Marele maestru al fabulei ruse I.A. Krylov

Ivan Andreevici Krylov (13 februarie 1769, Moscova - 21 noiembrie 1844, Sankt Petersburg) - publicist rus, poet, fabulist, editor de reviste satirice și educaționale. Este cel mai cunoscut ca autor a 236 de fabule, adunate în nouă colecții de-a lungul vieții. Intrigile unui număr de fabule ale lui Krylov se întorc la fabulele lui La Fontaine (care, la rândul său, le-a împrumutat de la Esop, Phaedrus și Babrius), deși există multe intrigi originale. Multe expresii din fabulele lui Krylov au devenit expresii populare. Tatăl, Andrei Prokhorovich Krylov, știa să citească și să scrie, dar „nu a studiat știința”, a slujit într-un regiment de dragoni, în 1772 s-a remarcat în timp ce apăra orașul Yaitsky de pugacioviți, apoi a fost președintele magistratului în Tver. A murit cu gradul de căpitan în sărăcie. Mama, Maria Alekseevna, a rămas văduvă după moartea soțului ei.

Ivan Krylov și-a petrecut primii ani ai copilăriei călătorind cu familia. A învățat să scrie și să citească acasă (tatăl său era un mare iubitor de lectură, după el un cufăr întreg de cărți i-a trecut fiului său); A studiat franceza într-o familie de vecini bogați. În 1777, a fost înscris în serviciul public ca subgrefier al Curții de Jos Zemstvo Kalyazin și apoi al Magistratului Tver. Acest serviciu a fost, aparent, doar nominal, iar Krylov a fost considerat a fi probabil în concediu până la sfârșitul studiilor.

Krylov a studiat puțin, dar a citit destul de mult. Potrivit unui contemporan, el „asista cu deosebită plăcere la adunări publice, zone de cumpărături, leagăne și lupte cu pumnii, unde se zguduia printre mulțimea pestriță, ascultând cu lăcomie discursurile oamenilor de rând”. În 1780 a început să slujească ca funcționar de suboficiu pentru o miză. În 1782, Krylov era încă listat ca funcționar secundar, dar „acest Krylov nu avea nicio treabă în mână”.

În acest moment a devenit interesat de luptele de stradă, zid la zid. Și din moment ce era foarte puternic din punct de vedere fizic, a ieșit adesea învingător asupra bărbaților mai în vârstă.
La sfârșitul anului 1782, Krylov a plecat la Sankt Petersburg împreună cu mama sa, care intenționa să lucreze pentru o pensie și un aranjament mai bun pentru soarta fiului ei. Soții Krylov au rămas la Sankt Petersburg până în august 1783. La întoarcerea lor, în ciuda unei absențe ilegale de lungă durată, Krylov și-a dat demisia de la magistrat cu grad de grefier și a intrat în serviciu în camera trezoreriei din Sankt Petersburg.
În acest moment, „Moarul” a lui Ablesimov s-a bucurat de o mare faimă, sub influența căruia Krylov a scris, în 1784, libretul de operă „Casa de cafea”; El a preluat intriga din „Pictorul” a lui Novikov, dar a schimbat-o semnificativ și s-a încheiat cu un final fericit. Krylov și-a dus cartea lui Breitkopf, care a dat 60 de ruble autorului cărții (Racine, Moliere și Boileau), dar nu a publicat-o. „The Coffee House” a fost publicată abia în 1868 și este considerată o lucrare extrem de tânără și imperfectă. Cu toate acestea, după înlăturarea multor neglijențe ale editorului și a greșelilor evidente ale tânărului poet, poeziile din „Cafea” cu greu pot fi numite stângace.
În camera guvernamentală, Krylov a primit apoi 80-90 de ruble pe an, dar nu a fost mulțumit de poziția sa și s-a mutat în Cabinetul Majestății Sale. În 1788, Krylov și-a pierdut mama, iar în brațele sale a rămas fratele său tânăr, Lev, de care a avut grijă toată viața ca un tată despre fiul său (de obicei îl numea „mic dragă” în scrisorile sale). În 1787-1788 Krylov a scris comedia „Pranksters”, unde l-a adus pe scenă și l-a ridiculizat crunt pe primul dramaturg din acea vreme, Ya. B. Knyazhnin. „Farcănii” nu numai că s-au certat pe Krylov cu Knyazhnin, dar i-au adus și nemulțumirea conducerii teatrului.
În 1789, în tipografia lui I. G. Rachmaninov, o persoană educată și devotată operei literare, Krylov a publicat luna satirică „Mail of Spirits”.
Afacerile sale cu revistele au stârnit nemulțumirea autorităților, iar împărăteasa ia oferit lui Krylov să călătorească în străinătate timp de cinci ani pe cheltuiala guvernului, dar el a refuzat.
La 7 decembrie a aceluiași an, Krylov s-a pensionat; în anul următor devine proprietarul tipografiei și din ianuarie 1792 începe să publice în ea revista „Spectator”, cu un program foarte larg, dar totuși cu o înclinație clară spre satiră, mai ales în articolele redactorului.
Din articolele sale se poate vedea cum se extinde viziunea lui Krylov asupra lumii și cum se maturizează talentul său artistic.

În 1797, s-a întâlnit la Moscova cu prințul S. F. Golitsyn și a mers la moșia lui Zubrilovka, ca profesor pentru copii, secretar etc., cel puțin nu în rolul unui parazit liber. În acest moment, Krylov avea deja o educație largă și variată (a cântat bine la vioară, știa italiană etc.) și, deși era încă slab la ortografie, s-a dovedit a fi un profesor de limbă și literatură capabil și util. Pentru un spectacol acasă în casa lui Golitsyn, a scris tragedia-glumă „Trumph” sau „Podchipa”, o parodie dură, dar nu lipsită de sare și vitalitate, a dramei clasice.
În 1801, prințul Golitsyn a fost numit guvernator general al Rigai, iar Krylov a fost numit secretar. În același an sau în anul următor, a scris piesa „Plăcinta”, o comedie ușoară de intriga, în care, în persoana lui Uzhima, a atins cu dezinvoltură sentimentalismul care îi era antipatic. În ciuda relațiilor de prietenie cu șeful său, Krylov a demisionat din nou pe 26 septembrie 1803. Nu știm ce a făcut în următorii 2 ani; Se spune că a jucat un joc mare de cărți, a câștigat odată o sumă foarte mare, a călătorit la târguri etc. Pentru a juca cărți, i-a fost la un moment dat interzis să apară în ambele capitale.

În 1805, Krylov a fost la Moscova și i-a arătat lui I. I. Dmitriev traducerea sa (din limba franceza) două fabule de La Fontaine: „Stejarul și stuful” și „Mireasa pretențioasă”. Potrivit lui Lobanov, Dmitriev, după ce le-a citit, i-a spus lui Krylov: „aceasta este adevărata ta familie; în sfârșit ai găsit-o.” Krylov l-a iubit întotdeauna pe La Fontaine și, conform legendei, și-a testat puterea în traduceri de fabule și, mai târziu, poate, în modificări ale acestora; fabulele și „proverbele” erau în vogă la vremea aceea. Un minunat cunoscător și artist limbaj simplu, căruia i-a plăcut întotdeauna să-și îmbrace gândurile în forma plastică a unui apologe și era, de asemenea, foarte predispus la ridicol și pesimism, Krylov, într-adevăr, a fost, parcă, creat pentru o fabulă, dar totuși nu s-a hotărât imediat cu acest lucru. formă de creativitate: în 1806 a publicat doar 3 fabule, iar în 1807 au apărut trei dintre piesele sale, dintre care două, corespunzătoare direcției satirice a talentului lui Krylov, au avut mare succes pe scenă: acestea sunt „Magazinul de modă” și „Lecția pentru Fiicele.” Obiectul satirei în ambele este același, în 1807 era destul de modern – pasiunea societății ruse pentru tot ce este francez; în prima comedie, Frenchmania este asociată cu desfrânarea, în a doua este adusă la stâlpii herculeeni ai prostiei; În ceea ce privește vioicitatea și forța dialogului, ambele comedii reprezintă un pas semnificativ înainte, dar personajele încă lipsesc.

Succesul pieselor sale a fost mare; în 1807, contemporanii săi îl considerau un dramaturg celebru. piesele lui erau repetate foarte des; „Magazinul de modă” se desfășura și în palat, în jumătatea împărătesei Maria Feodorovna. În ciuda acestui fapt, Krylov a decis să părăsească teatrul și să urmeze sfatul lui I. I. Dmitriev. În 1808, Krylov, care a intrat din nou în serviciu, a publicat 17 fabule în Mesagerul dramatic și mai multe dintre ele destul de originale. În 1809, a publicat prima ediție separată a fabulelor sale, în valoare de 23, și cu această cărțiță și-a câștigat un loc proeminent și onorabil în literatura rusă și, datorită edițiilor ulterioare ale fabulelor, a devenit scriitor pentru astfel de o diplomă națională așa cum nimeni altcineva nu mai fusese înainte. . Din acel moment, viața lui a fost o serie de succese și onoruri continue, care, în opinia marii majorități a contemporanilor săi, au fost bine meritate. În 1810, devine asistent bibliotecar la Biblioteca Publică Imperială, sub comanda fostului său șef și patron A. N. Olenin; În același timp, i s-a acordat o pensie de 1.500 de ruble pe an, care ulterior, „în ceea ce privește talentele excelente în literatura rusă”, a fost dublată, și chiar mai târziu de patru ori, și a fost ridicat în rang și poziție (din 23 martie). , 1816, a fost numit bibliotecar); la pensionare, „spre deosebire de alții”, i se acordă o pensie pentru alocația completă de bibliotecă, astfel că în total primește 11.700 de ruble. Cur. în an. Krylov a fost un membru respectat al „Conversației iubitorilor de literatură rusă” încă de la înființare. La 16 decembrie 1811 a fost ales membru Academia Rusă, la 14 ianuarie 1823, a primit de la ea o medalie de aur pentru merite literare, iar când Academia Rusă a fost transformată în catedra de limbă și literatură rusă a Academiei de Științe, a fost aprobat ca academician obișnuit. La 2 februarie 1838, s-a sărbătorit la Sankt Petersburg împlinirea a 50 de ani de la activitatea sa literară cu atâta solemnitate și, în același timp, cu atâta căldură și sinceritate, încât o astfel de sărbătoare literară nu poate fi menționată mai devreme decât așa-numita sărbătoare Pușkin de la Moscova. .

Ivan Andreevici Krylov a murit la 9 noiembrie 1844. A fost înmormântat la 13 noiembrie 1844 la cimitirul Tikhvin al Lavrei Alexandru Nevski. În ziua înmormântării, prietenii și cunoștințele lui I. A. Krylov, împreună cu o invitație, au primit o copie a fabulelor pe care le-a publicat, pe pagina de titlu a cărora, sub chenar de doliu, era tipărită: „O ofrandă în memoria lui Ivan. Andreevici, la cererea lui.”

Cazan și oală

Oala și ceaunul au format o mare prietenie;

Deși Cauldronul este o rasă mai informată, Dar în prietenie ce contează?

Un cazan pentru un chibrit: O oală cu ceaun pentru un prieten;

Nu pot fi unul fără celălalt;

De dimineața până seara sunt de nedespărțit unul de celălalt;

Și se plictisesc de foc; Și, într-un cuvânt, fiecare pas este împreună,

Și de la vatră și la vatră. Așa că Cauldronul a decis să călătorească în jurul lumii,

Și cheamă un prieten cu el; Oala noastră nu rămâne în urma Cazanului

Și ea stă pe aceeași căruță cu el.

Prietenii au pornit de-a lungul trotuarului tremurător,

Se împing unul pe altul în cărucior. Unde sunt toboganele, șanțurile, gropile - Căldarea este un fleac;

Ghivecele sunt de natură slabă: fiecare împingere provoacă o mulțime de daune în oală;

Cu toate acestea, el nu se gândește înapoi, Și oala de lut este doar fericită de asta,

Că el și Cazanul de Fontă au devenit astfel de prieteni.

Cât de departe erau rătăcirile lor, nu știu; dar cu siguranță am fost informat despre asta,

Că ceaunul s-a întors acasă cu bine, Și din Oală au rămas doar cioburi.

Cititorule, această fabulă este cea mai simplă idee: că egalitatea în dragoste și prietenie este un lucru sfânt.

Porc sub stejar

Porc sub stejarul vechi

Mi-am mâncat săturat de ghinde; După ce am mâncat, am dormit sub el;

Apoi, cu ochii dureroase, s-a ridicat și a început să submineze rădăcinile stejarului cu botul.

„La urma urmei, asta dăunează copacului”, îi spune Raven ei și lui Dubu,

„Dacă expuneți rădăcinile, se poate usca.”

„Lasă-l să se usuce”, spune Porcul, „Nu mă deranjează deloc,

Îi văd puțin folos; Chiar dacă ar fi plecat pentru totdeauna, nu aș regreta deloc;

Dacă ar fi ghinde: mă îngrașă.”

„Ingrată!” I-a spus Oak aici,

- Dacă ai putea să-ți ridici botul, ai putea vedea

De ce cresc aceste ghinde pe mine?

Ignorul, în orbirea lui, certa știința și învățarea și toate lucrările științifice, nesimțind că le gustă roadele.

Măgar și privighetoare.

Măgarul a văzut privighetoarea și i-a spus: „Ascultă, prietene!

Tu, se spune, ești un mare maestru al cântului.

Chiar aș vrea să judec singur, după ce ți-am auzit cântând,

Cât de mare este priceperea ta?” Aici Nightingale a început să-și demonstreze priceperea:

A declanşat, a fluierat într-o mie de trase, a tras, a sclipit;

Apoi s-a slăbit ușor și a răsunat ca o țeavă lângă în depărtare,

Apoi s-a împrăștiat brusc în fracțiuni mici prin crâng.

Toată lumea a ascultat apoi preferata și cântăreața Aurorei:

Vânturile s-au domolit, corurile păsărilor au tăcut, iar turmele s-au culcat.

Respirând puțin, ciobanul îl admira Și numai uneori,

Ascultând privighetoarea, păstorița a zâmbit Cântăreața a murit.

Măgar, privind cu fruntea în pământ; „Destul de mult”, spune el, „nu este fals să spui:

Pot să te ascult fără să mă plictisesc; Păcat că nu ești familiarizat cu cocoșul nostru;

Ai deveni și mai alert dacă ai învăța puțin de la el.”

Auzind o astfel de judecată, bietul meu privighetor și-a luat zborul și a zburat spre câmpuri îndepărtate.

Doamne, salvează-ne de asemenea judecători.

VEVERIŢĂ

În sat, într-o sărbătoare, sub fereastra corului moșierilor, lumea se înghesuia.

Căscă și s-a mirat de Veverița din roată. Drozd s-a mirat și de ea dintr-un mesteacăn din apropiere:

A alergat atât de mult încât labele ei doar fulgeră și coada stufoasă i se umfla.

— Bătrână, a întrebat Drozd aici, nu pot să-ți spun ce cauți aici?

- „O, dragă prietene! Lucrez toată ziua: sunt un mesager pentru un mare maestru în afaceri;

Ei bine, nu există timp să bei, să mănânci sau măcar să respiri.”

Și Veverița în roată a început din nou să alerge.

„Da”, a spus Drozd în timp ce zbura, „mi este clar că fugi, dar tot ești pe aceeași fereastră”.

Uită-te la un alt om de afaceri: se tamâie, se grăbește, toată lumea se minunează de el:

Pare să-i iasă din piele, dar totul nu merge înainte, ca o veveriță în roată.

Două Butoaie

Două butoaie se mișcau; unul cu vin, celălalt gol.

Iată-l pe primul - fără zgomot și cu pași mici, celălalt se repezi în galop;

Din el pe trotuar se aude zgomot, tunet și o coloană de praf;

Un trecător se ghemuiește repede în lateral speriat, auzind-o de departe.

Dar oricât de zgomotos ar fi acel Barel, beneficiile din acesta nu sunt la fel de mari ca în primul.

Cel care strigă necontenit despre treburile lui către toată lumea, probabil că este de puțin folos,

Cel care este cu adevărat activ este adesea tăcut în cuvinte. *(Afaceri - de afaceri, muncitor.)

Un om mare nu face decât zgomotos în faptele sale,

Și își gândește ferm gândurile Fără să facă zgomot.

Maimuță și ochelari.

Ochii maimuței s-au slăbit la bătrânețe; Și ea a auzit de la oameni,

Că acest rău nu este încă atât de mare: Trebuie doar să iei ochelari.

Și-a luat o jumătate de duzină de pahare; Își întoarce ochelarii într-un loc și în altul:

Acum le va apăsa de coroană, acum le va înșira pe coadă, acum le va adulmeca, acum le va linge;

Ochelarii nu funcționează deloc. „Oh, abisul!” spune ea, „și prostul ăla,

Cine ascultă minciunile tuturor oamenilor: M-au mințit doar despre Ochelari;

Dar nu are rost de păr în ele.” Maimuța este aici din frustrare și tristețe.

O, piatra i-a prins atât de mult încât doar stropii scânteiau.

Din păcate, asta se întâmplă oamenilor: oricât de util este un lucru, fără a-i cunoaște valoarea,

Ignorul tinde să înrăutăţească totul despre ea;

Și dacă ignorantul este mai priceput, atunci și el o persecută.

Obiective:

• Repetarea și aprofundarea cunoștințelor elevilor despre fabulele lui Krylov;
• Introducere în conceptele de „cvartet”, „bas”, „viola”, „prima”, „secunda”
• Întrepătrunderea muzicii și literaturii, îmbogățirea reciprocă a două tipuri de arte.

Echipament: Portretul lui I. Krylov, ilustrație pentru fabula „Cvartet”, instrumente desenate.

În timpul orelor

1. Moment organizatoric.

2. Stabilirea temei și a scopului lecției.

Îmi place, acolo unde există o oportunitate, să ciupesc vicii.
I. Krylov

3. Conceptul de fabulă.

Ce genuri literare cunoașteți?

Fabula este, de asemenea, un gen literar.

Fabelele sunt iubite de adulți și copii. Și ofer testul „Ghicește fabula”.

Acesta este ceea ce îmi dă spirit,
Că sunt complet fără luptă,
Pot intra în mari bătăuși
(„Elefantul și Moska”)

De câte ori au spus lumii,
Acea lingușire este ticăloasă și dăunătoare,
Dar nu totul este pentru viitor,
Și un lingușitor își va găsi întotdeauna un colț în inimă.
("O cioara si o vulpe")

Din păcate, asta se întâmplă cu oamenii.
Oricât de util ar fi un lucru, fără să-i cunoști prețul,
Persoana ignorantă vorbește despre ea în rău,
Și dacă ignorantul știe mai bine,
Așa că o alungă
(„Mamuța și ochelarii”)

Iar Vaska ascultă și mănâncă.
(„Pisica și bucătarul”)

Când nu există un acord între tovarăși,
Lucrurile nu vor merge bine pentru ei,
Și nu va ieși nimic din asta, doar chin.
(„Lebădă, știucă și raci”)

Nu râde de nenorocirea altcuiva, draga mea.
(„Turul și porumbelul”)

Și nimic nu s-a schimbat.
(„Lebădă, știucă și raci”)

5. Istoria fabulei.

fabula a apărut cu mult timp în urmă, când încă nu se scria. Iar Esop este considerat primul fabulist. Esop a trăit în Grecia Antică și și-a scris fabulele în secolele V-VI î.Hr. În fabulele sale, vorbea despre neajunsurile oamenilor, dar nu vorbea direct, ci alegoric, adică. a dat animalelor și păsărilor trăsături de caracter uman. Și până în ziua de azi limba alegoriei este numită limba esopiană. Să ascultăm una dintre fabulele lui Esop, „Calul și roata”.

Mulți poeți Fedrom, Jean Lafontaine, Sumarokov, Kozma Prutkov și alții au apelat la fabulele lui Esop. Dar Krylov este considerat cel mai faimos fabulist pentru că... fabulele lui sunt ușoare, simple și interesante.

6. Un cuvânt despre I. Krylov (băiat cu pălărie de culoare)

Eu, Ivan Andreevich Krylov, m-am născut în familia unui căpitan. Cea mai mare comoară din familie erau cărțile. Tatăl meu a strâns multe dintre ele și și-a cheltuit ultimii bănuți cu ele.Foarte devreme a început să mă învețe să citesc și să scriu, iar mama a studiat și ea cu mine. era analfabetă.

Într-o zi, tatăl meu m-a dus să-l vizitez pe bogatul moșier Lvov. Erau mulți invitați acolo, am recitat poezie și am cântat la vioară. Oaspeții au fost surprinși de abilitățile mele și au spus că trebuie să studiez. Lvov mi-a sugerat să locuiesc în casa lui și să studiez cu copiii lui. Iar copiii moșierului Lvov aveau tutori francezi, aveau profesori care le predau diverse științe, iar eu am învățat multe de la ei. Dar a trebuit să suport multe insulte și umilințe în casa conacului. Aici am înțeles mai întâi ce este inegalitatea: profesorii m-au tratat cu dispreț și au arătat că mă învață din milă, iar adulții au făcut să știe că nu sunt pe măsură pentru copiii lor. Dar am studiat din greu.

Când aveam 9 ani, tatăl meu a murit, mama s-a grăbit să-și caute de lucru pentru a nu-mi distrage atenția de la studii.

Aveam 11 ani când am intrat în serviciul de la tribunalul Tverskoi, cu gradul de subchemator. Am copiat hârtii, am livrat pachete, am curățat pene de gâscă și am citit încet cărți, pentru care șeful meu m-a bătut de mai multe ori. Treptat am început să înțeleg: unde este adevărul și unde este minciuna, cum sunt înșelați oamenii, că săracul este de vină, iar bogatul are întotdeauna dreptate.

În curând plec la Sankt Petersburg, sperând să văd marele teatru. Și l-am văzut.

Natura mi-a dat talent, am putut deveni artist pentru că... Am desenat frumos, aproape autodidact, am învățat să cânt la vioară, mai târziu muzicienii au fost uimiți de cântatul meu la instrument, dar m-am hotărât să devin scriitor.

La Sankt Petersburg, am publicat reviste, chiar am scris opera „Ilya Muromets”, care mi-a adus succes. Dar în Rusia totul rămâne modul vechiși era necesar să se scrie în așa fel încât cenzura să nu poată găsi de vină, iar sensul lucrării să fie clar pentru toată lumea. M-a atras fabula. La prima vedere, aceasta este o poveste mică, nevinovată, în care este mai ușor să înșeli cenzorul dacă eroii nu sunt oameni, ci animale, păsări, lucruri.

7. Analiza fabulei „Cucul și cocoșul”

Ce este această lucrare din punct de vedere al volumului și al formei?

Cine sunt eroii acestei fabule?

Despre ce este această fabulă?

De ce se scriu Cocoșul și Cucul cu majusculă?

De ce se laudă unul pe altul?

Morala îl ajută pe cititor să înțeleagă fabula. Morala este concluzia autorului, evaluarea lui a ceea ce a descris.

Ce crezi că este o fabulă? Încercați să definiți o fabulă.

Să scriem definiția într-un caiet.

fabula poate fi pusă în scenă și un grup de copii a pregătit o mică reprezentație.

8. Dramatizarea fabulei lui Krylov „Cvartetul”

Ce este un cvartet?

Ce instrumente se aud în fabulă?

Ce personaje sunt implicate în fabulă?

Vă puteți imagina ce prostie, ce prostie, ce falsitate s-au dovedit a fi acești muzicieni nefericiți? Și dacă aceste instrumente sunt în mâinile muzicienilor adevărați, atunci cea mai variată muzică - lentă și rapidă, blândă și curajoasă, tristă și veselă - sună frumos, expresiv și incitant. Acum veți auzi „Al doilea cvartet” de A. Borodin - franceză. din 3 părți.

Ce muzică se cânta?

Câte instrumente ai auzit? Care?

Deci, ce este nevoie pentru ca muzica să sune frumos și armonios?

9. Generalizare.

Cine este primul fabulist?

De ce copiii și adulții iubesc fabulele lui Krylov?

Ce este o fabulă, o morală?

10. Teme pentru acasă. Fable „Cvartetul” pe de rost.

Scriitor rus, cel mai bine cunoscut ca un fabulist care a scris 205 fabulă

Ivan Krylov Nu a primit o educație bună, dar din copilărie a citit mult, s-a educat și a stăpânit franceză, engleză, italiană și greacă veche (acesta din urmă într-o îndrăzneală la vârsta de 50 de ani).

În tinerețe, „... mijloacele de existență au început să-i aducă joc de cărți, în care s-a dovedit a fi cel mai mare și mai îndrăzneț maestru (și se spune, un magician). Tur Krylova amintit la Moscova, Nijni Novgorod, Yaroslavl, Tambov, Kiev, Mogilev, Serpuhov, Tula.

În cele din urmă, cărțile probabil l-ar fi ruinat, dar la începutul anului 1797 s-a împrietenit apropiat cu prințul S.F. Golitsyn. Prințul l-a invitat pe Krylov să ia locul secretarului său personal și profesorului de acasă. Acum Krylov a petrecut mult timp pe moșia prințului - satul Kozatsky, provincia Kiev. Cunoscând mai multe limbi, le-a predat fiilor prințului limba și literatura, jucat instrumente muzicale. În special pentru teatrul de acasă al soților Golitsyn, Krylov a scris tragedia clovnească „Trumph sau Podschipa” și în ea a jucat însuși rolul lui Trumph, prințul german arogant.

La 11 martie 1801, în Rusia a avut loc o lovitură de stat de palat: împăratul Paul I a fost sugrumat, a urcat pe tron Alexandru I.

Prințul Golițin, care se bucura de încrederea noului țar, a fost numit guvernator general al Livoniei, iar secretarul său a fost promovat conducător al cancelariei. Doi ani Krylov a servit la Riga, iar în toamna anului 1803 s-a mutat la Serpuhov la fratele său Lev Andreevici, un ofițer al Regimentului de Muschetari Oryol. Totodată, piesa a fost pusă în scenă pentru prima dată la Sankt Petersburg Krylova- „Plăcintă”.

Acest succes ia permis lui Krylov să revină la literatură. Au apărut piesele sale „Fashion Shop” și „Lazy Man”, iar prietenia sa cu fabulistul Dmitriev a determinat traducerea unor fabule. Lafontaine.

În cele din urmă, Krylov s-a întors la Sankt Petersburg și s-a stabilit acolo pentru totdeauna, închiriind un apartament în clădire. UN. Vânat».

Prashkevich G.M., Cei mai celebri poeți ai Rusiei, „Veche”, 2001, p. 23-24.

În „Albina de Nord” (în 1846 - Notă de I.L. Vikentyev) este inclusă o amintire interesantă a unui contemporan: „Fabul nostru celebru Krylov aparține în special lui Tver-ul nostru: aici a fost crescut și și-a petrecut primii ani ai tinereții; aici și-a început slujirea civilă. Am găsit și un bătrân în Tver, fostul lui prieten de școală. Mi-a spus despre tânărul Krylov că a putut observa ceva deosebit de remarcabil în caracterul său. „Ivan Andreevici”, a spus el degajat, „a vizitat cu deosebită plăcere adunări publice, zone de cumpărături, leagăne și lupte cu pumnii, unde se zguduia printre mulțimea pestriță, ascultând cu lăcomie discursurile oamenilor de rând. Adesea stătea ore întregi pe malul Volgăi, vizavi de spălătorii plutelor, iar când se întorcea la tovarășii săi, le spunea glume cunoscute și vorbe pe care le-a prins din gurile spălătorilor vorbărețe care veneau la râu din capete diferite. al orașului din casele bogaților și săracilor”.

Shaginyan M.S. , IN ABSENTA. Krylov / Lucrări adunate în 9 volume, volumul 7, M., „ Fictiune", 1974, p. 49.

„...Krylov a tradus fabule în rusă Lafontaine, alterându-le în mod firesc puțin, întrucât și-a imaginat-o mai corect și mai necesar. fabulele lui au fost utile, au dat un exemplu de comportament, au dat o analiză a ceea ce se întâmplă, au fost alegorice, simbolice, au fost frumoase! Erau de înțeles pentru oamenii relativ simpli - și, în același timp, puteau fi citite de oameni educați.”

Weller M.I. , Estetica evoluționismului energetic, M., „Ast”, 2010, p. 256.

Din 1812 până în 1841 IN ABSENTA. Krylov a servit la Biblioteca Publică Imperială, unde a fost implicat în catalogarea cărților. Aici, pentru prima dată în Rusia, a folosit cifruri pentru a indica locul unei cărți într-un depozit.

„Era renumit pentru lenea, neglijența, pofta de mâncare bună, perspicacitatea și mintea lui vicleană. Silueta lui grea era o caracteristică indispensabilă a sufrageriilor din Sankt Petersburg, unde stătea seri întregi fără să deschidă gura, să-și închidă pe jumătate ochii mici sau să privească în gol. Dar cel mai adesea moțea pe un scaun, exprimându-și cu toată înfățișarea plictiseala și indiferența totală față de tot ceea ce îl înconjura.
Fabulele lui Krylov constau din nouă cărți. Cele mai multe dintre ele au fost scrise între 1810 și 1820: după aceasta, productivitatea fabulistului a început să se usuce și a scris doar ocazional.
De la bun început, fabulele sale au primit recunoaștere universală unanimă; după primii ani nu au mai fost criticaţi. Au fost admirați în egală măsură de cei mai culți critici și de cei mai analfabeți ignoranți.
De-a lungul secolului al XIX-lea, fabulele lui Krylov au fost cea mai populară carte; Numărul de exemplare vândute nu mai poate fi numărat, dar cu siguranță a depășit milion.
Popularitatea enormă a lui Krylov s-a explicat atât prin materialul său, cât și prin stilul său artistic. Părerile lui Krylov fabulistul au reprezentat cele probabil cele mai tipice unui mare rus din clasa de jos sau de mijloc. Aceste opinii se bazează pe bunul simț. Virtutea pe care o onorează mai presus de orice este priceperea și dexteritatea. Viciile pe care le ridiculizează cel mai ușor sunt mediocritatea îngâmfată și prostia arogantă. Ca un filozof tipic din clasa de mijloc, ceea ce a fost, Krylov nu crede în cuvinte mari sau idealuri înalte. Nu a simpatizat cu ambiția intelectuală, iar filosofia sa de viață conținea multă inerție și lene filisteană.
Este extrem de conservatoare; Cele mai otrăvitoare săgeți ale lui Krylov erau îndreptate către idei progresiste noi. Dar bunul său simț nu putea tolera absurditățile și mediocritatea claselor superioare și a celor de la putere. Satira lui zâmbește. Arma sa este ridicolul, nu indignarea, dar este o armă ascuțită și puternică care își poate răni victima.”

Svyatopolk-Mirsky D.P. , Istoria literaturii ruse din cele mai vechi timpuri până în 1925, Novosibirsk, „Svinin and Sons”, 2007, p. 126-127.

„Citesc cu voce tare fabula „Scriitorul și tâlharul”. Pe scurt, arată așa: Scriitorul și Tâlharul sunt prăjiți în ceaunuri infernale în lumea următoare. Secol după secol, sub Tâlhar, focul se stinge și în cele din urmă se stinge complet, iar sub Scriitor, în aceleași secole, focul se aprinde din ce în ce mai fierbinte. Scriitorul se plânge de această împrejurare și o întreabă pe Megaera: de ce o asemenea nedreptate? Tâlharul a ucis oameni, și el?.. Și primește un răspuns foarte inteligibil:

Și te echivalezi cu Tâlharul?
Nimic nu este vina lui înaintea ta.
În cruzimea și mânia lui a fost dăunător,
Până acum am trăit doar;
Și tu... Oasele tale s-au degradat de mult,
Și soarele nu va răsări niciodată,
Pentru ca noi necazuri să nu lumineze de la tine,
Otrava creațiilor tale nu numai că nu slăbește,
Dar se revarsă, devine din ce în ce mai aprigă...
Nu tu ai avut o înfățișare înșelătoare, fermecătoare?
Și pasiunile și viciul?
Și acolo sunt îmbătat de învățătura ta
E o țară întreagă acolo
Crime și jaf
Discordie și rebeliune
Și adus la distrugere de tine!
Fiecare picătură de lacrimi și sânge din ea este vina ta.
Și ai îndrăznit să te înarmezi cu blasfemie împotriva zeilor?
Câți se vor mai naște?
Cărțile tale aduc rău în lume!
Fii răbdător; Iată afacerea și execuția ta!” -
spuse Megaera supărată
Și ea a trântit capacul ceaunului"

Rozov V.S. , Surpriză la viață, M., „Vagrius”, 2000, p. 8.

Krylov - fabulist

Viața nomade. - Riga. - Hărți. - Petersburg. - Poziția lui Krylov în societate. - Viața în capitală. - Război și patriotism. - Comediile lui Krylov. - „Păpușă”. - Succesul Magazinului de Moda. - Casa lui Olenin. - „Ilya Bogatyr”. - Primele fabule. - Slavă. - Prieteni. - Dmitrevski. - A. N. Olenin. - Prințul Shakhovskoi. - Epigrama lui Hvostov. - Răzbunarea lui Krylov. - Reținere. - Atenția lui Krylov. - Serile literare. - „Mesager dramatic”. - Toleranța lui Krylov. - Semnificația artistică a fabulelor sale. - Dezvoltarea lui Krylov. - Mintea și inima. - „Frunze și rădăcini”. - „Spike”. - Râsul lui Krylov.

Krylov continuă să ducă o viață nomade, uneori izolat în sat, alteori pierdut în distracția capitalei. Se spune că la Riga a câștigat o sumă mare de bani la carduri, vreo treizeci de mii, dar a pierdut-o din nou. El continuă jocul la Sankt Petersburg; Odată s-a implicat într-o bandă de trișori și, din ordinul guvernatorului general, a fost aproape expulzat din capitală. Derzhavin, cunoscut pentru sinceritatea și onestitatea sa, a fost, de asemenea, supus unor acuzații de acest fel - într-o asemenea măsură au fost mulți oameni captivați de joc la acea vreme.

Cu toate acestea, întreaga viață ulterioară a lui Krylov sugerează că prin forța voinței și a minții el a ieșit curat de toate aceste hobby-uri și pasiuni. Și chiar și în acel moment, în ciuda unor neajunsuri, Krylov se bucura de respectul și dragostea multora.

Un scriitor deja cu un nume cunoscut, un tânăr care a știut să dezvolte mai multe talente pentru care este atât de iubit în lume, un dramaturg care a intrat în relații de prietenie cu primii artiști de teatru, un jurnalist cu care scriitorii moderni. au fost în contact - Krylov cu greu a observat cum i-a scăpat an de an în mijlocul distracției capitalei. A participat la concerte amicale ale primilor muzicieni din acea vreme, cântând frumos la vioară. Pictorii și-au căutat compania ca un om cu un gust excelent. Pe lângă manualele de literatură, Krylov a învățat italiană și a citit fluent cărți în această limbă. Nu-i mai era străin inalta societate capitală, unde la acea vreme oamenii cu talente erau primiți atât de călduros. Viața în Sankt Petersburg la acea vreme era distractivă și variată. Nu degeaba, în ziua urcării lui Alexandru I pe străzile orașului, oamenii pe care i-au întâlnit s-au îmbrățișat și sărutat, felicitându-se reciproc. Capitala a prins viață. Literatura și arta au revenit. O comisie specială căuta modalități de organizare și decorare a orașului, iar Guarenghi și alți arhitecți au construit palate, canale, poduri etc. Saloanele au fost animate deosebit de emigranții francezi și dezbateri constante și vorbesc despre Napoleon și evenimentele din război. Acesta din urmă a provocat o puternică ascensiune a spiritului patriotic. În teatru, unii oameni nobili se adunau adesea în boxe pentru a afla știri de pe câmpul de luptă și uitau de spectacol. Pe scenă, toate lucrările care făceau aluzie la evenimente actuale au avut succes, mai ales tot ceea ce ține de măreția lui Alexandru I. Odată cu mode, a revenit și satira asupra lor. Krylov a scris două comedii: „O lecție pentru fiice” și „Magazin de modă”. Acesta din urmă a avut un succes deosebit de mare. Într-o scenă a comediei, proprietarul terenului vrea să o vadă pe proprietara unui magazin de modă, Madame Kare. Fata Masha spune că se va duce și îi va raporta.

Sumburova. Lasă-mă să-ți spun, viața mea! la urma urmei, asta este doar pentru nobili.

Masha. Și, doamnă, este deja nobil, de care mulți au nevoie.

Înainte de modăritorul francez, toată lumea avea nevoie, și nu numai în Rusia. „A sosit păpușa?” Aceasta este întrebarea care a îngrijorat toată Europa. „În fiecare săptămână se îmbrăca o păpușă ultima moda, adoptat în Tuileries. A trebuit să educe doamnele din Londra, Viena și Sankt Petersburg despre cum să mâncărim, să se pună pantofi și parfum pentru a ține pasul cu moda. Ea chiar a pătruns, spun ei, în haremul sultanului turc, unde le-a încântat pe sultane și pe toate celelalte soții ale lui mai mult sau mai puțin legale. Această faimoasă păpușă, la care au lucrat cincizeci de mâini și douăzeci de arte diferite, avea totul demn de atenție, de la cămașă la evantai, de la cataramele pantofilor până la buclele de pe cap.” În ziua năvălirii Bastiliei, păpușa a fost reținută pentru prima dată. Curând a început să apară neglijent. Parisul nu pierduse primatul gustului, dar republicanii au tratat păpușa ca pe un aristocrat. Acum, la începutul noului secol, indignarea Europei împotriva lui Napoleon s-a îndreptat din nou către toată Franța: Europa încă accepta ascultător moda pariziană, dar soldații coaliției au reținut păpușa, ca un nou cal troian, ca emisar al ideilor revoluționare.

La Sankt Petersburg, chiar și în înalta societate, au apărut saloane care își propun să lupte cu influența franceză din ură față de Napoleon, dușmanul Rusiei. Aceste saloane sunt frumos descrise în romanul lui Tolstoi Război și pace. La serile literare susținute de Derzhavin, Olenin și prințul Șahhovski, războiul împotriva acestei influențe a fost, de asemenea, purtat cu putere. Krylov aparținea din tot sufletul acestui cerc, era legat prin cele mai prietenoase legături cu toți membrii săi, iar la cererea și sugestia acestor prieteni și-a luat condeiul, scriind deja amintita comedie „Magazinul de modă”. „În timpul spectacolului, tarabele ei erau mereu pline și râsetele nu s-au oprit”, pe scurt, a fost un succes uriaș, dar nu pentru mult timp. Comedia a fost uitată curând, de îndată ce entuziasmul războinic a dispărut. Prințul Shakhovskoy era responsabil de repertoriul teatrului. Nu-i plăceau comediile traduse și, pentru a-și distruge pe atunci foarte iubitul lui „Rusalka”, „Rusalka”, care, totuși, fusese deja refăcut în „Sirena Niprului”, l-a rugat pe Krylov să scrie o nouă operă. Krylov a scris de fapt opera „Ilya Bogatyr”, care a fost pusă în scenă într-un cadru neobișnuit de lux. Creșterea spiritului patriotic a creat succes pentru această lucrare slabă. În orice caz, Krylov a fost și rămâne principalul purtător de cuvânt al ostilității față de imitație și împrumut.

În 1809, pentru prima dată, 23 dintre fabulele lui Krylov au fost publicate într-o ediție separată, care se termină cu fabula „Cocoșul și grăunte de perle”. Niciodată nicio carte din Rus' nu a avut un asemenea succes. Fabulele lui au pătruns peste tot, provocând în egală măsură desfătare în palatele bogate ale nobililor, și în cel mai sărac colț, și printre războinicii părăsiți în țări străine.

Chiar din acel moment, copiii, și uneori adulții, au început să învețe să citească și să scrie folosind această carte. Odată cu cititul și scrisul, au început să învețe atât onoarea, cât și adevărul. Așa cum vântul poartă semințele zburătoare într-o crăpătură a unei stânci și un tufiș frumos crește pe o piatră sterp, tot așa fabulele acestea, căzând în împărăția întunecată a minciunii, a ignoranței și a viciului, au dat muguri noi, proaspeți, în inimile oamenilor. .

Au adus cu ei multe momente strălucitoare și, cu fiecare nouă fabulă, ecouri de râs proaspăt și sonor au început să trezească împărăția întunecată și veșnică. Faima lui Krylov a început chiar înainte de publicarea cărții.

La sfârșitul anului 1805, Krylov și-a dat deja seama de forța sa în acest tip de literatură și la Moscova, așa cum am spus mai sus, a predat prima sa traducere din La Fontaine celebrului poet de atunci I. I. Dmitriev. „Aceasta este adevărata ta familie”, i-a spus el, „în sfârșit ai găsit-o”.

Astfel, Krylov s-a convins că instinctul și rațiunea nu l-au înșelat. Dar dacă mai puteau exista îndoieli cu privire la el, succesul primelor fabule le-a eliminat. Cu toate că mai mult de un an prudentul Krylov preia mai multe povești din La Fontaine, prospețimea talentului său, forța și originalitatea în prezentarea și măiestria poveștii sunt de așa natură încât un halou de faimă îi va înconjura imediat numele în capitală. Krylov devine centrul și sufletul acelui cerc de oameni în care anterior a fost patronat ca o persoană talentată. Îl caută peste tot. Dramaturgii îi caută aprobarea; uneori sunt nemulțumiți de apariția lui în teatru – silueta lui originală și fața urâtă distrag atenția publicului de la scenă. Apariția lui este așteptată cu nerăbdare la serile literare, iar întrebarea: „va citi Krylov ceva” îi ocupă pe toată lumea și atrage ascultătorii. Și Krylov citește cu măiestrie, dar nu este întotdeauna posibil să-l simplificăm. Mângâiat și iubit de toată lumea - simplu și nobil, subiect de îngrijire specială a femeilor - gospodine, acesta nu mai este același Krylov pe care l-au văzut înainte. Greu de mișcat, dar blând și bun, este întotdeauna la fel de spiritual și afectuos. Integritatea naturii și puterea talentului unite într-o pace armonioasă. Fermentul forțelor s-a domolit, entuziasmul tinereții s-a domolit, iar personalitatea lui, natura relațiilor cotidiene s-a îmbinat strâns cu talentul său epic.

Bătrânul Dmitrevsky, care cândva a zdrobit cu cruzime speranțele tânărului Krylov, își întâmpină acum cu bucurie succesele. Diferența de 32 de ani dispare complet. „Krylov a venit la el ca și cum ar fi în casa rudei sale. La o cină copioasă, care consta întotdeauna doar din mâncăruri pur rusești, în halate (dacă nu erau străini), erau luxoase în felul lor, iar după masă amândoi iubeau, după obiceiul strămoșilor lor, să dormi bine.”

Krylov are toți prietenii săi: și bătrâni și tineri. Primul prețuiește în mod special înțelepciunea sa, cel de-al doilea - farmecul unui artist de geniu. El - Olenist, adică aparține cercului care se adună în casa lui Olenin. Olenin, un birocrat care ocupă o poziție publică proeminentă cu diverse funcții, este considerat centrul patrioților din Sankt Petersburg. Casa lui devine centrul, în principal datorită ospitalității pur rusești a soției sale, Elizaveta Markovna. Ea îl numește pe Krylov cu numele afectuos „Krylyshko”, făcându-l pe Krylov să râdă, care el însuși nu este contrariu să-și bată joc de silueta sa grea. Știe să se răzbune și acum pe un inamic nepăsător sau batjocoritor, dar așa „De îndată ce inteligentul și bunul Krylov știe să se răzbune.” Oricât de reținut a fost Krylov, nu s-a putut abține să nu râdă de celebrul conte D.I.Hvostov, un poet mediocru, care chinuia fără milă publicul citindu-și operele cu voce tare. Acest Hvostov a scris și fabule și chiar i-a reproșat lui Krylov că a împrumutat de la el, Hvostov. Krylov râse de el. Hvostov a compus o epigramă brută:

Nebărbierit și neîngrijit,

Tăiindu-se pe canapea,

De parcă nespus

Un idiot, L

el trăiește complet împrăștiat

Zoil Krylov Ivan:

Este supraalimentat sau beat?

Neîndrăznind să-și dea numele, Hvostov a difuzat aceste poezii cu un aer de regret că există oameni care insultă talentele cu epigrame absurde. Dar cuvântul „zoil” l-a dat departe. Reținutul Krylov nu a condamnat niciodată; mai degrabă, dimpotrivă, a lăudat totul sau a tăcut, ca și cum ar fi fost de acord. Dacă Hvostov și-a provocat epigrama sau remarca satirică, a fost doar pentru că era ridicol cu ​​dorința lui indispensabilă de a fi poet cu orice preț. Krylov l-a ghicit pe autorul epigramei și a spus: „Îmbrăcă-te în orice piele vrei, draga mea, dar nu-ți poți ascunde urechea”; sub pretextul că vrea să asculte niște poezii noi ale contelui Hvostov, a reușit să-l înșele pe contele, care era credul în această slăbiciune, a cerut să vină la el la cină și a mâncat pentru trei. „Când, după cină, Amphitryon, după ce a invitat oaspetele în biroul său, a început să-și citească poeziile, s-a prăbușit fără ceremonie pe canapea, a adormit și a dormit până seara târziu.” Pe vremea aceea nu erau jigniți de epigrame. Și ei, în imitația francezilor, au devenit la modă. Iobăgie a făcut posibil să trăiești vesel și liber și nimeni nu se gândise încă la inconvenientele acestui ordin. În sufragerie se certau aprins despre diverse probleme, dar fără supărare, doar „pentru a fierbe stomacul”. Unii erau faimoși pentru spiritele și replicile lor improvizate. Unul dintre membrii principali ai cercului patriotic al lui Olenin și Shișkov, A.S. Khvostov, a fost deosebit de faimos în acest fel. Când generalul Lvov, iubitor de senzații tari, a decis să urce cu Garnerin într-un balon cu aer cald, A. Hvostov i-a spus improvizat:

generalul Lvov

Zboară spre nori

Întreabă-i pe zei

Despre plata datoriilor.

La care a răspuns fără ezitare:

Vulpile au cozi, lupii au cozi,

Biciurile au cozi.

„Atenție la Tails!”

Krylov a păstrat toată ascuțimea limbajului său pentru fabula sa, retrăgându-se din ce în ce mai mult în sine în viață. Cele mai mari talente au apreciat acum opinia lui. Ozerov i-a dat unul dintre primii care i-au citit lucrările. Krylov a lăudat totul. Oricât de reținut era Dmitrevski, nu tăcea, dar știa să vorbească. Când vorbea cu autorul unei piese noi, oamenii care îl cunoșteau bine se învârteau pe scaune cu râsete înăbușite. Când Derzhavin a observat unele neajunsuri ale lui Ozerov Dmitri Donskoy, o tragedie care a avut un succes extraordinar, deoarece toate cuvintele din ea se refereau la evenimente moderne, lui Alexandru și francezilor - „da, desigur”, a răspuns Dmitrevsky: „este diferit și greșit, dar ce putem face! Despre conținutul tragediei s-ar putea spune multe, dar trebuie să-i mulțumim lui Dumnezeu că avem autori care lucrează gratuit pentru teatru. Circumstanțele nu sunt potrivite pentru a critica o astfel de piesă patriotică. Oameni precum Ozerov trebuie să fie admirați și lăudați, altfel, Dumnezeu să-l binecuvânteze, va fi jignit și va înceta să scrie. Nu, este mai bine să lăsăm critica la timp: își va lua taxă, iar acum nu vom supăra o persoană atât de demnă cu observații premature.” Krylov a tăcut, dar, desigur, a gândit la fel.

Aceleași gusturi și simpatii l-au conectat pe Krylov cu prietenia nu numai cu familia lui Olenin, ci și cu prințul Shakhovsky. Krylov s-a stabilit în aceeași casă Gunaropulo lângă Podul Albastru, la colțul Bolshaya Morskaya. Apartamentele lor erau în apropiere. Nici cititul în seara literară, nici băutul ceaiului nu au început înainte de sosirea lui Krylov. — Acum totul este clar, Katenka, spuse prințul, ca ceaiul. „Ivan Andreevici nu este încă acolo”, a răspuns ea și a trimis să-i spună lui Krylov că ceaiul este gata. Când apărea, își găsea mereu scaunul neocupat în colț, lângă sobă. „Mulțumesc, fată deșteaptă, că locul meu nu este ocupat”, i-a spus el Ekaterinei Ivanovna: „e mai cald aici”. Dacă au citit o piesă nouă și au lăudat autorul fără măsură, Krylov nu s-a opus niciodată și doar uneori a zâmbit sau a schimbat priviri cu cineva mai deștept din societate. „De ce, fără teamă de păcat, cucul laudă cocoșul? Pentru că el laudă cucul.” Așa a spus în fabula sa, mulți ani mai târziu. Cu toate acestea, Shakhovskoi, care, în calitate de șef al departamentului de repertoriu, a fost bombardat cu lucrări, a răspuns odată la sfatul de a-și încălzi apartamentul rece cu aceste piese, că va deveni și mai frig pentru el, era atât de puțină viață și foc în ele. . „Ar fi înghețat complet.”

„N-ai auzit”, îi spune prințul Șahovskoi contelui Pușkin, „că Krylov a scris o nouă fabulă și s-a ascuns, răufăcător!” Cu acest cuvânt, sare de pe canapea și se înclină în talie lui Krylov. Prințul Shakhovskoy este gras și stângaci, dar agil. Întreaga lui silueta este foarte originală, dar cel mai original dintre toate este nasul și ochii mici și vioi, pe care îi mijește constant; spune el repede și șoptește.

„Părinte, Ivan Andreich”, întreabă el, „fie milostiv cu noi, săracii, spune-ne unul din acele basme pe care știi să le spui atât de bine”. Krylov râde, „și când Krylov râde, nu este degeaba, trebuie să fie amuzant”. Cei care ascultă fabula pentru prima dată o știu deja pe de rost. De obicei, ei imploră să-l citească din nou. Uneori - spre bucuria tuturor - are două sau trei fabule; uneori, dimpotrivă, este imposibil să-l convingi să citească. De obicei citește la sfârșitul unei seri literare, răsplătind astfel pe toată lumea pentru plictiseala. Îl păstrează pentru final și pentru că după el nimeni nu se poate hotărî să citească. Aici, într-o seară cu Shakhovsky, Krylov a citit prima sa fabulă originală, „Sicriul”, în mai 1807, apoi „Oracolul”. Desigur, chiar înainte de Krylov nu ar fi avut lipsă de intriga originală, dar autorul precaut, dându-și seama ce drum grozav pornise și având un rival în celebrul și popularul fabulist de atunci Dmitriev, a considerat că este mai prudent să înceapă prin imitarea lui şi a lui La Fontaine. Dar cât de repede l-a întrecut! „Larchik” este prima fabulă originală a lui Krylov; nu a suferit aproape nicio modificare, în timp ce a reelaborat prima fabulă tradusă „Stejarul și stuful” de 11 ori, apropiindu-se din ce în ce mai mult de original. Dimpotrivă, „Mireasa pretențioasă” a fost scrisă de el în mod liber și, prin urmare, a necesitat foarte puțină reluare. De asemenea, ulterior, toate fabulele, ale căror parcele le-a luat din La Fontaine sau Esop, au fost prelucrate atât de liber, în spiritul poporului și al limbii ruse, încât sub condeiul lui au devenit complet originale și au depășit adesea chiar și La Fontaine în abilitate de a povesti. Așa, de exemplu, este fabula „Musca și șoferii”, unde culoarea vieții și naturii rusești este atât de frumoasă:

„Slujitorii, trăncănind prostii, trec greu după un pas pe rând,

Profesorul și doamna șoptesc în liniște,

Stăpânul însuși, uitând cât de necesar este să comande,

El și servitoarea lui au mers în pădure să caute ciuperci pentru cină.”

Serile literare nu au fost, însă, deosebit de vesele, mai ales pentru un bărbat cu inteligența și gustul lui Krylov. Doar legăturile amicale l-au forțat să vină, iar cinele l-au răscumpărat oarecum de la plictisit. Mulți, ca și el, așteptau cu nerăbdare cina și, de obicei, nimeni nu se putea plânge în acest sens. Krylov a spus că va înceta să ia cina doar în ziua în care nu va mai lua prânzul. Au încercat să-l mulțumească cu mâncăruri grele rusești și a fost imposibil să-l obosească cu cantitatea. Dușman al străinilor, nu a fost dușman al stridiilor străine, exterminând cel puțin nu mai mult de 100 dintre ele odată, dar nu mai puțin de 80.

La începutul primăverii, locul preferat pentru festivități în tot Sankt Petersburg era, ca și acum, Nevsky Prospekt și, de asemenea, bulevardul Admiralteysky. Dar Bursa a devenit atunci clubul întregului oraș; descoperirea navigaţiei şi sosirea primei nave străine au constituit o epocă în viaţa unui locuitor din Sankt Petersburg. În prăvălii, la mesele așezate, erau ademeniți de stridiile gastronomice, aduse de un celebru pescar olandez la acea vreme pe o barcuță, în compania unui caban și a unui câine mare. Imediat un olandez îndesat, într-un șorț curat, le-a deschis repede cu o bucată de cuțit. Krylov a salutat stridiile ca un gastronomic și, în același timp, a rămas un observator. De la ferestrele mici ale navei cu trei catarge, se uitau în afară fețe drăguțe roz – germane, elvețiene, engleze, franceze care sosiseră să ocupe funcții în conac. Bucephalii englezi au fost imediat descărcați și au fost înconjurați de experți. Digul și magazinele s-au transformat în plantații improvizate de portocali și lămâi, palmieri, smochini, flori de cireș etc. Au fost și păsări de peste mări și alte rarități. Pe Neva au fost și lupte cu pumnii duminica. Krylov iubea divertismentul și spectacolele de tot felul. După cină, seara, s-a plimbat în Grădina de vară, ascultând muzică. Chiar și pe vremea Ecaterinei, aici se țineau festivități pentru oameni, iar cei care mergeau erau atrași de muzica de corn a gardienilor de la curte în uniforme magnifice, apoi verzi, iar acum roșii cu împletitură aurie și în pălării negre cu trei colțuri cu penar alb. În grădinile de plăcere, Krylov a urmărit cu nerăbdare pantomime, lumini amuzante și spectacole ale „maeștrilor artelor fizice” etc. Doar o parte din Sankt Petersburg era încă pustie - Insulele Neva, care au rămas nelocuite. Nu existau comunicații între ei, adică poduri. „Verdele densă a acestor insule m-a încântat”, spune un contemporan: „verdele malurilor se reflecta în oglinda Nevei. Tăcerea foarte adâncă care domnea în jur și era întreruptă doar de zgomotul vâslelor avea ceva maiestuos. Ocazional, am dat peste skiff-uri încărcate cu o familie de negustori și un samovar.” Neva nu avusese încă timp să se îmbrace în granitul ei, dar acest lucru s-a întâmplat și sub ochii „bunicului” Krylov, în lunga lui viață.

Prințul Shakhovskaya, cu originile sale, pe de o parte, și serviciul și dragostea lui pentru scenă, pe de altă parte, leagă două lumi: nobili și nobili cu un cerc de scriitori. Dar prietenii săi literari ocupă adesea poziții proeminente: Olenin, Derzhavin, Shishkov și alții - toți oameni cu poziții și conexiuni înalte. La serile literare care au avut loc pe rând la ei, precum și la senatorul Zaharov, societatea este de așa natură încât seara seamănă adesea mai mult cu o recepție la un diplomat. De altfel, aici se vorbește despre război - uneori este prezent însuși comandantul-șef Kamensky, și el iubitor de literatură - sau despre măsurile de politică internă. Disputele despre Napoleon și Europa se termină uneori cu declarația lui Shișkov că împăratul știe, în orice caz, ce să facă. Oamenii de aici sunt nemulțumiți de măsurile liberale ale lui Alexandru și de prietenia lui cu Napoleon după pacea de la Tilsit, mai ales că această apropiere se reflectă din nou în împrumuturi, pe care acestor oameni nu le plac atât de mult. Această dispoziție de nemulțumire împotriva schimbării s-a reflectat în fabulele lui Krylov: „Grădinarul și filozoful”, „Parnasul”, „Pițugul”, „Educația leului” și altele. Serile literare au fost un preludiu la celebrul concert „Conversațiile iubitorilor de cuvântul rus”, o societate mai cunoscută sub numele de „Conversații”. Înainte ca societatea să se contureze, Mesagerul Dramatic a servit ca purtător de cuvânt al opiniilor acestui cerc.

Editorul său a fost prințul Shakhovskoy, dar principalul său sprijin a fost Krylov. Nu erau mulți abonați, dar datorită fabulelor pe care Ivan Andreich le-a postat aici, numerele lui treceau din mână în mână și uneori ajungeau în cele mai îndepărtate colțuri ale provinciei. Acest organ a luptat împotriva unei noi direcții în literatură și pe scenă - împotriva școlii Karamzin, împotriva europenismului. Din întregul cerc de Șishkoviți și Oleniști, numai Derzhavin a înțeles meritele lui Karamzin. Fără îndoială, Krylov a simțit extremele patriotismului îngust al lui Shișkov în limbaj și stil și a vorbit despre „conducerea sa”, că ar trebui să o citească, dar să nu se lase ghidată de ea; cu toate acestea, natura patriarhală a firii sale, educația sa, ale cărei rădăcini se aflau în pământul secolului trecut, lacunele din educația sa și nefamiliaritatea completă cu Europa, l-au făcut dușman al tot ceea ce străin, cu toată umanitatea și dragostea lui pentru iluminare. . Legăturile prietenoase cu Olenin și prietenii săi au confirmat în el opinii și convingeri, purtătorul de cuvânt al cărora a rămas pentru totdeauna. Cu toate acestea, el se deosebea de toți ceilalți membri ai cercului prietenesc prin mintea sa treaz și talentul. Ambele l-au salvat de intoleranța față de părerile altora. Nu a persecutat niciodată nimic nou sau proaspăt. A observat doar latura amuzantă, comică a fenomenului și a râs de el în fabule. Adevărat, acest lucru a fost și intempestiv, când ceva nou și proaspăt se lupta deja să-și facă drum, dar, datorită formei alegorice, Krylov a lăsat multă valoare chiar și în acele fabule pentru care unii l-au acuzat, în timp ce alții l-au apărat fără succes. Întreaga justificare a lui Krylov este că, datorită talentului său artistic, aceste fabule sunt bune, iar acum le putem înțelege și interpreta, în afară de moralitatea care le-a fost impusă atunci, chiar dacă doar de autorul însuși. Un fabulist și satiric strălucit, nu a putut fi și nu a fost un scriitor social pur și simplu pentru că nu era înaintea vârstei sale în dezvoltare și, de asemenea, pentru că poseda înțelepciune, o minte sobră și talentul unui satiric, dar nu dispoziție și sentiment. Când a scris comedia „O lecție pentru fiice” și „Magazinul de modă”, a fost lăudat pentru „absența completă a autorului însuși” în piesă. Desigur, prezența autorului nu ar trebui să fie vizibilă, dar pulsul său ar trebui să fie auzit în piesa, pe care Krylov nu a arătat-o ​​niciodată.

Atitudinea lui față de fratele său și de familia lui Olenin arată, însă, că era generos, amabil și afectuos. Toată lumea îl iubea. „El a dorit fericire și bunătate tuturor, dar nu a existat un impuls arzător în el să le predea aproapelui său” - așa spun despre el cei care i-au înțeles înmormântarea, care îi cunoșteau gândurile, motivele și acțiunile nobile. Avea un echilibru între minte și inimă. Cu toate acestea, o minte sobră a prevalat, poate datorită calităților sale fizice, și a trăit după calculele rațiunii: „fie greutate fizică, puterea nervilor, dragoste pentru pace, lene sau nepăsare, numai Krylov nu era atât de ușor să facă. o favoare sau ajuta aproapele său”. „Krylov s-a abătut în toate modurile posibile de la complicitate în soarta uneia sau aceleia”. A adus acest calcul al unei minți reci și sobru în fabulele sale.

Pacea lui nu a fost tulburată de asuprirea iobăgiei, în ciuda umanității ei. În fabula „Frunze și rădăcini” el și-a exprimat o convingere sobră doar în importanţă al clasei producătoare, în fabula „Spike” pare să răspundă celor care consideră acest lucru insuficient și completează sensul fabulei „Frunze și rădăcini” cu ideea că fiecare stat are propriile drepturi și cerințe. Toate deficiențele lui Krylov, ca reprezentant al trecutului patriarhal, sunt răscumpărate în mod semnificativ de toleranța sa. La umbra acestui stejar a înflorit o nouă generație, iar celebrele cuvinte ale lui Griboedov -

„Și cine sunt judecătorii?... Pentru vremuri străvechi,

Vrăjmășia lor față de o viață liberă este ireconciliabilă.”

Nici atunci nu l-au atins pe bătrânul Krylov. Dimpotrivă, a fost unul dintre primii care l-au ascultat cu simpatie pe tânărul poet când acesta din urmă i-a citit comedia, încă nepublicată, într-un cerc restrâns de oameni aleși.

Nu degeaba un zâmbet subtil a apărut atât de des pe buzele lui Krylov în conversațiile arhaice ale membrilor „Conversației”. Krylov nu era înaintea timpului său și nu înțelegea multe fenomene noi, care se reflectau în unele dintre fabulele sale, dar acest lucru nu l-a împiedicat să trezească regatul adormit cu râsul lui...

Acest text este un fragment introductiv. Din cartea They Remember Us There autor Avdeev Alexey Ivanovici

Vladimir Krylov La oprire, Krylov, după ce a aruncat o cutie grea de greutăți sub copac, și-a amintit că primăvara trecută, în aplauzele și uralele fanilor, a ridicat cu încredere o mreană care cântărea mult mai mult decât această cutie. Peste nouăzeci de kilograme

Din cartea Generalii și liderii militari ai Marelui Război Patriotic-1 autor Kiselev (compilat) A N

Colonelul de rezervă A. Krylov, colonelul V. Sokolov Mareșalul aerian Semyon Zhavoronkov Într-o zi frumoasă de vară a anului 1926, un militar de talie medie în uniforma unui infanterist a apărut pe unul dintre aerodromurile de lângă Moscova. Printre motoarele zbârnâind ale aeronavelor înaripate care zboară deasupra capului

Din cartea În numele patriei. Povești despre locuitorii din Chelyabinsk - eroi și de două ori eroi ai Uniunii Sovietice autor Uşakov Alexandru Prokopievici

KRYLOV Nikolai Nikolaevich Nikolai Nikolaevich Krylov s-a născut în 1918 în satul Petropavlovka, districtul Uysky, regiunea Chelyabinsk, într-o familie de țărani. Rusă. A lucrat ca tractorist în satul natal. În 1940 a fost înrolat în armata sovietică. În luptele cu germanii naziști

Din cartea Ultima toamnă [Poezii, scrisori, memorii ale contemporanilor] autor Rubtsov Nikolai Mihailovici

Eduard Krylov. „În primul an” De ceva vreme am locuit cu el în aceeași cameră. Biroul lui era mereu plin de poezii, vechi și noi, scrise de mână și dactilografiate. Și nu am putut înțelege când le-a scris. În orice caz, nu l-am văzut niciodată „compunând”

Din cartea Profesia mea autor Obraztsov Serghei

Capitolul șaisprezece Un capitol care pare să nu aibă nicio legătură cu cele anterioare.Aș greși dacă într-o carte numită „Profesia mea” nu spun nimic despre o întreagă secțiune a muncii care nu poate fi exclusă din viața mea. Muncă care a apărut pe neașteptate, la propriu

Din cartea Great Tyumen Encyclopedia (Despre Tyumen și oamenii săi Tyumen) autor Nemirov Miroslav Maratovici

Krylov, Yuri 1981-86: studiază fizica la Universitatea Tyumen, venind aici din orașul armean Kirovakan. 1985, martie: unul dintre părinții fondatori ai primului club rock din Tyumen (vezi), și ulterior - un participant indispensabil la toate evenimentele conexe și a acestora

Din cartea Pierde in greutate cu stelele. Jurnal de vedete pentru fiecare zi autor Bogomolov Alexey

Din cartea lui Krylov autor Stepanov Nikolai Leonidovici

X. „Bunicul Krylov” Știe să viziteze acolo unde este nevoie paharul Său magic, Și în oglinda lui se limpede chipul adevărului aspru. Întreaga lume este în mâinile vrăjitorului, Toate făpturile îi poartă tribut: După pipa lui Orfeu al nostru, Toate animalele dansează și cântă. Continuă cu destinele atot bune, Un fir al celor dragi nouă

Din cartea Enlightener V.A. Levshin autor Prisenko Galina Petrovna

V. A. LEVSHIN - FABULORITOR Opera poetică a lui V. A. Levshin a gravitat către genul fabulos, care a fost unul dintre cele mai vechi din literatura rusă. „Motivul pentru care fabula a avut un succes atât de extraordinar în Rusia”, a scris V. G. Belinsky, a fost că nu s-a născut întâmplător, ci ca rezultat al

Din cartea Kozma Prutkov autor Smirnov Alexei Evghenievici

Ivan Krylov Acea tandrețe patriarhală care însoțește de la școală numele de „bunicul fabulist Krylov”, nu corespunde pe deplin activității viguroase și variate a unui scriitor remarcabil. În primul rând, Ivan Andreevich Krylov (1769–1844) nu a fost întotdeauna

Din cartea Cadets, Midshipmen, Junkers. Memorii ale elevilor școlilor militare din secolul al XIX-lea autor Biografii și memorii Echipa de autori --

N. A. Krylov Cadeți ai anilor patruzeci Primul Corp de cadeți din Sankt Petersburg. Anii 1840...Până la 11 ani am crescut în sat, printre mulți băieți de curte, complet liber. Luptă constant, bunici, pumni, înot, alergă și în general dezvoltă forța fizică pentru care

Din cartea Povestea artistului Fedotov autor Şklovski Viktor Borisovici

IVAN KRYLOV Krylov aparține tuturor vârstelor și tuturor cunoștințelor. Este mai mult decât un scriitor și poet. P. A. Vyazemsky Locuia pe vremea aceea la Sankt Petersburg un bărbat plinuț cu părul cărunt, bibliograf de profesie și scriitor bătrân. Au spus despre el că era leneș; de fapt a funcționat totul

Din cartea Escape from Paradise autor Shatravka Alexander Ivanovici

75 BORYA KRYLOV Pacienții externați au plecat. Bunicul Putz a mormăit și a părăsit spitalul fără tragere de inimă. Bolnavul complet fără speranță Sashka, poreclit „ Uniunea Sovietică" Oricine i-ar putea spune: „Uniunea Sovietică” și Sashka a înghețat imediat cu mâinile ridicate și a putut sta așa mult timp,

Din cartea lui I. A. Krylov. Viața lui și activitate literară autor Genialul Semyon Moiseevici

Din cartea Being Joseph Brodsky. Apoteoza singurătății autor Soloviev Vladimir Isaakovich

Din cartea autorului

Capitolul 30. CONSOLIERE ÎN LACRIMINI Ultimul capitol, adio, iertător și jalnic.Îmi imaginez că voi muri curând: uneori mi se pare că tot ce mă înconjoară îmi ia rămas-bun. Turgheniev Să ne uităm bine la toate acestea și, în loc de indignare, inimile noastre vor fi pline de sinceritate

Fabulele lui Krylov nu au devenit un lucru din trecutul îndepărtat, ci și-au continuat viața în conștiința publică și în literatură. fabula lui Krylov nu îmbătrânește; ne însoțește încă diverse cazuri viaţă. Replicile lui înaripate ne servesc ca un verdict asupra fenomenelor învechite ale realității, ajută la formularea pe scurt și plină de culoare a gândurilor și își păstrează claritatea satirică.

„Semnificația lui Krylov pentru literatura noastră nu se limitează doar la domeniul fabulelor. La fel ca Lomonosov, ca și Pușkin, Krylov a avut un impact profund și a dat un impuls puternic întregii mișcări a literaturii noastre. Fabulele lui Krylov au fost primele noastre lucrări cu adevărat populare și cu adevărat realiste”, a afirmat D. Blagoy (11, p. 57).

De la Esop la Krylov, fabula a răspuns întotdeauna la cerințele și evenimentele vremii sale, lovind fără milă inerția, birocrația și filistinismul. Potrivit lui Belinsky: „Fabula, ca și satira, a fost și va fi întotdeauna un gen minunat de poezie, atâta timp cât în ​​acest domeniu apar oameni cu talent și inteligență” (8, vol. 12, p. 576).

Astfel, fabula își datorează înfățișarea folclorului; având rădăcini puternice în basme, proverbe și zicători. Fabula a parcurs un drum lung de la legendarul Esop la fabula rusă a lui Krylov. Datorită lui Krylov, fabula a trecut de la un gen scăzut în sfera poeziei adevărate. Fabulistul a atins cu stiloul său toate aspectele vieții, a pătruns în adâncurile ei, a recreat imaginea lumii naționale ruse, a dezvăluit cele mai colorate tipuri naționale, a îmbogățit limba literară rusă și a deschis noi orizonturi de dezvoltare pentru literatură.

fabulele lui Krylov sunt înțelepciunea oamenilor. Acestea au inclus conținut filozofic și estetic, întruchipat într-o formă perfectă din punct de vedere estetic. Acest lucru i-a permis scriitorului să atingă astfel de limite de pricepere, încât aproape că a epuizat posibilitățile acestui gen, depășindu-și predecesorii, contemporanii și adepții săi.

Toate fabulele lui Krylov au creat o imagine specifică istoric a Rusiei. În ei, istoria națională a luat viață, remarcată prin normele morale naționale clarificate de fabulist, iar națiunea rusă din ele era conștientă din punct de vedere moral de ea însăși, caracterul său național atât de plastic, viu întruchipat. Fabulele lui Krylov nu numai că captivează cu poezia nestingherită a versurilor și cea mai bogată pictură de culori verbale, dar sunt și o expresie a înțelepciunii populare și reflectă caracterul național al poporului rus.

Potrivit lui D. Blagoy, „...marele iubitor de popor Krylov nu numai că înfățișează în fabulele sale lipsa de drepturi și asuprirea poporului, el își exprimă și prin ele credința sa profundă în popor, convingerea că este oamenii care au rolul principal, semnificația principală în viața țării. Această convingere cea mai sinceră și cea mai arzătoare a lui Krylov este, parcă, tonul principal, laitmotivul creativității sale fabuloase” (11, p. 23). Dar, în același timp, fabulele lui Krylov sunt caracterizate de „sobrietate a minții, realism” în înțelegerea a ceea ce calea cea grea Oamenii înșiși trebuie încă să sufere o dezvoltare socio-politică, spirituală și morală pentru a câștiga dreptul de a-și construi liber și înțelept viața.

Astfel, adevărata democrație a literaturii ruse începe cu Krylov, iar geniul realistului s-a desfășurat cel mai deplin în descrierea vieții rusești. Krylov a plasat un țăran simplu în centrul descrierii artistice a vieții rusești,ţăran V calitate un subiect activ al vieții, caracterul său principal; în fabulele lui Krylov triumfă bunul simț rusesc, iar fabulistul întotdeaunape partea de adevăr. Morala fabulelor sale exprimă ideile și idealurile morale ale poporului și ale întregii națiuni. Krylov a pictat o imagine vie a realității în toate încurcăturile contradicțiilor sale, în toate contrastele și extremele.

După cum a remarcat pe bună dreptate V.I. Korovin, „Fabula lui Krylov este atât un mod de gândire populară care păstrează semne de perspectivă indirectă, vicleană, de pildă, în esența lucrurilor, cât și un cheag de înțelepciune populară, precum și o poveste vie în care personajele acționează. independent, în conformitate cu caracterele lor. Prin relațiile lor directe apar trăsături vizibile ale lumii nedrepte în care trăiesc” (35, p. 381). La rândul ei, această lume, în comportamentul lor și prin buzele lor, se judecă singură. fabula lui Krylov indică viciu, îl arată și caută acele baze spirituale și morale sănătoase în cultură, religie, tradiții și natura umană care l-ar putea depăși.

Fără a schimba regulile fabulei clasice, Krylov rearanjează relația dintre poveste și moralitate, umple povestea cu detalii pitorești, creează personajele și imaginea naratorului.

Marele fabulist a rezolvat problema combinării elementelor populare cu structura vorbirii poetice, datorită căreia a contribuit semnificativ la formarea limbii ruse. limbaj literarși a ridicat fabula rusă la cote estetice fără precedent. Fabulistul rus a dezvoltat principiile tipificării realiste și a contribuit la mișcarea ulterioară a literaturii ruse pe calea descrierii ontologice cuprinzătoare și realiste a caracterului național rus.

Abilitatea fabulistului s-a reflectat în faptul că a fost capabil să dea aspectului impersonal al naratorului trăsături foarte specifice ale înțeleptului „bunic Krylov”. A reușit să transmită în fabulele sale spontaneitatea atitudinii autorului și să creeze o imagine memorabilă a unui povestitor, înțelept din experiența de viață.

Sensul moral, moral și educațional al fabulei este strâns legat de apariția înțeleptului popular. În începuturile și sfârșiturile morale, instructive ale fabulelor sale, Krylov vorbește cu opinia sa, își exprimă deschis și direct condamnarea și cenzura, idealul său moral.

D. Blagoy scria: „Krylov a avut mari predecesori în literatura fabuloasă mondială, dar niciunul dintre ei nu a reușit să aducă atâta naționalitate și realism în fabulele sale, să le dea un finisaj artistic atât de înalt, o perfecțiune atât de incomparabilă. Marele fabulist Krylov este și cel mai mare fabulist din lume” (11, p. 7).

Abilitatea lui Ivan Andreevici constă în universalitatea lucrărilor sale. Scrise pentru evenimente specifice, datorită ambiguității lor, pot fi aplicate în orice moment potrivit. Ele există în afara timpului și spațiului, acesta este principalul lor avantaj. Ele sunt la fel de relevante astăzi ca acum o sută de ani. Cum să explic acest fenomen? El însuși are multe componente: acesta este talentul lui Krylov, care și-a găsit debușarea în satiră, în genul fabulelor. Și limbajul frumos, figurativ și laconic pe care autorul îl folosește cu atâta măiestrie, trecând de la literar la colocvial și uneori chiar la dialect. Și, desigur, cunoașterea materialului despre care scrie Ivan Andreevich Krylov.

Krylov ia o poziție alături de eroul său, încearcă să înțeleagă o persoană în varietatea nesfârșită de ciocniri ale vieții și să identifice potențialul ascuns și să arunce o privire sobră asupra viciilor și neajunsurilor. Această sobrietate a studiului social, estetic al vieții, combinată cu jocul estetic, i-a permis lui Krylov să intre pe calea realismului clasic, deschizând calea pentru Griboedov și Gogol.

În genul fabulos, poetul-înțelept a realizat imposibilul, a realizat și a epuizat potențialul estetic al genului. După Krylov, este fără speranță să scrii fabule.