Царське село парку. Катерининський парк у царському селі

Царське Село це передмістя Санкт-Петербурга, його південна околиця. Царське Село в 1937 році стало називатися місто Пушкін. Пушкін (Царське Село) входить до складу Пушкінського району Санкт-Петербурга. Державний музей-заповідник «Царське Село» відомий Царськосельським ліцеєм, в якому навчався А.С.Пушкін, чудовим Катерининським палацом з унікальною Янтарною кімнатою та Олександрівським палацом. Ансамбль "Царського Села" включає парки: Катерининський, Олександрівський, Баболовський, Окремий. Царське Село у 2015 році відзначило 305 років від дня свого заснування.

Єкатерининський палац.

Становлення Царського Села як імператорської резиденції пов'язане з образом імператриці Катерини I. Спочатку садиба в червні 1710 року була подарована Петром I своїй майбутній дружині Катерині Олексіївні, яка перетворила її на кам'яні палати з 16 світлиць з невеликим регулярним парком. Сучасний Катерининський палац – це стиль пізнього російського бароко. Цей образ він набув при імператриці Єлизаветі Петрівні завдяки розбудові архітектора Бартоломео Франческо Растреллі (1752-1756). Роботи тривали чотири роки і 325 метровий величний палац, названий Катерининським на згадку про її матір – першу російську імператрицю Катерину I, постав перед враженими іноземними гостями. У розкішних розписах, інкрустаціях залів та пишних інтер'єрах апартаментів жили, влаштовували бали та маскаради, приймали іноземних послів, відзначали ювілеї усі імператори Росії. Ці зали пам'ятають легку ходу грізної Катерини Великої. Імператриці Єлизавета Петрівна та Катерина II любили проводити у стінах Катерининського палацу не лише літній, а й зимовий час. Катерининський палац має ще одну назву "Великий Царськосельський палац". У 2016 році визнаний шедевр світової архітектури Катерининський палац у Царському Селі відзначив свій 260-річний ювілей.

Побудований на декоративних контрастах та світлових ефектах шикарний архітектурний образ Катерининського палацу доповнюють золоті куполи церкви Воскресіння Христового (1750 архітектор Б.-Ф. Растреллі, 1860 архітектор А. Видов). Тисячі відвідувачів щодня приходять сюди, щоб самим побачити і помилуватися цим творінням людських рук та ідеями вінценосних власників, втіленими генієм архітекторів. Надзвичайно урочистий і ошатний вигляд надають Катерининському палацу кольору небесної лазурі безліч білосніжних пілястр, колон, величезних вікон, а також визолочені скульптурні фігури, ліпнина і безліч різьблених прикрас на фасаді палацу. Усередині весь палац теж наповнений золотим сяйвом. Знайомство з внутрішнім оздобленням Катерининського палацу починається з Мармурових Парадних сходів. Її створили 1860 року за проектом архітектора І.Монігетті. Огороджені різьбленою балюстрадою широкі щаблі з білого мармуру в оточенні заворожливого об'єму повітря і світла прямують з двох сторін до середнього майданчика і від нього чотирма маршами підіймаються на другий поверх до палацових покоїв. Велична атмосфера палацу продовжується у вишукуванні залів «Золотої» анфілади. Парадні кімнати другого поверху з'єднані різьбленими золоченими порталами-дверями, які утворюють анфіладу, що йде в нескінченність.

Великий (Тронний) зал – головне місце у «Золотій» анфіладі. Від такого обсягу золота захоплює дух! «Світла галерея» Тронного залу площею 860 кв. метрів має витягнуту форму та охоплює всю ширину палацу. Тронний зал ніби витканий з обрамлених золоченим різьбленням незліченних вікон і дзеркал, що створюють ефект прозорості, легкості та перспективи з Катерининським регулярним парком. Звід Тронного залу прикрашає плафон «Тріумф Росії», а паркет блищить набірним малюнком. Скляні двері великого тронного залу приводять туристів у три антикамери. Біла Парадна їдальня, Зелена та Малинова стовпові, Портретний зал, Картинний зал, Кавалерська їдальня, Китайська Блакитна вітальня – все в Катерининському палаці захоплює погляд, і ніби опиняєшся у світі ілюзій.

Янтарна кімната (кабінет) – найвідоміші апартаменти Великого Катерининського палацу, що входять до анфілади парадних залів. Частина бурштинових мозаїк була виготовлена ​​на початку 18 століття в Пруссії, подарована Петру I, а в 1755 перенесена в Царське Село. Під час Великої Вітчизняної війниусі вбрання Янтарної кімнати були вивезені німцями до Німеччини до замку Кенігсберг. З 1979 року в Санкт-Петербурзі за ескізами реставраторів стартувала програма відтворення її унікальних мозаїчних панно та медальйонів з бурштину. Янтарна кімната, що відродилася, була відкрита до 300-річчя Санкт-Петербурга в 2003 році. Тут все було зроблено з нуля. У єдиному тандемі зійшлися наукові досягнення, творчість декораторів, талант різьбярів по каменю та майстерність художників Шість тонн бурштину створили диво та перетворили Янтарну кімнату на ювелірний шедевр. Легенди та міфи про її експонати ходять досі.

Катерининський парк. Фото.

Прогулянка Катерининським парком Царського Села – це екскурсія в імперське минуле Росії. Різноманітність стилів садово-паркового мистецтва змінювалася залежно від часу, моди та уподобань його вінценосних господарів. Регулярний парк перед Катерининським палацом у стилі французьких регулярних садів із розбитими партерами – рання пам'ятка Царськосельського ландшафту. Планування регулярного парку закінчується біля Грота та Камеронова галерея. У парадних під'їздах та алеях регулярного парку гостей зустрічають бюсти богів та мармурові статуї античності. Імператриця Єлизавета Петрівна в середині 18 століття наказала оформити парк 60 статуями. Скульптури «Галатея» та «Амфітріда» стали невід'ємною частиною Царськосільського паркового ансамблю. Фантазія та завзятість архітектора Растреллі спорудила в парку бірюзові павільйони «Ермітаж», що нагадує казкову золоту іграшку, і «Грот» у дусі таємничої морської печери.

За Катерини II створювався парк в англійському стилі. Нові павільйони в класичному стилі доповнилися неповторними краєвидами з декоративними містками, романтичними каскадами, системою каналів, Китайським селом, Скрипучою альтанкою. Тут з'явилася гідротехнічна споруда Велике озеро – ставок, береги якого прикрасили Турецьку лазню та Мармуровий міст, Адміралтейство. Павільйон «Зал на острові» та Чесменська колона зі скульптурою орла архітектора А. Рінальді (1776) прикрашають середину Великого ставка.

Чудові зразки паркових композицій у дусі пізнього бароко були створені до середини XVIII століття літньої царської резиденції, розташованої на південь від столиці. Її власниця — Єлизавета Петрівна — вирішила затьмарити пишністю нових царсько-сільських палаців та садів інші приміські ансамблі.

Стара садиба, що належала Катерині I, була заснована в 1708 на місці шведської Сарської мизи. У 1716 будуються кам'яні палати, господарські двори, закладено плодовий сад, влаштовані мисливські угіддя. У 1719-1723 роки садовими майстрами Я. Роозеном та І. Фохтом було закладено регулярний розважальний сад із терасами, липовими шпалерами, каналами, двома декоративними басейнами та ставком на річці Кузьминці. Центральна алея саду та її продовження на північний захід від палацу до Звіринця визначили основну композиційну спрямованість ансамблю на багато років наперед.

Досвідчений зодчий М. Г. Земцов розробив програму радикальної реконструкції садиби, що склалася, але йому не судилося її здійснити. Після смерті Земцова його учні та послідовники А. В. Квасов та С. І. Чевакинський успішно вели будівництво палацу та паркових споруд, а також Нового, або Верхнього, саду, розташованого між палацом та Звіринцем. Завершення будівництва палацу, причому вже у новому трактуванні його об'ємно-просторового рішення та барочного декору фасадів, випало Ф.-Б. Растреллі.

Закінчення будівництва було відзначено святом 30 липня 1756 року, яке збіглося з іншою подією, що мала важливе військово-політичне значення — перемоги російських військ у Пруссії. До Царського Села було доставлено військові трофеї. З цього моменту його зали та парки стали свідчити не лише про досягнення російського мистецтва, а й про успіхи російського війська. Надалі склалася традиція відзначати численні перемоги російської зброї встановленням у парку обелісків та інших урочистих пам'яток.

Повним ходом йшли роботи з реконструкції Старого саду та розширення всього паркового комплексу. В одну осьову композицію завдовжки 1,2 кілометра було об'єднано Старий сад, палац, Новий сад та Звіринець.

Розмах робіт у період 1740-1750-х років був величезним. Будівництво велося на багатьох ділянках царської резиденції, на них працювали сотні мулярів, землекопів, садових робітників, візників. У палацах і павільйонах працювали російські кріпаки - ліпщики, живописці, різьбярі. До Царського Села везли будівельний матеріал- цегла, уральський мармур, тосненський та пудостський камінь, ліс. Сюди безперервним потоком доставляли на возах великомірні дерева – липи, дуби, клени, іноземні екзотичні рослини. Так поряд із столицею виникав найбільший палацово-парковий комплекс.

Однією з шедеврів російської садово-паркової архітектури середини XVIII століття вважається царськосельский Ермітаж. У ньому яскраво виражені всі найхарактерніші риси епохи зрілого бароко, що стилістично поєднує його з головним елементом ансамблю — Великим палацом. Ермітаж був поставлений на відкритому майданчику, облицьованому мармуром «в шахів», у центрі перетину десяти алей, що радіально розходяться, в оточенні каналу і балюстрад, що утворили в плані химерну фігурну рамку.

До центрального, перекритого восьмигранним куполом двоповерхового об'єму головного залу примикали чотири симетричні «кабінети». Фасади павільйону, надзвичайно пластичні, вкриті складним архітектурним декором, поставали перед глядачем у різних ракурсах, причому з кожною з радіальних алей розкривалася лише частина фасаду. Ермітаж (архітектори М. Г. Земцов, Ф.-Б. Растреллі, С. І. Чевакинський) був яскравим, святковим видовищем, був щедро прикрашений скульптурою, мав багату поліхромну розмальовку: білі архітектурні деталі та позолочена скульптура на синьо-зеленому тлі . Великі віконні отвори, що відбиваються у численних дзеркалах, розписи стін та плафонів, різьблені квіткові гірлянди, вази, мальовничі зображення архітектури — все це пов'язувало інтер'єри з парковим пейзажем, розчиняло ілюзорно одне в іншому. Разом зі своїм оточенням Ермітаж представляв чудовий приклад синтезу архітектури, скульптури, живопису та садово-паркового мистецтва.

1749 року на берегах Великого ставу будується Грот. Композиційна роль цієї споруди (архітектор Ф.-Б. Растреллі) полягає, перш за все, у тому, що він органічно пов'язує Старий сад з простором Великого ставка, як би виводить його замкнуті внутрішні простори по новій поперечній осі на широкий простір озера та одночасно акцентує південно-західний "фасад" саду. Скульптури дельфінів і нереїд, купол, що зображає фонтан, фігури морських божеств - усе це говорить про водну тематику павільйону.

Безперервно змінювався і збагачувався зовнішній вигляд алей, боскетів і терас у Старому саду. Але його планувальна структура залишалася незмінною. Як і раніше, до палацу примикала верхня тераса, яка мала площинне рішення. У полі зору переважали складні квіткові партери, дороги обгинання. Далі розташовувалися стрижені боскети, водні дзеркала у химерному бароковому обрамленні. Наступні тераси були засаджені переважно плодовими деревами. Завершував композицію ермітажний березовий гай. Однак складний малюнок доріг і алей навколо Ермітажу, каскади Нижніх ставків і, звичайно, сяючі пазолоти павільйони надавали Старому саду зовсім нового, святкового, парадного вигляду. Функції ермітажного гаю ускладнилися, це був уже не лише сад для усамітнення та роздумів, а й місце пишних прийомів, розваг придворної знаті. Те саме стосується і багатьох інших частин парку - Зверинця, островів Великого ставка.

У 50-60-х роках XVIII століття великі паркові павільйони домінували у просторі. Вся система візуальних взаємозв'язків була в ті роки інший, ніж у більш пізній період. Палац (як і Ермітаж) вільно переглядався з багатьох точок ще молодого саду. З вікон палацу відкривався весь простір саду, включаючи Великий ставок. З іншого боку, щільні боскети створювали малі камерні простори, майже повністю ізольовані, тоді як сьогодні, незважаючи на те, що дерева розрослися, погляд вільно проникає у підкронний простір на значну глибину. Провідною породою в садах Царського Села була в той період, безперечно, липа, а додатковою – дуб. Липа найкраще відповідала місцевому клімату, ґрунтам і водночас чудово переносила стрижку. Велику роль також грали шпалери з тиса, самшиту.

У Старий сад було звезено безліч біломармурових, свинцевих і позолочених скульптур з парків Петербурга, що належали раніше опальним царедворцям і державним діячам - А. Д. Меншикову, А. І. Остерману та ін. Він ставав так само як і раніше Літній сад музеєм скульптури. Виконані в динамічних формах бароко постаті античних богинь та героїв задовольняли пізнавальні інтереси публіки, прославляли громадянські чесноти. Більшість скульптур були створені кращими італійськими майстрами — П. Баратта, Л. Дзордзоні, Д. Бонацца та ін. їх відтіняли.

Одночасно проводилися роботи у Новому саду. Його територія, квадратна у плані, була оточена глибоким каналом. Кам'яна стіна з бастіонами по кутках оточила Звіринець. У центрі Звіринця за проектом С. І. Чевакінського збудували чепурний павільйон Монбіжу. Композиційна роль його багато в чому аналогічна до ермітажної: перебуваючи на продовженні головної осі (але тільки в протилежному північно-західному напрямку) і на перетині 6 радіальних просік, він архітектурно активізував весь простір Звіринця. Павільйон нагадував Ермітаж і зовні: це був двоярусний восьмигранний об'єм під куполом, з барочним оздобленням інтер'єрів та фасадів. Він також був оточений каналом.

Територія Нового саду членувалась на 4 боскети розміром 200x200 метрів, причому кожен з них має свій власний вигляд: у баскеті Карусель — це штучні ставки, у баскеті Грибок — 37 альтанок, боскет Парнас досі прикрашає висока штучна гора конусовидної. четвертий боскет займав театр.

Кордони паркового ансамблю розширюються і переносяться до струмка Вангазі. Були також розпочато роботи з подальшого розвитку водної системи за рахунок використання джерел за 6 км на північний захід від палацу. Для цього довелося прорити Віттолівський канал. Це дозволило не тільки підняти рівень води і збільшити площу Великого ставка, надати йому більш чітких геометричних контурів, але й створити цілу низку водойм, у тому числі ланцюжок каскадних ставків за Ермітажем, на струмку нижче старої греблі.

На північному березі ставка Растреллі будує розважальний павільйон Катальної гори. Відомий винахідник А. К. Нартов вибрав місце та розробив технічну частину цієї складної споруди. Воно було поставлене на пагорбі, відкритому у бік ставка, мало два спеціальні «катальні» форси, до яких В. І. Неєлов пізніше прибудував третій, який досягав острова в центрі ставка. Катальна гора була унікальною і не мала аналогів у Європі.

Подальший перехід проектування в руки А. Рінальді, І. В. Неєлова, Д. Кваренгі, Ч. Камерона не призвів до різкого розриву із задумами їхніх попередників. Катерининський період формування ансамблю ознаменувався його територіальним розвитком, появою нових елементів. Від регулярного принципу до пейзажного, від прагнення підпорядкувати, упорядкувати природу за допомогою архітектури до ідеалізації «натури», наслідування її — такими шляхами йшло формування Царського Села у 60-90-х роках XVIII століття.

Домінанта ансамблю Великий палац зберіг і посилив панівне становище. Центральна планувальна вісь «північний захід—південний схід», що проходить через нього, довжиною більше кілометра продовжувала відігравати провідну роль у плані величезного палацово-паркового комплексу. Але те нове, що було створено тут, надавало ансамблю великої стилістичної та пейзажної різноманітності, художньо-історичної глибини.

У 1770-х роках на берегах Великого ставка, перероблених «під природу», з'являється низка нових паркових споруд. Їх становище та роль ансамблі була зумовлена ​​В. І. Неєловим. За його проектом будуються Паладієв міст (стара назва - Сибірська мармурова галерея), комплекс Адміралтейства. Архітектор Ю. Фельтен зводить монументальну вежу Руїну, покликану відзначити перемогу в російсько-турецькій війні 1768 - 1774 років. З її верхнього майданчика, розташованого на висоті 21 метр, відкривався широкий краєвид на парк. А. Рінальді встановлює Чесменську або Ростральну колону, а також Кагульський обеліск і Морейську колону. Ці споруди та пам'ятники завершили створення однієї з найцікавіших архітектурно-ландшафтних композицій царсько-сільського ансамблю.

У другій половині 1770-х років знову центр уваги організаторів парку переміщається до Старого Катерининського саду. На щастя, він не зазнав радикальної перебудови, зберігши загалом регулярний характер планування. Але в ньому з'явилося багато нових рис у дусі часу: замінена каналом кам'яна стіна саду (це дозволило розкрити краєвиди на парадні фасади службових будівель, розташованих уздовж Набережної вулиці), зроблені більш пологими береги двох малих ставків на третій терасі, влаштовані каскади на Нижніх ставках, поряд із ними насипана Трифонова гірка (названа на ім'я майстра, який працював у Царському Селі в 1740—1770 роках, — Трифона Ільїна). Цей штучний пагорб обсаджений високими деревами, і в тіні на вершині влаштована «китайська» альтанка. І. В. Неєлов (син В. І. Неєлова) будує в Старому саду Верхню та Нижню ванни, а також Ермітажну кухню біля південного входу до саду.

На захід від Великого палацу виникає архітектурно-ландшафтний комплекс, виконаний у модному китайському стилі. Він включив у себе Велику примху, Китайське село, Скрипучу альтанку, Китайський театр, Китайські мости на Хрестовому каналі та інші садові споруди (проекти В. І. та І. В. Неєлових, Ю. Фельтена, А. Рінальді, Ч. Камерона, реалізовані переважно у 1782—1798 роках). Вулицю «села» утворювали десять стилізованих гостьових будиночків, а на центральній площі розташувалася восьмикутна пагода («обсерваторія»), стіни якої були орнаментовані на східний манер.

Комплекс «китайських» будівель був продуктом широко поширеного в Європі тих років захоплення мистецтвом Далекого Сходу, вплинув на російське паркобудування. Царське Село було найбільшим за масштабами прикладом створення садових павільйонів у стилі шинуазрі. На перших етапах розвитку пейзажного планування такі будівлі розглядалися майже обов'язкові для палацового чи садибного парку.

З «китайських» споруд, що збереглися дотепер, найбільший інтерес представляє Великий каприз — земляна гора, що має форму насипу з великою і малою арками і альтанкою-пагодою в центральній частині. Ця монументальна споруда тісно пов'язана з плануванням всього парку: велика арка фіксує напрямок на Великий палац, а мала орієнтована на поперечну вісь Нового саду, яка була закріплена портиком Олександрівського палацу. Таким чином, ця паркова споруда відіграє роль сполучного елемента між двома архітектурними домінантами ансамблю.

В цей же час на прилеглій південній території парку Д. Кваренгі будується ряд садових споруд, серед них Концертний зал, купальня, Кухня-руїна, зал на острові (реконструкція), Гатчинська брама (разом з А. Рінальді).

Влітку 1779 року Катерина II, яка мріяла про греко-римську «рапсодію» у своєму царському саду, залучає до робіт з реконструкції палацу та парку шотландського архітектора Чарльза Камерона, який два десятиліття вивчав давньоримські та ренесансні споруди в Італії. Цей вибір невипадковий, він повністю відповідає вже усвідомленій зміні у стильовій спрямованості. Чудовий архітектор-історик, Камерон виявив тонке розуміння паркового мистецтва, пейзажних закономірностей. Одночасно з роботами по Царському Селу він будує в сусідньому Павловську, на берегах Слов'янки, Храм Дружби, Колоннаду Аполлона і палац спадкоємця престолу і в усіх роботах показує нові можливості, які відкриваються в художній взаємодії строгих форм класичної архітектури з мальовничо організованим пейзажем. Камерон працював у тісному контакті з ботаніком, вченим-садівником і майстром-паркознавцем Йоганном Бушем, який мав пряме відношення до пейзажних композицій і Царського Села, і Павловська. Сім'я Буша, у тому числі його помічник-син і дочка, яка вийшла заміж за Камерона, перебувала у Царському Селі з 1775 року.

Камерону відразу доручається проект Концертного залу на острові Великого ставка. Негайно після цього він приступає до будівництва терм на зразок античних.

Велике значення для царсько-сільського ансамблю мали й інші роботи з розширення та розбудови Катерининського палацу, особливо будівництво Агатового павільйону та пандусу (1780—1795). Комплекс перетворив південну частину палацу та прилеглу паркову територію. Це був якісно новий рівень взаємозв'язку архітектури з навколишнім ландшафтним простором, заснований на їхньому взаємопроникненні. Відкрита легка галерея для прогулянок з широкими чудовими сходами, тераса висячого саду і довгий пандус безпосередньо пов'язували палац зі ставком, дубовою рамповою алеєю, що веде до Гатчинських (Орлівських) воріт, відкриваючи ефектні види на новий пейзажний парк і тер.

Важливим чинником подальшого розвитку Царського Села стало будівництво за проектом Д. Кваренги Олександрівського палацу (1792—1796), що визначило структуру всієї північної частини ансамблю. Палац, що виходить своїм суворим і простим (порівняно з Катерининським палацом) фасадом на поперечну просіку — «блезир» Нового саду, закріпив чи не єдину поперечну композиційну вісь ансамблю у напрямку з північного сходу на південний захід і став центром нового планування парку, освоєного дещо пізніше, на початку ХІХ століття. Проте цей палац, на відміну Катерининського, не підпорядковує собі простір саду, лише композиційно доповнює його. Велична півротонда на західному фасаді ефектно замикає перспективу широкої алеї, але архітектор не ставить собі за мету перетворити палац на ще одну домінанту парку, що сперечається з палацом Растреллі. Такий прийом притаманний періоду, коли ідея підпорядкування природи архітектурі вже було відкинуто.

Серйозний етап у розвитку ансамблю - формування пейзажних садів, що оточують Олександрівський палац із заходу, півночі і сходу, за проектом, розробленим з великою майстерністю І. В. Неєловим в 1792 (деревні посадки виробляв І. Буш). Головним заходом стала споруда трьох пов'язаних один з одним ставків з вільними плавними обрисами, оточеними мальовничими гаями, галявинами.

Ансамбль територіально розвивається за рахунок закладання нових парків. Так, у 1783-1785 роках І. В. Неєлов будує на захід від Царського Села біля села Баболове біля річки Кузьминки Баболівський палац і розбиває навколо нього пейзажний сад із ставком. Пізніше тут буде створено великий парк площею понад 300 гектарів.

У тривалій історії царсько-сільського ансамблю періоди підйому змінювалися роками занепаду та руйнування. Після смерті Катерини Павло I поширив свою ворожість до матері та її улюблену літню резиденцію. Всі незакінчені роботи в Царському Селі з 1796 року припиняються, багато предметів декоративного оздоблення переносяться до Михайлівського палацу, Гатчини та Павловська. Китайське село частково розібрано на будівельний матеріал. Багато статуй, які раніше прикрашали парк, безвісти зникли. Колекцію античних статуй, встановлених на пандусі, перенесли до Павловська, який тепер стає центром розвитку паркового мистецтва Росії.

Великий Катерининський палац розташувався в однойменному парку. Катерининський парк складається з двох основних частин: регулярного Англійського саду та Пейзажного парку. Серед цього розкидані численні будівлі і скульптури. Продовжимо прогулянку Царським Селом.

Влітку, щоб потрапити до парку, необхідно купити в касі квиток за 100 рублів. При вході можна ознайомитися з картою та основними пам'ятками:


Територія парку досить велика – його площа трохи більше ста гектарів. Тому при спільному огляді палацу та прогулянці парком необхідно відводити цілий день.

Тут можна зустріти велику кількість скульптур:

Впритул до Катерининського палацу примикає Камеронова галерея. Вона була спочатку побудована у 1784-1787 роках за проектом архітектора Ч.Камерона за задумом Катерини II для прогулянок.


Камеронова галерея розташована на схилі пагорба, на межі регулярної та пейзажної частин Катерининського парку. По висоті Камеронова галерея збігається з Катерининським палацом, але через те, що вона стоїть на схилі, висота її нижнього поверху в міру віддалення від палацу значно зростає за рахунок поступового підвищення цоколя.


Нижній поверх служить основою колонади другого ярусу, що складається з 44 білих каннельованих колон з іонічними капітелями. Збільшені віконні отвори заскленої зали в центральній частині другого поверху будівлі надають прозорості.


У внутрішньому дворі галереї розташований Фрейлінський сад.









Чергова група азіатських туристів фотографується на тлі палацу:


Павільйон "Верхня ванна" розташований на березі Дзеркального ставка. У XVIII столітті Верхню ванну називали "Мильна їхня височеність". Вона була збудована у 1777-1779 роках архітекторами В.І. та І.В. Нейолові в стилі раннього класицизму. До середини XIX століття Верхня ванна зберігала своє первісне призначення і складалася з шести приміщень: сіней, роздягальні, ванни, лазні (парильні), приміщення опалювача (водогрейної) та центрального восьмигранного залу для відпочинку. В даний час павільйон використовується для розміщення тимчасових виставок.


З цієї височини добре видно частину пейзажного англійського парку:






Скульптурна алегорія "Мудрість (Добродій), що зневажає порок":

Скульптурна алегорія "Патріотизм":




Через Рибний канал, що впадає у Великий ставок, перекинуто


На березі найбільшого водоймища в парку, та й у місті, - Великого ставу розташований Грот. Він збудований у 1753-1757 роках за проектом архітектора Ф.Б. Растреллі. На задньому плані видніється Камеронова галерея:


Павільйон "Зал на острові" знаходиться, відповідно до його назви, на острові Великого ставка. Він був збудований наприкінці 1740-х років за проектом С.І.Чевакінського. У XVIII і на початку XIX століття павільйон, призначений для концертів і відпочинку, що катаються на човнах, зрідка використовувався для придворних обідів. Для цього поряд з ним було збудовано невелику кухню, знищену на початку XX століття. В даний час у павільйоні ведуться реставраційні роботи, після завершення яких "Зал на острові" використовуватиметься для розміщення тимчасових виставок та проведення концертів.


Чесменська колона поставлена ​​посередині Великого ставу на честь перемоги російського флоту в 1770 в Чесменській битві над турецьким флотом. Вона була споруджена в 1771-1776 роках за проектом архітектора А. Рінальді та скульптора І. Г. Шварца. 22-метрова колона з олонецького рожевого мармуру стоїть на чотиригранній гранітній основі. Стовбур колони завершено алегоричною скульптурою: бронзовий орел ламає турецький півмісяць. На протилежному березі – Турецька лазня.


Один з павільйонів Адміралтейства, збудованого в голландському стилі в 1773 за проектом В.І.Неєлова для Катерини II, можливо, в пам'ять про приєднання до Росії Кримського ханства. Наразі ці павільйони використовуються для розміщення тимчасових виставок.

Перед Адміралтейством встановлена ​​скульптурна композиція "Нічна варта" по однойменному полотну Рембрандта. Солдати більше схожі на мушкетерів:


Можливо, це Д'Артаньян, якому вже до блиску натерли ліву руку:






Ще одну скульптурну композицію відтворено за картиною нідерландського художника Пітера Брейгеля Старшого - "Сліпці":


Вирушимо далі навколо Великого ставка. Зрідка зустрічаються лавки для відпочинку.




Турецька лазня - останній збудований павільйон Катерининського парку, був зведений архітектором І. А. Монігетті в 1852 році.


Лазня була зведена на згадку про війну Росії із Туреччиною 1828-1829 років.



Під час прогулянки парком можна зустріти незвичайну споруду - піраміду. Вона була побудована у 1770-1772 роках за проектом В.І.Неєлова. У 1774 році розібрано і в 1782-1783 роках відбудовано заново Ч.Камероном. За деякими даними, з протилежної від входу сторони біля підніжжя Піраміди поховані три улюблені собачки Катерини II: Том Андерсон, Земіра і Дюшес. Місця поховання були відзначені дошками з білого мармуру з висіченими на них епітафіями, які не дійшли до наших днів.


Верхні ставки, вириті на початку 1770-х років у пейзажній частині Катерининського парку, повідомлялися з Великим ставком. Вода, що вільно стікала по схилу пагорба в напрямку ставка, стала вимивати улоговину, і щоб запобігти висиханню Верхніх ставків, вирішено було створити систему гребель на протоці. Цим зайнявся інженер І.К.Герард.


Збереглася низка його проектів гребель-каскадів, що дозволяють підтримувати у Верхніх ставках постійний рівень води. У числі здійснених - Червоний (Турецький) каскад, що представляє собою греблю з двома "готичними" башточками, що звужуються догори.



Біля Великого ставка, знаходиться Мармуровий (Палладієв) міст, або Сибірська Мармурова галерея. Він поставлений над вузькою протокою, яка з'єднує Великий ставок з кількома ставками, виритими у 1769-1770 роках. Міст є копією Мармурового мосту з Вілтонського парку в Англії. Будівництво фундаменту Мармурового мосту датується 1773 роком. Через рік, 1774 року, міст був зібраний із готових деталей у Царському Селі майстром В.Торторі.






Незабаром дорога привела мене до так званого Великого Капризу. Він знаходиться на стику двох парків: Катерининського та Олександрівського. Великий Каприз є насипною горою - пандус з аркою, перекинутою над Баболівською дорогою.


Великий Каприз збудований у 1772-1774 роках за загальним задумом архітектора А. Рінальді, згодом здійсненому В. І. Неєловим за безпосереднього керівництва роботами інженера І. Герарда.

На жаль, прохід по Капризу був закритий, тому довелося тільки озирнутися на всі боки.


Головний арочний отвір має ширину 5,25 метра та висоту 7 метрів.

Китайська альтанка, яку ще називають Скрипучою, будувалася з 1778 до 1786 року. Роботи зі зведення цього нетипового павільйону для парку розпочалися одночасно з будівництвом Китайського села. Керував будівництвом зодчий В.Неєлов, а сам проект розробив архітектор Ю.Фельтен.








Оглянувши китайську альтанку, вирушимо далі.


Зустрічаються у парку та безголові скульптури:

Насправді це все, що залишилося від Кухні, недалеко від Концертного залу. Кухня була споруджена за проектом Дж.Кваренгі у 1785-1786 роках.

Вхід до самого Концертного залу безкоштовний. Він був збудований у 1780-х роках архітектором Д.Кваренгі.

Спочатку павільйон називали "Храмом Дружби", але з 1788 за бажанням Катерини II він став іменуватися "Музичним" або "Концертним" залом.


Заглянемо усередину. Інтер'єри павільйону виконані відповідно до канонів суворого класицизму.





І тут можна зустріти безголові скульптури.

Статуя Нерви – римського імператора. Відлито 1852 року.


Прогулянка Катерининським парком ми закінчимо біля фонтану "Дівчина зі глечиком". Статуя була виконана в 1816 відомим скульптором П.П.Соколовим на сюжет байки Ж.Лафонтена "Молочниця, або Глек з молоком" і відлита з бронзи в майстерні Імператорської Академії мистецтв у Санкт-Петербурзі. Наразі бронзовий оригінал "Дівчата зі глечиком" поміщений у фонди музею-заповідника, а в парку встановлено копію, відлиту 1990 року.

Далі буде...

Невелика прогулянка парком. Парк прекрасний, але обійти все я не змогла, та все ж, незважаючи на холодний осінній день і закриті на зиму скульптури, краса парку заворожувала.


Рибний канал відокремлює Нижній садок від Ермітажної ділянки парку. Цей перший зі штучних каналів парку відкрито у 1720-х роках. Він з'єднує Великий ставок з Каскадним каналом, що йде вздовж кордону парку з житловою слободою. Свою назву канал отримав тому, що призначався спочатку для розведення та лову риби. Ряд струнких ялинок уздовж його берега посаджений після Великої Вітчизняної війни замість загиблих, які, за переказами, садив тут Петро I. Через канал перекинутий металевий місток.

Верхній сад

Павільйон Нижня ванна був побудований за проектом архітектора І. В. Неєлова у 1778 – 1779 роках і призначався для придворних. Будівлю зміщено з осі алей Старого саду; його фасад наполовину прихований деревами та чагарниками: господарські споруди, призначені для придворних, у такий спосіб приховували від поглядів відвідувачів парку. І. Неєлов, який будував ванну, вибрав вигадливу форму у вигляді центрального перекритого куполом циліндричного об'єму з великою ванною всередині і прилеглих до нього шести низьких круглих кабінетів, що мають по три невеликі круглі вікна.

Мармурові масивні ванни стоять по стінах всіх відділень Ванни - круглої середньої зали і чотирьох, а також круглих ванних покоїв на всі боки, підлоги приміщень - мозаїчні. У прямокутних приміщеннях з двох сторін павільйону розміщувалися дві котельні-водогрейні, що мали самостійні входи. Тут вода розігрівалася і по трубах подавалася в лазню та приміщення з ваннами. Внутрішнє оздоблення павільйону не дійшло до нашого часу. У деяких приміщеннях стіни та плафони були розписані; кімната для відпочинку та роздягальня обігрівалися мармуровими камінами, круглу мідну луджену ванну оточувала балюстрада. Згодом павільйон буде частково закритий групою дерев, як у кінці XVIIIстоліття.

Павільйон Верхня ванна знаходиться перед східним фасадом Катерининського палацу на березі Дзеркального ставка. Два прямокутні ставки на нижній терасі по сторонах Ермітажної алеї були вириті ще в 1719 – 1722 роках. У регулярних садах ставки, обрамлені зеленими укосами, служили створення ефекту відображення архітектурних споруд. І тепер можна милуватися тим, як у дзеркалі одного з них відбивається павільйон Верхня ванна. Його назва пов'язана з розташуванням – на верхній терасі парку. Він був збудований у 1779 році архітектором В. Неєловим. Будівля виконана у стилі раннього класицизму. 1811 року павільйон був перебудований Бетанкуром. Художнє оформлення зовнішніх фасадів Верхньої ванни досить скромні, але внутрішнє оздоблення відрізнялося ошатністю та вишуканістю. Так, наприклад, стіни залу для відпочинку були зверху до низу розписані художником декоратором А.І. Бєльським з використанням мотивів розпису Золотого дому Нерона у Стародавньому Римі. Центральний плафон передає сюжети міфу про Фаетона, сина бога Сонця.

До середини 19 століття Верхня ванна служила лазнею для імператорської сім'ї ("Милля їх височінь"). У шести приміщеннях знаходилися роздягальня, восьмигранний зал для відпочинку, басейн, парильня, котельня та сіни. У роки Великої Вітчизняної війни Верхня ванна була зруйнована, але до 1953 вона була відреставрована, включаючи внутрішнє оздоблення. Сьогодні у павільйоні проводяться тимчасові виставки.

У 1720-х роках садовий майстер І. ​​Фохт обробив ділянку Верхнього саду трьома терасами, оскільки полога місцевість не зручна для розбиття регулярного парку. На верхній терасі було розбито квітник і посаджено шпалерні куртини зі стриженого чагарника. Тепер тут влаштовано два партери. Їхні візерунки утворені з вугілля, товченої цегли та кольорового піску. Орнамент партерів наближений до візерунків барокових растрелліївських паркетів. Подібні партери з "мертвих" матеріалів влаштовувалися у парках до середини XVIII ст. По-справжньому красу цієї декоративної витівки можна оцінити, подивившись на неї зверху, з вікон палацу

Крізь дерева видно Холодні лазні та Камеронова галерея.

Будинок Холодної лазні та Агатових кімнат входить до складу ансамблю Камерона. Воно збудовано у класичному стилі до 1794 року. Як і у всьому комплексі, відразу впадає у вічі контраст обробки нижнього і верхнього поверхів. Масивний перший поверх оздоблений грубим каменем. На першому поверсі павільйону розташовувалася "холодна лазня", що включала Купальний зал, теплу ванну і російську парну. Архітектор спробував відтворити планування античних римських терм, але особливості північного клімату не мали в своєму розпорядженні довгого часу в такій лазні.

На другому поверсі розташовано шість кімнат для відпочинку. На оздоблення цих кімнат пішла досить велика сума грошей. Кабінети та зали облицьовані яшмою, мармуром, порфіром. А за багатством ліплення, живопису, паркету та декору Агатові кімнати не поступаються оздобленню самого Катерининського палацу. Фасади другого поверху прорізані нішами та прикрашені скульптурами та барельєфами. Якщо дивитися з боку висячого саду, то кімнати Агат сприймаються як повноцінний одноповерховий будинок.

До 1794 року з південного боку Катерининського палацу було створено цілий комплекс споруд у модному тоді античному стилі за проектом шотландського архітектора Чарльза Камерона: Камеронова галерея, Холодні лазні з Агатовими кімнатами, висячий сад та пандус.

Стіни першого поверху галереї прорізані великими арочними віконними отворами. Простінки між вікнами викладені пудостським каменем (із села Пудість на околицях Санкт-Петербурга). Перший поверх складається із середнього коридору з невеликими кімнатами фрейлін по обидва боки, тому садок біля галереї з боку палацу називається Фрейлінським. У садок ведуть Нові Пудостські (Фрейлінські) ворота, розташовані біля Холодних лазень. Вони споруджені з пудостського каменю каменотесом С. Копиловим за проектом В. П. Стасова у 1819 році. Два підвалини воріт задумані автором у вигляді чотиривіркових доричних колон, перекритих антаблементом і увінчаних чавунними зображеннями жертовників. Створи воріт простого та строгого малюнка складаються з ряду копій, з'єднаних у верхній частині вінками.

Власники палацу бажали мати будівлі у новому стилі, щоб не відстати від мистецьких віянь Європи.
Катерина II писала скульптору Еге. Фальконе про своє захоплення античністю: "Я хотіла б мати проект античного будинку, розпланованого як у давнину... Я в змозі побудувати таку греко-римську рапсодію в моєму Царськосельському саду". Її бажання виконав Ч. Камерон, запрошений до Царського Села з Шотландії, про яке імператриця писала М. Грімму: "Тепер я заволоділа майстром Камероном, шотландцем по народженню,... великим малювальником, який наповнений вивченням давніх і відомий своєю книгою" лазнях". Ми з ним майструємо тут у Царському Селі сад з терасами, з лазнями внизу та галереєю нагорі. Це буде краса". Так модне бажання замовниці "мати... античний дім", що збіглося з науковим пошуком архітектора, призвело до створення дивовижної споруди, яку можна назвати "термами Ч. Камерона".

По обидва боки від сходів височіють потужні пілони, прикрашені бронзовими фігурами Геркулеса і Флори, виконані в 1786 за моделями скульптора Ф. Гордєєва

Особливо добре Камеронова галерея сприймається з боку Великого ставка з регулярної частини парку. Здається, що колонада ширяє в повітрі. З кожного боку галерея прикрашена чотириколонним портиком.

Відразу впадає у вічі контраст між великоваговим цокольним поверхом і легкою колонадою. На цокольному поверсі розміщувалися невеликі кімнати придворних дам та фрейлін. Наразі там проводяться тимчасові виставки.

Уздовж колонади з 44 іонічних колон стоять погруддя античних богів, видатних діячів різних епох - філософів, полководців, політиків, учених - кумирів Катерини II. Усього 69 бюстів, серед яких є зображення великого діяча російської наукиМ.В. Ломоносова


Премацці, Луїджі - Пейзаж з Камероновою галереєю та Зубівським корпусом.

З півдня на Камеронову галерею веде потужний пандус. Цей пологий підйом було створено 1792 року за наказом Катерини II. Пандус, як і цокольний поверхКамеронова галерея, споруджена з пудостського каменю. Сім арочних прольотів прикрашені маскаронами міфологічних персонажів.

У 18 столітті вздовж усього спуску знаходилося 14 скульптур муз та античних богів і богинь, і пандус стали називати "Сходами богів". Але після смерті Катерини II 1799 року імператор Павло I наказав перевезти статуї до Павловська. У 1826 році на їхньому місці з'явилися чавунні жертовники з чашами для квітів.

Біля підніжжя пандуса до 1941 року були дві величезні бронзові вази, які зникли під час фашистської окупації. В 1811 пандус був трохи пересунутий, щоб розташовуватися на одній осі з Рампової алеєю.

Крізь дерева видно Зубовський корпус. Він почав зводитися симетрично до Церковного корпусу в 1779 році за проектом Ю. М. Фельтена. Фасад корпусу виконаний у класичних формах з колонадою великого ордера з попарно поставлених мармурових колон, що охопили другий та третій поверх. Катерина II, прихильниця нового стилю, веліла влаштувати свої покої саме в цій частині палацу. Будівництво корпусу закінчено у 1785 році.

У свій садок виходить південний фасад Зубовського флігеля, на другому поверсі якого знаходилися апартаменти імператриці Катерини II. На першому поверсі цього флігеля було влаштовано особисті кімнати імператора Олександра II. У роки Великої Вітчизняної війни ці інтер'єри були зруйновані і нині ще відновлені.

У такому чудовому місці дуже приємно займатися фізичними вправами.

Жовтий Кухонний корпус за проектом архітектора В. І. Нєєлова.

До бокових флігелів примикають одноповерхові службові корпуси, що є двома колосальними дугами - циркумференцією. Зведені у 1744 - 1745 роках за проектом А. В. Квасова, вони визначили розміри та конфігурацію парадного двору. У них розміщувалися служби палацу, майстерні та кімнати для приїжджих.

Циркумференції завершує ковані чавунні грати з воротами та гербом Росії.

На плац Парадного двору ведуть три ворота. Двоє з них розташовані між палацом та циркумференціями, а головні – "Золоті" – по осі палацу, у розриві між корпусами циркумференцій.

Як приклад застосування кованого металу у російській архітектурі ворота Катерининського палацу немає рівних. Накладні позолочені деталі з прочеканенного заліза перетворюють візерунок воріт на легке чорне мереживо, крізь яке проглядається фасад фасаду палацу. Через велику кількість позолочених деталей ворота названі "золотими". 1756 року лише на позолоту воріт, ваз, статуй, сходів, фасадів, інтер'єрів палацу пішло близько ста кілограмів золота.

Окрім центральних, "Золотих" воріт на парадний двір ведуть і двоє бічних. Найбільш цікавими є "Залізні", що примикають до Церковного корпусу. Вони виконані на малюнку Ф.Б. Растреллі в 1749 слюсарним майстром Кордоні.

Історія будівництва Катерининського парку

Катерининський парк – найкрасивіша пам'ятка світового садово-паркового мистецтва 18-20 ст., входить до складу Державного музею-заповідника «Царське Село». Прогулюючись парком, ви відчуєте масу приємних емоцій і відчуєте насолоду від його мальовничої природи. Свою назву парк отримав за Катерининським палацом, що знаходиться на його території.


Катерининський парк складається з двох частин: регулярного Старого саду та пейзажного Англійського парку. За переказами Старий (Голландський) сад заснував сам Петро I. У 1720-х роках голландські майстри садово-паркової справи Я. Роозен та І. Фохт розпланували територію Голландського (Старого) саду перед Катерининським палацом. У середині 18 століття сад був розширений, створені павільйони «Ермітаж» та «Грот», Великий ставок. У 1770-х роках за проектом архітекторів В. І. та І. В. Неєлових у саду був побудований комплекс Адміралтейства, Ермітажна кухня, Верхня та Нижня ванни.


У цей період, під керівництвом В. І. Неєлова, почалися роботи зі створення пейзажного (Англійського саду). Катерина II хотіла показати непросто сад розбитий у сучасному стилі на той час, а й прикрашений пам'ятниками, прославляючими велич її царювання. В честь російських перемогу російсько-турецьких війнах було споруджено у 1770-1780-х роках Башта-руїна, Чесменська, Морейська, Кримська колони, Кагульський обеліск, Турецький кіоск та Турецький каскад.


У регулярній частині парку знаходяться білі мармурові статуї міфологічних героїв у виконанні італійських майстрів. Там ви зустрінете амазонку, що спирається на щит із висіченим на ньому зображенням орла, що бореться з левом (символ перемоги Росії над Швецією); статую Геркулеса, у вигляді якого зображували Петра I. Біля фасаду Катерининського палацу ви побачите скульптури персонажів античної міфології: Іола - кохана Геракла, Сівіла - пророчиця; а також алегоричні статуї - Любов до батьківщини, Мудрість, Світ та Пишність. Ви зустрінете на своєму шляху фігуру бронзової дівчини, яка сидить на великому камені з розбитим глечиком, з якого ллється вода. Ця незнайомка - героїня сюжету байки Лафонтена про молоду селянку, яка дорогою на базар розбила глечик із молоком.


Гуляючи по Катерининському парку влітку та восени, ви насолодитеся видом квітучих алей, штучних водойм, вдихнете ароматний запах хвої, квітучого бузку та шипшини. Ну а зустріч із білками, качками та іншими «братими нашими меншими» принесе вам незабутнє задоволення. У Катерининському парку розташовано безліч унікальних споруд та історичних пам'яток:



  • Ворота «Будь-яким моїм товаришам по службі»,
  • Скрипуча альтанка,



Виконаний у стилі бароко і є композиційним центром та однією з головних прикрас парку. Його блакитні фасади мають довжину 300 метрів. На позолоту зовнішніх та внутрішніх прикрас пішло близько 100 кілограмів червоного золота. Палацові фасади декоровані колонами, фігурами атлантів, різними ліпними прикрасами за моделями скульптора І. Дункера. Будівництво Царськосельської резиденції з кінця 1748 по 1756 очолював обер-архітектор двору Ф.-Б. Растреллі.


Апартаменти Катерининського палацу:

  • Бурштинова кімната (над її створенням 5 років працювали найкращі майстриз різних країн),
  • Біла Парадна їдальня,
  • Малинова та Зелена Стовбові,
  • Тронна зала,
  • Картинний зал (в ньому представлено понад 100 картин із творів західноєвропейських майстрів живопису XVII – початку XVIII століття різних національних шкіл),
  • Зелена їдальня,
  • Офіційна,
  • Очівальня,
  • Синій і китайський блакитний вітальня.

Редакція сайту Пушкін. ру