비유의 유형과 의미를 이해하십시오. 러시아 시인과 작가의 작품 속 길과 인물

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트레일은 음성 표현의 요소입니다. Tropes (Greek tropos-turnover)는 가시성, 생동감, 감성 및 아름다움을 제공하는 특별한 연설입니다. 단어가 직접적으로 사용되지 않고 비유적인 의미로 사용될 때 발생합니다. 인접에 의한 일치를 통해 표현이 어휘 의미의 스펙트럼으로 서로를 풍부하게 할 때.

예를 들어 A.K. 우리가 읽은 톨스토이:

날카로운 도끼가 자작나무에 상처를 입히고,

눈물이 은빛 껍질 아래로 굴러 떨어졌습니다.

울지 마, 불쌍한 자작 나무, 불평하지 마!

상처는 치명적이지 않고 여름까지 치료될 것입니다 ...

위의 대사에는 사실 봄 자작나무 한 그루가 나무껍질에 기계적 손상을 입었다는 이야기가 재현되어 있다. 시인의 말에 따르면 나무는 긴 겨울잠에서 깨어날 준비를 하고 있었다. 그러나 어떤 사악한 (또는 단순히 멍청한) 사람이 나타나 자작 나무 수액을 마시고 싶었고 절개 (노치)를하고 갈증을 풀고 떠났습니다. 그리고 주스는 절개에서 계속 흐릅니다.

플롯의 특정 질감은 A.K. 톨스토이. 그는 자작 나무에 공감하고 그 역사를 삶의 법칙에 대한 위반, 아름다움에 대한 위반, 일종의 세계 드라마로 간주합니다.

따라서 작가는 언어-어휘 대체에 의존합니다. 시인은 나무 껍질의 절개(또는 노치)를 "상처"라고 부릅니다. 그리고 자작 나무 수액- "눈물"(물론 자작 나무는 가질 수 없습니다). 흔적은 저자가 자작나무와 사람을 식별하는 데 도움이 됩니다. 모든 생명체에 대한 자비, 연민의 개념을 시로 표현합니다.

시학에서 예술적 비유는 문체와 수사학에서 갖는 중요성을 유지합니다. 비유는 언어의 시적 전환이라고 불리며 의미 전달을 의미합니다.

다음 유형의 예술적 비유가 있습니다: 환유, 제유, 알레고리, 비교, 은유, 의인화, 별명.

거의 모든 단어에는 고유한 의미가 있습니다. 그러나 우리는 종종 단어 자체가 아니라 비유적인 의미로 사용합니다. 이것은 또한 발생합니다 일상 생활(태양이 떠오르고 비가 지붕을 두드리고 있습니다) 문학 작품에서는 훨씬 더 일반적입니다.
Trope (Gr. tropos에서 - 회전, 회전) - 비 유적 (문자 그대로가 아닌) 의미에서 단어 또는 구 사용. 비유는 연설의 비유성과 표현력을 향상시키는 데 사용됩니다. 우화, 과장, 아이러니, 문학, 은유, 환유, 의인화, 의역, 의인화, 제유법, 비교, 소명과 같은 비유의 종류가 구별됩니다.
고대 시학과 수사학에서 발전된 경로 교리. 아리스토텔레스조차도 "휴대용"을 포함하여 단어를 일반 단어와 희귀 단어로 나누었습니다. 그는 후자의 은유를 다음과 같이 불렀습니다. 나중에 문학 과학에서 각 유형의 비유 (은유 - 아리스토텔레스)는 자체 이름을 받았습니다 (아래에서 설명). 그러나 고대 스타일과 현대 문학 비평 모두에서 잘 확립 된 비유의 속성이 강조되어 단어의 기본 의미를 숨기고 때로는 파괴하기도합니다. 한 대상, 현상, 행동의 징후를 다른 대상으로 옮기는 것은 다른 원칙에 따라 경로에서 발생합니다. 이에 따라 결정된다. 다른 유형비유: 단순 - 소명 및 비교 및 ​​복합 - 은유, 알레고리, 아이러니, 과장법, 리토어, 제유법 등
비유에 적용되는 것에 대해 문학 이론가들 사이에는 만장일치가 없습니다. 누구나 은유와 환유를 비유로 인식합니다. 다른 유형의 비유, 심지어 소명, 직유, 제유, 의역(때로는 의역으로 쓰임)과 같은 전통적인 비유도 문제가 됩니다. 의인화, 상징, 알레고리, 모순어법(또 다른 철자가 있습니다 - 모순어법)에 관한 만장일치가 없습니다. 아이러니는 비유라고도합니다 (우리는 미적 범주가 아니라 수사 및 문체 장치에 대해 이야기하고 있습니다).
그러나 우선 간단한 경로를 고려해 보겠습니다.
별칭(그리스어에서 "적용")은 물체나 현상을 비유적으로 정의한 것입니다. 정의 자체(정의적 형용사)와 달리 소명(모든 비유와 마찬가지로)은 항상 간접적이고 비유적인 의미를 포함한다는 점을 기억해야 합니다. 예시: " 하얀 눈"-정의, "백설 공주"-소명.
문맥에 따라 동일한 형용사는 별칭 또는 논리적 정의가 될 수 있습니다. 예를 들어 판매용 가구 항목 목록의 나무 침대는 논리적 정의이지만 러시아 오두막 내부의 자연스러운 부분으로, 모든 가구가 목재인 곳은 별칭입니다.
나는 또한 이 별명의 정의를 좋아했습니다.
소명은 문제의 특정 주제의 특징 중 하나를 나타내는 단어이며 그 아이디어를 구체화하는 것을 목표로합니다.
소명은 때때로 대상의 특징적인 특징을 강조할 뿐만 아니라 그것을 향상시킵니다. 이러한 별명은 강화라고 할 수 있습니다. 예를 들면 : "나는 사랑의 황량한 불안을 경험했습니다"(A. 푸쉬킨.), "검은 갈까마귀의 눈 덮인 가지에서 검은 갈까마귀의 보호소"는 팽팽한 증폭입니다 (A. Akhmatova).
또한 명확화 (달에서 오는 큰 빛 우리 지붕에 직접 (S. Yesenin)) 대조 ( "살아있는 시체"(L. Tolstoy), "즐거운 슬픔"(Korolenko) 별명이 있습니다. 때로는 명확하게 구별하기가 어렵습니다. 그것들을 다른 것과 구별하기 위해.
용법에 따라 소명은 상수와 문맥 저자로 나눌 수 있습니다. 역사적으로 더 초기 형태소명은 영구적인 소명입니다. 소명은 영구적이라고 불리며 전통적으로 특정 예술적 스타일 내에서 대상에 지속적으로 할당되는 대상의 지정을 수반합니다. 예를 들어 민속시에서 대초원이 언급되면 거의 항상 넓고 바다는 파란색이고 바람은 격렬하며 숲은 녹색이고 독수리는 회색 날개입니다. Lermontov가 "The Song about ... 상인 Kalashnikov "그들의 도움으로 그는 민요 장르를 모방했습니다. ,"가슴이 넓다 "등. 일정한 별명은 특정 주제가 주어지지 않은 특징, "바로 지금"과 "바로 여기"라고 말하는 특징을 강조한다는 점에서 다르지만 일반적으로 주제는 , 언급된 문맥의 세부 사항에 관계없이.
Contextual-author's는 정확성을 요구하는 사실적인 스타일의 우세한 표시인 소명이며, 배타적으로 시적인 표현, 대응, 객체 자체에 대한 객체의 사실주의, 이 객체와 관련된 특정 상황에 대한 리얼리즘을 요구하지 않습니다. 언급된다. 예 : "향기로운 사랑의 색"(V. Zhukovsky), "모든 승리의 봄의 숨결"(A. Fet).
별칭없이 예술가의 말을 찾지 마십시오. A. Fet에는 Bryusov가 시인 형용사라고 불렀던 것들이 많이 있습니다. 따라서 동사가없는 하나의 문장 인 "속삭이고 소심한 호흡 ..."이라는시에서 거의 모든 명사에는 "소심한 호흡", "졸린 흐름", "야간 조명", "연기가 자욱한 구름"과 같은 별칭이 있습니다.
단순한 것과 관련된 또 다른 비유는 비교입니다.
비교(Comparison) - 하나의 대상이나 현상을 그들이 가지고 있는 공통적인 특징에 기초하여 다른 대상이나 현상과 비교하는 것.
비교에는 삼항식 구조가 있습니다.
- 비교되는 것, 또는 비교의 "주제"(Latin comparandum),
- 비교 대상, "이미지"(Latin comparatum),
- 서로 비교되는 기준에 따라 비교가 이루어지는 기호 (Latin tertіum comparatіonіs).
예를 들어, Z. Gippius의시 "모기처럼 얇고 약한 작은 악마를 만났습니다"( "악마")의 비교에서 "비교 대상"은 "악마"이고 이미지는 "모기"입니다. ”, 비교의 징후는 “얇고 연약하다”.
세 번째 항목은 생략되어 암시될 수 있습니다.
대부분 비유로서의 비교는 형용사나 부사의 비교급 형태, 마치, 정확히, 마치, ~보다 같은 비교 접속사, 단어 유사, 유사 또는 명사의 도구적 격을 사용하여 표현됩니다.
비교 분류에서 간단한 것을 골라내는 것이 일반적입니다 (물체는 서로 비교되거나 균질 한 특징, 예를 들어 "그녀는 부처처럼 침착하게 앉아 있습니다"(A. Bunin), 확장 된 것 (검은 연미복이 번쩍임) 무더운 7월 여름에 하얀 빛나는 정련된 설탕 위에 파리가 달라붙는 것처럼 여기저기 흩어지고 무더기로 쌓여 있었다. 열린 창; ... 설탕 더미를 따라 앞뒤로 뒷다리 또는 앞다리를 서로 문지르거나 날개 아래에서 긁으십시오 ...”(G. Gogol), 연결 (연결 조합의 존재 "그래서":"는 예를 들어 "그는 우리 집의 고객이었습니다 .... 로마인들은 그리스 노예를 고용하여 저녁 식사에서 배운 논문이 담긴 태블릿을 플래시하지 않았습니까?"(O. Mandelstam) 및 부정적인 비교 (비교가 아니라 반대에 기반을 두고 있습니다.

다음으로 가장 일반적인 유형의 비유 인 은유 (Gr. Metaphora-transfer)를 살펴 보겠습니다.
은유는 유사성의 원칙에 따라 한 대상 또는 현상에서 다른 대상 또는 현상으로 이름을 이전하는 것입니다. 예를 들어, "헤어 골드"; "이슬의 다이아몬드"; "인생의 정오".
본질적으로 은유는 비교이지만 "like", "as if", "as if"와 같은 직유에서 일반적인 접속사가 부족하고 암시합니다. "빨대처럼 당신은 내 영혼을 마신다"-A. A. Akhmatova의시는 비교로 시작됩니다. O. E. Mandelshtam은 비교를 은유로 변환합니다. 여주인공의 이름은 비유의 탄생과 관련이 있는데, 이는 확장된 은유가 되고 이차적인 의미가 아닌 기본 의미로 돌아갑니다. 은유는 직유로 전환될 수 있으며 그 반대도 가능합니다. 차이점은 은유는 분할되지 않은 단일 이미지(비교 대상과 비교 대상을 결합)를 재생산하기 때문에 일종의 "접힌 비교"라는 것입니다.
"... 좋은 은유를 구성한다는 것은 유사점을 알아차리는 것을 의미합니다."라고 아리스토텔레스는 썼습니다.
D. P. Muravyov는 아리스토텔레스 시대 이후의 은유에 대한 관찰을 요약하여 "어떤 면에서 유사성의 원칙에 따라 또는 대조의 원칙에 따라 하나의 대상(현상 또는 존재의 측면)을 다른 대상으로 옮긴다"고 강조합니다. 여기서 새로운 점은 유사성(Tomashevsky, Zhirmunsky 등의 아리스토텔레스를 따름)뿐만 아니라 대조(A. Blok의 "하얀 날개 눈보라의 불...")에도 중점을 둔 것입니다.
"수사학"의 저자와 이후의 연구자들은 아리스토텔레스의 "시학"에서 제안된 은유의 분류를 보완했습니다. 기본적으로 은유에는 두 가지 유형이 있습니다.
첫 번째 경우 "무생물의 현상", "죽은 자연의 사물과 현상"은 일반적으로 살아있는 세계인 사람의 감정과 속성에 비유됩니다. Fet은 자연을 주제로 한 의인화 은유를 많이 가지고 있습니다. 트레일을 만드는 구체적인 방법은 변경되지만 그 본질은 동일하게 유지됩니다.
두 번째 경우, 은유의 생성은 정반대의 방식으로 발생합니다. 자연 현상, "외부 세계의 징후"가 사람, 정신 생활 현상으로 옮겨집니다. "떨어지는, 사랑이 반짝입니다 ..."-N. Nekrasov. "지속적인 고통이 영혼에서 녹고 있습니다. / 별이 날아 다니는 흔적처럼"- "녹는 눈"이라는 문구의 의미를 A. Bely의시 "Vl의 모방"에서 정신 생활의 과정으로 고전적으로 이전합니다. 솔로비요프"(1902).
은유의 또 다른 분류가 가능합니다. 그러나 이것은 중요한 것이 아닙니다. 우리는 말의 거의 모든 부분이 은유가 될 수 있다는 점을 지적할 뿐입니다. 은유 형용사가 있습니다 : "창백한 별"(V. Bryusov), 은유 동사 : "날이 지치고 서쪽은 진홍색입니다 / 자랑스럽게 불 같은 눈을 감았습니다"(V. Bryusov); "... 바람이 오랫동안 울부 짖었습니다 / 그리고 나를 덮쳤습니다 ..."(F. Sologub), 기본적으로 의인화입니다. 은유 명사 : "슬픔의 절망", "휴식의 말 없음"(K. Balmont). 은유 분사, 참여 회전율의 예를들 수 있습니다 : "구름에서 끄덕이는 깃털"(M. Tsvetaeva). 그러나 모든 경우에 Potebnya가 강조한 것처럼“이미지와 의미가 예를 들어 외부 자연 및 개인 생활은 일반적입니다.”
따라서 은유는 숨겨진 비교입니다. 예술적 언어에서 은유는 상상력을 자극하고 풍부하게 하며 지각에 감정적 색채를 제공하기 때문에 구상적 사고의 현상입니다. 아리스토텔레스, 소크라테스, 시세로 등 고대 그리스와 로마의 철학자와 연설가들이 사용하고 연구한 것은 당연합니다 은유는 매우 다양합니다: 그중에는 의인화, 우화, 상징, 모순이 있습니다.
알레고리 - 특정 대상의 이미지를 통한 추상적인 개념의 표현. 여기에서 비 유적 측면은 추상적 인 생각, 아이디어의 삽화 역할을합니다. 예를 들어 정의의 개념을 표현한 저울의 이미지; 화살에 찔린 심장 - 사랑 등
알레고리적 이미지는 항상 분석적으로 드러날 수 있는 추상적 개념의 구현이 주를 이루며, 우화나 풍자 작품에서 가장 생생하게 나타난다. 신화, 종교 텍스트 및 작품 (Hercules 신-힘의 우화, Themis 여신-정의의 우화, 어린 양-순결의 우화)에서 오랫동안 사용되어 온 비유, 사과, 포물선이 그 위에 지어졌습니다. 논쟁적인 작품, 학교 종교 드라마.
이미지 유형으로서의 우화는 중세 시대에 번성했지만 오늘날 우화 풍자 장르, 주로 우화에서도 유익하게 사용됩니다. 뛰어난 러시아 철학자 A.F. Losev는 우화의 본질적인 특징에 주목하면서 I.A. Krylov "당나귀와 나이팅게일"의 우화를 예로 들었습니다.

당나귀는 나이팅게일을 보았다
그리고 그는 그에게 말합니다: "친구야, 잘 들어!
그들은 당신이 노래의 위대한 대가라고 말합니다.
나는 매우 좋아할 것입니다
당신의 노래를 듣고 스스로 판단하십시오.
당신의 실력은 어느 정도입니까?"
여기서 나이팅게일은 그의 예술을 보여주기 시작했습니다.
클릭, 휘파람
수천 개의 프렛에서 당겨지고 반짝였습니다.
그는 부드럽게 약해졌다.
멀리서 나른한 플루트가 울려 퍼졌습니다.
그 작은 부분이 갑자기 숲을 통해 무너졌습니다.
그때 모두가 주목하고 있었어
Aurora가 가장 좋아하는 가수에게 :
바람이 잦아들고 새들의 합창 소리가 고요해졌다.
그리고 무리가 왔습니다.
조금 숨을 쉬면서 양치기는 그를 존경했습니다.
그리고 가끔
양치기는 나이팅게일의 말을 들으며 미소를 지었다
가수가 사망했습니다. 이마로 땅을 응시하는 당나귀;
"맞아요." 그가 말한다.
지루하지 않게 들을 수 있습니다.
몰라서 아쉽네요
당신은 우리 수탉과 함께 있습니다.
더 심해졌어도,
그에게서 조금이라도 배울 수 있다면."
그런 법원의 말을 듣고, 나의 불쌍한 나이팅게일
그는 펄럭이며 먼 들판으로 날아갔습니다.
하나님, 그런 재판관들에게서 저희를 구하소서.

Metonymy는 더 넓은 periphrasis 개념으로 포함될 수 있습니다 (그리스 periphrasis-retelling, 즉 직접 지정을 설명 문구로 대체하여 대상의 기호를 나타냄).
Paraphrase (의역) - 개체 또는 현상의 이름을 목록으로 대체 특징, 속성. 예를 들어 A. Pushkin 대신 "Eugene Onegin"시의 저자라고 말할 수 있습니다.
의역은 환유 (직접 표시 대신 "Auster-face의 승자"-나폴레옹)와 은유 (새가 아니라 "날개 달린 부족") 일 수 있습니다. 환유 의역은 예를 들어 O. Mandelstam의 예술적 연설에서 널리 사용됩니다. "아니, 달이 아니라 밝은 다이얼 ..."; "아니, 편두통이 아니라 무성애 공간의 차가움이..."
의인화(의인화) - 추상적인 개념, 무생물 또는 적절한 인간의 특성과 기호를 가진 살아있는 존재 부여: 바다는 웃었다(M. Gorky). 시에서 : 태양은 일없이 하루 종일 방황했습니다 (N. Aseev); 축축한 아침이 떨리고 한숨을 쉬었다 (B. Pasternak)
의인화와 밀접하게 관련된 더 일반적인 비유는 의인화(종종 의인화 또는 prosopopoeia와 동일하게 간주됨)입니다. 무생물이나 추상적 개념에 생명체의 특성과 속성을 부여합니다. 예-파도가 흐르고 바람이 휘파람을 불고 있습니다 (M. Yu. Lermontov)
Hyperbole(그리스어 "과장")은 묘사된 특정 현상, 대상의 속성, 인간의 특성 등을 예술적으로 과장한 것입니다. Hyperbole의 많은 예는 다음과 같습니다. 선전 구호: "백년 동안 서로를 보지 못했습니다", "번개처럼 빠름"등. 예를 들어 N. V. Gogol의 수많은 쌍곡선을 인용 할 수 있습니다. Ivan Nikiforovich는 ... 블루머를 팽창 시키면 그런 다음 그들은 헛간과 건물이있는 전체 마당에 맞을 수 있습니다. 희귀한 새가 드네프르 한가운데로 날아갈 것입니다.
러시아 시에서 초기 Mayakovsky는 예를 들어 "A Cloud in Pants"라는 시에서와 같이 과장법의 대가입니다.
나는 파우스트에 대해 무엇을 걱정합니까?
로켓 팬
천상의 쪽모이 세공 마루에서 메피스토펠레스와 함께 슬라이딩!
알아요 -
내 장화에 못을 박다
괴테의 환상보다 더 악몽 같은!
과장법과는 달리, 문학은 반대로 "큰 부츠, 양가죽 코트, 큰 벙어리 장갑 ... 그리고 그 자신은 손톱과 같습니다!"와 같이 기호의 예술적 감소를 제공합니다. (A. Nekrasov). Hyperbole과 litotes는 항상 상식에 대한 날카로운 반대 인 특정 부조리의 요소를 기반으로합니다.
Litota는 특정 현상, 물체의 속성, 인간의 특성 (다른 이름은 "역 과장")에 대한 예술적 절제입니다. 예를 들어-고양이가 울었습니다. 넘겨. Mayakovsky에서-나는 단안경으로 태양을 눈에 삽입합니다.
시적 연설에서 문학의 예로서 A.P. Kvyatkovsky는 A. Pleshcheev의시 "My Lizochek"을 인용합니다.
내 리조첵은 너무 작아
매우 작은
라일락 잎에서 무엇
그는 그늘을 위해 우산을 만들었다
그리고 걸었다.
내 리조첵은 너무 작아
매우 작은
모기 날개는 무엇입니까
앞치마 2개를 만들었어요
그리고 - 전분에서 ...
비유로서의 아이러니는 직접적인(문자적) 의미와 반대되는 의미로 단어나 구를 사용하는 것입니다.
그리고 풍자는 사악하고 쓰라린 아이러니입니다. 예를 들어 "우리는 아버지의 실수와 늦은 마음으로 요람에서 간신히 부자입니다 ..."(M. Lermontov).
아이러니하거나 비꼬는 억양은 저자의 다른 진술과 어느 정도 근접한 맥락에서 드러나며, 일반적인 어조는 각 개별 사례에서 직접적으로 드러나지 않는 아이러니한 억양을 포착할 수 있게 합니다. .A. S. Griboedov의 코미디 "Woe from Wit"의 예: Chatsky - Sophia: ... 잉글리쉬 클럽 회원, / 소문에 하루 종일 희생하겠습니다 / Molchalin의 마음, Skalozub의 영혼에 대해 .

서지
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "서정시의 분석" 지도 시간 M., 2011. - S. 16-22
Likhachev D.S. 늙은 러시아 문학의 시학. 3판. M., 1979. S. 161.
Zhirmunsky V. M. 문학 비평 소개. 311-316쪽; 325-328
Tomashevsky B. V. 문학 이론. 시학. S.53.

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TROPES(그리스어 tropoi)는 예술적 이해와 단어의 의미 변화의 순서, 의미 구조의 다양한 변화를 나타내는 고대 문체론의 용어입니다. 의미론. T.의 정의는 고대 스타일 이론에서 이미 가장 논란이 많은 문제 중 하나입니다. Quintilian은 "Trop"이라고 말합니다. "변화가 있습니다. 고유값의미의 풍부함이 얻어지는 단어 또는 언어 전환. 문법학자와 철학자 사이에는 성별, 종, 비유의 수 및 체계화에 대한 해결할 수 없는 논쟁이 있습니다.
대부분의 이론가들에게 T. 의 주요 유형은 다음과 같습니다. 비 유적 의미에서 단어 사용에 기반한 T. 그러나 이것과 함께 단어의 주요 의미가 바뀌지 않고 새로운 추가 의미 (의미)를 드러내어 풍부 해지는 여러 문구가 문구 수에 포함됩니다-소명, 비교, 의역은 무엇입니까 , 등 많은 경우에 이미 고대 이론가들은 이것 또는 그 회전율을 T. 또는 수치에 귀속시키는 곳을 주저합니다. 따라서 Cicero는 그림에 대한 의역을 Quintilian-경로에 나타냅니다. 이러한 불일치를 제쳐두고 우리는 고대, 르네상스, 계몽주의 이론가들이 기술한 다음 유형의 이론을 세울 수 있습니다.
1. 소명(Greek epitheton, Latin appositum) - 주로 정의되는 단어의 의미에 새로운 특성을 추가할 때 정의하는 단어(epitheton ornans - 장식 소명). 수 푸쉬킨: "붉은 새벽"; 이론가들은 비 유적 의미 (cf. 푸쉬킨 : "나의 가혹한 날들")와 그 반대의 의미를 가진 별명 (소위)을 가진 별명에 특별한주의를 기울입니다. 모순어법(cf. Nekrasov: "비참한 사치").
2. 비교(Latin comparatio) - 일반적인 기준(tertium comparationis)에서 단어를 다른 단어와 비교하여 단어의 의미를 나타냅니다. 수 푸쉬킨: "젊음은 새보다 빠릅니다." 단어의 논리적 내용을 결정하여 단어의 의미를 밝히는 것을 해석이라고 하며 그림을 참조합니다(참조).
3. Periphrase (Greek periphrasis, Latin circumlocutio) - "복잡한 전환을 통해 간단한 주제를 설명하는 프레젠테이션 방법." 수 푸쉬킨은 패러디한 의역을 가지고 있습니다. 의역 유형 중 하나는 완곡 어법입니다. 어떤 이유로 외설적 인 것으로 인식되는 단어의 설명적인 전환으로 대체됩니다. 수 Gogol에서 : "손수건으로 지내십시오."
여기에 나열된 T.는 단어의 기본 의미가 변경되지 않은 상태에서 강화된 내용을 기반으로 하며, 다음 T.는 단어의 기본 의미가 변화된 내용을 기반으로 합니다.
4. 은유(Latin translatio) - "단어를 비유적으로 사용하는 것."
Cicero가 제시한 고전적인 예는 "바다의 속삭임"입니다. 많은 은유의 합류는 알레고리와 수수께끼를 형성합니다.
5. Synecdoche (Latin intellectio) - "전체가 작은 부분에 의해 인식되거나 부분이 전체에 의해 인식되는 경우." Quintilian이 제시한 고전적인 예는 "선박"이 아니라 "선미"입니다.
6. Metonymy (Latin denominatio) - "관련되고 가까운 대상에서 차용한 대상의 한 이름을 다른 이름으로 대체." 수 Lomonosov: "Virgil 읽기".
7. Antonomasia (Latin pronominatio) - 교체 자신의 이름다른 사람들에게는 "외부에서 빌린 별명처럼." Quintilian이 제시한 고전적인 예는 "Scipio" 대신 "Carthage의 파괴자"입니다.
8. Metalepsis (Latin transumptio) - "한 경로에서 다른 경로로의 전환을 나타내는 대체물." 수 Lomonosov에서- "10 번의 수확이 지났습니다 ... : 여기에서 수확을 통해 물론 여름, 여름 이후-1 년 내내."
비유적인 의미로 단어를 사용하여 만들어진 T. 입니다. 이론가들은 또한 비 유적 및 문자 적 ​​\u200b\u200b의미에서 단어의 동시 사용 가능성 (synikiosis의 그림)과 모순되는 은유의 합류 가능성 (T. catachresis-Latin abusio)에 주목합니다.
마지막으로, 단어의 주요 의미가 아니라이 의미의 하나 또는 다른 음영이 변경되는 많은 T. 가 구별됩니다. 이것들은:
9. 과장법 - "불가능"에 이르는 과장법. 수 Lomonosov: "달리기, 빠른 바람과 번개."
10. Litotes - 다음을 통해 표현하는 절제된 표현 마이너스 회전율긍정적인 회전율의 내용("많은"의 의미에서 "많은").
11. 아이러니 - 의미와 반대되는 의미의 단어 표현. 수 Cicero의 Lomonosov의 Catiline 특성화 :“예! 그는 두렵고 온유 한 사람입니다 ... ".
새로운 시대의 이론가들은 은유, 환유, 제유법이라는 의미의 변화에 ​​기반한 세 가지 이론을 주요 이론으로 간주합니다. XIX-XX 세기 스타일의 이론적 구성의 상당 부분. 이 세 가지 T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bain, Fischer, 러시아어-Potebnya, Khartsiev 등)의 선택에 대한 심리적 또는 철학적 입증에 전념합니다. 그래서 그들은 T.와 숫자 사이의 차이를 감각 인식의 다소 완전한 형태(Wakernagel) 또는 "시각화 수단"(Mittel der Veranschaulichung)과 "기분 수단"(Mittel der Stimmung - T) 사이의 차이로 정당화하려고 했습니다. . 피셔). 같은 계획에서 그들은 예를 들어 개인 T 간의 차이점을 설정하려고했습니다. 그들은 제유법에서 "직접 보기"(Anschaung), 환유에서 "반사"(Reflexion), 은유에서 "환상"(Gerber)의 표현을 보고 싶었습니다. 이 모든 구성의 긴장과 관습은 명백합니다. 그러나 언어적 사실이 관찰의 직접적인 자료이기 때문에 19세기의 많은 이론가들은 t. 및 숫자의 교리를 입증하는 언어 데이터를 말합니다. 이것이 Gerber가 언어의 의미 론적 측면 분야의 문체 현상에 반대하는 방법입니다. 언어의 구문-문법 구조의 문체 사용으로서의 수치입니다. Potebnya와 그의 학파는 문체 언어와 언어의 의미론적 현상 범위 사이의 연결을 고집스럽게 지적합니다(특히 개발 초기 단계에서). 그러나 문체적 언어의 언어적 토대를 찾으려는 이러한 모든 시도는 언어와 의식에 대한 이상주의적 이해와 함께 긍정적인 결과로 이어지지 않는다. 사고와 언어의 발달 단계를 고려해야만 문체 t의 언어적 토대를 찾을 수 있습니다. 문체 스타일의 언어적 입증이 예술적 스타일의 현상으로서의 문학적 비평의 필요성을 결코 대체하거나 제거하지 않는다는 점을 기억해야 합니다(미래학자들이 주장한 것처럼). 예술적 스타일의 현상으로서 동일한 T. 및 인물의 평가 (참조)는 특정 문학 및 역사적 분석의 결과로만 가능합니다. 그렇지 않으면 우리는 고대의 수사학자들 사이에서 발견되는 하나 또는 다른 T., to-rye의 절대 가치에 대한 추상적인 논쟁으로 돌아갈 것입니다. 그러나 고대의 최고의 정신조차도 t를 평가하지 않았습니다.
문체학, 기호학.

문학 백과사전. - 11톤; M .: 공산주의 아카데미 출판사, 소비에트 백과 사전, 소설. V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 편집. 1929-1939 .

산책로

(Greek tropos - 회전, 회전), 단어가 비 유적 의미로 직접적인 의미를 바꾸는 음성 회전. 트레일 유형: 은유- 하나의 객체에서 다른 객체로의 특성 전송은 개별 기능의 연관적으로 확립된 정체성을 기반으로 수행됩니다(소위 유사성에 의한 전송). 환유– 객관적인 논리적 연결을 기반으로 한 주제에서 다른 주제로 이름 이전(인접에 의한 이전) 제유법일종의 환유 - 일반적인 비율에 따라 개체에서 개체로 이름을 이전하는 것(양에 따라 이전); 반어반구 또는 유성주의의 형태로-논리적 반대에 따라 개체에서 개체로 이름을 이전합니다 (대조에 의한 이전).
트로피는 모든 언어에 공통적이며 일상적인 연설에 사용됩니다. 그것에서 그들은 관용구의 형태로 의도적으로 사용됩니다-안정된 어구 단위 (예 : 뇌에 물방울이 떨어지거나 함께 끌어 당김) 문법 또는 구문 오류의 결과로 발생합니다. 예술적 연설에서 비유는 항상 의도적으로 사용되며 추가 의미를 도입하고 이미지의 표현력을 향상 시키며 독자의 관심을 저자의 중요한 텍스트 부분으로 끌어들입니다. 비유적 비유는 문체에 의해 강조될 수 있습니다. 피규어. 예술적 연설에서 별도의 비유가 개발되어 넓은 텍스트 공간에 펼쳐지고 그 결과 자란 은유가 상징또는 우화. 또한 특정 유형의 비유는 역사적으로 특정 예술적 방법과 관련이 있습니다. 실재론(이미지 유형은 이미지 제유법으로 간주될 수 있음), 은유 - 와 낭만주의(용어의 넓은 의미에서). 마지막으로 구 또는 구의 틀 내에서 예술적이고 일상적인 연설에서 겹치는 비유가 나타날 수 있습니다. 복수 대신 단수) 및 환유로 (단어 비전 대신).

문학과 언어. 현대 일러스트 백과사전. - M.: 로스만. 교수의 편집하에. Gorkina A.P. 2006 .


다른 사전에 "트레일"이 무엇인지 확인하십시오.

    트레일(그리스어 τροπή, 라틴어 tropus turn, 비유적 표현). 1. 시학에서 이것은 인접성(환유, 제유), 유사성(은유), ...의 원칙에 따라 서로 관련되는 단어(알레고리적 및 문자적)의 모호한 사용입니다. 철학적 백과사전

    - (그리스어 tropos 연설에서), ..1) 문체와 시학에서 단어의 의미가 직접적인 의미에서 비 유적 의미로 이동하는 비 유적 의미의 단어 사용 . 단어의 직접적이고 비 유적 의미의 비율에 ... ... 큰 백과사전

    현대 백과사전

    - (그리스어) 알레고리의 수사적 인물, 즉 비유적이고 알레고리적인 의미로 사용되는 단어. 러시아어에 포함된 외국어 사전. Chudinov A.N., 1910 ... 러시아어 외국어 사전

    흔적, 문체를 참조하십시오. Lermontov 백과사전 / 소련 과학 아카데미. 러시아에서. 문학. (푸쉬킨. 하우스); 과학적 에드. Sov 출판사 협의회. Encycl. ; Ch. 에드. Manuilov V. A., 편집진: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... 레르몬토프 백과사전

    산책로-(그리스어 tropos 회전, 연설 회전에서), 1) 문체 및 시학에서 단어의 의미가 직접적인 의미에서 비 유적 의미로 이동하는 비 유적 의미의 단어 사용 . 단어의 직접적이고 비유적인 의미의 비율에 ... 그림이 있는 백과사전

수사학적 비유의 개념.

데프. 트로피는 비 유적 의미에서 단어 또는 표현의 사용, 연설의 비유입니다.

비유의 가장 중요한 특징과 연설에서의 중요성.

1) 수사적 경로는 인간의 인지 활동 과정을 반영합니다.

2) 경로는 세계에 대한 주관적인 관점을 반영하고 감정을 반영하며

기분, 등급.

3) 수사적 비유는 복잡한 내용을 간략하게 전달하는 데 도움이 되는 의미론적 능력을 가지고 있습니다.

4) 비 유적 회전율이 명확하고 기억에 더 잘 남아 있으며 더 잘 인식됩니다.

5) 수사적 경로는 텍스트를 즐길 수 있는 기회를 제공하고 수신자를 창작 과정에 포함시킵니다.

표현 "냉담한 영혼", "사물에 대한 이해의 선", "수도는 즉시 연구를 중단했습니다." "러시아 시민이 들리지 않습니다." "그리고 칼유대포의 천둥은 세상을 점령할 수 없다”, “세상은 길 위, 선착장도, 숙박도, 임시 정류장도, 휴식처도 아니다”경로를 포함합니다.

우리가 그 의미에 대해 별로 생각하지 않고 사용하는 데 익숙한 언어의 많은 단어가 수사로 형성되었습니다. 우리는 말하고 있다 "전류", "기차가 왔다", "습한 가을",뿐만 아니라 "하나님의 말씀", "하나님의 자비", "내 영을 주의 손에 부탁하나이다"그러나이 모든 표현에서 단어는 비유적인 의미로 사용되지만 그러한 단어는 언어에 존재하지 않을 수 있으므로 적절한 의미의 단어로 대체 할 수있는 방법을 종종 상상하지 못합니다.

    은유- 두 사물이나 현상이 어떤 면에서 유사하다는 비유적 의미로 사용되는 말. 은유는 "as", "as if"와 같은 접속사로 드러나는 숨겨진 비교입니다.

두 가지 주제 비교가 있습니다.

대상과 주제

개체를 비교하는 세 번째 기호입니다.

1) 비교 요소는 이질적이어야 합니다. 비율에 기반한 규칙입니다.

2) 비교항은 임의의 것이 아니라 비교할 때 필수적인 특징을 나타내야 한다.

3) 연설 주제에 대한 평가는 비교 영역에 따라 다릅니다.

은유를 개선하기 위해 비교를 시도할 때

은유의 악화를 위해 비교를 구하는 경우

4) 새로운 은유를 얻기 위해 일반적인 비교를 사용할 수 있습니다.

5) 은유는 짧고 상세할 수 있습니다.

간략한 은유- 단어는 새로운 개념으로 비교되며 "마치"라는 문구가 사라집니다.

확장된 은유- 은유 내의 문구. 주제의 구조를 심화하고 텍스트의 틀로 변합니다.

환유- (개명) 인접성 또는 근접성에 의해 객체 이름을 다른 객체로 이전하는 것.

환유는 종종 다음을 참조하는 데 사용됩니다.

1) 만들어진 재료에 따른 물건

2) 속성별

4) 주제는 주제인 soder의 이름을 따서 명명됩니다. 그의.

5) 시간은 이 시간을 특징짓는 대상이나 현상에 의해 호출됩니다(무덤까지 사랑).

6) 환유의 특별한 경우는 제유이다

개체의 일부 이름이 전체 개체로 전송됩니다.

복수형은 단수형으로 대체됩니다.

7) 의역의 수사학적 장치는 환유의 발달에 기반을 두고 있다.

항목의 이름은 해당 속성에 대한 설명으로 대체됩니다.

기타 비유와 비유 및 텍스트에서의 사용.

    의인화(애니메이션)-무생물에 사람의 기호와 속성을 부여합니다(자연을 설명할 때 가장 자주 사용됨).

    우화(우화, 암시 - "힌트") - 특정 예술적 이미지에서 추상적 개념의 표현. 우화, 서사시, 동화에 사용됩니다. ( 교활한 여우)

    암시-잘 알려진 상황에 대한 힌트를 연설에 사용합니다. (손을 씻으세요)

    항대사 물질- 말장난. 말장난이 아닌 심각한 상황이 고려되는 경우.

    안토노마시아(개명) - 일반 명사의 의미에서 잘 알려진 고유 이름을 사용합니다.

    별명- 개체 또는 작업의 비 유적 정의.

    쌍곡선- 크기, 강도, 아름다움의 과장. (무서워 죽음, 바다는 뜨겁다)

    리토타(단순)는 역쌍곡선, 이미지입니다. 일부러 크기, 힘, 아름다움을 경시하는 표현( 흥미로운 사실)

    감수 분열(litote와 동일) - 속성, 정도를 과소 평가하는 비유.

    의역(retelling) - 어떤 단어, 말의 주제 대신에 사용되는 설명 문구.

    언어장애- 규범적이고 자연스러운 단어를 저속하고 친숙한 단어로 대체하는 비유.

    완곡 어법-정중하고 부드러운 지정.

    카타르시스- 속하지 않는다는 의미에서 단어 사용과 관련된 수사, 종종 과장된 은유로 작용합니다.

    말장난(단어 놀이) - 같은 단어 또는 두 개의 유사한 소리 단어의 다른 의미를 사용합니다. ('제안'과 '노조'라는 말에 학생들은 얌전히 눈을 내리깔고 얼굴을 붉힌다)

    모순-이것은 새로운 의미 론적 통일이 태어날 때 (웅변적인 침묵, 살아있는 시체) 두 개의 반의어 (의미가 반대되는 단어)의 조합으로 구성된 비유입니다.

    아나포라- 각 문장에서 첫 단어의 반복으로 구성된 화법.

    역설-논리적 추론, 결론, 결론과 예상치 못한, 급격히 상충됩니다. (조용히 가실수록 더 멀리 가실 수 있습니다)

비유와 문체의 주요 유형

은유(트로프) - 유사성을 기반으로 한 개체에서 다른 개체로 이름을 전송:크림슨 하트의 실루엣은 하루 종일 단풍 나무에서 떨어집니다 (N. Zabolotsky).비교와 달리 은유는 일반적으로 단항식입니다. 개별 저자의 은유와 일반적인 언어 은유(뒤 의자, 감정의 폭풍), 간단하고 확장됩니다. 간단한 은유는 어떤 하나의 속성에 따라 사물이나 현상의 수렴을 기반으로 합니다. 확장된 것은 다양한 유사성 연관을 기반으로 합니다. 확장된 은유는 첫 번째 은유의 의미와 관련된 새로운 은유의 일종입니다.쾌활한 자작 나무 혀로 설득 된 황금 숲 (S. Yesenin).

환유 (이름 바꾸기)(문채) - 인접성을 기준으로 한 주제에서 다른 주제로 이름을 이전합니다. 이름 바꾸기는 작품 제목을 저자 이름으로 바꾸는 것과 관련될 수 있습니다.그는 기꺼이 Apuleius를 읽었지만 Cicero (A. Pushkin)는 읽지 않았습니다.전체 현상이 그것의 일부입니다.모든 깃발이 우리를 방문할 것입니다(A. 푸쉬킨).사물 - 그것이 만들어지는 재료 :은색이 아니라 금색을 먹었습니다 (A. Griboedov).

환유의 한 종류는제유법 - 일반 개념을 특정 복수 단수로 대체하거나 그 반대의 경우:우리 모두는 나폴레옹(A. 푸쉬킨)을 봅니다.

소명(트로프) - 사물이나 현상의 비 유적 정의. 수요일:납탄 - 납 하늘.소명은 대부분 완전한 형용사 또는 분사로 표현됩니다(방탕한 바람, 춤추는 글씨), 그러나 명사로 응용(마법사-겨울 ), 질적 부사-o (탐욕스럽게 쓰다듬어 ), 일관성 없는 속성으로서 소유격 명사(평화, 일, 영감의 안식처). 민속시에서는 상수 별명이 널리 사용됩니다 (좋은 사람).

비교(트로프) - 유사성에 기반한 두 대상, 현상, 특성 비교:파랗고 두꺼운 바다 (K. Paustovsky). 비교는 항상 이항식입니다. 비교 대상을 모두 명명합니다. 모든 비교에서 비교 대상, 비교 이미지 및 유사성 기호를 골라낼 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.백조는 두 개의 거대한 검은 꽃다발 (S. Dovlatov)처럼 물 위를 활공했습니다.공식 지표가 있음: 노동 조합(마치, 마치, 정확히), 전치사( 좋아, 좋아, 좋아), 어휘 수단 (비슷하다, 닮다, 닮다, 닮다). 비교에서, 명사의 도구적 격이 사용되는데, 이른바 도구적 비교입니다.Frost는 부상당한 곰을 때립니다 (N. Aseev).일반적인 언어 비교(눈처럼 하얗다 ) 및 개별 저자의:잔에 담긴 차는 12월의 새벽처럼 유동적이다(A. Mariengof).

두 현상이 하나의 공통된 특징을 갖는 단순 비교와 함께 여러 특징이 비교의 기준이 되는 상세 비교가 사용됩니다.

의인화(트로프)- 속성의 이전, 무생물에 대한 인간의 행동, 동물:자작 나무 속삭임. 의인화되면 기술된 대상은 사람에 비유됩니다. 특히 작가들은 자연의 그림을 묘사할 때 의인화에 의존하는 경우가 많습니다. 의인화는 일반 언어로 나뉩니다: 시간이 흐르고 개별 저자의:갑자기 드럼이 말하기 시작했습니다 (N. Zabolotsky).

과장법(트로프) - 설명의 크기, 강도, 아름다움, 의미의 과장으로 구성된 비 유적 표현 :140 개의 태양에서 일몰이 타 오르고있었습니다 (V. Mayakovsky).개별 저자 및 일반 언어(땅끝에서).

리토타(트로프) - 크기, 강도 및 기호에 대한 예술적인 절제:얇은 bylinochka 아래에서 머리를 숙여야합니다 (N. Nekrasov).공통 언어 litotes도 알려져 있습니다.바다에 한 방울.

알레고리(트로프) - 특정 이미지를 통한 추상적인 개념의 이미지. 모든 알레고리적 표현은 알레고리라고 부를 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.기차가 떠났다 의미: 과거로의 회귀는 없습니다. 이러한 우화는 일반적인 언어 특성입니다. 그러나 개별 작가의 우화도 있습니다. 예를 들어 우화 적 의미는 M. Lermontov의시 "Sail"에 포함되어 있습니다.

의역(트로프) - 특정 단어 대신 사용되는 설명 표현, 예:짐승의 왕(사자), 네바 강의 도시(상트페테르부르크).일반 언어 주변 문구는 일반적으로 안정적인 문자를 얻습니다. 그들 중 다수는 신문 언어로 지속적으로 사용됩니다.백의를 입은 사람들(의사). 문체적으로, 비유적인 의역과 비구상적인 의역은 다음과 같이 구별됩니다.러시아시의 태양이자 "Eugene Onegin"(V. G. Belinsky)의 저자.완곡어법(Euphemism)은 의역의 일종이다. . 완곡 어법은 어떤 이유로 화자나 작가가 사용하는 것이 바람직하지 않은 단어를 대체합니다.

아이러니(트로프) - 문자 그대로의 반대 의미로 단어 사용:똑똑해, 어디를 헤매고 있니? (I. Krylov).영리한 마음 -당나귀에 대한 호소. 아이러니는 대상에 대한 칭찬이나 긍정적인 설명의 형태로 표현되는 미묘한 조롱입니다.

안티테제(트로프) - 대조의 그림, 사물, 현상, 속성의 날카로운 반대 :부자와 가난한 자, 현명한 자, 어리석은 자, 선한 자, 악한 자 모두 잠을 잔다 (A. Chekhov).

옥시모론(트로프) -호환되지 않는 개념이 결합된 조합:살아있는 시체, 큰 것

안토노마시아 - 비유, 보통 명사의 의미에서 자신의 이름을 사용하는 것으로 구성됩니다.

그라데이션(예술 그림) – 중요도가 높아지거나 낮아지는 단어 배열:나는 후회하지 않고 전화하지 않고 울지 않습니다 (S. Yesenin).

반전(세인트 그림) – 일반적인 단어 순서를 깨는 단어 배열:

외로운 돛이 하얗게 변해

푸른 바다의 안개 속에서 (M. Lermontov)

줄임표(예술 그림)- 문장의 함축된 구성원의 문체 목적을 위한 생략. 말줄임표는 음성에 신속하고 역동적인 특성을 부여합니다.우리는 도시-재, 마을-먼지 (V. Zhukovsky)입니다.

동시성(st. 숫자)- 인접한 문장의 동일한 구문 구성, 문장의 유사한 구성원 위치.

당신의 마음은 바다만큼 깊습니다.

당신의 정신은 산만큼 높습니다 (V. Bryusov).

Anaphora (통일) (st. 그림) - 문장의 시작 부분에서 같은 단어나 구의 반복:

나는 높은 문 앞에 서 있습니다.

나는 당신의 작업을 따릅니다 (M. Svetlov).

Epiphora (세인트 그림) – 문장 끝에서 개별 단어 또는 구의 반복:내가 직함의 의원인 이유를 알고 싶습니다. 왜 정식 고문입니까? (N. 고골).

Asyndeton(비노조)(st. 숫자)- 동종 구성원 또는 부품 간의 동맹 부족 복잡한 문장: 스웨덴어, 러시아어 - 찌르기, 베기, 베기 (A. 푸쉬킨).

Polysyndeton (폴리 유니온) (st. 그림) – 동종 구성원 또는 복잡한 문장의 일부와 동일한 조합의 반복:지루하고 슬프고 영적 역경의 순간에 손을 내밀 사람이 없습니다 (M. Lermontov).

수사적 질문 (Art. figure)- 답변이 필요하지 않은 질문, 수취인의 관심을 끌기 위해 묻는 질문:너도 나만큼 연극을 좋아하니? (V. 벨린스키).

수사학적 느낌표(art. figure)- 느낌표 형태의 진술을 포함하는 그림 언어의 감정적 수준을 높이는 역할을 합니다.시인은 죽었다! 명예의 노예 ... (M. Lermontov).

수사적 호소(art. figure)- 무생물, 추상적 개념, 부재자에 대한 진술:너는 나의 쓰러진 단풍나무 얼음 단풍나무(S. 예세닌).

나누기 -주요 문장을 따르는 불완전한 문장이 발생하는 진술의 특수 표현.

테스트 #1

1. 집은 새롭지만 편견은 오래되었습니다 (A. Griboyedov).

  1. 모순어법 2) 대조 3) 의역 4) 아이러니

2. 백년 동안 당신을 보지 못했습니다.

  1. 의역 2) 알레고리 3) 문학 4) 과장

3. 홀스터에서 졸고 있는 스틸 스피커(V. Mayakovsky).

1) 환유 2) 의역 3) 비교 4) 제유

4. 푸른 바다에 파도가 친다.

푸른 하늘에 별이 빛나고 있습니다 (A. 푸쉬킨)

1) epiphora 2) 소명 3) 구문 평행법 4) 수사적 느낌표

5. 폭풍이 다가오고 있습니다. 해안에서 뛰다

검은 배를 매료시키는 외계인 (K. Balmont).

1) 두운법 2) 비유법 3) 유추법 4) 대립법

6. 시끄러운 거리를 헤매나요 (A. 푸쉬킨).

1) polysyndeton 2) 계조 3) 줄임표 4) 어조넌스

7. 바늘처럼 차가운 부드러운 눈이 창 밖에 떨어졌습니다 (S. Sergeev-Tsensky).

1) 비교 2) 과장 3) 별명 4) 환유

8. 여기서 두 걸음.

1) 도치 2) 과장 3) 비동성어 4) 리토테

9. 어디선가 길에서만 들리는

아코디언은 홀로 방황한다(V. 이사코프스키).

1) 대조 2) 환유 3) 수사적 호소 4) 불이행

10. 흰 양이 푸른 바다를 뛰어 다니며 장난치며 (I. Severyanin).

1) 은유 2) 비교 3) 알레고리 4) 환유

11. 나는 시들어가는 웅장한 자연을 좋아합니다 (A. 푸쉬킨).

1) 대립 2) 그라데이션 3) 모순어법 4) 리토테

테스트 #2

텍스트에 사용되는 표현 수단을 결정하고 번호를 표시하십시오.

1. 각 사람은 인생에서 적어도 여러 번, 그러나 영적 고양, 신선함, 현실에 대한 생생한 인식, 생각의 충만 함 및 그의 창의력에 대한 의식과 같은 영감의 상태를 경험했습니다.

영감은 젖은 잎사귀 덤불과 함께 이슬이 튀는 조용한 밤의 안개를 막 벗어난 빛나는 여름 아침처럼 우리에게 들어옵니다 (K. Paustovsky).

1) 비교 2) 의성어 3) 줄임표 4) 동질적 구성원 5) 수사학적 느낌표

2. 예술의 반쪽 진실... 다른 작가에 대해 거짓말을 쓴다고합니다. 하지만 그렇습니까? 당신은 인생에서 만나는 정상적인 성을 가진 사람들이 있다는 것을 읽고 봅니다. 사람들이 일반적으로 하는 사업에 종사합니다. 그들은 감자를 파고, 강철을 요리하고, 기차를 운전하고, 사냥하고, 낚시하고, 사업을 운영하고, 먹고, 싸우고, 사랑하고, 다르고, 논쟁합니다…

(V. 솔로킨)

1) 과장법 2) 질문-답변 형식 3) 비동의어
4) 소명; 5) 반대

3. 왼쪽에는 누군가가 하늘을 가로질러 성냥을 친 것처럼 창백한 인광선이 깜박거리더니 사라졌다. 저 멀리 어딘가에서 누군가 철지붕 위를 걷는 소리가 들렸다. 아마도 그들은 철이 둔하게 투덜 거 렸기 때문에 맨발로 지붕을 걸었을 것입니다 (A. Chekhov).

1) 평행법 2) 의인화 3) 두운법 4) 모순어법
5) 비교


트레일(Greek tropos - 회전, 말의 회전) - 비유적이고 우화적인 의미의 단어 또는 말의 회전.
경로는 예술적 사고의 중요한 요소입니다. 비유의 종류: 은유, 환유, 제유, 과장법, 문학적 표현 등

문체 그림- 진술의 표현력 (표현력)을 향상시키는 데 사용되는 말의 전환 : anaphora, epiphora, 타원, 대립, 평행, 계조, 반전, 교차 등

하지만엔티테자-이것은 대부분 반의어 사용에 기반한 개념과 이미지의 날카로운 반대에 기반한 문체 장치입니다.

나는 왕이다 - 나는 노예다, 나는 벌레이다 - 나는 신이다!

G.R.Derzhavin.

이자형LLIPSIS (세인트 그림)- 문장의 함축된 구성원의 문체 목적을 위한 생략. 말줄임표는 음성에 신속하고 역동적인 특성을 부여합니다. 우리는 도시-재, 마을-먼지 (V. Zhukovsky)입니다. 생략(그리스어 생략 부호- dropout, omission) - 문맥에서 복원할 수 있는 묵시적 단어의 연설에서의 생략.

사랑에 빠진 어두운 밤의 낮
봄은 겨울을 사랑한다
삶을 죽음으로...
그리고 당신은?... 당신은 내 안에 있습니다!
(G.하이네)

기본-생각의 표현이 미완성 상태로 남아있는 문체 장치는 힌트로 제한되고 시작된 연설은 독자의 추측에 따라 중단됩니다. 말하자면 화자는 상세하거나 추가 설명이 필요하지 않은 것에 대해서는 말하지 않겠다고 발표합니다. 자주 문체 효과기본값은 예기치 않게 중단된 연설이 예를 들어 I.A의 우화를 끝내는 표현적인 제스처로 보완된다는 사실에 있습니다. Krylova "기러기":

이 우화는 더 설명될 수 있습니다 -

예, 거위를 괴롭히지 않도록 ...

(여기서는 “조용히 하는 게 좋을 거야”라는 의미가 분명히 내포되어 있습니다.) 문체 장치로서의 침묵은 19-20세기 러시아 시에서 널리 사용되었습니다. 이에 대한 한 가지 예는 A.S. 푸쉬킨 "Nulin 백작":

그는 들어가고, 주저하고, 후퇴하고,

그리고 갑자기 그녀의 발에 쓰러졌습니다.

그녀는 ... 이제 그들의 허락을 받아

나는 상트 페테르부르크 숙녀들에게 묻습니다.

각성의 공포를 상상해보십시오.

나탈리아 파블로브나

그리고 그녀에게 무엇을 해야할지 알려주시겠습니까?

그녀는 큰 눈을 뜨고,

카운트를 본다 - 우리의 영웅

그녀는 서면 감정을 쏟아 붓는다 ...

동어 반복[그리스어 - tautologéō - "나는 같은 것을 말합니다"] - 모호하지 않거나 같은 단어의 반복을 나타내는 고대 스타일의 용어. 골동품 문체는 세 가지 개념으로 말의 장황함을 요약합니다. 페리솔로지- 예를 들어 같은 의미를 가진 단어의 축적. 동의어; 거시학- 예를 들어 불필요한 설명으로 부담스러운 연설. 종속절; 동어 반복- 같은 단어의 문자 그대로 반복. 최신 문체는 이러한 모든 개념에 공통 지정인 팽팽하게 적용됩니다. 일반적으로 예술적 장치로 동어반복을 널리 사용하는 켈트 시의 동어반복의 예: “... 전투, 안에 싸움그리고 안으로 전투, 그에게는 그들이 평등 한 것 같았습니다 ... ""창보다 힘, 용기, 전투 손재주에서 떨어지는 것이 더 쉽습니다 창피,창피그리고 욕설" (A. Smirnov 번역 "Irish sagas").

용장(그리스어 "pleonasmos"- "초과") - 같은 의미를 가지므로 불필요한 언어 단어의 축적을 의미하는 고대 스타일의 용어 : "늙은 노인", "젊은 청년". P.는 또한 특별한 이름으로 고대 문체에 의해 구별되는 몇 가지 문체 인물을 포함해야합니다 : epanalepsis, 즉 이전에 이미 명명 된 것의 반복 ( "귀족은 도망 쳤고 평민은 차갑습니다"- 셰익스피어), figura 어원 및 annominatio, 즉 정의가 있거나 없는 동일한 어간에서 형성된 보어 동사의 반복(“sleep in a dead sleep”, “쓴 웃음으로 웃다”). pleonasm에 가까운 문체는 동어반복(참조) 및 부분적으로 의역(참조)입니다.
P.의 고대 스타일과 문법에는 다양한 평가가 제공됩니다. 언뜻보기에 불필요한 단어로 말을 풍부하게하지만 실제로는 간결한 말 (brachylogia)에서 실현할 수없는 명확성, 힘, 리듬, 설득력, 파토스를 제공합니다.
GRADIATION(성 그림) – 중요도가 높아지거나 낮아지는 단어 배열: 나는 후회하지 않고 전화하지 않고 울지 않습니다 (S. Yesenin). 점층법 -일관된 강제 또는 반대로 예술적 연설의 동종 표현 수단의 힘을 약화시킵니다.

나는 후회하지 않고 전화하지 않고 울지 않습니다.
모든 것은 흰 사과 나무에서 연기처럼 지나갈 것입니다.
시들어가는 금을 껴안고,
나는 더 이상 젊지 않을 것입니다.
(S. 예세닌)

이자형PITET(트로프) -사물이나 현상의 비 유적 정의. 수요일: 납탄 - 납 하늘.소명은 대부분 완전한 형용사 또는 분사로 표현됩니다( 방탕한 바람, 춤추는 글씨), 그러나 명사로 응용( 마법사-겨울), 질적 부사 -에 대한(탐욕스럽게 쓰다듬어), 일관성 없는 속성으로서 소유격 명사( 평화, 일, 영감의 안식처). 민속시에서는 상수 별명이 널리 사용됩니다 ( 좋은 사람).

듣기 좋은 음조- (에서 그리스 어- 유포니) - 시에서 특별한 의미를 얻는 예술적 연설의 건전한 조직; 시의 음성(사운드) 구성. 유포니의 특징은 형식적인 유포니(모음이나 자음이 과도하게 축적되면 불협화음이 됨)뿐만 아니라 구절 내용의 작업에 의해서도 결정됩니다. 소리와 의미 사이의 직접적인 관계:

호밀 페인트,

공기가 깨끗합니다.

춤의 컬

붉은 잎 -

가을이다

또한,

소나무의 윙윙 거리는 소리,

나뭇가지 휘파람…

(M.A. Voloshin)

소리 부분을 통해 또는 시적 텍스트에서 우연히 발생하는 것으로 작품에서 발생하는 모든 유형의 소리 반복을 유포니 현상이라고 부르는 것이 일반적입니다.

유포니와 관련된 질문은 시의 소리(음성) 구성의 가장 본질적인 문제와 구별할 수 없습니다.

비교는 다른 대상, 현상, 행동과의 비교를 기반으로 한 대상, 현상, 행동의 비 유적 정의입니다.

비교는 항상 이항식입니다. 주어(비교되는 것)와 술어(무엇을

비교):

푸른 하늘 아래

화려한 카펫,

태양에 반짝이는

눈 거짓말 (푸쉬킨).

일곱 종으로 일곱 언덕 (Tsvetaeva).

그리고NVERSIYA (st. 그림) – 일반적인 단어 순서를 깨는 단어 배열:

외로운 돛이 하얗게 변해

푸른 바다의 안개 속에서 (M. Lermontov)

아르 자형HISTORICAL QUESTION (Art. Figure)- 답변이 필요하지 않은 질문, 수취인의 관심을 끌기 위해 묻는 질문: 너도 나만큼 연극을 좋아하니? (V. 벨린스키).

중ETAPHORA(트레일)- 유사성을 기반으로 한 개체에서 다른 개체로 이름을 전송: 크림슨 하트의 실루엣은 하루 종일 단풍 나무에서 떨어집니다 (N. Zabolotsky).비교와 달리 은유는 일반적으로 단항식입니다. 개별 저자의 은유와 일반적인 언어 은유( 뒤 의자, 감정의 폭풍), 간단하고 확장됩니다. 간단한 은유는 어떤 하나의 속성에 따라 사물이나 현상의 수렴을 기반으로 합니다. 확장된 것은 다양한 유사성 연관을 기반으로 합니다. 확장된 은유는 첫 번째 은유의 의미와 관련된 새로운 은유의 일종입니다. 쾌활한 자작 나무 혀로 설득 된 황금 숲 (S. Yesenin).

중ETONYMY(이름 바꾸기)(문채)- 인접성을 기준으로 한 주제에서 다른 주제로 이름을 이전합니다. 이름 바꾸기는 작품 제목을 저자 이름으로 바꾸는 것과 관련될 수 있습니다. 그는 기꺼이 Apuleius를 읽었지만 Cicero (A. Pushkin)는 읽지 않았습니다.전체 현상이 그것의 일부입니다. 모든 깃발이 우리를 방문할 것입니다(A. 푸쉬킨).사물 - 그것이 만들어지는 재료 : 은색이 아니라 금색을 먹었습니다 (A. Griboedov).

환유의 한 종류는 제유법- 일반 개념을 특정 복수 단수로 대체하거나 그 반대의 경우: 우리 모두는 나폴레옹(A. 푸쉬킨)을 봅니다.

에서이퀄라이제이션(트로프)- 유사성에 기반한 두 대상, 현상, 특성 비교: 파랗고 두꺼운 바다 (K. Paustovsky). 비교는 항상 이항식입니다. 비교 대상을 모두 명명합니다. 모든 비교에서 비교 대상, 비교 이미지 및 유사성 기호를 골라낼 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 백조는 두 개의 거대한 검은 꽃다발 (S. Dovlatov)처럼 물 위를 활공했습니다.공식 지표가 있음: 노동 조합( 마치, 마치, 정확히), 전치사( 좋아, 좋아, 좋아), 어휘 수단 ( 비슷하다, 닮다, 닮다, 닮다). 비교에서, 명사의 도구적 격이 사용되는데, 이른바 도구적 비교입니다. Frost는 부상당한 곰을 때립니다 (N. Aseev).일반적인 언어 비교( 눈처럼 하얗다) 및 개별 저자의: 잔에 담긴 차는 12월의 새벽처럼 유동적이다(A. Mariengof).

두 현상이 하나의 공통된 특징을 갖는 단순 비교와 함께 여러 특징이 비교의 기준이 되는 상세 비교가 사용됩니다.

영형PERSON(트로프)- 속성의 이전, 무생물에 대한 인간의 행동, 동물: 자작 나무 속삭임.의인화되면 기술된 대상은 사람에 비유됩니다. 특히 작가들은 자연의 그림을 묘사할 때 의인화에 의존하는 경우가 많습니다. 의인화는 일반 언어로 나뉩니다: 시간이 흐르고 개별 저자의: 갑자기 드럼이 말하기 시작했습니다 (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA(트로프)- 설명의 크기, 강도, 아름다움, 의미의 과장으로 구성된 비 유적 표현 : 140 개의 태양에서 일몰이 타 오르고있었습니다 (V. Mayakovsky).개별 저자 및 일반 언어( 땅끝에서).

엘ILOTA(트레일)- 크기, 강도 및 기호에 대한 예술적인 절제: 얇은 bylinochka 아래에서 머리를 숙여야합니다 (N. Nekrasov).공통 언어 litotes도 알려져 있습니다. 바다에 한 방울.

하지만LLEGORY(트로프)- 특정 이미지를 통한 추상적인 개념의 이미지. 모든 알레고리적 표현은 알레고리라고 부를 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 기차가 떠났다의미: 과거로의 회귀는 없습니다. 이러한 우화는 일반적인 언어 특성입니다. 그러나 개별 작가의 우화도 있습니다. 예를 들어 우화 적 의미는 M. Lermontov의시 "Sail"에 포함되어 있습니다.

피REPHRAZE(트로프)- 특정 단어 대신 사용되는 설명 표현, 예: 짐승의 왕(사자), 네바 강의 도시(상트페테르부르크).일반 언어 주변 문구는 일반적으로 안정적인 문자를 얻습니다. 그들 중 다수는 신문 언어로 지속적으로 사용됩니다. 백의를 입은 사람들(의사). 문체적으로, 비유적인 의역과 비구상적인 의역은 다음과 같이 구별됩니다. 러시아시의 태양이자 "Eugene Onegin"(V. G. Belinsky)의 저자. 완곡 어법 – 다양성 의역. 완곡 어법은 어떤 이유로 화자나 작가가 사용하는 것이 바람직하지 않은 단어를 대체합니다.

그리고로니아(트로프)- 문자 그대로의 반대 의미로 단어 사용: 똑똑해, 어디를 헤매고 있니? (I. Krylov). 영리한 마음-당나귀에 대한 호소. 아이러니는 대상에 대한 칭찬이나 긍정적인 설명의 형태로 표현되는 미묘한 조롱입니다.

하지만NTITEZA(트로프)- 대조의 그림, 사물, 현상, 속성의 날카로운 반대 : 부자와 가난한 자, 현명한 자, 어리석은 자, 선한 자, 악한 자 모두 잠을 잔다 (A. Chekhov).

영형XYUMORON(트로프)-호환되지 않는 개념이 결합된 조합: 살아있는 시체, 큰 것

하지만안토노마시아 -비유, 보통 명사의 의미에서 자신의 이름을 사용하는 것으로 구성됩니다.

피ARALLELISM (아트. 그림)- 인접한 문장의 동일한 구문 구성, 문장의 유사한 구성원 위치.

당신의 마음은 바다만큼 깊습니다.

당신의 정신은 산만큼 높습니다 (V. Bryusov).

하지만나포라(단결) ( 미술. 수치) – 문장의 시작 부분에서 같은 단어나 구의 반복:

나는 높은 문 앞에 서 있습니다.

나는 당신의 작업을 따릅니다 (M. Svetlov).

이자형PIFORA (st. 그림) – 문장 끝에서 개별 단어 또는 구의 반복: 내가 직함의 의원인 이유를 알고 싶습니다. 왜 정식 고문입니까? (N. 고골).

하지만SINDETON(비유니온)(st. 그림)-동종 구성원 또는 복잡한 문장의 일부 사이의 결합 부재: 스웨덴어, 러시아어 - 찌르기, 베기, 베기 (A. 푸쉬킨).

피OLISINDETON(폴리유니온)(성 그림) – 동종 구성원 또는 복잡한 문장의 일부와 동일한 조합의 반복: 지루하고 슬프고 영적 역경의 순간에 손을 내밀 사람이 없습니다 (M. Lermontov).

아르 자형ITORIC EXCLAMATION (성 그림)- 느낌표 형태의 진술을 포함하는 그림 언어의 감정적 수준을 높이는 역할을 합니다. 시인은 죽었다! 명예의 노예 ... (M. Lermontov).

아르 자형ITORICAL APPEAL(st. 그림)- 무생물, 추상적 개념, 부재자에 대한 진술: 너는 나의 쓰러진 단풍나무 얼음 단풍나무(S. 예세닌).

쌍곡선(Greek hyperbole - exaggeration) - 과장에 기반한 일종의 흔적 (“피의 강”, “웃음의 바다”).그 반대는 리토입니다.

완서(Greek litotes - 단순성) - 과장과 반대되는 비유; 의도적으로 절제된 표현("손톱이 있는 남자"). litotes의 두 번째 이름은 감수 분열입니다. litote의 반대는 hyperbole입니다.

METAPHOR (Greek metaphora - transfer) - 비유, 숨겨진 비 유적 비교, 공통 기능 ( "작업이 본격화 중", "손의 숲", "어두운 성격", "돌 심장" ...). 은유에서 비교와 달리 "like", "as if", "as if"라는 단어는 생략되지만 암시됩니다.

19세기 철,
참으로 잔인한 시대!
별이 없는 밤의 어둠 속에 있는 당신
부주의한 버려진 남자!
(A. 블록)

환유(Greek metonymia - 이름 바꾸기) - tropes; 의미의 근접성에 따라 한 단어 또는 표현을 다른 단어로 대체합니다. 비유적인 의미의 표현 사용 (“거품 유리 ” – 잔에 담긴 와인을 의미합니다. ; "숲은 시끄럽다"-나무를 의미합니다. 등. ).

극장은 이미 꽉 찼고 상자는 빛나고 있습니다.
Parterre와 의자, 모든 것이 한창입니다 ...

(A.S. 푸쉬킨)

딴말(Greek periphrasis - 원형 교차로, 우화) - tropes; 의미를 전달하는 설명적인 표현으로 한 단어를 대체합니다 ( "사자"대신 "짐승의 왕"등).

개인화(prosopopoeia, personification) - 은유의 일종; 살아있는 물체의 속성을 무생물로 옮기는 것 (영혼이 노래하고 강이 연주합니다 ...).

내 종들
대초원 꽃!
당신은 나를보고 무엇입니까
진한 파란색?
그리고 당신은 무엇에 대해 이야기하고 있습니까?
행복한 5월 어느날,
베지 않은 풀 사이에서
머리를 흔드니?
(A.K. 톨스토이)

제유법(그리스어 synekdoche - 상관관계) - 비유와 환유의 한 유형, 전체가 아닌 부분의 이름 또는 그 반대.

– 말해줘, 삼촌, 괜한 게 아니야
불에 휩싸인 모스크바
프랑스 국민포기?
(MV Lermontov)

비교- 한 사물을 다른 사물에, 한 상황을 다른 사물에 비유하는 단어나 표현. ( "사자처럼 강하다", "그가 어떻게 끊었는지 말했다"...). 은유와 달리 비교에는 반드시 "like", "as if", "as if"라는 단어가 포함됩니다.

폭풍우가 하늘을 안개로 덮고,
뒤틀린 눈의 회오리 바람;
짐승이 울부짖는 방식
아이처럼 울겠지...
(A.S. 푸쉬킨)

영상- 특정 개별 현상의 형태로 옷을 입은 현실의 일반화 된 예술적 반영. 시인은 이미지로 생각합니다.

숲을 휘몰아치는 것은 바람이 아니라
시냇물은 산에서 흐르지 않았고,
프로스트 - 워로드 순찰
그의 소유물을 우회합니다.
(N.A. Nekrasov)

우화(그리스 알레고리아 - 알레고리) - 추상적인 생각, 아이디어 또는 개념을 유사한 이미지를 통한 비유적 이미지(사자 - 힘, 힘, 정의 - 비늘을 가진 여자) 은유와 달리 알레고리에서는 비유적 의미를 표현 문구, 전체 생각 또는 작은 작업 (우화, 비유). 문학에서 많은 우화적 이미지는 민속과 신화에서 가져온 것입니다.

GROTESQUE (프랑스 그로테스크-기괴하고 코믹한)-환상적이고 추악한 만화 형태의 사람과 현상의 이미지와 날카로운 대조와 과장을 기반으로합니다.

회의에 분노한 나는 눈사태를 일으켰고,
사나운 저주를 내뿜는다.
그리고 나는 봅니다. 사람들의 절반이 앉아 있습니다.
오 악마! 나머지 절반은 어디에 있습니까?
(V. 마야코프스키)

반어(그리스어 eironeia - 가식) - 우화를 통한 조롱 또는 교활함의 표현. 단어나 진술은 말의 맥락에서 문자 그대로의 의미와 반대되는 의미를 획득하거나 부정하여 의문을 제기합니다.

강력한 주인의 하인,
얼마나 고귀한 용기로
음성으로 천둥 당신은 무료입니다
입을 다물고 있던 사람들.
(F.I. Tyutchev)

풍자(Greek sarkazo, lit.-나는 고기를 찢습니다)-경멸적이고 가성적인 조롱; 최고도반어.

유운(프랑스 어소넌스 - 일치또는 대답하다) - 동종 모음 소리의 줄, 연 또는 구의 반복.

봄에 대하여 ㅏ끝없이 ㅏ그리고 cr 없이 ㅏ유-
끝없는 ㅏ그리고 cr 없이 ㅏ너는 꿈을 꾼다 ㅏ!
(A. 블록)

두운(lat. ad-to, with 및 littera-편지)-균질 자음의 반복으로 구절에 특별한 억양 표현력을 부여합니다.

저녁. 해안. 바람의 한숨.

파도의 장엄한 외침.

폭풍이 가깝습니다. 해안에서 뛰다

매력에 외계인 검은 배 ...
(K. 발몽)

암시(라틴어 allusio에서 - 농담, 힌트) - 문체 그림, 비슷하게 들리는 단어를 통한 힌트 또는 잘 알려진 실제 사실에 대한 언급, 역사적 사건, 문학 작품 ( "Herostratus의 영광").

ANAPHORA (그리스어 anaphora - 발음) - 초기 단어, 줄, 스탠자 또는 구의 반복.

당신은 가난하다
너는 풍족하다
당신은 맞았다
당신은 전능하다
마더 루스'!…
(N.A. Nekrasov)

대조법(그리스어 대조 - 반대) - 문체 인물; 대조되는 개념이나 이미지의 비교 또는 반대. “ 너무 적은 수의 도로가 이동했고 많은 실수를 저질렀습니다...” (S. 예세닌).

당신은 부자이고 나는 매우 가난합니다.
너는 산문 작가 나는 시인;
당신은 양귀비 색처럼 홍당무입니다.
나는 죽음과 같고 여위고 창백합니다.
(A.S. 푸쉬킨)

안티프레이즈- 반대의 의미로 단어 사용 ("영웅", "독수리", "현자"...).

아포코프(Greek apokope - 절단) - 의미를 잃지 않고 단어를 인위적으로 줄입니다.

짖고, 웃고, 노래하고, 휘파람을 불고, 박수,
인간 말하다그리고 말 맨 위!
(A.S. 푸쉬킨)
접속사 생략(asyndeton) - 동질적인 단어나 전체의 일부 사이에 접속사가 없는 문장. 음성의 역동성과 풍부함을 제공하는 인물.

밤, 거리, 램프, 약국,
무의미하고 희미한 빛.
적어도 25년은 살아라 -
모든 것이 이렇게 될 것입니다. 출구가 없습니다.
(A. 블록)

폴리유니온(polysyndeton) - 조합의 과도한 반복으로 인해 추가적인 억양이 생성됨(" 그리고 지루하고 슬프고 손을 내밀 사람이 없습니다 ... " M.Yu. 레르몬토프) . 반대 그림은 비노조입니다.

독설(후기 라틴어 invectiva oratio - 맹세) - 날카로운 비난, 실제 사람이나 사람들의 그룹에 대한 조롱; 일종의 풍자 그리고 오만한 후예들이여… M.Yu. 레르몬토프)

반지- 음성 구성의 시작과 끝에서 소리 또는 어휘 반복(" 말, 말을 위한 반 왕국! W. 셰익스피어).

헛되이!
어디를 봐도 어디에서나 실패를 만나고
그리고 내가 항상 거짓말을 해야 한다는 것이 마음에 고통스럽습니다.;
당신을 보고 웃지만 속으로는 서럽게 운다.
헛되이!
(A.A. 페트)

음위 전환(그리스어 복분해 - 순열) - 단어나 구에서 소리나 음절의 순열. 만화 장치로 사용 (풍화 - 감싸고, 메추라기 - 메추라기, 풀밭의 대장장이 ...)

카타르시스(Greek katachresis - 남용) - 의미가 호환되지 않는 단어의 조합, 그럼에도 불구하고 의미 론적 전체를 형성 ( 암이 매달려 있으면 눈으로 먹습니다 ...). Catachresis는 모순어법과 같습니다.

옥시모론(Greek oxymoron - witty-silly) - 의미가 반대인 대조되는 단어의 조합( 살아있는 시체, 거대 드워프...).

병행- 텍스트의 인접한 부분에서 음성 요소의 동일하거나 유사한 배열로 단일 시적 이미지를 생성합니다.

푸른 바다에 파도가 칩니다. 구름이 돌고 구름이 돌고...
푸른 하늘에 별들이 빛나고 있습니다. (M.Yu. Lermontov)
(A. S. 푸쉬킨)

평행법은 언어적이고 비유적일 수 있으며 리드미컬하고 구성적일 수 있습니다.

교차점(Greek chiasmos) - 평행법의 일종: 두 부분을 역순으로 배열 (“우리는 먹기 위해 사는 것이 아니라 살기 위해 먹는다”).

소포- 독립 문장으로 그래픽으로 구별되는 독립 세그먼트로 문장을 국제적으로 분할하는 표현 구문 장치(" 그리고 다시. 걸리버. 소송 비용. 구부정한» P. G. Antokolsky).

옮기다(French enjambement - stepping over) - 말의 통사적 구분과 절로의 구분 사이의 불일치. 옮길 때 구절 또는 반줄 내의 구문 일시 중지는 끝에서보다 강합니다.

피터가 나온다. 그의 눈
빛나는.그의 얼굴은 끔찍하다.
움직임이 빠릅니다. 그는 아름답다,
그는 모두 하나님의 뇌우와 같습니다.
(A. S. 푸쉬킨)

운(그리스어 "리듬"-조화, 비율)-일종의 epiphora; 시적 라인 끝의 조화로 그들의 통일성과 친족 관계를 만듭니다. 라임은 구절 사이의 경계를 강조하고 구절을 연으로 연결합니다.

SYLLEPS(Greek syllepsis - capture) - 공통 의미 또는 구문 종속에서 이기종 구성원의 결합(" 가십의 눈과 이빨이 불타 올랐다.", A.N. 크릴 로프). 종종 만화 목적으로 사용됨(" 창밖엔 비가 내리고 콘서트가 있어»).

SIMPLOKA (Greek symploke - plexus) - 서로 다른 시작과 끝에서 중간이나 중간이 다른 인접한 절이나 구에서 처음과 마지막 단어의 반복(" 그리고 난 앉아 있어, 슬픔으로 가득해, 난 해안가에 홀로 앉아 있어»).

JOINT - 인접한 두 단어, 절, 연 또는 문장 직전의 소리 반복.

오 끝도 없고 끝도 없는 샘이여 -
끝도 없고 끝도 없는 꿈!
나는 당신의 삶을 인식합니다! 동의 함!
그리고 나는 방패의 소리로 인사합니다!
(A. 블록)

완곡 어법(그리스어 완곡 어법, eu - good, phemi - I say) - 음란하고 무례하고 섬세한 단어 나 표현을 더 모호하고 부드러운 단어로 대체 ( "임신"대신 - "뚱뚱한"대신 "어머니가 될 준비") - "전체" 등 .P.).

엠파사(그리스어 강조 - 표시, 표현력) - 억양, 반복, 어순 등을 통해 문장의 일부를 감정적으로 표현하는 선택(" 나는 당신에게 이것을 말하고 있습니다).

별명(Greek epitheton - application) - 누군가 또는 무언가에 추가적인 예술적 특성을 부여하는 비 유적 정의 ( "외로운 항해", "황금 숲"...).

멋진 순간을 기억합니다!
당신은 내 앞에 나타났습니다
덧없는 비전처럼
순수한 아름다움의 천재처럼.
(A.S. 푸쉬킨)

탐색 후

33세의 Zapolskaya Yulia Igorevna는 1981년 12월 14일 키예프에서 태어났습니다. 교사 방법론자. 교육: 국립대학교우크라이나 체육 및 스포츠(NUFVSU). 전문화: "재활, 건강 증진 신체 문화". 키예프 국립 경제 대학. V. Hetman - 법학 석사. 전문화: "경제의 법적 규제". 2013년 7월 2일부터 심신 방향의 마스터 트레이너, 신체 재활 전문가, 심신 프로그램에 대한 여성 교육, 세미나 및 마스터 클래스의 저자, ​​동양 및 고전 마사지 기술의 마스터. 다양한 세미나와 마스터 클래스("임산부를 위한 필라테스", "척추 건강 유지")를 통해 정기적으로 코칭 기술을 향상시키고 있습니다.라티나, 캘러네틱스).국제대회 Go!Sport 컨벤션 참가자, 프랑스 세계 필라테스 구루 Didier Pechet 및 제1회 국제 페스티벌 Fitness4you - 필라테스 인증서 개인 필라테스 트레이너.그룹 및 개인 교육 프로그램 구성, 교육 실시, 어린이 포함 다양한 피트니스 클럽에서 8년 이상의 경험 키에프.