Chegue a um acordo com o tipo e o significado do tropo. Caminhos e figuras nas obras de poetas e escritores russos

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os rastros são elementos de representação da fala. Tropes (grego tropos - turnover) são falas especiais que lhe conferem visibilidade, vivacidade, emotividade e beleza. Eles surgem quando as palavras são usadas não em sentido direto, mas em sentido figurado; quando, por meio do emparelhamento por adjacência, as expressões se enriquecem com um espectro de significados lexicais.

Por exemplo, em um dos A.K. Tolstoi lemos:

Um machado afiado feriu uma bétula,

Lágrimas rolaram pela casca prateada;

Não chore, pobre bétula, não reclame!

A ferida não é fatal, será curada no verão...

Nas linhas acima, de fato, a história de uma bétula de primavera, que sofreu danos mecânicos na casca da árvore, é recriada. A árvore, segundo o poeta, preparava-se para acordar de uma longa hibernação invernal. Mas uma certa pessoa má (ou simplesmente distraída) apareceu, queria beber seiva de bétula, fez uma incisão (entalhe), saciou sua sede e foi embora. E o suco continua a fluir da incisão.

A textura específica do enredo é vivida de forma aguda por A.K. Tolstoi. Ele simpatiza com a bétula e considera sua história uma violação das leis da vida, uma violação da beleza, uma espécie de drama mundial.

Para tanto, o artista recorre a substituições verbo-lexicais. O poeta chama a incisão (ou entalhe) na casca de "ferida". E seiva de bétula - "lágrimas" (é claro que a bétula não pode tê-las). As trilhas ajudam o autor a identificar a bétula e a pessoa; expressar em um poema a ideia de misericórdia, compaixão por todas as coisas vivas.

Na poética, os tropos artísticos mantêm o significado que têm na estilística e na retórica. Os tropos são chamados de voltas poéticas da linguagem, implicando a transferência de significados.

Existem os seguintes tipos de tropos artísticos: metonímia, sinédoque, alegoria, comparação, metáfora, personificação, epíteto.

Quase todas as palavras têm seu próprio significado. No entanto, muitas vezes usamos palavras não em si mesmas, mas em sentido figurado. Isso também acontece em Vida cotidiana(o sol está nascendo; a chuva está batendo no telhado), e nas obras literárias é ainda mais comum.
Trope (do gr. tropos - turno, turno de fala) - o uso de uma palavra ou frase em sentido figurado (não literal). Os tropos são usados ​​para realçar a figuratividade e a expressividade do discurso. as seguintes variedades de tropos são distinguidas - alegoria, hipérbole, ironia, litote, metáfora, metonímia, personificação, paráfrase, personificação, sinédoque, comparação, epíteto.
A doutrina dos caminhos desenvolveu-se na antiga poética e retórica. Até Aristóteles dividiu as palavras em comuns e raras, incluindo “portáteis”. Ele chamou as últimas metáforas: "este é um nome incomum transferido de gênero para espécie, ou de espécie para gênero, ou de espécie para espécie, ou por analogia". Mais tarde, na ciência da literatura, cada tipo de tropo (metáforas - em Aristóteles) recebeu seu próprio nome (que será discutido abaixo). No entanto, tanto no estilo antigo quanto na crítica literária moderna, a propriedade bem estabelecida dos tropos é enfatizada - abafar e às vezes até destruir o significado básico da palavra. A transferência de signos de um objeto, fenômeno, ação para outros ocorre em caminhos de acordo com diferentes princípios. De acordo com isso, é determinado tipos diferentes tropos: simples - epíteto e comparações e complexo - metáfora, alegoria, ironia, hipérbole, litote, sinédoque, etc.
Não há unanimidade entre os teóricos literários quanto ao que se aplica aos tropos. Todos reconhecem a metáfora e a metonímia como tropos. Outros tipos de tropos – mesmo os tradicionais como epíteto, símile, sinédoque, paráfrase (às vezes escrito como paráfrase) – são questionados. Não há unanimidade em relação à personificação, símbolo, alegoria, oxímoro (há outra grafia - oxímoro). A ironia também se refere a tropos (estamos falando de um dispositivo retórico e estilístico, e não de uma categoria estética).
No entanto, vamos considerar, em primeiro lugar, caminhos simples.
Um epíteto (do grego, “aplicação”) é uma definição figurativa de um objeto ou fenômeno. Deve-se lembrar que o epíteto (como qualquer tropo), em contraste com a própria definição (adjetivo definitivo), sempre contém um significado indireto, figurativo. Exemplo: " neve branca"- definição, "cereja branca como a neve" - ​​um epíteto.
Dependendo do contexto, o mesmo adjetivo pode ser um epíteto ou uma definição lógica: por exemplo, uma cama de madeira na lista de móveis à venda é uma definição lógica, mas como parte natural do interior de uma cabana russa, onde todos os móveis são de madeira, é um epíteto.
Também gostei desta definição do epíteto:
Um epíteto é uma palavra que indica uma das características de um determinado assunto em questão, e visa concretizar a ideia do mesmo.
Um epíteto às vezes não apenas destaca uma característica de um objeto, mas também o aprimora. Esses epítetos podem ser chamados de reforço. Por exemplo: “Eu experimentei ansiedade desolada de amor” (A. Pushkin.), “Nos ramos nevados de gralhas pretas, Abrigo de gralhas pretas” é uma amplificação tautológica (A. Akhmatova).
Além disso, existem epítetos esclarecedores (Grande luz da lua Diretamente em nosso telhado (S. Yesenin) e contrastantes (“cadáver vivo” (L. Tolstoy), “tristeza alegre” (Korolenko). Às vezes é difícil distinguir claramente eles, para distinguir um dos outros.
Com base no uso, os epítetos podem ser divididos em autor constante e autor contextual. Historicamente mais forma inicial epíteto é um epíteto permanente. Chama-se permanente um epíteto, que tradicionalmente acompanha a designação de um objeto, sendo-lhe atribuído constantemente, dentro de um determinado estilo artístico. Por exemplo, na poesia folclórica, se a estepe é mencionada, quase sempre é ampla, o mar é azul, o vento é violento, o bosque é verde, a águia tem asas cinzentas etc. em "A Canção sobre ... comerciante Kalashnikov "Com a ajuda deles, ele imitou o gênero de uma canção folclórica:" o sol é vermelho "," as nuvens são azuis "," o lutador ousado "," as sobrancelhas são pretas " ," o peito é largo ", etc. O epíteto constante difere por enfatizar o traço característico de não dado um assunto específico, aquele sobre o qual se diz "agora" e "bem aqui", mas o assunto em geral , independentemente das especificidades do contexto em que é mencionado.
Autor-contextual é um epíteto que é o signo predominante de um estilo realista que exige exatidão, e não exclusivamente expressão poética, correspondência, realismo do objeto definido no objeto ao próprio objeto, às circunstâncias específicas em relação com as quais esse objeto é mencionado. Por exemplo: “a cor do amor perfumado” (V. Zhukovsky), “o sopro da primavera vitoriosa” (A. Fet).
Não encontre a palavra de um artista sem epítetos. A. Fet tem muitos deles, a quem Bryusov chamou de poeta dos adjetivos. Assim, no poema “Sussurro, respiração tímida …”, que é uma frase sem verbo, quase todos os substantivos têm epítetos: “respiração tímida”, “riacho sonolento”, “luz noturna”, “nuvens esfumaçadas”.
Outro tropo relacionado aos simples é a comparação.
Comparação - uma comparação de um objeto ou fenômeno com outro objeto ou fenômeno com base em alguma característica comum que eles têm.
A comparação tem uma estrutura trinomial:
- o que é comparado, ou o “sujeito” da comparação (latim comparandum),
- algo com o qual é comparado, “imagem” (latim comparatum),
- aquilo com base no qual eles são comparados entre si, o sinal pelo qual a comparação ocorre (latim tertіum comparatіonіs).
Por exemplo, em uma comparação do poema de Z. Gippius “Eu conheci um diabinho, Magro e fraco - como um mosquito” (“Diabo”), o “sujeito de comparação” é “diabo”, a imagem é “mosquito ”, os sinais de comparação são “finos e fracos”.
O terceiro ponto pode ser omitido, implícito.
Na maioria das vezes, a comparação como um tropo é expressa usando as formas do grau comparativo de um adjetivo ou advérbio, conjunções comparativas como, como se, exatamente, como se, do que, palavras semelhantes, semelhantes ou usando o caso instrumental de um substantivo.
Na classificação das comparações, costuma-se destacar os simples (os objetos são comparados entre si ou com características homogêneas, por exemplo, “Ela senta-se calmamente, como um Buda” (A. Bunin), os extensos (casacos pretos e foram usados ​​separados e em montes aqui e ali, como moscas são usadas em açúcar refinado branco e radiante durante o verão quente de julho, quando o velho o corta e divide em fragmentos cintilantes antes janela aberta; ... para frente e para trás ao longo da pilha de açúcar, esfregue as patas traseiras ou dianteiras umas contra as outras, ou arranhe-as sob as asas ... ”(G. Gogol), conectando (a presença de uniões de conexão“ então ”:“ é 't it, etc., por exemplo, "Ele era um cliente de nossa casa .... Os romanos não contrataram escravos gregos para mostrar um tablet com um tratado erudito no jantar?" (O. Mandelstam) e comparações negativas (construído não em comparação, mas em oposição, por exemplo, “Não é uma estrela que brilha longe em um campo aberto - um pequeno fogo está fumegando” (folclore).

Em seguida, vamos nos voltar para o tipo mais comum de tropos - metáfora (do Gr. Metaphora - transferência).
Metáfora é a transferência de um nome de um objeto ou fenômeno para outro objeto ou fenômeno de acordo com o princípio da similaridade. Por exemplo, "cabelo dourado"; "diamantes de orvalho"; "meio-dia da vida".
Em essência, uma metáfora é uma comparação, mas falta e implica apenas as uniões usuais em tais símiles “como”, “como se”, “como se”. “Como um canudo, você bebe minha alma” - o poema de A. A. Akhmatova começa com uma comparação. O. E. Mandelshtam transforma a comparação em uma metáfora: “A palha é sonora, a palha é seca, / Você bebeu toda a morte e ficou macia...” O poema “Palha” é dedicado a Salome Andronnikova. O nome da heroína está associado ao nascimento de um tropo, que se torna uma metáfora expandida e que então retorna ao significado principal, não secundário: “A querida palha sem vida quebrou, / Não Salomé, não, mas um canudo”. A metáfora pode ser convertida em símile e vice-versa. A diferença é que uma metáfora é uma espécie de "comparação dobrada", pois reproduz uma imagem única e indivisa (combinando o que está sendo comparado e o que está sendo comparado).
“... Compor boas metáforas significa notar semelhanças”, escreveu Aristóteles.
Resumindo as observações sobre a metáfora desde os tempos aristotélicos, D. P. Muravyov enfatiza que ela “transfere um objeto (fenômeno ou aspecto do ser) para outro de acordo com o princípio de semelhança em algum aspecto ou de acordo com o princípio de contraste”. O que é novo aqui é a ênfase colocada não apenas na semelhança (como seguindo Aristóteles em Tomashevsky, Zhirmunsky e outros), mas também no contraste (“O fogo de uma nevasca de asas brancas...” por A. Blok).
Os autores da "retórica" ​​e pesquisadores posteriores complementaram a classificação das metáforas proposta na "Poética" de Aristóteles. Basicamente, existem dois tipos de metáforas.
No primeiro caso, “fenômenos do mundo inanimado”, “objetos e fenômenos da natureza morta” são comparados aos sentimentos e propriedades de uma pessoa, do mundo vivo em geral. Vasiliy tem muitas dessas metáforas personificantes com seu tema da natureza, por exemplo: “As últimas flores iam morrer / E esperavam com tristeza pelo sopro da geada …” Quase todo poeta tem muitas delas. A forma específica de criar uma trilha muda, mas sua essência permanece a mesma.
No segundo caso, a criação de uma metáfora ocorre exatamente de maneira oposta: fenômenos naturais, "sinais do mundo externo" são transferidos para uma pessoa, para os fenômenos da vida mental. “Caindo, o amor está brilhando ...” - por N. Nekrasov. “Dores persistentes estão derretendo na alma, / Assim como as estrelas são uma trilha voadora” - há uma transferência clássica do significado da frase “neve derretida” para os processos da vida mental no poema de A. Bely “Imitation of Vl. Solovyov" (1902).
Outra classificação de metáforas é possível. Mas isso não é o principal. Apenas apontamos que quase qualquer parte do discurso pode se tornar uma metáfora. Existem metáforas-adjetivos: “estrelas pálidas” (V. Bryusov), metáforas-verbos: “O dia está exausto, e o oeste está carmesim / Orgulhosamente fechou seus olhos de fogo” (V. Bryusov); “... o vento rugiu por muito tempo / E correu sobre mim...” (F. Sologub), que são basicamente personificações; metáforas-substantivos: “desesperança da dor”, “falta de palavras do descanso” (K. Balmont). Você pode dar exemplos de uma metáfora-particípio, mudança de particípio: “banindo penas das nuvens” (M. Tsvetaeva). Mas em todos os casos, como enfatizou Potebnya, “alegoria no sentido estrito da palavra, portabilidade (metaforicalidade), quando a imagem e o significado se referem a ordens de fenômenos distantes entre si, como, por exemplo, natureza externa e vida pessoal, é comum.”
Assim, a metáfora é, por assim dizer, uma comparação oculta. Na linguagem artística, a metáfora é um fenômeno do pensamento figurativo, pois excita e enriquece a imaginação, confere à percepção um colorido emocional. Não é à toa que eles foram usados ​​e estudados por antigos filósofos e oradores gregos e romanos - Aristóteles, Sócrates, Cícero e outros.As metáforas são extremamente diversas: entre elas estão a personificação, a alegoria, o símbolo, o oximoro.
Alegoria - a expressão de um conceito abstrato através da imagem de um assunto específico. o lado figurativo aqui serve como ilustração de algum pensamento abstrato, ideia. Por exemplo, a imagem da balança como expressão da ideia de justiça; um coração perfurado por uma flecha - amor, etc.
As imagens alegóricas são predominantemente a incorporação de conceitos abstratos que sempre podem ser revelados analiticamente; elas são mais vívidas em fábulas literárias e obras satíricas. Parábolas, apologistas, parábolas são construídas sobre eles, que há muito são usados ​​em mitos, textos religiosos e obras (os deuses Hércules - uma alegoria da força, a deusa Themis - uma alegoria da justiça, o cordeiro - uma alegoria da inocência), obras polêmicas, drama religioso escolar.
A alegoria como um tipo de imagem floresceu na Idade Média, mas hoje também é usada de maneira frutífera em gêneros satíricos alegóricos - principalmente em fábulas. O notável filósofo russo A.F. Losev, observando as características essenciais da alegoria, cita a fábula de I.A. Krylov "O Burro e o Rouxinol" como exemplo:

O burro viu o Rouxinol
E ele lhe diz: "Ouça, meu amigo!
Você, dizem eles, é um grande mestre do canto.
eu gostaria muito
Julgue por si mesmo, ouvindo seu canto,
Quão grande é a sua habilidade?"
Aqui o Rouxinol começou a mostrar sua arte:
Clicou, assobiou
Em mil trastes, puxado, tremeluziu;
Que gentilmente ele enfraqueceu
E lânguido na distância ressoou com uma flauta,
Essa pequena fração de repente desmoronou pelo bosque.
Todo mundo estava prestando atenção então
Para a favorita e cantora de Aurora:
Os ventos diminuíram, os coros dos pássaros silenciaram,
E os rebanhos vieram.
Respirando um pouco, o pastor o admirou
E só às vezes
Ouvindo o Rouxinol, a pastora sorriu
A cantora morreu. Burro, olhando para o chão com a testa;
"Bastante", diz ele, "não é falso dizer,
Você pode ouvir sem tédio;
É uma pena que eu não sei
Você está com nosso galo;
Mesmo se você estivesse mais irritado,
Se eu pudesse aprender um pouco com ele."
Ouvindo tal corte, meu pobre Nightingale
Ele esvoaçou e - voou para campos distantes.
Livrai-nos, Deus, de tais juízes.

A metonímia pode ser enquadrada no conceito mais amplo de perífrase (do grego perífrase - recontar, ou seja, substituir uma designação direta por uma frase descritiva, indicando os sinais de um objeto).
Paráfrase (paráfrase) - substituição do nome de um objeto ou fenômeno por uma lista deles características características, propriedades. Por exemplo: em vez de A. Pushkin, você pode dizer - o autor do poema "Eugene Onegin".
A paráfrase pode ser tanto metonímica (“o vencedor no rosto de Auster” em vez de uma indicação direta - Napoleão), quanto metafórica (não um pássaro, mas “uma tribo alada”). A paráfrase metonímica é amplamente utilizada no discurso artístico, por exemplo, por O. Mandelstam: “Não, não a lua, mas um mostrador brilhante...”; "Não, não uma enxaqueca, mas a frieza do espaço assexual...".
Personificação (antropomorfismo) - dotando conceitos abstratos, objetos inanimados ou seres vivos com qualidades e signos humanos próprios: O mar riu (M. Gorky). Na poesia: O sol vagou o dia todo sem trabalho (N. Aseev); A manhã úmida estremeceu e suspirou (B. Pasternak)
Intimamente associado à personificação está um tropo mais comum - Personificação (muitas vezes considerado o mesmo que personificação ou prosopopeia) - dotando objetos inanimados ou conceitos abstratos com as qualidades e atributos dos seres vivos. Exemplo - As ondas estão jogando, o vento está assobiando (M. Yu. Lermontov)
Hipérbole (do grego "exagero") é um exagero artístico de certos fenômenos representados, propriedades de um objeto, qualidades humanas, etc. Muitos exemplos de hipérbole são frases de efeito: "não nos vemos há cem anos", "rápido como um raio", etc. Como exemplo, podemos citar as inúmeras hipérboles de N.V. Gogol: Ivan Nikiforovich tem ... bloomers em dobras tão largas que, se você inflar, então eles poderiam colocar todo o pátio com celeiros e prédios; Um pássaro raro voará para o meio do Dnieper.
Na poesia russa, o início de Mayakovsky é um mestre da hipérbole, por exemplo, no poema "A Cloud in Pants" -
O que me importa Fausto
fã de foguetes
deslizando com Mefistófeles no parquet celestial!
Eu sei -
prego na minha bota
mais pesadelo do que a fantasia de Goethe!
Em contraste com a hipérbole, os litotes, ao contrário, proporcionam uma redução artística dos sinais, por exemplo, “Em botas grandes, em um casaco de pele de carneiro, Em luvas grandes ... e ele mesmo é como uma unha!” (A. Nekrasov). Hipérbole e litotes são sempre baseados em um elemento de um certo absurdo, uma forte oposição ao senso comum.
Litota é um eufemismo artístico de certos fenômenos, propriedades de um objeto, qualidades humanas (outro nome é "hipérbole reversa") Por exemplo - um gato chorou; entregar. Em Mayakovsky - vou inserir o Sol com um monóculo no olho.
Como exemplo de litote no discurso poético, A.P. Kvyatkovsky cita o poema de A. Pleshcheev "My Lizochek", no qual o eufemismo organiza todo o texto:
Meu Lizochek é tão pequeno
Tão pequeno
O que de uma folha lilás
Ele fez um guarda-chuva para a sombra
E andou.
Meu Lizochek é tão pequeno
tão pequeno
E as asas de mosquito
Eu fiz duas frentes de camisa
E - em amido ...
Ironia como um tropo é o uso de uma palavra ou frase em um significado oposto ao seu significado direto (literal).
E o sarcasmo é uma ironia má e amarga, por exemplo, "somos ricos, mal desde o berço, com os erros de nossos pais e sua mente tardia ..." (M. Lermontov).
A entonação irónica ou sarcástica revela-se no contexto, mais ou menos próxima de outras afirmações do autor, cujo tom geral permite captar em cada caso individual uma entonação irónica que não se revela diretamente. .Um exemplo na comédia de A. S. Griboedov "Ai de Wit": Chatsky - Sophia: ... um membro do Clube Inglês, / Vou sacrificar um dia inteiro lá para boatos / Sobre a mente de Molchalin, sobre a alma de Skalozub .

Bibliografia
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Análise de um poema lírico" tutorial M., 2011. - S. 16-22
Likhachev D.S. Poética da literatura russa antiga. 3ª edição. M., 1979. S. 161.
Zhirmunsky V. M. Introdução à crítica literária. pp. 311-316; 325-328
Tomashevsky B. V. Teoria da Literatura. Poético. S. 53.

trilhas

trilhas

TROPES (grego tropoi) é um termo da estilística antiga, denotando compreensão artística e ordenação de mudanças semânticas em uma palavra, várias mudanças em sua estrutura semântica. Semasiologia. A definição de T. é uma das questões mais controversas já na antiga teoria do estilo. “Trop”, diz Quintiliano, “há uma mudança autovalor palavra ou rotatividade verbal, na qual se obtém o enriquecimento de sentido. Tanto entre gramáticos quanto entre filósofos há uma disputa insolúvel sobre gêneros, espécies, número de tropos e sua sistematização.
Os principais tipos de T. para a maioria dos teóricos são: metáfora, metonímia e sinédoque com suas subespécies, ou seja, T., baseado no uso da palavra em sentido figurado; mas junto com isso, várias frases são incluídas no número de frases, onde o significado principal da palavra não muda, mas é enriquecido pela revelação de novos significados adicionais (significados) - quais são o epíteto, comparação, paráfrase , etc. Em muitos casos, os teóricos já antigos hesitam, onde atribuir este ou aquele volume de negócios - a T. ou a figuras. Assim, Cícero remete a paráfrase às figuras, Quintiliano - aos caminhos. Deixando de lado essas divergências, podemos estabelecer os seguintes tipos de teoria descritos pelos teóricos da antiguidade, do Renascimento e do Iluminismo:
1. Epíteto (grego epitheton, latim appositum) - palavra definidora, principalmente quando acrescenta novas qualidades ao significado da palavra que está sendo definida (epitheton ornans - epíteto decorativo). qua Pushkin: "amanhecer avermelhado"; Os teóricos prestam especial atenção ao epíteto com significado figurativo (cf. Pushkin: “meus dias difíceis”) e o epíteto com o significado oposto - o chamado. um oxímoro (cf. Nekrasov: "luxo miserável").
2. Comparação (latim comparatio) - revelar o significado de uma palavra comparando-a com outra em alguma base comum (tertium comparationis). qua Pushkin: "A juventude é mais rápida que um pássaro." A revelação do significado de uma palavra determinando seu conteúdo lógico é chamada de interpretação e refere-se a figuras (ver).
3. Perífrase (grego perífrase, latim circumlocutio) - "um método de apresentação que descreve um assunto simples através de voltas complexas." qua Pushkin tem uma paráfrase paródica: “Jovem animal de estimação de Thalia e Melpomene, generosamente presenteado por Apollo” (incluindo jovem atriz talentosa). Um dos tipos de paráfrase é o eufemismo - uma substituição por uma virada descritiva de uma palavra, por algum motivo reconhecida como obscena. qua em Gogol: "viva com um lenço".
Em contraste com os T. listados aqui, que são construídos sobre o enriquecimento do significado básico inalterado da palavra, os T. seguintes são construídos sobre mudanças no significado básico da palavra.
4. Metáfora (tradução latina) - "o uso de uma palavra em sentido figurado".
O exemplo clássico dado por Cícero é "o murmúrio do mar". A confluência de muitas metáforas forma uma alegoria e um enigma.
5. Synecdoche (latim intellectio) - "o caso em que a coisa toda é reconhecida por uma pequena parte ou quando uma parte é reconhecida pelo todo." O exemplo clássico dado por Quintiliano é "stern" em vez de "ship".
6. Metonímia (latim denominatio) - "substituição de um nome de um objeto por outro, emprestado de objetos relacionados e próximos". qua Lomonosov: "ler Virgílio".
7. Antonomasia (pronominação latina) - substituição próprio nome para outros, "como de fora, um apelido emprestado". O exemplo clássico dado por Quintiliano é "destruidor de Cartago" em vez de "Cipião".
8. Metalepsis (latim transumptio) - “uma substituição que representa, por assim dizer, uma transição de um caminho para outro”. qua em Lomonosov - "dez colheitas se passaram ...: aqui, através da colheita, é claro, verão, após verão - um ano inteiro".
Tais são os T., construídos sobre o uso da palavra em sentido figurado; os teóricos também observam a possibilidade do uso simultâneo da palavra em sentido figurado e literal (a figura da sinoiquiose) e a possibilidade de uma confluência de metáforas contraditórias (T. catachresis - latim abusio).
Finalmente, distingue-se um número de T., em que não muda o significado principal da palavra, mas uma ou outra tonalidade desse significado. Estes são:
9. Hipérbole - um exagero levado ao ponto de "impossibilidade". qua Lomonosov: "correndo, vento rápido e relâmpagos."
10. Litotes - um eufemismo expressando através volume de negócios negativo o conteúdo de um volume de negócios positivo (“muito” no sentido de “muito”).
11. Ironia - uma expressão em palavras de significado oposto ao seu significado. qua A caracterização de Lomonosov de Catilina por Cícero: “Sim! É uma pessoa medrosa e mansa...”.
Os teóricos do novo tempo consideram três teorias as principais, construídas sobre deslocamentos de sentido - metáfora, metonímia e sinédoque. Uma parte significativa das construções teóricas no estilo dos séculos XIX-XX. é dedicado à fundamentação psicológica ou filosófica da seleção desses três T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bain, Fischer, em russo - Potebnya, Khartsiev, etc.). Assim, eles tentaram justificar a diferença entre T. e figuras como entre formas mais e menos perfeitas de percepção sensorial (Wakernagel) ou entre “meios de visualização” (Mittel der Veranschaulichung) e “meios de humor” (Mittel der Stimmung - T . Fischer). No mesmo plano, eles tentaram estabelecer diferenças entre os indivíduos T. - por exemplo. eles queriam ver na sinédoque a expressão de "visão direta" (Anschaung), na metonímia - "reflexão" (Reflexão), na metáfora - "fantasia" (Gerber). A tensão e a convencionalidade de todas essas construções são óbvias. Uma vez que, no entanto, os fatos linguísticos são o material direto de observação, vários teóricos do século XIX refere-se a dados linguísticos para fundamentar a doutrina de t. e figuras; é assim que Gerber opõe os fenômenos estilísticos no campo do lado semântico da língua - às figuras como uso estilístico da estrutura sintático-gramatical da língua; Potebnya e sua escola apontam insistentemente para a conexão entre a linguagem estilística e a gama de fenômenos semânticos na linguagem (especialmente nos estágios iniciais de seu desenvolvimento). No entanto, todas essas tentativas de encontrar os fundamentos linguísticos da linguagem estilística não levam a resultados positivos com uma compreensão idealista da linguagem e da consciência; somente levando em conta as etapas do desenvolvimento do pensamento e da linguagem pode-se encontrar os fundamentos linguísticos do t estilístico. Deve-se lembrar ainda que a fundamentação linguística dos estilos estilísticos não substitui ou elimina de forma alguma a necessidade de sua crítica literária como fenômeno do estilo artístico (como os futuristas tentaram afirmar). A avaliação do mesmo T. e figuras como fenômenos de estilo artístico (ver) só é possível como resultado de uma análise literária e histórica específica; caso contrário, voltaremos àquelas disputas abstratas sobre o valor absoluto de um ou outro T., to-rye encontrado entre os retóricos da antiguidade; no entanto, mesmo as melhores mentes da antiguidade não avaliaram t.
Estilística, Semasiologia.

Enciclopédia Literária. - Em 11 toneladas; M.: editora da Academia Comunista, Enciclopédia Soviética, Ficção. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

trilhas

(grego tropos - volta, volta), turnos de fala, em que a palavra muda seu significado direto para um figurativo. Tipos de trilhas: metáfora- a transferência de características de um objeto para outro, realizada com base na identidade associativamente estabelecida de suas características individuais (a chamada transferência por semelhança); metonímia– transferência de um nome de um sujeito para outro com base em sua conexão lógica objetiva (transferência por adjacência); sinédoque como uma espécie de metonímia - a transferência de um nome de um objeto para um objeto com base em sua proporção genérica (transferência por quantidade); ironia na forma de antifrase ou asteísmo - a transferência de um nome de objeto para objeto com base em sua oposição lógica (transferência por contraste).
Os tropos são comuns a todas as línguas e são usados ​​na fala cotidiana. Nele, eles são usados ​​deliberadamente na forma de expressões idiomáticas - unidades fraseológicas estáveis ​​(por exemplo: pingar no cérebro ou se recompor) ou surgem como resultado de um erro gramatical ou sintático. No discurso artístico, os tropos são sempre usados ​​deliberadamente, introduzem significados adicionais, aumentam a expressividade das imagens e chamam a atenção dos leitores para um fragmento importante do texto para o autor. Os tropos como figuras de linguagem podem, por sua vez, ser enfatizados por figuras. Tropos separados no discurso artístico estão se desenvolvendo, desdobrando-se em um grande espaço de texto e, como resultado, uma metáfora crescida se transforma em símbolo ou alegoria. Além disso, certos tipos de tropos estão historicamente associados a certos métodos artísticos: tipos de metonímia - com realismo(imagens-tipos podem ser consideradas imagens-sinédoques), metáfora - com romantismo(no sentido amplo do termo). Finalmente, no discurso artístico e cotidiano dentro da estrutura de uma frase ou frase, tropos sobrepostos podem ocorrer: no idioma ele tem um olho treinado, a palavra treinado é usada em sentido metafórico e a palavra olho é usada como sinédoque ( singular em vez de plural) e como metonímia (em vez da palavra visão).

Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Sob a direção do prof. Gorkina A.P. 2006 .


Veja o que são "Trilhas" em outros dicionários:

    TRILHAS (do grego τροπή, do latim tropus turn, figura de linguagem). 1. Na poética, trata-se do uso ambíguo de palavras (alegóricas e literais), que se relacionam entre si de acordo com o princípio da contiguidade (metonímia, sinédoque), semelhança (metáfora), ... ... Enciclopédia Filosófica

    - (do grego tropos turn of speech), ..1) em estilística e poética, o uso de uma palavra em sentido figurado, em que há uma mudança na semântica da palavra de seu significado direto para um figurativo . Na proporção dos significados diretos e figurativos da palavra ... ... Grande Dicionário Enciclopédico

    Enciclopédia Moderna

    - (Grego) Figuras retóricas de alegoria, isto é, palavras usadas em sentido figurado, alegórico. Dicionário de palavras estrangeiras incluído no idioma russo. Chudinov A.N., 1910... Dicionário de palavras estrangeiras da língua russa

    TRILHAS, ver Estilística. Enciclopédia Lermontov / Academia de Ciências da URSS. Em tr. aceso. (Pushkin. Casa); Científico ed. conselho da editora do Sov. Enciclopédia. ; CH. ed. Manuilov V. A., Equipe editorial: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... Enciclopédia Lermontov

    trilhas- (do grego tropos turn, turn of speech), 1) em estilística e poética, o uso de uma palavra em sentido figurado, em que há uma mudança na semântica da palavra de seu significado direto para um figurativo . Na proporção dos significados diretos e figurativos da palavra ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

O conceito de um tropo retórico.

Def. Um tropo é uma figura de linguagem, o uso de uma palavra ou expressão em sentido figurado.

As características mais importantes dos tropos e seu significado na fala.

1) Os caminhos retóricos refletem o curso da atividade cognitiva humana.

2) Caminhos refletem uma visão subjetiva do mundo, refletem suas emoções,

humores, classificações.

3) O tropo retórico tem uma capacidade semântica, que ajuda a transmitir brevemente conteúdos complexos.

4) A rotatividade figurativa é clara, fica melhor na memória, é melhor percebida.

5) Os percursos retóricos proporcionam uma oportunidade para desfrutar do texto e incluir o destinatário no processo criativo.

Expressões “uma alma insensível”, “uma linha de compreensão das coisas”, “a capital interrompeu imediatamente seus estudos”, “nenhum cidadão russo é ouvido”, “e uma espadavocêo trovão dos canhões é incapaz de ocupar o mundo”, “o mundo está na estrada, não no cais, não em um pernoite, não em uma estação temporária ou descanso” contêm caminhos.

Muitas palavras da linguagem que estamos acostumados a usar sem pensar muito sobre seu significado se formaram como tropos. Nós estamos falando “corrente elétrica”, “o trem chegou”, “outono úmido”, mas também “Palavra de Deus”, “misericórdia de Deus”, “nas tuas mãos entrego o meu espírito”, mas em todas essas expressões as palavras são usadas em sentido figurado, embora muitas vezes não imaginemos como poderíamos substituí-las por palavras no sentido próprio, pois tais palavras podem não existir na língua.

    Metáfora- uma palavra que é usada em sentido figurado com base na semelhança em algum aspecto de dois objetos ou fenômenos. A metáfora é uma comparação oculta, que se revela como conjunções "como", "como se".

Há duas comparações de assuntos:

Objeto e sujeito

O terceiro sinal pelo qual os objetos são comparados.

1) Os elementos de comparação devem ser heterogêneos - regra baseada na proporção.

2) O termo de comparação deve revelar não uma característica aleatória, mas essencial quando comparada.

3) A avaliação do sujeito da fala depende da área de comparação.

Quando se busca uma comparação para melhorar a metáfora

Quando se busca uma comparação para a deterioração de uma metáfora

4) Para obter uma nova metáfora, você pode usar comparações genéricas.

5) As metáforas podem ser curtas e detalhadas.

Breve metáfora- as palavras são comparadas em um novo conceito, a frase “como se” é lavada.

Metáfora expandida- uma frase dentro de uma metáfora. Aprofunda a estrutura do assunto, transforma-se em um quadro do texto.

Metonímia- (renomeação) transferência do nome de um objeto de um para outro por adjacência ou proximidade.

A metonímia é frequentemente usada para se referir a:

1) um objeto de acordo com o material do qual é feito

2) por propriedade

4) o sujeito recebe o nome do sujeito, soder. seu.

5) o tempo é chamado por um objeto ou fenômeno que caracteriza este tempo (amor ao túmulo)

6) um caso especial de metonímia é a sinédoque

O nome de uma parte de um objeto é transferido para o objeto inteiro.

O plural é substituído pelo singular

7) um dispositivo retórico de paráfrases é construído sobre o desenvolvimento da metonímia, quando

o nome do item é substituído por uma descrição de suas características.

Outros tropos e figuras de linguagem e seu uso no texto.

    Personificação (animação)- dotando objetos inanimados com sinais e propriedades de uma pessoa (mais frequentemente usado para descrever a natureza).

    Alegoria(alegoria, alusão - "dica") - a expressão de conceitos abstratos em imagens artísticas específicas. Usado em fábulas, épicos, contos de fadas. ( Raposa esperta)

    alusão- o uso na fala de uma sugestão de circunstâncias bem conhecidas. (lave suas mãos)

    Antimetábola- um jogo de palavras. onde uma situação séria é considerada, em oposição a um trocadilho.

    Antonomásia(renomeação) - o uso de um nome próprio bem conhecido no significado de um substantivo comum.

    Epíteto- definição figurativa de um objeto ou ação.

    Hipérbole- exagero de tamanho, força, beleza. (morre de medo, o mar está quente)

    Litota (simplicidade) é uma hipérbole inversa, uma imagem. uma expressão deliberadamente minimizando tamanho, força, beleza ( fato interessante)

    meiose(o mesmo que litote) - uma figura de linguagem que subestima as propriedades, o grau de algo.

    Paráfrase(recontar) - uma frase descritiva que é usada em vez de qualquer palavra, assunto do discurso.

    Disfemismo- um tropo que consiste em substituir uma palavra normativa e natural por uma palavra mais vulgar e familiar.

    Eufemismo- designação educada e suave de algo.

    catarese- um tropo associado ao uso de palavras no sentido de que elas não pertencem, muitas vezes funciona como uma metáfora hiperbólica.

    Trocadilho(jogo de palavras) - o uso de significados diferentes da mesma palavra ou duas palavras de som semelhante. (aos dizeres “proposta” e “união”, os alunos baixam os olhos modestamente e coram)

    Oxímoro- trata-se de uma figura de linguagem, que consiste na combinação de dois antônimos (palavras de sentido oposto), quando nasce uma nova unidade semântica (silêncio eloquente, cadáver vivo).

    Anáfora- uma figura de linguagem que consiste na repetição da palavra inicial em cada frase.

    Paradoxo- inesperado, fortemente em desacordo com o raciocínio lógico, conclusão, conclusão. (quanto mais quieto você for, mais longe você chegará)

Os principais tipos de tropos e figuras estilísticas

Metáfora (tropo) - transferir o nome de um objeto para outro com base na similaridade:As silhuetas de corações carmesins caem dos bordos durante todo o dia (N. Zabolotsky).A metáfora, em contraste com a comparação, geralmente é monômio. Existem metáforas do autor individual e da linguagem geral ( de volta cadeiras, uma tempestade de sentimentos), simples e expandido. Uma metáfora simples é construída sobre a convergência de objetos ou fenômenos de acordo com algum atributo. O estendido é construído em várias associações de similaridade. Uma metáfora expandida é uma espécie de encadeamento de novas metáforas relacionadas em significado com a primeira:O bosque dourado dissuadiu com uma alegre língua de bétula (S. Yesenin).

Metonímia (renomear)(tropo) - transferência do nome de um sujeito para outro com base em sua adjacência. A renomeação pode estar associada à substituição do título da obra pelo nome do autor:Ele leu de bom grado Apuleio, mas não leu Cícero (A. Pushkin);todo o fenômeno é parte disso:Todas as bandeiras nos visitarão (A. Pushkin);coisas - o material de que é feito:Não que na prata - no ouro eu comi (A. Griboedov).

Um tipo de metonímia é sinédoque - substituição do conceito genérico pelo específico, plural singular e vice-versa:Todos nós olhamos para Napoleões (A. Pushkin).

Epíteto (tropo) - definição figurativa de um objeto ou fenômeno. Qua:bala de chumbo - céu de chumbo.O epíteto é mais frequentemente expresso por um adjetivo completo ou particípio (vento dissoluto, caligrafia dançante), mas também pode ser expresso como um substantivo como um aplicativo ( feiticeira-inverno ), um advérbio qualitativo em-o (acariciando avidamente ), um substantivo genitivo como um atributo inconsistente (refúgio de paz, trabalho e inspiração). Na poesia popular, epítetos constantes são amplamente utilizados ( bom companheiro).

Comparação (tropos) - comparação de dois objetos, fenômenos, qualidades com base na semelhança:Grosso como o azul, o mar (K. Paustovsky). A comparação é sempre binomial: ela nomeia os dois objetos comparados. Em qualquer comparação, pode-se destacar o objeto de comparação, a imagem de comparação e o sinal de semelhança, por exemplo:Os cisnes deslizavam sobre a água como dois enormes buquês negros (S. Dovlatov).Tem um indicador formal: sindicatos (como, como se, como se, exatamente), preposições ( gosto gosto gosto), meios lexicais (semelhante, semelhante, semelhante, semelhante). Em comparação, é usado o caso instrumental de um substantivo, a chamada comparação instrumental:Frost bate em um urso ferido (N. Aseev).Existem comparações gerais de linguagem ( Branco como a neve ) e do autor individual:O chá em copo é líquido, como uma madrugada de dezembro (A. Mariengof).

Juntamente com as comparações simples, em que dois fenômenos têm uma característica comum, são utilizadas as comparações detalhadas, nas quais várias características servem de base para comparação.

Personificação (tropo)- transferência de propriedades, ações humanas para objetos inanimados, animais: bétulas sussurram. Quando personificado, o objeto descrito é comparado a uma pessoa. Especialmente frequentemente, os escritores recorrem à personificação ao descrever imagens da natureza. As personificações são divididas em linguagem geral: o tempo está correndo e o autor individual:De repente o tambor começou a falar (N. Zabolotsky).

Hipérbole (tropo) - uma expressão figurativa, consistindo em um exagero do tamanho, força, beleza, significado do descrito:Em cento e quarenta sóis, o pôr do sol estava em chamas (V. Mayakovsky).Eles podem ser do autor individual e linguagem geral (à beira da terra).

Litota (tropo) - um eufemismo artístico de tamanho, força e sinal:Abaixo de um fino bylinochka, deve-se inclinar a cabeça (N. Nekrasov).Os litotes de linguagem comum também são conhecidos: uma gota no mar.

Alegoria (tropo) - a imagem de um conceito abstrato através de uma imagem específica. Qualquer expressão alegórica pode ser chamada de alegoria, por exemplo, o trem partiu pode significar: não há retorno ao passado. Tal alegoria é de caráter de linguagem geral. No entanto, também existem alegorias de autores individuais, por exemplo, o significado alegórico está contido no poema "Vela" de M. Lermontov.

Paráfrase (tropo) - uma expressão descritiva usada em vez de uma palavra específica, por exemplo:Rei dos animais (leão), cidade no Neva (São Petersburgo).As perífrases de linguagem geral geralmente obtêm um caractere estável. Muitos deles são constantemente usados ​​na linguagem dos jornais:pessoas em jalecos brancos (médicos). Estilisticamente, distinguem-se as paráfrases figurativas e não figurativas, cf.:O sol da poesia russa e o autor de "Eugene Onegin" (V. G. Belinsky). Eufemismo é um tipo de paráfrase . Eufemismos substituem palavras, cujo uso pelo falante ou escritor por alguma razão parece indesejável.

Ironia (tropo) - o uso da palavra no sentido oposto do literal:Onde, inteligente, você está vagando, cabeça? (I. Krylov). Mente inteligente - um apelo ao burro. A ironia é uma zombaria sutil, expressa na forma de elogio ou de uma descrição positiva do assunto.

Antítese (tropo) - uma figura de contraste, uma oposição nítida de objetos, fenômenos, propriedades:Tanto os ricos como os pobres, os sábios e os estúpidos, os bons e os maus, dormem (A. Chekhov).

Oxímoro (tropo) -combinação em que conceitos incompatíveis são combinados:cadáver vivo, coisas grandes

Antonomásia - tropo, que consiste no uso do próprio nome no significado de um substantivo comum.

Gradação (figura art.) – Disposição das palavras em importância crescente ou decrescente:Não me arrependo, não ligo, não choro (S. Yesenin).

Inversão (figura st.) – um arranjo de palavras que quebra a ordem usual das palavras:

Uma vela solitária fica branca

Na névoa do mar azul (M. Lermontov)

Reticências (figura artística)- omissão para fins estilísticos de qualquer membro implícito da frase. As reticências conferem à fala um caráter rápido e dinâmico:Somos cidades - em cinzas, aldeias - em pó (V. Zhukovsky).

Simultaneidade (st. figura)- a mesma construção sintática de frases vizinhas, a localização de membros semelhantes da frase nelas.

Sua mente é tão profunda quanto o mar.

Seu espírito é tão alto quanto as montanhas (V. Bryusov).

Anáfora (unidade) (st. figura) - repetição das mesmas palavras ou frases no início das frases:

Eu estou nas portas altas.

Acompanho seu trabalho (M. Svetlov).

Epífora (figura st.) – repetição de palavras ou frases individuais no final de frases:Gostaria de saber por que sou conselheiro titular? Por que um conselheiro titular? (N. Gogol).

Asyndeton (não sindicalizado) (st. figura)- falta de alianças entre membros ou partes homogêneas frase complexa: Sueco, russo - facadas, cortes, cortes (A. Pushkin).

Polysyndeton (poliunion) (figura st.) – repetição da mesma união com membros homogêneos ou partes de uma frase complexa:É chato e triste, e não há ninguém para ajudar em um momento de adversidade espiritual (M. Lermontov).

Questão retórica (figura art.)- uma pergunta que não requer resposta, é feita para atrair a atenção do destinatário:Você ama teatro tanto quanto eu? (V. Belinsky).

Exclamação retórica (figura art.)- uma figura contendo uma declaração em forma de exclamação; serve para aumentar o nível emocional da fala:O poeta está morto! Escravo de honra ... (M. Lermontov).

Apelo retórico (figura art.)- uma declaração dirigida a um objeto inanimado, um conceito abstrato, uma pessoa ausente:Você é meu bordo caído, bordo gelado(S. Yesenin).

Parcelamento - uma articulação especial do enunciado, na qual surgem frases incompletas que seguem a principal.

TESTE #1

1. As casas são novas, mas os preconceitos são antigos (A. Griboyedov).

  1. oximoro 2) antítese 3) paráfrase 4) ironia

2. Não o vejo há cem anos.

  1. paráfrase 2) alegoria 3) litote 4) hipérbole

3. Alto-falante de aço cochilando em um coldre (V. Mayakovsky).

1) metonímia 2) paráfrase 3) comparação 4) sinédoque

4. As ondas batem no mar azul.

As estrelas estão brilhando no céu azul (A. Pushkin)

1) epífora 2) epíteto 3) paralelismo sintático 4) exclamação retórica

5. Uma tempestade está chegando. Batidas na costa

Alienígena encanta o barco negro (K. Balmont).

1) aliteração 2) alegoria 3) assonância 4) antítese

6. Ando pelas ruas barulhentas (A. Pushkin).

1) polissíndeto 2) gradação 3) reticências 4) assonância

7. A neve macia e gelada caía do lado de fora das janelas (S. Sergeev-Tsensky).

1) comparação 2) hipérbole 3) epíteto 4) metonímia

8. Dois passos daqui.

1) inversão 2) hipérbole 3) assíndeton 4) litote

9. Apenas ouvido na rua em algum lugar

O acordeão vagueia sozinho(V. Isakovsky).

1) antítese 2) metonímia 3) apelo retórico 4) omissão

10. Cordeiros brancos correm pelo mar azul, brincando (I. Severyanin).

1) metáfora 2) comparação 3) alegoria 4) metonímia

11. Eu amo a natureza magnífica de murchar (A. Pushkin).

1) antítese 2) gradação 3) oxímoro 4) litote

TESTE #2

Determine quais meios de expressão são usados ​​​​no texto, indique seu número.

1. Cada pessoa pelo menos várias vezes em sua vida, mas experimentou um estado de inspiração - elevação espiritual, frescor, percepção viva da realidade, plenitude de pensamento e consciência de seu poder criativo.

A inspiração entra em nós como uma radiante manhã de verão que acaba de lançar as brumas de uma noite tranquila, salpicada de orvalho, com moitas de folhagem molhada (K. Paustovsky).

1) comparação 2) onomatopeia 3) reticências 4) membros homogêneos 5) exclamação retórica

2. Meia verdade na arte... Dizem sobre um escritor diferente que ele supostamente escreve uma mentira. Mas é? Você lê e vê que existem pessoas com sobrenomes normais encontradas na vida. Envolvido no negócio que as pessoas costumam fazer; eles cavam batatas, cozinham aço, dirigem trens, caçam, pescam, administram negócios, comem, brigam, amam, divergem, discutem... o que ainda está faltando?

(V. Soloukhin)

1) hipérbole 2) forma de apresentação pergunta-resposta 3) assíndeto
4) epíteto; 5) oposição

3. À esquerda, como se alguém tivesse riscado um fósforo no céu, uma faixa pálida e fosforescente cintilou e se apagou. Ouvi alguém andando no telhado de ferro em algum lugar ao longe. Provavelmente, eles andaram descalços no telhado, porque o ferro resmungou baixinho (A. Chekhov).

1) paralelismo 2) personificação 3) aliteração 4) oxímoro
5) comparação


TRILHAS(Grego tropos - turno, turno de fala) - palavras ou turnos de fala em sentido figurado e alegórico.
Os caminhos são um elemento importante do pensamento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonímia, sinédoque, hipérbole, litote, etc.

FIGURAS ESTILÍSTICAS- turnos de fala usados ​​para aumentar a expressividade (expressividade) do enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítese, paralelismo, gradação, inversão, quiasma, etc.

MASNTITEZA- este é um dispositivo estilístico baseado em uma forte oposição de conceitos e imagens, na maioria das vezes baseada no uso de antônimos:

Eu sou um rei - sou um escravo, sou um verme - sou um deus!

G.R. Derzhavin.

ELIPSIS (st. figura)- omissão para fins estilísticos de qualquer membro implícito da frase. As reticências conferem à fala um caráter rápido e dinâmico: Somos cidades - em cinzas, aldeias - em pó (V. Zhukovsky). ELIPSE(Elipse grega- abandono, omissão) - uma omissão na fala da palavra implícita que pode ser restaurada a partir do contexto.

Dia na noite escura no amor
A primavera é apaixonada pelo inverno
Vida em morte...
E você?... Você está em mim!
(G. Heine)

PREDEFINIÇÃO- um dispositivo estilístico em que a expressão de um pensamento permanece inacabado é limitada a uma dica, o discurso que foi iniciado é interrompido com base no palpite do leitor; o orador, por assim dizer, anuncia que não vai falar sobre coisas que não requerem uma explicação detalhada ou adicional. Muitas vezes efeito estilístico o padrão está no fato de que uma fala inesperadamente interrompida é complementada por um gesto expressivo, que, por exemplo, encerra a fábula de I.A. Krylova "gansos":

Esta fábula poderia ser mais explicada -

Sim, para não incomodar os gansos ...

(Aqui está claramente implícito: “Melhor ficar quieto”). O silêncio como dispositivo estilístico é amplamente utilizado na poesia russa dos séculos XIX e XX. Um exemplo disso é um fragmento do poema de A.S. Pushkin "Conde Nulin":

Ele entra, hesita, recua,

E de repente caiu a seus pés,

Ela... Agora, com a permissão deles,

peço senhoras de Petersburgo

Imagine o horror do despertar

Natalia Pavlovna minha

E deixá-la saber o que fazer?

Ela abre seus grandes olhos,

Olha para a contagem - nosso herói

Ela derrama sentimentos escritos...

TAUTOLOGIA[Grego - tautologéō - “eu digo a mesma coisa”] - um termo de estilo antigo, denotando a repetição de palavras não ambíguas ou as mesmas. A estilística antiga resume a verbosidade do discurso sob três conceitos: perissologia- acúmulo de palavras com o mesmo significado, por exemplo. sinônimos; macrologia- sobrecarregar a fala com explicações desnecessárias, por exemplo. orações subordinadas; tautologia- repetição literal das mesmas palavras. A estilística mais recente aplica a todos esses conceitos uma designação comum - tautologia. Um exemplo de tautologia da poesia celta, que em geral utiliza amplamente a tautologia como dispositivo artístico: “... batalha, dentro lutar e em combate, parecia-lhe que eram iguais...""É mais fácil cair de uma lança de força, coragem e destreza de combate do que de uma lança vergonha,vergonha e difamação” (“Sagas irlandesas”, traduzido por A. Smirnov).

PLEONASMO(grego "pleonasmos" - "excesso") - um termo de estilo antigo, que significa o acúmulo de palavras de fala que têm o mesmo significado e, portanto, desnecessárias: "velho velho", "jovem juventude". P. também deve incluir algumas figuras estilísticas que foram distinguidas pela estilística antiga sob nomes especiais: epanalepsis, ou seja, a repetição do que já foi nomeado antes (“Os nobres fogem, os comuns são frios” - Shakespeare), figura etymologica e annominatio, ou seja, repetição com o verbo do complemento formado a partir do mesmo radical com ou sem definição (“dormir num sono morto”, “rir com uma risada amarga”). Figuras estilísticas próximas ao pleonasmo são tautologia (ver) e parcialmente paráfrase (ver).
No antigo estilo e gramática de P., várias avaliações são dadas: Quintiliano, Donato, Diomedes definem P. como uma sobrecarga de fala com palavras desnecessárias, portanto, como um defeito estilístico; ao contrário, Dionísio de Halicarnasso define P. como um enriquecimento da fala com palavras supérfluas à primeira vista, mas que na realidade lhe dão clareza, força, ritmo, persuasão, pathos, irrealizável na fala lacônica (brachylogia).
GRADIAÇÃO (st. figura) – Disposição das palavras em importância crescente ou decrescente: Não me arrependo, não ligo, não choro (S. Yesenin). GRADAÇÃO - forçar consistente ou, inversamente, enfraquecer o poder dos meios expressivos homogêneos do discurso artístico.

Não me arrependo, não ligue, não chore.
Tudo passará como fumaça de macieiras brancas.
Ouro murcho abraçado,
Não serei mais jovem.
(S. Yesenin)

EPITETO (tropo) - definição figurativa de um objeto ou fenômeno. Qua: bala de chumbo - céu de chumbo. O epíteto é mais frequentemente expresso por um adjetivo completo ou particípio ( vento dissoluto, caligrafia dançante), mas também pode ser expresso como um substantivo como um aplicativo ( feiticeira-inverno), um advérbio qualitativo em -cerca de(acariciando avidamente), um substantivo genitivo como um atributo inconsistente ( refúgio de paz, trabalho e inspiração). Na poesia popular, epítetos constantes são amplamente utilizados ( bom companheiro).

EUFONIA- (a partir de grego- eufonia) - a organização sonora do discurso artístico, que adquire significado especial na poesia; composição fônica (sonora) do poema. As características da eufonia são determinadas não apenas pela eufonia formal (um acúmulo excessivo de vogais ou consoantes é dissonante), mas também pelas tarefas do conteúdo do verso, embora na poesia russa do início do século XX tenham sido feitas tentativas para estabelecer uma relação direta entre som e significado:

tinta de centeio,

O ar está limpo;

Cachos em uma dança

Folha vermelha -

É outono

Além disso, por favor,

zumbidos de pinheiros,

Assobio do ramo…

(M.A. Voloshin)

É costume referir-se aos fenômenos de eufonia todos os tipos de repetições sonoras que ocorrem em uma obra, seja através de partes sonoras, seja como ocorrendo acidentalmente em um texto poético.

As questões ligadas à eufonia não podem ser distinguidas dos problemas mais essenciais da organização sonora (fônica) do verso.

Comparação é uma definição figurativa de um objeto, fenômeno, ação baseada em sua comparação com outro objeto, fenômeno, ação.

A comparação é sempre binomial: tem um sujeito (o que se compara) e um predicado (o que se compara).

comparado):

Sob céus azuis

esplêndidos tapetes,

Brilhando ao sol

mentiras de neve (Pushkin).

Sete colinas como sete sinos (Tsvetaeva).

ENVERSIYA (st. figura) – um arranjo de palavras que quebra a ordem usual das palavras:

Uma vela solitária fica branca

Na névoa do mar azul (M. Lermontov)

RQUESTÃO HISTÓRICA (Art. Figura)- uma pergunta que não requer resposta, é feita para atrair a atenção do destinatário: Você ama teatro tanto quanto eu? (V. Belinsky).

METAPHORA (trilha)- transferir o nome de um objeto para outro com base na similaridade: As silhuetas de corações carmesins caem dos bordos durante todo o dia (N. Zabolotsky). A metáfora, em contraste com a comparação, geralmente é monômio. Existem metáforas do autor individual e da linguagem geral ( de volta cadeiras, uma tempestade de sentimentos), simples e expandido. Uma metáfora simples é construída sobre a convergência de objetos ou fenômenos de acordo com algum atributo. O estendido é construído em várias associações de similaridade. Uma metáfora expandida é uma espécie de encadeamento de novas metáforas relacionadas em significado com a primeira: O bosque dourado dissuadiu com uma alegre língua de bétula (S. Yesenin).

METONÍMIA (renomear)(tropo)- transferência do nome de um sujeito para outro com base em sua adjacência. A renomeação pode estar associada à substituição do título da obra pelo nome do autor: Ele leu de bom grado Apuleio, mas não leu Cícero (A. Pushkin); todo o fenômeno é parte disso: Todas as bandeiras nos visitarão (A. Pushkin); coisas - o material de que é feito: Não que na prata - no ouro eu comi (A. Griboedov).

Um tipo de metonímia é sinédoque- substituição do conceito genérico pelo específico, plural singular e vice-versa: Todos nós olhamos para Napoleões (A. Pushkin).

A PARTIR DEEQUALIZAÇÃO (tropo)- comparação de dois objetos, fenômenos, qualidades com base na semelhança: Grosso como o azul, o mar (K. Paustovsky). A comparação é sempre binomial: ela nomeia os dois objetos comparados. Em qualquer comparação, pode-se destacar o objeto de comparação, a imagem de comparação e o sinal de semelhança, por exemplo: Os cisnes deslizavam sobre a água como dois enormes buquês negros (S. Dovlatov). Tem um indicador formal: sindicatos ( como, como se, como se, exatamente), preposições ( gosto gosto gosto), meios lexicais ( semelhante, semelhante, semelhante, semelhante). Em comparação, é usado o caso instrumental de um substantivo, a chamada comparação instrumental: Frost bate em um urso ferido (N. Aseev). Existem comparações gerais de linguagem ( Branco como a neve) e do autor individual: O chá em copo é líquido, como uma madrugada de dezembro (A. Mariengof).

Juntamente com as comparações simples, em que dois fenômenos têm uma característica comum, são utilizadas as comparações detalhadas, nas quais várias características servem de base para comparação.

OPESSOA (tropo)- transferência de propriedades, ações humanas para objetos inanimados, animais: bétulas sussurram. Quando personificado, o objeto descrito é comparado a uma pessoa. Especialmente frequentemente, os escritores recorrem à personificação ao descrever imagens da natureza. As personificações são divididas em linguagem geral: o tempo está correndo e o autor individual: De repente o tambor começou a falar (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (tropo)- uma expressão figurativa, consistindo em um exagero do tamanho, força, beleza, significado do descrito: Em cento e quarenta sóis, o pôr do sol estava em chamas (V. Mayakovsky). Eles podem ser do autor individual e linguagem geral ( à beira da terra).

euILOTA (trilha)- um eufemismo artístico de tamanho, força e sinal: Abaixo de um fino bylinochka, deve-se inclinar a cabeça (N. Nekrasov). Os litotes de linguagem comum também são conhecidos: uma gota no mar.

MASLEGORIA (tropo)- a imagem de um conceito abstrato através de uma imagem específica. Qualquer expressão alegórica pode ser chamada de alegoria, por exemplo, o trem partiu pode significar: não há retorno ao passado. Tal alegoria é de caráter de linguagem geral. No entanto, também existem alegorias de autores individuais, por exemplo, o significado alegórico está contido no poema "Vela" de M. Lermontov.

PREFRAZAR (tropo)- uma expressão descritiva usada em vez de uma palavra específica, por exemplo: Rei dos animais (leão), cidade no Neva (São Petersburgo). As perífrases de linguagem geral geralmente obtêm um caractere estável. Muitos deles são constantemente usados ​​na linguagem dos jornais: pessoas em jalecos brancos (médicos). Estilisticamente, distinguem-se as paráfrases figurativas e não figurativas, cf.: O sol da poesia russa e o autor de "Eugene Onegin" (V. G. Belinsky). Eufemismo – variedade parafraseia. Eufemismos substituem palavras, cujo uso pelo falante ou escritor por alguma razão parece indesejável.

ERONIA (tropo)- o uso da palavra no sentido oposto do literal: Onde, inteligente, você está vagando, cabeça? (I. Krylov). Mente inteligente- um apelo ao burro. A ironia é uma zombaria sutil, expressa na forma de elogio ou de uma descrição positiva do assunto.

MASNTITEZA (tropo)- uma figura de contraste, uma oposição nítida de objetos, fenômenos, propriedades: Tanto os ricos como os pobres, os sábios e os estúpidos, os bons e os maus, dormem (A. Chekhov).

OXYUMORON (tropo) - combinação em que conceitos incompatíveis são combinados: cadáver vivo, coisas grandes

MASNTONOMÁSIA - tropo, que consiste no uso do próprio nome no significado de um substantivo comum.

PARALELISMO (figura art.)- a mesma construção sintática de frases vizinhas, a localização de membros semelhantes da frase nelas.

Sua mente é tão profunda quanto o mar.

Seu espírito é tão alto quanto as montanhas (V. Bryusov).

MASNAFORA(unidade) ( Arte. figura) – repetição das mesmas palavras ou frases no início das frases:

Eu estou nas portas altas.

Acompanho seu trabalho (M. Svetlov).

EPIFORA (st. figura) – repetição de palavras ou frases individuais no final de frases: Gostaria de saber por que sou conselheiro titular? Por que um conselheiro titular? (N. Gogol).

MASSINDETON (não sindicalizado) (st. figura)- a ausência de uniões entre membros homogêneos ou partes de uma frase complexa: Sueco, russo - facadas, cortes, cortes (A. Pushkin).

POLISINDÉTON (poliunião) (st. figura) – repetição da mesma união com membros homogêneos ou partes de uma frase complexa: É chato e triste, e não há ninguém para ajudar em um momento de adversidade espiritual (M. Lermontov).

REXCLAMAÇÃO ITÓRICA (st. figura)- uma figura contendo uma declaração em forma de exclamação; serve para aumentar o nível emocional da fala: O poeta está morto! Escravo de honra ... (M. Lermontov).

RAPELO ITÓRICO (st. figura)- uma declaração dirigida a um objeto inanimado, um conceito abstrato, uma pessoa ausente: Você é meu bordo caído, bordo gelado(S. Yesenin).

HIPÉRBOLE(hipérbole grega - exagero) - uma espécie de trilha baseada no exagero (“rios de sangue”, “mar de riso”). O oposto é litote.

LITOTES(Grego litotes - simplicidade) - um tropo oposto à hipérbole; eufemismo deliberado ("homem com uma unha"). O segundo nome para litotes é meiose. O oposto de litote é a hipérbole.

METÁFORA (metáfora grega - transferência) - um tropo, uma comparação figurativa oculta, transferindo as propriedades de um objeto ou fenômeno para outro com base em características comuns (“o trabalho está em pleno andamento”, “floresta de mãos”, “personalidade sombria”, "coração de pedra" ...). Na metáfora, em contraste com a comparação, as palavras "como", "como se", "como se" são omitidas, mas implícitas.

Século XIX, ferro,
Verdadeiramente uma era cruel!
Você na escuridão da noite, sem estrelas
Homem abandonado descuidado!
(A. Bloco)

METONÍMIA(Metonímia grega - renomeação) - tropos; substituição de uma palavra ou expressão por outra com base na proximidade de significados; o uso de expressões em sentido figurado (“espuma de vidro ” – quero dizer vinho em um copo ; "a floresta é barulhenta" - as árvores são significadas; etc. ).

O teatro já está cheio, as caixas estão brilhando;
Parterre e cadeiras, tudo a todo vapor...

(A.S. Pushkin)

PERÍFRASE(Perífrase grega - rotunda, alegoria) - tropos; substituição de uma palavra por uma expressão descritiva que transmita o significado (“rei dos animais” - em vez de “leão”, etc.).

PERSONALIZAÇÃO(prosopopeia, personificação) - uma espécie de metáfora; transferindo as propriedades de objetos animados para objetos inanimados (a alma canta, o rio toca...).

meus sinos,
Flores de estepe!
O que você está olhando para mim
Azul escuro?
E do que você está falando
Em um feliz dia de maio,
Entre a grama não cortada
Balançando a cabeça?
(A. K. Tolstói)

SINÉDOQUE(Grego synekdoche - correlação) - um tropo e um tipo de metonímia, o nome de uma parte em vez do todo, ou vice-versa.

– Diga-me, tio, não é à toa
Moscou queimada pelo fogo
Francês dado?
(M.V. Lermontov)

COMPARAÇÃO- uma palavra ou expressão que contém a comparação de um objeto com outro, de uma situação com outra. (“Forte como um leão”, “disse como cortou”...). Ao contrário de uma metáfora, a comparação necessariamente contém as palavras “como”, “como se”, “como se”.

Uma tempestade cobre o céu com névoa,
Redemoinhos de neve torcendo;
A maneira como a besta ela uiva
Ele vai chorar como uma criança...
(A.S. Pushkin)

IMAGEM- uma reflexão artística generalizada da realidade, vestida na forma de um fenômeno individual específico. Poetas pensam em imagens.

Não é o vento que assola a floresta,
Os rios não corriam das montanhas,
Frost - patrulha do senhor da guerra
Ignora suas posses.
(N.A. Nekrasov)

ALEGORIA(Alegoria grega - alegoria) - uma imagem figurativa de um pensamento, ideia ou conceito abstrato através de uma imagem semelhante (leão - força, poder; justiça - uma mulher com escamas). Ao contrário de uma metáfora, em uma alegoria, um significado figurativo é expresso por uma frase, um pensamento inteiro, ou mesmo uma pequena obra (fábula, parábola). Na literatura, muitas imagens alegóricas são tiradas do folclore e da mitologia.

GROTESQUE (francês grotesco - bizarro, cômico) - a imagem de pessoas e fenômenos de uma forma fantástica, feia-cômica e baseada em contrastes e exageros nítidos.

Enfurecido com a reunião, eu explodi em uma avalanche,
Jorrando maldições selvagens querida.
E eu vejo: metade das pessoas estão sentadas.
Ó diabólico! Onde está a outra metade?
(V. Mayakovsky)

IRONIA(grego eironeia - pretensão) - expressão de zombaria ou astúcia através da alegoria. Uma palavra ou enunciado adquire no contexto da fala um significado oposto ao significado literal ou o nega, colocando-o em questão.

Servo de mestres poderosos,
Com que nobre coragem
Trovão com fala você está livre
Todos aqueles que estavam de boca fechada.
(F.I. Tyutchev)

SARCASMO(grego sarkazo, lit. - eu rasgo carne) - zombaria desdenhosa e cáustica; mais elevado grau ironia.

ASSONÂNCIA(assonância francesa - consonância ou responder) - repetição em uma linha, estrofe ou frase de sons vocálicos homogêneos.

Sobre a primavera uma sem fim uma e sem cr uma Yu-
Sem fim uma e sem cr uma você sonha uma!
(A. Bloco)

ALITERAÇÃO(lat. ad - a, com e littera - letra) - a repetição de consoantes homogêneas, dando ao verso uma expressividade entoacional especial.

Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.

O grito majestoso das ondas.

A tempestade está próxima. Batidas na costa

Um barco preto alheio aos encantos...
(K. Balmont)

ALUSÃO(do latim allusio - uma piada, uma dica) - uma figura estilística, uma dica através de uma palavra de som semelhante ou menção de um fato real bem conhecido, evento histórico, uma obra literária ("a glória de Heróstrato").

ANAPHORA (grego anáfora - pronunciamento) - repetição de palavras iniciais, versos, estrofes ou frases.

Você é pobre
Você é abundante
Você está derrotado
Você é todo poderoso
Mãe Rússia!…
(N.A. Nekrasov)

ANTÍTESE(Antítese grega - oposição) - uma figura estilística; comparação ou oposição de conceitos ou imagens contrastantes. “ Tão poucas estradas percorridas, tantos erros cometidos...” (S. Yesenin).

Você é rico, eu sou muito pobre;
Você é um prosador, eu sou um poeta;
Você está corado, como uma cor de papoula,
Sou como a morte, magra e pálida.
(A.S. Pushkin)

ANTÍFRASE- uso da palavra no sentido oposto ("herói", "águia", "sábio" ...).

APOCOPE(Grego apokope - corte) - encurtamento artificial de uma palavra sem perder seu significado.

Latindo, rindo, cantando, assobiando e aplaudir,
humano conversa e cavalo topo!
(A.S. Pushkin)
ASSÍNDETO(assíndeto) - uma frase sem conjunções entre palavras homogêneas ou partes de um todo. Uma figura que confere dinamismo e riqueza ao discurso.

Noite, rua, lâmpada, farmácia,
Uma luz sem sentido e fraca.
Viva pelo menos um quarto de século -
Tudo será assim. Não há saída.
(A. Bloco)

POLIUNION(polysyndeton) - repetição excessiva de uniões, criando coloração entoacional adicional (" E chato e triste, e não há ninguém para dar a mão..." M.Yu. Lermontov) . A figura oposta é não-sindical.

INVECTIVO(latim tardio invectiva oratio - xingamento) - uma denúncia afiada, ridicularização de uma pessoa real ou grupo de pessoas; tipo de sátira E vocês, descendentes arrogantes…”, M.Yu. Lermontov)

ANEL- repetição sonora ou lexical no início e no final de qualquer construção da fala (" Um cavalo, meio reino por um cavalo! W. Shakespeare).

Em vão!
Onde quer que eu olhe, encontro fracasso em todos os lugares,
E é doloroso para o coração que eu seja obrigado a mentir o tempo todo;
Eu sorrio para você, mas por dentro choro amargamente,
Em vão!
(A.A. Fet)

METÁTESE(Grego metátese - permutação) - permutação de sons ou sílabas em uma palavra ou frase. Usado como um dispositivo de quadrinhos (revestido - enrolado, codorna - codorna, ferreiro na grama ...)

CATARESE(grego katachresis - abuso) - uma combinação de palavras que são incompatíveis em significado, no entanto, formando um todo semântico ( quando o câncer balançar, coma com os olhos...). A catacrese é como um oxímoro.

OXÍMORO(Oxímoro grego - espirituoso-bobo) - uma combinação de palavras contrastantes que são opostas em significado ( um cadáver vivo, um anão gigante...).

PARALELISMO- disposição idêntica ou semelhante de elementos de fala em partes adjacentes do texto, criando uma única imagem poética.

As ondas quebram no mar azul. As nuvens estão rolando, as nuvens estão rolando...
As estrelas estão brilhando no céu azul. (M.Yu. Lermontov)
(A.S. Pushkin)

O paralelismo pode ser tanto verbal quanto figurativo, bem como rítmico, composicional.

quiasma(chiasmos grego) - um tipo de paralelismo: o arranjo de duas partes em ordem inversa (“Nós comemos para viver, não vivemos para comer”).

PARCELAMENTO- um dispositivo sintático expressivo de divisão entoacional de uma frase em segmentos independentes, distinguidos graficamente como frases independentes (" E de novo. Gulliver. Custos. desleixado» P. G. Antokolsky).

TRANSFERIR(Enjambement francês - passando por cima) - um desencontro entre a divisão sintática do discurso e a divisão em versos. Ao transferir, a pausa sintática dentro de um verso ou meia linha é mais forte do que no final.

Pedro sai. Os olhos dele
Brilhar. Seu rosto é terrível.
Os movimentos são rápidos. Ele é bonito,
Ele é todo como a tempestade de Deus.
(A.S. Pushkin)

RIMA(grego "rhythmos" - harmonia, proporção) - uma espécie de epífora; a consonância das extremidades das linhas poéticas, criando um sentido de sua unidade e parentesco. A rima enfatiza a fronteira entre os versos e liga os versos em estrofes.

SYLLEPS(Syllepsis grego - captura) - a união de membros heterogêneos em uma subordinação semântica ou sintática comum (" Os olhos e os dentes do fofoqueiro brilharam", UM. Krylov). Muitas vezes usado para fins cômicos (" está chovendo do lado de fora da janela, e temos um show»).

SIMPLOKA (grego symploke - plexus) - a repetição de palavras iniciais e finais em versos ou frases adjacentes com um meio ou meio diferente em diferentes começos e fins (" E estou sentado, cheio de tristeza, estou sentado sozinho na praia»).

JOINT - repetição de som à beira de duas palavras, versos, estrofes ou frases adjacentes.

Ó primavera sem fim e sem borda -
Sonho sem fim e sem fim!
Eu te reconheço vida! Eu aceito!
E eu saúdo com o som do escudo!
(A. Bloco)

EUFEMISMO(grego euphemismos, de eu - bom, phemi - digo) - substituindo palavras ou expressões indecentes, rudes, delicadas por outras mais vagas e suaves (em vez de "grávida" - "preparando-se para ser mãe", em vez de "gorda" - "cheio", etc. .P.).

ÊNFASA(Ênfase do grego - indicação, expressividade) - seleção emocionalmente expressiva de parte do enunciado por meio de entonação, repetição, ordem das palavras, etc. (" Eu estou te dizendo isso).

EPÍTETO(epíteto grego - aplicação) - uma definição figurativa que dá uma característica artística adicional a alguém ou algo ("vela solitária", "bosque dourado" ...).

Lembro-me de um momento maravilhoso!
Você apareceu diante de mim
Como uma visão fugaz
Como um gênio de pura beleza.
(A.S. Pushkin)

Pós-navegação

Zapolskaya Yulia Igorevna, 33 anos, nasceu em Kyiv em 14 de dezembro de 1981. Professora metodológica. Educação: Universidade Nacional Educação Física e Esportes da Ucrânia (NUFVSU). Especialização: "Reabilitação, cultura física para melhorar a saúde". Universidade Nacional de Economia de Kyiv. V. Hetman - Mestre em Direito. Especialização: "Regulação jurídica da economia". Master trainer de direções Mind & Body, especialista em reabilitação física, autora de treinamentos femininos, seminários e master classes sobre os programas Mind Body, mestre de técnicas de massagem orientais e clássicas desde 07/02/2013. Aprimoro regularmente minhas habilidades de coaching em vários seminários e master classes (“Pilates para gestantes”, “Preservando a saúde da coluna vertebral”) Latina, Callanetics).Participante da convenção internacional Go!Sport Convention, recebeu um certificado do Escola francesa do mundo guru do Pilates Didier Pechet e certificado do 1º festival internacional Fitness4you - Pilates Personal trainer de Pilates. Kiev.