Ջորջ Օրուելի հայտնի ստեղծագործությունները. Ջորջ Օրուել, կարճ կենսագրություն

Ջորջ Օրուելը հայտնի անգլիացի հրապարակախոս և գրող Էրիկ Բլերի կեղծանունն է։ Օրուելի Կենդանիների Ֆերմա և 1984 թվականը աշխարհը փոթորկեց և ներառված են պարտադիր ընթերցանության ցուցակներում: Հեղինակն առաջինն է օգտագործել սառը պատերազմ տերմինը, որը հետագայում լայն հրապարակում է ստացել։

Ջորջ Օրուելի համառոտ կենսագրությունը

Ապագա հայտնի գրողը ծնվել է 1903 թվականին Հնդկաստանում՝ բրիտանական գաղութի Ափիոնի դեպարտամենտի աշխատակցի ընտանիքում։ Կրթություն է ստացել Սբ. Կիպրիանոսի, 1917-ին արժանացել է անվանական կրթաթոշակի և մինչև 1921-ը սովորել է քոլեջում։ Ուսումն ավարտելուց հետո նա ծառայել է Բիրմայի ոստիկանությունում մինչև 1927 թվականը, որից հետո երկար ժամանակ ապրել է Եվրոպայում և Մեծ Բրիտանիայում։ Ապրել է ազատ եկամուտ, աստիճանաբար գրել լրագրություն և գեղարվեստական ​​գրականություն. Գրել սկսելու հաստատ մտադրությունը հաստատվել է նախքան Փարիզ տեղափոխվելը։ Քաղաքում գրողը վարել է յուրօրինակ կենսակերպ, որը Վ.Նեդոշիվինը բնութագրել է որպես «Տոլստոյի նման ապստամբություն»։ 1935 թվականից նա սկսեց հրատարակել իր ստեղծագործությունները Ջորջ Օրուելի անունով։

Մեկ տարի անց նա ամուսնացավ, իսկ վեց ամիս անց գնաց Իսպանիա Արագոնական ռազմաճակատ։ Նա կռվել է պատերազմում մինչև ֆաշիստ դիպուկահարի կողմից վիրավորվելը։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին նա հայտնի դարձավ որպես BBC-ի հակաֆաշիստական ​​հաղորդման վարող։ Երկար ժամանակ պայքարել է տուբերկուլյոզի դեմ, մահացել է 1950 թ.

Ջորջ Օրուելի աշխատանքը

Օրուելը պնդում էր, որ իսկական արձակը պետք է ապակու պես թափանցիկ լինի, և նա ինքն է օգտագործել այս կանոնը գրքեր գրելիս։ Օրինակներ, որոնք նա համարում էր արձակի գլխավոր առավելությունը, կարելի է գտնել ակնարկներում և. Նա կարծում էր, որ լեզվական անփույթությունը և քաղաքականության մեջ անարդարությունը փոխկապակցված են։ Հեղինակն իր պարտքն է անվանել պաշտպանել ազատ սոցիալիզմի իդեալները և հակադրվել ամբողջատիրական միտումներին, որոնք սպառնում էին դարաշրջանին: 1945 թվականին լույս է տեսել մի գիրք՝ ուղիղ երգիծանք ռուսական հեղափոխության և դրանից ծնված հույսերի փլուզման մասին, առակի օգնությամբ գրողը ցույց է տալիս, թե ինչպես են կենդանիները դառնում մեկ ֆերմայի տեր։ Մեկ այլ հայտնի գիրք է դիստոպիան, որտեղ Օրուելը պատկերում է տոտալիտար հասարակությունն իր բոլոր գույներով:

Խորհուրդ ենք տալիս ինքնուրույն ավելի մանրամասն ծանոթանալ գրողի աշխատանքին։ Թեմաները, որոնք հետաքրքրում էին Օրուելին իր ժամանակներում, արդիական են մնում մինչ օրս։ Առաջարկում ենք առցանց անվճար կարդալ Օրուելի գրքերը մեր կայքում։

«Բոլոր կենդանիները հավասար են. Բայց որոշ կենդանիներ ավելի հավասար են, քան մյուսները»:

Օրուելի պատմվածքից այն դառնում է, ինչպես ասում են, միաժամանակ և՛ ծիծաղելի, և՛ տխուր, և երևի այդ պատճառով է, որ այս աշխատանքը որոշ չափով նույնիսկ փայլուն է։ Ինչպե՞ս կարելի է այդքան փոքր թվով էջերի մեջ տեղավորել այդքան շատ թեմաներ, որոնք հաճախ բարդ կամ բացարձակապես անհասանելի են առօրյա միջավայրում քննարկման համար, բայց հետևաբար՝ ոչ պակաս կարևոր:
Պարզվում է՝ կարող ես։

Ներսիս խորքում ես դեռ զայրանում եմ, թե ինչու այս պատմվածքի նման ստեղծագործությունները նշված չեն դպրոցական ծրագրում, բայց փոխարենը ուսուցիչները շաբաթներ շարունակ խփում են երեխաների գլխին, օրինակ՝ կարեկցանքի անհրաժեշտությունը մեկի հանդեպ, ով ունակ չէ ոչ մի բանի, քան իր նվնվոցը հրել։ ի դեմս բոլորի, ում հանդիպում ես («Տոսկա», Չեխով) և սիրո մասին անվերջ պատմություններ, որոնք հաճախ ձանձրույթ ու մերժում են առաջացնում երեխաների մոտ, ինչպես նաև դառնում են մի տեսակ խարան գրականության ողջ բազմազանության համար, որպես այդպիսին, ողջ կյանքի ընթացքում:
Ինտելեկտուալ առումով, իհարկե, ես հասկանում եմ պատճառները, կամ գոնե համարձակություն ունեմ ենթադրելու, բայց, Աստված, ինձ ընտրություն տա կարդալու այն, ինչ ինձ առաջարկել են դպրոցում, և ինչի պատճառով ես նույնիսկ ժամանակ եմ ունեցել, երբ ուզում էի. թքել կարդալուց ( շնորհիվ Նեկրասովի «Ռուս կանայք» և «Ով լավ է ապրում Ռուսաստանում», ով ինձ ստիպեց կարդալ՝ գրեթե երեսիս մի գիրք խոթելով. ամառային արձակուրդներ), կամ տաս անգամ անընդմեջ կարդայի ու մանրամասն կվերլուծեի Անասնաֆերման, կընտրեի երկրորդը ու ոչ մի րոպե չէի զղջա ընտրությանս համար։

Իհարկե, երբեմն մեր ծրագրում կարելի է արժանի գործեր գտնել (այն ինչ պետք է կարդայի, և ես կարդացել եմ այն ​​ամենը, ինչ ինձ ասում էին դպրոցում, ես հաշվել էի առավելագույնը մոտ տասը ստեղծագործություն ամբողջ անսահման հավաքածուից): Բայց որոշ ստեղծագործություններ ոչ միայն ուշադրության արժանի չեն կամ շատ հնացած են, այլ պարզապես անպետք կամ բոլորովին անհասկանալի են ընթերցողին և հատկապես այն տարիքին, որին առաջարկվում են։
Բայց սա, իհարկե, իմ անձնական կարծիքն է, որը քիչ առնչություն ունի այս վերանայման թեմայի հետ։

Օրուելի Կենդանիների Ֆերմա-ը կենդանիների վրա հիմնված երգիծանք է՝ հայտնի իրադարձություններով, որոնք տեղի են ունեցել 1917-ից (մոտավորապես) 1950 թվականներին Խորհրդային Միությունում։ Այնուամենայնիվ, չնայած այն հանգամանքին, որ պատմվածքի հերոսների կերպարների ճանաչումն ու համեմատությունն այն ժամանակների քաղաքական գործիչների հետ ինձ բավականին զվարճալի ժամանց էր թվում, ես ԽՍՀՄ պատմության մասին քննարկումների չեմ գնա, քանի որ ստեղծագործության սյուժեն իդեալականորեն համապատասխանում է գրեթե ցանկացած երկրի իրավիճակին կոնկրետ հեղափոխության ժամանակ, ինչպես նաև դրանից հետո: Օրինակ է Իդի Ամինի ռազմական հեղաշրջումը Ուգանդայում 1971 թվականին, որը ստեղծեց Աֆրիկայում երբևէ տեսած ամենադաժան տոտալիտար ռեժիմներից մեկը:

Այսպիսով, այս ստեղծագործության սյուժեն ծանոթ է նույնիսկ նրանց, ովքեր չեն կարդացել այն. եթե ոչ պատմությունից, ապա գոնե դիստոպիայի ժանրի ֆիլմերից կամ համակարգչային խաղերից: Ընդհանրապես, գոնե մեկ անգամ, հավանաբար, յուրաքանչյուր ժամանակակից մարդ իր միջով նման բան է անցել։

Նախ, երբեմնի պայծառ երկիրը քայքայվում է, և նրա բնակչությունը, բնականաբար, սկսում է զայրանալ նման խավարից: Հայտնվում է ուժեղ առաջնորդ, ով կարողանում է կրակի վրա յուղ լցնել ու պատմել «ժելե ափերի», «ծիածանային մարգագետինների», «վարդագույն ամպերի» և նման բաների մասին։ Այս ամենը ոգևորում է ամբոխին, և ճգնաժամի գագաթնակետին սկսվում է զանգվածների հեղափոխությունը (հաճախ զինված): Բնակչությունը պայքարում է նախկինում գոյություն ունեցող անարդարության դեմ, ընտելանում է երևակայական ազատությանը, որի դեպքում գրեթե բոլոր բարիքները ժամանակավորապես հասանելի են դառնում նրանց չլսված ծավալներով, և իրենք չեն նկատում, թե ինչպես են ընկնում իրենց սեփական կարթի վրա՝ բարձրացնելով նույն կոռումպացվածը։ և խորամանկ բռնապետը պատվո պատվանդանի վրա, հագած ամենագոհունակության դիմակը:
Եվ իրականում ոչինչ չի փոխվում։ Բայց այստեղ քարոզչական ապարատն աշխատում է բուռն (և չգիտես ինչու հենց հիմա ինձ պետք էր հիշել Միջագետքում Ուր զվարթ անվամբ երրորդ դինաստիայի տոտալիտար ռեժիմի մասին, որի մասին մի անգամ կարդացել էի):
Ես նույնիսկ չգիտեմ, թե որքանով է տեղին «մենք ամենալավն էինք ուզում, բայց ստացվեց, ինչպես միշտ» տողն այստեղ տեղին է, բայց, մյուս կողմից, փորձերը նույնպես աննկատ չեն մնում... բայց դեռ վաղ է ուրախանալ. .

Գլխում կերպարների պատկերները առաջանում են զուտ ասոցիատիվ: Իրոք, իրականում քչերը չգիտեն, որ խոզերն իսկապես չափազանց շատակեր են և ոչ հիմար, իսկ կատուները՝ ծույլ և անկախ. կամ չեն լսել «ձիու պես հերկել», «համառ էշ» և «շան նվիրվածություն» արտահայտությունները։
Անասուններից որոշ կենդանիներ վերահսկում են «պետական» ապարատը, ոմանք այրվում են աշխատանքի ժամանակ (ավելի շուտ՝ ստրկության մեջ), ոմանք հիմարաբար հետևում են քաղաքական գործիչների ձայնին՝ ուշադրություն չդարձնելով սկզբնական ծրագրին հակասող փոփոխություններին, որոնք արվել են միայն իրենց՝ քաղաքական գործիչներին հաճոյանալու համար։ Որոշ խոշոր եղջերավոր անասուններին ընդհանրապես չի հետաքրքրում. նրանք ցանկանում են ցույց տալ իրենց աղեղներն ու ժապավենները և չմտածել ոչ մի բանի մասին, մինչդեռ մի կենդանի իրավունք է ստանում սպանել մյուսին, ամենապարզ պատճառաբանելով, և հերոսը, որը բազմիցս պարգևատրվել է տարբեր մրցանակների: կոչումները դառնում է թիվ մեկ պետական ​​թշնամին.
Հերոսները, նրանց կերպարները հեշտությամբ տարբերվում են, միայն պետք է պարզել կոնկրետ տեսակի պատկանելությունը և նրանց անունը, ինչը հենց առաջին էջերից հեշտացնում է պատմությունը հասկանալը և տեքստը ազատում այն ​​ծանրաբեռնող շեղումներից։ Նապոլեոն, Սքվիլեր, մայոր... լավ, հասկացաք:

Չեմ ասի, որ դիստոպիաների սիրահար եմ։ Ամեն դեպքում, ես դրանք այնքան էլ հաճախ չեմ կարդում, որ ինձ թույլ տան այդպես անվանել։ Եվ հաճախ այս ժանրի ներկայացուցիչները, հազվագյուտ տարբերությունների հետևում, նման են ջրի երկու կաթիլների, որոնք նման են մի ստեղծագործությանը և բնավ չեն ստիպում ընթերցողին որոշ ժամանակ անց վերադառնալ իրենց:
Այնուամենայնիվ, ես հավանաբար կնախընտրեի ապագայում մեկից ավելի անգամ վերադառնալ Անասնաֆերմա: Հիանալի աշխատանք և իսկապես հիանալի երգիծանք:

(8. Ռիդլյանի առաջարկած գիրք):

Ջորջ Օրուել

ԱՌԱՋԻՆ ՄԱՍ

Ապրիլյան պայծառ ցուրտ օր էր, ժամացույցը խփեց տասներեք։ Ուինսթոն Սմիթը, կզակը կրծքին սեղմելով և զզվելի քամուց դողալով, արագ սահեց Հաղթանակի տան ապակե դռներով, բայց, այնուամենայնիվ, ավազի և փոշու հորձանուտը կարողացավ ներխուժել նրա հետ։

Մուտքից եփած կաղամբի ու հին գորգերի հոտ էր գալիս։ Մուտքի դիմաց պատին փակցված էր գունավոր պաստառ, որը հավանաբար չափազանց մեծ էր այդ վայրի համար: Այն ցույց էր տալիս ընդամենը մի հսկայական, ավելի քան մեկ մետր լայնությամբ, մոտ քառասունհինգ տարեկան տղամարդու դեմք՝ կոպիտ, բայց գրավիչ դիմագծերով և հաստ սև բեղերով։ Ուինսթոնը ուղղվեց ուղիղ դեպի աստիճանները։ Չարժե ժամանակ կորցնել վերելակ կանչելու համար, նույնիսկ ներս ավելի լավ ժամանակներայն հազվադեպ էր աշխատում, և այժմ էլեկտրաէներգիան, խնայողությունների ծրագրի համաձայն, հիմնականում անջատվում էր ցերեկային ժամերին, քանի որ ատելության շաբաթվա նախապատրաստությունն արդեն սկսվել էր։ Ուինսթոնը պետք է հաղթահարեր յոթ աստիճաններ։ Նա դանդաղ քայլեց ու մի քանի անգամ հանգստացավ՝ արդեն երեսունինը տարեկան էր, բացի այդ, աջ ոտքի վարիկոզ խոց ուներ։ Եվ յուրաքանչյուր հարթակի պատերից՝ վերելակի դռան ուղիղ դիմաց, մի հսկայական դեմք նայում էր նրան։

Դա այն պատկերներից էր, որտեղ աչքերը հատուկ գծված են այնպես, որ նրանց հայացքն անընդհատ հետևի քեզ։ Պաստառի ներքևի մասում գրված էր «ՄԵԾ ԵՂԲԱՅՐ ՏԵՍՆՈՒՄ ԵՆՔ»: Երբ նա մտավ իր բնակարան, թավշյա ձայնը կարդաց թվերի ամփոփագիր, որոնք կապ ունեին երկաթի ձուլման հետ։ Ձայնը գալիս էր երկարավուն մետաղյա ափսեից, որը կառուցված էր սենյակի աջ պատի մեջ, որը նման էր աղոտ հայելու։ Ուինսթոնը պտտեց բռնակը, և ձայնը դարձավ ավելի հանդարտ, բայց բառերը դեռ լսելի էին։ Այս սարքը (այն կոչվում էր «մոնիտոր») կարելի էր խլացնել, բայց այն ընդհանրապես չէր կարելի անջատել։ Ուինսթոնը մոտեցավ պատուհանին, մի փոքրիկ, նիհար կերպարանք, որի նիհարությունն ավելի ընդգծված էր կուսակցության անդամի կապույտ կոմբինեզոնով. նա ուներ շատ շիկահեր մազեր և բնականորեն կարմրավուն դեմք՝ կարծրացած վատ օճառից, ձանձրալի ածելիներից և նոր ավարտված ձմռան ցրտից։

Դրսի աշխարհը նույնիսկ փակ պատուհանից սառն էր թվում։ Փողոցում ներքևում քամին պտտվում էր փոշի և թղթի կտորներ, և չնայած արևը պայծառ շողում էր կապույտ երկնքում, ամեն ինչ անգույն էր թվում, բացի ամենուր փակցված պաստառներից: Ամենուր սև բեղերով դեմքն էր։ Մեկը դիմացի տան ճակատին էր։ ՄԵԾ ԵՂԲԱՅՐ ՏԵՍՆՈՒՄ ԵՆՔ, ասվում էր մակագրության մեջ, և մուգ աչքերը նայեցին Ուինսթոնի խորքը: Ներքևում մեկ այլ պաստառ թափահարում էր քամուց, որի անկյունը պոկված էր, այժմ բացվում և փակվում է մեկ բառ. «ANGSOC»: Հեռվից կտուրների վրայով ուղղաթիռ էր սավառնում։ Ժամանակ առ ժամանակ նա սուզվում և մի պահ սավառնում էր հսկայական կապույտ ճանճի պես, իսկ հետո նորից սավառնում էր ոլորանով։ Պատուհաններից նայող ոստիկանական պարեկն էր։ Սակայն պարեկները դեր չեն խաղացել։ Միայն «Մտքի ոստիկանությունը» դեր խաղաց։

Ուինսթոնի հետևում մոնիտորի ձայնը դեռ մրմնջում էր չուգունի մասին և չափից դուրս կատարում իններորդ եռամյա ծրագիրը: Մոնիտորը և՛ ընդունիչ էր, և՛ հաղորդիչ, որն ընդունում էր ցանկացած այլ ձայն, բացի շատ ցածր շշուկից: Ավելին, մինչ Ուինսթոնը մնում էր մոնիտորի տեսադաշտում, նրան ոչ միայն լսում էին, այլև տեսնում էին։ Իհարկե, երբեք չես կարող հստակ իմանալ՝ քեզ դիտում են, թե ոչ։ Թե որքան հաճախ եւ ինչ հերթականությամբ է Մտքի ոստիկանությունը միանում այս կամ այն ​​բնակարանին, կարելի է միայն կռահել։ Հնարավոր է, որ նրանք հետեւում են բոլորին ու միշտ։ Ամեն դեպքում, նրանք ցանկացած պահի կարող էին միանալ ձեր գծին: Եվ ես ստիպված էի ապրել՝ իմանալով, որ ինչ-որ մեկը լսում է ամեն ձայն, և ինչ-որ մեկը հետևում է յուրաքանչյուր շարժմանը, եթե լիակատար խավարը չխանգարի դրան: Իսկ մարդիկ ապրում էին այսպես՝ սովորության ուժով, որն արդեն բնազդ է դարձել։

Ուինսթոնը դեռ կանգնած էր մեջքով դեպի մոնիտորը։ Այդպես ավելի ապահով էր, թեև նա լավ գիտեր, որ իր մեջքն էլ կարող է մեղադրել։ Տների մռայլ խմբակից մոտ մեկ կիլոմետր բարձր էր Ճշմարտության նախարարության հսկայական սպիտակ շենքը, որտեղ նա աշխատում էր։ Եվ սա, նա մտածեց անորոշ զզվանքով, Լոնդոնն էր՝ Առաջին օդուժի գոտու մայրաքաղաքը՝ Օվկիանիայի երրորդ ամենաբազմամարդ նահանգը։ Նա փորձեց հիշել իր մանկությունը, հիշել, թե արդյոք այս քաղաքը նախկինում այսպիսին է եղել։ Արդյո՞ք տասնիններորդ դարի այս քանդվող տների բլոկները միշտ ձգվել են: Արդյո՞ք նրանց պատերը միշտ հենված էին փայտե ճառագայթներից, պատուհանները խցանված ստվարաթղթով, տանիքները ծածկված էին ժանգոտ երկաթով և դիմացի այգիների տարօրինակ ցանկապատերը, որոնք ընկնում էին տարբեր ուղղություններով: Մի՞շտ եղե՞լ են այս ռմբակոծված ամայի տարածքները՝ կոտրված աղյուսների կույտերով, ուռենու թեյով, օդում գիպսի փոշով: Եվ փայտե խրճիթների այդ թշվառ սնկի կաղապարը, որտեղ ռումբերը մեծ տարածքներ էին մաքրել: Ավա՜ղ, ոչինչ չհիշեց, ոչինչ չմնաց նրա հիշողության մեջ, բացի պատահական վառ, բայց անհասկանալի ու անկապ նկարներից։

Ճշմարտության նախարարություն, Newspeak-ում (Newspeak-ը Օվկիանիայի պաշտոնական լեզուն էր: Տես Հավելվածը դրա կառուցվածքի և ստուգաբանության մասին լրացուցիչ մանրամասների համար) - Minitruth-ը շատ տարբեր էր շրջակա տներից: Նրա փայլուն բետոնի հսկայական բրգաձև կառուցվածքը մոտ երեք հարյուր մետր բարձրանում էր դեպի երկինք՝ տեռասի հետևից: Ուինսթոնի պատուհանից կարելի էր կարդալ Կուսակցության երեք կարգախոսները, որոնք գեղեցիկ գրված էին սպիտակ ճակատին.

ՊԱՏԵՐԱԶՄԸ ԽԱՂԱՂՈՒԹՅՈՒՆ Է.

ԱԶԱՏՈՒԹՅՈՒՆԸ ՍՏՐԿՈՒԹՅՈՒՆ Է.

ԱՆԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆԸ ԻՇԽԱՆՈՒԹՅՈՒՆ Է.

Նրանք ասացին, որ ճշմարտության նախարարությունում երեք հազար սենյակ կա գետնից և նույնքան էլ՝ զնդանում։ Լոնդոնի տարբեր մասերում կային մոտավորապես նույն ձևի և չափի երեք այլ շենքեր։ Նրանք ճնշեցին ամեն ինչ, և Հաղթանակի տան տանիքից անմիջապես երևում էր չորսին։ Շենքերը պատկանել են չորս նախարարությունների, որոնց բաժանվել է կառավարական ողջ ապարատը։ Ճշմարտության նախարարությունը պատասխանատու էր ողջ տեղեկատվության, զվարճանքի, կրթության և արվեստի համար: Պատերազմով զբաղվել է խաղաղության նախարարությունը։ Սիրո նախարարությունը պահպանում էր օրենքն ու կարգը։ Իսկ Բազմության նախարարությունը ղեկավարում էր տնտեսությունը։ Նրանք կոչվում էին Newspeak-ում. Mini-Truth, Mini-World, Mini-Love և Mini-Much:

Սիրո նախարարությունը իսկապես վախեցնող տեսք ուներ։ Այս շենքը պատուհաններ չուներ։ Ուինսթոնը երբեք չի մտել այնտեղ, նույնիսկ կես կիլոմետրի վրա չի հասել: Այս շենքը մուտք է գործել միայն պաշտոնական գործերով, և նույնիսկ այն ժամանակ փշալարերի լաբիրինթոսով, պողպատե դռներով և քողարկված գնդացիրների բներով։ Այն տանող փողոցները հսկում էին սև համազգեստով գորիլայի նման պահակները՝ զինված ծալովի մահակներով։

Ուինսթոնը կտրուկ շրջվեց՝ չմոռանալով դեմքին ամբողջական լավատեսության արտահայտություն տալ, - ինչպես միշտ խելամիտ էր, լինելով մոնիտորի տեսադաշտում - անցավ սենյակը և մտավ փոքրիկ խոհանոց։ Նա ճաշասենյակում զոհաբերեց իր ճաշը, թեև գիտեր, որ տանը ոչինչ չկա, բացի մի կտոր սև հացից, որն ավելի լավ է խնայել նախաճաշի համար։ Ուինսթոնը դարակից հանեց մի շիշ անգույն հեղուկ, որի վրա պարզ սպիտակ պիտակ էր՝ VICTORY GIN: Ջինն ուներ ֆյուզելի զզվելի հոտ, ինչպես չինական բրնձի օղին։ Նա լցրեց համարյա մի լիքը բաժակ, պատրաստվեց և պարունակությունը լցրեց իր մեջ, ինչպես դեղ կուլ էր տալիս։

Էրիկ Արթուր Բլերը ծնվել է Հնդկաստանի Մոթիհարի քաղաքում, որի տարածքն այդ ժամանակ բրիտանական գաղութ էր։ Նրա հայրը զբաղեցնում էր գաղութների վարչակազմի ափիոնի բաժանմունքի շարքային պաշտոններից մեկը, իսկ մայրը Բիրմայից թեյի վաճառականի միակ դուստրն էր։ Դեռ մանուկ ժամանակ Էրիկը մոր և ավագ քրոջ հետ գնաց Անգլիա, որտեղ տղան կրթություն ստացավ. տարրական դպրոցԻսթբորնը, իսկ հետո հեղինակավոր Eton քոլեջում, որտեղ սովորել է հատուկ կրթաթոշակով։ 1921 թվականին քոլեջն ավարտելուց հետո երիտասարդը հինգ տարի (1922-1927 թթ.) իրեն նվիրել է բիրմայական ոստիկանությանը, սակայն կայսերական կառավարումից դժգոհությունը հանգեցրել է նրա հրաժարականին։ Էրիկ Բլերի կյանքի այս շրջանը, ով շատ շուտով վերցրեց Ջորջ Օրուել կեղծանունը, նշանավորվեց նրա ամենահայտնի վեպերով՝ «Օրեր Բիրմայում», որը լույս է տեսել 1936 թվականին արդեն կեղծանունով։

Բիրմայից հետո, երիտասարդ և ազատ, նա գնաց Եվրոպա, որտեղ մի կտոր հացով ապրեց մի պատահական աշխատանքից մյուսը, և տուն վերադառնալուն պես վճռեց իր համար գրող դառնալ։ Այդ ժամանակ Օրուելը գրում է նույնքան տպավորիչ վեպ՝ «Գիշերը Փարիզում և Լոնդոնում», որը պատմում է նրա կյանքի մասին Եվրոպայի խոշորագույն քաղաքներից երկուսում։ Այս ստեղծագործությունը բաղկացած էր երկու մասից, որոնցից յուրաքանչյուրը նկարագրում էր իր կյանքի ամենավառ պահերը մայրաքաղաքներից յուրաքանչյուրում։

Գրական կարիերայի սկիզբ

1936 թվականին Օրուելը, որն այդ ժամանակ արդեն ամուսնացած էր, կնոջ հետ գնաց Իսպանիա, որտեղ քաղաքացիական պատերազմը եռում էր։ Պատերազմական գոտում մոտ մեկ տարի անցկացնելուց հետո նա ակամա վերադարձավ Մեծ Բրիտանիա՝ ֆաշիստ դիպուկահարի վերքը հենց կոկորդում պահանջում էր բուժում և հետագա հեռացում ռազմական գործողություններից: Իսպանիայում գտնվելու ժամանակ Օրուելը կռվում էր հակաստալինյան կոմունիստական ​​POUM կուսակցության կողմից ստեղծված միլիցիայի շարքերում, որը մարքսիստական ​​կազմակերպություն էր, որը գոյություն ուներ Իսպանիայում 1930-ականների սկզբից: Գրողի կյանքի այս շրջանին է նվիրված մի ամբողջ գիրք՝ «Ի պատիվ Կատալոնիայի» (1937), որտեղ նա մանրամասնորեն խոսում է ռազմաճակատում անցկացրած օրերի մասին։

Այնուամենայնիվ, բրիտանացի հրատարակիչները չգնահատեցին գիրքը՝ ենթարկելով այն խիստ գրաքննության. Օրուելը ստիպված էր «կտրել» բոլոր հայտարարությունները, որոնք խոսում էին սարսափի և կատարյալ անօրինության մասին, որը տեղի էր ունենում հանրապետական ​​երկրում: Գլխավոր խմբագիրը անդրդվելի էր՝ ֆաշիստական ​​ագրեսիայի պայմաններում անհնար էր թեկուզ նվազագույն ստվեր գցել սոցիալիզմի, առավել եւս այս երեւույթի կացարանի՝ ԽՍՀՄ-ի վրա, ոչ մի դեպքում։ Գիրքը, այնուամենայնիվ, աշխարհը տեսավ 1938 թվականին, բայց բավականին սառն ընկալվեց՝ տարվա ընթացքում վաճառված օրինակների թիվը չի գերազանցել 50 կտորը։ Այս պատերազմը Օրուելին դարձրեց կոմունիզմի մոլի հակառակորդ՝ որոշելով համալրել անգլիական սոցիալիստների շարքերը։

քաղաքացիական պաշտոն

Օրուելի ստեղծագործությունները, որոնք գրվել են 1936 թվականի սկզբից, իր իսկ խոստովանությամբ «Ինչու եմ գրում» (1946 թ.), ունեին հակատոտալիտար երանգավորումներ և գովերգում էին դեմոկրատական ​​սոցիալիզմը: Գրողի աչքում Խորհրդային Միությունը մեծ հիասթափություն էր, և սովետների երկրում տեղի ունեցած հեղափոխությունը, նրա կարծիքով, ոչ միայն իշխանության չբերեց անդասակարգ հասարակության, ինչպես ավելի վաղ խոստացել էին բոլշևիկները, այլ՝ արատ. հակառակը՝ ավելի անխիղճ ու անսկզբունք մարդիկ էին «ղեկին», քան նախկինում։ Օրուելը, չթաքցնելով իր ատելությունը, խոսում էր ԽՍՀՄ-ի մասին, իսկ Ստալինին համարում էր չարի իրական մարմնավորում։

Երբ 1941 թվականին հայտնի դարձավ ԽՍՀՄ-ի վրա գերմանական հարձակման մասին, Օրուելը չէր կարող պատկերացնել, որ շատ շուտով Չերչիլն ու Ստալինը կդառնան դաշնակիցներ։ Այդ ժամանակ գրողը զինվորական օրագիր է պահել, որտեղ գրառումները պատմում են նրա վրդովմունքի մասին, իսկ ինքն իրեն զարմանալուց հետո. «Բայց ես ապրեցի»,- գրել է նա որոշ ժամանակ անց։

Օրուելն անկեղծորեն հույս ուներ, որ պատերազմի արդյունքում Մեծ Բրիտանիայում իշխանության կգան սոցիալիստներ, ընդ որում՝ գաղափարական սոցիալիստներ, այլ ոչ թե ֆորմալ, ինչպես հաճախ էր պատահում։ Սակայն դա տեղի չունեցավ։ Գրողի հայրենիքում և ամբողջ աշխարհում ծավալվող իրադարձությունները ճնշեցին Օրուելին, իսկ Խորհրդային Միության ազդեցության մշտական ​​աճը նրան մղեց երկարատև դեպրեսիայի մեջ։ Կնոջ մահը, որը նրա գաղափարական ոգեշնչողն ու ամենամոտ մարդն էր, վերջնականապես «տապալեց» գրողին։ Այնուամենայնիվ, կյանքը շարունակվում էր, և նա ստիպված էր համակերպվել դրա հետ:

Հեղինակի հիմնական գործերը

Ջորջ Օրուելը այն ժամանակվա այն սակավաթիվ հեղինակներից էր, ով ոչ միայն Խորհրդային Միությանը ձոն չէր երգում, այլև փորձում էր բոլոր գույներով նկարագրել խորհրդային համակարգի սարսափը։ Օրուելի գլխավոր «հակառակորդը» գաղափարախոսությունների այս պայմանական մրցակցության մեջ Հյուլեթ Ջոնսոնն էր, ով իր հայրենի Անգլիայում ստացավ «Կարմիր աբբատ» մականունը. նա ամեն աշխատանքում գովաբանում էր Ստալինին՝ հիացմունք հայտնելով նրան ամեն կերպ հնազանդվող երկրի համար։ Օրուելին հաջողվեց թեկուզ ֆորմալ հաղթանակ տանել այս անհավասար ճակատամարտում, բայց, ցավոք, արդեն հետմահու։

Անասնաֆերմա գիրքը, որը գրողը գրել է 1943 թվականի նոյեմբերից մինչև 1944 թվականի փետրվարը, ակնհայտ երգիծանք էր Խորհրդային Միության մասին, որն այն ժամանակ դեռևս Մեծ Բրիտանիայի դաշնակիցն էր։ Ոչ մի հրատարակիչ չի ստանձնել տպագրել այս աշխատանքը։ Ամեն ինչ փոխվեց Սառը պատերազմի մեկնարկի հետ. Օրուելի երգիծանքը վերջապես գնահատվեց: Գիրքը, որը մեծ մասամբ դիտվում էր որպես Խորհրդային Միության մասին երգիծանք, մեծ մասամբ երգիծանք էր հենց Արևմուտքի համար: Օրուելը ստիպված չէր տեսնել իր գրքի հսկայական հաջողությունը և միլիոնավոր վաճառքները. ճանաչումն արդեն հետմահու էր:

սառը պատերազմփոխեց շատերի կյանքը, հատկապես նրանց, ովքեր աջակցում էին քաղաքականությանն ու համակարգին Սովետական ​​Միություն- այժմ նրանք կամ ամբողջովին անհետացել են ռադարից, կամ փոխել են իրենց դիրքը կտրուկ հակառակի: Օրուելի կողմից նախկինում գրված, բայց չհրատարակված 1984 վեպը շատ հարմար եկավ, որը հետագայում կոչվեց «կանոնական հակակոմունիստական ​​ստեղծագործություն», «Սառը պատերազմի մանիֆեստ» և շատ այլ էպիտետներ, որոնք, անկասկած, Օրուելի գրության ճանաչումն էին։ տաղանդ.

Animal Farm-ը և 1984-ը դիստոպիաներ են, որոնք գրվել են պատմության մեծագույն հրապարակախոսներից և գրողներից մեկի կողմից: Պատմելով հիմնականում տոտալիտարիզմի սարսափների և հետևանքների մասին՝ նրանք, բարեբախտաբար, մարգարեական չէին, բայց ուղղակի անհնար է հերքել այն փաստը, որ ներկայումս նրանք բոլորովին նոր հնչեղություն են ձեռք բերում։

Անձնական կյանքի

1936 թվականին Ջորջ Օրուելը ամուսնացավ Էլին Օ'Շոնեսիի հետ, ում հետ նրանք անցան բազմաթիվ փորձությունների միջով, այդ թվում՝ իսպանական պատերազմի։ Զույգը համատեղ կյանքի երկար տարիների ընթացքում սեփական երեխաներ չի ձեռք բերել, և միայն 1944 թվականին նրանք որդեգրել են մեկ ամսական տղայի, որին տվել են Ռիչարդ անունը։ Սակայն շատ շուտով ուրախությանը փոխարինեց մեծ վիշտը՝ 1945 թվականի մարտի 29-ին վիրահատության ժամանակ Էլինը մահացավ։ Օրուելը ցավալիորեն դիմացավ կնոջ կորստին, որոշ ժամանակ նույնիսկ ճգնավոր դարձավ՝ հաստատվելով գրեթե ամայի կղզում՝ Շոտլանդիայի ափին։ Այս դժվարին ժամանակաշրջանում էր, որ գրողը ավարտեց «1984» վեպը։

Իր մահից մեկ տարի առաջ՝ 1949 թվականին, Օրուելը երկրորդ անգամ ամուսնացավ Սոնյա Բրոնել անունով մի աղջկա հետ, ով իրենից փոքր էր 15 տարով։ Սոնյան այդ ժամանակ աշխատում էր «Հորիզոն» ամսագրում որպես խմբագրի օգնական։ Սակայն ամուսնությունը տևեց ընդամենը երեք ամիս՝ 1950 թվականի հունվարի 21-ին գրողը մահացավ Լոնդոնի հիվանդանոցներից մեկի բաժանմունքում տուբերկուլյոզից։ Դրանից քիչ առաջ նրա «1984» ստեղծագործությունն աշխարհ տեսավ։

• Օրուելն իրականում «Սառը պատերազմ» տերմինի հեղինակն է, որը հաճախ օգտագործվում է քաղաքական ոլորտում առ այսօր։
• Չնայած յուրաքանչյուր ստեղծագործության մեջ գրողի արտահայտած հստակ արտահայտված հակատոտալիտար դիրքորոշմանը, որոշ ժամանակ նրան կասկածում էին կոմունիստների հետ կապեր ունենալու մեջ։
• Խորհրդային կարգախոսը, որը ժամանակին Օրվելը լսում էր կոմունիստների շուրթերից «Տվե՛ք հինգ տարի չորս տարում»։ օգտագործվել է «1984» վեպում «երկու անգամ երկու հավասար է հինգ» հայտնի բանաձեւի տեսքով։ Այս արտահայտությունը հերթական անգամ ծաղրեց խորհրդային կարգերը։
• Հետպատերազմյան շրջանում Ջորջ Օրուելը հաղորդում էր վարում BBC-ում, որն ընդգրկում էր տարբեր թեմաներ՝ քաղաքականից մինչև սոցիալական:

Ջորջ Օրուել- Էրիկ Բլերի կեղծանունը (Էրիկ Բլեր) - ծնվել է 1903 թվականի հունիսի 25-ին Մատիհարիում (Բենգալիա): Նրա հայրը՝ բրիտանացի գաղութատիրական գործավար, փոքր պաշտոն էր զբաղեցնում Հնդկաստանի մաքսային վարչությունում։ Օրուելը սովորել է Սբ. Կիպրիանին, 1917 թվականին ստացել է անվանական կրթաթոշակ և մինչև 1921 թվականը հաճախել է Էթոն քոլեջը։ 1922-1927 թվականներին ծառայել է Բիրմայի գաղութային ոստիկանությունում։ 1927 թվականին, արձակուրդով վերադառնալով տուն, նա որոշում է հրաժարական տալ և զբաղվել գրչությամբ։

Օրուելի վաղ, և ոչ միայն ոչ գեղարվեստական ​​գրքերը հիմնականում ինքնակենսագրական են: Փարիզում նավեր լվացող և Քենթում հոփ հավաքող լինելուց հետո, անգլիական գյուղերում թափառելուց հետո Օրուելը նյութ է ստանում իր առաջին գրքի համար՝ «Շան կյանքը Փարիզում և Լոնդոնում» Down and Out Փարիզում և Լոնդոնում, 1933)։ «Օրեր Բիրմայում» ( Բիրմայի օրեր, 1934) մեծապես արտացոլում էր նրա կյանքի արևելյան շրջանը։ Ինչպես հեղինակը, այնպես էլ «Թող ծաղկի ասպիդիստրան» գրքի հերոսը ( Պահպանեք Aspidistra-ն թռչում, 1936) աշխատում է որպես գրքավաճառի օգնական և «Քահանայի աղջիկը» վեպի հերոսուհին ( Հոգևորականի աղջիկ, 1935) դասավանդում է կիսավեր մասնավոր դպրոցներում։ 1936 թվականին Ձախ գրքի ակումբը Օրուելին ուղարկեց Անգլիայի հյուսիս՝ ուսումնասիրելու բանվորական թաղամասերում գործազուրկների կյանքը։ Այս ճանապարհորդության անմիջական արդյունքը եղավ զայրացած ոչ գեղարվեստական ​​գիրքը «Ճանապարհ դեպի Ուիգան Փիրս» ( Ճանապարհ դեպի Ուիգան Պիեր, 1937), որտեղ Օրուելը, ի դժգոհություն իր գործատուների, քննադատեց անգլիական սոցիալիզմը։ Բացի այդ, այս ճամփորդության ընթացքում նա մեծ հետաքրքրություն է ձեռք բերել գործերով զանգվածային մշակույթ, որն արտացոլվել է նրա «Դոնալդ ՄաքԳիլի արվեստը» դասական էսսեում ( Դոնալդ ՄաքԳիլի արվեստը) և տղաների շաբաթաթերթեր ( Տղաների շաբաթաթերթեր).

Իսպանիայում բռնկված քաղաքացիական պատերազմը երկրորդ ճգնաժամ առաջացրեց Օրուելի կյանքում։ Միշտ գործելով իր համոզմունքներին՝ Օրվելը որպես լրագրող գնաց Իսպանիա, բայց Բարսելոնա ժամանելուց անմիջապես հետո միացավ. պարտիզանական ջոկատՄարքսիստական ​​բանվորական կուսակցության POUM-ը, կռվել է Արագոնյան և Տերուելի ճակատներում, ծանր վիրավորվել է։ 1937 թվականի մայիսին նա մասնակցել է Բարսելոնայի համար մղվող ճակատամարտին POUM-ի և անարխիստների կողմից կոմունիստների դեմ։ Հետապնդվելով կոմունիստական ​​կառավարության գաղտնի ոստիկանության կողմից՝ Օրվելը փախել է Իսպանիայից։ Խրամատների մասին իր պատմվածքում քաղաքացիական պատերազմ- «Հիշողություն Կատալոնիայի մասին» ( Հարգանք Կատալոնիային, 1939) - նա բացահայտում է Իսպանիայում իշխանությունը զավթելու ստալինյանների մտադրությունները։ Իսպանական տպավորությունները Օրուելին չթողեցին հեռանալ ողջ կյանքի ընթացքում։ Վերջին նախապատերազմյան վեպում՝ «Մաքուր օդի համար» ( Coming Up for Air, 1940) նա դատապարտում է արժեքների և նորմերի էրոզիան ժամանակակից աշխարհում։

Օրուելը կարծում էր, որ իսկական արձակը պետք է լինի «ապակու պես թափանցիկ» և ինքն էլ գրել է չափազանց պարզ: Օրինակներ, որոնք նա համարում էր արձակի գլխավոր արժանիքները, կարելի է տեսնել նրա «Փղի սպանությունը» էսսեում ( Կրակել փղին; ռուսերեն թարգմանված 1989) և հատկապես «Քաղաքականություն և Անգլերեն Լեզու» ( Քաղաքականություն և անգլերեն լեզու), որտեղ նա պնդում է, որ քաղաքականության մեջ անազնվությունը և լեզվական անառակությունը անքակտելիորեն կապված են: Օրուելը իր գրելու պարտականությունը տեսնում էր ազատական ​​սոցիալիզմի իդեալների պաշտպանության և դարաշրջանին սպառնացող տոտալիտար միտումների դեմ պայքարում։ 1945 թվականին նա գրել է Animal Farm-ը, որը նրան հայտնի դարձրեց ( անասնաֆերմա) - երգիծանք ռուսական հեղափոխության և նրա ծնած հույսերի փլուզման մասին, առակի տեսքով, պատմում է, թե ինչպես են կենդանիները սկսել խնամել մեկ ֆերմա: Նրա վերջին գիրքը «1984» վեպն էր ( Տասնինը ութսունչորս, 1949), դիստոպիա, որտեղ Օրուելը պատկերում է տոտալիտար հասարակությունը վախով և զայրույթով։ Օրուելը մահացել է Լոնդոնում 1950 թվականի հունվարի 21-ին։