Trop turi va ma'nosi bilan murosaga keling. Rus shoir va yozuvchilari ijodidagi yo'llar va figuralar

Har bir imtihon savolida turli mualliflarning bir nechta javoblari bo'lishi mumkin. Javob matn, formulalar, rasmlarni o'z ichiga olishi mumkin. Imtihon muallifi yoki imtihonga javob muallifi savolni o‘chirib tashlashi yoki tahrir qilishi mumkin.

izlar nutqni ifodalash elementlari hisoblanadi. Troplar (yun. tropos - aylanma) - nutqning maxsus burilishlari bo'lib, unga ko'rinish, jonlilik, hissiylik va go'zallik beradi. Ular so'zlar to'g'ridan-to'g'ri emas, balki ko'chma ma'noda ishlatilganda paydo bo'ladi; iboralar qo‘shnilik bo‘yicha moslashish orqali bir-birini leksik ma’nolar spektri bilan boyitganda.

Masalan, A.K.dan birida. Tolstoyni o'qiymiz:

O'tkir bolta qayinni yaraladi,

Ko'z yoshlari kumushrang po'stlog'iga dumaladi;

Yig'lama, bechora qayin, nolima!

Yara halokatli emas, yozgacha davolanadi ...

Yuqoridagi satrlarda, aslida, daraxt po'stlog'iga mexanik shikastlangan bir bahor qayinining hikoyasi qayta tiklangan. Daraxt, shoirning so'zlariga ko'ra, uzoq qish uyqusidan uyg'onishga tayyorlanayotgan edi. Ammo ma'lum bir yovuz (yoki shunchaki aqli yo'q) odam paydo bo'ldi, qayin sharbatini ichishni xohladi, kesma (chechak) qildi, chanqog'ini qondirdi va ketdi. Va sharbat kesilgan joydan oqishda davom etadi.

Syujetning o'ziga xos teksturasini A.K. Tolstoy. U qayinga hamdard bo‘lib, uning tarixini hayot qonunlarining buzilishi, go‘zallikning buzilishi, o‘ziga xos jahon dramaturgiyasi deb biladi.

Shuning uchun rassom og'zaki-leksik almashtirishlarga murojaat qiladi. Shoir po‘stlog‘idagi kesma (yoki tirqish)ni “yara” deb ataydi. Va qayin sharbati - "ko'z yoshlari" (albatta, qayin ularga ega bo'lolmaydi). Yo'llar muallifga qayin va odamni aniqlashga yordam beradi; barcha tirik mavjudotlarga rahm-shafqat, rahm-shafqat g'oyasini she'rda ifodalash.

Poetikada badiiy troplar stilistika va ritorikadagi ahamiyatini saqlab qoladi. Troplar tilning she'riy burilishlari deb ataladi, bu ma'nolarni ko'chirishni anglatadi.

Badiiy troplarning quyidagi turlari mavjud: metonimiya, sinekdoxa, allegoriya, qiyoslash, metafora, personifikatsiya, epitet.

Deyarli har bir so'zning o'ziga xos ma'nosi bor. Biroq, biz ko'pincha so'zlarni o'zlarida emas, balki ko'chma ma'noda ishlatamiz. Bu ham sodir bo'ladi Kundalik hayot(quyosh ko‘tarilmoqda; yomg‘ir tomga urmoqda), adabiy asarlarda esa ko‘proq uchraydi.
Trop (gr. troposdan - burilish, nutq burilishi) - so'z yoki iboraning ko'chma (so'zma-so'z emas) ma'noda ishlatilishi. Troplar nutqning obrazliligi va ifodaliligini oshirish uchun ishlatiladi. troplarning quyidagi turlari ajratiladi - allegoriya, giperbola, ironiya, litota, metafora, metonimiya, personifikatsiya, parafraza, personifikatsiya, sinekdoxa, qiyoslash, epitet.
Qadimgi poetika va ritorikada yoʻllar haqidagi taʼlimot rivojlangan. Hatto Aristotel ham so'zlarni umumiy va noyob, jumladan, "ko'chma" ga ajratdi. U oxirgi metaforalarni shunday deb atadi: "bu jinsdan turga yoki turdan turga yoki turdan turga yoki o'xshashlik bilan o'tkaziladigan g'ayrioddiy nom". Keyinchalik, adabiyot fanida troplarning har bir turi (metaforalar - Aristotelda) o'z nomini oldi (quyida muhokama qilinadi). Biroq, antik uslubda ham, zamonaviy adabiy tanqidda ham troplarning mustahkam o'rnashgan xususiyati ta'kidlangan - so'zning asosiy ma'nosini bo'g'ish va hatto ba'zan yo'q qilish. Bir ob'ekt, hodisa, harakat belgilarini boshqalarga o'tkazish turli tamoyillarga muvofiq yo'llarda sodir bo'ladi. Shunga ko'ra, aniqlanadi turli xil turlari troplar: oddiy - epitet va taqqoslash va murakkab - metafora, allegoriya, ironiya, giperbola, litota, sinekdoxa va boshqalar.
Adabiyot nazariyotchilari orasida tropiklarga nima tegishli ekanligi borasida birdamlik yo‘q. Har bir inson metafora va metonimiyani tropik deb biladi. Troplarning boshqa turlari, hattoki epithet, o'xshatish, sinekdoxa, parafraza (ba'zan parafraza sifatida ham yoziladi) kabi an'anaviylar ham shubha ostiga olinadi. Shaxslash, ramz, allegoriya, oksimoron (boshqa imlo bor - oksimoron) bo'yicha yakdillik yo'q. Ironiya troplarga ham tegishli (biz estetik kategoriya haqida emas, balki ritorik va stilistik qurilma haqida gapiramiz).
Biroq, keling, birinchi navbatda, oddiy yo'llarni ko'rib chiqaylik.
Epithet (yunoncha "qo'llash") - ob'ekt yoki hodisaning majoziy ta'rifi. Shuni esda tutish kerakki, epithet (har qanday trope kabi), ta'rifning o'zidan (aniq sifatdosh) farqli o'laroq, har doim bilvosita, majoziy ma'noni o'z ichiga oladi. Misol: " Oq qor"- ta'rifi, "qor-oq olcha" - epitet.
Kontekstga qarab, bir xil sifatdosh epitet yoki mantiqiy ta'rif bo'lishi mumkin: masalan, sotiladigan mebel buyumlari ro'yxatidagi yog'och to'shak mantiqiy ta'rifdir, lekin rus kulbasining ichki qismining tabiiy qismi sifatida, qaerda barcha mebel yog'och , bu epithet.
Menga epitetning ushbu ta'rifi ham yoqdi:
Epithet - bu ko'rib chiqilayotgan mavzuning xususiyatlaridan birini ko'rsatadigan va uning g'oyasini konkretlashtirishga qaratilgan so'z.
Epithet ba'zan ob'ektga xos xususiyatni ajratibgina qolmay, balki uni kuchaytiradi. Bunday epitetlarni mustahkamlovchi deb atash mumkin. Masalan: “Ishqning xarob iztirobini boshdan kechirdim” (A.Pushkin.), “Qora jagdalarning qorli shoxlarida, Qora jakdalar panohi” tavtologik kuchaytirish (A.Axmatova).
Bundan tashqari, aniqlovchi (Oydan kelgan katta yorug'lik to'g'ridan-to'g'ri bizning tomimizga (S. Yesenin) va qarama-qarshi ("tirik murda" (L. Tolstoy), "quvonchli qayg'u" (Korolenko) epitetlari mavjud. Ba'zan aniq ajratish qiyin. ularni boshqalardan farqlash uchun.
Qo'llanilishiga ko'ra epitetlarni doimiy va kontekstli-mualliflarga bo'lish mumkin. Tarixiy jihatdan ko'proq erta shakl epithet - doimiy epitet. Epithet doimiy deb ataladi, u an'anaviy ravishda ob'ektning belgilanishi bilan birga keladi, unga doimiy ravishda, ma'lum bir badiiy uslubda beriladi. Masalan, folklor she’riyatida dasht tilga olinsa, u deyarli doim keng, dengiz moviy, shamol shiddatli, to‘qay yashil, burgut kulrang qanotli va hokazo... Lermontov bejiz emas. "... savdogar Kalashnikov haqida qo'shiq" da "Ularning yordami bilan u xalq qo'shig'ining janriga taqlid qildi:" quyosh qizil "," bulutlar ko'k "," jasur jangchi "," qoshlar qora " ," ko'krak keng "va hokazo. Doimiy epitet ma'lum bir mavzuning o'ziga xos xususiyatini ta'kidlashi bilan farq qiladi, u haqida "hozir" va "bu erda" deyiladi, lekin umuman mavzu. , u aytilgan kontekstning o'ziga xos xususiyatlaridan qat'i nazar.
Kontekst-muallif - bu ob'ektda aniqlangan ob'ektning ob'ektning o'ziga, shu ob'ekt bilan bog'liq bo'lgan o'ziga xos holatlarga faqat she'riy ifodasini, mosligini, realizmini emas, balki aniqlikni talab qiladigan realistik uslubning ustun belgisi bo'lgan epitet. tilga olinadi. Masalan: "xushbo'y sevgining rangi" (V. Jukovskiy), "barcha g'alabali bahor nafasi" (A. Fet).
San'atkorning so'zini epitetsiz topmang. A. Fetda ularning ko'plari bor, ularni Bryusov sifatlar shoiri deb atagan. Shunday qilib, bitta fe'lsiz jumla bo'lgan "Pichirlash, tortinchoq nafas ..." she'rida deyarli barcha otlar epitetlarga ega: "qo'rqoq nafas", "uyqusimon oqim", "tungi yorug'lik", "tutunli bulutlar".
Oddiy narsalar bilan bog'liq yana bir trope - taqqoslash.
Taqqoslash - bir narsa yoki hodisani boshqa ob'ekt yoki hodisa bilan ularda mavjud bo'lgan umumiy xususiyat asosida taqqoslash.
Taqqoslash trinomial tuzilishga ega:
- taqqoslanadigan narsa yoki taqqoslash "mavzusi" (lotincha comparandum),
- solishtiriladigan narsa, "tasvir" (lotincha comparatum),
- ular bir-biri bilan taqqoslanadigan, taqqoslash sodir bo'lgan belgi (lotincha tertyum comparatíonís).
Masalan, Z. Gippiusning “Men kichkina shaytonni uchratdim, Ozg‘in va ojiz – chivindek” (“Iblis”) she’ridagi qiyoslashda “taqqoslash mavzusi” “iblis”, obrazi “chivin”. ”, taqqoslash belgilari “nozik va zaif”.
Uchinchi nuqta o'tkazib yuborilishi mumkin, nazarda tutilgan.
Koʻpincha timsol sifatida qiyoslash sifat yoki qoʻshimchaning qiyosiy daraja shakllari, goʻyo, aynan, goʻyo, qaraganda, oʻxshash, oʻxshash, oʻxshash soʻzlar kabi qiyosiy qoʻshma gaplar yoki otning instrumental holi yordamida ifodalanadi.
Taqqoslashlarni tasniflashda oddiy narsalarni ajratib ko'rsatish odatiy holdir (ob'ektlar bir-biri bilan yoki bir hil xususiyatlarga ega, masalan, "U Budda kabi xotirjam o'tiradi" (A. Bunin), kengaytirilgan (qora paltolar miltillagan) va pashshalar issiq iyul yozida oq nurli tozalangan shakarga kiyiladigandek, u erda va u erda bir-biridan ajratilgan va to'p-to'p bo'lib kiyilgan edi, eskisi uni kesib, ko'pikli bo'laklarga bo'ladi. ochiq oyna; ... shakar uyumi bo'ylab oldinga va orqaga, orqa yoki old oyoqlarini bir-biriga ishqalang yoki ularni qanotlaringiz ostiga tirnang ... ”(G. Gogol), bog'lash (bog'lovchi birlashmalarning mavjudligi" shunday ":" "U bizning uyimizning mijozi edi .... Rimliklar kechki ovqatda o'rganilgan risola yozilgan planshetni chaqnash uchun yunon qullarini yollashmaganmi?" (O. Mandelstam) va salbiy taqqoslashlar. (taqqoslash uchun emas, balki qarama-qarshilik asosida qurilgan, masalan, "Ochiq maydonda uzoqda porlayotgan yulduz emas - kichik olov chekadi" (folklor).

Keyinchalik, troplarning eng keng tarqalgan turiga - metaforaga (Gr. Metaphoradan - ko'chirish) murojaat qilaylik.
Metafora - nomning bir narsa yoki hodisadan boshqa ob'ekt yoki hodisaga o'xshashlik printsipiga ko'ra o'tkazilishi. Masalan, "soch oltin"; "shudring olmoslari"; "hayotning peshin".
Aslini olganda, metafora qiyoslashdir, lekin u bunday o‘xshatishlarda “kabi”, “go‘yo”, “go‘yo” kabi oddiy bog‘lanishlarnigina bildiradi va yo‘q. "Somon kabi, jonimni ichasiz" - A. A. Axmatovaning she'ri taqqoslash bilan boshlanadi. O. E. Mandelshtam taqqoslashni metaforaga aylantiradi: "Somon shov-shuvli, somon quruq, / Sen butun o'limni ichib, mayin bo'lding ..." "Somon" she'ri Salome Andronnikovaga bag'ishlangan. Qahramonning nomi kengaygan metafora bo'lib, keyin asosiy, ikkinchi darajali emas, balki asosiy ma'noga qaytadi: "Aziz jonsiz somon sindi, / Salome emas, yo'q, aksincha, somon". Metaforani o'xshatishga va aksincha aylantirish mumkin. Farqi shundaki, metafora o‘ziga xos “qatlamli taqqoslash”dir, chunki u yagona, bo‘linmagan tasvirni (taqqoslanayotgan va solishtirilayotgan narsani birlashtirib) aks ettiradi.
“...Yaxshi metafora yaratish o‘xshashliklarni payqash demakdir”, deb yozgan edi Aristotel.
D.P.Muravyov Aristotel davridan buyon metafora boʻyicha kuzatuvlarini yakunlab, u “bir obʼyektni (hodisa yoki borliq jihatini) qaysidir jihati boʻyicha oʻxshashlik yoki qarama-qarshilik tamoyiliga koʻra boshqasiga oʻtkazadi”, deb taʼkidlaydi. Bu yerda yangilik nafaqat oʻxshashlikka (Aristoteldan keyin Tomashevskiy, Jirmunskiy va boshqalarda) urgʻu berilgan, balki aksincha (“Oq qanotli boʻronning olovi...” A. Blok).
“Ritorika” mualliflari va keyingi tadqiqotchilar Aristotelning “Poetika” asarida taklif qilingan metaforalarning tasnifini to‘ldirgan. Asosan, metaforalarning ikki turi mavjud.
Birinchi holda, "jonsiz dunyo hodisalari", "o'lik tabiatning narsa va hodisalari" insonning, umuman tirik dunyoning his-tuyg'ulari va xususiyatlariga o'xshatiladi. Fet o'zining tabiat mavzusiga oid ko'plab ifodalovchi metaforalarga ega, masalan: "Oxirgi gullar o'lishi kerak edi / Va ular sovuq nafasini qayg'u bilan kutishdi ..." Deyarli har qanday shoirda ularning ko'pi bor. Yo'lni yaratishning o'ziga xos usuli o'zgaradi, lekin uning mohiyati bir xil bo'lib qoladi.
Ikkinchi holda, metafora yaratish mutlaqo teskari yo'l bilan amalga oshiriladi: tabiat hodisalari, "tashqi olam belgilari" insonga, ruhiy hayot hodisalariga ko'chiriladi. "Yiqilish, sevgi porlaydi ..." - N. Nekrasov tomonidan. “Doimiy og'riqlar ruhda eriydi, / Yulduzlar uchadigan iz kabi” - A.Belyning “Vl ga taqlid” she'rida "qor erishi" iborasining ma'nosini ruhiy hayot jarayonlariga klassik tarzda o'tkazish mavjud. Solovyov" (1902).
Metaforalarning yana bir tasnifi mumkin. Lekin bu asosiy narsa emas. Biz faqat nutqning deyarli har qanday qismi metaforaga aylanishi mumkinligini ta'kidlaymiz. Majoz-sifatlar mavjud: “oxar yulduzlar” (V. Bryusov), metafora-fe’llar: “Kun toliqib, g‘arb qip-qizil / G‘urur bilan o‘t o‘chirilgan ko‘zlarini yumdi” (V. Bryusov); "... shamol uzoq vaqt gursillab turdi / Va mening ustimdan yugurdi ..." (F. Sologub), ular asosan timsollardir; metafora-ismlar: "qayg'u umidsizligi", "dam olishning so'zsizligi" (K. Balmont). Siz metafora-bo'lakka, ishtirokchi aylanmaga misollar keltirishingiz mumkin: "bulutlardan bosh silkituvchi patlar" (M. Tsvetaeva). Ammo barcha holatlarda, Potebnya ta'kidlaganidek, "so'zning tor ma'nosida allegoriya, tasvir va ma'no bir-biridan uzoqda bo'lgan hodisalar tartibini bildirganda, masalan, tashqi tabiat va ma'noni anglatadi. shaxsiy hayot odatiy holdir."
Demak, metafora go‘yo yashirin taqqoslashdir. Badiiy tilda metafora obrazli tafakkur hodisasidir, chunki u tasavvurni hayajonlantiradi va boyitadi, idrokni hissiy rang bilan ta'minlaydi. Ularni qadimgi yunon va rim faylasuflari va notiqlari – Arastu, Sokrat, Tsitseron va boshqalar qo‘llagan va o‘rganganligi ajablanarli emas.Metaforalar nihoyatda xilma-xil: ular orasida timsollash, allegoriya, timsol, oksimoron bor.
Allegoriya - mavhum tushunchaning ma'lum bir predmet tasviri orqali ifodalanishi. bu yerda obrazli tomoni qandaydir mavhum fikr, g‘oyaning tasviri bo‘lib xizmat qiladi. Masalan, tarozi tasviri adolat g'oyasining ifodasi sifatida; o'q bilan teshilgan yurak - sevgi va boshqalar.
Allegorik obrazlar asosan mavhum tushunchalarning timsoli bo'lib, ularni har doim analitik tarzda ochish mumkin, ular adabiy ertak va satirik asarlarda eng yorqin namoyon bo'ladi. Qadimdan afsonalar, diniy matnlar va asarlarda qo'llanilgan masallar, apologlar, parabolalar qurilgan (xudolar Gerkules - kuch allegoriyasi, ma'buda Femida - adolat timsoli, qo'zichoq - aybsizlik allegoriyasi), polemik asarlar, maktab diniy dramasi.
Allegoriya tasvirning bir turi sifatida o'rta asrlarda gullab-yashnagan, ammo bugungi kunda u allegorik satirik janrlarda - birinchi navbatda ertaklarda samarali qo'llaniladi. Atoqli rus faylasufi A.F.Losev allegoriyaning muhim xususiyatlarini qayd etib, I.A.Krilovning “Eshak va bulbul” ertagini misol qilib keltiradi:

Eshak bulbulni ko'rdi
Va u unga dedi: "Eshiting, do'stim!
Siz, deyishadi, qo‘shiqning zo‘r ustasisiz.
Men juda xohlardim
O'zingiz baho bering, qo'shiqlaringizni eshitib,
Sizning mahoratingiz qanchalik zo'r?"
Bu erda bulbul o'z san'atini namoyish qila boshladi:
Bosdi, hushtak chaldi
Minglab pardada, tortilgan, miltillagan;
Shunda u muloyimlik bilan zaiflashdi
Va uzoqda sust nay bilan jarangladi,
O'sha kichik qism birdan to'qay bo'ylab parchalanib ketdi.
O'shanda hamma e'tibor bergan edi
Auroraning sevimli va qo'shiqchisiga:
Shamollar susaydi, qushlarning xorlari jim bo'ldi,
Va podalar keldi.
Bir oz nafas olib, cho'pon unga qoyil qoldi
Va faqat ba'zan
Bulbulni tinglab, cho'pon jilmayib qo'ydi
Xonanda vafot etdi. Peshonasi bilan yerga tikilib turgan eshak;
"To'g'ri, - deydi u, - deyish noto'g'ri emas.
Siz zerikmasdan tinglashingiz mumkin;
Bilmasligim achinarli
Siz bizning xo'rozimiz bilansiz;
Agar siz yanada og'irlashsangiz ham,
Qaniydi, undan ozgina o‘rgansam edi”.
Bunday sudni eshitib, bechora bulbulim
U uchib ketdi va uzoq dalalarga uchib ketdi.
Ollohim, bizni shunday hakamlardan xalos qil.

Metonimiyani kengroq perifraza tushunchasi (yunoncha perifrazadan - qayta aytib berish, ya'ni to'g'ridan-to'g'ri belgilashni ob'ekt belgilarini ko'rsatadigan tavsiflovchi ibora bilan almashtirish) ichiga kiritish mumkin.
Parafraza (parafraza) - ob'ekt yoki hodisa nomini ularning ro'yxati bilan almashtirish xarakterli xususiyatlar, xususiyatlari. Misol uchun: A. Pushkin o'rniga siz aytishingiz mumkin - "Eugene Onegin" she'rining muallifi.
Parafraza ham metonimik ("to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatma o'rniga Auster-yuzdagi g'olib - Napoleon"), ham metaforik (qush emas, balki "qanotli qabila") bo'lishi mumkin. Metonimik parafraza badiiy nutqda keng qo'llaniladi, masalan, O. Mandelstam: "Yo'q, oy emas, balki yorqin terish ..."; "Yo'q, migren emas, balki aseksual makonning sovuqligi ...".
Personifikatsiya (antropomorfizm) - mavhum tushunchalar, jonsiz narsalar yoki tirik mavjudotlarga tegishli insoniy sifat va belgilarni berish: Dengiz kuldi (M. Gorkiy). She’riyatda: Kun bo‘yi ishsiz sayr qildi (N.Aseev); Nam tong titrardi va xo'rsindi (B. Pasternak)
Personifikatsiya bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ko'proq keng tarqalgan trope - Personifikatsiya (ko'pincha personifikatsiya yoki prosopopeya bilan bir xil hisoblanadi) - jonsiz narsalar yoki mavhum tushunchalarni tirik mavjudotlarning fazilatlari va atributlari bilan ta'minlaydi. Misol - To'lqinlar o'ynaydi, shamol hushtak chaladi (M. Yu. Lermontov)
Giperbola (yunoncha «bo‘rttirib ko‘rsatish») — ayrim tasvirlangan hodisalarni, predmetning xususiyatlarini, insoniy fazilatlarni va hokazolarni badiiy bo‘rttirib ko‘rsatish. Giperbolaga ko‘plab misollar keltiriladi. iboralar: “yuz yildan beri bir-birimizni ko‘rmaganman”, “chaqmoqdek tez” va hokazo.. Misol tariqasida N.V.Gogolning ko‘p sonli giperbolalarini keltirish mumkin: Ivan Nikiforovichning ... shunday keng burmalarda gullab-yashnashi borki, agar siz ularni shishirsangiz, keyin ular butun hovlini omborlar va binolar bilan sig'dira oladilar; Noyob qush Dneprning o'rtasiga uchib ketadi.
Rus she'riyatida erta Mayakovskiy giperbola ustasi, masalan, "Shimdagi bulut" she'rida -
Faust menga nima qiziq
raketalar muxlisi
samoviy parketda Mefistofel bilan sirpanish!
Men bilaman -
etikimga mix
Gyote fantaziyasidan ham dahshatliroq!
Giperboladan farqli o'laroq, litotlar, aksincha, belgilarning badiiy qisqarishini ta'minlaydi, masalan, "Katta etiklarda, qo'y terisida, Katta qo'lqoplarda ... va uning o'zi tirnoqqa o'xshaydi!" (A. Nekrasov). Giperbola va litotlar har doim ma'lum bir absurdlik elementiga, sog'lom fikrga keskin qarshilikka asoslangan.
Litota - bu ba'zi hodisalar, ob'ektning xususiyatlari, insoniy fazilatlarini badiiy kamaytirilishi (boshqa nomi "teskari giperbola") Masalan - mushuk yig'ladi; uzatish. Mayakovskiyda - Men Quyoshni ko'zga monokl bilan kiritaman.
A.P.Kvyatkovskiy she'riy nutqdagi litota misoli sifatida A.Pleshcheevning "Mening Lizochekim" she'rini keltiradi, unda past baho butun matnni tartibga soladi:
Mening Lizochek juda kichkina
Juda kichik
Lilak bargidan nima
Soya uchun soyabon yasadi
Va yurdi.
Mening Lizochek juda kichkina
juda kichik
Chivin qanotlari haqida nima deyish mumkin?
Men ikkita ko'ylak oldidan yasadim
Va - kraxmalda ...
Ironiya - bu so'z yoki iboraning to'g'ridan-to'g'ri (so'zma-so'z) ma'nosiga qarama-qarshi ma'noda ishlatilishi.
Sarkazm esa yovuz, achchiq kinoyadir, masalan, “biz beshikdan zo‘rg‘a boymiz, ota-bobolarimizning xatolari va ularning kech aqli bilan...” (M. Lermontov).
Ironiy yoki istehzoli intonatsiya o'zini kontekstda, muallifning boshqa bayonotlariga ko'proq yoki kamroq yaqinlikda namoyon qiladi, uning umumiy ohangi har bir alohida holatda to'g'ridan-to'g'ri oshkor etilmaydigan istehzoli intonatsiyani ushlashga imkon beradi. .A. S. Griboedovning "Aqldan voy" komediyasidagi misol: Chatskiy - Sofiya: ... ingliz klubi a'zosi, / Men u erda bir kunni mish-mishlarga qurbon qilaman / Molchalinning aqli haqida, Skalozubning ruhi haqida .

Bibliografiya
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Lirik she'r tahlili" Qo'llanma M., 2011. - S. 16-22
Lixachev D.S. Qadimgi rus adabiyoti poetikasi. 3-nashr. M., 1979. S. 161.
Jirmunskiy V. M. Adabiy tanqidga kirish. 311-316-betlar; 325-328
Tomashevskiy B.V. Adabiyot nazariyasi. Poetika. S. 53.

izlar

izlar

TROPLAR (yunoncha tropoi) — qadimgi stilistikaning atamasi boʻlib, soʻzdagi semantik oʻzgarishlarni, uning semantik tuzilishidagi turli siljishlarni badiiy anglash va tartiblashni bildiradi. Semasiologiya. T.ning taʼrifi uslubning qadimgi nazariyasida allaqachon eng munozarali masalalardan biridir. "Trop," deydi Kvintilian, - o'zgarish bor xos qiymat so'z yoki og'zaki aylanish, bunda ma'noning boyitishi olinadi. Gramologlar va faylasuflar o'rtasida jinslar, turlar, troplar soni va ularni tizimlashtirish to'g'risida hal qilib bo'lmaydigan tortishuvlar mavjud.
Koʻpchilik nazariyotchilar uchun T.ning asosiy turlari: metafora, metonimiya va sinekdoxa, yaʼni soʻzning koʻchma maʼnoda qoʻllanishiga asoslangan T., ularning kenja turlari bilan; lekin bu bilan birga bir qator iboralar iboralar qatoriga kiradiki, bunda soʻzning asosiy maʼnosi oʻzgarmas, balki undagi yangi qoʻshimcha maʼnolarni (maʼnolarni) ochish orqali boyib boradi - epitet, qiyoslash, parafraza nima? , va hokazo.. Koʻp hollarda allaqachon qadimgi nazariyotchilar u yoki bu aylanmani qaerga - T.ga yoki raqamlarga bogʻlashni ikkilanishadi. Shunday qilib, Tsitseron parafrazni raqamlarga, Kvintilian - yo'llarga ishora qiladi. Ushbu kelishmovchiliklarni chetga surib, antik davr, Uyg'onish va Ma'rifat nazariyotchilari tomonidan tasvirlangan nazariyaning quyidagi turlarini aniqlashimiz mumkin:
1. Epithet (yunoncha epitheton, lotincha appositum) — aniqlovchi soʻz, asosan, aniqlanayotgan soʻz maʼnosiga yangi sifatlar qoʻshganda (epitheton ornans — bezatish epiteti). Chorshanba Pushkin: "qizil tong"; Nazariychilar majoziy ma'noga ega epithetga (Pushkin: "mening og'ir kunlarim") va qarama-qarshi ma'noli epitetga - so'zda alohida e'tibor berishadi. oksimoron (qarang. Nekrasov: "bechora hashamat").
2. Taqqoslash (lotincha comparatio) – so‘zning ma’nosini qandaydir umumiy asosga (tertium comparationis) boshqasiga qiyoslash orqali ochib berish. Chorshanba Pushkin: "Yoshlik qushdan tezroq". So'zning mantiqiy mazmunini aniqlash orqali uning ma'nosini ochish talqin deb ataladi va raqamlarga ishora qiladi (qarang).
3. Perifraza (yunoncha periphrasis, lotincha circumlocutio) – “murakkab burilishlar orqali oddiy mavzuni tasvirlaydigan taqdim etish usuli”. Chorshanba Pushkinning parodik iborasi bor: "Apollon tomonidan saxiylik bilan sovg'a qilingan Taliya va Melpomenning yosh uy hayvonlari" (jumladan, yosh iste'dodli aktrisa). Parafraza turlaridan biri bu evfemizm - so'zni tavsiflovchi burilish bilan almashtirish, negadir odobsiz deb tan olingan. Chorshanba Gogolda: "ro'molcha bilan o'ting".
Bu yerda sanab oʻtilgan, soʻzning oʻzgarmagan asosiy maʼnosini boyitish asosida qurilgan T.dan farqli oʻlaroq, quyidagi T.lar soʻzning asosiy maʼnosining siljishi asosida qurilgan.
4. Metafora (lotincha translatio) – “so‘zning majoziy ma’noda qo‘llanishi”.
Tsitseron tomonidan berilgan klassik misol "dengiz shovqini" dir. Ko'pgina metaforalarning qo'shilishi allegoriya va topishmoqni hosil qiladi.
5. Sinekdoxa (lotincha intellectio) – “butun narsaning kichik bir qismi tomonidan tan olinishi yoki bir qismining butun tomonidan tan olinishi holi”. Kvintilian tomonidan berilgan klassik misol "kema" o'rniga "qattiq".
6. Metonimiya (lotin denominatio) – “bir-biriga yaqin va yaqin predmetlardan olingan predmetning bir nomini boshqasiga almashtirish”. Chorshanba Lomonosov: "Virgiliyni o'qing".
7. Antonomaziya (lotincha pronominatio) – almashtirish o'z nomi boshqalarga, "go'yo tashqaridan, qarzga olingan taxallus". Kvintilian tomonidan berilgan klassik misol "Scipio" o'rniga "Karfagenni vayron qiluvchi" dir.
8. Metalepsis (lotincha transumptio) – “bir yoʻldan ikkinchisiga oʻtishni ifodalovchi almashtirish”. Chorshanba Lomonosovda - "o'nta hosil o'tdi ...: bu erda, hosil orqali, albatta, yoz, yozdan keyin - butun yil."
Bular soʻzning koʻchma maʼnoda qoʻllanishi asosida qurilgan T.lar; nazariyotchilar, shuningdek, so'zni majoziy va to'g'ridan-to'g'ri ma'noda bir vaqtning o'zida qo'llash imkoniyatini (sinoikioz figurasi) va qarama-qarshi metaforalarning (T. catachresis - lotin abusio) qo'shilish ehtimolini qayd etadilar.
Nihoyat, soʻzning asosiy maʼnosi emas, balki shu maʼnoning u yoki bu soyasi oʻzgarib turadigan bir qator T.lar ajralib turadi. Bular:
9. Giperbola – “mumkin emas” darajasiga yetkazilgan mubolag‘a. Chorshanba Lomonosov: "yugurish, tez shamol va chaqmoq".
10. Litotlar - orqali ifodalovchi past ifoda salbiy aylanma ijobiy aylanmaning mazmuni ("ko'p" ma'nosida "ko'p").
11. Ironiya – ma’nosiga qarama-qarshi ma’noli so‘zlardagi ifoda. Chorshanba Lomonosovning Katilinaga Tsitseron tomonidan tavsifi: “Ha! U qo'rqinchli va yumshoq odam ... ".
Yangi davr nazariyotchilari ma'no siljishiga asoslangan uchta nazariyani asosiy deb hisoblaydilar - metafora, metonimiya va sinekdoxa. XIX-XX asrlar uslubidagi nazariy konstruktsiyalarning muhim qismi. bu uch T. (Bernxardi, Gerber, Vakernagel, R. Meyer, Elster, Beyn, Fisher, rus tilida — Potebnya, Xartsiev va boshqalar) tanlanishini psixologik yoki falsafiy asoslashga bagʻishlangan. Shuning uchun ular T. va figuralar oʻrtasidagi farqni hissiy idrok etishning koʻproq va kamroq mukammal shakllari (Vakernagel) yoki “vizuallashtirish vositalari” (Mittel der Veranschaulichung) va “kayfiyat vositalari” (Mittel der Stimmung - T) oʻrtasidagi farqni asoslashga harakat qilishdi. Fisher). Xuddi shu rejada ular individual T. oʻrtasidagi farqlarni oʻrnatishga harakat qilganlar - masalan. sinekdoxada «to‘g‘ridan-to‘g‘ri ko‘rish» (Anschaung), metonimiyada «refleksiya» (Refleksiya), metaforada «fantaziya» (Gerber) ifodalarini ko‘rishni xohlashgan. Bu barcha konstruksiyalarning keskinligi va an'anaviyligi aniq. Biroq, lingvistik faktlar bevosita kuzatish materiali bo'lganligi sababli, 19-asrning bir qator nazariyotchilari t. va raqamlar haqidagi taʼlimotni asoslash uchun lingvistik maʼlumotlarga murojaat qiladi; Gerber tilning semantik tomoni sohasidagi stilistik hodisalarga - tilning sintaktik-grammatik tuzilishining stilistik qo'llanilishi sifatidagi figuralarga shunday qarama-qarshi qo'yadi; Potebnya va uning maktabi stilistik til va tildagi semantik hodisalar doirasi (ayniqsa, uning rivojlanishining dastlabki bosqichlarida) o'rtasidagi bog'liqlikni qat'iyat bilan ta'kidlaydi. Biroq, stilistik tilning lingvistik asoslarini topishga qaratilgan bu barcha urinishlar til va ongni idealistik tushunish bilan ijobiy natijalarga olib kelmaydi; tafakkur va til taraqqiyot bosqichlarini hisobga olgan holdagina stilistik t.ning lingvistik asoslarini topish mumkin. Shuni esda tutish kerakki, stilistik uslublarning lingvistik asoslanishi hech qanday tarzda badiiy uslubning hodisalari sifatida ularning adabiy tanqidiga bo'lgan ehtiyojni almashtirmaydi yoki yo'q qilmaydi (futuristlar ta'kidlaganidek). Xuddi shu T. va siymolarni badiiy uslub hodisalari sifatida baholash (qarang) aniq adabiy-tarixiy tahlil natijasidagina mumkin; boʻlmasa, u yoki bu T.ning mutlaq qiymati haqidagi oʻsha mavhum bahslarga qaytamiz, to-rye antik davr notiqlari orasida uchraydi; ammo antik davrning eng yaxshi aqllari ham t ga baho bermagan.
Stilistika, semasiologiya.

Adabiy ensiklopediya. - 11 tonnada; M .: Kommunistik Akademiyaning nashriyoti, Sovet Entsiklopediyasi, Badiiy adabiyot. V. M. Friche, A. V. Lunacharskiy tomonidan tahrirlangan. 1929-1939 .

izlar

(yunoncha tropos - burilish, burilish), nutq burilishlari, bunda so'z o'zining bevosita ma'nosini majoziy ma'noga o'zgartiradi. Yo'llarning turlari: metafora- xususiyatlarni bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkazish, ularning individual belgilarining assotsiativ ravishda o'rnatilgan identifikatsiyasi asosida amalga oshiriladi (o'xshashlik bo'yicha uzatish deb ataladi); metonimiya– nomning bir predmetdan boshqa predmetga ob’ektiv mantiqiy bog‘lanish asosida o‘tishi (qo‘shnilik bo‘yicha ko‘chish); sinekdoxa metonimiyaning bir turi sifatida - nomning umumiy nisbati (miqdori bo'yicha ko'chish) asosida ob'ektdan narsaga o'tkazilishi; kinoya antifraza yoki asteizm shaklida - nomning mantiqiy qarama-qarshiligi asosida ob'ektdan ob'ektga o'tkazilishi (aksinchalik bilan o'tkazish).
Troplar barcha tillar uchun umumiy bo'lib, kundalik nutqda qo'llaniladi. Unda ular ataylab idiomalar - turg'un frazeologik birliklar shaklida qo'llaniladi (masalan: miyaga damlama yoki o'zingizni tortib oling) yoki grammatik yoki sintaktik xato natijasida paydo bo'ladi. Badiiy nutqda troplar har doim ataylab qo'llaniladi, ular qo'shimcha ma'nolarni kiritadi, tasvirlarning ifodaliligini oshiradi va o'quvchilar e'tiborini muallif uchun matnning muhim qismiga qaratadi. Troplar nutq figurasi sifatida, o'z navbatida, uslubiy jihatdan ta'kidlanishi mumkin raqamlar. Badiiy nutqda alohida troplar rivojlanib, matnning katta maydonida ochiladi va buning natijasida haddan tashqari o'sib chiqqan metafora aylanadi. ramzi yoki allegoriya. Bundan tashqari, troplarning ayrim turlari tarixan ma'lum badiiy usullar bilan bog'liq: metonimiya turlari - bilan realizm(tasvir-turlarni tasvir-sinekdox deb hisoblash mumkin), metafora - bilan romantizm(atamaning keng ma'nosida). Nihoyat, badiiy va kundalik nutqda ibora yoki ibora doirasida bir-biriga o‘xshash troplar paydo bo‘lishi mumkin: idiomada uning ko‘zi o‘rgatilgan, o‘rgatilgan so‘zi metaforik ma’noda, ko‘z so‘zi esa sinekdoxa sifatida ishlatiladi ( ko'plik o'rniga birlik) va metonimiya sifatida (ko'rish so'zi o'rniga).

Adabiyot va til. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya. - M .: Rosman. Muharrirligida prof. Gorkina A.P. 2006 .


Boshqa lug'atlarda "Yo'llar" nima ekanligini ko'ring:

    YO'QLAR (yunoncha trák, lotincha tropus burilish, nutq figurasi). 1. Poetikada bu turdoshlik (metonimiya, sinekdoxa), o‘xshashlik (metafora), ... ... tamoyiliga ko‘ra bir-biriga bog‘langan so‘zlarning (majoz va so‘zma-so‘z) ko‘p ma’noli ishlatilishidir. Falsafiy entsiklopediya

    - (yunoncha tropos nutq burilishidan), ..1) stilistika va poetikada soʻzning koʻchma maʼnoda qoʻllanishi, bunda soʻz semantikasining toʻgʻridan-toʻgʻri maʼnosidan koʻchma maʼnoga oʻtishi sodir boʻladi. . So'zning to'g'ridan-to'g'ri va majoziy ma'nolarining nisbati haqida ... ... Katta ensiklopedik lug'at

    Zamonaviy entsiklopediya

    - (yunoncha) Allegoriyaning ritorik figuralari, ya'ni majoziy, allegorik ma'noda qo'llaniladigan so'zlar. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910 yil ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

    TRAILS, Stilistikaga qarang. Lermontov entsiklopediyasi / SSSR Fanlar akademiyasi. Rossiyada. yoqilgan. (Pushkin. Uy); Ilmiy ed. Sov nashriyoti kengashi. Entsikl. ; Ch. ed. Manuilov V. A., Tahririyat xodimlari: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Jdanov V. V., ... ... Lermontov entsiklopediyasi

    izlar- (yunoncha tropos burilish, nutq burilishi), 1) stilistika va poetikada soʻzning koʻchma maʼnoda qoʻllanilishi, bunda soʻz semantikasining toʻgʻridan-toʻgʻri maʼnosidan koʻchma maʼnoga siljishi sodir boʻladi. . So'zning to'g'ridan-to'g'ri va ko'chma ma'nolarining nisbati haqida ... Illustrated entsiklopedik lug'at

Ritorik tropika haqida tushuncha.

Def. Trope - nutq figurasi, so'z yoki iboraning majoziy ma'noda ishlatilishi.

Troplarning eng muhim belgilari va nutqdagi ahamiyati.

1) Ritorik yo'llar insonning kognitiv faoliyatining borishini aks ettiradi.

2) Yo'llar dunyoning sub'ektiv nuqtai nazarini aks ettiradi, uning his-tuyg'ularini aks ettiradi;

kayfiyatlar, reytinglar.

3) Ritorik tropik murakkab mazmunni qisqacha etkazishga yordam beradigan semantik qobiliyatga ega.

4) Majoziy aylanma aniq, u xotirada yaxshiroq qoladi, yaxshiroq idrok etiladi.

5) Ritorik yo'llar matndan bahramand bo'lish va adresatni ijodiy jarayonga kiritish imkoniyatini beradi.

Ifodalar "Qodir ruh", "narsalarni tushunish chizig'i", "poytaxt darhol o'qishni to'xtatdi", "rus fuqarosi eshitilmaydi", "va qilich"uto'plarning momaqaldiroqlari dunyoni egallashga qodir emas", "dunyo yo'lda, iskalada emas, tunashda emas, vaqtinchalik stantsiyada yoki dam olishda emas" yo'llarni o'z ichiga oladi.

Biz o‘rganib qolgan tilning ko‘p so‘zlari ularning ma’nosi haqida o‘ylamasdan turib tropik shaklda shakllangan. Biz gapiryapmiz "elektr toki", "poyezd keldi", "nam kuz", Biroq shu bilan birga "Xudoning Kalomi", "Xudoning rahm-shafqati", "Sening qo'llaringga ruhimni topshiraman" ammo bu iboralarning barchasida so'zlar ko'chma ma'noda qo'llaniladi, garchi biz ularni qanday qilib to'g'ri ma'nodagi so'zlar bilan almashtirish mumkinligini ko'pincha tasavvur qilmaymiz, chunki bunday so'zlar tilda mavjud bo'lmasligi mumkin.

    Metafora- ikki narsa yoki hodisaning qaysidir jihatdan oʻxshashligiga asoslangan koʻchma maʼnoda qoʻllanadigan soʻz. Metafora yashirin taqqoslash bo‘lib, u o‘zini “kabi”, “go‘yo” bog‘lovchilari sifatida namoyon qiladi.

Mavzu bo'yicha ikkita taqqoslash mavjud:

Ob'ekt va mavzu

Ob'ektlar taqqoslanadigan uchinchi belgi.

1) Taqqoslash elementlari heterojen bo'lishi kerak - mutanosiblikka asoslangan qoida.

2) Taqqoslash atamasi tasodifiy emas, balki solishtirganda muhim xususiyatni ochib berishi kerak.

3) Nutq mavzusini baholash taqqoslash sohasiga bog'liq.

Taqqoslash metaforani yaxshilash uchun qidirilganda

Metaforaning yomonlashuvi uchun taqqoslash so'ralganda

4) Yangi metafora olish uchun umumiy taqqoslashlardan foydalanishingiz mumkin.

5) Metaforalar qisqa va batafsil bo'lishi mumkin.

Qisqacha metafora- so'zlar yangi tushunchada qiyoslanadi, "go'yo" iborasi yuviladi.

Kengaytirilgan metafora- metafora ichidagi ibora. Mavzuning tuzilishini chuqurlashtiradi, matn ramkasiga aylanadi.

Metonimiya- ob'ekt nomini qo'shnilik yoki yaqinlik bo'yicha biridan ikkinchisiga o'tkazish (nomini o'zgartirish).

Metonimiya ko'pincha quyidagilarga murojaat qilish uchun ishlatiladi:

1) u yasalgan materialga ko'ra ob'ekt

2) mulk bo'yicha

4) mavzu predmet nomi bilan atalgan, soder. uning.

5) vaqt bu vaqtni tavsiflovchi ob'ekt yoki hodisa tomonidan chaqiriladi (qabrga muhabbat)

6) metonimiyaning alohida holi sinekdoxadir

Ob'ektning bir qismi nomi butun ob'ektga o'tkaziladi.

Ko‘plik birlik bilan almashtiriladi

7) parafrazalarning ritorik qurilmasi metonimiyaning rivojlanishiga qurilgan, qachon

buyumning nomi uning xususiyatlarining tavsifi bilan almashtiriladi.

Boshqa troplar va nutq shakllari va ularning matnda qo'llanilishi.

    Personifikatsiya (animatsiya)- jonsiz narsalarni shaxsning belgilari va xususiyatlari bilan ta'minlash (ko'pincha tabiatni tasvirlashda ishlatiladi).

    Allegoriya(allegoriya, tashbeh – “ishora”) – mavhum tushunchalarning aniq badiiy obrazlarda ifodalanishi. Masal, doston, ertaklarda ishlatiladi. ( ayyor - tulki)

    ishora- nutqda ma'lum holatlarga ishorani ishlatish. (qoʻllaringizni yuving)

    Antimetabolizm- so'zlar ustida o'yin. bu erda jiddiy vaziyat ko'rib chiqiladi, so'zlashuvdan farqli o'laroq.

    Antonomaziya(nomini o'zgartirish) - mashhur otning umumiy ot ma'nosida ishlatilishi.

    Epithet- ob'ekt yoki harakatning obrazli ta'rifi.

    Giperbola- o'lcham, kuch, go'zallikni oshirib yuborish. (o'limdan qo'rqib, dengiz issiq)

    Litota (oddiylik) teskari giperbola, tasvirdir. o'lcham, kuch va go'zallikni ataylab pasaytiradigan ibora ( qiziq fakt)

    meioz(litote bilan bir xil) - biror narsaning xususiyatlarini, darajasini kam baholaydigan nutq.

    Parafraz(qayta aytib berish) - har qanday so'z, nutq predmeti o'rniga qo'llaniladigan tavsiflovchi ibora.

    Disfemiya- me'yoriy, tabiiy so'zni ko'proq qo'pol, tanish so'z bilan almashtirishdan iborat trope.

    Evfemizm- biror narsaning muloyim, yumshatuvchi belgilanishi.

    katarez- so'zlarning tegishli emasligi ma'nosida qo'llanilishi bilan bog'liq bo'lgan trope, ko'pincha giperbolik metafora vazifasini bajaradi.

    Pun(so'zlar ustida o'ynash) - bir xil so'z yoki ikkita o'xshash tovushli so'zning turli ma'nolarini ishlatish. ("taklif" va "birlashma" so'zlarida talabalar kamtarlik bilan ko'zlarini pastga tushiradilar va qizarib ketishadi)

    Oksimoron- bu ikki antonimning (ma'nosi qarama-qarshi so'zlar) birikmasidan iborat nutq figurasi, yangi semantik birlik tug'ilganda (noto'g'ri sukunat, tirik murda).

    Anafora- har bir jumlada boshlang'ich so'zning takrorlanishidan iborat nutq figurasi.

    Paradoks- kutilmagan, mantiqiy fikrlash, xulosa, xulosa bilan keskin ziddiyatli. (qanchalik jim bo'lsangiz, shuncha uzoqqa borasiz)

Troplarning asosiy turlari va stilistik figuralari

Metafora (trope) - nomni o'xshashlik asosida bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkazish:Qip-qizil yuraklarning siluetlari kun bo'yi chinorlardan tushadi (N. Zabolotskiy).Taqqoslashdan farqli o'laroq, metafora odatda monomialdir. Individual-muallif va umumiy til metaforalari mavjud ( orqaga stullar, his-tuyg'ular bo'roni), oddiy va kengaytirilgan. Oddiy metafora ob'ektlar yoki hodisalarning biron bir xususiyatga ko'ra yaqinlashishiga asoslanadi. Kengaytirilgani turli o'xshashlik assotsiatsiyalari asosida qurilgan. Kengaytirilgan metafora - bu birinchisiga ma'no bilan bog'liq bo'lgan yangi metaforalarning bir turi:Oltin bog'i quvnoq qayin tili bilan ko'ndirdi (S. Yesenin).

Metonimiya (nomini o'zgartirish)(mehmon) - nomning bir predmetdan boshqa predmetga qo‘shniligiga qarab o‘tkazilishi. Nomni o'zgartirish asar nomini muallifning ismi bilan almashtirish bilan bog'liq bo'lishi mumkin:U Apuleyni bajonidil o‘qidi, lekin Tsitseronni o‘qimadi (A.Pushkin);butun hodisa uning bir qismidir:Barcha bayroqlar bizni ziyorat qiladi (A. Pushkin);narsalar - u tayyorlangan material:Kumushda emas - oltinda yedim (A. Griboedov).

Metonimiyaning bir turi sinekdoxa - umumiy tushunchani xususiy, ko'plik birlik va aksincha bilan almashtirish:Hammamiz Napoleonlarga qaraymiz (A.Pushkin).

Epithet (trope) - ob'ekt yoki hodisaning obrazli ta'rifi. Chorshanba:qo'rg'oshin o'q - qo'rg'oshin osmon.Epitet ko'pincha to'liq sifat yoki kesim bilan ifodalanadi (erigan shamol, raqsga tushadigan qo'l yozuvi), lekin ilova sifatida ot sifatida ham ifodalanishi mumkin ( sehrgar-qish ), ichida sifat qo‘shimchasi-o (ochko'zlik bilan silab ), mos kelmaydigan xususiyat sifatida genitiv ot (tinchlik, mehnat va ilhom boshpanasi). Xalq she'riyatida doimiy epitetlar keng qo'llaniladi ( yaxshi do'stim).

Taqqoslash (troplar) - ikkita narsa, hodisa, sifatni o'xshashlik asosida taqqoslash:Moviydek qalin, dengiz (K. Paustovskiy). Taqqoslash har doim binomialdir: u ikkala taqqoslangan ob'ektni ham nomlaydi. Har qanday taqqoslashda taqqoslash ob'ektini, taqqoslash tasvirini va o'xshashlik belgisini ajratib ko'rsatish mumkin, masalan:Oqqushlar suv ustida ikkita ulkan qora guldastadek sirpanib yurardilar (S.Dovlatov).Rasmiy ko'rsatkichga ega: kasaba uyushmalari (kabi, go'yo, go'yo, xuddi), predloglar ( kabi, kabi, kabi), leksik vositalar (o'xshash, o'xshash, o'xshash, o'xshash). Taqqoslash uchun otning instrumental holati ishlatiladi, ya'ni instrumental taqqoslash deb ataladi:Ayoz yarador ayiqni uradi (N.Aseev).Umumiy til taqqoslashlari mavjud ( qordek oq ) va individual mualliflik:Ko'zoynakdagi choy suyuq, xuddi dekabr shafagi kabi (A. Mariengof).

Ikki hodisa bitta umumiy xususiyatga ega bo'lgan oddiy taqqoslashlar bilan bir qatorda, bir nechta xususiyatlar taqqoslash uchun asos bo'lib xizmat qiladigan batafsil taqqoslashlardan foydalaniladi.

Shaxslashtirish (trope)- jonsiz narsalarga, hayvonlarga xossalarni, inson harakatlarini o'tkazish:— shivirlaydi qayinlar. Shaxslashtirilganda tasvirlangan ob'ekt shaxsga o'xshatiladi. Ayniqsa, ko'pincha yozuvchilar tabiat rasmlarini tasvirlashda timsolga murojaat qilishadi. Personifikatsiyalar umumiy tilga bo'linadi: vaqt o'tadi va individual mualliflik:Birdan baraban gapira boshladi (N. Zabolotskiy).

Giperbola (trope) - tasvirlanganning hajmi, kuchi, go'zalligi, ma'nosini bo'rttirishdan iborat majoziy ibora:Bir yuz qirq quyoshda quyosh botishi charaqlab turardi (V. Mayakovskiy).Ular individual-muallif va umumiy til bo'lishi mumkin ( yerning chekkasida).

Litota (trope) - o'lcham, kuch va belgining badiiy kamayishi:Yupqa bylinochka ostida bosh egish kerak (N. Nekrasov).Umumiy til litotalari ham ma'lum: dengizdagi bir tomchi.

Allegoriya (trope) - mavhum tushunchaning aniq tasvir orqali tasviri. Har qanday allegorik ifodani allegoriya deb atash mumkin, masalan, poyezd ketdi anglatishi mumkin: o‘tmishga qaytish yo‘q. Bunday allegoriya umumiy til xarakteriga ega. Biroq, alohida muallif tashbehlari ham bor, masalan, allegorik ma’no M. Lermontovning “Yelkan” she’rida mavjud.

Parafraz (trope) - ma'lum bir so'z o'rniga ishlatiladigan tavsiflovchi ibora, masalan:Hayvonlar shohi (sher), Nevadagi shahar (Sankt-Peterburg).Umumiy til perifrazalari odatda barqaror xarakterga ega bo'ladi. Ularning aksariyati gazetalar tilida doimiy ravishda qo'llaniladi:oq xalatli odamlar (shifokorlar). Stilistik jihatdan majoziy va majoziy bo'lmagan parafrazlar ajralib turadi, qarang:Rus she'riyatining quyoshi va "Yevgeniy Onegin" (V. G. Belinskiy) muallifi. Evfemizm - parafrazaning bir turi . Evfemizmlar ma'ruzachi yoki yozuvchi tomonidan qandaydir sabablarga ko'ra istalmagan bo'lib tuyuladigan so'zlarni almashtiradi.

Ironiya (trope) - so'zning teskari ma'noda ishlatilishi:Qaerda, aqlli, sarson-sargardonmisan, bosh? (I.Krylov). Aqlli odam - eshakka murojaat. Ironiya - maqtov yoki mavzuning ijobiy tavsifi shaklida ifodalangan nozik masxara.

Antiteza (trope) - kontrast figurasi, ob'ektlar, hodisalar, xususiyatlarning keskin qarama-qarshiligi:Boylar ham, kambag‘allar ham, donolar ham, ahmoqlar ham, yaxshilar ham, yomonlar ham uxlaydilar (A. Chexov).

Oksimoron (trope) -mos kelmaydigan tushunchalar birlashtirilgan kombinatsiya:tirik jasad, katta narsalar

Antonomaziya - umumiy ot maʼnosida oʻz ismini qoʻllashdan iborat boʻlgan trope.

Gradatsiya (san'at figurasi) – So'zlarning ahamiyatini oshirish yoki kamaytirish tartibi:Men afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmayman, yig'lamayman (S. Yesenin).

Inversiya (st. rasm) – odatiy so'z tartibini buzadigan so'zlar tartibi:

Yolg'iz yelkan oq rangga aylanadi

Moviy dengiz tumanida (M. Lermontov)

Ellips (badiiy rasm)- jumlaning har qanday nazarda tutilgan a'zosining stilistik maqsadlarda qoldirilishi. Ellips nutqqa tez, dinamik xarakter beradi:Biz shaharlarmiz - kulga, qishloqlar - changga (V. Jukovskiy).

Parametrlilik (st. rasm)- qo'shni gaplarning bir xil sintaktik qurilishi, ulardagi o'xshash gap a'zolarining joylashishi.

Sizning fikringiz dengiz kabi chuqurdir.

Ruhing tog‘lardek baland (V.Bryusov).

Anafora (birlik) (st. rasm) - jumlalar boshida bir xil so'z yoki iboralarni takrorlash:

Men baland eshiklar oldida turaman.

Ishlaringizni kuzatib boraman (M.Svetlov).

Epifora (st. rasm) – jumlalar oxirida alohida so'zlar yoki iboralarni takrorlash:Men nima uchun titulli maslahatchi ekanligimni bilmoqchiman? Nima uchun unvonli maslahatchi? (N. Gogol).

Asyndeton (birlashmagan) (st. rasm)- bir hil a'zolar yoki qismlar o'rtasida ittifoqlarning yo'qligi murakkab jumla: Shved, ruscha - pichoqlar, kesishlar, kesishlar (A. Pushkin).

Polisindeton (poliyunion) (st. rasm) – murakkab jumlaning bir xil a'zolari yoki qismlari bilan bir xil birikmaning takrorlanishi:Bu ham zerikarli, ham qayg‘uli, ma’naviy tanglik onida qo‘l berib qo‘yadigan hech kim yo‘q (M. Lermontov).

Ritorik savol (badiiy rasm)- javobni talab qilmaydigan savol, qabul qiluvchining e'tiborini jalb qilish uchun beriladi:Siz ham men kabi teatrni yaxshi ko'rasizmi? (V. Belinskiy).

Ritorik undov (san'at rasmi)- undov shaklidagi gapni o'z ichiga olgan raqam; nutqning emotsional darajasini oshirishga xizmat qiladi:Shoir o'ldi! Nomus quli ... (M. Lermontov).

Ritorik murojaat (san'at figurasi)- jonsiz narsaga, mavhum tushunchaga, yo'q shaxsga qaratilgan bayonot:Sen mening yiqilgan chinorimsan, muzli chinorimsan(S. Yesenin).

Posilka - asosiy gapdan keyin to'liq bo'lmagan jumlalar paydo bo'ladigan bayonotning maxsus artikulyatsiyasi.

TEST №1

1. Uylar yangi, ammo xurofotlar eski (A. Griboedov).

  1. oxymoron 2) antiteza 3) parafraza 4) kinoya

2. Sizni yuz yildan beri ko‘rmadim.

  1. parafraza 2) allegoriya 3) litota 4) giperbola

3. G‘ilofda mushtlashayotgan po‘lat karnay (V. Mayakovskiy).

1) metonimiya 2) parafraza 3) qiyoslash 4) sinekdoxa

4. Moviy dengizda to‘lqinlar chayqaladi.

Moviy osmonda yulduzlar porlaydi (A. Pushkin)

1) epifora 2) epitet 3) sintaktik parallellik 4) ritorik undov.

5. Bo'ron yaqinlashmoqda. Sohilda urishadi

Jozibaga begona qora qayiq (K. Balmont).

1) alliteratsiya 2) allegoriya 3) assonans 4) antiteza

6. Shovqinli ko'chalarda aylanib yuramanmi (A. Pushkin).

1) polisindeton 2) gradatsiya 3) ellipsis 4) assonans

7. Derazalardan tashqarida igna muzdek yumshoq qor yog'ar edi (S. Sergeev-Tsenskiy).

1) qiyoslash 2) giperbola 3) epitet 4) metonimiya

8. Bu yerdan ikki qadam.

1) inversiya 2) giperbola 3) asindeton 4) litota

9. Faqat ko'chada bir joyda eshitiladi

Akkordeon yolg'iz kezadi(V.Isakovskiy).

1) antiteza 2) metonimiya 3) ritorik murojaat 4) sukut

10. Oq qo‘zilar ko‘m-ko‘k dengiz bo‘ylab yugurib o‘tadi, sho‘xlik qiladi (I. Severyanin).

1) metafora 2) qiyos 3) allegoriya 4) metonimiya

11. Men qurib qolishning ajoyib tabiatini yaxshi ko'raman (A. Pushkin).

1) antiteza 2) gradatsiya 3) oksimoron 4) litota

TEST №2

Matnda qanday ifoda vositalaridan foydalanilganligini aniqlang, ularning sonini ko'rsating.

1. Har bir inson hayotida kamida bir necha marta ilhomlanish holatini - ruhiy yuksalish, tazelik, voqelikni jonli idrok etish, fikrning to'liqligi va ijodiy kuchini anglash holatini boshidan kechirgan.

Ilhom bizga shudring sachragan, nam yaproqlar chakalakzorlari bilan sokin tunning tumanlarini tashlab ketgan yorqin yoz tongiday kirib keladi (K. Paustovskiy).

1) qiyoslash 2) onomatopeya 3) ellipsis 4) bir jinsli a’zolar 5) ritorik undov.

2. San'atda yarim haqiqat... Boshqa yozuvchi haqida, go'yoki yolg'on yozadi, deyishadi. Lekin shundaymi? Siz o'qiysiz va hayotda oddiy familiyali odamlar uchraganini ko'rasiz. Odamlar odatda qiladigan biznes bilan shug'ullanadilar; ular kartoshka qazishadi, po'lat pishiradilar, poezd haydashadi, ov qilishadi, baliq qilishadi, biznes qilishadi, ovqatlanadilar, janjallashadilar, sevadilar, farq qiladilar, bahslashadilar ... hali nima etishmayapti?

(V. Solouxin)

1) giperbola 2) taqdimotning savol-javob shakli 3) asindeton
4) epitet; 5) qarama-qarshilik

3. Chap tomonda, go'yo osmonda kimdir gugurt urgandek, rangpar, fosforli chiziq miltilladi va chiqib ketdi. Men olisda kimdir temir tom ustida yurganini eshitdim. Balki ular tomda yalangoyoq yurgandir, chunki temir zerikarli to‘ng‘illadi (A. Chexov).

1) parallelizm 2) personifikatsiya 3) alliteratsiya 4) oksimoron
5) taqqoslash


YO'LLAR(yunoncha tropos – burilish, nutq burilishi) – majoziy, allegorik ma’nodagi so‘z yoki nutqning burilishlari.
Yo'llar badiiy tafakkurning muhim elementidir. Troplarning turlari: metafora, metonimiya, sinekdoxa, giperbola, litota va boshqalar.

USTILIK RAQAMLAR- gapning ifodaliligini (ekspressivligini) kuchaytirish uchun ishlatiladigan nutq navbatlari: anafora, epifora, ellips, antiteza, parallellik, gradatsiya, inversiya, xiazm va boshqalar.

VANTITIZA- bu tushunchalar va tasvirlarning keskin qarama-qarshiligiga asoslangan uslubiy qurilma, ko'pincha antonimlardan foydalanishga asoslangan:

Men podshohman - qulman, men qurtman - men xudoman!

G.R.Derjavin.

ELLIPSIS (st. rasm)- jumlaning har qanday nazarda tutilgan a'zosining stilistik maqsadlarda qoldirilishi. Ellips nutqqa tez, dinamik xarakter beradi: Biz shaharlarmiz - kulga, qishloqlar - changga (V. Jukovskiy). ELLIPS(yunoncha elleipsis- tashlab ketish, o'tkazib yuborish) - kontekstdan tiklanishi mumkin bo'lgan nazarda tutilgan so'zning nutqidagi qoldiq.

Qorong'u tunda sevgida kun
Bahor qishga oshiq
O'limgacha hayot...
Siz esa?... Siz mening ichimdasiz!
(G. Xeyne)

SUVAT- fikr ifodasi tugallanmagan holda qoladigan, ishora bilan chegaralanadigan, boshlangan nutq o‘quvchi taxminiga ko‘ra uzilib qoladigan stilistik qurilma; ma'ruzachi, go'yo, batafsil yoki qo'shimcha tushuntirishni talab qilmaydigan narsalar haqida gapirmasligini e'lon qiladi. Ko'pincha stilistik effekt sukut shundan iboratki, kutilmaganda uzilib qolgan nutq ekspressiv imo-ishora bilan to'ldiriladi, bu, masalan, I.A. afsonasini tugatadi. Krilova "G'ozlar":

Bu ertakni ko'proq tushuntirish mumkin -

Ha, g'ozlarni bezovta qilmaslik uchun ...

(Bu erda aniq nazarda tutilgan: "Jim bo'lish yaxshiroq"). Stilistik vosita sifatida sukunat 19-20-asrlar rus she'riyatida keng qo'llaniladi. Bunga misol sifatida A.S.ning she'ridan parcha keltirish mumkin. Pushkin "Graf Nulin":

U kiradi, ikkilanadi, chekinadi,

Va birdan uning oyoqlariga yiqildi,

U ... Endi ularning ruxsati bilan

Men Peterburg ayollaridan so'rayman

Uyg'onish dahshatini tasavvur qiling

Natalya Pavlovna mening

Va unga nima qilish kerakligini aytib bering?

U katta ko'zlarini ochadi,

Hisobga qaraydi - bizning qahramonimiz

U yozma his-tuyg'ularini to'kadi ...

TAUTOLOGIYA[yunoncha - tautologéō - "men xuddi shunday deyman"] - bir ma'noli yoki bir xil so'zlarning takrorlanishini bildiruvchi qadimiy uslubdagi atama. Antik stilistika nutqning so'zliligini uchta tushuncha ostida jamlaydi: perissologiya- bir xil ma'noli so'zlarning to'planishi, masalan. sinonimlar; makrologiya- masalan, keraksiz tushuntirishlar bilan nutqni yuklash. ergash gaplar; tavtologiya- bir xil so'zlarning so'zma-so'z takrorlanishi. Eng so'nggi stilistika ushbu tushunchalarning barchasiga umumiy belgi - tavtologiya qo'llaniladi. Umuman olganda, tavtologiyadan badiiy vosita sifatida keng foydalaniladigan keltlar she’riyatidan tavtologiyaga misol: “... jang, ichida kurash va ichida jang, unga ular teng bo'lib tuyuldi ... "" Kuch, jasorat va jangovar nayzadan yiqilish nayzadan ko'ra osonroqdir. uyat,uyat va tuhmat” (“Irland sagalari”, A. Smirnov tarjimasi).

PLEONAZM(yunoncha "pleonasmos" - "ortiqcha") - qadimgi uslub atamasi, bir xil ma'noga ega va shuning uchun keraksiz nutq so'zlarining to'planishini anglatadi: "qari chol", "yosh yosh". P., shuningdek, maxsus nomlar ostida qadimgi stilistika bilan ajralib turadigan ba'zi stilistik figuralarni o'z ichiga olishi kerak: epanalepsis, ya'ni ilgari atalgan narsalarning takrorlanishi ("Dvoryanlar qochib ketgan, ular sovuqqon" - Shekspir), figura. etymologica va annominatio, ya'ni ta'rifli yoki ta'rifsiz bir xil o'zakdan yasalgan to'ldiruvchining fe'li bilan takrorlash ("o'lik uyquda uxlash", "achchiq kulgi bilan kulish"). Pleonazmaga yaqin stilistik figuralar tavtologiya (qarang) va qisman parafraz (qarang).
P.ning qadimiy uslubi va grammatikasida turli baholar berilgan: Kvintilian, Donat, Diomedlar P.ni nutqning keraksiz soʻzlar bilan haddan tashqari yuklanishi, demak, stilistik nuqson sifatida, aksincha, Galikarnaslik Dionisiy P.ni belgilaydi. nutqni bir qarashda ortiqcha, lekin aslida unga aniqlik, kuch, ritm, ishontirish, pafos, lakonik nutqda amalga oshirib bo'lmaydigan so'zlar bilan boyitish (braxilogiya).
GRADIATION (st. rasm) – So'zlarning ahamiyatini oshirish yoki kamaytirish tartibi: Men afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmayman, yig'lamayman (S. Yesenin). BAJALASH - badiiy nutqning bir hil ekspressiv vositalarini izchil majburlash yoki aksincha, kuchsizlantirish.

Men afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmang, yig'lamang.
Hamma narsa oq olma daraxtlaridan tutun kabi o'tib ketadi.
Quchoqlashgan oltin so‘lib,
Men endi yosh bo'lmayman.
(S. Yesenin)

EPITET (trope) - ob'ekt yoki hodisaning obrazli ta'rifi. Chorshanba: qo'rg'oshin o'q - qo'rg'oshin osmon. Epitet ko'pincha to'liq sifat yoki kesim bilan ifodalanadi ( erigan shamol, raqsga tushadigan qo'l yozuvi), lekin ilova sifatida ot sifatida ham ifodalanishi mumkin ( sehrgar-qish), ichida sifat qo‘shimchasi -haqida(ochko'zlik bilan silash), mos kelmaydigan xususiyat sifatida genitiv ot ( tinchlik, mehnat va ilhom boshpanasi). Xalq she'riyatida doimiy epitetlar keng qo'llaniladi ( yaxshi odam).

EUPHONY- (dan yunoncha- eufoniya) - she'riyatda alohida ahamiyatga ega bo'lgan badiiy nutqning sog'lom tashkil etilishi; she’rning fonik (tovushli) kompozitsiyasi. Evfoniyaning o'ziga xos xususiyatlari nafaqat rasmiy evfoniya (unlilar yoki undoshlarning haddan tashqari to'planishi dissonant), balki she'r mazmunining vazifalari bilan ham belgilanadi, garchi XX asr boshlari rus she'riyatida 20-asr boshlaridagi rus she'riyatida o'z ifodasini topishga urinishlar bo'lgan. tovush va ma'no o'rtasidagi bevosita bog'liqlik:

javdar bo'yog'i,

Havo toza;

Raqsdagi jingalaklar

Qizil barg -

Kuz keldi

Yana, iltimos,

qarag'aylarning g'ichirlashi,

Filial hushtaklari…

(M.A. Voloshin)

Asarda tovush qismlari orqali yoki she'riy matnda tasodifan paydo bo'ladigan tovush takrorlarining barcha turlarini evfoniya hodisalariga murojaat qilish odatiy holdir.

Evfoniya bilan bog'liq savollarni she'rning ovozli (fonik) tashkil etilishining eng muhim muammolaridan ajratib bo'lmaydi.

Taqqoslash - bu narsa, hodisa, harakatni boshqa narsa, hodisa, harakat bilan solishtirishga asoslangan obrazli ta'rif.

Taqqoslash har doim binomialdir: uning predmeti (nima solishtiriladi) va predikati (nima

solishtirganda):

Moviy osmon ostida

ajoyib gilamlar,

Quyoshda porlash

qor yotadi (Pushkin).

Yetti tepalik etti qo'ng'iroq (Tsvetaeva).

VaNVERSIYA (st. rasm) – odatiy so'z tartibini buzadigan so'zlar tartibi:

Yolg'iz yelkan oq rangga aylanadi

Moviy dengiz tumanida (M. Lermontov)

RTARIXIY SAVOL (San'at rasmi)- javobni talab qilmaydigan savol, qabul qiluvchining e'tiborini jalb qilish uchun beriladi: Siz ham men kabi teatrni yaxshi ko'rasizmi? (V. Belinskiy).

METAPHORA (iz)- nomni o'xshashlik asosida bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkazish: Qip-qizil yuraklarning siluetlari kun bo'yi chinorlardan tushadi (N. Zabolotskiy). Taqqoslashdan farqli o'laroq, metafora odatda monomialdir. Individual-muallif va umumiy til metaforalari mavjud ( orqaga stullar, his-tuyg'ular bo'roni), oddiy va kengaytirilgan. Oddiy metafora ob'ektlar yoki hodisalarning biron bir xususiyatga ko'ra yaqinlashishiga asoslanadi. Kengaytirilgani turli o'xshashlik assotsiatsiyalari asosida qurilgan. Kengaytirilgan metafora - bu birinchisiga ma'no bilan bog'liq bo'lgan yangi metaforalarning bir turi: Oltin bog'i quvnoq qayin tili bilan ko'ndirdi (S. Yesenin).

METONYMY (nomini o'zgartirish)(maqtov)- nomning bir predmetdan boshqa predmetga qo‘shniligiga qarab o‘tkazilishi. Nomni o'zgartirish asar nomini muallifning ismi bilan almashtirish bilan bog'liq bo'lishi mumkin: U Apuleyni bajonidil o‘qidi, lekin Tsitseronni o‘qimadi (A.Pushkin); butun hodisa uning bir qismidir: Barcha bayroqlar bizni ziyorat qiladi (A. Pushkin); narsalar - u tayyorlangan material: Kumushda emas - oltinda yedim (A. Griboedov).

Metonimiyaning bir turi sinekdoxa- umumiy tushunchani xususiy, ko'plik birlik va aksincha bilan almashtirish: Hammamiz Napoleonlarga qaraymiz (A.Pushkin).

FROMTENGLASHTIRISH (trope)- ikkita narsa, hodisa, sifatni o'xshashlik asosida taqqoslash: Moviydek qalin, dengiz (K. Paustovskiy). Taqqoslash har doim binomialdir: u ikkala taqqoslangan ob'ektni ham nomlaydi. Har qanday taqqoslashda taqqoslash ob'ektini, taqqoslash tasvirini va o'xshashlik belgisini ajratib ko'rsatish mumkin, masalan: Oqqushlar suv ustida ikkita ulkan qora guldastadek sirpanib yurardilar (S.Dovlatov). Rasmiy ko'rsatkichga ega: kasaba uyushmalari ( kabi, go'yo, go'yo, xuddi), predloglar ( kabi, kabi, kabi), leksik vositalar ( o'xshash, o'xshash, o'xshash, o'xshash). Taqqoslash uchun otning instrumental holati ishlatiladi, ya'ni instrumental taqqoslash deb ataladi: Ayoz yarador ayiqni uradi (N.Aseev). Umumiy til taqqoslashlari mavjud ( qordek oq) va individual mualliflik: Ko'zoynakdagi choy suyuq, xuddi dekabr shafagi kabi (A. Mariengof).

Ikki hodisa bitta umumiy xususiyatga ega bo'lgan oddiy taqqoslashlar bilan bir qatorda, bir nechta xususiyatlar taqqoslash uchun asos bo'lib xizmat qiladigan batafsil taqqoslashlardan foydalaniladi.

OSHAXS (mehnat)- jonsiz narsalarga, hayvonlarga xossalarni, inson harakatlarini o'tkazish: — shivirlaydi qayinlar. Shaxslashtirilganda tasvirlangan ob'ekt shaxsga o'xshatiladi. Ayniqsa, ko'pincha yozuvchilar tabiat rasmlarini tasvirlashda timsolga murojaat qilishadi. Personifikatsiyalar umumiy tilga bo'linadi: vaqt o'tadi va individual mualliflik: Birdan baraban gapira boshladi (N. Zabolotskiy).

GIPERBOLA (trope)- tasvirlanganning hajmi, kuchi, go'zalligi, ma'nosini bo'rttirishdan iborat majoziy ibora: Bir yuz qirq quyoshda quyosh botishi charaqlab turardi (V. Mayakovskiy). Ular individual-muallif va umumiy til bo'lishi mumkin ( Yerning chekkasida).

LILOTA (iz)- o'lcham, kuch va belgining badiiy kamayishi: Yupqa bylinochka ostida bosh egish kerak (N. Nekrasov). Umumiy til litotalari ham ma'lum: dengizdagi bir tomchi.

VALLEGORY (trope)- mavhum tushunchaning aniq tasvir orqali tasviri. Har qanday allegorik ifodani allegoriya deb atash mumkin, masalan, poyezd ketdi anglatishi mumkin: o‘tmishga qaytish yo‘q. Bunday allegoriya umumiy til xarakteriga ega. Biroq, alohida muallif tashbehlari ham bor, masalan, allegorik ma’no M. Lermontovning “Yelkan” she’rida mavjud.

PREPHRAZE (trope)- ma'lum bir so'z o'rniga ishlatiladigan tavsiflovchi ibora, masalan: Hayvonlar shohi (sher), Nevadagi shahar (Sankt-Peterburg). Umumiy til perifrazalari odatda barqaror xarakterga ega bo'ladi. Ularning aksariyati gazetalar tilida doimiy ravishda qo'llaniladi: oq xalatli odamlar (shifokorlar). Stilistik jihatdan majoziy va majoziy bo'lmagan parafrazlar ajralib turadi, qarang: Rus she'riyatining quyoshi va "Yevgeniy Onegin" (V. G. Belinskiy) muallifi. Evfemizm – xilma-xillik parafrazlar. Evfemizmlar ma'ruzachi yoki yozuvchi tomonidan qandaydir sabablarga ko'ra istalmagan bo'lib tuyuladigan so'zlarni almashtiradi.

VaRONIA (mehnat)- so'zning teskari ma'noda ishlatilishi: Qaerda, aqlli, sarson-sargardonmisan, bosh? (I.Krylov). Aqlli odam- eshakka murojaat. Ironiya - maqtov yoki mavzuning ijobiy tavsifi shaklida ifodalangan nozik masxara.

VANTITIZA (trope)- kontrast figurasi, ob'ektlar, hodisalar, xususiyatlarning keskin qarama-qarshiligi: Boylar ham, kambag‘allar ham, donolar ham, ahmoqlar ham, yaxshilar ham, yomonlar ham uxlaydilar (A. Chexov).

OXYUMORON (trope) - mos kelmaydigan tushunchalar birlashtirilgan kombinatsiya: tirik jasad, katta narsalar

VANTONOMASIYA - umumiy ot maʼnosida oʻz ismini qoʻllashdan iborat boʻlgan trope.

PARALLELIZM (art. rasm)- qo'shni gaplarning bir xil sintaktik qurilishi, ulardagi o'xshash gap a'zolarining joylashishi.

Sizning fikringiz dengiz kabi chuqurdir.

Ruhing tog‘lardek baland (V.Bryusov).

VANAFORA(birlik) ( Art. rasm) – jumlalar boshida bir xil so'z yoki iboralarni takrorlash:

Men baland eshiklar oldida turaman.

Ishlaringizni kuzatib boraman (M.Svetlov).

EPIFORA (st. rasm) – jumlalar oxirida alohida so'zlar yoki iboralarni takrorlash: Men nima uchun titulli maslahatchi ekanligimni bilmoqchiman? Nima uchun unvonli maslahatchi? (N. Gogol).

VASINDETON (birlashmagan) (st. rasm)- bir hil a'zolar yoki murakkab jumlaning qismlari o'rtasida birlashmalarning yo'qligi: Shved, ruscha - pichoqlar, kesishlar, kesishlar (A. Pushkin).

POLISINDETON (poliyunion) (st. rasm) – murakkab jumlaning bir xil a'zolari yoki qismlari bilan bir xil birikmaning takrorlanishi: Bu ham zerikarli, ham qayg‘uli, ma’naviy tanglik onida qo‘l berib qo‘yadigan hech kim yo‘q (M. Lermontov).

RITORIK NIDO (St. rasm)- undov shaklidagi gapni o'z ichiga olgan raqam; nutqning emotsional darajasini oshirishga xizmat qiladi: Shoir o'ldi! Nomus quli ... (M. Lermontov).

RITORIK MUROJAT (st. rasm)- jonsiz narsaga, mavhum tushunchaga, yo'q shaxsga qaratilgan bayonot: Sen mening yiqilgan chinorimsan, muzli chinorimsan(S. Yesenin).

GIPERBOLA(yunoncha giperbola — mubolagʻa) — mubolagʻa asosidagi iz turi ("qon daryolari", "kulgi dengizi"). Buning aksi - litote.

LITOTES(yunoncha litotes — soddalik) — giperbolaga qarama-qarshi boʻlgan trop; ataylab kamsitish ("tirnoqli odam"). Litotalarning ikkinchi nomi meiozdir. Litotaning qarama-qarshi tomoni giperboladir.

METAFORA (yunoncha metafora — koʻchirish) — tropa, yashirin majoziy taqqoslash, umumiy xususiyatlar asosida bir narsa yoki hodisaning xossalarini boshqasiga oʻtkazish (“ish qizgʻin”, “qoʻllar oʻrmoni”, “qora shaxsiyat”, "tosh yurak" ...). Taqqoslashdan farqli ravishda metaforada "yoqadi", "go'yo", "go'yo" kabi so'zlar tushirib qo'yilgan, ammo nazarda tutilgan.

XIX asr, temir,
Haqiqatan ham shafqatsiz asr!
Tun zulmatida, yulduzsizsan
Ehtiyotsiz tashlab ketilgan odam!
(A. Blok)

METONİMİYA(yunoncha metonimia — nom oʻzgartirish) — troplar; ma'nolarning yaqinligiga qarab bir so'z yoki iborani boshqasiga almashtirish; iboralarni majoziy ma'noda ishlatish ("ko'pikli shisha ” – Men stakandagi sharobni nazarda tutyapman ; "o'rmon shovqinli" - daraxtlar nazarda tutilgan; va h.k. ).

Teatr allaqachon to'lgan, qutilar porlaydi;
Parter va stullar, hamma narsa qizg'in pallada ...

(A.S. Pushkin)

PERIFRAZA(yunoncha periphrasis – aylanma, allegoriya) – troplar; bitta so'zni ma'noni anglatuvchi tavsiflovchi ibora bilan almashtirish ("hayvonlar shohi" - "sher" o'rniga va hokazo).

Shaxsiylashtirish(prosopopoeia, personification) - metafora turi; jonli narsalarning xususiyatlarini jonsizlarga o'tkazish (ruh qo'shiq aytadi, daryo o'ynaydi ...).

mening qo'ng'iroqlarim,
Dasht gullari!
Menga nima qaraysan
Toʻq koʻkmi?
Va nima haqida gapiryapsiz
Baxtli may kunida,
Kesilmagan o'tlar orasida
Boshingizni chayqayapsizmi?
(A.K. Tolstoy)

SINEKDOKHA(yunoncha synekdoche — oʻzaro bogʻliqlik) — trop va metonimiya turi, butun oʻrniga boʻlak nomi yoki aksincha.

– Ayting-chi, amaki, bu bejiz emas
Moskva olov bilan yondi
frantsuz berilganmi?
(M. V. Lermontov)

Qiyoslash- bir ob'ektni boshqasiga, bir holatni boshqasiga o'xshatishni o'z ichiga olgan so'z yoki ibora. ("Arslondek kuchli", "qanday qilib kesib tashlaganini aytdi" ...). Taqqoslash metaforadan farqli o'laroq, "yoqadi", "go'yo", "go'yo" kabi so'zlarni o'z ichiga oladi.

Bo'ron osmonni tuman bilan qoplaydi,
Qorning burishishi bo'ronlari;
Yirtqichning qanday yig'layotgani
Boladek yig'laydi...
(A.S. Pushkin)

TASVIR- muayyan individual hodisa shaklida kiyingan voqelikning umumlashtirilgan badiiy in'ikosi. Shoirlar obrazlarda fikr yuritadilar.

O'rmon ustidan shamol emas,
Tog'lardan daryolar oqmadi,
Frost - patrul qo'mondoni
O'z mulkini chetlab o'tadi.
(N.A. Nekrasov)

ALLEGORIYA(yunoncha allegoria — allegoriya) — mavhum fikr, gʻoya yoki tushunchaning oʻxshash obraz (sher — kuch, kuch; adolat — tarozi ayol) orqali koʻchma tasviri.Metaforadan farqli oʻlaroq, allegoriyada koʻchma maʼno ifodalanadi. ibora, butun fikr yoki hatto kichik asar (fable, masal) orqali. Adabiyotda ko'plab allegorik obrazlar folklor va mifologiyadan olingan.

GROTESK (fransuzcha grotesk - g'alati, kulgili) - odamlar va hodisalarning fantastik, xunuk-komik ko'rinishdagi va keskin qarama-qarshilik va mubolag'alarga asoslangan tasviri.

Uchrashuvda g'azablanib, ko'chkiga tushdim,
Yovvoyi la'natlar ayting azizim.
Va men ko'raman: odamlarning yarmi o'tiribdi.
Ey shayton! Ikkinchi yarmi qayerda?
(V. Mayakovskiy)

IRONY(yunoncha eironeia — daʼvo) — masxara yoki makkorlikning allegoriya orqali ifodalanishi. So'z yoki gap nutq kontekstida to'g'ridan-to'g'ri ma'noga qarama-qarshi ma'noga ega bo'ladi yoki uni inkor etadi, uni shubha ostiga qo'yadi.

Qudratli xo'jayinlarning xizmatkori,
Qanday olijanob jasorat bilan
So'z bilan momaqaldiroq siz erkinsiz
Og'zini yumganlarning hammasi.
(F.I. Tyutchev)

SARKASM(yunoncha sarkazo, lit. — goʻshtni yirtib yuboraman) — kamsituvchi, oʻyuvchi masxara; eng yuqori daraja kinoya.

ASSONANS(frantsuz assonans - konsonans yoki javob bering) - bir hil unli tovushlarning satr, bayt yoki iborada takrorlash.

Bahor haqida a cheksiz a va crsiz a Yu -
Oxiri yo'q a va crsiz a orzu qilasiz a!
(A. Blok)

ALLITERATION(lot. ad - to, bilan va littera - harf) - misraga alohida intonatsion ekspressivlik berib, bir jinsli undoshlarning takrorlanishi.

Oqshom. Dengiz bo'yi. Shamolning xo'rsinishlari.

To'lqinlarning ulug'vor faryodi.

Bo'ron yaqin. Sohilda urishadi

Jozibaga begona qora qayiq ...
(K. Balmont)

ALLUSION(lotincha allusio — hazil, ishora) — uslubiy figura, oʻxshash tovushli soʻz orqali ishora yoki taniqli real faktni eslatish; tarixiy voqea, adabiy asar ("Gerostratus shon-sharafi").

ANAPHORA (yun. anaphora — talaffuz) — boshlangʻich soʻz, qator, bayt yoki iboralarni takrorlash.

Siz kambag'alsiz
Siz ko'psiz
Siz kaltaklangansiz
Sen qudratlisan
Rus ona!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITEZIS(yunoncha antithesis - qarama-qarshilik) - stilistik figura; qarama-qarshi tushunchalar yoki tasvirlarni solishtirish yoki qarama-qarshilik. " Shunchalik kam yo'l bosib o'tdi, shuncha ko'p xatolarga yo'l qo'yildi.”. (S. Yesenin).

Siz boysiz, men juda kambag'alman;
Sen nosirsan, men shoirman;
Siz ko'knori rangiga o'xshaysiz,
Men o'limga o'xshayman, ozg'in va rangparman.
(A.S. Pushkin)

ANTIFRAZ- so'zning qarama-qarshi ma'noda ishlatilishi ("qahramon", "burgut", "donishmand" ...).

APOCOPE(yunoncha apokope — kesish) — soʻzning maʼnosini yoʻqotmasdan sunʼiy ravishda qisqartirish.

Barking, kulish, qo'shiq aytish, hushtak chalish va qarsak chalish,
inson gapirish va ot yuqori!
(A.S. Pushkin)
ASYNDETON(asyndeton) - bir hil so'zlar yoki butunning qismlari o'rtasida bog'lovchisiz gap. Nutqga dinamizm va boylik beradigan figura.

Kecha, ko'cha, chiroq, dorixona,
Ma'nosiz va xira yorug'lik.
Kamida chorak asr yashang -
Hammasi shunday bo'ladi. Chiqish yo'q.
(A. Blok)

POLYUNION(polisindeton) - qo'shimcha intonatsion ranglarni yaratadigan birlashmalarning haddan tashqari takrorlanishi (" Va zerikarli va qayg'uli va unga yordam beradigan hech kim yo'q ... " M.Yu. Lermontov) . Qarama-qarshi ko'rsatkich - birlashmaslik.

INVECTIVE(kech lotincha invectiva oratio — soʻkinish) — haqiqiy shaxs yoki odamlar guruhini keskin qoralash, masxara qilish; satira turi Siz esa, takabbur avlodlar...” M.Yu. Lermontov)

RING- har qanday nutq qurilishining boshida va oxirida tovush yoki leksik takrorlash (" Ot, otga yarim podshohlik! V. Shekspir).

Bekordan bekorga!
Qayerga qarasam, hamma joyda muvaffaqiyatsizlikka duch kelaman,
Har doim yolg'on gapirishga majbur bo'lganim yurakni og'ritadi;
Senga tabassum qilaman, lekin ichimda achchiq yig'layman,
Bekordan bekorga!
(A.A. Fet)

METATEZ(yunoncha metathesis - almashtirish) - so'z yoki iboradagi tovush yoki bo'g'inlarni almashtirish. Komik qurilma sifatida ishlatiladi (havolangan - o'ralgan, bedana - bedana, o'tdagi temirchi ...)

KATRESIS(yunoncha katachresis - suiiste'mol) - ma'nosi bir-biriga mos kelmaydigan, shunga qaramay, semantik bir butunlikni tashkil etuvchi so'zlarning birikmasi ( saraton osilganida, ko'z bilan ovqatlaning ...). Katakrez oksimoronga o'xshaydi.

OXYMORON(yunoncha oxymoron — aqlsiz) — qarama-qarshi maʼnoli soʻzlarning birikmasi ( tirik jasad, bahaybat mitti...).

PARALLELIZM- matnning qo'shni qismlarida nutq elementlarining bir xil yoki o'xshash joylashuvi, yagona she'riy obrazni yaratish.

Moviy dengizda to'lqinlar uriladi. Bulutlar aylanmoqda, bulutlar aylanmoqda ...
Moviy osmonda yulduzlar porlaydi. (M.Yu. Lermontov)
(A. S. Pushkin)

Parallellik ham og'zaki, ham obrazli, shuningdek, ritmik, kompozitsion bo'lishi mumkin.

xiazm(yunoncha chiasmos) - parallelizmning bir turi: ikki qismning teskari tartibda joylashishi ("Biz yashash uchun ovqatlanamiz, ovqatlanish uchun yashamaymiz").

PARCELLALASH- grafik jihatdan mustaqil jumlalar sifatida ajratilgan jumlani mustaqil bo'laklarga intonatsion bo'linishning ekspressiv sintaktik qurilmasi (" Va yana. Gulliver. Xarajatlar. egilish» P. G. Antokolskiy).

TRANSFER(fransuzcha enjambement — qadam tashlash) — gapning sintaktik boʻlinishi va misralarga boʻlinishi oʻrtasidagi nomuvofiqlik. O'tkazishda misra yoki yarim qator ichidagi sintaktik pauza uning oxiridagidan kuchliroq bo'ladi.

Piter chiqadi. Uning ko'zlari
Yorqin. Uning yuzi dahshatli.
Harakatlar tez. U go'zal,
U Xudoning momaqaldiroqlariga o'xshaydi.
(A. S. Pushkin)

QOFIYA(yunoncha «ritmos» — garmoniya, mutanosiblik) — epiforaning bir turi; she'riy satrlar uchlarining uyg'unligi, ularning birligi va qarindoshligi hissini yaratish. Qofiya misralar orasidagi chegarani ta'kidlaydi va misralarni baytlarga bog'laydi.

SILLEPLAR(yunoncha syllepsis - tutib olish) - umumiy semantik yoki sintaktik bo'ysunishdagi heterojen a'zolarning birlashishi (" G‘iybatchining ko‘zlari, tishlari chaqnab ketdi”, A.N. Krilov). Ko'pincha kulgili maqsadlarda ishlatiladi (" derazadan tashqarida yomg'ir yog'moqda va bizda konsert bor»).

SIMPLOKA (yunoncha symploke - plexus) - qo'shni misralarda yoki iboralarda boshlang'ich va yakuniy so'zlarning har xil boshlanishi va oxirida turli o'rta yoki o'rtada takrorlanishi (" Men esa qayg‘uga to‘la, qirg‘oqda yolg‘iz o‘tiraman»).

QO'SHIM - ikkita qo'shni so'z, misralar, baytlar yoki jumlalar yoqasida tovushli takrorlash.

Ey cheksiz va cheksiz bahor -
Cheksiz va cheksiz orzu!
Men seni tan olaman hayot! Qa'bul qilaman!
Va men qalqonning ovozi bilan salom beraman!
(A. Blok)

EVFEMIZM(yunoncha euphemismos, eu — yaxshi, phemi — aytaman) — odobsiz, qoʻpol, nozik soʻz yoki iboralarni noaniqroq va yumshoqroq soʻzlar bilan almashtirish («homilador» oʻrniga — «ona boʻlishga tayyorgarlik», «yogʻ» oʻrniga. - "to'liq" va boshqalar. .P.).

EMPHASA(yunoncha urg'u - ko'rsatma, ifodalilik) - intonatsiya, takrorlash, so'z tartibi va boshqalar orqali bayon qismini emotsional ekspressiv tanlash (" Men buni sizga aytyapman).

EPITHET(yunoncha epitheton — qoʻllash) — kimgadir yoki biror narsaga qoʻshimcha badiiy xususiyat beruvchi obrazli taʼrif. ("yolg'iz yelkan", "oltin bog'" ...).

Men ajoyib daqiqani eslayman!
Siz mening oldimda paydo bo'ldingiz
O'tkinchi vahiy kabi
Sof go'zallik dahosi kabi.
(A.S. Pushkin)

Post navigatsiyasi

Zapolskaya Yuliya Igorevna, 33 yosh, 1981 yil 14 dekabrda Kievda tug'ilgan. O'qituvchi-metodist. Ta'lim: Milliy universitet Ukraina jismoniy tarbiya va sporti (NUFVSU). Mutaxassisligi: "Reabilitatsiya, sog'lomlashtiruvchi jismoniy madaniyat". Kiev milliy iqtisodiyot universiteti. V. Xetman - huquqshunoslik magistri. Mutaxassisligi: “Iqtisodiyotni huquqiy tartibga solish”. Mind & Body yo'nalishlari bo'yicha usta trener, jismoniy reabilitatsiya bo'yicha mutaxassis, Aql tanasi dasturlari bo'yicha ayollar treninglari, seminarlari va master-klasslari muallifi, 07.02.2013 yildan beri sharqona va klassik massaj texnikasi ustasi. Muntazam ravishda turli seminar va mahorat darslarida (“Homilador ayollar uchun pilates”, “Umurtqa pog‘onasi salomatligini asrash”) murabbiylik mahoratimni oshiraman. Latina, Kallanetika). Fransuz Pilates maktabi gurusi Didier Pechet va 1-xalqaro Fitness4you festivali sertifikati - Pilates shaxsiy murabbiyi.Guruh va individual o'quv dasturlarini tuzadi, mashg'ulotlar olib boradi, jumladan, bolalar bilan ham turli fitnes klublarida 8 yildan ortiq tajribaga ega. Kiev.