5.3 Processo de Desenvolvimento O processo de desenvolvimento consiste nas atividades e tarefas executadas pelo desenvolvedor. O processo inclui trabalho de análise de requisitos, projeto, programação, montagem, testes, comissionamento e aceitação de produtos de software. Neste processo eles podem

5.4 Processo operacional O processo operacional consiste no trabalho e nas tarefas do operador. O processo abrange a operação do produto de software e o suporte aos usuários durante a operação. Como a operação do produto de software está incluída na operação do sistema, o trabalho

6.4 Processo de Verificação O processo de verificação é o processo que determina se os produtos de software operam em total conformidade com os requisitos ou condições implementadas em trabalhos anteriores. Para avaliar a eficácia dos custos e do trabalho realizado

6.7 Processo de Auditoria O processo de auditoria é o processo de determinação da conformidade com requisitos, planos e termos contratuais. Este processo pode ser realizado por quaisquer duas partes envolvidas no contrato, com uma parte (o auditor) verificando a outra parte

7.1 Processo de Controle O processo de controle consiste em atividades e tarefas comuns que podem ser usadas por qualquer parte que gerencia o(s) processo(s) relevante(s). O administrador é responsável por gerenciar o produto, projeto, trabalho e tarefas do relevante

7.3 Processo de Melhoria O processo de melhoria é o processo de estabelecer, avaliar, medir, controlar e melhorar qualquer processo do ciclo de vida de software. Este processo consiste no seguinte trabalho: 1. criação de processos;2. nota

7.4 Processo de treinamento O processo de treinamento é o processo de fornecimento de treinamento inicial e contínuo ao pessoal. O pedido, entrega, desenvolvimento, operação e manutenção de produtos de software dependem em grande parte das qualificações do pessoal.

8.1 Processo de documentação 8.1.1 Geral O processo de documentação deve ser realizado em duas etapas na sequência mostrada na Figura 1 nas caixas sombreadas. O trabalho faseado não é realizado simultaneamente. Em certas fases do trabalho, podem

4.4. Materiais para gravação O elemento decisivo na aparência do seu futuro produto será, obviamente, o material. Não só a cor do produto depende da sua escolha correta, mas também quão suaves serão os contornos, qual será o relevo da superfície, se será possível

4.10. Cunhagem de Bukhara Antigos utensílios de metal uzbeques, decorados com elegantes padrões entalhados, agora podem ser encontrados principalmente em museus. Mas era uma vez um utensílio necessário em todos os lares uzbeques. Quaisquer utensílios de metal tinham uma definição estritamente definida

4.11. Máquina de gravação em relevo Como você já percebeu, a gravação em relevo é uma arte meticulosa. Usando um martelo, você precisa bater na moeda para que ela desenhe uma linha com a profundidade necessária na folha de metal. O golpe deve ser preciso para não quebrar o padrão, e não forte para não furar a placa.

4.17. Aplicação de relevo artístico Atualmente, o relevo artístico é utilizado nas áreas de produção seriada ou em massa feita por fundição. Às vezes, isso pode ser uma pequena elaboração - enfatizar o relevo, enfatizar elementos individuais com consumíveis,

A gravação em relevo é um método de processamento artístico do metal em que uma imagem em forma de relevo raso é aplicada à peça, feita com ferramentas especiais com pontas de diversos formatos.

A arte da gravação em relevo é conhecida pela humanidade desde os tempos antigos, quando artesãos habilidosos faziam pulseiras, tigelas, bandejas e cintos em relevo incrivelmente bonitos a partir de placas em relevo. Mas gradualmente a cunhagem foi substituída por outros produtos mais fáceis de fabricar. E só em meados do século XX começou o renascimento desta antiga arte decorativa e aplicada.

A tecnologia de cunhagem consiste na aplicação de um desenho ou inscrição recortando uma determinada imagem em uma placa de metal. Produtos incrivelmente belos de antigos mestres, que lançaram as bases da técnica de cunhagem original, sobreviveram até hoje.

Hoje, a gofragem é uma extensa seção do processamento artístico dos metais, que inclui a produção de uma variedade de produtos: desde composições de figuras redondas até ornamentos em relevo em um plano; desde desenhos gráficos lineares até produtos esculturais volumétricos tridimensionais.

A gofragem metálica é considerada o tipo mais complexo de arte de gofragem, pois no processo de trabalho com uma chapa metálica torna-se necessária a criação de um padrão e relevo. Neste caso, é necessário levar em consideração a textura e propriedades de cada metal e conhecer as características de qualidade de todos os materiais utilizados.

Materiais

Anteriormente, metais preciosos - ouro e prata - eram usados ​​​​com mais frequência para fazer itens em relevo. Hoje, os artesãos preferem tipos de metais mais baratos e acessíveis.

Entre os materiais mais comuns utilizados para fazer moedas estão os seguintes:

• Cobre— a cunhagem é realizada em chapas ou chapas laminadas com espessura de 0,3 a 1,5 milímetros. Na maioria das vezes, são usadas folhas de cobre de vários graus. A plasticidade do cobre, sua flexibilidade e facilidade de processamento, bem como os belos tons avermelhados em várias opções artesãos sempre foram atraídos. É preciso dizer que as imagens cinzeladas em cobre sempre ficam simplesmente incríveis e se tornarão uma verdadeira decoração de uma casa moderna.
• Cobre vermelho- material extremamente plástico e maleável, muito utilizado na fabricação de moedas. A suavidade do cobre permite dar-lhe várias formas e aplicar imagens texturizadas em relevo. As folhas mais finas com espessura não superior a 0,05 mm podem ser feitas de cobre vermelho. Altas propriedades anticorrosivas permitem a utilização de relevos de cobre como elementos de decoração externa de edifícios.

• Latão- marcas L96, L90 e L80. O latão é uma liga à base de cobre com adição de zinco, fração de massa que pode chegar a 50%. Às vezes, até 10% de outros componentes são adicionados à liga - ferro, alumínio, manganês e alguns outros componentes. A qualidade distintiva do latão são seus belos tons amarelo-dourado de vários tons, razão pela qual os artesãos usam amplamente essa liga para trabalhos de gravação em relevo.

O latão é fácil de cortar, polir e soldar bem tipos diferentes soldas As imagens em relevo são bem aplicadas a uma folha de latão, embora seja um pouco mais dura e inferior ao cobre em termos de ductilidade.

• Latão vermelho- um tipo de liga de latão feita com adição de zinco (3 - 12%). Tombak é caracterizado por uma tonalidade amarelo-avermelhada, que fica bem em produtos artísticos. Na maioria das vezes, o tombak é usado para fazer emblemas, medalhas de aniversário, joias de alta qualidade, bem como pratos decorativos, vasos e castiçais.

• Alumínio— folhas de alumínio de muitas marcas são utilizadas em trabalhos de gravação em relevo, muito tempo mantendo suas qualidades plásticas. Além disso, os produtos de alumínio não precisam ser tratados termicamente.

O alumínio puro e várias ligas baseadas nele são muito fáceis de cunhar, mas requerem precauções durante o processo de recozimento. Isso se deve ao fato do alumínio ter baixo ponto de fusão e partes finas do produto podem ser deformadas.

• Lata- utilizado para os primeiros trabalhos de relevo devido à facilidade de processamento e aplicação da imagem. A gravação em folhas de estanho é acessível até mesmo para iniciantes.

• Metais negros— são aços macios com baixo teor de carbono, dos quais o descopiador é obtido por recozimento preliminar e ataque químico. A partir dele você pode realizar tipos diferentes produtos, tanto em grande relevo como em pequena textura decorativa.
• Ferro para telhados- utilizado para a fabricação dos mais simples produtos decorativos. As telhas de aço podem ser gofradas sem estampagem profunda, desenhos de contorno podem ser feitos com o fundo rebaixado e imagens texturizadas podem ser aplicadas.
• Aço inoxidável- esta é uma vista muito bonita material moderno com propriedades anticorrosivas aprimoradas. Porém, o aço cromo-níquel apresenta certa dificuldade no processamento artístico devido à resistência e densidade de sua textura. Portanto, o aço é difícil de cunhar. Para a produção de relevo artístico, utiliza-se chapa de aço com espessura de 0,5 a 0,8 mm.
• Ligas de níquel— em trabalhos de gofragem, são frequentemente utilizados cuproníquel e níquel prata, que são ligas à base de níquel com adição de cobre. Além disso, a fração mássica de cobre neles é bastante significativa (o níquel prata contém 81% de cobre e o níquel prata contém 65%).

Por isso as ligas de níquel são dúcteis, altamente polidas, facilmente sujeitas a diversos tipos de acabamento e assumem diferentes tonalidades pela exposição a soluções de hipossulfito de sódio e acetato de chumbo.

Com um tratamento de superfície habilidoso, esses materiais baratos podem assumir a aparência de um antigo bronze patinado ou de uma superfície dourada ou prateada brilhante.

Quando martelados, todos esses metais e ligas assumem facilmente uma determinada forma e permitem criar qualquer relevo desejado. Ao escolher uma placa específica, você precisa garantir que ela seja de alta qualidade. A folha não deve delaminar, apresentar bolhas, ranhuras, manchas ou arranhões.

A resina é utilizada para realizar relevo em substratos de resina - almofadas. Na maioria das vezes, trata-se de uma resina artificial - betume, obtida pela destilação do óleo. Dependendo do grau de viscosidade, o betume varia em número. Para a fabricação de moedas são utilizadas as resinas nº 4 e 5.

Para tratar quimicamente a superfície de uma placa metálica, serão necessários os seguintes tipos de reagentes:

• Ácido clorídrico
• Ácido nítrico
• Ácido sulfúrico
• Potassa
• Sulfato de cobre

Para dar ao metal uma tonalidade agradável e torná-lo mais claro, use areia de quartzo e pó de pedra-pomes. Óleo de máquina ou querosene é usado para remover a resina e limpar a placa em relevo após o tratamento químico.

Técnica de cunhagem

Quanto às características da técnica de aplicação de imagens em relevo, pouco mudou desde a sua invenção. Normalmente, a folha de metal é colocada sobre um suporte flexível de chumbo ou resina. No verso, o artesão, com ferramentas especiais, bate com um martelo o desenho geral das figuras e, na frente, aplica contornos e partes individuais do relevo com um martelo.

Processamento do produto acabado

A aplicação de uma imagem a uma chapa metálica é realizada em várias etapas, cada uma com características próprias:

Estágio I— criando um esboço de um desenho em chapa metálica

Estágio II— execução de imagem em relevo

Estágio III- acabamento final

Entre os principais tipos de acabamento de produtos gofrados estão os seguintes:

• Esmerilhamento- utilizado para remover todo tipo de irregularidades e rugosidades remanescentes da superfície do produto acabado.
• Polimento— é realizado para dar ao produto gofrado uma aparência acabada, bem como para aumentar as propriedades anticorrosivas do metal.
• Patinação- é uma forma de tratamento de um produto cunhado com compostos de cloro ou enxofre.
• Pintura em latão e cobre— permite colorir o latão em tons marrom-amarelados. O cobre tingido será caracterizado por vários tons de laranja, vermelho e vermelho escuro.
• Esmaltação- é um método de tingimento especial usado para seções individuais do produto ou para pequenos objetos. O esmalte é uma liga de vidro que contém vários aditivos de cor.
• Oxidação- um método de tratamento da superfície da moeda com produtos químicos especiais, com os quais os produtos podem receber cores diferentes do verde ao preto, além de proteger a superfície do metal da corrosão.
• Tauching- o processo de martelar os fios mais finos em metal, que enfatizam os limites da estrutura. É o embutimento de uma chapa metálica com outro metal, de estrutura mais macia e com ponto de fusão mais baixo.

Tipos de cunhagem

No processo de confecção de produtos gofrados, os artesãos utilizam diversos tipos tradicionais de aplicação de imagens em metal, entre os quais estão os seguintes:

• Perseguição a céu aberto- um dos mais belos e espetaculares tipos de arte em relevo, que parece uma verdadeira renda feita em metal. Primeiro, o fundo da imagem é recortado com cortes especiais e, em seguida, o corte é feito nas mesmas linhas.

Isso produz finas divisórias metálicas perfuradas, que requerem um manuseio especialmente cuidadoso durante o recozimento para não derretê-las e danificar a textura do produto. Na maioria das vezes, a gravação a céu aberto é realizada em objetos tridimensionais acabados como um toque final no produto.

• Perseguição de contorno— a gravação artística de contorno é realizada em chapas planas sem aplicação prévia de relevo. Em termos de qualidades externas, o relevo de contorno é muito semelhante à gravura, mas difere por poder ser convexo ou côncavo.

O recorte de contorno é usado para vários tipos de trabalho, mas na maioria das vezes essa técnica é usada para decorar itens de interior e criar ornamentos expressivos.

• - este tipo de cunhagem é considerada mais complexa que as demais devido ao fato de a imagem ser aplicada não a uma folha plana de metal, mas a objetos tridimensionais de diversos formatos. Mas para gravadores experientes, essa técnica não é particularmente difícil.

• - também é considerado um tipo complexo de processamento artístico de metal. Primeiro, são feitas marcações grosseiras e os contornos gerais da imagem são martelados, e então o produto recebe um relevo de contorno claro e as formas são finalmente niveladas e polidas.

A etapa final do trabalho é a gofragem final do produto, que visa criar a aparência acabada do produto.

O fundo e a textura das superfícies em relevo também desempenham um papel importante para dar brilho adicional ao produto. A combinação de diversos enfeites feitos em superfícies foscas e lisas, bem como uma combinação de outras técnicas estilísticas, parece muito sofisticada.

Equipamento e local de trabalho

Em uma sala bem iluminada de pequena área, é instalada uma pequena mesa - uma bancada, na qual você pode realizar trabalhos artísticos.

• Mesa deve ser sustentável. Deve ser instalado de tal forma que luz do dia caiu da esquerda. Para trabalhar à noite, além da iluminação geral, devem ser equipadas fontes de luz adicionais.

Pode ser uma luminária de parede ou pendente instalada a uma distância de 30 a 50 cm da superfície de trabalho da mesa. Desta forma, o local de trabalho será iluminado de maneira uniforme e correta. Os olhos do mestre não se cansarão e sombras nítidas não aparecerão na superfície do futuro produto, interferindo no trabalho.

• Torno, apontador e outros dispositivos especiais são colocados em locais convenientes para o trabalho, para que o mestre possa alcançá-los facilmente, se necessário.
• Gabinete ou rack servem para armazenar ferramentas, blanks, modelos, amostras de produtos e planilhas gráficas.

Na bancada, as ferramentas e materiais necessários no momento devem ser colocados da forma mais conveniente possível, pois devem estar sempre à mão do mestre.

Também é necessário lembrar que sempre há ar limpo e fresco na sala de trabalho, por isso a sala deve ser periodicamente limpa com água, espanada e descartada o lixo desnecessário para não sobrecarregar a área de trabalho.

Você também deve seguir as precauções de segurança ao trabalhar com diversas ferramentas de corte e equipamentos mecânicos.

Para realizar trabalhos de gravação em relevo, você também precisará de equipamentos especiais:

• Caldeirão pequeno para ferver resina
• Dois sacos de lona medindo 50 x 50 cm, preenchidos com areia bem peneirada e seca
• Bandeja para soluções de branqueamento
• Caixa com serragem para secagem de placas metálicas
• Fogão elétrico para aquecimento de resina
• Maçarico para assadeiras
• Pinças de ferreiro para segurar uma placa de metal a ser disparada
• Tesoura de corte de metal
• Jigsaw (para realizar trabalhos em relevo a céu aberto)
• Luvas de borracha para trabalhar com reagentes químicos
• Luvas de lona para trabalhar com placas aquecidas
• Placa raspadora para endireitar placas chanfradas

Somente se tiver todo o equipamento necessário para o trabalho o mestre poderá começar a produzir produtos em relevo altamente artísticos.

Ferramentas de gravação

As principais ferramentas do mestre da cunhagem são vários martelos, punções e martelos especiais - de metal ou de madeira.

• balas- são hastes especiais de metal ou, com diferentes tamanhos e processamento especial da parte inferior, o chamado golpe.

O comprimento da haste é de 120 a 180 mm dependendo da seção transversal. As hastes de metal geralmente são espessadas na parte central e sua seção transversal é um tetraedro. Essas moedas são fáceis de segurar na mão e fáceis de trabalhar, pois esses recursos de design eliminam a ocorrência de vibrações durante o processo de golpe em uma placa de metal.

• Stichel- usado para aplicar um padrão linear a uma placa de metal. A gravação com gravador é feita diretamente à mão, sem martelar.

O shtikhel pode ser feito de uma mola de um colchão velho. Para fazer isso, corte um pedaço de mola com 80 a 100 mm de comprimento, aqueça-o no fogo e depois endireite-o.

Depois disso, as pontas endireitadas são aquecidas novamente no fogo e achatadas com um martelo leve - esta parte será a parte funcional do cascalho. Tem a aparência de uma pirâmide diédrica ou triédrica. Para dar resistência adicional, o cascalho pode ser aquecido novamente e, em seguida, um cabo de madeira pode ser preso a ele.

• Moedas de madeira— usado para fazer imagens em relevo grandes e profundos. Eles também são usados ​​para nivelar o fundo de uma placa de metal.

As moedas de madeira são blocos tetraédricos com uma parte funcional processada, semelhante em formato ao formato das moedas de metal, mas em tamanho muito maior.

• Martelos metálicos- são usados ​​​​para arrancar diferentes formatos de metal e para cunhar moedas, de modo que a cabeça do martelo geralmente tem um formato esférico de um lado e um formato plano, quadrado ou redondo do outro.
• Martelos de madeira- feito dos mesmos tipos de madeira das moedas.
• Tesoura de metal- necessário para cortar chapas finas de metal. As tesouras de corte de metal são mais duráveis ​​do que as normais. No entanto, para folhas pequenas com espessura de 0,2 a 0,4 mm, são utilizadas tesouras médicas.
• Serra- usado para serrar metal.
• arquivos- utilizado na fabricação e acabamento de placas metálicas. Eles diferem no tamanho do entalhe. Limas com entalhe grande são limas e limas com entalhe pequeno são limas de agulha. Com a ajuda deles, realizam diversos tipos de trabalhos de acabamento de furos grandes e pequenos.
• Soco- Esta é uma pequena haste de aço com extremidade endurecida. Será necessário fixar a placa a uma base de madeira.
• Ferramentas de medição- medidor dobrável, régua de aço, compasso de aço, paquímetro, desengrossador e esquadro (metal ou madeira).

Estilos de cunhagem

As altas propriedades decorativas dos produtos em relevo permitem que os gravadores criem novos designs exclusivos em vários estilos, entre os quais estão os seguintes:

• Estilo histórico
• Antigo estilo russo
• Estilo oriental
• Estilo georgiano
• Estilo marroquino
• Estilo uzbeque
• Estilo moderno
• Moderno e muitos outros.

Temas de imagem

O tema das imagens em relevo pode ser muito diversificado e abranger as mais diversas áreas da vida e atividade humana. Entre os temas mais comuns de imagens em moedas estão os seguintes:

• Retrato de heróis literários e mitológicos
• Gênero e cenas cotidianas da vida das pessoas
• Esboços de paisagens
• Enredos de contos de fadas e lendas
• Façanhas de heróis modernos
• Miniaturas históricas dedicadas a eventos famosos da história mundial
• Retrato típico e muitos outros

Produtos em relevo

Dentre a variedade de produtos decorados com imagens em relevo, podemos citar:

• Pinturas em metal
• Elementos de decoração de interiores
• Fragmentos martelados para móveis de madeira
• Detalhes de ajuste automático
• Mesas forjadas com superfície martelada
• Camas com elementos em relevo
• Cômodas decoradas com entalhes em madeira e entalhes
• Painel em relevo
• Telas e colunas em relevo
• Cornijas com decoração em relevo
• Bandejas em relevo
• Placas de arte
• Lareiras com decoração em relevo
• Braseiros com elementos em relevo

Além disso, os artesãos podem aplicar uma imagem em relevo a quase qualquer item, de acordo com os desejos individuais do cliente. Assim, produtos individuais de cunhagem de designer são adequados para decorar interiores de apartamentos, casas de campo e, bem como restaurantes e hotéis de elite.

A cunhagem é conhecida desde os tempos antigos. Vários utensílios domésticos, armas e armaduras foram decorados desta forma. Desde os tempos antigos, muitos povos cunharam moedas e criaram diversas joias.
Os produtos artísticos obtidos por entalhe em metal podem ser de uma ampla variedade de tipos - objetos tridimensionais bidimensionais, ornamentais e até tridimensionais.

A estampagem artística fica muito interessante em interiores de vários estilos, e não é por acaso que existem tantos artesãos interessados ​​​​em produzir gofragem com as próprias mãos, bem como oficinas de arte onde você pode comprar gofragem em metal, ou onde for necessário o produto será feito sob encomenda para você.

Existem diversas áreas de estampagem artística, sendo a estampagem metálica a mais aparência complexa, uma vez que o relevo do produto é criado diretamente durante o trabalho, e não de forma pré-preparada, como, por exemplo, no caso da gofragem por fundição.

Tipos de cunhagem

Outro subtipo é o relevo plano realizado em chapa metálica, sem extrusão do relevo. Este tipo de cunhagem é denominado contorno. É um pouco semelhante à gravura, mas ao contrário dela, o padrão de contorno é gravado e pode ser convexo ou côncavo.

Com as próprias mãos, em casa, você pode tentar fazer esse tipo de relevo em utensílios finos de metal ou, por exemplo, em uma lata de chá.

Materiais e ferramentas

Ferramentas

Todos os trabalhos de cunhagem de produtos metálicos são realizados utilizando a ferramenta principal - a cunhagem.
As moedas são forjadas em hastes octogonais ou, às vezes, redondas, com cerca de 15 centímetros de comprimento e bordas delgadas.

Existem vários tipos deste instrumento.

Kanfarnik- é uma moeda de ponta pontiaguda, feita em forma de agulha romba.

Ignorar moedas(consumíveis) - pode ser reto ou com raio de curvatura diferente.

Costeletas- cinzéis bem afiados, que lembram um cinzel comum. Eles também podem ter lâmina plana ou semicircular.

Loschatniki- um grande grupo de moedas planas destinadas ao nivelamento do fundo (vidros). Eles podem ser lisos ou ásperos para obter uma marca suave.

É claro que o trabalho precisará de outras ferramentas e dispositivos auxiliares: leite, substratos, várias ferramentas de encanamento, dispositivos para moer e assim por diante. A propósito, existem também outros tipos de cunhagem; mencionamos apenas os mais utilizados.

É impossível falar sobre todos os meandros da estampagem de metal em um artigo, mas felizmente para quem está interessado neste tópico, não será difícil encontrar livros sobre estampagem online.

Materiais

Cobre
O cobre vermelho é mais conveniente para a cunhagem, pois tende a assumir facilmente as formas necessárias e é capaz de proporcionar uma altura de relevo suficientemente grande. É por isso que a cunhagem de cobre é a mais comum.
É importante destacar mais uma propriedade do cobre, nomeadamente a sua suavidade e elasticidade quando laminado, o que permite criar folhas de cobre com menos de meio milímetro de espessura.

Alumínio
Outro material utilizado para gravação artística em metal. Possui boa plasticidade e não requer tratamento térmico.
A folha de alumínio é fácil de cunhar, permite estampagem profunda e a capacidade de corrigir erros cometidos durante o trabalho, mas ao recozê-la deve-se estar atento, pois o alumínio tem um ponto de fusão bastante baixo.

Ferro para telhados
Para fazer produtos simples em casa, alguns artesãos usam chapas de ferro para telhados, que permitem criar padrões artísticos simples sem desenhos profundos.

Aço inoxidável
É muito raramente utilizado, é mais adequado para a fabricação de peças decorativas bastante grandes e não é muito adequado para cunhagem, pois o metal possui grande resistência e tenacidade.

Ligas de níquel
Ligas de níquel contendo uma alta porcentagem de cobre também são utilizadas para cunhagem. Os mais comuns são níquel prata e cuproníquel.
Essas ligas são bastante plásticas e assumem facilmente a forma desejada, além de serem bem polidas.

Tecnologia de manufatura

Em seguida, um esboço é aplicado à peça de trabalho, após o qual o padrão pontilhado é transferido para a peça de trabalho usando um canfarnik.
Vale lembrar que, como um golpe muito forte no relevo causará um furo passante na chapa e, portanto, todo o trabalho irá pelo ralo, a peça deve ser cunhada com cautela. Tenha cuidado e não exagere.
Em seguida, o padrão “canfar” é delineado com consumíveis, que são selecionados dependendo da configuração de linha necessária.

Quando o padrão é transferido, é necessário abaixar o fundo e alinhá-lo ao redor do padrão. Para tanto, são utilizados corredores.
O processo de polimento torna o desenho em relevo mais claro e expressivo, e o polimento do relevo torna-o mais durável.

Depois o produto é recozido.
Para isso, o produto é levemente aquecido na chama de um queimador de gás ou gasolina e retirado da resina.
Em seguida, a moeda é aquecida até um estado incandescente (calor vermelho) e resfriada.

O recozimento da moeda e o processo de resfriamento dependem do material utilizado para sua fabricação. Assim, alguns materiais requerem resfriamento rápido, enquanto outros metais requerem resfriamento gradual.
Por exemplo, cobre, níquel e/ou suas ligas requerem resfriamento acentuado, o que aumenta as propriedades plásticas desses metais, mas o alumínio ou suas ligas são recozidos a uma temperatura não superior a 350 graus Celsius e resfriados gradualmente sem removê-los do forno.

Após o primeiro recozimento, a superfície do relevo gofrado é elevada, o chamado “puncionamento”. O relevo é cunhado no verso do produto, utilizando todos os tipos de substratos macios (um saco de areia, uma esteira de borracha ou feltro, etc.).
Ao mesmo tempo, passo a passo, o fundo do produto é nivelado com o auxílio de niveladores.
Em seguida, a peça é recozida novamente e finalizada com resina.

A gravação está pronta! Resta apenas retirar o produto acabado da resina, gravá-lo e processá-lo, se desejar, de qualquer forma disponível - galvanicamente, mecanicamente ou quimicamente.

Prefácio 3
O que é cunhagem 5
Arte que veio das profundezas dos séculos 7
O que é necessário para cunhar 10
Metais usados ​​na cunhagem 30
Local de trabalho da gravadora 11
Ferramentas de gravação 12
Regras para o trabalho seguro de um moedeiro 18
Preparando um desenho e transferindo-o para o metal 18
Metal-plástico 21
Gravação em relevo plano 26
Gravação em relevo 28
Cunhagem de produtos tridimensionais 36
Cunhagem de punção ornamental 37
Gravação perfurada 40
Cunhagem entalhada (Bukhara) 41
Basma 43
Difovka 45
Acabamento artístico de produtos gofrados 46
Dicionário 51

PREFÁCIO

A gravação em relevo é um tipo maravilhoso de processamento artístico de metal. Hoje, os produtos gofrados são amplamente utilizados no dia a dia, na decoração de interiores de edifícios públicos, podendo frequentemente ser vistos em diversas exposições de artes plásticas e decorativas.
Tanto os adultos como as crianças em idade escolar envolvem-se na cunhagem com igual entusiasmo em clubes ou por conta própria.
Depois de lê-lo, você aprenderá o quão fascinante é o próprio processo de gofragem, quando uma imagem em relevo aparece em uma chapa de metal limpa e lisa, obedecendo à vontade e imaginação do gofrador. Este processo emocionante pode ser comparado ao processo de revelação de uma fotografia, durante o qual uma imagem aparece gradualmente em uma folha de papel completamente em branco.
Acompanhar as aulas tornará seu tempo de lazer interessante e útil. Estudando em roda na escola ou no Palácio dos Pioneiros, você pode fazer muitas coisas lindas e úteis para a casa e a escola, decorar o interior da escola, decorar com bom gosto a sala dos Pioneiros, o Museu da Glória Militar. Esse trabalho o ajudará a sentir a alegria do trabalho coletivo e útil e o ensinará a respeitar o trabalho de seus companheiros.
Ao praticar a cunhagem, você aprenderá quais metais são adequados para a cunhagem, quais ferramentas são necessárias e como fazê-las, se familiarizará com os tipos de cunhagem e aprenderá como projetar obras acabadas. Domine o desenho, domine os conhecimentos básicos da composição da arte decorativa, desenvolva a sua imaginação criativa e o gosto estético, aprenda a ver e compreender as obras de arte e a compreender a sua linguagem figurativa.
Mas isso não é tudo: as aulas de martelamento vão te ensinar a sentir o metal e trabalhar com ele, você vai adquirir habilidades para trabalhar com diversas ferramentas. Essas habilidades e aptidões serão úteis no futuro, independentemente de quem você se tornar ou da profissão que escolher.
De acordo com as principais orientações da reforma do ensino geral e das escolas profissionais, quando concluírem o ensino secundário, deverão estar preparados para fazer uma escolha informada da profissão e instituição educacional continuar seus estudos e, ao final do ensino médio, dominar uma determinada profissão.
Aqueles de vocês que estão seriamente interessados ​​em cunhagem podem escolher a profissão de cunhagem. Você pode aprimorar seus conhecimentos nesta profissão em institutos de arte, escolas, etc. escolas profissionais com especialidade em “processamento artístico de metal”. Para fazer isso você precisa estudar bem e saber desenhar bem.
Como você pode ver, cunhar moedas não é apenas uma atividade interessante, mas também muito útil. Portanto, leia este livro com atenção e comece o desenvolvimento prático do entalhe em metal. É melhor fazer isso em círculo, sob a orientação de um especialista experiente e qualificado.

O QUE ESTÁ COINANDO

A gravação em relevo é o processo de obtenção de uma imagem convexa na superfície de uma placa metálica.
A gravação em relevo tem diversas variedades: relevo plano, punção ornamental, perfurada, Bukhara, basma, difovka.
O metal-plástico é um pouco diferente desses tipos de cunhagem.
O metal-plástico surgiu no século passado. Este é um dos tipos de processamento artístico de metal mais simples e acessíveis em termos de técnica. A técnica metal-plástica envolve a prensagem de uma imagem em baixo-relevo sobre uma fina folha de metal com espátulas especiais, as chamadas prensas.
Os produtos metal-plásticos podem ter uma ampla gama de aplicações. Eles podem decorar um cinto e uma bolsa, um estojo e uma caixa, uma prateleira e uma capa de álbum.
A cirurgia metaloplástica está disponível para qualquer aluno. Ao realizar trabalhos de metal-plástico, você conhecerá algumas propriedades das chapas metálicas, adquirirá habilidades no trabalho com tesouras para cortar metal e aprenderá a ver e compreender a beleza do metal processado artisticamente.
A cunhagem em relevo plano caracteriza-se pelo fato de seu relevo não ter elaboração detalhada, sendo quase plano, como se estivesse em silhueta. Essa técnica pode ser usada para fazer painéis de parede de qualquer tamanho, placas, placas decorativas com motivos florais ou geométricos para decorar estojos, caixas, estantes e porta-retratos.
Ao realizar a gravação em relevo plano, você se familiarizará com o ornamento e aprenderá como compô-lo, poderá transferir um desenho para metal, hortelã para metal, ou seja, ganhará todas aquelas habilidades que o ajudarão a seguir em frente para o próximo tipo de relevo mais complexo - relevo.
A gravação em relevo difere da gravação em relevo plano porque a imagem nela se projeta significativamente na superfície de fundo e tem detalhes suficientes; Cada detalhe de uma imagem escultural ou ornamento é delineado de forma clara, cuidadosa e clara. Essa técnica é bastante complexa e exige paciência e atenção do executor. Mas tendo dominado o relevo, você poderá realizar uma grande variedade de trabalhos: naturezas mortas, retratos, painéis decorativos, composições temáticas baseadas em contos de fadas. Pode ser usado para decorar jornais de parede, estandes, salas de pioneiros, etc.
Um dos tipos interessantes de cunhagem é o punção ornamental. É de natureza puramente aplicada. Ela faz coisas pequenas e apenas de caráter ornamental: broches, pingentes, pulseiras, tiaras, grampos de cabelo, fivelas. Além disso, você pode fazer decorações para capas de álbuns, tampas de estojos e caixas e porta-retratos.
Embora a técnica de estampagem perfurada (ou, como também é chamada, ferro expandido) seja bastante simples, ela pode ser usada para criar muitas coisas bonitas e interessantes. A gravação perfurada é um dos tipos mais populares de processamento artístico de metal nas artes decorativas e aplicadas russas. Sua característica distintiva é que a imagem não é convexa, como nas moedas em relevo, mas plana e recortada com fundo recortado. Esta técnica pode ser usada para fazer decorações para caixas, caixões, estojos, estantes, baús, caixilhos de janelas, portas, etc. O relevo expandido decora estruturas arquitetônicas, utensílios domésticos e é utilizado na concepção de parques.
A gravação incisional (Bukhara) é semelhante em técnica à gravação em metal. Um enfeite é aplicado a qualquer produto, que consiste em pequenas ranhuras. Usando esta técnica, você pode fazer placas decorativas para enfeitar capas de álbuns, caixas, estantes, etc.
Recentemente, outro tipo de cunhagem - basma - tornou-se difundido. Este é o nome para gravar ou perfurar uma imagem em relevo de uma chapa metálica em uma matriz. Característica distintiva sua capacidade de produzir um grande número de produtos completamente idênticos. Na maioria das vezes, esta técnica é usada para placas decorativas de parede.
Basma é um tipo de moeda bastante complexo. Sua dificuldade está na fabricação de uma matriz metálica. Qualquer pessoa que já tenha habilidades de encanamento pode fazer basma.
O tipo de cunhagem mais complexo e trabalhoso é d i f o v k a. Esta técnica é usada para fazer uma escultura redonda e tridimensional. Uma ideia clara das possibilidades de difacamento pode ser dada pelo famoso grupo escultórico de V. Mukhina “Mulher Trabalhadora e Fazenda Coletiva”, instalado no VDNKh em Moscou.
Será muito difícil para um jovem gravador fazer qualquer coisa usando apenas esta técnica. Mas juntos, com todo o círculo, você pode criar imagens escultóricas de animais, animais, até em tamanho real. Eles podem ser usados ​​para decorar um parque escolar ou jardim.

ARTE QUE VEIO DO PROFUNDO DOS SÉCULOS

Tendo aprendido a extrair e processar metal, nossos ancestrais distantes, criando vários produtos a partir dele, procuraram garantir que esses produtos não fossem apenas úteis e práticos, mas também bonitos. Foi então que muitos tipos de processamento artístico do metal começaram a surgir, inclusive o relevo. Isto é evidenciado por numerosos achados arqueológicos descobertos durante escavações de antigos monumentos da cultura material no Egito e no México, na Índia e no Irã, na China e na Grécia. Assim, os antigos mestres gregos do século VIII aC. e. utilizando a técnica difing, criaram estátuas de notável beleza que decoravam praças, templos e edifícios públicos.
A cunhagem desenvolveu-se muito na Europa Ocidental durante o Renascimento. A Idade Média foi um período de crescimento sem precedentes na arte da cunhagem na Ásia Central. E hoje, em países como Marrocos, Irã, Iraque, Afeganistão e outros, a cinzeladura de metal, juntamente com a tecelagem de tapetes, ocupa o primeiro lugar entre todos os tipos de artesanato popular.
Muitos utensílios domésticos de metal e joias encontrados durante escavações de túmulos e assentamentos eslavos indicam que entre os antigos eslavos e outros povos que habitaram o território de nosso país, havia muitos excelentes mestres de cunhagem, cujas obras são hoje a decoração de grandes museus. Já no século XII. Na Antiga Rus, apareceu um tipo de cunhagem como o basma - gravação em relevo de uma folha fina em uma matriz de madeira ou bronze. Os materiais para a fabricação de diversos produtos em relevo eram ouro, prata
ro n cobre vermelho. O relevo foi utilizado para decorar roupas, utensílios domésticos e de igreja, armas e armaduras de guerreiros (placa colorida 1). Uma ideia vívida da alta habilidade dos mineiros pode ser dada por muitos objetos sobreviventes da antiguidade russa, como: placas de prata no capacete do Príncipe Yaroslav Vsevolodovich, vasos rituais-kratira da Catedral de Santa Sofia de Novgorod e outros. As obras em relevo dos mestres da época surpreendem pela harmonia e completude composicional, extraordinária plasticidade e alta técnica de execução.
A arte da gravação em relevo na Rus' atingiu um novo auge nos séculos 15 a 17 (placa colorida 2) Em suas obras, os mestres russos combinaram uma variedade de tipos de gravação: perfurada, plana com fundo rebaixado, alto relevo, volumétrica .
No século 18, São Petersburgo, os Urais e o Norte do Cáucaso tornaram-se centros de processamento artístico de metal. Assim, em São Petersburgo, um tipo maravilhoso de cunhagem começou a se desenvolver como difovka - martelando uma escultura tridimensional em chapa de metal. Monumentos notáveis ​​​​da cultura russa foram os grupos escultóricos criados por S. Pimenov e V. Demut-Malinovsky para o arco do Estado-Maior e o Teatro Alexandrinsky (hoje Teatro Acadêmico de Drama de Leningrado em homenagem a A. S. Pushkin), bem como muitos outros maravilhosos obras de escultores russos. Nos Urais e no Norte do Cáucaso, a cunhagem de vários navios e armas tornou-se generalizada (placa colorida 3).
Com o tempo, o entalhe artístico feito à mão foi gradualmente substituído pela estamparia, o que reduziu significativamente a sua originalidade e originalidade, bem como o interesse por ela como forma de arte.
O renascimento na época soviética da escultura monumental e monumental-decorativa feita com a técnica difing ocorreu nas décadas de 30 e 40 e está associado aos nomes dos notáveis ​​​​escultores soviéticos S. Merkurov e V. Mukhina. O grupo escultórico “Mulher Trabalhadora e Coletiva da Fazenda” (escultor V. Mukhina), concluído em 1937, coroou o pavilhão soviético na Exposição Mundial de Paris (agora instalado no VDNKh URSS em Moscou). Tornou-se uma espécie de símbolo do primeiro comunismo de construção estatal do mundo, do trabalho livre e heróico do povo soviético.
O interesse dos artistas soviéticos por este tipo de escultura está em constante crescimento, graças ao qual a nossa arte foi enriquecida e continua a ser enriquecida com muitas novas obras maravilhosas. Basta citar obras como: um monumento a V. I. Lenin (escultores A. Stepankov e Y. Pommer) na fábrica que leva seu nome. Likhachev em Moscou, um monumento a David de Sasun (escultor E. Kochar) em Yerevan, uma estátua do “Trabalhador” (escultores I. Brodsky, M. Altshuller e D. Narodnitsky) na Usina Hidrelétrica de Volgogrado em homenagem. XXII Congresso do PCUS, o Monumento da Vitória (escultor Z. Tsereteli) no Memorial da Glória em Tbilisi e muitos outros.
De particular interesse é o trabalho dos mestres cunhadores da Geórgia e do Báltico, que criam obras magníficas que se distinguem pela alta habilidade e gosto delicado.
As obras dos gravadores georgianos, que representam principalmente painéis decorativos, caracterizam-se por um temperamento vivo. São confeccionados de forma tradicional nacional e indicam domínio virtuoso da mais ampla gama de técnicas técnicas.
Desde joias em combinação com esmalte, coral e âmbar até grandes painéis para interiores, que refletem os temas do nosso tempo - tal é a variedade de interesses criativos dos gravadores das repúblicas bálticas. Muitas vezes o relevo por eles feito adquire novas qualidades artísticas interessantes devido ao fundo recortado, que confere maior volume ao trabalho.
A gama temática da cunhagem moderna é extremamente diversificada e ampla (placa colorida 4). Natureza morta, retratos, cenas de gênero, contos de fadas e temas históricos (Fig. 1), imagens de animais, feras e pássaros - esta não é uma lista completa de temas que se refletem nas obras dos artistas modernos de gravação em relevo.

O QUE É NECESSÁRIO PARA COINAR

Metais usados ​​​​na cunhagem

Para trabalhos de estampagem, são utilizadas chapas macias com espessura de 0,2 a 0,5 mm, que possuem plasticidade, tenacidade e capacidade de mudar facilmente de forma. Conheceremos agora as propriedades e características desses metais.
O alumínio é um metal branco prateado, devido à sua maciez e ductilidade pode ser facilmente processado por martelamento e permite estampagem profunda. Por
Comparado com outros metais, não endurece tão rapidamente. No entanto, um produto de alumínio é difícil de tingir.
O cobre é o metal mais comumente usado. A cor é rosa avermelhada. É bem forjado, estica, permite fazer punções em alto relevo e dá um bom polimento. Porém, o brilho desaparece rapidamente e o cobre oxida, ficando coberto por uma película verde. Este metal endurece rapidamente, tornando-se quebradiço e quebradiço, por isso deve ser recozido periodicamente. Os produtos de cobre podem ser tingidos em uma variedade de cores.
Latão é uma liga de cobre e zinco. Cor - amarelo, dourado. O latão é um pouco mais duro que o cobre, mas alguns tipos se prestam bem ao martelamento e à estampagem a frio. É bem tingido, polido e mantém o brilho por bastante tempo.
O ferro para telhados é mais difícil de processar do que outros metais e, portanto, é mais adequado para composições com formas generalizadas, sem detalhamento excessivo. É um excelente material para gravação em relevo perfurado e perfurado.
O aço inoxidável com baixo teor de carbono é resistente e dúctil, bem dúctil e facilmente adaptável a outros tipos de usinagem. Sua cor é prateada e brilhante.
Decapir é um aço carbono macio, recozido e decapado com ácido. Usado para criar grandes painéis decorativos. O aço é menos suscetível a tingimento, mas dá um bom polimento. Enferruja na água e no ar úmido. Portanto, recomenda-se armazenar produtos siderúrgicos em ambientes secos e cobri-los com uma película protetora de verniz.

Local de trabalho da gravadora

Para praticar a perseguição de metal, você não precisa de uma sala especial ou equipamento especial. Você precisa de uma mesa ou bancada durável na qual possa colocar livremente uma placa para endireitar produtos, um torno e ferramentas.
É melhor trabalhar em pé à mesa, sem se curvar muito. A altura da mesa deve corresponder à altura da impressora. Você pode cunhar enquanto está sentado. Neste caso, é aconselhável ter uma cadeira com mecanismo de ajuste de altura do assento.
A mesa deve ser posicionada de modo que a luz incida sobre ela lado direito. Ao utilizar iluminação artificial, a lâmpada elétrica deve ter uma tampa protetora de luz fixada para que a luz não cegue os olhos, mas ilumine apenas a mesa.
As moedas podem ser guardadas em um suporte especial, fácil de fazer você mesmo. Em uma placa grossa (40...60 mm) medindo aproximadamente 400X150 mm, é perfurado um encaixe com profundidade de 30...40 mm correspondente ao seu diâmetro para cada relevo separadamente. As moedas em tal suporte são colocadas com a extremidade funcional em uma determinada ordem, no mesmo lugar. Você não terá que perder tempo procurando uma ferramenta se treinar para colocar a ferramenta que usa com a mão esquerda à esquerda e com a mão direita à direita do prato que está perseguindo.
As principais ferramentas de um cunhador são o martelo e as moedas.
O martelo (Fig. 2) é talvez a principal e mais utilizada ferramenta pelo mineiro. Tem um formato especial. Uma extremidade destina-se a golpear e endireitar o metal. Deve ser larga o suficiente para evitar falhas no relevo, plana, com bordas arredondadas, redondas ou quadradas. A outra extremidade do martelo tem formato esférico e é usada para puncionar relevos em chapas de metal. Para cunhar diretamente com martelo, são feitos martelos com formato especial de percutores (Fig. 3). A superfície de trabalho do martelo requer cuidados cuidadosos, deve ser lisa e polida, pois amassados, sulcos e irregularidades ficarão impressos no metal a ser processado e estragarão o produto.
Requisitos especiais são impostos ao cabo do martelo. É plano, curvo e arredondado na extremidade (ver Fig. 2). Graças a este formato, o cabo do martelo é confortável de segurar na mão.
O martelo, com ambas as extremidades esféricas (Fig. 3), possui cabos retos. Os cabos são feitos de madeira dura não laminada (bétula, bordo, freixo, faia, carpa). É aconselhável colocar o cabo acabado e já lixado em óleo de linhaça, óleo secante ou verniz por 8... 10 horas e depois secar.
O peso e o tamanho do martelo devem corresponder às características físicas da mineradora. Se a ferramenta for muito leve, o processo de gravação será lento, você terá que aplicar muitos golpes desnecessários e improdutivos no metal, o que levará à fadiga rápida. Suas mãos ficarão cansadas rapidamente ao trabalhar com uma ferramenta pesada.
Marreta - um martelo de madeira - seu formato lembra um martelo de metal. Fabricado em madeira dura não laminada (faia, bordo). É utilizado para endireitar placas de metal, nivelar o fundo e trabalhar com relevos de madeira.
Um martelo é uma haste de aço de 120...180 mm de comprimento com formato e área de superfície de trabalho do golpe diferentes, dependendo da finalidade. Com base no formato da superfície de trabalho, as moedas são divididas em vários grupos principais.
Kanfarnik (Fig. 4, a) - a hortelã tem o formato de uma agulha arredondada. Quando atingido em metal macio, deixa um ponto redondo - um amassado. Dependendo do tamanho da obra, são utilizados kanfarniks com golpes diferentes. Para trabalhos pequenos e de joalheria, utilizam-se moedas afiadas, para as grandes - mais rombas, com maior superfície de trabalho do golpe. Os shots são usados ​​para transferir um desenho do papel para o metal e para finalizar o fundo com pequenos pontos-amassados ​​(esse processo é chamado de “shotting”),
Uma moeda consumível ou de bypass (Fig. 4, b, c) - o formato do golpe é semelhante a um cinzel rombudo. Serve para elaborar e reproduzir o contorno de um padrão em metal em forma de linha contínua ao longo da marca marcada na frente deste kanfarnik. Um consumível nítido fornece uma linha fina e clara, um consumível rombudo (grosso) fornece uma linha suave e larga. Além dos consumíveis retos destinados ao desenho de linhas retas, são utilizados consumíveis com extremidades de trabalho em forma de arco com diferentes raios de curvatura; eles desenham linhas curvas.
Loschatnik (Fig. 4, d, e) - uma moeda com uma face plana em forma de círculo, quadrado, retângulo, triângulo, oval. Suas bordas são levemente arredondadas para que durante o funcionamento não deixem marcas no metal. Serve para nivelar e assentar o fundo e outras superfícies planas.
Uma moeda ondulada ou padronizada tem aparência semelhante a uma casa da moeda, apenas sua parte funcional não é lisa, mas ranhurada, padronizada na forma de listras, pontas, redes e buracos. O relevo é usado para dar ao fundo uma superfície texturizada ou fosca.
Puroshnik (Fig. 4, h) é uma casa da moeda com formato esférico redondo. Usado para perfurar formas semicirculares e convexidades. Eles também podem dar ao fundo uma textura “esburacada”.
Boboshnik (Fig. 4, i) é uma moeda com uma extremidade funcional oblonga e oval (em forma de feijão).
Pipemaker (Fig. 4, j) é uma moeda com uma parte de trabalho hemisférica côncava de profundidade e diâmetro variados. Deixa impressões esféricas convexas no metal.
O corte (Fig. 5, a) é um cinzel cuja parte funcional é afiada e arredondada para que suas bordas não deixem marcas ao cortar linhas curvas. Usando o corte, desenhos lineares finos são aplicados ao metal ou o fundo é recortado (perfurado) em relevo perfurado ou perfurado.
Arroz. 5. Hortelã: a - corte; b - inicialização; c - gancho; g - catraca.
A bota (Fig. 5, b) é um relevo especial para obter protuberâncias nas bordas do relevo, que pendem sobre o fundo e conferem maior volume ao relevo.
Gancho, catraca (Fig. 5, c, d) - martelos especiais com diferentes golpes para trabalhar em locais de difícil acesso ao arrancar o interior de recipientes ocos, como jarros.
O punção é uma moeda figurada, em cuja parte funcional são feitos fragmentos de um ornamento (folha, flor, cacho, diamante) com o auxílio de cinzéis, gravadores e broca (Fig. 16). Usado para decorar o fundo ou enfeite.
Todas as moedas listadas são feitas de aço para ferramentas U7 ou U8.
O relevo de madeira é um bloco tetraédrico feito de madeira nobre (carvalho, faia, bordo, bétula) de vários tamanhos, dependendo da natureza do trabalho. Eles são significativamente maiores em tamanho em comparação com os de metal. A parte funcional da moldura de madeira é feita em forma de metal, cuidadosamente nivelada e lixada com lixa. Utilizado para regularizar áreas excessivamente convexas do relevo e nivelar o fundo. O cinzel de madeira deve ser golpeado com um martelo de madeira.
Um riscador de metal (Fig. 6, a) é usado para marcar metal e transferir um desenho para ele. A linha que ele traça não é apagada. É mais preciso e muito mais fino do que uma linha desenhada a lápis.
O britador (Fig. 6, b) tem formato curvo com arredondamento na extremidade útil. Usado para extrusar os contornos de um desenho em metais finos ou macios. Eles não batem na prensa com um martelo, mas sim, segurando-a na mão e pressionando-a com força contra o metal, trazem-na para si, espremendo o contorno do desenho.
Limas e limas de agulha são usadas para suavizar as bordas do relevo e remover rebarbas. Basta que a gofradora tenha 2 a 3 limas com cortes diferentes. Um conjunto de limas de agulha será útil ao trabalhar na técnica de estampagem perfurada.
As tesouras de poda devem ter cabos elásticos.
Um quebra-cabeças é usado para recortar o fundo ou detalhes individuais em relevo e relevo perfurado.
Os furos são feitos com um furador.
Alicates de bancada são necessários para dobrar as bordas e cantos ao lixar a placa. Use um alicate ou pinça para segurar a placa sobre o fogo durante o recozimento.
Além dessas ferramentas, a gofradora também precisa de alguns equipamentos.
Os tornos são usados ​​para prender catracas ao perseguir produtos ocos. Também será necessário um torno para fazer moedas e outras ferramentas.
Um saco de areia é utilizado para arrancar o relevo na fase inicial da obra. É feito de lona durável, costurada em várias camadas e preenchida com areia.
A borracha em folha é usada para trabalhar seções individuais, principalmente grandes, do relevo. O feltro é usado para o mesmo propósito.
Placas de aço servem para nivelar o fundo e fixá-lo em relevo plano.
Para tingir produtos você precisará de banheiras de plástico, e para cozinhar resina você precisará de pratos fundos.
Todas as ferramentas e dispositivos podem ser adquiridos em salões e lojas de arte " Jovem técnico", "Uchtechpribor".
Os alunos podem confeccionar moedas individuais (metal e madeira) por conta própria, sob orientação de um professor de educação para o trabalho, nas oficinas escolares. Se não houver aço ferramenta, são utilizadas barras de reforço de várias seções. Graças à superfície ondulada, são confortáveis ​​de segurar na mão.
O procedimento para fazer moedas é o seguinte. Para que o aço se torne mais macio e flexível, ele deve ser temperado, ou seja, aquecido a uma temperatura de 500...600°C e depois resfriado. Em seguida, use uma serra ou torno para cortar a peça de trabalho em um comprimento de 120...180 mm. Para dar à parte funcional da cunhagem a forma desejada, a peça é primeiro processada em uma roda de esmeril ou lima (neste caso, a peça é fixada em um torno) e, em seguida, é finalmente finalizada com limas de agulha, gravadores, processados ​​​​com lixa e polidos em roda de feltro com pasta GOI.
Então a moeda é endurecida. Para isso, sua parte funcional é aquecida até uma cor vermelha brilhante (cerca de 800 ° C) e mergulhada em água ou óleo (dependendo do tipo de aço). A moeda assim endurecida torna-se quebradiça e pode desmoronar durante a operação. Para evitar isso, tire férias. A parte funcional da moeda é polida até ficar brilhante e aquecida novamente a uma temperatura de 200...220°C. Quando aparece uma cor amarela na parte brilhante, o aquecimento é interrompido e a moeda pode esfriar.
A parte superior da moeda, que é batida com um martelo, não está endurecida. Isso é feito para que o martelo não salte ou vibre durante a operação e o martelo não ricocheteie nele.
Veja como fazer uma moeda com superfície áspera, o que pode servir para dar a alguma área da moeda uma superfície fosca (áspera). Antes de a moeda ser endurecida, uma lima com o entalhe necessário é colocada em sua superfície de trabalho e a lima é batida com um martelo pesado. A marca da lima permanece no relevo. Depois disso, a moeda é endurecida.
Moedas estampadas com padrões complexos podem ser feitas de fio de aço. Primeiro, o fio 7 é recozido, o cacho necessário é dobrado com um alicate, é arrancado do fio principal e endurecido. Eles trabalham com essa cunhagem assim: colocam no metal,
Eles colocam um remendo largo em cima e batem com um martelo. Uma impressão profunda de um cacho permanece no metal.
Regras para o trabalho seguro de um cunhador
Antes de começar a perseguir, você deve se familiarizar com algumas regras para um trabalho seguro.
No processo de trabalho de estampagem, é necessário utilizar diversas ferramentas e realizar diversos trabalhos em metal: cortar, picar, limar, dobrar e flangear. Deve ser lembrado que uma ferramenta de trabalho é a chave para um trabalho seguro e bem-sucedido.
O martelo deve estar firmemente assentado no cabo.
A superfície de trabalho do martelo e dos percussores deve ser lisa.
As tesouras para metal devem ser afiadas o suficiente para não “mastigar” o metal, mas cortá-lo facilmente, deixando bordas lisas.
O cinzel deve estar sempre afiado para cortar a chapa de maneira uniforme e sem muito esforço.
Depois de recortar a peça de trabalho para gravação, você deve usar uma lima para lixar seus cantos e bordas onde permanecem rebarbas.
Ao trabalhar com tesouras presas em um torno, recomenda-se usar uma luva de lona na mão esquerda que segura ou alimenta o metal.
Ao fazer cortes, trabalhar em uma lixa elétrica ou cortar arame com alicate, você precisa usar óculos de segurança.
A peça a ser processada com limas ou limas agulha deve ser fixada em uma morsa e em hipótese alguma deve ser segurada nas mãos.
Ao terminar, lave bem as mãos com água morna e sabão.

PREPARANDO O DESENHO E TRANSFERINDO PARA O METAL

Todo aluno pode dominar a técnica de gravação em relevo. Porém, para se tornar um verdadeiro gravador e criar seus próprios trabalhos, você deve saber desenhar bem. A melhor forma de aprender é em aulas de desenho ou em um clube de artes plásticas.
A princípio, quem não sabe desenhar pode usar desenhos prontos de livros e revistas. Você pode redesenhá-los e ampliá-los usando células conhecidas. Para começar, é melhor escolher designs com padrões geométricos e florais simples. Além disso, à medida que você ganha experiência, você pode passar para ornamentos complexos, naturezas mortas, depois para imagens de pássaros, animais e, finalmente, para composições que retratam pessoas.
Você não pode copiar cegamente nenhum desenho. Cada desenho escolhido para cunhagem deve ser generalizado, dado um caráter decorativo, ou seja, devem ser eliminados pequenos detalhes menores e preservados os mais básicos e característicos. Isto é exigido pela especificidade da imagem em relevo e pelas capacidades plásticas do metal, que não se caracteriza pela elaboração fina de todos os detalhes visíveis a olho nu. Por exemplo, sua moeda deve apresentar um cordeiro. Não importa o quanto você tente, você nunca será capaz de gravar ou representar todos os fios de cabelo do metal. E é necessário? O que é característico da lã de cordeiro? Cachos, é claro! Então, uma saída foi encontrada. Basta retratar a lã do seu cordeiro em cachos grandes (mesmo estilizados) e ficará claro para todos que a moeda que está à sua frente é um cordeiro. Você também pode mostrar penas de pássaros, folhas de plantas e assim por diante na moeda.
Na hora de escolher um desenho, é preciso lembrar que todo trabalho realizado na técnica de relevo deve contar uma história sobre algo e carregar uma carga semântica e ideológica.
O desenho é feito em tamanho real em uma folha de papel de gramatura média com pequenas margens. O desenho é feito com uma linha de contorno. As áreas rebaixadas e o fundo podem ser levemente sombreados.
Quando o desenho no papel estiver concluído, uma placa de tamanho adequado é preparada para gravação. É recortado com tesoura de encanador de forma que o desenho caiba nele e ainda haja margens de 20...30 mm de largura em todos os lados. Esses campos são necessários para fixar mais firmemente a placa à resina. A peça de trabalho é então recozida se estiver dura e cuidadosamente nivelada com um martelo sobre uma placa de aço. Depois disso eles desengorduram
gasolina ou acetona e cubra um dos lados com uma camada de aquarela branca ou guache.
Agora você pode começar a traduzir o desenho. O papel de cópia é colocado na superfície, um desenho é colocado nele,
que é colado nas bordas ao metal com sabão ou plasticina. O desenho é contornado a lápis. Então a folha
cuidadosamente removido da placa. A imagem na peça de trabalho é revestida com verniz nitro.
Você não precisa consertar o desenho, mas imediatamente riscar seus contornos com um riscador e lavar a tinta da placa.
É melhor transferir composições multidimensionais para o metal por disparo. Nesse caso, o desenho sem papel de cópia manual é colocado diretamente na placa e colado com plasticina ou sabão. Depois disso, todas as linhas de contorno do desenho são trabalhadas com um cinzel-can-farnik, aplicando pontos frequentes ao longo delas. Quando o papel com o desenho é removido, o desenho fica claramente visível no metal.
Para transferir um desenho para produtos tridimensionais (tigelas, jarras), é feita uma digitalização em papel: um desenho é aplicado a uma tira de papel e transferido para uma forma tridimensional.
Depois que o desenho estiver fixado na placa, você pode começar a fotografar: usando um caçador, linhas pontilhadas são aplicadas ao contorno do desenho. Nas moedas de tamanho pequeno, o desenho é disparado com pontos frequentes de um artilheiro afiado; nas moedas grandes, os contornos do desenho são trabalhados com traços mais raros de um armeiro mais grosso. A inclinação deve ser feita com golpes leves e uniformes de martelo para não perfurar o metal. É importante evitar a cafarenia profunda, cujos vestígios não podem ser removidos posteriormente.
Kanfarnik, como todas as balas, é segurado na mão esquerda entre o polegar, o indicador e o dedo médio, sem forçar (Fig. 7). A mão com o carimbo deve apoiar os dedos livres na placa.
E outro detalhe importante: durante o processo de gofragem, basta olhar a área da placa que está sendo trabalhada e a extremidade inferior do goframento. Isso torna mais fácil monitorar constantemente o trabalho.
Se o metal for macio, você pode ficar sem kapfareniya. Em seguida, trace os contornos do desenho com um lagar. Um forro macio de borracha, feltro ou uma tábua de madeira macia (tília, choupo) é colocado sob a placa. A ferramenta é fixada com a mão direita, a placa é segurada com a esquerda e o dedo indicador, apoiado na prensa, a guia. É mais fácil fazer este trabalho com um britador
com uma alça longa que fica apoiada no ombro. Porém, isso requer uma certa força, por isso é melhor que os alunos mais novos capfarem o desenho.

METAIS PLÁSTICOS

Metal-plástico (extrusão de metal) é um tipo de processamento artístico de metal acessível, descomplicado e de fácil digestão que não requer grande resistência física. As condições mais importantes para o sucesso do treinamento metal-plástico são precisão, atenção e consistência no trabalho.
Para praticar metal-plástico, é necessário ter uma pequena tesoura manual para metal, um martelo leve, um punção e várias prensas de várias larguras: uma serger (Fig. 8, a), uma pilha (Fig. 8, b) e duas ou três espátulas (Fig. 8, c, G). As pontas de trabalho das prensas devem ser bem polidas sobre uma roda de feltro com pasta GOI, para que durante o trabalho deslizem facilmente sobre o metal sem arranhá-lo. O comprimento da parte funcional da prensa é de 500 mm, o comprimento do cabo de madeira é de 120...130 mm.
Os prensadores, principalmente as espátulas, podem ser feitos de plástico durável ou madeira dura (carvalho, carpa, faia, bordo). Para extrusar em metal mais duro, é necessário utilizar várias prensas com cabo longo de cerca de 400...500 mm. Ao apertar, a alça da prensa fica apoiada no ombro, facilitando muito o trabalho.
Para dar ao fundo a textura necessária, você pode usar vários punções com vários entalhes (Fig. 8, e). Para realizar trabalhos na técnica metal-plástico, pode-se utilizar chapa de 3 a 6 mm de espessura ou textolite como revestimento maciço; um forro semiduro pode ser feito de linóleo ou papelão; O forro macio pode ser de feltro ou tecido. O tamanho do forro deve ser um pouco maior que o tamanho da placa preparada para o trabalho.
Os melhores materiais para metal-plástico são alumínio e cobre com espessura de cerca de 0,1 mm. Se o metal estiver um pouco duro, deve ser afrouxado.
A placa de extrusão deve ser um pouco maior que o objeto ao qual o trabalho acabado será fixado. É recortado de forma que haja uma margem livre de 10...20 mm de largura em todos os lados.
Arroz. 8. Ferramentas para metal-plástico: a - cascalho: b - pilha; c, d - espátula; d - punção em relevo.
As bordas da placa preparada são tratadas com lixa ou lima pessoal e a própria placa é limpa de sujeira. Em seguida, coloque-o sobre uma superfície dura (por exemplo, uma placa de metal) e nivele-o cuidadosamente com uma espátula larga, que é movida sobre a placa até que as irregularidades e saliências desapareçam.
Agora você pode transferir o desenho para a placa. Como fazer isso está descrito na seção “Preparando um desenho e transferindo-o para o metal”.
Se você tiver um trabalho pequeno a fazer, poderá começar a extrusar imediatamente. Quando o trabalho é maior, para não apagar o desenho à mão, ele é revestido com verniz ou cola. A camada deve ser muito fina, caso contrário os britadores deslizarão na placa.
Assim, o desenho é transferido para a placa. É colocado sobre um forro de linóleo e o contorno do desenho é traçado com um lápis. O shtikhel é segurado com a mão direita para que dedão colocou-se na extremidade superior da alça e os quatro dedos restantes agarraram-na com força (Fig. 9). Eles o guiam ao longo do contorno do desenho não com a ponta, mas com a parte curva.
Nesse caso, o dedo indicador da mão esquerda pressiona o meio da parte metálica do instrumento, auxiliando a mão direita, e ao mesmo tempo não permite que o gravador saia do contorno. Os dedos restantes da mão esquerda fixam a placa e, se necessário, giram-na. Stichel
deve manter a mesma posição repetidamente. A direção do seu movimento deve ser constante, na mesma direção - para a direita e para si mesmo. É necessário garantir que a força aplicada seja sempre a mesma e que a linha extrudada seja uniforme.
A placa será um pouco mais dura; você não deve colocar muita pressão sobre ela. É melhor passar a caneta várias vezes, mas levemente, sem pressão. Em seguida, o fundo ao redor da imagem resultante é pressionado sobre uma placa de metal com uma espátula larga (Fig. 10, a).
Agora o prato está virado para o outro lado. Sobre um forro rígido dentro do desenho, bem próximo ao contorno convexo, desenhe uma segunda linha com uma caneta para que o contorno fique em forma de linha dupla. Isso dá às bordas do desenho um contorno mais claro. A placa é virada para cima novamente. O fundo da imagem é pressionado mais uma vez e o fundo é nivelado. Em seguida, a placa é colocada com o lado avesso para cima sobre um forro macio e agora o relevo do desenho é espremido em pilhas. Isso é feito para que não haja vestígios no metal de cada movimento individual da pilha.
Para que a superfície da imagem fique lisa, o relevo deve ser aprofundado em partes. Para fazer isso, todo o desenho pode ser dividido em 6 a 7 partes. A pilha é retirada do meio da imagem até a borda. Além disso, no limite a pressão sobre a pilha enfraquece. Depois de espremer a próxima seção, a placa é virada de cabeça para baixo e novamente nivelada com uma espátula. Repetindo várias vezes o processo de aprofundamento e nivelamento, obtemos o relevo desejado (Fig. 10, b).
O desenho está quase pronto. Resta acertar os detalhes. Para fazer isso, a placa é colocada voltada para cima. Com muito cuidado, aprofunde uniformemente as áreas necessárias com cascalho e espátula. Deve-se notar!” que no metal plástico, nem todas as bordas devem ser separadas do fundo. As bordas são secundárias
detalhes significativos nas composições do enredo mal conseguem se destacar ou até mesmo desaparecer suavemente no fundo. Agora finalmente precisamos alinhar as pilhas de fundo.
O fundo pode ser levemente trabalhado com relevo estampado em forro rígido (Fig. 10, c).
Neste caso, a moeda deve ser segurada com a mão esquerda, sem apertá-la com força com os dedos, como se estivesse suspensa, estritamente verticalmente acima do prato, tocando-a apenas com o dedo mínimo. O martelo é segurado com a mão direita bem na extremidade do gancho para que não bata na moeda, mas caia livremente sobre ela.
Você não deve acertar o mesmo lugar duas vezes, caso contrário poderá romper o fundo. Os locais do produto onde o relevo não cabe sem tocar no ornamento convexo podem ser gravados com uma agulha de ponta romba. Durante esse processamento do fundo, a placa ficará ligeiramente deformada. Portanto, de vez em quando deve ser nivelado com espátula ou pilha.
Para dar uma aparência acabada ao trabalho, ele pode ser inserido em uma moldura. Para isso, a placa é colocada sobre linóleo. Nele, nas bordas, tiras são espremidas sob a régua com um estêncil ou a ponta de uma espátula. A moldura pode ser saliente ou côncava, dependendo de qual lado aplicamos pressão. Você pode desenhar duas linhas paralelas de um lado e, do outro, aprofundar e alinhar a ranhura resultante em um revestimento rígido. Mas sob nenhuma circunstância você deve extrudar a moldura sem concluir o trabalho no relevo e no fundo. Caso contrário, o quadro ficará irregular. Se o trabalho não estiver preso a nada, você poderá cortar as bordas que se projetam além da moldura.
Como os metais usados ​​nos metal-plásticos são muito finos, os produtos feitos com eles podem ser facilmente danificados se caírem ou mesmo serem tocados de maneira descuidada. Portanto, recomenda-se preencher as áreas convexas do verso com algum tipo de massa. É preparado a partir de giz, que é misturado com água e cola PVA até obter consistência de creme de leite. Em vez de giz, você pode usar tijolo ralado, cimento ou areia peneirada. Todas as reentrâncias são preenchidas com a massa preparada, e o excesso de massa é retirado no nível das áreas mais salientes do verso do produto com régua de aço.
Enquanto a massa não estiver endurecida, o produto deve ser fixado em uma placa preparada para esse fim e fazer 4 furos nos cantos com um furador afiado. Neles são inseridos pregos, uma haste de metal com uma depressão na extremidade é colocada nas cabeças dos pregos e depois batida com um martelo. Com este método, estaremos segurados contra o fato de que em caso de golpe impreciso, a cabeça do prego não dobrará e não aparecerá amassado no próprio produto. Os pinos devem combinar com a cor do metal. Ao tingir um produto, a sequência de seu processamento muda um pouco. Em primeiro lugar, a placa acabada é tingida e, em seguida, o verso é preenchido com massa, depois
fixado na placa e só então as áreas salientes do enfeite são polidas e o produto envernizado.
Produtos de metal-plástico podem ser usados ​​​​para decorar bolsa, estojo e caixa, prateleira e capa de álbum. Um interessante trabalho feito na técnica metal-plástico pode ser pendurado na parede.

CONTADOR DE RELEVO PLANO

O tipo de gravação mais simples e acessível é a gravação em relevo plano. Para fazê-lo, primeiro preparamos um prato, selecionamos e transferimos um desenho para ele e cantificamos com um galope. A sequência posterior de estampagem é mostrada no mapa tecnológico 1. Como forro podem ser utilizadas folhas de borracha, forro de madeira macia (tília, amieiro, choupo) ou feltro.
Colocamos a placa no forro com o padrão voltado para cima e desenhamos o recibo do consumível ao longo dos contornos do padrão com uma linha sólida e profunda, ou seja, fazemos um consumível.
Colocamos o consumível na linha marcada com o canfarnik e, batendo levemente com um martelo, começamos a aprofundar todos os contornos do desenho com uma linha sólida. A mão com o carimbo está voltada para você, então tanto o consumível quanto a linha que está sendo trabalhada ficarão visíveis ao mesmo tempo. Trabalhamos áreas com curvas acentuadas no padrão com um consumível estreito, inclinando-o levemente em direção à curva. É melhor usar um consumível com impacto em forma de arco (ver Fig. 4, c). É aconselhável que após o corte a linha tenha a mesma profundidade e não mais que 2 mm, caso contrário o metal pode romper. No final desta operação, o desenho na placa fica claramente visível tanto na frente quanto atrás.
Todo esse trabalho pode ser feito com prensa, mas apenas sobre uma fina placa de cobre ou alumínio. O forro neste caso é de feltro ou borracha.
A próxima etapa do nosso trabalho é diminuir o fundo ao redor da imagem (Fig. 11). Como forro, você precisará de uma placa de aço com superfície plana e lisa e um perseguidor. Esta operação é bastante simples. Consiste em golpear a placa com martelo e martelo para abaixar o fundo até o nível da linha prensada obtida durante o corte. Mais longe do relevo da estrutura, isso pode ser feito com a ponta larga de um martelo, e nas imediações - com uma lixadeira, pois o martelo pode danificar a estrutura. Não bata no prato com muita força. Batidas
não deve ser forte, mas frequente. À medida que abaixamos gradativamente o fundo de todos os lados da imagem, o relevo (silhueta da imagem) aumentará até começar a se destacar claramente, elevando-se acima do fundo. No entanto, é muito cedo para parar de trabalhar. O fundo da moeda é irregular e não pode ser nivelado. O impacto fez com que a placa endurecesse e perdesse a elasticidade. Portanto, ele precisa ser recozido. Ao contrário do aço, as placas de cobre, latão e alumínio podem ser resfriadas em água após o recozimento.
Depois disso, colocaremos o relevo em uma placa de aço e começaremos a nivelar o fundo com um martelo e o relevo de madeira até que o fundo fique bastante uniforme.
Ao trabalhar no fundo, a superfície em relevo do desenho mudou novamente. Algumas áreas estão muito inchadas, outras, pelo contrário, não estão suficientemente elevadas. Portanto, o alívio precisa ser refinado e esclarecido. Primeiro, resolveremos as áreas excessivamente convexas. Fazemos isso com martelos de madeira ou um martelo sobre um saco de areia, que colocamos sob o entalhe para preencher o bojo que está sendo processado na parte de trás. Se não houver areia sob as protuberâncias, não seremos capazes de nivelar com precisão o relevo e aparecerão amassados ​​​​com golpes de martelo.
Em seguida, trabalharemos nos locais que não se elevaram o suficiente acima do fundo. Para isso, colocaremos o relevo com sua parte frontal sobre um forro de borracha ou madeira, endireitaremos o relevo e ao mesmo tempo gravaremos suas seções individuais que requerem uma elaboração mais detalhada, e esclareceremos o contornos.
E a última operação é nivelar o fundo, que novamente, enquanto finalizávamos o relevo, ficou um tanto deformado. Para isso, coloque o relevo voltado para cima sobre uma placa de aço e nivele cuidadosamente o fundo com um martelo e relevo de madeira. Faremos isso até que o fundo entre em contato com a laje em todas as suas pontas. Arroz. 11. Configuração de plano de fundo. Para enfatizar e realçar o relevo da imagem, pode-se deixar o fundo texturizado, ou seja, trabalhá-lo com kanfarnik, relevo ranhurado ou espanador. Isso pode ser feito em uma placa de aço ou de madeira. Neste caso, a moeda deve ser segurada livremente na mão, como se estivesse suspensa, sem pressioná-la contra o metal, e batida com um martelo com muita frequência e facilidade. Agora, pela última vez, nivele cuidadosamente o fundo em uma placa de aço usando ferramentas de madeira - e agora nosso primeiro relevo está pronto!
Você pode ler sobre como tornar o relevo mais atraente na seção “Acabamento artístico de produtos em relevo”.

CONTADOR DE ALÍVIO

Veya conheceu diversos tipos de processamento artístico de metal. Você já tem alguma experiência na técnica de gravação em relevo plano. Agora você pode começar a dominar o relevo em relevo - uma técnica complexa, mas com possibilidades criativas muito maiores (Fig. 12).
O forro é de particular importância quando se trabalha nesta técnica. Pode-se usar feltro como forro, mas o melhor é preparar um forro de resina, que permite obter plasticidade especial e modelagem fina. Para fazer isso, primeiro você precisa fazer uma caixa de madeira para a resina. Seu tamanho pode ser qualquer, dependendo do tamanho da moeda pretendida. Entre a placa e as laterais da caixa deve haver um espaço livre de pelo menos
20...30mm. Para a caixa é aconselhável levar tábuas com espessura de 20...30 mm. A profundidade da caixa depende da altura do relevo, porém, tornar esta caixa mais profunda que 100 mm é impraticável. arroz J2 c Shavgulidze. Adjariano
A mistura de resina está PREPARADA para dançar. Cobre, gravado em relevo.
de 73 resina preta ou betume, 2/3 de terra fina e seca (cinza ou tijolo ralado). Para deixar a mistura mais elástica, adicione um pouco de cera ou parafina (5% da massa total) e a mesma quantidade de breu. É preciso lembrar que quanto mais terra, mais dura será a mistura e vice-versa - com o aumento da quantidade de resina, a mistura ficará mais macia e viscosa. A mistura preparada é fervida em uma tigela funda, mexendo de vez em quando até formar uma massa homogênea. Ao mesmo tempo, você precisa ter certeza de que não pega fogo. A resina adequadamente soldada deve fluir densamente e aderir bem ao metal. A mistura preparada é colocada em uma caixa de madeira e deixada esfriar.
A sequência de gofragem no revestimento resinoso está indicada no mapa tecnológico 2. A placa para gofragem é recortada com tesoura de bancada com pequena margem nas bordas (tamanho da margem '20...40 mm), recozida, áreas contaminadas são limpo com escova de metal ou em solução fervente de bicarbonato de sódio e depois nivelado com um martelo sobre uma placa de aço. Para evitar que a placa se mova durante o funcionamento, os seus cantos são dobrados para baixo (Fig. 13).
Agora você pode começar a moer a placa. Resurfacing refere-se à fixação de uma placa a uma almofada de resina. Primeiro, a camada superior de resina e a peça são aquecidas. Em seguida, a peça é colocada sobre a resina com os cantos dobrados para baixo, de forma que fique na mesma distância das bordas da caixa. Ao mesmo tempo, certifique-se de que não há ar sob a placa v, ou seja, não se formam bolhas.
condições que, durante o processo de cunhagem, podem fazer com que a cunhagem rompa o metal nesses locais. Para evitar isso, deve-se colocá-lo sobre a resina não de forma plana, mas levantando uma das pontas: primeiro abaixe uma das pontas da placa e depois lentamente a outra. A peça de trabalho é pressionada firmemente contra a resina, mas de forma que permaneça na superfície da resina. Não é recomendado cunhar até que a resina esfrie.
Para garantir que durante o processo de fixação do fundo as bordas da placa não fiquem atrás da resina e não se enrolem para cima, elas podem ser fixadas em alguns locais com pregos.
Só depois é aplicado um desenho na placa, inclinado e contornado com um consumível com uma linha contínua. A profundidade da linha de contorno não deve exceder 2 mm, caso contrário a placa poderá romper.
Agora começamos a diminuir o fundo em torno do relevo futuro com um martelo e caçadores.
O rebaixamento do fundo deve começar nas imediações dos limites do futuro relevo, na própria curva de nível com que é delineado. Neste caso, o relevo deve ser mantido levemente inclinado em direção ao relevo, a fim de preservar a parede do lado do relevo, que se formou durante o desgaste, e alinhar a parede (oposta à parede do relevo) no lado do fundo. As áreas do fundo distantes do padrão são marteladas.
O rebaixamento gradual do fundo ajuda a elevar o padrão, transformando-o em um relevo que se projeta acima do fundo. Quando o fundo é depositado uniformemente, a primeira etapa do processo de cunhagem pode ser considerada concluída. A placa deve ser removida da resina. Para isso, basta aquecê-lo e ele sairá facilmente do forro.
Como a placa de fundo preparada para o alcatrão não foi endurecida, ela deve ser recozida e limpa com uma escova de metal macia ou um feixe de fio de latão fino. Antes da próxima retificação, os cantos da placa são dobrados na direção oposta, em direção ao relevo saliente. O alcatrão é feito da mesma forma que no primeiro caso, apenas a placa é colocada sobre a resina com a face voltada para baixo. O objetivo desta etapa do trabalho é elevar ainda mais o relevo e esclarecer suas formas. A punção é feita com vários martelos (loschatniks, purushniks, boboshniks) e a parte arredondada do martelo.
Caso seja necessário trabalhar adicionalmente o relevo na parte frontal, então sua altura é feita com uma pequena margem, ou seja, um pouco mais alta do que o necessário.
O levantamento do relevo não precisa ser feito com resina. Isso também pode ser feito sobre um saco de areia ou borracha grossa, pois nesta fase do trabalho nossa tarefa é levantar o relevo e estabelecer corretamente suas relações básicas. Os objetos do primeiro plano devem se projetar mais acima do fundo do que os objetos e figuras do fundo. Para o mesmo propósito, objetos maiores também devem estar mais acima do fundo em comparação com objetos menos volumosos.
Se o fundo for elevado sobre um saco de areia ou borracha, então seções individuais do relevo, que devem ficar nítidas no trabalho acabado, são recortadas em uma tábua de madeira macia. Em seguida, a placa é recozida novamente, limpa e os cantos são dobrados na direção oposta à frontal.
O fundo, deformado durante a retirada do relevo, é cuidadosamente nivelado sobre uma placa de aço com a parte larga de um martelo e um macete.
A próxima alcatrão, ao contrário das anteriores, é feita de forma um pouco diferente, pois não poderemos colocar sobre a resina uma placa com relevo já vazado para que não fique ar por baixo. Portanto, a resina restante deve ser derretida e a placa aquecida. Em seguida, preencha com resina do verso todas as depressões do relevo até o nível do fundo (e até um pouco mais alto). Quando a resina da moeda começar a endurecer, aqueça a camada superior da resina da caixa, nivele a resina e coloque a moeda voltada para cima.
Quando a resina esfriar completamente, pode-se iniciar o desenvolvimento final de todas as formas de relevo.
Um papel especial pertence à textura das superfícies em relevo: com sua ajuda, são criadas combinações de superfícies foscas, ásperas, forjadas e lisas (Fig. 14). Isto ajuda, com pequenas diferenças na altura das seções individuais do relevo, a conseguir variedade na superfície dos objetos representados e a obter um grande efeito decorativo (Fig. 15).
O relevo ficará muito mais expressivo e atraente se seu fundo também tiver uma textura correspondente à trama, o que irá enfatizar e destacar ainda mais o relevo. Com a ajuda de vários relevos, pode ser forjado ou enlatado, fosco ou estampado, ornamental.
Em alguns casos, para dar um efeito decorativo especial à obra, o fundo é perfurado, ou seja, é recortado ou serrado na expectativa de que o fundo se torne posteriormente o material ao qual será fixado o relevo. O fundo é perfurado por meio de cortes, sem retirar o relevo da resina. Se o metal for grosso e as bordas dobrarem muito durante o corte, o fundo é recortado com um quebra-cabeças após a retirada da placa da resina.
As bordas do corte são processadas com limas e limas de agulha para remover rebarbas. Mas você não deve alinhar as bordas cortadas com muito cuidado - bordas levemente curvadas darão volume adicional ao relevo.
Resta aquecer a placa, retirá-la da resina, recozê-la e limpá-la do calor, e com muito cuidado nivelar o fundo com um martelo.
Arroz. 14. A. Sikorskip. A ordem foi dada a ele para ir para o oeste. Cobre, gravado em relevo.
Dependendo do material e das tarefas atribuídas, é possível outra sequência de trabalhos de relevo. Assim, por exemplo, se for necessário obter grande precisão no trabalho, clareza de contornos e formas, a sequência de trabalho pode ser a seguinte. O contorno do desenho na placa é inclinado sobre uma placa de madeira lisa. A primeira alcatrão da placa é feita do avesso, ou seja, a placa é colocada sobre a resina com a face pretendida voltada para baixo. Então, o primeiro estágio da gravação não é abaixar o fundo, mas martelar o relevo. Com esta sequência de trabalho, o relevo acaba sendo muito mais preciso e limpo, pois, ao contrário do puncionamento do relevo na areia ou na borracha, quando a cada golpe é abaixada uma grande seção da placa, neste caso uma parte estritamente limitada de o relevo é rebaixado, correspondendo à área da superfície de trabalho da moeda. Ao mesmo tempo, já na primeira etapa do processo de cunhagem, é possível simular a forma derrubando cada seção do relevo separadamente até a altura desejada. O processo adicional de processamento da cunhagem é repetido.
Arroz. 15. A. Sikorsky. Duma do Cossaco Cobre, madeira, relevo em relevo.

CONTAGEM DE PRODUTOS VOLUMÉTRICOS

A tecnologia e a sequência de cunhagem de produtos tridimensionais (xícaras, jarras, tigelas) quase não diferem da cunhagem em relevo, com exceção de algumas características. Vejamos a maneira mais simples de cunhar itens tridimensionais usando o exemplo da cunhagem de uma xícara. Em primeiro lugar, o copo é cheio de resina até a borda. Quando a resina esfria, o desenho do enfeite é transferido para a superfície do copo por meio de um alargador (uma fita com um padrão aplicado). A seguir, o desenho é inclinado, após o que os contornos do desenho são aprofundados com consumíveis. Então, usando vários lo-
Shchatnikov e purushniks estão sitiando o fundo. Nesta fase da gravação, o melhor é colocar o copo no colo, embora possa trabalhar sobre um fundo de feltro. b Uma vez depositado o fundo, o copo é aquecido para remover a resina dele. A resina é colocada no mesmo recipiente em que foi fervida, e o cálice é recozido e limpo. Depois disso, você pode começar a retirar o relevo externo por dentro. Esse trabalho delicado e difícil é feito com martelos especiais - ganchos e catracas. Ganchos e chocalhos podem ter formas de combate muito diferentes, como os de kanfarniks, loshchatniks, puroshniks, boboshniks. A essência de trabalhar com um gancho é quase a mesma da gravação em relevo comum. A única diferença é que o martelo não atinge a ponta da moeda, mas sim a haste. O copo é colocado sobre um forro de borracha, a extremidade funcional do gancho é colocada na área de relevo dentro do vaso, que deve ser arrancada. A outra extremidade do gancho é segurada na mão. A barra do gancho é atingida com um martelo. O gancho, vibrando, atinge com força a parede da embarcação, elevando o relevo.
O trabalho da catraca é feito de forma diferente. A catraca está presa em um torno. Segure a embarcação com a mão esquerda. A mão direita segura um martelo. Ao girar o vaso, a extremidade útil da catraca é direcionada para o trecho do relevo que precisa ser levantado, e um forte golpe é dado com um martelo na haste da catraca, na parte dela que está mais próxima do torno . O impacto faz a catraca vibrar. Sua extremidade útil atinge as paredes da embarcação, elevando gradativamente o relevo.
É necessário alternar a elevação do relevo com o nivelamento do fundo.
Levantado o relevo, o vaso é recozido e novamente preenchido com resina, após o que o relevo é finalmente modificado por meio de diversos relevos: especifica-se sua forma, aplica-se uma textura ao fundo e ele é nivelado.

CONTADOR DE PONTOS ORNAMENTAIS

Ao contrário do relevo em relevo, esta técnica utiliza apenas pequenas coisas e apenas de natureza ornamental: broches, pingentes, pulseiras, tiaras, grampos de cabelo, fivelas e outras decorações. Você também pode fazer decorações para capas de álbuns, capas de estojos, porta-retratos, etc.
As mesmas chapas metálicas de outros tipos de cunhagem podem ser utilizadas como materiais para puncionamento ornamental: alumínio, cobre, latão. Mas o melhor deles é o latão. É de cor amarelo dourado, por isso, após patinação e polimento habilidosos, os produtos feitos a partir dele adquirem um aspecto muito bonito.
Para a marcação de punções ornamentais, são utilizadas moedas figuradas, cujos golpes são detalhes de plantas e padrões geométricos: bolas, losangos, quadrados, folhas, flores, todos os tipos de cachos, círculos, etc. (Fig. 16).
Para aplicar a textura ao fundo, você terá que fazer um canfarnik bem afiado e um pequeno carimbo fosco. É desejável que a face plana do martelo seja redonda, com diâmetro não superior a 30 mm e bordas arredondadas.
Você pode cunhar sobre um forro de madeira feito de madeira dura e não laminada (bétula, faia). Para cada nova cunhagem é preparado um novo forro de madeira.
Arroz. 17. Modelo para aplicação de padrão em metal.
A placa para gofragem é recortada com pequenas margens necessárias para a fixação da peça ao forro, recozida, limpa e nivelada com martelo. Ao longo das bordas da placa, faça dois a quatro furos para pregos pequenos com um furador e transfira o desenho.
Para cunhar vários produtos idênticos, é melhor fazer um molde (Fig. 17). É assim que o ego é feito.
Um desenho detalhado é transferido através de papel vegetal para qualquer placa de plástico fina (1...2 mm) (ou papelão grosso). Você também pode colar o desenho no prato. Em seguida, nos locais onde são desenhadas as protuberâncias redondas, são feitos furos com uma broca para que através dos furos formados no gabarito possam ser feitas marcas na peça com um lápis ou riscador. Os detalhes figurados do enfeite (folhas, flores, cachos) são recortados com um quebra-cabeças. Linhas pontilhadas retas ou curvas são recortadas com uma linha sólida. Basta anexar esse modelo à peça de trabalho, traçar todos os furos e fendas com um lápis afiado ou um riscador e você obterá um desenho finalizado na peça de trabalho.
A sequência de cunhagem é a seguinte. O blank com o padrão aplicado é colocado sobre um forro de madeira e fixado nos cantos com pequenos pregos.
Você deve começar a retirar o enfeite pelas partes maiores. A moeda com o golpe correspondente é colocada estritamente no lugar certo e batida com força com um martelo. Nem sempre é possível depositar o metal na profundidade necessária na primeira vez. Portanto, atacamos várias vezes até atingirmos a profundidade necessária. É necessário garantir que antes de cada golpe seguinte a moeda esteja em sua posição original. Caso contrário, o detalhe em relevo do ornamento pode não ficar claro.
Quanto maior a parte a ser retirada, mais convexa ela deve ser na parte frontal. Todos os pequenos detalhes, pontos, traços, etc. devem sobressair a uma pequena altura (até 1 mm).
Depois de arrancar cada detalhe, a área de fundo ao seu redor é nivelada com a parte plana do martelo para obter uma transição nítida e íngreme do fundo para as convexidades, devido à qual todos os detalhes convexos do ornamento parecerão ser sobreposto, o que melhorará muito a aparência geral da embarcação.
Os pregos são cravados nos orifícios perfurados ao longo das bordas da placa para que a placa não salte com os golpes dos martelos e martelos e não se mova para os lados. Além disso, os pregos evitam que as bordas da placa se dobrem para cima.
Quando todos os detalhes são arrancados, o fundo é finalmente nivelado e a placa é retirada do forro. Agora você pode dar ao fundo a textura desejada. Para fazer isso, a placa é colocada sobre uma placa de aço com a face voltada para cima e um kapfarnik afiado ou relevo padronizado é usado para trabalhar o fundo com facilidade e cuidado.
Às vezes, alguns elementos figurados do ornamento são preenchidos na parte frontal: traços, arcos, círculos. Isso é feito com martelos com percussões afiadas sobre uma placa de aço para não enrugar o fundo. Para deixar um produto (broche, pingente) convexo, a placa é colocada sobre feltro e arrancada com a ponta redonda de um martelo.
Os campos excedentes são cortados da placa, limados com lima de veludo, recozidos, nivelados, tingidos e polidos.
Um alfinete feito de aço ou fio de latão não recozido é soldado a um broche ou grampo de cabelo na parte de trás. Uma corrente é feita para o pingente.

CONTADOR CONTREGADO

A tecnologia para fazer moedas perfuradas (Fig. 18) é muito simples e não mudou durante muitos séculos.
Para itens pequenos, utilizam-se chapas de cobre, latão e estanho; para itens maiores, utiliza-se ferro para telhados. O metal é recozido e limpo antes do trabalho. Um padrão ornamental é aplicado à peça seca.
O padrão é cortado na extremidade de uma placa grossa com cinzéis especiais de várias larguras com pontas de trabalho semicirculares e bem afiadas - costeletas (ver Fig. 4, c). O martelo utilizado é o mesmo da cunhagem. Após a conclusão do corte, o padrão fica levemente nivelado, mas não tanto a ponto de ficar completamente plano. Você pode dar um relevo ao padrão, para o qual o verso é tratado com um martelo ou a extremidade arredondada de um martelo. As rebarbas remanescentes após o corte são lixadas com limas de agulha.
Algum tipo de revestimento é aplicado ao padrão acabado, que protege o metal da ferrugem. Se a cor do metal estiver em harmonia com a cor do material ao qual o padrão está fixado, basta cobri-lo após o desengorduramento com uma fina camada de verniz ou cola BF-2.
Para tingir padrões perfurados de cobre ou latão, são utilizadas as mesmas receitas da gravação em relevo (ver seção “Acabamento artístico de produtos em relevo”).
Para posterior fixação da placa com padrão perfurado a uma base de madeira, são feitos furos para pregos nas bordas com um punção. O relevo perfurado é fixado com pequenos pregos. Para não danificar o padrão ou a cabeça do pino, este é cravado com uma haste metálica com uma reentrância na extremidade. É importante lembrar que as tampas dos cravos também são elementos da composição e desempenham um papel decorativo. Portanto, a seleção das unhas de acordo com a cor e tamanho das cabeças deve ser considerada com cuidado.

CUNHAGEM ENTALHADA (BUKHARA)

Sem conhecer todas as sutilezas do processamento artístico do metal, é difícil distinguir a cunhagem de Bukhara da gravura em metal, pois elas são tão semelhantes na aparência. E só conhecendo a técnica de execução desses tipos de processamento artístico do metal, bem como as marcas deixadas pelo cinzel, é que se pode reconhecer a cunhagem de Bukhara. Na gravura, as ranhuras são uniformes e lisas, e na gravação, pequenas soleiras são sempre visíveis na parte inferior das ranhuras, que são formadas a partir de golpes frequentes do martelo na fresa.
Para trabalhar com a técnica de entalhe, o latão é o mais usado, mas não deve ser mais fino que 1 mm. Também pode ser cunhado em outros metais macios: cobre, bronze, etc.
O conjunto de ferramentas do mineiro é muito pequeno. Inclui: um martelo leve com cabo curvo, uma bússola para marcação em metal e 3 - 4 cinzéis (os chamados kalams) com comprimento de 100...120 mm e largura da peça cortante de 2...5 milímetros.
Os caçadores trabalham em pé ou sentados em uma cadeira. O produto é colocado em um suporte inclinado especial, que lembra uma estante de partitura. Às vezes, eles usam pequenos suportes portáteis colocados sobre uma mesa comum.
Um esboço do ornamento é desenhado usando uma régua e um compasso em papel fino. Como os artesãos modernos de Bukhara decoram pratos, travessas, bandejas, ou seja, itens redondos com relevo, eles constroem o ornamento inscrito em um círculo com um centro claramente marcado. O desenho é transferido para o produto de forma que o centro do enfeite coincida exatamente com o centro do
produtos. Se o desenho não estiver muito visível, corrige-se com lápis. Para evitar que o desenho seja apagado do metal durante o trabalho, ele é revestido com um verniz transparente.
Em seguida, é preparado um verniz colofônico, com o qual o produto destinado à decoração em relevo é fixado a uma placa de madeira. Para fazer isso, uma parte de querosene e vinte partes de colofónia triturada são misturadas em uma tigela funda de metal e fervidas por meia hora. Mexa a mistura ocasionalmente e certifique-se de que não pegue fogo. O caldo preparado pode ser usado diversas vezes. Quando o verniz estiver pronto, ele deve esfriar até ficar macio e parecido com massa. Depois de molhar as mãos em água, ele é colocado sobre uma tábua quadrada de madeira um pouco maior que o produto e achatado para obter um bolo redondo e achatado com 30...50 mm de espessura. Imediatamente, antes que a mistura endureça, coloque um prato em cima dela, de baixo para cima, e pressione com firmeza. Quando o verniz está completamente endurecido e agarrou o produto, o escudo é transferido para um suporte e eles começam a perseguir, ou seja, a traçar as linhas do enfeite com cortadores.
O cortador, que é golpeado leve e frequentemente com um martelo, é segurado com a mão esquerda. Mova-o de maneira uniforme e suave ao longo da linha. Com base na espessura dos cavacos que saem de baixo da fresa, o mestre determina a profundidade da ranhura selecionada e a ajusta alterando a inclinação da fresa. Para tornar o sulco mais profundo, os golpes do martelo devem ser aplicados com mais força e vice-versa, para obter sulcos rasos - mais leves. Da mesma forma, as linhas retas são cortadas com golpes raros, mas fortes, de martelo, e as curvas e todos os tipos de cachos são trabalhados com golpes largos, mas frequentes, com um golpe lento do cortador.
Neste caso, você precisa ter muito cuidado e cuidado.
Como é mais conveniente segurar o cortador na posição vertical durante o trabalho e bater com um martelo de cima para baixo, a blindagem com o produto gira constantemente no suporte e, assim, o trecho do contorno do ornamento que está sendo trabalhado é sempre em posição vertical.
Quando o enfeite estiver pronto, o fundo será hachurado. Isso é feito com leves golpes de martelo em um cortador que mal toca o metal. Na maioria das vezes, o sombreamento do fundo é feito das bordas para o centro (ou vice-versa).
Após polimento com feltro e pasta GOI, o produto é revestido com uma camada de verniz transparente.

Basma - gravação em relevo ou puncionamento em uma matriz - tem uma série de vantagens significativas em relação à gravação manual. Em primeiro lugar, a velocidade de produção e economias significativas de metal e de tempo.
A gravação em relevo pode ser feita em chapas macias de alumínio, cobre, latão e até mesmo em chapas finas utilizadas na indústria alimentícia (Fig. 19). Quanto mais macio e fino o metal, mais precisamente ele reproduz todos os detalhes e textura da matriz. Se o metal for mais duro ou mais espesso, perde-se a clareza do relevo.
A sequência de preparação do basma é a seguinte. De acordo com o desenho, uma placa basma (matriz) é feita em forma de chapa metálica de 10...20 mm de espessura com relevo de altura total de 2...6 mm. Para evitar que saliências e bordas afiadas rompam o metal fino durante a gravação, o relevo deve ter formas suaves e suaves. O verso da matriz é plano e uniforme.
A matriz é feita de duas formas: fundição e gravação. Primeira maneira. Um relevo é esculpido em argila, um molde é removido dele, uma matriz é fundida em ligas de cobre duras e é cuidadosamente estampada para remover defeitos que ocorreram durante a fundição.
O segundo método é mais trabalhoso. Em uma placa de aço com cerca de 10 mm de espessura (ou mais), o relevo é gravado manualmente com cinzéis e gravadores ou broca.
O próprio Basma também pode ser feito de duas maneiras: estampando e batendo. A primeira maneira é a seguinte. Uma fina folha de metal recozida (0,1...0,3 mm) é colocada na matriz, com uma folha de borracha por cima. Tudo isso é colocado sob uma prensa de rosca manual. A borracha ajuda a pressionar a fina folha de metal em todas as reentrâncias do matrp. Como resultado, forma-se na folha uma imagem em relevo que reproduz com bastante precisão todos os detalhes da matriz.

A ARTE DE CUNHAR DOS POVOS DO CÁUCASO

No segundo método, uma folha de metal é colocada sobre uma matriz. Suas bordas salientes nos quatro lados são dobradas para que durante o trabalho a folha não se mova. Em seguida, o relevo é arrancado com martelo de borracha ou PVC.
Às vezes o metal, principalmente ao trabalhar com alto relevo, endurece, o que leva a rupturas ou trincas. Neste caso, a placa é removida e recozida.

DIFOVKA

Em primeiro lugar, todo escultor que planeja realizar qualquer obra com esta técnica deve levar em consideração as características plásticas da chapa ao esculpir o modelo.
Os materiais para tal escultura são cobre, latão, alumínio, aço inoxidável com espessura de 0,5 a 2 mm. A espessura do metal depende principalmente do tamanho e da complexidade da escultura.
Do original do autor, que geralmente é preparado em argila, é retirado um molde de gesso, com o qual o original em gesso é moldado e modificado. Já não é o molde inteiro que se retira do modelo de gesso, mas sim fragmentos (peças) para fundição, desta vez trabalhando formas de cimento ou metal em relevo, sobre as quais a chapa é diretamente arrancada. Pedaços de cimento são usados ​​para extrair detalhes generalizados da escultura; eles são feitos de cimento e areia. Para cunhar as peças mais finamente modeladas (cabeças, mãos, etc.), são fundidos moldes babbitt, que contêm estanho, chumbo, cobre, antimônio, cádmio (anteriormente só se usava ferro fundido para esse fim).
Em seguida, usando moldes perfurados prontos, o papel é cortado para cada seção individual do padrão. O seu número em cada caso específico é diferente, dependendo da complexidade da escultura. Assim, por exemplo, três padrões são feitos com mais frequência para a cabeça; dois são retirados da parte frontal com a linha de união passando pela testa, nariz, queixo e um pela nuca. De acordo com os padrões de papel, são recortados pedaços de chapa metálica, que são recozidos (exceto alumínio).
A chapa recozida é aplicada na área desejada do molde, prensada com pinças especiais e martelada com martelos de borracha ou chumbo até
até que se encaixe perfeitamente. Se o metal endurecer durante a operação, ele será recozido. Se dobras salientes se formarem nas folhas em branco durante a perfuração, elas serão cortadas com uma tesoura.
Depois disso, a peça é recozida, colocada novamente no molde, pressionada firmemente contra ela com uma corda forte, e a folha é cunhada com moedas de madeira, plástico, cobre e alumínio. Em seguida, a peça é recozida novamente, firmemente fixada ao molde novamente e, finalmente, cunhada com moedas de aço. Muitas vezes acontece que o processo de martelamento termina imediatamente após o trabalho com carimbos de madeira.
O excesso de metal é cortado nas juntas das peças em relevo. Eles fazem assim. Qualquer peça é aplicada ao molde e nele é desenhada a junção com a peça adjacente. A peça é retirada do molde e o excesso de metal é cortado. A parte adjacente é colocada no molde, e ao lado dela, sobreposta, fica a vizinha já recortada. Na peça recém-colocada, a junta é marcada de acordo com o corte da peça previamente experimentada e o excesso de metal é retirado. Desta forma, todos os detalhes da futura escultura são cortados e ajustados um a um. Depois disso, eles são soldados. As costuras de soldagem são arquivadas e carimbadas. Aliás, a soldagem é feita com o mesmo metal com que é feita a escultura.
E, por fim, a escultura é montada sobre uma estrutura de aço feita de cantoneira ou tira de metal. Para isso, em determinados pontos do interior da escultura, onde a moldura deverá estar ligada a ela, são soldadas tiras do mesmo metal da escultura. Espaçadores Textolite são inseridos entre as partes fixadas da moldura e as placas soldadas à escultura, que são conectadas por parafusos. Isto elimina o aparecimento de corrosão que ocorre quando metais diferentes são unidos estreitamente.
Acabamento artístico de itens em relevo Todo mundo provavelmente já viu antiguidades feitas de bronze, cobre, latão e prata em museus. E, provavelmente, todos notaram que todos pareciam multicoloridos, escuros nas reentrâncias e brilhantes nos detalhes salientes do relevo. Essas áreas polidas brilham e brilham misteriosamente contra um fundo escuro que parece se aprofundar no fundo, o que torna os produtos antigos especialmente bonitos e atraentes.
Que tipo de revestimentos são esses que transformam tanto os objetos antigos? O revestimento em tons de verde, azul, marrom, cinza e preto que cobre os metais não ferrosos ao longo do tempo é chamado de pátina. A pátina surge como resultado da exposição prolongada do metal ao oxigênio, vapores de sulfeto de hidrogênio e ácidos, quando ocorrem reações na superfície do metal, resultando na formação de novas substâncias químicas. Eles, conectando-se com um determinado metal e cobrindo-o, dão-lhe uma ou outra cor.
No entanto, não é necessário esperar muitos anos até que a nossa moeda também fique coberta de pátina. Devido ao fato de que os metais utilizados na cunhagem reagem facilmente com muitos produtos químicos, como resultado da formação de novas substâncias em sua superfície na forma de filmes finos de várias cores, temos muitas oportunidades de “envelhecer” artificialmente nossa moeda em questão de minutos. Utilizando tonificação artificial - patinação, o gofrador pode, a seu critério, de acordo com o conceito criativo, enfatizar ou suavizar visualmente a forma ou seus detalhes individuais, realçando assim a expressividade da composição. Afinal, o fundo escurecido parece recuar para o fundo, realçando o relevo, revelando-o e enfatizando-o de forma mais completa e, ao mesmo tempo, a ênfase semântica da obra, seu conteúdo, ideia. Além disso, ao tingir você pode obter não apenas transições de cores quase imperceptíveis no relevo, mas também harmonia de cores entre o relevo e a base sobre a qual está fixado (madeira, papelão, tecido).
A chave mais importante para o sucesso do processo de tonificação da moeda é a pureza do metal. Para que um metal reaja ativamente com qualquer produto químico, ele deve estar completamente puro. Portanto, a cunhagem deve primeiro ser recozida. O recozimento é realizado não apenas para tornar a moeda mais macia, mas principalmente para queimar toda a resina restante nela. A resina residual também pode ser removida com gasolina ou solvente.
Mas antes de começarmos a tingir, vamos dar uma breve olhada nos produtos químicos que podem ser usados ​​para esse processo.
O betume é uma resina orgânica líquida natural ou artificial, sólida ou viscosa, de cor preta.
O tártaro C2P2(OH)2(COOH)2 é um cristal incolor e de sabor azedo que se dissolve facilmente em água.
Água HgO é um excelente solvente para um grande número de substâncias e compostos orgânicos e inorgânicos.
Hipossulfito (tiossulfato de sódio, sulfato de sódio) NagBrOs. 5H20 - cristais incolores brilhantes, facilmente solúveis em água. Utilizado em fotografia para preparar fixadores.
A colofónia é uma resina dura, quebradiça, vítrea e transparente, de cor amarelo claro. Produto de processamento de resina arvores coníferas. Usado na soldagem e fabricação de diversos materiais.
A cola BF-2 é uma solução alcoólica de resina de fenol-formaldeído e polivinil butiral. Usado para colar metais e outros materiais.
O querosene é um líquido inflamável, transparente ou incolor, amarelado, com tonalidade azul.
Solução de permanganato de potássio (permanganato de potássio) KM204 - cristais roxos escuros, solúveis em água.
O óleo de linhaça é um líquido oleoso amarelado.
Sulfato de cobre - (sulfato de cobre, sulfato de cobre) CuS045H20 - cristais vítreos transparentes de cor azul brilhante que se dissolvem facilmente em água, conferindo à solução uma cor azul.
Amônia - (cloreto de amônio) NH4C1 - pó cristalino branco, de sabor amargo, com odor pungente, solúvel em água.
Nitrato de cobre (") (nitrato de cobre) Cu(NO3)2X X3N2O - cristais azuis, quando aquecidos se decompõem com liberação de oxigênio e óxidos de nitrogênio marrons, transformando-se em óxido de cobre preto.
O óleo secante é uma substância formadora de filme líquida amarelada com odor agradável.
A parafina é uma massa branca ou amarelada, inodora e insípida, com ponto de fusão de 50...60°.
Cole GOI - sólido cor verde, composta por estearina, cera, gorduras e pós de polimento. Usado para polir metais não ferrosos e outros metais leves.
Potassa (carbonato de potássio, carbonato de potássio) K2CO3 é um pó branco cristalino fino que se dissolve bem em água.
O açúcar do leite (lactose) Ci2H220n é uma substância cristalina branca com sabor adocicado. Obtido a partir de soro de leite e utilizado em produtos farmacêuticos.
O Enxofre S (em bastões) é um sólido amarelo, insolúvel em água,
Bicarbonato de sódio (bicarbonato de sódio) NaHCO3 é um pó branco e inodoro que se dissolve em água.
Agora vamos conhecer alguns métodos de tingimento de metais usados ​​​​na cunhagem. Vamos começar com o alumínio.
A maneira mais fácil de tingir produtos de alumínio é usar fuligem comum. Mas antes disso, os locais convexos do relevo devem ser polidos. Em seguida, a moeda é colocada sobre o fogo ateado à casca de bétula, certificando-se de que esteja uniformemente coberta com fuligem. Em seguida, o relevo é levemente limpo com pano, tomando cuidado para não retirar a fuligem das reentrâncias, e envernizado.
Um lindo filme do marrom claro ao marrom escuro passando para o preto pode ser obtido no alumínio se você umedecê-lo com leite e aquecer no fogo até que o leite evapore completamente. As tonalidades dependem da quantidade de leite que cai no prato: quanto menor, mais clara é a cobertura.
Para que o produto seja recoberto por uma película dourada, utiliza-se a parafina, que no estado fundido é aplicada na superfície em camada fina, após a qual o relevo é aquecido em chama.
Para tingir alumínio, cobre e latão, você pode usar querosene e betume. Fazem assim: umedecem um pano em querosene e esfregam sobre o betume, depois esfregam com cuidado o relevo, principalmente nas reentrâncias. Quando o produto adquirir a escuridão desejada, retire o betume dos locais convexos e aqueça o relevo sobre uma chama até secar completamente.

Receitas para produtos matizadores

O método mais simples e, talvez, mais antigo de tingir produtos de cobre é a chamada queima com óleo secante, durante a qual a folha de cobre fica marrom e brilhante. A gravação é coberta com uma camada fina óleo de linhaça e aqueça em fogo moderado (ou melhor ainda, em mufla) até que o óleo evapore. Para obter uma cor bonita e duradoura, o processo deve ser repetido até vinte vezes.
Você também pode tingir o estanho usando o mesmo método. Em vez de linhaça, você pode usar qualquer óleo vegetal e até óleo secante.
O cobre pode ganhar um brilho prateado esfregando-o com uma mistura composta por 4 g de amônia e 4 g de creme de tártaro
e 1 g de lápis-lazúli. A mistura resultante é diluída em água até formar uma pasta espessa.
As receitas a seguir podem ser usadas para tingir o latão.
Um agradável tom marrom quente será obtido mergulhando uma placa de latão em uma solução composta por 1 litro de água com amônia a 25% e 50 g de sulfato de cobre.
As receitas a seguir são adequadas para tingir cobre e latão.
Para obter uma cor preto-esverdeada, a placa é mergulhada em uma solução de nitrato de cobre a 50%, seca lentamente e depois aquecida rapidamente.
O cobre e o latão podem ter a aparência de prata. Para isso, uma placa bem limpa e desengordurada é imersa por um longo tempo (12...15 horas) em resíduos antigos de hipossulfito (fixador).
Para obter a cor marrom, pode-se usar uma solução de 50 g de hipossulfito, 50 g de sulfato de cobre e 1 litro de água. A placa é imersa numa solução aquecida a uma temperatura de 70...80°C.
Excelentes resultados são obtidos tingindo cobre e latão com o chamado fígado de enxofre. Para prepará-lo, misture 1 parte de enxofre e 2 partes de potássio e aqueça, mexendo sempre, até a mistura derreter completamente. A massa resfriada e endurecida é armazenada em recipiente de vidro hermeticamente fechado. Para tonificar, é feita uma solução de trabalho: 5... 10 g de enxofre de fígado são dissolvidos em 1 litro de água. 10...15 g por 1 litro darão tons de cinza. A placa é imersa em uma solução (18...20°C) para
2...3 minutos. A solução não deve ser armazenada por mais de um dia, pois rapidamente se torna inutilizável.
E para finalizar, algumas palavras sobre polimento e envernizamento de produtos acabados.
Depois de dar uma determinada cor à moeda, as áreas convexas do relevo são polidas para destacá-las do fundo. Após o polimento, o fundo, embora permaneça escuro, parece se aprofundar, realçando ainda mais o relevo e conferindo volume e versatilidade ao trabalho.
Como agente de polimento, você pode usar giz triturado, tijolo ralado, pó abrasivo, refrigerante, pó dental, pedra-pomes e, claro, pasta GOI. Os pós são melhor misturados com amônia ou água até obterem consistência de creme de leite. A mistura resultante é aplicada em feltro, tecido ou lado reverso couro, que é usado para polir o relevo manualmente.
Para manter o brilho, recomenda-se revestir a obra com verniz transparente ou cola BF-2.
Freqüentemente, o fundo da moeda é cortado ou serrado, e o próprio relevo é montado sobre uma base de madeira. A madeira para o fundo é selecionada com uma textura expressiva e de fácil leitura, cuja cor está em harmonia com o relevo, complementando-o. Se necessário, a cor é alterada com corante, corante ou solução de permanganato de potássio. Para o mesmo propósito, a madeira pode ser queimada levemente sobre uma chama. Depois disso, a base de madeira é revestida com verniz transparente.

Dicionário

Perfurar - arrancar seções individuais do relevo com martelos (geralmente de madeira). Puncionamento é também o nome dado ao processo de confecção de uma escultura tridimensional.
O estiramento é a propriedade de alguns metais de esticar sob influência mecânica. Neste caso, a área superficial da peça aumenta.
Gravação é a aplicação de inscrições, desenhos e padrões na superfície de um metal usando uma ferramenta de corte.
A deformação é uma mudança na forma original de um objeto sob qualquer influência.
A deformação é um tipo de processamento a frio de chapas metálicas, com espessura não superior a 2 mm, diretamente com um martelo. O mesmo nome é dado à escultura tridimensional.
Blank - uma placa de metal preparada para cunhagem.
Shotting é a aplicação de pequenos pontos em qualquer área do relevo (geralmente no fundo) usando uma ferramenta de shotting. É também chamada de elaboração das linhas de contorno de um desenho em metal utilizando o mesmo entalhe.
Uma linha de contorno é uma linha que descreve os contornos externos de um objeto.
Superfície fosca é uma seção de um produto em relevo que possui uma superfície fosca (não brilhante).
O endurecimento é a propriedade do metal de se tornar quebradiço e quebradiço.
Resinagem - colocação da peça para gravação em um revestimento de resina.
O branqueamento é a limpeza química do metal em soluções de soda ou ácidas.
Beading é a dobradura das bordas de um produto cravejado.
Recozimento ou revenido de metal é o aquecimento do metal a uma certa temperatura para dar-lhe a suavidade que falta.
A patinação é o “envelhecimento” artificial da moeda.
Entalhe - corte de seções individuais da placa.
Um alargador é uma fita com um enfeite aplicado, com a ajuda da qual esse enfeite é transferido para um produto tridimensional redondo.
Despesa - delinear a linha de contorno perfurada do relevo com um consumível, ou seja, traçar uma linha contínua em forma de ranhura.
O relevo é a superfície convexa da imagem, projetando-se significativamente acima do fundo.
Endireitamento - endireitamento de chapas metálicas que apresentam curvatura.
Embossing é a aplicação de elementos gráficos em uma placa.
A tonificação é uma patinação artificial (dando o tom ou cor necessária ao produto em relevo).
A textura é uma característica do acabamento da superfície gofrada (fosca, áspera, lisa).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Reconhecimento de texto de livro a partir de imagens (OCR) - estúdio criativo BK-MTGC.