استاد بزرگ افسانه روسی I.A. کریلوف

ایوان آندریویچ کریلوف (13 فوریه 1769، مسکو - 21 نوامبر 1844، سن پترزبورگ) - روزنامه‌نگار، شاعر، داستان‌نویس روسی، ناشر مجلات طنز و آموزشی. او بیشتر به عنوان نویسنده 236 افسانه که در 9 مجموعه مادام العمر جمع آوری شده است، شناخته می شود. طرح تعدادی از افسانه های کریلوف به افسانه های لافونتین (که به نوبه خود آنها را از ازوپ، فیدروس و بابریوس به عاریت گرفته است) برمی گردد، اگرچه طرح های اصلی بسیاری نیز وجود دارد. بسیاری از عبارات افسانه های کریلوف بالدار شده اند. پدر، آندری پروخروویچ کریلوف، خواندن و نوشتن می دانست، اما "علوم را مطالعه نکرد"، در یک هنگ اژدها خدمت کرد، در سال 1772 او خود را در دفاع از شهر یایتسکی از پوگاچوی ها متمایز کرد، سپس رئیس هیئت مدیره شد. قاضی در Tver. او به عنوان ناخدا در فقر درگذشت. مادر، ماریا آلکسیونا، پس از مرگ همسرش، بیوه ماند.

ایوان کریلوف اولین سالهای کودکی خود را در سفر با خانواده گذراند. او خواندن و نوشتن را در خانه آموخت (پدرش عاشق خواندن بود، پس از او یک صندوق کامل از کتاب به پسرش رسید). در خانواده ای از همسایگان ثروتمند زبان فرانسه آموخت. در سال 1777، او در خدمات مدنی به عنوان منشی فرعی دادگاه زمستوو کالیازینسکی پایین، و سپس دادگاه Tver ثبت نام کرد. ظاهراً این سرویس فقط اسمی بود و کریلوف احتمالاً تا پایان آموزش در تعطیلات در نظر گرفته شده بود.

کریلوف کمی مطالعه کرد، اما بسیار مطالعه کرد. به گفته یکی از معاصران، او "با لذت خاصی از مجالس عامیانه، مناطق خرید، تاب و مشت بازی بازدید می کرد، جایی که او بین جمعیتی متشکل رانده می شد و مشتاقانه به سخنرانی های مردم عادی گوش می داد." از سال 1780، او شروع به خدمت به عنوان کارمند فرعی برای یک پنی کرد. در سال 1782، کریلوف هنوز به عنوان کارمند فرعی در فهرست بود، اما "این کریلوف هیچ پرونده ای در دست نداشت."

در این زمان به درگیری های خیابانی دیوار به دیوار علاقه مند شد. و از آنجایی که او از نظر جسمی بسیار قوی بود، اغلب بر مردان بالغ پیروز می شد.
در پایان سال 1782، کریلوف به همراه مادرش به سن پترزبورگ رفت که قصد داشت درخواست بازنشستگی و ترتیبی بهتر برای سرنوشت پسرش کند. خانواده کریلوف تا اوت 1783 در سن پترزبورگ ماندند. پس از بازگشت، علیرغم غیبت طولانی مدت غیرقانونی، کریلوف با درجه منشی از سمت قاضی استعفا داد و به خدمت اتاق ایالتی سن پترزبورگ درآمد.
در این زمان، میلر اثر ابلسیموف از شهرت زیادی برخوردار شد، که تحت تأثیر او کریلوف در سال 1784، لیبرتو اپرای قهوه خانه را نوشت. او طرح را از "نقاش" نوویکوف گرفت، اما به طور قابل توجهی آن را تغییر داد و با یک پایان شاد به پایان رسید. کریلوف کتاب خود را به بریتکوپف برد و او آن را به 60 روبل (راسین، مولیر و بولو) به نویسنده کتاب داد، اما آن را چاپ نکرد. قهوه جوش تنها در سال 1868 روشن شد و به عنوان یک اثر بسیار جوان و ناقص در نظر گرفته می شود. با این حال، پس از حذف بسیاری از سهل انگاری های ناشر و لغزش های آشکار شاعر جوان، به سختی می توان ابیات قهوه خانه را ناشیانه نامید.
کریلوف در اتاق ایالتی سپس سالانه 80-90 روبل دریافت کرد ، اما از موقعیت خود راضی نبود و به کابینه اعلیحضرت نقل مکان کرد. در سال 1788 ، کریلوف مادر خود را از دست داد و برادر جوانش لئو در آغوش او ماند ، که او تمام زندگی خود را به عنوان پدر در مورد پسرش مراقبت کرد (او معمولاً در نامه های خود او را "تیاتنکو" می نامید). در 1787-1788. کریلوف کمدی "شوخی ها" را نوشت و در آنجا به روی صحنه آورد و ظالمانه اولین نمایشنامه نویس آن زمان ، Ya. B. Knyazhnin را مسخره کرد. "شوخی ها" نه تنها با کریلوف و کنیاژنین نزاع کردند، بلکه نارضایتی اداره تئاتر را نیز بر او وارد کردند.
در سال 1789، کریلوف در چاپخانه I. G. Rachmaninov، یک فرد تحصیل کرده و فداکار به تجارت ادبی، مجله طنز ماهانه Spirit Mail را چاپ می کند.
کسب و کار روزنامه او باعث نارضایتی مقامات شد و ملکه به کریلوف پیشنهاد داد که به مدت پنج سال با هزینه دولت به خارج از کشور سفر کند، اما او نپذیرفت.
در 7 دسامبر همان سال ، کریلوف بازنشسته شد. سال بعد صاحب چاپخانه شد و از ژانویه 1792 شروع به چاپ مجله تماشاگر در آن کرد، با برنامه ای بسیار گسترده، اما همچنان با گرایش آشکار به طنز، به ویژه در مقالات سردبیر.
مقالات او نشان می دهد که چگونه جهان بینی کریلوف در حال گسترش است و چگونه استعداد هنری او در حال رشد است.

در سال 1797، او در مسکو با شاهزاده S. F. Golitsyn ملاقات کرد و به عنوان معلم کودکان، منشی و غیره در املاک زوبریلوکا به سراغ او رفت، حداقل نه در نقش یک انگل خوار. در این زمان کریلوف قبلاً دارای تحصیلات گسترده و همه کاره بود (ویولن را به خوبی می نواخت ، ایتالیایی می دانست و غیره) و اگرچه هنوز در املای ضعیف بود ، اما معلوم شد معلمی توانا و مفید در زبان و ادبیات است. او برای اجرای خانگی در خانه گلیتسین، دلقک تراژدی «ترامف» یا «پادچیپا» را نوشت، یک تقلید بی ادبانه، اما نه خالی از نمک و سرزندگی درام کلاسیک.
در سال 1801، شاهزاده گولیتسین به عنوان فرماندار کل ریگا منصوب شد و کریلوف تصمیم گرفت منشی او شود. در همان سال یا سال بعد، نمایشنامه «پای» را نوشت، کمدی سبک فتنه‌ای که در آن، در مواجهه با اوژیما، احساسات گرایی که ضد اوست، گذراً لمس می‌شود. با وجود روابط دوستانه با رئیس خود، کریلوف دوباره در 26 سپتامبر 1803 استعفا داد. ما نمی دانیم که او برای 2 سال آینده چه کرد. آنها می گویند که او یک بازی بزرگ با ورق بازی کرد، یک بار مقدار زیادی برد، به نمایشگاه ها سفر کرد و غیره.

در سال 1805، کریلوف در مسکو بود و ترجمه خود را به I. I. Dmitriev نشان داد (با فرانسوی) دو افسانه از لافونتن: «بلوط و عصا» و «عروس تند». به گفته لوبانوف، دیمیتریف پس از خواندن آنها، به کریلوف گفت: "این خانواده واقعی شما هستند. بالاخره پیداش کردی." کریلوف همیشه لافونتن را دوست داشت و طبق افسانه، در اوایل جوانی قدرت خود را در ترجمه افسانه ها و شاید بعداً در تغییر آنها آزمایش کرد. افسانه ها و «ضرب المثل ها» در آن زمان رایج بود. خبره و هنرمند بزرگ زبان سادهکریلوف که همیشه دوست داشت افکار خود را به شکل پلاستیکی یک معذرت خواهی بپوشاند، علاوه بر اینکه به شدت به تمسخر و بدبینی تمایل داشت، در واقع کریلوف، همانطور که بود، برای یک افسانه خلق شد، اما با این حال او بلافاصله در این شکل متوقف نشد. خلاقیت: در سال 1806 او فقط 3 افسانه چاپ کرد و در سال 1807 سه نمایشنامه او ظاهر شد که دو مورد از آنها مطابق با جهت طنز استعداد کریلوف نیز روی صحنه بسیار موفق بودند: اینها "فروشگاه مد" و "یک درس" هستند. برای دختران» هدف طنز در هر دو یکسان است، در سال 1807 کاملاً مدرن - اشتیاق جامعه روسیه به همه چیز فرانسوی. در کمدی اول، فرنچ مانیا با فسق همراه است، در دومی به ستون های هرکولی حماقت آورده می شود. از نظر سرزندگی و قدرت دیالوگ، هر دو کمدی نشان دهنده یک گام مهم به جلو هستند، اما هنوز هیچ شخصیتی وجود ندارد.

موفقیت نمایشنامه های او بسیار بود. در سال 1807، معاصرانش او را نمایشنامه نویسی مشهور می دانستند. نمایشنامه های او اغلب تکرار می شد. "فروشگاه مد" نیز در کاخ، در نیمه ملکه ماریا فئودورونا بود. با وجود این ، کریلوف تصمیم گرفت تئاتر را ترک کند و از توصیه I. I. Dmitriev پیروی کند. در سال 1808، کریلوف، که دوباره وارد خدمت شد، 17 افسانه در دراماتیک هرالد منتشر کرد و بین آنها چندین افسانه کاملاً اصلی منتشر کرد. او در سال 1809 اولین نسخه مجزا از افسانه های خود را به تعداد 23 چاپ کرد و با این کتاب کوچک جایگاه برجسته و افتخاری در ادبیات روسیه به دست آورد و به لطف نسخه های بعدی افسانه ها تا این حد به یک نویسنده ملی تبدیل شد. که تا آن زمان هیچ کس دیگری نبوده است . از آن زمان، زندگی او یک سری موفقیت ها و افتخارات مستمر بوده است، به نظر اکثریت قریب به اتفاق هم عصرانش - که شایسته آن است. در سال 1810، او به عنوان دستیار کتابدار، تحت فرمان رئیس و حامی سابقش A. N. Olenin، وارد کتابخانه عمومی امپراتوری شد. در همان زمان ، سالانه 1500 روبل مستمری به او داده شد ، که متعاقباً "به احترام استعدادهای عالی در ادبیات روسی" دو برابر شد و حتی بعداً چهار برابر شد که با آن در رتبه و موقعیت او ارتقاء یافت (از 23 مارس ، 1816، او به عنوان کتابدار منصوب شد. پس از بازنشستگی، "بر خلاف دیگران" به او محول می شود که محتوای کامل خود را در کتابخانه بازنشسته کند، به طوری که در مجموع 11700 روبل دریافت می کند. الاغ در سال. کریلوف از همان ابتدا یکی از اعضای محترم گفتگوهای عاشقان ادبیات روسیه بوده است. در 16 دسامبر 1811 او به عنوان عضو انتخاب شد آکادمی روسیهدر 14 ژانویه 1823 به دلیل شایستگی های ادبی از او مدال طلا دریافت کرد و هنگامی که آکادمی روسیه به بخش زبان و ادبیات روسی آکادمی علوم تبدیل شد، به عنوان یک آکادمیک عادی تأیید شد. در 2 فوریه 1838، پنجاهمین سالگرد فعالیت ادبی او در سن پترزبورگ چنان با شکوه و در عین حال با چنان گرمی و صمیمیت برگزار شد که نمی توان زودتر از جشن به اصطلاح پوشکین در مسکو به چنین جشن ادبی اشاره کرد. .

ایوان آندریویچ کریلوف در 9 نوامبر 1844 درگذشت. او در 13 نوامبر 1844 در قبرستان تیخوین در لاورای الکساندر نوسکی به خاک سپرده شد. در روز تشییع جنازه ، دوستان و آشنایان I. A. Krylov ، همراه با دعوت نامه ، نسخه ای از افسانه های منتشر شده توسط وی را دریافت کردند که در صفحه عنوان آن ، در زیر مرز سوگواری ، چاپ شده بود: "ادای احترام به خاطره. ایوان آندریویچ به درخواست او.

دیگ و دیگ

دیگ با دیگ دوستی بزرگی را به وجود آورد.

اگر چه دیگ نژاد داناتر است، اما در دوستی، چه هزینه ای دارد؟

A cauldron with a couldron for a matchmaker: دیگ با دیگ برای آشنا;

دوست بدون دوست به هیچ وجه نمی توانند باشند.

از صبح تا غروب ما از هم جدا نیستیم.

و در کنار آتش دلزده می شوند. و در یک کلام، هر قدم با هم،

از کوره به کوره. اینجا به فکر دیگ افتاد که دور دنیا بچرخد،

و دوستی را با خود فرا می خواند; دیگ ما از دیگ عقب نمی ماند

و با هم روی یک گاری با او می نشیند.

دوستان در امتداد پیاده رو لرزان حرکت کردند،

در گاری همدیگر را هل می دهند. تپه ها، چاله ها، چاله ها کجا هستند - یک چیز کوچک برای دیگ.

گلدان ها از نظر نوع ضعیف هستند: از هر فشار پات بار بزرگی است.

با این حال، او به گذشته فکر نمی کند، و گلدان سفالی از این بابت خوشحال است،

که اینقدر با دیگ چدنی دوست بود.

سرگردانی آنها تا کجا بود، نمی دانم. اما من مطمئن بودم

آن خانه دست نخورده است دیگ از جاده برگشت و از دیگ فقط تکه هایی باقی ماند.

خواننده، این افسانه ساده ترین ایده را دارد: اینکه برابری در عشق و دوستی امری مقدس است.

خوک زیر بلوط

خوک زیر بلوط باستانی

برای سیر شدن، بلوط خوردم. پس از خوردن غذا، زیر آن خوابید.

سپس در حالی که چشمانش را سوراخ کرد، برخاست و با پوزه خود شروع به تضعیف ریشه های بلوط کرد.

ریون از بلوط به او می‌گوید: «بالاخره به درخت آسیب می‌رساند.

"اگر ریشه ها را در معرض دید قرار دهید، می تواند خشک شود."

خوک می گوید: «بگذار خشک شود، اصلاً مرا آزار نمی دهد.

من استفاده کمی از آن می بینم. حتی اگر برای یک قرن آن را نداشته باشید، من اصلاً پشیمان نخواهم شد.

اگر فقط بلوط وجود داشت: بالاخره من از آنها چاق می شوم.

اوک در اینجا به او گفت: "ناسپاس!"

- وقتی می توانستی پوزه ات را بالا بیاوری، می دیدی

که این بلوط ها روی من می رویند».

جاهل نیز در نابینایی، علم و دانش و همه کارهای علمی را سرزنش می کند، نه اینکه احساس کند میوه های آنها را می خورد.

خر و بلبل.

الاغ بلبل را دید و به او گفت: گوش کن دوست من!

می گویند شما استاد بزرگ آواز هستید.

خیلی دوست دارم خودم را با شنیدن آواز شما قضاوت کنم

آیا واقعاً مهارت شما عالی است؟» سپس بلبل شروع به نشان دادن هنر خود کرد:

کوبیده، سوت زده در هزار فرت، کشیده، درخشنده.

که با ملایمت او ضعیف شد

آن بخش کوچک ناگهان در بیشه فرو ریخت.

سپس همه به آهنگ محبوب و خواننده آرورا گوش دادند:

بادها فروکش کردند، گروه های کر پرندگان ساکت شدند، و گله ها دراز کشیدند.

چوپان با اندکی نفس، او را تحسین می کرد و فقط گاهی،

چوپان با گوش دادن به بلبل لبخندی زد خواننده مرد.

الاغ که با پیشانی به زمین خیره شده است. او می گوید: «انصافاً، گفتن دروغ نیست،

شما می توانید بدون حوصله گوش کنید. حیف که با خروس ما آشنا نیستی.

کاش خودت را بیشتر تیز می کردی، کاش می توانستی اندکی از او یاد بگیری.

با شنیدن چنین دادگاهی، بلبل بیچاره من بال می زند و به زمین های دور پرواز می کند.

خدایا ما را از دست این قضات رهایی بخش.

سنجاب

در روستا، در روز تعطیل، زیر پنجره گروه کر صاحب زمین، مردم ازدحام کردند.

روی بلکا در چرخ خمیازه کشید و تعجب کرد. در نزدیکی توس، درود نیز از او شگفت زده شد:

او چنان دوید که پنجه هایش فقط سوسو زد و دم باشکوهش متورم شد.

دروزد اینجا پرسید: هموطن قدیمی، آیا می توان گفت اینجا چه کار می کنی؟

- "اوه، دوست عزیز! من تمام روز کار می کردم: من پیام رسان یک استاد بزرگ هستم.

خوب، نه زمانی برای نوشیدن یا خوردن وجود دارد، نه حتی برای ترجمه روح.

و سنجاب در چرخ دوباره شروع به دویدن کرد.

"بله، - در حال پرواز، دروزد گفت: - برای من روشن است که تو می دوی، اما هنوز روی همان پنجره ای."

به یک تاجر دیگر نگاه می کنید: او مشغول است، عجله دارد، همه از او شگفت زده می شوند:

انگار از پوست کنده شده، بله، اما همه چیز جلو نمی رود، مثل سنجاب در چرخ.

دو بشکه

دو بشکه سوار شد. یکی با شراب، دیگری خالی.

اینجا اولی است - به خودش بی سروصدا و با قدمی می بافد، دیگر تاخت می تازد.

از او بر سنگفرش و صدای تق تق، و رعد و برق، و ستونی از خاک.

رهگذری که از کنارش می گذرد، از ترس او را می شنود و او را از دور می شنود.

اما مهم نیست که چقدر آن بشکه بلند است، و مزایای آن مانند اول نیست، عالی است.

کسی که بی وقفه از اعمال خود برای همه فریاد می زند، درست است که فایده چندانی ندارد،

کسی که واقعاً اهل تجارت است، اغلب در کلمات ساکت است. * (دلوف - کاسبکار، سخت کوش.)

یک مرد بزرگ فقط در تجارت پر سر و صدا است،

و افکارش را محکم و بدون سروصدا می اندیشد.

میمون و عینک.

میمون در پیری از نظر چشمانش ضعیف شده است. و او صدای مردم را شنید

اینکه این شر هنوز آنقدر بزرگ نیست: فقط ارزش خرید عینک را دارد.

او نیم دوجین لیوان برای خودش گرفت. عینکش را این طرف و آن طرف می چرخاند:

اکنون آنها را به تاج فشار می دهد، سپس آنها را به دم خود می بندد، سپس آنها را بو می کند، سپس آنها را می لیسد.

عینک اصلا کار نمیکنه او می گوید: «پاه پرتگاه!» و آن احمق

چه کسی به همه دروغ‌های مردم گوش می‌دهد: همه چیز درباره Points فقط به من دروغ گفته شد.

و هیچ فایده ای از آنها برای یک مو ندارد.«میمون با دلخوری و ناراحتی اینجاست

ای سنگ آنقدر کفایتشان کرد که فقط پاشش ها می درخشید.

متأسفانه در مورد مردم نیز همین اتفاق می افتد: مهم نیست که یک چیز چقدر مفید باشد، بدون اینکه قیمت آن را بدانیم،

نادان او همیشه بدتر می شود.

و اگر جاهل داناتر باشد او را نیز می راند.

اهداف:

• تکرار و تعمیق دانش دانش آموزان از افسانه های کریلوف.
• آشنایی با مفاهیم "کوارتت"، "باس"، "آلتو"، "پریما"، "دوم"
• نفوذ متقابل موسیقی و ادبیات، غنی سازی متقابل دو هنر.

تجهیزات:پرتره ای. کریلوف، تصویرسازی برای افسانه کوارتت، سازهای نقاشی شده.

در طول کلاس ها

1. سازماندهی لحظه.

2. بیان موضوع و هدف درس.

من عاشق جایی هستم که فرصتی وجود دارد، نیشگون گرفتن رذایل.
I. کریلوف

3. مفهوم افسانه.

چه ژانرهای ادبی را می شناسید؟

افسانه نیز یک ژانر ادبی است.

افسانه ها را بزرگسالان و کودکان دوست دارند. و من یک مسابقه "افسانه را حدس بزنید" ارائه می دهم.

این چیزی است که به من روحیه می دهد،
اینکه من کاملاً بدون دعوا هستم،
من می توانم وارد قلدرهای بزرگ شوم
("فیل و پاگ")

چند بار به دنیا گفته اند
آن تملق زشت، مضر است،
اما همه چیز برای آینده نیست،
و در دل متملق همیشه گوشه ای خواهد یافت.
("کلاغ و روباه")

متاسفانه این اتفاقی است که برای مردم می افتد.
مهم نیست که یک چیز چقدر مفید است، بدون دانستن قیمت،
نادان او بدتر می شود،
و اگر جاهل داناتر باشد،
بنابراین او را تعقیب می کند
("میمون و عینک")

و واسکا گوش می دهد و می خورد.
("گربه و آشپز")

وقتی بین رفقا توافقی وجود ندارد،
تجارت آنها خوب پیش نخواهد رفت،
و چیزی از آن بیرون نمی آید، فقط آرد.
("قو، پیک و سرطان")

بدبختی دیگری را پیش ببر، نخند، کبوتر.
("چیژ و کبوتر")

و هیچ چیز تغییر نکرده است.
("قو، پیک و سرطان")

5. تاریخ افسانه.

این افسانه مدت ها پیش، زمانی که زبان نوشتاری وجود نداشت، به وجود آمد. و ازوپ را اولین افسانه نویس می دانند. ازوپ در یونان باستان زندگی می کرد و افسانه های خود را در قرن پنجم تا ششم قبل از میلاد نوشت. در افسانه هایش از کاستی های مردم می گفت، اما مستقیماً نمی گفت، بلکه به صورت تمثیلی، یعنی. به حیوانات و پرندگان ویژگی های شخصیت انسانی داد. و تاکنون زبان تمثیل را زبان ازوپی می نامند. بیایید به یکی از افسانه های ازوپ "اسب و چرخ" گوش کنیم.

بسیاری از شاعران فدور، ژان لافونتن، سوماروکف، کوزما پروتکوف و دیگران به افسانه های ازوپ روی آوردند. اما کریلوف مشهورترین داستان نویس محسوب می شود. افسانه های او سبک، ساده و جالب هستند.

6. یک کلمه در مورد I. Krylov (پسری با کلاه بالا)

من، ایوان آندریویچ کریلوف، در خانواده یک کاپیتان به دنیا آمدم. بزرگترین گنج خانواده کتاب بود. پدرم خیلی از آنها را جمع کرد و آخرین سکه ها را خرج آنها کرد، خیلی زود شروع به خواندن و نوشتن به من کرد، مادرم نیز با من درس خواند. او بی سواد بود

یک بار پدرم مرا به دیدار صاحب زمین ثروتمند لووف برد. مهمانان زیادی بودند، شعر خواندم، ویولن زدم. مهمانان از توانایی های من تعجب کردند و گفتند که باید مطالعه کنم. لووف به من پیشنهاد کرد که در خانه او زندگی کنم و با فرزندانش درس بخوانم. و فرزندان صاحب زمین لووف فرانسویانی داشتند - معلمان ، معلمانی که به آنها علوم مختلف می آموختند و من از آنها چیزهای زیادی یاد گرفتم. اما مجبور شدم توهین ها و تحقیرهای زیادی را در خانه اربابی پشت سر بگذارم. اینجا برای اولین بار فهمیدم که نابرابری چیست: معلمان با من با تحقیر رفتار کردند و نشان دادند که از روی ترحم به من یاد می دهند و بزرگترها به من می گفتند که من با فرزندانشان برابر نیستم. اما من سخت درس خواندم.

وقتی 9 ساله بودم، پدرم فوت کرد، مادرم به دنبال کار هجوم برد تا مرا از تحصیل دور نکند.

من 11 ساله بودم که با درجه فرعی به دادگاه Tverskoy پیوستم. من کاغذها را کپی کردم، بسته ها را تحویل دادم، پرهای غاز را تمیز کردم و به آرامی کتاب خواندم، برای این کار بیش از یک بار توسط رئیس کتک خوردم. کم کم فهمیدم: حقیقت کجاست و دروغ کجا، مردم چگونه فریب می‌خورند، فقیر مقصر است و ثروتمند همیشه حق دارد.

به زودی به امید دیدن تئاتر بولشوی به سن پترزبورگ می روم. و من او را دیدم.

طبیعت به من استعداد داد، می توانم هنرمند شوم. تقریباً خودآموز به زیبایی طراحی کردم، نواختن ویولن را یاد گرفتم، بعدها نوازندگان از ساز زدن من شگفت زده شدند، اما تصمیم گرفتم نویسنده شوم.

در سن پترزبورگ مجلات منتشر کردم، حتی اپرای ایلیا مورومتس را نوشتم که برایم موفقیت به ارمغان آورد. اما در روسیه همه چیز به همان شکل باقی ماند و لازم بود به گونه ای نوشته شود که سانسور نتواند ایرادی پیدا کند و معنای کار برای همه قابل درک باشد. افسانه مرا جذب کرد. در نگاه اول، این یک داستان بی گناه کوچک است که در آن فریب دادن سانسور آسان تر است اگر شخصیت ها انسان نباشند، بلکه حیوانات، پرندگان، اشیا باشند.

7. تحلیل افسانه فاخته و خروس

این اثر از نظر حجم، فرم چیست؟

قهرمانان این افسانه چه کسانی هستند؟

این افسانه درباره چیست؟

چرا کوکرل و فاخته با حروف بزرگ نوشته می شوند؟

چرا از هم تعریف می کنند؟

اخلاق به خواننده کمک می کند تا داستان را بفهمد. اخلاق نتیجه گیری نویسنده است، ارزیابی او از آنچه به تصویر کشیده است.

به نظر شما افسانه چیست؟ سعی کنید یک افسانه را تعریف کنید.

بیایید تعریف را در یک دفترچه بنویسیم.

این افسانه را می توان روی صحنه برد و گروهی از بچه ها یک اجرای کوتاه آماده کردند.

8. نمایشنامه سازی افسانه "کوارتت" کریلوف

کوارتت چیست؟

چه سازهایی در افسانه نواخته می شود؟

چه شخصیت هایی در افسانه وجود دارد؟

آیا می توانید تصور کنید این نوازندگان بدبخت چه مزخرفی، چه مزخرفی، چه دروغی از آب درآمدند؟ و اگر این سازها در دست نوازندگان واقعی باشد، متنوع ترین موسیقی = آهسته و سریع، ملایم و شجاعانه، غمگین و شادی آور صداهای زیبا، رسا، جذاب. اکنون "کوارتت دوم" توسط A. Borodin - fr. از 3 قسمت

چه موسیقی پخش شد؟

چند تا ساز شنیدی؟ کدام؟

بنابراین چه چیزی لازم است تا موسیقی زیبا و هماهنگ به نظر برسد؟

9. تعمیم.

اولین فابلیست کیست؟

چرا افسانه های کریلوف مورد علاقه کودکان و بزرگسالان است؟

افسانه، اخلاق چیست؟

10. تکالیف. با قلب افسانه "کوارتت".

نویسنده روسی که بیشتر به عنوان داستان نویسی شناخته می شود 205 افسانه ها

ایوان کریلوف نهتحصیلات خوبی دریافت کرد، اما از دوران کودکی بسیار مطالعه کرد، به خودآموزی مشغول بود و به زبان های فرانسوی، انگلیسی، ایتالیایی، یونانی باستان تسلط داشت (آخرین - در یک اختلاف در 50 سال).

در جوانی «... وسایل امرار معاش او را آوردند ورق بازی، که در آن معلوم شد او بزرگترین و جسورترین استاد (و می گویند شعبده باز) است. تور کریلوادر مسکو، نیژنی نووگورود، یاروسلاول، تامبوف، کیف، موگیلف، سرپوخوف، تولا به یاد آورد.

در پایان، احتمالاً کارت ها او را خراب می کردند، اما در آغاز سال 1797 او با شاهزاده S.F دوست صمیمی شد. گلیتسین. شاهزاده از کریلوف دعوت کرد تا جای منشی شخصی و معلم خانه خود را بگیرد. اکنون کریلوف زمان زیادی را در املاک شاهزاده - روستای قزاق در استان کیف - گذراند. او با دانستن چندین زبان به پسران شاهزاده زبان و ادبیات آموخت و آلات موسیقی می نواخت. مخصوصاً برای تئاتر خانگی گولیتسین کریلوف، تراژدی دلقک‌آمیز «ترامف یا پودشچیپا» را نوشت و خودش نقش ترامپف، شاهزاده گستاخ آلمانی را در آن بازی کرد.

در 11 مارس 1801، یک کودتای کاخ در روسیه رخ داد: امپراتور پاول Iخفه شد، بر تخت نشست الکساندر اول.

شاهزاده گولیتسین که از اعتماد تزار جدید برخوردار بود به فرمانداری کل لیوونیا منصوب شد و منشی وی به سمت حاکم دفتر ارتقا یافت. دو سال کریلوفدر ریگا خدمت کرد و در پاییز 1803 به سرپوخوف نزد برادرش لو آندریویچ، افسر هنگ تفنگدار اوریل نقل مکان کرد. در همان زمان در سن پترزبورگ برای اولین بار این نمایش به صحنه رفت کریلوا- "پای".

این موفقیت باعث شد تا کریلوف به ادبیات بازگردد. نمایشنامه های او "مدفروشی"، "تنبل" ظاهر شد و دوستی با دیمیتریف افسانه نویس باعث ترجمه برخی از افسانه ها شد. لافونتن.

در پایان، کریلوف به سنت پترزبورگ بازگشت و برای همیشه در آنجا ساکن شد و یک آپارتمان در خانه اجاره کرد. A.N. گوشت گوزن».

پراشکویچ جی.ام.، مشهورترین شاعران روسیه، وچه، 2001، ص. 23-24.

در "زنبور شمالی" (در 1846 - یادداشت I.L. Vikentiev)خاطره ای کنجکاو از یکی از معاصران قرار می گیرد: «کریلوف افسانه نویس معروف ما به ویژه به تور ما تعلق دارد: او در اینجا بزرگ شد و اولین سال های جوانی خود را گذراند. در اینجا او خدمات دولتی خود را آغاز کرد. پیرمرد دیگری را در Tver پیدا کردم، دوست سابق مدرسه اش. او در مورد کریلوف جوانی به من گفت که می تواند چیزی به خصوص در شخصیت او قابل توجه باشد. او در میان چیزهای دیگر گفت: "ایوان آندریویچ" با لذت خاصی از مجالس عامیانه، مناطق خرید، تاب و مشت‌بازی‌ها بازدید می‌کرد، جایی که بین جمعیتی متشکل فشار می‌آورد و با حرص به سخنرانی‌های مردم عادی گوش می‌داد. او اغلب ساعت‌ها در ساحل ولگا، روبروی کارواش می‌نشست و وقتی نزد رفقای خود بازمی‌گشت، حکایت‌ها و گفته‌های آشنا را برای آن‌ها نقل می‌کرد که از لبان لباس‌شویی‌های پرحرفی که از رودخانه به رودخانه می‌آمدند، می‌گرفت. نقاط مختلف شهر از خانه های ثروتمندان و فقرا.

شاگینیان م.س. ، I.A. کریلوف / مجموعه آثار در 9 جلد، جلد 7، م.، " داستان"، 1974، ص. 49.

«... کریلوف افسانه ها را به روسی ترجمه کرد لافونتن، آنها را کمی به طور طبیعی تغییر می دهد، زیرا او آنها را درست تر و ضروری تر تصور می کرد. افسانه هایش مفید بود، نمونه رفتاری می آوردند، تحلیلی از اتفاقات می دادند، تمثیلی، نمادین، زیبا بودند! آنها برای افراد نسبتاً ساده قابل درک بودند - و در عین حال توسط افراد تحصیلکرده قابل خواندن بودند.

Weller M.I. ، زیبایی شناسی تکامل گرایی انرژی، م.، «آست»، 1389، ص. 256.

از 1812 تا 1841 I.A. کریلوفدر کتابخانه عمومی امپراتوری خدمت می کرد و در آنجا کتاب ها را فهرست بندی می کرد. در اینجا، برای اولین بار در روسیه، او از رمزها برای نشان دادن مکان یک کتاب در یک طاق استفاده کرد.

«او به دلیل تنبلی، شلختگی، اشتهای خوب، بینش و ذهن زیرک شهرت داشت. هیکل چاق او اکسسوری ضروری اتاق نشیمن سن پترزبورگ بود، جایی که تمام عصرها بدون اینکه دهانش را باز کند می‌نشست، چشم‌های کوچکش را نیمه بسته یا به پوچی خیره می‌شد. اما بیشتر اوقات او روی صندلی راحتی چرت می زد و با تمام ظاهر خود حوصله اش را نشان می داد و نسبت به همه چیزهایی که او را احاطه کرده بود بی تفاوتی کامل می کرد.
افسانه های کریلوف شامل نه کتاب است. بیشتر آنها بین سال های 1810 و 1820 نوشته شده اند: پس از آن، بهره وری داستان نویس شروع به خشک شدن کرد و او فقط گهگاه می نوشت.
از همان ابتدا، افسانه های او به اتفاق آرا به رسمیت شناخته شد. پس از چند سال اول دیگر مورد انتقاد قرار نگرفتند. آنها به همان اندازه مورد تحسین با فرهنگ ترین منتقدان و بی سوادترین نادانان قرار گرفتند.
در طول قرن نوزدهم، افسانه های کریلوف محبوب ترین کتاب بود. تعداد نسخه های فروخته شده دیگر قابل شمارش نیست، اما مطمئناً از آن فراتر رفته است میلیون.
محبوبیت بسیار زیاد کریلوف هم به دلیل مواد و هم سبک هنری او بود. دیدگاه‌های کریلوف افسانه‌نویس نمایانگر دیدگاه‌هایی بود که احتمالاً برای یک روسی بزرگ از طبقه پایین یا متوسط ​​معمول بود. این دیدگاه ها مبتنی بر عقل سلیم است. فضیلتی که او بیش از هر چیز به آن احترام می گذارد، مهارت و مهارت است. رذایلی که او با کمال میل به تمسخر می پردازد، میانه روی از خود راضی و حماقت متکبرانه است. کریلوف مانند فیلسوف معمولی طبقه متوسط ​​که بود، به کلمات بزرگ یا آرمان های بلند اعتقادی ندارد. او با جاه طلبی فکری همدردی نمی کرد و در فلسفه زندگی او سکون و تنبلی فیلیستی بسیار است.
او بسیار محافظه کار است. مسموم ترین تیرهای کریلوف به سمت ایده های مترقی نوظهور بود. اما عقل سلیم او نمی توانست با پوچی ها و متوسط ​​بودن طبقات بالا و صاحبان قدرت کنار بیاید. طنز او خندان است. سلاح او تمسخر است نه کینه، اما سلاحی تیز و قوی است که می تواند قربانی خود را آزار دهد.»

Svyatopolk-Mirsky D.P. ، تاریخ ادبیات روسیه از دوران باستان تا 1925، نووسیبیرسک، "سوینین و پسران"، 2007، ص. 126-127.

"افسانه "نویسنده و دزد" را با صدای بلند خواندم. به طور خلاصه، به نظر می رسد این است: نویسنده و سرکش در دیگ های جهنمی در جهان دیگر کباب می شوند. قرن به قرن در زیر دزد آتش فروکش می کند و سرانجام به کلی خاموش می شود و در زمان نویسنده در همان قرن ها آتش داغ و داغ تر می شود.نویسنده از این شرایط گلایه می کند و از مهرا می پرسد: چرا چنین بی عدالتی؟ سارق مردم را کشت، و او؟ .. و پاسخ بسیار قابل فهمی دریافت می کند:

و آیا خودتان را با سرکش یکی می دانید؟
هیچ چیز پیش تو تقصیر او نیست.
به وحشی گری و عصبانیتش مضر بود،
در حالی که فقط زندگی می کرد.
و تو... استخوان هایت مدت هاست پوسیده شده اند،
و خورشید هرگز طلوع نخواهد کرد
تا مشکلات جدید از شما روشن نشود،
زهر خلقت شما نه تنها ضعیف نمی شود،
اما از قرن به قرن دیگر می ریزد ...
آیا شما در ظاهر فریبنده و جذاب لباس نمی پوشید؟
و اشتیاق، و رذیلت؟
و مست از تعالیم تو
یک کشور کامل وجود دارد
قتل و دزدی
نزاع و شورش
و توسط شما به مرگ کشیده شد!
در آن، هر قطره اشک و خون - شما مقصر هستید.
و جرات کردی خودت را به کفر به خدایان مسلح کنی؟
و چند نفر دیگر متولد خواهند شد
از کتاب های تو در عالم شر!
صبور باش؛ اینجا برای کسب و کار و اقدام کنید!» -
ویکسن عصبانی گفت
و درب دیگ را محکم کوبید

Rozov V.S. سورپرایز قبل از زندگی، م.، واگریوس، 2000، ص. هشت

کریلوف - داستان نویس

زندگی عشایری. - ریگا - نقشه ها. - پترزبورگ - موقعیت کریلوف در جامعه. - زندگی در پایتخت. - جنگ و میهن پرستی. - کمدی های کریلوف. - "عروسک". - موفقیت فروشگاه مد. - خانه اولنین. - "ایلیا قهرمان." - اولین افسانه ها - شکوه - دوستان. - دیمیتروسکی. - A. N. Olenin. - شاهزاده شاخوفسکوی. - اپیگرام خوستوف. - انتقام کریلوف. - خویشتن داری - خودداری - پرهیز. - احتیاط کریلوف. - شب های ادبی. - بولتن نمایشی. - تحمل کریلوف. - اهمیت هنری افسانه های او. - توسعه کریلوف. - ذهن و قلب - برگ و ریشه - "کولوس". - خنده کریلوف.

کریلوف به زندگی عشایری ادامه می دهد، یا خود را در حومه شهر منزوی می کند، یا خود را در میان سرگرمی های پایتخت فراموش می کند. آنها می گویند که او در ریگا مقدار زیادی کارت، سی هزار برنده شد، که با این حال، او دوباره از دست داد. او بازی را در سن پترزبورگ ادامه می دهد. یک بار درگیر باندی از کلاهبرداران شد و به دستور فرماندار کل تقریباً از پایتخت اخراج شد. درژاوین، که به صراحت و صداقت خود مشهور بود، نیز مورد اتهاماتی از این دست قرار گرفت - تا حدی که بازی در آن زمان مورد توجه بسیاری قرار گرفت.

با این حال ، تمام زندگی بعدی کریلوف در مورد این واقعیت صحبت کرد که او با قدرت اراده و ذهن از همه این سرگرمی ها و احساسات پاک بیرون آمد. و حتی در آن زمان، با وجود برخی کاستی ها، کریلوف از احترام و عشق بسیاری برخوردار بود.

نویسنده ای که قبلاً نامی شناخته شده داشت، جوانی که می دانست چگونه استعدادهای متعددی را در خود پرورش دهد که به خاطر آنها در جهان بسیار محبوب هستند، یک نویسنده نمایشی که با اولین هنرمندان تئاتر وارد روابط دوستانه شد، روزنامه نگاری که با آنها نویسندگان مدرن در تماس بودند - کریلوف تقریباً متوجه نشد که چگونه سال به سال در میان سرگرمی های پایتخت از او فرار می کند. او در کنسرت های دوستانه اولین نوازندگان آن زمان شرکت می کرد و به زیبایی ویولن می نواخت. نقاشان به دنبال شرکت او به عنوان مردی با ذوق عالی بودند. کریلوف علاوه بر کتابهای راهنمای ادبیات، ایتالیایی را آموخت و آزادانه کتابهایی را به این زبان مطالعه کرد. او دیگر بیگانه نبود و جامعه متعالی جامعه پیشرفتهپایتخت هایی که در آن زمان از افراد با استعداد بسیار صمیمانه استقبال می شد. زندگی در پترزبورگ در این زمان با شادی و به طور متفاوت جریان داشت. بی دلیل نیست، در روز به قدرت رسیدن اسکندر اول، در خیابان های شهر، افرادی که ملاقات کردند، یکدیگر را در آغوش گرفتند و بوسیدند و به یکدیگر تبریک گفتند. پایتخت زنده است. ادبیات و هنر بازگشت. کمیسیون ویژه ای به دنبال راه هایی برای سازماندهی و تزئین شهر بود و گوارنگی و معماران دیگر کاخ ها، کانال ها، پل ها و غیره ساختند. مهاجران فرانسوی و اختلافات و صحبت های مداوم در مورد ناپلئون و وقایع جنگ، تجدید حیات خاصی به سالن ها بخشیدند. . دومی باعث افزایش شدید روحیه میهن پرستانه شد. در تئاتر، عده ای از افراد نجیب اغلب در صندوق ها جمع می شدند تا از میدان جنگ خبری بگیرند و اجرا را فراموش می کردند. در صحنه، تمام کارهایی که به رویدادهای جاری اشاره می کردند، موفقیت آمیز بودند، به ویژه همه چیزهایی که مربوط به عظمت اسکندر اول بود. همراه با مدها، طنز روی آنها نیز بازگشت. کریلوف دو کمدی نوشت: درسی برای دختران و فروشگاه مد. دومی به ویژه موفق بود. در یکی از صحنه های کمدی، صاحب زمین می خواهد صاحب فروشگاه مد، مادام کر، را ببیند. دختر ماشا می گوید که برای گزارش به او می رود.

سامبورووا و گزارش، زندگی من! چون فقط برای بزرگواران است.

ماشا. و خانم، او قبلاً متمایز است، که بسیاری به او نیاز دارند.

قبل از میلینر فرانسوی، همه نیاز داشتند، و نه تنها در روسیه. "عروسک رسید؟" این سوالی است که تمام اروپا را نگران کرده است. "هر هفته یک عروسک لباس می پوشد آخرین مددر Tuileries به تصویب رسید. او قرار بود خانم‌های لندن، وین و سن پترزبورگ را در مورد چگونگی خارش کردن، پوشیدن کفش و عطر آموزش دهد تا از مد روز همگام شوند. آنها می گویند که او حتی به حرمسرای سلطان ترک نفوذ کرد، جایی که سلطان ها و سایر همسران کم و بیش قانونی او را خوشحال کرد. در این عروسک معروف که پنجاه دست کار و بیست هنر مختلف روی آن کار می کرد، همه چیز شایسته توجه بود، از پیراهن گرفته تا پنکه، از سگک روی کفش تا فرهای روی سر. در روز باستیل، این عروسک برای اولین بار بازداشت شد. به زودی او شروع به ظاهر نادرست کرد. پاریس برتری سلیقه خود را از دست نداده است، اما جمهوریخواهان با این عروسک به عنوان یک اشراف رفتار کردند. اکنون، در آغاز قرن جدید، خشم اروپا علیه ناپلئون دوباره به کل فرانسه تبدیل شد: اروپا هنوز هم مدهای پاریسی را می پذیرفت، اما سربازان ائتلاف عروسک را مانند اسب تروای جدید، به عنوان فرستاده ایده های انقلابی بازداشت کردند. .

در سن پترزبورگ، حتی در جامعه بالا، سالن‌هایی به وجود آمدند که هدفشان مبارزه با نفوذ فرانسه به دلیل نفرت از ناپلئون، دشمن روسیه بود. این سالن ها به زیبایی در رمان جنگ و صلح تولستوی به تصویر کشیده شده اند. در شب های ادبی با درژاوین، اولنین، شاهزاده شاخوفسکی، جنگی نیز به شدت علیه این تأثیر به راه افتاد. کریلوف با تمام وجود به این حلقه تعلق داشت ، با دوستانه ترین روابط با همه اعضای آن ارتباط داشت و به درخواست و پیشنهاد این دوستان ، قلم را به دست گرفت و فروشگاه مد کمدی قبلاً ذکر شده را نوشت. "در طول اجرا، غرفه های او همیشه پر بود و خنده ها قطع نمی شد"، در یک کلام، موفقیت بسیار زیاد بود، اما نه برای مدت طولانی. کمدی به زودی فراموش شد، به محض اینکه شور و شوق مبارزاتی از بین رفت. شاهزاده شاخوفسکوی مسئول رپرتوار تئاتر بود. او کمدی های ترجمه شده را دوست نداشت و برای از بین بردن نور بسیار محبوب وینی "پری دریایی" که قبلاً به "پری دریایی دنیپر" تغییر یافته بود، از کریلوف خواست تا اپرای جدیدی بنویسد. کریلوف در واقع اپرای ایلیا بوگاتیر را نوشت که با فضایی غیرمعمول مجلل روی صحنه رفت. اوج گرفتن روحیه میهن پرستی برای این کار ضعیف نیز موفقیت ایجاد کرد. در هر صورت، کریلوف سخنگوی اصلی دشمنی با تقلید و استقراض بود و باقی ماند.

در سال 1809، برای اولین بار، 23 افسانه کریلوف به عنوان یک نسخه جداگانه منتشر شد که با افسانه "خروس و دانه مروارید" پایان یافت. هرگز هیچ کتابی در روسیه تا این حد موفق نبوده است. افسانه های او در همه جا رسوخ می کرد و به همان اندازه در کاخ های غنی اشراف و فقیرترین کوچه پشتی و در میان جنگجویان رها شده به سرزمین بیگانه لذت می برد.

از همان لحظه کودکان و گاه بزرگسالان شروع به یادگیری خواندن و نوشتن از این کتاب کردند. همراه با دیپلم، آنها شروع به یادگیری از آن هم شرافت و هم حقیقت کردند. همانطور که باد دانه های پرنده را در شکاف سنگ می آورد و بوته ای زیبا روی سنگی بی ثمر می روید، این افسانه ها نیز که در قلمرو تاریک دروغ و جهل و رذیلت افتادند، شاخه های تازه و تازه ای در دل مردم پدید آوردند. .

آنها دقایق روشن زیادی را با خود آوردند، و با هر افسانه جدید، پژواک خنده های تازه و پرصدا شروع به بیدار کردن قلمرو تاریک و بیدار می کرد. شکوه کریلوف از قبل از انتشار کتاب آغاز شد.

در پایان سال 1805، کریلوف قبلاً قدرت خود را در این نوع ادبیات تشخیص داد و در مسکو، همانطور که در بالا گفتیم، اولین ترجمه خود را از لافونتن به شاعر باشکوه آن زمان I. I. Dmitriev سپرد. او به او گفت: "این نژاد واقعی شماست، بالاخره آن را پیدا کردید."

بنابراین، کریلوف متقاعد شد که غریزه و عقل او را فریب نمی دهند. اما اگر هنوز می‌توانست در او شک و تردید وجود داشته باشد، پس موفقیت افسانه‌های اول آنها را از بین می‌برد. با اينكه بیش از یک سالکریلوف محتاط طرح های بیشتری از لافونتن می گیرد، طراوت استعداد او، قدرت و اصالت در انتقال و تسلط بر داستان به حدی است که هاله ای از شکوه بلافاصله نام او را در پایتخت احاطه می کند. کریلوف به مرکز و روح آن حلقه از مردم تبدیل می شود که قبلاً به عنوان یک فرد با استعداد از او حمایت می شد. همه جا دنبالش می گردند. نمایشنامه نویسان به دنبال تایید او هستند. گاهی اوقات از ظاهر او در تئاتر ناراضی هستند - شکل اصلی و چهره زشت او توجه تماشاگران را از صحنه منحرف می کند. در شب های ادبی مشتاقانه منتظر ظهور او هستیم و این سوال: "آیا کریلوف چیزی خواهد خواند" همه را به خود مشغول می کند و شنوندگان را جذب می کند. اما کریلوف استادانه می خواند، اما همیشه نمی توان از او التماس کرد. نوازش شده و مورد علاقه همه - ساده و نجیب، موضوع مراقبت ویژه برای زنان - زنان خانه دار، این دیگر کریلوفی نیست که قبلاً دیده بودند. او که روی پاهایش سنگین است، اما ملایم و خوش اخلاق، همیشه به همان اندازه شوخ و مهربان است. یکپارچگی طبیعت و قدرت استعداد در یک صلح هماهنگ ترکیب شده است. تخمیر نیروها فروکش کرد، ناآرامی های جوانی فروکش کرد و شخصیت او، ماهیت روابط روزمره، از نزدیک با استعداد حماسی او درآمیخت.

دیمیتروفسکی سالخورده، که زمانی بی رحمانه امیدهای کریلوف جوان را شکست، اکنون با خوشحالی از موفقیت های او استقبال می کند. اختلاف 32 سال کاملاً از بین می رود. "کریلوف به خانه یکی از بستگانش نزد او آمد. در یک شام دلچسب، که همیشه از غذاهای کاملاً روسی تشکیل می شد، با لباس مجلسی (اگر خارجی نبود)، آنها به شیوه خود مجلل بودند و بعد از میز، هر دو به رسم اجداد خود دوست داشتند. خواب مناسبی داشته باشید

کریلوف همه دوستان است: پیر و جوان. اولی به ویژه از خرد در او قدردانی می کند، دومی - جذابیت یک هنرمند نابغه. او - آهو،یعنی متعلق به حلقه ای است که در خانه اولنین جمع می شود. بوروکرات اولنین که دارای موقعیت عمومی برجسته با مناصب مختلف است، مرکز میهن پرستان سنت پترزبورگ به حساب می آید. خانه او به دلیل مهمان نوازی صرفاً روسی همسرش الیزاوتا مارکونا به مرکز تبدیل می شود. او کریلوا را با نام محبت آمیز "بال" صدا می کند و باعث خنده کریلوف می شود که خود نیز از تمسخر چهره سنگین او مخالف نیست. او می داند که اکنون چگونه از یک دشمن غافل یا مسخره کننده انتقام بگیرد، اما بنابراین، "به محض اینکه کریلوف باهوش و مهربان بداند چگونه انتقام بگیرد."مهم نیست که کریلوف چقدر خوددار بود، نمی توانست از خنده به کنت معروف D. I. Khvostov خودداری کند، یک کتابخوان متوسط ​​که با بلند خواندن آثارش مردم را بی رحمانه عذاب می داد. این خوستوف افسانه هایی نیز نوشت و حتی کریلوف را به دلیل وام گرفتن از او ، خوستوف ، سرزنش کرد. کریلوف به او خندید. خوستوف یک اپیگرام خام نوشت:

تراشیده و نامرتب،

از روی مبل بالا رفت

انگار نادان

مقداری چنگ، ال

کاملا پراکنده می خورد

زیل کریلوف ایوان:

آیا او پرخوری می کرد یا مست بود؟

خوستوف که جرأت خیانت به نام خود را نداشت، این ابیات را با هوای پشیمانی باز کرد که افرادی هستند که استعدادها را با عبارات پوچ می زنند. اما کلمه "zoil" قبلاً به او خیانت کرده بود. کریلوف مهار شده هرگز سرزنش نکرد، بلکه برعکس، او همه چیز را ستایش کرد یا سکوت کرد، گویی موافق بود. اگر خوستوف تذکره یا سخنان طنز خود را تداعی می کرد، تنها به این دلیل بود که او با میل ناگزیر خود برای شاعری به هر قیمتی مسخره بود. کریلوف نویسنده، اپیگرام ها را حدس زد و گفت: "عزیزم، هر پوستی که می خواهی بپوش، اما نمی توانی گوش را پنهان کنی". به بهانه اینکه می‌خواهد چند شعر جدید کنت خوستوف را بشنود، موفق شد در این ضعف شماری زودباور را فریب دهد، شام خود را خواست و سه تا خورد. «وقتی بعد از شام، آمفیتریون، مهمانی را به دفترش دعوت کرد و شروع به خواندن شعرهایش کرد، بدون تشریفات روی مبل افتاد، خوابش برد و تا پاسی از شب خوابید.» اپیگرام ها در آن زمان توهین نشده بودند. و آنها به تقلید از فرانسوی ها وارد مد شدند. رعیتزندگی با نشاط و آزاد را ممکن کرد و هیچ کس هنوز به ناراحتی های این نظم فکر نکرده است. در اتاق های نشیمن، آنها به شدت در مورد مسائل مختلف بحث می کردند، اما بدون عصبانیت، فقط "برای جوشاندن معده". برخی به شوخ طبعی و بداهه معروف بودند. یکی از اعضای اصلی حلقه میهن پرستانه اولنین و شیشکوف ، A. S. Khvostov ، در این نوع مشهور است. هنگامی که ژنرال لووف، عاشق احساسات قوی، تصمیم گرفت با گارنرین با بالون بالا برود، A. Khvostov بداهه به او گفت:

ژنرال لووف

پرواز تا ابرها

از خدایان بپرس

در مورد پرداخت بدهی ها.

که بدون تردید پاسخ داد:

روباه ها دم دارند، گرگ ها دم دارند،

شلاق ها دم دارند.

"مراقب تیلز باشید!"

کریلوف تمام تیز بودن زبانش را برای افسانه‌اش حفظ کرد و در زندگی بیشتر و بیشتر به درون خود فرو رفت. اکنون بزرگترین استعدادها برای نظر او ارزش قائل بودند. اوزروف یکی از اولین کسانی را که آثارش را خواند به او داد. کریلوف همه چیز را تحسین کرد. دمیتروفسکی هر چقدر هم که خوددار بود، ساکت نبود، اما از طرف دیگر می دانست چگونه صحبت کند. وقتی با نویسنده نمایشنامه جدیدی صحبت کرد، افرادی که او را به خوبی می شناختند با خنده های محدود روی صندلی چرخیدند. وقتی درژاوین متوجه برخی از کاستی‌های دیمیتری دونسکوی اوزروف شد، تراژدی که موفقیت فوق‌العاده‌ای داشت، زیرا همه کلمات در آن اشاره می‌کردند. رویدادهای جاری، به اسکندر و فرانسوی ها، - "بله، البته" دمیتروفسکی پاسخ داد: "غیر و اشتباه، اما چگونه باشد! در مورد محتوای فاجعه می توان خیلی حرف زد، اما اتفاقاً باید خدا را شکر کرد که نویسندگانی داریم که بدون مزد برای تئاتر کار می کنند. شرایط برای نقد چنین نمایشنامه میهنی مناسب نیست.امثال اوزروف را باید طمع کرد و تجلیل کرد وگرنه نابرابر است خدا رحمتش کند دلخور می شود و دست از نوشتن بر می دارد. نه، بهتر است انتقاد را به زمان بسپاریم: دست خود را خواهد گرفت و اکنون چنین فرد شایسته ای را با اظهارات نابهنگام ناراحت نخواهیم کرد. کریلوف ساکت بود، اما البته او هم همین فکر را می کرد.

همان سلیقه ها و همدردی ها کریلوف را نه تنها با خانواده اولنین، بلکه با شاهزاده شاخوفسکی نیز با دوستی پیوند داد. کریلوف در همان خانه گوناروپولو در نزدیکی پل آبی، در گوشه بولشایا مورسکایا مستقر شد. آپارتمان های آنها نزدیک بود. نه خواندن در عصر ادبی و نه نوشیدن چای قبل از آمدن کریلوف شروع شد. شاهزاده گفت: "حالا همه چیز روی صورت است، کاتنکا، مثل چای." او پاسخ داد: "ایوان آندریویچ هنوز اینجا نیست" و فرستاد تا به کریلوف بگوید که چای آماده است. وقتی می آمد، همیشه صندلی اش را گوشه ای، نزدیک اجاق گاز، خالی می یافت. او به اکاترینا ایوانونا گفت: "دختر باهوش، از تو متشکرم، که جای من اشغال نیست. اینجا گرمتر است." اگر آنها یک نمایشنامه جدید را می خواندند و نویسنده را بی حد و حوصله تمجید می کردند، کریلوف هرگز مخالفت نمی کرد و فقط گاهی لبخند می زد یا با فردی باهوش تر از جامعه رد و بدل می کرد. «چرا فاخته بدون ترس از گناه، خروس را می ستاید؟ چون از فاخته تعریف می کند». پس سالها بعد در افسانه خود گفت. با این حال، شاخوفسکوی که به عنوان رئیس رپرتوار، با آثار بمباران شده بود، خود یک بار به این توصیه پاسخ داد که آپارتمان سرد خود را با این نمایشنامه ها گرم کند، تا برای او سردتر شود، آنقدر زندگی و آتش در آنها کم است. . "کاملا یخ می زد."

شاهزاده شاخوفسکی به کنت پوشکین می گوید: "اما شما نشنیده اید که کریلوف افسانه جدیدی نوشته است و در کمین است، شرور!" با این کلمه از روی مبل می پرد و از کمر به کریلوف تعظیم می کند. شاهزاده شاخوفسکوی چاق و دست و پا چلفتی است، اما چابک است. کل هیکل او بسیار اصیل است، اما اصلی ترین چیز بینی و چشمان کوچک و پر جنب و جوش او است که دائماً چشمانش را به هم می زند. سریع می گوید و زمزمه می کند.

او می‌پرسد: «ایوان آندریچ، پدر، به ما بیچاره‌ها رحم کن، یکی از آن افسانه‌هایی را برایمان تعریف کن که به خوبی می‌دانی چگونه بگوییم.» کریلوف می خندد، "و وقتی کریلوف می خندد، بیهوده نیست، باید خنده دار باشد." کسانی که این افسانه را برای اولین بار می شنوند، قبلاً آن را از قلب می دانند. معمولاً از او التماس می کنند که دوباره بخواند. گاهی اوقات - برای خوشحالی همه - او دو یا سه افسانه دارد، گاهی اوقات، برعکس، نمی توان از او التماس کرد که بخواند. او معمولاً در پایان یک شب ادبی می خواند و به این ترتیب به همه برای خستگی شان پاداش می دهد. همچنین برای پایان ذخیره شده است زیرا پس از آن هیچ کس جرات خواندن ندارد. در اینجا، در شامگاه شاخوفسکی، در ماه مه 1807، کریلوف اولین افسانه اصلی خود را به نام تابوت و سپس اوراکل خواند. البته، حتی قبل از آن کریلوف فاقد یک طرح اصلی نبود، اما نویسنده محتاط که متوجه شد چه مسیر بزرگی را در پیش گرفته است، و رقیبی در داستان نویس معروف و محبوب آن زمان دیمیتریف داشت، عاقلانه تر می دانست که با تقلید شروع کند. او و لافونتن اما چقدر زود از او پیشی گرفت! "Larchik" - اولین افسانه اصلی کریلوف؛ تقریباً دستخوش تغییراتی نشد، در حالی که او اولین افسانه ترجمه شده "بلوط و عصا" را 11 بار بازسازی کرد، هر چه نزدیکتر به اصل آن بود. از طرف دیگر، The Picky Bride توسط او آزادانه نوشته شده بود و بنابراین نیاز به تغییر بسیار کمی داشت. همچنین، متعاقباً، تمام افسانه هایی که او طرح های آنها را از لافونتن یا ازوپ گرفته است، به قدری آزادانه با روحیه مردم و زبان روسی پردازش می شود که زیر قلم او کاملاً اصیل و مهارت داستان اغلب می شود. حتی از لافونتن پیشی می گیرد. به عنوان مثال، افسانه "مگس و جاده" است که در آن رنگ زندگی و طبیعت روسیه بسیار زیبا است:

"خادمان گوتوریا مزخرف هستند، پس از یک قدم می بافند،

معلم و خانم به آرامی زمزمه می کنند:

خود آقا که فراموش کرده بود چگونه به نظم نیاز دارد،

او با خدمتکار به جنگل رفت تا برای شام به دنبال قارچ بگردد.

شب‌های ادبی، به‌ویژه برای فردی با ذهن و ذوق کریلوف، چندان شاداب نبود. فقط دوستی ها او را مجبور به ظهور کرد، و شام بخشی از تعهد به بی حوصلگی را جبران کرد. بسیاری مانند او مشتاقانه منتظر شام بودند و معمولاً هیچ کس نمی توانست در این زمینه شکایت کند. کریلوف گفت که فقط در روزی که ناهار را ترک می کند از خوردن شام خودداری می کند. آنها سعی می کردند او را با غذاهای سنگین روسی خشنود کنند و خسته کردن او با مقدار آنها غیرممکن بود. دشمن بیگانگان، دشمن صدف های خارجی نبود، آنها را در یک زمان معدوم می کرد، البته 100 قطعه بیشتر نیست، اما کمتر از 80 قطعه نیست.

در اوایل بهار، مکان مورد علاقه برای جشن ها در تمام سنت پترزبورگ، مانند اکنون، خیابان نوسکی و حتی بلوار Admiralteisky بود. اما بورس همچنین در آن زمان به باشگاه کل شهر تبدیل شد. کشف دریانوردی و ورود اولین کشتی خارجی دورانی در زندگی یک پترزبورگ بود. در مغازه‌ها، روی میزهای چیده شده، آنها توسط صدف‌های خوراکی که توسط یک ماهیگیر هلندی معروف در آن زمان در یک قایق کوچک آورده شده بود، در اجتماع یک پسر کابین و یک سگ بزرگ وسوسه شدند. بلافاصله، یک هلندی تنومند، با یک پیش بند تمیز، به سرعت آنها را با یک تکه چاقو باز کرد. کریلوف مانند اغذیه فروشی به صدف ها سلام کرد و در عین حال ناظر باقی ماند. چهره های صورتی زیبا از پنجره های کوچک کشتی سه دکلی به بیرون نگاه می کردند - زنان آلمانی، سوئیسی، انگلیسی، فرانسوی که به موقعیت هایی در خانه های اعیانی می آمدند. بوسفالی های انگلیسی بلافاصله تخلیه شدند و توسط خبره ها محاصره شدند. خاکریز و مغازه‌ها به باغ‌های بداهه‌ای از درختان پرتقال و لیمو، نخل، انجیر، شکوفه‌های گیلاس و غیره تبدیل شدند. روزهای یکشنبه نیز در نوا مشت‌هایی رخ می‌داد. کریلوف عاشق سرگرمی و تماشای همه نوع بود. بعد از شام، عصر، در باغ تابستانی قدم زد و به موسیقی گوش داد. حتی در زمان کاترین، جشن‌هایی در اینجا برای مردم برگزار می‌شد و راهپیمایی‌ها جذب موسیقی بوق رنجرهای دربار با لباس‌های باشکوه، سپس سبز، اما اکنون قرمز با قیطان طلایی و کلاه‌های مشکی مثلثی با پرهای سفید شدند. در باغ‌های تفریحی، کریلوف با کمال میل به تماشای پانتومیم‌ها، چراغ‌های سرگرم‌کننده و نمایش‌های «استادان هنرهای فیزیکی» و غیره می‌پرداخت. فقط یک بخش از سنت پترزبورگ هنوز در ویرانه بود - جزایر نوا که خالی از سکنه باقی ماندند. هیچ ارتباطی بین آنها، یعنی پل ها وجود نداشت. یکی از معاصران می گوید: "سرسبزی متراکم این جزایر مرا خوشحال کرد: "سرسبزی ساحل ها در آینه نوا منعکس شد. سکوت بسیار عمیقی که بر اطراف حاکم بود و تنها با سر و صدای پاروها قطع می شد، چیزی باشکوه داشت. گهگاه اسکیف‌هایی که خانواده‌ای تاجر و سماوری بار می‌کردند، می‌آمدند. نوا هنوز وقت نکرده بود گرانیت خود را بپوشد ، اما حتی این اتفاق در مقابل چشمان "پدربزرگ" کریلوف در زندگی طولانی او افتاد.

شاهزاده شاخوفسکی با منشأ خود از یک سو، خدمت و عشق به صحنه از سوی دیگر، دو جهان را به هم متصل می کند: اشراف و افراد نجیب با حلقه ای از نویسندگان. اما دوستان ادبی او اغلب موقعیت برجسته ای را اشغال می کنند: اولنین، درژاوین، شیشکوف و دیگران - همه افراد دارای موقعیت و ارتباطات بالا. در شب های ادبی که به نوبه خود با آنها و همچنین با سناتور زاخاروف برگزار می شد، جامعه به گونه ای است که این شب اغلب بیشتر شبیه پذیرایی در دیپلمات است. در واقع اینجا از جنگ صحبت می کنند - گاهی خود فرمانده کامنسکی که او هم عاشق ادبیات است حضور دارد - یا از اقدامات سیاست داخلی. مناقشات در مورد ناپلئون و اروپا گاهی با بیان شیشکوف خاتمه می یابد که امپراتور می داند در هر صورت چه باید بکند. اقدامات لیبرال اسکندر و دوستی او با ناپلئون پس از صلح تیلسیت در اینجا ناراضی است، به خصوص که این نزدیکی دوباره در قرض گیری ها منعکس می شود، که این افراد چندان آن را دوست ندارند. این حالت نارضایتی در برابر تغییر در افسانه های کریلوف منعکس شد: "باغبان و فیلسوف"، "پارناسوس"، "Titmouse"، "آموزش یک شیر" و دیگران. شب های ادبی پیش درآمد کنسرت معروف گفتگوهای عاشقان کلمه روسی بود، جامعه ای که بیشتر به عنوان گفتگو شناخته می شود. پیش از تشکیل جامعه، دراماتیک هرالد به عنوان سخنگوی نظرات این حلقه خدمت می کرد.

ناشر آن شاهزاده شاخوفسکی بود، اما پشتیبان اصلی آن کریلوف بود. مشترکان زیادی وجود نداشت ، اما به لطف افسانه هایی که ایوان آندریویچ در اینجا ارسال کرد ، شماره های او دست به دست می شد و گاهی اوقات به دورترین نقاط استان می رسید. این بدنه با گرایش جدیدی در ادبیات و روی صحنه مبارزه کرد - با مکتب کرمزین، با اروپاگرایی. از کل حلقه شیشکویت ها و اولنیست ها، درژاوین به تنهایی شایستگی های کرمزین را درک کرد. کریلوف بدون شک افراط‌های میهن‌پرستی محدود شیشکوف را در زبان و سبک احساس می‌کرد و از «رهبری» او می‌گفت که باید آن را خواند، اما نباید توسط آن هدایت شد. با این حال، مردسالاری طبیعت او، تربیت او که ریشه در خاک قرن گذشته داشت، شکاف های تحصیلی و ناآشنایی کامل با اروپا، او را با همه انسانیت و عشق به روشنگری، دشمن هر چیز خارجی کرد. روابط دوستانه با اولنین و دوستانش دیدگاه ها و اعتقادات او را تأیید کرد که سخنگوی آن برای همیشه باقی ماند. با این حال، او در ذهن هوشیار و استعداد خود با سایر اعضای حلقه دوستانه تفاوت داشت. هر دو او را از عدم تحمل عقاید دیگران نجات دادند. او هرگز آزار و شکنجه ای را علیه چیز جدید و تازه مطرح نکرد. او فقط جنبه خنده دار و خنده دار این پدیده را متوجه شد و در افسانه ها به آن می خندید. درست است، این نیز نابهنگام بود، زمانی که جدید، تازه، از قبل به سختی راه خود را باز کرد، اما، به لطف شکل تمثیلی، کریلوف حتی در آن افسانه هایی که برخی او را متهم کردند، در حالی که دیگران ناموفق از او دفاع کردند، ارزش زیادی به جا گذاشت. تمام توجیه کریلوف این است که به لطف استعداد هنری، این افسانه ها خوب هستند و اکنون می توانیم آنها را علاوه بر اخلاقی که در آن زمان بر آنها تحمیل شده بود درک و تفسیر کنیم، حتی اگر فقط توسط خود نویسنده. افسانه‌نویس و طنزپردازی زبردست، نمی‌توانست و نمی‌توانست نویسنده‌ای عمومی باشد، زیرا در رشد از سن خود جلوتر نبود و همچنین به دلیل داشتن خرد، ذهنی هوشیار و استعداد طنزپرداز، اما نه خلق و خو و احساس. زمانی که او کمدی «درسی برای دختران» و «فروشگاه مد» را نوشت، به دلیل «غیبت کامل خود نویسنده» در نمایشنامه مورد ستایش قرار گرفت. البته حضور نویسنده نباید محسوس باشد، بلکه باید نبض او در نمایش شنیده شود که کریلوف هرگز نشان نداد.

نگرش او به برادرش و خانواده اولنین نشان می دهد که او سخاوتمند، مهربان و مهربان بود. همه او را دوست داشتند. کسانی که مراسم تشییع جنازه او را درک کردند و افکار، انگیزه ها و اعمال شریف او را می دانستند در مورد او می گویند: "او برای همه آرزوی خوشبختی و خوبی داشت ، اما انگیزه های آتشینی نداشت که آنها را به همسایه خود برساند." او تعادل ذهن و قلب داشت. با این حال، شاید به دلیل ویژگی های جسمانی، یک ذهن هوشیار غالب شد و او بر اساس محاسبه عقل زندگی می کرد: "چه سنگینی جسمی، چه قدرت اعصاب، عشق به صلح، تنبلی یا بی احتیاطی، فقط کریلوف به این راحتی ها نمی توانست حرکت کند. لطف یا کمک به همسایه اش.» "کریلوف به هر طریق ممکن از همدستی در سرنوشت این یا آن شخص منحرف شد." این محاسبه ذهنی سرد و هوشیار را در افسانه های خود وارد کرد.

صلح او با وجود انسانیتش از رعیت شرمسار نبود. او در افسانه "برگ ها و ریشه ها" اعتقادی هشیارانه را فقط در بیان کرد اهمیتبه نظر می‌رسد در افسانه «سنبله» به کسانی که این را ناکافی می‌دانند پاسخ می‌دهد و معنای افسانه «برگ‌ها و ریشه‌ها» را با این ایده تکمیل می‌کند که هر دولتی حقوق و الزامات خاص خود را دارد. تمام کاستی های کریلوف، به عنوان نماینده گذشته پدرسالار، به طور قابل توجهی با تساهل او جبران می شود. در زیر سایه بان این بلوط، نسل جدیدی شکوفا شد و سخنان معروف گریبایدوف -

و داوران چه کسانی هستند؟ .. برای قدمت سالها

دشمنی آنها با زندگی آزاد آشتی ناپذیر است.

قبل از آن کریلوف قدیمی را لمس نکرد. برعکس، او یکی از اولین کسانی بود که با دلسوزی به سخنان شاعر جوان گوش داد، زمانی که او آخرین کسی بود که کمدی او را که هنوز منتشر نشده بود، در حلقه کوچکی از نخبگان خواند.

بیخود نیست که در مکالمات باستانی اعضای مکالمه، لبخند نازکی اغلب بر لبان کریلوف ظاهر می شود. کریلوف از زمان خود جلوتر نبود و بسیاری از پدیده های جدید را که در برخی از افسانه های او منعکس شده بود درک نمی کرد ، اما این مانع از آن نشد که پادشاهی خفته را با خنده خود بیدار کند ...

این متن یک مقدمه است.از کتاب آنجا ما را به یاد می آورند نویسنده آودیف الکسی ایوانوویچ

ولادیمیر کریلوف در حال توقف، کریلوف با انداختن یک جعبه سنگین با تول زیر درخت، به یاد آورد که چگونه در بهار گذشته، با صدای تشویق و تشویق هواداران، با اطمینان میله را که وزن آن بسیار بیشتر از این جعبه بود، بلند کرد. بیش از نود کیلوگرم

از کتاب ژنرال ها و فرماندهان جنگ بزرگ میهنی-1 نویسنده کیسلف (کامپایلر) A N

سرهنگ ذخیره A. Krylov، سرهنگ V. Sokolov مارشال هوایی سمیون ژاورونکوف در یک روز خوب تابستانی در سال 1926، یک مرد نظامی متوسط ​​جثه به شکل یک پیاده نظام در یکی از فرودگاه های نزدیک مسکو ظاهر شد. در میان موتورهایی که همه جا به صدا در می آیند، بالدار بالای سر پرواز می کنند

از کتاب به نام وطن. داستان هایی در مورد شهروندان چلیابینسک - قهرمانان و دو بار قهرمانان اتحاد جماهیر شوروی نویسنده اوشاکوف الکساندر پروکوپویچ

کریلوف نیکولای نیکولایویچ نیکولای نیکولایویچ کریلوف در سال 1918 در روستای پتروپولوفکا، ناحیه اویسکی، منطقه چلیابینسک، در یک خانواده دهقانی به دنیا آمد. روسی. او در روستای زادگاهش به عنوان راننده تراکتور کار می کرد. در سال 1940 به ارتش شوروی فراخوانده شد. در نبرد با فاشیست آلمانی

از کتاب آخرین پاییز [اشعار، نامه ها، خاطرات معاصران] نویسنده روبتسوف نیکولای میخائیلوویچ

ادوارد کریلوف. "در سال اول" مدتی با او در یک اتاق زندگی کردیم. میزش همیشه پر از اشعار قدیم و جدید، دست نوشته و تایپ شده بود. و من نفهمیدم کی آنها را نوشت. به هر حال من تا به حال ندیده ام او را در حال «آهنگسازی»

برگرفته از کتاب حرفه من نویسنده اوبرازتسف سرگئی

فصل شانزدهم فصلی که نباید با قبلی مرتبط می شد، اگر در کتابی به نام «حرفه من» اصلاً در مورد یک بخش کامل از کار که نمی توان آن را از زندگی من حذف کرد چیزی نگویم اشتباه می کنم. کاری که به طور غیرمنتظره به معنای واقعی کلمه به وجود آمد

از کتاب دایره المعارف بزرگ تیومن (درباره تیومن و مردم آن از تیومن) نویسنده نمیروف میروسلاو ماراتوویچ

کریلوف، یوری 1981-1986: در دانشگاه تیومن در رشته فیزیک تحصیل می کند، که از شهر ارمنستان کیروواکان به اینجا آمده است. رویدادهای مرتبط و آنها

از کتاب لاغر شدن با ستاره ها. خاطرات ستاره ای برای هر روز نویسنده بوگومولوف الکسی

از کتاب کریلوف نویسنده استپانوف نیکولای لئونیدوویچ

X. "پدربزرگ کریلوف" هر جا لازم باشد، او می داند چگونه لیوان جادویی خود را بیاورد، و در آینه او پیشانی حقیقت تلخ آشکار می شود. تمام جهان در دست جادوگر است، همه مخلوقات به او ادای احترام می کنند: طبق آهنگ اورفئوس ما همه حیوانات می رقصند و می خوانند. با سرنوشت های همه جانبه ادامه دهید، رشته ای که با ما مهربان است

از کتاب روشنگر V.A. Levshin نویسنده پریسنکو گالینا پترونا

V. A. LEVSHIN - The FABRICATOR کار شاعرانه V. A. Levshin به سمت ژانر افسانه که یکی از قدیمی ترین در ادبیات روسیه بود، گرایش پیدا کرد. V. G. Belinsky نوشت: "افسانه چنان موفقیت خارق العاده ای در روسیه داشت که نه به طور تصادفی، بلکه در نتیجه ما متولد شد."

از کتاب کوزما پروتکوف نویسنده اسمیرنوف الکسی اوگنیویچ

ایوان کریلوف آن لطافت پدرسالارانه که از روی نیمکت مدرسه با نام "پدربزرگ افسانه گر کریلوف" همراه است، به طور کامل با فعالیت های طوفانی و متنوع نویسنده برجسته مطابقت ندارد. اول، ایوان آندریویچ کریلوف (1769-1844) همیشه نبود

از کتاب Cadets, Midshipmen, Cadets. خاطرات دانش آموزان مدارس نظامی قرن نوزدهم نویسنده بیوگرافی و خاطرات تیم نویسندگان --

NA کریلوف کادت های دهه 1940 اولین سپاه کادت سن پترزبورگ. دهه 1840 ... تا سن 11 سالگی، در روستا، در میان پسران حیاطی، در آزادی کامل بزرگ شدم. دعوای مداوم، مادربزرگ ها، مشت ها، حمام کردن، دویدن و به طور کلی رشد قدرت بدنی

از کتاب داستان هنرمند فدوتوف نویسنده اشکلوفسکی ویکتور بوریسوویچ

ایوان کریلوف کریلوف متعلق به همه اعصار و دانش است. او بیش از یک نویسنده و یک شاعر است. PA Vyazemsky در آن زمان در سن پترزبورگ یک مرد چاق و سفید با موهای خاکستری زندگی می کرد که حرفه کتابشناس و نویسنده ای قدیمی بود. درباره او گفتند که تنبل است; در واقع همه کار کرد

از کتاب فرار از بهشت نویسنده شاتراوکا الکساندر ایوانوویچ

75 مبارزه با کریلوف بیماران مرخص شده را ترک کردند. پدربزرگ پوتز غر زد و با اکراه بیمارستان را ترک کرد. پس از او یک ساشکا بیمار کاملاً ناامید به نام مستعار " اتحاد جماهیر شوروی". هر کسی می‌توانست به او بگوید: "اتحاد جماهیر شوروی" و ساشکا بلافاصله با دستانش یخ کرد و می‌توانست برای مدت طولانی همینطور بایستد.

از کتاب I. A. Krylov. زندگی او و فعالیت ادبی نویسنده سمیون مویسیویچ درخشان

از کتاب جوزف برادسکی بودن. آپوتئوز تنهایی نویسنده سولوویف ولادیمیر ایزاکوویچ

از کتاب نویسنده

فصل 30. سردرگمی در اشک فصل آخر، خداحافظی، بخشنده و دلسوز تصور می کنم که به زودی خواهم مرد: گاهی به نظرم می رسد که همه چیز در اطراف من با من خداحافظی می کند. تورگنیف بیایید به همه اینها خوب نگاه کنیم و به جای خشم، قلب ما پر از صداقت شود.

افسانه های کریلوف به گذشته های دور عقب نشینی نکردند، بلکه زندگی خود را در آگاهی عمومی و ادبیات ادامه دادند. افسانه کریلوف قدیمی نمی شود، هنوز در مناسبت های مختلف زندگی ما را همراهی می کند. خطوط بالدار او به عنوان جمله ای برای ما در مورد پدیده های منسوخ واقعیت عمل می کند، به صورت بندی مختصر و رنگارنگ افکار کمک می کند و وضوح طنز خود را حفظ می کند.

«اهمیت کریلوف برای ادبیات ما به حوزه افسانه محدود نمی شود. کریلوف مانند لومونوسوف، مانند پوشکین، تأثیر عمیقی داشت و انگیزه قدرتمندی به کل جنبش ادبیات ما داد. افسانه های کریلوف اولین آثار واقعاً عامیانه و واقعاً واقع گرایانه ما بودند.

از ازوپ تا کریلوف، این افسانه همیشه به خواسته‌ها و رویدادهای زمان خود پاسخ می‌دهد، بی‌رحمانه به اینرسی، بوروکراسی و کینه‌پرستی برخورد کرده است. به گفته بلینسکی: «افسانه، مانند طنز، تا زمانی که افراد با استعداد و باهوشی در این زمینه ظهور کنند، همیشه یک نوع شعر شگفت انگیز بوده و خواهد بود» (8، ج 12، ص 576).

بنابراین افسانه ظاهر خود را مدیون فرهنگ عامه است. داشتن ریشه های قوی در افسانه ها، ضرب المثل ها، در ضرب المثل ها. این افسانه از ازوپ افسانه ای تا افسانه روسی کریلوف فاصله زیادی داشته است. به لطف کریلوف، این افسانه از یک ژانر پایین به قلمرو شعر واقعی منتقل شد. افسانه نویس با قلم خود تمام جنبه های زندگی را لمس کرد، به اعماق آن نفوذ کرد، تصویری از جهان ملی روسیه را بازسازی کرد، رنگارنگ ترین گونه های ملی را آشکار کرد، زبان ادبی روسی را غنی کرد، افق های جدیدی از توسعه را برای ادبیات گشود.

افسانه های کریلوف حکمت مردم است. آنها شامل محتوای فلسفی و زیبایی‌شناختی می‌شدند که به شکلی زیباشناختی کامل تجسم یافتند. این به نویسنده اجازه داد تا به حدی از مهارت برسد که تقریباً امکانات این ژانر را تمام کرد و از پیشینیان، معاصران و پیروان خود پیشی گرفت.

تمام افسانه های کریلوف تصویری تاریخی از روسیه ایجاد کردند. در آنها تاریخ ملی زنده شد، که با هنجارهای اخلاقی ملی که توسط افسانه نویس روشن شده است متمایز شد، و ملت روسیه در آنها از نظر اخلاقی خود را درک کرد، شخصیت ملی خود را به گونه ای پلاستیکی، به وضوح تجسم یافت. افسانه های کریلوف نه تنها با اشعار بی رنگ شعر، غنی ترین نقاشی از رنگ های کلامی مجذوب می شود، بلکه بیانگر خرد عامیانه است و منعکس کننده شخصیت ملی مردم روسیه است.

به گفته دی. بلاگوی، "... کریلوف بزرگ مردم دوست نه تنها در افسانه های خود بی قانونی و ستم مردم را به تصویر می کشد، بلکه با آنها ایمان عمیق خود را به مردم ابراز می کند، اعتقاد خود را به این که این مردم هستند که مردم هستند. نقش اصلی، اهمیت اصلی را در زندگی کشور ایفا کند. این صمیمانه ترین و شدیدترین اعتقاد کریلوف، همانطور که می گوییم، لحن اصلی، موتیف کار افسانه ای او است "(11، ص 23). اما در عین حال، افسانه های کریلوف با "هوشیاری ذهن، واقع گرایی" در درک آنچه مشخص می شود. راه سختتوسعه اجتماعی سیاسی، معنوی و اخلاقی، خود مردم هنوز باید طی کنند تا بتوانند آزادانه و عاقلانه زندگی خود را بسازند.

بنابراین، دموکراسی واقعی ادبیات روسی با کریلوف آغاز می شود و نبوغ رئالیست به بهترین شکل در تصویر زندگی در روسیه آشکار می شود. کریلوف یک دهقان ساده را در مرکز تصویر هنری زندگی روسیه قرار داد.دهقان که در کیفیت موضوع فعال زندگی، قهرمان آن؛ در افسانه های کریلوف، عقل سلیم روسی پیروز می شود و داستان نویس همیشهدر کنار حقیقت. اخلاق افسانه های او بیانگر اندیشه ها و آرمان های اخلاقی مردم و کل ملت است. کریلوف تصویری واضح از واقعیت را در تمام تناقضات آن، در تمام تضادها و افراط ها ترسیم کرد.

همانطور که V.I. Korovin به درستی اشاره کرد، "افسانه کریلوف هم شیوه ای از تفکر عامیانه است که نشانه هایی از تمثیل، حیله گر و بینش مستقیم به ماهیت چیزها را در خود حفظ می کند، و هم لخته ای از خرد عامیانه، و هم داستانی زنده که در آن شخصیت ها به طور مستقل و مطابق با شخصیت خود عمل می کنند. از طریق روابط مستقیم آنها، ویژگی های قابل مشاهده آن دنیای ناعادلانه ای که در آن زندگی می کنند به دست می آید» (35، ص 381). به نوبه خود، این جهان در رفتار آنها و از طریق دهان آنها، خود را قضاوت می کند. افسانه کریلوف به رذیلت اشاره می کند، آن را نشان می دهد و به دنبال آن پایه های سالم معنوی و اخلاقی در فرهنگ، دین، سنت ها، طبیعت انسانی است که بتواند بر آن غلبه کند.

کریلوف بدون تغییر قوانین افسانه کلاسیک رابطه بین داستان و اخلاق را بازسازی می کند، داستان را با جزئیات زیبا پر می کند، شخصیت های شخصیت ها و تصویر راوی را خلق می کند.

افسانه نویس بزرگ مشکل ترکیب عناصر عامیانه با ساختار گفتار شاعرانه را حل کرد و به لطف آن سهم قابل توجهی در شکل گیری زبان روسی داشت. زبان ادبیو افسانه روسی را به اوج زیبایی شناختی بی سابقه ای رساند. افسانه نویس روسی اصول گونه پردازی واقع گرایانه را توسعه داد و به حرکت بیشتر ادبیات روسی در مسیر یک تصویر هستی شناختی حجیم و واقع گرایانه از شخصیت ملی روسیه کمک کرد.

مهارت داستان نویس در این واقعیت منعکس شد که او توانست به ظاهر غیرشخصی راوی ویژگی های بسیار خاص "پدربزرگ کریلوف" خردمند را بدهد. او موفق شد در افسانه های خود بی واسطه بودن نگرش نویسنده را منتقل کند و تصویری به یاد ماندنی از یک راوی با تجربه زندگی خلق کند.

اخلاق، معنای اخلاقی و آموزشی افسانه ارتباط تنگاتنگی با ظاهر حکیم عامیانه دارد. در آغاز و پایان اخلاقی، آموزنده افسانه های او است که کریلوف با نظر خود صحبت می کند، صریح و مستقیم محکومیت و سرزنش خود را بیان می کند، آرمان اخلاقی خود را.

دی. بلاگوی می نویسد: «کریلوف پیشینیان بزرگی در ادبیات افسانه ای جهان داشت، اما هیچ یک از آنها نتوانستند این همه ملیت و واقع گرایی را در افسانه های خود بیاورند تا چنین پایان هنری عالی، چنین کمال بی نظیری به آنها ببخشند. کریلوف افسانه‌نویس بزرگ، همچنین بزرگترین افسانه‌نویس جهان است» (11، ص 7).

مهارت ایوان آندریویچ در جهانی بودن آثار او نهفته است. نوشته شده برای رویدادهای خاص، به دلیل ابهام آنها، می توان آنها را در هر لحظه مناسب اعمال کرد. آنها خارج از زمان و مکان وجود دارند، این مزیت اصلی آنهاست. آنها به اندازه صد سال پیش امروزی مرتبط هستند. چگونه این پدیده را توضیح دهیم؟ او خود مؤلفه های زیادی دارد: این استعداد کریلوف است که راه خود را در طنز ، در ژانر افسانه ها پیدا کرد. و زبان زیبا، مجازی و موجز که نویسنده با این همه مهارت به کار می برد و از ادبی به محاوره و حتی گاهی گویش می رود. و البته آگاهی از مطالبی که ایوان آندریویچ کریلوف در مورد آن می نویسد.

کریلوف در کنار قهرمان خود قرار می گیرد، سعی می کند شخص را در برخوردهای بی پایان مختلف زندگی درک کند و پتانسیل پنهان را آشکار کند و نگاهی هوشیارانه به رذایل و کاستی ها بیندازد. این متانت مطالعه اجتماعی و زیبایی‌شناختی زندگی، همراه با بازی زیبایی‌شناختی، به کریلوف اجازه داد تا وارد جاده رئالیسم کلاسیک شود و راه را برای گریبایدوف و گوگول باز کند.

در ژانر افسانه، شاعر حکیم غیرممکن را انجام داد، متوجه شد، پتانسیل زیبایی شناختی این ژانر را به پایان رساند. پس از کریلوف، نوشتن افسانه ها ناامید کننده است.