5.3 Proces rozwoju Na proces rozwoju składają się czynności i zadania wykonywane przez dewelopera. Proces obejmuje czynności związane z analizą wymagań, projektowaniem, programowaniem, montażem, testowaniem, uruchomieniem i akceptacją oprogramowania. Ten proces może:

5.4 Proces eksploatacji Na proces eksploatacji składają się czynności i zadania operatora. Proces obejmuje działanie oprogramowania i wsparcie użytkownika podczas pracy. Ponieważ działanie oprogramowania jest włączone w działanie systemu, praca

6.4 Proces weryfikacji Proces weryfikacji to proces ustalania, czy oprogramowanie działa w pełnej zgodności z wymaganiami lub warunkami zaimplementowanymi we wcześniejszej pracy. Aby ocenić efektywność kosztów i wykonanej pracy

6.7 Proces audytu Proces audytu to proces określania zgodności z wymaganiami, planami i warunkami umowy. Proces ten może przeprowadzić dowolne dwie strony zaangażowane w kontrakt, gdy jedna strona (audytor) sprawdza drugą stronę

7.1 Proces kontroli Proces kontroli składa się z ogólnych czynności i zadań, z których może skorzystać każda strona zarządzająca powiązanym procesem (procesami). Administrator jest odpowiedzialny za zarządzanie produktem, projektem, pracą i zadaniami odpowiednich

7.3 Proces doskonalenia Proces doskonalenia to proces ustanawiania, oceny, mierzenia, kontrolowania i doskonalenia dowolnego procesu cyklu życia oprogramowania Lista czynności. Proces ten składa się z następujących prac: 1. tworzenie procesu; 2. gatunek

7.4 Proces uczenia się Proces uczenia się to proces zapewniania wstępnego i ustawicznego szkolenia personelu. Zamówienie, dostawa, rozwój, obsługa i utrzymanie oprogramowania w dużej mierze zależą od kwalifikacji personelu.

8.1 Proces dokumentacji 8.1.1 Informacje ogólne Proces dokumentacji powinien przebiegać w dwóch krokach w kolejności pokazanej na rysunku 1 w zacienionych polach. Działania etapowe nie są wykonywane jednocześnie. Na niektórych etapach pracy

4.4. Materiały do ​​tłoczenia Decydującym elementem w wyglądzie Twojego przyszłego produktu będzie oczywiście materiał. Od prawidłowego doboru zależy nie tylko kolor produktu, ale także to, jak gładkie będą kontury, jak wytłoczona będzie powierzchnia, czy będzie to możliwe

4.10. Monety buchary Starożytne uzbeckie naczynia metalowe, ozdobione eleganckimi rzeźbionymi ornamentami, można obecnie znaleźć głównie w muzeach. Ale kiedyś był niezbędnym narzędziem każdego uzbeckiego domu. Wszelkie metalowe przybory miały ściśle określone

4.11. Pogoń za maszyną Jak już zauważyłeś, pogoń to żmudna sztuka. Gnitym młotkiem należy uderzyć w pościg tak, aby wycisnął na blasze linię o żądanej głębokości. Uderzenie musi być dokładne, aby nie złamać wzoru, a nie mocne, aby nie przebić się przez płytkę.

4.17. Zastosowanie pogoni artystycznej Obecnie pogoń artystyczna stosowana jest w obszarach produkcji seryjnej lub masowej, wykonywanej metodą odlewania. Czasami może to być małe studium – podkreślenie reliefu, podkreślenie poszczególnych elementów przepływem,

Chasing to metoda artystycznej obróbki metalu, w której na obrabiany przedmiot nanoszony jest obraz w formie płytkiego reliefu, wykonany przy użyciu specjalnych narzędzi z końcówkami o różnych kształtach.

Sztuka tłoczenia znana jest ludzkości od czasów starożytnych, kiedy to wykwalifikowani rzemieślnicy wykonywali niezwykle piękne tłoczone bransoletki, miski, tace, a także paski z wytłaczanych talerzy. Ale stopniowo monety zostały zastąpione innymi, łatwiejszymi w produkcji produktami. Dopiero w połowie XX wieku rozpoczęło się odrodzenie tej starożytnej sztuki i rzemiosła.

Technologia gonitwy polega na narysowaniu obrazu lub napisu poprzez wybicie danego obrazu na metalowej płytce. Do dziś zachowały się zaskakująco piękne wyroby starożytnych mistrzów, które położyły podwaliny pod oryginalną technikę pogoni.

Dziś pogoń to obszerny dział artystycznej obróbki metali, który obejmuje wytwarzanie różnorodnych produktów: od okrągłych kompozycji figuralnych po reliefowe ozdoby na płaszczyźnie; od liniowych rysunków graficznych po trójwymiarowe wolumetryczne produkty rzeźbiarskie.

Pogoń za metalem jest uważana za najtrudniejszy rodzaj sztuki ścigania, ponieważ w procesie pracy z blachą konieczne staje się stworzenie wzoru i reliefu. W takim przypadku konieczne jest uwzględnienie tekstury i właściwości każdego metalu oraz poznanie cech jakościowych wszystkich użytych materiałów.

materiały

Wcześniej do produkcji ściganych produktów najczęściej używano metali szlachetnych - złota i srebra. Dziś rzemieślnicy preferują tańsze i tańsze rodzaje metali.

Wśród najczęstszych materiałów używanych do produkcji monet są:

• Miedź- żłobienie wykonuje się na walcowanych blachach lub płytach o grubości 0,3 - 1,5 mm. Najczęściej stosuje się arkusze miedzi różnych gatunków. Plastyczność miedzi, jej ciągliwość i łatwość obróbki, a także piękne czerwonawe odcienie różne opcje zawsze przyciągał mistrzów. Muszę powiedzieć, że miedziane obrazy zawsze wyglądają niesamowicie i staną się prawdziwą ozdobą współczesnego.
• czerwona miedź- wyjątkowo plastyczny i giętki materiał, szeroko stosowany do wyrobu monet. Miękkość miedzi pozwala nadawać jej różne kształty i nakładać teksturowane obrazy reliefowe. Z czerwonej miedzi można wykonać najcieńsze arkusze o grubości nie większej niż 0,05 mm. Wysokie właściwości antykorozyjne umożliwiają zastosowanie miedzianych przetłoczeń jako elementów zewnętrznego wystroju budynków.

• Mosiądz- marki L96, L90 i L80. Mosiądz to stop na bazie miedzi z dodatkiem cynku, którego udział masowy może dochodzić do 50%. Czasami do stopu dodaje się do 10% innych składników - żelaza, aluminium, manganu i niektórych innych składników. Charakterystyczną cechą mosiądzu są piękne złocistożółte odcienie o różnych tonach, dzięki czemu rzemieślnicy powszechnie wykorzystują ten stop do gonionych prac.

Mosiądz jest łatwy do cięcia, polerowania i spawania różne rodzaje lutowie. Tłoczone obrazy są dobrze nałożone na blachę mosiężną, chociaż jest ona nieco twardsza i gorsza od miedzi pod względem plastyczności.

• Czerwony mosiądz- rodzaj stopu mosiądzu z dodatkiem cynku (3 - 12%). Tombak charakteryzuje się czerwono-żółtym odcieniem, który świetnie prezentuje się w wyrobach artystycznych. Najczęściej z tompaka wykonuje się odznaki, pamiątkowe medale, wysokiej jakości biżuterię, a także ozdobne naczynia, wazony i świeczniki.

• Aluminium– w pracach tłoczonych stosuje się folię aluminiową wielu gatunków, długi czas zachowując swoje właściwości plastyczne. Ponadto produkty aluminiowe nie muszą być poddawane obróbce cieplnej.

Czyste aluminium i różne stopy na jego bazie są bardzo łatwe do wybicia, ale wymagają ostrożności podczas procesu wyżarzania. Wynika to z faktu, że aluminium ma niską temperaturę topnienia, a cienkie części produktu mogą ulec deformacji.

• cyna- stosowany do pierwszych ściganych prac ze względu na łatwość obróbki i nakładania obrazu. Pogoń na blachach jest dostępna nawet dla początkujących.

• Czarne metale- są stalami gatunków miękkich, o niskiej zawartości węgla, z których uzyskuje się rozszczepiacz poprzez wstępne wyżarzanie i wytrawianie. Z niego możesz wykonać Różne rodzaje produkty, zarówno o dużej reliefie, jak i małej dekoracyjnej fakturze.
• żelazko dachowe- używany do produkcji najprostszych wyrobów dekoracyjnych. Na blachodachówkach można wykonać tłoczenie bez głębokiego tłoczenia, wykonać rysunki konturowe z obniżaniem tła i nanoszeniem teksturowanych obrazów.
• Stal nierdzewna- to bardzo ładny widok nowoczesny materiał o ulepszonych właściwościach antykorozyjnych. Jednak stal chromowo-niklowa stwarza pewne trudności w obróbce artystycznej ze względu na wytrzymałość i gęstość swojej tekstury. Dlatego stal jest trudna do wybicia. Do produkcji monet artystycznych stosuje się blachę stalową o grubości 0,5 - 0,8 mm.
• Stopy niklu— w pracach gondolowych często stosuje się miedzionikiel i srebro niklowe, które są stopami na bazie niklu z dodatkiem miedzi. Co więcej, udział masowy miedzi w nich jest dość znaczny (cupronickel zawiera 81% miedzi, a srebro niklowe - 65%).

Dlatego stopy niklu są plastyczne, doskonale wypolerowane, łatwo narażone na różnego rodzaju wykończenia i przybierają różne odcienie w wyniku ekspozycji na roztwory podsiarczynu sodu i octanu ołowiu.

Dzięki umiejętnej obróbce powierzchni te tanie materiały mogą przybrać wygląd starożytnego patynowanego brązu lub lśniącej złotej lub błyszczącej srebrnej powierzchni.

Wszystkie te metale i stopy łatwo przybierają określony kształt po wybiciu i pozwalają na stworzenie dowolnego zamierzonego reliefu. Wybierając jedną lub drugą płytę, musisz upewnić się, że musi być wysokiej jakości. Arkusz nie powinien się rozwarstwiać, mieć pęcherzy, dziur, plam i rys.

Żywica służy do wykonywania gontów na podłożach żywicznych - poduszkach. Najczęściej jest to sztuczna żywica – bitum, który otrzymuje się przez destylację oleju. W zależności od stopnia lepkości bitum różni się liczbą. Do produkcji monet stosuje się żywice nr 4 i 5.

Do chemicznej obróbki powierzchni metalowej płytki wymagane będą następujące rodzaje odczynników:

• Kwas chlorowodorowy
• Kwas azotowy
• Kwas siarkowy
• Potaż
• Miedź siarczanowa

Aby nadać metalowi przyjemny odcień i rozjaśnić go, stosuje się piasek kwarcowy i pumeks. Olej maszynowy lub nafta służy do usunięcia żywicy i przetarcia wyżłobionej płyty po obróbce chemicznej.

Technika bicia

Jeśli chodzi o cechy techniki nakładania ściganych obrazów, niewiele się zmieniło od czasu jej wynalezienia. Zazwyczaj blacha jest umieszczana na elastycznym wsporniku wykonanym z ołowiu lub żywicy. Na odwrocie mistrz za pomocą specjalnych narzędzi wybija młotkiem ogólny wzór postaci, a następnie na przedniej stronie nakłada kontury i poszczególne części reliefu za pomocą pogoni.

Przetwarzanie gotowego produktu

Rysowanie obrazu na blasze odbywa się w kilku etapach, z których każdy ma swoje charakterystyczne cechy:

ja wystawiam- tworzenie szkicu rysunku na blasze,

II etap– wykonanie gonionego obrazu

Etap III- wykończenie końcowe

Wśród głównych rodzajów obróbki wykończeniowej ściganych produktów są:

• Szlifowanie- służy do usuwania wszelkiego rodzaju pozostałych nierówności i nierówności z powierzchni gotowego produktu.
• Polerowanie- wykonuje się w celu nadania wykończonemu wyrobowi wykończonego wyglądu, a także w celu poprawienia właściwości antykorozyjnych metalu.
• patynowanie- jest rodzajem przerobu ściganego produktu związkami chloru lub siarki.
• Malowany mosiądz i miedź- pozwala na kolorowanie mosiężnych bruzd w żółto-brązowych tonach. Barwiona miedź będzie charakteryzowała się różnymi odcieniami pomarańczy, czerwieni i głębokiej czerwieni.
• Emaliowanie- to specjalna metoda barwienia, która jest stosowana do poszczególnych sekcji produktu lub do małych przedmiotów. Emalia to stop szkła, który zawiera różne dodatki kolorystyczne.
• Utlenianie- metoda obróbki powierzchni monet za pomocą specjalnych odczynników chemicznych, za pomocą których można nadać produktom inny kolor od zielonego do czarnego, a także chronić powierzchnię metalu przed korozją.
• Wzruszające- proces wbijania w metal najcieńszych drucików, które podkreślają granice wzoru. Jest to wkładka z blachy z innym metalem, który ma bardziej miękką strukturę i ma niższą temperaturę topnienia.

Rodzaje monet

W procesie produkcji ściganych produktów rzemieślnicy używają kilku tradycyjnych rodzajów rysowania obrazu na metalu, wśród których są:

• Ażurowa pogoń- jeden z najpiękniejszych i najbardziej efektownych rodzajów gonionej sztuki, który wygląda jak prawdziwa koronka wykonana na metalu. Najpierw za pomocą specjalnych nacięć wycina się tło obrazu, a następnie wykonuje się cięcie wzdłuż tych samych linii.

W tym przypadku uzyskuje się cienkie ażurowe przegrody metalowe, które wymagają szczególnie ostrożnego obchodzenia się podczas wyżarzania, aby ich nie stopić i nie uszkodzić tekstury produktu. Najczęściej tłoczenie ażurowe wykonuje się na gotowych obiektach wolumetrycznych jako produkt wykończeniowy.

• moneta konturowa- artystyczne tłoczenie konturowe wykonywane jest na płaskich blachach bez wstępnego reliefu. Pod względem właściwości zewnętrznych tłoczenie konturowe jest bardzo podobne do grawerowania, ale różni się tym, że może być wypukłe i wklęsłe.

Pogoń po konturze wykorzystywana jest do różnego rodzaju prac, jednak najczęściej technikę tę stosuje się do ozdabiania elementów wnętrz i tworzenia wyrazistych ozdób.

• - ten rodzaj pogoni jest uważany za bardziej złożony niż inne ze względu na fakt, że obraz jest nakładany nie na płaską blachę, ale na trójwymiarowe obiekty o różnych kształtach. Ale dla doświadczonych mistrzów - ścigających taka technika nie jest szczególnie trudna.

• - jest również uważany za złożony rodzaj artystycznej obróbki metalu. Najpierw wykonuje się szorstkie oznaczenie i wybija się ogólne kontury obrazu, a następnie produktowi nadaje się wyraźny relief konturowy, a formy są ostatecznie wyrównane i polerowane.

Ostatnim etapem pracy jest ostateczne tłoczenie produktu, które ma na celu stworzenie pełnego wyglądu produktu.

Tło i tekstura wytłaczanych powierzchni również odgrywają ogromną rolę w nadawaniu produktowi dodatkowego blasku. Zestawienie kilku ozdób wykonanych na matowych i gładkich powierzchniach, a także zestawienie innych urządzeń stylistycznych prezentuje się bardzo wyrafinowanie.

Sprzęt i miejsce pracy

W dobrze oświetlonym pomieszczeniu o małej powierzchni zainstalowany jest niewielki stół - stół warsztatowy, na którym można pracować nad sztuką.

• Stół musi być zrównoważony. Musi być zainstalowany w taki sposób, aby światło dzienne padało z lewej strony. Do pracy wieczorem, oprócz oświetlenia ogólnego, należy wyposażyć dodatkowe źródła światła.

Może to być lampa ścienna lub wisząca, montowana w odległości 30 - 50 cm od powierzchni roboczej stołu. Dzięki temu miejsce pracy będzie oświetlone równomiernie i prawidłowo. Oczy mistrza nie zmęczą się, a na powierzchni przyszłego produktu nie będzie ostrych cieni, które przeszkadzają w pracy.

• Imadło, temperówka a inne specjalne urządzenia są umieszczone w miejscach dogodnych do pracy, aby mistrz mógł łatwo do nich dotrzeć w razie potrzeby.
• Szafa lub regał służą do przechowywania narzędzi, półfabrykatów, modeli, próbek produktów oraz arkuszy graficznych.

Na pulpicie potrzebne w tej chwili narzędzia i materiały powinny być umieszczone tak wygodnie, jak to możliwe, ponieważ powinny być zawsze pod ręką dla mistrza.

Należy również pamiętać, że w pomieszczeniu roboczym zawsze jest czyste i świeże powietrze, dlatego pomieszczenie należy okresowo czyścić na mokro, odkurzać i wyrzucać zbędne odpady, aby nie zaśmiecać miejsca pracy.

Należy również przestrzegać zasad bezpieczeństwa podczas pracy z różnymi narzędziami tnącymi i urządzeniami mechanicznymi.

Do wykonywania prac związanych z tłoczeniem potrzebny będzie również specjalny sprzęt:

• Mały garnek do smoły
• Dwa płócienne worki o wymiarach 50 x 50 cm, wypełnione dobrze przesianym i wysuszonym piaskiem
• Kąpiel do roztworów wybielających
• Pudełko na wióry do suszenia blach
• Kuchenka elektryczna do podgrzewania żywicy
• Palnik do wyżarzania płyt
• Szczypce kowalskie do chwytania wypalonej metalowej płyty
• Nożyczki do cięcia metalu
• Wyrzynarka ślusarska (do ażurowej pracy w pogoni)
• Gumowe rękawice do obchodzenia się z chemikaliami
• Płócienne rękawiczki do pracy z podgrzewanymi płytami
• Płyta zgarniająca do prostowania płyt wytłaczanych

Dopiero gdy cały sprzęt niezbędny do pracy jest dostępny, mistrz może rozpocząć produkcję wysoce artystycznych wyrobów pościgowych.

Narzędzia do bicia

Głównymi narzędziami mistrza pogoni są przeróżne gafy, stemple i specjalne młotki – metalowe lub drewniane.

• Monety- są to specjalne pręty wykonane z metalu lub mające różne rozmiary i specjalną obróbkę dolnej części, tzw. Bitwa.

Długość drążka wynosi 120 - 180 mm, w zależności od przekroju. Pręty metalowe są zwykle pogrubione w części środkowej, a ich przekrój jest czworościanem. Takie monety są łatwe do trzymania w dłoni, wygodnie się z nimi pracuje, ponieważ te cechy konstrukcyjne eliminują występowanie wibracji w procesie uderzania w metalową płytkę.

• Stichel- służy do rysowania liniowego wzoru na metalowej płycie. Grawerowanie grawerem odbywa się bezpośrednio ręcznie, bez uderzeń młotkiem.

Sztikhel można zrobić ze sprężyny ze starego materaca. Aby to zrobić, odetnij kawałek sprężyny o długości 80-100 mm, podgrzej go, a następnie wyprostuj.

Następnie wyprostowany koniec jest ponownie podgrzewany w ogniu i spłaszczany lekkim młotkiem - ta część będzie częścią roboczą grawera. Ma wygląd piramidy dwuściennej lub trójściennej. Aby nadać dodatkowej wytrzymałości, grawer można ponownie podgrzać, a następnie umieścić na nim drewnianą rączkę.

• Monety drewniane— są stosowane do wykonywania dużych i głębokich obrazów reliefowych. Służą również do wygładzenia tła metalowej płyty.

Drewniane bruzdy to czworościenne pręty z obrobioną częścią roboczą, zbliżoną kształtem do kształtu metalowych bruzd, ale jednocześnie znacznie większe.

• metalowe młotki- służą do wybijania różnych kształtów w metalu oraz do uderzania w pogoń, dzięki czemu główka młotka często ma z jednej strony kształt kulisty, a z drugiej - płaskie, kwadratowe lub zaokrąglone obrysy.
• drewniane młotki- wykonane z tych samych gatunków drewna co bite.
• Nożyce do metalu- potrzebne do cięcia cienkich blach. Nożyce metalowe są trwalsze niż zwykłe nożyce. Natomiast w przypadku małych arkuszy o grubości 0,2 – 0,4 mm stosuje się nożyczki medyczne.
• Brzeszczot- służy do cięcia metalu.
• Akta- służą do produkcji i wykańczania blach. Różnią się wielkością nacięcia. Pilniki z dużym nacięciem to tarniki, a te z małym nacięciem to pilniki igłowe. Z ich pomocą wykonują różnego rodzaju prace przy wykańczaniu dużych i małych otworów.
• Dziurkacz Jest to mały stalowy pręt z hartowanym końcem. Konieczne będzie zamocowanie płyty na drewnianym podłożu.
• Narzędzia pomiarowe- przymiar składany, linijka stalowa, cyrkle stalowe, suwmiarki, grubościomierz i kwadrat (metalowy lub drewniany).

Style monet

Wysokie właściwości dekoracyjne produktów ściganych pozwalają mistrzom ścigania tworzyć nowe niepowtarzalne wzory w różnych stylach, wśród których są:

• styl historyczny
• Stary rosyjski styl
• Styl orientalny
• Styl gruziński
• styl marokański
• Styl uzbecki
• Nowoczesny styl
• Nowoczesny i wiele innych.

Motywy obrazu

Tematyka grawerowanych obrazów może być bardzo zróżnicowana i dotykać najróżniejszych sfer życia i działalności człowieka. Wśród najczęstszych tematów obrazów na monetach są:

• Przedstawienie bohaterów literackich i mitologicznych
• Gatunki i codzienne sceny z życia ludzi
• szkice krajobrazowe
• Fabuły bajek i legend
• Wyczyny współczesnych bohaterów
• Miniatury historyczne poświęcone słynnym wydarzeniom w historii świata
• Typowy portret i wiele innych

Ścigane produkty

Wśród różnorodnych produktów ozdobionych gonioną grafiką można wymienić:

• Obrazy na metalu
• Elementy wystroju wnętrz
• Tłoczone fragmenty mebli drewnianych
• Szczegóły automatycznego strojenia
• Kute stoły z tłoczoną powierzchnią
• Łóżka z elementami goniącymi
• Komoda ozdobiona rzeźbami w drewnie i tłoczeniami
• Panel z pogoni
• Goniono ekrany i kolumny
• Gzymsy z gonioną dekoracją
• Tace tłoczone
• Artystyczne talerze
• Kominki z wytłoczonym dekorem
• Kociołki z poganianymi elementami

Ponadto rzemieślnicy mogą nanieść gonioną grafikę na prawie każdy przedmiot, na podstawie indywidualnych życzeń klienta. Tak więc poszczególne produkty pogoni autora nadają się do dekoracji wnętrz mieszkań, domów wiejskich, a także elitarnych restauracji i hoteli.

Pogoń znana jest od czasów starożytnych. W ten sposób ozdabiano różne sprzęty domowe, ozdabiano broń i zbroję. Od czasów starożytnych wiele narodów biło monety i tworzyło różnorodną biżuterię.
Wyroby artystyczne uzyskane przez tłoczenie na metalu mogą być różnego rodzaju - dwuwymiarowe, ozdobne, a nawet trójwymiarowe trójwymiarowe.

Artystyczna pogoń wygląda bardzo ciekawie we wnętrzu w wielu stylach i nieprzypadkowo jest tak wielu rzemieślników, którzy lubią własnoręcznie wytwarzać pochodnie, a także warsztaty plastyczne, w których można kupić metalowe poszycia, lub gdzie niezbędne produkt zostanie wykonany na zamówienie dla Ciebie.

Kierunków pogoni artystycznej jest kilka, a pogoń za metalem jest najbardziej złożony widok, ponieważ relief produktu powstaje bezpośrednio podczas pracy nad nim, a nie we wstępnie przygotowanej formie, jak na przykład w przypadku tłoczenia przez odlewanie.

Rodzaje monet

Kolejnym podgatunkiem jest tłoczenie płaskie wykonywane na blasze, bez tłoczenia reliefu. Ten rodzaj monet nazywa się konturem. Przypomina trochę grawerowanie, ale w przeciwieństwie do niego wzór wytłoczenia konturowego jest wytłoczony i może być wypukły lub wklęsły.

Własnymi rękami, w domu, możesz spróbować wykonać takie pościgi na cienkich metalowych naczyniach lub na przykład na puszce po herbacie.

Materiały i narzędzia

Narzędzia

Wszystkie prace związane z goleniem wyrobów metalowych wykonujemy za pomocą głównego narzędzia - gonienia.
Bieżnie to kute oktaedry lub czasami okrągłe pręty o długości około 15 centymetrów, o cienkich krawędziach.

Istnieje kilka rodzajów tego narzędzia.

Kanfarnik- jest to moneta o zaostrzonym końcu, wykonana w formie tępej igły.

Obejście monet(materiały eksploatacyjne) - mogą być zarówno proste, jak i o różnym promieniu krzywizny.

Cięcia- zaostrzone bruzdy, przypominające nieco zwykłe dłuto. Mogą mieć również ostrze płaskie lub półokrągłe.

loshchatniki- duża grupa płaskich bruzd przeznaczonych do wyrównywania tła (nagniatania). Mogą mieć gładki lub szorstki edredon, aby uzyskać miękki ślad.

Oczywiście do pracy potrzebne będą inne narzędzia i urządzenia pomocnicze: mleko, podłoża, różne narzędzia do obróbki metali, urządzenia szlifierskie i tak dalej. Nawiasem mówiąc, istnieją również inne rodzaje monet, wymieniliśmy tylko te najszerzej stosowane.

Nie sposób w jednym artykule opowiedzieć o wszystkich zawiłościach pogoni za metalem, ale na szczęście dla zainteresowanych tym tematem nie będzie trudno znaleźć w sieci książki o pogoni.

materiały

Miedź
Czerwona miedź jest najwygodniejsza do bicia, ponieważ ma tendencję do łatwego przyjmowania niezbędnych form i jest w stanie zapewnić wystarczająco dużą wysokość reliefu. Dlatego najczęściej spotykana jest pogoń za miedzią.
Warto zwrócić uwagę na jeszcze jedną właściwość miedzi, a mianowicie jej miękkość i elastyczność podczas walcowania, dzięki której możliwe jest tworzenie blach miedzianych o grubości poniżej pół milimetra.

Aluminium
Kolejny materiał służący do artystycznego pościgu po metalu. Posiada dobrą ciągliwość, nie wymaga obróbki cieplnej.
Folia aluminiowa jest łatwa do wybicia, umożliwia głębokie tłoczenie i możliwość korygowania błędów popełnionych podczas pracy, ale należy zachować ostrożność podczas wyżarzania, ponieważ aluminium ma dość niską temperaturę topnienia.

żelazko dachowe
Do produkcji prostych produktów w domu niektórzy rzemieślnicy używają blachy dachowej, która pozwala wykonywać proste wzory artystyczne bez głębokiego rysowania.

Stal nierdzewna
Jest używany niezwykle rzadko, bardziej odpowiedni do produkcji dość dużych przedmiotów dekoracyjnych i niezbyt odpowiedni do bicia, ponieważ metal ma dużą wytrzymałość i wytrzymałość.

Stopy niklu
Do bicia używa się również stopów niklu z dużą zawartością miedzi. Najczęstsze z nich to srebro niklowe i miedzionikiel.
Stopy te są dość plastyczne i łatwo przybierają pożądany kształt, poza tym są dobrze wypolerowane.

Technologia produkcji

Następnie szkic jest nakładany na przedmiot obrabiany, po czym jest przenoszony na przedmiot za pomocą kropkowanego wzoru za pomocą kanfarnika.
Warto pamiętać, że ponieważ zbyt silny cios w monetę doprowadzi do przebicia arkusza, a zatem cała praca pójdzie na marne, należy ostrożnie bić blankiet. Bądź ostrożny i nie przesadzaj.
Następnie „zeskanowany” wzór jest obrysowywany materiałami eksploatacyjnymi, które dobiera się w zależności od wymaganej konfiguracji linii.

Po przeniesieniu rysunku konieczne jest obniżenie tła i wyrównanie go wokół wzoru. Aby to zrobić, używa się podków.
Proces polerowania sprawia, że ​​wytłoczony wzór jest bardziej wyraźny i wyrazisty, poza tym polerowanie wytłoczenia sprawia, że ​​jest on trwalszy.

Po wygrzaniu produktu.
W tym celu produkt jest lekko podgrzewany płomieniem palnika gazowego lub benzynowego i usuwany z żywicy.
Następnie moneta jest podgrzewana do stanu rozgrzanego do czerwoności (czerwony żar) i schładzana.

Wyżarzanie monety i proces chłodzenia zależą od materiału użytego do jego wytworzenia. Tak więc niektóre materiały wymagają szybkiego chłodzenia, podczas gdy inne metale wymagają stopniowego chłodzenia.
Na przykład w przypadku miedzi, niklu i/lub ich stopów konieczne jest gwałtowne chłodzenie, które zwiększa właściwości plastyczne tych metali, ale aluminium lub jego stopy są wyżarzane w temperaturze nieprzekraczającej 350 stopni Celsjusza i chłodzone stopniowo bez wyjmowania z piec.

Po pierwszym wyżarzaniu podnosi się powierzchnię reliefu monety, tzw. „wiertło”. Relief jest wybijany z niewłaściwej strony produktu, przy użyciu wszelkiego rodzaju miękkich podłoży (worek z piaskiem, dywanik z gumy lub filcu itp.).
Jednocześnie, krok po kroku, tło produktu jest wyrównywane za pomocą gładzi.
Następnie obrabiany przedmiot jest ponownie wyżarzany i finalizowany na żywicy.

Pogoń gotowa! Pozostaje usunąć gotowy produkt z żywicy, wytrawić i przetworzyć, jeśli chcesz, w dowolny dostępny dla Ciebie sposób - galwanicznie, mechanicznie lub chemicznie.

Przedmowa 3
Co to jest moneta 5
Sztuka, która wyszła z głębin vecos 7
Co jest potrzebne do wybicia 10
Metale używane w monetach 30
Miejsce pracy ścigającego 11
Narzędzia gonące 12
Zasady bezpiecznej pracy ścigacza 18
Przygotowanie rysunku i przeniesienie go na metal 18
Metal-plastik 21
Płaskie tłoczenie wypukłe 26
Pogoń za ulgą 28
Pogoń za produktami masowymi 36
Ozdobne stemple goniące 37
Monety perforowane 40
Ząbkowany (Buchara) goni 41
Basma 43
Difówka 45
Artystyczne wykończenie ściganych produktów 46
Słowniczek 51

PRZEDMOWA

Gonienie to wspaniały rodzaj artystycznej obróbki metalu. Dziś wyroby tłoczone znajdują szerokie zastosowanie w życiu codziennym, w dekoracji wnętrz budynków użyteczności publicznej, często można je zobaczyć na różnych wystawach sztuk pięknych i zdobniczych.
Zarówno dorośli, jak i dzieci w wieku szkolnym w kręgach lub samodzielnie angażują się w pogoń z takim samym entuzjazmem.
Po jej przeczytaniu przekonasz się, jak fascynujący jest sam proces wybijania monet, gdy na czystej i gładkiej blasze pojawia się reliefowy obraz, posłuszny woli i wyobraźni mincerza. Ten ekscytujący proces można porównać do procesu wywoływania fotografii, podczas którego obraz stopniowo pojawia się na zupełnie czystej kartce papieru.
Goniące zajęcia sprawią, że Twój wolny czas będzie interesujący i pożyteczny. Studiując w kręgu w szkole lub Pałacu Pionierów, możesz zrobić wiele pięknych i przydatnych rzeczy do domu i szkoły, udekorować wnętrze szkoły, gustownie udekorować salę pionierską, Muzeum Chwały Wojskowej. Taka praca pomoże ci poczuć radość zbiorowej i pożytecznej pracy i nauczy cię szanować pracę twoich towarzyszy.
Zajmując się tłoczeniem, dowiesz się jakie metale nadają się do tłoczenia, jakie narzędzia są potrzebne i jak je wykonać, zapoznasz się z rodzajami tłoczeń oraz nauczysz się projektować gotowe prace. Opanuj rysunek, opanuj podstawy wiedzy o kompozycji sztuki dekoracyjnej, rozwiń swoją wyobraźnię twórczą i gust estetyczny, naucz się widzieć i rozumieć dzieła sztuki, rozumieć ich język figuratywny.
Ale to nie wszystko: pogoń nauczy Cię czuć i pracować z metalem, zdobędziesz umiejętności pracy z wieloma narzędziami. Te umiejętności i zdolności przydadzą się w przyszłości, niezależnie od tego, kim się staniesz, jaki zawód wybierzesz.
Zgodnie z głównymi kierunkami reformy szkół ogólnokształcących i zawodowych uczniowie do ukończenia niepełnej szkoły średniej powinni być gotowi do świadomego wyboru zawodu i instytucja edukacyjna kontynuować naukę, a pod koniec szkoły średniej - opanować pewien zawód.
Osoby poważnie zainteresowane monetami mogą wybrać zawód monetarza. Wiedzę w tym zawodzie można doskonalić w instytutach artystycznych, szkołach itp. szkoły zawodowe, które mają specjalność „artystyczna obróbka metali”. Ale do tego musisz dobrze się uczyć i dobrze rysować.
Jak widać, pogoń jest nie tylko ciekawą czynnością, ale również bardzo pożyteczną. Dlatego uważnie przeczytaj tę książkę i przejdź do praktycznego rozwoju monet na metal. Najlepiej robić to w kręgu pod okiem doświadczonego i wykwalifikowanego specjalisty.

CO TO JEST?

Gonienie to proces uzyskiwania wypukłego obrazu na powierzchni metalowej płyty.
Chasing występuje w kilku odmianach: płaskorzeźbiony, ozdobno-dziurkujący, perforowany, bucharski, basma, difovka.
Metal-plastik różni się nieco od tego rodzaju monet.
Metal-plastik pojawił się w ubiegłym wieku. Jest to jeden z najprostszych i najtańszych rodzajów artystycznej obróbki metalu. Technika metaloplastyki polega na tym, że płaskorzeźbiony obraz na cienkiej blasze wyciska się specjalnymi szpatułkami, tzw. kruszarkami.
Najszersze zastosowanie mogą mieć produkty metalowo-plastikowe. Mogą ozdobić pas biodrowy i torbę, piórnik i szkatułkę na biżuterię, półkę i okładkę albumu.
Metalowy plastik jest dostępny dla każdego ucznia. Zajmując się metal-plastik, zapoznasz się z niektórymi właściwościami blach, zdobędziesz umiejętności pracy z nożycami do cięcia metalu, nauczysz się widzieć i rozumieć piękno artystycznie przetworzonego metalu.
Pogoń za płaskorzeźbą charakteryzuje się tym, że jej płaskorzeźba nie ma szczegółowego studium, jest prawie płaska, jakby w sylwetce. Tą techniką można wykonać panele ścienne o dowolnym rozmiarze, tabliczki, tabliczki dekoracyjne z motywami kwiatowymi lub geometrycznymi do ozdabiania piórników, szkatułek, półek, ramek na zdjęcia.
Wykonując pogoń za płaskorzeźbą zapoznasz się z ornamentem i nauczysz się go komponować, będziesz mógł przenieść wzór na metal, miętę na metal, czyli zdobędziesz wszystkie umiejętności, które pomogą Ci przejść dalej do kolejnego, bardziej złożonego typu ryflowania - tłoczone.
Wytłaczanie wypukłe różni się od wytłoczenia płaskorzeźbionego tym, że obraz na nim wystaje znacznie na powierzchnię tła i ma wystarczającą ilość szczegółów; każdy szczegół rzeźbiarskiego wizerunku lub ornamentu jest wyraźnie, starannie zarysowany reliefowo. Ta technika jest dość złożona i wymaga od wykonawcy cierpliwości i uwagi. Ale po opanowaniu pogoni za reliefem będziesz mógł wykonywać różnorodne prace: martwe natury, portrety, panele dekoracyjne, kompozycje tematyczne oparte na baśniach. Można nim ozdobić gazety ścienne, stojaki, pokój pionierski itp.
Jedną z ciekawszych odmian monet jest wybijanie ozdobne. Jest czysto stosowany. Wykonuje drobiazgi i tylko o charakterze ozdobnym: broszki, wisiorki, bransoletki, tiary, spinki do włosów, sprzączki. Ponadto możesz wykonać ozdoby na okładkę albumu, okładkę piórnika i pudełko na biżuterię, ramki na zdjęcia.
Chociaż technika perforowanej monety (lub perforowanego żelaza, jak to się nazywa) jest dość prosta, można ją wykorzystać do stworzenia wielu pięknych i interesujących rzeczy. Perforowane cyzelowanie jest jednym z najpopularniejszych rodzajów artystycznej obróbki metalu w rosyjskiej sztuce i rzemiośle. Jego charakterystyczną cechą jest to, że wizerunek na nim nie jest wypukły, jak w reliefie, ale płaski i zarysowany z rzeźbionym tłem. Tą techniką można wykonać ozdoby do szkatułek, szkatułek, piórników, półek, skrzyń, ram okiennych, drzwi itp. Perforowane tłoczenie służy do ozdabiania konstrukcji architektonicznych, artykułów gospodarstwa domowego, jest stosowane w projektowaniu parków.
Ząbkowane (Buchara) cyzelowanie przypomina pod względem techniki wykonania rycinę metalową. Ozdoba jest nakładana na każdy produkt, który składa się z małych rowków. Technika ta może być wykorzystana do wykonania ozdobnych tabliczek do ozdabiania okładek albumów, pudełek, półek itp.
Ostatnio rozpowszechnił się inny rodzaj monet, basma. Jest to nazwa tłoczenia lub wykrawania wypukłego obrazu z blachy na matrycy. Osobliwość jest to możliwość wyprodukowania dużej liczby całkowicie identycznych produktów. Najczęściej tę technikę stosuje się do tablic dekoracyjnych ściennych.
Basma to dość złożony rodzaj monet. Jego trudność polega na wytwarzaniu matrycy metalowej. Basmę może wykonać ktoś, kto ma już umiejętności pracy ślusarskiej.
Najbardziej złożonym i czasochłonnym rodzajem monet jest d i fo v k a. Ta technika daje okrągłą, trójwymiarową rzeźbę. Znana grupa rzeźbiarska V. Mukhiny „Robotnik i kolektywna dziewczyna z farmy”, zainstalowana w VDNKh w Moskwie, może dać żywy obraz możliwości wróżenia.
Młodemu ścigającemu będzie bardzo trudno zrobić cokolwiek w tej technice samodzielnie. Ale razem z całym kołem można tworzyć rzeźbiarskie wizerunki zwierząt, zwierząt, nawet naturalnej wielkości. Mogą ozdobić szkolny park lub ogród.

SZTUKA, KTÓRA WYCHODZI Z CZASÓW

Nauczywszy się wydobywać i przetwarzać metal, nasi dalecy przodkowie, tworząc z niego różne produkty, starali się, aby produkty te były nie tylko użyteczne i praktyczne, ale także piękne. Zaczęło wówczas pojawiać się wiele rodzajów artystycznej obróbki metalu, w tym pogoń. Świadczą o tym liczne znaleziska archeologiczne odkryte podczas wykopalisk starożytnych zabytków kultury materialnej w Egipcie i Meksyku, Indiach i Iranie, Chinach i Grecji. Tak więc starożytni greccy mistrzowie w VIII wieku pne. mi. przy użyciu techniki diphka stworzyli niezwykłej urody posągi, które zdobiły place, świątynie i budynki użyteczności publicznej.
Monety były bardzo rozwinięte w Europie Zachodniej w okresie renesansu. Średniowiecze to okres bezprecedensowego rozwoju sztuki monetarnej w Azji Środkowej. A dziś w takich krajach jak Maroko, Iran, Irak, Afganistan i innych pogoń za metalem wraz z tkaniem dywanów zajmuje pierwsze miejsce wśród wszelkiego rodzaju ludowych rzemiosł.
Wiele metalowych przedmiotów gospodarstwa domowego i ozdób znalezionych podczas wykopalisk kopców i osad słowiańskich wskazuje, że wśród starożytnych Słowian i innych ludów, które niegdyś zamieszkiwały terytorium naszego kraju, było wielu znakomitych mistrzów ścigania, których prace są dziś ozdobą największych muzeów. Już w XII wieku. w starożytnej Rosji pojawił się taki rodzaj monet jak basma - tłoczenie cienkiego arkusza na drewnianej lub brązowej matrycy. Materiałem do produkcji różnych wyrobów ściganych było złoto, srebro
r n czerwona miedź. Pogoń za zdobionymi ubraniami, sprzętami domowymi i kościelnymi, bronią i zbroją wojowników (kolorowa wstawka 1). Wiele zachowanych zabytków rosyjskiej starożytności może dać żywe wyobrażenie o wysokich umiejętnościach ścigających, takich jak: srebrna podszewka na hełmie księcia Jarosława Wsiewołodowicza, naczynia rytualne-kratery z nowogrodzkiej katedry św. Zofii i inne. Gonione dzieła ówczesnych mistrzów zachwycają kompozycyjną harmonią i kompletnością, niezwykłą plastycznością i wysoką techniką wykonania.
Sztuka pogoni w Rosji osiągnęła nowy poziom w XV-XVII w. (kolorowa wstawka 2) W swoich pracach rosyjscy mistrzowie połączyli najróżniejsze rodzaje pościgów: perforowane, płaskie z obniżonym tłem, płaskorzeźby i trzy -wymiarowy.
W XVIII wieku Petersburg, Ural i Północny Kaukaz stały się ośrodkami artystycznej obróbki metali. Tak więc w Petersburgu zaczął się rozwijać tak wspaniały rodzaj monety jak difovka - wybijanie trójwymiarowej rzeźby z blachy. Wybitnymi zabytkami kultury rosyjskiej były grupy rzeźbiarskie stworzone przez S. Pimenowa i W. Demut-Malinowskiego dla łuku Sztabu Generalnego i Teatru Aleksandryńskiego (obecnie Leningradzki Akademicki Teatr Dramatyczny im. A. S. Puszkina), a także wiele innych niezwykłych dzieła rosyjskich rzeźbiarzy. Na Uralu i Kaukazie Północnym rozpowszechniła się pogoń za różnymi statkami i bronią (kolorowa wkładka 3).
Z biegiem czasu ręczna pogoń artystyczna została stopniowo wyparta przez tłoczenie, co znacznie zmniejszyło zarówno jej oryginalność i oryginalność, jak i zainteresowanie nią jako formą sztuki.
Odrodzenie w czasach sowieckich rzeźby monumentalnej i monumentalno-dekoracyjnej, wykonanej w technice difka, przypada na lata 30. - 40. i jest związane z nazwiskami wybitnych sowieckich rzeźbiarzy S. Merkurowa i W. Muchiny. Grupa rzeźbiarska „Robotnik i dziewczyna z kołchozu” (rzeźbiarz V. Mukhina), ukończona w 1937 r., Ukoronowała sowiecki pawilon na Wystawie Światowej w Paryżu (obecnie zainstalowany na Wystawie Osiągnięć Gospodarczych ZSRR w Moskwie). Stał się swego rodzaju symbolem pierwszego na świecie komunizmu budującego państwo, wolnej i heroicznej pracy narodu radzieckiego.
Zainteresowanie artystów radzieckich tego typu rzeźbą stale rośnie, dzięki czemu nasza sztuka została wzbogacona i wciąż wzbogacana o wiele nowych, niezwykłych dzieł. Wystarczy wymienić takie dzieła jak: pomnik V. I. Lenina (rzeźbiarzy A. Stiepankowa i Yu. Pommera) w zakładzie. Lichaczowa w Moskwie, pomnik Dawida Sasunskiego (rzeźbiarz E. Kochar) w Erewaniu, pomnik „Robotnika” (rzeźbiarzy I. Brodskiego, M. Altszullera i D. Narodnickiego) w Wołgogradzkiej elektrowni wodnej. XXII Kongres KPZR, pomnik Zwycięstwa (rzeźbiarz Z. Tsereteli) pod Pomnikiem Chwały w Tbilisi i wiele innych.
Na szczególną uwagę zasługują prace gruzińskich i bałtyckich mistrzów pogoni, którzy tworzą wspaniałe dzieła, wyróżniające się wysokim kunsztem i delikatnym smakiem.
Dzieła gruzińskich ścigaczy, reprezentujące głównie panele dekoracyjne, mają żywy temperament. Wykonane są w tradycyjny, narodowy sposób i świadczą o wirtuozowskim opanowaniu najszerszej gamy technik.
Od biżuterii w połączeniu z emalią, koralem i bursztynem po duże panele do wnętrz, które odzwierciedlają tematykę naszych czasów – taka jest różnorodność twórczych zainteresowań mistrzów pogoni za republikami bałtyckimi. Często pogoń w ich wykonaniu nabiera nowych ciekawych walorów plastycznych za sprawą rzeźbionego tła, co czyni dzieło bardziej obszernym.
Zakres tematyczny nowoczesnych monet jest niezwykle różnorodny i szeroki (wkładka kolorowa 4). Martwa natura, portret, sceny rodzajowe, bajki i wątki historyczne (ryc. 1), obrazy zwierząt, zwierząt i ptaków - to nie jest pełna lista tematów, które znajdują odzwierciedlenie w pracach współczesnych rytowników.

CO JEST NIEZBĘDNE DO GÓRNICTWA?

Metale używane w monetach

Do prac tłoczących stosuje się miękkie blachy o grubości od 0,2 do 0,5 mm, które charakteryzują się plastycznością, ciągliwością i możliwością łatwej zmiany kształtu. Zapoznamy się teraz z właściwościami i właściwościami tych metali.
Aluminium jest metalem srebrno-białym, ze względu na swoją miękkość i ciągliwość łatwo poddaje się obróbce poprzez wytłaczanie, umożliwia głębokie tłoczenie. Za pomocą
w porównaniu z innymi metalami nie twardnieje tak szybko. Jednak produkt aluminiowy jest trudny do zabarwienia.
Miedź jest najczęściej używanym metalem. Kolor jest różowoczerwony. Jest dobrze kuty, rozciąga się, co pozwala na wykonanie dryfu o wysokiej rzeźbie, dobrze wypolerowany. Jednak połysk znika dość szybko, miedź utlenia się, pokrywając się zielonym filmem. Metal ten szybko się utwardza, co czyni go kruchym i kruchym, dlatego musi być okresowo wyżarzany. Produkty miedziane mogą być barwione na różne kolory.
Mosiądz to stop miedzi i cynku. Kolor - żółty, złoty. Mosiądz jest nieco twardszy niż miedź, ale niektóre jego gatunki dobrze nadają się do tłoczenia i tłoczenia na zimno. Jest dobrze przyciemniona, wypolerowana i dość długo zachowuje swój połysk.
Żelazo dachowe jest trudniejsze w obróbce niż inne metale i dlatego jest bardziej odpowiednie do kompozycji o uogólnionych formach, bez nadmiernej szczegółowości. Jest to doskonały materiał do perforowanych, ażurowych żłobków.
Miękka stal nierdzewna jest lepka i ciągliwa, dobrze dyfuzyjna i łatwo podatna na inne rodzaje obróbki. Jego kolor jest srebrzysty i błyszczący.
Decapir - stal węglowa miękka, wyżarzana i trawiona w kwasie. Służy do tworzenia dużych paneli dekoracyjnych. Stal gorzej zabarwia, ale jest dobrze wypolerowana. Rdzewieje w wodzie i wilgotnym powietrzu. Dlatego zaleca się przechowywanie wyrobów stalowych w suchych pomieszczeniach i pokrywanie ich ochronną warstwą lakieru.

Miejsce pracy ścigającego

Chwytanie metalu nie wymaga specjalnego pomieszczenia i specjalnego sprzętu. Potrzebujesz solidnego stołu lub stołu warsztatowego, na którym możesz swobodnie postawić talerz do prostowania produktów, imadło i narzędzia.
Przy stole lepiej pracować na stojąco, nie schylając się zbytnio. Wysokość stołu powinna odpowiadać wysokości ścigacza. Możesz mięty siedzieć. W takim przypadku pożądane jest posiadanie krzesła z mechanizmem regulacji wysokości siedziska.
Stół powinien stać tak, aby padało na niego światło prawa strona. Przy sztucznym oświetleniu żarówka elektryczna powinna być z nasadką chroniącą przed światłem, zamocowaną tak, aby światło nie oślepiało oczu, a oświetlało tylko stół.
Monety można przechowywać na specjalnym stojaku, który można łatwo wykonać samodzielnie. W grubej desce (40 ... 60 mm) o wymiarach około 400 x 150 mm wierci się gniazdo o głębokości 30 ... 40 mm odpowiadające jej średnicy dla każdej monety osobno. Monety na takim stojaku są umieszczane stroną roboczą w określonej kolejności, w tym samym miejscu. Nie będziesz musiał tracić czasu na szukanie narzędzia, jeśli nauczysz się umieszczać narzędzie, z którym pracujesz, lewą ręką po lewej, a prawą po prawej stronie talerza, na którym miętujesz.
Głównymi narzędziami ścigacza są młotek i ścigacze.
Młotek (rys. 2) jest prawdopodobnie głównym i najczęściej używanym narzędziem przez ścigacza. Ma specjalny kształt. Jeden koniec jest przeznaczony do uderzeń w ściganie i wyrównywanie (prostowanie) metalu. Powinna być wystarczająco szeroka, aby uniknąć chybień na monecie, płaskie, z zaokrąglonymi krawędziami, okrągłe lub kwadratowe. Drugi koniec młotka ma kulisty kształt i służy do wybijania reliefu na blasze. Do pobijania bezpośrednio młotkiem wykonuje się młotki o specjalnym kształcie bijaków (rys. 3). Wymagana jest ostrożna pielęgnacja powierzchni roboczej młotka, musi być gładka, wypolerowana, ponieważ wgniecenia, rowki, nierówności zostaną odciśnięte na obrabianym metalu i zepsują produkt.
Specjalne wymagania dotyczą trzonka młotka. Jest płaski, zakrzywiony, zaokrąglony na końcu (patrz rys. 2). Dzięki takiemu kształtowi trzonek młotka wygodnie leży w dłoni.
Młotek, którego oba końce są kuliste (rys. 3), ma proste uchwyty. Uchwyty wykonane są z litego drewna niewarstwowego (brzoza, klon, jesion, buk, grab). Gotową, wypolerowaną rękojeść zaleca się umieścić na 8...10 godzin w oleju lnianym, schnącym oleju lub lakierze, a następnie wysuszyć.
Masa i rozmiar młotka muszą odpowiadać fizycznym danym ścigacza. Jeśli narzędzie będzie zbyt lekkie, proces gonienia będzie przebiegał powoli, a w metal trzeba będzie zadać wiele niepotrzebnych, bezproduktywnych ciosów, co doprowadzi do szybkiego zmęczenia. Ręce szybko się męczą podczas pracy z ciężkim narzędziem.
Młotek - drewniany młotek - swoim kształtem przypomina metalowy młotek. Wykonany jest z litego, niewarstwowego gatunku drewna (buk, klon). Służy do prostowania blachy, wyrównywania tła oraz przy pracy z bruzdami drewnianymi.
Pogoń to stalowy pręt o długości 120 ... 180 mm o różnym, w zależności od przeznaczenia, kształtu i powierzchni roboczej powierzchni bitwy. W zależności od kształtu powierzchni roboczej monety dzieli się na kilka głównych grup.
Kanfarnik (ryc. 4, a) - moneta ma kształt zaokrąglonej igły. Po uderzeniu w miękki metal pozostawia okrągłą kropkę - wgniecenie. W zależności od wielkości pracy używane są kanfarniki z różnymi bitwami. Do prac drobnych i jubilerskich stosuje się ostre pościgi, do dużych - bardziej tępe, z większą powierzchnią roboczą bitwy. Kanfarniki służą do przenoszenia wzoru z papieru na metal i do wykończenia tła małymi wgniecionymi kropkami (ten proces nazywa się „strzelaniem”),
Moneta zużywalna lub omijająca (ryc. 4, b, c) - kształt bitwy wygląda jak tępe dłuto. Służy do opracowania i odtworzenia na metalu konturu wzoru w postaci nieprzerwanej linii wzdłuż śladu wytyczonego przed tym ogniskiem. Ostry materiał eksploatacyjny daje cienką i wyraźną linię, tępy (gruby) - miękki i szeroki. Oprócz prostych materiałów eksploatacyjnych przeznaczonych do rysowania linii prostych stosuje się materiały eksploatacyjne z końcówkami roboczymi w postaci łuku o różnym promieniu krzywizny; otaczają zakrzywione linie.
Loshchatnik (ryc. 4, d, e) - moneta z płaskim dłutem w kształcie koła, kwadratu, prostokąta, trójkąta, owalu. Jego krawędzie są lekko zaokrąglone, dzięki czemu podczas pracy nie pozostawiają wgnieceń na metalu. Służy do wyrównywania i wyrównywania tła, innych płaskich powierzchni.
Tłoczenie faliste lub wzorzyste z wyglądu przypomina młotek, tylko jego część robocza nie jest gładka, ale pofałdowana, wzorzysta w postaci pasków, kolców, siatek, wgłębień. Chasing służy do nadania tła teksturowanej lub matowej powierzchni.
Puroshnik (ryc. 4, h) - moneta o okrągłym kulistym kształcie dłuta. Służy do wykrawania półkolistych kształtów i wybrzuszeń. Mogą również nadać tło „podziurawionej” fakturze.
Boboshnik (ryc. 4, i) - moneta z podłużnym, owalnym (fasolowym) końcem roboczym.
Wytwórca fajek (ryc. 4, j) to moneta z wklęsłą półkulistą częścią roboczą o różnych głębokościach i średnicach. Pozostawia wypukłe kuliste nadruki na metalu.
Cięcie (ryc. 5, a) to dłuto, którego część robocza jest zaostrzona i zaokrąglona, ​​dzięki czemu jego krawędzie nie pozostawiają śladów podczas cięcia zakrzywionych linii. Za pomocą cięcia na metal nakładane są cienkie liniowe rysunki lub tło jest wycinane (przecinane) w cięciu lub ażurowym wytłoczeniu.
Ryż. 5. Bruzdy: a - cięcie; b - rozruch; c - hak; g - grzechotka.
But (ryc. 5, b) to specjalna moneta do uzyskiwania wybrzuszeń wzdłuż krawędzi reliefu, które zwisają nad tłem i nadają reliefowi większą objętość.
Hak, grzechotka (ryc. 5, c, d) - specjalne monety z różnymi uderzeniami do pracy w trudno dostępnych miejscach podczas wybijania pustych naczyń od wewnątrz, na przykład dzbanków.
Stempel to figurowana moneta, na której części roboczej za pomocą dłut, dłut i wiertła wykonuje się fragmenty ozdoby (liść, kwiat, lok, romb) (ryc. 16). Służy do dekoracji tła lub ornamentu.
Wszystkie powyższe stemple wykonane są ze stali narzędziowej gatunku U7 lub U8.
Drewniana chałupnia - czworościenna belka wykonana z twardego drewna (dąb, buk, klon, brzoza) o różnej wielkości, w zależności od charakteru pracy. Są znacznie większe niż metalowe. Część robocza drewnianej bruzdy wykonana jest jak metalowa, starannie wypoziomowana i wypolerowana płótnem szmerglowym. Służą do niwelowania nadmiernie wypukłych odcinków reliefu i niwelowania tła. Uderzanie w drewnianą monetę należy wykonywać drewnianym młotkiem.
Rysik do metalu (ryc. 6, a) służy do oznaczania metalu i przenoszenia na niego wzoru. Narysowana przez nią linia nie jest zatarta. Jest dokładniejszy i znacznie cieńszy niż kreska narysowana ołówkiem.
Manometr (ryc. 6, b) ma wygięty kształt z zaokrągleniem na końcu roboczym. Służy do wytłaczania konturów wzoru na cienkich lub miękkich metalach. Nie uderzają młotkiem w kruszarkę, ale trzymając ją w dłoniach i dociskając z siłą do metalu, prowadzą ją do siebie, wyciskając kontur rysunku.
Pilniki i pilniki igłowe do wygładzania krawędzi monet i usuwania z nich zadziorów. Wystarczy, że chaser ma 2 - 3 pilniki z różnymi wcięciami. Zestaw pilników igłowych przyda się podczas pracy w technice tłoczenia perforowanego.
Nożyczki ślusarskie są wymagane z uchwytami sprężynowymi.
Wyrzynarka wycina tło lub poszczególne detale w reliefie i perforowanym wytłoczeniu.
Otwory wybijane są stemplem.
Szczypce ślusarskie są potrzebne do zaginania krawędzi i narożników podczas szlifowania blachy. Szczypce lub obcęgi przytrzymują płytę nad ogniem podczas wyżarzania.
Oprócz tych narzędzi chaser potrzebuje również kilku urządzeń.
Imadło służy do zaciskania w nich grzechotek podczas ścigania pustych produktów. Imadło będzie również wymagane do produkcji bruzd i innych narzędzi.
Worek z piaskiem służy do wybijania ulgi w początkowej fazie pracy. Wykonany jest z wytrzymałej plandeki, szytej w kilku warstwach i wypełnionej piaskiem.
Arkusz gumy służy do opracowywania pojedynczych, przeważnie dużych, wypukłych odcinków. Filc służy do tego samego celu.
Blachy stalowe służą do wyrównania tła, jego opadu w płaskorzeźbionym wytłoczeniu.
Do barwienia produktów potrzebne będą plastikowe tacki, a do gotowania żywicy - głębokie naczynia.
Wszystkie narzędzia i akcesoria można kupić w salonach artystycznych, sklepach” Młody technik”, „Uchtekhpribor”.
Oddzielne monety (metalowe i drewniane) mogą być wykonane przez uczniów we własnym zakresie pod kierunkiem nauczyciela pracy szkolącego się w szkolnych warsztatach. W przypadku braku stali narzędziowej stosuje się pręty zbrojeniowe o różnych przekrojach. Dzięki falistej powierzchni wygodnie leży w dłoni.
Procedura wykonywania pieczątek jest następująca. Aby stal była bardziej miękka i elastyczna, należy ją uwolnić, to znaczy podgrzać do temperatury 500 ... 600 ° C, a następnie schłodzić. Następnie piłą do metalu lub tokarką odetnij przedmiot o długości 120 ... 180 mm. W celu nadania części roboczej monety odpowiedniego kształtu, przedmiot obrabiany jest najpierw na szlifierce lub pilniku (w tym przypadku przedmiot jest mocowany w imadle), a następnie wykańczany jest pilnikami igłowymi, grawerki, obrobione płótnem szmerglowym i polerowane na filcowym kole z pastą GOI.
Następnie moneta jest hartowana. Aby to zrobić, jego część robocza jest podgrzewana do jasnoczerwonego koloru (około 800 ° C) i zanurzana w wodzie lub oleju (w zależności od gatunku stali). Utwardzone w ten sposób monety stają się kruche i mogą się kruszyć podczas pracy. Aby tego uniknąć, weź urlop. Część robocza monety jest polerowana na połysk i ponownie podgrzewana do temperatury 200...220°C. Gdy na błyszczącej części pojawi się żółty kolor, ogrzewanie zostaje zatrzymane i moneta może ostygnąć.
Górna część monety, którą wybija się młotkiem, nie jest hartowana. Odbywa się to tak, aby moneta nie podskakiwała i nie wibrowała podczas pracy, a młotek nie odbijał się od niej.
A oto jak można zrobić monetę o szorstkiej powierzchni bitwy, która może służyć do nadania części monety matowej (szorstkiej) powierzchni. Przed utwardzeniem monety na jej powierzchni roboczej umieszcza się pilnik z niezbędnym nacięciem i uderza się go ciężkim młotkiem. Na monecie pozostaje ślad po teczce. Następnie moneta jest hartowana.
Wzorzyste bruzdy o złożonym wzorze mogą być wykonane z drutu stalowego. Najpierw drut 7 jest wyżarzany, niezbędne zwijanie jest wyginane za pomocą szczypiec z okrągłymi końcówkami, jest odgryzane od głównego drutu i utwardzane. Pracują z taką monetą tak: kładą ją na metal,
połóż szeroki stalker na wierzchu i uderz go młotkiem. Na metalu pozostaje głęboki odcisk loków.
Zasady bezpiecznej pracy ścigacza
Zanim zaczniesz pogoń, powinieneś zapoznać się z kilkoma zasadami bezpiecznej pracy.
W procesie tłoczenia trzeba używać wielu narzędzi i wykonywać różne prace ślusarskie: cięcie, rąbanie, piłowanie, gięcie i zaginanie. Należy pamiętać, że sprawne narzędzie to klucz do bezpiecznej i udanej pracy.
Młotek musi być mocno osadzony na rękojeści.
Powierzchnia robocza główek młotków i bruzd musi być gładka.
Nożyce do metalu muszą być na tyle ostre, aby nie "przeżuwały" metalu, ale łatwo go tną, pozostawiając gładkie krawędzie.
Dłuto musi być zawsze ostre, aby gładko ciąć blachę bez większego wysiłku.
Po wycięciu blanku do ścigania należy spiłować jego rogi i krawędzie pilnikiem, na którym pozostają zadziory.
Podczas pracy z nożyczkami zaciśniętymi w imadle zaleca się noszenie płóciennej rękawicy na lewą rękę, która trzyma lub podaje metal.
Podczas cięcia, pracy na szlifierce z napędem elektrycznym, odgryzaniu drutu za pomocą przecinaków do drutu, musisz nosić okulary ochronne.
Część obrabiana pilnikami lub pilnikami igłowymi powinna być zaciśnięta w imadle, w żadnym wypadku nie powinna być trzymana w rękach.
Po zakończeniu dokładnie umyj ręce ciepłą wodą z mydłem.

PRZYGOTOWANIE RYSUNKU I PRZENIESIENIE GO NA METAL

Każdy uczeń może opanować technikę pogoni. Aby jednak stać się prawdziwym mistrzem ścigania i tworzyć własne prace, musisz umieć dobrze rysować. Ego najlepiej uczyć się na lekcjach rysunku, w kręgu plastycznym.
Na początku ci, którzy nie potrafią rysować, mogą skorzystać z gotowych rysunków z książek i czasopism. Możesz je przerysować i powiększyć za pomocą dobrze znanych komórek. Na początek najlepiej wybrać rysunki z prostymi ornamentami geometrycznymi i kwiatowymi. Co więcej, w miarę zdobywania doświadczenia możesz przejść do skomplikowanych ozdób, martwych natur, następnie do wizerunku ptaków, zwierząt, a wreszcie do kompozycji przedstawiających ludzi.
Nie możesz ślepo kopiować żadnego rysunku. Każdy rysunek wybrany do pościgu należy uogólnić, nadać mu charakter dekoracyjny, czyli wyeliminować drobne drobne szczegóły, a te najbardziej podstawowe i charakterystyczne zachować. Wymaga tego specyfika gonionego obrazu oraz możliwości plastyczne metalu, który nie charakteryzuje się starannym wykonaniem wszystkich widocznych dla oka detali. Na przykład na twojej monecie powinno być przedstawione jagnię. Bez względu na to, jak bardzo się starasz, nigdy nie będziesz w stanie wybić, odmalować na metalu każdy jego włos. I czy jest to konieczne? Czym charakteryzuje się wełna jagnięca? Loki oczywiście! Oto wyjście. Wystarczy przedstawić wełnę swojego baranka dużymi (nawet stylizowanymi) lokami, a dla wszystkich stanie się jasne, że na monecie jest przed nim baranek. Możesz również pokazać ptasie pióra, liście roślin i tak dalej na monetach.
Wybierając rysunek, trzeba pamiętać, że każda praca wykonana techniką pogoni musi coś mówić, nieść ładunek semantyczny i ideologiczny.
Rysunek wykonywany jest w pełnym rozmiarze na kartce papieru o średniej gramaturze z małymi marginesami. Rysunek wykonywany jest jedną linią konturową. Zagłębienia i tło mogą być lekko zacienione.
Po wykonaniu rysunku na papierze przygotowuje się do pobicia tabliczkę o odpowiednim rozmiarze. Jest wycinany nożyczkami do metalu tak, aby rysunek pasował do niego, a ze wszystkich stron są jeszcze pola o szerokości 20 ... 30 mm. Pola te są niezbędne, aby mocniej przymocować płytę do żywicy. Następnie przedmiot obrabiany jest wyżarzany, jeśli jest twardy i dokładnie wyrównywany młotkiem na stalowej płycie. Następnie odtłuścić
benzyny lub acetonu i pokryj z jednej strony warstwą białej farby akwarelowej lub gwaszu.
Teraz możesz zacząć tłumaczyć rysunek. Papier ksero jest umieszczany na podeście, umieszczany jest na nim rysunek,
który jest przyklejany wzdłuż krawędzi do metalu mydłem lub plasteliną. Rysunek jest nakreślony ołówkiem. Następnie prześcieradło się zatrzymuje
delikatnie wyjąć z talerza. Obraz na przedmiocie pokryty jest nitro-lakierem.
Rysunku nie można naprawić, ale natychmiast zarysuj jego kontury rysikiem i zmyj farbę z płyty.
Kompozycje wielofunkcyjne najlepiej przekłada się na metal przez śrutowanie. W tym przypadku rysunek bez kalki w dłoni umieszcza się bezpośrednio na płytce i przykleja do niej plasteliną lub mydłem. Następnie wszystkie linie konturowe rysunku są opracowywane za pomocą goniącego puszka-farnika, nakładając wzdłuż nich częste kropki. Po usunięciu wzorzystego papieru wzór jest wyraźnie widoczny na metalu.
Aby przenieść wzór na produkty trójwymiarowe (miski, dzbanki), wykonuje się skan papieru: wzór nakłada się na taśmę papierową i przenosi do formy trójwymiarowej.
Po zamocowaniu rysunku na płycie można przystąpić do strzelania: przerywane linie są nakładane wzdłuż konturu rysunku za pomocą chasera. Na monetach o małych rozmiarach rysunek wycina się częstymi kropkami za pomocą ostrego noża, na dużych kontury wzoru są opracowywane rzadszymi pociągnięciami grubszym nożem. Canfaring należy wykonywać lekkimi uderzeniami młotka o jednakowej sile, aby nie przebić metalu. Ważne jest, aby unikać głębokiej kapfaracji, której śladów nie da się później usunąć.
Kanfarnik, jak wszystkie monety, trzyma się w lewej ręce między kciukiem, palcem wskazującym i środkowym, bez wysiłku (ryc. 7). Ręka z pogonią musi koniecznie spoczywać wolnymi palcami na talerzu.
I jeszcze jeden ważny szczegół: w procesie ścigania trzeba patrzeć tylko na obrobioną część płyty i dolny koniec ścigania. Ułatwia to śledzenie Twojej pracy.
Jeśli metal jest miękki, możesz obejść się bez kapfaracji. Następnie obrysuj kontury rysunku kruszarką. Pod płytą umieszcza się miękką wyściółkę z gumy, filcu lub deskę z miękkiego drewna (lipa, osika). Narzędzie jest zaciśnięte w prawej ręce, a płytkę trzyma się lewą, a palec wskazujący, oparty o manometr, prowadzi ją. Łatwiej wykonać tę pracę z kruszarką
z długim uchwytem, ​​który spoczywa na ramieniu. Wymaga to jednak pewnej siły, więc młodsi uczniowie lepiej ująć rysunek.

METALLOTWORZYWA

Metal-plastik (wytłaczanie metalu) to niedrogi, prosty i łatwo przyswajalny rodzaj artystycznej obróbki metalu, który nie wymaga dużej siły fizycznej. Najważniejszymi warunkami udanej praktyki metaloplastyki są dokładność, uważność i konsekwencja w pracy.
Aby ćwiczyć metal-plastik, konieczne jest posiadanie małych ręcznych metalowych nożyczek, lekkiego młotka, przebijaka i kilku kruszarek o różnych szerokościach: dłuta (ryc. 8, a), stosu (ryc. 8, b) i dwie lub trzy szpatułki (ryc. 8, c, G). Końcówki robocze manometrów należy dobrze wypolerować na filcowym krążku z pastą GOI tak, aby podczas pracy z łatwością ślizgały się po metalu nie rysując go. Długość części roboczej kruszarki wynosi 500 mm, długość drewnianej rączki 120...130 mm.
Prasy, zwłaszcza szpatułki, mogą być wykonane z wytrzymałego tworzywa sztucznego lub twardego drewna (dąb, grab, buk, klon). Do wytłaczania na twardszym metalu konieczne jest wykonanie kilku manometrów z długim uchwytem około 400 ... 500 mm. Podczas wyciskania uchwyt dociskowy opiera się o ramię, co znacznie ułatwia pracę.
Aby nadać tłu niezbędną teksturę, można użyć kilku stempli z różnymi nacięciami (ryc. 8, e). Do wykonywania prac w technice metalowo-plastycznej jako solidną podszewkę można zastosować blachę o grubości 3 ... 6 mm lub tekstolit; podszewka o średniej twardości może być wykonana z linoleum, tektury; miękka podszewka może być filcowa lub materiałowa. Rozmiar podszewki powinien być nieco większy niż rozmiar płyty przygotowanej do pracy.
Najlepsze materiały na metal-plastik to aluminium i miedź o grubości około 0,1 mm. Jeśli metal jest nieco sztywny, należy go uwolnić.
Płyta wytłaczająca powinna być nieco większa niż przedmiot, do którego ma być przymocowana gotowa praca. Jest wycinany w taki sposób, aby ze wszystkich stron pozostało wolne pole o szerokości 10 ... 20 mm.
Ryż. 8. Narzędzia do metalu-tworzywa: a - dłuto: b - stos; c, d - szpatułka; d - stempel.
Krawędzie przygotowanej płyty są traktowane płótnem ściernym lub osobistym pilnikiem, a sama płyta jest czyszczona z brudu. Następnie kładą go na solidnej podszewce (na przykład metalowej płycie) i ostrożnie wyrównują szeroką szpachelką, którą przejeżdżają po płycie, aż nierówności i nierówności znikną.
Teraz możesz przenieść rysunek na płytę. Jak to zrobić, opisano w rozdziale „Przygotowanie rysunku i przeniesienie go na metal”.
Jeśli potrzebujesz trochę popracować, możesz natychmiast rozpocząć wytłaczanie. Gdy praca jest większa, to aby nie wymazać rysunku ręcznie, pokrywa się ją lakierem lub klejem. Warstwa musi być bardzo cienka, w przeciwnym razie prasy będą ślizgać się po płycie.
Tak więc rysunek zostaje przeniesiony na płytę. Umieszcza się go na podszewce z linoleum i za pomocą grawera zarysowuje kontur wzoru. Sztychel bierze się w prawą rękę, więc kciuk położyć na górnym końcu rękojeści, a pozostałe cztery palce szczelnie go zakryły (ryc. 9). Prowadzą je wzdłuż konturu rysunku nie punktem, ale zakrzywioną częścią.
W tym samym czasie palec wskazujący lewej ręki naciska na środek metalowej części narzędzia, pomagając w tym prawej ręce, a jednocześnie nie pozwala grawerowi opuścić konturu. Pozostałe palce lewej ręki przymocuj płytkę i w razie potrzeby obróć ją. Stichel
musi przez jakiś czas pozostać w tej samej pozycji. Kierunek jego ruchu powinien być stały, w tym samym kierunku - w prawo i do siebie. Należy upewnić się, że przyłożona siła jest zawsze taka sama, a wytłoczona linia jest jednolita.
talerze będą nieco twardsze, nie należy wywierać na nie zbyt dużego nacisku. Lepiej przejechać po nim grawerem kilka razy, ale lekko, bez nacisku. Następnie na metalowej płytce tło jest dociskane szeroką szpachelką wokół powstałego obrazu (ryc. 10, a).
Teraz płyta jest odwrócona na drugą stronę. Na solidnej podszewce wewnątrz wzoru, bardzo blisko wypukłego konturu, druga linia jest rysowana dłutem, aby uzyskać kontur w postaci podwójnej linii. Nadaje to krawędziom obrazu ostrzejsze kontury. Płyta jest ponownie odwrócona do góry. Na nim ponownie naciskają i wyrównują tło obrazu. Następnie płytkę układa się niewłaściwą stroną do góry na miękkiej podszewce, a relief wzoru jest wyciskany w stosy. Robią to, aby po każdym pojedynczym ruchu stosu na metalu nie pozostały żadne ślady.
Aby powierzchnia obrazu była gładka, należy częściowo pogłębić relief. Aby to zrobić, cały rysunek można warunkowo podzielić na 6 - 7 części. Stos jest prowadzony od środka obrazu do krawędzi. Ponadto na krawędzi nacisk na stos jest osłabiony. Po wytłoczeniu kolejnego odcinka, płytkę odwraca się przednią stroną do góry i ponownie wyrównuje się szpachelką. Powtarzając kilkakrotnie proces pogłębiania i poziomowania, uzyskujemy pożądaną ulgę (ryc. 10, b).
Rysunek jest prawie gotowy. Pozostaje dopracować szczegóły. Aby to zrobić, płytkę kładzie się odkrytą do góry. Bardzo ostrożnie, równomiernie pogłębij potrzebne miejsca dłutem i szpachelką. Należy zauważyć! ”, że w przypadku metalu z tworzywa sztucznego nie wszystkie krawędzie powinny być oddzielone od tła. Krawędzie są drugorzędne
nyh szczegóły w kompozycjach fabularnych ledwo się wyróżniają, a nawet płynnie przesuwają w tło. Teraz w końcu musisz wyrównać stosy tła.
Tło można lekko wypracować wzorzystą pogonią na solidnej podszewce (ryc. 10, c).
Jednocześnie monetę należy trzymać w lewej ręce, nie ściskając jej mocno palcami, jakby na wadze, ściśle pionowo nad talerzem, dotykając jej tylko małym palcem. Młotek jest trzymany prawa ręka na samym końcu haczyka, aby nie uderzał o monetę, ale swobodnie na nią spadał.
Nie powinieneś uderzać dwa razy w to samo miejsce, w przeciwnym razie możesz przebić się przez tło. Miejsca na produkcie, w których nie mieści się moneta, bez dotykania wypukłego ornamentu, można wybić igłą o tępym czubku. Podczas takiego badania tła płytka nieznacznie się wypaczy. Dlatego od czasu do czasu należy go wypoziomować szpachelką lub stosem.
Aby nadać pracy pełny wygląd, można ją wstawić w ramkę. Aby to zrobić, płytkę umieszcza się na linoleum. Na nim wzdłuż krawędzi paski wyciska się pod linijką dłutem lub końcówką szpatułki. Rama może być wystająca lub wklęsła, w zależności od tego, którą stronę będziemy wciskać. Z jednej strony można narysować dwie równoległe linie, a z drugiej pogłębić i wyrównać rowek uformowany na solidnej podszewce. Ale w żadnym wypadku nie należy wyciągać ramki bez ukończenia pracy nad reliefem i tłem. W przeciwnym razie rama będzie nierówna. Jeśli praca nie jest do niczego przyczepiona, możesz odciąć krawędzie wystające poza ramę.
Ponieważ metale używane w metal-plastiku są bardzo cienkie, produkty z nich wykonane można łatwo uszkodzić, jeśli zostaną upuszczone lub nawet nieostrożnie dotknięte. Dlatego zaleca się wypełnienie wypukłych obszarów na odwrocie jakimś rodzajem szpachli. Jest przygotowywany z kredy, którą miesza się z wodą i klejem PVA do uzyskania gęstej śmietany. Zamiast kredy możesz wziąć startą cegłę, cement lub przesiany piasek. Wszystkie wgłębienia wypełnia się przygotowaną masą, a nadmiar szpachli usuwa się stalową linijką na poziomie odcinków najbardziej wystających z tyłu produktu.
Do czasu stwardnienia szpachli produkt należy przymocować do przygotowanej w tym celu deski i wybić ostrym stemplem 4 otwory w rogach. Wkłada się do nich goździki, metalowy pręt z wgłębieniem na końcu umieszcza się na czapkach goździków i jest już uderzany młotkiem. Dzięki tej metodzie będziemy ubezpieczeni od tego, że przy niedokładnym uderzeniu główka goździka nie wygnie się i na samym produkcie nie pojawi się wgniecenie. Goździki powinny być dopasowane do koloru metalu. Podczas barwienia produktu kolejność jego przetwarzania nieco się zmienia. Przede wszystkim gotowa płyta jest barwiona, a następnie wypełniana szpachlą na odwrotnej stronie, a następnie
przykleja się do deski i dopiero potem poleruje wystające fragmenty ornamentu i lakieruje produkt.
Możesz ozdobić torbę, piórnik i pudełko na biżuterię, półkę i okładkę albumu produktami metalowo-plastikowymi. Ciekawą pracę wykonaną w technice metal-plastik można powiesić na ścianie.

ODLEWANIE PŁASKICH RELIEF

Najprostszym i najbardziej dostępnym rodzajem monet jest moneta płaskorzeźby. Aby to zrobić, najpierw przygotowujemy talerz, wybieramy i przenosimy do niego rysunek i pro-canfarim go za pomocą goniącego-kanfarnika. Dalszą kolejność tłoczenia przedstawiono na mapie technologicznej 1. Jako okładzinę można zastosować arkusz gumy, okładzinę drewnianą z miękkiego drewna (lipa, olcha, osika) lub filc.
Kładziemy płytkę na podszewce wzorem do góry i za pomocą czeku eksploatacyjnego zakreślamy kontury wzoru ciągłą linią wgłębną, czyli dokonujemy wydatku.
Materiał eksploatacyjny nakładamy na linię zaznaczoną kanfarnikiem i uderzając lekko młotkiem, zaczynamy pogłębiać wszystkie kontury wzoru linią ciągłą. Ręka z pogonią skierowana jest do siebie, wtedy zarówno materiał eksploatacyjny, jak i opracowywana linia będą widoczne w tym samym czasie. Obszary z ostrymi zagięciami opracowujemy we wzorze wąskim materiałem eksploatacyjnym, lekko przechylając go w kierunku zaokrągleń. Lepiej jest użyć materiału eksploatacyjnego w bitwie w formie łuku (patrz ryc. 4, c). Pożądane jest, aby po zużyciu linia miała tę samą głębokość i nie głębszą niż 2 mm, w przeciwnym razie można przebić metal. Pod koniec tej operacji wzór na talerzu jest bardzo dobrze widoczny zarówno z przodu, jak i z lewej strony.
Całą tę pracę można wykonać za pomocą kruszarki, ale tylko na cienkiej płycie miedzianej lub aluminiowej. Podszewka w tym przypadku jest filcowa lub gumowa.
Kolejnym etapem naszej pracy jest obniżenie tła wokół obrazu (ryc. 11). Jako podszewkę będziesz potrzebować stalowej płyty o płaskiej, gładkiej powierzchni i bruzdownic. Ta operacja jest dość prosta. Polega ona na tym, że uderzeniami młotka i pogonią po talerzu obniżamy tło do poziomu zagłębionej linii uzyskanej podczas konsumpcji. Dalej od reliefu wzoru można to zrobić szerokim końcem młotka, aw bezpośrednim sąsiedztwie młotkiem, ponieważ wzór można uszkodzić młotkiem. Nie uderzaj płyty zbyt mocno. ciosy
nie powinien być silny, ale częsty. W miarę jak stopniowo obniżamy tło ze wszystkich stron obrazu, relief (sylwetka obrazu) będzie się podnosił, aż stanie się wyraźnie wyróżniony, unosząc się nad tłem. Jednak jest za wcześnie, aby przestać działać. Tło monety jest nierówne i nie daje się wyrównać. Od uderzeń płyta usztywniła się i straciła elastyczność. Dlatego musi zostać wyżarzony. W przeciwieństwie do blach stalowych, miedzianych, mosiężnych i aluminiowych można po wyżarzaniu chłodzić w wodzie.
Następnie kładziemy monetę na stalowej płycie i przystępujemy do wygładzania tła za pomocą młotka i drewnianej monety, aż tło będzie dość równe.
Podczas pracy nad tłem ponownie zmieniła się reliefowa powierzchnia rysunku. Niektóre obszary były zbyt spuchnięte, podczas gdy inne wręcz przeciwnie, nie uniosły się wystarczająco. Dlatego ulga musi zostać sfinalizowana, wyjaśniona. Najpierw będziemy oblegać obszary nadmiernie wypukłe. Robimy to za pomocą drewnianych bruzd lub młotka na worek z piaskiem, który wkładamy pod bruzdę tak, aby wypełniła obrabiane wybrzuszenie na odwrotnej stronie. Jeśli pod wybrzuszeniami nie będzie piasku, to nie będziemy w stanie dokładnie zniwelować reliefu, pojawią się na nim wgniecenia od uderzeń młotka.
Następnie popracujemy nad miejscami, które nie wzniosły się wystarczająco ponad tło. W tym celu kładziemy monetę stroną zadrukowaną do dołu na gumowej lub drewnianej okładzinie, przycinamy relief, a jednocześnie wybijamy jej poszczególne odcinki, które wymagają dokładniejszego przestudiowania, dopracowujemy kontury.
Ostatnią operacją jest wyrównanie tła, które ponownie, podczas finalizowania reliefu, zostało nieco zdeformowane. Aby to zrobić, połóż monetę odkrytą do góry na stalowej płycie i ostrożnie wyrównaj tło za pomocą młotka i drewnianej monety. Będziemy to robić, dopóki tło nie zetknie się z płytą wszystkimi jej punktami. Ryż. 11. Ustalenie tła. Aby podkreślić, podkreślić relief obrazu, możesz teksturować tło, to znaczy wypracować go za pomocą kanfarnika, falistej pogoni lub futra. Można to zrobić zarówno na płycie stalowej, jak i drewnianej. Jednocześnie monetę należy trzymać w dłoni swobodnie, jakby na wadze, nie dociskać do metalu, a także bardzo często i łatwo uderzać młotkiem. Teraz po raz ostatni starannie wyrównujemy tło na stalowej płycie drewnianymi narzędziami - i teraz nasza pierwsza pogoń jest gotowa!
O tym, jak uatrakcyjnić tłoczenie, przeczytasz w dziale „Artystyczna dekoracja wyrobów tłoczonych”.

W pogoni za ulgą

Veya zapoznała się z kilkoma rodzajami artystycznej obróbki metalu. Masz już pewne doświadczenie w technice płaskorzeźby. Teraz możesz przystąpić do opanowania tłoczenia reliefowego, które jest trudne technicznie, ale o znacznie większych możliwościach twórczych (ryc. 12).
Podszewka ma szczególne znaczenie podczas pracy w tej technice. Jako podszewkę można użyć filcu, ale najlepiej jest przygotować podszewkę z żywicy, która pozwala na uzyskanie specjalnej plastyczności i dokładnego modelowania. Aby to zrobić, musisz najpierw zrobić drewniane pudełko na żywicę. Jego wielkość może być dowolna, w zależności od wielkości zamierzonej monety. Pomiędzy płytą a bokami puszki musi być wolna przestrzeń o szerokości co najmniej
20...30 mm. W przypadku pudełka pożądane jest zabranie desek o grubości 20 ... 30 mm. Głębokość skrzynki zależy od wysokości reliefu, ale nie jest praktyczne, aby skrzynka była głębsza niż 100 mm. ryż J2 c Szawgulidze. Adjarian
Mieszanka żywicy PRZYGOTOWUJE taniec. Miedziany, tłoczony relief.
z czarnej żywicy 7z lub bitumu, 2/3 drobnej suchej ziemi (jesion lub tarta cegła). Aby uzyskać większą elastyczność mieszanki, dodaje się do niej trochę wosku lub parafiny (5% całkowitej masy) i taką samą ilość kalafonii. Należy pamiętać, że im więcej ziemi, tym twardsza będzie mieszanina i odwrotnie - wraz ze wzrostem ilości żywicy mieszanina będzie bardziej miękka i lepka. Przygotowaną mieszaninę gotuje się w głębokiej misce, mieszając od czasu do czasu, aż powstanie jednorodna masa. W takim przypadku musisz upewnić się, że się nie zapali. Prawidłowo spawana żywica powinna gęsto płynąć i dobrze przylegać do metalu. Przygotowaną mieszaninę wlewa się do drewnianej skrzynki i pozostawia do ostygnięcia.
Kolejność prac bruzdowych na wykładzinie żywicznej jest wskazana w mapie technologicznej 2. Płytę do bruzdowania wycina się nożyczkami metalowymi z niewielkim marginesem na brzegach (wielkość pola '20...40 mm), miejsca wyżarzone, zanieczyszczone czyści się metalową szczotką lub we wrzącym roztworze sody pitnej, po czym wyrównuje się je młotkiem na stalowej płycie. Aby zapobiec przesuwaniu się płyty podczas pracy, jej rogi są zagięte (rys. 13).
Teraz możesz zacząć szlifować talerz. Pitching to mocowanie płyty do okładziny żywicznej. Najpierw nagrzewa się górną warstwę żywicy i przedmiot obrabiany. Następnie obrabiany przedmiot umieszcza się na żywicy z zagiętymi rogami w dół, tak aby znajdował się w tej samej odległości od krawędzi pudełka. Jednocześnie upewniają się, że pod płytką v nie ma powietrza, czyli nie powstają dziury
pogoń, która w procesie bicia może doprowadzić do tego, że w tych miejscach moneta przebije się przez metal. Aby tego uniknąć, należy go umieścić na żywicy nie płasko, ale podnosząc jeden koniec: najpierw jeden koniec płyty jest opuszczany, a następnie powoli drugi. Półfabrykat jest mocno dociśnięty do żywicy, ale w taki sposób, aby pozostał na powierzchni żywicy. Dopóki żywica nie ostygnie, nie zaleca się bicia.
Aby krawędzie talerza nie pozostawały w tyle za żywicą i nie skręcały się w górę podczas procesu denerwowania tła, można je w niektórych miejscach przymocować goździkami.
Dopiero potem na płytkę nakładany jest rysunek, jest cięty i zakreślany materiałem eksploatacyjnym jedną linią ciągłą. Głębokość linii konturowej nie powinna przekraczać 2 mm, w przeciwnym razie płyta może zostać złamana.
Teraz zaczynamy obniżać tło wokół przyszłej płaskorzeźby za pomocą młotka i tłoczników.
Obniżenie tła powinno rozpocząć się w bezpośrednim sąsiedztwie granic przyszłej płaskorzeźby, na samej linii konturowej, którą jest otoczone. Jednocześnie monetę należy utrzymywać lekko pochyloną w kierunku reliefu, aby zachować ścianę od strony reliefu powstałego podczas konsumpcji i wyrównać ścianę (przeciwną do ściany reliefu) od strony stronie tła. Odległe od rysunku obszary tła łamie się młotkiem.
Stopniowe obniżanie tła przyczynia się do wzniesienia obrazu, zamieniając go w płaskorzeźbę wystającą ponad tło. Gdy tło jest równomiernie rozmyte, pierwszy etap procesu wybijania można uznać za zakończony. Płytkę należy usunąć z żywicy. Aby to zrobić, wystarczy go podgrzać i łatwo pozostanie w tyle za podszewką.
Ponieważ płyta przygotowana do życia tła nie została utwardzona do szlifowania, należy ją wyżarzać i czyścić miękką metalową szczotką lub wiązką cienkiego mosiężnego drutu. Przed kolejnym szlifowaniem rogi płyty wygina się w przeciwnym kierunku, ku wystającemu reliefowi. Szlifowanie odbywa się w taki sam sposób jak w pierwszym przypadku, tylko płytkę umieszcza się na żywicy przednią stroną do dołu. Celem tego etapu pracy jest dalsze podniesienie reliefu i dopracowanie jego form. Przebijak wykonany jest z różnych ścigaczy (dziurki, futrzaki, boboszniki) i zaokrąglonej części młotka.
Jeśli potrzebujesz dalej wypracować relief z przodu, to jego wysokość jest wykonana z niewielkim marginesem, tj. nieco wyższy niż wymagany.
Podnoszenie ulgi nie musi być wykonywane na żywicy. Można to również zrobić na worku z piaskiem lub grubej gumie, ponieważ na tym etapie pracy naszym zadaniem jest podniesienie reliefu i prawidłowe ustalenie jego podstawowych proporcji. Obiekty na pierwszym planie powinny wystawać bardziej niż obiekty i figury w tle. W tym samym celu przedmioty o większej objętości powinny również znajdować się wyżej nad tłem w porównaniu z przedmiotami o mniejszej objętości.
Jeśli tło zostanie podniesione na worku z piaskiem lub gumą, to poszczególne sekcje reliefu, które powinny wyglądać wyraźnie na ukończonej pracy, są wybijane na miękkiej drewnianej desce. Następnie płyta jest ponownie wyżarzana, czyszczona, a rogi wyginane w kierunku przeciwnym do przodu.
Tło wypaczone podczas dryfowania reliefu jest starannie wyrównywane na stalowej płycie szeroką częścią młotka i pobijaka.
Kolejna smoła, w przeciwieństwie do poprzednich, jest produkowana w nieco inny sposób, ponieważ nie będziemy mogli położyć na żywicy płyty z już wybitym reliefem, aby nie pozostało pod nią powietrze. Dlatego pozostała żywica musi zostać stopiona, a płyta podgrzana. Następnie wypełnij żywicą na odwrotnej stronie wszystkie zagłębienia reliefu do poziomu tła (a nawet nieco wyżej). Gdy żywica na monecie zacznie krzepnąć, należy podgrzać górną warstwę żywicy w pudełku, wygładzić żywicę i położyć na niej monetę stroną do góry.
Kiedy żywica całkowicie ostygnie, możesz przystąpić do ostatecznego badania wszystkich form reliefu.
Szczególną rolę odgrywa faktura powierzchni ściganych: z jej pomocą powstają kombinacje powierzchni matowych, szorstkich, kutych, gładkich (ryc. 14). Pomaga to, przy niewielkiej różnicy wysokości poszczególnych odcinków reliefu, uzyskać różnorodne powierzchnie przedstawionych obiektów i uzyskać duży efekt dekoracyjny (ryc. 15).
Pogoń będzie wyglądała o wiele bardziej wyraziście i atrakcyjnie, jeśli na jej tle zostanie również nadana faktura odpowiadająca fabule, co dodatkowo podkreśli i uwydatni relief. Za pomocą różnych oprawek można ją kuć lub prokanfarig, zrobić matową lub wzorzystą, ozdobną.
W niektórych przypadkach, aby nadać pracy szczególny efekt dekoracyjny, tło jest wycinane, to znaczy wycinane lub wycinane w oczekiwaniu, że materiał, do którego zostanie przymocowana pogoń, stanie się następnie tłem. Tło jest cięte na kawałki, bez wyjmowania monety z żywicy. Jeśli metal jest gruby i krawędzie będą się za bardzo wyginać podczas cięcia, tło wycina się wyrzynarką po wyjęciu płyty z żywicy.
Krawędzie nacięcia są obrabiane pilnikami i pilnikami igłowymi w celu usunięcia zadziorów. Nie należy jednak wyrównywać zbyt starannie przyciętych krawędzi - lekko zakrzywione krawędzie zapewnią wytłoczeniu dodatkową objętość.
Pozostaje dogrzać płytkę, wyjąć ją z żywicy, wygrzać i oczyścić z gorąca oraz bardzo dokładnie wyrównać tło młotkiem.
Ryż. 14. A. Sikorskip. Wydano mu rozkaz udania się na zachód. Miedziany, tłoczony relief.
W zależności od materiału i postawionych zadań możliwa jest inna sekwencja prac przy tłoczeniu reliefowym. Na przykład, jeśli konieczne jest osiągnięcie dużej dokładności w pracy, klarowności konturów i kształtów, kolejność prac może być następująca. Kontur rysunku na płycie wyrzeźbiono na gładkiej desce drewnianej. Pierwsze pochylanie płyty odbywa się na lewą stronę, tzn. płyta jest umieszczana na żywicy rzekomą stroną przednią skierowaną w dół. Wtedy pierwszym etapem wybijania nie jest obniżanie tła, ale żłobienie reliefu. Przy takiej kolejności pracy relief uzyskuje się znacznie dokładniej i czyściej, ponieważ w przeciwieństwie do wykrawania reliefu na piasku lub gumie, gdy przy każdym uderzeniu obniża się duży odcinek płyty, w tym przypadku jest to ściśle ograniczona część reliefu jest obniżony, odpowiadający powierzchni roboczej powierzchni monety. Jednocześnie już w pierwszym etapie procesu tłoczenia możliwe jest modelowanie kształtu poprzez wybicie każdego odcinka reliefu z osobna na wymaganą wysokość. Dalsza obróbka monet jest powtarzana.
Ryż. 15. A. Sikorski. Duma Kozacka Miedź, drewno, tłoczenie reliefowe.

ODLEWANIE WYROBÓW WOLUMETRYCZNYCH

Technologia i kolejność ścigania przedmiotów wolumetrycznych (kielichy, dzbanki, miski) jest prawie taka sama jak wytłaczania, z wyjątkiem niektórych cech. Rozważmy najprostszy sposób ścigania produktów wolumetrycznych na przykładzie ścigania kielicha. Przede wszystkim kielich wypełniony jest po brzegi żywicą. Gdy żywica ostygnie, na powierzchni kielicha za pomocą zamiatarki (taśmy z nałożonym na nią wzorem) następuje przesunięcie wzoru ornamentu. Następnie rysunek jest wycinany, po czym kontury rysunku YU są pogłębiane za pomocą materiału eksploatacyjnego. Następnie za pomocą różnych
shchatnikov i puroshnikov oblegają tło. Na tym etapie wybijania kielich najlepiej położyć na kolanach, choć można też pracować na filcowej podszewce. b Po ustabilizowaniu się tła kielich jest podgrzewany w celu usunięcia z niego żywicy. Żywicę wlewa się do tego samego naczynia, w którym była gotowana, a kielich jest wyżarzany i czyszczony. Następnie możesz zacząć wybijać zewnętrzny relief od wewnątrz. Ta delikatna i trudna praca wykonywana jest specjalnymi dłutami - hakami i grzechotkami. Haki i grzechotki mogą mieć bardzo różne formy walki, jak kanfarnik, loschatnik, purroshniki, boboshnik. Istota pracy z hakiem jest prawie taka sama jak w przypadku zwykłej pogoni. Jedyna różnica polega na tym, że młotek uderza nie na końcu monety, ale w sztabkę. Kielich umieszcza się na gumowej wyściółce, roboczy koniec haka umieszcza się na obszarze odciążenia wewnątrz naczynia, który ma być wybity. Drugi koniec haczyka trzymamy w dłoni. Pręt hakowy jest uderzany młotkiem. Hak, wibrując, uderza z siłą w ścianę naczynia, unosząc relief.
Praca grzechotki przebiega inaczej. Grzechotka jest zaciśnięta w imadle. Naczynie trzyma się lewą ręką. Po prawej trzymają młotek. Obracając naczynie, roboczy koniec zapadki kieruje się do tej części reliefu, która ma zostać podniesiona i następuje silne uderzenie młotkiem w drążek zapadkowy, w jego część, która jest bliższa imadła. Grzechotka wibruje przy uderzeniu. Jego roboczy koniec uderza w ściany naczynia, stopniowo podnosząc relief.
Konieczne jest naprzemienne podnoszenie reliefu z wyrównaniem tła.
Po podniesieniu reliefu naczynie jest wyżarzane i ponownie wypełniane żywicą, po czym relief jest finalizowany różnymi stemplami: jego kształt zostaje dopracowany, faktura jest nakładana na tło i jest wyrównywana.

DZIURKOWANIE OZDOBNE

W przeciwieństwie do tłoczenia tłoczonego w tej technice wykonuje się tylko drobne przedmioty i tylko ozdobne: broszki, wisiorki, bransoletki, tiary, spinki do włosów, sprzączki i inną biżuterię. Możesz również wykonać ozdoby na okładki albumów, piórniki, ramki na zdjęcia itp.
Jako materiał do wybijania monet ozdobnych można wykorzystać te same blachy, co w przypadku innych rodzajów monet: aluminium, miedź, mosiądz. Ale najlepszy z nich to mosiądz. Jest koloru złocistożółtego, dzięki czemu po umiejętnym patynowaniu i wypolerowaniu wyroby z niego wykonane nabierają bardzo pięknego wyglądu.
Do ozdobnych pościgów za ciosami stosuje się figurowe pościgi, których uderzającymi są detale ozdób kwiatowych i geometrycznych: kulki, romb, kwadraty, liście, kwiaty, wszelkiego rodzaju loki, koła itp. (ryc. 16).
Aby nałożyć teksturę na tło, będziesz musiał zrobić dość ostry kanfarnik i małą gonitwę matującą. Pożądane jest, aby płaska strona młotka była okrągła, o średnicy nie większej niż 30 mm i zaokrąglonych krawędziach.
Można miętyć na drewnianej podszewce wykonanej z twardego drewna nielaminowanego (brzoza, buk). Do każdej nowej monety przygotowywana jest nowa drewniana podszewka.
Ryż. 17. Szablon do rysowania obrazu na metalu.
Płyta do bruzdowania jest wycinana z niewielkimi marginesami niezbędnymi do zamocowania detalu do okładziny, wyżarzana, czyszczona i wyrównywana młotkiem. Dwa do czterech otworów na małe gwoździe są wybijane wzdłuż krawędzi płyty za pomocą stempla i wzór jest przenoszony.
Do ścigania kilku identycznych produktów lepiej jest wykonać szablon (ryc. 17). W ten sposób powstaje ego.
Na dowolnej cienkiej (I ... 2 mm) plastikowej płycie (lub grubej tekturze) szczegółowy rysunek jest przenoszony za pomocą kalki kreślarskiej. Możesz przykleić obrazek na talerzu. Następnie w miejscach narysowania okrągłych wybrzuszeń wierci się wiertłem otwory tak, aby przez otwory uformowane na szablonie można było wykonać ślady na obrabianym przedmiocie ołówkiem lub rysikiem. Figurowe szczegóły ornamentu (liście, kwiaty, loki) wycina się za pomocą wyrzynarki. Proste lub zakrzywione linie kropkowane z kropek są wycinane linią ciągłą. Wystarczy taki szablon przymocować do obrabianego przedmiotu, zakreślić wszystkie otwory i wyciąć zaostrzonym ołówkiem lub rysikiem, a na obrabianym przedmiocie otrzymamy gotowy rysunek.
Kolejność bicia jest następująca. Półfabrykat z nałożonym na niego wzorem umieszcza się na drewnianej podszewce i mocuje w rogach małymi goździkami.
Tłoczenie ornamentu należy rozpocząć od jego największych detali. Moneta z odpowiednią bitwą jest umieszczona ściśle we właściwym miejscu i mocno uderzana młotkiem. Nie zawsze jest możliwe umieszczenie metalu na żądanej głębokości za pierwszym razem. Dlatego uderzamy jeszcze kilka razy, aż osiągniemy wymaganą głębokość. Należy zadbać o to, aby przed każdym kolejnym uderzeniem moneta stała na swoim miejscu w swojej pierwotnej pozycji. W przeciwnym razie wybity detal ornamentu może być niewyraźny.
Im większa część do wybicia, tym bardziej wypukła powinna być na przedniej stronie. Wszystkie drobne detale, kropki, kreski itp. powinny wystawać na niewielką wysokość (do 1 mm).
Po wybiciu każdego detalu, obszar tła wokół niego jest wyrównany z płaską częścią młotka, aby uzyskać ostre, strome przejście od tła do wybrzuszeń, tak aby wszystkie wybrzuszenia ornamentu wyglądały jak nad głową, co spowoduje znacznie poprawia ogólny wygląd jednostki.
Goździki są wbijane w otwory wybite wzdłuż krawędzi płyty, aby płyta nie odbijała się od uderzeń ścigaczy i młotka i nie przesuwała się na boki. Ponadto kołki nie pozwalają na wygięcie krawędzi płyty.
Kiedy wszystkie szczegóły zostaną wybite, tło jest ostatecznie wyrównane, a płyta jest usuwana z podszewki. Teraz możesz nadać tłu pożądaną teksturę. Aby to zrobić, płytkę umieszcza się na stalowej płycie stroną do góry i za pomocą ostrego kapfaronu lub wzorzystego gongu, tło jest łatwo i starannie przetworzone.
Czasami z przodu wypchane są figurowe elementy ornamentu: pociągnięcia, łuki, koła. Robią to za pomocą pościgów ostrymi bijakami po stalowej płycie, aby nie zmiażdżyć tła. Aby wyrób (broszka, zawieszka) był wypukły, płytkę umieszcza się na filcu i wybija okrągłym końcem młotka.
Dodatkowe pola są odcinane z płyty, piłowane aksamitnym pilnikiem, wyżarzane, poziomowane, przyciemniane i polerowane.
Szpilka wykonana z drutu stalowego lub nie wyżarzonego mosiądzu jest przylutowana do broszki lub spinki do włosów na odwrocie. Do zawieszki zrób łańcuszek.

ODLEW

Technologia wytwarzania monet perforowanych (ryc. 18) jest bardzo prosta i nie zmieniła się od wielu stuleci.
Do drobiazgów stosuje się blachę miedzianą, mosiężną, cynową, do większych - blachodachówkę. Metal jest wyżarzany i czyszczony przed pracą. Na wysuszony półfabrykat nakładany jest wzór ornamentu.
Wzór przecina się na końcu grubej deski specjalnymi dłutami o różnych szerokościach z półkolistymi zaostrzonymi końcami roboczymi - nacięciami (patrz ryc. 4, c). Młotek jest używany tak samo jak do pościgu. Po zakończeniu cięcia wzór jest lekko wyrównany, ale nie na tyle, aby stał się całkowicie płaski. Możliwe jest odciążenie wzoru, dla którego jest on przetwarzany z niewłaściwej strony za pomocą goniącego fioletu lub zaokrąglonego końca młotka. Zadziory pozostałe po cięciu odcinamy pilnikami igłowymi.
Na gotowy wzór nakłada się pewien rodzaj powłoki, która chroni metal przed rdzą. Jeśli kolor metalu współgra z kolorem materiału, do którego przymocowany jest wzór, to wystarczy pokryć go po odtłuszczeniu cienką warstwą lakieru lub kleju BF-2.
Do barwienia perforowanych wzorów wykonanych z miedzi lub mosiądzu stosuje się te same receptury, co w przypadku tłoczenia gofrowanego (patrz rozdział „Artystyczne wykańczanie wyrobów tłoczonych”).
W celu późniejszego przymocowania płyty z perforowanym wzorem do drewnianej podstawy, otwory na kołki są wybijane wzdłuż jej krawędzi za pomocą stempla. Przymocuj dziurkowane monety małymi goździkami. Aby nie uszkodzić wzoru ani głowy goździka, ten ostatni jest młotkowany metalowym prętem z wgłębieniem na końcu. Należy pamiętać, że czapki goździkowe są również elementem kompozycji i pełnią funkcję dekoracyjną. Dlatego należy rozważyć dobór gwoździ do koloru i rozmiaru nasadek.

CIĘCIE (BUKHARA) GONI

Znając wszystkie subtelności artystycznej obróbki metalu, trudno odróżnić Buchary od grawerowania metalu, są one tak podobne w wyglądzie. I dopiero znając technikę wykonywania tego rodzaju artystycznej obróbki metalu, a także ślady pozostawione przez kutra, można rozpoznać monetę Buchary. W grawerowaniu rowki są równe i gładkie, natomiast w tłoczeniu na dnie rowków zawsze widoczne są niewielkie progi, które powstają w wyniku częstych uderzeń młotkiem w frez.
Do pracy techniką karbowania najczęściej stosuje się mosiądz, ale nie powinien być on cieńszy niż 1 mm. Możesz również miętyć na innych miękkich metalach: miedzi, brązie itp.
Zestaw narzędzi ścigacza jest bardzo mały. Zawiera: lekki młotek z zakrzywionym uchwytem, ​​kompas do znakowania na metalu i 3-4 dłuta (tzw. kalamy) o długości 100 ... 120 mm i szerokości 2 ... 5 mm.
Ścigacze pracują stojąc lub siedząc na krześle. Produkt jest umieszczony na specjalnym pochylonym stojaku przypominającym pulpit na nuty. Czasami używają małych przenośnych stojaków, które są umieszczane na zwykłym stole.
Szkic ornamentu narysowany linijką i cyrkla na cienkim papierze. Ponieważ współcześni mistrzowie Buchary ozdabiają talerze, półmiski, tace, czyli wyroby okrągłe, cyzelowaniem, budują również ornament wpisany w okrąg z wyraźnie zaznaczonym środkiem. Rysunek jest przenoszony na produkt tak, aby środek ornamentu dokładnie pokrywał się ze środkiem
produkty. Jeśli rysunek nie jest bardzo widoczny, poprawia się go ołówkiem. Aby rysunek nie został wymazany z metalu podczas pracy, pokryty jest przezroczystym lakierem.
Następnie przygotowują smołę kalafoniową, za pomocą której produkt przeznaczony do ozdobienia go pogonią mocuje się do drewnianej tarczy. Aby to zrobić, jedną część nafty i dwadzieścia części pokruszonej kalafonii miesza się w głębokiej metalowej misce i gotuje przez pół godziny. Od czasu do czasu var jest mieszany i monitorowany, aby się nie zapalił. Gotowany var może być używany wielokrotnie. Kiedy var jest gotowy, musi ostygnąć, aż stanie się miękki jak kit. Po zmoczeniu rąk w wodzie układa się go na drewnianej kwadratowej desce o nieco większym rozmiarze niż produkt i spłaszcza tak, aby uzyskać okrągły, równy placek o grubości 30 ... 50 mm. Natychmiast, zanim var stwardnieje, kładzie się na nim płytkę do góry nogami i mocno dociska. Kiedy var w końcu stwardnieje i chwyta produkt, tarczę przenosi się na stojak i zaczyna gonić, czyli wyrabiać linie ornamentu za pomocą dłut.
W lewej ręce trzymamy nóż, lekko i często uderzany młotkiem. Przesuwaj go równomiernie i płynnie wzdłuż linii. W zależności od grubości wiórów wychodzących spod frezu, mistrz określa głębokość wybranego rowka i dostosowuje go, zmieniając nachylenie frezu. Aby rowek był głębszy, uderzenia młotkiem powinny być mocniejsze i odwrotnie, aby uzyskać płytkie rowki, jest to łatwiejsze. Podobnie proste wycina się rzadkimi, ale mocnymi uderzeniami młotka, a krzywe i wszelkiego rodzaju loki wypracowuje gładkimi, ale częstymi uderzeniami, powolnym ruchem noża.
Jednocześnie musisz być bardzo ostrożny i ostrożny.
Ponieważ wygodniej jest trzymać frez w pozycji pionowej podczas pracy i uderzać młotkiem od góry do dołu, tarcza z wyrobem stale obraca się na stojaku, a tym samym wyrabiany jest segment konturu ornamentu. zawsze w pozycji pionowej.
Gdy ornament jest gotowy, tło jest kreskowane. Robią to lekkimi uderzeniami młotka w nóż, który ledwo dotyka metalu. Najczęściej kreskowanie tła przebiega od krawędzi do środka (lub odwrotnie).
Po wypolerowaniu filcem i pastą GOI produkt pokrywany jest jedną warstwą lakieru transparentnego.

Basma - tłoczenie lub wykrawanie na matrycy - ma szereg istotnych zalet w porównaniu z ręcznym tłoczeniem. Przede wszystkim szybkość produkcji i znaczne oszczędności w metalu i czasie.
Tłoczenie można wykonać na miękkiej blasze wykonanej z aluminium, miedzi, mosiądzu, a nawet cienkiej blachy stosowanej w przemyśle spożywczym (rys. 19). Im bardziej miękki i cieńszy metal, tym dokładniej odwzorowuje wszystkie szczegóły i fakturę matrycy. Jeśli metal jest twardszy lub grubszy, traci się przejrzystość reliefu.
Kolejność wytwarzania basmy jest następująca. Zgodnie ze szkicem deska (matryca) gondoli wykonana jest w postaci metalowej płyty o grubości 10–20 mm z reliefem o łącznej wysokości 2–6 mm. Aby ostre występy i krawędzie nie przebijały cienkiego metalu podczas tłoczenia, relief musi mieć miękkie, gładkie kształty. Tylna strona matrycy jest płaska i równa.
Matryca produkowana jest na dwa sposoby: odlewanie i grawerowanie. Pierwszy sposób. Z gliny formuje się relief, usuwa się z niego formę, zgodnie z którą odlewa się matrycę z twardych stopów miedzi, jest starannie wybijana w celu usunięcia wad powstałych podczas odlewania.
Drugi sposób jest bardziej pracochłonny. Na blasze stalowej o grubości ok. 10 mm (i grubszej) relief grawerowany jest ręcznie za pomocą dłut i grawerów lub wiertłem.
Samą Basmę można również wykonać na dwa sposoby: tłoczenie i wybijanie. Pierwszy sposób jest następujący. Cienką (0,1 ... 0,3 mm) wyżarzoną blachę umieszcza się na matrycy, na wierzchu kładzie się arkusz gumy. Wszystko to znajduje się pod ręczną prasą śrubową. Guma przyczynia się do wgniecenia cienkiej blachy we wszystkie wgłębienia materaca. W rezultacie na arkuszu powstaje reliefowy obraz, który dość dokładnie odtwarza wszystkie szczegóły matrycy.

SZTUKA GÓRNICTWA LUDÓW KAUKAZU

W drugiej metodzie na matrycy umieszcza się blachę. Jego wystające krawędzie są zagięte ze wszystkich czterech stron, dzięki czemu arkusz nie przesuwa się podczas dalszej pracy. Następnie relief jest wybijany młotkiem gumowym lub PCV.
Czasami metal, zwłaszcza przy pracy z dużym reliefem, ulega utwardzeniu, co prowadzi do pęknięć lub pęknięć. W takim przypadku płyta jest usuwana i wyżarzana.

DIFOVKA

Przede wszystkim każdy rzeźbiarz decydujący się na wykonanie jakiejś pracy tą techniką powinien przy rzeźbieniu modelu uwzględnić plastyczne cechy blachy.
Materiałem na taką rzeźbę jest miedź, mosiądz, aluminium, stal nierdzewna o grubości od 0,5 do 2 mm. Grubość metalu zależy przede wszystkim od wielkości i złożoności rzeźby.
Z oryginału autora, który jest przygotowywany z reguły z gliny, usuwa się formę gipsową, za pomocą której odlewany i finalizowany jest oryginał gipsowy. Z gipsowego modelu nie wyjmuje się całej formy, ale fragmenty (kawałki) do odlewania, tym razem pracujących form odlewniczych cementowych lub metalowych, na które bezpośrednio wybija się blachę. Kawałki cementu służą do wybijania uogólnionych detali rzeźby, są wykonane z cementu i piasku. Do ścigania najdokładniej wymodelowanych części (głowy, dłonie itp.) odlewane są formy babbitt, które zawierają cynę, ołów, miedź, antymon, kadm (wcześniej do tego celu używano tylko żeliwa).
Następnie, zgodnie z gotowymi formami do wykrojnika, wycina się je z papieru dla każdej indywidualnej sekcji wzoru. Ich ilość w każdym przypadku jest inna, w zależności od złożoności rzeźby. Na przykład najczęściej wykonuje się trzy wzory na głowę; dwa są usuwane z przodu z linią łączącą przez czoło, nos, podbródek i jedną z tyłu głowy. W związku z tym kawałki blachy wycinane są według wzorów papierowych, które następnie są wyżarzane (z wyjątkiem aluminium).
Wyżarzony arkusz metalu jest nakładany na żądany odcinek formy, dociskany specjalnymi zaciskami i ubijany gumowymi lub ołowianymi młotkami do
aż będzie dobrze przylegał. Jeśli podczas pracy metal utwardzi się, zostanie wyżarzony. Jeśli podczas wykrawania na wykrojach tworzą się wystające fałdy, są one wycinane nożyczkami.
Następnie przedmiot obrabiany jest wyżarzany, ponownie umieszczany na formie, mocno dociskany do niego mocną liną, a blacha jest wybijana stemplami drewnianymi, plastikowymi, miedzianymi i aluminiowymi. Następnie obrabiany przedmiot jest ponownie wyżarzany, ponownie mocno przymocowany do formy i na koniec wybijany stalowymi bruzdami. Często zdarza się, że proces wybijania kończy się natychmiast po pracy z bruzdami drewnianymi.
W przypadku części młotkowanych nadmiar metalu jest odcinany na połączeniach. Robią to w ten sposób. Dowolna część jest nakładana na formularz, a połączenie z sąsiednią częścią jest na niej narysowane. Część jest wyjmowana z formy, a nadmiar metalu odcinany. Sąsiednia część jest umieszczana na formularzu, a obok niej, z zakładką, umieszczana jest już przycięta sąsiednia. Na nowo ułożonym fragmencie zaznacza się spoinę zgodnie z odciętą na wcześniej przymierzonej części, a nadmiar metalu usuwa się. W ten sposób wszystkie detale przyszłej rzeźby są wycinane i dopasowywane jeden do jednego. Następnie są spawane. Szwy spawalnicze są piłowane i wybijane. Nawiasem mówiąc, spawanie odbywa się tym samym metalem, z którego wykonana jest rzeźba.
I wreszcie rzeźba jest zamontowana na stalowej ramie wykonanej z kątownika lub taśmy. W tym celu w pewnych punktach wewnątrz rzeźby, gdzie rama ma być z nią połączona, przyspawane są paski tego samego metalu co rzeźba. Przekładki tekstolitowe są umieszczane pomiędzy mocowanymi częściami ramy a przyspawanymi do rzeźby płytami, które są ze sobą skręcane. Eliminuje to pojawienie się korozji, która występuje, gdy różne metale są ściśle ze sobą połączone.
Artystyczne wykończenie ściganych przedmiotów Prawdopodobnie każdy widział w muzeach antyczne przedmioty wykonane z brązu, miedzi, mosiądzu i srebra. I chyba wszyscy zauważyli, że wszystkie są jakby wielobarwne, ciemne we wnękach i lśniące na wystających reliefowych detalach. Te wypolerowane obszary mienią się i tajemniczo mienią się na ciemnym tle, które wydaje się schodzić w głąb, co sprawia, że ​​stare produkty są szczególnie piękne i atrakcyjne.
Czym są te powłoki, które w taki sposób przekształcają antyczne przedmioty? Patyna w odcieniach zieleni, błękitu, brązu, szarości i czerni, która z czasem pokrywa metale nieżelazne, nazywana jest patyną. Patyna pojawia się w wyniku długotrwałego narażenia metalu na działanie tlenu, par siarkowodoru, kwasów, gdy na powierzchni metali zachodzą reakcje, w wyniku których powstają nowe związki chemiczne. Łącząc się z danym metalem i pokrywając go, nadają mu taki lub inny kolor.
Nie trzeba jednak czekać wiele lat, aż nasze monety również pokryją się patyną. Ze względu na to, że metale używane w monetach łatwo reagują z wieloma chemikalia, w wyniku czego na ich powierzchni tworzą się również nowe substancje w postaci cienkich warstw o ​​różnych kolorach, mamy wiele możliwości sztucznego „postarzania” naszych monet w ciągu kilku minut. Stosując sztuczne tonowanie - patynowanie, chaser może według własnego uznania, zgodnie z planem twórczym, uwydatnić lub wizualnie złagodzić formę lub jej poszczególne detale, wzmacniając tym samym wyrazistość kompozycji. Przecież przyciemnione tło niejako cofa się w tło, uwypuklając tym samym relief, pełniej go odsłaniając i podkreślając, a jednocześnie semantyczny akcent dzieła, jego treść, ideę. Ponadto barwienie pozwala uzyskać nie tylko ledwo zauważalne przejścia kolorów na wytłoczeniu, ale także harmonię kolorystyczną między wytłoczeniem a podłożem, na którym jest zamocowane (drewno, karton, tkanina).
Najważniejszą gwarancją pomyślnej realizacji procesu barwienia gonitwy jest czystość metalu. Aby metal aktywnie reagował z jakąkolwiek substancją chemiczną, musi być całkowicie czysty. Dlatego moneta musi zostać najpierw wyżarzona. Wyżarzanie ma na celu nie tylko zmiękczenie monety, ale przede wszystkim wypalenie wszystkich pozostałości żywicy. Resztki żywicy można również usunąć benzyną lub rozcieńczalnikiem.
Ale zanim przejdziemy do barwienia, rzućmy okiem na chemikalia, które można wykorzystać w tym procesie.
Bitum - naturalne lub sztuczne stałe lub lepkie płynne smoły organiczne w kolorze czarnym.
Krem nazębny C2P2(OH)2(COOH)2 - bezbarwne, kwaśne w smaku kryształki, które łatwo rozpuszczają się w wodzie.
Woda H2O jest doskonałym rozpuszczalnikiem dla ogromnej ilości substancji i związków organicznych i nieorganicznych.
Podsiarczyn (tiosiarczan sodu, siarczan sodu) 5H20 - błyszczące bezbarwne kryształy, łatwo rozpuszczalne w wodzie. Wykorzystywany jest w fotografii do przygotowania utrwalaczy (fixerów).
Kalafonia to twarda, krucha, szklista, przezroczysta żywica o jasnożółtym kolorze. Produkt żywiczny drzewa iglaste. Znajduje zastosowanie w lutowaniu i produkcji wielu materiałów.
Klej BF-2 - alkoholowy roztwór żywicy fenolowo-formaldehydowej i poliwinylobutyralu. Stosowany do klejenia metali i innych materiałów.
Nafta jest przejrzystą lub bezbarwną, żółtawą, łatwopalną cieczą o niebieskim odcieniu.
Roztwór nadmanganianu potasu (nadmanganianu potasu) KM204 - ciemnofioletowe kryształy, rozpuszczalne w wodzie.
Olej lniany to żółtawa oleista ciecz.
Siarczan miedzi - (siarczan miedzi, siarczan miedzi) CuS045H20 - przezroczyste szkliste kryształy o jasnoniebieskim zabarwieniu, które łatwo rozpuszczają się w wodzie, nadając roztworowi niebieski kolor.
Amoniak - (chlorek amonu) YH4C1 - biały krystaliczny proszek, gorzki w smaku, o ostrym zapachu, rozpuszczalny w wodzie.
Azotan miedzi (") (azotan miedzi) Cu (N03) 2X X3H2O - niebieskie kryształy po podgrzaniu rozkładają się z uwolnieniem tlenu i brązowych tlenków azotu, zamieniając się w czarny tlenek miedzi.
Olej schnący to żółtawa płynna substancja błonotwórcza o przyjemnym zapachu.
Parafina - biała lub żółtawa masa, bez zapachu i smaku, temperatura topnienia 50...60°.
Wklej GOI - solidny kolor zielony, składający się ze stearyny, wosku, tłuszczów i proszków do polerowania. Służy do polerowania metali nieżelaznych i innych metali lekkich.
Potaż (węglan potasu, węglan potasu) K2CO3 to biały drobnokrystaliczny proszek, który dobrze rozpuszcza się w wodzie.
Cukier mleczny (laktoza) Ci2H220n to biała substancja krystaliczna o słodkim smaku. Otrzymywany z serwatki mlecznej Stosowany w farmaceutykach.
Siarka S (w pałeczkach) to żółte ciało stałe, nierozpuszczalne w wodzie,
Soda oczyszczona (do picia) NaHCO3 - biały proszek, bezwonny, rozpuszczalny w wodzie.
Zapoznajmy się teraz z niektórymi metodami barwienia metali stosowanych w monetach. Zacznijmy od aluminium.
Do barwienia wyrobów aluminiowych najłatwiej jest użyć zwykłego dymu. Ale wcześniej wypukłe miejsca monet muszą zostać wypolerowane. Następnie monetę trzyma się nad płonącą korą brzozy, upewniając się, że jest równomiernie pokryta sadzą. Następnie monetę lekko przeciera się szmatką, starając się nie usuwać sadzy we wgłębieniach i lakieruje.
Na aluminium można uzyskać piękny film od jasnobrązowego do ciemnobrązowego, przechodzący w czerń, jeśli zwilży się je mlekiem i zapali nad płomieniem, aż mleko całkowicie wyparuje. Odcienie zależą od ilości mleka, które spadło na talerz: im mniej, tym jaśniejsza powłoka.
Aby produkt był pokryty złotą folią, stosuje się parafinę, którą w stanie stopionym nakłada się na powierzchnię cienką warstwą, po czym monetę ogrzewa się płomieniem.
Do barwienia aluminium, miedzi, mosiądzu można użyć nafty i bitumu. Robią to w ten sposób: nasączają szmatkę naftą i przecierają nią bitum, a następnie ostrożnie pocierają monety, szczególnie we wgłębieniach. Gdy produkt uzyska niezbędną czerń, bitum jest usuwany z wypukłych miejsc, a moneta jest podgrzewana nad płomieniem aż do całkowitego wyschnięcia.

Przepisy na produkty tonizujące

Najprostszą i być może najstarszą metodą barwienia wyrobów miedzianych jest tak zwane wypalanie siemienia lnianego, podczas którego blacha miedziana staje się brązowa i błyszcząca. Pogoń pokryta jest cienką warstwą olej lniany i podgrzewane w umiarkowanym płomieniu (a jeszcze lepiej w piecu muflowym), aż olej wyparuje. Aby uzyskać piękny i trwały kolor, proces należy powtórzyć do dwudziestu razy.
W ten sam sposób możesz barwić i cynować. Zamiast siemienia lnianego możesz użyć dowolnego oleju roślinnego, a nawet oleju suszącego.
Miedź może uzyskać srebrzysty połysk, jeśli zostanie potarta mieszaniną 4 g amoniaku, 4 g kremu z kamienia nazębnego
i 1 g lapisu. Powstałą mieszaninę rozcieńcza się wodą do uzyskania gęstości zawiesiny.
Do barwienia mosiądzu można użyć kilku poniższych receptur.
Przyjemny, ciepły, brązowy odcień sprawi, że mosiężna płyta zanurzy się w roztworze składającym się z 1 litra 25% wody amoniakalnej i 50 g siarczanu miedzi.
Poniższe receptury nadają się do barwienia zarówno miedzi, jak i mosiądzu.
W celu uzyskania czarno-zielonego koloru płytkę zanurza się w 50% roztworze azotanu miedzi, powoli suszy, a następnie szybko podgrzewa.
Miedzi i mosiądzu można nadać wygląd srebra. Aby to zrobić, dobrze oczyszczoną i odtłuszczoną płytkę zanurza się na długi czas (12 ... 15 godzin) w starym zużytym podsiarczynu (utrwalaczu).
Aby uzyskać brązowy kolor, możesz użyć roztworu 50 g podsiarczynu, 50 g siarczanu miedzi i 1 litra wody. Płytkę zanurza się w roztworze ogrzanym do temperatury 70...80°C.
Doskonałe wyniki uzyskuje się przy barwieniu miedzi i mosiądzu tzw. wątrobą siarkową. Aby go przygotować, wymieszaj 1 część siarki i 2 części potażu i podgrzewaj stale mieszając, aż mieszanina całkowicie się rozpuści. Schłodzoną i utwardzoną masę przechowuje się w hermetycznie zamkniętym szklanym pojemniku. Do tonowania przygotowuje się roztwór roboczy: 5 ... 10 g wątroby siarkowej rozpuszcza się w 1 litrze wody. 10 ... 15 g na 1 litr da odcienie szarości. Płytkę zanurza się w roztworze (18 ... 20 ° C) na
2...3 min. Nie należy przechowywać roztworu dłużej niż jeden dzień, ponieważ szybko staje się bezużyteczny.
A na zakończenie kilka słów o polerowaniu i lakierowaniu gotowych produktów.
Po nadaniu monecie określonego koloru, wypukłe odcinki reliefu są szlifowane w celu odróżnienia ich od tła. Po wypolerowaniu tło, pozostając ciemne, wydaje się schodzić głębiej, jeszcze bardziej podkreślając relief i nadając pracy objętość i wszechstronność.
Jako środek do polerowania możesz użyć pokruszonej kredy, startej cegły, proszku ściernego, sody, proszku do zębów, pumeksu i oczywiście pasty GOI. Proszki najlepiej mieszać z amoniakiem lub wodą do uzyskania kremowej konsystencji. Powstałą mieszaninę nakłada się na filc, tkaninę lub Odwrotna strona skóra, którą poleruje się ręcznie.
Dla zachowania połysku zaleca się pokrycie pracy lakierem bezbarwnym lub klejem BF-2.
Dość często tło monety jest przecinane lub wycinane, a sam relief montowany jest na drewnianej podstawie. Drewno na tło wybierane jest z wyrazistą, czytelną fakturą, której kolor współgra z przetłoczeniami, uzupełniając je. W razie potrzeby kolor zmienia się za pomocą bejcy, bejcy lub roztworu nadmanganianu potasu. W tym samym celu drzewo można lekko spalić nad płomieniem. Następnie drewniana podstawa pokryta jest przezroczystym lakierem.

Słowniczek

Knockout - wybijanie młotkami (najczęściej drewnianymi) poszczególnych odcinków reliefu. Uderzenie nazywane jest również procesem tworzenia trójwymiarowej rzeźby.
Ekstrakcja jest właściwością niektórych metali rozciągającą się pod wpływem działania mechanicznego. W takim przypadku zwiększa się powierzchnia przedmiotu obrabianego.
Grawerowanie to nanoszenie napisów, rysunków, wzorów na metalową powierzchnię za pomocą narzędzia tnącego.
Deformacja to zmiana pierwotnego kształtu przedmiotu pod pewnym wpływem.
Difovka - rodzaj obróbki blach na zimno, nie grubszych niż 2 mm, bezpośrednio młotkiem. Nazywany jest także nokautem rzeźby trójwymiarowej.
Billet - metalowa płytka przygotowana do wybicia.
Strzelanie to nakładanie małych kropek na jakąś część monety (najczęściej na tło) za pomocą stempla-puszki. Nazywa się to również badaniem przez tę samą pogoń za liniami konturowymi wzoru na metalu.
Linia konturowa - linia wyznaczająca zewnętrzne kontury obiektu.
Powierzchnia matowa - obszar ściganego produktu, który ma matową (nie błyszczącą) powierzchnię.
Utwardzanie jest właściwością metalu, który staje się kruchy i kruchy.
Pitching - układanie obrabianego przedmiotu do ścigania na wyściółce żywicznej.
Wybielanie - chemiczne czyszczenie metalu w roztworach sody lub kwasu.
Zaginanie - zaginanie krawędzi ściganego produktu.
Wyżarzanie lub odpuszczanie metalu - podgrzewanie metalu do określonej temperatury w celu nadania mu brakującej miękkości.
Patynowanie – sztuczne „starzenie się” monet.
Nacinanie - wycinanie poszczególnych odcinków płyty.
Scan - taśma z nałożonym na nią ornamentem, za pomocą której ta ozdoba jest przenoszona na okrągły produkt wolumetryczny.
Raskhodka - głaskanie pro-piaskowanej linii konturu reliefu za pomocą ścierniwa eksploatacyjnego, tj. rysowanie linii ciągłej w formie rowka.
Relief - wypukła powierzchnia obrazu, znacznie wystająca ponad tło.
Prostowanie - prostowanie blach z krzywizną.
Tłoczenie to nakładanie na talerz elementów graficznych.
Tonowanie - sztuczna patynacja (nadanie niezbędnego tonu, koloru ściganemu produktowi).
Tekstura - cecha wykończenia powierzchni monet (matowa, szorstka, gładka).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Rozpoznawanie tekstu książki z obrazów (OCR) - studio kreatywne BK-MTGC.