შეეგუეთ ტროპის ტიპსა და მნიშვნელობას. ბილიკები და ფიგურები რუსი პოეტებისა და მწერლების შემოქმედებაში

თითოეულ საგამოცდო კითხვას შეიძლება ჰქონდეს მრავალი პასუხი სხვადასხვა ავტორისგან. პასუხი შეიძლება შეიცავდეს ტექსტს, ფორმულებს, სურათებს. გამოცდის ავტორს ან გამოცდის პასუხის ავტორს შეუძლია წაშალოს ან შეცვალოს კითხვა.

ბილიკები მეტყველების წარმოდგენის ელემენტებია. ტროპები (ბერძნ. tropos - ბრუნვა) არის მეტყველების განსაკუთრებული ბრუნვები, რომლებიც ანიჭებენ მას ხილვადობას, სიხალისეს, ემოციურობას და სილამაზეს. ისინი წარმოიქმნება მაშინ, როდესაც სიტყვები გამოიყენება არა პირდაპირი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით; როდესაც მიმდებარედობის მიხედვით შეხამების საშუალებით გამონათქვამები ერთმანეთს ამდიდრებენ ლექსიკური მნიშვნელობების სპექტრით.

მაგალითად, ერთ-ერთ ა.კ. ტოლსტოი ვკითხულობთ:

ბასრი ცულმა დაჭრა არყი,

ვერცხლისფერ ქერქზე ცრემლები ჩამოგორდა;

ნუ ტირი, საწყალი არყი, ნუ წუწუნებ!

ჭრილობა სასიკვდილო არ არის, ზაფხულისთვის განიკურნება...

ზემოთ მოყვანილ სტრიქონებში, ფაქტობრივად, ხელახლა არის გადმოცემული ერთი გაზაფხულის არყის ისტორია, რომელმაც ხის ქერქის მექანიკური დაზიანება მიიღო. ხე, პოეტის თქმით, ზამთრის ხანგრძლივი ჰიბერნაციიდან გასაღვიძებლად ემზადებოდა. მაგრამ გამოჩნდა რაღაც ბოროტი (ან უბრალოდ უაზრო) ადამიანი, მოინდომა არყის წვენის დალევა, გაუკეთა ჭრილი (ნაჭერი), მოიკლა წყურვილი და წავიდა. და წვენი განაგრძობს ჭრილობიდან გადინებას.

ნაკვეთის სპეციფიკურ ტექსტურას მწვავედ განიცდის A.K. ტოლსტოი. იგი თანაუგრძნობს არყს და მის ისტორიას განიხილავს როგორც ცხოვრების კანონების დარღვევას, როგორც სილამაზის დარღვევას, როგორც ერთგვარ მსოფლიო დრამას.

ამიტომ მხატვარი მიმართავს ვერბალურ-ლექსიკურ ჩანაცვლებებს. ქერქის ჭრილობას (ანუ ჭრილს) პოეტი „ჭრილობას“ უწოდებს. და არყის წვენი - "ცრემები" (რა თქმა უნდა, არყს არ შეიძლება ჰქონდეს). ბილიკები ეხმარება ავტორს არყის და პიროვნების ამოცნობაში; ლექსში გამოხატოს წყალობის იდეა, თანაგრძნობა ყველა ცოცხალი არსების მიმართ.

პოეტიკაში მხატვრული ტროპები ინარჩუნებენ მნიშვნელობას სტილისტიკასა და რიტორიკაში. ტროპებს უწოდებენ ენის პოეტურ ბრუნვებს, რაც გულისხმობს მნიშვნელობების გადაცემას.

არსებობს მხატვრული ტროპების შემდეგი სახეობები: მეტონიმია, სინეკდოხე, ალეგორია, შედარება, მეტაფორა, პერსონიფიკაცია, ეპითეტი.

თითქმის ყველა სიტყვას აქვს თავისი მნიშვნელობა. თუმცა, ჩვენ ხშირად ვიყენებთ სიტყვებს არა საკუთარი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით. ეს ასევე ხდება Ყოველდღიური ცხოვრების(მზე ამოდის, წვიმა სახურავზე ტყდება), ლიტერატურულ ნაწარმოებებში კი ეს უფრო ხშირია.
ტროპე (გრ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვის ან ფრაზის გამოყენება გადატანითი (არა პირდაპირი) მნიშვნელობით. ტროპები გამოიყენება მეტყველების ფიგურულობისა და ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად. გამოირჩევა ტროპების შემდეგი სახეობები - ალეგორია, ჰიპერბოლა, ირონია, ლიტოტა, მეტაფორა, მეტონიმია, პერსონიფიკაცია, პერიფრაზი, პერსონიფიკაცია, სინეკდოხე, შედარება, ეპითეტი.
გზების მოძღვრება განვითარდა ძველ პოეტიკასა და რიტორიკაში. არისტოტელეც კი ყოფდა სიტყვებს ჩვეულებრივ და იშვიათად, მათ შორის „პორტატულად“. ამ უკანასკნელს მან მეტაფორები უწოდა: „ეს არის არაჩვეულებრივი სახელი, რომელიც გადატანილია გვარიდან სახეობაზე, ან სახეობიდან გვარში, ან სახეობიდან სახეობაზე, ან ანალოგიით“. მოგვიანებით, ლიტერატურის მეცნიერებაში, ტროპების თითოეულმა ტიპმა (მეტაფორები - არისტოტელეში) მიიღო თავისი სახელი (რაზეც ქვემოთ იქნება განხილული). თუმცა, როგორც ძველ სტილში, ასევე თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში ხაზგასმულია ტროპების კარგად დამკვიდრებული თვისება - ჩახშობა და ზოგჯერ სიტყვის ძირითადი მნიშვნელობის განადგურებაც კი. ერთი ობიექტის, ფენომენის, მოქმედების ნიშნების სხვებზე გადაცემა ხდება სხვადასხვა პრინციპის მიხედვით. ამის მიხედვით განისაზღვრება განსხვავებული ტიპებიტროპები: მარტივი - ეპითეტი და შედარება და რთული - მეტაფორა, ალეგორია, ირონია, ჰიპერბოლა, ლიტოტა, სინეკდოხე და ა.შ.
ლიტერატურის თეორეტიკოსებს შორის არ არსებობს ერთსულოვნება, თუ რა ეხება ტროპებს. ყველა აღიარებს მეტაფორას და მეტონიმიას, როგორც ტროპებს. სხვა სახის ტროპები - თუნდაც ისეთი ტრადიციული, როგორიცაა ეპითეტი, სიმილე, სინეკდოხე, პარაფრაზი (ზოგჯერ იწერება როგორც პარაფრაზი) - კითხვის ნიშნის ქვეშ დგება. არ არსებობს ერთსულოვნება პერსონიფიკაციასთან, სიმბოლოსთან, ალეგორიასთან, ოქსიმორონთან დაკავშირებით (არსებობს კიდევ ერთი მართლწერა - ოქსიმორონი). ირონია ტროპებსაც მოიხსენიებენ (საუბარია რიტორიკულ და სტილურ ხერხზე და არა ესთეტიკურ კატეგორიაზე).
თუმცა, პირველ რიგში, განვიხილოთ მარტივი გზები.
ეპითეტი (ბერძნულიდან, "განცხადება") არის ობიექტის ან ფენომენის ფიგურალური განმარტება. უნდა გვახსოვდეს, რომ ეპითეტი (როგორც ნებისმიერი ტროპი), განსხვავებით თავად განმარტებისგან (განმსაზღვრელი ზედსართავი სახელი), ყოველთვის შეიცავს არაპირდაპირ, ხატოვან მნიშვნელობას. მაგალითი: " თეთრი თოვლი"- განმარტება, "ფიფქია ალუბალი" - ეპითეტი.
კონტექსტიდან გამომდინარე, იგივე ზედსართავი სახელი შეიძლება იყოს ეპითეტი ან ლოგიკური განმარტება: მაგალითად, ხის საწოლი გასაყიდი ავეჯის ჩამონათვალში არის ლოგიკური განმარტება, მაგრამ როგორც რუსული ქოხის ინტერიერის ბუნებრივი ნაწილი, სადაც ყველა ავეჯი ხისაა, ეს ეპითეტია.
მეც მომეწონა ეპითეტის ეს განმარტება:
ეპითეტი არის სიტყვა, რომელიც მიუთითებს კონკრეტული საგნის ერთ-ერთ მახასიათებელზე და მიზნად ისახავს მისი იდეის დაკონკრეტებას.
ეპითეტი ზოგჯერ არა მხოლოდ ხაზს უსვამს ობიექტის დამახასიათებელ მახასიათებელს, არამედ აძლიერებს მას. ასეთ ეპითეტებს შეიძლება ეწოდოს განმამტკიცებელი. მაგალითად: „მე განვიცადე სიყვარულის უკაცრიელი შფოთვა“ (ა. პუშკინ.), „შავი ჯაყდოების თოვლიან ტოტებში, შავი ჯაყდოების თავშესაფარი“ არის ტავტოლოგიური გაძლიერება (ა. ახმატოვა).
გარდა ამისა, არსებობს განმანათლებელი (მთვარის დიდი შუქი პირდაპირ ჩვენს სახურავზე (ს. ესენინი) და კონტრასტული („ცოცხალი გვამი“ (ლ. ტოლსტოი), „მხიარული სევდა“ (კოროლენკო) ეპითეტები. ზოგჯერ ძნელია მკაფიოდ გარჩევა. მათ, რათა განასხვავოს ერთი სხვებისგან.
ხმარების მიხედვით ეპითეტები შეიძლება დაიყოს მუდმივებად და კონტექსტურ-ავტორებად. ისტორიულად უფრო ადრეული ფორმაეპითეტი მუდმივი ეპითეტია. ეპითეტს ეწოდება მუდმივი, რომელიც ტრადიციულად თან ახლავს ობიექტის აღნიშვნას, რომელიც მას მუდმივად ენიჭება, გარკვეული მხატვრული სტილის ფარგლებში. მაგალითად, ფოლკლორულ პოეზიაში, თუ სტეპს ახსენებენ, მაშინ ის თითქმის ყოველთვის ფართოა, ზღვა ცისფერია, ქარი ძლიერია, კორომ მწვანე, არწივი ნაცრისფერი ფრთებია და ა.შ. შემთხვევითი არ არის, რომ ლერმონტოვი "სიმღერაში ... ვაჭარი კალაშნიკოვის შესახებ "მათი დახმარებით მან მიბაძა ხალხური სიმღერის ჟანრს:" მზე წითელია "," ღრუბლები ლურჯი "," გაბედული მებრძოლი "," წარბები შავი " "მკერდი ფართოა" და ა.შ. მუდმივი ეპითეტი განსხვავდება იმით, რომ ის ხაზს უსვამს დამახასიათებელ თვისებას, რომელიც არ არის მოცემული კონკრეტული საგნისთვის, რომლის შესახებაც ნათქვამია "ახლავე" და "სწორედ აქ", არამედ ზოგადად საგანს. , მიუხედავად კონტექსტის სპეციფიკისა, რომელშიც ის არის ნახსენები.
კონტექსტუალური-ავტორი არის ეპითეტი, რომელიც წარმოადგენს რეალისტური სტილის უპირატეს ნიშანს, რომელიც მოითხოვს სიზუსტეს და არა ექსკლუზიურად პოეტურ გამოხატვას, შესაბამისობას, რეალიზმს ობიექტში განსაზღვრული ობიექტის მიმართ თავად ობიექტთან, კონკრეტულ გარემოებებთან დაკავშირებით, რომელთანაც ეს ობიექტია. აღნიშნულია. მაგალითად: „სურნელოვანი სიყვარულის ფერი“ (ვ. ჟუკოვსკი), „ყოვლად გამარჯვებული გაზაფხულის სუნთქვა“ (ა. ფეტი).
არ იპოვო ხელოვანის სიტყვა ეპითეტების გარეშე. ა.ფეტს ბევრი ჰყავს, რომლებსაც ბრაუსოვმა ზედსართავი სახელის პოეტი უწოდა. ასე რომ, ლექსში "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ...", რომელიც არის ერთი სიტყვიერი წინადადება, თითქმის ყველა არსებით სახელს აქვს ეპითეტები: "მორცხვი სუნთქვა", "მძინარე ნაკადი", "ღამის შუქი", "კვამლიანი ღრუბლები".
კიდევ ერთი ტროპი, რომელიც დაკავშირებულია მარტივთან, არის შედარება.
შედარება - ერთი ობიექტის ან ფენომენის შედარება სხვა ობიექტთან ან ფენომენთან მათი საერთო მახასიათებლის საფუძველზე.
შედარებას აქვს ტრინომალური სტრუქტურა:
- რა არის შედარებული, ან შედარების „საგანი“ (ლათინური comparandum),
- რაღაცა, რომელთანაც მას ადარებენ, „იმიჯი“ (ლათინური comparatum),
- რომ რის საფუძველზე ადარებენ ერთმანეთს, ნიშანი, რომლითაც ხდება შედარება (ლათ. tertіum comparatіonіs).
მაგალითად, ზ. გიპიუსის ლექსის შედარებაში „მე შევხვდი პატარა ეშმაკს, გამხდარი და სუსტი - კოღოვით“ („ეშმაკი“), „შედარების საგანი“ არის „ეშმაკი“, გამოსახულება არის „კოღო“. შედარების ნიშნებია „თხელი და სუსტი“.
მესამე პუნქტი შეიძლება იყოს გამოტოვებული, ნაგულისხმევი.
ყველაზე ხშირად, შედარება, როგორც ტროპი გამოიხატება ზედსართავი ან ზმნიზედის შედარებითი ხარისხის ფორმების გამოყენებით, შედარებითი კავშირები, როგორიცაა, თითქოს, ზუსტად, თითქოს, ვიდრე, მსგავსი, მსგავსი სიტყვები, ან არსებითი სახელის ინსტრუმენტული შემთხვევის გამოყენებით.
შედარებების კლასიფიკაციაში ჩვეულებრივია გამოვყოთ მარტივი (ობიექტები შედარებულია ერთმანეთთან ან ერთგვაროვან მახასიათებლებთან, მაგალითად, "ის მშვიდად ზის, ბუდასავით" (ა. ბუნინი), გაფართოებულები (შავი ფრაკები ციმციმდა. და იცვამდნენ ცალ-ცალკე და გროვად აქეთ-იქით, როგორც ბუზებს ატარებენ თეთრ გასხივოსნებულ რაფინირებულ შაქარზე ივლისის ცხელ ზაფხულში, როდესაც ძველი ჭრის და ყოფს მას ცქრიალა ფრაგმენტებად. ღია ფანჯარა; ... შაქრის გროვის გასწვრივ წინ და უკან, უკანა ან წინა ფეხები ერთმანეთზე გადაუსვით, ან ფრთების ქვეშ გადაფხეკით... ”(გ.გოგოლი), შემაერთებელი (შემაერთებელი გაერთიანებების არსებობა“ ასე ”:“ არ არის 't it და ა.შ., მაგალითად, „ის იყო ჩვენი სახლის კლიენტი .... განა რომაელებმა არ დაიქირავეს ბერძენი მონები, რომ სადილზე ტრაქტატით პლანშეტი გამოანათონ?“ (ო. მანდელშტამი) და უარყოფითი შედარებები. (აშენებული არა შედარებაზე, არამედ ოპოზიციაზე, მაგალითად, "ეს არ არის ვარსკვლავი, რომელიც ანათებს შორს ღია მინდორში - პატარა ცეცხლი ეწევა" (ფოლკლორი).

შემდეგ მივმართოთ ტროპების ყველაზე გავრცელებულ ტიპს - მეტაფორას (გრ. მეტაფორიდან - გადაცემა).
მეტაფორა არის სახელის გადატანა ერთი საგნიდან ან ფენომენიდან მეორე ობიექტზე ან მოვლენაზე მსგავსების პრინციპის მიხედვით. მაგალითად, "თმის ოქრო"; "ნამის ბრილიანტები"; "სიცოცხლის შუადღე".
არსებითად, მეტაფორა შედარებაა, მაგრამ მას აკლია და მხოლოდ გულისხმობს ჩვეულ კავშირებს ასეთ მსგავსებში „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“. "ჩალის მსგავსად, შენ სვამ ჩემს სულს" - A. A. ახმატოვას ლექსი იწყება შედარებით. ო.ე. მანდელშტამი შედარებას მეტაფორად აქცევს: „ჩალა ხმოვანია, ჩალა მშრალია, / შენ დალიე მთელი სიკვდილი და გახდი ნაზი…“ ლექსი „ჩალა“ ეძღვნება სალომე ანდრონიკოვას. ჰეროინის სახელს უკავშირდება ტროპის დაბადება, რომელიც იქცევა გაფართოებულ მეტაფორად და რომელიც შემდეგ უბრუნდება მთავარ და არა მეორეხარისხოვან მნიშვნელობას: „ძვირფასო უსიცოცხლო ჩალა გატყდა, / სალომე კი არა, არა, უფრო ჩალა“. მეტაფორა შეიძლება გარდაიქმნას მსგავსებად და პირიქით. განსხვავება ისაა, რომ მეტაფორა არის ერთგვარი „დაკეცილი შედარება“, რადგან ის ამრავლებს ერთ, განუყოფელ სურათს (შედარების და შედარების შერწყმა).
"... კარგი მეტაფორების შედგენა ნიშნავს მსგავსების შემჩნევას", - წერდა არისტოტელე.
არისტოტელეს დროიდან მოყოლებული მეტაფორაზე დაკვირვების შეჯამებით, დ.პ. მურავიოვი ხაზს უსვამს, რომ ის „გადასცემს ერთ ობიექტს (ფენომენს ან ყოფნის ასპექტს) მეორეზე გარკვეული თვალსაზრისით მსგავსების პრინციპის ან კონტრასტის პრინციპის მიხედვით“. რაც ახალია აქ არის აქცენტი არა მხოლოდ მსგავსებაზე (როგორც არისტოტელეს შემდეგ ტომაშევსკიში, ჟირმუნსკში და სხვებში), არამედ კონტრასტზეც („თეთრფრთიანი ქარბუქის ცეცხლი...“ ა. ბლოკის მიერ).
„რიტორიკის“ ავტორებმა და შემდგომმა მკვლევარებმა შეავსეს არისტოტელეს „პოეტიკაში“ შემოთავაზებული მეტაფორების კლასიფიკაცია. ძირითადად, არსებობს ორი სახის მეტაფორა.
პირველ შემთხვევაში, „უსიცოცხლო სამყაროს ფენომენები“, „მკვდარი ბუნების საგნები და ფენომენები“ შედარებულია ადამიანის, ზოგადად ცოცხალ სამყაროს გრძნობებსა და თვისებებთან. ფეტს აქვს მრავალი ასეთი პერსონიფიცირებული მეტაფორა თავისი ბუნების თემით, მაგალითად: ”ბოლო ყვავილები კვდებოდნენ / და ისინი სევდით ელოდებოდნენ ყინვის სუნთქვას…” თითქმის ნებისმიერ პოეტს აქვს ბევრი მათგანი. ბილიკის შექმნის სპეციფიკური გზა იცვლება, მაგრამ მისი არსი იგივე რჩება.
მეორე შემთხვევაში მეტაფორის შექმნა ხდება ზუსტად საპირისპირო გზით: ბუნებრივი მოვლენები, „გარე სამყაროს ნიშნები“ გადადის ადამიანზე, ფსიქიკური ცხოვრების ფენომენებზე. "დაცემა, სიყვარული ანათებს ..." - ნ. ნეკრასოვის მიერ. ”მუდმივი ტკივილები დნება სულში, / ისევე, როგორც ვარსკვლავები მფრინავი ბილიკია” - არსებობს ფრაზის ”დნობის თოვლის” მნიშვნელობის კლასიკური გადატანა გონებრივი ცხოვრების პროცესებზე ა.ბელის ლექსში ”Vl. სოლოვიოვი“ (1902).
შესაძლებელია მეტაფორების სხვა კლასიფიკაცია. მაგრამ ეს არ არის მთავარი. ჩვენ მხოლოდ აღვნიშნავთ, რომ მეტყველების თითქმის ნებისმიერი ნაწილი შეიძლება გახდეს მეტაფორა. არის მეტაფორა-ზედსართავი სახელები: „მკრთალი ვარსკვლავები“ (ვ. ბრაუსოვი), მეტაფორები-ზმნები: „დღე ამოწურულია, დასავლეთი კი ჟოლოსფერი / ამაყად დახუჭა ცეცხლოვანი თვალები“ ​​(ვ. ბრაუსოვი); „... ქარი დიდხანს იღრიალა / და დამივარდა...“ (ფ. სოლოგუბი), რომლებიც ძირითადად პერსონიფიკაციებია; მეტაფორა-არსებითი სახელი: „სევდის უიმედობა“, „დასვენების უსიტყვობა“ (კ. ბალმონტი). შეგიძლიათ მოიყვანოთ მეტაფორა-პარტიციპის, მონაწილეობითი ბრუნვის მაგალითები: „ღრუბლებიდან ბუმბულის ქნევა“ (მ. ცვეტაევა). მაგრამ ყველა შემთხვევაში, როგორც პოტებნიამ ხაზგასმით აღნიშნა, ”ალეგორია ამ სიტყვის ვიწრო გაგებით, პორტაბელურობა (მეტაფორიკა), როდესაც გამოსახულება და მნიშვნელობა ეხება ფენომენების წესრიგებს, რომლებიც ერთმანეთისგან შორს არიან, როგორიცაა, მაგალითად, გარეგანი ბუნება და პირადი ცხოვრება ჩვეულებრივია“.
ასე რომ, მეტაფორა, თითქოს, ფარული შედარებაა. მხატვრულ ენაში მეტაფორა არის ხატოვანი აზროვნების ფენომენი, რადგან აღაგზნებს და ამდიდრებს წარმოსახვას, აძლევს აღქმას ემოციურ შეღებვას. გასაკვირი არ არის, რომ მათ იყენებდნენ და სწავლობდნენ ძველი ბერძენი და რომაელი ფილოსოფოსები და ორატორები - არისტოტელე, სოკრატე, ციცერონი და სხვები.მეტაფორები უკიდურესად მრავალფეროვანია: მათ შორისაა პერსონიფიკაცია, ალეგორია, სიმბოლო, ოქსიმორონი.
ალეგორია - აბსტრაქტული კონცეფციის გამოხატვა კონკრეტული საგნის გამოსახულების საშუალებით. ფიგურული მხარე აქ რაღაც აბსტრაქტული აზრის, იდეის ილუსტრაციას ემსახურება. მაგალითად, სასწორის გამოსახულება, როგორც სამართლიანობის იდეის გამოხატულება; ისრით გახვრეტილი გული - სიყვარული და ა.შ.
ალეგორიული გამოსახულებები ძირითადად აბსტრაქტული ცნებების განსახიერებაა, რომლებიც ყოველთვის შეიძლება გამოვლინდეს ანალიტიკურად; ისინი ყველაზე ნათელია ლიტერატურულ ზღაპრებსა და სატირულ ნაწარმოებებში. მათზე აგებულია იგავები, აპოლოგეტები, პარაბოლები, რომლებიც დიდი ხანია გამოიყენება მითებში, რელიგიურ ტექსტებსა და ნაწარმოებებში (ღმერთები ჰერკულესი - სიძლიერის ალეგორია, ქალღმერთი თემიდა - სამართლიანობის ალეგორია, კრავი - უდანაშაულობის ალეგორია). პოლემიკური ნაწარმოებები, სასკოლო რელიგიური დრამა.
ალეგორია, როგორც გამოსახულების სახეობა, აყვავდა შუა საუკუნეებში, მაგრამ დღეს ის ასევე ნაყოფიერად გამოიყენება ალეგორიულ სატირულ ჟანრებში - უპირველესად იგავ-არაკებში. გამოჩენილი რუსი ფილოსოფოსი A.F. Losev, რომელიც აღნიშნავს ალეგორიის არსებით მახასიათებლებს, მაგალითად მოჰყავს ი.ა. კრილოვის იგავი "ვირი და ბულბული":

ვირმა დაინახა ბულბული
და ეუბნება მას: „მისმინე, ჩემო მეგობარო!
შენ, როგორც ამბობენ, სიმღერის დიდი ოსტატი ხარ.
ძალიან მინდა
თავად განსაჯეთ თქვენი სიმღერის მოსმენით,
რამდენად დიდია შენი უნარი?"
აქ ბულბულმა დაიწყო თავისი ხელოვნების ჩვენება:
დააწკაპუნა, დაუსტვინა
ათას ფრეში, გამოყვანილი, მოციმციმე;
რომ ნაზად დასუსტდა
და შორს დაღლილი ფლეიტა გაისმა,
ეს მცირე ნაწილი უცებ დაიშალა კორომში.
მაშინ ყველა აქცევდა ყურადღებას
ავრორას რჩეულსა და მომღერალს:
ქარები ჩაცხრა, ჩიტების გუნდი გაჩუმდა,
და ნახირები მოვიდნენ.
ოდნავ ამოისუნთქა მწყემსი მისით
და მხოლოდ ხანდახან
ბულბულის მოსმენისას მწყემსმა გაიღიმა
მომღერალი გარდაიცვალა. ვირი, შუბლით მიშტერებული მიწას;
”სამართლიანად,” ამბობს ის, ”ტყუილი არ არის იმის თქმა,
შეგიძლიათ მოუსმინოთ მოწყენილობის გარეშე;
სამწუხაროა, რომ არ ვიცი
შენ ხარ ჩვენს მამალთან;
თუნდაც უფრო დამძიმებული იყო,
მისგან ცოტა რამის სწავლა რომ შემეძლოს“.
ასეთი სასამართლოს მოსმენა, ჩემო საწყალი ბულბული
აფრინდა და - შორეულ მინდვრებში გაფრინდა.
გვიხსენი, ღმერთო, ასეთი მსაჯულებისაგან.

მეტონიმია შეიძლება დაექვემდებაროს პერიფრაზიის უფრო ფართო ცნებას (ბერძნული პერიფრაზიდან - ხელახლა გადმოცემა, ანუ პირდაპირი აღნიშვნის შეცვლა აღწერილობითი ფრაზით, რაც მიუთითებს ობიექტის ნიშნებზე).
პარაფრაზა (პარაფრაზა) - ობიექტის ან ფენომენის სახელის შეცვლა მათი სიით დამახასიათებელი ნიშნები, თვისებები. მაგალითად: ა.პუშკინის ნაცვლად შეიძლება ითქვას - ლექსის ავტორი „ევგენი ონეგინი“.
პარაფრაზა შეიძლება იყოს როგორც მეტონიმიური ("გამარჯვებული ოსტერზე" პირდაპირი მითითების ნაცვლად - ნაპოლეონი), ასევე მეტაფორული (არა ჩიტი, არამედ "ფრთიანი ტომი"). მეტონიმური პარაფრაზა ფართოდ გამოიყენება მხატვრულ მეტყველებაში, მაგალითად, ო. მანდელშტამის მიერ: „არა, არა მთვარე, არამედ კაშკაშა ციფერბლატი...“; „არა, შაკიკი კი არა, ასექსუალური სივრცის სიცივე...“.
პერსონიფიკაცია (ანთროპომორფიზმი) - აბსტრაქტული ცნებების, უსულო საგნების თუ ცოცხალი არსებების სათანადო ადამიანური თვისებებითა და ნიშნებით დაჯილდოება: ზღვამ იცინოდა (მ. გორკი). პოეზიაში: მზე მთელი დღე უმუშევრად ტრიალებდა (ნ. ასეევი); ნესტიანი დილა აკანკალდა და ამოიოხრა (ბ. პასტერნაკი)
პერსონიფიკაციასთან მჭიდრო კავშირშია უფრო გავრცელებული ტროპი - პერსონიფიკაცია (ხშირად განიხილება იგივე როგორც პერსონიფიკაცია ან პროსოპოპეა) - უსულო საგნებს ან აბსტრაქტულ ცნებებს ცოცხალი არსებების თვისებებითა და ატრიბუტებით ანიჭებს. მაგალითი - ტალღები თამაშობენ, ქარი უსტვენს (მ. იუ. ლერმონტოვი)
ჰიპერბოლა (ბერძნული „გაზვიადება“) არის გარკვეული გამოსახული ფენომენის, საგნის თვისებების, ადამიანის თვისებების და ა.შ. მხატვრული გაზვიადება. ჰიპერბოლის მრავალი მაგალითია. ფრაზები: „ასი წელია ერთმანეთი არ გვინახავს“, „ელვავით სწრაფები“ და ა.შ. მაგალითად, ნ.ვ.გოგოლის მრავალრიცხოვანი ჰიპერბოლა შეიძლება მოვიყვანოთ: ივან ნიკიფოროვიჩს ისეთი ფართო ნაკეცებში აქვს აყვავებული, რომ თუ გაბერავთ, შემდეგ მათ შეეძლოთ მოეწყოთ მთელი ეზო ბეღლებით და შენობებით; იშვიათი ფრინველი გაფრინდება დნეპრის შუაგულში.
რუსულ პოეზიაში ადრეული მაიაკოვსკი ჰიპერბოლის ოსტატია, მაგალითად, ლექსში "ღრუბელი შარვალში" -
რა მაინტერესებს ფაუსტი
რაკეტების მოყვარული
მეფისტოფელთან ერთად სრიალი ზეციურ პარკეტში!
Მე ვიცი -
ლურსმანი ჩემს ჩექმაში
უფრო კოშმარული ვიდრე გოეთეს ფანტაზია!
ჰიპერბოლისგან განსხვავებით, ლიტოტები, პირიქით, ითვალისწინებენ ნიშნების მხატვრულ შემცირებას, მაგალითად, "დიდ ჩექმებში, ცხვრის ტყავის ქურთუკში, დიდ ხელთათმანებში ... და ის თავად არის ფრჩხილის მსგავსი!" (ა. ნეკრასოვი). ჰიპერბოლა და ლიტოტები ყოველთვის ემყარება გარკვეული აბსურდის ელემენტს, საღი აზრის მკვეთრ წინააღმდეგობას.
ლიტოტა არის გარკვეული ფენომენების, საგნის თვისებების, ადამიანური თვისებების მხატვრული ახსნა (სხვა სახელწოდებაა „უკუ ჰიპერბოლა“) მაგალითად - კატა ტიროდა; გადასცემს. მაიაკოვსკისთან - მზეს მონოკლით ჩავსვამ თვალში.
როგორც ლიტოტის მაგალითი პოეტურ მეტყველებაში, ა.პ.
ჩემი ლიზოჩეკი ისეთი პატარაა
Ასეთი პატარა
რა იასამნის ფოთოლისგან
მან ქოლგა გააკეთა ჩრდილისთვის
და დადიოდა.
ჩემი ლიზოჩეკი ისეთი პატარაა
ასეთი პატარა
რაც შეეხება კოღოს ფრთებს
ორი პერანგი გავაკეთე
და - სახამებელში ...
ირონია, როგორც ტროპი, არის სიტყვის ან ფრაზის გამოყენება მისი პირდაპირი (პირდაპირი) მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობით.
სარკაზმი კი ბოროტი, მწარე ირონიაა, მაგალითად, „ჩვენ მდიდრები ვართ, აკვნიდან ძლივს, ჩვენი მამების შეცდომებით და მათი დაგვიანებული გონებით...“ (მ. ლერმონტოვი).
ირონიული ან სარკასტული ინტონაცია ვლინდება კონტექსტში, ავტორის სხვა გამონათქვამებთან მეტ-ნაკლებად სიახლოვეში, რომლის ზოგადი ტონი შესაძლებელს ხდის თითოეულ ცალკეულ შემთხვევაში დაიჭიროს ირონიული ინტონაცია, რომელიც პირდაპირ არ არის გამოვლენილი. .მაგალითი ა.ს.გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუისგან": ჩატსკი - სოფია: ... ინგლისური კლუბის წევრი, / იქ მთელ დღეს გავწირავ ჭორებს / მოლჩალინის გონების შესახებ, სკალოზუბის სულის შესახებ. .

ბიბლიოგრაფია
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "ლირიკული პოემის ანალიზი" სახელმძღვანელომ., 2011. - S. 16-22
ლიხაჩოვი D.S. ძველი რუსული ლიტერატურის პოეტიკა. მე-3 გამოცემა. M., 1979. S. 161.
ჟირმუნსკი V.M. შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში. გვ 311-316; 325-328 წწ
ტომაშევსკი B.V. ლიტერატურის თეორია. პოეტიკა. S. 53.

ბილიკები

ბილიკები

TROPES (ბერძნ. tropoi) არის უძველესი სტილისტიკის ტერმინი, რომელიც აღნიშნავს სიტყვის სემანტიკური ცვლილებების მხატვრულ გააზრებას და მოწესრიგებას, მის სემანტიკური სტრუქტურის სხვადასხვა ძვრებს. სემაზიოლოგია. თ-ის განმარტება ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო საკითხია უკვე სტილის უძველეს თეორიაში. "ტროპი", - ამბობს კვინტილიანი, "არის ცვლილება საკუთარი ღირებულებასიტყვა ან სიტყვიერი ბრუნვა, რომელშიც მიიღება მნიშვნელობის გამდიდრება. როგორც გრამატიკოსებს, ისე ფილოსოფოსებს შორის არის გადაუჭრელი დავა სქესების, სახეობების, ტროპების რაოდენობისა და მათი სისტემატიზაციის შესახებ.
თეორეტიკოსთა უმრავლესობისთვის ტ-ის ძირითადი ტიპებია: მეტაფორა, მეტონიმია და სინეკდოხე მათი ქვესახეობებით, ანუ თ., სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებაზე დაფუძნებული; მაგრამ ამასთან ერთად, ფრაზების რაოდენობაში შედის არაერთი ფრაზები, სადაც სიტყვის ძირითადი მნიშვნელობა არ იცვლება, არამედ მდიდრდება მასში ახალი დამატებითი მნიშვნელობების (მნიშვნელობების) გამოვლენით - რა არის ეპითეტი, შედარება, პერიფრაზი. და ა.შ ხშირ შემთხვევაში უკვე ანტიკური თეორეტიკოსები ყოყმანობენ, სად მიაწერონ ესა თუ ის ბრუნვა - თ-ს თუ ფიგურებს. ასე რომ, ციცერონი პერიფრაზით ფიგურებს მიმართავს, კვინტილიანი - ბილიკებს. ამ უთანხმოების გარდა, შეგვიძლია დავადგინოთ ანტიკურობის, რენესანსისა და განმანათლებლობის თეორეტიკოსების მიერ აღწერილი თეორიის შემდეგი ტიპები:
1. ეპითეტი (ბერძნ. epitheton, ლათ. appositum) - განმსაზღვრელი სიტყვა, უმთავრესად, როცა იგი ახალ თვისებებს მატებს განმსაზღვრელი სიტყვის მნიშვნელობას (epitheton ornans - დეკორაციის ეპითეტი). ოთხ პუშკინი: "წითელი გარიჟრაჟი"; თეორეტიკოსები განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევენ გადატანითი მნიშვნელობის მქონე ეპითეტს (შდრ. პუშკინი: „ჩემი მკაცრი დღეები“) და საპირისპირო მნიშვნელობის ეპითეტს - ე.წ. ოქსიმორონი (შდრ. ნეკრასოვი: „საწყალი ფუფუნება“).
2. შედარება (ლათ. comparatio) - სიტყვის მნიშვნელობის გამოვლენა სხვასთან შედარებით რაიმე საერთო საფუძველზე (tertium comparationis). ოთხ პუშკინი: "ახალგაზრდობა უფრო სწრაფია ვიდრე ჩიტი". სიტყვის მნიშვნელობის გამჟღავნებას მისი ლოგიკური შინაარსის განსაზღვრით ინტერპრეტაცია ეწოდება და მიუთითებს ფიგურებზე (იხ.).
3. პერიფრაზა (ბერძნ. periphrasis, ლათ. circumlocutio) - „წარმოდგენის მეთოდი, რომელიც აღწერს მარტივ საგანს რთული მონაცვლეობით“. ოთხ პუშკინს აქვს პაროდიული პერიფრაზი: „თალიასა და მელპომენის ახალგაზრდა შინაური ცხოველი, გულუხვად ნაჩუქარი აპოლონის მიერ“ (მათ. ახალგაზრდა ნიჭიერი მსახიობი). პერიფრაზის ერთ-ერთი სახეობაა ევფემიზმი - სიტყვის აღწერილობითი ბრუნვით ჩანაცვლება, რატომღაც უხამსად აღიარებული. ოთხ გოგოლში: „ხელსახოცით გაიარეთ“.
აქ ჩამოთვლილი თ-ებისგან განსხვავებით, რომლებიც აგებულია სიტყვის უცვლელი ძირითადი მნიშვნელობის გამდიდრებაზე, სიტყვის ძირითადი მნიშვნელობის ძვრებზეა აგებული შემდეგი თ.
4. მეტაფორა (ლათინური translatio) - „სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით“.
ციცერონის მიერ მოყვანილი კლასიკური მაგალითია „ზღვის დრტვინვა“. მრავალი მეტაფორის შერწყმა ქმნის ალეგორიასა და გამოცანას.
5. სინეკდოხე (ლათინური intellectio) - „შემთხვევა, როცა მთელი საგანი ამოიცნობს მცირე ნაწილს ან როცა ნაწილი ამოიცნობს მთელს“. კვინტილიანის მიერ მოყვანილი კლასიკური მაგალითი არის „სტერნი“ „გემის“ ნაცვლად.
6. მეტონიმია (ლათინური denominatio) - „ნივთების ერთი სახელწოდების შეცვლა მეორით, ნასესხები მონათესავე და ახლო საგნებიდან“. ოთხ ლომონოსოვი: "წაიკითხე ვერგილიუსი".
7. ანტონომაზია (ლათინური pronominatio) - ჩანაცვლება საკუთარი სახელისხვებს „თითქოს გარედან, ნასესხები მეტსახელი“. კვინტილიანის მიერ მოყვანილი კლასიკური მაგალითია „კართაგენის გამანადგურებელი“ ნაცვლად „სციპიონის“.
8. Metalepsis (ლათინური transumptio) - „ჩანაცვლება, რომელიც წარმოადგენს, თითქოს, გადასვლას ერთი გზიდან მეორეზე“. ოთხ ლომონოსოვში - "ათი მოსავალი გავიდა ...: აქ, მოსავლის გავლით, რა თქმა უნდა, ზაფხული, ზაფხულის შემდეგ - მთელი წელი."
ასეთებია სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებაზე აგებული თ. თეორეტიკოსები ასევე აღნიშნავენ სიტყვის გადატანითი და პირდაპირი მნიშვნელობით ერთდროულად გამოყენების შესაძლებლობას (სინოიკიოზის ფიგურა) და ურთიერთგამომრიცხავი მეტაფორების შერწყმის შესაძლებლობას (T. catachresis - ლათ. abusio).
საბოლოოდ გამოიყოფა თ-ის რიგი, რომლებშიც იცვლება არა სიტყვის მთავარი მნიშვნელობა, არამედ ამ მნიშვნელობის ამა თუ იმ ელფერით. Ესენი არიან:
9. ჰიპერბოლა - გაზვიადება "შეუძლებლად" მიყვანილი. ოთხ ლომონოსოვი: "გარბენი, სწრაფი ქარი და ელვა".
10. Litotes - გამონათქვამების გამოხატვა უარყოფითი ბრუნვადადებითი ბრუნვის შინაარსი („ბევრი“ „ბევრის“ მნიშვნელობით).
11. ირონია – მათი მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობის სიტყვებით გამოხატვა. ოთხ ლომონოსოვის კატილინის დახასიათება ციცერონის მიერ: „დიახ! ის შიშიანი და თვინიერი ადამიანია...“.
ახალი დროის თეორეტიკოსები მთავარ სამ თეორიას თვლიან, რომლებიც აგებულია მნიშვნელობის ძვრებზე - მეტაფორა, მეტონიმია და სინეკდოქე. თეორიული კონსტრუქციების მნიშვნელოვანი ნაწილი XIX-XX საუკუნეების სტილში. ეძღვნება ამ სამი თ-ის შერჩევის ფსიქოლოგიურ თუ ფილოსოფიურ დასაბუთებას (ბერნჰარდი, გერბერი, ვაკერნაგელი, რ. მაიერი, ელსტერი, ბეინი, ფიშერი, რუსულად - პოტებნია, ხარციევი და სხვ.). ასე რომ, ისინი ცდილობდნენ გაემართლებინათ განსხვავება T.-სა და ფიგურებს შორის, როგორც სენსორული აღქმის მეტ-ნაკლებად სრულყოფილ ფორმებს შორის (Wakernagel) ან როგორც „ვიზუალიზაციის საშუალებებს“ (Mittel der Veranschaulichung) და „განწყობის საშუალებებს“ (Mittel der Stimmung - T) შორის. ფიშერი). ამავე გეგმაში ცდილობდნენ დაედგინათ განსხვავებები ცალკეულ თ.-ს შორის – მაგ. მათ სურდათ დაენახათ სინეკდოქეში „პირდაპირი ხედვის“ (Anschaung) გამოხატულება, მეტონიმიაში - „ასახვა“ (რეფლექსია), მეტაფორაში - „ფანტაზია“ (გერბერი). ყველა ამ კონსტრუქციის დაძაბულობა და პირობითობა აშკარაა. თუმცა, ვინაიდან ლინგვისტური ფაქტები დაკვირვების უშუალო მასალაა, მე-19 საუკუნის არაერთი თეორეტიკოსი ეხება ლინგვისტურ მონაცემებს თ და ფიგურების მოძღვრების დასასაბუთებლად; ასე უპირისპირდება გერბერი სტილისტურ მოვლენებს ენის სემანტიკური მხარის სფეროში - ფიგურებს, როგორც ენის სინტაქსურ-გრამატიკული სტრუქტურის სტილისტურ გამოყენებას; პოტებნია და მისი სკოლა დაჟინებით მიუთითებენ სტილისტურ ენასა და ენაში სემანტიკური ფენომენების დიაპაზონის კავშირზე (განსაკუთრებით მისი განვითარების ადრეულ ეტაპებზე). თუმცა, სტილისტური ენის ენობრივი საფუძვლების პოვნის ყველა ეს მცდელობა არ იწვევს დადებით შედეგებს ენისა და ცნობიერების იდეალისტური გაგებით; მხოლოდ აზროვნებისა და ენის განვითარების ეტაპების გათვალისწინებით შეიძლება სტილისტური ტ. გარდა ამისა, უნდა გვახსოვდეს, რომ სტილისტური სტილის ენობრივი დასაბუთება არავითარ შემთხვევაში არ ცვლის ან არ გამორიცხავს მათი ლიტერატურული კრიტიკის, როგორც მხატვრული სტილის ფენომენის (როგორც ფუტურისტები ცდილობდნენ დაამტკიცონ). იგივე თ-ისა და ფიგურების, როგორც მხატვრული სტილის ფენომენების შეფასება (იხ.) შესაძლებელია მხოლოდ კონკრეტული ლიტერატურული და ისტორიული ანალიზის შედეგად; წინააღმდეგ შემთხვევაში, ჩვენ დავუბრუნდებით იმ აბსტრაქტულ კამათს ამა თუ იმ თ-ის აბსოლუტური ღირებულების შესახებ, ანტიკურ რიტორიკოსთა შორის აღმოჩენილ ტო-რაიზე; თუმცა ანტიკურობის საუკეთესო გონებაც კი არ აფასებდა თ.
სტილისტიკა, სემაზიოლოგია.

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტონაში; მ .: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

ბილიკები

(ბერძნული tropos - მოქცევა, მოქცევა), მეტყველების ბრუნვა, რომელშიც სიტყვა ცვლის პირდაპირ მნიშვნელობას გადატანითი მნიშვნელობით. ბილიკების ტიპები: მეტაფორა- მახასიათებლების გადაცემა ერთი ობიექტიდან მეორეზე, განხორციელებული მათი ინდივიდუალური მახასიათებლების ასოციაციურად ჩამოყალიბებული იდენტურობის საფუძველზე (ე.წ. გადაცემა მსგავსებით); მეტონიმია– სახელის გადაცემა ერთი სუბიექტიდან მეორეზე მათი ობიექტური ლოგიკური კავშირის საფუძველზე (გადაცემა მიმდებარედ); სინეკდოქეროგორც ერთგვარი მეტონიმია - სახელის გადატანა საგნიდან ობიექტზე მათი ზოგადი თანაფარდობის საფუძველზე (გადაცემა რაოდენობრივად); ირონიაანტიფრაზის ან ასტეიზმის სახით - სახელის გადატანა ობიექტიდან ობიექტზე მათი ლოგიკური წინააღმდეგობის საფუძველზე (გადაცემა კონტრასტით).
ტროპები საერთოა ყველა ენისთვის და გამოიყენება ყოველდღიურ მეტყველებაში. მასში ისინი ან განზრახ გამოიყენება იდიომების სახით - სტაბილური ფრაზეოლოგიური ერთეულები (მაგალითად: ტვინზე წვეთები ან თავს იჭერენ), ან წარმოიქმნება გრამატიკული ან სინტაქსური შეცდომის შედეგად. მხატვრულ მეტყველებაში ტროპები ყოველთვის მიზანმიმართულად გამოიყენება, ისინი შემოაქვს დამატებით მნიშვნელობებს, აძლიერებენ სურათების ექსპრესიულობას და მკითხველის ყურადღებას ამახვილებენ ავტორისთვის ტექსტის მნიშვნელოვან ფრაგმენტზე. ტროპები, როგორც მეტყველების ფიგურები, თავის მხრივ, შეიძლება იყოს ხაზგასმული სტილისტური ფიგურები. მხატვრულ მეტყველებაში ცალკეული ტროპები ვითარდება, იშლება ტექსტის დიდ სივრცეში და შედეგად, გადაჭარბებული მეტაფორა იქცევა სიმბოლოან ალეგორია. გარდა ამისა, ტროპების გარკვეული ტიპები ისტორიულად დაკავშირებულია გარკვეულ მხატვრულ მეთოდებთან: მეტონიმიის ტიპები - თან რეალიზმი(გამოსახულებები-ტიპები შეიძლება ჩაითვალოს გამოსახულებები-სინეკდოკები), მეტაფორა - თან რომანტიზმი(ამ ტერმინის ფართო გაგებით). დაბოლოს, მხატვრულ და ყოველდღიურ მეტყველებაში, ფრაზის ან ფრაზის ფარგლებში, შეიძლება მოხდეს ტროპების გადახურვა: იდიომში მას აქვს გაწვრთნილი თვალი, სიტყვა გაწვრთნილი გამოიყენება მეტაფორული მნიშვნელობით, ხოლო სიტყვა თვალი გამოიყენება როგორც სინეკდოქე ( მხოლობითი რიცხვის ნაცვლად) და როგორც მეტონიმია (სიტყვის ხედვის ნაცვლად).

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ.: როსმანი. პროფ. გორკინა A.P. 2006 .

ნახეთ, რა არის "ბილიკები" სხვა ლექსიკონებში:

ბილიკები (ბერძნულიდან τροπή, ლათ. tropus ბრუნი, მეტყველების ფიგურა). 1. პოეტიკაში ეს არის სიტყვების ორაზროვანი გამოყენება (ალეგორიული და ლიტერალური), რომლებიც დაკავშირებულია ერთმანეთთან მიმდებარეობის პრინციპით (მეტონიმია, სინეკდოხე), მსგავსება (მეტაფორა), ... ... ფილოსოფიური ენციკლოპედია

- (ბერძნული tropos-დან მეტყველების შემობრუნება), ..1) სტილისტიკასა და პოეტიკაში სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით, რომელშიც ხდება სიტყვის სემანტიკაში გადასვლა მისი პირდაპირი მნიშვნელობიდან ხატოვანზე. . სიტყვის პირდაპირი და ფიგურალური მნიშვნელობების თანაფარდობაზე ... ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

თანამედროვე ენციკლოპედია

- (ბერძნული) ალეგორიის რიტორიკული ფიგურები, ანუ სიტყვები, რომლებიც გამოიყენება გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით. რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი. ჩუდინოვი A.N., 1910 ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

ბილიკები, იხილეთ სტილისტიკა. ლერმონტოვის ენციკლოპედია / სსრკ მეცნიერებათა აკადემია. რუსში. განათებული. (პუშკინ. სახლი); Სამეცნიერო რედ. საბჭოთა კავშირის გამომცემლობის საბჭო. ენციკლ. ; ჩ. რედ. მანუილოვი V. A., რედაქცია: ანდრონიკოვი I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ლერმონტოვის ენციკლოპედია

ბილიკები- (ბერძნული tropos ბრუნი, სიტყვის შემობრუნება), 1) სტილისტიკასა და პოეტიკაში, სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით, რომელშიც ხდება სიტყვის სემანტიკაში გადასვლა მისი პირდაპირი მნიშვნელობიდან გადატანითი მნიშვნელობით. . სიტყვის პირდაპირი და ფიგურალური მნიშვნელობების თანაფარდობაზე ... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

რიტორიკული ტროპის კონცეფცია.

დეფ. ტროპი არის მეტყველების ფიგურა, სიტყვის ან გამოთქმის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით.

ტროპების ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებები და მათი მნიშვნელობა მეტყველებაში.

1) რიტორიკული ბილიკები ასახავს ადამიანის შემეცნებითი საქმიანობის მიმდინარეობას.

2) ბილიკები ასახავს სამყაროს სუბიექტურ შეხედულებას, ასახავს მის ემოციებს,

განწყობა, რეიტინგები.

3) რიტორიკულ ტროპს აქვს სემანტიკური უნარი, რაც ხელს უწყობს რთული შინაარსის მოკლედ გადმოცემას.

4) ფიგურული ბრუნვა ნათელია, უკეთესად რჩება მეხსიერებაში, უკეთ აღიქმება.

5) რიტორიკული ბილიკები იძლევა ტექსტით ტკბობისა და ადრესტის შემოქმედებით პროცესში ჩართვის შესაძლებლობას.

გამონათქვამები "მუნჯი სული", "საგანთა გაგების ხაზი", "დედაქალაქმა მაშინვე შეწყვიტა სწავლა", "რუსეთის მოქალაქე არ ისმის", "და ხმალი".uქვემეხების ჭექა-ქუხილი არ ძალუძს დაიპყროს სამყარო“, „სამყარო გზაზეა, არა ნავსადგურზე, არც ღამისთევაზე, არც დროებით სადგურზე ან დასვენებაზე“შეიცავს ბილიკებს.

ენის მრავალი სიტყვა, რომელსაც ჩვენ შევეჩვიეთ მათი მნიშვნელობის შესახებ დიდი ფიქრის გარეშე, ჩამოყალიბდა ტროპებად. ჩვენ ვლაპარაკობთ "ელექტრო დენი", "მატარებელი მოვიდა", "სველი შემოდგომა",მაგრამ ასევე „ღვთის სიტყვა“, „ღვთის წყალობა“, „შენს ხელში ჩავბარდები ჩემს სულს“მაგრამ ყველა ამ გამოთქმაში სიტყვები გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, თუმცა ჩვენ ხშირად ვერ წარმოვიდგენთ, როგორ შეიძლება მათი ჩანაცვლება სიტყვებით სწორი გაგებით, რადგან ასეთი სიტყვები შეიძლება არ არსებობდეს ენაში.

Მეტაფორა- სიტყვა, რომელიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, ორი ობიექტის ან ფენომენის გარკვეული მსგავსების საფუძველზე. მეტაფორა ფარული შედარებაა, რომელიც თავს იჩენს კავშირებად „როგორც“, „თითქოს“.

არსებობს ორი საგნის შედარება:

ობიექტი და საგანი

მესამე ნიშანი, რომლითაც ხდება ობიექტების შედარება.

1) შედარების ელემენტები უნდა იყოს ჰეტეროგენული - პროპორციით დამყარებული წესი.

2) შედარების ტერმინმა უნდა გამოავლინოს არა შემთხვევითი, არამედ მნიშვნელოვანი მახასიათებელი შედარებისას.

3) მეტყველების საგნის შეფასება დამოკიდებულია შედარების არეალზე.

როცა მეტაფორის გასაუმჯობესებლად შედარებას ცდილობენ

როდესაც შედარებას ეძებენ მეტაფორის გაუარესებისთვის

4) ახალი მეტაფორის მისაღებად, შეგიძლიათ გამოიყენოთ ზოგადი შედარებები.

5) მეტაფორები შეიძლება იყოს მოკლე და დეტალური.

მოკლე მეტაფორა- სიტყვები შედარებულია ახალ კონცეფციაში, გამორეცხილია ფრაზა "თითქოს".

გაფართოებული მეტაფორა- ფრაზა მეტაფორაში. აღრმავებს საგნის სტრუქტურას, იქცევა ტექსტის ჩარჩოში.

მეტონიმია- (გადარქმევა) საგნის სახელის გადაცემა ერთიდან მეორეზე მიმდებარედ ან სიახლოვით.

მეტონიმია ხშირად გამოიყენება მიმართებაში:

1) ობიექტი იმ მასალის მიხედვით, საიდანაც იგი მზადდება

2) ქონებით

4) საგანი დასახელებულია საგნის მიხედვით, სოდერი. მისი.

5) დრო ეწოდება საგანს ან ფენომენს, რომელიც ახასიათებს ამ დროს (სიყვარული საფლავამდე)

6) მეტონიმიის განსაკუთრებული შემთხვევაა სინეკდოქე

ობიექტის ნაწილის სახელი გადადის მთელ ობიექტზე.

მრავლობითი ჩანაცვლებულია მხოლობით

7) პარაფრაზების რიტორიკული მოწყობილობა აგებულია მეტონიმიის განვითარებაზე, როცა

ნივთის სახელწოდება იცვლება მისი მახასიათებლების აღწერით.

სხვა ტროპები და მეტყველების ფიგურები და მათი გამოყენება ტექსტში.

პერსონალიზაცია (ანიმაცია)- უსულო საგნების დაჯილდოება პიროვნების ნიშნებითა და თვისებებით (ყველაზე ხშირად გამოიყენება ბუნების აღწერისას).

ალეგორია(ალეგორია, ალუზია - "მინიშნება") - აბსტრაქტული ცნებების გამოხატვა კონკრეტულ მხატვრულ გამოსახულებებში. გამოიყენება იგავ-არაკებში, ეპოსებში, ზღაპრებში. ( მზაკვარი - მელა)

ალუზია- ცნობილი გარემოებების მინიშნების გამოყენება მეტყველებაში. (ხელები დაიბანე)

ანტიმეტაბოლი- სიტყვების თამაში. სადაც განიხილება სერიოზული სიტუაცია, სიტყვის საპირისპიროდ.

ანტონომაზია(გადარქმევა) - ცნობილი საკუთარი სახელის გამოყენება საერთო არსებითი სახელის მნიშვნელობით.

ეპითეტი- ობიექტის ან მოქმედების ხატოვანი განმარტება.

ჰიპერბოლა- ზომის, სიძლიერის, სილამაზის გაზვიადება. (სიკვდილის შეშინებული, ზღვა ცხელია)

ლიტოტა (სიმარტივე) არის შებრუნებული ჰიპერბოლა, გამოსახულება. გამოთქმა, რომელიც განზრახ ამცირებს ზომას, ძალას, სილამაზეს ( საინტერესო ფაქტი)

მეიოზი(იგივე ლიტოტე) - მეტყველების ფიგურა, რომელიც არ აფასებს რაიმეს თვისებებს, ხარისხს.

პარაფრაზი(გამეორება) - აღწერითი ფრაზა, რომელიც გამოიყენება ნებისმიერი სიტყვის, საუბრის საგნის ნაცვლად.

დისფემიზმი- ტროპი, რომელიც შედგება ნორმატიული, ბუნებრივი სიტყვის უფრო ვულგარული, ნაცნობი სიტყვით ჩანაცვლებაში.

ევფემიზმი- რაღაცის თავაზიანი, დარბილების აღნიშვნა.

კატაჰრეზისი- ტროპი, რომელიც დაკავშირებულია სიტყვების გამოყენებასთან იმ გაგებით, რომ ისინი არ ეკუთვნის, ხშირად მოქმედებს როგორც ჰიპერბოლური მეტაფორა.

Pun(სიტყვებზე თამაში) - ერთი და იგივე სიტყვის ან ორი მსგავსი ჟღერადობის სიტყვის სხვადასხვა მნიშვნელობის გამოყენება. (სიტყვებზე „წინადადება“ და „გაერთიანება“ მოსწავლეები მოკრძალებულად ამცირებენ თვალებს და წითლდებიან)

ოქსიმორონი- ეს არის მეტყველების ფიგურა, რომელიც შედგება ორი ანტონიმის (მნიშვნელობის საპირისპირო სიტყვების) ერთობლიობაში, როდესაც იბადება ახალი სემანტიკური ერთიანობა (მჭევრმეტყველი დუმილი, ცოცხალი გვამი).

ანაფორა- მეტყველების ფიგურა, რომელიც შედგება საწყისი სიტყვის გამეორებით თითოეულ წინადადებაში.

პარადოქსი- მოულოდნელი, მკვეთრად ეწინააღმდეგება ლოგიკურ მსჯელობას, დასკვნას, დასკვნას. (რაც უფრო მშვიდად წახვალ, მით უფრო შორს წახვალ)

ტროპებისა და სტილისტური ფიგურების ძირითადი ტიპები

მეტაფორა (ტროპი) - სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მსგავსების საფუძველზე:ჟოლოსფერი გულების სილუეტები მთელი დღის განმავლობაში ცვივა ნეკერჩხლებიდან (ნ. ზაბოლოცკი).მეტაფორა, შედარებისგან განსხვავებით, ჩვეულებრივ მონომიულია. არსებობს ინდივიდუალურ-ავტორული და ზოგადი ენობრივი მეტაფორები (უკან სკამები, გრძნობების ქარიშხალი), მარტივი და გაფართოებული. მარტივი მეტაფორა აგებულია ობიექტების ან ფენომენების კონვერგენციაზე რომელიმე ერთი ატრიბუტის მიხედვით. გაფართოებული აგებულია სხვადასხვა მსგავსების ასოციაციებზე. გაფართოებული მეტაფორა არის ახალი მეტაფორების ერთგვარი სტრიქონი, რომელიც დაკავშირებულია პირველთან მნიშვნელობით:ოქროს გროვმა მხიარული არყის ენით დააყოვნა (ს. ესენინი).

მეტონიმია (გადარქმევა)(ტროპი) - სახელის გადაცემა ერთი სუბიექტიდან მეორეზე მათი მიმდებარეობის მიხედვით. სახელის გადარქმევა შეიძლება დაკავშირებული იყოს ნაწარმოების სათაურის ავტორის სახელით შეცვლასთან:მან ნებით წაიკითხა აპულეუსი, მაგრამ არ წაიკითხა ციცერონი (ა. პუშკინი);მთელი ფენომენი მისი ნაწილია:ყველა დროშა გვესტუმრება (ა. პუშკინი);ნივთები - მასალა, საიდანაც იგი მზადდება:არა ის, რომ ვერცხლზე - ოქროზე ვჭამე (ა. გრიბოედოვი).

მეტონიმიის ტიპიასინეკდოქე - ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლება კონკრეტული, მრავლობითი მხოლობით და პირიქით:ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს (ა. პუშკინი).

ეპითეტი (ტროპი) - ობიექტის ან ფენომენის ხატოვანი განმარტება. Ოთხ:ტყვიის ტყვია - ტყვიის ცა.ეპითეტი ყველაზე ხშირად გამოხატულია სრული ზედსართავი სახელით ან მონაწილეობით (დაშლილი ქარი, მოცეკვავე ხელწერა), მაგრამ ასევე შეიძლება გამოითქვას როგორც არსებითი სახელი, როგორც განაცხადი (ჯადოქარი-ზამთარი ), თვისებრივი ზმნიზედა-ო (ხარბად ეფერება ), გენიტიური არსებითი სახელი, როგორც არათანმიმდევრული ატრიბუტი (მშვიდობის, შრომისა და შთაგონების თავშესაფარი). ხალხურ პოეზიაში ფართოდ გამოიყენება მუდმივი ეპითეტები (კარგი მეგობარი).

შედარება (ტროპები) - ორი ობიექტის, ფენომენის, თვისების შედარება მსგავსებაზე დაყრდნობით:ლურჯივით სქელი, ზღვა (კ. პაუსტოვსკი). შედარება ყოველთვის ორობითია: ის ასახელებს ორივე შედარებულ ობიექტს. ნებისმიერ შედარებაში შეიძლება გამოვყოთ შედარების ობიექტი, შედარების სურათი და მსგავსების ნიშანი, მაგალითად:გედები წყალზე ორი უზარმაზარი შავი თაიგულივით სრიალებდნენ (ს. დოვლატოვი).აქვს ფორმალური მაჩვენებელი: გაერთიანებები (თითქოს, თითქოს, ზუსტად), წინადადებები ( მოსწონს, მოსწონს, მოსწონს), ლექსიკური საშუალებები (მსგავსი, მსგავსება, მსგავსება, მსგავსება). შედარებისთვის გამოიყენება არსებითი სახელის ინსტრუმენტული შემთხვევა, ე.წ. ინსტრუმენტული შედარება:ყინვა დაჭრილ დათვს სცემს (ნ. ასეევი).არის ზოგადი ენის შედარება (თოვლივით თეთრი ) და ცალკეული ავტორის:ჩაი ჭიქებში არის თხევადი, როგორც დეკემბრის გათენება (ა. მარიენგოფი).

მარტივ შედარებებთან ერთად, რომლებშიც ორ ფენომენს ერთი საერთო მახასიათებელი აქვს, გამოიყენება დეტალური შედარებები, რომლებშიც რამდენიმე მახასიათებელი ემსახურება შედარების საფუძველს.

პერსონიფიკაცია (ტროპი)- თვისებების, ადამიანის ქმედებების გადაცემა უსულო საგნებზე, ცხოველებზე:არყები ჩურჩულებენ. როდესაც პერსონიფიცირებულია, აღწერილი ობიექტი ემსგავსება პიროვნებას. განსაკუთრებით ხშირად, მწერლები ბუნების სურათების აღწერისას მიმართავენ პერსონიფიკაციას. პერსონიფიკაციები იყოფა ზოგად ენად: დრო გადის და ინდივიდუალური ავტორის:უეცრად დოლმა ლაპარაკი დაიწყო (ნ. ზაბოლოცკი).

ჰიპერბოლა (ტროპი) - ფიგურალური გამოთქმა, რომელიც შედგება ზომის, სიძლიერის, სილამაზის, აღწერილის მნიშვნელობის გაზვიადებაში:ას ორმოც მზეში მზის ჩასვლა ანათებდა (ვ. მაიაკოვსკი).ისინი შეიძლება იყოს ინდივიდუალური-ავტორული და ზოგადი ენა (დედამიწის კიდეზე).

ლიტოტა (ტროპი) - ზომის, სიმტკიცისა და ნიშნის მხატვრული შეზღუდვა:თხელი ბილინოჩკას ქვემოთ თავი უნდა დაიხაროს (ნ. ნეკრასოვი).ასევე ცნობილია საერთო ენის ლიტოტები:წვეთი ზღვაში.

ალეგორია (ტროპი) - აბსტრაქტული კონცეფციის გამოსახულება კონკრეტული სურათის მეშვეობით. ნებისმიერ ალეგორიულ გამოთქმას შეიძლება ეწოდოს ალეგორია, მაგალითად,მატარებელი წავიდა შეიძლება ნიშნავს: წარსულში დაბრუნება არ არსებობს. ასეთი ალეგორია ზოგადი ენობრივი ხასიათისაა. თუმცა არის ცალკეული ავტორის ალეგორიებიც, მაგალითად, ალეგორიულ მნიშვნელობას შეიცავს მ.ლერმონტოვის ლექსი „იალქანი“.

პარაფრაზი (ტროპი) - აღწერითი გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება კონკრეტული სიტყვის ნაცვლად, მაგალითად:მხეცთა მეფე (ლომი), ქალაქი ნევაზე (სანქტ-პეტერბურგი).ზოგადი ენის პერიფრაზები ჩვეულებრივ სტაბილურ ხასიათს იძენს. ბევრი მათგანი მუდმივად გამოიყენება გაზეთების ენაზე:ადამიანები თეთრ ხალათებში (ექიმები). სტილისტურად გამოიყოფა ხატოვანი და არაფიგურალური პარაფრაზები, შდრ.რუსული პოეზიის მზე და "ევგენი ონეგინის" ავტორი (ვ. გ. ბელინსკი).ევფემიზმი პერიფრაზის სახეობაა . ევფემიზმები ცვლის სიტყვებს, რომელთა გამოყენება მოსაუბრე ან მწერალი რატომღაც არასასურველია.

ირონია (ტროპი) - სიტყვის გამოყენება პირდაპირი მნიშვნელობით:სადა, ჭკუა, ხარ მოხეტიალე, თავი? (ი. კრილოვი).ჭკვიანი გონება - მიმართვა ვირს. ირონია არის დახვეწილი დაცინვა, გამოხატული ქების ან საგნის დადებითი აღწერის სახით.

ანტითეზისი (ტროპი) - კონტრასტის ფიგურა, ობიექტების, ფენომენების, თვისებების მკვეთრი წინააღმდეგობა:მდიდრებსაც და ღარიბებსაც, ბრძენსაც, უგუნურსაც, კეთილსაც და ბოროტსაც სძინავთ (ა. ჩეხოვი).

ოქსიმორონი (ტროპი) -კომბინაცია, რომელშიც შეუთავსებელი ცნებებია გაერთიანებული:ცოცხალი გვამი, დიდი ნივთები

ანტონომაზია - ტროპი, რომელიც შედგება საკუთარი სახელის გამოყენებაში საერთო არსებითი სახელის მნიშვნელობით.

გრადაცია (ხელოვნების ფიგურა) – სიტყვების განლაგება მზარდი ან შემცირებული მნიშვნელობით:არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი (ს. ესენინი).

ინვერსია (წ. ფიგურა) – სიტყვების განლაგება, რომელიც არღვევს სიტყვების ჩვეულებრივ წესრიგს:

მარტოხელა იალქანი თეთრდება

ლურჯი ზღვის ნისლში (მ. ლერმონტოვი)

ელიფსისი (ხელოვნების ფიგურა)- წინადადების რომელიმე ნაგულისხმევი წევრის სტილისტური მიზნებისათვის გამოტოვება. ელიფსისი მეტყველებას აძლევს სწრაფ, დინამიურ ხასიათს:ჩვენ ვართ ქალაქები - ფერფლამდე, სოფლები - მტვერამდე (ვ. ჟუკოვსკი).

კონკურენტულობა (წ. ფიგურა)- მეზობელი წინადადებების იგივე სინტაქსური აგებულება, მათში წინადადების მსგავსი წევრების მდებარეობა.

შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.

შენი სული მთებივით მაღალია (ვ. ბრაუსოვი).

ანაფორა (ერთობა) (წმ. ფიგურა) - იგივე სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების დასაწყისში:

მაღალ კარებთან ვდგავარ.

მივყვები შენს საქმეს (მ. სვეტლოვი).

ეპიფორა (წმ. ფიგურა) – ცალკეული სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების ბოლოს:მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი მრჩეველი? რატომ ტიტულოვანი მრჩეველი? (ნ. გოგოლი).

ასინდეტონი (არაკავშირი) (ქ. ფიგურა)- ალიანსების ნაკლებობა ერთგვაროვან წევრებსა თუ ნაწილებს შორის რთული წინადადება: შვედური, რუსული - ჭრის, ჭრის, ჭრის (ა. პუშკინი).

პოლისინდეტონი (პოლიუნიონი) (ქ. ფიგურა) – ერთი და იგივე კავშირის გამეორება ერთგვაროვან წევრებთან ან რთული წინადადების ნაწილებთან:მოსაწყენიც არის და სევდიანიც და სულიერი უბედურების მომენტში ხელის მოცემაც არავის აქვს (მ. ლერმონტოვი).

რიტორიკული შეკითხვა (ხელოვნების ფიგურა)- შეკითხვა, რომელიც არ საჭიროებს პასუხს, ის სვამს ადრესატთა ყურადღების მიქცევას:შენც ჩემსავით გიყვარს თეატრი? (ვ.ბელინსკი).

რიტორიკული ძახილი (ხელოვნების ფიგურა)- ძახილის სახით განცხადების შემცველი ფიგურა; ემსახურება მეტყველების ემოციური დონის ამაღლებას:პოეტი მოკვდა! ღირსების მონა ... (მ. ლერმონტოვი).

რიტორიკული მიმართვა (ხელოვნების ფიგურა)- განცხადება, რომელიც მიმართულია უსულო საგანს, აბსტრაქტულ კონცეფციას, არმყოფ ადამიანს:შენ ხარ ჩემი დაცემული ნეკერჩხალი, ყინულოვანი ნეკერჩხალი(ს. ესენინი).

ამანათება - განცხადების სპეციალური არტიკულაცია, რომელშიც წარმოიქმნება არასრული წინადადებები, რომლებიც მიჰყვება მთავარს.

ტესტი #1

1. სახლები ახალია, მაგრამ ცრურწმენები ძველია (ა. გრიბოედოვი).

1. ოქსიმორონი 2) ანტითეზა 3) პერიფრაზი 4) ირონია

2. ასი წელია არ მინახავს.

1. პარაფრაზი 2) ალეგორია 3) ლიტოტე 4) ჰიპერბოლა

3. ფოლადის დინამიკი ჩასაჯდომი ბუდეში (ვ. მაიაკოვსკი).

1) მეტონიმია 2) პერიფრაზი 3) შედარება 4) სინეკდოხე

4. ტალღები აფრქვევენ ლურჯ ზღვაში.

ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ (ა. პუშკინი)

1) ეპიფორა 2) ეპითეტი 3) სინტაქსური პარალელიზმი 4) რიტორიკული ძახილი

5. ქარიშხალი მოდის. ნაპირზე სცემს

ხიბლისთვის უცხო შავი ნავი (კ. ბალმონტი).

1) ალიტერაცია 2) ალეგორია 3) ასონანსი 4) ანტითეზა

6. ვიხეტიალებ ხმაურიან ქუჩებში (ა. პუშკინი).

1) პოლისინდეტონი 2) გრადაცია 3) ელიფსისი 4) ასონანსი

7. ფანჯრებს გარეთ ნემსის ყინულოვანი რბილი თოვლი ცვიოდა (ს. სერგეევ-ცენსკი).

1) შედარება 2) ჰიპერბოლა 3) ეპითეტი 4) მეტონიმია

8. აქედან ორი ნაბიჯით.

1) ინვერსია 2) ჰიპერბოლა 3) ასინდეტონი 4) ლიტოტე

9. მხოლოდ ქუჩაში ისმის სადმე

აკორდეონი მარტო დადის(ვ. ისაკოვსკი).

1) ანტითეზა 2) მეტონიმია 3) რიტორიკული მიმართვა 4) ნაგულისხმევი

10. თეთრი ბატკნები დარბიან ცისფერ ზღვაზე, მხიარულობენ (ი. სევერიანინი).

1) მეტაფორა 2) შედარება 3) ალეგორია 4) მეტონიმია

11. მე მიყვარს გაფუჭების ბრწყინვალე ბუნება (ა. პუშკინი).

1) ანტითეზა 2) გრადაცია 3) ოქსიმორონი 4) ლიტოტი

ტესტი #2

დაადგინეთ რა გამომსახველობითი საშუალებებია გამოყენებული ტექსტში, მიუთითეთ მათი რიცხვი.

1. თითოეულმა ადამიანმა სიცოცხლეში რამდენჯერმე მაინც განიცადა შთაგონების მდგომარეობა - სულიერი ამაღლება, სიახლე, რეალობის ცოცხალი აღქმა, აზროვნების სისრულე და მისი შემოქმედებითი ძალის ცნობიერება.

შთაგონება შემოდის ჩვენში, როგორც ზაფხულის გაბრწყინებული დილა, რომელმაც ახლახან გადმოაგდო წყნარი ღამის ნისლი, ნამი, სველი ფოთლების ჭურვები (კ. პაუსტოვსკი).

1) შედარება 2) ონომატოპეა 3) ელიფსი 4) ერთგვაროვანი წევრები 5) რიტორიკული ძახილი

2. ნახევრად სიმართლე ხელოვნებაში... სხვა მწერალზე ამბობენ, თითქოს ტყუილს წერს. მაგრამ არის ეს? კითხულობ და ხედავ, რომ ნორმალური გვარის მქონე ადამიანები ხვდებიან ცხოვრებაში. დაკავებულია იმ ბიზნესით, რომელსაც ჩვეულებრივ აკეთებენ ადამიანები; ისინი თხრიან კარტოფილს, ამზადებენ ფოლადს, ატარებენ მატარებლებს, ნადირობენ, თევზაობენ, აწარმოებენ ბიზნესს, ჭამენ, ჩხუბობენ, უყვართ, განსხვავდებიან, კამათობენ… რა აკლია მაინც?

(ვ. სოლუხინი)

1) ჰიპერბოლა 2) პრეზენტაციის კითხვა-პასუხის ფორმა 3) ასინდეტონი
4) ეპითეტი; 5) ოპოზიცია

3. მარცხნივ, თითქოს ვიღაცამ ასანთი დაარტყა ცას, ფერმკრთალი, ფოსფორისფერი ზოლი გაბრწყინდა და გავიდა. სადღაც შორს გავიგე, როგორ დადიოდა რკინის სახურავზე. ალბათ, ფეხშიშველი დადიოდნენ სახურავზე, რადგან რკინა დუმდა წუწუნებდა (ა. ჩეხოვი).

1) პარალელიზმი 2) პერსონიფიკაცია 3) ალიტერაცია 4) ოქსიმორონი
5) შედარება

ბილიკები(ბერძნ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვები ან სიტყვის მონაცვლეობა გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით.
ბილიკები მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. ტროპების სახეები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტა და სხვ.

სტილისტური ფიგურები- გამოთქმის გამომხატველობის (გამომსახველობის) გასაძლიერებლად გამოყენებული მეტყველების ბრუნვები: ანაფორა, ეპიფორა, ელიფსი, ანტითეზა, პარალელიზმი, გრადაცია, ინვერსია, ქიაზმი და ა.შ.

მაგრამNTITEZA- ეს არის სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია ცნებებისა და სურათების მკვეთრ წინააღმდეგობებზე, ყველაზე ხშირად ანტონიმების გამოყენებაზე დაყრდნობით:

მეფე ვარ - მონა ვარ, ჭია ვარ - ღმერთი ვარ!

გ.რ.დერჟავინი.

ეLLIPSIS (ქ. ფიგურა)- წინადადების რომელიმე ნაგულისხმევი წევრის სტილისტური მიზნებისათვის გამოტოვება. ელიფსისი მეტყველებას აძლევს სწრაფ, დინამიურ ხასიათს: ჩვენ ვართ ქალაქები - ფერფლამდე, სოფლები - მტვერამდე (ვ. ჟუკოვსკი). ელიფსი(ბერძნული ელიფსისი- გამოტოვება, გამოტოვება) - ნაგულისხმევი სიტყვის მეტყველებაში გამოტოვება, რომელიც შეიძლება აღდგეს კონტექსტიდან.

დღე ბნელ ღამეში სიყვარულში
გაზაფხული შეყვარებულია ზამთარზე
სიცოცხლე სიკვდილამდე...
და შენ?... შენ ჩემში ხარ!
(გ. ჰაინე)

ნაგულისხმევი- სტილისტური მოწყობილობა, რომელშიც აზრის გამოხატვა დაუმთავრებელი რჩება, შემოიფარგლება მინიშნებით, დაწყებული მეტყველება წყდება მკითხველის ვარაუდის საფუძველზე; მომხსენებელი, როგორც იქნა, აცხადებს, რომ არ ისაუბრებს ისეთ საკითხებზე, რაც არ საჭიროებს დეტალურ ან დამატებით განმარტებას. ხშირად სტილისტური ეფექტინაგულისხმევი მდგომარეობს იმაში, რომ მოულოდნელად შეწყვეტილ მეტყველებას ავსებს ექსპრესიული ჟესტი, რომელიც, მაგალითად, ამთავრებს ი.ა. კრილოვა "ბატები":

ამ ზღაპრის უფრო ახსნა შეიძლება -

დიახ, ისე, რომ ბატები არ გააღიზიანოს ...

(აქ ნათლად იგულისხმება: „სჯობს გაჩუმდე“). სიჩუმე, როგორც სტილისტური საშუალება, ფართოდ გამოიყენება XIX–XX საუკუნეების რუსულ პოეზიაში. ამის ერთ-ერთი მაგალითია ფრაგმენტი პოემიდან A.S. პუშკინი "გრაფი ნულინი":

შემოდის, ყოყმანობს, უკან იხევს,

და უცებ დაეცა მის ფეხებთან,

ის... ახლა, მათი ნებართვით,

ვეკითხები პეტერბურგელ ქალბატონებს

წარმოიდგინეთ გაღვიძების საშინელება

ნატალია პავლოვნა ჩემი

და აცნობეთ მას რა უნდა გააკეთოს?

ის ხსნის თავის დიდ თვალებს,

უყურებს გრაფი - ჩვენი გმირი

ის აფრქვევს დაწერილ გრძნობებს ...

ტავტოლოგია[ბერძნული - tautologéō - "მე იგივეს ვამბობ"] - უძველესი სტილის ტერმინი, რომელიც აღნიშნავს ცალსახა ან იგივე სიტყვების გამეორებას. ანტიკური სტილისტიკა აჯამებს მეტყველების სიტყვიერებას სამ ცნებაში: პერისოლოგია- იგივე მნიშვნელობის სიტყვების დაგროვება, მაგალითად. სინონიმები; მაკროლოგია- მეტყველების დატვირთვა, მაგალითად, ზედმეტი ახსნა-განმარტებით. დაქვემდებარებული პუნქტები; ტავტოლოგია- იგივე სიტყვების პირდაპირი გამეორება. უახლესი სტილისტიკა ყველა ამ კონცეფციას მიმართავს საერთო აღნიშვნას - ტავტოლოგიას. ტავტოლოგიის მაგალითი კელტური პოეზიიდან, რომელიც ზოგადად ფართოდ იყენებს ტავტოლოგიას, როგორც მხატვრულ მოწყობილობას: „... რადგანაც ბრძოლა, in ბრძოლადა ში საბრძოლო, მას ეჩვენებოდა, რომ ისინი თანაბარი იყვნენ ... "" უფრო ადვილია დაეცემა ძალის, გამბედაობისა და საბრძოლო ოსტატობის შუბიდან, ვიდრე შუბისგან. სირცხვილი,სირცხვილიდა შეურაცხყოფა” („ირლანდიური საგები“, თარგმნა ა. სმირნოვმა).

პლეონაზმი(ბერძნული "pleonasmos" - "ჭარბი") - უძველესი სტილის ტერმინი, რაც ნიშნავს მეტყველების სიტყვების დაგროვებას, რომლებსაც აქვთ იგივე მნიშვნელობა და, შესაბამისად, არასაჭირო: "მოხუცი", "ახალგაზრდობა". პ. ასევე უნდა შეიცავდეს რამდენიმე სტილისტურ ფიგურას, რომლებიც გამოირჩეოდნენ ანტიკური სტილისტიკით სპეციალური სახელებით: ეპანალეფსისი, ანუ გამეორება, რაც ადრე იყო დასახელებული („აზნაურები მათ გარბიან, უბრალოები ცივდებიან“ - შექსპირი), ფიგურა. etymologica და annominatio, ანუ იგივე ფუძიდან ჩამოყალიბებული კომპლემენტის ზმნით გამეორება განმარტებით ან მის გარეშე („მკვდარ ძილში ძილი“, „მწარე სიცილით იცინი“). პლეონაზმთან მიახლოებული სტილისტური ფიგურებია ტავტოლოგია (იხ.) და ნაწილობრივ პარაფრაზი (იხ.).
პ-ის უძველეს სტილში და გრამატიკაში მოცემულია სხვადასხვა შეფასება: კვინტილიანი, დონატუსი, დიომედესი განსაზღვრავენ პ.-ს, როგორც სიტყვის გადატვირთვას ზედმეტი სიტყვებით, შესაბამისად, როგორც სტილისტურ ნაკლს, პირიქით, დიონისე ჰალიკარნასელი პ. მეტყველების გამდიდრება სიტყვებით, რომლებიც ერთი შეხედვით ზედმეტია, მაგრამ სინამდვილეში აძლევს მას სიცხადეს, ძალას, რიტმს, დამაჯერებლობას, პათოსს, ლაკონურ მეტყველებაში (ბრაქილოგია) არარეალიზებას.
გრადიაცია (ქ. ფიგურა) – სიტყვების განლაგება მზარდი ან შემცირებული მნიშვნელობით: არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი (ს. ესენინი). გრადაცია - თანმიმდევრული იძულება ან, პირიქით, მხატვრული მეტყველების ერთგვაროვანი გამომსახველობითი საშუალებების ძალის შესუსტება.

არ ვნანობ, არ დარეკო, არ ვიტირო.
ყველაფერი ისე გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.
გამხმარი ოქრო ჩახუტებული,
ახალგაზრდა აღარ ვიქნები.
(ს. ესენინი)

ეპიტეტი (ტროპი) -ობიექტის ან ფენომენის ხატოვანი განმარტება. Ოთხ: ტყვიის ტყვია - ტყვიის ცა.ეპითეტი ყველაზე ხშირად გამოხატულია სრული ზედსართავი სახელით ან მონაწილეობით ( დაშლილი ქარი, მოცეკვავე ხელწერა), მაგრამ ასევე შეიძლება გამოითქვას როგორც არსებითი სახელი, როგორც განაცხადი ( ჯადოქარი-ზამთარი), თვისებრივი ზმნიზედა -დაახლოებით(ხარბად ეფერებოდა), გენიტიური არსებითი სახელი, როგორც არათანმიმდევრული ატრიბუტი ( მშვიდობის, შრომისა და შთაგონების თავშესაფარი). ხალხურ პოეზიაში ფართოდ გამოიყენება მუდმივი ეპითეტები ( კარგი მეგობარი).

EUPHONY- (დან ბერძენი- ევფონია) - მხატვრული მეტყველების ხმის ორგანიზაცია, რომელიც განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს პოეზიაში; ლექსის ხმოვანი (ხმოვანი) კომპოზიცია. ევფონიის თავისებურებები განისაზღვრება არა მხოლოდ ფორმალური ევფონიით (ხმოვანთა ან თანხმოვანთა გადაჭარბებული დაგროვება დისონანსია), არამედ ლექსის შინაარსის ამოცანებით, თუმცა მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსულ პოეზიაში ცდილობდნენ დაედგინათ. პირდაპირი კავშირი ბგერასა და მნიშვნელობას შორის:

ჭვავის საღებავი,

ჰაერი სუფთაა;

ტალღები ცეკვაში

წითელი ფოთოლი -

შემოდგომაა

დამატებით, გთხოვთ,

ფიჭვის გუგუნი,

ფილიალის სასტვენი…

(M.A. ვოლოშინი)

ჩვეულებრივ, ევფონიის ფენომენებს მივმართოთ ყველა სახის ბგერის გამეორება, რომელიც ხდება ნაწარმოებში, როგორც ბგერითი ნაწილების მეშვეობით, ან როგორც შემთხვევით წარმოქმნილი პოეტურ ტექსტში.

ევფონიასთან დაკავშირებული კითხვები არ შეიძლება განვასხვავოთ ლექსის ბგერითი (ფონიური) ორგანიზაციის ყველაზე არსებითი პრობლემებისგან.

შედარება არის ობიექტის, ფენომენის, მოქმედების ხატოვანი განმარტება, რომელიც ეფუძნება მის სხვა ობიექტს, ფენომენს, მოქმედებას.

შედარება ყოველთვის ორობითია: მას აქვს სუბიექტი (რაც შედარებულია) და პრედიკატი (რა

შედარება):

ლურჯი ცის ქვეშ

ბრწყინვალე ხალიჩები,

მზეზე ბრჭყვიალა

თოვლი დევს (პუშკინი).

შვიდი ბორცვი, როგორც შვიდი ზარი (ცვეტაევა).

დანვერსია (ქ. ფიგურა) – სიტყვების განლაგება, რომელიც არღვევს სიტყვების ჩვეულებრივ წესრიგს:

მარტოხელა იალქანი თეთრდება

ლურჯი ზღვის ნისლში (მ. ლერმონტოვი)

რისტორიული კითხვა (არტ. ფიგურა)- შეკითხვა, რომელიც არ საჭიროებს პასუხს, ის სვამს ადრესატთა ყურადღების მიქცევას: შენც ჩემსავით გიყვარს თეატრი? (ვ.ბელინსკი).

მეტაფორა (ბილიკი)- სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მსგავსების საფუძველზე: ჟოლოსფერი გულების სილუეტები მთელი დღის განმავლობაში ცვივა ნეკერჩხლებიდან (ნ. ზაბოლოცკი).მეტაფორა, შედარებისგან განსხვავებით, ჩვეულებრივ მონომიულია. არსებობს ინდივიდუალურ-ავტორული და ზოგადი ენობრივი მეტაფორები ( უკან სკამები, გრძნობების ქარიშხალი), მარტივი და გაფართოებული. მარტივი მეტაფორა აგებულია ობიექტების ან ფენომენების კონვერგენციაზე რომელიმე ერთი ატრიბუტის მიხედვით. გაფართოებული აგებულია სხვადასხვა მსგავსების ასოციაციებზე. გაფართოებული მეტაფორა არის ახალი მეტაფორების ერთგვარი სტრიქონი, რომელიც დაკავშირებულია პირველთან მნიშვნელობით: ოქროს გროვმა მხიარული არყის ენით დააყოვნა (ს. ესენინი).

მETONYMY (გადარქმევა)(ტროპი)- სახელის გადაცემა ერთი სუბიექტიდან მეორეზე მათი მიმდებარეობის მიხედვით. სახელის გადარქმევა შეიძლება დაკავშირებული იყოს ნაწარმოების სათაურის ავტორის სახელით შეცვლასთან: მან ნებით წაიკითხა აპულეუსი, მაგრამ არ წაიკითხა ციცერონი (ა. პუშკინი);მთელი ფენომენი მისი ნაწილია: ყველა დროშა გვესტუმრება (ა. პუშკინი);ნივთები - მასალა, საიდანაც იგი მზადდება: არა ის, რომ ვერცხლზე - ოქროზე ვჭამე (ა. გრიბოედოვი).

მეტონიმიის ტიპია სინეკდოქე- ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლება კონკრეტული, მრავლობითი მხოლობით და პირიქით: ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს (ა. პუშკინი).

FROMგათანაბრება (ტროპი)- ორი ობიექტის, ფენომენის, თვისების შედარება მსგავსებაზე დაყრდნობით: ლურჯივით სქელი, ზღვა (კ. პაუსტოვსკი). შედარება ყოველთვის ორობითია: ის ასახელებს ორივე შედარებულ ობიექტს. ნებისმიერ შედარებაში შეიძლება გამოვყოთ შედარების ობიექტი, შედარების სურათი და მსგავსების ნიშანი, მაგალითად: გედები წყალზე ორი უზარმაზარი შავი თაიგულივით სრიალებდნენ (ს. დოვლატოვი).აქვს ფორმალური მაჩვენებელი: გაერთიანებები ( თითქოს, თითქოს, ზუსტად), წინადადებები ( მოსწონს, მოსწონს, მოსწონს), ლექსიკური საშუალებები ( მსგავსი, მსგავსება, მსგავსება, მსგავსება). შედარებისთვის გამოიყენება არსებითი სახელის ინსტრუმენტული შემთხვევა, ე.წ. ინსტრუმენტული შედარება: ყინვა დაჭრილ დათვს სცემს (ნ. ასეევი).არის ზოგადი ენის შედარება ( თოვლივით თეთრი) და ცალკეული ავტორის: ჩაი ჭიქებში არის თხევადი, როგორც დეკემბრის გათენება (ა. მარიენგოფი).

მარტივ შედარებებთან ერთად, რომლებშიც ორ ფენომენს ერთი საერთო მახასიათებელი აქვს, გამოიყენება დეტალური შედარებები, რომლებშიც რამდენიმე მახასიათებელი ემსახურება შედარების საფუძველს.

ოPERSON (ტროპი)- თვისებების, ადამიანის ქმედებების გადაცემა უსულო საგნებზე, ცხოველებზე: არყები ჩურჩულებენ.როდესაც პერსონიფიცირებულია, აღწერილი ობიექტი ემსგავსება პიროვნებას. განსაკუთრებით ხშირად, მწერლები ბუნების სურათების აღწერისას მიმართავენ პერსონიფიკაციას. პერსონიფიკაციები იყოფა ზოგად ენად: დრო გადის და ინდივიდუალური ავტორის: უეცრად დოლმა ლაპარაკი დაიწყო (ნ. ზაბოლოცკი).

გიპერბოლა (ტროპი)- ფიგურალური გამოთქმა, რომელიც შედგება ზომის, სიძლიერის, სილამაზის, აღწერილის მნიშვნელობის გაზვიადებაში: ას ორმოც მზეში მზის ჩასვლა ანათებდა (ვ. მაიაკოვსკი).ისინი შეიძლება იყოს ინდივიდუალური-ავტორული და ზოგადი ენა ( დედამიწის კიდეზე).

ლILOTA (ბილიკი)- ზომის, სიმტკიცისა და ნიშნის მხატვრული შეზღუდვა: თხელი ბილინოჩკას ქვემოთ თავი უნდა დაიხაროს (ნ. ნეკრასოვი).ასევე ცნობილია საერთო ენის ლიტოტები: წვეთი ზღვაში.

მაგრამლეგორი (ტროპი)- აბსტრაქტული კონცეფციის გამოსახულება კონკრეტული სურათის მეშვეობით. ნებისმიერ ალეგორიულ გამოთქმას შეიძლება ეწოდოს ალეგორია, მაგალითად, მატარებელი წავიდაშეიძლება ნიშნავს: წარსულში დაბრუნება არ არსებობს. ასეთი ალეგორია ზოგადი ენობრივი ხასიათისაა. თუმცა არის ცალკეული ავტორის ალეგორიებიც, მაგალითად, ალეგორიულ მნიშვნელობას შეიცავს მ.ლერმონტოვის ლექსი „იალქანი“.

პრეფრაზი (ტროპი)- აღწერითი გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება კონკრეტული სიტყვის ნაცვლად, მაგალითად: მხეცთა მეფე (ლომი), ქალაქი ნევაზე (სანქტ-პეტერბურგი).ზოგადი ენის პერიფრაზები ჩვეულებრივ სტაბილურ ხასიათს იძენს. ბევრი მათგანი მუდმივად გამოიყენება გაზეთების ენაზე: ადამიანები თეთრ ხალათებში (ექიმები). სტილისტურად გამოიყოფა ხატოვანი და არაფიგურალური პარაფრაზები, შდრ. რუსული პოეზიის მზე და "ევგენი ონეგინის" ავტორი (ვ. გ. ბელინსკი). ევფემიზმი – მრავალფეროვნება პერიფრაზირება. ევფემიზმები ცვლის სიტყვებს, რომელთა გამოყენება მოსაუბრე ან მწერალი რატომღაც არასასურველია.

დარონია (ტროპი)- სიტყვის გამოყენება პირდაპირი მნიშვნელობით: სადა, ჭკუა, ხარ მოხეტიალე, თავი? (ი. კრილოვი). ჭკვიანი გონება- მიმართვა ვირს. ირონია არის დახვეწილი დაცინვა, გამოხატული ქების ან საგნის დადებითი აღწერის სახით.

მაგრამNTITEZA (ტროპი)- კონტრასტის ფიგურა, ობიექტების, ფენომენების, თვისებების მკვეთრი წინააღმდეგობა: მდიდრებსაც და ღარიბებსაც, ბრძენსაც, უგუნურსაც, კეთილსაც და ბოროტსაც სძინავთ (ა. ჩეხოვი).

ოXYUMORON (ტროპი) -კომბინაცია, რომელშიც შეუთავსებელი ცნებებია გაერთიანებული: ცოცხალი გვამი, დიდი ნივთები

მაგრამნტონომაზია -ტროპი, რომელიც შედგება საკუთარი სახელის გამოყენებაში საერთო არსებითი სახელის მნიშვნელობით.

პარალელიზმი (ხელოვნების ფიგურა)- მეზობელი წინადადებების იგივე სინტაქსური აგებულება, მათში წინადადების მსგავსი წევრების მდებარეობა.

შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.

შენი სული მთებივით მაღალია (ვ. ბრაუსოვი).

მაგრამნაფორა(ერთობა) ( Ხელოვნება. ფიგურა) – იგივე სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების დასაწყისში:

მაღალ კარებთან ვდგავარ.

მივყვები შენს საქმეს (მ. სვეტლოვი).

ეპიფორა (ქ. ფიგურა) – ცალკეული სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების ბოლოს: მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი მრჩეველი? რატომ ტიტულოვანი მრჩეველი? (ნ. გოგოლი).

მაგრამSINDETON (არაკავშირი) (ქ. ფიგურა)- გაერთიანებების არარსებობა ერთგვაროვან წევრებს ან რთული წინადადების ნაწილებს შორის: შვედური, რუსული - ჭრის, ჭრის, ჭრის (ა. პუშკინი).

პოლისინდეტონი (პოლიუნიონი) (ქ. ფიგურა) – ერთი და იგივე კავშირის გამეორება ერთგვაროვან წევრებთან ან რთული წინადადების ნაწილებთან: მოსაწყენიც არის და სევდიანიც და სულიერი უბედურების მომენტში ხელის მოცემაც არავის აქვს (მ. ლერმონტოვი).

რიტორიული ძახილი (წმ. ფიგურა)- ძახილის სახით განცხადების შემცველი ფიგურა; ემსახურება მეტყველების ემოციური დონის ამაღლებას: პოეტი მოკვდა! ღირსების მონა ... (მ. ლერმონტოვი).

რITORICAL APEAL (ქ. ფიგურა)- განცხადება, რომელიც მიმართულია უსულო საგანს, აბსტრაქტულ კონცეფციას, არმყოფ ადამიანს: შენ ხარ ჩემი დაცემული ნეკერჩხალი, ყინულოვანი ნეკერჩხალი(ს. ესენინი).

ჰიპერბოლა(ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) - ერთგვარი ბილიკი, რომელიც დაფუძნებულია გაზვიადებაზე ("სისხლის მდინარეები", "სიცილის ზღვა").საპირისპირო არის ლიტოტე.

LITOTES(ბერძნ. litotes - სიმარტივე) - ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი; განზრახ გაუგებრობა ("კაცი თითით ფრჩხილით"). ლიტოტების მეორე სახელია მეიოზი. ლიტოტის საპირისპიროა ჰიპერბოლა.

მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ტროპი, ფარული ფიგურალური შედარება, ერთი ობიექტის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადატანა საერთო მახასიათებლებზე დაყრდნობით ("მუშაობა მიმდინარეობს", "ხელების ტყე", "ბნელი პიროვნება", "ქვის გული" ...). მეტაფორაში, შედარებისგან განსხვავებით, გამოტოვებული, მაგრამ ნაგულისხმევია სიტყვები „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“.

მეცხრამეტე საუკუნე, რკინა,
მართლაც სასტიკი ასაკი!
შენ ღამის სიბნელეში, უვარსკვლავო
უყურადღებო მიტოვებული კაცი!
(ა. ბლოკი)

მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - tropes; ერთი სიტყვის ან გამოთქმის მეორეთი ჩანაცვლება მნიშვნელობების სიახლოვის საფუძველზე; გამონათქვამების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით („ქაფის მინა ” – ვგულისხმობ ღვინოს ჭიქაში ; "ტყე ხმაურიანია" -იგულისხმება ხეები; და ა.შ. ).

თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ბრწყინავს;
პარტერი და სკამები, ყველაფერი გაჩაღდა...

(A.S. პუშკინი)

პერიფრაზა(ბერძნული პერიფრაზი - შემოვლითი გზა, ალეგორია) - ტროპები; ერთი სიტყვის ჩანაცვლება აღწერითი გამონათქვამით, რომელიც გადმოსცემს მნიშვნელობას („მხეცთა მეფე“ – „ლომის ნაცვლად“ და ა.შ.).

პერსონალიზაცია(პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) - მეტაფორის სახეობა; ანიმაციური ობიექტების თვისებების გადაცემა უსულოებზე (სული მღერის, მდინარე თამაშობს ...).

ჩემი ზარები,
სტეპის ყვავილები!
რას მიყურებ
Მუქი ლურჯი?
და რაზე ლაპარაკობ
ბედნიერ მაისის დღეს,
დაუჭრელ ბალახს შორის
თავის ქნევას?
(A.K. ტოლსტოი)

SYNECDOCHE(ბერძნ. synekdoche - კორელაცია) - ტროპი და მეტონიმიის ტიპი, ნაწილის სახელი მთელის ნაცვლად, ან პირიქით.

– მითხარი, ბიძია, ტყუილად არ არის
მოსკოვი ხანძარში დაიწვა
ფრანგულიგაცემული?
(მ.ვ. ლერმონტოვი)

შედარება- სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც შეიცავს ერთი ობიექტის მეორესთან, ერთი სიტუაციის მეორესთან შედარებას. ("ლომივით ძლიერი", "თქვა, როგორ გაჭრა" ...). მეტაფორისგან განსხვავებით, შედარება აუცილებლად შეიცავს სიტყვებს "მსგავსი", "თითქოს", "თითქოს".

ქარიშხალი ფარავს ცას ნისლით,
თოვლის მორევი;
გზა მხეცი ის ყვირის
ბავშვივით იტირებს...
(A.S. პუშკინი)

IMAGE- რეალობის განზოგადებული მხატვრული ასახვა, ჩაცმული კონკრეტული ინდივიდუალური ფენომენის სახით. პოეტები სურათებში ფიქრობენ.

ეს არ არის ქარი, რომელიც მძვინვარებს ტყეს,
მთებიდან ნაკადულები არ გადიოდნენ,
ფროსტი - მეომარი პატრული
გვერდის ავლით თავის ქონებას.
(ნ.ა. ნეკრასოვი)

ალეგორია(ბერძნ. ალეგორია - ალეგორია) - აბსტრაქტული აზრის, იდეის ან კონცეფციის ფიგურალური გამოსახულება მსგავსი გამოსახულების საშუალებით (ლომი - ძალა, ძალა; სამართლიანობა - ქალი სასწორით). მეტაფორისგან განსხვავებით, ალეგორიაში გამოიხატება ხატოვანი მნიშვნელობა. ფრაზით, მთელი ფიქრით ან თუნდაც მცირე ნაწარმოებით (იგავი, იგავი). ლიტერატურაში მრავალი ალეგორიული სურათი აღებულია ფოლკლორიდან და მითოლოგიიდან.

GROTESQUE (ფრანგ. grotesque - უცნაური, კომიკური) - ადამიანებისა და ფენომენების გამოსახულება ფანტასტიკური, მახინჯი-კომიკური ფორმით და დაფუძნებული მკვეთრ კონტრასტებსა და გაზვიადებებზე.

შეხვედრაზე გაბრაზებული ავვარდი ზვავში,
ველური ლანძღვა ძვირფასო.
და ვხედავ: ხალხის ნახევარი ზის.
ო ეშმაკი! სად არის მეორე ნახევარი?
(ვ. მაიაკოვსკი)

ირონია(ბერძნ. eironeia - პრეტენზია) - დაცინვის ან ცბიერების გამოხატულება ალეგორიის საშუალებით. სიტყვა ან განცხადება მეტყველების კონტექსტში იძენს მნიშვნელობას, რომელიც საპირისპიროა პირდაპირი მნიშვნელობისა ან უარყოფს მას, აყენებს მას კითხვის ნიშნის ქვეშ.

ძლიერი ბატონების მსახური,
რა კეთილშობილური გამბედაობით
ჭექა-ქუხილი სიტყვით თავისუფალი ხარ
ყველა, ვისაც პირი დახუჭული ჰქონდა.
(F.I. ტიუტჩევი)

სარკაზმი(ბერძნ. სარკაზო, ლიტ. - ხორცს ვატირე) - საზიზღარი, კაუსტიკური დაცინვა; უმაღლესი ხარისხიირონია.

ასონანსი(ფრანგული ასონანსი - თანხმობაან რეაგირება) - ერთგვაროვანი ხმოვანი ბგერების სტრიქონში, სტროფში ან ფრაზაში გამეორება.

გაზაფხულის შესახებ ადასასრულის გარეშე ადა გარეშე კრ აიუ -
Არ არის დასასრული ადა გარეშე კრ აშენი ოცნება ა!
(ა. ბლოკი)

ალიტერაცია(ლათ. ad - to, with და littera - ასო) - ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება, ლექსს განსაკუთრებული ინტონაციური გამომსახველობის მინიჭება.

საღამო. ზღვისპირა. ქარის კვნესა.

ტალღების დიდებული ძახილი.

ქარიშხალი ახლოსაა. ნაპირზე სცემს

ხიბლისთვის უცხო შავი ნავი...
(კ. ბალმონტი)

ალუზია(ლათინურიდან allusio - ხუმრობა, მინიშნება) - სტილისტური ფიგურა, მინიშნება მსგავსი ჟღერადობის სიტყვით ან ცნობილი რეალური ფაქტის ხსენებით, ისტორიული მოვლენა, ლიტერატურული ნაწარმოები („ჰეროსტრატეს დიდება“).

ANAPHORA (ბერძნ. anaphora - გამოთქმა) - საწყისი სიტყვების, სტრიქონების, სტროფების ან ფრაზების გამეორება.

ღარიბი ხარ
უხვად ხარ
ნაცემი ხარ
ყოვლისშემძლე ხარ
Დედა რუსეთი!…
(ნ.ა. ნეკრასოვი)

ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზა - ოპოზიცია) - სტილისტური ფიგურა; კონტრასტული ცნებების ან სურათების შედარება ან დაპირისპირება. " ამდენი გზა გაიარა, ამდენი შეცდომა დაუშვა...” (ს. ესენინი).

შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი;
შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;
გაწითლებული ხარ, როგორც ყაყაჩოს ფერი,
სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.
(A.S. პუშკინი)

ანტიფრაზიზი- სიტყვის საპირისპირო მნიშვნელობით გამოყენება ("გმირი", "არწივი", "ბრძენი" ...).

აპოკოპი(ბერძნული აპოკოპე - ამოჭრა) - სიტყვის ხელოვნური შემოკლება მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

ყეფა, სიცილი, სიმღერა, სტვენა და ტაში,
ადამიანის საუბარიდა ცხენი ზედა!
(A.S. პუშკინი)
ასინდეტონი(ასინდეტონი) - წინადადება, რომელსაც არ აქვს კავშირები ერთგვაროვან სიტყვებს ან მთლიანის ნაწილებს შორის. ფიგურა, რომელიც აძლევს მეტყველების დინამიკას და სიმდიდრეს.

ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი,
უაზრო და მკრთალი შუქი.
იცხოვრე მინიმუმ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში -
ყველაფერი ასე იქნება. გასასვლელი არ არის.
(ა. ბლოკი)

პოლიუნიონი(პოლისინდეტონი) - გაერთიანებების გადაჭარბებული გამეორება, დამატებითი ინტონაციური შეღებვის შექმნა (" და მოსაწყენი და სევდიანი, და არავინ არის, რომ ხელი გაუშვას ... "მ.იუ. ლერმონტოვი) . საპირისპირო ფიგურა არ არის გაერთიანება.

ინვექციური(გვიანდელი ლათინური invectiva oratio - გინება) - რეალური პიროვნების ან ადამიანთა ჯგუფის მკვეთრი დენონსაცია, დაცინვა; ერთგვარი სატირა და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლებო...“ M.Yu. ლერმონტოვი)

ბეჭედი- ბგერა ან ლექსიკური გამეორება ნებისმიერი მეტყველების კონსტრუქციის დასაწყისში და ბოლოს (" ცხენი, ცხენისთვის ნახევარი სამეფო! W. შექსპირი).

ამაოდ!
სადაც არ უნდა გავიხედო, ყველგან წარუმატებლობას ვხვდები,
და გული მტკივა, რომ ვალდებული ვარ მუდმივად ვიტყუო;
მე შენ გიღიმი, მაგრამ შინაგანად მწარედ ვტირი,
ამაოდ!
(A.A. Fet)

მეტათეზი(ბერძნ. metathesis - პერმუტაცია) - ბგერების ან მარცვლების გადანაცვლება სიტყვაში ან ფრაზაში. გამოიყენება როგორც კომიკური მოწყობილობა (გამოფიტული - შემოხვეული, მწყერი - მწყერი, მჭედელი ბალახში ...)

კატაჰრესისი(ბერძნული კატაჩერისი - შეურაცხყოფა) - სიტყვების ერთობლიობა, რომლებიც მნიშვნელობით შეუთავსებელია, მაგრამ მაინც ქმნიან სემანტიკურ მთლიანობას ( როცა კიბო ჩამოიხრჩო, ჭამე თვალებით...). Catachresis ჰგავს ოქსიმორონს.

ოქსიმორონი(ბერძნული ოქსიმორონი - მახვილგონივრული-სულელური) - კონტრასტული სიტყვების კომბინაცია, რომლებიც საპირისპიროა მნიშვნელობით ( ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა...).

პარალელიზმი- მეტყველების ელემენტების იდენტური ან მსგავსი განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში, რაც ქმნის ერთიან პოეტურ გამოსახულებას.

ტალღები ეცემა ცისფერ ზღვაში. ღრუბლები ტრიალებს, ღრუბლები ტრიალებს...
ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ. (მ.იუ. ლერმონტოვი)
(ა.ს.პუშკინი)

პარალელიზმი შეიძლება იყოს როგორც ვერბალური, ასევე ხატოვანი, ასევე რიტმული, კომპოზიციური.

ქიაზმი(ბერძნული chiasmos) - პარალელიზმის სახეობა: ორი ნაწილის განლაგება საპირისპირო თანმიმდევრობით. („ჩვენ ვჭამთ იმისთვის, რომ ვიცხოვროთ, არ ვცხოვრობთ იმისთვის, რომ ვჭამოთ“).

პარსელაცია- წინადადების ინტონაციური დაყოფის გამომხატველი სინტაქსური მოწყობილობა დამოუკიდებელ სეგმენტებად, გრაფიკულად გამოყოფილი, როგორც დამოუკიდებელი წინადადებები (" Და ისევ. გულივერი. Ღირს. ჩახლეჩილი» P. G. Antokolsky).

ᲒᲐᲓᲐᲪᲔᲛᲐ(ფრანგ. enjambement - გადადგმა) - შეუსაბამობა მეტყველების სინტაქსურ დაყოფასა და ლექსებად დაყოფას შორის. გადატანისას სინტაქსური პაუზა ლექსის ან ნახევარსტრიქონის შიგნით უფრო ძლიერია, ვიდრე მის ბოლოს.

პეტრე გამოდის. Მისი თვალები
ბრწყინავს.მისი სახე საშინელია.
მოძრაობები სწრაფია. ის მშვენიერია,
ის ღვთის ჭექა-ქუხილს ჰგავს.
(ა.ს.პუშკინი)

რითმა(ბერძნ. „რიტმოს“ – ჰარმონია, პროპორცია) – ერთგვარი ეპიფორა; პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმობა, ქმნის მათი ერთიანობისა და ნათესაობის განცდას. რითმი ხაზს უსვამს საზღვრებს ლექსებს შორის და აკავშირებს ლექსებს სტროფებად.

SYLEPS(ბერძნული syllepsis - დაჭერა) - ჰეტეროგენული წევრების გაერთიანება საერთო სემანტიკურ ან სინტაქსურ დაქვემდებარებაში (" ჭორიკანას თვალები და კბილები გაუბრწყინდა“, ა.ნ. კრილოვი). ხშირად გამოიყენება კომიკური მიზნებისთვის (" ფანჯრის მიღმა წვიმს და კონცერტი გვაქვს»).

SIMPLOKA (ბერძნული symploke - პლექსუსი) - საწყისი და ბოლო სიტყვების გამეორება მიმდებარე ლექსებში ან ფრაზებში სხვადასხვა შუა ან შუაში სხვადასხვა დასაწყისში და ბოლოში (" მე კი ვზივარ, სევდით სავსე, მარტო ვზივარ ნაპირზე»).

JOINT - ბგერის გამეორება ორი მიმდებარე სიტყვის, ლექსის, სტროფის ან წინადადების ზღვარზე.

ო, გაზაფხული უსასრულოდ და უსაზღვროდ -
გაუთავებელი და გაუთავებელი ოცნება!
ვაღიარებ შენ სიცოცხლეს! Მე ვღებულობ!
და ფარის ხმით მივესალმები!
(ა. ბლოკი)

ევფემიზმი(ბერძნ. euphemismos, დან eu - კარგი, phemi - ვამბობ) - უხამსი, უხეში, ნატიფი სიტყვების ან გამონათქვამების ჩანაცვლება უფრო ბუნდოვანი და რბილი სიტყვებით (ნაცვლად "ორსული" - "მზადდება დედობისთვის", ნაცვლად "მსუქანი" - "სრული" და ა.შ. .P.).

ემფაზა(ბერძნული ხაზგასმა - მითითება, გამოხატულება) - განცხადების ნაწილის ემოციურად გამოხატული შერჩევა ინტონაციის, გამეორების, სიტყვების თანმიმდევრობის და ა.შ. ამას გეუბნები).

ეპითეტი(ბერძნული ეპითეტონი - განაცხადი) - ფიგურალური განსაზღვრება, რომელიც ანიჭებს დამატებით მხატვრულ მახასიათებელს ვინმეს ან რაღაცას. ("მარტოხელა იალქანი", "ოქროს კორომი" ...).

მშვენიერი მომენტი მახსოვს!
შენ გამოჩნდი ჩემს წინაშე
როგორც წარმავალი ხილვა
როგორც სუფთა სილამაზის გენიოსი.
(A.S. პუშკინი)

ნავიგაციის პოსტი

ზაპოლსკაია იულია იგორევნა, 33 წლის, დაიბადა კიევში 1981 წლის 14 დეკემბერს პედაგოგ-მეთოდოსტი. Განათლება: ეროვნული უნივერსიტეტიუკრაინის ფიზიკური აღზრდა და სპორტი (NUFVSU). სპეციალობა: "რეაბილიტაცია, გამაჯანსაღებელი ფიზიკური კულტურა". კიევის ეროვნული ეკონომიკური უნივერსიტეტი. ვ.ჰეტმანი - სამართლის მაგისტრი. სპეციალობა: „ეკონომიკის სამართლებრივი რეგულირება“. Mind & Body მიმართულებების ოსტატი ტრენერი, ფიზიკური რეაბილიტაციის სპეციალისტი, ქალთა ტრენინგების, სემინარების და მასტერკლასების ავტორი Mind Body პროგრამების შესახებ, აღმოსავლური და კლასიკური მასაჟის ტექნიკის ოსტატი 07/02/2013 წლიდან. რეგულარულად ვაუმჯობესებ სამწვრთნელო უნარებს სხვადასხვა სემინარებსა და მასტერკლასებზე ("პილატესი ორსულებისთვის", "ხერხემლის ჯანმრთელობის შენარჩუნება"). Latina, Callanetics). საერთაშორისო კონვენციის Go!Sport Convention-ის მონაწილემ მიიღო სერტიფიკატი. მსოფლიოს ფრანგული პილატეს გურუ დიდიე პეშე და სერთიფიკატი 1-ლი საერთაშორისო ფესტივალიდან Fitness4you - Pilates პერსონალური პილატესის ტრენერი. ადგენს ჯგუფურ და ინდივიდუალურ სასწავლო პროგრამებს, ატარებს ტრენინგებს, მათ შორის ბავშვებთან ერთად 8 წელზე მეტი გამოცდილება სხვადასხვა ფიტნეს კლუბებში კიევი.