašas kontūrlīnijas, ar kuru tas ir aplis. Tajā pašā laikā monēta jātur nedaudz slīpi pret reljefu, lai saglabātu reljefa pusē esošo sienu, kas izveidojās patēriņa laikā, un izlīdzinātu sienu (pretēji reljefa sienai) no reljefa sienas. fona pusē. Fona zonas, kas atrodas tālu no zīmējuma, tiek izjauktas ar āmuru.
Pakāpeniska fona pazemināšana veicina attēla paaugstināšanos, pārvēršot to reljefā, kas izvirzīts virs fona. Kad fons ir vienmērīgi izjaukts, pirmo kalšanas procesa posmu var uzskatīt par pabeigtu. Plāksne ir jānoņem no sveķiem. Lai to izdarītu, pietiek ar to uzsildīt, un tas viegli atpaliks no oderes.
Tā kā fona dzīvošanai sagatavotā plāksne nebija rūdīta slīpēšanai, tā ir jāatlaidina un jānotīra ar mīkstu metāla suku vai tievu misiņa stiepļu saišķi. Pirms nākamās slīpēšanas plāksnes stūri ir saliekti pretējā virzienā, uz izvirzīto reljefu. Slīpēšana tiek veikta tāpat kā pirmajā gadījumā, tikai plāksne tiek novietota uz sveķiem ar priekšējo pusi uz leju. Šī darba posma mērķis ir reljefa tālāka paaugstināšana un tā formu pilnveidošana. Perforators ir izgatavots ar dažādiem dīdītājiem (dobēm, kažokādu apmetējiem, bobošņikiem) un āmura noapaļoto daļu.
Ja jums ir nepieciešams tālāk izstrādāt reljefu priekšpusē, tad tā augstums tiek veikts ar nelielu rezervi, t.i., nedaudz augstāks nekā nepieciešams.
Reljefa pacelšana nav jāveic uz sveķiem. To var izdarīt arī uz smilšu vai biezas gumijas maisa, jo šajā darba posmā mūsu uzdevums ir paaugstināt reljefu un pareizi noteikt tā pamata attiecības. Priekšplāna objektiem vajadzētu izvirzīties vairāk nekā fona objektiem un figūrām. Šim pašam nolūkam objektiem, kas ir apjomīgāki, arī jābūt augstāk virs fona, salīdzinot ar mazāk apjomīgiem objektiem.
Ja fons tiek pacelts uz smilšu vai gumijas maisa, tad atsevišķas reljefa daļas, kurām uz gatavā darba vajadzētu izskatīties skaidri, tiek izsistas uz mīksta koka dēļa. Pēc tam plāksni vēlreiz atkvēlina, notīra un stūrus saliek virzienā, kas ir pretējs priekšpusei.
Reljefa dreifēšanas laikā deformētais fons ir rūpīgi izlīdzināts uz tērauda plāksnes ar āmura plato daļu un āmuru.
Nākamā darva atšķirībā no iepriekšējiem tiek ražota nedaudz savādāk, jo uz sveķiem nevarēsim uzlikt šķīvi ar jau izsistu reljefu, lai zem tā nepaliktu gaiss. Tāpēc atlikušie sveķi ir jāizkausē un plāksne jāuzsilda. Pēc tam aizpildiet ar sveķiem otrā pusē visus reljefa padziļinājumus līdz fona līmenim (un pat nedaudz augstāk). Kad uz monētas esošie sveķi sāk sacietēt, kastē jāuzsilda augšējais sveķu slānis, jāizlīdzina sveķi un jāuzliek uz tās monētas ar virspusi uz augšu.
Kad sveķi ir pilnībā atdzisuši, varat turpināt visu veidu atvieglojumu pēdējo izpēti.
Īpaša loma ir dzenamo virsmu faktūrai: ar tās palīdzību tiek veidotas matētu, raupju, kaltu, gludu virsmu kombinācijas (14. att.). Tas palīdz ar nelielu atsevišķu reljefa posmu augstuma atšķirību panākt attēloto objektu virsmu dažādību un iegūt lielu dekoratīvu efektu (15. att.).
Chasing izskatīsies daudz izteiksmīgāk un pievilcīgāk, ja arī tā fonam tiks piešķirta sižetam atbilstoša faktūra, kas vēl vairāk pasvītros un izcels reljefu. Ar dažādu iedzīšanas palīdzību to var kalt vai prokanfarig, padarīt matētu vai rakstainu, dekoratīvu.
Dažos gadījumos, lai darbam piešķirtu īpašu dekoratīvu efektu, fons tiek nogriezts, tas ir, tas tiek nogriezts vai izzāģēts, cerot, ka materiāls, kuram tiks piestiprināta dzenāšana, vēlāk kļūs par fonu. Fons ir sagriezts griezumos, nenoņemot monētu no sveķiem. Ja metāls ir biezs un griešanas laikā malas pārāk izlocīsies, pēc plāksnes noņemšanas no sveķiem fonu izgriež ar finierzāģi.
Iecirtuma malas tiek apstrādātas ar vīlēm un adatu vīlēm, lai noņemtu urbumus. Bet nevajadzētu izlīdzināt pārāk rūpīgi nogrieztas malas - nedaudz izliektas malas piešķirs reljefam papildu apjomu.
Atliek uzsildīt plāksni, noņemt to no sveķiem, atkausēt un notīrīt no karstuma un ļoti rūpīgi izlīdzināt fonu ar āmuru.
Rīsi. 14. A. Sikorskips. Viņam tika dota pavēle ​​doties uz rietumiem. Varš, reljefs reljefs.
Atkarībā no materiāla un izvirzītajiem uzdevumiem iespējama cita darba secība pie reljefa iespieduma. Tātad, piemēram, ja nepieciešams sasniegt lielu darba precizitāti, kontūru un formu skaidrību, darbu secība var būt šāda. Zīmējuma kontūra uz plāksnes ir noslīpēta uz gludas koka dēļa. Plāksnes pirmais slīpums tiek veikts ar iekšpusi uz āru, t.i., plāksne tiek novietota uz sveķiem ar paredzēto priekšējo pusi uz leju. Tad pirmais kalšanas posms ir nevis fona pazemināšana, bet reljefa izgrauzšana. Ar šādu darbu secību reljefs tiek iegūts daudz precīzāk un tīrāk, jo atšķirībā no reljefa štancēšanas uz smiltīm vai gumijas, kad ar katru sitienu tiek nolaista liela plāksnes daļa, šajā gadījumā stingri ierobežota daļa. reljefs ir nolaists, kas atbilst monētas darba virsmas laukumam. Tajā pašā laikā jau pirmajā reljefa procesa posmā ir iespējams modelēt formu, izsitot katru reljefa posmu atsevišķi līdz vajadzīgajam augstumam. Turpmāka monētu kalšanas apstrāde tiek atkārtota.
Rīsi. 15. A. Sikorskis. Kazaku doma Varš, koks, reljefs reljefs.

TIJUMU IZSTRĀDĀJUMU LIEŠANA

Tilpuma priekšmetu (kausu, krūku, bļodu) padzīšanas tehnoloģija un secība ir gandrīz tāda pati kā reljefs, izņemot dažas funkcijas. Apskatīsim vienkāršāko tilpuma produktu dzīšanas veidu, izmantojot kausa dzīšanas piemēru. Vispirms kausu līdz malām piepilda ar sveķiem. Sveķiem atdziestot, uz kausa virsmas ar slaucīšanas palīdzību (lentu ar uzliktu rakstu) tiek iztulkots ornamenta raksts. Tālāk tiek izgriezts zīmējums, pēc kura zīmējuma yU kontūras tiek padziļinātas ar palīgmateriālu. Pēc tam ar dažādu lo-
ščatņikovs un purošņikovs aplenca fonu. Šajā kalšanas posmā kausu vislabāk novietot uz ceļiem, lai gan var strādāt arī ar filca oderi. b Kad fons ir nosēdināts, kauss tiek uzkarsēts, lai noņemtu no tā sveķus. Sveķus ielej tajā pašā traukā, kurā tie tika vārīti, un kausu atlaidina un notīra. Pēc tam jūs varat sākt štancēt ārējo reljefu no iekšpuses. Šis smalkais un grūtais darbs tiek veikts ar īpašiem kaltiem – āķiem un grabulīšiem. Āķiem un grabulīšiem var būt ļoti dažādas cīņas formas, piemēram, kanfarņikiem, loščatnikiem, purrošņikiem, bobošņikiem. Darba ar āķi būtība ir gandrīz tāda pati kā parastajā dzenāšanā. Vienīgā atšķirība ir tā, ka āmurs tiek sists nevis monētu kalšanas galā, bet gan stieņā. Kausu novieto uz gumijas oderes, āķa darba galu novieto uz reljefa laukuma kuģa iekšpusē, kas ir jāizsit. Otrs āķa gals tiek turēts rokā. Āķa stienis tiek sists ar āmuru. Āķis, vibrējot, ar spēku triecas pret kuģa sienu, paceļot reljefu.
Sprūdrata darbs tiek veikts atšķirīgi. Sprūdrats ir iespīlēts skrūvspīlēs. Kuģis tiek turēts ar kreiso roku. Labajā pusē viņi tur āmuru. Pagriežot trauku, sprūdrata darba gals tiek novirzīts uz to reljefa posmu, kas ir jāpaceļ, un spēcīgs sitiens ar āmuru tiek veikts pa sprūdrata stieni, tajā tā daļā, kas ir tuvāk skrūvspīlēm. Sprūdrats vibrē trieciena laikā. Tās darba gals atduras pret kuģa sienām, pakāpeniski paaugstinot reljefu.
Reljefa paaugstināšana ir jāmaina ar fona izlīdzināšanu.
Paceļot reljefu, trauks tiek atkvēlināts un atkal piepildīts ar sveķiem, pēc tam reljefs tiek noformēts ar dažādiem zīmogiem: tā forma tiek izkopta, tekstūra tiek uzklāta uz fona un tas tiek izlīdzināts.

ORNAMENTĀLĀ PERSONOŠANA

Atšķirībā no reljefa reljefa, šajā tehnikā tiek izgatavotas tikai sīkas lietas un tikai dekoratīvas: saktas, kuloni, rokassprādzes, diadēmas, matadatas, sprādzes un citas rotaslietas. Var izgatavot arī dekorācijas albumu vākiem, penāļiem, foto rāmjiem u.c.
Kā materiāli dekoratīvai perforatoru kalšanai var izmantot tos pašus lokšņu metālus, kas citiem monētu kalšanas veidiem: alumīniju, varu, misiņu. Bet labākais no tiem ir misiņš. Tas ir zeltaini dzeltenā krāsā, tāpēc pēc prasmīgas patinēšanas un pulēšanas no tā izgatavotie izstrādājumi iegūst ļoti skaistu izskatu.
Dekoratīvās perforācijas dzenāšanai izmanto figūrveida dzenādes, kuru uzbrucēji ir ziedu un ģeometrisku ornamentu detaļas: bumbiņas, rombi, kvadrāti, lapas, ziedi, visa veida cirtas, apļi utt. (16. att.).
Lai uzliktu tekstūru uz fona, jums būs jāizveido diezgan ass kanfarnik un mazs matēts pakaļdziņš. Vēlams, lai āmura plakanā puse būtu apaļa, ar diametru ne vairāk kā 30 mm un ar noapaļotām malām.
Jūs varat kalt uz koka oderes, kas izgatavota no cieta koka no nelamināta koka (bērza, dižskābarža). Katrai jaunai monētai tiek sagatavota jauna koka odere.
Rīsi. 17. Veidne attēla zīmēšanai uz metāla.
Padzīšanas plāksne tiek izgriezta ar nelielām apmalēm, kas nepieciešamas sagataves piestiprināšanai pie oderes, atkvēlina, notīra un izlīdzina ar āmuru. Gar plāksnes malām ar perforatoru tiek izdurtas divas līdz četras bedrītes maziem nagiem un tiek pārnests raksts.
Vairāku vienādu izstrādājumu dzenāšanai labāk ir izveidot veidni (17. att.). Šādi tiek darīts ego.
Uz jebkuras plānas (I ... 2 mm) plastmasas plāksnes (vai bieza kartona) detalizēts zīmējums tiek pārnests caur pauspapīru. Jūs varat pielīmēt attēlu uz šķīvja. Pēc tam vietās, kur tiek zīmēti apaļi izciļņi, ar urbi tiek izurbti urbumi, lai caur veidnē izveidotajiem caurumiem varētu ar zīmuli vai rakstītāju uz sagataves izdarīt atzīmes. Ar finierzāģi tiek izgrieztas figurētas ornamenta detaļas (lapas, ziedi, cirtas). Taisnas vai izliektas punktētas līnijas no punktiem tiek sagrieztas ar nepārtrauktu līniju. Pietiek piestiprināt šādu veidni pie sagataves, apvilkt visus caurumus un izgriezt to ar asinātu zīmuli vai rakstītāju, un mēs iegūsim gatavu zīmējumu uz sagataves.
Kalšanas secība ir šāda. Sagatave ar uzliktu rakstu tiek uzlikta uz koka oderes un piestiprināta stūros ar mazām neļķēm.
Ornamenta reljefs jāsāk no tā lielākajām detaļām. Monētu kalšana ar atbilstošo kauju tiek novietota stingri pareizajā vietā, un tā tiek spēcīgi trāpīta ar āmuru. Pirmo reizi ne vienmēr ir iespējams nogulsnēt metālu vēlamajā dziļumā. Tāpēc sitam vēl pāris reizes, līdz sasniedzam vajadzīgo dziļumu. Ir jānodrošina, lai pirms katra nākamā sitiena monēta nostātos savā vietā sākotnējā stāvoklī. Pretējā gadījumā izsistā ornamenta detaļa var izrādīties izplūdusi.
Jo lielāka ir izsitamā daļa, jo izliektākai tai vajadzētu izrādīties priekšpusē. Visām mazajām detaļām, punktiem, triepieniem utt. ir jābūt izvirzītiem nelielā augstumā (līdz 1 mm).
Pēc katras detaļas izduršanas fona laukums ap to tiek izlīdzināts ar āmura plakano daļu, lai iegūtu asu, stāvu pāreju no fona uz izciļņiem, tādējādi visas ornamenta izspiedušās detaļas šķitīs kā virs galvas, kas ievērojami uzlabo amatniecības kopējo izskatu.
Neļķes tiek iedzītas caurumos, kas izdurtas gar šķīvja malām, lai plāksne neatlēktu no vajātāju un āmura sitieniem un nepārvietotos uz sāniem. Turklāt kniedes neļauj plāksnes malām saliekties uz augšu.
Kad visas detaļas ir izsistas, fons beidzot tiek izlīdzināts, un plāksne tiek noņemta no oderes. Tagad jūs varat piešķirt fonam vēlamo tekstūru. Lai to izdarītu, plāksne tiek novietota uz tērauda plāksnes ar priekšpusi uz augšu un ar asu kapfaronu vai rakstainu ievilkšanu, fons tiek viegli un rūpīgi apstrādāts.
Dažreiz priekšpusē tiek pildīti daži ornamenta elementi: sitieni, loki, apļi. Viņi to dara ar dzenāšanu ar asiem triecieniem uz tērauda plāksnes, lai nesaspiestu fonu. Lai izstrādājums (piespraude, kulons) būtu izliekts, plāksni uzliek uz filca un ar āmura apaļo galu izsit.
No plāksnes tiek nogriezti papildu lauki, novīlēti ar samta vīli, atkvēlināti, izlīdzināti, tonēti un pulēti.
No tērauda vai neatlaidināta misiņa stieples izgatavota tapa ir pielodēta pie piespraudes vai matadatas otrā pusē. Kulonam izveido ķēdīti.

LIEŠANA

Perforēto monētu (18. att.) izgatavošanas tehnoloģija ir ļoti vienkārša un nav mainījusies daudzus gadsimtus.
Sīkām lietām izmanto lokšņu varu, misiņu, skārdu, lielākiem - jumta dzelzi. Metāls pirms darba tiek atkausēts un notīrīts. Uz žāvētās sagataves tiek uzklāts ornamenta raksts.
Raksts tiek izgriezts bieza dēļa galā ar speciāliem dažāda platuma kaltiem ar pusapaļiem uzasinātiem darba galiem - ierobām (skat. 4. att., c). Āmurs tiek izmantots tāpat kā dzenāšanai. Pēc griešanas pabeigšanas modelis ir nedaudz izlīdzināts, bet ne tik daudz, lai tas kļūtu pilnīgi plakans. Rakstam var piešķirt reljefu, kuram tas tiek apstrādāts no nepareizās puses ar dzenvioletu vai noapaļotu āmura galu. Pēc griešanas palikušās urbumi tiek nozāģēti ar adatu vīlēm.
Gatavajam rakstam tiek uzklāts kaut kāds pārklājums, kas pasargā metālu no rūsas. Ja metāla krāsa ir harmonijā ar materiāla krāsu, pie kura piestiprināts raksts, tad pietiek ar to pēc attaukošanas pārklāt ar plānu lakas vai BF-2 līmes kārtu.
No vara vai misiņa izgatavotu perforētu rakstu tonēšanai tiek izmantotas tās pašas receptes, kas reljefiem (skat. sadaļu “Chased izstrādājumu mākslinieciskā apdare”).
Tālākai plāksnītes ar perforētu rakstu piestiprināšanai pie koka pamatnes gar tās malām ar perforatoru tiek izdurti caurumi tapām. Piestipriniet štancēto monētu ar mazām neļķēm. Lai nesabojātu neļķes rakstu vai galviņu, pēdējo iekaļ ar metāla stieni ar padziļinājumu galā. Jāpatur prātā, ka neļķu cepures ir arī kompozīcijas elementi un spēlē dekoratīvu lomu. Tāpēc ir jāņem vērā naglu izvēle atbilstoši vāciņu krāsai un izmēram.

CUT (BUHĀRA) DZĪMĒŠANA

Zinot visus mākslinieciskās metālapstrādes smalkumus, ir grūti atšķirt Buhāras dzenāšanu no metāla gravēšanas, tie ir tik līdzīgi pēc izskata. Un tikai zinot šo mākslinieciskās metālapstrādes veidu veikšanas tehniku, kā arī griezēja atstātās pēdas, var atpazīt Buhāras monētu kaltu. Gravējot rievas ir vienmērīgas un gludas, savukārt reljefā rievu apakšā vienmēr ir redzami nelieli sliekšņi, kas veidojas no biežiem āmura sitieniem pa griezēju.
Lai strādātu ar robaino dzīšanas tehniku, visbiežāk tiek izmantots misiņš, bet tas nedrīkst būt plānāks par 1 mm. Var kalt arī uz citiem mīkstajiem metāliem: vara, bronzas u.c.
Chaser instrumentu komplekts ir ļoti mazs. Tajā ietilpst: viegls āmurs ar izliektu rokturi, kompass marķēšanai uz metāla un 3-4 kalti (tā sauktie kalamy) 100 ... 120 mm gari un 2 ... 5 mm plata griešanas daļa.
Chasers strādā stāvus vai sēžot uz krēsla. Produkts tiek novietots uz īpaša slīpa statīva, kas atgādina mūzikas statīvu. Dažreiz viņi izmanto mazus pārnēsājamus statīvus, kas tiek novietoti uz parastā galda.
Ar lineālu un kompasu uz plāna papīra uzzīmēta ornamenta skice. Tā kā mūsdienu Buhāras meistari šķīvjus, traukus, paplātes, t.i., apaļus izstrādājumus dekorē ar dzenāšanu, viņi būvē arī aplī ierakstītu ornamentu ar skaidri iezīmētu centru. Zīmējums tiek pārnests uz izstrādājumu tā, lai ornamenta centrs precīzi sakristu ar rotājuma centru
produktiem. Ja zīmējums nav īpaši redzams, to izlabo ar zīmuli. Lai zīmējums darba laikā netiktu izdzēsts no metāla, tas ir pārklāts ar caurspīdīgu laku.
Tad gatavo kolofonija piķi, ar kuru pie koka vairoga tiek piestiprināts izstrādājums, kas paredzēts tā dekorēšanai ar dzenāšanu. Lai to izdarītu, dziļā metāla traukā sajauc vienu daļu petrolejas un divdesmit daļas sasmalcināta kolofonija un vāra pusstundu. Var laiku pa laikam maisa un uzrauga, lai tas neaizdegtos. Vārītu var var izmantot atkārtoti. Kad var ir gatavs, tam jāatdzesē, līdz tas kļūst mīksts kā tepe. Samitrinot rokas ūdenī, to izklāj uz koka kvadrātveida dēļa, kura izmērs ir nedaudz lielāks par izstrādājumu, un saplacina tā, lai iegūtu apaļu, vienmērīgu kūku, kuras biezums ir 30 ... 50 mm. Uzreiz, pirms vars ir sacietējis, tam virsū uzliek šķīvi otrādi un spēcīgi nospiež. Kad var beidzot sacietē un satver izstrādājumu, vairogs tiek pārnests uz statīva un sāk dzīties, t.i., ar kaltiem izstrādāt ornamenta līnijas.
Griezējs, ko viegli un bieži sit ar āmuru, tiek turēts kreisajā rokā. Pārvietojiet to vienmērīgi un vienmērīgi pa līniju. Atbilstoši no griezēja apakšas iznākošo skaidu biezumam meistars nosaka izvēlētās rievas dziļumu un pielāgo to, mainot griezēja slīpumu. Lai rievu padarītu dziļāku, āmura sitieni jāpieliek stiprāk, un otrādi, lai iegūtu seklas rievas, tas ir vieglāk. Līdzīgi taisnas līnijas tiek nogrieztas ar retiem, bet spēcīgiem āmura sitieniem, un izliekumi un visa veida cirtas tiek izstrādātas ar gludiem, bet biežiem sitieniem, ar lēnu griezēja gājienu.
Tajā pašā laikā jums ir jābūt ļoti uzmanīgiem un uzmanīgiem.
Tā kā darba laikā ir ērtāk turēt griezēju vertikālā stāvoklī un sist ar āmuru no augšas uz leju, vairogs ar izstrādājumu pastāvīgi griežas uz statīva, un tādējādi tiek izstrādāts ornamenta kontūras segments. vienmēr vertikālā stāvoklī.
Kad ornaments ir gatavs, fons ir izšķīlušies. Viņi to izgatavo ar viegliem āmura sitieniem pa griezēju, kas tikko pieskaras metālam. Visbiežāk fona izšķilšanās notiek no malām uz centru (vai otrādi).
Pēc pulēšanas ar filcu un GOI pastu produkts tiek pārklāts ar vienu caurspīdīgas lakas slāni.

Basma - reljefs vai štancēšana uz matricas - ir vairākas būtiskas priekšrocības salīdzinājumā ar manuālo dzīšanu. Pirmkārt - ražošanas ātrums un ievērojams metāla un laika ietaupījums.
Reljefu var veikt uz mīksta lokšņu metāla, kas izgatavota no alumīnija, vara, misiņa un pat plānas lokšņu metāla, ko izmanto pārtikas rūpniecībā (19. att.). Jo mīkstāks un plānāks ir metāls, jo precīzāk tas atveido visas matricas detaļas un faktūru. Ja metāls ir cietāks vai biezāks, reljefa skaidrība tiek zaudēta.
Basmas pagatavošanas secība ir šāda. Saskaņā ar skici tiek izgatavota 10–20 mm biezas metāla plāksnes veidā ar reljefu, kura kopējais augstums ir 2–6 mm. Lai asi izvirzījumi un malas reljefā neizlauztos cauri plānam metālam, reljefam jābūt mīkstām, gludām formām. Matricas otrā puse ir plakana un vienmērīga.
Matrica tiek ražota divos veidos: liešana un gravēšana. Pirmais veids. No māla tiek veidots reljefs, no tā tiek noņemta veidne, saskaņā ar kuru no cietā vara sakausējumiem tiek izlieta matrica, tiek rūpīgi izkalta, lai novērstu defektus, kas radušies liešanas laikā.
Otrais veids ir darbietilpīgāks. Uz tērauda plāksnes, kuras biezums ir aptuveni 10 mm (un biezāks), reljefs tiek iegravēts manuāli, izmantojot kaltus un gravētājus vai ar urbi.
Arī pašu basmu var izgatavot divos veidos: ar reljefu un izsitienu. Pirmais veids ir šāds. Uz matricas tiek uzlikta plāna (0,1 ... 0,3 mm) rūdīta metāla loksne, virsū uzlikta gumijas loksne. Tas viss tiek novietots zem manuālas skrūves preses. Gumija veicina plānas metāla loksnes iespiedumu visos matrača padziļinājumos. Rezultātā uz loksnes veidojas reljefa attēls, kas diezgan precīzi atveido visas matricas detaļas.

KAUKĀZA TAUTAS RAKSTURVES MĀKSLA

Otrajā metodē uz matricas tiek uzlikta metāla loksne. Tā izvirzītās malas ir nolocītas uz leju no visām četrām pusēm, lai turpmākā darba laikā palags nekustētos. Pēc tam reljefs tiek izsists ar gumijas vai PVC āmuru.
Dažreiz metāls, īpaši strādājot ar augstu reljefu, ir sacietējis, kas noved pie lūzumiem vai plaisām. Šajā gadījumā plāksne tiek noņemta un atkvēlināta.

DIFOVKA

Pirmkārt, katram tēlniekam, kurš nolemj izveidot kādu darbu ar šo tehniku, veidojot modeli, jāņem vērā lokšņu metāla plastiskās īpašības.
Materiāls šādai skulptūrai ir varš, misiņš, alumīnijs, nerūsējošais tērauds ar biezumu no 0,5 līdz 2 mm. Metāla biezums galvenokārt ir atkarīgs no skulptūras izmēra un sarežģītības.
No autora oriģināla, kas sagatavots, kā likums, no māla, tiek noņemta ģipša veidne, ar kuras palīdzību tiek atliets un noformēts ģipša oriģināls. No ģipša modeļa tiek noņemta nevis vesela veidne, bet gan fragmenti (gabali) liešanai, šoreiz darba cementa vai metāla reljefa veidnes, uz kurām tiek tieši izdzīta loksne. Skulptūras vispārināto detaļu izspiešanai izmanto cementa gabalus, kas izgatavoti no cementa un smiltīm. Smalkāk modelēto detaļu (galvas, rokas u.c.) dzenāšanai tiek izlietas babita veidnes, kurās ietilpst alva, svins, varš, antimons, kadmijs (agrāk šim nolūkam tika izmantots tikai čuguns).
Pēc tam atbilstoši perforatora gatavajām formām tās tiek izgrieztas no papīra katrai atsevišķai raksta sadaļai. To skaits katrā gadījumā ir atšķirīgs, atkarībā no skulptūras sarežģītības. Tā, piemēram, galvai visbiežāk tiek veidoti trīs raksti; divi tiek noņemti no priekšpuses ar savienojuma līniju caur pieri, degunu, zodu un vienu no galvas aizmugures. Attiecīgi pēc papīra paraugiem tiek izgriezti lokšņu metāla gabali, kas pēc tam tiek atkausēti (izņemot alumīniju).
Atlaidinātu metāla loksni uzklāj uz vēlamās veidnes daļas, nospiež ar īpašām skavām un sasit ar gumijas vai svina āmuriem, līdz
līdz tas cieši pieguļ. Ja ekspluatācijas laikā metāls ir sacietējis, tas tiek atkvēlināts. Ja štancēšanas laikā uz lokšņu sagatavēm veidojas izvirzītas krokas, tās izgriež ar šķērēm.
Pēc tam apstrādājamo detaļu atkausē, atkal uzliek uz veidnes, cieši piespiež pret to ar stipru virvi, un loksni izkal ar koka, plastmasas, vara un alumīnija zīmogiem. Pēc tam apstrādājamo detaļu atkal atkvēlina, atkal cieši piestiprina pie veidnes un visbeidzot izkaltē ar tērauda ieliktņiem. Bieži gadās, ka izsitumu process beidzas uzreiz pēc darba ar koka tramdītājiem.
Kaltām daļām lieko metālu nogriež to savienojumos. Viņi to dara šādi. Jebkura daļa tiek uzklāta uz veidlapas, un uz tās tiek uzzīmēts savienojums ar blakus esošo daļu. Detaļu izņem no veidnes un nogriež lieko metālu. Uz veidlapas tiek uzlikta blakus esošā daļa, un tai blakus ar pārlaidumu tiek novietota jau nogriezta blakus. Uz tikko uzklātās daļas tiek marķēts savienojums atbilstoši iepriekš izmēģinātajai daļai nogrieztajam, un tiek noņemts liekais metāls. Tādā veidā visas topošās skulptūras detaļas tiek izgrieztas un pielāgotas viena pret vienu. Pēc tam tie tiek metināti. Metināšanas šuves tiek novīlētas un izkaltas. Starp citu, metināšana tiek veikta ar to pašu metālu, no kura izgatavota skulptūra.
Un, visbeidzot, skulptūra ir uzstādīta uz tērauda rāmja, kas izgatavots no leņķa vai lentveida metāla. Šim nolūkam atsevišķos punktos skulptūras iekšpusē, kur ar to paredzēts savienot rāmi, tiek sametinātas tā paša metāla sloksnes kā skulptūrai. Tekstolīta starplikas tiek ievietotas starp nostiprinātajām rāmja daļām un skulptūrai piemetinātām plāksnēm, kuras ir saskrūvētas kopā. Tas novērš korozijas parādīšanos, kas rodas, ja dažādi metāli ir cieši savienoti.
Dzīto priekšmetu mākslinieciskā apdare Ikviens, iespējams, muzejos ir redzējis antīkus bronzas, vara, misiņa un sudraba priekšmetus. Un, iespējams, visi pamanīja, ka tie visi ir it kā daudzkrāsaini, padziļinājumos tumši un spīdīgi uz izvirzītajām reljefa detaļām. Šīs pulētās vietas noslēpumaini mirdz un mirgo uz tumša fona, kas it kā atkāpjas dziļumā, kas padara vecos izstrādājumus īpaši skaistus un pievilcīgus.
Kas ir šie pārklājumi, kas tādā veidā pārveido antīkus priekšmetus? Zaļo, zilo, brūno, pelēko un melno toņu patinu, kas laika gaitā pārklāj krāsainos metālus, sauc par patinu. Patina parādās metāla ilgstošas ​​skābekļa, sērūdeņraža tvaiku, skābju iedarbības rezultātā, kad uz metālu virsmas notiek reakcijas, kuru rezultātā veidojas jaunas ķīmiskas vielas. Viņi, savienojoties ar doto metālu un pārklājot to, piešķir tam tādu vai citu krāsu.
Tomēr nav jāgaida daudzus gadus, līdz arī mūsu monētas tiks pārklātas ar patīnu. Sakarā ar to, ka monētu kalšanā izmantotie metāli viegli reaģē ar daudziem ķīmiskās vielas, kā rezultātā uz to virsmas veidojas arī jaunas vielas dažādu krāsu plānu kārtiņu veidā, mums ir daudz iespēju dažu minūšu laikā mākslīgi “novecot” savas monētas. Pielietojot mākslīgo tonējumu – patināciju, dziņa pēc saviem ieskatiem, atbilstoši radošajam plānam, var akcentēt vai vizuāli mīkstināt formu vai tās atsevišķās detaļas, tādējādi paspilgtinot kompozīcijas izteiksmīgumu. Galu galā aptumšotais fons it kā atkāpjas fonā, tādējādi izceļot reljefu, pilnīgāk atklājot un akcentējot to un vienlaikus darba semantisko uzsvaru, tā saturu, ideju. Turklāt ar tonēšanu var panākt ne tikai tikko pamanāmas krāsu pārejas uz reljefa, bet arī krāsu harmoniju starp reljefu un pamatni, uz kuras tas piestiprināts (koks, kartons, audums).
Vissvarīgākais tonēšanas procesa veiksmīgas īstenošanas garants ir metāla tīrība. Lai metāls aktīvi reaģētu ar jebkuru ķīmisku vielu, tam jābūt pilnīgi tīram. Tāpēc monētu kalšana vispirms ir jāatkausē. Rūdīšana tiek veikta ne tikai, lai padarītu monētu mīkstāku, bet galvenokārt, lai nodedzinātu visus uz tās esošos sveķu atlikumus. Sveķu atlikumus var noņemt arī ar benzīnu vai šķīdinātāju.
Bet pirms turpināt tonēšanu, īsi apskatīsim ķīmiskās vielas, kuras var izmantot šim procesam.
Bitumens - dabīgi vai mākslīgi cieti vai viskozi šķidri organiski melnas krāsas piķi.
Zobakmens krēms C2P2(OH)2(COOH)2 - bezkrāsaini, skābas garšas kristāli, kas viegli šķīst ūdenī.
H2O ūdens ir lielisks šķīdinātājs milzīgam daudzumam organisko un neorganisko vielu un savienojumu.
Hiposulfīts (nātrija tiosulfāts, nātrija sulfāts) 5H20 - izcili bezkrāsaini kristāli, viegli šķīst ūdenī. To izmanto fotogrāfijā fiksatoru (fikseru) sagatavošanai.
Kolofonija ir cieti, trausli, stiklveida, caurspīdīgi gaiši dzeltenas krāsas sveķi. Sveķu produkts skuju koki. To izmanto daudzu materiālu lodēšanai un ražošanā.
Līme BF-2 - fenola-formaldehīda sveķu un polivinilbutirāla spirta šķīdums. Izmanto metālu un citu materiālu līmēšanai.
Petroleja ir dzidrs vai bezkrāsains dzeltenīgi uzliesmojošs šķidrums ar zilu nokrāsu.
Kālija permanganāta (kālija permanganāta) šķīdums KM204 - tumši purpursarkani kristāli, šķīst ūdenī.
Linsēklu eļļa ir dzeltenīgi eļļains šķidrums.
Vara sulfāts - (vara sulfāts, vara sulfāts) CuS045H20 - caurspīdīgi stiklveida kristāli spilgti zilā krāsā, kas viegli šķīst ūdenī, piešķirot šķīdumam zilu krāsu.
Amonjaks - (amonija hlorīds) YH4C1 - balts kristālisks pulveris, pēc garšas rūgta, ar asu smaržu, šķīst ūdenī.
Vara nitrāts (") (vara nitrāts) Cu (N03) 2X X3H2O - zili kristāli, karsējot tie sadalās, izdalot skābekli un brūnos slāpekļa oksīdus, pārvēršoties melnā vara oksīdā.
Žāvēšanas eļļa ir dzeltenīgi šķidra plēvi veidojoša viela ar patīkamu smaržu.
Parafīns - balta vai dzeltenīga masa, bez smaržas un garšas, kušanas temperatūra 50...60°.
Ielīmēt GOI - ciets zaļa krāsa, kas sastāv no stearīna, vaska, taukiem un pulēšanas pulveriem. To izmanto krāsaino un citu vieglo metālu pulēšanai.
Potašs (kālija karbonāts, kālija karbonāts) K2CO3 ir balts smalks kristālisks pulveris, kas labi šķīst ūdenī.
Piena cukurs (laktoze) Ci2H220n ir balta kristāliska viela, pēc garšas salda. Iegūts no piena sūkalām Izmanto farmācijā.
Sērs S (nūjiņos) ir dzeltena cieta viela, kas nešķīst ūdenī,
Soda bikarbonāts (dzeramais) NaHCO3 - balts pulveris, bez smaržas, šķīst ūdenī.
Tagad iepazīsimies ar dažām metālu tonēšanas metodēm, ko izmanto monētu kalšanā. Sāksim ar alumīniju.
Alumīnija izstrādājumu tonēšanai vienkāršākais veids ir izmantot parastos dūmus. Bet pirms tam ir jānoslīpē monētu izliektās vietas. Pēc tam monētu tur virs bērza mizas ugunī, pārliecinoties, ka tā ir vienmērīgi pārklāta ar sodrējiem. Pēc tam monētu kalšanu viegli noslauka ar lupatu, cenšoties neizņemt padziļinājumos esošos sodrējus un nolako.
Uz alumīnija var iegūt skaistu plēvi no gaiši brūnas līdz tumši brūnai, izbalējot līdz melnai, ja to samitrina ar pienu un aizdedzina uz liesmas, līdz piens ir pilnībā iztvaikojis. Toņi ir atkarīgi no piena daudzuma, kas nokritis uz šķīvja: jo mazāk tā ir, jo vieglāks ir pārklājums.
Lai izstrādājums būtu pārklāts ar zeltainu plēvi, tiek izmantots parafīns, kas kausētā stāvoklī tiek uzklāts uz virsmas ar plānu kārtu, pēc tam monētu karsē uz liesmas.
Alumīnija, vara, misiņa tonēšanai varat izmantot petroleju un bitumenu. Viņi to dara šādi: iemērc lupatu petroleju un pārlaiž ar to pa bitumenu, pēc tam uzmanīgi noberzē monētu, it īpaši padziļinājumos. Kad izstrādājums iegūst nepieciešamo melnumu, bitumens tiek noņemts no izliektajām vietām un monētu karsē virs liesmas, līdz tā pilnībā izžūst.

Tonizējošu produktu receptes

Vienkāršākā un, iespējams, senākā vara izstrādājumu tonēšanas metode ir tā sauktā linsēklu apdedzināšana, kuras laikā vara loksne kļūst brūna un spīdīga. Chasing ir pārklāts ar plānu kārtu linsēklu eļļa un karsē uz mērenas liesmas (un vēl labāk mufeļkrāsnī), līdz eļļa iztvaiko. Lai iegūtu skaistu un noturīgu krāsu, process jāatkārto līdz divdesmit reizēm.
Tādā pašā veidā jūs varat tonēt un skārdināt. Linsēklu vietā varat izmantot jebkuru augu eļļu un pat žāvēšanas eļļu.
Vara var iegūt sudrabainu spīdumu, ja to ierīvē ar 4 g amonjaka un 4 g zobakmens krējuma maisījumu
un 1 g lapis. Iegūto maisījumu atšķaida ar ūdeni līdz vircas blīvumam.
Tālāk norādītās receptes var izmantot misiņa tonēšanai.
Patīkams silts brūns tonis piešķirs misiņa plāksni iegremdēt šķīdumā, kas sastāv no 1 litra 25% amonjaka ūdens un 50 g vara sulfāta.
Tālāk norādītās receptes ir piemērotas gan vara, gan misiņa tonēšanai.
Lai iegūtu melni zaļu krāsu, plāksni iemērc 50% vara nitrāta šķīdumā, lēnām žāvē un pēc tam strauji karsē.
Varam un misiņam var piešķirt sudraba izskatu. Lai to izdarītu, labi notīrīta un attaukota plāksne tiek iegremdēta uz ilgu laiku (12 ... 15 stundas) vecajā izlietotajā hiposulfītā (fiksatorā).
Lai iegūtu brūnu krāsu, varat izmantot 50 g hiposulfīta, 50 g vara sulfāta un 1 litra ūdens šķīdumu. Plāksni iemērc šķīdumā, kas uzkarsēts līdz 70...80°C temperatūrai.
Lieliski rezultāti tiek iegūti, tonējot varu un misiņu ar tā sauktajām sēra aknām. Lai to pagatavotu, sajauc 1 daļu sēra un 2 daļas potaša un karsē, nepārtraukti maisot, līdz maisījums ir pilnībā izkusis. Atdzesēto un sacietējušo masu uzglabā hermētiski noslēgtā stikla traukā. Tonizēšanai sagatavo darba šķīdumu: 5 ... 10 g sērskābās aknas izšķīdina 1 litrā ūdens. 10 ... 15 g uz 1 litru piešķirs pelēkos toņus. Plāksne ir iegremdēta šķīdumā (18 ... 20 ° C) par
2...3 min. Šķīdumu nevajadzētu uzglabāt ilgāk par dienu, jo tas ātri kļūst nederīgs.
Un noslēgumā daži vārdi par gatavās produkcijas pulēšanu un lakošanu.
Pēc tam, kad monētai ir piešķirta noteikta krāsa, reljefa izliektās daļas tiek pulētas, lai tās atšķirtu no fona. Pēc pulēšanas fons, paliekot tumšs, šķiet dziļāks, vēl vairāk izceļot reljefu un piešķirot darbam apjomu un daudzpusību.
Kā pulēšanas līdzekli varat izmantot drupinātu krītu, rīvētu ķieģeļu, abrazīvo pulveri, soda, zobu pulveri, pumeku un, protams, GOI pastu. Pulverus vislabāk sajaukt ar amonjaku vai ūdeni līdz krēmveida konsistencei. Iegūto maisījumu uzklāj uz filca, auduma vai otrā puseāda, ar kuru tiek pulēta dzenāšana ar rokām.
Lai saglabātu spīdumu, darbu ieteicams pārklāt ar caurspīdīgu laku vai BF-2 līmi.
Diezgan bieži monētas fons tiek izgriezts vai izzāģēts, un pats reljefs tiek uzstādīts uz koka pamatnes. Koksne fonam izvēlēta ar izteiksmīgu, labi lasāmu faktūru, kuras krāsa ir harmonijā ar reljefu, to papildinot. Ja nepieciešams, krāsu maina ar traipu, traipu vai kālija permanganāta šķīdumu. Tādā pašā nolūkā koku var nedaudz sadedzināt virs liesmas. Pēc tam koka pamatne tiek pārklāta ar caurspīdīgu laku.

Glosārijs

Izsitums - atsevišķu reljefa posmu izsitšana ar āmuriem (parasti koka). Par perforatoru sauc arī trīsdimensiju skulptūras veidošanas procesu.
Ekstrakcija ir dažu metālu īpašība izstiepties mehāniskā iedarbībā. Šajā gadījumā sagataves virsmas laukums palielinās.
Gravēšana ir uzrakstu, zīmējumu, rakstu uzklāšana uz metāla virsmas ar griezējinstrumentu.
Deformācija ir objekta sākotnējās formas izmaiņas kādas ietekmes ietekmē.
Difovka - lokšņu metāla aukstās apstrādes veids, kas nav biezāks par 2 mm, tieši ar āmuru. To sauc arī par trīsdimensiju skulptūras nokautu.
Billet - metāla plāksne, kas sagatavota kalšanai.
Šaušana ir nelielu punktu uzlikšana kādai monētu kalšanas daļai (visbiežāk uz fona) ar zīmogu-kanfareri. To sauc arī par izpēti pēc tā paša raksta kontūrlīniju dzīšanas uz metāla.
Kontūras līnija - līnija, kas iezīmē objekta ārējās kontūras.
Matēta virsma - apvilkta izstrādājuma laukums, kuram ir matēta (ne spīdīga) virsma.
Sacietēšana ir metāla īpašība kļūt trausliem un trausliem.
Slīpēšana - sagataves uzlikšana dzīšanai uz sveķu oderes.
Balināšana - metāla ķīmiskā tīrīšana sodas vai skābes šķīdumos.
Atloka - izliektā izstrādājuma malu saliekšana.
Metāla atkausēšana vai rūdīšana - metāla karsēšana līdz noteiktai temperatūrai, lai piešķirtu tai trūkstošo maigumu.
Patinēšana – mākslīga monētu kalšanas "novecošana".
Iecirtums - atsevišķu plāksnes posmu izgriešana.
Skenēšana - lente ar uzklātu ornamentu, ar kuras palīdzību šis ornaments tiek pārnests uz apaļu tilpuma izstrādājumu.
Raskhodka - noslīpētas reljefa kontūrlīnijas glāstīšana ar patērējamo materiālu, t.i., cietas līnijas novilkšana rievas veidā.
Reljefs - attēla izliekta virsma, kas ievērojami izvirzīta virs fona.
Iztaisnošana - metāla lokšņu iztaisnošana ar izliekumu.
Reljefs ir figurālu elementu uzklāšana uz šķīvja.
Tonizēšana - mākslīgā patinēšana (piešķirot nepieciešamo toni, krāsu iedzītajam produktam).
Tekstūra - monētu virsmas apdares iezīme (matēta, raupja, gluda).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Grāmatu teksta atpazīšana no attēliem (OCR) - radošā studija BK-MTGC.