Llega a un acuerdo con el tipo de tropo y el significado. Caminos y figuras en las obras de poetas y escritores rusos.

Cada pregunta del examen puede tener múltiples respuestas de diferentes autores. La respuesta puede contener texto, fórmulas, imágenes. El autor del examen o el autor de la respuesta del examen puede eliminar o editar la pregunta.

Las estelas son elementos de representación del habla. Los tropos (del griego tropos - volumen de negocios) son giros especiales del discurso que le dan visibilidad, vivacidad, emotividad y belleza. Surgen cuando las palabras no se usan en un sentido directo, sino en un sentido figurado; cuando, mediante el emparejamiento por adyacencia, las expresiones se enriquecen unas a otras con un espectro de significados léxicos.

Por ejemplo, en uno de A.K. Tolstoi leemos:

Un hacha afilada hirió a un abedul,

Las lágrimas rodaron por la corteza plateada;

¡No llores, pobre abedul, no te quejes!

La herida no es fatal, se curará para el verano...

En las líneas anteriores, de hecho, se recrea la historia de un abedul de primavera, que sufrió daños mecánicos en la corteza del árbol. El árbol, según cuenta el poeta, se disponía a despertar de una larga hibernación invernal. Pero apareció cierta persona malvada (o simplemente distraída), quiso beber savia de abedul, hizo una incisión (muesca), sació su sed y se fue. Y el jugo continúa saliendo de la incisión.

La textura específica de la trama es experimentada agudamente por A.K. Tolstoi. Simpatiza con el abedul y considera su historia como una violación de las leyes de la vida, como una violación de la belleza, como una especie de drama mundial.

Por lo tanto, el artista recurre a sustituciones verbales-léxicas. El poeta llama a la incisión (o muesca) en la corteza una "herida". Y savia de abedul - "lágrimas" (por supuesto, el abedul no puede tenerlas). Los senderos ayudan al autor a identificar el abedul y la persona; expresar en un poema la idea de misericordia, compasión por todos los seres vivos.

En poética, los tropos artísticos conservan el significado que tienen en estilística y retórica. Los tropos son llamados giros poéticos del lenguaje, lo que implica la transferencia de significados.

Existen los siguientes tipos de tropos artísticos: metonimia, sinécdoque, alegoría, comparación, metáfora, personificación, epíteto.

Casi cada palabra tiene su propio significado. Sin embargo, a menudo usamos palabras no en sí mismas, sino en un sentido figurado. Esto también sucede en La vida cotidiana(el sol está saliendo, la lluvia está golpeando el techo), y en las obras literarias es aún más común.
Tropo (del gr. tropos - giro, giro del habla) - el uso de una palabra o frase en sentido figurado (no literal). Los tropos se utilizan para mejorar la figuratividad y la expresividad del habla. Se distinguen las siguientes variedades de tropos: alegoría, hipérbole, ironía, litote, metáfora, metonimia, personificación, paráfrasis, personificación, sinécdoque, comparación, epíteto.
La doctrina de los caminos se desarrolló en la poética y la retórica antiguas. Incluso Aristóteles dividió las palabras en comunes y raras, incluida "portátil". Llamó a las últimas metáforas: "este es un nombre inusual transferido de género a especie, o de especie a género, o de especie a especie, o por analogía". Más tarde, en la ciencia de la literatura, cada tipo de tropos (metáforas - en Aristóteles) recibió su propio nombre (que se discutirá a continuación). Sin embargo, tanto en el estilo antiguo como en la crítica literaria moderna, se enfatiza la propiedad bien establecida de los tropos: amortiguar y, a veces, incluso destruir el significado básico de la palabra. La transferencia de signos de un objeto, fenómeno, acción a otros ocurre en caminos de acuerdo con diferentes principios. De acuerdo con esto, se determina diferentes tipos tropos: simples - epíteto y comparaciones y complejos - metáfora, alegoría, ironía, hipérbole, litote, sinécdoque, etc.
No hay unanimidad entre los teóricos literarios en cuanto a lo que se aplica a los tropos. Todo el mundo reconoce la metáfora y la metonimia como tropos. Se cuestionan otros tipos de tropos, incluso los tradicionales como el epíteto, el símil, la sinécdoque, la paráfrasis (a veces escrita como paráfrasis). No hay unanimidad con respecto a personificación, símbolo, alegoría, oxímoron (hay otra ortografía: oxímoron). La ironía también se refiere a los tropos (estamos hablando de un dispositivo retórico y estilístico, y no de una categoría estética).
Sin embargo, consideremos, en primer lugar, caminos simples.
Un epíteto (del griego, “aplicación”) es una definición figurativa de un objeto o fenómeno. Debe recordarse que el epíteto (como cualquier tropo), a diferencia de la definición misma (adjetivo definitivo), siempre contiene un significado indirecto, figurativo. Ejemplo: " nieve blanca"- definición, "cereza blanca como la nieve" - ​​un epíteto.
Según el contexto, el mismo adjetivo puede ser un epíteto o una definición lógica: por ejemplo, una cama de madera en la lista de muebles a la venta es una definición lógica, pero como parte natural del interior de una choza rusa, donde todo el mobiliario es de madera, es un epíteto.
También me gustó esta definición del epíteto:
Un epíteto es una palabra que indica uno de los rasgos de un determinado tema en cuestión, y tiene por objeto concretar la idea del mismo.
Un epíteto a veces no solo resalta un rasgo característico de un objeto, sino que también lo realza. Tales epítetos pueden llamarse refuerzo. Por ejemplo: "He experimentado una desolada ansiedad de amor" (A. Pushkin.), "En las ramas nevadas de grajillas negras, Refugio de grajillas negras" es una amplificación tautológica (A. Akhmatova).
Además, hay aclaraciones (Gran luz de la luna Directamente en nuestro techo (S. Yesenin) y contrastantes ("cadáver viviente" (L. Tolstoy), "tristeza alegre" (Korolenko) epítetos. A veces es difícil distinguir claramente ellos, para distinguir unos de otros.
Según el uso, los epítetos se pueden dividir en autores constantes y contextuales. Históricamente más forma temprana epíteto es un epíteto permanente. Se denomina epíteto permanente, que tradicionalmente acompaña a la designación de un objeto, asignándosele constantemente, dentro de un determinado estilo artístico. Por ejemplo, en la poesía folclórica, si se menciona la estepa, casi siempre es ancha, el mar es azul, el viento es violento, la arboleda es verde, el águila tiene alas grises, etc. No es casualidad que Lermontov en "La canción sobre ... comerciante Kalashnikov "Con su ayuda, imitó el género de una canción popular:" el sol es rojo "," las nubes son azules "," el atrevido luchador "," las cejas son negras " , "el cofre es ancho", etc. El epíteto constante se diferencia en que enfatiza el rasgo característico de no dar un tema específico, aquel sobre el cual se dice "ahora mismo" y "aquí mismo", pero el tema en general , independientemente de las especificidades del contexto en el que se mencione.
Contextual-autor es un epíteto que es el signo predominante de un estilo realista que requiere precisión, y no exclusivamente expresión poética, correspondencia, realismo del objeto definido en el objeto al objeto mismo, a las circunstancias específicas en relación con las cuales este objeto es mencionado. Por ejemplo: "el color del amor fragante" (V. Zhukovsky), "el aliento de la primavera victoriosa" (A. Fet).
No encuentres la palabra de un artista sin epítetos. A. Fet tiene muchos de ellos, a quienes Bryusov llamó el poeta de los adjetivos. Entonces, en el poema "Susurro, respiración tímida ...", que es una oración sin verbos, casi todos los sustantivos tienen epítetos: "respiración tímida", "arroyo soñoliento", "luz nocturna", "nubes humeantes".
Otro tropo relacionado con los simples es la comparación.
Comparación - una comparación de un objeto o fenómeno con otro objeto o fenómeno sobre la base de alguna característica común que tienen.
La comparación tiene una estructura trinominal:
- lo que se compara, o el “sujeto” de la comparación (del latín comparandum),
- algo con lo que se compara, “imagen” (latín comparatum),
- que sobre la base de la cual se comparan entre sí, el signo por el cual se lleva a cabo la comparación (comparación de tercio latino).
Por ejemplo, en una comparación del poema de Z. Gippius "Conocí a un pequeño diablo, delgado y débil, como un mosquito" ("Diablo"), el "tema de comparación" es "diablo", la imagen es "mosquito ”, los signos de comparación son “delgados y débiles”.
El tercer punto puede ser omitido, implícito.
La mayoría de las veces, la comparación como tropo se expresa usando las formas del grado comparativo de un adjetivo o adverbio, conjunciones comparativas como, como si, exactamente, como si, que, palabras similar, similar o usando el caso instrumental de un sustantivo.
En la clasificación de las comparaciones, se acostumbra destacar las simples (los objetos se comparan entre sí o con características homogéneas, por ejemplo, "Ella se sienta tranquilamente, como un Buda" (A. Bunin), extensos (los frac negros brillaron y estaban desgastados y amontonados aquí y allá, como las moscas se desgastan en el blanco y radiante azúcar refinada durante el caluroso verano de julio, cuando el viejo lo corta y lo divide en centelleantes fragmentos antes ventana abierta; ... de un lado a otro a lo largo del montón de azúcar, frote las patas traseras o delanteras entre sí, o rásquelas debajo de las alas ... "(G. Gogol), conectando (la presencia de uniones de conexión" así ":" es 'no, etc., por ejemplo, "Era un cliente de nuestra casa ... ¿No contrataron los romanos esclavos griegos para mostrar una tableta con un tratado aprendido en la cena?" (O. Mandelstam) y comparaciones negativas (construido no sobre la comparación, sino sobre la oposición, por ejemplo, "No es una estrella que brilla lejos en un campo abierto: un pequeño fuego está humeando" (folclore).

A continuación, pasemos al tipo más común de tropos: metáfora (del gr. Metáfora: transferencia).
La metáfora es la transferencia de un nombre de un objeto o fenómeno a otro objeto o fenómeno de acuerdo con el principio de similitud. Por ejemplo, "pelo dorado"; "diamantes de rocío"; "mediodía de vida".
En esencia, una metáfora es una comparación, pero carece y solo implica las conjunciones habituales en tales símiles "como", "como si", "como si". "Como una pajita, bebes mi alma": el poema de A. A. Akhmatova comienza con una comparación. O. E. Mandelshtam transforma la comparación en una metáfora: "La paja es sonora, la paja está seca, / Bebiste toda la muerte y te volviste tierno ..." El poema "Paja" está dedicado a Salome Andronnikova. El nombre de la heroína está asociado con el nacimiento de un tropo, que se convierte en una metáfora ampliada y que luego vuelve al significado principal, no secundario: “Se rompió la querida paja sin vida, / No Salomé, no, más bien una paja”. La metáfora se puede convertir en símil y viceversa. La diferencia es que una metáfora es una especie de "comparación plegada", ya que reproduce una imagen única e indivisa (combinando lo que se compara y lo que se compara).
“... Componer buenas metáforas significa notar similitudes”, escribió Aristóteles.
Resumiendo las observaciones sobre la metáfora desde la época aristotélica, D. P. Muravyov enfatiza que “transfiere un objeto (fenómeno o aspecto del ser) a otro según el principio de similitud en algún aspecto o según el principio de contraste”. Lo que es nuevo aquí es el énfasis puesto no solo en la similitud (como siguiendo a Aristóteles en Tomashevsky, Zhirmunsky y otros), sino también en el contraste ("El fuego de una ventisca de alas blancas..." de A. Blok).
Los autores de "retóricas" e investigadores posteriores complementaron la clasificación de metáforas propuesta en la "Poética" de Aristóteles. Básicamente, hay dos tipos de metáforas.
En el primer caso, los "fenómenos del mundo inanimado", los "objetos y fenómenos de la naturaleza muerta" se asemejan a los sentimientos y propiedades de una persona, el mundo vivo en general. Fet tiene muchas metáforas personificadoras con su tema de la naturaleza, por ejemplo: "Las últimas flores iban a morir / Y esperaban con tristeza el aliento de las heladas ..." Casi cualquier poeta tiene muchas de ellas. La forma específica de crear un sendero cambia, pero su esencia sigue siendo la misma.
En el segundo caso, la creación de una metáfora ocurre exactamente de manera opuesta: los fenómenos naturales, los "signos del mundo externo" se transfieren a una persona, a los fenómenos de la vida mental. "Cayendo, el amor está brillando ..." - por N. Nekrasov. "Los dolores persistentes se derriten en el alma, / Al igual que las estrellas son un rastro volador": hay una transferencia clásica del significado de la frase "nieve que se derrite" a los procesos de la vida mental en el poema de A. Bely "Imitación de Vl. Soloviev" (1902).
Es posible otra clasificación de las metáforas. Pero esto no es lo principal. Solo señalamos que casi cualquier parte del discurso puede convertirse en una metáfora. Hay metáforas-adjetivos: "estrellas pálidas" (V. Bryusov), metáforas-verbos: "El día está agotado, y el oeste es carmesí / Cerró con orgullo sus ojos ardientes" (V. Bryusov); "... el viento rugió durante mucho tiempo / Y se precipitó sobre mí ..." (F. Sologub), que son básicamente personificaciones; metáforas-sustantivos: "desesperanza del dolor", "sin palabras del descanso" (K. Balmont). Puede dar ejemplos de una metáfora-participio, rotación de participio: "asentir plumas de las nubes" (M. Tsvetaeva). Pero en todos los casos, como enfatizó Potebnya, “alegoría en el sentido estricto de la palabra, portabilidad (metafórico), cuando la imagen y el significado se refieren a órdenes de fenómenos que están lejos el uno del otro, como, por ejemplo, la naturaleza externa y vida personal, es común.”
Entonces, la metáfora es, por así decirlo, una comparación oculta. En el lenguaje artístico, la metáfora es un fenómeno del pensamiento figurativo, ya que excita y enriquece la imaginación, dota a la percepción de un colorido emocional. No es de extrañar que fueran utilizados y estudiados por los antiguos filósofos y oradores griegos y romanos: Aristóteles, Sócrates, Cicerón y otros Las metáforas son extremadamente diversas: entre ellas se encuentran la personificación, la alegoría, el símbolo, el oxímoron.
Alegoría: la expresión de un concepto abstracto a través de la imagen de un tema específico. el lado figurativo aquí sirve como ilustración de algún pensamiento abstracto, idea. Por ejemplo, la imagen de la balanza como expresión de la idea de justicia; un corazón atravesado por una flecha - amor, etc.
Las imágenes alegóricas son predominantemente la encarnación de conceptos abstractos que siempre pueden revelarse analíticamente; son más vívidas en las fábulas literarias y las obras satíricas. Sobre ellos se construyen parábolas, apologistas, parábolas, que se han utilizado durante mucho tiempo en mitos, textos religiosos y obras (los dioses Hércules, una alegoría de la fuerza, la diosa Temis, una alegoría de la justicia, el cordero, una alegoría de la inocencia), obras polemicas, teatro religioso escolar.
La alegoría como tipo de imaginería floreció en la Edad Media, pero hoy en día también se usa fructíferamente en géneros satíricos alegóricos, principalmente en fábulas. El destacado filósofo ruso A. F. Losev, al señalar las características esenciales de la alegoría, cita como ejemplo la fábula de I. A. Krylov "El burro y el ruiseñor":

El burro vio al Ruiseñor
Y le dice: "¡Escucha, amigo mío!
Usted, dicen, es un gran maestro del canto.
me gustaría mucho
Juzga por ti mismo, escuchando tu canto,
¿Qué tan grande es tu habilidad?"
Aquí el Ruiseñor comenzó a mostrar su arte:
Hizo clic, silbó
en mil trastes, tiró, brilló;
Que suavemente se debilitó
Y lánguido en la distancia resonó con una flauta,
Esa pequeña fracción de repente se derrumbó a través de la arboleda.
Todo el mundo estaba prestando atención entonces
A la favorita y cantora de Aurora:
Los vientos amainaron, los coros de los pájaros callaron,
Y llegaron los rebaños.
Respirando un poco, el pastor lo admiró.
y solo a veces
Al escuchar al ruiseñor, la pastora sonrió
El cantante ha muerto. Burro, mirando al suelo con la frente;
"Bastante", dice, "no es falso decir,
Puedes escuchar sin aburrirte;
Es una pena que no lo sepa
Estás con nuestro gallo;
Incluso si estuvieras más irritado,
Si pudiera aprender un poco de él".
Al escuchar tal corte, mi pobre Ruiseñor
Revoloteó hacia arriba y - voló a campos distantes.
Líbranos, Dios, de tales jueces.

La metonimia se puede subsumir bajo el concepto más amplio de perífrasis (del griego perífrasis - volver a contar, es decir, reemplazar una designación directa con una frase descriptiva, que indica los signos de un objeto).
Paráfrasis (paráfrasis): reemplazo del nombre de un objeto o fenómeno con una lista de ellos rasgos característicos, propiedades. Por ejemplo: en lugar de A. Pushkin, puede decir: el autor del poema "Eugene Onegin".
La paráfrasis puede ser metonímica ("el ganador en Auster-face" en lugar de una indicación directa: Napoleón) y metafórica (no un pájaro, sino "una tribu alada"). La paráfrasis metonímica se usa ampliamente en el discurso artístico, por ejemplo, por O. Mandelstam: "No, no la luna, sino un dial brillante ..."; "No, no una migraña, sino la frialdad del espacio asexual...".
Personificación (antropomorfismo): dotar a conceptos abstractos, objetos inanimados o seres vivos de cualidades y signos humanos propios: El mar se rió (M. Gorki). En poesía: el sol vagó todo el día sin trabajar (N. Aseev); La mañana húmeda se estremeció y suspiró (B. Pasternak)
Estrechamente asociado con la personificación hay un tropo más común: la personificación (a menudo considerada lo mismo que la personificación o la prosopopeya), que dota a los objetos inanimados o conceptos abstractos de las cualidades y atributos de los seres vivos. Ejemplo: las olas juegan, el viento silba (M. Yu. Lermontov)
La hipérbole ("exageración" del griego) es una exageración artística de ciertos fenómenos representados, propiedades de un objeto, cualidades humanas, etc. Muchos ejemplos de hipérbole son Frases memorables: "no se han visto en cien años", "rápido como un rayo", etc. Como ejemplo, se pueden citar las numerosas hipérbolas de N.V. Gogol: Ivan Nikiforovich tiene ... bombachos en pliegues tan anchos que si los inflas, luego podrían acomodar todo el patio con graneros y edificios; Un pájaro raro volará a la mitad del Dnieper.
En la poesía rusa, Mayakovsky temprano es un maestro de la hipérbole, por ejemplo, en el poema "Una nube en pantalones":
¿Qué me importa Fausto?
fanático de los cohetes
¡deslizándose con Mefistófeles en el parquet celestial!
Lo sé -
clavo en mi bota
¡más pesadillesco que la fantasía de Goethe!
En contraste con la hipérbole, los litotes, por el contrario, prevén una reducción artística de los signos, por ejemplo, "Con botas grandes, con un abrigo de piel de oveja, con guantes grandes ... ¡y él mismo es como una uña!" (A. Nekrasov). La hipérbole y las litotes se basan siempre en un elemento de cierto absurdo, una aguda oposición al sentido común.
Litota es una subestimación artística de ciertos fenómenos, propiedades de un objeto, cualidades humanas (otro nombre es "hipérbole inversa") Por ejemplo, un gato lloró; Entregar. En Mayakovsky: insertaré el Sol con un monóculo en el ojo.
Como ejemplo de litote en el discurso poético, AP Kvyatkovsky cita el poema de A. Pleshcheev "Mi Lizochek", en el que la subestimación organiza todo el texto:
Mi Lizochek es tan pequeño
Tan pequeña
Que de una hoja de lila
Hizo un paraguas para la sombra.
Y caminó.
Mi Lizochek es tan pequeño
tan pequeña
¿Qué hay de las alas de mosquito?
hice dos pecheras
Y - en almidón ...
La ironía como tropo es el uso de una palabra o frase en un significado opuesto a su significado directo (literal).
Y el sarcasmo es una ironía malvada y amarga, por ejemplo, "somos ricos, apenas desde la cuna, con los errores de nuestros padres y su mente tardía ..." (M. Lermontov).
La entonación irónica o sarcástica se revela en el contexto, más o menos cerca de otras afirmaciones del autor, cuyo tono general permite captar en cada caso particular una entonación irónica que no se revela directamente. .Un ejemplo en la comedia de A. S. Griboedov "Woe from Wit": Chatsky - Sophia: ... un miembro del English Club, / Sacrificaré un día entero allí al rumor / Sobre la mente de Molchalin, sobre el alma de Skalozub .

Bibliografía
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Análisis de un poema lírico" tutorial M., 2011. - S. 16-22
Likhachev D.S. Poética de la literatura rusa antigua. 3ra ed. M., 1979. S. 161.
Zhirmunsky V. M. Introducción a la crítica literaria. págs. 311-316; 325-328
Tomashevsky B. V. Teoría de la literatura. Poética. art. 53.

caminos

caminos

TROPES (del griego tropoi) es un término de la estilística antigua, que denota comprensión artística y ordenación de cambios semánticos en una palabra, varios cambios en su estructura semántica. Semasiología. La definición de T. es uno de los temas más controvertidos ya en la antigua teoría del estilo. “Trop”, dice Quintiliano, “hay un cambio valor propio palabra o giro verbal, en el que se obtiene el enriquecimiento del significado. Tanto entre los gramáticos como entre los filósofos existe una disputa irresoluble sobre los géneros, las especies, el número de tropos y su sistematización.
Los principales tipos de T. para la mayoría de los teóricos son: metáfora, metonimia y sinécdoque con sus subespecies, es decir, T., basadas en el uso de la palabra en sentido figurado; pero junto con esto, se incluyen varias frases en la cantidad de frases, donde el significado principal de la palabra no cambia, sino que se enriquece al revelar nuevos significados adicionales (significados) en ella: ¿cuáles son el epíteto, la comparación, la paráfrasis? , etc. En muchos casos, ya los teóricos antiguos dudan, dónde atribuir este o aquel volumen de negocios: a T. oa figuras. Entonces, Cicerón refiere la paráfrasis a las figuras, Quintiliano, a los caminos. Dejando de lado estos desacuerdos, podemos establecer los siguientes tipos de teoría descritos por los teóricos de la antigüedad, el Renacimiento y la Ilustración:
1. Epíteto (griego epitheton, latín appositum) - una palabra definitoria, principalmente cuando agrega nuevas cualidades al significado de la palabra que se define (epitheton ornans - epíteto decorativo). Casarse Pushkin: "amanecer rojizo"; Los teóricos prestan especial atención al epíteto con un significado figurativo (cf. Pushkin: "mis días duros") y al epíteto con el significado opuesto: el llamado. un oxímoron (cf. Nekrasov: "lujo miserable").
2. Comparación (latín comparatio): revelar el significado de una palabra comparándola con otra sobre una base común (tertium comparationis). Casarse Pushkin: "La juventud es más rápida que un pájaro". La revelación del significado de una palabra determinando su contenido lógico se llama interpretación y se refiere a figuras (ver).
3. Perífrasis (griego perífrasis, latín circumlocutio) - "un método de presentación que describe un tema simple a través de giros complejos". Casarse Pushkin tiene una paráfrasis paródica: "Mascota joven de Thalia y Melpomene, generosamente dotada por Apolo" (incluida la joven actriz talentosa). Uno de los tipos de paráfrasis es el eufemismo: un reemplazo por un giro descriptivo de una palabra, por alguna razón reconocida como obscena. Casarse en Gogol: "arreglárselas con un pañuelo".
En contraste con los T. enumerados aquí, que se basan en el enriquecimiento del significado básico sin cambios de la palabra, los siguientes T. se basan en cambios en el significado básico de la palabra.
4. Metáfora (latín translatio) - "el uso de una palabra en sentido figurado".
El ejemplo clásico dado por Cicerón es "el murmullo del mar". La confluencia de muchas metáforas forma una alegoría y un acertijo.
5. Sinécdoque (latín intellectio) - "el caso en que el todo es reconocido por una pequeña parte o cuando una parte es reconocida por el todo". El ejemplo clásico dado por Quintiliano es "popa" en lugar de "barco".
6. Metonimia (denominación latina) - "reemplazo de un nombre de un objeto por otro, tomado de objetos relacionados y cercanos". Casarse Lomonosov: "leer a Virgilio".
7. Antonomasia (pronominatio latina) - reemplazo nombre propio para otros, "como si fuera de fuera, un apodo prestado". El ejemplo clásico dado por Quintiliano es "destructor de Cartago" en lugar de "Escipión".
8. Metalepsis (latín transumptio) - "un reemplazo que representa, por así decirlo, una transición de un camino a otro". Casarse en Lomonosov - "han pasado diez cosechas ...: aquí, a través de la cosecha, por supuesto, verano, tras verano, un año entero".
Tales son los T., construidos sobre el uso de la palabra en sentido figurado; los teóricos también señalan la posibilidad del uso simultáneo de la palabra en sentido figurado y literal (la figura de la sinoiquiosis) y la posibilidad de una confluencia de metáforas contradictorias (T. catachresis - Latin abusio).
Finalmente, se distingue una serie de T., en las que no cambia el significado principal de la palabra, sino uno u otro matiz de este significado. Estos son:
9. Hipérbole - una exageración llevada al punto de "imposibilidad". Casarse Lomonosov: "correr, viento rápido y relámpagos".
10. Litotes: un eufemismo que se expresa a través de rotación negativa el contenido de una facturación positiva ("mucho" en el sentido de "mucho").
11. Ironía - una expresión en palabras de un significado opuesto a su significado. Casarse Caracterización de Lomonosov de Catilina por Cicerón: “¡Sí! Es una persona temerosa y mansa…”.
Los teóricos del nuevo tiempo consideran tres teorías principales, construidas sobre cambios de significado: metáfora, metonimia y sinécdoque. Una parte significativa de las construcciones teóricas al estilo de los siglos XIX-XX. está dedicado a la justificación psicológica o filosófica de la selección de estos tres T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bain, Fischer, en ruso: Potebnya, Khartsiev, etc.). Así que trataron de justificar la diferencia entre T. y figuras como entre formas más y menos perfectas de percepción sensorial (Wakernagel) o como entre "medios de visualización" (Mittel der Veranschaulichung) y "medios de humor" (Mittel der Stimmung - T Fischer). En el mismo plan, intentaron establecer diferencias entre T. individuales, por ejemplo. querían ver en la sinécdoque la expresión de "vista directa" (Anschaung), en metonimia - "reflejo" (Reflexión), en la metáfora - "fantasía" (Gerber). La tensión y la convencionalidad de todas estas construcciones saltan a la vista. Sin embargo, dado que los hechos lingüísticos son el material directo de observación, varios teóricos del siglo XIX se refiere a datos lingüísticos para fundamentar la doctrina de t. y figuras; es así como Gerber opone los fenómenos estilísticos en el campo de la vertiente semántica de la lengua - a las figuras como uso estilístico de la estructura sintáctico-gramatical de la lengua; Potebnya y su escuela insisten en señalar la conexión entre el lenguaje estilístico y la gama de fenómenos semánticos en el lenguaje (especialmente en las primeras etapas de su desarrollo). Sin embargo, todos estos intentos de encontrar los fundamentos lingüísticos del lenguaje estilístico no conducen a resultados positivos con una comprensión idealista del lenguaje y la conciencia; solo teniendo en cuenta las etapas en el desarrollo del pensamiento y el lenguaje se pueden encontrar los fundamentos lingüísticos de la t estilística. Además, debe recordarse que la justificación lingüística de los estilos estilísticos de ninguna manera reemplaza o elimina la necesidad de su crítica literaria como fenómenos del estilo artístico (como intentaron afirmar los futuristas). La evaluación de la misma T. y figuras como fenómenos de estilo artístico (ver) solo es posible como resultado de un análisis literario e histórico específico; de lo contrario, volveremos a aquellas disputas abstractas sobre el valor absoluto de uno u otro T., to-rye encontradas entre los retóricos de la antigüedad; sin embargo, incluso las mejores mentes de la antigüedad no evaluaron t.
Estilística, Semasiología.

Enciclopedia literaria. - En 11 toneladas; M .: editorial de la Academia Comunista, Enciclopedia Soviética, Ficción. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

caminos

(Griego tropos - girar, girar), el discurso gira, en el que la palabra cambia su significado directo a uno figurativo. Tipos de senderos: metáfora- la transferencia de características de un objeto a otro, realizada sobre la base de la identidad establecida asociativamente de sus características individuales (la llamada transferencia por similitud); metonimia– transferencia de un nombre de un sujeto a otro sobre la base de su conexión lógica objetiva (transferencia por adyacencia); sinécdoque como una especie de metonimia: la transferencia de un nombre de un objeto a un objeto en función de su proporción genérica (transferencia por cantidad); ironía en forma de antífrasis o asteísmo: la transferencia de un nombre de un objeto a otro en función de su oposición lógica (transferencia por contraste).
Los tropos son comunes a todos los idiomas y se utilizan en el habla cotidiana. En él, se usan deliberadamente en forma de modismos: unidades fraseológicas estables (por ejemplo: gotear en el cerebro o recuperarse), o surgen como resultado de un error gramatical o sintáctico. En el discurso artístico, los tropos siempre se usan deliberadamente, introducen significados adicionales, mejoran la expresividad de las imágenes y llaman la atención de los lectores sobre un fragmento del texto importante para el autor. Los tropos como figuras retóricas pueden, a su vez, ser enfatizados por estilos estilísticos. cifras. Se están desarrollando tropos separados en el discurso artístico, desplegándose en un gran espacio de texto y, como resultado, una metáfora demasiado grande se convierte en símbolo o alegoría. Además, ciertos tipos de tropos están históricamente asociados con ciertos métodos artísticos: tipos de metonimia - con realismo(imágenes-tipos pueden considerarse imágenes-sinécdoques), metáfora - con romanticismo(en el sentido amplio del término). Finalmente, en el habla artística y cotidiana en el marco de una frase o frase, pueden ocurrir tropos superpuestos: en el idioma tiene un ojo entrenado, la palabra entrenado se usa en un sentido metafórico y la palabra ojo se usa como una sinécdoque ( singular en lugar de plural) y como metonimia (en lugar de la palabra visión).

Literatura y lengua. Enciclopedia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Bajo la dirección del prof. Gorkina AP 2006 .


Vea qué son los "Senderos" en otros diccionarios:

    SENDEROS (del griego τροπή, latín tropus turn, figura retórica). 1. En poética, este es el uso ambiguo de palabras (alegóricas y literales), que se relacionan entre sí según el principio de contigüidad (metonimia, sinécdoque), similitud (metáfora), ... ... Enciclopedia filosófica

    - (del griego tropos giro del habla), ..1) en estilística y poética, el uso de una palabra en sentido figurado, en el que hay un cambio en la semántica de la palabra de su significado directo a uno figurativo . Sobre la proporción de los significados directos y figurativos de la palabra ... ... Gran diccionario enciclopédico

    Enciclopedia moderna

    - (Griego) Figuras retóricas de alegoría, es decir, palabras usadas en sentido figurado, alegórico. Diccionario de palabras extranjeras incluidas en el idioma ruso. Chudinov AN, 1910 ... Diccionario de palabras extranjeras del idioma ruso.

    TRAILS, ver Estilística. Enciclopedia Lermontov / Academia de Ciencias de la URSS. En t rus. iluminado. (Pushkin. Casa); Científico edición consejo de la editorial de la Sov. Encic. ; cap. edición Manuilov V. A., Redacción: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... Enciclopedia de Lermontov

    caminos- (del griego tropos turn, giro del habla), 1) en estilística y poética, el uso de una palabra en sentido figurado, en el que hay un cambio en la semántica de la palabra de su significado directo a uno figurativo . Sobre la proporción de los significados directos y figurativos de la palabra ... Diccionario Enciclopédico Ilustrado

El concepto de tropo retórico.

Def. Un tropo es una figura retórica, el uso de una palabra o expresión en sentido figurado.

Las características más importantes de los tropos y su significado en el habla.

1) Los caminos retóricos reflejan el curso de la actividad cognitiva humana.

2) Los caminos reflejan una visión subjetiva del mundo, reflejan sus emociones,

estados de ánimo, calificaciones.

3) El tropo retórico tiene capacidad semántica, lo que ayuda a transmitir brevemente contenidos complejos.

4) La rotación figurativa es clara, queda mejor en la memoria, se percibe mejor.

5) Los caminos retóricos brindan la oportunidad de disfrutar el texto e incluir al destinatario en el proceso creativo.

Expresiones "un alma insensible", "una línea de comprensión de las cosas", "la capital interrumpió inmediatamente sus estudios", "no se escucha a ningún ciudadano ruso", "y una espadatuel trueno de los cañones es incapaz de ocupar el mundo”, “el mundo está en el camino, no en el muelle, no en una pernoctación, no en una estación temporal o descanso” contienen caminos.

Muchas palabras del lenguaje que estamos acostumbrados a usar sin pensar mucho en su significado se han formado como tropos. Estamos hablando “corriente eléctrica”, “ha llegado el tren”, “otoño húmedo”, pero también “Palabra de Dios”, “misericordia de Dios”, “en tus manos encomiendo mi espíritu”, pero en todas estas expresiones las palabras se usan en sentido figurado, aunque muchas veces no imaginamos cómo se podrían reemplazar por palabras en el sentido propio, porque tales palabras pueden no existir en el idioma.

    Metáfora- una palabra que se usa en sentido figurado basada en la similitud en algún aspecto de dos objetos o fenómenos. La metáfora es una comparación oculta, que se revela como conjunciones "como", "como si".

Hay dos comparaciones de temas:

Objeto y sujeto

El tercer signo por el cual se comparan los objetos.

1) Los elementos de comparación deben ser heterogéneos - una regla basada en la proporción.

2) El término de comparación no debe revelar ninguna característica aleatoria, sino esencial cuando se compara.

3) La evaluación del tema del discurso depende del área de comparación.

Cuando se busca una comparación para mejorar la metáfora

Cuando se busca una comparación por el deterioro de una metáfora

4) Para obtener una metáfora nueva, puede usar comparaciones genéricas.

5) Las metáforas pueden ser cortas y detalladas.

Breve metáfora- las palabras se comparan en un nuevo concepto, la frase "como si" se elimina.

Metáfora ampliada- una frase dentro de una metáfora. Profundiza la estructura del tema, se convierte en un marco del texto.

Metonimia- (renombrar) transferencia del nombre de un objeto de uno a otro por adyacencia o proximidad.

La metonimia se usa a menudo para referirse a:

1) un objeto según el material del que está hecho

2) por propiedad

4) el sujeto lleva el nombre del sujeto, soder. su.

5) el tiempo es llamado por un objeto o fenómeno que caracteriza este tiempo (amor a la tumba)

6) un caso especial de metonimia es la sinécdoque

El nombre de una parte de un objeto se transfiere al objeto completo.

El plural es reemplazado por el singular.

7) un dispositivo retórico de paráfrasis se construye sobre el desarrollo de la metonimia, cuando

el nombre del artículo se reemplaza por una descripción de sus características.

Otros tropos y figuras retóricas y su uso en el texto.

    Personificación (animación)- dotar a objetos inanimados con signos y propiedades de una persona (usado con mayor frecuencia al describir la naturaleza).

    Alegoría(alegoría, alusión - "pista") - la expresión de conceptos abstractos en imágenes artísticas específicas. Utilizado en fábulas, epopeyas, cuentos de hadas. ( zorro astuto)

    alusión- el uso en el habla de una insinuación de circunstancias bien conocidas. (lava tus manos)

    Antimetabola- un juego de palabras. donde se considera una situación grave, a diferencia de un juego de palabras.

    Antonomasia(cambio de nombre): el uso de un nombre propio conocido en el sentido de un sustantivo común.

    Epíteto- definición figurativa de un objeto o acción.

    Hipérbola- exageración de tamaño, fuerza, belleza. (muerto de miedo, el mar está caliente)

    Litota (sencillez) es una hipérbole inversa, una imagen. una expresión que minimiza deliberadamente el tamaño, la fuerza, la belleza ( hecho interesante)

    mitosis(igual que litote) - figura retórica que subestima las propiedades, el grado de algo.

    Paráfrasis(recuento) - una frase descriptiva que se usa en lugar de cualquier palabra, tema del discurso.

    disfemismo- un tropo que consiste en reemplazar una palabra normativa y natural por una palabra más vulgar y familiar.

    Eufemismo- Designación cortés y suavizante de algo.

    catahresis- un tropo asociado con el uso de palabras en el sentido de que no pertenecen, a menudo actúa como una metáfora hiperbólica.

    Retruécano(juego de palabras) - el uso de diferentes significados de la misma palabra o dos palabras que suenan similares. (Ante las palabras "propuesta" y "unión", los estudiantes bajan modestamente los ojos y se sonrojan)

    Oxímoron- esta es una figura retórica, que consiste en la combinación de dos antónimos (palabras de significado opuesto), cuando nace una nueva unidad semántica (silencio elocuente, un cadáver viviente).

    Anáfora- una figura retórica consistente en la repetición de la palabra inicial en cada oración.

    Paradoja- inesperado, muy en desacuerdo con el razonamiento lógico, conclusión, conclusión. (Cuanto más tranquilo vayas, más lejos llegarás)

Los principales tipos de tropos y figuras estilísticas.

Metáfora (tropo) - transferir el nombre de un objeto a otro en función de la similitud:Las siluetas de corazones carmesí caen de los arces durante todo el día (N. Zabolotsky).La metáfora, a diferencia de la comparación, suele ser monomio. Hay metáforas del lenguaje general y del autor individual ( espalda sillas, una tormenta de sentimientos), simple y ampliado. Una metáfora simple se construye sobre la convergencia de objetos o fenómenos según algún atributo. El extendido se basa en varias asociaciones de similitud. Una metáfora expandida es una especie de ristra de nuevas metáforas relacionadas en significado con la primera:La arboleda dorada disuadida con una alegre lengua de abedul (S. Yesenin).

Metonimia (renombrar)(tropo) - transferencia del nombre de un sujeto a otro sobre la base de su adyacencia. El cambio de nombre puede estar asociado con la sustitución del título de la obra por el nombre del autor:De buena gana leyó a Apuleyo, pero no leyó a Cicerón (A. Pushkin);todo el fenómeno es parte de él:Todas las banderas nos visitarán (A. Pushkin);cosas - el material del que está hecho:No que en plata, en oro comí (A. Griboedov).

Un tipo de metonimia es sinécdoque - sustitución del concepto genérico por el específico, plural singular y viceversa:Todos miramos a Napoleón (A. Pushkin).

Epíteto (tropo) - definición figurativa de un objeto o fenómeno. Casarse:bala de plomo - cielo de plomo.El epíteto se expresa con mayor frecuencia mediante un adjetivo o participio completo (viento disoluto, letra danzante), pero también se puede expresar como un sustantivo como una aplicación ( hechicera-invierno ), un adverbio cualitativo en-o (acariciando con avidez ), un sustantivo genitivo como atributo inconsistente (remanso de paz, trabajo e inspiración). En la poesía popular, los epítetos constantes son ampliamente utilizados ( buen compañero).

Comparación (tropos) - comparación de dos objetos, fenómenos, cualidades basadas en la similitud:Espeso como el azul, el mar (K. Paustovsky). La comparación es siempre binomial: nombra ambos objetos comparados. En toda comparación, se puede señalar el objeto de comparación, la imagen de comparación y el signo de similitud, por ejemplo:Los cisnes se deslizaban sobre el agua como dos enormes ramos negros (S. Dovlatov).Tiene un indicador formal: sindicatos (como, como si, como si, exactamente), preposiciones ( me gusta, me gusta, me gusta), medios léxicos (parecido, parecido, parecido, parecido). En comparación, se utiliza el caso instrumental de un sustantivo, la llamada comparación instrumental:Frost golpea a un oso herido (N. Aseev).Hay comparaciones generales de idiomas ( blanco como la nieve ) y de autor individual:El té en vasos es líquido, como un amanecer de diciembre (A. Mariengof).

Junto con las comparaciones simples, en las que dos fenómenos tienen una característica común, se utilizan comparaciones detalladas, en las que varias características sirven como base para la comparación.

Personificación (tropo)- transferencia de propiedades, acciones humanas a objetos inanimados, animales: los abedules susurran. Cuando se personifica, el objeto descrito se asemeja a una persona. Especialmente a menudo, los escritores recurren a la personificación cuando describen imágenes de la naturaleza. Las personificaciones se dividen en lenguaje general: el tiempo corre y del autor individual:De repente el tambor empezó a hablar (N. Zabolotsky).

Hipérbole (tropo) - una expresión figurativa, que consiste en una exageración del tamaño, la fuerza, la belleza, el significado de lo descrito:En ciento cuarenta soles, la puesta de sol ardía (V. Mayakovsky).Pueden ser de autor individual y lenguaje general ( en el borde de la tierra).

Litota (tropo) - una subestimación artística de tamaño, fuerza y ​​signo:Debajo de un bylinochka delgado, uno debe inclinar la cabeza (N. Nekrasov).También se conocen litotes de lenguaje común: una gota en el mar.

Alegoría (tropo) - la imagen de un concepto abstracto a través de una imagen específica. Cualquier expresión alegórica puede llamarse alegoría, por ejemplo, el tren se fue puede significar: no hay vuelta al pasado. Tal alegoría es de un carácter de lenguaje general. Sin embargo, también hay alegorías de autores individuales, por ejemplo, el significado alegórico está contenido en el poema "Vela" de M. Lermontov.

Paráfrasis (tropo) - una expresión descriptiva utilizada en lugar de una palabra en particular, por ejemplo:Rey de las bestias (león), ciudad sobre el Neva (San Petersburgo).Las perífrasis del lenguaje general suelen tener un carácter estable. Muchos de ellos se utilizan constantemente en el lenguaje de los periódicos:personas con batas blancas (médicos). Estilísticamente, se distinguen paráfrasis figurativas y no figurativas, cf.:El sol de la poesía rusa y el autor de "Eugene Onegin" (V. G. Belinsky). El eufemismo es un tipo de paráfrasis. . Los eufemismos reemplazan las palabras, cuyo uso por parte del hablante o escritor por alguna razón parece indeseable.

Ironía (tropo) - el uso de la palabra en sentido contrario al literal:¿Dónde, inteligente, estás vagando, cabeza? (I. Krilov). Mente inteligente - un llamamiento al burro. La ironía es una burla sutil, expresada en forma de elogio o una descripción positiva del tema.

Antítesis (tropo) - una figura de contraste, una fuerte oposición de objetos, fenómenos, propiedades:Tanto los ricos como los pobres, los sabios y los estúpidos, los buenos y los malos duermen (A. Chejov).

Oxímoron (tropo) -combinación en la que se combinan conceptos incompatibles:cadáver viviente, grandes cosas

antonomasia - tropo, consistente en el uso del propio nombre en el sentido de un sustantivo común.

Gradación (figura de arte) – Ordenación de las palabras en importancia creciente o decreciente:No me arrepiento, no llamo, no lloro (S. Yesenin).

Inversión (st. figure) – una disposición de palabras que rompe el orden habitual de las palabras:

Una vela solitaria se vuelve blanca

En la niebla del mar azul (M. Lermontov)

Puntos suspensivos (figura de arte)- omisión a efectos estilísticos de cualquier miembro implícito de la oración. La elipsis le da al discurso un carácter rápido y dinámico:Somos ciudades - a cenizas, pueblos - al polvo (V. Zhukovsky).

Concurrencia (st. figure)- la misma construcción sintáctica de oraciones vecinas, la ubicación de miembros similares de la oración en ellas.

Tu mente es tan profunda como el mar.

Tu espíritu es tan alto como las montañas (V. Bryusov).

Anaphora (unidad) (st. figure) - repetición de las mismas palabras o frases al principio de las oraciones:

Me paro en las puertas altas.

Sigo tu trabajo (M. Svetlov).

Epífora (figura de st.) – repetición de palabras o frases individuales al final de las oraciones:Quisiera saber ¿por qué soy concejal titular? ¿Por qué un asesor titular? (N. Gogol).

Asíndeton (sin unión) (st. figure)- falta de alianzas entre miembros o partes homogéneos oración compleja: Sueco, ruso: apuñalamientos, cortes, cortes (A. Pushkin).

Polisíndeton (poliunión) (figura de st.) – repetición de la misma unión con miembros homogéneos o partes de una oración compleja:Es a la vez aburrido y triste, y no hay nadie a quien echar una mano en un momento de adversidad espiritual (M. Lermontov).

Pregunta retórica (Art. figura)- una pregunta que no requiere respuesta, se hace para llamar la atención del destinatario:¿Te gusta el teatro tanto como a mí? (V. Belinski).

Exclamación retórica (figura art.)- una figura que contiene una declaración en forma de exclamación; sirve para aumentar el nivel emocional del habla:¡El poeta ha muerto! Esclavo de honor ... (M. Lermontov).

Apelación retórica (figura art.)- una declaración dirigida a un objeto inanimado, un concepto abstracto, una persona ausente:Eres mi arce caído, arce helado(S. Yesenin).

Parcelación - una articulación especial del enunciado, en la que surgen oraciones incompletas que siguen a la principal.

PRUEBA #1

1. Las casas son nuevas, pero los prejuicios son viejos (A. Griboyedov).

  1. oxímoron 2) antítesis 3) paráfrasis 4) ironía

2. No te he visto en cien años.

  1. paráfrasis 2) alegoría 3) litote 4) hipérbole

3. Altavoz de acero dormitando en una funda (V. Mayakovsky).

1) metonimia 2) paráfrasis 3) comparación 4) sinécdoque

4. Las olas salpican el mar azul.

Las estrellas brillan en el cielo azul (A. Pushkin)

1) epífora 2) epíteto 3) paralelismo sintáctico 4) exclamación retórica

5. Se acerca una tormenta. Latidos en la orilla

Alien to charms barco negro (K. Balmont).

1) aliteración 2) alegoría 3) asonancia 4) antítesis

6. Deambulo por las calles ruidosas (A. Pushkin).

1) polisíndeton 2) gradación 3) puntos suspensivos 4) asonancia

7. Aguja helada nieve suave caía fuera de las ventanas (S. Sergeev-Tsensky).

1) comparación 2) hipérbole 3) epíteto 4) metonimia

8. A dos pasos de aquí.

1) inversión 2) hipérbole 3) asíndeton 4) litote

9. Solo se escucha en la calle en algún lugar.

El acordeón vaga solo(V. Isakovsky).

1) antítesis 2) metonimia 3) apelación retórica 4) defecto

10. Los corderos blancos corren por el mar azul, retozando (I. Severyanin).

1) metáfora 2) comparación 3) alegoría 4) metonimia

11. Me encanta la magnífica naturaleza del marchitamiento (A. Pushkin).

1) antítesis 2) gradación 3) oxímoron 4) litote

PRUEBA #2

Determine qué medios de expresión se utilizan en el texto, indique su número.

1. Cada persona al menos varias veces en su vida, pero experimentó un estado de inspiración: elevación espiritual, frescura, percepción viva de la realidad, plenitud de pensamiento y conciencia de su poder creativo.

La inspiración entra en nosotros como una radiante mañana de verano que acaba de despedir las brumas de una noche tranquila, salpicada de rocío, con matorrales de follaje húmedo (K. Paustovsky).

1) comparación 2) onomatopeya 3) puntos suspensivos 4) miembros homogéneos 5) exclamación retórica

2. Media verdad en el arte... Dicen de otro escritor que supuestamente escribe una mentira. ¿Pero es? Lees y ves que hay personas con apellidos normales que se encuentran en la vida. Comprometidos en el negocio que la gente suele hacer; cavan papas, cocinan acero, conducen trenes, cazan, pescan, manejan negocios, comen, pelean, aman, discrepan, discuten… ¿qué falta todavía?

(V. Soloukhin)

1) hipérbole 2) forma de presentación pregunta-respuesta 3) asíndeton
4) epíteto; 5) oposición

3. A la izquierda, como si alguien hubiera encendido una cerilla en el cielo, un rayo pálido y fosforescente parpadeó y se apagó. Escuché a alguien caminando sobre el techo de hierro en algún lugar a lo lejos. Probablemente, caminaron descalzos sobre el techo, porque el hierro gruñó sordamente (A. Chekhov).

1) paralelismo 2) personificación 3) aliteración 4) oxímoron
5) comparación


CAMINOS(Griego tropos - giro, giro del habla) - palabras o giros del habla en un sentido figurativo, alegórico.
Los caminos son un elemento importante del pensamiento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonimia, sinécdoque, hipérbole, litote, etc.

FIGURAS ESTILÍSTICAS- giros del habla utilizados para realzar la expresividad (expresividad) del enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítesis, paralelismo, gradación, inversión, quiasma, etc.

PERONTITEZA- este es un recurso estilístico basado en una fuerte oposición de conceptos e imágenes, más a menudo basado en el uso de antónimos:

¡Soy un rey, soy un esclavo, soy un gusano, soy un dios!

G. R. Derzhavin.

miLLIPSIS (st. figura)- omisión a efectos estilísticos de cualquier miembro implícito de la oración. La elipsis le da al discurso un carácter rápido y dinámico: Somos ciudades - a cenizas, pueblos - al polvo (V. Zhukovsky). ELIPSIS(griego eleipsis- abandono, omisión) - una omisión en el discurso de la palabra implícita que puede restaurarse del contexto.

Día en la noche oscura en el amor
La primavera está enamorada del invierno.
La vida en la muerte...
¿Y tú?... ¡Tú estás en mí!
(G.Heine)

DEFECTO- un dispositivo estilístico en el que la expresión de un pensamiento queda inacabada se limita a una sugerencia, el discurso que se ha iniciado se interrumpe en función de la suposición del lector; el hablante, por así decirlo, anuncia que no hablará de cosas que no requieran una explicación detallada o adicional. Con frecuencia efecto estilístico El defecto radica en el hecho de que un discurso interrumpido inesperadamente se complementa con un gesto expresivo, que, por ejemplo, termina la fábula de I.A. Krylova "Gansos":

Esta fábula se podría explicar más -

Sí, para no molestar a los gansos...

(Aquí está claramente implícito: “Mejor callar”). El silencio como dispositivo estilístico se usa ampliamente en la poesía rusa de los siglos XIX y XX. Un ejemplo de esto es un fragmento del poema de A.S. Pushkin "Conde Nulin":

Entra, vacila, retrocede,

Y de repente cayó a sus pies,

Ella... Ahora, con su permiso,

Le pregunto a las damas de Petersburgo

Imagina el horror de despertar

Natalia Pavlovna mi

¿Y hacerle saber qué hacer?

Ella abre sus grandes ojos,

Mira el conteo - nuestro héroe

Ella derrama sentimientos escritos ...

TAUTOLOGÍA[Griego - tautologéō - “Digo lo mismo”] - un término de estilo antiguo, que denota la repetición de palabras inequívocas o iguales. La estilística antigua resume la verbosidad del discurso bajo tres conceptos: perisología- acumulación de palabras con el mismo significado, por ejemplo. sinónimos; macrología- sobrecargar el discurso con explicaciones innecesarias, por ejemplo. oraciones subordinadas; tautología- repetición literal de las mismas palabras. La última estilística aplica a todos estos conceptos una designación común: tautología. Un ejemplo de tautología de la poesía celta, que en general utiliza ampliamente la tautología como recurso artístico: “... Porque en batalla, en lucha y en combate, le parecía que eran iguales ... "" Es más fácil caer de una lanza de fuerza, coraje y destreza de combate que de una lanza verguenza,verguenza y vilipendio” (“Sagas irlandesas”, traducido por A. Smirnov).

PLEONASMO(Griego "pleonasmos" - "exceso") - un término de estilo antiguo, que significa la acumulación de palabras del habla que tienen el mismo significado y, por lo tanto, innecesarias: "viejo anciano", "joven joven". P. también debe incluir algunas figuras estilísticas que se distinguían por la estilística antigua bajo nombres especiales: epanalepsis, es decir, la repetición de lo que ya se ha nombrado antes ("Los nobles huyen, los comunes son fríos" - Shakespeare), figura etymologica y annominatio, es decir, repetición con el verbo del complemento formado a partir de la misma raíz con o sin definición (“dormir en un sueño muerto”, “reír con risa amarga”). Las figuras estilísticas cercanas al pleonasmo son tautología (ver) y paráfrasis en parte (ver).
En el estilo y la gramática antigua de P., se dan diversas valoraciones: Quintiliano, Donato, Diomedes definen a P. como una sobrecarga del habla con palabras innecesarias, por tanto, como un defecto estilístico, por el contrario, Dionisio de Halicarnaso define a P. como un enriquecimiento del discurso con palabras que a primera vista son superfluas, pero que en realidad le dan claridad, fuerza, ritmo, persuasión, patetismo, irrealizables en el habla lacónica (brachylogia).
GRAMORADIACIÓN (st. figura) – Ordenación de las palabras en importancia creciente o decreciente: No me arrepiento, no llamo, no lloro (S. Yesenin). GRADACIÓN - forzamiento constante o, por el contrario, debilitamiento del poder de los medios expresivos homogéneos del discurso artístico.

No me arrepiento, no llames, no llores.
Todo pasará como el humo de los manzanos blancos.
Oro marchito abrazado,
Ya no seré joven.
(S. Yesenin)

miPITET (tropo) - definición figurativa de un objeto o fenómeno. Casarse: bala de plomo - cielo de plomo. El epíteto se expresa con mayor frecuencia mediante un adjetivo o participio completo ( viento disoluto, letra danzante), pero también se puede expresar como un sustantivo como una aplicación ( hechicera-invierno), un adverbio cualitativo en -sobre(acariciando con avidez), un sustantivo genitivo como atributo inconsistente ( remanso de paz, trabajo e inspiración). En la poesía popular, los epítetos constantes son ampliamente utilizados ( buen compañero).

EUFONÍA- (de Griego- eufonía) - la organización sonora del discurso artístico, que adquiere un significado especial en la poesía; composición fónica (sonora) del poema. Las características de la eufonía están determinadas no solo por la eufonía formal (una acumulación excesiva de vocales o consonantes es disonante), sino también por las tareas del contenido del verso, aunque en la poesía rusa de principios del siglo XX se intentó establecer un relación directa entre sonido y significado:

pintura de centeno,

El aire es limpio;

Rizos en un baile

Hoja roja -

Es otoño

Además, por favor,

tarareos de pinos,

Silbato de rama…

(MA Voloshin)

Es costumbre referirse a los fenómenos de la eufonía a todo tipo de repeticiones sonoras que se producen en una obra bien como a través de partes sonoras, bien como accidentalmente ocurriendo en un texto poético.

Las cuestiones relacionadas con la eufonía no pueden distinguirse de los problemas más esenciales de la organización sonora (fónica) del verso.

La comparación es una definición figurativa de un objeto, fenómeno, acción basada en su comparación con otro objeto, fenómeno, acción.

La comparación es siempre binomial: tiene un sujeto (lo que se compara) y un predicado (lo que se compara).

comparado):

bajo cielos azules

espléndidas alfombras,

Brillando al sol

mentiras de nieve (Pushkin).

Siete colinas como siete campanas (Tsvetaeva).

YNVERSIYA (figura de santa) – una disposición de palabras que rompe el orden habitual de las palabras:

Una vela solitaria se vuelve blanca

En la niebla del mar azul (M. Lermontov)

RCUESTIÓN HISTÓRICA (Art. Figura)- una pregunta que no requiere respuesta, se hace para llamar la atención del destinatario: ¿Te gusta el teatro tanto como a mí? (V. Belinski).

METROETAFORA (sendero)- transferir el nombre de un objeto a otro en función de la similitud: Las siluetas de corazones carmesí caen de los arces durante todo el día (N. Zabolotsky). La metáfora, a diferencia de la comparación, suele ser monomio. Hay metáforas del lenguaje general y del autor individual ( espalda sillas, una tormenta de sentimientos), simple y ampliado. Una metáfora simple se construye sobre la convergencia de objetos o fenómenos según algún atributo. El extendido se basa en varias asociaciones de similitud. Una metáfora expandida es una especie de ristra de nuevas metáforas relacionadas en significado con la primera: La arboleda dorada disuadida con una alegre lengua de abedul (S. Yesenin).

METROETONIMIA (renombrar)(tropo)- transferencia del nombre de un sujeto a otro sobre la base de su adyacencia. El cambio de nombre puede estar asociado con la sustitución del título de la obra por el nombre del autor: De buena gana leyó a Apuleyo, pero no leyó a Cicerón (A. Pushkin); todo el fenómeno es parte de él: Todas las banderas nos visitarán (A. Pushkin); cosas - el material del que está hecho: No que en plata, en oro comí (A. Griboedov).

Un tipo de metonimia es sinécdoque- sustitución del concepto genérico por el específico, plural singular y viceversa: Todos miramos a Napoleón (A. Pushkin).

DEIGUALACIÓN (tropo)- comparación de dos objetos, fenómenos, cualidades basadas en la similitud: Espeso como el azul, el mar (K. Paustovsky). La comparación es siempre binomial: nombra ambos objetos comparados. En toda comparación, se puede señalar el objeto de comparación, la imagen de comparación y el signo de similitud, por ejemplo: Los cisnes se deslizaban sobre el agua como dos enormes ramos negros (S. Dovlatov). Tiene un indicador formal: sindicatos ( como, como si, como si, exactamente), preposiciones ( me gusta, me gusta, me gusta), medios léxicos ( parecido, parecido, parecido, parecido). En comparación, se utiliza el caso instrumental de un sustantivo, la llamada comparación instrumental: Frost golpea a un oso herido (N. Aseev). Hay comparaciones generales de idiomas ( blanco como la nieve) y de autor individual: El té en vasos es líquido, como un amanecer de diciembre (A. Mariengof).

Junto con las comparaciones simples, en las que dos fenómenos tienen una característica común, se utilizan comparaciones detalladas, en las que varias características sirven como base para la comparación.

OPERSONA (tropo)- transferencia de propiedades, acciones humanas a objetos inanimados, animales: los abedules susurran. Cuando se personifica, el objeto descrito se asemeja a una persona. Especialmente a menudo, los escritores recurren a la personificación cuando describen imágenes de la naturaleza. Las personificaciones se dividen en lenguaje general: el tiempo corre y del autor individual: De repente el tambor empezó a hablar (N. Zabolotsky).

GRAMOIPERBOLA (tropo)- una expresión figurativa, que consiste en una exageración del tamaño, la fuerza, la belleza, el significado de lo descrito: En ciento cuarenta soles, la puesta de sol ardía (V. Mayakovsky). Pueden ser de autor individual y lenguaje general ( en el borde de la tierra).

LILOTA (sendero)- una subestimación artística de tamaño, fuerza y ​​signo: Debajo de un bylinochka delgado, uno debe inclinar la cabeza (N. Nekrasov). También se conocen litotes de lenguaje común: una gota en el mar.

PEROLLEGORÍA (tropo)- la imagen de un concepto abstracto a través de una imagen específica. Cualquier expresión alegórica puede llamarse alegoría, por ejemplo, el tren se fue puede significar: no hay vuelta al pasado. Tal alegoría es de un carácter de lenguaje general. Sin embargo, también hay alegorías de autores individuales, por ejemplo, el significado alegórico está contenido en el poema "Vela" de M. Lermontov.

PAGSREFRASE (tropo)- una expresión descriptiva utilizada en lugar de una palabra en particular, por ejemplo: Rey de las bestias (león), ciudad sobre el Neva (San Petersburgo). Las perífrasis del lenguaje general suelen tener un carácter estable. Muchos de ellos se utilizan constantemente en el lenguaje de los periódicos: personas con batas blancas (médicos). Estilísticamente, se distinguen paráfrasis figurativas y no figurativas, cf.: El sol de la poesía rusa y el autor de "Eugene Onegin" (V. G. Belinsky). Eufemismo – variedad parafrasea. Los eufemismos reemplazan las palabras, cuyo uso por parte del hablante o escritor por alguna razón parece indeseable.

YRONIA (tropo)- el uso de la palabra en sentido contrario al literal: ¿Dónde, inteligente, estás vagando, cabeza? (I. Krilov). Mente inteligente- un llamamiento al burro. La ironía es una burla sutil, expresada en forma de elogio o una descripción positiva del tema.

PERONTITEZA (tropo)- una figura de contraste, una fuerte oposición de objetos, fenómenos, propiedades: Tanto los ricos como los pobres, los sabios y los estúpidos, los buenos y los malos duermen (A. Chejov).

OXYUMORON (tropo) - combinación en la que se combinan conceptos incompatibles: cadáver viviente, grandes cosas

PERONTONOMASIA - tropo, consistente en el uso del propio nombre en el sentido de un sustantivo común.

PAGSARALELISMO (art. figura)- la misma construcción sintáctica de oraciones vecinas, la ubicación de miembros similares de la oración en ellas.

Tu mente es tan profunda como el mar.

Tu espíritu es tan alto como las montañas (V. Bryusov).

PERONAFORA(unidad) ( Arte. figura) – repetición de las mismas palabras o frases al principio de las oraciones:

Me paro en las puertas altas.

Sigo tu trabajo (M. Svetlov).

miPIFORA (st. figura) – repetición de palabras o frases individuales al final de las oraciones: Quisiera saber ¿por qué soy concejal titular? ¿Por qué un asesor titular? (N. Gogol).

PEROSINDETON (no sindicalizado) (st. figure)- la ausencia de uniones entre miembros homogéneos o partes de una oración compleja: Sueco, ruso: apuñalamientos, cortes, cortes (A. Pushkin).

PAGSOLISINDETON (poliunión) (st. figura) – repetición de la misma unión con miembros homogéneos o partes de una oración compleja: Es a la vez aburrido y triste, y no hay nadie a quien echar una mano en un momento de adversidad espiritual (M. Lermontov).

REXCLAMACIÓN ITORICA (st. figura)- una figura que contiene una declaración en forma de exclamación; sirve para aumentar el nivel emocional del habla: ¡El poeta ha muerto! Esclavo de honor ... (M. Lermontov).

RAPELACIÓN ITORICA (st. figura)- una declaración dirigida a un objeto inanimado, un concepto abstracto, una persona ausente: Eres mi arce caído, arce helado(S. Yesenin).

HIPÉRBOLA(hipérbole griega - exageración) - una especie de rastro basado en la exageración (“ríos de sangre”, “mar de risas”). Lo contrario es litote.

LITOTAS(litotes griego - simplicidad) - un tropo opuesto a la hipérbole; subestimación deliberada ("hombre con una uña"). El segundo nombre para litotes es meiosis. Lo contrario de litote es hipérbole.

METÁFORA (metáfora griega - transferencia) - un tropo, una comparación figurativa oculta, que transfiere las propiedades de un objeto o fenómeno a otro en función de características comunes ("el trabajo está en pleno apogeo", "bosque de manos", "personalidad oscura", "corazón de piedra" ...). En la metáfora, en contraste con la comparación, las palabras "como", "como si", "como si" se omiten, pero están implícitas.

Siglo XIX, hierro,
¡Verdaderamente una época cruel!
Tú en la oscuridad de la noche, sin estrellas
¡Hombre abandonado descuidado!
(A. bloque)

METONIMIA(Metonimia griega - cambio de nombre) - tropos; sustituir una palabra o expresión por otra en función de la proximidad de significados; el uso de expresiones en sentido figurado (“espuma de vidrio ” – Me refiero a vino en una copa. ; "el bosque es ruidoso" - los árboles están destinados; etc. ).

El teatro ya está lleno, los palcos brillan;
Parterre y sillas, todo está en pleno apogeo...

(AS Pushkin)

PERIFRASEAR(perífrasis griega - rotonda, alegoría) - tropos; reemplazo de una palabra con una expresión descriptiva que transmite el significado ("rey de las bestias" - en lugar de "león", etc.).

PERSONALIZACIÓN(prosopopeya, personificación) - un tipo de metáfora; transferir las propiedades de los objetos animados a los inanimados (El alma canta, el río juega...).

mis campanas,
¡Flores de estepa!
que me estas mirando
¿Azul oscuro?
y de que estas hablando
En un feliz día de mayo,
Entre la hierba sin cortar
¿Sacudiendo la cabeza?
(A. K. Tolstoi)

SINÉCDOQUE(Griego synekdoche - correlación) - un tropo y un tipo de metonimia, el nombre de una parte en lugar del todo, o viceversa.

– Dime, tío, no es por nada
Moscú quemada por el fuego
Francés¿regalado?
(MV Lermontov)

COMPARACIÓN- una palabra o expresión que contiene la similitud de un objeto con otro, una situación con otra. ("Fuerte como un león", "dijo cómo cortó" ...). A diferencia de una metáfora, la comparación contiene necesariamente las palabras “como”, “como si”, “como si”.

Una tormenta cubre el cielo con niebla,
Torbellinos de nieve torciendo;
La forma en que la bestia aúlla
Llorará como un niño...
(AS Pushkin)

IMAGEN- un reflejo artístico generalizado de la realidad, revestido en la forma de un fenómeno individual específico. Los poetas piensan en imágenes.

No es el viento que ruge sobre el bosque,
Los arroyos no corrían de las montañas,
Frost - patrulla del señor de la guerra
Pasa por alto sus posesiones.
(NA Nekrasov)

ALEGORÍA(alegoría griega - alegoría) - una imagen figurativa de un pensamiento, idea o concepto abstracto a través de una imagen similar (león - fuerza, poder; justicia - una mujer con escamas). A diferencia de una metáfora, en una alegoría, se expresa un significado figurativo por una frase, un pensamiento completo, o incluso una pequeña obra (fábula, parábola). En la literatura, muchas imágenes alegóricas se toman del folclore y la mitología.

GROTESQUE (francés grotesco - extraño, cómico) - la imagen de personas y fenómenos en una forma fantástica, cómica y fea y basada en contrastes agudos y exageraciones.

Enfurecido por la reunión, estallé en una avalancha,
Escupiendo salvajes maldiciones querida.
Y veo: la mitad de la gente está sentada.
¡Oh diablo! ¿Dónde está la otra mitad?
(V. Mayakovsky)

IRONÍA(Griego eironeia - pretensión) - una expresión de burla o astucia a través de la alegoría. Una palabra o afirmación adquiere en el contexto del habla un significado opuesto al significado literal o lo niega, poniéndolo en duda.

Sierva de poderosos amos,
con que noble coraje
Trueno con el habla eres libre
Todos los que tenían la boca cerrada.
(FI Tyutchev)

SARCASMO(Griego sarkazo, lit. - Yo desgarro la carne) - burla despectiva, cáustica; el grado más alto ironía.

ASONANCIA(asonancia francesa - consonancia o responder) - repetición en un verso, estrofa o frase de sonidos vocálicos homogéneos.

Sobre la primavera a sin fin a y sin cr a Yu -
Sin fin a y sin cr a tu sueñas ¡a!
(A. bloque)

ALITERACIÓN(lat. ad - to, with y littera - letter) - la repetición de consonantes homogéneas, dando al verso una expresividad entonativa especial.

Tardecita. Playa. Suspiros del viento.

El grito majestuoso de las olas.

La tormenta está cerca. Latidos en la orilla

Un barco negro ajeno a los encantos...
(K Balmont)

ALUSIÓN(del latín allusio - una broma, una pista) - una figura estilística, una pista a través de una palabra que suena similar o la mención de un hecho real bien conocido, evento histórico, una obra literaria ("la gloria de Herostratus").

ANAPHORA (griego anáfora - pronunciación) - repetición de palabras iniciales, líneas, estrofas o frases.

Eres pobre
eres abundante
estas golpeado
eres todopoderoso
¡Madre Rusia!…
(NA Nekrasov)

ANTÍTESIS(Antítesis griega - oposición) - una figura estilística; comparación u oposición de conceptos o imágenes contrastantes. “ Tan pocos caminos recorridos, tantos errores cometidos...” (S. Yesenin).

Tú eres rico, yo soy muy pobre;
Tú eres prosista, yo soy poeta.;
Eres rubor, como un color amapola,
Soy como la muerte, delgada y pálida.
(AS Pushkin)

ANTÍFRASIS- uso de la palabra en sentido contrario ("héroe", "águila", "sabio"...).

APÓCOPE(Griego apokope - cortar) - acortamiento artificial de una palabra sin perder su significado.

Ladrar, reír, cantar, silbar y aplaudir,
humano hablar y caballo parte superior!
(AS Pushkin)
ASÍNDETON(asíndeton) - una oración sin conjunciones entre palabras homogéneas o partes de un todo. Una figura que dota al discurso de dinamismo y riqueza.

Noche, calle, lámpara, farmacia,
Una luz sin sentido y tenue.
Vive al menos un cuarto de siglo -
Todo será así. No hay salida.
(A. bloque)

POLIUNIÓN(polisíndeton) - repetición excesiva de uniones, creando coloración entonacional adicional (" Y aburrido y triste, y no hay nadie a quien echarle una mano..." M.Yu. Lérmontov) . La figura opuesta es la no unión.

INVECTIVA(latín tardío invectiva oratio - juramento) - una acusación aguda, burla de una persona real o grupo de personas; tipo de sátira Y vosotros, descendientes arrogantes…”, M.Yu. Lérmontov)

ANILLO- repetición sonora o léxica al principio y al final de cualquier construcción del discurso (" ¡Un caballo, medio reino por un caballo! W. Shakespeare).

¡En vano!
Dondequiera que miro, me encuentro con el fracaso en todas partes,
Y es doloroso para el corazón que me vea obligado a mentir todo el tiempo;
Te sonrío, pero por dentro lloro amargamente,
¡En vano!
(A.A. Fet)

METÁTESIS(Griego metátesis - permutación) - permutación de sonidos o sílabas en una palabra o frase. Utilizado como un dispositivo cómico (resistido - envuelto, codorniz - codorniz, un herrero en la hierba ...)

CATAHRESIS(Griego katachresis - abuso) - una combinación de palabras que son incompatibles en significado, sin embargo, forman un todo semántico ( cuando el cáncer pende, come con los ojos...). La catacresis es como un oxímoron.

OXÍMORON(Oxímoron griego - ingenioso-tonto) - una combinación de palabras contrastantes que tienen un significado opuesto ( un cadáver viviente, un enano gigante...).

PARALELISMO- disposición idéntica o similar de los elementos del habla en partes adyacentes del texto, creando una imagen poética única.

Las olas rompen en el mar azul. Las nubes están rodando, las nubes están rodando...
Las estrellas brillan en el cielo azul. (M. Yu. Lermontov)
(AS Pushkin)

El paralelismo puede ser tanto verbal como figurativo, así como rítmico, compositivo.

quiasma(griego chiasmos) - un tipo de paralelismo: la disposición de dos partes en orden inverso (“Comemos para vivir, no vivimos para comer”).

PARCELACION- un dispositivo sintáctico expresivo de división entonacional de una oración en segmentos independientes, distinguidos gráficamente como oraciones independientes (" Y otra vez. Gulliver. Costos. encorvado» P. G. Antokolsky).

TRANSFERIR(encabalgamiento francés - paso por encima) - un desajuste entre la división sintáctica del discurso y la división en versos. Al transferir, la pausa sintáctica dentro de un verso o medio verso es más fuerte que al final.

Pedro sale. Sus ojos
Brillar. Su cara es terrible.
Los movimientos son rápidos. Él es bello,
Es todo como la tormenta de Dios.
(AS Pushkin)

RIMA(Griego "rhythmos" - armonía, proporción) - una especie de epífora; la consonancia de los extremos de las líneas poéticas, creando un sentido de su unidad y parentesco. La rima enfatiza el límite entre los versos y vincula los versos en estrofas.

SÍLEPS(Griego syllepsis - captura) - la unión de miembros heterogéneos en una subordinación semántica o sintáctica común (" Los ojos y los dientes del chismoso se encendieron.", UN. Krilov). A menudo se utiliza con fines cómicos (" está lloviendo fuera de la ventana, y tenemos un concierto»).

SIMPLOKA (griego symploke - plexo) - la repetición de palabras iniciales y finales en versos o frases adyacentes con un medio o medio diferente en diferentes comienzos y finales (" Y estoy sentado, lleno de tristeza, estoy sentado solo en la orilla»).

CONJUNTO: repetición de sonido al borde de dos palabras, versos, estrofas u oraciones adyacentes.

Oh primavera sin fin y sin borde -
Sueño sin fin y sin fin!
Te reconozco vida! ¡Acepto!
¡Y saludo con el sonido del escudo!
(A. bloque)

EUFEMISMO(Euphemismos griego, de eu - bueno, phemi - digo) - reemplazando palabras o expresiones indecentes, groseras, delicadas por otras más vagas y suaves (en lugar de "embarazada" - "preparándose para ser madre", en lugar de "gorda" - "lleno", etc. .P.).

ÉNFASIS(énfasis griego - indicación, expresividad) - selección emocionalmente expresiva de una parte de la declaración a través de la entonación, la repetición, el orden de las palabras, etc. (" te digo esto).

EPÍTETO(Epíteto griego - aplicación) - una definición figurativa que le da una característica artística adicional a alguien o algo ("vela solitaria", "arboleda dorada" ...).

Recuerdo un momento maravilloso!
apareciste ante mi
Como una visión fugaz
Como un genio de pura belleza.
(AS Pushkin)

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Zapolskaya Yulia Igorevna, de 33 años, nació en Kyiv el 14 de diciembre de 1981. Profesora-metodóloga. Educación: Universidad Nacional Educación Física y Deportes de Ucrania (NUFVSU). Especialización: "Rehabilitación, cultura física para mejorar la salud". Universidad Nacional Económica de Kyiv. V. Hetman - Maestría en Derecho. Especialización: "Regulación jurídica de la economía". Master formadora de direcciones Mind & Body, especialista en rehabilitación física, autora de entrenamientos para mujeres, seminarios y clases magistrales sobre los programas Mind Body, maestra de técnicas de masaje oriental y clásico desde el 02/07/2013. Regularmente mejoro mis habilidades como entrenadora en varios seminarios y clases magistrales ("Pilates para mujeres embarazadas", "Preservando la salud de la columna"). Latina, Callanetics). Participante de la convención internacional Go!Sport Convention, recibió un certificado de la Escuela francesa del mundo Pilates gurú Didier Pechet y certificado del 1er festival internacional Fitness4you - Pilates Entrenador personal de Pilates.Compone programas de entrenamiento grupales e individuales, realiza entrenamientos, incluso con niños Más de 8 años de experiencia en varios clubes de fitness en Kiev.