5.3 Proceso de desarrollo El proceso de desarrollo consta de actividades y tareas realizadas por el desarrollador. El proceso incluye las actividades de análisis de requisitos, diseño, programación, montaje, pruebas, puesta en marcha y aceptación de productos de software. Este proceso puede

5.4 Proceso de operación El proceso de operación consiste en las actividades y tareas del operador. El proceso cubre la operación del producto de software y el soporte al usuario durante la operación. Dado que la operación del producto de software está incluida en la operación del sistema, el trabajo

6.4 Proceso de verificación El proceso de verificación es el proceso de determinar que los productos de software funcionan en pleno cumplimiento de los requisitos o condiciones implementados en trabajos anteriores. Evaluar la efectividad de los costos y el trabajo realizado

6.7 Proceso de auditoría El proceso de auditoría es el proceso de determinación del cumplimiento de los requisitos, planes y términos del contrato. Este proceso puede ser realizado por cualquiera de las dos partes involucradas en el contrato, cuando una parte (el auditor) verifica a la otra parte

7.1 Proceso de control El proceso de control consta de actividades y tareas generales que puede utilizar cualquier parte que gestione los procesos asociados. El administrador es responsable de administrar el producto, proyecto, trabajo y tareas de los respectivos

7.3 Proceso de mejora El proceso de mejora es el proceso de establecer, evaluar, medir, controlar y mejorar cualquier proceso del ciclo de vida del software Lista de actividades. Este proceso consta de los siguientes trabajos: 1. crear un proceso; 2. calificación

7.4 Proceso de aprendizaje El proceso de aprendizaje es el proceso de proporcionar formación inicial y continua al personal. El pedido, la entrega, el desarrollo, la operación y el mantenimiento de los productos de software dependen en gran medida de las calificaciones del personal.

8.1 Proceso de documentación 8.1.1 General El proceso de documentación debe llevarse a cabo en dos pasos en la secuencia que se muestra en la Figura 1 en los recuadros sombreados. Las actividades escalonadas no se realizan simultáneamente. En ciertas etapas del trabajo,

4.4. Materiales para gofrar El elemento decisivo en la apariencia de su futuro producto será, por supuesto, el material. No solo el color del producto depende de su elección correcta, sino también qué tan suaves resultarán los contornos, qué tan grabada será la superficie, si será posible

4.10. Acuñación de Bukhara Los antiguos utensilios de metal uzbekos, decorados con elegantes adornos cincelados, ahora se pueden encontrar principalmente en los museos. Pero una vez fue un utensilio necesario de cada casa uzbeka. Cualquier utensilio de metal tenía un uso estrictamente definido.

4.11. Máquina de persecución Como ya habrás notado, perseguir es un arte minucioso. Con un martillo perseguido, debe golpear la persecución para que exprima una línea de la profundidad deseada en la lámina de metal. El golpe debe ser certero para no romper el patrón, y no fuerte para no romper el plato.

4.17. El uso de la persecución artística En la actualidad, la persecución artística se utiliza en las áreas de producción en serie o en masa, realizadas por fundición. A veces puede ser un pequeño estudio: subrayar el relieve, enfatizar elementos individuales con un flujo,

Chasing es un método de procesamiento artístico del metal, en el que se aplica una imagen a la pieza de trabajo en forma de un relieve poco profundo, hecho con herramientas especiales con puntas de varias formas.

El arte del repujado ha sido conocido por la humanidad desde la antigüedad, cuando los hábiles artesanos fabricaban pulseras, cuencos, bandejas y también cinturones de placas repujadas increíblemente hermosos. Pero gradualmente la acuñación fue reemplazada por otros productos más fáciles de fabricar. Y solo a mediados del siglo XX comenzó el renacimiento de estas antiguas artes y oficios.

La tecnología de persecución consiste en dibujar una imagen o una inscripción golpeando una imagen dada en una placa de metal. Productos sorprendentemente hermosos de antiguos maestros han sobrevivido hasta el día de hoy, lo que sentó las bases para la técnica de persecución original.

Hoy en día, la persecución es una parte extensa del procesamiento artístico de los metales, que incluye la fabricación de una variedad de productos: desde composiciones de figuras redondas hasta adornos en relieve sobre un plano; desde dibujos gráficos lineales hasta productos escultóricos volumétricos tridimensionales.

La persecución en metal se considera el tipo de arte de persecución más difícil, ya que en el proceso de trabajo con una lámina de metal, se vuelve necesario crear un patrón y un relieve. En este caso, es necesario tener en cuenta la textura y las características de las propiedades de cada metal y conocer las características cualitativas de todos los materiales utilizados.

materiales

Anteriormente, para la fabricación de productos perseguidos, los metales preciosos (oro y plata) se usaban con mayor frecuencia. Hoy en día, los artesanos prefieren tipos de metales más baratos y asequibles.

Entre los materiales más comunes que se utilizan para la fabricación de monedas se encuentran los siguientes:

• Cobre- la persecución se realiza en láminas o placas de metal laminado con un espesor de 0,3 - 1,5 milímetros. Muy a menudo, se utilizan láminas de cobre de varios grados. La ductilidad del cobre, su maleabilidad y facilidad de procesamiento, así como los hermosos tonos rojizos en varias opciones siempre atrajo a los maestros. Debo decir que las imágenes grabadas en cobre siempre se ven increíbles y se convertirán en una verdadera decoración moderna.
• cobre rojo- un material excepcionalmente plástico y flexible, muy utilizado para la fabricación de monedas. La suavidad del cobre le permite darle varias formas y aplicar imágenes en relieve con textura. A partir de cobre rojo, puede hacer las láminas más delgadas con un grosor de no más de 0,05 mm. Las altas propiedades anticorrosivas hacen posible el uso de repujado de cobre como elementos de la decoración exterior de edificios.

• Latón- marcas L96, L90 y L80. El latón es una aleación a base de cobre con la adición de zinc, cuya fracción de masa puede ser de hasta el 50%. A veces, se agrega hasta un 10% de otros componentes a la aleación: hierro, aluminio, manganeso y algunos otros componentes. Una cualidad distintiva del latón son los hermosos tonos amarillo dorado de varios tonos, por lo que los artesanos usan ampliamente esta aleación para trabajos cincelados.

El latón es fácil de cortar, pulir y soldar bien diferentes tipos soldaduras Las imágenes en relieve se aplican bien a la hoja de latón, aunque es algo más dura e inferior al cobre en términos de plasticidad.

• latón rojo- una especie de aleación de latón hecha con la adición de zinc (3 - 12%). El tombak se caracteriza por un tono amarillo rojizo que luce muy bien en productos de arte. Muy a menudo, tompak se usa para hacer insignias, medallas conmemorativas, joyas de alta calidad, así como platos decorativos, jarrones y candelabros.

• Aluminio– en trabajos en relieve, se utiliza papel de aluminio de muchos grados, largo tiempo conservando sus propiedades plásticas. Además, los productos de aluminio no necesitan tratamiento térmico.

El aluminio puro y varias aleaciones a base de él son muy fáciles de acuñar, pero requieren precauciones durante el proceso de recocido. Esto se debe al hecho de que el aluminio tiene un punto de fusión bajo y las partes delgadas del producto pueden deformarse.

• estaño- utilizado para los primeros trabajos cincelados debido a la facilidad de procesamiento y aplicación de la imagen. La persecución en hojas de hojalata está disponible incluso para principiantes.

• metales negros- son aceros de calidades blandas, con bajo contenido en carbono, a partir de los cuales se obtiene el decopier por recocido y decapado previo. Desde ella puedes realizar diferentes tipos productos, tanto de gran relieve como de pequeña textura decorativa.
• hierro para techos- utilizado para la fabricación de los productos decorativos más simples. Sobre láminas de acero para techos, es posible producir relieves sin embutición profunda, realizar dibujos de contorno con rebajado del fondo y aplicación de imágenes texturizadas.
• Acero inoxidable- es una vista muy bonita material moderno con propiedades anticorrosivas mejoradas. Sin embargo, el acero al cromo-níquel presenta cierta dificultad en el procesamiento artístico debido a la dureza y densidad de su textura. Por lo tanto, el acero es difícil de acuñar. Para la fabricación de monedas artísticas se utiliza chapa de acero de 0,5 - 0,8 mm de espesor.
• Aleaciones de níquel— en los trabajos cincelados se suele utilizar cuproníquel y alpaca, que son aleaciones a base de níquel con adición de cobre. Además, la fracción de masa de cobre en ellos es bastante significativa (el cuproníquel contiene 81% de cobre y alpaca - 65%).

Es por eso que las aleaciones de níquel son dúctiles, perfectamente pulidas, fácilmente expuestas a varios tipos de acabados y toman varios tonos como resultado de la exposición a soluciones de hiposulfito de sodio y acetato de plomo.

Con un tratamiento superficial hábil, estos materiales económicos pueden adquirir la apariencia de bronce patinado antiguo, o una superficie de oro brillante o plata brillante.

Todos estos metales y aleaciones toman fácilmente una forma determinada cuando se eliminan y le permiten crear cualquier relieve deseado. Al elegir uno u otro plato, debe asegurarse de que sea de alta calidad. La lámina no debe delaminarse, tener burbujas, baches, manchas y rayones.

La resina se utiliza para realizar la persecución en sustratos de resina: almohadas. La mayoría de las veces es una resina artificial: betún, que se obtiene por destilación del petróleo. Dependiendo del grado de viscosidad, el betún difiere en número. Para la fabricación de monedas se utilizan las resinas nº 4 y 5.

Para el tratamiento químico de la superficie de una placa metálica, se requerirán los siguientes tipos de reactivos:

• Ácido clorhídrico
• Ácido nítrico
• Ácido sulfurico
• Potasa
• sulfato de cobre

Para darle al metal un tono agradable y hacerlo más claro, se utilizan arena de cuarzo y polvo de piedra pómez. Se utiliza aceite de máquina o queroseno para eliminar la resina y limpiar la placa grabada después del tratamiento químico.

técnica de acuñación

En cuanto a las características de la técnica de aplicación de imágenes perseguidas, ha cambiado poco desde su invención. Normalmente, una lámina de metal se coloca sobre un soporte elástico de plomo o resina. En el reverso, el maestro, con la ayuda de herramientas especiales, elimina el patrón general de las figuras con un martillo, y luego, en el anverso, aplica contornos y partes individuales del relieve con un cincelado.

Procesamiento de producto terminado

Dibujar una imagen en una lámina de metal se lleva a cabo en varias etapas, cada una de las cuales tiene sus propias características:

yo escenifico- creación de un boceto de un dibujo en chapa

II etapa– ejecución de una imagen perseguida

Etapa III- acabado final

Entre los principales tipos de procesamiento de acabado de productos perseguidos se encuentran los siguientes:

• Molienda- se utiliza para eliminar todo tipo de irregularidades y rugosidades restantes de la superficie del producto terminado.
• Pulido- se realiza para dar un aspecto acabado al producto cincelado, así como para mejorar las propiedades anticorrosivas del metal.
• patinado- es un tipo de procesamiento de un producto perseguido con compuestos de cloro o azufre.
• Latón pintado y cobre- le permite colorear las cinchas de latón en tonos marrón amarillentos. El cobre teñido se caracterizará por diferentes tonos de naranja, rojo y rojo intenso.
• esmaltado- es un método de tinción especial que se utiliza para secciones individuales del producto o para artículos pequeños. El esmalte es una aleación de vidrio que contiene varios aditivos de color.
• Oxidación- un método para procesar la superficie de la moneda con reactivos químicos especiales, con la ayuda de los cuales se puede dar a los productos un color diferente de verde a negro, así como proteger la superficie metálica de la corrosión.
• Conmovedor- el proceso de introducir los alambres más delgados en el metal, que enfatizan los límites del patrón. Esta es la incrustación de una lámina de metal con otro metal que tiene una estructura más blanda y un punto de fusión más bajo.

Tipos de acuñación

En el proceso de fabricación de productos cincelados, los artesanos utilizan varios tipos tradicionales de dibujo de una imagen sobre metal, entre los que se encuentran los siguientes:

• persiguiendo calado- uno de los tipos de arte cincelado más hermosos y espectaculares, que parece un encaje real hecho en metal. Primero, con la ayuda de cortes especiales, se recorta el fondo de la imagen y luego se corta siguiendo las mismas líneas.

En este caso se obtienen finos tabiques metálicos calados, que requieren una manipulación especialmente cuidadosa durante el recocido para no fundirlos y no dañar la textura del producto. En la mayoría de los casos, el estampado calado se realiza en objetos volumétricos terminados como un producto de acabado.

• acuñación de contorno- El estampado artístico de contornos se realiza sobre láminas metálicas planas sin relieve previo. En cuanto a sus cualidades externas, el relieve de contorno es muy similar al grabado, pero difiere en que puede ser convexo y cóncavo.

La persecución de contornos se usa para varios tipos de trabajo, pero la mayoría de las veces esta técnica se usa para decorar elementos interiores y crear adornos expresivos.

• - este tipo de persecución se considera más complejo que los demás debido al hecho de que la imagen no se aplica a una lámina plana de metal, sino a objetos tridimensionales de varias formas. Pero para maestros experimentados, cazadores, esta técnica no es particularmente difícil.

• - también se considera un tipo complejo de procesamiento artístico de metales. En primer lugar, se realiza un marcado aproximado y se eliminan los contornos generales de la imagen, y luego se da un relieve de contorno claro al producto, y finalmente se alinean y pulen las formas.

La etapa final del trabajo es el estampado final del producto, que tiene como objetivo crear un aspecto completo del producto.

El fondo y la textura de las superficies en relieve también juegan un papel muy importante a la hora de dar un brillo extra al producto. La combinación de varios adornos hechos en superficies mate y lisas, así como una combinación de otros dispositivos estilísticos, se ve muy sofisticada.

equipo y lugar de trabajo

En una habitación bien iluminada de un área pequeña, se instala una mesa de tamaño pequeño, un banco de trabajo en el que puede trabajar en el arte.

• Mesa debe ser sostenible. Debe instalarse de tal manera que la luz del día caiga desde la izquierda. Para trabajar por la noche, además de la iluminación general, se deben equipar fuentes de luz adicionales.

Puede ser una lámpara de pared o colgante, instalada a una distancia de 30 a 50 cm de la superficie de trabajo de la mesa. Por lo tanto, el lugar de trabajo se iluminará de manera uniforme y correcta. Los ojos del maestro no se cansarán, y en la superficie del producto futuro no habrá sombras afiladas que interfieran con el trabajo.

• Vicio, sacapuntas y otros dispositivos especiales se colocan en lugares convenientes para el trabajo, de modo que el maestro pueda alcanzarlos fácilmente si es necesario.
• armario o estantería se utilizan para almacenar herramientas, espacios en blanco, modelos, muestras de productos y hojas gráficas.

En el escritorio, las herramientas y los materiales necesarios en este momento deben colocarse de la manera más conveniente posible, ya que siempre deben estar a mano para el maestro.

También es necesario recordar que siempre hay aire limpio y fresco en la sala de trabajo, por lo tanto, la sala debe limpiarse en húmedo periódicamente, quitarse el polvo y desechar los desechos innecesarios para no abarrotar el área de trabajo.

También debe seguir las reglas de seguridad mientras trabaja con varias herramientas de corte y equipos mecánicos.

Para realizar trabajos de estampado, también necesitará equipo especial:

• Olla pequeña
• Dos bolsas de lona de 50 x 50 cm, llenas de arena bien tamizada y seca
• Baño para soluciones de lejía
• Caja de virutas de madera para secar placas de metal
• Estufa eléctrica para calentar resina
• Soplete para placas de recocido
• Tenazas de herrero para agarrar una placa de metal cocido
• Tijeras para cortar metal
• Rompecabezas de cerrajería (para trabajos calados cincelados)
• Guantes de goma para manipular productos químicos.
• Guantes de lona para trabajar con placas calefactables
• Placa rascadora para enderezar placas en relieve

Solo si está disponible todo el equipo necesario para el trabajo, el maestro puede comenzar a fabricar productos perseguidos altamente artísticos.

Herramientas de acuñación

Las principales herramientas del maestro de la persecución son varias persecuciones, punzones y martillos especiales, de metal o madera.

• monedas- estas son varillas especiales hechas de metal o que tienen diferentes tamaños y un procesamiento especial de la parte inferior, la llamada batalla.

La longitud de la varilla es de 120 - 180 mm, según la sección. Las barras de metal generalmente están engrosadas en la parte media y su sección transversal es un tetraedro. Dichas monedas son fáciles de sostener en la mano, es conveniente trabajar con ellas, ya que estas características de diseño eliminan la aparición de vibraciones en el proceso de golpear una placa de metal.

• Stichel- utilizado para dibujar un patrón lineal en una placa de metal. El grabado con un grabador se realiza directamente a mano, sin golpes de martillo.

Se puede hacer un shtikhel con un resorte de un colchón viejo. Para hacer esto, corte un trozo de resorte de 80 a 100 mm de largo, caliéntelo al fuego y luego alíselo.

Después de eso, el extremo enderezado se vuelve a calentar al fuego y se aplana con un martillo ligero; esta parte será la parte de trabajo del grabador. Se le da la apariencia de una pirámide diédrica o triédrica. Para dar fuerza adicional, el grabador se puede calentar nuevamente y luego se le puede colocar un mango de madera.

• acuñación de madera— se aplican para la ejecución de imágenes en relieve grandes y profundas. También se utilizan para suavizar el fondo de una placa de metal.

Los marcos de madera son barras tetraédricas con una parte de trabajo procesada, de forma similar a la forma de los marcos de metal, pero al mismo tiempo mucho más grandes.

• martillos metalicos- se utilizan para golpear varias formas en metal y para golpear persiguiendo, por lo que la cabeza del martillo a menudo tiene una forma esférica en un lado y en el otro - contornos cuadrados o redondeados.
• martillos de madera- fabricado con los mismos tipos de madera que el acuñado.
• cizallas para metales- Necesario para cortar láminas de metal delgadas. Las tijeras de metal son más duraderas que las ordinarias. Sin embargo, para hojas pequeñas con un grosor de 0,2 a 0,4 mm, se utilizan tijeras médicas.
• Sierra- se utiliza para cortar metal.
• archivos- se utilizan para la fabricación y acabado de placas metálicas. Se diferencian en el tamaño de la muesca. Las limas con una muesca grande son escofinas y las que tienen una muesca pequeña son limas de aguja. Con su ayuda, realizan varios tipos de trabajos para terminar agujeros grandes y pequeños.
• Puñetazo Es una pequeña varilla de acero con un extremo endurecido. Será necesario fijar la placa sobre un sustrato de madera.
• Herramientas de medición- metro plegable, regla de acero, compases de acero, calibradores, calibre de espesores y escuadra (metálica o de madera).

estilos de acuñación

Las altas propiedades decorativas de los productos cincelados permiten a los maestros cinceladores crear nuevos patrones únicos en varios estilos, entre los que se encuentran los siguientes:

• estilo historico
• Viejo estilo ruso
• estilo oriental
• estilo georgiano
• estilo marroquí
• estilo uzbeko
• Estilo moderno
• Moderno y muchos otros.

Temas de imagen

El tema de las imágenes grabadas puede ser muy diverso y abarcar las esferas más diversas de la vida y la actividad humana. Entre los temas más comunes de las imágenes en las monedas se encuentran los siguientes:

• Representación de héroes literarios y mitológicos.
• Género y escenas cotidianas de la vida de las personas.
• bocetos de paisajes
• Tramas de cuentos de hadas y leyendas.
• Las hazañas de los héroes modernos.
• Miniaturas históricas dedicadas a eventos famosos de la historia mundial
• Retrato tipico y muchos mas

productos perseguidos

Entre la variedad de productos decorados con una imagen cincelada, se pueden mencionar los siguientes:

• pinturas sobre metal
• Elementos de decoración de interiores
• Fragmentos en relieve para muebles de madera.
• Detalles de ajuste automático
• Mesas forjadas con superficie en relieve
• Camas con elementos de persecución
• Cajonera decorada con tallas de madera y repujado
• Panel de persecución
• Pantallas y columnas perseguidas
• Cornisas con decoración cincelada
• Bandejas en relieve
• Platos artísticos
• Chimeneas con decoración en relieve
• Braseros con elementos cincelados

Además, los artesanos pueden aplicar una imagen grabada a casi cualquier artículo, según los deseos individuales del cliente. Por lo tanto, los productos individuales de la persecución del autor son adecuados para decorar los interiores de apartamentos, casas de campo y restaurantes y hoteles de élite.

La persecución se conoce desde la antigüedad. De esta manera, se decoraron varios utensilios domésticos, se decoraron armas y armaduras. Desde la antigüedad, muchos pueblos acuñaron monedas y crearon diversas joyas.
Los productos artísticos obtenidos por repujado para metal pueden ser de varios tipos: objetos tridimensionales bidimensionales, ornamentales e incluso tridimensionales.

La persecución artística se ve muy interesante en el interior de muchos estilos, y no es casualidad que haya tantos artesanos aficionados a producir persecuciones con sus propias manos, así como talleres de arte donde puedes comprar persianas de metal, o donde sea necesario. El producto se hará a pedido para usted.

Hay varias direcciones de persecución artística, mientras que la persecución de metal es la más vista compleja, ya que el relieve del producto se crea directamente mientras se trabaja sobre él, y no en una forma previamente preparada, como, por ejemplo, en el caso del gofrado por fundición.

Tipos de acuñación

Otra subespecie es el repujado plano realizado sobre una chapa metálica, sin repujar el relieve. Este tipo de acuñación se llama contorno. Se parece un poco al grabado, pero a diferencia de él, el patrón de relieve del contorno está grabado y puede ser convexo o cóncavo.

Con sus propias manos, en casa, puede intentar hacer tales persecuciones en utensilios de metal delgado o, por ejemplo, en una lata de té.

Materiales y herramientas

Instrumentos

Todo el trabajo sobre la persecución de productos metálicos se realiza con la ayuda de la herramienta principal: la persecución.
Los chasers son varillas forjadas octaédricas o, a veces, redondas, de unos 15 centímetros de largo, con bordes delgados.

Hay varios tipos de esta herramienta.

Kanfarnik- es una acuñación, con un extremo puntiagudo, realizada en forma de aguja roma.

Omitir acuñación(consumibles): pueden ser rectos y con un radio de curvatura diferente.

cortes- persecuciones afiladas, que recuerdan un poco a un cincel ordinario. También pueden tener tanto una hoja plana como semicircular.

loshchatniki- un gran grupo de cinchas planas destinadas a nivelar el fondo (bruñido). Pueden tener eider liso o rugoso para conseguir una estela suave.

Por supuesto, se necesitarán otras herramientas y dispositivos auxiliares para el trabajo: leche, sustratos, varias herramientas de trabajo en metal, dispositivos de molienda, etc. Por cierto, también hay otros tipos de acuñación, hemos mencionado solo los más utilizados.

Es imposible hablar de todas las complejidades de la persecución de metales en un artículo, pero afortunadamente para aquellos que estén interesados ​​en este tema, no será difícil encontrar libros sobre la persecución en la red.

materiales

Cobre
El cobre rojo es el más conveniente para la acuñación, ya que tiende a tomar fácilmente las formas necesarias y puede proporcionar una altura de relieve suficientemente grande. Es por eso que la persecución de cobre es la más común.
Vale la pena señalar una propiedad más del cobre, a saber, su suavidad y elasticidad durante el laminado, lo que permite crear láminas de cobre con un espesor de menos de medio milímetro.

Aluminio
Otro material utilizado para la persecución artística en metal. Tiene buena ductilidad, no requiere tratamiento térmico.
El papel de aluminio es fácil de acuñar, permite la embutición profunda y la capacidad de corregir errores cometidos durante la operación, pero debe estar atento al recocerlo, ya que el aluminio tiene un punto de fusión bastante bajo.

hierro para techos
Para la fabricación de productos simples, en el hogar, algunos artesanos usan láminas de hierro para techos, lo que le permite realizar patrones artísticos simples sin embutición profunda.

Acero inoxidable
Se utiliza muy raramente, más adecuado para la fabricación de elementos decorativos bastante grandes, y no muy adecuado para la acuñación, ya que el metal tiene una gran resistencia y dureza.

Aleaciones de níquel
También se utilizan para acuñar aleaciones de níquel con un alto porcentaje de cobre. Los más comunes son la alpaca y el cuproníquel.
Estas aleaciones son bastante plásticas y toman fácilmente la forma deseada, además, están bien pulidas.

Tecnología de fabricación

A continuación, se aplica un boceto a la pieza de trabajo, después de lo cual se transfiere a la pieza de trabajo con un patrón de puntos, usando un kanfarnik.
Vale la pena recordar que, dado que un golpe demasiado fuerte en la acuñación provocará un troquelado de la hoja y, por lo tanto, todo el trabajo se irá por el desagüe, la pieza debe acuñarse con precaución. Ten cuidado y no te excedas.
Luego, el patrón "escaneado" se delinea con consumibles, que se seleccionan según la configuración requerida de las líneas.

Cuando se transfiere el dibujo, es necesario bajar el fondo y alinearlo alrededor del patrón. Para ello, se utilizan herraduras.
El proceso de pulido hace que el patrón en relieve sea más claro y expresivo, además, el pulido del relieve lo hace más duradero.

Después de recocer el producto.
Para ello, el producto se calienta ligeramente con la llama de un mechero de gas o gasolina y se retira de la resina.
Luego, la moneda se calienta a un estado al rojo vivo (calor rojo) y se enfría.

El recocido de la moneda y el proceso de enfriamiento dependen del material utilizado para fabricarla. Entonces, algunos materiales requieren un enfriamiento rápido, mientras que otros metales requieren un enfriamiento gradual.
Por ejemplo, para el cobre, el níquel y/o sus aleaciones es necesario un enfriamiento brusco que aumenta las propiedades plásticas de estos metales, pero el aluminio o sus aleaciones se recocen a una temperatura que no exceda los 350 grados centígrados y se enfrían gradualmente sin remover de el horno.

Después del primer recocido, se levanta la superficie del relieve de la moneda, el llamado "taladro". El relieve se acuña por el reverso del producto, utilizando todo tipo de sustratos blandos (saco de arena, alfombra de goma o fieltro, etc.).
Al mismo tiempo, paso a paso, el fondo del producto se nivela con la ayuda de bruñidores.
Luego, la pieza de trabajo se recoce nuevamente y se finaliza en la resina.

¡La persecución está lista! Queda por eliminar el producto terminado de la resina, decapar y procesar, si lo desea, de cualquier manera disponible para usted, galvánica, mecánica o químicamente.

Prefacio 3
que es acuñar 5
Arte que salió de lo más profundo de vecos 7
Lo que se necesita para acuñar 10
Metales utilizados en acuñación 30
El lugar de trabajo de Chaser 11
Herramientas de persecución 12
Reglas para el trabajo seguro de un cazador 18
Preparar un dibujo y transferirlo al metal 18
Metal-plástico 21
Gofrado en relieve plano 26
Relieve persiguiendo 28
Persiguiendo productos a granel 36
Golpe ornamental persiguiendo 37
Acuñación perforada 40
Muesca (Bukhara) persiguiendo 41
Basma 43
Difovka 45
Acabado artístico de productos cincelados 46
Glosario 51

PREFACIO

Chasing es un tipo maravilloso de procesamiento artístico de metales. Hoy en día, los productos en relieve se utilizan ampliamente en la vida cotidiana, en la decoración de interiores de edificios públicos, a menudo se pueden ver en diversas exposiciones de bellas artes y artes decorativas.
Tanto los adultos como los escolares en círculos o de forma independiente se dedican a perseguir con el mismo entusiasmo.
Después de leerlo, descubrirá lo fascinante que es el proceso de acuñación en sí mismo, cuando aparece una imagen en relieve sobre una hoja de metal limpia y lisa, obedeciendo a la voluntad e imaginación del acuñador. Este emocionante proceso se puede comparar con el proceso de revelado de una fotografía, durante el cual una imagen aparece gradualmente en una hoja de papel completamente en blanco.
Las clases de persecución harán que su tiempo libre sea interesante y útil. Al estudiar en círculo en una escuela o en el Palacio de los Pioneros, puede hacer muchas cosas hermosas y útiles para el hogar y la escuela, decorar el interior de la escuela, decorar con buen gusto la sala de los pioneros, el Museo de la Gloria Militar. Ese trabajo os ayudará a sentir la alegría del trabajo colectivo y útil, y os enseñará a respetar el trabajo de vuestros camaradas.
Al dedicarse al grabado en relieve, aprenderá qué metales son adecuados para el grabado en relieve, qué herramientas se necesitan y cómo fabricarlas, familiarizarse con los tipos de grabado en relieve y aprender a diseñar trabajos terminados. Domine el dibujo, domine los conceptos básicos del conocimiento sobre la composición del arte decorativo, desarrolle su imaginación creativa y gusto estético, aprenda a ver y comprender obras de arte, comprenda su lenguaje figurativo.
Pero eso no es todo: perseguir te enseñará cómo sentir y trabajar con metal, adquirirás habilidades para trabajar con muchas herramientas. Estas habilidades y destrezas serán útiles en el futuro, independientemente de en quién te conviertas, qué profesión elijas.
De acuerdo con las principales orientaciones de la reforma de la educación general y las escuelas vocacionales, al momento de graduarse de la escuela secundaria incompleta, los estudiantes deben estar preparados para una elección consciente de profesión y institución educativa para continuar la educación, y al final de la escuela secundaria, para dominar una determinada profesión.
Aquellos de ustedes que estén seriamente interesados ​​en la acuñación pueden elegir la profesión de acuñador. Es posible mejorar los conocimientos en esta profesión en institutos de arte, escuelas, etc. escuelas vocacionales, que tienen una especialidad "procesamiento artístico de metales". Pero para esto necesitas estudiar bien y poder dibujar bien.
Como puede ver, perseguir no solo es una actividad interesante, sino también muy útil. Por lo tanto, lea atentamente este libro y profundice en el desarrollo práctico de la acuñación de monedas de metal. Lo mejor es hacer esto en un círculo bajo la guía de un especialista bien informado y capacitado.

QUE ES CHINTO

Chasing es el proceso de obtener una imagen convexa en la superficie de una placa de metal.
Chasing tiene varias variedades: relieve plano, punzonado ornamental, perforado, Bukhara, basma, difovka.
El metal-plástico es algo diferente de este tipo de acuñación.
El metal-plástico apareció en el siglo pasado. Este es uno de los tipos de procesamiento artístico de metales más simples y asequibles. La técnica de los plásticos metálicos es que la imagen en bajorrelieve en una lámina delgada de metal se exprime con espátulas especiales, las llamadas trituradoras.
Los productos de metal-plástico pueden tener la aplicación más amplia. Pueden decorar un cinturón y un bolso, un estuche para lápices y un joyero, un estante y la portada de un álbum.
El plástico metálico está disponible para cualquier estudiante. Al participar en metal-plástico, se familiarizará con algunas propiedades de las láminas de metal, adquirirá habilidades para trabajar con tijeras para cortar metal, aprenderá a ver y comprender la belleza del metal procesado artísticamente.
La persecución de relieve plano se caracteriza porque su relieve no tiene un estudio detallado, es casi plano, como si estuviera en silueta. Esta técnica se puede utilizar para hacer paneles de pared de cualquier tamaño, placas, placas decorativas con motivos florales o geométricos para decorar estuches de lápices, ataúdes, estantes, marcos de fotos.
Al realizar una persecución en relieve plano, se familiarizará con el adorno y aprenderá a componerlo, podrá transferir un patrón al metal, menta sobre metal, es decir, obtendrá todas las habilidades que lo ayudarán a seguir adelante al siguiente tipo de persecución más complejo: en relieve.
El relieve en relieve difiere del relieve en relieve plano en que la imagen sobresale significativamente en la superficie de fondo y tiene suficiente detalle; cada detalle de la imagen escultórica o del ornamento está claramente, cuidadosamente, perfilado en relieve. Esta técnica es bastante compleja y requiere paciencia y atención por parte del ejecutante. Pero habiendo dominado la persecución del relieve, podrá realizar una amplia variedad de trabajos: bodegones, retratos, paneles decorativos, composiciones temáticas basadas en cuentos de hadas. Se puede utilizar para decorar periódicos de pared, puestos, una sala pionera, etc.
Una de las variedades interesantes de acuñación es el punzonado ornamental. Es puramente aplicado. Hace cosas pequeñas y solo de carácter ornamental: broches, colgantes, pulseras, tiaras, horquillas, hebillas. Además, puede hacer decoraciones para la portada del álbum, la tapa de la caja de lápices y el joyero, marcos de fotos.
Aunque la técnica de la acuñación perforada (o hierro perforado, como también se le llama) es bastante simple, se puede utilizar para crear muchas cosas hermosas e interesantes. La persecución perforada es uno de los tipos más populares de procesamiento artístico de metales en las artes y oficios rusos. Su característica distintiva es que la imagen en él no es convexa, como en relieve, sino plana y silueteada con un fondo tallado. Esta técnica se puede usar para hacer decoraciones para ataúdes, ataúdes, estuches de lápices, estantes, cofres, marcos de ventanas, puertas, etc. El gofrado perforado se usa para decorar estructuras arquitectónicas, artículos para el hogar, se usa en el diseño de parques.
La persecución con muescas (Bukhara) se parece al grabado en metal en términos de la técnica de ejecución. Se aplica un adorno a cualquier producto, que consiste en pequeños surcos. Esta técnica se puede utilizar para realizar placas decorativas para decorar portadas de discos, cajas, estanterías, etc.
Recientemente, otro tipo de acuñación, basma, se ha generalizado. Este es el nombre del estampado en relieve o punzonado de una imagen en relieve de una lámina de metal en una matriz. Rasgo distintivo es la capacidad de producir una gran cantidad de productos completamente idénticos. Muy a menudo, esta técnica se utiliza para placas decorativas de pared.
Basma es un tipo de acuñación bastante complejo. Su dificultad radica en la fabricación de una matriz de metal. Basma puede ser realizado por alguien que ya tiene las habilidades del trabajo de cerrajería.
El tipo de acuñación más complejo y lento es d y f o v k a. Esta técnica produce una escultura redonda y tridimensional. Un conocido grupo escultórico de V. Mukhina "Trabajadora y niña de granja colectiva", instalado en VDNKh en Moscú, puede dar una idea vívida de las posibilidades de adivinación.
Será muy difícil para un cazador joven hacer algo solo con esta técnica. Pero juntos, con todo el círculo, puedes crear imágenes escultóricas de animales, animales, incluso de tamaño natural. Pueden decorar el parque o el jardín de la escuela.

ARTE QUE VIENE DE LA ÉPOCA

Habiendo aprendido a extraer y procesar metal, nuestros antepasados ​​​​lejanos, creando varios productos a partir de él, buscaron asegurarse de que estos productos no solo fueran útiles y prácticos, sino también hermosos. Fue entonces cuando comenzaron a surgir muchos tipos de procesamiento artístico de metales, incluida la persecución. Esto se evidencia por numerosos hallazgos arqueológicos descubiertos durante las excavaciones de antiguos monumentos de la cultura material en Egipto y México, India e Irán, China y Grecia. Entonces, los antiguos maestros griegos en el siglo VIII a. mi. utilizando la técnica diphka, crearon estatuas de notable belleza, que decoraban plazas, templos y edificios públicos.
La acuñación se desarrolló mucho en Europa occidental durante el Renacimiento. La Edad Media fue un período de auge sin precedentes en el arte de la acuñación en Asia Central. Y hoy, en países como Marruecos, Irán, Irak, Afganistán y otros, el trabajo con metales, junto con el tejido de alfombras, ocupa el primer lugar entre todos los tipos de artesanías populares.
Muchos artículos domésticos y decoraciones de metal encontrados durante las excavaciones de montículos y asentamientos eslavos indican que entre los antiguos eslavos y otros pueblos que alguna vez habitaron el territorio de nuestro país, había muchos maestros cazadores excelentes, cuyas obras son hoy un adorno de los museos más grandes. Ya en el siglo XII. en la antigua Rusia, apareció un tipo de acuñación como basma, que grababa una hoja delgada en una matriz de madera o bronce. El material para la fabricación de varios productos cincelados fue oro, plata
r n cobre rojo. Persiguiendo ropa decorada, utensilios domésticos y de la iglesia, armas y armaduras de guerreros (inserto de color 1). Muchos elementos sobrevivientes de la antigüedad rusa pueden dar una idea vívida de la gran habilidad de los cazadores, como: revestimiento plateado en el casco del príncipe Yaroslav Vsevolodovich, vasos rituales-cráteres de la Catedral de Novgorod Santa Sofía y otros. Las obras perseguidas de los maestros de esa época asombran con su armonía compositiva y su integridad, extraordinaria plasticidad y alta técnica de ejecución.
El arte de la persecución en Rusia alcanzó una nueva altura en los siglos XV-XVII (inserto en color 2).En sus obras, los maestros rusos combinaron los más diversos tipos de persecución: perforado, plano con un fondo rebajado, altorrelieve y tres -dimensional.
En el siglo XVIII, San Petersburgo, los Urales y el Cáucaso del Norte se convirtieron en centros de metalurgia artística. Entonces, en San Petersburgo, comenzó a desarrollarse un tipo de acuñación tan maravilloso como difovka: eliminar una escultura tridimensional de una lámina de metal. Monumentos sobresalientes de la cultura rusa fueron los grupos escultóricos creados por S. Pimenov y V. Demut-Malinovsky para el arco del Estado Mayor y el Teatro Alexandrinsky (ahora el Teatro Académico de Drama de Leningrado que lleva el nombre de A. S. Pushkin), así como muchos otros notables obras de escultores rusos. En los Urales y el norte del Cáucaso, la persecución de varios barcos y armas se generalizó (inserto en color 3).
Con el tiempo, la persecución artística hecha a mano fue reemplazada gradualmente por la estampación, lo que redujo significativamente tanto su originalidad como su originalidad y el interés en él como forma de arte.
El renacimiento en la época soviética de la escultura monumental y monumental-decorativa, realizada con la técnica difka, cae entre los años 30 y 40 y está asociado con los nombres de los destacados escultores soviéticos S. Merkurov y V. Mukhina. El grupo escultórico "Worker and Collective Farm Girl" (escultor V. Mukhina), terminado en 1937, coronó el pabellón soviético en la Exposición Mundial de París (ahora instalado en la Exposición de Logros Económicos de la URSS en Moscú). Se ha convertido en una especie de símbolo del primer comunismo de construcción estatal del mundo, el trabajo libre y heroico del pueblo soviético.
El interés de los artistas soviéticos por este tipo de escultura crece constantemente, gracias a lo cual nuestro arte se ha enriquecido y sigue enriqueciéndose con muchas obras nuevas y notables. Basta con nombrar obras como: un monumento a V. I. Lenin (escultores A. Stepankov y Yu. Pommer) en la planta. Likhachev en Moscú, un monumento a David Sasunsky (escultor E. Kochar) en Ereván, una estatua de "Trabajador" (escultores I. Brodsky, M. Altshuller y D. Narodnitsky) en la central hidroeléctrica de Volgogrado. XXII Congreso del PCUS, el monumento a la Victoria (escultor Z. Tsereteli) en el Glory Memorial en Tbilisi y muchos otros.
De particular interés es el trabajo de los maestros cazadores georgianos y bálticos, que crean magníficas obras que se distinguen por su alta artesanía y su delicado gusto.
Las obras de los cazadores georgianos, que representan en su mayoría paneles decorativos, tienen un temperamento vivo. Están hechos a la manera tradicional nacional y dan testimonio del dominio virtuoso de la más amplia gama de técnicas.
Desde joyas en combinación con esmalte, coral y ámbar hasta grandes paneles para interiores, que reflejan los temas de nuestro tiempo, tal es la diversidad de los intereses creativos de los maestros de la persecución de las repúblicas bálticas. A menudo, la persecución en su actuación adquiere nuevas cualidades artísticas interesantes debido al fondo tallado, que hace que el trabajo sea más voluminoso.
La gama temática de la acuñación moderna es extremadamente diversa y amplia (inserto de color 4). Bodegones, retratos, escenas de género, cuentos de hadas y tramas históricas (Fig. 1), imágenes de animales, animales y pájaros: esta no es una lista completa de temas que se reflejan en las obras de los grabadores modernos.

LO NECESARIO PARA LA MINERÍA

Metales utilizados en la acuñación

Para los trabajos de estampado se utilizan chapas blandas con un espesor de 0,2 a 0,5 mm, que tienen plasticidad, tenacidad y la capacidad de cambiar fácilmente de forma. Ahora nos familiarizaremos con las propiedades y características de estos metales.
El aluminio es un metal de color blanco plateado, debido a su suavidad y ductilidad, se puede procesar fácilmente mediante repujado, permite la embutición profunda. Por
en comparación con otros metales, no se endurece tan rápido. Sin embargo, un producto de aluminio es difícil de teñir.
El cobre es el metal más utilizado. El color es rojo rosa. Está bien forjada, se estira, lo que le permite hacer una deriva de alto relieve, bien pulida. Sin embargo, el brillo desaparece bastante rápido, el cobre se oxida y se cubre con una película verde. Este metal se endurece rápidamente, lo que lo hace quebradizo y quebradizo, por lo que debe recocerse periódicamente. Los productos de cobre se pueden teñir en una variedad de colores.
El latón es una aleación de cobre y zinc. Color - amarillo, dorado. El latón es un poco más duro que el cobre, pero algunos de sus grados se prestan bien para el grabado y el estampado en frío. Está bien teñido, pulido y conserva su brillo durante bastante tiempo.
El hierro para techos es más difícil de procesar que otros metales y, por lo tanto, es más adecuado para composiciones con formas generalizadas, sin detalles excesivos. Es un excelente material para cincelados perforados y calados.
El acero inoxidable suave es viscoso y dúctil, bien difundido y fácilmente adaptable a otros tipos de mecanizado. Su color es plateado y brillante.
Decapir: acero al carbono dulce, recocido y decapado en ácido. Se utiliza para crear grandes paneles decorativos. El acero se presta a teñirse peor, pero está bien pulido. Se oxida en el agua y en el aire húmedo. Por lo tanto, se recomienda almacenar productos de acero en habitaciones secas y cubrirlos con una película protectora de barniz.

lugar de trabajo del cazador

La persecución de metales no requiere una sala especial ni un equipo especial. Necesita una mesa sólida o un banco de trabajo en el que pueda colocar libremente una placa para enderezar productos, un tornillo de banco y herramientas.
En la mesa, es mejor trabajar de pie, sin agacharse demasiado. La altura de la mesa debe corresponder a la altura del perseguidor. Puedes menta sentado. En este caso, es deseable tener una silla con un mecanismo para ajustar la altura del asiento.
La mesa debe estar de modo que la luz caiga sobre ella desde lado derecho. Bajo iluminación artificial, una bombilla de luz eléctrica debe tener una tapa protectora de luz, fijada de modo que la luz no ciegue los ojos, sino que ilumine solo la mesa.
Las monedas se pueden almacenar en un soporte especial, que es fácil de hacer. En un tablero grueso (40 ... 60 mm) de aproximadamente 400X150 mm de tamaño, se perfora un nido de 30 ... 40 mm de profundidad correspondiente a su diámetro para cada acuñación por separado. Las monedas en dicho soporte se colocan con el extremo de trabajo hacia arriba en un cierto orden, en el mismo lugar. No tendrás que perder el tiempo buscando una herramienta si te entrenas para poner la herramienta con la que trabajas con la mano izquierda a la izquierda, y con la mano derecha a la derecha del plato en el que acuñas.
Las principales herramientas de un cazador son un martillo y cazadores.
Un martillo (Fig. 2) es quizás la herramienta principal y más utilizada por un cazador. Tiene una forma especial. Uno de sus extremos está destinado a golpes en la persecución y nivelación (enderezamiento) del metal. Debe ser lo suficientemente ancho para evitar errores en la acuñación, plano, con cantos redondeados, redondo o cuadrado. El otro extremo del martillo tiene una forma esférica esférica y sirve para perforar relieves en chapas. Para perseguir directamente con un martillo, los martillos están hechos con una forma especial de percutores (Fig. 3). Se necesita un cuidado cuidadoso para la superficie de trabajo del martillo, debe ser lisa, pulida, ya que las abolladuras, ranuras e irregularidades se imprimirán en el metal que se procesa y estropearán el producto.
Se aplican requisitos especiales al mango del martillo. Es plano, curvo, redondeado al final (ver Fig. 2). Gracias a esta forma, el mango del martillo es cómodo de sostener en la mano.
El martillo, cuyos extremos son esféricos (Fig. 3), tiene mangos rectos. Los mangos están hechos de madera maciza sin estratificar (abedul, arce, fresno, haya, carpe). Es recomendable poner el mango terminado, ya pulido, durante 8 ... 10 horas en aceite de linaza, aceite secante o barniz, luego secar.
La masa y el tamaño del martillo deben corresponder a los datos físicos del cazador. Si la herramienta es demasiado liviana, el proceso de persecución procederá lentamente y se deberán aplicar muchos golpes innecesarios e improductivos al metal, lo que conducirá a una fatiga rápida. Las manos se cansarán rápidamente al trabajar con una herramienta pesada.
Mazo - un martillo de madera - su forma se asemeja a un martillo de metal. Está hecho de especies de madera maciza no estratificada (haya, arce). Se utiliza para enderezar una placa de metal, nivelar el fondo y cuando se trabaja con cinceles de madera.
Chasing es una barra de acero de 120 ... 180 mm de largo con una diferente, según el propósito, la forma y el área de la superficie de trabajo de la batalla. Según la forma de la superficie de trabajo, las monedas se dividen en varios grupos principales.
Kanfarnik (Fig. 4, a): la moneda tiene la forma de una aguja redondeada. Cuando se golpea sobre metal blando, deja un punto redondo: una abolladura. Dependiendo del tamaño de la obra, se utilizan kanfarniki con diferentes batallas. Para trabajos pequeños y de joyería, se utilizan persecuciones afiladas, para las grandes, más contundentes, con una superficie de trabajo más grande de la batalla. Los kanfarniks se utilizan para transferir el patrón del papel al metal y para terminar el fondo con pequeños puntos abollados (este proceso se denomina "disparo").
Una moneda consumible o de derivación (Fig. 4, b, c): la forma de la batalla parece un cincel desafilado. Sirve para trabajar y reproducir sobre el metal el contorno del patrón en forma de línea ininterrumpida a lo largo del trazo marcado frente a esta fogata. Un consumible afilado da una línea delgada y clara, una contundente (gruesa), suave y ancha. Además de los consumibles rectos destinados a dibujar líneas rectas, se utilizan consumibles con extremos de trabajo en forma de arco con diferentes radios de curvatura; rodean líneas curvas.
Loshchatnik (Fig. 4, d, e) - acuñación con un cincel plano en forma de círculo, cuadrado, rectángulo, triángulo, óvalo. Sus bordes están ligeramente redondeados para que durante el funcionamiento no dejen mellas en el metal. Sirve para nivelar y trastornar el fondo, otras superficies planas.
El relieve ondulado o estampado en apariencia se asemeja a un martillo, solo que su parte de trabajo no es lisa, sino ondulada, con dibujos en forma de rayas, picos, redes, hoyos. Chasing se utiliza para dar al fondo una superficie texturizada o mate.
Puroshnik (Fig. 4, h) - acuñación con una forma esférica redonda del cincel. Se utiliza para perforar formas semicirculares y protuberancias. También pueden darle al fondo una textura "picada".
Boboshnik (Fig. 4, i): una moneda con un extremo de trabajo oblongo, ovalado (en forma de frijol).
El fabricante de pipas (Fig. 4, j) es una moneda con una parte de trabajo hemisférica cóncava de varias profundidades y diámetros. Deja huellas esféricas convexas sobre metal.
Un corte (Fig. 5, a) es un cincel, cuya parte de trabajo está afilada y redondeada para que sus bordes no dejen marcas al cortar líneas curvas. Con la ayuda de un corte, se aplican dibujos lineales delgados al metal o el fondo se corta (corta) en relieve cortado o calado.
Arroz. 5. Persecuciones: a - corte; b - arranque; c - gancho; g - trinquete.
Una bota (Fig. 5, b) es una acuñación especial para obtener protuberancias a lo largo de los bordes del relieve, que cuelgan sobre el fondo y le dan un mayor volumen al relieve.
Gancho, trinquete (Fig. 5, c, d): acuñación especial con diferentes golpes para trabajar en lugares de difícil acceso al sacar recipientes huecos desde el interior, por ejemplo, jarras.
Un punzón es una acuñación con figuras, en cuya parte de trabajo se hacen fragmentos de un adorno (una hoja, una flor, un rizo, un rombo) con la ayuda de cinceles, cinceles y un taladro (Fig. 16). Se utiliza para decorar el fondo o el adorno.
Todos los sellos anteriores están hechos de acero para herramientas grado U7 o U8.
Chasis de madera: una barra tetraédrica de madera dura (roble, haya, arce, abedul) de varios tamaños, según la naturaleza del trabajo. Son mucho más grandes en tamaño que los de metal. La parte de trabajo del marco de madera está hecha como una de metal, cuidadosamente nivelada y pulida con una tela de esmeril. Se utilizan para desbaratar tramos del relieve excesivamente convexos y nivelar el fondo. Golpear la moneda de madera debe hacerse con un mazo de madera.
El trazador para metal (Fig. 6, a) se usa para marcar el metal y transferirle el patrón. La línea dibujada por él no se borra. Es más preciso y mucho más delgado que una línea dibujada con un lápiz.
El manómetro (Fig. 6, b) tiene una forma doblada con un redondeo en el extremo de trabajo. Se utiliza para extruir contornos de patrones en metales delgados o blandos. No golpean la trituradora con un martillo, sino que, sosteniéndola en sus manos y presionándola con fuerza contra el metal, la llevan hacia sí mismos, exprimiendo el contorno del dibujo.
Limas y limas de aguja para alisar los bordes de las monedas y quitarles las rebabas. Es suficiente para un cazador tener 2 o 3 archivos con muescas diferentes. Un juego de limas de aguja será útil cuando trabaje con la técnica de estampado perforado.
Se requieren tijeras de cerrajero con mangos de resorte.
Una sierra de calar recorta el fondo o los detalles individuales en relieve y en relieve perforado.
Los agujeros se perforan con un punzón.
Se necesitan alicates de cerrajería para doblar los bordes y las esquinas al moler la placa. Unos alicates o tenazas sujetan la placa sobre el fuego durante el recocido.
Además de estas herramientas, el perseguidor también necesita algunos dispositivos.
El tornillo de banco sirve para sujetar los trinquetes cuando se persiguen productos huecos. También se requerirá un tornillo de banco para la fabricación de chasings y otras herramientas.
Se utiliza una bolsa de arena para eliminar el relieve en la etapa inicial del trabajo. Está hecho de lona duradera, cosido en varias capas y relleno de arena.
La lámina de caucho se utiliza para elaborar secciones de relieve individuales, en su mayoría grandes. El fieltro se utiliza para el mismo propósito.
Placas de acero sirven para nivelar el fondo, su precipitación en relieve plano.
Para teñir productos, necesitará bandejas de plástico y para cocinar resina: platos hondos.
Todas las herramientas y accesorios se pueden comprar en salones de arte, tiendas " joven tecnico”, “Uchtekhpribor”.
Los escolares pueden hacer monedas separadas (metal y madera) bajo la guía de un maestro de capacitación laboral en talleres escolares. Si no hay acero para herramientas, se utilizan barras de refuerzo de varias secciones. Gracias a la superficie ondulada, son cómodos de sostener en la mano.
El procedimiento para hacer sellos es el siguiente. Para que el acero sea más blando y flexible, debe liberarse, es decir, calentarse a una temperatura de 500 ... 600 ° C, seguido de enfriamiento. Luego, con una sierra para metales o en un torno, corte una pieza de trabajo de 120 ... 180 mm de largo. Para dar a la parte de trabajo de la acuñación la forma necesaria, la pieza de trabajo primero se procesa en una rueda de esmeril o una lima (en este caso, la pieza de trabajo se sujeta en un tornillo de banco), y luego finalmente se termina con limas de aguja, grabadores, procesada con tela de esmeril y pulida en una rueda de fieltro con pasta GOI.
Luego se templa la acuñación. Para hacer esto, su parte de trabajo se calienta a un color rojo brillante (alrededor de 800 ° C) y se sumerge en agua o aceite (dependiendo del grado de acero). Endurecido de esta manera, la moneda se vuelve quebradiza y puede desmoronarse durante la operación. Para evitar esto, tómese unas vacaciones. La parte activa de la moneda se pule hasta que quede brillante y se vuelve a calentar a una temperatura de 200...220°C. Cuando aparece un color amarillo en la parte brillante, se detiene el calentamiento y se deja enfriar la moneda.
La parte superior de la moneda, que se golpea con un martillo, no está templada. Esto se hace para que la moneda no salte ni vibre durante la operación, y el martillo no rebote en ella.
Y así es como se puede hacer una acuñación con una superficie rugosa de la batalla, que puede servir para darle a alguna zona de la acuñación una superficie mate (áspera). Antes de que se endurezca la moneda, se coloca una lima con la muesca necesaria en su superficie de trabajo y se golpea la lima con un martillo pesado. La huella del archivo permanece en la acuñación. Después de eso, la acuñación se templa.
Las persecuciones estampadas con un patrón complejo se pueden hacer con alambre de acero. Primero, el alambre 7 se recoce, se dobla el rizo necesario con la ayuda de unos alicates de punta redonda, se corta del alambre principal y se endurece. Trabajan con una acuñación así: la ponen sobre metal,
pon un acechador ancho encima y golpéalo con un martillo. Una huella profunda de un rizo permanece en el metal.
Reglas para el trabajo seguro de un cazador
Antes de comenzar a perseguir, debe familiarizarse con algunas reglas para un trabajo seguro.
En el proceso de trabajo en relieve, uno tiene que usar muchas herramientas y realizar varios trabajos en metal: cortar, picar, limar, doblar y rebordear. Debe recordarse que una herramienta reparable es la clave para un trabajo seguro y exitoso.
El martillo debe estar firmemente asentado en el mango.
La superficie de trabajo de las cabezas de los martillos y rozaduras debe ser lisa.
Las cizallas para metal deben estar lo suficientemente afiladas para que no "mastiquen" el metal, sino que lo corten fácilmente, dejando bordes lisos.
El cincel siempre debe estar afilado para cortar la chapa de forma suave y sin mucho esfuerzo.
Después de cortar el espacio en blanco para perseguir, debe limar sus esquinas y bordes con una lima, en la que quedan las rebabas.
Cuando se trabaja con tijeras sujetas en un tornillo de banco, se recomienda usar un guante de lona en la mano izquierda que sujeta o alimenta metal.
Al cortar, trabajar en una rueda de esmeril con accionamiento eléctrico, morder el alambre con un cortador de alambre, debe usar gafas de seguridad.
La pieza que se procesa con limas o limas de aguja debe sujetarse en un tornillo de banco, en ningún caso debe sujetarse con las manos.
Cuando haya terminado, lávese bien las manos con agua tibia y jabón.

PREPARACIÓN DEL DIBUJO Y TRANSFERENCIA A METAL

Cada estudiante puede dominar la técnica de perseguir. Sin embargo, para convertirse en un verdadero cazador de maestros y crear sus propios trabajos, debe poder dibujar bien. Lo mejor es aprender el ego en lecciones de dibujo, en un círculo de bellas artes.
Al principio, aquellos que no pueden dibujar pueden usar dibujos ya hechos de libros y revistas. Puede volver a dibujarlos y ampliarlos usando celdas conocidas. Para empezar, lo mejor es elegir dibujos con adornos geométricos y florales simples. Además, a medida que adquiere experiencia, puede pasar a adornos complejos, bodegones, luego a la imagen de pájaros, animales y, finalmente, a composiciones que representan personas.
No se puede copiar a ciegas ningún dibujo. Cada dibujo escogido para cincelar debe ser generalizado, dándole un carácter decorativo, es decir, se deben eliminar pequeños detalles menores, y se deben conservar los más básicos y característicos. Esto es requerido por la especificidad de la imagen cincelada y las posibilidades plásticas del metal, que no se caracteriza por una fina elaboración de todos los detalles visibles a simple vista. Por ejemplo, se debe representar un cordero en su acuñación. No importa cuánto lo intente, nunca podrá acuñar, representar en el metal cada uno de sus cabellos. ¿Y es necesario? ¿Qué es característico de la lana de cordero? ¡Rizos, por supuesto! Aquí está la salida. Basta con representar la lana de su cordero con rizos grandes (incluso estilizados) y quedará claro para todos que hay un cordero frente a él en la acuñación. También puede mostrar plumas de aves, hojas de plantas, etc. en la acuñación.
Al elegir un dibujo, debe recordar que cada trabajo realizado en la técnica de persecución debe decir algo, tener una carga semántica e ideológica.
El dibujo está realizado a tamaño completo en una hoja de papel de gramaje medio con pequeños márgenes. El dibujo está hecho con una línea de contorno. Las áreas empotradas y el fondo se pueden sombrear ligeramente.
Cuando se completa el dibujo en papel, se prepara una placa del tamaño apropiado para perseguir. Se corta con tijeras de metal para que el dibujo encaje en él y todavía haya campos de 20 ... 30 mm de ancho en todos los lados. Estos campos son necesarios para fijar más firmemente la placa sobre la resina. Luego, la pieza de trabajo se recoce, si es dura, y se nivela cuidadosamente con un mazo sobre una placa de acero. Después de eso, desengrasar
gasolina o acetona y cubrir por un lado con una capa de pintura de acuarela blanca o gouache.
Ahora puedes empezar a traducir el dibujo. Se coloca papel de copia en la plataforma, se coloca un dibujo en él,
que se pega por los bordes al metal con jabón o plastilina. El dibujo está delineado a lápiz. Entonces la hoja se detiene
retirado suavemente del plato. La imagen de la pieza de trabajo está cubierta con nitrolaca.
Es posible que el dibujo no se arregle, pero rasque inmediatamente sus contornos con un trazador y lave la pintura de la placa.
Las composiciones multifuncionales se traducen mejor en metal mediante tiro. En este caso, el dibujo sin papel carbón en la mano se coloca directamente sobre la placa y se pega con plastilina o jabón. Después de eso, todas las líneas de contorno del dibujo se elaboran con un chasing-can-farnik, aplicando puntos frecuentes a lo largo de ellas. Cuando se quita el papel estampado, el patrón es claramente visible en el metal.
Para transferir el patrón a productos tridimensionales (tazones, jarras), se realiza un escaneo en papel: se aplica un patrón a una cinta de papel y se transfiere a una forma tridimensional.
Después de fijar el dibujo en la placa, es posible comenzar a disparar: se aplican líneas punteadas a lo largo del contorno del dibujo con un cincel. En las monedas de tamaño pequeño, el dibujo se corta con puntos frecuentes con un cortador afilado, en las grandes, los contornos del patrón se trabajan con trazos más raros con un cortador más grueso. El canfareado debe hacerse con ligeros golpes de martillo, de fuerza uniforme, para no perforar el metal. Es importante evitar la capfaración profunda, cuyos rastros no se pueden eliminar más tarde.
Kanfarnik, como todas las monedas, se sostiene en la mano izquierda entre los dedos pulgar, índice y medio, sin esfuerzo (Fig. 7). La mano que persigue necesariamente debe descansar con los dedos libres sobre el plato.
Y un detalle más importante: en el proceso de persecución, solo debe mirar la sección trabajada de la placa y el extremo inferior de la persecución. Esto facilita el seguimiento de su trabajo.
Si el metal es blando, se puede prescindir de la capfaración. Luego delinee los contornos del dibujo con una trituradora. Debajo de la placa se coloca un revestimiento suave hecho de caucho, fieltro o una tabla de madera blanda (tilo, álamo temblón). La herramienta se sujeta con la mano derecha, y la placa se sujeta con la izquierda y el dedo índice, apoyado contra el manómetro, la guía. Es más fácil hacer este trabajo con una trituradora
con un mango largo que se apoya en el hombro. Sin embargo, esto requiere una cierta fuerza, por lo que es mejor que los estudiantes más jóvenes cubran el dibujo.

METALOPLASTICOS

El metal-plástico (extrusión de metal) es un tipo de procesamiento artístico de metal asequible, simple y fácil de digerir que no requiere una gran fuerza física. Las condiciones más importantes para la práctica exitosa de los metaloplásticos son la precisión, la atención y la consistencia en el trabajo.
Para practicar metal-plástico, es necesario tener pequeñas tijeras de metal de mano, un martillo liviano, un punzón y varias trituradoras de varios anchos: un cincel (Fig. 8, a), una pila (Fig. 8, b) y dos o tres espátulas (Fig. 8, c, G). Los extremos de trabajo de los manómetros deben pulirse bien en una rueda de fieltro con pasta GOI para que durante la operación se deslicen fácilmente sobre el metal sin rayarlo. La longitud de la parte de trabajo de la trituradora es de 500 mm, la longitud del mango de madera es de 120 ... 130 mm.
Los prensadores, especialmente las espátulas, pueden estar hechos de plástico resistente o de madera dura (roble, carpe, haya, arce). Para la extrusión en un metal más duro, es necesario fabricar varios manómetros con un mango largo de unos 400 ... 500 mm. Al exprimir, el mango del prensador se apoya contra el hombro, lo que facilita mucho el trabajo.
Para darle al fondo la textura necesaria, se pueden usar varios punzones con varias muescas (Fig. 8, e). Para realizar trabajos en la técnica metal-plástica, se pueden utilizar chapas de 3 ... 6 mm de espesor o textolita como revestimiento sólido; el revestimiento de dureza media puede estar hecho de linóleo, cartón; forro suave puede ser de fieltro o tela. El tamaño del revestimiento debe ser algo más grande que el tamaño de la placa preparada para el trabajo.
Los mejores materiales para metal-plástico son el aluminio y el cobre con un espesor de aproximadamente 0,1 mm. Si el metal está algo rígido, debe soltarse.
La placa de extrusión debe ser un poco más grande que el objeto al que se supone que se adjuntará el trabajo terminado. Se corta de tal manera que queda un campo libre de 10 ... 20 mm de ancho en todos los lados.
Arroz. 8. Herramientas para metal-plástico: a - cincel: b - pila; c, d - espátula; d - punzón-sello.
Los bordes de la placa preparada se tratan con una tela de esmeril o una lima personal, y la placa se limpia de suciedad. Luego lo colocan sobre un revestimiento sólido (por ejemplo, una placa de metal) y lo nivelan con cuidado con una espátula ancha, que conducen sobre la placa hasta que desaparecen las protuberancias y protuberancias.
Ahora puedes transferir el dibujo a la placa. Cómo hacer esto se describe en la sección "Preparación de un dibujo y transferencia al metal".
Si necesita hacer un poco de trabajo, puede comenzar a extruir inmediatamente. Cuando el trabajo es más grande, entonces, para no borrar el dibujo a mano, se cubre con barniz o pegamento. La capa debe ser muy fina, de lo contrario las prensas se deslizarán sobre la placa.
Entonces, el dibujo se transfiere a la placa. Se coloca sobre un revestimiento de linóleo y con la ayuda de un buril se perfila el contorno del patrón. El shtichel se toma en la mano derecha para que pulgar recuéstese en el extremo superior del mango, y los cuatro dedos restantes lo cubrieron firmemente (Fig. 9). Los conducen a lo largo del contorno del dibujo no con un punto, sino con una parte curva.
Al mismo tiempo, el dedo índice de la mano izquierda presiona el centro de la parte metálica de la herramienta, ayudando con esto a la mano derecha, y al mismo tiempo no permite que el grabador se salga del contorno. Los dedos restantes de la mano izquierda sujetan la placa y, si es necesario, gírala. Stichel
debe mantener la misma posición por un tiempo. La dirección de su movimiento debe ser constante, en la misma dirección: hacia la derecha y hacia sí mismo. Es necesario asegurarse de que la fuerza aplicada sea siempre la misma y que la línea extruida sea uniforme.
las placas serán algo más duras, no debes presionar demasiado. Es mejor pasar el grabador varias veces, pero suavemente, sin presión. Luego, en una placa de metal, se presiona un fondo con una espátula ancha alrededor de la imagen resultante (Fig. 10, a).
Ahora el plato se voltea hacia el otro lado. En un forro sólido dentro del patrón, muy cerca del contorno convexo, se dibuja una segunda línea con un cincel para obtener un contorno en forma de doble línea. Esto le da a los bordes de la imagen un contorno más nítido. El plato se vuelve a poner boca arriba. En él, una vez más, presionan y nivelan el fondo de la imagen. Luego, la placa se coloca con el lado equivocado hacia arriba sobre un forro suave y ahora el relieve del patrón se exprime en pilas. Lo hacen para que no queden rastros en el metal de cada movimiento individual de la pila.
Para suavizar la superficie de la imagen, el relieve debe profundizarse en partes. Para hacer esto, todo el dibujo se puede dividir condicionalmente en 6 a 7 partes. La pila se conduce desde el centro de la imagen hasta el borde. Además, en el borde, la presión sobre la pila se debilita. Después de extruir la siguiente sección, la placa se invierte con el lado frontal y se nivela nuevamente con una espátula. Al repetir el proceso de profundización y nivelación varias veces, obtenemos el relieve deseado (Fig. 10, b).
El dibujo está casi listo. Queda por resolver los detalles. Para ello, el plato se coloca boca arriba. Con mucho cuidado, profundice uniformemente los lugares necesarios con un cincel y una espátula. ¡Cabe señalar! ”que en metal-plástico, no todos los bordes deben estar separados del fondo. Los bordes son secundarios.
Los detalles de nyh en las composiciones de la trama apenas pueden sobresalir, o incluso pasar suavemente al fondo. Ahora finalmente necesitas alinear las pilas de fondo.
El fondo se puede trabajar ligeramente con una persecución estampada en un forro sólido (Fig. 10, c).
Al mismo tiempo, la moneda debe sostenerse con la mano izquierda, sin apretarla fuertemente con los dedos, como si estuviera sobre un peso, estrictamente verticalmente sobre la placa, tocándola solo con el dedo meñique. El martillo se sostiene mano derecha en el extremo del gancho, de modo que no golpee la moneda, sino que caiga libremente sobre ella.
No debe golpear el mismo lugar dos veces, de lo contrario, puede atravesar el fondo. Los lugares del producto donde no cabe la moneda, sin tocar el adorno convexo, se pueden acuñar con una aguja de punta roma. Durante tal estudio del fondo, la placa se deformará ligeramente. Por lo tanto, de vez en cuando debe nivelarse con una espátula o una pila.
Para darle a la obra un aspecto completo, se puede insertar en un marco. Para hacer esto, la placa se coloca sobre linóleo. En él, a lo largo de los bordes, las tiras se exprimen debajo de la regla con un cincel o la punta de una espátula. El marco se puede hacer saliente o cóncavo, dependiendo de qué lado de f empujaremos. Puede dibujar dos líneas paralelas en un lado y, en el otro, profundizar y nivelar el surco formado en un revestimiento sólido. Pero en ningún caso debe extruir el marco sin completar el trabajo en el relieve y el fondo. De lo contrario, el marco será desigual. Si el trabajo no está unido a nada, puede cortar los bordes que sobresalen del marco.
Dado que los metales utilizados en metal-plástico son muy delgados, los productos fabricados con ellos pueden dañarse fácilmente si se caen o incluso se tocan sin cuidado. Por ello, se recomienda rellenar las zonas convexas del reverso con algún tipo de masilla. Se prepara con tiza, que se mezcla con agua y pegamento PVA hasta que la crema agria se espesa. En lugar de tiza, puede tomar ladrillo rallado, cemento o arena tamizada. Todos los huecos se llenan con la masa preparada y el exceso de masilla se elimina al nivel de las secciones que más sobresalen de la parte posterior del producto con una regla de acero.
Hasta que la masilla se haya endurecido, el producto debe fijarse a un tablón preparado para este fin y perforar 4 agujeros en las esquinas con un punzón afilado. Se insertan claveles en ellos, se coloca una varilla de metal con un rebaje en el extremo en las tapas de los claveles y ya se golpea con un martillo. Con este método, estaremos seguros contra el hecho de que con un impacto impreciso, la cabeza del clavel no se doblará y no aparecerá una abolladura en el producto. Los claveles deben combinarse con el color del metal. Al teñir un producto, la secuencia de su procesamiento cambia un poco. En primer lugar, la placa terminada se tiñe y luego se llena con masilla en el reverso, luego
adherido al tablero y solo entonces se pulen las secciones sobresalientes del adorno y se barniza el producto.
Puede decorar una bolsa, un estuche para lápices y un joyero, un estante y la portada de un álbum con productos de metal y plástico. En la pared se puede colgar una interesante obra realizada en la técnica del metal-plástico.

FUNDICIÓN EN RELIEVE PLANO

El tipo de acuñación más simple y accesible es la acuñación en relieve plano. Para hacerlo, primero preparamos el plato, seleccionamos y le transferimos el dibujo y lo pro-canfarim con la ayuda de un chasing-kanfarnik. La siguiente secuencia de estampado se muestra en el mapa tecnológico 1. Como revestimiento se puede utilizar caucho en láminas, un revestimiento de madera de madera blanda (tilo, aliso, álamo temblón) o fieltro.
Colocamos la placa en el forro con un patrón hacia arriba y con un consumible de control rodeamos los contornos del patrón con una línea profunda sólida, es decir, hacemos un gasto.
Colocamos el consumible en la línea marcada por el kanfarnik y, golpeándolo ligeramente con un martillo, comenzamos a profundizar todos los contornos del patrón con una línea continua. La mano que persigue se dirige hacia sí misma, entonces tanto el consumible como la línea que se está trabajando serán visibles al mismo tiempo. Trabajamos áreas con curvas pronunciadas en el patrón con un consumible estrecho, inclinándolo ligeramente hacia el redondeo. Es mejor usar un consumible con una batalla en forma de arco (ver Fig. 4, c). Es deseable que después del consumo la línea sea de la misma profundidad y no más profunda de 2 mm, de lo contrario puede romper el metal. Al final de esta operación, el patrón de la placa se ve muy bien tanto desde el frente como desde el revés.
Todo este trabajo se puede hacer con una trituradora, pero solo en una placa delgada de cobre o aluminio. El forro en este caso es de fieltro o goma.
La siguiente etapa de nuestro trabajo es bajar el fondo alrededor de la imagen (Fig. 11). Como revestimiento, necesitará una placa de acero con una superficie plana y lisa y un chaser. Esta operación es bastante sencilla. Consiste en que a golpes de martillo y rozaduras sobre el plato, bajamos el fondo hasta el nivel de la línea deprimida obtenida durante el consumo. Más lejos del relieve del patrón, esto se puede hacer con el extremo ancho del martillo y en las inmediaciones, con un martillo, ya que el patrón puede dañarse con un martillo. No golpees el plato demasiado fuerte. golpes
no debe ser fuerte, pero frecuente. A medida que vayamos bajando el fondo por todos los lados del cuadro, el relieve (silueta de la imagen) irá subiendo hasta que se distinga claramente, sobresaliendo del fondo. Sin embargo, es demasiado pronto para dejar de trabajar. El fondo de la acuñación es desigual y no se puede nivelar. A causa de los impactos, la placa se endureció y perdió su elasticidad. Por lo tanto, debe ser recocido. A diferencia del acero, las placas de cobre, latón y aluminio se pueden enfriar en agua después del recocido.
Después de eso, ponemos la moneda en una placa de acero y procedemos a alisar el fondo con un mazo y una moneda de madera hasta que el fondo quede bastante uniforme.
Mientras trabajaba en el fondo, la superficie en relieve del dibujo volvió a cambiar. Algunas zonas estaban demasiado hinchadas, mientras que otras, por el contrario, no subían lo suficiente. Por lo tanto, el alivio debe ser finalizado, aclarado. Primero, asediaremos áreas excesivamente convexas. Esto lo hacemos con cinchas de madera o un mazo sobre una bolsa de arena, que ponemos debajo de la cincha para que llene el bulto que se está procesando en el reverso. Si no hay arena debajo de las protuberancias, no podremos nivelar con precisión el relieve, aparecerán abolladuras debido a los golpes de martillo.
Luego trabajaremos en los lugares que no sobresalieron lo suficiente del fondo. Para hacer esto, colocamos las monedas boca abajo sobre un revestimiento de caucho o madera, recortamos el relieve y, al mismo tiempo, acuñamos las secciones individuales que requieren un estudio más detallado, refinamos los contornos.
Y la última operación es la alineación del fondo, que de nuevo, mientras estábamos finalizando el relieve, se deformó un poco. Para ello, coloca la moneda boca arriba sobre una placa de acero y nivela con cuidado el fondo con un mazo y una moneda de madera. Esto lo haremos hasta que el fondo esté en contacto con la placa con todos sus puntos. Arroz. 11. Resolver el fondo. Para enfatizar, para resaltar el relieve de la imagen, puede texturizar el fondo, es decir, trabajarlo con un kanfarnik, una persecución corrugada o una piel. Esto se puede hacer tanto en una placa de acero como en una de madera. Al mismo tiempo, la moneda debe sostenerse en la mano libremente, como si estuviera sobre un peso, no presionada contra el metal, y debe golpearse con un martillo con mucha frecuencia y facilidad. Ahora, por última vez, nivelamos cuidadosamente el fondo en una placa de acero con herramientas de madera, ¡y ahora nuestra primera persecución está lista!
Puede leer sobre cómo hacer que el grabado en relieve sea más atractivo en la sección "Decoración artística de productos en relieve".

PERSECUCIÓN DE ALIVIO

Veya se familiarizó con varios tipos de procesamiento artístico de metales. Ya tienes algo de experiencia en la técnica del gofrado en relieve plano. Ahora puede comenzar a dominar el relieve en relieve, que es difícil en términos de técnica, pero con muchas más posibilidades creativas (Fig. 12).
El forro es de especial importancia cuando se trabaja en esta técnica. Puede usar fieltro como revestimiento, pero es mejor preparar un revestimiento de resina, que le permite lograr una plasticidad especial y un modelado fino. Para hacer esto, primero debes hacer una caja de madera para la resina. Su tamaño puede ser cualquiera, dependiendo del tamaño de la moneda prevista. Entre la placa y los laterales de la caja debe quedar un espacio libre de un ancho mínimo de
20...30 mm. Para una caja, es deseable tomar tablas con un grosor de 20 ... 30 mm. La profundidad de la caja depende de la altura del relieve, pero no es práctico hacer esta caja de más de 100 mm de profundidad. arroz J2 c Shavgulidze. adjariano
La mezcla de resina está PREPARANDO un baile. Cobre, relieve en relieve.
de 7z de resina negra o betún, 2/3 de tierra fina seca (ceniza o ladrillo triturado). Para una mayor elasticidad de la mezcla, se le agrega un poco de cera o parafina (5% de la masa total) y la misma cantidad de colofonia. Debe recordarse que cuanto más tierra, más dura será la mezcla y viceversa: con un aumento en la cantidad de resina, la mezcla será más suave y viscosa. La mezcla preparada se hierve en un recipiente hondo, revolviendo de vez en cuando hasta que se forme una masa homogénea. En este caso, debe asegurarse de que no se incendie. La resina debidamente soldada debe fluir espesamente y adherirse bien al metal. La mezcla preparada se vierte en una caja de madera y se deja enfriar.
La secuencia de trabajos de persecución en el revestimiento de resina se indica en el mapa tecnológico 2. La placa para perseguir se corta con tijeras para metal con un pequeño margen en los bordes (tamaño de campo '20 ... 40 mm), recocido, lugares contaminados se limpian con un cepillo de metal o en una solución hirviendo de soda, después de lo cual se nivelan con un mazo en una placa de acero. Para evitar que la placa se mueva durante el funcionamiento, sus esquinas están dobladas hacia abajo (Fig. 13).
Ahora puede comenzar a moler la placa. La colocación es la unión de una placa a un revestimiento de resina. Primero, se calienta la capa superior de resina y la pieza de trabajo. Después de eso, la pieza de trabajo se coloca sobre la resina con las esquinas dobladas hacia abajo para que quede a la misma distancia de los bordes de la caja. Al mismo tiempo, se aseguran de que no haya aire debajo de la placa en V, es decir, que no se formen agujeros.
persiguiendo, que en el proceso de acuñación puede llevar al hecho de que en estos lugares la moneda romperá el metal. Para evitar esto, se debe colocar sobre la resina no plana, sino levantando un extremo: primero se baja un extremo de la placa, luego lentamente el otro. El blanco se presiona firmemente contra la resina, pero de tal manera que permanece en la superficie de la resina. Hasta que la resina se enfríe, no se recomienda acuñar.
Para asegurarse de que los bordes de la placa no se queden atrás de la resina y no se tuerzan hacia arriba durante el proceso de trastornar el fondo, se pueden fijar en algunos lugares con claveles.
Solo después de eso, se aplica un dibujo a la placa, se corta y se rodea con un consumible con una línea continua. La profundidad de la línea de contorno no debe exceder los 2 mm, de lo contrario, la placa puede romperse.
Ahora comenzamos a bajar el fondo alrededor del futuro relieve con un martillo y huecos en relieve.
La reducción del fondo debe comenzar en las inmediaciones de los límites del relieve futuro, en la misma línea de contorno con la que está rodeado. Al mismo tiempo, la moneda debe mantenerse ligeramente inclinada hacia el relieve para preservar la pared del lado del relieve, que se formó durante el consumo, y para alinear la pared (opuesta a la pared del relieve) de la lado del fondo. Las zonas del fondo, alejadas del dibujo, se remueven con un martillo.
El descenso gradual del fondo contribuye a la elevación del cuadro, convirtiéndolo en un relieve que sobresale del fondo. Cuando el fondo está alterado uniformemente, la primera etapa del proceso de acuñación puede considerarse completa. La placa debe ser removida de la resina. Para hacer esto, basta con calentarlo y se retrasará fácilmente detrás del revestimiento.
Dado que la placa preparada para la vida del fondo no se endureció para la molienda, debe recocerse y limpiarse con un cepillo de metal suave o un manojo de alambre de latón delgado. Antes del siguiente pulido, las esquinas de la placa se doblan en dirección opuesta, hacia el relieve que sobresale. La molienda se realiza de la misma manera que en el primer caso, solo se coloca la placa sobre la resina con la parte frontal hacia abajo. El propósito de esta etapa del trabajo es la elevación adicional del relieve y el refinamiento de sus formas. El punzón está hecho con varios cazadores (huecos, abrigos de piel, boboshniks) y la parte redondeada del martillo.
Si necesita trabajar más el relieve en el lado frontal, su altura se hace con un pequeño margen, es decir, un poco más alto de lo requerido.
El levantamiento de alivio no tiene que hacerse sobre resina. Esto también se puede hacer sobre saco de arena o goma gruesa, ya que en esta etapa del trabajo nuestra tarea es levantar el relieve y establecer correctamente sus proporciones básicas. Los objetos de primer plano deben sobresalir más que los objetos de fondo y las figuras. Con el mismo propósito, los objetos que son más voluminosos también deben estar más arriba del fondo en comparación con los objetos menos voluminosos.
Si el fondo se levanta sobre una bolsa de arena o caucho, las secciones individuales del relieve, que deben verse claras en el trabajo terminado, se eliminan sobre una tabla de madera blanda. Luego, la placa se vuelve a recocer, se limpia y las esquinas se doblan en la dirección opuesta al frente.
El fondo alabeado durante el desplazamiento del relieve se nivela cuidadosamente sobre una placa de acero con la parte ancha del martillo y un mazo.
El siguiente embreado, a diferencia de los anteriores, se produce de una forma ligeramente diferente, ya que no podremos poner sobre la resina una placa con un relieve ya troquelado para que no quede aire debajo. Por lo tanto, la resina restante debe fundirse y calentar la placa. Luego, rellene con resina en el reverso todos los huecos del relieve hasta el nivel del fondo (e incluso un poco más alto). Cuando la resina de la moneda comience a solidificarse, debe calentar la capa superior de resina en la caja, alisar la resina y colocar la moneda boca arriba.
Cuando la resina se haya enfriado por completo, puede proceder al estudio final de todas las formas de relieve.
Un papel especial pertenece a la textura de las superficies cinceladas: con su ayuda, se crean combinaciones de superficies mate, rugosas, forjadas y lisas (Fig. 14). Esto ayuda, con una ligera diferencia en la altura de las secciones individuales del relieve, a lograr una variedad de superficies de los objetos representados y obtener un gran efecto decorativo (Fig. 15).
Chasing se verá mucho más expresivo y atractivo si a su fondo también se le da una textura correspondiente a la trama, que enfatizará y resaltará aún más el relieve. Con la ayuda de varios chasings, puede ser forjado o prokanfarig, hecho mate o estampado, ornamental.
En algunos casos, para dar a la obra un efecto decorativo especial, se corta el fondo, es decir, se corta o se aserra con la expectativa de que el material al que se unirá el cincelado se convierta posteriormente en el fondo. El fondo se corta en cortes, sin quitar la acuñación de la resina. Si el metal es grueso y los bordes se doblan demasiado durante el corte, el fondo se corta con una sierra de vaivén después de quitar la placa de la resina.
Los bordes de la muesca se procesan con limas y limas de aguja para eliminar las rebabas. Pero no debe alinear los bordes cortados con demasiado cuidado: los bordes ligeramente curvados le darán al relieve un volumen adicional.
Queda por calentar la placa, sacarla de la resina, recocerla y limpiarla del calor, y con mucho cuidado nivelar el fondo con un mazo.
Arroz. 14. A. Sikorskip. Se le dio la orden de ir al oeste. Cobre, relieve en relieve.
Dependiendo del material y las tareas establecidas, es posible otra secuencia de trabajo en relieve en relieve. Entonces, por ejemplo, si es necesario lograr una gran precisión en el trabajo, claridad de contornos y formas, la secuencia de trabajo puede ser la siguiente. El contorno del dibujo de la placa está cincelado sobre una tabla de madera lisa. El primer cabeceo de la placa se realiza del revés, es decir, se coloca la placa sobre la resina con el supuesto frente hacia abajo. Entonces, la primera etapa de la acuñación no es la reducción del fondo, sino el tallado del relieve. Con tal secuencia de trabajo, el relieve se obtiene de forma mucho más precisa y limpia, ya que, a diferencia del punzonado del relieve sobre arena o goma, cuando con cada golpe se baja una gran parte de la placa, en este caso una parte estrictamente limitada. del relieve se baja, correspondiente al área de la superficie de trabajo de la acuñación. Al mismo tiempo, ya en la primera etapa del proceso de estampado, es posible modelar la forma golpeando cada sección del relieve por separado a la altura requerida. Se repite el procesamiento posterior de la acuñación.
Arroz. 15. A. Sikorsky. Duma de un cosaco Cobre, madera, relieve en relieve.

FUNDICIÓN DE PRODUCTOS VOLUMÉTRICOS

La tecnología y la secuencia de persecución de elementos volumétricos (copas, jarras, tazones) es casi la misma que la del grabado en relieve, con la excepción de algunas características. Consideremos la forma más sencilla de perseguir productos volumétricos usando el ejemplo de perseguir una copa. En primer lugar, la copa se llena hasta el borde con resina. Cuando la resina se enfría, en la superficie de la copa, mediante un barrido (una cinta con un patrón aplicado), se traslada el patrón del adorno. A continuación, se corta el dibujo, después de lo cual los contornos del dibujo yU se profundizan con un consumible. Entonces, con la ayuda de varios lo-
shchatnikov y puroshnikov asedian el fondo. En esta etapa de la acuñación, lo mejor es colocar el cáliz sobre las rodillas, aunque también se puede trabajar sobre un forro de fieltro. b Cuando se asienta el fondo, se calienta la copa para quitarle la resina. La resina se vierte en el mismo recipiente en el que se hirvió, y la copa se recoce y se limpia. Después de eso, puede comenzar a perforar el relieve exterior desde el interior. Este trabajo delicado y difícil se lleva a cabo con cinceles especiales: ganchos y sonajeros. Los ganchos y los sonajeros pueden tener una forma de combate muy diferente, como la de los kanfarniks, loschatniks, purroshniki, boboshniks. La esencia de trabajar con un gancho es casi la misma que con la persecución ordinaria. La única diferencia es que el martillo no se golpea al final de la acuñación, sino en la barra. La copa se coloca sobre un revestimiento de goma, el extremo de trabajo del gancho se coloca en el área de alivio dentro del recipiente, que se va a sacar. El otro extremo del anzuelo se sujeta con la mano. La varilla del gancho se golpea con un martillo. El anzuelo, al vibrar, golpea con fuerza la pared de la vasija, elevando el relieve.
El trabajo de un trinquete se realiza de manera diferente. El trinquete se sujeta en un tornillo de banco. El recipiente se sostiene con la mano izquierda. A la derecha sostienen un martillo. Girando el recipiente, el extremo de trabajo del trinquete se dirige hacia la parte del relieve que se necesita levantar, y se produce un fuerte golpe de martillo en la barra del trinquete, en la parte de este que está más cerca del tornillo de banco. El trinquete vibra en el impacto. Su extremo de trabajo golpea las paredes del recipiente, elevando gradualmente el relieve.
Es necesario alternar la elevación del relieve con la nivelación del fondo.
Una vez levantado el relieve, la vasija se recoce y se vuelve a llenar con resina, después de lo cual se finaliza el relieve con varios sellos: se refina su forma, se aplica la textura al fondo y se nivela.

PUNZONADO ORNAMENTAL

A diferencia del grabado en relieve, en esta técnica solo se hacen cosas pequeñas y solo ornamentales: broches, colgantes, pulseras, tiaras, horquillas, hebillas y otras joyas. También puedes hacer decoraciones para portadas de álbumes, estuches, marcos de fotos, etc.
Las mismas chapas que para otros tipos de acuñación pueden utilizarse como materiales para la acuñación de punzones ornamentales: aluminio, cobre, latón. Pero el mejor de ellos es el latón. Es de color amarillo dorado, por lo que después de una hábil patinación y pulido, los productos fabricados con él adquieren un aspecto muy hermoso.
Para las cinchas ornamentales, se utilizan cinchas figuradas, cuyos golpeadores son detalles de adornos florales y geométricos: bolas, rombos, cuadrados, hojas, flores, todo tipo de rizos, círculos, etc. (Fig. 16).
Para aplicar la textura al fondo, deberá hacer un kanfarnik bastante nítido y una pequeña persecución de esteras. Es deseable que el lado plano del martillo sea redondo, con un diámetro no mayor a 30 mm y con cantos redondeados.
Puede acuñar en un revestimiento de madera de madera dura de madera no laminada (abedul, haya). Para cada nueva acuñación, se prepara un nuevo revestimiento de madera.
Arroz. 17. Plantilla para hacer un dibujo en metal.
La placa para rozar se recorta con los pequeños márgenes necesarios para unir la pieza de trabajo al revestimiento, se recoce, se limpia y se nivela con un mazo. Se perforan de dos a cuatro orificios para clavos pequeños a lo largo de los bordes de la placa con un punzón y se transfiere el patrón.
Para perseguir varios productos idénticos, es mejor hacer una plantilla (Fig. 17). Así se hace el ego.
En cualquier placa de plástico delgada (I ... 2 mm) (o cartón grueso), se transfiere un dibujo detallado a través de papel de calco. Puedes pegar la imagen en el plato. Luego, en los lugares donde se dibujan protuberancias redondas, se perforan agujeros con un taladro para que a través de los agujeros formados en la plantilla sea posible hacer marcas en la pieza de trabajo con un lápiz o un trazador. Los detalles figurados del adorno (hojas, flores, rizos) se cortan con una sierra de calar. Las líneas punteadas rectas o curvas de los puntos se cortan con una línea continua. Basta con colocar una plantilla de este tipo en la pieza de trabajo, rodear todos los orificios y cortarla con un lápiz afilado o un trazador, y obtendremos un dibujo terminado en la pieza de trabajo.
La secuencia de acuñación es la siguiente. Un espacio en blanco con un patrón aplicado se coloca sobre un forro de madera y se fija en las esquinas con pequeños claveles.
El estampado en relieve de un adorno debe comenzar desde sus detalles más grandes. La acuñación con la batalla correspondiente se coloca estrictamente en el lugar correcto y se golpea fuertemente con un martillo. No siempre es posible depositar el metal a la profundidad deseada la primera vez. Por lo tanto, golpeamos unas cuantas veces más hasta alcanzar la profundidad requerida. Es necesario asegurarse de que antes de cada próximo golpe, la moneda esté en su lugar en su posición original. De lo contrario, el detalle eliminado del adorno puede resultar borroso.
Cuanto más grande sea la parte que se va a eliminar, más convexa debe resultar en la parte frontal. Todos los pequeños detalles, puntos, trazos, etc. deben sobresalir a una pequeña altura (hasta 1 mm).
Después de perforar cada detalle, el área de fondo a su alrededor se nivela con la parte plana del martillo para obtener una transición pronunciada y empinada desde el fondo hasta las protuberancias, de modo que todos los detalles protuberantes del adorno parezcan superiores, lo que mejorar en gran medida el aspecto general de la embarcación.
Los claveles se introducen en los agujeros perforados a lo largo de los bordes del plato para que el plato no rebote con los golpes de los cazadores y el martillo y no se mueva hacia los lados. Además, los montantes no permiten que los bordes de la placa se doblen.
Cuando se eliminan todos los detalles, el fondo finalmente se nivela y la placa se retira del revestimiento. Ahora puedes darle al fondo la textura deseada. Para ello, la placa se coloca sobre una placa de acero boca arriba y con un capfarone afilado o un cincelado estampado, se trabaja el fondo con facilidad y cuidado.
A veces, algunos elementos figurados del adorno se rellenan en la parte frontal: trazos, arcos, círculos. Lo hacen con persecuciones con percutores afilados en una placa de acero para no aplastar el fondo. Para hacer que el producto (broche, colgante) sea convexo, la placa se coloca sobre fieltro y se golpea con el extremo redondo de un martillo.
Los campos adicionales se cortan de la placa, se liman con una lima de terciopelo, se recocen, nivelan, tiñen y pulen.
Se suelda un alfiler de acero o alambre de latón sin recocer al broche o pasador en el reverso. Para el colgante haz una cadena.

FUNDICIÓN

La tecnología de fabricación de monedas perforadas (Fig. 18) es muy simple y no ha cambiado durante muchos siglos.
Para cosas pequeñas, se utilizan láminas de cobre, latón, estaño, para las más grandes, hierro para techos. El metal se recoce y se limpia antes del trabajo. Se aplica un patrón de adorno al blanco seco.
El patrón se corta al final de una tabla gruesa con cinceles especiales de varios anchos con extremos de trabajo afilados semicirculares: muescas (ver Fig. 4, c). El martillo se usa igual que para perseguir. Una vez que se completa el corte, el patrón se nivela ligeramente, pero no tanto como para volverse completamente plano. Es posible dar relieve al patrón, para lo cual se procesa desde el lado equivocado con un cincelado púrpura o el extremo redondeado de un martillo. Las rebabas que quedan después del corte se cortan con limas de aguja.
Se aplica algún tipo de recubrimiento al patrón terminado, que protege el metal del óxido. Si el color del metal está en armonía con el color del material al que se une el patrón, basta con cubrirlo después de desengrasarlo con una fina capa de barniz o pegamento BF-2.
Para teñir patrones perforados hechos de cobre o latón, se utilizan las mismas recetas que para el estampado en relieve (consulte la sección "Acabado artístico de productos cincelados").
Para la posterior fijación de una placa con un patrón perforado a una base de madera, se perforan agujeros para los montantes a lo largo de sus bordes con un punzón. Sujete la moneda perforada con pequeños claveles. Para no dañar el patrón o la cabeza del clavel, este último se martilla con una varilla de metal con un rebaje en el extremo. Debe tenerse en cuenta que las gorras de clavel también son elementos de la composición y juegan un papel decorativo. Por lo tanto, se debe considerar la selección de las uñas de acuerdo con el color y el tamaño de las tapas.

CORTE (BUKHARA) PERSECUCIÓN

Conociendo todas las sutilezas del procesamiento artístico del metal, es difícil distinguir la persecución de Bukhara del grabado en metal, ya que son tan similares en apariencia. Y solo conociendo la técnica de realizar este tipo de procesamiento artístico de metales, así como las huellas dejadas por el cortador, se puede reconocer la acuñación de Bukhara. En el grabado, las ranuras son uniformes y suaves, mientras que en el repujado, en la parte inferior de las ranuras, siempre son visibles pequeños umbrales, que se forman por los frecuentes golpes de martillo en el cortador.
Para trabajar con la técnica de cincelado con muescas, el latón es el más utilizado, pero no debe tener un grosor inferior a 1 mm. También se puede acuñar sobre otros metales blandos: cobre, bronce, etc.
El conjunto de herramientas del cazador es muy pequeño. Incluye: un martillo ligero con mango curvo, una brújula para marcar en metal y 3-4 cinceles (llamados kalamy) 100 ... 120 mm de largo y 2 ... 5 mm de ancho pieza de corte.
Los cazadores trabajan de pie o sentados en una silla. El producto se coloca en un soporte inclinado especial que se asemeja a un atril. A veces utilizan pequeños soportes portátiles que se colocan sobre una mesa normal.
Se dibuja un boceto del adorno con una regla y un compás en papel delgado. Dado que los maestros modernos de Bukhara decoran platos, platos, bandejas, es decir, productos redondos, con cincelados, también construyen un adorno inscrito en un círculo con un centro claramente marcado. El dibujo se transfiere al producto, de modo que el centro del adorno coincida exactamente con el centro del
productos Si el dibujo no es muy visible, se corrige con un lápiz. Para que el dibujo no se borre del metal durante el trabajo, se cubre con un barniz transparente.
Luego preparan brea de colofonia, con la que se adhiere a un escudo de madera el producto destinado a decorarlo con cincel. Para hacer esto, una parte de queroseno y veinte partes de colofonia triturada se mezclan en un recipiente de metal hondo y se hierven durante media hora. El var se agita y se controla de vez en cuando para que no se incendie. La var cocinada se puede usar repetidamente. Cuando el var está listo, debe enfriarse hasta que se vuelva suave como una masilla. Después de mojar las manos en agua, se coloca sobre una tabla cuadrada de madera de un tamaño ligeramente mayor que el producto y se aplana para obtener una torta redonda y uniforme de 30 ... 50 mm de espesor. Inmediatamente, antes de que la var haya endurecido, se coloca encima una placa boca abajo y se presiona fuertemente. Cuando el var finalmente se endurece y agarra el producto, el escudo se transfiere a un soporte y comienza a perseguir, es decir, a trabajar las líneas del adorno con cinceles.
El cortador, que se golpea ligera y frecuentemente con un martillo, se sostiene con la mano izquierda. Muévalo de manera uniforme y suave a lo largo de la línea. De acuerdo con el grosor de las virutas que salen de debajo del cortador, el maestro determina la profundidad de la ranura seleccionada y la ajusta cambiando la inclinación del cortador. Para hacer la ranura más profunda, se deben aplicar golpes de martillo más fuertes, y viceversa, para obtener ranuras poco profundas, es más fácil. Del mismo modo, las líneas rectas se cortan con golpes de martillo raros pero fuertes, y las curvas y todo tipo de rizos se trabajan con golpes suaves, pero frecuentes, con un lento golpe de cortador.
Al mismo tiempo, debes tener mucho cuidado y cuidado.
Dado que es más conveniente sostener el cortador en posición vertical durante el trabajo y golpear con un martillo de arriba a abajo, el escudo con el producto gira constantemente en el soporte y, por lo tanto, el segmento del contorno del adorno que se está elaborando es siempre en posición vertical.
Cuando el adorno está listo, el fondo se sombrea. Lo hacen con ligeros golpes de martillo sobre un cortador que apenas toca el metal. La mayoría de las veces, el sombreado de fondo es desde los bordes hacia el centro (o viceversa).
Después de pulir con fieltro y pasta GOI, el producto se cubre con una capa de barniz transparente.

Basma - gofrado o punzonado en una matriz - tiene una serie de ventajas significativas sobre el seguimiento manual. En primer lugar, la velocidad de fabricación y un ahorro significativo en metal y tiempo.
El repujado se puede realizar sobre chapas blandas de aluminio, cobre, latón e incluso chapas finas utilizadas en la industria alimentaria (Fig. 19). Cuanto más suave y delgado es el metal, con mayor precisión reproduce todos los detalles y la textura de la matriz. Si el metal es más duro o más grueso, se pierde la claridad del relieve.
La secuencia para hacer basma es la siguiente. De acuerdo con el boceto, se hace una tabla de cuna (matriz) en forma de placa de metal de 10 a 20 mm de espesor con un relieve con una altura total de 2 a 6 mm. Para que las protuberancias y los bordes afilados no atraviesen el metal delgado al grabar, el relieve debe tener formas suaves y lisas. El reverso de la matriz es plano y parejo.
La matriz se produce de dos maneras: fundición y grabado. Primera forma. Se moldea un relieve de arcilla, se le quita un molde, según el cual se funde una matriz de aleaciones de cobre duro, se acuña cuidadosamente para eliminar los defectos que surgieron durante la fundición.
La segunda forma es más laboriosa. Sobre una placa de acero con un espesor de unos 10 mm (y más grueso), el relieve se graba manualmente con cinceles y grabadores o con un taladro.
Basma en sí también se puede hacer de dos maneras: gofrado y troquelado. La primera forma es la siguiente. Se coloca una lámina de metal recocido delgada (0,1 ... 0,3 mm) sobre la matriz, se coloca una lámina de caucho encima. Todo esto se coloca bajo una prensa manual de tornillo. El caucho contribuye a la hendidura de una fina hoja de metal en todos los huecos del colchón. Como resultado, se forma una imagen en relieve en la hoja, que reproduce con bastante precisión todos los detalles de la matriz.

EL ARTE DE LA MINERÍA DE LOS PUEBLOS DEL CÁUCASO

En el segundo método, se coloca una lámina de metal sobre una matriz. Sus bordes sobresalientes se doblan hacia abajo en los cuatro lados para que la hoja no se mueva durante el trabajo posterior. Después de eso, el relieve se golpea con un martillo de goma o PVC.
A veces, el metal, especialmente cuando se trabaja con alto relieve, se endurece, lo que provoca roturas o grietas. En este caso, la placa se retira y se recoce.

DIFOVKA

En primer lugar, todo escultor que decida realizar algún tipo de obra con esta técnica debe tener en cuenta las características plásticas de la chapa a la hora de esculpir un modelo.
El material para tal escultura es cobre, latón, aluminio, acero inoxidable con un espesor de 0,5 a 2 mm. El grosor del metal depende principalmente del tamaño y la complejidad de la escultura.
Del original del autor, que se prepara, por regla general, a partir de arcilla, se retira un molde de yeso, con la ayuda del cual se moldea y finaliza el original de yeso. Del modelo de yeso no se extrae un molde completo, sino fragmentos (piezas) para la fundición, esta vez, moldes de relieve de cemento o metal, sobre los que se expulsa directamente la chapa. Se utilizan piezas de cemento para eliminar los detalles generales de la escultura, están hechas de cemento y arena. Para perseguir las partes más finamente modeladas (cabezas, manos, etc.), se funden moldes de babbitt, que incluyen estaño, plomo, cobre, antimonio, cadmio (anteriormente, solo se usaba hierro fundido para este propósito).
Luego, de acuerdo con las formas terminadas para el punzón, se cortan en papel para cada sección individual del patrón. El número de ellos en cada caso es diferente, dependiendo de la complejidad de la escultura. Entonces, por ejemplo, la mayoría de las veces se hacen tres patrones para la cabeza; dos se eliminan desde el frente con una línea de unión a través de la frente, la nariz, el mentón y uno desde la parte posterior de la cabeza. En consecuencia, las piezas de chapa se cortan según patrones de papel, que luego se recocen (excepto el aluminio).
Se aplica una lámina de metal recocido a la sección deseada del molde, se presiona con abrazaderas especiales y se golpea con martillos de goma o de plomo hasta
hasta que quede ajustado. Si durante la operación el metal se endurece, se recoce. Si se forman pliegues sobresalientes en las hojas en blanco durante la perforación, se cortan con tijeras.
Después de eso, la pieza de trabajo se recoce, se coloca nuevamente en el molde, se presiona firmemente contra ella con una cuerda fuerte y la lámina se acuña con sellos de madera, plástico, cobre y aluminio. Luego, la pieza de trabajo se recoce nuevamente, se une firmemente al molde nuevamente y finalmente se acuña con chasings de acero. A menudo sucede que el proceso de extracción finaliza inmediatamente después de trabajar con cinceles de madera.
Para piezas martilladas, el exceso de metal se corta en sus juntas. Lo hacen así. Cualquier parte se aplica a la forma y se dibuja la unión con la parte vecina. Se saca la pieza del molde y se corta el exceso de metal. Se coloca una parte adyacente en el formulario, y junto a ella, con una superposición, se coloca una adyacente ya cortada. En la pieza recién colocada, se marca la junta según la cortada en la pieza previamente ensayada, y se retira el exceso de metal. De esta forma, todos los detalles de la futura escultura quedan recortados y ajustados uno a uno. Luego se sueldan. Los cordones de soldadura se liman y acuñan. Por cierto, la soldadura se realiza con el mismo metal del que está hecha la escultura.
Y, por último, la escultura está montada sobre un marco de acero realizado en ángulo o tiras de metal. Para ello, en determinados puntos del interior de la escultura, en los que se supone que se une el marco a la misma, se sueldan tiras del mismo metal que la escultura. Los espaciadores de Textolite se insertan entre las partes fijadas del marco y las placas soldadas a la escultura, que se atornillan entre sí. Esto elimina la aparición de corrosión, que ocurre cuando se unen muy de cerca metales diferentes.
Acabado artístico de objetos cincelados Es probable que todo el mundo haya visto objetos antiguos hechos de bronce, cobre, latón y plata en los museos. Y, probablemente, todos notaron que todos son, por así decirlo, multicolores, oscuros en los huecos y brillantes en los detalles en relieve que sobresalen. Estas áreas pulidas brillan y brillan misteriosamente sobre un fondo oscuro que parece hundirse en las profundidades, lo que hace que los productos antiguos sean especialmente hermosos y atractivos.
¿Qué son estos revestimientos que transforman objetos antiguos de tal manera? La pátina de tonos verdes, azules, marrones, grises y negros que cubre los metales no ferrosos con el tiempo se llama pátina. La pátina aparece como resultado de la exposición prolongada del metal al oxígeno, vapores de sulfuro de hidrógeno, ácidos, cuando ocurren reacciones en la superficie de los metales, como resultado de lo cual se forman nuevos productos químicos. Ellos, al conectarse con el metal dado y cubrirlo, le dan este o aquel color.
Sin embargo, no es necesario esperar muchos años hasta que nuestra moneda también se cubra con una pátina. Debido al hecho de que los metales utilizados en la acuñación reaccionan fácilmente con muchos productos quimicos, como resultado de lo cual también se forman nuevas sustancias en su superficie en forma de películas delgadas de varios colores, tenemos muchas oportunidades de "envejecer" nuestras monedas artificialmente en cuestión de minutos. Aplicando tonos artificiales - patinación, el cazador puede, a su propia discreción, de acuerdo con el plan creativo, enfatizar o suavizar visualmente la forma o sus detalles individuales, mejorando así la expresividad de la composición. Después de todo, el fondo oscurecido, por así decirlo, retrocede hacia el fondo, resaltando así el relieve, revelándolo y enfatizándolo más completamente, y al mismo tiempo el énfasis semántico del trabajo, su contenido, la idea. Además, el teñido puede lograr no solo transiciones de color apenas perceptibles en el gofrado, sino también armonía de color entre el gofrado y la base sobre la que se fija (madera, cartón, tela).
La garantía más importante de la implementación exitosa del proceso de teñido es la pureza del metal. Para que un metal reaccione activamente con cualquier sustancia química, debe ser completamente puro. Por lo tanto, primero se debe recocer la moneda. El recocido se realiza no solo para suavizar la acuñación, sino principalmente para quemar todos los residuos de resina. La resina residual también se puede eliminar con bencina o diluyente.
Pero antes de proceder a teñir, echemos un vistazo rápido a los productos químicos que se pueden utilizar para este proceso.
Betún - alquitranes orgánicos naturales o artificiales sólidos o líquidos viscosos de color negro.
Cremor tártaro C2P2(OH)2(COOH)2: cristales incoloros de sabor agrio que se disuelven fácilmente en agua.
El agua H2O es un excelente solvente para una gran cantidad de sustancias y compuestos orgánicos e inorgánicos.
Hiposulfito (tiosulfato de sodio, sulfato de sodio) 5H20 - cristales incoloros brillantes, fácilmente solubles en agua. Se utiliza en fotografía para la preparación de fixers (fijadores).
La colofonia es una resina dura, quebradiza, vítrea y transparente de color amarillo claro. Producto de resina arboles coniferos. Se utiliza en soldadura y fabricación de muchos materiales.
Pegamento BF-2: solución de alcohol de resina de fenol-formaldehído y butiral de polivinilo. Se utiliza para unir metales y otros materiales.
El queroseno es un líquido inflamable amarillento claro o incoloro con un tinte azul.
Una solución de permanganato de potasio (permanganato de potasio) KM204: cristales de color púrpura oscuro, solubles en agua.
El aceite de linaza es un líquido aceitoso amarillento.
Sulfato de cobre - (sulfato de cobre, sulfato de cobre) CuS045H20 - cristales vítreos transparentes de color azul brillante, que son fácilmente solubles en agua, lo que le da a la solución un color azul.
Amoníaco - (cloruro de amonio) YH4C1 - polvo cristalino blanco, de sabor amargo, con olor acre, soluble en agua.
Nitrato de cobre (") (nitrato de cobre) Cu (N03) 2X X3H2O: cristales azules, cuando se calientan, se descomponen con la liberación de oxígeno y óxidos de nitrógeno marrones, convirtiéndose en óxido de cobre negro.
El aceite secante es una sustancia líquida amarillenta formadora de película con un olor agradable.
Parafina - masa blanca o amarillenta, inodora e insípida, punto de fusión 50...60°.
Pegar GOI - sólido color verde, compuesto por estearina, cera, grasas y polvos para pulir. Se utiliza para pulir metales no ferrosos y otros metales ligeros.
La potasa (carbonato de potasio, carbonato de potasio) K2CO3 es un polvo cristalino fino blanco que se disuelve bien en agua.
El azúcar de leche (lactosa) Ci2H220n es una sustancia blanca cristalina, de sabor dulce. Obtenido del suero de la leche Utilizado en productos farmacéuticos.
El azufre S (en barras) es un sólido amarillo, insoluble en agua,
Bicarbonato de sodio (bebible) NaHCO3 - polvo blanco, inodoro, soluble en agua.
Ahora vamos a familiarizarnos con algunos métodos para teñir los metales utilizados en la acuñación. Comencemos con el aluminio.
Para teñir productos de aluminio, la forma más fácil es usar humo común. Pero antes de eso, los lugares convexos de la acuñación deben pulirse. Luego, la moneda se mantiene sobre la corteza de abedul en llamas, asegurándose de que esté cubierta uniformemente con hollín. Después de eso, la moneda se limpia ligeramente con un trapo, tratando de no quitar el hollín en los huecos y se barniza.
Se puede obtener una hermosa película de color marrón claro a marrón oscuro que se desvanece a negro sobre aluminio si se humedece con leche y se enciende sobre una llama hasta que la leche se haya evaporado por completo. Los matices dependen de la cantidad de leche que haya caído en el plato: cuanto menos sea, más clara será la cobertura.
Para que el producto se cubra con una película dorada, se usa parafina, que en estado fundido se aplica a la superficie con una capa delgada, después de lo cual la moneda se calienta sobre una llama.
Para teñir aluminio, cobre, latón, puede usar queroseno y betún. Lo hacen de esta manera: mojan un trapo en queroseno y lo pasan por betún, luego frotan cuidadosamente las monedas, especialmente en los huecos. Cuando el producto adquiere la negrura necesaria, se retira el betún de los lugares convexos y se calienta la moneda sobre la llama hasta que se seca por completo.

Recetas de productos tonificantes

El método más simple y, quizás, el más antiguo para teñir productos de cobre es el llamado horneado de linaza, durante el cual la lámina de cobre se vuelve marrón y brillante. Chasing está cubierto con una capa delgada aceite de linaza y calentar a fuego moderado (y mejor en mufla) hasta que se evapore el aceite. Para obtener un color hermoso y duradero, el proceso debe repetirse hasta veinte veces.
De la misma manera, puedes teñir y estañar. En lugar de linaza, puede usar cualquier aceite vegetal e incluso aceite secante.
Al cobre se le puede dar un brillo plateado si se frota con una mezcla de 4 g de amoníaco, 4 g de crémor tártaro
y 1 g de lapislázuli. La mezcla resultante se diluye con agua hasta la densidad de la suspensión.
Las siguientes recetas se pueden utilizar para teñir el latón.
Un agradable tono marrón cálido dará una placa de latón sumergida en una solución que consiste en 1 litro de agua con amoníaco al 25% y 50 g de sulfato de cobre.
Las recetas a continuación son adecuadas para teñir cobre y latón.
Para obtener un color negro verdoso, la placa se sumerge en una solución de nitrato de cobre al 50%, se seca lentamente y luego se calienta rápidamente.
El cobre y el latón pueden tener la apariencia de plata. Para hacer esto, una placa bien limpia y desengrasada se sumerge durante mucho tiempo (12 ... 15 horas) en el viejo hiposulfito gastado (fijador).
Para obtener un color marrón, puede usar una solución de 50 g de hiposulfito, 50 g de sulfato de cobre y 1 litro de agua. La placa se sumerge en una solución calentada a una temperatura de 70...80°C.
Se obtienen excelentes resultados al teñir cobre y latón con el llamado hígado de azufre. Para prepararlo, mezcle 1 parte de azufre y 2 partes de potasa y caliente con agitación constante hasta que la mezcla se derrita por completo. La masa enfriada y endurecida se almacena en un recipiente de vidrio herméticamente cerrado. Para tonificar, se prepara una solución de trabajo: se disuelven 5 ... 10 g de hígado sulfúrico en 1 litro de agua. 10 ... 15 g por 1 litro darán tonos grises. La placa se sumerge en una solución (18 ... 20 ° C) durante
2...3 min. No debe almacenar la solución durante más de un día, ya que rápidamente se vuelve inutilizable.
Y en conclusión, unas palabras sobre el pulido y barnizado de productos terminados.
Después de dar a la acuñación un color particular, las secciones convexas del relieve se pulen para distinguirlas del fondo. Después del pulido, el fondo, quedándose oscuro, parece profundizarse, acentuando aún más el relieve y dando volumen y versatilidad a la obra.
Como agente de pulido, puede usar tiza triturada, ladrillo rallado, polvo abrasivo, soda, polvo de dientes, piedra pómez y, por supuesto, pasta GOI. Los polvos se mezclan mejor con amoníaco o agua hasta que estén cremosos. La mezcla resultante se aplica sobre fieltro, tela o reverso cuero, con el que se pule a mano la cincha.
Para conservar el brillo, se recomienda cubrir la obra con barniz transparente o cola BF-2.
Muy a menudo, el fondo de la moneda se corta o se corta, y el relieve en sí se monta sobre una base de madera. La madera para el fondo se elige con una textura expresiva y bien leída, cuyo color está en armonía con el relieve, complementándolo. Si es necesario, el color se cambia con tinte, tinte o solución de permanganato de potasio. Con el mismo propósito, el árbol puede quemarse ligeramente sobre la llama. Después de eso, la base de madera se cubre con un barniz transparente.

Glosario

Eliminación: eliminación con martillos (generalmente de madera) de secciones individuales del relieve. También se denomina punzón al proceso de elaboración de una escultura tridimensional.
La extracción es una propiedad de algunos metales para estirarse bajo acción mecánica. En este caso, aumenta el área de superficie de la pieza de trabajo.
El grabado es la aplicación de inscripciones, dibujos, patrones a una superficie metálica con una herramienta de corte.
La deformación es un cambio en la forma original de un objeto bajo alguna influencia.
Difovka - un tipo de trabajo en frío de chapa, no más de 2 mm de espesor, directamente con un martillo. También se le llama golpe de gracia de una escultura tridimensional.
Billet: una placa de metal preparada para la acuñación.
Shotgunning es la aplicación de pequeños puntos a alguna parte de la acuñación (la mayoría de las veces al fondo) con un estampador-canfarro. También se le llama al estudio por la misma persecución de las curvas de nivel del patrón sobre el metal.
Línea de contorno - una línea que delinea los contornos externos de un objeto.
Superficie mate: un área de un producto cincelado que tiene una superficie mate (no brillante).
El endurecimiento es la propiedad del metal para volverse quebradizo y quebradizo.
Lanzamiento: colocación de la pieza de trabajo para perseguir en un revestimiento de resina.
Blanqueo - limpieza química de metal en soda o soluciones ácidas.
Rebordeado: doblar los bordes del producto perseguido.
Recocido o templado de metal: calentar el metal a una cierta temperatura para darle la suavidad que falta.
Patinación: "envejecimiento" artificial de las monedas.
Muescas: cortar secciones individuales de la placa.
Escanear: una cinta con un adorno aplicado, con la ayuda de la cual este adorno se transfiere a un producto volumétrico redondo.
Raskhodka: acariciar la línea de contorno lijada del relieve con un consumible de persecución, es decir, dibujar una línea continua en forma de ranura.
Relieve: la superficie convexa de la imagen, que sobresale significativamente sobre el fondo.
Enderezado: enderezado de láminas de metal con curvatura.
El repujado es la aplicación de elementos figurativos a una placa.
Tonificación - patinación artificial (dando el tono necesario, color al producto perseguido).
Textura: una característica del acabado de la superficie de la moneda (mate, áspero, liso).

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Reconocimiento de texto de libros a partir de imágenes (OCR) - estudio creativo BK-MTGC.