Park Carskie Sioło. Park Katarzyny w Carskim Siole

Carskie Sioło to przedmieście Petersburga, jego południowe obrzeża. Carskie Sioło w 1937 roku stało się znane jako miasto Puszkina. Puszkin (Carskie Sioło) jest częścią dzielnicy Puszkinskiej w Petersburgu. Państwowe Muzeum-Rezerwat Carskie Sioło słynie z Liceum Carskie Sioło, w którym studiował A. Puszkin, wspaniałego Pałacu Katarzyny z unikalną Bursztynową Komnatą i Pałacu Aleksandra. Zespół Carskie Sioło obejmuje parki: Jekateryninski, Aleksandrowski, Babolowski, Oddzielny. Carskie Sioło w 2015 roku obchodziło 305 lat od założenia.

Pałac Katarzyny.

Powstanie Carskiego Sioła jako rezydencji cesarskiej wiąże się z wizerunkiem cesarzowej Katarzyny I. Początkowo, w czerwcu 1710 r., posiadłość została podarowana przez Piotra I jego przyszłej żonie Jekaterinie Aleksiejewnej, która przekształciła go w kamienne komnaty z 16 pokojami z mały regularny park w stylu holenderskim. Nowoczesny Pałac Katarzyny to późnorosyjski styl barokowy. Ten wygląd zyskał za cesarzowej Elżbiety Pietrownej dzięki restrukturyzacji architekta Bartolomeo Francesco Rastrelli (1752-1756). Prace trwały cztery lata, a 325-metrowy majestatyczny pałac, nazwany Ekaterininsky na pamiątkę jej matki, pierwszej rosyjskiej cesarzowej Katarzyny I, pojawił się przed zszokowanymi zagranicznymi gośćmi. Do życia używano luksusowych malowideł ściennych, intarsjowanych sal i luksusowych wnętrz mieszkań, odbywały się bale i maskarady, przyjmowano zagranicznych ambasadorów, a wszyscy cesarze Rosji obchodzili rocznice. Te sale pamiętają lekkie kroki budzącej grozę Katarzyny Wielkiej. Cesarzowe Elizaveta Pietrowna i Katarzyna II uwielbiały spędzać nie tylko lato, ale także zimę w murach Pałacu Katarzyny. Pałac Katarzyny ma inną nazwę - Pałac Wielkiego Carskiego Sioła. W 2016 roku uznany arcydzieło światowej architektury, Pałac Katarzyny w Carskim Siole, obchodził 260-lecie istnienia.

Zbudowany na dekoracyjnych kontrastach i efektach świetlnych elegancki obraz architektoniczny Pałacu Katarzyny jest uzupełniony złotymi kopułami Kościoła Zmartwychwstania Chrystusa (1750 architekt B.-F. Rastrelli, 1860 architekt A. Vidov). Tysiące zwiedzających codziennie przyjeżdżają tu, aby zobaczyć i podziwiać to dzieło ludzkich rąk i idee ukoronowanych właścicieli, ucieleśnione przez geniusz architektów. Ogromna ilość śnieżnobiałych pilastrów, kolumn, ogromnych okien, a także złocone rzeźbiarskie figury, stiuki i niezliczone rzeźbione dekoracje na fasadzie pałacu nadają pałacowi Katarzyny kolor niebiańskiego lazuru niezwykle uroczysty i elegancki wygląd. Wewnątrz cały pałac również wypełnia złocisty blask. Zapoznanie się z wystrojem wnętrz Pałacu Katarzyny zaczyna się od Marmurowych Wielkich Schodów. Powstał w 1860 roku według projektu architekta I. Monighettiego. Ogrodzone rzeźbioną balustradą, szerokie stopnie z białego marmuru, otoczone urzekającą objętością powietrza i światła, pędzą z dwóch stron na środkową platformę, a stamtąd czterema kondygnacjami wspinają się na piętro do komnat pałacu. Majestatyczna atmosfera pałacu jest kontynuowana w wyrafinowanych salach „Złotej” amfilady. Sale reprezentacyjne drugiego piętra połączone są rzeźbionymi złoconymi portalami-drzwiami, które tworzą amfiladę idącą w nieskończoność.

Sala Wielka (Tronowa) to główne miejsce w „Złotej” amfiladzie. Z takiej ilości złota zapiera dech w piersiach! „Galeria Światła” Sali Tronowej o powierzchni 860 mkw. metrów ma wydłużony kształt i obejmuje całą szerokość pałacu. Sala tronowa jest jakby utkana z niezliczonych okien i luster obramowanych złoconymi rzeźbami, tworząc efekt przejrzystości, lekkości i perspektywy z regularnym parkiem Katarzyny. Sklepienie Sali Tronowej zdobi plafon „Triumf Rosji”, a parkiet lśni ze składem. Szklane drzwi majestatycznej Sali Tronowej prowadzą turystów do trzech Antykomór. Jadalnia Biały Front, Pokoje Zielonych i Karmazynowych Filarów, Sala Portretowa, Sala Obrazowa, Jadalnia Kawalerów, Salon Chiński Niebieski - wszystko w Pałacu Katarzyny cieszy oko i wydaje się, że znajdujesz się w świat iluzji.

Bursztynowa Komnata (gabinet) to najsłynniejsze apartamenty Pałacu Wielkiej Katarzyny, które wchodzą w skład zespołu sal ceremonialnych. Część bursztynowych mozaik została wykonana na początku XVIII wieku w Prusach, podarowana Piotrowi I, aw 1755 przeniesiona do Carskiego Sioła. Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana wszystkie stroje Bursztynowej Komnaty Niemcy wywieźli do Niemiec na zamek w Królewcu. Od 1979 roku w Petersburgu realizowany jest program odtwarzania jej unikatowych paneli mozaikowych i bursztynowych medalionów według szkiców konserwatorów. Odnowiona Bursztynowa Komnata została otwarta z okazji 300-lecia Petersburga w 2003 roku. Wszystko tutaj zostało zrobione od podstaw. Poszli razem w tandemie osiągnięcia naukowe, kreatywność dekoratorów, talent snycerzy i umiejętności artystów. Sześć ton bursztynu stworzyło cud i zamieniło Bursztynową Komnatę w biżuteryjne arcydzieło. Legendy i mity o jego eksponatach wciąż krążą.

Park Jekateryniński. Zdjęcie.

Spacer po Parku Katarzyny w Carskim Siole to wycieczka w cesarską przeszłość Rosji. Różnorodność stylów sztuki ogrodniczej zmieniała się w zależności od czasu, mody i upodobań jej koronowanych właścicieli. Regularny park przed Pałacem Katarzyny w stylu francuskich regularnych ogrodów z przerwanymi parterami to wczesny zabytek krajobrazu Carskiego Sioła. Układ regularnego parku kończy się przy Grocie i Galerii Cameron. Popiersia bogów i marmurowe posągi starożytności witają gości w głównych wejściach i alejkach regularnego parku. W połowie XVIII wieku cesarzowa Elizaveta Pietrowna nakazała ozdobić park 60 posągami. Rzeźby „Galatea” i „Amfitrid” stały się integralną częścią zespołu parkowego Carskie Sioło. Wyobraźnia i wytrwałość architekta Rastrelli wzniosły w parku turkusowe pawilony „Ermitaż”, przypominające bajeczną złotą zabawkę i „Grotę” w duchu tajemniczej morskiej jaskini.

Za czasów Katarzyny II powstał park w stylu angielskim. Nowe pawilony w stylu klasycystycznym dopełniły niepowtarzalne krajobrazy z ozdobnymi mostkami, romantycznymi kaskadami, systemem kanałów, chińską wioską i skrzypiącą altaną. Tutaj pojawiła się budowla hydrauliczna Wielkie Jezioro - staw, którego brzegi ozdobiono łaźnią turecką i Marmurowym Mostem Admiralicji. Hala na Pawilonie Wyspy i Kolumna Czesmeńska z rzeźbą orła autorstwa architekta A. Rinaldiego (1776) zdobią środek Wielkiego Stawu.

Niezwykłe przykłady kompozycji parkowych w duchu późnego baroku powstały do ​​połowy XVIII wieku w letniej rezydencji królewskiej, położonej na południe od stolicy. Jego właścicielka Elizaveta Petrovna postanowiła przyćmić inne podmiejskie zespoły przepychem nowych pałaców i ogrodów Carskiego Sioła.

Dawny majątek Katarzyny I został założony w 1708 r. na miejscu dworu szwedzkiego Sarskiego. W 1716 r. wybudowano kamienne komnaty, podwórka gospodarcze, założono sad, urządzono tereny łowieckie. W latach 1719-1723 mistrzowie ogrodnictwa J. Roosen i I. Fokht założyli regularny ogród rekreacyjny z tarasami, kratami lipowymi, kanałami, dwoma ozdobnymi basenami i stawem na rzece Kuzmince. Centralna aleja ogrodu i jej kontynuacja na północny zachód od pałacu do Menażerii wyznaczały na wiele lat główny kierunek kompozycyjny zespołu.

Doświadczony architekt M. G. Zemtsov opracował program radykalnej przebudowy istniejącego osiedla, ale nie był przeznaczony do jego realizacji. Po śmierci Zemtsova jego uczniowie i zwolennicy A. V. Kvasov i S. I. Chevakinsky z powodzeniem zbudowali obiekty pałacowo-parkowe, a także Nowy, czyli Górny Ogród, znajdujący się między pałacem a Menażerią. Ukończenie budowy pałacu, a już w nowej interpretacji jego rozwiązania wolumetrycznego i przestrzennego oraz barokowego wystroju fasad, przypadło w udziale F.-B. Rastrelli.

Zakończenie budowy świętowano 30 lipca 1756 r., co zbiegło się w czasie z innym wydarzeniem o wielkim znaczeniu militarnym i politycznym – zwycięstwami wojsk rosyjskich w Prusach. Trofea wojenne zostały dostarczone do Carskiego Sioła. Od tego momentu jego hale i parki zaczęły świadczyć nie tylko o osiągnięciach sztuki rosyjskiej, ale także o sukcesach armii rosyjskiej. W przyszłości rozwinęła się tradycja uczczenia licznych zwycięstw rosyjskiej broni poprzez stawianie w parku obelisków i innych uroczystych pomników.

Prace szły pełną parą przy przebudowie Starego Ogrodu i rozbudowie całego zespołu parkowego. Stary Ogród, Pałac, Nowy Ogród i Menażerię połączono w jedną osiową kompozycję o długości 1,2 kilometra.

Zakres prac w latach 1740-1750 był ogromny. W wielu miejscach rezydencji królewskiej prowadzono budowę, pracowały przy nich setki murarzy, kopaczy, ogrodników i furmanów. W pałacach i pawilonach pracowali rosyjscy mistrzowie pańszczyźniani - rzeźbiarze, malarze, rzeźbiarze. Przywieźli do Carskiego Sioła materiał konstrukcyjny- cegła, marmur uralski, kamień Tosno i Pudost, drewno. Wielkogabarytowe drzewa - lipy, dęby, klony, obce rośliny egzotyczne - przywożono tu ciągłym strumieniem na wozach. W ten sposób w pobliżu stolicy powstał największy zespół pałacowo-parkowy.

Pustelnia Carskie Sioło jest uważana za jedno z arcydzieł rosyjskiej architektury ogrodowej i parkowej z połowy XVIII wieku. Wyraźnie wyraża wszystkie najbardziej charakterystyczne cechy dojrzałej epoki baroku, co łączy go stylistycznie z głównym elementem zespołu – Wielkim Pałacem. Ermitaż został ustawiony na otwartej przestrzeni, wyłożonej marmurem przypominającym szachy, pośrodku przecięcia dziesięciu promieniście rozbieżnych alejek, otoczonych kanałem i balustradami, które tworzyły misternie rzeźbioną ramę na planie.

Cztery symetryczne „gabinety” przylegały do ​​środkowego, dwukondygnacyjnego bryły sali głównej nakrytej ośmioboczną kopułą. Elewacje pawilonu, niezwykle plastyczne, pokryte skomplikowaną dekoracją architektoniczną, ukazywały się widzowi pod różnymi kątami, a z każdej promienistej alejki odsłonięto tylko część elewacji. Ermitaż (architekci M. G. Zemtsov, F.-B. Rastrelli, S. I. Chevakinsky) był jasnym, świątecznym widokiem, był hojnie ozdobiony rzeźbą, miał bogatą polichromię: białe detale architektoniczne i złoconą rzeźbę na niebiesko-zielonym tle . Duże otwory okienne odbijające się w licznych lustrach, malowidła ścienne i sufitowe, rzeźbione girlandy kwiatów, wazony, malownicze obrazy architektury – wszystko to łączyło wnętrza z parkowym pejzażem, iluzorycznie rozpuszczając jedno w drugie. Ermitaż wraz z otoczeniem był wspaniałym przykładem syntezy architektury, rzeźby, malarstwa i sztuki ogrodniczej.

W 1749 roku nad brzegiem Wielkiego Stawu zbudowano Grotę. Kompozycyjna rola tej struktury (architekt F.-B. Rastrelli) polega przede wszystkim na tym, że organicznie łączy Stary Ogród z przestrzenią Wielkiego Stawu, jakby przenosząc swoje zamknięte przestrzenie wewnętrzne wzdłuż nowego poprzecznego oś do szerokiej przestrzeni jeziora i jednocześnie akcentuje południowo-zachodnią „fasada” ogrodu. Rzeźby delfinów i nereidów, kopuła przedstawiająca fontannę, postacie bóstw morskich - wszystko to mówi o motywie wodnym tego pawilonu.

Wygląd alejek, bosków i tarasów w Starym Ogrodzie ciągle się zmieniał i wzbogacał. Ale jego struktura planowania pozostała niezmieniona. Tak jak poprzednio do pałacu przylegał górny taras, który miał rozwiązanie planarne. W polu widzenia dominowały skomplikowane klomby i drogi okrężne. Następnie były strzyżone boskity, lustra wodne w kunsztownej barokowej ramie. Kolejne tarasy obsadzone były głównie drzewami owocowymi. Kompozycję dopełniał gaj brzozowy Ermitażu. Jednak skomplikowany układ dróg i alejek wokół Ermitażu, kaskady Stawów Dolnych i oczywiście lśniące złoceniami pawilony nadały Staremu Ogrodowi zupełnie nowy, odświętny, uroczysty wygląd. Funkcje gaju Ermitażu stały się bardziej złożone, nie był już tylko ogrodem samotności i refleksji, ale także miejscem wspaniałych przyjęć i zabaw dla dworskiej szlachty. To samo dotyczy wielu innych części parku - Menażerii, wysp Wielkiego Stawu.

W latach 50. i 60. XVIII w. w przestrzeni dominowały duże pawilony parkowe. Cały system połączeń wizualnych był w tamtych latach inny niż w wielu innych późny okres. Pałac (podobnie jak Ermitaż) był swobodnie widoczny z wielu punktów wciąż młodego ogrodu. Cała przestrzeń ogrodu, w tym Wielki Staw, została otwarta z okien pałacu. Z drugiej strony gęste bokity tworzyły niewielkie przestrzenie kameralne, prawie całkowicie odizolowane, podczas gdy dziś, mimo że drzewa wyrosły, oko swobodnie wnika w przestrzeń pod koroną na znaczną głębokość. Wiodącym gatunkiem w ogrodach Carskiego Sioła w tym czasie była niewątpliwie lipa, a gatunkiem uzupełniającym dąb. Lipa najlepiej pasowała do lokalnego klimatu, gleb, a jednocześnie doskonale tolerowała strzyżenie. Ważną rolę odegrała również krata wykonana z cisu i bukszpanu.

Do Starego Ogrodu przywieziono wiele rzeźb z białego marmuru, ołowiu i pozłacanych z parków Petersburga, które wcześniej należały do ​​zhańbionych dworzan i mężów stanu - A. D. Mieńszikowa, A. I. Ostermana i innych. rzeźby muzealne. Postacie antycznych bogiń i bohaterów wykonane w dynamicznych barokowych formach zaspokajały poznawcze zainteresowania publiczności i gloryfikowały cnoty obywatelskie. Większość rzeźb została wykonana przez najlepszych włoskich mistrzów - P. Barattę, L. Zordzoniego, D. Bonazzę i innych.

W tym samym czasie prowadzono prace w Nowym Ogrodzie. Jej terytorium, na planie kwadratu, otoczone było głębokim kanałem. Menażerię otaczał kamienny mur z bastionami w narożach. W centrum Menażerii, według projektu S. I. Chevakinsky'ego, wybudowano elegancki pawilon Monbijou. Jego rola kompozycyjna jest pod wieloma względami zbliżona do roli Ermitażu: usytuowanie na przedłużeniu głównej osi (ale tylko w przeciwnym kierunku północno-zachodnim) i na przecięciu 6 promienistych polan, aktywizował architektonicznie całą przestrzeń Menażeria. Pawilon przypominał również wyglądem Ermitaż: był to dwupoziomowy ośmioboczny gmach pod kopułą, z barokową dekoracją wnętrz i elewacji. Otaczał ją również kanał.

Terytorium Nowego Ogrodu zostało podzielone na 4 boskity o wymiarach 200x200 metrów, a każdy z nich ma swój własny wygląd: w Bosquecie Karuzeli znajdują się sztuczne stawy, w Bosquecie Mushroom jest 37 altanek, Bosquet Parnassus jest nadal ozdobiony wysoka sztuczna góra w kształcie stożka, centralne miejsce w teatrze zajmował czwarty bokiet.

Granice zespołu parkowego rozszerzają się i przesuwają w kierunku strumienia Vangazi. Podjęto również prace nad dalszym rozwojem systemu wodnego poprzez wykorzystanie źródeł 6 km na północny zachód od pałacu. W tym celu trzeba było wykopać Kanał Wittołowski. Umożliwiło to nie tylko podniesienie poziomu wody i zwiększenie powierzchni Wielkiego Stawu, nadanie mu wyraźniejszych konturów geometrycznych, ale także stworzenie szeregu zbiorników, w tym łańcucha kaskadowych stawów za Ermitażem, na strumień pod starą tamą.

Na północnym brzegu stawu Rastrelli buduje pawilon rozrywkowy Katalnaya Gora. Słynny wynalazca A.K. Nartov wybrał to miejsce i opracował techniczną część tej złożonej konstrukcji. Został umieszczony na wzgórzu, otwarty w kierunku stawu, miał dwie specjalne "toczące" siły, do których V. I. Neelov później dodał trzecią, docierając do wyspy pośrodku stawu. Tocząca się góra była wyjątkowa i nie miała odpowiednika w Europie.

Dalsze przekazywanie designu w ręce A. Rinaldiego, I. V. Neelova, D. Quarenghiego, C. Camerona nie doprowadziło do ostrego zerwania z planami poprzedników. Okres tworzenia zespołu przez Katarzynę naznaczony był jego rozwojem terytorialnym, pojawieniem się nowych elementów. Od zasady regularnej do pejzażowej, od chęci ujarzmienia, usprawnienia natury za pomocą architektury do idealizacji „natury”, naśladowania jej - takie były sposoby, w jakie w latach 60-90 XX wieku ukształtowało się Carskie Sioło. XVIII wiek.

Dominant zespołu - Wielki Pałac zachował i umocnił swoją dominującą pozycję. Przechodząca przez nią centralna oś planistyczna „północ-zachód-południe-wschód”, o długości ponad kilometra, nadal odgrywała wiodącą rolę w planie ogromnego zespołu pałacowo-parkowego. Ale to, co tu powstało, nadało zespołowi wielką różnorodność stylistyczną i krajobrazową, głębię artystyczną i historyczną.

W latach 70. XVIII wieku na brzegach Stawu Bolszoj pojawiło się wiele nowych budowli parkowych, przebudowanych „na podobieństwo natury”. Ich pozycję i rolę w zespole określił z góry V. I. Neyelov. Według jego projektu powstaje most Palladium (stara nazwa to Galeria Marmuru Syberyjskiego), kompleks Admiralicji. Architekt Y. Felten wznosi monumentalną wieżę Ruiny, zaprojektowaną dla uczczenia zwycięstwa w wojnie rosyjsko-tureckiej w latach 1768-1774. Z jej górnej platformy, znajdującej się na wysokości 21 metrów, otwierał się szeroki widok na park. A. Rinaldi instaluje kolumnę Chesme lub Rostral, a także obelisk Cahul i kolumnę Morea. Te budowle i zabytki dopełniły stworzenia jednej z najciekawszych kompozycji architektoniczno-krajobrazowych zespołu Carskie Sioło.

W drugiej połowie lat 70. XVIII w. uwaga organizatorów parku ponownie przeniosła się na Ogród Starej Katarzyny. Na szczęście nie przeszedł radykalnej przebudowy, zachowując ogólnie regularny układ. Pojawiło się jednak w nim wiele nowych elementów w duchu czasu: kamienna ściana ogrodu została zastąpiona kanałem (umożliwiło to odsłonięcie widoków frontowych elewacji budynków biurowych położonych wzdłuż ulicy Bulwarowej), brzegi dwa małe stawy na trzecim tarasie stały się bardziej nachylone, na Dolnych Stawach ułożono kaskady, obok nich znajduje się wzgórze Trifonov (nazwane na cześć mistrza, który pracował w Carskim Siole w latach 1740-1770, Trifona Iljina). To sztuczne wzgórze obsadzone jest wysokimi drzewami, a w ich cieniu ustawiono pawilon „chiński”. I. V. Neelov (syn V. I. Neelova) buduje w Starym Ogrodzie Górną i Dolną Łaźnię oraz Kuchnię Ermitańską przy południowym wejściu do ogrodu.

Na zachód od Wielkiego Pałacu znajduje się zespół architektoniczno-krajobrazowy, wykonany w modnym chińskim stylu. W jej skład wchodził Wielki Kaprys, Chińska Wioska, Skrzypiący Pawilon, Chiński Teatr, chińskie mosty na Kanale Krzyżowym i inne konstrukcje ogrodowe (projekty V.I. i I.V. Neyelov, Y. Felten, A. Rinaldi, C. Cameron, realizowane głównie w latach 1782-1798). Dziesięć stylizowanych pensjonatów tworzyło „wiejską” ulicę, a na centralnym placu znajdowała się ośmioboczna pagoda („obserwatorium”), której ściany zdobiono w stylu orientalnym.

Kompleks „chińskich” budynków był wytworem powszechnej pasji do sztuki w tamtych latach w Europie. Daleki Wschód, miał silny wpływ na budowę rosyjskich parków. Carskie Sioło było największym przykładem powstania pawilonów ogrodowych w stylu chinoiserie. W pierwszych etapach rozwoju urbanistyki budownictwo takie uważano za niemal obowiązkowe dla pałacu lub parku dworskiego.

Z „chińskich” budowli, które przetrwały do ​​dziś, największym zainteresowaniem cieszy się Wielki Kaprys – ziemna góra w formie nasypu z dużymi i małymi łukami oraz pawilon-pagoda w centralnej części. Ta monumentalna budowla jest ściśle powiązana z układem całego parku: duży łuk wyznacza kierunek do Wielkiego Pałacu, a mały jest zorientowany na poprzeczną oś Nowego Ogrodu, którą później utrwalił portyk Aleksandra. Pałac. Tym samym ta parkowa konstrukcja pełni rolę elementu łączącego dwie architektoniczne dominanty zespołu.

W tym samym czasie na przyległym południowym terenie parku D. Quarenghi budowano szereg obiektów ogrodowych, m.in. Salę Koncertową, łaźnię, Ruin Kitchen, salę na wyspie (przebudowa), Bramy Gatchina (wraz z A. Rinaldim).

Latem 1779 roku Katarzyna II, która marzyła o grecko-rzymskiej „rapsodii” w swoim królewskim ogrodzie, przyciągnęła do prac nad rekonstrukcją szkockiego architekta Charlesa Camerona, który przez dwie dekady badał starożytne rzymskie i renesansowe budowle we Włoszech. pałacu i parku. Wybór ten nie jest przypadkowy, w pełni odpowiada już świadomej zmianie stylu. Niezwykły architekt-historyk Cameron wykazał się subtelnym rozumieniem sztuki parkowej, wzorów krajobrazowych. Równolegle z pracami nad Carskim Siołem buduje w sąsiednim Pawłowsku nad brzegiem Sławianki Świątynię Przyjaźni, Kolumnadę Apollina i pałac następcy tronu, a we wszystkich swoich pracach pokazuje nowe możliwości otwierających się w artystycznej interakcji surowych form architektury klasycznej z malowniczo zorganizowanym pejzażem. Cameron pracował w bliskim kontakcie z botanikiem, ogrodnikiem i ekspertem parków Johannem Buschem, który był bezpośrednio związany z kompozycjami krajobrazowymi zarówno Carskiego Sioła, jak i Pawłowska. Rodzina Bushów, w tym jego asystent syn i córka, która poślubiła Camerona, mieszkała w Carskim Siole od 1775 roku.

Cameronowi natychmiast powierzono projekt Sali Koncertowej na wyspie Wielkiego Stawu. Zaraz po tym przystępuje do budowy łaźni takich jak te starożytne.

Duże znaczenie dla zespołu Carskie Sioło miały inne prace nad rozbudową i przebudową Pałacu Katarzyny, w szczególności budowa Pawilonu Agatowego i rampy (1780-1795). Zespół przekształcił południową część pałacu i przyległy teren parkowy. Był to jakościowo nowy poziom powiązania architektury z otaczającą przestrzenią krajobrazową, oparty na ich wzajemnym przenikaniu się. Otwarta galeria świetlna do spacerów z szerokimi wspaniałymi schodami, wiszącym tarasem ogrodowym i długą rampą najbardziej bezpośrednio łączącą pałac ze stawem, dębową aleją pochylni prowadzącą do bramy Gatchina (Orłowski), otwierającą spektakularne widoki na nowy park krajobrazowy oraz tarasy Starego Ogrodu.

Ważnym czynnikiem dalszego rozwoju Carskiego Sioła była budowa Pałacu Aleksandra (1792-1796) według projektu D. Quarenghiego, który później zdeterminował strukturę całej północnej części zespołu. Pałac, z surową i prostą (w porównaniu do Pałacu Katarzyny) fasadą wychodzącą na poprzeczną polanę – „blazir” Nowego Ogrodu, wyznaczał niemal jedyną poprzeczną oś kompozycyjną zespołu w kierunku z północnego wschodu na południowy zachód i był centrum nowego obszaru planistycznego parku, opanowanego nieco później, na początku XIX wieku. Jednak ten pałac, w przeciwieństwie do Katarzyny, nie ujarzmia już przestrzeni ogrodu, a jedynie kompozycyjnie ją uzupełnia. Majestatyczna półrotunda na fasadzie zachodniej skutecznie zamyka perspektywę szerokiej alei, ale architekt nie postawił sobie za cel przekształcenia pałacu w kolejną dominantę parku, polemizując z Pałacem Rastrelli. Jest to technika typowa dla okresu, w którym idea podporządkowania natury architekturze została już odrzucona.

Poważnym etapem w rozwoju zespołu było utworzenie ogrodów krajobrazowych otaczających Pałac Aleksandra od zachodu, północy i wschodu, według projektu opracowanego z wielką umiejętnością przez I. V. Neyelova w 1792 roku (sadzenia drzew wykonał I. Bush) . Głównym wydarzeniem była budowa trzech połączonych stawów o swobodnych, gładkich konturach, otoczonych malowniczymi zagajnikami i trawnikami.

Zespół rozwija się również terytorialnie dzięki powstawaniu nowych parków. Tak więc w latach 1783-1785 I. V. Neelov zbudował Pałac Babolowski na zachód od Carskiego Sioła w pobliżu wsi Babolowo w pobliżu rzeki Kuzminki i założył ogród krajobrazowy ze stawem wokół niego. Później powstanie tu duży park o powierzchni ponad 300 hektarów.

W długiej historii zespołu Carskie Sioło po okresach wzlotów następowały lata upadku i ruiny. Po śmierci Katarzyny Paweł I rozszerzył swoją niechęć do matki i jej ulubionej letniej rezydencji. Wszystkie niedokończone prace w Carskim Siole zostały zawieszone od 1796 r., Wiele przedmiotów dekoracyjnych zostaje przeniesionych do Pałacu Michajłowskiego, Gatczyny i Pawłowska. Chińska wioska jest częściowo rozebrana na materiały budowlane. Wiele posągów, które wcześniej zdobiły park, zniknęło bez śladu. Zbiór starożytnych posągów osadzonych na rampie przeniesiono do Pawłowska, który obecnie staje się centrum rozwoju rosyjskiej sztuki parkowej.

Pałac Wielkiej Katarzyny znajduje się w parku o tej samej nazwie. Park Katarzyny składa się z dwóch głównych części: regularnego Ogrodu Angielskiego i Parku Krajobrazowego. Pośrodku tego wszystkiego rozrzucone są liczne budynki i rzeźby. Kontynuujemy nasz spacer po Carskim Siole.

Latem, aby dostać się do parku, trzeba kupić bilet w kasie za 100 rubli. Przy wejściu można zobaczyć mapę i główne atrakcje:


Teren parku jest dość duży - jego powierzchnia wynosi niewiele ponad sto hektarów. Dlatego podczas wspólnego zwiedzania pałacu i spaceru po parku trzeba poświęcić cały dzień.

Tutaj znajdziesz dużą liczbę rzeźb:

W pobliżu Pałacu Katarzyny przylega Galeria Cameron. Pierwotnie został zbudowany w latach 1784-1787 według projektu architekta C. Camerona według pomysłu Katarzyny II na spacery.


Galeria Cameron znajduje się na zboczu wzgórza, na granicy części regularnej i krajobrazowej Parku Katarzyny. Wysokość Galerii Cameron pokrywa się z Pałacem Katarzyny, ale ze względu na to, że stoi na łagodnym zboczu, wysokość jej dolnej kondygnacji w miarę oddalania się od pałacu znacznie wzrasta ze względu na stopniowe podwyższanie piwnicy .


Niższa kondygnacja służy jako podstawa kolumnady drugiego poziomu, składającej się z 44 białych żłobkowanych kolumn z jońskimi kapitelami. Powiększone otwory okienne przeszklonego holu w centralnej części drugiego piętra budynku nadają przejrzystości.


Ogród druhny znajduje się na dziedzińcu galerii.









Na tle pałacu fotografowana jest kolejna grupa azjatyckich turystów:


Górny Pawilon Łazienkowy znajduje się nad brzegiem Lustrzanego Stawu. W XVIII wieku Łaźnię Górną nazywano „Mydłem Ich Wysokości”. Został zbudowany w latach 1777-1779 przez architektów V.I. i IV. Jodła w stylu wczesnego klasycyzmu. Do połowy XIX wieku Łaźnia Górna zachowała swoje pierwotne przeznaczenie i składała się z sześciu pomieszczeń: przedsionka, garderoby, łaźni, łaźni (łaźni parowej), palarni (ciepła woda) i centralnego ośmiobocznego salonu dla relaksu. W pawilonie odbywają się obecnie wystawy czasowe.


Z tego wzgórza wyraźnie widać część krajobrazowego parku angielskiego:






Alegoria rzeźbiarska „Mądrość (cnota), deptanie występku”:

Alegoria rzeźbiarska „Patriotyzm”:




Most Humbak przerzucany jest przez Kanał Rybny, który wpada do Wielkiego Stawu:


Na brzegu największego zbiornika w parku, aw mieście – Wielkiego Stawu, znajduje się Grota. Został zbudowany w latach 1753-1757 przez architekta F.B. Rastrelli. W tle widoczna jest Galeria Cameron:


Pawilon Hall na Wyspie znajduje się, zgodnie ze swoją nazwą, na wyspie Wielki Staw. Został zbudowany pod koniec lat 40. XVIII wieku według projektu S.I. Chevakinsky'ego. W XVIII i na początku XIX wieku pawilon przeznaczony na koncerty i rekreację dla żeglarzy był sporadycznie wykorzystywany na obiady dworskie. W tym celu zbudowano obok niego małą kuchnię, zniszczoną na początku XX wieku. Obecnie w pawilonie trwają prace konserwatorskie, po których zakończeniu w „Sali na Wyspie” będą odbywać się wystawy czasowe i koncerty.


Kolumna Chesme została umieszczona na środku Wielkiego Stawu na cześć zwycięstwa floty rosyjskiej w 1770 roku w bitwie pod Chesme nad flotą turecką. Został zbudowany w latach 1771-1776 według projektu architekta A. Rinaldiego i rzeźbiarza I.G. Schwartza. Na czworobocznej granitowej podstawie stoi 22-metrowa kolumna z różowego marmuru Ołońca. Pień kolumny uzupełnia alegoryczna rzeźba: brązowy orzeł łamiący turecki półksiężyc. Na przeciwległym brzegu - łaźnia turecka.


Jeden z pawilonów Admiralicji, zbudowany w stylu holenderskim w 1773 roku według projektu VI Neyolov dla Katarzyny II, być może na pamiątkę przyłączenia Chanatu Krymskiego do Rosji. Obecnie pawilony te służą do organizowania wystaw czasowych.

Przed Admiralicją znajduje się kompozycja rzeźbiarska „Straż nocna” oparta na obrazie Rembrandta o tej samej nazwie. Żołnierze są bardziej jak muszkieterowie:


Być może jest to D „Artagnan, który już potarł lewą rękę do blasku:






Kolejna kompozycja rzeźbiarska została odtworzona na podstawie obrazu holenderskiego artysty Pietera Brueghla Starszego - „Niewidomy”:


Przejdźmy dalej wokół Wielkiego Stawu. Czasami są ławki do odpoczynku.




Łaźnia turecka - ostatni wybudowany pawilon Parku Katarzyny, został wzniesiony przez architekta I.A. Monighettiego w 1852 roku.


Łaźnia została wzniesiona na pamiątkę wojny rosyjsko-tureckiej w latach 1828-1829.



Spacerując po parku można spotkać niezwykły budynek – piramidę. Został zbudowany w latach 1770-1772 według projektu VI Neyolov. W 1774 został rozebrany i przebudowany w latach 1782-1783 przez C. Camerona. Według niektórych informacji, po przeciwnej stronie od wejścia, u podnóża Piramidy, pochowane są trzy ulubione psy Katarzyny II: Tom Anderson, Zemira i Duchesse. Miejsca pochówku oznaczono białymi marmurowymi tablicami z wyrzeźbionymi na nich epitafiami, które nie zachowały się do dziś.


Stawy górne, wykopane na początku lat 70. XVIII w. w części krajobrazowej Parku Katarzyny, skomunikowały się z Wielkim Stawem. Woda, swobodnie spływając zboczem wzgórza w kierunku stawu, zaczęła wypłukiwać zagłębienie, a aby zapobiec wysychaniu Stawów Górnych, postanowiono stworzyć na kanale system zapór. Dokonał tego inżynier IK Gerard.


Zachowało się kilka jego projektów zapór-kaskad, które pozwalają na utrzymanie stałego poziomu wody w Stawach Górnych. Wśród wdrożonych jest kaskada Czerwona (turecka), czyli tama z dwiema „gotyckimi” wieżyczkami zwężającymi się ku górze po bokach.



W pobliżu Wielkiego Stawu znajduje się Most Marmurowy (Palladiev) lub Galeria Marmuru Syberyjskiego. Znajduje się nad wąskim kanałem łączącym Wielki Staw z kilkoma stawami wykopanymi w latach 1769-1770. Most jest kopią Marble Bridge z Wilton Park w Anglii. Budowa fundamentów Marmurowego Mostu sięga 1773 roku. Rok później, w 1774 roku, most został zmontowany z gotowych części w Carskim Siole przez mistrza V. Tortori.






Wkrótce droga zaprowadziła mnie do tzw. Big Caprice. Znajduje się na skrzyżowaniu dwóch parków: Jekaterynińskiego i Aleksandrowskiego. Big Caprice to masywna góra - rampa z łukiem rzucona nad drogą Babolovskaya.


Wielki Kaprys został zbudowany w latach 1772-1774 według ogólnego planu architekta A. Rinaldiego, później zrealizowany przez V. I. Neyolova pod bezpośrednim nadzorem prac inżyniera I. Gerarda.

Niestety przejście wzdłuż Caprice było zamknięte, więc wystarczyło się rozejrzeć.


Główna brama ma 5,25 m szerokości i 7 m wysokości.

Chińska altana, zwana również Piszczącą Altanką, została zbudowana w latach 1778-1786. Prace nad budową tego nietypowego pawilonu dla parku rozpoczęły się jednocześnie z budową Chińskiej Wioski. Budowę nadzorował architekt V. Neyolov, a sam projekt opracował architekt Y. Felten.








Po zbadaniu chińskiej altany pójdziemy dalej.


W parku znajdują się również rzeźby bez głów:

W rzeczywistości to wszystko, co pozostało z Kuchni niedaleko Sali Koncertowej. Kuchnia została zaprojektowana przez G. Quarenghiego w latach 1785-1786.

Wejście do samej Sali Koncertowej jest bezpłatne. Został zbudowany w latach 80. XVIII wieku przez architekta D. Quarenghiego.

Początkowo pawilon nosił nazwę „Świątyni Przyjaźni”, ale od 1788 r. na prośbę Katarzyny II stał się znany jako sala „Muzyczna” lub „Koncertowa”.


Zajrzyjmy do środka. Wnętrza pawilonu wykonane są zgodnie z kanonami ścisłego klasycyzmu.





A tutaj można znaleźć rzeźby bez głowy.

Posąg Nerwy - cesarza rzymskiego. Odlany w 1852 roku.


Spacer zakończymy w Parku Katarzyny przy fontannie „Dziewczyna z dzbankiem”. Posąg został wykonany w 1816 roku przez słynnego rzeźbiarza P.P.Sokołowa na podstawie fabuły bajki J.Lafontaine'a „Mleczarka, czyli dzban mleka” i odlany w brązie w pracowni Cesarskiej Akademii Sztuk w Petersburgu. Teraz oryginał z brązu „Dziewczyny z dzbanem” znajduje się w funduszach rezerwatu muzealnego, aw parku zainstalowano odbitkę z 1990 roku.

Ciąg dalszy nastąpi...

Krótki spacer po parku. Park jest piękny, ale nie mogłam wszystkiego obejść, a mimo to, pomimo chłodnego jesiennego dnia i rzeźb zamkniętych na zimę, piękno parku było fascynujące.


Kanał Rybny oddziela Ogród Dolny od części parku Ermitażu. Ten pierwszy ze sztucznych kanałów parku został otwarty w latach dwudziestych XVIII wieku. Łączy Staw Bolszoj z Kanałem Kaskadowym, który biegnie wzdłuż granicy parku z dzielnicą mieszkaniową. Kanał otrzymał swoją nazwę, ponieważ pierwotnie był przeznaczony do hodowli i połowu ryb. Po Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej posadzono kilka smukłych jodeł wzdłuż jego brzegu, aby zastąpić zmarłych, które według legendy posadził tu Piotr I. Przez kanał przerzucony jest metalowy most.

górny ogród

Dolny Pawilon Łazienkowy został zbudowany według projektu architekta I. V. Neelova w latach 1778-1779 i był przeznaczony dla dworzan. Budynek przesunięty z osi alejek Starego Ogrodu; jego fasada jest w połowie zakryta drzewami i krzewami: budynki gospodarcze przeznaczone dla dworzan zostały w ten sposób ukryte przed wzrokiem odwiedzających park. I. Neelov, który zbudował wannę, wybrał misterny kształt w postaci centralnej cylindrycznej bryły przykrytej kopułą z dużą wanną wewnątrz i przylegającymi do niej sześcioma niskimi okrągłymi szafkami z trzema małymi okrągłymi oknami każda.

Masywne marmurowe wanny stoją wzdłuż ścian wszystkich części Łaźni - okrągły środkowy hol i cztery, również okrągłe łazienki po bokach, podłogi w pokojach są mozaikowe. Prostokątne pomieszczenia po obu stronach pawilonu mieściły dwa kotły-podgrzewacze wody, które miały osobne wejścia. Tutaj woda była podgrzewana i doprowadzana rurami do łazienek i pomieszczeń z łazienkami.Dekoracja wnętrza pawilonu nie zachowała się do naszych czasów. W niektórych pomieszczeniach pomalowano ściany i plafony; salon i szatnię ogrzewały marmurowe kominki, a balustrada otaczała okrągłą mosiężną wannę pokrytą cyną. Z czasem pawilon zostanie częściowo pokryty kępą drzew, jak na koniec XVIII wiek.

Pawilon Łazienki Górnej znajduje się przed wschodnią fasadą Pałacu Katarzyny nad brzegiem Stawu Lustrzanego. W latach 1719-1722 wykopano dwa prostokątne stawy na dolnym tarasie po bokach alei Ermitażu. W regularnych ogrodach stawy otoczone zielonymi zboczami służyły do ​​tworzenia efektu odbicia struktur architektonicznych. A teraz możesz podziwiać, jak pawilon Górnej Łaźni odbija się w lustrze jednego z nich. Jej nazwa wzięła się od lokalizacji - na tarasie szczytowym parku. Został zbudowany w 1779 roku przez architekta V. Neyelova. Budynek wykonany w stylu wczesnego klasycyzmu. W 1811 r. pawilon został przebudowany przez Bettencourta. Projekt plastyczny zewnętrznych elewacji Łaźni Górnej jest dość skromny, ale wystrój wnętrz wyróżniał się elegancją i wyrafinowaniem. Na przykład ściany salonu zostały pomalowane od góry do dołu przez dekoratorkę A.I. Belsky wykorzystujący motywy malarstwa Złotego Domu Nerona w starożytnym Rzymie. Centralny plafon przedstawia wątki mitu o Faetonie, synu boga słońca.

Do połowy XIX wieku Łaźnia Górna służyła jako łaźnia dla rodziny cesarskiej („Mydlarnia Ich Wysokości”). W sześciu pokojach znajdowała się garderoba, ośmioboczny salon, basen, łaźnia parowa, kotłownia i zadaszenie. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Łaźnia Górna została zniszczona, ale do 1953 r. została odrestaurowana wraz z wystrojem wnętrz. Dziś w pawilonie odbywają się wystawy czasowe.

W latach 20. XVIII w. mistrz ogrodnictwa I. Foght uprawiał część Ogrodu Górnego z trzema tarasami, ponieważ łagodnie nachylony teren nie sprzyja założeniu zwykłego parku. Na górnym tarasie założono ogród kwiatowy i posadzono kurtyny kratowe z ciętych krzewów. Teraz są tu dwa stragany. Ich wzory powstają z węgla, pokruszonych cegieł i kolorowego piasku. Zdobienie parteru jest zbliżone do wzorów barokowych parkietów Rastrelli. Podobne kramy z "martwych" materiałów urządzano w parkach do połowy XVIII wieku. Piękno tego dekoracyjnego pomysłu można naprawdę docenić, patrząc na niego z góry, z okien pałacu.

Przez drzewa można zobaczyć Zimne Łaźnie i Galerię Cameron.

Budynek Cold Bath i Agate Rooms są częścią Cameron Ensemble. Został zbudowany w stylu klasycystycznym do 1794 roku. Podobnie jak w całym kompleksie od razu rzuca się w oczy kontrast pomiędzy wykończeniami dolnej i górnej kondygnacji. Masywne piętro wykończone jest chropowatym kamieniem Pudost. Na pierwszym piętrze pawilonu znajdowała się „zimna łaźnia”, w skład której wchodziła Sala Kąpielowa, ciepła łazienka i rosyjska łaźnia parowa. Architekt próbował odtworzyć układ starożytnych łaźni rzymskich, ale osobliwości klimatu północnego nie sprzyjały długiej rozrywce w takiej łaźni.

Na drugim piętrze znajduje się sześć salonów. Na dekorację tych pomieszczeń wydano dość dużą sumę pieniędzy. Gabinety i hole wyłożone są jaspisem, marmurem, porfirem. A pod względem bogactwa modelarstwa, malarstwa, parkietu i wystroju Pokoje Agatowe nie ustępują dekoracji samego Pałacu Katarzyny. Elewacje drugiego piętra pocięte są niszami i ozdobione rzeźbami i płaskorzeźbami. Patrząc od strony wiszącego ogrodu, Pokoje Agatowe postrzegane są jako pełnowartościowy jednopiętrowy budynek.

Do 1794 roku po południowej stronie Pałacu Katarzyny powstał cały kompleks budynków w modnym wówczas stylu antycznym według projektu szkockiego architekta Charlesa Camerona: Galeria Cameron, Łaźnie Zimne z Komnatami Agatowymi, wiszący ogród oraz rampa.

Ściany pierwszego piętra galerii poprzecinane są dużymi łukowymi otworami okiennymi. Pomosty między oknami wyłożone są kamieniem Pudost (ze wsi Pudost pod Petersburgiem). Pierwsze piętro składa się ze środkowego korytarza z małymi pokojami dam dworu po obu stronach, dlatego ogród przy galerii od strony pałacu nazywany jest druhną. Do ogrodu prowadzą Bramy Nowej Pudockiej (Freilinskiej), znajdujące się przy Zimnych Łaźniach. Zostały zbudowane z kamienia Pudost przez kamieniarza S. Kopyłowa według projektu W.P. Stasowa w 1819 r. Dwa przyczółki bram zostały zaprojektowane przez autora w formie poczwórnych kolumn doryckich, nakrytych belkowaniem i zwieńczonych żeliwnymi wizerunkami ołtarzy. Bramy o prostej i surowej konstrukcji składają się z szeregu włóczni połączonych u góry wieńcami.

Właściciele pałacu chcieli mieć budynki w nowym stylu, aby nadążyć za trendami artystycznymi Europy.
Katarzyna II pisała do rzeźbiarza E. Falcone o swojej pasji do starożytności: „Chciałabym mieć projekt zabytkowego domu, zaplanowanego jak w starożytności… Jestem w stanie zbudować taką grecko-rzymską rapsodię w moim Carskim Siole ogród." Jej życzenie spełnił C. Cameron, zaproszony do Carskiego Sioła ze Szkocji, o którym cesarzowa pisała do M. Grimma: „Teraz zawładnęłam mistrzem Cameronem, z urodzenia Szkotem, ... wielkim rysownikiem, który jest przesiąknięty z badaniami starożytnych i znany jest z książki „O łaźniach starożytnych”. Tworzymy tu w Carskim Siole ogród z tarasami, z łaźniami poniżej i galerią powyżej. Będzie pięknie”. Tak więc modne pragnienie klienta „posiadania… zabytkowego domu”, które zbiegło się z badaniami naukowymi architekta, doprowadziło do powstania niesamowitego budynku, który można nazwać „Łazienkami Camerona”.

Po obu stronach schodów wznoszą się potężne pylony, ozdobione brązowymi figurami Herkulesa i Flory, wykonanymi w 1786 roku według wzorów rzeźbiarza F. Gordeeva

Galeria Cameron jest szczególnie dobrze postrzegana od strony Wielkiego Stawu ze zwykłej części parku. Wydaje się, że kolumnada unosi się w powietrzu. Galerię z każdej strony zdobi czterokolumnowy portyk.

Od razu uderza kontrast między ciężką piwnicą a lekką kolumnadą. W piwnicy znajdowały się małe pokoje dla dworaków i dam dworu. Obecnie gości wystawy czasowe.

Wzdłuż kolumnady 44 kolumn jońskich znajdują się popiersia antycznych bogów, wybitnych postaci różnych epok – filozofów, generałów, polityków, naukowców – idoli Katarzyny II. Łącznie jest 69 popiersi, wśród których jest wizerunek wspaniałej postaci nauka rosyjskaŚr. Łomonosow


Luigi Premazzi - Pejzaż z Galerią Cameron i budynkiem Zubova

Masywna rampa prowadzi do Galerii Cameron od południa. Ten łagodny wzrost powstał w 1792 roku na rozkaz Katarzyny II. Rampa, podobnie jak piwnica Galerii Cameron, została zbudowana z kamienia Pudost. Siedem łukowatych przęseł zdobią maszkarony postaci mitologicznych.

W XVIII wieku wzdłuż całego zejścia znajdowało się 14 rzeźb muz oraz starożytnych bogów i bogiń, a rampę zaczęto nazywać „Drabiną Bogów”. Ale po śmierci Katarzyny II w 1799 cesarz Paweł I nakazał przetransportować posągi do Pawłowska. W 1826 roku na ich miejscu pojawiły się żeliwne ołtarze z misami na kwiaty.

U podnóża rampy do 1941 r. znajdowały się dwa ogromne wazony z brązu, które zaginęły w czasie okupacji hitlerowskiej. W 1811 r. rampa została nieznacznie przesunięta, aby znaleźć się na tej samej osi, co Ramp Walk.

Przez drzewa widać Korpus Zubowskiego. Zaczęto ją wznosić symetrycznie do budynku kościoła w 1779 r. według projektu Yu.M. Feltena. Fasada budynku wykonana w formach klasycystycznych z kolumnadą dużego rzędu marmurowych kolumn ustawionych parami, pokrywającą drugie i trzecie piętro. Katarzyna II, miłośniczka nowego stylu, kazała urządzić w tej części pałacu własne komnaty. Budowę budynku zakończono w 1785 roku.

Południowa fasada skrzydła Zubowskiego wychodzi na Prywatny Ogród, na drugim piętrze którego znajdowały się apartamenty cesarzowej Katarzyny II. Na pierwszym piętrze tego skrzydła urządzono osobiste pokoje cesarza Aleksandra II. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej wnętrza te zostały zniszczone i nie zostały jeszcze odrestaurowane.

W tak pięknym miejscu bardzo przyjemnie jest wykonywać ćwiczenia fizyczne.

Budynek Yellow Kitchen zaprojektowany przez architekta V. I. Neelova.

Do bocznych skrzydeł przylegają parterowe budynki usługowe, na które składają się dwa kolosalne łuki – obwody. Wzniesione w latach 1744 - 1745 według projektu A.V. Kvasova, określiły wielkość i konfigurację podwórka. Mieściły się w nich służby pałacu, warsztaty i pokoje dla zwiedzających.

Obwód uzupełnia krata z kutego żelaza z bramą i herbem Rosji.

Na plac apelowy Dziedzińca Frontowego prowadzą trzy bramy. Dwa z nich znajdują się pomiędzy pałacem a obwodami, a główne - "Złote" - wzdłuż osi pałacu, w szczelinie między budynkami obwodów.

Jako przykład zastosowania kutego metalu w rosyjskiej architekturze bramy Pałacu Katarzyny nie mają sobie równych. Nad głową złocone detale z kutego żelaza zamieniają wzór bramy w jasną czarną koronkę, przez którą widoczna jest frontowa fasada pałacu. Ze względu na bogactwo złoconych detali, bramy nazywane są „złotymi”. W 1756 roku na złocenie bram, waz, posągów, schodów, fasad i wnętrz pałacu wydano około stu kilogramów złota.

Oprócz centralnej, „Złotej” bramy, dwie boczne prowadzą również na dziedziniec frontowy. Najciekawsze są te "Żelazne", przylegające do budynku Kościoła. Wykonane są według rysunku F.B. Rastrelli w 1749 jako ślusarz Cordoni.

Historia budowy Parku Katarzyny

Park Jekateryninski jest najpiękniejszym zabytkiem światowej sztuki ogrodniczej XVIII-XX wieku, jest częścią Państwowego Muzeum-Rezerwatu Carskie Sioło. Spacerując po parku przeżyjesz wiele przyjemnych emocji i będziesz cieszyć się jego malowniczą przyrodą. Park otrzymał swoją nazwę od znajdującego się na jego terenie Pałacu Katarzyny.


Park Katarzyny składa się z dwóch części: regularnego Starego Ogrodu i krajobrazowego Parku Angielskiego. Według legendy, Stary Ogród (Holenderski) został założony przez samego Piotra I. W latach 20. XVIII w. holenderscy mistrzowie ogrodnictwa krajobrazowego J. Roosen i I. Focht zaplanowali terytorium Holenderskiego (Starego) Ogrodu przed Pałacem Katarzyny . W połowie XVIII w. rozbudowano ogród, powstały pawilony „Ermitaż” i „Grota”, Wielki Staw. W latach siedemdziesiątych XVIII wieku, według projektu architektów V.I. i I.V. Neyelov, w ogrodzie zbudowano kompleks Admiralicji, kuchnię Ermitażu, łaźnię Górną i Dolną.


W tym samym okresie pod kierownictwem V. I. Neelova rozpoczęto prace nad stworzeniem krajobrazu (Ogrodu Angielskiego). Katarzyna II chciała pokazać nie tylko ogród urządzony w nowoczesnym stylu tamtych czasów, ale także ozdobiony pomnikami gloryfikującymi wielkość jej panowania. Na cześć rosyjskich zwycięstw w wojnach rosyjsko-tureckich w latach 1770-1780 wzniesiono Ruin Tower, Chesme, Moreiskaya, kolumny krymskie, obelisk Cahul, kiosk turecki i kaskadę turecką.


W stałej części parku znajdują się posągi mitologicznych bohaterów z białego marmuru wykonane przez włoskich mistrzów. Spotkasz tam Amazonkę opartą na tarczy z wyrzeźbionym wizerunkiem orła walczącego z lwem (symbol zwycięstwa Rosji nad Szwecją); posąg Herkulesa, w którego przebraniu został przedstawiony Piotr I. Na fasadzie Pałacu Katarzyny zobaczysz rzeźby postaci z mitologii antycznej: Iola - ukochana Herkulesa, Sybilla - prorokini; a także posągi alegoryczne - Miłość do Ojczyzny, Mądrość, Pokój i Splendor. Po drodze spotkasz postać brązowej dziewczyny siedzącej na dużym kamieniu z rozbitym dzbanem, z którego wylewa się woda. Ta nieznajoma jest bohaterką fabuły bajki La Fontaine'a o młodej chłopce, która w drodze na targ stłukła dzbanek mleka.


Spacerując po Parku Katarzyny latem i jesienią, będziesz cieszyć się widokiem kwitnących alejek, sztuczne zbiorniki wdychać pachnący zapach igieł sosnowych, kwitnących bzów i dzikich róż. Cóż, spotkanie z wiewiórkami, kaczkami i innymi "naszymi mniejszymi braćmi" sprawi Wam niezapomnianą przyjemność. W Parku Katarzyny znajduje się wiele unikalnych budynków i zabytków:



  • Brama „Drogim kolegom”,
  • skrzypiąca altana,



Wykonany jest w stylu barokowym i stanowi centrum kompozycyjne i jedną z głównych dekoracji parku. Jego lazurowe fasady mają 300 metrów długości. Złocenie zewnętrznych i wewnętrznych dekoracji wymagało około 100 kilogramów czystego złota. Fasady pałacu zdobią kolumny, figury Atlantów, różne dekoracje stiukowe wzorowane na modelach rzeźbiarza I. Dunkera. Budowę rezydencji Carskie Sioło od końca 1748 do 1756 roku kierował główny architekt dworu F.-B. Rastrelli.


Apartamenty Pałac Katarzyny:

  • Bursztynowa Komnata (tworzenie zajęło 5 lat najlepsi mistrzowie z różnych krajów),
  • biała jadalnia od frontu,
  • Szkarłatno-Zielony Filar,
  • Sala tronowa,
  • Sala Obrazowa (zawiera ponad 100 obrazów z dzieł zachodnioeuropejskich mistrzów malarstwa XVII-początku XVIII wieku różnych szkół narodowych),
  • zielona jadalnia,
  • Kelnerka,
  • sypialnia,
  • Niebieskie i chińskie niebieskie salony.

Redakcja strony Puszkin. RU