比喩の種類と意味を理解してください。 ロシアの詩人や作家の作品における道と人物
各試験問題には、異なる作成者からの複数の回答が含まれる場合があります。 回答には、テキスト、数式、画像が含まれる場合があります。 試験の作成者または試験の解答の作成者は、問題を削除または編集できます。
軌跡は音声表現の要素です。 比喩 (ギリシャのトロポ - 売上高) は、視覚性、活気、感情、美しさを与える特別な言葉遣いです。 それらは、単語が直接的にではなく、比喩的な意味で使用されるときに発生します。 隣接性によるマッチングによって、表現はさまざまな語彙的意味で互いに豊かになります。
たとえば、A.K。 私たちが読んだトルストイ：
鋭い斧が白樺を傷つけ、
涙が銀色の樹皮を転がり落ちた。
泣かないで、哀れな白樺、文句を言わないで！
傷は致命的ではなく、夏までに治ります...
実際、上記の行では、樹皮に機械的損傷を受けた1本の春の白樺の物語が再現されています。 詩人によると、木は長い冬眠から目覚める準備をしていました。 しかし、ある邪悪な（または単にぼんやりした）人が現れ、白樺の樹液を飲みたがり、切開（切り込み）を入れ、喉の渇きを癒して去りました。 そして切開部から汁が流れ続ける。
プロットの特定の質感は、A.K. によって鋭く経験されています。 トルストイ。 彼は白樺に同情し、その歴史を人生の法則の違反、美の違反、一種の世界劇と見なしています。
したがって、アーティストは言葉と語彙の置換に頼っています。 詩人は、樹皮の切り込み（またはノッチ）を「傷」と呼んでいます。 そして白樺の樹液 - 「涙」（もちろん、白樺にはありません）。 トレイルは、著者が白樺と人物を識別するのに役立ちます。 慈悲の考え、すべての生き物への思いやりを詩で表現すること。
詩学では、芸術的な比喩は文体と修辞学における重要性を保持しています。 比喩は言語の詩的なターンと呼ばれ、意味の伝達を意味します。
芸術的な比喩には次の種類があります：換喩、提唱、寓話、比較、隠喩、擬人化、形容詞。
ほとんどすべての単語には独自の意味があります。 ただし、単語自体ではなく、比喩的な意味で使用することがよくあります。 これは、 日常生活（太陽が昇り、雨が屋根を叩きます）、文学作品ではさらに一般的です.
Trope (Gr. tropos から - ターン、スピーチのターン) - 比喩的な (文字通りではない) 意味での単語またはフレーズの使用。 比喩は、スピーチの比喩性と表現力を高めるために使用されます。 次の種類の比喩が区別されます-寓話、誇張、皮肉、リトテ、比喩、換喩、擬人化、言い換え、擬人化、提唱、比較、異名。
道の教義は、古代の詩学とレトリックで発展しました。 アリストテレスでさえ、「ポータブル」を含め、言葉を一般的なものと珍しいものに分けました。 彼は後者の隠喩を次のように呼んだ。 その後、文学の科学では、各タイプの比喩（比喩-アリストテレス）は独自の名前を受け取りました（これについては以下で説明します）。 しかし、古代のスタイルと現代の文学批評の両方で、比喩の確立された特性が強調されています-単語の基本的な意味をこもらせ、時には破壊することさえあります. あるオブジェクト、現象、アクションの兆候の他のものへの転送は、さまざまな原則に従ってパスで発生します。 これによると、 他の種類比喩：単純 - 形容詞と比較と複雑 - 隠喩、寓話、皮肉、誇張、リトーテ、シネクドケなど。
比喩に何が当てはまるかについて、文学理論家の間で意見の一致はありません。 比喩と換喩は比喩として誰もが認識しています。 他のタイプの比喩 - たとえ形容詞、直喩、提喩、言い換え (時には言い換えとして書かれる) などの伝統的なものでさえも - が疑問視されています。 擬人化、シンボル、アレゴリー、オキシモロンに関して全会一致はありません（別のスペル - オキシモロンがあります）。 皮肉は比喩とも呼ばれます（美的カテゴリーではなく、修辞的および文体的なデバイスについて話している）。
ただし、まず単純なパスを考えてみましょう。
異名（ギリシャ語の「アプリケーション」から）は、オブジェクトまたは現象の比喩的な定義です。 定義自体（決定的な形容詞）とは対照的に、形容詞（他の比喩と同様）には、常に間接的な比喩的な意味が含まれていることを覚えておく必要があります。 例： " 白い雪「- 定義、「雪のように白いチェリー」- 形容詞。
文脈に応じて、同じ形容詞が形容詞にも論理的な定義にもなり得る。例えば、販売されている家具のリストにある木製のベッドは論理的な定義であるが、ロシアの小屋のインテリアの自然な部分として、すべての家具が木製である場所は、形容詞です。
私はまた、この異名の定義が好きでした:
異名は、問題の特定の主題の特徴の1つを示す言葉であり、その考えを具体化することを目的としています.
異名は、オブジェクトの特徴を強調するだけでなく、それを強調することもあります。 そのような形容詞は強化と呼ぶことができます。 例：「私は愛の荒涼とした不安を経験しました」（A.プーシキン）、「黒いカラスの雪に覆われた枝で、黒いカラスの避難所」はトートロジー的増幅です（A.アフマートバ）。
さらに、明確化（月からの大きな光私たちの屋根に直接（S.イェセニン）と対照的（「生きている死体」（L.トルストイ）、「喜びに満ちた悲しみ」（コロレンコ））の形容詞があります。明確に区別するのが難しい場合があります。それらを他のものと区別するために。
用法に基づいて、形容詞は一定の作者のものと文脈上の作者のものに分けることができます。 歴史的にもっと 初期形形容詞は恒久的な形容詞です。 異名は永続的と呼ばれ、伝統的にオブジェクトの指定に伴い、特定の芸術的スタイル内で常に割り当てられます。 たとえば、民間伝承の詩では、草原が言及されている場合、ほとんどの場合、それは広く、海は青く、風は激しく、木立は緑で、ワシは灰色の翼を持っています. 「...商人のカラシニコフについての歌」で、彼は民謡のジャンルを模倣しました：「太陽は赤い」、「雲は青い」、「大胆な戦闘機」、「眉は黒い」 、「胸が広い」など、定型詞は、特定の主題が与えられていない、「今」「ここで」と言われているものではなく、一般的な主題の特徴を強調する点で異なります。 、それが言及されている文脈の詳細に関係なく。
Contextual-author's は、正確さを必要とする現実的なスタイルの支配的な兆候である形容詞であり、オブジェクトで定義されたオブジェクト自体に対する詩的な表現、対応、リアリズムだけでなく、このオブジェクトに関連する特定の状況に対するものです。が挙げられています。 例：「香りのよい愛の色」（V.ジュコフスキー）、「全勝の春の息吹」（A. Fet）。
形容詞のないアーティストの言葉を見つけないでください。 A. Fetには、Bryusovが形容詞の詩人と呼んだそれらがたくさんあります。 したがって、詩「ささやき、臆病な呼吸...」という動詞のない文では、ほとんどすべての名詞に「臆病な呼吸」、「眠そうな流れ」、「夜の光」、「煙のような雲」という形容詞があります。
単純なものに関連するもう 1 つの比喩は、比較です。
比較 - あるオブジェクトまたは現象を、それらが持つ共通の特徴に基づいて別のオブジェクトまたは現象と比較すること。
比較には三項構造があります。
- 比較されるもの、または比較の「対象」 (ラテン語 comparandum)、
- 比較対象となるもの、「イメージ」 (ラテン語 comparatum)、
- それらが互いに比較されることに基づいて、比較が行われる記号（ラテン語の比較）。
たとえば、Z.ギッピウスの詩「私は小悪魔に会いました。薄くて弱い-蚊のように」（「悪魔」）、「比較対象」は「悪魔」、画像は「蚊」です。 」、比較の兆候は「薄くて弱い」です。
3 番目のポイントは、暗黙のうちに省略される場合があります。
ほとんどの場合、比喩としての比較は、形容詞または副詞の比較級の形を使用して表現されます。
比較の分類では、単純なものを選び出すのが通例です（オブジェクトは互いに比較されるか、「彼女は仏のように静かに座っています」（A.ブニン）などの均質な機能と比較されます）、拡張されたもの（黒い燕尾服が点滅しました） 7月の暑い夏の間、ハエが白く輝く精製された砂糖に身に着けられているように、古いものはそれをカットしてきらめく断片に分割します。 ウィンドウを開く; ...砂糖の山に沿って前後に、後ろ足または前足を互いにこすり合わせるか、翼の下で引っ掻きます...」（G. Gogol）、接続（結合結合の存在「そう」：「はありませんたとえば、「彼は私たちの家のクライアントでした....ローマ人はギリシャの奴隷を雇って、夕食時に学んだ論文でタブレットをフラッシュしませんでしたか？」（O.マンデルスタム）と否定的な比較（比較ではなく反対に基づいて構築されました。たとえば、「オープンフィールドで遠くまで輝くのは星ではありません-小さな火が煙を上げています」（民話）。
次に、最も一般的な種類の比喩 - 比喩（Gr. Metaphora - transfer から）に目を向けましょう。
メタファーとは、類似性の原則に従って、あるオブジェクトまたは現象から別のオブジェクトまたは現象に名前を移すことです。 たとえば、「髪の金」。 "露のダイヤモンド"; 「人生の正午」。
本質的に、比喩は比較ですが、「のように」、「のように」、「のように」などの直喩の通常の接続詞を欠いており、暗示しているだけです。 「ストローのように、あなたは私の魂を飲みます」 - A. A. Akhmatovaの詩は比較から始まります。 O. E. マンデルシュタムは比較を比喩に変えます。 ヒロインの名前は比喩の誕生に関連付けられており、それは拡張された比喩になり、二次的な意味ではなく主な意味に戻ります。 メタファーは直喩に変換でき、その逆も可能です。 違いは、比喩は一種の「折り重ねられた比較」であり、分割されていない単一のイメージ (比較対象と比較対象を組み合わせたもの) を再現することです。
「... 優れた比喩を構成するということは、類似点に気付くことを意味します」とアリストテレスは書いています。
アリストテレス時代以降のメタファーに関する観察を要約して、D. P. ムラヴィョフは、メタファーは「ある点での類似性の原則に従って、または対比の原則に従って、あるオブジェクト (現象または存在の側面) を別のオブジェクトに移す」ことを強調しています。 ここで新しいのは、類似性 (Tomashevsky、Zhirmunsky などでアリストテレスに続くように) だけでなく、コントラスト (「白い翼の吹雪の火 ...」 A. Blok 著) にも重点が置かれていることです。
「レトリック」の著者とその後の研究者は、アリストテレスの「詩学」で提案されたメタファーの分類を補足しました。 基本的に、比喩には2つのタイプがあります。
最初のケースでは、「無生物の世界の現象」、「死んだ自然のオブジェクトと現象」は、人の感情や特性、一般的な生きている世界に例えられます。 Fetには、自然をテーマにしたそのような擬人化された比喩がたくさんあります. トレイルを作成する具体的な方法は変わりますが、その本質は変わりません。
2番目のケースでは、比喩の作成はまったく逆の方法で行われます。自然現象、「外界の兆候」は人に、精神生活の現象に移されます。 「落ちる、愛はきらめく...」 - N. Nekrasovによる。 「絶え間ない痛みが魂の中で溶けています/星が飛ぶ道のように」-A.ベリの詩「Vlの模倣」の精神生活のプロセスへの「雪が溶ける」というフレーズの意味の古典的な移転があります。 ソロヴィヨフ」（1902）。
比喩の別の分類が可能です。 しかし、これは主なものではありません。 スピーチのほとんどすべての部分が比喩になる可能性があることを指摘するだけです。 比喩-形容詞があります：「淡い星」（V. Bryusov）、比喩-動詞：「その日は疲れ果て、西は真紅です/誇らしげにその燃えるような目を閉じました」（V. Bryusov）。 「...風が長い間轟音を立てて/そして私を襲った...」（F.ソログブ）、これは基本的に擬人化されています。 比喩名詞：「悲しみの絶望」、「休息の無言」（K.バルモント）。 比喩 - 分詞、分詞のターンオーバーの例を挙げることができます：「雲から羽をうなずく」（M. Tsvetaeva）。 しかし、すべての場合において、ポテブニャが強調したように、「イメージと意味が、たとえば外部の自然と私生活は一般的です。
つまり、比喩は、いわば、隠された比較です。 芸術的な言葉では、比喩は比喩的な思考の現象であり、想像力を刺激して豊かにし、感情的な色で知覚を提供します。 アリストテレス、ソクラテス、キケロなど、古代ギリシャやローマの哲学者や雄弁家によって使用され、研究されたのも不思議ではありません. 比喩は非常に多様です.
アレゴリー - 特定の主題のイメージを通して抽象的な概念を表現すること。 ここでの比喩的な側面は、抽象的な思考、アイデアの例として機能します。 たとえば、正義の考えの表現としてのスケールのイメージ。 矢で貫かれた心 - 愛など
寓意的なイメージは主に、常に分析的に明らかにできる抽象的な概念の具現化であり、文学的な寓話や風刺作品で最も鮮やかです。 寓話、弁護者、放物線がそれらの上に構築されており、神話、宗教的なテキスト、および作品で長い間使用されてきました（ヘラクレスの神々 - 強さの寓意、女神テミス - 正義の寓意、子羊 - 無実の寓意）、論争作品、学校の宗教劇。
寓意は中世に栄えたイメージの一種ですが、今日では寓話的な風刺的なジャンル、主に寓話でも実りある形で使用されています。 傑出したロシアの哲学者 A.F. ロセフは、寓話の本質的な特徴に注目し、I.A. クリロフの寓話「ロバとナイチンゲール」を例として挙げています。
ロバはナイチンゲールを見た
そして彼は彼に言います：「聞いてください、私の友人！
あなたは歌の達人だと彼らは言います。
私はとても好きです
あなたの歌声を聞いて、あなた自身で判断してください。
あなたのスキルはどれくらいですか？」
ここでナイチンゲールは彼の芸術を見せ始めました：
クリックした、口笛を吹いた
千のフレットで、引っ張られ、きらめきました。
そっと彼は弱った
遠くでだるさが笛を鳴らし、
そのわずかな破片が突然木立の中で崩れ落ちました。
その時はみんな注目していた
オーロラのお気に入りの歌手へ:
風がやみ、鳥のさえずりが静まり、
そして群れがやってきた。
少し息を吐いて、羊飼いは彼を賞賛しました
そしてたまにだけ
ナイチンゲールの声を聞いて 羊飼いは微笑んだ
歌手は亡くなりました。 額で地面を見つめるロバ。
「かなり」と彼は言います。
退屈することなく聞くことができます。
私が知らないのは残念です
あなたは私たちのオンドリと一緒です。
あなたがもっと怒ったとしても、
彼から少しでも学ぶことができれば。」
そのような法廷を聞いて、かわいそうなナイチンゲール
彼は羽ばたき、遠くの野原に飛んだ。
神よ、私たちをそのような裁判官から救い出してください。
換喩は、ペリフレーズのより広い概念の下に含めることができます（ギリシャ語のペリフレーズから-言い換え、つまり、直接の指定を説明的なフレーズに置き換えて、オブジェクトの兆候を示します）。
言い換え（言い換え） - オブジェクトまたは現象の名前をそれらのリストに置き換える 特性、 プロパティ。 例：A.プーシキンの代わりに、詩「ユージン・オネーギン」の作者と言えます。
言い換えは、換喩的（直接的な指示の代わりに「オースターフェイスの勝者」-ナポレオン）と比喩的（鳥ではなく「翼のある部族」）の両方である可能性があります。 換喩的な言い換えは、芸術的なスピーチで広く使用されています。たとえば、O.マンデルスタムは次のように述べています。 「いいえ、偏頭痛ではありませんが、アセクシャル スペースの冷たさです...」.
擬人化（擬人化） - 抽象的な概念、無生物、または生物に適切な人間の資質と兆候を与える：海は笑った（M.ゴーリキー）。 詩の中で：太陽は仕事なしで一日中さまよいました（N. Aseev）。 湿った朝は震え、ため息をついた (B. Pasternak)
擬人化と密接に関連しているのが、より一般的な比喩です - 擬人化 (しばしば擬人化またはプロソポペイアと同じと見なされます) - 無生物または抽象的な概念に生物の性質と属性を付与します。 例 - 波が奏でる、風が口笛を吹く (M. Yu. Lermontov)
誇張 (ギリシャ語の「誇張」) は、描かれた特定の現象、オブジェクトの特性、人間の資質などを芸術的に誇張したものです。誇張の多くの例は次のとおりです。 キャッチフレーズ：「100年間お互いに会っていない」、「稲妻のように速い」など。例として、N.V.ゴーゴリの多数の双曲線を挙げることができます：イワン・ニキフォロビッチは...膨らませると、そうすれば、庭全体を納屋や建物に合わせることができます。 ドニエプル川のど真ん中に珍しい鳥が飛んできます。
ロシアの詩では、初期のマヤコフスキーは誇張の達人です。たとえば、詩「パンツの雲」では -
私はファウストの何を気にしますか
ロケットファン
天国の寄木細工でメフィストフェレスと滑る！
知っている -
ブーツに釘付け
ゲーテの幻想よりも悪夢！
逆に、誇張とは対照的に、litotes は記号の芸術的な削減を提供します。 （A.ネクラーソフ）。 誇張と軽言は常に、ある種の不条理の要素に基づいており、常識に対する鋭い反対です。
Litotaは、特定の現象、オブジェクトの特性、人間の資質の芸術的な控えめな表現です（別の名前は「逆誇張」です）。たとえば、猫は泣きました。 引き渡す。 マヤコフスキーでは、片眼鏡で太陽を目に挿入します。
詩的なスピーチの例として、A.P. Kvyatkovsky は A. Pleshcheev の詩「My Lizochek」を引用しています。
私のリゾチェックはとても小さい
ちっちゃいね
ライラックの葉から何
彼は日よけ用の傘を作った
そして歩いた。
私のリゾチェックはとても小さい
ちっちゃいね
蚊の羽とは
シャツのフロントを2つ作りました
そして - デンプンで...
比喩としての皮肉とは、直接的な（文字通りの）意味とは反対の意味で単語やフレーズを使用することです。
そして、皮肉は邪悪で苦い皮肉です。たとえば、「私たちは裕福で、ゆりかごからかろうじて、父親の過ちと彼らの遅い心の過ちを抱えています...」（M. Lermontov）。
皮肉なまたは皮肉なイントネーションは、文脈の中で、著者の他の声明に多かれ少なかれ近接して明らかになり、その一般的なトーンは、個々のケースで直接明らかにされていない皮肉なイントネーションを捉えることを可能にします。 .A. S. グリボエドフのコメディー「Woe from Wit」の例: チャツキー - ソフィア: ... イングリッシュ クラブのメンバー / 噂のためにそこで 1 日を犠牲にします / モルチャリンの心について、スカロズブの魂について.
参考文献
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Zhirmunsky V. M. 文学批評の紹介。 pp.311-316。 325-328
トマシェフスキー B. V. 文学理論。 詩学。 S.53。
トレイル
トレイル
TROPES (ギリシャのトロポイ) は、古代の文体学の用語であり、単語の芸術的理解と意味変化の順序付け、その意味構造のさまざまな変化を意味します。 セマシオロジー。 T. の定義は、古代のスタイル理論においてすでに最も物議をかもしている問題の 1 つです。 「トロップ」とクインティリアンは言います。 固有値意味の豊かさが得られる単語または口頭のターンオーバー。 文法学者の間でも哲学者の間でも、性別、種、比喩の数、およびそれらの体系化について解決できない論争があります。
ほとんどの理論家にとってのT.の主なタイプは、比喩的な意味での単語の使用に基づいた、比喩、換喩、およびそれらの亜種、つまりT.との提喩です。 しかし、これに伴い、多くのフレーズがフレーズの数に含まれており、単語の主な意味は変化しませんが、新しい追加の意味（意味）を明らかにすることで強化されます-形容詞、比較、言い換えは何ですかなど 多くの場合、すでに古代の理論家は、これまたはその売上高をどこに帰するかをためらっています-T.または数字に。 それで、キケロは言い換えを数字、クインティリアン - パスに言及します。 これらの意見の相違はさておき、古代、ルネッサンス、啓蒙主義の理論家によって記述された次のタイプの理論を確立することができます。
1. エピテット (ギリシャ語のエピテトン、ラテン語のアポジトゥム) - 主に、定義されている単語の意味に新しい性質を追加する場合の定義語 (エピテトン ornans - 修飾語)。 結婚した プーシキン：「血色の良い夜明け」; 理論家は、比喩的な意味を持つ形容詞 (プーシキン: 「私の過酷な日々」を参照) と反対の意味を持つ形容詞 (いわゆる) に特に注意を払います。 矛盾した表現 (ネクラーソフ: 「悲惨な贅沢」を参照)。
2. 比較 (Latin comparatio) - いくつかの一般的な基準 (tertium comparationis) に基づいて単語を別の単語と比較することにより、単語の意味を明らかにします。 結婚した プーシキン：「青春は鳥より速い」 論理的内容を決定することによって単語の意味を開示することは解釈と呼ばれ、数字を参照します（参照）。
3. ペリフレーズ (ギリシャ語のペリフレーズ、ラテン語の回旋法) - 「複雑なターンを通じて単純な主題を説明するプレゼンテーションの方法」。 結婚した プーシキンは、パロディ的な言い回しを持っています。 言い換えのタイプの 1 つに婉曲表現があります。これは、わいせつと認識されている何らかの理由で、言葉を説明的な順番に置き換えるものです。 結婚した ゴーゴリ語で: 「ハンカチでやっていけ」
ここにリストされている T. は、変更されていない単語の基本的な意味の強化に基づいて構築されていますが、次の T. は、単語の基本的な意味の変化に基づいて構築されています。
4. メタファー (ラテン語訳) - 「比喩的な意味での言葉の使用」。
キケロの典型的な例は「海のせせらぎ」です。 多くの比喩が合流して、寓話となぞなぞが形成されます。
5. Synecdoche (ラテン語知性) - 「全体が小さな部分によって認識される場合、または部分が全体によって認識される場合」。 クインティリアンが挙げた古典的な例は、「船」ではなく「船尾」です。
6. メトニミー (ラテン語の名称) - 「あるオブジェクトの名前を、関連するオブジェクトや近いオブジェクトから借用した別の名前に置き換えること」。 結婚した ロモノソフ：「ウェルギリウスを読んで」。
7. Antonomasia (ラテン語の代名詞) - 置換 自分の名前他の人には、「まるで外部からの借り物のニックネームのように」。 クインティリアヌスが挙げた古典的な例は、「スキピオ」ではなく「カルタゴの破壊者」です。
8. メタレプシス (ラテン語 transumptio) - 「いわば、ある道から別の道への移行を表す代替品」。 結婚した ロモノソフで-「10回の収穫が過ぎました...：ここでは、収穫を通して、もちろん、夏、夏後-丸1年」。
そのようなものは、比喩的な意味での単語の使用に基づいて構築されたT.です。 理論家はまた、比喩的および文字通りの意味での単語の同時使用の可能性（シノイキオーシスの図）と、矛盾する比喩の合流の可能性（T. catachresis - Latin abusio）に注目しています。
最後に、単語の主な意味が変化するのではなく、この意味の1つまたは別の色合いが変化するいくつかのT.が区別されます。 これらは：
9. 誇張 - 「不可能」にまで達した誇張。 結婚した ロモノソフ：「走る、疾走する風と稲妻」
10. Litotes - 表現する控えめな表現 マイナスの売上高正の売上高（「たくさん」の意味での「たくさん」）の内容。
11. 皮肉 - 言葉の意味とは反対の意味の表現。 結婚した Lomonosov による Cicero による Catiline の特徴付け: 「はい! 彼は怖がりでおとなしい人です...」。
新しい時代の理論家は、意味の変化に基づいて構築された 3 つの理論を主要な理論と見なしています。 XIX-XX世紀のスタイルの理論的構築の重要な部分。 これら3つのTの選択の心理的または哲学的実証に専念しています. そこで彼らは、感覚的知覚の多かれ少なかれ完全な形態 (Wakernagel) の間、または「視覚化の手段」 (Mittel der Veranschaulichung) と「気分の手段」 (Mittel der Stimmung - Tフィッシャー）。 同じ計画で、彼らは個々のTの違いを確立しようとしました-たとえば。 彼らは、「直視」（Anschaung）の表現、換喩の「反省」（Reflexion）、隠喩の「空想」（Gerber）の表現を見たかった。 これらすべての構造の緊張と慣習性は明らかです。 しかし、言語学的事実は観察の直接的な材料であるため、19 世紀の多くの理論家は t. と図の教義を実証する言語データを参照します。 これが、ガーバーが言語の意味論的側面の分野における文体現象に反対する方法です-言語の統語的文法構造の文体的使用としての数字に対して。 Potebnya と彼の学派は、文体言語と言語の意味現象の範囲との間の関連性をしつこく指摘しています (特にその開発の初期段階で)。 しかし、文体言語の言語学的基盤を見つけようとするこれらすべての試みは、言語と意識の理想主義的な理解という肯定的な結果にはつながりません。 思考と言語の発達段階を考慮に入れることによってのみ、文体の言語的基盤を見つけることができます。 文体のスタイルを言語的に実証することは、（未来派が主張しようとしたように）芸術的スタイルの現象としての彼らの文学批評の必要性を決して置き換えたり、排除したりするものではないことをさらに覚えておく必要があります. 芸術的スタイルの現象（参照）と同じT.および人物の評価は、特定の文学的および歴史的分析の結果としてのみ可能です。 それ以外の場合は、古代の修辞学者の間で見られるいずれかの T.、to-rye の絶対値に関する抽象的な論争に戻ります。 しかし、古代の最高の頭脳でさえ、t を評価しませんでした。
スタイリスティックス、セマシオロジー。
文学百科事典。 - 11トンで; M .: 共産主義アカデミーの出版社、ソビエト百科事典、フィクション. V. M. Friche、A. V. Lunacharsky が編集。 1929-1939 .
トレイル
（ギリシャのトロポ - ターン、ターン）、スピーチターンでは、単語が直接的な意味を比喩的な意味に変えます。 トレイルの種類: 比喩- 個々の特徴の連想的に確立された同一性に基づいて実行される、あるオブジェクトから別のオブジェクトへの特性の転送 (いわゆる類似性による転送)。 換喩– 客観的な論理的接続に基づく、あるサブジェクトから別のサブジェクトへの名前の転送 (隣接による転送)。 提督一種の換喩として - オブジェクトからオブジェクトへの名前の一般的な比率に基づく名前の転送 (数量による転送)。 アイロニーアンチフレーズまたは無神論の形で - 論理的な反対に基づいて、オブジェクトからオブジェクトへの名前の転送 (対照的な転送)。
比喩はすべての言語に共通しており、日常の会話で使用されます。 その中で、それらはイディオムの形で意図的に使用されています-安定した表現単位（たとえば、脳に滴り落ちる、または一緒に引っ張る）、または文法的または構文上のエラーの結果として発生します。 芸術的なスピーチでは、比喩は常に意図的に使用され、追加の意味を導入し、画像の表現力を高め、著者にとってテキストの重要な断片に読者の注意を引き付けます。 比喩表現としての比喩は、文体によって強調することができます。 数字. 芸術的なスピーチの別の比喩が発達し、テキストの大きなスペースに展開され、その結果、生い茂った比喩が シンボルまた アレゴリー. さらに、特定の種類の比喩は、歴史的に特定の芸術的方法に関連付けられています。 リアリズム(image-types は images-synecdoches と見なすことができます), metaphor - with ロマンチシズム（用語の広い意味で）。 最後に、フレーズまたはフレーズの枠組み内の芸術的および日常的なスピーチでは、重複する比喩が発生する可能性があります。イディオムでは、彼は訓練された目を持っており、訓練されたという言葉は比喩的な意味で使用され、目という言葉は提唱として使用されます（複数ではなく単数) および換喩として (ビジョンという言葉の代わりに)。
文学と言語。 現代の図解百科事典。 - M .: ロスマン. 教授の編集の下で。 ゴルキナ A.P. 2006 .
他の辞書で「トレイル」が何であるかを参照してください。
TRAILS (ギリシャ語の τροπή、ラテン語の tropus ターン、比喩表現から)。 1.詩学では、これは単語（寓話的および文字通り）のあいまいな使用であり、隣接性（換喩、提唱）、類似性（比喩）の原則に従って互いに関連しています... ... 哲学百科事典
- (ギリシア語のトロポスの話し方から)、..1) 文体と詩学において、比喩的な意味での単語の使用。単語の意味論が直接的な意味から比喩的な意味に変化する。 . 言葉の直接的な意味と比喩的な意味の比率について…… 大百科事典
現代百科事典
- (ギリシャ語) 寓話の修辞的数字、つまり、比喩的、寓意的な意味で使用される言葉。 ロシア語に含まれる外国語の辞書。 Chudinov A.N.、1910 ... ロシア語の外国語辞書
TRAILS、スタイルを参照してください。 レルモントフ百科事典 / ソ連科学アカデミー。 トラスで。 点灯。 （プーシキンの家）; 科学的 編。 Sovの出版社の評議会。 エンサイクル。 ; Ch。 編。 Manuilov V. A.、編集スタッフ: Andronikov I. L.、Bazanov V. G.、Bushmin A. S.、Vatsuro V. E.、Zhdanov V. V.、... ... レールモントフ百科事典
トレイル- (ギリシア語のトロポターン、スピーチのターンから)、1) 文体と詩学において、比喩的な意味での単語の使用。単語の意味論が直接的な意味から比喩的な意味に変化する。 . 単語の直接的な意味と比喩的な意味の比率について... 図解事典
修辞的な比喩の概念。
定義。 比喩は、比喩的な意味での言葉または表現の使用の比喩です。
比喩の最も重要な特徴とスピーチにおけるそれらの重要性。
1) 修辞的経路は、人間の認知活動の過程を反映しています。
2) パスは主観的な世界観を反映し、その感情を反映し、
気分、評価。
3) 修辞的な比喩には意味論的能力があり、複雑な内容を簡潔に伝えるのに役立ちます。
4) 比喩的なターンオーバーは明確で、記憶に残りやすく、よりよく認識されます。
5) 修辞的なパスは、テキストを楽しみ、創造的なプロセスに対象者を含める機会を提供します。
式 「無神経な魂」、「物事の理解の線」、「首都はすぐに研究を中断した」、「ロシア市民の声は聞こえない」、「そして剣あなた大砲の雷鳴が世界を占領することはできません」「世界は道路上にあります。桟橋でも、一晩の滞在でも、一時的な駅や休憩所でもありません」パスが含まれています。
私たちがその意味についてあまり考えずに使用することに慣れている言語の多くの単語は、比喩として形成されています. 私たちは話している 「電流」「電車が来た」「じめじめした秋」だけでなく、 「神の言葉」「神の憐れみ」「わたしの霊を御手にゆだねます」しかし、これらすべての表現では、言葉は比喩的な意味で使用されていますが、適切な意味の言葉に置き換える方法を想像できないことがよくあります。そのような言葉は言語に存在しない可能性があるためです.
比喩- 2 つのオブジェクトまたは現象のいくつかの点での類似性に基づいて、比喩的な意味で使用される言葉。 比喩は隠された比較であり、接続詞「as」、「as if」として現れます。
被験者の比較には次の 2 つがあります。
オブジェクトとサブジェクト
オブジェクトが比較される 3 番目の記号。
1) 比較の要素は異種でなければならない - 比率に基づくルール。
2) 比較用語はランダムではなく、比較したときに本質的な特徴を明らかにする必要があります。
3）スピーチの主題の評価は、比較の領域によって異なります。
比喩を改善するために比較が求められる場合
比喩の劣化を比較する場合
4) 新鮮な比喩を得るために、一般的な比較を使用できます。
5) 比喩は短くて詳細にできます。
簡単な比喩-単語は新しい概念で比較され、「まるで」というフレーズが洗い流されます。
拡張された比喩- メタファー内のフレーズ。 主題の構造を深め、テキストの枠に変えます。
換喩- (改名) 隣接または近接によるあるオブジェクトから別のオブジェクトへの名前の転送。
換喩は、しばしば次のことを指すために使用されます。
1) それが作られている材料によるオブジェクト
2) プロパティ別
4) 件名は、件名 soder にちなんで名付けられました。 彼の。
5) 時間は、この時間を特徴付ける物または現象によって呼び出される (墓場への愛)
6) 換喩の特殊なケースは synecdoche です。
オブジェクトの一部の名前がオブジェクト全体に転送されます。
複数形は単数形に置き換わる
7) 換言の修辞的装置は、換喩の発展に基づいて構築されます。
アイテムの名前は、その属性の説明に置き換えられます。
他の比喩と比喩、およびテキストでのそれらの使用。
擬人化（アニメーション）-無生物に人の兆候と特性を与える（自然を説明するときに最もよく使用される）.
アレゴリー（アレゴリー、ほのめかし - 「ヒント」） - 特定の芸術的イメージにおける抽象的な概念の表現。 寓話、叙事詩、おとぎ話で使用されます。 ( 狡猾 - キツネ）
ほのめかし- よく知られている状況のヒントのスピーチでの使用。 （手を洗いなさい）
代謝拮抗薬- 言葉遊び。 しゃれとは対照的に、深刻な状況が考慮される場合。
アントノマシア(名前の変更) - 一般名詞の意味でよく知られている固有名詞を使用すること。
異名- オブジェクトまたはアクションの比喩的な定義。
双曲線- サイズ、強さ、美しさの誇張。 （死ぬほど怖い、海は暑い）
Litota (シンプルさ) は逆双曲線、イメージです。 サイズ、強さ、美しさを故意に軽視する表現 ( 興味深い事実）
減数分裂(litote と同じ) - プロパティ、何かの程度を過小評価する比喩表現。
言い換え（再話） - 言葉の代わりに使用される説明的なフレーズ、スピーチの主題。
嫌悪感- 規範的で自然な言葉を、より下品で馴染みのある言葉に置き換えることからなる比喩。
婉曲表現- 礼儀正しく、何かを柔らかく指定する。
カタレシス- 属していないという意味での単語の使用に関連する比喩は、しばしば双曲線的な比喩として機能します。
駄洒落(言葉遊び) - 同じ言葉または 2 つの似たような言葉を異なる意味で使用すること。 （「提案」「合体」の言葉に、生徒たちは控えめに目を伏せて赤面する）
オキシモロン-これは、新しい意味の統一が生まれるとき（雄弁な沈黙、生きている死体）、2つの反意語（意味が反対の言葉）の組み合わせで構成される比喩表現です。
アナフォラ- 各文の最初の単語の繰り返しからなる比喩表現。
逆説- 予期せぬ、論理的推論、結論、結論とは大きく食い違う。 (静かにすればするほど遠くへ行ける)
比喩と文体の主な種類
比喩（比喩） - 類似性に基づいてあるオブジェクトから別のオブジェクトに名前を転送する:真っ赤なハートのシルエットが一日中カエデから落ちます（N. Zabolotsky）。比較とは対照的に、比喩は通常単項式です。 個々の著者の比喩と一般的な言語の比喩があります (戻る 椅子、感情の嵐）、シンプルで拡張されています。 単純な比喩は、何らかの属性によるオブジェクトまたは現象の収束に基づいて構築されます。 拡張されたものは、さまざまな類似性の関連付けに基づいて構築されています。 拡張メタファーは、最初のメタファーと意味が関連する新しいメタファーの一種のストリングです。黄金の木立は陽気な白樺の舌で思いとどまらせました（S. イェセニン）。
換喩（改名）(トロープ) - 隣接関係に基づいて、あるサブジェクトから別のサブジェクトへの名前の転送。 名前の変更は、作品のタイトルを作者の名前に置き換えることに関連している可能性があります。彼は喜んでアプレイウスを読みましたが、キケロ（A.プーシキン）は読みませんでした。現象全体がその一部です。すべての旗が私たちを訪れます（A.プーシキン）。もの - それが作られている材料:銀ではなく、金で食べました（A. グリボエドフ）。
換喩の一種は、提督 - 一般的な概念を特定の複数の単数形に置き換える、またはその逆:私たちは皆、ナポレオン（A.プーシキン）を見ています。
異名（比喩） - オブジェクトまたは現象の比喩的な定義。 結婚した：鉛の弾丸 - 鉛の空。形容詞は、ほとんどの場合、完全な形容詞または分詞 (自虐風 踊る手書き）、しかし、アプリケーションとして名詞として表現することもできます（ソーサレス・ウィンター )、質的副詞-o (貪欲になでる )、一貫性のない属性としての属格名詞 (平和、仕事、インスピレーションの天国）。 民俗詩では、絶え間ない形容詞が広く使われています (いいやつ）。
比較（比喩） - 類似性に基づく 2 つのオブジェクト、現象、性質の比較:青のように厚い海 (K. パウストフスキー). 比較は常に二項です: 比較対象の両方に名前を付けます。 どのような比較でも、比較対象、比較対象の画像、および類似性の兆候を特定できます。次に例を示します。白鳥は 2 つの巨大な黒い花束のように水の上を滑空しました (S. Dovlatov)。正式なインジケータがあります: ユニオン (まるで、まるで、まるで、まさに)、前置詞 ( 好き、好き、好き)、語彙的手段 (似ている、似ている、似ている、似ている）。 比較では、名詞のインストゥルメンタルケースが使用されます。いわゆるインストゥルメンタル比較です。フロストは負傷したクマを打ちます（N. アセエフ）。一般的な言語比較があります (雪のように白い ) および個々の著者の:グラスに入ったお茶は、12 月の夜明けのように液体です (A. マリエンゴフ)。
2つの現象に1つの共通点がある単純な比較とともに、複数の特徴を比較の基礎とする詳細な比較が使用されます。
擬人化（トロープ）- プロパティ、人間の行動を無生物、動物に移す:白樺のささやき。 擬人化された場合、記述されたオブジェクトは人に例えられます。 特に、作家は自然の写真を描写するときに擬人化に目を向けます。 擬人化は、一般的な言語に分けられます: 時の流れと個々の著者の:突然、ドラムが話し始めました（N. Zabolotsky）。
誇張（比喩） - サイズ、強さ、美しさ、説明の意味の誇張で構成される比喩的な表現:140の太陽の中で、夕日が燃えていました（V. マヤコフスキー）。それらは、個々の著者の言語でも一般的な言語でもかまいません (地球の端で）。
リトータ（トロープ） - サイズ、強さ、記号の芸術的な控えめな表現:薄いbylinochkaの下では、頭を下げなければなりません（N. Nekrasov）。共通言語の litotes も知られています。海の一滴。
アレゴリー（比喩） - 特定のイメージによる抽象的な概念のイメージ。 寓意的な表現はすべて寓話と呼ぶことができます。たとえば、電車が去った 意味：過去には戻らない。 そのような寓話は、一般的な言語の特徴です。 ただし、個々の作者の寓話もあります。たとえば、寓話的な意味は、M. レルモントフの詩「帆」に含まれています。
言い換え（トロープ） - 特定の単語の代わりに使用される説明的な表現。例:百獣の王 (ライオン)、ネヴァ川の都市 (サンクトペテルブルク)。一般的な言語のペリフレーズは、通常、安定した文字を取得します。 それらの多くは、新聞の言語で常に使用されています。白衣の人（医者）. 文体的に、比喩的な言い換えと非比喩的な言い換えは区別されます。ロシアの詩の太陽であり、「エフゲニー・オネーギン」（V. G. ベリンスキー）の著者。婉曲表現は言い換えの一種です . 婉曲表現は、話し手や書き手が何らかの理由で望ましくないと思われる単語に取って代わります。
皮肉（比喩） - 文字通りの反対の意味での単語の使用:賢い、あなたはどこをさまよっていますか、頭？ （I.クリロフ）。賢い心 -ロバへのアピール。 皮肉は微妙な嘲笑であり、賞賛の形で表現されるか、主題の肯定的な説明です。
アンチテーゼ（比喩） - コントラストの図、オブジェクト、現象、プロパティの鋭い反対:金持ちも貧乏人も、賢い人も愚かな人も、善人も悪人も眠ります（A.チェーホフ）。
Oxymoron (トロープ) -互換性のない概念が組み合わされた組み合わせ:生きた死体、大きなもの
アントノマシア - 普通名詞の意味で自分の名前を使用することからなる比喩。
グラデーション（アートフィギュア） – 重要度の増減による単語の配置:後悔しない、電話しない、泣かない（S. イェセニン）。
反転（標準図） – 通常の語順を破る単語の配置:
孤独な帆が白くなる
青い海の霧の中で (M. Lermontov)
省略記号 (art. figure)- 文章の暗黙のメンバーの文体上の省略。 省略記号は、スピーチに迅速でダイナミックな特徴を与えます。私たちは都市です-灰、村-ほこりまで（V.ジュコフスキー）。
同時実行数 (st. figure)-隣接する文の同じ構文構造、それらの文の類似したメンバーの位置。
あなたの心は海のように深いです。
あなたの精神は山のように高いです（V. Bryusov）。
アナフォラ（団結）（聖図） - 文頭での同じ単語またはフレーズの繰り返し:
私は高い扉に立っています。
私はあなたの仕事に従います（M. Svetlov）。
エピフォラ（セントフィギュア） – 文末の個々の単語またはフレーズの繰り返し:なぜ私が名誉評議員なのか知りたいのですが？ なぜ名誉顧問なのですか？ （N.ゴーゴリ）。
Asyndeton (non-union) (標準図)- 同質のメンバーまたは部分間の提携の欠如 複文: スウェーデン人、ロシア人 - 刺す、切る、切る（A.プーシキン）。
Polysyndeton (polyunion) (st. 図) – 同種のメンバーまたは複雑な文の一部との同じ結合の繰り返し:それは退屈で悲しいものであり、精神的な逆境の瞬間に手を差し伸べる人は誰もいません（M. Lermontov）。
修辞的な質問 (Art. figure)- 回答を必要としない質問で、受信者の注意を引くために尋ねられます。私と同じくらい演劇が好きですか？ （V.ベリンスキー）。
修辞的な感嘆符 (art. figure)- 感嘆符の形でステートメントを含む図。 スピーチの感情的なレベルを上げるのに役立ちます：詩人が死んだ！ 名誉の奴隷...（M. Lermontov）。
修辞上の魅力 (art. figure)- 無生物、抽象的な概念、不在の人に向けられた声明:君は僕の落ちたメイプル アイシーメイプル（S.エセニン）。
パーセリング - 主文に続く不完全な文が発生する、文の特別な表現。
テスト #1
1. 家は新しいが、偏見は古い (A. グリボエドフ)。
- オキシモロン 2) アンチテーゼ 3) パラフレーズ 4) 皮肉
2. 百年も会っていない。
- パラフレーズ 2) アレゴリー 3) リトーテ 4) 誇張
3.ホルスターで居眠りするスチールスピーカー（V. Mayakovsky）。
1) 換喩 2) 言い換え 3) 比較 4) synecdoche
4. 青い海に波しぶき。
青い空に星が輝いている (A. プーシキン)
1) エピフォラ 2) エピテット 3) 構文上の並列性 4) 修辞的な感嘆詞
5. 嵐がやってくる。 ビートオンザショア
黒いボートを魅了するエイリアン (K. バルモント)。
1) 頭韻 2) アレゴリー 3) 類韻 4) アンチテーゼ
6.騒がしい通りを歩き回りますか（A.プーシキン）。
1) ポリシンデトン 2) グラデーション 3) 省略記号 4) 類韻
7.針状の氷のように柔らかい雪が窓の外に降っていました（S. Sergeev-Tsensky）。
1) 比較 2) 誇張 3) 形容詞 4) 換喩
8.ここから2歩。
1) 反転 2) 誇張 3) アシンデトン 4) リトテ
9.どこかの通りでしか聞こえない
アコーディオンはひとりさまよう（V.イサコフスキー）。
1) アンチテーゼ 2) 換喩 3) 修辞的な訴え 4) 怠慢
10.白い子羊が青い海を走り、戯れます（I. Severyanin）。
1) 隠喩 2) 比較 3) 寓話 4) 換喩
11.私は枯れるという壮大な性質が大好きです（A.プーシキン）。
1) アンチテーゼ 2) グラデーション 3) オキシモロン 4) リトテ
テスト #2
テキストで使用されている表現手段を決定し、その数を示します。
1. 一人一人が人生で少なくとも数回、インスピレーションの状態を経験しました-精神的な高揚、新鮮さ、現実の生き生きとした認識、思考の充実、そして彼の創造力の意識。
インスピレーションは、静かな夜の霧を吹き飛ばし、露が飛び散り、湿った葉の茂みで覆われた、晴れやかな夏の朝のように私たちに入ります（K. パウストフスキー）。
1) 比較 2) オノマトペ 3) 省略記号 4) 同種のメンバー 5) 修辞的な感嘆符
2. 芸術の半分の真実.. 彼らは別の作家について、おそらく嘘を書いていると言います。 しかし、そうですか？ あなたは人生で出会う普通の姓を持つ人々がいることを読んで見ます。 人々が通常行うビジネスに従事している。 彼らはじゃがいもを掘り、鋼鉄を調理し、電車を運転し、狩りをし、釣りをし、商売をし、食べ、喧嘩し、愛し合い、意見を異にし、口論する…まだ何が欠けているのでしょうか?
(V.ソロヒン)
1) 誇張 2) プレゼンテーションの質疑応答形式 3) シンデトン
4) 称号。 5) 反対
3. 左側、空の向こう側で誰かがマッチを打ったかのように、青白い燐光の筋が明滅して消えた。 どこか遠くで誰かが鉄の屋根の上を歩く音がした。 おそらく、鉄が鈍く不平を言ったので、屋根の上を裸足で歩いたのでしょう（A. チェーホフ）。
1) 並列性 2) 擬人化 3) 頭韻 4) 矛盾表現
5) 比較
トレイル（ギリシャのトロポ - ターン、スピーチのターン） - 比喩的、寓話的な意味での言葉またはスピーチのターン。
パスは芸術的思考の重要な要素です。 比喩の種類: メタファー、換喩、提喩、誇張、リトーテなど
文体図-ステートメントの表現力（表現力）を高めるために使用されるスピーチの順番：照応、エピフォラ、楕円、アンチテーゼ、平行、グラデーション、反転、キアズムなど。
しかしヌティテザ- これは概念とイメージの鋭い反対に基づく文体的な装置であり、ほとんどの場合、反意語の使用に基づいています。
私は王です - 私は奴隷です、私はワームです - 私は神です!
G.R.ダーザビン。
えLLIPSIS (st. 図)- 文章の暗黙のメンバーの文体上の省略。 省略記号は、スピーチに迅速でダイナミックな特徴を与えます。 私たちは都市です-灰、村-ほこりまで（V.ジュコフスキー）。 省略記号(ギリシャ語の省略記号- ドロップアウト、省略) - 文脈から復元できる暗黙の単語のスピーチの省略。
恋に落ちた夜の夜
春は冬に恋をする
生から死へ…
そしてあなたは? ... あなたは私の中にいます!
(G. ハイネ)
デフォルト- 思考の表現が未完成のままである文体的装置はヒントに限定され、開始されたスピーチは読者の推測に基づいて中断されます。 スピーカーは、いわば、詳細な説明や追加の説明を必要としないことについては話さないと発表します。 頻繁 文体効果デフォルトは、予期せず中断されたスピーチが表現力豊かなジェスチャーによって補完されるという事実にあります。 クリロバ「ガチョウ」：
この寓話はもっと説明できます -
はい、ガチョウを悩ませないように...
（ここでは、「静かにしておくほうがよい」と明確に暗示されています）。 19世紀から20世紀にかけてのロシアの詩では、文体としての沈黙が広く使われている。 この一例は、A. S. の詩の断片です。 プーシキン「ヌリン伯爵」：
彼は入り、躊躇し、後退し、
そして突然彼女の足元に倒れ、
彼女は...今、彼らの許可を得て、
私はピーターズバーグの女性に尋ねます
目覚めの恐怖を想像してください
ナタリア・パブロフナ・ミー
そして、彼女に何をすべきかを知らせますか？
彼女は大きな目を開き、
カウントを見る - 私たちのヒーロー
彼女は書かれた感情を注ぎ出します...
トートロジー[ギリシャ語 - tautologéō - 「私は同じことを言う」] - あいまいでない、または同じ言葉の繰り返しを意味する古代スタイルの用語. アンティークの文体は、スピーチの冗長性を次の 3 つの概念にまとめています。 ペリソロジー・例えば、同じ意味の言葉の積み重ね。 同義語; マクロロジー- 不必要な説明などで負担のかかる発言。 従属節; トートロジー- 同じ単語の文字通りの繰り返し。 最新の文体は、これらすべての概念に共通の呼称であるトートロジーに適用されます。 一般にトートロジーを芸術的な装置として広く使用しているケルト詩のトートロジーの例: 戦い、 の 喧嘩そして 戦闘、彼には彼らが等しいように見えました... ""槍からよりも、強さ、勇気、戦闘の器用さの槍から落ちる方が簡単 恥,恥と 中傷」（「アイルランドのサガ」、A.スミルノフ訳）。
プレオナズム（ギリシャ語の「pleonasmos」-「過剰」）-同じ意味を持ち、したがって不要なスピーチワードの蓄積を意味する古代スタイルの用語：「古い老人」、「若い若者」。 P.はまた、特別な名前で古代の文体によって区別されたいくつかの文体の人物を含める必要があります：エパナレプシス、つまり、以前に名前が付けられたものの繰り返し（「彼らは逃げた貴族、彼らは冷たい」-シェイクスピア）、図etymologica と annominatio、つまり定義の有無にかかわらず同じ語幹から形成された補語の動詞との繰り返し (「死んだ眠りで眠る」、「苦笑いで笑う」)。 pleonasm に近い文体の図は、トートロジー (参照) と部分的に言い換え (参照) です。
P. の古代のスタイルと文法では、さまざまな評価が与えられています: クインティリアヌス、ドナトゥス、ディオメデスは、P. を不必要な言葉を含むスピーチの過負荷、したがって文体上の欠陥と定義しています; 逆に、ハリカルナッソスのディオニシウスは、P. を次のように定義しています。一見余分な言葉でスピーチを豊かにしますが、実際には明確さ、強さ、リズム、説得力、哀愁を与え、簡潔なスピーチでは実現できません（brachylogia）。
G放射線 (st. 図) –
重要度の増減による単語の配置: 後悔しない、電話しない、泣かない（S. イェセニン）。 グラデーション
-一貫した強制、または逆に、芸術的スピーチの均質な表現手段の力を弱めます。
後悔しない、電話しない、泣かない。
白いりんごの木から立ち上る煙のように、すべてが過ぎ去ります。
枯れゆく黄金を抱きしめて
私はもう若くないでしょう。
（S.エセーニン）
えピテ（比喩） -オブジェクトまたは現象の比喩的な定義。 結婚した： 鉛の弾丸 - 鉛の空。形容詞は、ほとんどの場合、完全な形容詞または分詞 ( 自虐風 踊る手書き）、しかし、アプリケーションとして名詞として表現することもできます（ ソーサレス・ウィンター)、質的副詞 -約(貪欲になでる)、一貫性のない属性としての属格名詞 ( 平和、仕事、インスピレーションの天国）。 民俗詩では、絶え間ない形容詞が広く使われています ( いいやつ).
ユーフォニー- （から ギリシャ語- ユーフォニー） - 詩において特別な意味を持つ芸術的なスピーチの健全な組織。 詩のフォニック（音）構成。 ユーフォニーの特徴は、正式なユーフォニー (母音または子音の過剰な蓄積は不協和音である) だけでなく、詩の内容のタスクによっても決定されますが、20 世紀初頭のロシアの詩では、音と意味の直接的な関係:
ライ麦塗料、
空気はきれいです。
ダンスでカール
赤い葉 -
秋です
さらに、
松のうなり、
枝笛…
(M.A. ボロシン)
音の部分を通して、または詩的なテキストで偶然に発生するなど、作品で発生するすべての種類の音の繰り返しをユーフォニーの現象と呼ぶのが通例です。
ユーフォニーに関連する問題は、詩の健全な (フォニックな) 構成の最も本質的な問題と区別することはできません。
比較は、別のオブジェクト、現象、アクションとの比較に基づく、オブジェクト、現象、アクションの比喩的な定義です。
比較は常に二項式です。主語 (何を比較するか) と述語 (何を比較するか) があります。
比較):
青空の下で
素晴らしい絨毯、
太陽の下でキラキラ
雪が降る（プーシキン）。
7つの鐘のような7つの丘（Tsvetaeva）。
とNVERSIYA（セントフィギュア） – 通常の語順を破る単語の配置:
孤独な帆が白くなる
青い海の霧の中で (M. Lermontov)
R歴史的な質問 (Art. Figure)- 回答を必要としない質問で、受信者の注意を引くために尋ねられます。 私と同じくらい演劇が好きですか？ （V.ベリンスキー）。
METAPHORA (トレイル)- 類似性に基づいてあるオブジェクトから別のオブジェクトに名前を転送する: 真っ赤なハートのシルエットが一日中カエデから落ちます（N. Zabolotsky）。比較とは対照的に、比喩は通常単項式です。 個々の著者の比喩と一般的な言語の比喩があります ( 戻る 椅子、感情の嵐）、シンプルで拡張されています。 単純な比喩は、何らかの属性によるオブジェクトまたは現象の収束に基づいて構築されます。 拡張されたものは、さまざまな類似性の関連付けに基づいて構築されています。 拡張メタファーは、最初のメタファーと意味が関連する新しいメタファーの一種のストリングです。 黄金の木立は陽気な白樺の舌で思いとどまらせました（S. イェセニン）。
METONYMY (改名)(トロープ)- 隣接関係に基づいて、あるサブジェクトから別のサブジェクトへの名前の転送。 名前の変更は、作品のタイトルを作者の名前に置き換えることに関連している可能性があります。 彼は喜んでアプレイウスを読みましたが、キケロ（A.プーシキン）は読みませんでした。現象全体がその一部です。 すべての旗が私たちを訪れます（A.プーシキン）。もの - それが作られている材料: 銀ではなく、金で食べました（A. グリボエドフ）。
換喩の一種は、 提督- 一般的な概念を特定の複数の単数形に置き換える、またはその逆: 私たちは皆、ナポレオン（A.プーシキン）を見ています。
からイコライゼーション (トロープ)- 類似性に基づく 2 つのオブジェクト、現象、性質の比較: 青のように厚い海 (K. パウストフスキー). 比較は常に二項です: 比較対象の両方に名前を付けます。 どのような比較でも、比較対象、比較対象の画像、および類似性の兆候を特定できます。次に例を示します。 白鳥は 2 つの巨大な黒い花束のように水の上を滑空しました (S. Dovlatov)。正式なインジケータがあります: ユニオン ( まるで、まるで、まるで、まさに)、前置詞 ( 好き、好き、好き)、語彙的手段 ( 似ている、似ている、似ている、似ている）。 比較では、名詞のインストゥルメンタルケースが使用されます。いわゆるインストゥルメンタル比較です。 フロストは負傷したクマを打ちます（N. アセエフ）。一般的な言語比較があります ( 雪のように白い) および個々の著者の: グラスに入ったお茶は、12 月の夜明けのように液体です (A. マリエンゴフ)。
2つの現象に1つの共通点がある単純な比較とともに、複数の特徴を比較の基礎とする詳細な比較が使用されます。
〇PERSON (トロープ)- プロパティ、人間の行動を無生物、動物に移す: 白樺のささやき。擬人化された場合、記述されたオブジェクトは人に例えられます。 特に、作家は自然の写真を描写するときに擬人化に目を向けます。 擬人化は、一般的な言語に分けられます: 時の流れと個々の著者の: 突然、ドラムが話し始めました（N. Zabolotsky）。
GIPERBOLA（トロープ）- サイズ、強さ、美しさ、説明の意味の誇張で構成される比喩的な表現: 140の太陽の中で、夕日が燃えていました（V. マヤコフスキー）。それらは、個々の著者の言語でも一般的な言語でもかまいません ( 地球の端で）.
Lイロタ（トレイル）- サイズ、強さ、記号の芸術的な控えめな表現: 薄いbylinochkaの下では、頭を下げなければなりません（N. Nekrasov）。共通言語の litotes も知られています。 海の一滴。
しかしLLEGORY (トロープ)- 特定のイメージによる抽象的な概念のイメージ。 寓意的な表現はすべて寓話と呼ぶことができます。たとえば、 電車が去った意味：過去には戻らない。 そのような寓話は、一般的な言語の特徴です。 ただし、個々の作者の寓話もあります。たとえば、寓話的な意味は、M. レルモントフの詩「帆」に含まれています。
PREPRAZE (トロープ)- 特定の単語の代わりに使用される説明的な表現。例: 百獣の王 (ライオン)、ネヴァ川の都市 (サンクトペテルブルク)。一般的な言語のペリフレーズは、通常、安定した文字を取得します。 それらの多くは、新聞の言語で常に使用されています。 白衣の人（医者）. 文体的に、比喩的な言い換えと非比喩的な言い換えは区別されます。 ロシアの詩の太陽であり、「エフゲニー・オネーギン」（V. G. ベリンスキー）の著者。 婉曲表現 – バラエティ 言い換え. 婉曲表現は、話し手や書き手が何らかの理由で望ましくないと思われる単語に取って代わります。
とRONIA（トロープ）- 文字通りの反対の意味での単語の使用: 賢い、あなたはどこをさまよっていますか、頭？ （I.クリロフ）。 賢い心-ロバへのアピール。 皮肉は微妙な嘲笑であり、賞賛の形で表現されるか、主題の肯定的な説明です。
しかしNTITEZA（トロープ）- コントラストの図、オブジェクト、現象、プロパティの鋭い反対: 金持ちも貧乏人も、賢い人も愚かな人も、善人も悪人も眠ります（A.チェーホフ）。
〇シューモロン（比喩） -互換性のない概念が組み合わされた組み合わせ: 生きた死体、大きなもの
しかしアントノマシア -普通名詞の意味で自分の名前を使用することからなる比喩。
PARALLELISM (アートフィギュア)-隣接する文の同じ構文構造、それらの文の類似したメンバーの位置。
あなたの心は海のように深いです。
あなたの精神は山のように高いです（V. Bryusov）。
しかしナフォラ（団結） （ 美術。 形） – 文頭での同じ単語またはフレーズの繰り返し:
私は高い扉に立っています。
私はあなたの仕事に従います（M. Svetlov）。
えピフォラ (st. figure) – 文末の個々の単語またはフレーズの繰り返し: なぜ私が名誉評議員なのか知りたいのですが？ なぜ名誉顧問なのですか？ （N.ゴーゴリ）。
しかしSINDETON（非組合）（標準図）-同種のメンバーまたは複雑な文の一部の間の結合の欠如: スウェーデン人、ロシア人 - 刺す、切る、切る（A.プーシキン）。
Pオリシンデトン（ポリユニオン）（図） – 同種のメンバーまたは複雑な文の一部との同じ結合の繰り返し: それは退屈で悲しいものであり、精神的な逆境の瞬間に手を差し伸べる人は誰もいません（M. Lermontov）。
RITORIC EXCLAMATION (st. フィギュア)- 感嘆符の形でステートメントを含む図。 スピーチの感情的なレベルを上げるのに役立ちます： 詩人が死んだ！ 名誉の奴隷...（M. Lermontov）。
RITORICAL APPEAL（標準図）- 無生物、抽象的な概念、不在の人に向けられた声明: 君は僕の落ちたメイプル アイシーメイプル（S.エセニン）。
双曲線(ギリシャ語の誇張 - 誇張) - 誇張に基づく一種のトレイル （「血の川」、「笑いの海」）。反対はリトテです。
リトテス(ギリシャの litotes - シンプルさ) - 誇張とは反対の比喩。 意図的な控えめな表現 (「爪を持つ男」)。 litotes の 2 番目の名前は減数分裂です。 litote の反対は誇張です。
METAPHOR (ギリシャ語のメタフォラ - 転送) - 隠喩、隠された比喩的な比較であり、共通の特徴に基づいてあるオブジェクトまたは現象の特性を別のオブジェクトまたは現象に転送します (「仕事は本格化しています」、「手の森」、「暗い性格」、 "石の心" ...）。 比喩では、比較とは対照的に、「ような」、「まるで」、「まるで」という言葉は省略されていますが、暗示されています。
19世紀、鉄、
まさに残酷な時代！
夜の闇の中の君 星のない君
うっかり捨てられた男！
(A. ブロック)
換喩(ギリシャのメトニミア - 名前の変更) - 比喩; 意味の近接性に基づいて、ある単語または表現を別の単語または表現に置き換える。 比喩的な意味での表現の使用（「発泡ガラス ” – グラスに入ったワインのことです ; 「森がうるさい」 -木を意味します。 等 ).
劇場はすでに満員で、箱は輝いています。
花壇と椅子、すべてが本格化しています...
（A.S.プーシキン）
ペリフレーズ（ギリシャのペリフレーズ - ラウンドアバウト、アレゴリー） - 比喩。 意味を伝える説明的な表現で1つの単語を置き換える（「ライオン」の代わりに「百獣の王」など）。
パーソナライズ（prosopopoeia、擬人化） - 比喩の一種。 生物の性質を無生物に移す （魂が歌い、川が遊ぶ...）。
私の鐘、
草原の花！
あなたは私を何を見ていますか
濃紺？
そして、あなたは何について話しているのですか
幸せな5月の日に、
刈られていない草の中で
首を振る？
（別名トルストイ）
シナドック(ギリシャ語 synekdoche - 相関関係) - 比喩と換喩の一種、全体ではなく部分の名前、またはその逆。
– 教えて、おじさん、それは無駄じゃない
火事で燃えたモスクワ
フランス語譲った？
(M. V. レルモントフ)
比較- ある対象を別の対象に、ある状況を別の状況に例えることを含む単語または表現。 （「ライオンのように強い」、「彼がどのように断ち切ったかを言った」...）。 比喩とは異なり、比較には必然的に「ような」、「まるで」、「まるで」という言葉が含まれます。
嵐が空を霧で覆い、
雪のねじれの旋風。
彼女が吠える野獣のやり方
彼は子供のように泣くでしょう...
（A.S.プーシキン）
画像- 特定の個々の現象の形をまとった、一般化された現実の芸術的反映。 詩人はイメージで考える。
森に吹き荒れるのは風ではなく、
小川は山から流れていませんでした。
フロスト - 武将パトロール
彼の所有物をバイパスします。
（N.A.ネクラーソフ）
アレゴリー(ギリシャの寓話 - 寓話) - 類似のイメージによる抽象的な思考、アイデア、または概念の比喩的なイメージ (ライオン - 強さ、力; 正義 - 鱗を持つ女性). 比喩とは異なり、寓話では、比喩的な意味が表現されます。フレーズ、考え全体、または小さな作品（寓話、寓話）でさえ。 文学では、多くの寓話的なイメージが民間伝承や神話から取られています。
GROTESQUE (フランス語のグロテスク - 奇妙でコミカルな) - 幻想的で醜いコミック形式の人物や現象のイメージで、鋭いコントラストと誇張に基づいています。
会議に激怒した私は雪崩に巻き込まれ、
野生の呪いを吐き出す親愛なる。
そして、なるほど：半分の人が座っています。
悪魔よ！ 残りの半分はどこですか？
(V. マヤコフスキー)
アイロニー(ギリシャ語 eironeia - ふりをする) - 寓話による嘲笑またはずる賢さの表現。 単語またはステートメントは、スピーチの文脈で文字通りの意味とは反対の意味を獲得したり、それを否定したりして、疑問を投げかけます。
強力なマスターのしもべ、
なんて高貴な勇気で
スピーチでサンダーあなたは自由です
口を閉ざしたすべての人。
(F.I. チュッチェフ)
皮肉（ギリシャのサルカゾ、直訳-私は肉を引き裂く）-軽蔑的で苛烈な嘲笑。 最高度アイロニー。
類韻(フランス語のアソナンス - 協和音また 応答） - 均質な母音の行、スタンザ、またはフレーズでの繰り返し。
春について a果てしなく aおよびcrなし aゆー
終わりがない aおよびcrなし aあなたは夢を見る あ！
(A. ブロック)
頭韻（lat. ad - to、with and littera - letter） - 均質な子音の繰り返しで、詩に特別なイントネーションの表現力を与えます。
夜。 シーサイド。 風のため息。
雄大な波のせせらぎ。
嵐が近づいています。 ビートオンザショア
魅力的な黒いボートのエイリアン...
(K. バルモント)
ほのめかし(ラテン語の allusio から - 冗談、ヒント) - 文体の形、似たような響きの言葉によるヒント、またはよく知られている事実の言及、 歴史的出来事、文学作品（「ヘロストラトスの栄光」）。
ANAPHORA (ギリシャ語のアナフォラ - 発音) - 最初の単語、行、スタンザ、またはフレーズの繰り返し。
あなたは貧乏だ
あなたは豊かです
あなたは殴られています
あなたは全能です
母なるロシア！…
（N.A.ネクラーソフ）
アンチテーゼ（ギリシャのアンチテーゼ - 反対） - 文体の人物。 対照的な概念またはイメージの比較または反対。 「 走った道はほとんどなく、多くの間違いを犯した..」 （S.エセニン）。
あなたは金持ちですが、私はとても貧乏です。
あなたは散文作家、私は詩人;
あなたはポピー色のように赤面している、
私は死のようで、痩せていて青白い。
（A.S.プーシキン）
アンチフラシス- 反対の意味での単語の使用 （「英雄」、「鷲」、「賢者」…）.
アポコープ(ギリシャ語のアポコペ - 切り捨てる) - 意味を失わずに言葉を人為的に短くすること。
吠えたり、笑ったり、歌ったり、口笛を吹いたり、 拍手,
人間 話と馬 上!
（A.S.プーシキン）
シンデトン(asyndeton) - 同種の単語または全体の一部の間に接続詞がない文。 言葉に躍動感と豊かさを与えるフィギュア。
夜、通り、ランプ、薬局、
無意味で薄暗い光。
少なくとも四半世紀は生きる -
すべてがこのようになります。 出口はありません。
(A. ブロック)
ポリユニオン(polysyndeton) - ユニオンの過度の繰り返し、追加のイントネーション カラーリングの作成 (" そして退屈で悲しい、そして手を差し伸べる人がいない...」 M.Yu. レルモントフ) .
反対の図は非ユニオンです。
毒舌（後期ラテン語 invectiva oratio - 罵倒） - 実在の人物または人々のグループに対する鋭い非難、嘲笑。 一種の風刺 そして、あなた、傲慢な子孫…」、 M.Yu. レルモントフ)
指輪- 発話構成の最初と最後での音声または語彙の繰り返し (" 馬、馬のための半分の王国！ W.シェイクスピア）。
無駄に！
どこを見ても、どこでも失敗に出会う、
そして、いつも嘘をつくことを余儀なくされているのは心が痛いです;
微笑んでも 心の中では 激しく泣いて
無駄に！
(AAフェット)
メタセシス(ギリシャのメタセシス - 順列) - 単語またはフレーズ内の音または音節の順列。 コミックデバイスとして使用 （風化 - 巻き、ウズラ - ウズラ、草の中の鍛冶屋...）
カタレシス（ギリシャのカタクレシス - 乱用） - 意味的に矛盾しているにもかかわらず、意味的な全体を形成する単語の組み合わせ（ がんがぶら下がったら、目で食べる...）。 Catachresis は矛盾した表現のようなものです。
オキシモロン(ギリシャ語のオキシモロン - 機知に富んだ愚かな) - 意味が反対の対照的な単語の組み合わせ ( 生きた屍、巨大な矮星…).
並列処理- テキストの隣接する部分のスピーチ要素の同一または類似の配置により、単一の詩的なイメージを作成します。
青い海に打ち寄せる波。 雲が転がっている、雲が転がっている...
青い空に星が輝いています。 (M.Yu. レールモントフ)
（A.S.プーシキン）
並列性は、口頭でも比喩的でもあり、リズミカルで構成的でもあります。
交叉(Greek chiasmos) - 平行性の一種: 2 つの部分を逆順に並べること （「私たちは食べるために生きているのではなく、生きるために食べています」）。
パーセレーション- センテンスをイントネーションで独立したセグメントに分割し、グラフィカルに独立したセンテンス (" そしてまた。 ガリバー。 コスト。 前かがみ» P.G.アントコルスキー）。
移行(フランス語の enjambement - stepping over) - スピーチの構文上の分割と詩への分割との間のミスマッチ。 転送するとき、詩または半行内の構文上の一時停止は、最後よりも強力です。
ピーターが出てきます。 彼の目
輝く。彼の顔はひどいです。
動きは速いです。 彼は美しい、
彼はすべて神の雷雨のようなものです。
（A.S.プーシキン）
韻（ギリシャの「リズム」 - ハーモニー、プロポーション） - エピフォラの一種。 詩的な行の終わりの協和音は、それらの統一感と親近感を生み出します。 韻は詩間の境界を強調し、詩をスタンザにリンクします。
音節(ギリシャ語のシレプシス - キャプチャ) - 共通のセマンティックまたはシンタックス従属における異種メンバーの結合 (" ゴシップの目と歯が燃え上がった」、A.N。 クリロフ）。 多くの場合、コミック目的で使用されます (" 窓の外は雨が降っています、そして私たちはコンサートをしています»).
SIMPLOKA (ギリシャ語 symploke - 神経叢) - 隣接する節またはフレーズの最初と最後の単語の繰り返しで、開始と終了が異なる中間または中間が異なる (" そして私は座っている、悲しみに満ちている、私は一人で海岸に座っている»).
JOINT - 隣接する 2 つの単語、節、スタンザ、または文の寸前で繰り返される音。
おお、終わりも縁もない春――
果てしなく果てしない夢！
私はあなたの人生を認識しています！ 承諾します！
そして盾の音で挨拶！
(A. ブロック)
婉曲表現(ギリシャ語の婉曲表現、eu から - 良い、フェミ - 私は言う) - 下品で、失礼で、繊細な言葉や表現を、より曖昧で柔らかいものに置き換える (「妊娠中」の代わりに - 「母親になる準備をしている」、「太っている」ではなく) -「フル」など.P.)。
エンファサ(ギリシャ語の強調 - 表示、表現力) - イントネーション、繰り返し、語順などを通じて、ステートメントの一部を感情的に表現して選択する (" 私はあなたにこれを言っています）。
形容詞(ギリシャ語の形容詞 - アプリケーション) - 誰かまたは何かに追加の芸術的特徴を与える比喩的な定義 （「孤独な帆」、「黄金の木立」...）。
素晴らしい瞬間を覚えています！
あなたは私の前に現れた
儚い幻のように
純粋な美しさの天才のように。
（A.S.プーシキン）
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Zapolskaya Yulia Igorevna、33 歳、1981 年 12 月 14 日にキエフで生まれました。 教育： 国立大学ウクライナの体育とスポーツ (NUFVSU)。 専門は「リハビリ、健康増進体育」。 キエフ国立経済大学。 V. Hetman - 法学修士。 専門は「経済の法規制」。 2013 年 7 月 2 日以来、マインド & ボディ ディレクションのマスター トレーナー、フィジカル リハビリテーションのスペシャリスト、マインド ボディ プログラムに関する女性向けトレーニング、セミナー、マスター クラスの著者、オリエンタルおよびクラシック マッサージ テクニックのマスター。 さまざまなセミナーやマスタークラス（「妊婦のためのピラティス」、「背骨の健康維持」）でコーチングスキルを定期的に向上させています。ラティーナ、カラネティックス）国際大会Go!Sport Conventionの参加者で、世界のピラティスの第一人者であるディディエ・ペシェのフランスの学校と第1回国際フェスティバルFitness4you - Pilatesの証明書. パーソナルピラティストレーナー.グループおよび個別のトレーニングプログラムを作成し、子供たちと一緒にトレーニングを実施. のさまざまなフィットネスクラブで8年以上の経験キエフ。