Լուիզա Կազատի. Ինչպես որբը դարձավ ափիոնի դարաշրջանի սոցիալիստ և անկման աստվածուհի: Լուիզա Կազատի

1957-ին Լոնդոնի Քենսինգթոն-Չելսիի հարուստ Բրոմփթոնի գերեզմանատանը հայտնվեց մարկիզուհի Լուիզ Կազատիի համեստ հուշարձանը, որը զարդարված է միայն Շեքսպիրի տողերով, Պաստեռնակի թարգմանությամբ դրանք հնչում են այսպես. «Նրա բազմազանությունը վերջ չունի։ Տարիքն ու սովորությունն անզոր են նրա առաջ»։ 20-րդ դարի սկզբին այս անունը ոգևորեց ողջ Եվրոպան։ Այս կնոջ հետ բարեկամությունը հպարտանում էր «Ռուսական սեզոնների» ոգեշնչող և կազմակերպիչ Սերգեյ Դիագիլյովով և դաշնակահար Արթուր Ռուբինշտեյնով, բալերինա Աննա Պավլովովայով և մոդելավորող Էլզա Սկիապարելլիով, նրա դիմանկարները նկարել են Ջովաննի Բոլդինին և Պաբլո Պիկասոն, նրա համար կոստյումներ են ստեղծել։ Փոլ Պուարեն և Լև Բակստը, Էրտեի դեկորացիաները, նրան լուսանկարել են Մեն Ռեյը և Սեսիլ Բիթոնը: Միայն նրա մոտ 130 դիմանկար է արվել: Մարկիզայի կողմից կազմակերպված պարահանդեսներին և կառնավալներին հրավեր ստանալ աշխարհի լավագույն պալատներում: պատիվ ամենաազնիվ ընտանիքներին...

Նրա ողջ կյանքի կարգախոսը ցանկությունն էր. դառնալ արվեստի կենդանի գործ, գլուխգործոց։

Ջովանի Բոլդինի մարկիզ Լուիս Կասատիի հայտնի դիմանկարը գորշ շանով 1908 թ.

Լուիզա Կազատին ծնվել է 1881թ. Լուիզան իր մանկությունն անցկացրել է Միլանում, որտեղ նրա հայրը՝ բնիկ Ավստրիայից, հարուստ արդյունաբերող, ստացել է կոմսի կոչում Ումբերտո I թագավորից։ Լուիզան իր մարկիզայի տիտղոսը ստացել է 19 տարեկանում՝ ամուսնանալով քսաներեքամյա Կամիլո Կազատիի հետ։ Նրանց մեղրամիսը Փարիզում ընկավ 1900 թվականի Համաշխարհային ցուցահանդեսի ժամանակ:

Փարիզցի նկարիչ, «չոր ասեղի» վարպետ Փոլ Սեզար Էլը դարձել է Լուիզայի առաջին դիմանկարի հեղինակը նրա ամուսնությունից հետո։ Մեղրամսի ճամփորդության ժամանակ արված սեպիայի վրա փորագրությունը պատկերում է բարելավված Belle Epoque belle époque (ժամանակակից) կնոջը` սև փետրավոր գլխարկով, գեղատեսիլ խճճված մազերով և հիպնոսական հայացքով հիասքանչ մեծ աչքերով, որոնց մեջ նա հետագայում թաղեց բելադոննան` դրանք հավասարեցնելու համար: ավելի մեծ և պայծառ:

Փարիզից վերադառնալուց հետո նորապսակները բնակություն հաստատեցին Հռոմի Վիլլա Կասատիում։ Ինչպես մեծահարուստ զույգերը, նրանք չէին բավարարվում մեկ բնակատեղով: Հատուկ վարձված վարորդը նրանց նոր ձեռք բերած «Մերսեդեսով» տանում է տնից մյուսը։Մարկիզուհին հոգ է տանում իր մասին և մեծ ուշադրություն է դարձնում նրանց պալատների դասավորությանը, նա ունի նրբաճաշակ ճաշակ, որը ձեռք է բերել մանուկ հասակում՝ նայելով. նորաձեւության ամսագրերում մոր հետ: Շուտով մարկիզայի արտաքինը նույնքան շատ է քննարկվում, որքան նրա տունը: Հասարակության մեջ նա հայտնվում է ձեռագործ վենետիկյան ժանյակով, նրա հանդերձանքն առանձնանում է փքված թևերով, երկար գնացքներով և ադամանդներով զարդարված բրոշադ գոտիներով։ Նա դիմափոշու միջոցով ընդգծում է դեմքի բնական գունատությունը, իսկ աչքերը ածուխով պտտեցնում՝ դրանք դարձնելով անբնական հսկայական ու վախեցնող: Նրա սիրելի գույներն են սևն ու սպիտակը։Զգեստի գլխավոր դետալը երկար մարգարիտ շարան է՝ մի քանի շերտերով պարանոցին փաթաթված։

Ադոլֆ դե Մեյերի լուսանկարը 1912 թ

Ամուսնու հետ հարաբերությունները շուտով դադարում են հետաքրքրել մարկիզային, ինչպես նաև ծնված դստեր դաստիարակությունը: Ամուսինը հանգիստ է վերաբերվում նրա բազմաթիվ հոբբիներին՝ իր ողջ ժամանակը նվիրելով շներին ու ձիերին։1914 թվականին նրանք կբաժանվեն և կապրեն առանձին, բայց ամուսինները վերջնականապես կբաժանվեն միայն 1924 թվականին։ Դրանով Կազատին կդառնա աշխարհում առաջին կաթոլիկ կինը, ով պաշտոնական ամուսնալուծություն կստանա:

D. Boldini մարկիզուհի Լուիզա Կասատին սիրամարգի փետուրով

Հետաքրքիր է, որ մանուկ հասակում Լուիզը չէր տարբերվում ոչ արտաքինով, ոչ էլ առանձնահատուկ հնարամտությամբ, նա վաղ է կորցրել ծնողներին, ամաչկոտ, հետ քաշված երեխա էր, ով չէր սիրում հյուրերին: Միակ բանը, որ գրավում էր աղջկան, նրա հսկայական զմրուխտ աչքերն էին։ «Ես ուզում եմ կենդանի գլուխգործոց դառնալ», - ասաց նա մի անգամ: Եվ նա իրեն գլուխգործոց դարձրեց... Մարչեսա Կասատին դարձավ անցյալ դարասկզբի ամենահայտնի մուսան: Նկարիչները նկարել և քանդակել են այն, բանաստեղծները երգել են գեղեցկություն, կուտյուրիստները մրցել են այն կրելու իրավունքի համար։ Մի քանի վեպերի հերոսուհին և հարյուրավոր բանաստեղծությունների ոգեշնչողը հավաքել է պալատներ և էկզոտիկ կենդանիներ, հարստություններ է ծախսել ճոխ խնջույքների վրա՝ կազմակերպելով սքանչելի բախանալիա... Նրա մասին ռուսերեն գիրք կա, որը կոչվում է «Կատաղած մարկիզուհին. Կյանքն ու լեգենդը»: Լուիզա Կասատի. Հեղինակներ՝ Scott D. Ryersson, Michael Orlando Iaccarino: Հրատարակվել է Slovo / Slovo հրատարակչության կողմից 2006 թվականին բազմաթիվ նկարազարդումներով։

Լեոն Բակստ Լուիզ Կազատին հնդկական տարազով 1912 թ
(Բակստի կողմից նրա համար պատրաստված գրեթե 40 զգեստներից մեկը)

Նրա երկրպագուների և սիրահարների թվում էին Գաբրիել դ'Անունզիոն, Մարինետին, Ռոբերտ դե Մոնտեսկիոն, Ժան Կոկտոն, բայց այնուամենայնիվ այն ժամանակվա հայտնի բանաստեղծ և դրամատուրգ Գաբրիել Դ'Անունզիոն երկար տարիներ դարձավ նրա կյանքի գլխավոր մարդը: Նրանց ծանոթությունը տեղի է ունեցել որսի ժամանակ, և բանաստեղծից առաջին տպավորությունը հրեշավոր էր։ «Բարձր հասակով, նա ճաղատ էր և նման էր պինդ խաշած ձվի և դրված էր Ֆաբերժեի կրպակի մեջ», - այսպես են նկարագրել Դ’Անունցիոյի արտաքինը։ Բայց տղամարդն այնքան քաղաքավարի և հմայիչ էր, որ նրա արտաքինի թերությունները մոռացվեցին, երբ նա սկսեց խոսել: Իզուր չէր, որ Էլեոնորա Դյուզեն և Իդա Ռուբինշտեյնը նրա նվաճած տիկնանցից էին: Շուտով բոլորը և բոլորը բամբասում էին նրանց սիրավեպի մասին, իսկ թերթերը հրապարակում են Լուիզայի, Կամիլոյի և Գաբրիելի եռակի միության ծաղրանկարները: Բայց սկանդալային համբավը ոչ միայն չի վրդովեցնում սիրահարներին, այլեւ, կարծես թե, ընդհակառակը, ոգեշնչում է։ Լուիզն ամեն օր աշխարհում հայտնվում է նոր հանդերձանքով՝ ցնցելով հանրության երևակայությունը իրենց շքեղությամբ և նրբագեղությամբ, նրանք սկսում են խոսել նրա մասին՝ որպես Եվրոպայի ամենաէլեգանտ կնոջ՝ իր ժամանակի մուսայի։

Գաբրիել Դ» Անունցիո

Շուտով մարտիկուհին ձանձրանում է Հռոմից։ Ընդհանրապես, նա շատ արագ հոգնում է ցանկացած բանից, նույնիսկ այն, ինչը ժամանակին ուրախացրել է իրեն: Կասաթի հռոմեական պալատի փոխարեն մարկիզը որոշում է իր վրա վերցնել վենետիկյան պալատի կազմակերպումը։ Ավելին, D’Annunzio-ն յուրաքանչյուր նամակում համոզում է նրան տեղափոխվել այս քաղաք՝ «արվեստի և սիրո գործ»: Չնայած նրա էքսցենտրիկության մասին անվերջ խոսակցություններին, Վենետիկը կարծես անվերապահորեն ընդունել է ցնցումների ստեղծողին (միայն հարևանները դժգոհ մնացին): Հենց որ Մեծ ջրանցքի ջրերի վրա գոնդոլ հայտնվեց, որում Լուիզը նստած էր շունչը կտրող հանդերձանքով՝ գրկելով այդերը, հանդիսատեսը քարացավ հիացմունքից, որից հետո ծափահարությունները։ Շուտով Կազատին այնքան միաձուլվեց քաղաքի մթնոլորտի հետ, որ գնդակներ կազմակերպեց հենց Սան Մարկո հրապարակում: Արդյո՞ք քաղաքի իշխանության մեջ կարելի է գտնել այնպիսի հանդուգն, որը կորոշեր արգելել Կասատին:

Մանուել Օրացի Կազատին ողջունում է հյուրերին Palazzo dei Leoni 1913-ի աստիճաններին

Թեդ Կոկոնիս Լուիզա Կասատի 2003 թ

Ջոզեֆ Փեյջ- Ֆրեդերիկս 1940 թ

Նրա՝ Բոլդինիի հայտնի դիմանկարի առաջին էսքիզները (որին նա հատկապես հավանում էր) արվել են Վենետիկում։ Աշխատանքը պետք է ավարտվեր Փարիզում, ուր մարկիզուհին հատուկ տեղափոխվեց հայտնի դիմանկարչի համար կեցվածք ընդունելու համար։ Ամեն առավոտ նա գալիս էր նրա ստուդիա՝ հագած Պոլ Պուարեի կիպ զգեստը սև ատլասե հագուստով, որը զարդարված էր էրմինով: Նրա գոտուն ամրացված էր մետաքսե մանուշակների մի փունջ, իսկ մարկիզայի մետաքսե ձեռնոցներով փաթաթված մանուշակագույն շարֆ։ Մարկիզայի ոտքերի մոտ նստած էր արծաթյա օձիքով սև գորշ շան, մեկ տարի անց դիմանկարը ցուցադրվեց Փարիզի սալոնում։ «Երիտասարդ տիկնոջ դիմանկարը շան հետ» ֆիլմի հերոսուհին դառնում է բառակապակցություն. Ամբողջ Ֆրանսիան ցանկանում է հանդիպել Կազատիին։ Բայց նա, նկարչին վճարելով 20.000 ֆրանկ, այդ ժամանակների խելահեղ փողը, արդեն հեռու է. նրա կյանքի ամենահետաքրքիր գլուխը սկսվում է Վենետիկում։

Ադոլֆ դե Մեյերի լուսանկարը Լուիզա Կազատիի կողմից 1912 թ

Տղամարդ Ռեյ Լուիզա Կազատին հագնվել է Ավստրիայի կայսրուհի Էլիզաբեթի կերպարանքով

Կազատին կայսրուհի Թեոդորայի հագուստով

Նկարչության մեծ գիտակ Լուիզան հայտնի էր որպես մեծ մարդասեր, նա հովանավորում էր բազմաթիվ անուններ՝ հայտնի և անհայտ։ Աջակցված արվեստագետներ, բանաստեղծներ, երաժիշտներ՝ Ֆիլիպո Տոմազո Մարինետի, Ալբերտո Մարտինի, Ջովանի Բոլդինի, Արթուր Ռուբինշտեյն և շատ ուրիշներ: Կազատիի ծանոթությունը Ռուբինշտեյնի հետ սկսվեց մեծ թյուրիմացությունից. նա առաջին անգամ նկատեց Մարկիզուհուն հյուրանոցի սրահի զսպված լուսավորության տակ, տեսավ նրա սև, ածուխով պատված աչքերը, մանուշակագույն մազերը և վախեցած՝ ճչաց… Բայց հետո. Կազատին ամբողջությամբ հիացրել է երաժշտին և ֆինանսապես աջակցել, ինչի մասին ինքն է նշել իր հուշերում։ Նրան են նվիրված էջեր Ֆելիքս Յուսուպովի և Իսադորա Դունկանի հուշերում, ով պարել է նրա պալատում և եղել է նրա ընկերուհին։ Մարկիզուհին գնդակներ տվեց, որոնց ժամանակ Նիժինսկին պարեց Իսադորա Դունկանի հետ; նա դարձավ իտալացի ֆուտուրիստների մուսան. Նրա օգնությամբ Ռավելի երաժշտության ներքո բեմադրվեց տիկնիկային թատրոնի անզուգական ներկայացումը։ Կազատին օրենսդիր էր, նա ամենուր ոգեշնչում էր հանճարներին և հյուրասիրում էր ամենաանմխիթար արիստոկրատներին:

Օգոստոս Ջոն Լուիզ Կասատի 1919 թ

Օգոստոս Ջոն 1942 թ

Նրա կյանքը շքեղ խաղ է, ներկայացում միակ դերասանուհու՝ Լուիզա Կասատիի հետ: Նա իր կյանքում սիրում էր կենդանիներ, արվեստ և տղամարդիկ կանանց հետնախընտրել է չշփվել Marchesa Casati-ի կերպարը դարձել է Ջոն Գալիանոյի, Քրիստիան Դիորի, Կարլ Լագերֆելդի, Ջորջիո Արմանիի, Էրտեի համար նորաձեւության հավաքածուների ստեղծման պատճառ։ . Նորաձևության և կինոյի աշխարհը չի մոռացել նրա շռայլությունը, իրականում նույնիսկ բոլորովին այլանդակ կնոջ, բայց էլեգանտ և հասարակությանն այնպես ներկայանալու ունակ, որ նրա այս այլանդակությունը դարձել է նրա ապրանքանիշը և դեռ գերում է շատերին։ Նրա անթիվ գեղանկարչական, քանդակային, լուսանկարչական դիմանկարները բավական են հսկայական պատկերասրահը լցնելու համար։

Լև Բակստի ուրվագիծ 1912 թ

Կորցնելով իր հարստությունը, ծանրաբեռնված պարտքերով (մինչև 1930 թվականը, նրա անձնական պարտքը կազմում էր 25 միլիոն դոլար), Լուիզա Կազատին տեղափոխվեց Լոնդոն իր դստեր մոտ, որտեղ երկար տարիներ նա ապրեց բավականին համեստ, առանց իր նախկին շքեղության: Մոռացված և աղքատ Մարքիզա Լուիզը Կազատին մահացել է 76 տարեկան հասակում սեանսի ժամանակ ուղեղի արյունահոսությունից՝ իր թոռնուհու գրկում՝ ապրելով սեփական դստերը:

Ռոբերտո Մոնտենեգրո Լիզա Կասատիի դիմանկարը 1914 թ

Փառքը նրան եկավ նույնիսկ մահից հետո, նախ՝ վիպասան Մորիս Դրուոնը, ով պատերազմի ժամանակ ընկերացել է Կասաթիի հետ, նկարագրել է նրան «Կեցության կամայականությունը» վեպում, ավելի ուշ «Կոմսուհին» պիեսում, որը գրվել է դրա հիման վրա, Էլվիրա Պոպեսկուն և Վիվիեն Լին խաղացել են գլխավոր դերը, և կցուցադրվի Վինսենտե Մինելիի «Ժամանակը» ֆիլմի ադապտացիան» - Ինգրիդ Բերգման: 1964 թվականին հայտնի դրամատուրգ Թենեսի Ուիլյամսը գրել է «Կաթնային գետերը այստեղ չորացել են» պիեսը, որտեղ Կասատին կրկին դարձել է գլխավոր նախատիպը, հետագայում «Բում» ֆիլմում նրան մարմնավորել է Էլիզաբեթ Թեյլորը։ Անցյալ դարի մուսայի կերպարը մինչ օրս շարունակում է գրգռել արվեստագետների, գրողների, դրամատուրգների, կինոգործիչների, մոդելավորողների մտքերը՝ ոգեշնչելով և ուրախացնելով ավելի ու ավելի շատ նոր սերունդների։ «Իր կյանքում այս կինը երբեք չի դավաճանել լեգենդին։ Նրա մասին պատմել է գրող Ֆիլիպ Ջուլիանը։

Նատալյա Գոնչարովա Լուիզա Կազատիի դիմանկարը 1917 թ

Ըստ համացանցի

«Ես ուզում եմ դառնալ արվեստի կենդանի գործ».

Լուիզա Կազատին՝ Եվրոպայի ամենաէքստրավագանտ կինը, իր շուրջը ստեղծել է իսկապես ֆանտաստիկ աշխարհ՝ յուրահատուկ ապրելակերպով, նորաձևությամբ, ինտերիերով, զգացմունքներով և հույզերով: Մարկիզա, մուսա, աստվածուհի, կախարդ, դերասանուհի, մարդասեր, արվեստների հովանավոր։

Նրան հեղեղեցին բազմազան և ամենաանսպասելի էպիտետները. «Գորգոն Մեդուզա՝ խավիարով և շամպայնով թաթախված մազերով, խենթ գլխարկ, կախարդ…» Նրան հաջողվեց հաջողությամբ իրականացնել իր կարգախոսը. Նա իր բազմաթիվ տաճար-վիլայերում անցկացնում էր թատերական տարազների հայտնի կառնավալները՝ դրանք նվիրելով անցյալի մեծ մարդկանց։

Լուիզա Կազատին կյանքի կոչեց շատ կանանց հավերժական ու անխորտակելի երազանքը ազատ, գեղեցիկ և անկախ կյանքի, ավելին` արվեստի աստիճանի բարձրացված շքեղ ու աղաղակող կյանքի մասին: Նա ապրում էր գեղեցիկ և ազատ, իր հաճույքի համար, ինչպես իսկական Աստվածուհի։

Նրա շքեղ այգիներում, խեղդվելով,

Դրախտի թռչունների մեջ տերրի վարդերի ծաղիկները,

Բացելով իրենց, անուշահոտ ծաղկեցին,

Ցեցերը պտտվում էին շուրջը

Ինչպիսի ամպեր, որոնք թռչում են ամեն ինչի վրա;

Լապտերների անկյունները շուրջբոլորն էին։

Եվ այս այգում՝ դրախտի մի խորշ,

Բոլոր ծաղիկներից ավելի գեղեցիկ մարկիզա կար։

Լուիզը միշտ շատ է տարբերվել շրջապատից իր անսովոր արտաքինով և հագուստով։ Պատկերացրեք՝ Մարկիզան գնում է զբոսանքի՝ երկու այդերը կապած ադամանդե օձիքներով՝ ընձառյուծի թիկնոց կամ շքեղ մորթյա վերարկու գցելով իր մերկ մարմնի վրա։ Իսկ զարդերի փոխարեն նա հաճախ էր վզին դնում կենդանի օձերից կազմված վզնոց, որով համբուրվում էր։

Տղամարդիկ Լուիզա Կասատիի կյանքում

Ասում են՝ յուրաքանչյուր հաջողակ կնոջ թիկունքում տղամարդն է կանգնած։ Լուիզա Կասատիի հետևում մի քանիսն էին. Նրա ստեղծագործական վերելքի մեկնարկին նպաստել է ամուսինը։ Շատ գեղեցիկ մարկիզ Կամիլո Կասատի Ստամպա դի Սոնչինո Մարկիզ դի Ռոման, որը ծնունդով միլանցիների ամենահին ընտանիքից էր, մի գեղեցիկ օր հանդիպեց երիտասարդ և համեստ Լուիզայի հետ և գրեթե անմիջապես ամուսնության առաջարկ արեց նրան, նա 21 տարեկան էր, իսկ նա 18 տարեկան: Տասնինը նա արդեն ամուսնացած էր Կամիլոյի հետ, իսկ նրանց դուստրը՝ Քրիստինան, ծնվեց ամուսնության մեջ։ Աղքատ մարկիզը կոչում ուներ՝ հայտնի ու նշանավոր մարդկանց շրջապատ։ Լուիզան բամբակի հարուստ վաճառական Ալբերտո Ամմանի կրտսեր դուստրն էր, ծնունդով Ավստրիայից, որին կոմսի կոչում շնորհեց Իտալիայի թագավոր Ումբերտո I-ը։

Մարկիզ Կասատիի համար ամենակարեւորն այն էր, որ կարողանար զբաղվել իր սիրած գործով՝ որսորդությամբ։ Նա որսաց, և նա աստիճանաբար ձևավորվեց որպես եվրոպական բոմոնդի ապագա աստղ հայտնիություն ձեռք բերելովտեղ բարձր հասարակության մեջ.

Լուիզան շուտով սիրեկան ձեռք բերեց: Նրանք դարձան հայտնի բանաստեղծ Գաբրիել դ'Անունցիոն։ Այդ ժամանակ մեծ ժողովրդականություն էին վայելում ոչ միայն հայտնի նկարիչների նրա բազմաթիվ դիմանկարները, այլև մեկ ծաղրանկար, որտեղ Լուիզը պատկերված էր այս նշանավոր սիրեկանի՝ բանաստեղծ դ'Անունցիոյին գրկած մարքիզի անկողնու մեջտեղում:

Թեև Marchesa Casati-ն իր մանկությունն ու պատանեկությունն անցկացրել է Միլանում, դա դ'Անունցիոն էր, ով սերմանեց նրա մեջ կիրք Վենետիկի հանդեպ՝ հաճախ պատմելով նրան այս զարմանալի քաղաքի մասին: Նա սկզբում եղել է նրա սիրելին, իսկ հետո՝ ընկերը։ Ավելին, նա նրանցից էր, ով օգնեց նրա մեջ բացահայտել աստվածուհու իր հազվագյուտ տաղանդը և «նվաճել» Եվրոպան։

Ասում են, որ Կազատիի մարկիզը գրեթե անտարբեր է արձագանքել կնոջ սիրային հարաբերություններին, համենայնդեպս, ընտանեկան սկանդալներ չեն եղել։ Լուիզը դեռ շատ առաքինություններ ուներ, և նա գնահատում էրլ դրանք ամբողջությամբ: Նա չսահմանափակեց նրա ազատությունը, ծնեց նրան գեղեցիկ դուստր և, որ շատ կարևոր է, հարստացրեց նրա գանձարանը։ Եվ, այնուամենայնիվ, նա չի ստեղծվել ամուսնության համար, կինբաժանվել են՝ ամուսնալուծության հայց ներկայացնելով միայն տասը տարի անց: Ըստ լեգենդի, Լուիզա Կազատին դարձավ աշխարհում առաջին ամուսնալուծված կաթոլիկը: Սա նույնպես նպաստեց նրա կերպարի ստեղծմանը։

Եթե ​​նրա վերելքի հիմքը դրել է ամուսինը, ապա բանաստեղծն ու գրող դ’Անունցիոն եղել է գլխավոր դեմքը, նրա գլխավոր ուսուցիչը և խորհրդատուն, որի օգնությամբ երիտասարդ մարկիզը հաջողությամբ շարունակել է իր վերելքը դեպի փառքի բարձունքները։ Նա գերեց նրան և՛ որպես տղամարդ, և՛ որպես բանաստեղծ և գրող, ծանոթացրեց եվրոպական բոհեմիայի բազմաթիվ ներկայացուցիչների։ Նա իր ստեղծագործությունները նվիրեց նրան և հենց նա առաջինը բացահայտեց նրա մեջ անսովոր վարքի, թատերական և առասպելական էֆեկտների կիրքը՝ լինելով այս հարցում անգերազանցելի մասնագետ։ Նրանք էին հարազատ հոգիներ. Լուիզը 18 տարով փոքր էր դ'Անունցիոյից:

Ինչպես գիտեք, դ'Անունցիոն յուրաքանչյուր կնոջ մեջ աստվածուհի էր տեսնում: Լուիզը նրա համար դարձավ Կորա (սա հունական աստվածուհի Պերսեփոնեի անուններից մեկն է): Նրանց հարաբերությունները՝ սկզբում սերը, իսկ հետո՝ ընկերությունը, տևեցին մի ամբողջ կյանք։ Նա միշտ հիշում էր նրան քնքշությամբ և հիացմունքով.

«Լուիզա Կազատին զարմանալի գեղեցկությամբ կին է: Երբ ես հարցրի, թե ինչ զգացումով է նա կրում իր հպարտ դիմակը, նա պատասխանեց, որ իրեն թվում էր, թե երբ անցնում էր, նա հաղթական կերպով թողեց իր կերպարը օդում, ասես գիպս կամ մոմ լիներ, և այդպիսով հավերժանում է այնտեղ, որտեղ երբեք չի եղել։ այցելել է. Այս խոսքերով նա արտահայտեց, հավանաբար, իշխանության և անմահության անգիտակից ցանկությունը, որը բնորոշ է ամբողջ գեղեցկությանը:

Լուիզա Կասատի և Վենետիկ

1910 թվականին Լուիզը Վենետիկում գնեց մի հին պալատ՝ Վենյերի պալատը, որի պատուհանները նայում էին Մեծ ջրանցքին: Կազատին հիանալի կերպով համապատասխանում էր իր էքստրավագանտ արտաքինին այս զարմանահրաշ քաղաքում՝ բոլորից տարբեր և նույնքան անհատական, որքան ինքը: Նա գնդակներ կազմակերպեց հենց Սան Մարկո հրապարակում: Բայց նույնիսկ վենետիկցիները, որոնք սովոր էին տարբեր վառ ներկայացումների և հրաշքների, հետաքրքրություն էին ցուցաբերում նրա պալատի և պարտեզի նկատմամբ։ Նրա կանաչ այգում շրջում էին երկու չեթաներ, կեռնեխները, թութակները, սիրամարգերը ցնծում էին, իսկ ինչ-որ տեղ նրան սպիտակ կեռնեխներ ու սիրամարգեր էին... Բացի նրանցից, կային բազմաթիվ պրիմատներ և նրա սիրելի կատուները: Այս բոլոր կենդանի արարածները պաշտում էին Լուիզային և անկասկած հնազանդվում էին իրենց աստվածուհուն:

Cheetahs, առյուծներ, panthers, օձեր

Ճանապարհների մեջ, դռների մոտ,

Նրա ձեռքերը, ծնկները շոյված էին,

Ծառայելով որպես պաշտպանություն մարդկանցից

Եվ գուցե երկրային խռովությունների մեջ

Ավելի հուսալի էին, քան բոլոր ընկերները:

Նրանք, փոխարինելով իրենց մաները, տուֆտները

Նայելով նրա աչքերին, ծակծկելով Նրա ձեռքերը ...

Ինչպե՞ս նրան հաջողվեց վերածվել արվեստի կենդանի գործի: Իհարկե, Լուիզա Կազատին անմիջապես չդարձավ արվեստի աչքի ընկնող գործ, երկչոտ բադն աստիճանաբար վերածվեց շքեղ կարապի։ Սկզբում նա համեստ աղջիկ էր՝ վիթխարի արտահայտիչ աչքերով, ով իր ողջ ազատ ժամանակ տրվել էր ստեղծագործական երևակայություններին։ Եվ միայն այդ ժամանակ այս երկչոտ աղջիկը վերածվեց թրենդսեթերի, արվեստագետների և բանաստեղծների մուսայի, իր հայտնի կառնավալային ներկայացումների կազմակերպչի և Եվրոպայի ամենաէքստրավագանտ կնոջ։

Լուիզը սկսեց ստեղծել իր արտաքին կերպարը: Փոխակերպման նրա կիրքը դրսևորվել է երիտասարդության տարիներին. նույնիսկ այն ժամանակ նա սիրում էր անսովոր հագուստ կրել, լինել վառ և նկատելի: Ավելի ուշ նա սկսեց կառուցել իր ցնցող կերպարը՝ օգտագործելովանհավանական քաջություն, երևակայություն, կապեր և նյութական հիմք. Հետո նա հմտորեն սովորեց մերկանալ՝ դրա համար օգտագործելով հատուկ հագուստ, կարծես զգեստով և կարծես մերկ, դա շատ էրոտիկ էր իր գերազանց ֆիզիկական տվյալներով, իզուր չէր վենետիկցիների հայտնի կատակը մարկիզ Կասատիի մասին. «Հագուստից նա կրում էր միայն օծանելիքը» արագորեն տարածվեց ամենուր։

Մուսա, արվեստների հովանավոր և առատաձեռն մարդասեր

Զարմանալի չէ, որ Լուիզա Կազատին կենդանի մուսա դարձավ այն ժամանակվա շատ հայտնի ստեղծագործ մարդկանց, իտալացի ֆուտուրիստների, նկարիչների և քանդակագործների համար, մի քանի հայտնի վեպերի հերոսուհի։ Հայտնի են նրա ավելի քան 130 դիմանկարներ ամենահայտնի նկարիչների կողմից։ Բանաստեղծները բանաստեղծություններ էին գրում նրա անսովոր գեղեցկության մասին, կուտյուրիները նրա համար կարում էին ցնցող հանդերձներ... Հայտնի է, որ նա կարողացել է զվարճացնել նույնիսկ ամենաջերմ ու քմահաճ արիստոկրատներին իր իսկ բեմադրած բեմադրություններում... Բայց ամենից առաջ նա ինքն է զվարճացել։ , նա այս ամենն արել է առաջին հերթին քեզ համար, քո հաճույքի համար։

Լուիզը միտումնավոր էր, արվեստների հովանավոր, հանճարների ոգեշնչող և արվեստների առատաձեռն հովանավոր: Նա հովանավորել է բազմաթիվ արտիստների, կոմպոզիտորների, գրողների, երաժիշտների, կուտյուրիների՝ օգնելով հայտնի և անհայտ, որոնց թվում են Ֆիլիպո Թոմազո Մարինետին, Ալբերտո Մարտինին, Ջովանի Բոլդինին, Արթուր Ռուբինշտեյնը, Պաբլո Պիկասոն և շատ ուրիշներ:

Կոստյումներով գնդակներ ու դիմակահանդեսներ հերթով հերթափոխվում էին: Նա ընտրեց որոշակի դարաշրջան, ինտերիերը ոճավորվեցին այս դարաշրջանի համար, և հյուրերը պարահանդեսին ժամանեցին ընտրված ժամանակի հերոսների հագուստով: Մի անգամ նա հայտնվեց գնդակին բյուզանդական կայսրուհի Թեոդորայի (Հուստինիանոսի կինը) կերպարով։ Կյանքը, որ նա ստեղծեց իր շուրջը, նման էր և՛ թատրոնին, և՛ կինոյին. նա ինքը ռեժիսոր էր, դերասանուհի և սցենարիստ:

Խավարի մեջ Նրա տոները լցված են կրակով,

Հռոմի հնագույն նկարները կյանքի են կոչվել այստեղ,

Սպիտակ տունիկով, կեսգիշերային աստղ,

Նա նման էր որթատունկի խնջույքի մեջ.

Կախվածությունից աչքերը փակվում են,

Նրանց առջեւ բացվեց խաղաղության տոն։

Կիսամերկ ստրուկների միջից պոկելով զգեստը,

Մարկիզան վեր կացավ. մանուշակագույն ծածկ:

Բացի Վենետիկից, կային Հռոմը, Փարիզը, Կապրին, Հնդկաստանը, Ամերիկան, Լոնդոնը և այլ վայրեր, որտեղ նա խաղում էր իր կատարումները կյանքի բնական լանդշաֆտում կամ իր բազմաթիվ պալատներում՝ էկզոտիկ կենդանիների, թանկարժեք հնաոճ իրերի օգնությամբ ստեղծելով տպավորիչ տեսարաններ: արվեստի գործեր՝ այս ամենը լրացնելով ամենաշատով հայտնի մարդիկիր դարաշրջանի, ովքեր զվարճանում էին իր անցկացրած կառնավալներում և տոներին:

Հայտնի իտալացի ոճաբան, դիզայներ, նկարիչ Էլզա Սկիապարելին իր մասին ասել է. «Այս բարձրահասակ, նիհար կինը վայրենի շպարված աչքերով քարշ տվեց նախկին շքեղության դարաշրջանը, հարուստ անհատների դարաշրջանը, որի միակ նպատակն էր ցնցել աշխարհին։ հանրային»։

Գնդակներ և կառնավալներ Լուիզա Կազատիի կողմից

Նրա ժամանակակիցներից մեկը հիշում է այն պարահանդեսի շքեղությունը, որը մարկիզուհին տվել է իր փարիզյան պալատում՝ Վարդերի պալատում. «Մենք հասանք կեսգիշերին մոտ սարսափելի վատ եղանակին: Մեզ թվում էր, թե առասպելական տեսիլք է առաջացել մեր առջև։ Տունը շրջապատված էր փոքր էլեկտրական լամպերի շարանով... Արահետների երկայնքով վազվզում էին շքեղ, ոսկյա ասեղնագործությամբ զուգագուլպաներ, ատլասե տաբատներ և մետաքսե գուլպաներ։ Տանը, չնայած ջրհեղեղին, հավաքվել էին Comédie Francaise-ի բոլոր աստղերը և այն ժամանակվա ամենահայտնի բանաստեղծներն ու արվեստագետները։ Ընդունելությունն իսկապես ապշեցուցիչ էր շքեղությամբ... Իր բարձր հասակով, բացի այդ, նա դրեց շատ բարձր սև գլխարկ՝ աստղերով պարուրված: Դիմակի տակից չէին երևում դեմքերը, որոնց տակից փայլում էին ձեռքերը, պարանոցն ու ուսերը փաթաթող ադամանդները, հսկայական աչքերը: Սոմնամբուլիստի պես նա քայլում էր սրահներով՝ խոնարհվելով բոլորի առջև… «Մուտքի մոտ բոլոր հյուրերին նվիրեցին վարդի էության բույրով ոսկե վարդեր:

Գտնում է մթնշաղը; ինքնիշխան լուսին

Խնձորի պես կախված հանգիստ գետի վրա;

Կարծես մահը, մարկիզը սառն է,

Աչքերը ուրվագծված են, փայլում են խավարից,

Մեկ այլ ժամանակակից հիշում է կոմս Կալիոստրոյի հիշատակին նվիրված մեկ այլ պարահանդես. «Տոնի նախապատրաստական ​​աշխատանքները մեծ էին. Մինչ հյուրերի ժամանումը պալատի այգին պատված էր վառվող ջահերով, սեղանները՝ առատ ուտելիքներով, ծառաները հագած էին մեծ կախարդի ժամանակի ոգուն համապատասխան պարիկներով ու տարազներով։ Ո՞վ այստեղ չէր: Պետրոս Առաջինը, Մարի Անտուանետը, կոմս Դ'Արտուան... Բայց գործողությունը շրջվեց բնության ուժերով, այնպիսի ամպրոպ սկսվեց, որ կայծակը կարծես պատրաստվում էր այրել բոլոր ներկաներին։ Սարսափելի խուճապ սկսվեց, և հյուրերը սարսափով սկսեցին ցրվել բոլոր ուղղություններով հենց ջրի առվակների երկայնքով, և նույնիսկ ջրեցին վերևից: Ամեն ինչ խառնվել էր՝ կոստյումներ, կրինոլիններ, պարիկներ, դիմահարդարումներ՝ առուներով տարածված նրանց դեմքերին։ Սարսափելի տեսարան էր…»

Ասում են, որ Լուիզը կծու բնավորություն ուներ, և նա գոհ էր, որ իր էքստրավագանտ չարաճճիություններն աշխատում էին իր կերպարի համար: Նա նախընտրում էր ավելի շատ շփվել տղամարդկանց, քան կանանց հետ, որոնց հաճախ պարզապես անտեսում էր։ Ասում էին, որ Կասատիի հայտնի փարիզյան դիմակահանդեսի ժամանակ՝ ի հիշատակ կոմս Կալիոստրոյի, մարկիզուհին տիկնանցից մեկին փակել է պահարանում ամբողջ երեկո՝ ի պատասխան իր զգեստը կրկնօրինակելու փորձի։

Իսադորա Դունկանը, Ֆելիքս Յուսուպովը, Սերգեյ Դիաղիլևը, Վասլավ Նիժինսկին զվարճանում էին նրա կազմակերպած պարահանդեսներին, խնջույքներին և բակխանալիաներին... Լուիզա Կազատիի տունը հաճախակի հանդիպման վայր էր այդ դարաշրջանի ամենավառ անհատականությունների համար, որոնք անբաժանելի մասն էին կազմում։ այս իրադարձությունների հիասքանչ տեսարանը: Նրա ընդունելություններից մեկում, որտեղ ներկա էին Սերգեյ Դիաղիլևը և Վասլավ Նիժինսկին, նկարագրվում է հետևյալ միջադեպը.

«Մի անգամ, խնջույքներից մեկի ժամանակ, երկու բաժակ գինուց հետո, Իսադորա Դունկանը Նիժինսկուն հրավիրեց վալսի: «Այո», - ասաց Կազատին պարից հետո: - Ափսոս, որ այս տղան երկու տարեկանում ինձ չհանդիպեց։ Ես նրան պարել կսովորեցնեի»։

Երբեմն Կազատին խաղում էր տիկնիկների հետ։ Լուիզը դուրս եկավ մոմե մանեկենի հետ՝ իր ճշգրիտ պատճենով, որը նա նստեց իր կողքին՝ սեղանի մոտ և այդպես անցկացրեց երեկոները։

Հավիտենական հանգստի համար ընձառյուծի թիկնոցով

«Իր կյանքում այս կինը երբեք չի դավաճանել լեգենդին», - ասում է գրող Ֆիլիպ Ջուլիանը: Այսպիսով, նա շտապեց կյանքի միջով `պայծառ գիսաստղի պես, շրջապատող ամեն ինչ լուսավորելով շլացուցիչ բոցով: Փառքի այս կրակի մեջ նա այրվեց՝ հետագայում ծախսելով իր ողջ կարողությունը: Սա նրա մեկ այլ տարօրինակ հատկանիշն էր՝ չափից դուրս մեծահոգությունը։ Նա իրեն չափազանց մեծ էր զգում, որպեսզի լինի մանր և վատնված մարմնավորման վրա նրա արձակուրդները, այն ամենը, ինչ նա ուներ, իր բոլոր պալատներն ու փողերը, ավելին, ուներկար 30 միլիոն դոլար չվճարված պարտք պարտատերերին, բայց մինչև իր կյանքի վերջ Լուիզը մշտապես ներկայացնում էր արվեստի կենդանի գործը: Աղքատանալով՝ նա շարունակում էր գրավել մարդկանց իր հմայքով։

Նախկինում Լուին, մոռանալով, ծածկում էր վարդերը

Սև թավշյա գորգի վրա

Մոմը ձեռքին վերցնելով՝ նա մահացավ.

Պառկած դագաղի մեջ; նրա խենթ աչքերը

Պղտորված; նա խամրեց խավարի մեջ

Վերջին ճառագայթ տալը; պալատական ​​տարածք

Հավերժ շղարշ հագած նրա առջև,

Եվ տարվել, կորցրել մոռացության մեջ ...

1957 թվականին, 76 տարեկան հասակում, դեռ նրբագեղ ու տպավորիչ, Լուիզա Կազատին մահացավ՝ նույնքան թատերական ու շռայլ, որքան ապրում էր: Իր ողջ կյանքի ընթացքում նա սիրում էր օկուլտիզմը և կախարդանքը, և նրա կյանքի վերջին իրադարձությունը սեանսն էր, որից հետո նա մահացավ:

Իհարկե, նրանք չէին համարձակվում նրան սեւ հագուստ հագցնել։ Նրա սիրելի թոռնուհի Մուրեան, ում հետ նա անցկացրել է նրան վերջին տարիներըԼոնդոնում նրան հագցրել են լեգենդար ընձառյուծի թիկնոց: Կյանքի վերջին րոպեներին նրա կողքին էր նրա վերջին ընկերը՝ Սիդնի Ֆարմերը։ Նա բերեց նրան նոր կեղծ թարթիչներ և իր սիրելի պեկինեզի փափուկ խաղալիքը: Գեղեցիկ և խորհրդավոր մարկիզուհուն թաղել են Լոնդոնում՝ հարուստ Բրոմփթոնի գերեզմանատանը։ Գերեզմանաքարի վրա փորագրված են Շեքսպիրի Անտոնիոսի և Կլեոպատրայի հայտնի տողերը. Նրա անսահման բազմազանությունը» («Նրա բազմազանությանը վերջ չկա. Տարիքն ու սովորությունը անզոր են նրա առաջ»):

Երբ գեղեցիկ ծաղիկը մահանում է

Աշխարհը նրա հետ է

Տխրում և տառապում է:

Խենթ գլխարկը, կախարդը, Գորգոն Մեդուզան՝ «խավիարով և շամպայնով թաթախված» մազերով, նա՝ «սրտխառնոց վեհության այլաբանություն»՝ ռուբինի ճանկերով, խոսում էին միայն նրա մասին: Աստվածուհի, շլացուցիչ Պերսեֆոն, «կենդանի կերպարանափոխություն», հավերժական մուսա»,- ասացին մյուսները։ Լուսանկարը վերևում PHOTOSHOT/VOSTOCK PHOTO

Մարկիզուհի Կազատին տարօրինակ զգացումներ առաջացրեց իր ժամանակակիցների մեջ. դրսի դիտորդների համար նա հարուստ էքսցենտրիկ էր, մտերիմ մարդկանց համար, ովքեր լավ էին ճանաչում նրան, նա նուրբ, նուրբ, խելացի էսթետիկ էր: Նկարիչները նկարել են այն անխոնջ. նա կրակ է վառել նրանց մեջ: Իսկ դարաշրջանի ամենանորաձև բանաստեղծներից մեկը՝ հայտնի սրտակեր Գաբրիել դ'Անունզիոն, սիրահարվեց նրան առաջին հայացքից։

Իսկ ի՞նչ կասեք այն փաստի մասին, որ նա ապրում էր ֆանտաստիկ աշխարհում և իրեն զվարճացնելով հանդերձ՝ զվարճացնում էր ուրիշներին։

Լուիզա Ամմանը ծնվել է «ոսկե օրորոցում»։ Նրա հայրը՝ Ալբերտո Ամմանը, եվրոպական խոշոր արդյունաբերող էր. նա ուներ տեքստիլ գործարան Պորդենոնեում, որն արտադրում էր բամբակյա գործվածքներ: Նա տեքստիլ արտադրության նկատմամբ իր հետաքրքրությունը ժառանգել է հորից, ավստրիական Բրեգենց քաղաքից՝ Ֆրանց Սեվերին Ամմանից, ով մի անգամ Ավստրիայից տեղափոխվել է Իտալիա, որտեղ հիմնել է երկու գործվածքի գործարան (մեկը Միլանի մոտ) և դարձել Ֆրանչեսկո Սավերիո։ Նրա որդին՝ Ալբերտոն, ցույց տվեց, որ նույնքան հաջողակ է. բացի Պորդենոնեում արտադրությունից, նա գլխավորում էր Իտալիայի բամբակի արդյունաբերության ասոցիացիան, որի հիմնադիրն էր ինքը։ 32 տարեկանում 1879 թվականին նա ամուսնացել է 22-ամյա վիեննացի (ավստրա-իտալական ընտանիքից) Լյուսիա Բրեսիի հետ։ Մեկ տարի անց՝ հունվարի 22-ին, զույգն ունեցավ իր առաջին դուստրը՝ Ֆրանչեսկան, իսկ մեկ տարի անց՝ 1881 թվականի հունվարի 23-ին, երկրորդ դուստրը, որը մկրտվեց Լուիզա Ադել Ռոզա Մարիա։ Երկու աղջիկներին էլ վիճակված էր բարգավաճում: Ծնողները այդ ժամանակ ունեին մի քանի տներ, այդ թվում՝ առանձնատուն Մոնցայում գտնվող Վիլլա Ռեալի թագավորական այգում և Կոմո լճի ափին գտնվող Վիլա Ամալիա։ Իհարկե, թագավոր Ումբերտո I-ը ծանոթ էր Ալբերտո Ամմանին և նրան նշում էր իր հպատակների շարքում: Թագավորի ճանաչումներից մեկը Ալբերտոյի կոմսն է։

Լուիզայի մանկության մասին շատ բան հայտնի չէ։

Նա դաստիարակվել էր կառավարիչների կողմից, զուսպ երեխա էր, չէր սիրում աղմկոտ հավաքույթներ և հատկապես հյուրեր այցելել։ Լուիզը նախընտրում էր ժամանակն անցկացնել մեկուսացման մեջ, օրինակ՝ նկարչության մեջ։ Բայց ամենից շատ նա սիրում էր խոսել մոր հետ, ինչպես երեխաները, ովքեր ցանկանում են ավելի շատ շփվել իրենց ծնողների հետ։

Նրա մայրը՝ Լյուսիա Ամմանը, երեկոները դիտում էր երեխաների նկարները, աղջիկների հետ թերթում նորաձեւության հայտնի ամսագրերը։ Մի երիտասարդ, փայլուն կին գիտեր ամեն ինչ այն ժամանակվա գեղեցկության և նորաձև զգեստների մասին։ Եվ Լուիզը հատուկ կիրք ուներ այս թեմայի նկատմամբ։ Նա կարող էր երկար ժամանակ անցկացնել, ինչպես նաև նկարել մոր բաց զգեստապահարանների մոտ՝ ուսումնասիրելու բազմաթիվ հանդերձանքների և թանկարժեք զարդերի մանրամասները: Լուսիան շատ էր սիրում մարգարիտները, իսկ ավելի ուշ Լուիզը նույնպես մի քանի շարքով մարգարտյա թելեր էր հագնում, կարծես այս թելերը նրան կապում էին վաղ ավարտված երիտասարդության հետ…

1894 թվականի գարնանը, 37 տարեկանում, Լուսիան հանկարծամահ է լինում։ Կոմս Ալբերտոն անմխիթար էր Ուրախ կյանքընտանիքը, թվում էր, թե նա բացարձակապես ամեն ինչ արել է, բայց ո՞վ կիմանար, թե ինչ է երջանկությունը։

Նա ընդամենը երկու տարով գերազանցեց կնոջը:

Աղջիկներին խնամում էր նրանց հորեղբայր Էդուարդո Ամմանը, Ալբերտոյի կրտսեր եղբայրը։ Հսկայական հարստություն ժառանգած քույրերն այդ ժամանակ արդեն 16 և 15 տարեկան էին։

Բարեկենդանի սկիզբը

Զարմանալի է, որ մինչ ամուսնությունը, բացի հսկայական ու վախեցնող աչքերից, Լուիզայի մեջ ոչինչ չէր դավաճանում նրա ապագա գերվեհացմանը, մեծամեծ կառնավալների, գնդակների, անվերջանալի վերամարմնավորումների նկատմամբ հակումները, արվեստագետների և բանաստեղծների մտքերում առանձնահատուկ տեղ գրավելու և անհավատալի ոգևորություն ստեղծելու նրա կարողությունը: իր շուրջը. Ինչպե՞ս ամաչկոտ, երկչոտ Լուիզը վերածվեց էքսցենտրիկ մարկիզայի, ամենաշատերից մեկը հայտնի կանայքԵվրոպա՞

Իսկ ինչու դրա ֆենոմենը չի տեղավորվում հանրաճանաչ հոգեֆիզիոլոգիական տեսությունների շրջանակում, ինչպես ժամանակակից տեսություններանհատականություն?

Լուիզայի աղմկահարույց պատմությունը սկսվել է, իհարկե, մանկությունից՝ ուշադրության պակասով, որը, ինչպես գիտեք, հետո անպայման փոխհատուցվում է։ Հետո նրա ընտանիքում ողբերգություն է տեղի ունեցել՝ ծնողների կորուստը. նա իր հետքը թողեց Լուիզայի սկզբնական մեկուսացման և երկչոտության վրա. չկային մարդիկ, ում հետ նա ջերմ ու հարմարավետ լիներ: Վերականգնելով իր սիրելի մոր կերպարները իր հիշողության մեջ՝ Լուիզան սկսեց ավելի ու ավելի շատ սեփական կերպարներ ստեղծել, կարծես շարունակելով այդ փառահեղ ճանապարհորդությունը դեպի նորաձևության աշխարհ, որը Լուսիան բացահայտել էր նրան։ Եվ հանկարծ, երբ ժամանակն անցավ, ինչ-որ պահի նա հասկացավ, որ զարմանալի կարողություն ունի՝ «թաքնվելու կոստյումի հետևում» և հենց այս կոստյումով տարբերվել բոլորից, առանձնանալ իրենց ֆոնից: Այսպիսով իրականացավ վաղեմի ցանկությունը՝ նկատվել։ Սա, իհարկե, բոլոր դրդապատճառները չէ, որ ձևավորեցին նրա ինքնատիպությունը։ Կա ևս մեկ՝ նյութական, ժառանգություն։ Բայց նույնիսկ նրա մոտ Կասատիի ֆենոմենի բացատրությունը թերի կլինի, քանի որ ամենակարեւոր գաղտնիքը թաքնված էր, իհարկե, իր մեջ։ Առատաձեռն բնավորության մեջ, պայթյունավտանգ բնավորության մեջ, գեղեցկության և արժանապատվության անկասկած զգացումով:

Լուիզայի համբավ ձեռք բերելու ճանապարհին առաջին քայլը նրա ամուսնությունն էր, որի ժամանակ կոմսուհին դարձավ մարշիոնուհի և այդպես էլ մնաց ամուսնալուծությունից հետո: Իսկ ամուսնության դեպքում, ինչպես, իսկապես, Լուիզայի կյանքի այլ իրադարձություններում, նա չի կարող դատապարտվել սեփական շահի կամ կառուցված ռազմավարության համար, նա չափազանց հարուստ էր դրա համար: Ամեն ինչ տեղի ունեցավ միանգամայն անսպասելի. երիտասարդ, նազելի և երկչոտ կոմսուհու կանաչ աչքերում, ինչպես անհուն լողավազանում, խեղդվեց մի նախանձելի փեսան՝ մարկիզ Կամիլո Կասատի Ստամպա դի Սոնչինոն, որը ծնունդով ամենատարեց միլանցիներից էր: Նա նախանձելի էր հենց այն պատճառով, որ պատկանել է ազնվական ընտանիքի, բայց ոչ մի կերպ՝ իր հարստության իմաստով։ Երբ նա Լուիզային առաջարկեց իր ձեռքն ու սիրտը, նա 21 տարեկան էր, իսկ նա՝ 18: Նշանադրությունից, սիրահետումից, տոնակատարության նախապատրաստությունից և, վերջապես, բուն տոնակատարությունից հետո, որը տեղի ունեցավ 1900 թվականի հունիսի 22-ին, նորապսակները հեռացան: Փարիզի համար, որտեղ անցկացվում էր Համաշխարհային ցուցահանդեսը, այնուհետև նրանք վերադարձան Կամիլո Կասատիի վիլլա և ժամանակ անցկացրեցին. ) և սեանսների աղյուսակներում։ Օկուլտիզմի և սև մոգության հանդեպ կիրքն այն ժամանակ ամենուր տարածված էր: Ե՛վ Եվրոպայում, և՛ Ամերիկայում, հարուստ հասարակությունը կռահեց, իմացավ ապագան, խոսեց մահացածների հոգիների հետ։ Լուիզը դա անում էր իր ողջ կյանքում։ Նրա պալատներում տարիներ շարունակ ապրում էին գուշակները, աստղագուշակները և նրանց նմանները, ինչպես կայսրուհու օրոք: Եվ նրան շրջապատող առարկաների մեջ վերջին օրերը, երբ յոթանասունամյա մարկիզայի վիճակից հետք չմնաց, կար բյուրեղյա պատյան, որի մեջ, ինչպես նա բացատրեց, պահվում էր Սուրբ Պետրոսի ֆալանգը. նա այն նետեց Կասատիի վրա՝ հոգեպաշտական ​​նիստ...

Կենսագիրներ Լուիզա Սքոթ Դ. Ռայերսոնը և Մայքլ Օռլանդո Յակկարինոն հակված են կարծելու, որ մարկիզայի աշխարհահռչակ կերպարի վրա ի սկզբանե ազդել է ոմն Քրիստինա Տրիվուլցիոն՝ 19-րդ դարի իտալական ստեղծագործական բոհեմիայի հերոսուհին: Վերջինս նույնպես ուներ հսկայական, արտահայտիչ աչքեր և չափից դուրս կախարդանք էր սիրում։ Ճիշտ է, Լուիզը ծնվել է այն ժամանակ, երբ Քրիստինան արդեն տասը տարի այլ աշխարհում էր, բայց և՛ Լուիզայի, և՛ Կամիլյոյի ընկերները նշում էին այս կանանց դիմանկարի աննախադեպ նմանությունը: Ինքը՝ Կազատին, այնքան էր ներծծված նրանցով, որ իր միակ դստերը անվանեց Քրիստինա, որը ծնվել էր 1901 թվականի ամռան կեսերին…

Կարոտի հալածող

Գաբրիել դ. «Անունզիոն, ամենահայտնի և նորաձև եվրոպացի բանաստեղծներից և արձակագիրներից մեկը, աննկատելիորեն մտավ Լուիզայի սիրտը նրա ընտանեկան կյանքի երրորդ տարում: Կարճահասակ, ճաղատ և անսահման եռանդուն Դ.» Անունզիոն անկեղծ տիկնանց մարդ էր բազմաթիվ հարաբերություններ հարուստ կանանց հետ, որոնց թվում էր անկրկնելի դերասանուհի Էլեոնորա Դուզեն: Լուիզին այս ժամանակ արդեն ձանձրացրել էր ամուսնությունը, Կամիլոն ամենից շատ հետաքրքրված էր որսով և շներով, և նա զբաղվում էր կարգուկանոնով նրանց բազմաթիվ տներում և վիլլաներում: Այս ժամանակաշրջանի որոշ լուսանկարներում Լուիզայի աչքերը ցույց են տալիս կարոտը: Բայց ինչպես ամեն ինչ փոխվեց Դ'Անունցիոյի՝ իր կյանքում հայտնվելով, ով գերել էր մարկիզին և՛ կրքով, և՛ գրականությամբ: թեթեւ ձեռքԼուիզը դարձավ Կորա (նա անվանեց նրան հունական աստվածուհի Պերսեփոնեի անուններից մեկը), և նրանք միասին սկսեցին «գունավորել» միմյանց կյանքը։ Կազատին և Դ'Անունցիոն տարբեր աստիճանի ինտենսիվությամբ իրենց զգացմունքները կտանեն մինչև վերջ, մինչև բանաստեղծի մահը նրա կյանքի յոթանասունչորրորդ տարում:

Մեծ ընկերոջ դիմանկարը

«Այս ճաղատ, աննկարագրելի թզուկը կնոջ հետ զրույցում կերպարանափոխվել էր հիմնականում զրուցակցի աչքերում։ Նա նրան գրեթե Ապոլոն էր թվում, որովհետև գիտեր, թե ինչպես հեշտությամբ և աննկատ կերպով յուրաքանչյուր կնոջ զգացողություն տալ, որ նա տիեզերքի կենտրոնն է», - հիշում է Իսադորա Դունկանը Գաբրիել դ» Անունցիոյի մասին ... Եվ սա միակ «հակասությունը» չէր: Իր անսահման տաղանդավոր կռվարար բնությամբ, արկածախնդիր, սրտակեր, կյանքի սիրահար, բանաստեղծ, դրամատուրգ և նույնիսկ օդաչու՝ բարձունքների սիրահար: Հենց նրա մասին են իտալացի ֆուտուրիստներն իրենց ծրագրային մանիֆեստում գրել. «Աստվածները մահանում են, բայց Դ. «Անունզիոն մնում է. Նա սերում էր հարուստ և մեծ ընտանիքից (պոետի իրական անունը Ռապագնետա է), և չնայած բազմաթիվ լեգենդներին այն վայրերի մասին, որտեղ ենթադրաբար ծնվել է ապագա բանաստեղծը, նա ծնվել է 1863 թվականին իր տանը՝ իտալական գավառական քաղաքում։ Պեսկարա քաղաքը, որը հիմնադրվել է դեռևս հին ժամանակներում: Դ «Անունցիոյի բանաստեղծական տաղանդը հայտնաբերվել է գրականության և բանասիրության ամբիոնում համալսարան ընդունվելուց շատ առաջ: Եվ նրա առաջին բանաստեղծական ժողովածուն լույս է տեսել 1879 թվականին, երբ Գաբրիելը տասնվեց տարեկան էր: Դա իսկական դեբյուտ էր, որից հետո բանաստեղծական ոգեշնչումը տեղի ունեցավ: չթողնել Դ» Անունցիոյին, հազիվ հասցրեց բանավոր ձև ձեռք բերել իր բազմաթիվ հոբբիների շարքում: Առանձին-առանձին հարկ է նշել բանաստեղծի հրաշալի ստեղծագործությունների տանողին։ Դ'Անունցիոյի ժամանակակիցների հուշերում ապացույցներ կան, որ իր կյանքի վերջում նա կազմել է իր սիրային հարաբերությունների վիթխարի թղթապանակը: Այն զբաղեցրել է առանձին սենյակ և պահվել է Villa Vittoriale-ում, Հռոմում սովորելիս, իսկ հետո անխոնջ: «բարելավել» է այն։ Այն մթնոլորտը, որով իրեն շրջապատել է բանաստեղծը, կարելի է պատկերացնել պարտատերերի կազմած ցանկից, ովքեր տեսել են թավշյա պատյանում տավիղ, վայրի վարազի ժանիքներ, Անտինոսի ոսկեզօծ արձանիկ, զոհասեղանի դռներ, ճապոնական լապտերներ, սպիտակ եղնիկի կաշի, քսաներկու գորգ, հնագույն զենքերի հավաքածու՝ ասեղնագործված ուլունքներով էկրանով... 20 տարեկանում Անունցիոն ամուսնացավ երիտասարդ, հմայիչ աղջկա՝ արիստոկրատ Մարիա դի Գալեսեի հետ, ով փախավ տնից նրա պատճառով։ երկար չապրելով միասին, այնուամենայնիվ, նրանք կարողացան ձեռք բերել երեք երեխա: Եվ հետո D" Annunzio-ի վեպերը մեկը մյուսի հետևից ծավալվեցին ՝ կանխատեսելով նրա վեպերի էրոտիկ տեսարանները և բանաստեղծին տանելով մի շարք մենամարտերի: Դրանցից մեկի արդյունքը նրա ճաղատ գլուխն է։ (Գլխի վերքը բուժող բժիշկը չափից շատ հակասեպտիկ լուծույթ է օգտագործել...) 1889 թվականին լույս է տեսել Գաբրիել դ'Անունցիոյի առաջին վեպը՝ «Հաճույքը», որից հետո նա էլ ավելի հայտնի է դառնում։ Ինդիվիդուալիստական ​​էսթետիզմի արտահայտիչ՝ նա հայտնվում է, ինչպես ասում են, ալիքի գագաթին։ Եվ հետո՝ «Երազ աշնանային մթնշաղին» դրաման, «Մահվան հաղթանակը», «Ժայռերի աղջիկը», «Անմեղ զոհ» վեպերը և շատ ավելին... գրական ստեղծագործություն«Անունցիոն հայտնի է նաև որպես անխոնջ հասարակական և քաղաքական գործիչ, ով դարձել է ժամանակի տարբեր իրադարձությունների մասնակից. 1914-1918 թվականների պատերազմի ժամանակ նա արշավ է սկսել Իտալիայի համար՝ մասնակցելու այս պատերազմին (կողմում. Անտանտը), գրել է տարբեր ելույթներշովինիստական. Երբ Իտալիան մտավ պատերազմի մեջ, նա գնաց ռազմաճակատ՝ որպես կամավոր... Պատերազմից հետո՝ 1919 թվականին, լինելով ռազմական ջոկատի գլխավորությամբ, նա գրավեց Ֆիմե քաղաքը, որը նրա համախոհներին թվում էր կապիտալիզմի հենակետ։ Բալկանները։ Ֆյումեի պարտությունից հետո նա սկսել է հետաքրքրություն ցուցաբերել ֆաշիզմի, ապա Ֆրանցիսկյան կարգերի նկատմամբ։ Եվ վերջապես, թեւակոխելով պատկառելի դարաշրջան, մասամբ հեռանում է եռանդուն գործունեությունից՝ տրվելով մտորումներին ու հիշողություններին։

Կատուներ և գազելներ

Կազատիի ունեցվածքում սկսեցին կազմակերպվել Մարքիզի զգեստներով գնդակներ և դիմակահանդեսներ, այս հոբբին նույնպես մոդայիկ էր հարուստ տներում: Ընտրվեց որոշակի դարաշրջան, ոճավորվեցին ինտերիերը, իսկ հյուրերը պարահանդեսին ժամանեցին ընտրված ժամանակի հերոսների զգեստներով։ Այս դիմակահանդեսները մեծ մասամբ բարեգործական էին և ներգրավեցին մեծ թվով մասնակիցների։ Լուիզը ներկաներին նվաճեց թե՛ հանդերձանքով, թե՛ կերպարին ընտելանալու ունակությամբ։ 1905 թվականին հասարակությունը դողում էր Բյուզանդիայի կայսրուհի Թեոդորայի (Հուստինիանոսի կնոջ) կերպարանքով Կասատիի տեսարանից։ Նրա զգեստները, զարդերն ու դիմահարդարման տակ գտնվող դեմքն այնքան հավատալի էին, որ թվում էր, թե ժամանակը հետ է վերադարձել, և իսկական Թեոդորան, ով հենց նոր էր լքել Ռավեննայի խճանկարը, կանգնած էր հանդիսատեսի առջև։ Նույն տարվա դիմակահանդեսին, որը տեղի ունեցավ թագավորական զույգի ներկայությամբ Քվիրինալ պալատում, մարկիզուհի Կազատին ժամանեց ոսկյա ասեղնագործությունից պատրաստված զգեստով և անպարկեշտ երկար ժամանակ իր վրա հղեց հասարակության հայացքները: Թեև կոստյումով գերել - դա անպարկե՞ս է: Ահա զգեստի փոխարեն հսկայական պիթոն՝ մեկ այլ հարց, թե՞ մերկ մարմնի վրա նետված հովազի թիկնոց։ Պատահական չէ, որ Մարկիզուհու մասին հաճախ էին ասում, որ այսօր, բացի օծանելիքներից, նրա վրա ոչինչ չկար։

Դ'Անունցիոյի հետ սիրավեպն ազատեց Լուիզային. նրա բնական երկչոտությունը սկզբում թաքնվեց արտասովոր, առասպելական թանկարժեք զգեստների հետևում, իսկ հետո ամբողջովին վերածվեց աննախադեպ աննախադեպ չափերի: Թվում էր, թե նրա սկանդալային ընտրյալի մասին աշխարհիկ բամբասանքները թռչում էին Կասատիից առանց դիպչելու նրան: , ըստ երևույթին, և իրոք ձեռք չի տվել իրենց հասցեագրված ամեն տեսակ բարբառներին ու ծաղրանկարներին, կամ գուցե ընդհակառակը, հաճույք է ստացել։ Հետաքրքիր է, թե ինչ զգացումով էր նա նայում այն ​​ժամանակ տարածված ծաղրանկարին, որում նա պատկերված էր։ գրկախառնված Դ «Աննունցիո միջին մարկիզ անկողնում. Կամիլոն սրան անտարբեր արձագանքեց. Եվ ընդհանուր առմամբ, կարծես թե, նա ազնվական ջենթլմեն էր, այսինքն՝ հասկացավ, որ Լուիզան շատ ու շատ համալրել է իր համեստ հարստությունը, որ նա չի խանգարել որսի հանդեպ նրա կրքին և, որ ամենակարևորն է, տվել է նրան. հրաշալի երեխա. Էլ ի՞նչ կարող էր իսկական մարկիզը ցանկանալ:

1906 թվականին ամուսինները, միմյանցից հեռու, հանկարծակի հրդեհվեցին ընդհանուր գործի համար՝ Հռոմում առանձնատան կառուցման համար: Իբրև հարուստ հարևանների անվերջ խոսակցությունների համար Լուիզը զարդարեց առանձնատունը բոլոր ավանդույթներին հակառակ, այստեղ գերիշխողը. Սեւ եւ սպիտակինտերիեր. Բայց մարկիզայի ամենամեծ կիրքը, իհարկե, ոչ թե վենետիկյան հայելիներն ու շքեղ վարագույրներն էին, այլ կենդանիները։ Նա ամբողջ կյանքում շրջապատված էր նրանցով և այնքան, որ նույնիսկ իր ճանապարհի վերջում, ապրուստի միջոցներ չունենալով, պետական ​​սենյակներում ապրելով, նա պահում էր հինգ-վեց պեկինեզ՝ իր սիրելի ցեղատեսակը։ Երբեմն նա իսկապես ուտելու ոչինչ չուներ, բայց շների համար կեր էր ստանում՝ ծանոթներից, ընկերներից, նպարավաճառներից։ Երբ, ծերանալով, շներից մեկը սատկեց, մարկիզը խնդրեց դրանից փափուկ խաղալիք պատրաստել:

Բազմաթիվ սիամական, պարսկական և այլ կատուներ երջանիկ ապրում էին հռոմեական նոր առանձնատանը, հսկայական մաստիֆ Անգելինան հսկում էր նրանց կողքի այգին, գորշները վազում էին տան մեջ մեծ ադամանդներով օձիքներով (որոնցով նա պատկերված է մի քանի նկարներում):

«Ես մտա նախասրահ՝ զարդարված հունական ոճով, և նստեցի՝ սպասելով մարտիկների հայտնվելուն։ Հանկարծ լսեցի ինձ ուղղված անհասկանալի գռեհիկ լեզվի տիրադ։ Նայեցի շուրջս և տեսա կանաչ թութակ։ Նա նստել է թառի վրա, ոչ կապված: Ես շտապ վեր կացա և մտա հաջորդ հյուրասենյակը՝ որոշելով այնտեղ սպասել մարկիզին։ Եվ հանկարծ ես լսեցի սպառնալից մռնչյուն - rrrr! Իմ դիմաց մի սպիտակ բուլդոգ էր։ Նա նույնպես շղթայի վրա չէր, և ես վազեցի կողքի սենյակ, շարեցի և արջի մորթով կախվեցի։ Այստեղ ես լսեցի չարագուշակ ֆշշոց. վանդակում մի հսկայական կոբրան դանդաղ բարձրացավ և շշնջաց ինձ վրա ... », - հիշում է պարուհի Իսադորա Դունկանը «Իմ կյանքը» ֆիլմում:

Այս առանձնատան գլխավոր մուտքի մոտ հյուրերին դիմավորում էին ոսկու մեջ ձուլված երկու գազել։ Եվ այս շքեղության բոլոր բնակիչներն այնքան յուրօրինակ էին, որ հեշտ չէր պարզել, թե նրանցից ով է ավելի շատ, ով ավելի քիչ «բնական»։

Դուր չի եկել առանձնասենյակում:

Մարկիզուհին ո՞ւմ էր ավելի շատ սիրում՝ կենդանիներին, թե մարդկանց: Ավելի շուտ՝ առաջինը։ Իսկ մարդկանցից նախընտրելի տղամարդիկ։ Նա գործնականում ընկերություն չուներ կանանց հետ, նրան հաջողվեց շփվել ընդամենը մի քանի ընկերների հետ։ Ուրիշների հետ կապված, օրինակ, իր պարահանդեսներին ներկա տիկնայք, նա կարող էր տարբեր անբարյացակամություն ցուցաբերել: Ժամանակակիցները պատմել են, որ տխրահռչակ փարիզյան դիմակահանդեսի ժամանակ, որը կազմակերպել էր Կասատին՝ ի հիշատակ կոմս Կալիոստրոյի, նրա տարազը կրկնօրինակելու փորձի համար, մարկիզուհին ամբողջ երեկո բանտարկեց տիկնանցից մեկին պահարանում:

Լուիզը հայտնի էր որպես մեծ մարդասեր։ Նկարչության մեծ գիտակ, նա հովանավորում էր բազմաթիվ անուններ՝ հայտնի և անհայտ: Աջակցված արվեստագետներ, բանաստեղծներ, երաժիշտներ՝ Ֆիլիպո Տոմազո Մարինետի, Ալբերտո Մարտինի, Ջովանի Բոլդինի, Արթուր Ռուբինշտեյն և շատ ուրիշներ:

Կազատիի ծանոթությունը Ռուբինշտեյնի հետ սկսվեց մեծ թյուրիմացությունից. նա առաջին անգամ նկատեց երթուղայինին հյուրանոցի սրահի զսպված լուսավորության մեջ, տեսավ նրա սև, ածուխով պատված աչքերը, մանուշակագույն մազերը և վախեցած՝ գոռաց… Բայց հետո. Կազատին ամբողջությամբ հիացրել է երաժշտին և ֆինանսապես աջակցել, ինչի մասին են վկայում նրա հուշերը։ Իսկ Բոլդինիի համար մարկիզուհին ընդհանրապես առանձնահատուկ զգացումներ ուներ։ Նրանց ծանոթությունը հանգեցրեց հիանալի արդյունքների. Կազատիի արտասովոր դիմանկարները, ով նկարչի հրավերով շտապեց Փարիզ, իր արվեստանոց, բավականին շատ ժամանակ անցկացրեց Բոլդինիի մոտ, իսկ 1908 թվականին նկարվեց «Մարկիզա Լուիզա Կազատին գորշով: », հայտնվել է, որը փարիզյան սրահում բուռն ծափահարությունների է արժանացել։

Վենետիկ և Venier dei Leoni

1910 թվականին Կազատին կատարեց դարի գնումը՝ հին վենետիկյան պալատը՝ Վենիերների պալատը։ Դ'Անունզիոն անխոնջ պատմում էր նրան այս հրաշալի քաղաքի մասին: Եվ հիմա երազանքն իրականացավ, նրա ներկայիս պալատի պատուհանները նայում էին քաղաքի գլխավոր զարկերակին՝ Մեծ ջրանցքին: Անհնարին ոչինչ չկա: Ունենալով լավ ճաշակ, նա վերականգնեց այն (հիմնովին ամրացնելով շենքը)՝ պահպանելով հնության ոգին: Բնօրինակ անձը պալատի այգի նետեց երկու այծ, գորշները տեղափոխվեցին այստեղ Հռոմից, և ժամանակի ընթացքում կանաչ օազիսն ամբողջությամբ սկսեց երևալ: նման անհավանական կենդանաբանական այգում կեռնեխներով, թութակներով, սիրամարգով (կեռնեխներն ու սիրամարգը սպիտակ էին), շներ, բազմաթիվ պրիմատներ և նաև կատուներ: Կրկին, մարքիզայի ժամանակակիցները նշում էին, որ Լուիզան արտասովոր հեղինակություն ուներ բոլոր կենդանի արարածների մեջ, կենդանիները հնազանդվում էին նրան: և գործնականում դժգոհություն չցուցաբերեցին միմյանց նկատմամբ Չիթերը դարձել են մարկիզայի հյուրերի և ծանոթների սիրելի թեման, որը չի գրվել նրանց, ինչպես նաև Կազատիի հաջորդ հոբբիի՝ օձերի մասին։ . Հայտնի դեպք կա, երբ 1915 թվականին Լևիաթան նավով Ամերիկա կատարած ուղևորության ժամանակ մարքիզայի բոա կոնստրուկտորն անհետացավ։ Եվ նա, հազիվ գոյատևելով այս կորուստը, Նյու Յորք ժամանելուն պես անմիջապես խնդրեց գնել նոր բոա կոնստրուկտոր ...

Չնայած իր էքսցենտրիկության մասին անվերջ խոսակցություններին, Վենետիկը կարծես անվերապահորեն ընդունել է կատաղիության ստեղծողին (միայն հարևանները դժգոհ մնացին). հանդիսատեսը հրճվանքով քարացավ։ Շուտով Կազատին այնքան միաձուլվեց քաղաքի մթնոլորտի հետ, որ գնդակներ կազմակերպեց հենց Սան Մարկո հրապարակում: Արդյո՞ք քաղաքի իշխանության մեջ կարելի է գտնել այնպիսի հանդուգն, որը կորոշեր արգելել Կասատին:

Բաժակ ծաղիկներով

Cheetahs- ին եւ boas- ին, դուք անպայման պետք է ավելացնեք մոմե գործիչ marquise - հակառակ դեպքում նրա էքսցենտրիկության ցանկը թերի կլինի: Նախքան իր ճշգրիտ մոմե կրկնօրինակը պատրաստելը, Կազատին գնեց ևս մեկ տիկնիկ՝ դժբախտ բարոնուհի Մարիա Վեչերայի պատճենը, ով իրականում գնդակահարվել է Մայերլինգ ամրոցում 1889 թվականին իր սիրելի արքայազն Ռուդոլֆի կողմից (Կայսր Ֆրանց Ջոզեֆ I-ի որդին): Կազատին այս տիկնիկներին հերթով նստեցնում էր սեղանի մոտ: Պատկերացրեք, թե ինչպես են հյուրերը մտնում ճաշասենյակ և նստում իրենց կողքին: Լուիզը խնդրեց նրան հագցնել իր սեփական օրինակը այնպես, ինչպես ինքը: Ինչու՞ նրան պետք էին այս տիկնիկները: Որպես կատակ գործիք? Իսկ գուցե կախարդանքով տարվելով՝ նրանց այլ դեր է հանձնարարել։ Հետաքրքիր է իմանալ, թե ինչպիսի՞ աչքեր ուներ Մարքիզայի տիկնիկ-պատճենը, կարո՞ղ էին դրանք նման լինել նրա իրական աչքերին։ Ասում են, որ վերջինիս փայլը պարզ է բացատրվում՝ Լուիզն իր մեջ բելադոննայի կաթիլներ է ներարկում, իսկ հետո աչքերը ածուխ է քսել (այդ պատճառով էլ վերը նշված Ռուբինշտեյնը վախեցել է), և նույնիսկ հինգ սանտիմետրանոց թարթիչներ է սոսնձել։

Բայց ինչպիսի՞ն են այս սև-կանաչ աչքերը Ալբերտո Մարտինիի, Ջովանի Բոլդինիի, Կես վան Դոնգենի կտավների վրա, ովքեր ստեղծել են Կազատիի դիմանկարների շարքը: Դրանցից մեկի վրա («Ծաղիկների գունդ») Լուիզը, որը պատկերված է ամանի կողքին, ինքն իրեն արտասովոր գայթակղության բույր է հաղորդում։ Վան Դոնգենն այնքան էր բորբոքվել նրանով, որ հրաժարվեց վաճառել իր աշխատանքը և յոթ տարի շարունակ վերադարձավ նրա կերպարին։ Իսկ 1921 թվականին նա նույնիսկ հաստատվել է Պալացցո Դե Լեոնիում՝ փախչելով փարիզյան քննադատներից։ Նրանց սիրավեպ-համագործակցությունը, ինչպես պոետ Դ «Անունցիոյի դեպքում, անսահման բեղմնավոր ստացվեց. նրանք սնվում էին միմյանց էներգիայով, կրքերով և երևակայությամբ: Թեև Վան Դոնգենի հետ նրա կարճատև հարաբերությունները դժվար թե հնարավոր լինի համեմատել կյանքի հետ: -երկար սիրավեպ - Դ «Անունցիոյի հետ: Ուր էլ որ Լուիզը ապրեր, նա անպայման կվերադառնա իր բանաստեղծի մոտ, կբերեր նվերներ, բացիկներ և իր բացակայության ընթացքում ամեն տեղից կգրեր նրան։ Մի անգամ նրա նվեր-հաղորդագրությունը գերազանցեց բոլոր սպասելիքները. Մարկիզան բանաստեղծին ուղարկեց մի ծանրոց կրիայի հետ, որը գնվել էր Համբուրգի կենդանաբանական այգուց: Իսկ բանաստեղծը նրան «պատասխանեց» փոքրիկ սեւ ալիգատորով, ամեն դեպքում, այսպես են ասել նրանց ծանոթները. Կրիա Հելին ապրում էր Դ. Անունցիոյի հետ գրեթե հինգ տարի, բայց հետո, հենց մարքիզայի ժամանումից առաջ, և դա պետք է տեղի ունենար, նա կերավ տուբերոզներ նրա առանձնատան այգում և թունավորվեց: Իմանալով, թե ինչպես է Կորան, իր սրտի համար թանկ Տխուր կլիներ, բանաստեղծը Հելիին պատվիրեց ոսկե զրահ և այս կերպարանքով պառկեցրեց նրան ատլասե բարձի վրա՝ ըստ երևույթին ենթադրելով, որ այս տեսարանի ազդեցությունը որոշ չափով կթեթևացնի Լուիզայի կորստի դառնությունը։

Շռայլություն վարագույրի հետևում

Մարկիզան վերջապես բաժանվեց ամուսնուց 1914 թվականին և պաշտոնական ամուսնալուծություն ստացավ միայն 1924 թվականին։ 1914 թվականին Քրիստինան դարձավ 13 տարեկան և մնաց մոր հետ։ Բայց ի՞նչ է նշանակում «մնալ»։ Դուստրը սկզբում ապրել է խիստ հռոմեական կաթոլիկ մենաստանում, իսկ հետո սովորել Օքսֆորդի համալսարանում, որը նա այդպես էլ չի ավարտել։ Եվ Լուիզայի կյանքի կառնավալը շարունակվեց, սակայն, այժմ ավելի փոքր մասշտաբով. Եվրոպական բոմոնդի ժամանցային միջոցառումները կրճատվեցին Առաջին համաշխարհային պատերազմի պատճառով: Իսկ պատերազմից հետո աշխարհը բոլորովին այլ դարձավ, և Կազատին չէր կարող դա չզգալ։ Փոխվել է նաեւ նրա ապրելակերպը, թեեւ, իհարկե, պակաս էքսցենտրիկ չի դարձել։

Քրիստինայի ճակատագիրը լրիվ տարբերվում էր մոր ճակատագրից։ 1925 թվականին նա ամուսնացել է Ֆրենսիս Ջոն Կլարենս Վեստերն Պլանտագենետի, Վիկոնտ Հասթինգսի հետ, հակառակ իր սիրելիի ծնողների ցանկությանը, և հաստատվել Անգլիայում։ Նրա ամուսինը զբաղվում էր նկարչությամբ և նույնիսկ հետագայում ստեղծեց իր տխրահռչակ սկեսուրի դիմանկարը: 1928 թվականին Քրիստինան ծնեց մի աղջիկ, որին անվանեցին Մոուրեա։

Մարկիզայի թոռնուհին առանձնահատուկ դեր է խաղալու նրա մայրամուտի կյանքում՝ նա այն քչերից է, ով մեծ տարիքում կլինի Լուիզայի կողքին։ Քրիստինան կբաժանվի Հասթինգսի հետ, կամուսնանա երկրորդ անգամ, բայց կմահանա 51 տարեկանում։ Այսպիսով, աստիճանաբար մտերիմ մարդիկ կլքեն մարկիզը ...

Կոմս Կալիոստրոյի կատակները

Հատկապես բարձր և երբեմն սկանդալային համբավ Կազատիին տվեցին 1927 թվականին նրա մի շարք գնդակների հետ կապված իրադարձությունները: Նրանցից մեկը՝ Մեյը (այն, սակայն, պարզվեց, որ ամենից «հանգիստը» էր), գրավեց Իսադորա Դունկանի օգնական Մերի Դեսթին «Անպատմելի պատմություններ» գրքում. «Մենք հասանք կեսգիշերին մոտ սարսափելի վատ եղանակին: Մեզ թվում էր, թե առասպելական տեսիլք է առաջացել մեր առջև։ Տունը շրջապատված էր փոքր էլեկտրական լամպերի շարանով... Արահետների երկայնքով վազվզում էին շքեղ, ոսկյա ասեղնագործությամբ զուգագուլպաներ, ատլասե տաբատներ և մետաքսե գուլպաներ։ Տանը, չնայած ջրհեղեղին, հավաքվել էին Comédie Francaise-ի բոլոր աստղերը և այն ժամանակվա ամենահայտնի բանաստեղծներն ու արվեստագետները։ Ընդունելությունն իսկապես ապշեցուցիչ էր շքեղությամբ... Այս նիհար կինը (մարկիզ. - Մոտ խմբ.) մոտ մեկ մետր ութսուն հասակ ուներ, և բացի այդ, նա դրեց մի շատ բարձր, սև գլխարկ՝ աստղերով պարուրված: Դիմակի տակից չէին երևում դեմքերը, որոնց տակից փայլում էին ձեռքերը, պարանոցն ու ուսերը փաթաթող ադամանդները, հսկայական աչքերը: Սոմնամբուլիստի պես նա քայլում էր դահլիճներով՝ խոնարհվելով բոլորի առաջ, ասես հրավիրվածներից մեկը… », այն կոչվում էր «Ոսկե վարդի գնդակ»: Այնուհետև, Մերի Դեսթին նշում է, որ ի հիշատակ իր տեսած շքեղության, նա երկար ժամանակ պահել է ոսկե վարդ, որի ներսում վարդի էությամբ փոքրիկ պարկուճ է եղել. մեկնելուց առաջ հյուրերին բաժանվել են ոսկե ծաղիկներ: Այս գնդակը զարմանալիորեն հանգիստ էր, բայց մեկ ամիս անց կազմակերպված մեկ այլ՝ կոմս Կալիոստրոյի հիշատակին չհաջողվեց: Նա պատրաստվում էր Կազատի փարիզյան առանձնատանը՝ Պալե-Ռոզին, որը նրանից առաջ պատկանել է կոմս Ռոբերտ դե Մոնտեսքյեին։ Տոնի նախապատրաստական ​​աշխատանքները մեծ էին։ Մինչ հյուրերի ժամանումը պալատի այգին պատված էր վառվող ջահերով, սեղանները՝ առատ ուտելիքներով, ծառաները հագած էին մեծ կախարդի ժամանակի ոգուն համապատասխան պարիկներով ու տարազներով։ Ո՞վ այստեղ չէր: Պետրոս Մեծ, Մարի Անտուանետ, կոմս դ «Արտուա… Բայց գործողությունը շրջվեց բնության ուժերի կողմից, սկսվեց այնպիսի ամպրոպ, որ կայծակը կարծես պատրաստվում էր այրել բոլոր ներկաներին: Սարսափելի խուճապ առաջացավ, և հյուրերը սկսվեցին: սարսափով ցրվել բոլոր կողմերից անմիջապես ջրի առվակների երկայնքով և նույնիսկ թափվել վերևից: Ամեն ինչ խառնվել էր. տարազներ, կրինոլիններ, պարիկներ, դիմահարդարում տարածված էին նրանց դեմքերին առուներով: Դա սարսափելի տեսարան էր:

Լուիզը մեծ դժվարությամբ կկարողանա վճարել այս դիմակահանդեսի բոլոր հաշիվները՝ միջոցներ փնտրելով արդեն իր հարստության մնացորդներից։

Եվ այդ պահից սկսած նրա պարտքերը անշեղորեն աճում էին։ Սկզբում մուրճի տակ անցավ պալատի պարունակությունը, իսկ հետո՝ բուն շենքը, և ամենակարևորը՝ Կազատիի արտասովոր «Էրմիտաժը», որտեղ, ասում են, նրան նվիրված մոտ 130 աշխատանք կար։ Եվ եթե պատկերացնում եք, թե ինչ անուններ են եղել այս պատկերասրահում, ապա կարող եք պատկերացում կազմել պարտքի չափի մասին։ Թեև մարկիզուհին երբեք չգիտեր, թե ինչպես պետք է ջանասեր լինել, բայց ի՞նչ արժե այն փաստերը, որ նա կարող էր վճարել տաքսու վարորդին. թանկարժեք քարեր. Ի դեպ, ոսկե գազելներից մեկն այն ժամանակ ձեռք էր բերել Կոկո Շանելը ...

1938 թվականին մահացավ նրա ամենաանկեղծ ընկերը՝ Դ «Աննունցիոն։ Կազատին չգնաց նրա հուղարկավորությանը։ Գուցե նա հիշեց այն փաստը, որ բանաստեղծը չպատասխանեց իր վարկի խնդրանքին մինչև Պալաս-Ռոզի աճուրդը։ Բայց ինչ։ Պետք է լիներ այս վարկի գումարը... Մարկիզան նման մանրամասների մեջ չխորացավ, կամ գուցե նա պարզապես չցանկացավ նրան մահացած տեսնել, նա նույնպես դստեր հուղարկավորությանը չէր…

Ծերության տարիներին մարկիզուհին շարունակում էր մնալ Լուիզա Կազատին և, ինչպես մագնիսը, գրավում էր մարդկանց դեպի իրեն։ Վերջին տասնհինգ տարիները բազմիցս փորձարկել են նրա ուժերը, և նա չի փոխել իր կյանքի ծարավը: Ըստ կենսագիրների՝ շոտլանդացի Դ. Ռայերսոնի և Մայքլ Օռլանդո Իակկարինոյի, միջավայրը, որտեղ նա ապրում էր, բոլորովին տարբերվում էր նախորդից։ Ժամանակին Եվրոպայի ամենահարուստ կանանցից մեկն էր, նա բավարարվում էր ձիու մազերով լցոնված բազմոցով, հին լոգարանով և կոտրված կկու ժամացույցով: Միևնույն ժամանակ, Կազատին շարունակում էր զվարճացնել իրեն և այցելել ընկերներին, որոնց թիվը զգալիորեն կրճատվել էր. նա թերթերից և ամսագրերից կոլաժներ էր պատրաստում: Իսկ նրա ստեղծագործությունը, ինչպես միշտ, տոգորված էր գեղարվեստականությամբ ու ինքնատիպությամբ։

1957 թվականի հունիսի 1-ին Լուիզա Կազատին դարձավ հավերժության մի մասը։ Նա մահացավ իր սիրելի զվարճանքի համար՝ սեանսի վերջում: Նրա թոռնուհին հագցրեց նրան լեգենդար ընձառյուծի զգեստ, մարկիզայի վերջին ընկերը՝ Սիդնի Ֆարմերը, բերեց նրա նոր կեղծ թարթիչները, ինչպես նաև իր սիրելի պեկինեզի փափուկ խաղալիքը, որը պատսպարվել էր իր սիրելի տիրուհու ոտքերի մոտ:

Գեղեցիկ մարկիզուհին հանգչում է Լոնդոնում՝ Բրոմփթոնի գերեզմանատանը:

«Մարկիզուհի Լուիզա Կազատին ֆանտաստիկ կյանքով ապրեց՝ բառացիորեն իրեն դարձնելով արվեստի կենդանի գործ»։
Ջորջինա Չապմեն.

Art Nouveau զգեստ

Մարկիզուհի Լուիզ Կազատին սիրում էր Մարիանո Ֆորտունիի և Փոլ Պուարեի հագուստները։ 1912 թվականի զգեստներից մեկը, որն այժմ կքննարկվի, վերստեղծվել է 2011 թվականին Մարչեսայի կողմից։ Տիպիկ Պուարեի տունիկա՝ «երանգի» տեսքով նեղ և երկար կիսաշրջազգեստի վրա, որը վերջանում է հատակին հովհարով։

Մարկիզուհի Լուիզա Կազատին անցյալ դարի ամենաէքսցենտրիկ գեղեցկուհին է։

Նա ապշեցրեց հասարակությանը իր ֆանտաստիկ և շքեղ հանդերձանքով: Նա միշտ եղել է հասարակության ուշադրության կենտրոնում, նրան միշտ հիացրել են՝ իր գեղեցկությամբ, հարստությամբ... Լուիզա Կազատին ուներ ամենաթանկ տները, ամենանրբաճաշակ ինտերիերը, ամենաշքեղ գնդակներ ու ընդունելություններ էր տալիս: Իսկ Լուիզայի համար էքստրավագանտ հանդերձանքները ստեղծել են այն ժամանակվա լավագույն մոդելավորողները՝ Լև Բակստը, Փոլ Պուարեն:

Նա նվաճեց Փարիզը, քայլելով նրա փողոցներով Fortuny-ի հանդերձանքով, կապելով երկու գորշ շնաձկներ, որոնք ունեին փիրուզագույն օձիքներ: Փարիզի օպերայում նա հանրության առաջ հայտնվեց երախի փետուրներից կարված զգեստով, որն իր ամեն շարժումով թռչում էր շուրջը և աստիճանաբար «մերկացնում» մարկիզուհուն։ Նրա հետ հաճախ էին զբոսնում նրա ուղեկիցները՝ օձիքներով ադամանդներով այդերը:

Քանդակագործ Եկատերինա Բարիատինսկայան թողել է Կասատիի ոճի ամենագեղատեսիլ նկարագրություններից մեկը. «Ես տեսա ոչ թե կին, այլ արվեստի գործ… Պարսկական լայն տաբատ՝ պատրաստված ծանր ոսկեգույն բրոկադից, կոճերին ամուր կապած հմտորեն մշակված ադամանդե ճարմանդներով: Նրա ոտքերին ոսկե սանդալներ են՝ բարձր ադամանդե կրունկներով։ Վզնոցն ավարտվում էր լայն բրոկադ գոտիով ... »:

Նա ցնցեց բոլորին իր հանդերձանքով, և դա զվարճացրեց նրան, քանի որ իրականում կյանքը առանց վրդովմունքի պարզապես ձանձրալի էր նրա համար:

Եվ վերջապես գեղեցիկը, որը վերստեղծվում է որպես գեղեցկուհի մարկիզայի և ականավոր արվեստագետների հիշատակ։

Օրիգինալ տունիկա «լուսամփոփ», որի մեջ կոշտ վերին փեշ փեշ է, զարդարված լարի ժանյակով: Զգեստի կրծկալը հիշեցնում է թիթեռի թեւեր՝ փափուկ վարդագույն ֆոնի վրա՝ նախշի սև գծեր, որոնք կրկնում են իրենց ֆանտաստիկ գանգուրները և՛ շապիկի, և՛ շրջազգեստի ծայրերում։ Գոտկատեղի մակարդակի պտուկն ավելի կարճ է առջևում և նրբագեղորեն ընկնում է մեջքի մեջ՝ գեղեցիկ կորով:

Մետաքսե փափուկ վարդագույն շղարշը հիմք է հանդիսանում նեղ կիսաշրջազգեստի, որն ընկնում է հատակին՝ ձեռք բերելով ծնկներից անմիջապես ներքև բացվող հովհար, որը ընկած է հատակին: Այս գլուխգործոցի դիզայներներն էին Ջորջինա Չեփմենը և Քերեն Քրեյգը, ովքեր հիմնադրել են ապրանքանիշը։

Լեգենդար մոդելը, ոգեշնչված Լեոն Բակստի արևելյան տարազներով ռուսական «Դիագիլև» բալետի համար, շարունակում է զարմացնել իր շքեղությամբ և գեղեցկությամբ։

Այսօրվա ուսումնասիրությունը նվիրված կլինի անցյալի ամենաէքսցենտրիկ գեղեցկուհիներից մեկին՝ Մարկիզային Լուիզա Կազատի.

Լուիզ Ադել Ռոզա Մարիա Ամմանը ծնվել է 1881 թվականի հունվարի 23-ին իտալացի ծաղկուն արդյունաբերող Ալբետո Ամմանի ընտանիքում, որին թագավորը շնորհել է կոմսի կոչում։ Կենսագիրները գրում են, որ մանուկ ժամանակ Լուիզան այնքան էլ շփվող չէր. նա սիրում էր մենակ մնալ, նկարել և ժամանակ անցկացնել մոր հետ, թերթել նորաձեւության ամսագրերը և հիացած զննել մոր շքեղ զուգարանները, էլեգանտ զգեստներն ու նրբագեղ զարդերը:

Լուիզը շատ փոքր էր, երբ հանկարծ մահացավ մայրը, իսկ մի քանի տարի անց հայրը։ Քրոջ հետ նրանք դարձել են հսկայական հարստության ժառանգորդներ, բայց, իսկապես, ոչ մի ժառանգություն չի կարող փոխհատուցել նման կորուստը։ Թերևս դրանով է բացատրվում փողի նկատմամբ վերաբերմունքը, որով Լուիզան ապրել է իր ամբողջ կյանքում. նա երբեք չի մտածել այդ մասին, չի խնայել, այլ միայն ծախսել, ծախսել և ծախսել է…

Մարկիզայի տիտղոսը և Կասատիի ազգանունը նրան հասել է ամուսնուց՝ աղջիկը 19 տարեկանում ամուսնացել է ազնվական, բայց ոչ հարուստ մարկիզ Կամիլո Կասատի Ստամպա դի Սոնչինոյի հետ։ Նա ծնեց դստերը և ամուսնական կյանքի երրորդ տարում ձեռք բերեց սիրեկան՝ հայտնի բանաստեղծ և արձակագիր Գաբրիել դ'Անունցիոն չդիմացավ նրա հիպնոսային հայացքին։ Այդ ժամանակ ընտանեկան կապանքները սկսել էին նյարդայնացնել Լուիզին, նա ձանձրանում էր, և հենց ռոմանտիկ և եռանդուն «ասպետ» Գաբրիելն էր, ով ոգեշնչեց երիտասարդ մարկիզային միապաղաղ առօրյան վերածել հուզիչ և աշխույժ ներկայացման:

Ի դեպ, Լուիզայի և Գաբրիելի հարաբերությունները շարունակվեցին մինչև բանաստեղծի մահը՝ 1938 թ. Իրավական ամուսինը մատների արանքով նայեց այդ վեպին. նա կարծես շատ ավելի հետաքրքրված էր որսորդությամբ։ Մեզ էլ իր հերթին հետաքրքրում է Լուիզա Կազատիի ոճը՝ իր ժամանակի իսկական մուսան։

Կարդացեք նաև Dream Downtown Dream Hotel

Կազատիի կերպարն ակնթարթորեն ճանաչելի է՝ հսկայական կանաչ աչքերմահացու գունատ դեմքի վրա, ածուխով պատված, գիշերային թռչունի պես վառվող: Նրանց փայլ տալու համար մարկիզը բելադոննան թաղեց նրա աչքերում։ Նրա սիրելի գույներն են սևն ու սպիտակը՝ որպես այն ծայրահեղությունների խորհրդանիշ, որոնց նա միշտ ձգտել է։ Ամենաթանկ տները Առավել նուրբ ինտերիեր. Ամենաշքեղ պարահանդեսներն ու ընդունելությունները, որոնց նա միշտ եղել է ուշադրության կենտրոնում՝ «բռնի» Լուիզա Կազատին։

Լուիզա Կասատիի դիմանկարները

Նրա հռոմեական տունը նախագծված էր իր սիրելի սև և սպիտակ գույներով, և սենյակներում բնակություն հաստատեցին բազմաթիվ կենդանիներ, որոնց Լուիզը շատ ավելի շատ էր սիրում, քան մարդիկ՝ սիամական և պարսկական կատուներ, մաքուր շներ, էկզոտիկ թռչուններ և նույնիսկ օձեր: Տեղափոխվելով Վենետիկ և այնտեղ հսկայական պալատ գնելով՝ մարկիզը այգում իրական կենդանաբանական այգի հիմնեց՝ այդերով, կապիկներով, գունավոր թութակներով և սիրամարգով: Չեթերը՝ ադամանդներով պատված օձիքներով, մարկիզի մշտական ​​ուղեկիցներն էին զբոսանքների և ճանապարհորդությունների ժամանակ։

Մարշիոնուհու էքստրավագանտ հանդերձանքները կազմել են Լև Բակստը և Պոլ Պուարեն, իսկ Վենետիկում Մարիանո Ֆորտունին դարձել է նրա սիրելին: Նրանք հիշում են, թե ինչպես նա նվաճեց այս քաղաքը, առաջին անգամ քայլելով փողոցներով Fortuny-ից անձրևանոցով, կարմիր բրոշադի գլխարկով, կապելով երկու greyhounds կապանքներին՝ սև և սպիտակ: Շները կրում էին փիրուզագույն օձիքներ, իսկ թխամորթ ծառան՝ երկրպագուով, ավարտեց երթը… Մեկ այլ անգամ, երեկոյին հրավիրելով ռուսական հայտնի մարդկանց ընկերություն՝ Ալեքսանդր Բենոիս, Լև Բակստ, Սերգեյ Դիաղիլև և Վացլավ Նիժինսկի. նա ցնցեց բոլորին իր զգեստներով. «երեկոյի տիրուհին ոչ այլ ինչ էր, քան օձ»:

Տեղափոխվելով Փարիզ (շատ երկար մնալ մեկ տեղում, մի միջավայրում դա չափազանց ձանձրալի թվաց մարկիզուհուն), Լուիզը սկսեց ցնցել տեղի, ծեծված հանրությանը, քայլելով իսկական կոկորդիլոսի վրա թոկով և հայտնվելով Փարիզի օպերայում: երաշտի փետուրներից կազմված զգեստ, որն ամեն շարժումով թռչում էր շուրջը և աստիճանաբար «մերկացնում» մարկիզային։ Կազատիի ոճի ամենագեղատեսիլ նկարագրություններից մեկը թողել է քանդակագործ Եկատերինա Բարիատինսկին. «Ես տեսա ոչ թե կին, այլ արվեստի գործ… Լայն պարսկական հարեմի տաբատ՝ պատրաստված ծանր ոսկեգույն բրոկադից, կոճերին ամուր կապած հմտորեն պատրաստված ադամանդե ճարմանդներով։ . Նրա ոտքերին ոսկե սանդալներ են՝ բարձր ադամանդե կրունկներով։ Վզնոցն ավարտվում էր լայն բրոկադ գոտիով; սքանչելի քանդակված կրծքավանդակը թեթևակի ծածկված էր լավագույն վարպետության ժանյակով։ Հսկայական մարգարիտ ականջօղեր ծածանվում էին ականջներում: Մի ձեռքի մատի վրա փայլում էր հսկայական սև մարգարիտ, մյուս կողմից՝ նույն չափի սպիտակ։ Մարգարիտների շարանը մի քանի անգամ պտտվեց կարապի վզին։

Տես նաև Ինչպես զարդարել ջեմի բանկաները

Ամենաարտասովոր Casati-ի կոստյումը ամենաանհաջողն էր, չնայած հիանալի գաղափարին. Պաբլո Պիկասոն նրա համար հորինեց էլեկտրական լամպերից պատրաստված զգեստ, որը պետք է փայլեր: Սակայն անզգուշությամբ մարկիզուհին հոսանքահարվել է, և նա չի կարողացել ներկայանալ հանրությանը։ Սակայն ժամանակները փոխվել են, և Առաջին Համաշխարհային պատերազմստիպեց բոլորին հրաժարվել շքեղությունից ու ավելորդություններից։ Բոլորը, բացի Կասատիից: Նա դեռ գումար էր ծախսում անհավանական հանդերձանքների վրա և գնդակներ նետում, բայց դա այլևս ոչ թե հիացմունքով էր դիտվում, այլ դատապարտումով: Միևնույն ժամանակ, նրա երբեմնի անասելի հարստությունը նվազում էր, և իր կյանքի վերջում մարկիզուհին ստիպված էր վաճառել և տալ այն ամենը, ինչ ուներ պարտքերի դիմաց:

Մոռացված և աղքատացած մարկիզուհի Լուիզա Կազատին մահացավ 76 տարեկան հասակում՝ ապրելով իր դստերից: Բայց անցյալի մուսայի կերպարը չէր կարող ամբողջությամբ ջնջվել հիշողությունից, և մինչ օրս այն շարունակում է հուզել արվեստագետների, գրողների, դրամատուրգների, կինոգործիչների, նորաձևության դիզայներների մտքերը՝ ոգեշնչելով և հիացնելով ավելի ու ավելի շատ նոր սերունդների:

Մարկիոնուհին Պոլ Պուարոյի «Շրվան» զգեստով և Լեոն Բակստի «Գիշերվա թագուհին» զգեստով։

Մարկիզուհին Պոլ Պուարոյի զգեստով (կենտրոնում) և լուսանկարված Մեն Ռեյի կողմից (եզրերին)

Թիլդա Սվինթոնը Լուիզա Կասատիի դերում Acne Paper ամսագրի համար

Կարինե Ռոյթֆելդ Լուիզա Կազատիի դերում: Լուսանկարիչ Կարլ Լագերֆելդ