Loyihalar, diagrammalar, chizmalar
Granilshchikovning "Kechqurun so'nggi qo'shig'i" ko'rgazmasi. Evgeniy Granilshchikov: “Biz bilan jang qilish befoyda, chunki biz allaqachon g'alaba qozonganmiz, bu sizga osonmi? Va Pussy Riot? Urush

Granilshchikovning "Kechqurun so'nggi qo'shig'i" ko'rgazmasi. Evgeniy Granilshchikov: “Biz bilan jang qilish befoyda, chunki biz allaqachon g'alaba qozonganmiz, bu sizga osonmi? Va Pussy Riot? Urush

Evgeniy Granilshchikov turli formatlarda ishlaydi - mobil telefonda suratga olingan uch daqiqali videolardan tortib, doimiy ravishda yangi materiallar bilan yangilanib turadigan, cheksiz bo'lib qoladigan kino va video o'rnatishlargacha. Yangi kinematografik tasavvurni topishga intilib, u kinoning tabiati va turli kinematik vaziyatlarning birga yashashi haqida savollar beradi. Granilshchikovning ishi ko'pincha avtobiografik xarakterga ega bo'lib, filmning o'ziga tegishli bo'lgan va kino tasvirlaridan maxsus foydalanish orqali qo'shimcha chuqurlikka ega bo'lgan murakkab hikoyalarni o'z ichiga oladi. Triennale Granilshchikovning 2014–2016 yillarda suratga olgan uchta filmidan iborat tanlovini taqdim etadi. Diqqatli tomoshabin ulardagi fasllarning o'zgarishini kuzatishi, hikoyaning rivojlanishi bilan yuzaga kelishi va rassomning usullari ketma-ketligini qayd etishi mumkin. Ushbu filmlarning eng qadimgi (va eng mashhuri) Kurbetning dafn marosimi (2014) mobil telefonda suratga olingan va xuddi shu estetika elementlari keyingi, texnik jihatdan murakkabroq “Uning maslahatiga amal qilish” (2016) filmida topilgan: hujjatli va sahnalashtirilgan sahnalar, raqamli va analogli suratga olish, mobil telefonlar va kompyuterlar ekranlarida harakatlanuvchi tasvirlarni birlashtirish (film ichidagi filmning bir turi) va boshqalar. Ushbu filmlarning eng qisqasi, Untitled (Reenactment) (2015) filmlarida siyosiy bayonotlar yo‘qligi uchun rejissyorni tanqid qilib, o‘z rolidan chiqib ketgan aktrisa tasvirlangan. Ushbu syujetli burilish bizni triptixni butunlay boshqacha idrok etishga majbur qiladi.

Snejana Krasteva

BIOGRAFIYA

Evgeniy Granilshchikov 1985 yilda Moskvada tug'ilgan. 2009-yilda Moskvadagi Jurnalistika va adabiy ijod institutini, 2013-yilda esa Moskva fotografiya va multimedia maktabini tamomlagan. A. Rodchenko. Uning so'nggi shaxsiy ko'rgazmalari orasida: "Repetitsiya vaqti" (Triumf galereyasi, Moskva, 2013), "Nomsiz (mag'lubiyatlardan keyin)" (Multimedia san'at muzeyi, Moskva, 2016). Ko'plab guruh ko'rgazmalari ishtirokchisi: The Happy End (Multimedia san'at muzeyi, Moskva, 2013), "11" (Zamonaviy madaniyat Garaj markazi, Moskva, 2014), IV Moskva Xalqaro yosh san'at biennalesi (2014), Yonayotgan yangiliklar: so'nggi san'at Rossiyadan (Hayvard galereyasi, London, 2014), Borderlands (GRAD galereyasi, London, 2015), 6-Moskva zamonaviy san’at biennalesi (2015), “Biri ikkinchisi ichida. Yuqori tezlikdagi Internet davrida yangi va eski media san'ati" (Moskva zamonaviy san'at muzeyi, 2016). "Yosh rassom" nominatsiyasida Kandinskiy mukofoti sovrindori. "Yil loyihasi" (2013) va goEast kinofestivalidagi Open Frame mukofoti (Viesbaden, 2016). Moskvada yashaydi va ishlaydi.

Evgeniy Granilshchikov: "Bu film juda uzoq davom etgan spektakldir"

Winzavod zamonaviy san'at markazida"Abadiy yoshlik bilan xayr" yubiley tsikli davom etmoqda: yaqinda uning doirasida videorassom Evgeniy Granilshchikovning "Kechqurun so'nggi qo'shig'i" ko'rgazmasi ochildi. Blueprint rassomdan ko'rgazmada namoyish etilgan asarlarni tanlashni va ularning hikoyalarini aytib berishni so'radi.

Nomsiz ("Gravity")
2017

"Gravity" bu qishda Parijda chizgan grafikalar seriyasidir. Hammasi men 6 may kuni Bolotnaya maydonidagi hibsga olinganlar aks etgan videoni tomosha qilishim va politsiya tomonidan ushlab olingan odamlarning suratlarini chizganimdan boshlandi. Shuning uchun tanalar buzilgan va deformatsiyalangan ko'rinadi.

Nomsiz ("o'yinlar")
2017

Darhaqiqat, “O‘yinlar” filmini suratga olishni boshlaganimizda, biz mashg‘ulotlardan boshladik. Men do‘stlarimni faqat oq donalar bilan shaxmat o‘ynashga taklif qildim. Bu boshlanish nuqtasi edi. Ular qanday chiqishlarini, muzokara olib borishlarini va shu bilan o'yin qoidalarini o'zgartirishlarini ko'rib chiqish kerak edi. Ushbu mashqdan so'ng, men matnli eskizlarni tayyorlab, hammasini yana suratga olmoqchi edim. Men ularni oldingi tajribaga asoslanib improvizatsiya qilishlarini xohlardim. Natijada men repetisiyani tomosha qildim va ushbu suratga olishda to'xtashga qaror qildim.

("nuqtalar":[("id":1,"xususiyatlar":("x":0,"y":0,"z":0,"shaffoflik":1,"scaleX":1,"scaleY ":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0)),("id":3,"properties":("x":0,"y":0,"z ":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0))],"qadamlar":[(" id":2,"properties":("duration":0.1,"delay":0,"bezier":,"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true))],"transform_origin": ("x": 0,5, "y": 0,5))

"Kechqurun so'nggi qo'shig'i"
2017

Ikki yilcha avval ovozini yo‘qotgan musiqachi haqida film suratga olmoqchi edim. Oradan ko‘p vaqt o‘tdi, syujet o‘zgardi, qahramonimga yana ikkitasi qo‘shildi.Ssenariy g‘oyalarim bor edi, lekin faqat badiiy filmlar suratga olishni xohlamadim. Shuning uchun yangiliklarni hujjatlashtirish g'oyasi paydo bo'ldi. Doimiy ravishda ularni hikoyaga kiriting. Shuning uchun men "Tunning so'nggi qo'shig'i" filmini juda uzoq davom etgan spektakl deb aytaman. Hech kim bunday tarzda film suratga olganini eslay olmayman. Bu xavfli edi. Ammo shu paytgacha filmning kichik bir qismi allaqachon ikki kanalli o'rnatish sifatida mavjud va tez orada men kinoteatrlar uchun to'liq metrajli versiyasini tahrirlashni tugataman.

"Kechqurun so'nggi qo'shig'i"
2017

Ikki yilcha avval ovozini yo‘qotgan musiqachi haqida film suratga olmoqchi edim. Keyin ko'p vaqt o'tdi, syujet o'zgardi va mening qahramonimga yana ikkitasi qo'shildi. Menda ssenariy yozish tajribam bor edi, lekin men faqat badiiy filmlar suratga olishni xohlamadim. Shuning uchun yangiliklarni hujjatlashtirish g'oyasi paydo bo'ldi. Doimiy ravishda ularni hikoyaga kiriting. Shuning uchun men "Tunning so'nggi qo'shig'i" filmini juda uzoq davom etgan spektakl deb aytaman. Hech kim bunday tarzda film suratga olganini eslay olmayman. Bu xavfli edi. Ammo shu paytgacha filmning kichik bir qismi allaqachon ikki kanalli o'rnatish sifatida mavjud va tez orada men kinoteatrlar uchun to'liq metrajli versiyasini tahrirlashni tugataman.

UNTITLED ("TOMOT")
2012

Deyarli butun o'rnatish («Oxirgi oqshom qo'shig'i») o'tgan yil davomida yaratilgan yangi asarlardan yig'ilgan. "Soat" bundan mustasno. Men bu videoni Rodchenko maktabida o'qiyotganimda, birinchi kursimdan keyin yozda tayyorlaganman. Videoda biz ikkita soatni ko'ramiz, biri devorga osilgan, ikkinchisini esa qo'llarim bilan ushlab turaman. Qo‘limda tutganlarim ishlamaydi. Men soatimning qo'llarini devor soati bilan sinxronlashtirishga harakat qilyapman. Bu ishda soddalik va aniqlik bor. Umuman olganda, u haqida nimadir bor.

Ko'rgazma kuratori: Anna Zaitseva

2017-yil 7-iyun kuni WINZAVOD Oq zamonaviy san’at markazi ustaxonasida “Abadiy yoshlik bilan vidolashuv” yubiley turkumining uchinchi ko‘rgazmasi ochiladi. Rossiyaning taniqli video san'atkorlaridan biri Evgeniy Granilshchikov o'zining avlodi, sevgisi va siyosati haqida "Oqshomning so'nggi qo'shig'i" multimedia instalyasiyasini taqdim etadi. Ushbu ko'rgazmada Rodchenko maktabi bitiruvchisi, Kandinskiy mukofoti sovrindori rassom birinchi marta xuddi shu nomdagi ikki kanalli "Kechki so'nggi qo'shiq" va boshqa asarlarini, shu jumladan “Tong otganda orzularimiz yorqinroq bo'ladi” qisqa metrajli filmi, o'tgan yil davomida olingan fotosuratlar va grafikalar.

Ko'rgazmaning asosiy ishi dastlab eksperimental seriya sifatida yaratilgan ikki kanalli "Oqshomning so'nggi qo'shig'i" filmidir. Muallifning o'zi film janrini "bir yarim yil davom etgan spektaklning hujjati" deb belgilaydi. Ushbu loyihani amalga oshirish uchun rassom va rejissyor o'zining yaqin do'stlarini taklif qildi. Har kuni qahramonlar yangiliklarni tomosha qilish va jonli ravishda sodir bo'layotgan voqealarni muhokama qilish bilan boshlanadi.

Ko'rgazmada tomoshabinlar ko'rishi mumkin bo'lgan yana bir film - "Tong otganda bizning orzularimiz yorqinroq bo'ladi"; u butunlay mobil telefonda suratga olingan. Aksiya Parijda bo'lib o'tadi va ikki bosh qahramonning kundalik hayoti atrofida qurilgan bo'lib, ular o'zlarining baxtli parijlik kundalik hayotiga qaramay, hali ham o'zlarini uydan ajratilgandek his qilishadi. Shuningdek, video haykallar, mavhum fotosuratlar va bir qator grafikalar taqdim etiladi.

Rassom va mustaqil rejissyor Evgeniy Granilshchikov: “Men haligacha nimani yoqtirmasligimni tushunmadim - filmlarni tomosha qilish yoki ularni yaratish. Endi men hammasidan voz kechib, Skarlett Yoxansson kabi pul yo‘qotadigan popkorn do‘konini ochishni o‘ylayapman”.

Evgeniy Granilshchikov 1985 yilda Moskvada tug'ilgan. 2009-yilda Moskvadagi Jurnalistika va adabiy ijod institutini, 2013-yilda esa Moskva fotografiya va multimedia maktabini tamomlagan. A. Rodchenko. Shaxsiy ko'rgazmalar orasida: "Biror narsa yo'qoladi" (Manej markaziy ko'rgazma zali, Moskva, 2014 yil), "Nomsiz (mag'lubiyatlardan keyin)" (Multimedia san'at muzeyi, Moskva, 2016). Guruh ko'rgazmalari ishtirokchisi: Rossiya zamonaviy san'ati triennali (Garaj zamonaviy san'at muzeyi, Moskva, 2017) IV Moskva Xalqaro yosh san'at biennalesi (2014), Yonayotgan yangiliklar: Rossiyadan so'nggi san'at (Hayvard galereyasi, London, 2014), Chegara hududlari ( GRAD galereyasi, London, 2015), 6-Moskva zamonaviy san’at biennalesi (2015), “Biri ikkinchisining ichida. Yuqori tezlikdagi Internet davrida yangi va eski media san'ati" (Moskva zamonaviy san'at muzeyi, 2016). "Yosh rassom" nominatsiyasida Kandinskiy mukofoti sovrindori. Yil loyihasi (2013), goEast kinofestivalida ochiq ramka mukofoti (Viesbaden, 2016), Innovatsiyalar mukofoti finalchisi (2014, 2015).

04/04/2014
Elizaveta Borovikova bilan suhbatlashdi

Ko'rinishidan, rassom Evgeniy Granilshchikov uchun real vaqtning chegaralari yo'q: Rodchenko maktabini zo'rg'a tugatgandan so'ng, o'sha 2013 yilda u Kandinskiy mukofotiga sazovor bo'lgan, buning uchun u bir yil oldin ro'yxatga olingan. Sahnaga chiqib, u shunday dedi: "Men hayajondan barcha so'zlarni unutdim, lekin baribir ularni tayyorlamadim, shuning uchun siz hech narsani yo'qotmadingiz". O'shandan beri Evgeniy ko'plab ko'rgazma loyihalarida ishtirok etishga muvaffaq bo'ldi va qishda uning "Bir narsa yo'qoladi" shaxsiy ko'rgazmasi nufuzli Moskva Manejida bo'lib o'tdi. Bugungi kunda u video san'at sohasidagi eng istiqbolli va muvaffaqiyatli moskvalik yosh rassomlardan biri. Granilshchikov o'z ijodiga bir vaqtning o'zida asosiy kasbi, hayot tarzi va hayot mazmuni sifatida qaraydiganlardan biridir. Shu bilan birga, u bulutlarda umuman boshi yo'q va zamonaviy kontekstga keskin munosabatda bo'lgan juda dolzarb va dolzarb asarlar yaratadi. Uning intervyusida Arteriya Evgeniy o'zining oldingi loyihalari va yaqin kelajakda nima qilishi kerakligi haqida gapirdi.

MAJBURIY VA IXTIROYLI TA'LIM HAQIDA

San'atdan boshqa hech narsa bilan shug'ullanishni istamaydigan odam sifatida menda ko'p kasb tanlash imkoniyati yo'q edi. Ishonchim komilki, rassomlar hamma narsaga qodir, ular nimadir qilishni xohlamaydilar. Ammo men tasodifan rassom bo'lib qoldim. Avvaliga me’mor bo‘lishni o‘yladim. Menga omad kulib boqdi va Moskva arxitektura institutiga o'qishga kirmadim, buning natijasida men boshqa kasbni - animatorni oldim. Keyin men fotografiyaga qiziqib qoldim, jurnalist bo'yicha o'qidim va keyin Rodchenko maktabida tahsil oldim. Birinchi yilimda men faqat fotografiya bilan shug'ullanishni xohlamasligimni angladim, ehtimol men buni umuman xohlamaganman. Va o'sha paytda men animatsiyada biroz tajribaga ega bo'lganim uchun videoga o'tdim. Ayni paytda menda uchta diplom bor, lekin o'zimni doimiy ravishda tarbiyalayman. Olgan bilimim san’atga intilish uchun yaxshi asos bo‘ldi. Masalan, o‘n yetti yoshimda mumtoz musiqa va ovoz yozishni o‘rganganman, endi bu ko‘nikmalar birdaniga zarur bo‘lib qoldi.

SIYoSAT VA GUSTAVE KURBET HAQIDA

Men "siyosiy" ta'rifini juda keng tushunaman; san'at, shubhasiz, siyosiy faoliyatdir. Filmlaringizda bevosita siyosat haqida gapirish shart emas. Ammo rassom dastlab jamoat arbobi, doimiy ma'nolar bilan ishlaydigan, ulardan ba'zilarini chiqarib tashlagan va boshqalarni vaqt zulmatiga botiradigan ommaviy axborot vositasidir. Misol uchun, agar men Mandelstam haqida film suratga olishni boshlasam, bu mutlaqo siyosiy ish bo'ladi, chunki men zamonaviy kontekst bilan o'zaro aloqada bo'ladigan ma'lum bir ma'no sohasini yangilayapman. Hozir telefonimda film suratga olyapman. Bu juda poetik va siyosiy film, qisqa eksperimental asar. Bu biz uni idrok etishga odatlangan ma'nodagi film emas: masalan, uning ssenariysi yo'q. Bu film hujjatli va badiiy kino sarhadlarida bo‘lib, o‘z-o‘zidan rivojlanib, hayot traektoriyasiga ko‘ra o‘zgarib boradi, barokko musiqasida bo‘lgani kabi bir-birining ustiga qatlamlangan obrazlardan iborat. Siyosat haqida to'g'ridan-to'g'ri suhbatlar bor, lekin bu asosiy narsa emas. Men kadrlarga odamlarning imo-ishoralari, harakatlari, harakati, nutqi bilan qiziqadigan antropolog sifatida yondashaman. Men bugungi kunda insonda sodir bo'layotgan o'zgarishlarni suratga olishga va vaqt tuyg'usini etkazishga harakat qilaman. Va bu erda ko'p narsa videoning o'zi bilan bog'liq, u ham doimo o'zgarib turadi. Axir men telefonimda film suratga olaman, bu ham imo-ishora. Ammo bularning barchasi kundalik yozuvlarga tushmasligi kerak. Filmning ishchi nomi bor edi, men unga keyinroq qaytishim mumkin: "Kurbetning dafn marosimi". Gustav Kurbet, biz bilganimizdek, modernizmning xabarchisi va birinchi realist edi. Uning o‘zi tug‘ilgan shahri bo‘lgan “Ornansdagi dafn” nomli rasmi bor. Ya'ni, sarlavha bir vaqtning o'zida rasmga ham, uning o'limiga ham tegishli. Kurbet - siyosatchi, men uchun doim qiziq bo'lgan shaxs. Ammo katta ehtimol bilan film boshqa nom bilan atalishi mumkin.

"MANEJ" VA YONG'IN XAVFSIZLIGI HAQIDA

Manej, shubhasiz, ko'rgazma maydoni nuqtai nazaridan qiyin edi. Rassom sifatidagi vazifam uni iloji boricha uyg'unlashtirish va ko'rgazmani o'ziga xos izlanishga aylantirish edi. Tomoshabinlar bir asarni ko‘rayotganda boshqasi haqida o‘ylashlari, ba’zan esa bir xil video montaj paytida boshqasini eshitishlari uchun asarlar o‘rtasida qofiyalar mavjudligi muhim. Men muammoni hal qildim, lekin Manej maydoni men bilan ishlagan eng qiyinlaridan biri edi. "Media ArtLab" - unchalik ham ilg'or bo'lmagan "Manej" ichidagi ilg'or muassasa. Ularning o'zlari bundan azob chekishadi, bu juda ko'p energiya talab qiladi. Manej ko'rgazmasi ochilgan kuni o't o'chiruvchilar kelib, Fuga o'rnatishdagi lampochkalar devorga juda yaqin osilganligini aytishdi. Biz ulardan hech bo'lmaganda ochilish kuni qolishlarini so'radik va ular ketishdi. Ammo keyingi kunlarda chiroqlar o‘chirildi va tomoshabinlar asarni mo‘ljallangandek ko‘rmay qolishdi. Men bilmoqchi bo'lgan yong'in xavfsizligi qoidalari bor. Ammo muammo shundaki, bu lampalar o'rnatishning birinchi kunidan boshlab osilgan edi. Va o't o'chiruvchilar ko'rgazma ochilishidan ikki soat oldin ularni olib tashlashni so'rashdi.

Evgeniy Granilshchikov Kandinskiy mukofotiga sazovor bo'lgan "Pozitsiyalar" video asaridan lavha

GARAJ, PERMAFROST VA UY O'SIMLARI HAQIDA

Endi men Garaj stipendiyasini olaman va ular bilan tez-tez ishlayman. Bir yil oldin ular Anadir shahrida Andrey Misiano tomonidan boshqariladigan "Sehrli sayohatchi" katta ko'rgazmasini o'tkazdilar. Andrey meni ko'rgazmada ishtirok etishga taklif qilganida, men darhol mahalliy sharoitga qiziqib qoldim. Men Chukotkada hech qachon bo'lmaganman va uning poytaxti qanday ko'rinishini umuman bilmasdim. Andrey menga manzara, muzey va ijtimoiy vaziyat haqida batafsil gapirib berdi. O‘shanda u mendan hech qanday asar yaratishimni talab qilmadi, shunchaki hamma narsani o‘ylab ko‘rishimni so‘radi. Uchinchi uchrashuv atrofida men bir nechta g'oyalarni taklif qildim. Oxir-oqibat biz ulardan biriga qaror qildik. Ko'rgazmadagi ishim mening yopiq gulim - dracaena edi. Men uni sug'orish va purkash bo'yicha ko'rsatmalar bilan muzeyga yubordim. Mahalliy aholi, muzey mehmonlari unga g'amxo'rlik qilishlari taxmin qilingan. Va bir oy ichida dracaena uyga qaytadi. Tomoshabinlar bu ramziy imo-ishorani to'g'ri qabul qildilar va masalaga mas'uliyat bilan yondashdilar. Bu ish uchun etkazib berish tarixi ham muhimdir: oxir-oqibat, qishda butun mamlakat bo'ylab tirik o'simlikni tashish eng oson ish emas. Bu asarning mazmuni haqida o‘ylaganimda, uyimdan Anadirdagi muzeygacha bo‘lgan butun yo‘lni tasavvur qilaman. Andrey gulni samolyotda qo'l yuki sifatida olib yurishi kerak edi va bu ham ishning bir qismiga aylandi. Natijada, bu ish ko'rgazmaga kelgan odamlarga to'liq tushunarli bo'lib chiqdi.

"Qochish" - bu 1946 yilda mavjud bo'lmagan tinglovchi filmni aks ettiruvchi ovozli o'rnatish. Ssenariy muallif tomonidan Gollivuddagi urushdan keyingi kino mantig'ida yozilgan. Unda Rioga kelgan ikki bosh qahramon haqida hikoya qilinadi. Hikoya bu davr kinosiga xos bo'lgan tovushlar, dialoglar, shuningdek, musiqaga asoslangan. Har bir sahnaning o'ziga xos akustik tovushi bor, bu muayyan voqealar qaerda sodir bo'lishini aniq ko'rsatib beradi. O'rnatish tovushning noaniq tabiatiga tayanadi, bu esa ba'zi sahnalarni bir ma'noda talqin qilishni imkonsiz yoki hech bo'lmaganda qiyinlashtiradi. O'rnatishning o'zi kichik kino zali. Xira yorug'likda biz qizil stullar qatorlarini ko'ramiz, lekin video tasvir, ekran yoki proyektor yo'q. Akustik tizim shunday joylashtirilganki, biz o'zimizni ochilayotgan syujet ichida topamiz va barcha tovushlar - ovozlar, mashinalar shovqini, ko'chaning shovqini - bizning tasavvurimizga ta'sir qiladi. O'rnatishning to'liq audioyozuvini eshitish mumkin.

GARAJ, KURATORLAR VA GRANTLAR HAQIDA OZ

Men ko'p umid qilmasdan Garaj stipendiyasiga hujjat topshirdim. Bu yosh rus san'atini qo'llab-quvvatlash uchun grant. U bir yilga beriladi va yaxshi sharoitlarda, ya'ni rassomning ijodiy faoliyati muvaffaqiyatli bo'lsa, uni keyingi yilga uzaytirish mumkin.

Garajdan Andrey Misiano va Yuliya Aksyonova - men ishlashga qiziqadigan, qizg'in muloqotda bo'lgan odamlardir. Kurator o'z kontseptsiyasini amalga oshirish uchun sizning ishingizni shunchaki ko'rgazmaga olib boradigan vaziyatga men juda shubha bilan qarayman. Bu, albatta, sodir bo'ladi, lekin men bunday takliflarni tobora ko'proq rad etaman. Men uchun kurator bilan alohida munosabatlar paydo bo'lishi juda muhim, bu meni ishlashga undaydi va hatto mening odatiy mantiqimni buzadi. Masha Godovannaya bilan ushbu mavzu bo'yicha bitta yaxshi hikoya bor edi, bu meni ma'lum darajada o'z pozitsiyamni qayta ko'rib chiqishga majbur qildi. Biz begona edik va men Mashadan uning loyihasida ishtirok etish taklifi bilan xat oldim. Odatdagidek, men rad etdim, qisqa muloyim xat yozdim. Ammo bu rad etishdan keyin biz yozisha boshladik. Natijada men ishtirok etishga rozi bo'ldim va keyinroq Sankt-Peterburgga keldim, u erda biz shaxsan uchrashdik.

CHARCHILIK VA XORIJIY SANATKORLAR HAQIDA

Ko‘pincha chet el ko‘rgazmalariga duch kelganimda, jiddiy ichki inqirozni boshidan kechirayotgan san’atga qaragandek kuchli tuyg‘uni olaman. Negadir men bu lahzani zamonaviy san'at va bozor sohasida aniq shakllangan ta'lim tizimi bilan bog'lashga moyilman.

SAN'AT BOZORI VA RAS'ATKORNING MAOSHI HAQIDA

Triumf galereyasi ko'plab notijorat loyihalarga ega bo'lgan tijorat galereyasidir. Ular yaqin kelajakda hech qanday asarimni sotmasliklarini juda yaxshi tushunishadi. Manejdagi ko'rgazma ularsiz bo'lishi qiyin edi. Men qilayotgan ish menga hech qanday foyda keltirmaydi, lekin hozircha bu menga mos keladi. Ammo ko'rgazmada qatnashish uchun to'lov to'lanmas ekan, endi menga to'g'ri kelmaydi. Men endi to'lovsiz loyihalarda qatnashmaslikka qaror qildim. Axir bu mening asosiy ishim, butun hayotim shu bilan bog'liq. To'lov har qanday bo'lishi mumkin, lekin bu mening ishimga hurmat belgisi sifatida talab qilinadi.

Ko'rgazma kuratori: Anna Zaitseva.
Serial muallifi: Nikolay Palajchenko.

Ko‘rgazma yagona installyatsiya bo‘lib, unda har bir asar u yoki bu tarzda yangiliklar oqimi yaratgan keskinlik fonida sevgi va o‘zaro tushunish mavzusiga to‘xtalib o‘tadi. Asarlarda ko'plab improvizatsiya, tasodifiy suhbatlar va haqiqiy voqealar - kuzatilgan va keyinchalik qayta yaratilgan. Evgeniy Granilshchikovning qahramonlari rassomning o'zi bo'lgan Y avlodi bo'lib, u butun "Abadiy yoshlik bilan vidolashuv" tsiklining asosiy mavzusiga aylandi.

Ko'rgazmaning asosiy ishi dastlab eksperimental seriya sifatida yaratilgan ikki kanalli "Oqshomning so'nggi qo'shig'i" filmidir. Muallifning o'zi film janrini "bir yarim yil davom etgan spektaklning hujjati" deb belgilaydi. Ushbu loyihani amalga oshirish uchun rassom va rejissyor o'zining yaqin do'stlarini taklif qildi. Har kuni qahramonlar yangiliklarni tomosha qilish va jonli ravishda sodir bo'layotgan voqealarni muhokama qilish bilan boshlanadi.

Ko'rgazmada tomoshabinlar ko'rishi mumkin bo'lgan yana bir film - "Tong otganda bizning orzularimiz yorqinroq bo'ladi"; u butunlay mobil telefonda suratga olingan. Aksiya Parijda bo'lib o'tadi va ikki bosh qahramonning kundalik hayoti atrofida qurilgan bo'lib, ular o'zlarining baxtli parijlik kundalik hayotiga qaramay, hali ham o'zlarini uydan ajratilgandek his qilishadi. Shuningdek, video haykallar, mavhum fotosuratlar va bir qator grafikalar taqdim etiladi.

Rassom va mustaqil rejissyor Evgeniy Granilshchikov:“Men haligacha nimani yoqtirmasligimni tushunmadim: filmlar tomosha qilish yoki ularni suratga olish. Endi men hammasidan voz kechib, Skarlett Yoxansson kabi pul yo‘qotadigan popkorn do‘konini ochishni o‘ylayapman”.

2017 yilda Rossiyadagi birinchi xususiy san'at markazlaridan biri bo'lgan Winzavod zamonaviy san'at markazi o'n yoshga to'ldi. Bu vaqt ichida WINZAVOD bilan birgalikda bugungi kunda zamonaviy rus san'ati sahnasining yangi qahramonlari unvoniga da'vogarlik qila oladigan rassomlar avlodi yetishib chiqdi. Yubileyning asosiy voqeasi “Abadiy yoshlik bilan vidolashuv” tsikli bo‘ldi. Yil davomida zamonaviy rus san'atida yangi avlod vakillari tomonidan 12 ta yirik shaxsiy ko'rgazmalar tashkil etiladi, ular uchun o'zgarish vaqti keldi - "yosh" rassomlar maqomidan belgilangan maqomga o'tish. Tsikl doirasida ko'rgazmalar ochildi - Egor Koshelevning "Palazzo Koshelev", Urban fauna laboratoriyasining "Shahar saunasi" (Krasniy ustaxonasida 25 iyungacha). Dmitriy Venkov, Arseniy Jilyaev, ZIP guruhi, Polina Kanis, Taus Maxacheva, Irina Korina, Vladimir Logutov, Misha Most va Recycle ko'rgazmalari rejalashtirilgan. Tsikl ishtirokchilari o'zlari ishlayotgan sohalarda xilma-xildir. Ularning shaxsiy bayonotlari zamonaviy rus san'atidagi turli jarayonlarni namoyish etadi. Tsikl rassomlari bilan birgalikda tomoshabinlar rus san'atining kelajagiga qarashadi: kim bizning zamonamiz qahramoniga aylanadi?

Evgeniy Granilshchikov 1985 yilda Moskvada tug'ilgan. 2009-yilda Moskvadagi Jurnalistika va adabiy ijod institutini, 2013-yilda esa Moskva fotografiya va multimedia maktabini tamomlagan. A. Rodchenko. Shaxsiy ko'rgazmalar orasida: "Biror narsa yo'qoladi" (Manej markaziy ko'rgazma zali, Moskva, 2014 yil), "Nomsiz (mag'lubiyatlardan keyin)" (Multimedia san'at muzeyi, Moskva, 2016). Guruh ko'rgazmalari ishtirokchisi: Rossiya zamonaviy san'ati triennali (Garaj zamonaviy san'at muzeyi, Moskva, 2017) IV Moskva Xalqaro yosh san'at biennalesi (2014), Yonayotgan yangiliklar: Rossiyadan so'nggi san'at (Hayvard galereyasi, London, 2014), Chegara hududlari ( GRAD galereyasi, London, 2015), 6-Moskva zamonaviy san’at biennalesi (2015), “Biri ikkinchisining ichida. Yuqori tezlikdagi Internet davrida yangi va eski media san'ati" (Moskva zamonaviy san'at muzeyi, 2016). "Yosh rassom" nominatsiyasida Kandinskiy mukofoti sovrindori. Yil loyihasi (2013), goEast kinofestivalida ochiq ramka mukofoti (Viesbaden, 2016), Innovatsiyalar mukofoti finalchisi (2014, 2015).