19世紀から20世紀初頭のロシア文学における警句。 著名人に関するエピグラム エピグラムのジャンル

18 世紀末以来、警句はロシアの文学環境において最も人気のある芸術的および言語的ジャンルの 1 つになりました。 多くの警句は雑誌に掲載され、その他の警句は厳しい検閲の条件下で手書きで配布され、口から口へ伝えられました。 エピグラムでは、時事的な風刺とユーモアのジャンルとして、生きた民話の語彙的および表現的手段が広く使用され、ロシア文学言語の民主化に大きく貢献しました。

フィクションの中で起こるプロセスは、その言語やスタイルにおいて、深い科学的理解を必要とします。 これは、芸術的創造性自体の開発の成功と、言語学の比較的新しい方向、つまり芸術的スピーチのジャンル形式の理論のさらなる形成の両方のために必要です。 ロシアの警句は、特別な風刺ユーモアのジャンルとして主に文学作品（M.L. ガスパロフ、L.F. エルショフ、M.I. ギレルソン、E.V. ノヴィコワ、L.I. ティモフェエフ、O.B. クシュリナなど）で考慮されていますが、言語学ではこれまで研究されていませんでした。文体的な側面。 芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムのスピーチ構造、そのジャンルに特徴的な語彙的およびフレーズ学的手段の選択と使用に対する決定的な影響はまだ研究されていません。

私たちの研究の妥当性は、特定の音声構造と国語の文体的手段の幅広い使用を備えた芸術的音声の特殊なジャンル形式としてのエピグラムの科学的理解におけるこのギャップを埋める必要性に関連しています。 V.V. ヴィノグラドフが強調したように、「音声文体の課題は、異なるジャンル間の意味論的および表現文体の微妙な違いを理解することである」[Vinogradov, 1959: 15]。 ジャンルの音声形式の言語文体の科学的基礎はすでに形成されています（V.V. Vinogradov、A.N. Kozhin、V.G. Kostomarov、G.L. Solganik、E.F. Petrishcheva、E.A. Ivanchikova、M.N. Nesterovなど）。 芸術的スピーチのジャンル形式に関する言語文体研究の原則は、ロシアの寓話 [Shipilov, 1992]、現代のジョーク [Perekhodyuk, 1999]、ロシアの叙情歌 [Karapetyan, 2001]、歴史小説に捧げられた作品に実用化されています。およびドラマ [ヴォロニチェフ、1995; マヌイロバ、2006年。 エゴロワ、2008年]。 私たちの論文研究もまた、芸術的スピーチのジャンル形式の言語文体に沿って実施されました。

論文研究の対象は、18～19世紀のロシアの警句である。 このような幅広い編年期間により、歴史的に決定されたさまざまな構造および音声タイプのエピグラムと、プーシキン時代とポストプーシキン時代に最高のピークに達した単一の風刺的およびユーモラスなジャンル形式としてのそれらの文体の共通性を示すことができます。

研究の主題は、風刺的でユーモラスなジャンル形式としてのエピグラムの表現的意味構造と、その形成の語彙的および語句学的手段です。

研究の主な目的は、芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムのスピーチ構造の一般的なスタイル形成特徴を特定し、意味的および表現的に支配的な語彙と表現の選択と使用におけるそれらの決定的な役割を示すことです。 この目標を達成するために、次のタスクを解決することが計画されています。

1) 18 世紀から 19 世紀のロシアの警句の表現的意味構造の特徴を、特別な風刺的でユーモラスなジャンルとして特定し、説明する。

2) 意味的および表現的に支配的な言語手段の選択と使用に対するエピグラムのマイクロフィールド構造の決定的な影響を示す。

3) 18 世紀から 19 世紀の警句で、宛先を風刺的かつユーモラスに嘲笑するために使用された主な語彙的および表現的手段を分析します。

4) 18 世紀から 19 世紀のフィクション言語とロシア文学言語全般の民主化に貢献した、口語および現地語の語彙、表現術の普及を示します。

研究資料は、18世紀から19世紀の有名な作家（M.V.ロモノーソフ、A.P.スマロコフ、G.R.デルジャビン、V.V.カプニスト、D.I.フヴォストフ、I.I.ドミトリエフ、I.A.クリロフ、A.E.イズマイロフ、V.A.ジューコフスキー、D.V.ダヴィドフ、 K.N.バチュシコフ、ペンシルベニア州ヴィャゼムスキー、A.S.プーシキン、E.A.バラティンスキー、S.A.ソボレフスキー、M.A.ドミトリエフ、N.A.ネクラソフ、I.S.ツルゲーネフ、N.F.シチェルビナ、D.D.ミナエフなど）。 合計 1670 のエピグラムが分析されました。 研究資料の選択は、この時代の警句が高い芸術的スキルを特徴としており、詳細な言語分析がまだ行われていないという事実によるものです。

研究の方法論的な基礎は、V.V. Vinogradov、A.N. Kozhin、V.G. Kostomarov、G.Ya. Solganik、L.A. Kiseleva、E.F. Petrishcheva、V.V. Odintsov、M.N. Nesterova によるものでした。 ロシア文学言語の歴史について、L.A.ブラホフスキー、N.A.メッシャースキー、E.G.コバレフスカヤ、A.I.クニャズコワ。 「語彙学、表現論についてはN.M. Shansky、D.N. Shmelev、V.N. Teliya、A.I. Molotkovによる。意味フィールドの理論についてはYu.N. Karaulova、V.P. Abramova、G.S. Shchura、B.Yu. Gorodetskyらによる。方法論的には、この研究は次のとおりである。芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムの音声構造とその語彙的およびフレーズ学的手段の研究へのフィールドアプローチの使用に基づいています。

主な研究方法は、言語的事実の直接観察と解釈による記述的です。 私たちは、研究対象のジャンル形式の表現意味構造を形成する言語的手段を研究するとき、およびこれらの言語的手段の種類を特徴付けるときにそれを使用します。 芸術的スピーチのジャンルとしての警句の構造的特徴を研究する場合、成分分析の方法が使用されます。 この作品では、さまざまなタイプのエピグラムの構造を比較する方法、エピグラムの音声構造の文体比較の方法、および他の小さなジャンル形式（寓話、逸話、フィーユトン、即興曲）も使用されています。 追加のものとして、機能意味論的方法、機能文体論的方法、および文体実験の方法が使用され、ジャンル形式の構造的特徴に対する語彙的および語句学的手段の使用の依存性を明確に示すことができます。

以下の主な条項が抗弁のために提出されます。

1. 風刺的でユーモラスな芸術的スピーチのジャンルとしてのエピグラムの目的は、宛先に対する作者の否定的な態度を表現することであり、それはあからさまな非難または皮肉の形で伝えられ、滑稽な特徴を生み出します。 受信者の公の嘲笑の性質に応じて、エピグラムのマイクロフィールド構造は 2 つのタイプに分けられます。 1) 公然の非難を伴うエピグラムでは、すべての表現的意味論的マイクロフィールドは一次元の否定的な調性を持ちます、2) エピグラムでは皮肉なことに、マイクロフィールドの意味論と表現は対照的な性質を持っています。 しかし、第 1 タイプと第 2 タイプのエピグラムでは、マイクロフィールドが調和して結合され、受信者を鋭く非難する単一の表現意味フィールドを形成します。

2. エピグラムの意図された目的、その表現意味構造の特徴は、軽蔑的な評価を伴う語彙や表現、顕著な否定的な表現を伴うさまざまな名目上の熟語、否定的な評価を伴う比喩的な芸術的手段の宛先を特徴付けるために、その中で広く使用されることを決定します。 、比喩、比較、たとえなど。

3. 18 世紀から 19 世紀の警句では、宛先の否定的な特徴を作り出すために、グルポン、クラドン、ポドロン、スクリャーギンなどの軽蔑的な評価を伴うさまざまな種類の派生名、または実名とパロディ的に一致した次のような名前がよく使用されます。ブルガリアリン - フィグリャリン、カチェノフスキー - コチェルゴフスキーなどの代わりに。

4. エピグラムの意図された目的とその表現意味構造は、受信者を嘲笑することを目的とした、多意味語彙や表現法、語彙的同音異義語の広範な使用を決定し、それによって意味の語呂合わせが作成されます。

5. 受信者を嘲笑するために、エピグラムでは、表現と意味の対比を通じて、受信者に鋭い否定的な特徴を与えることを可能にする、緩和的および軽蔑的な表現と意味の色合いの対立に基づいて構築されたアンチテーゼが広く使用されます。

6. 特別な風刺的でユーモラスなジャンルとしての警句では、固有の軽蔑的な評価を伴う口語語彙と生きた民話の表現法が非常に広く使用されており、これはフィクション言語とロシア文学言語一般の民主化に大きく貢献しました。 18世紀から19世紀。

論文研究の科学的新規性は、主に、特別なジャンルとしてのロシアの警句の言語がまだ十分に研究されていないという事実によって決定されます。 この論文は、特殊なジャンル形式としての警句の表現意味構造を初めて検証し、その形成の主要な語彙的および語句学的手段を包括的に説明しています。 研究の方法論と方法論はある種の新規性を持っています。論文は、フィールドアプローチを使用して、芸術的スピーチのジャンル形式の現代言語文体論に沿って実施されました。そのため、ジャンルの言語の一般的な表現的意味論的性質は、検討中の形式が特定され、その形成のさまざまな言語的手段が体系的に提示されます。

この研究の理論的意義は、言語文体の観点から、警句の音声構造の特徴を明らかにし、風刺的でユーモラスなジャンルとしての主なスタイル形成手段を明らかにし、言語研究に貢献することである。 18世紀から19世紀のロシアの警句の文体的特徴。 同時に、この論文の研究は、芸術的スピーチのジャンル形式の言語文体理論のさらなる発展、芸術的および言語的ジャンルの言語文体的類型学の作成にとって一定の重要性を持っています。

この研究の実際的な重要性は、研究資料、主な規定、および研究方法論が、特別コースや特別セミナーでロシア語の文体やロシア文学言語の歴史を教える実践に使用できるという事実によって決まります。文学ジャンルの言語、文学テキストの言語分析、コースワークおよび学生の最終予選作品において。 論文研究資料は、文学的スピーチのジャンルの文体に関するトレーニングコースの構築や教科書の作成に使用できます。

作品の承認。 研究の主な規定は、アルマビル国立教育大学の学術会議（2005～2008年）、第IV、V国際会議「ロシア語のスピーチの文化」（アルマビル、2005年、2007年）、国際科学・実践会議「ロシアの精神的・道徳的可能性：過去、現在、未来」（アルマヴィル、2007）、全ロシア科学・実践インターネット会議「言語における体系的関係」（スタヴロポリ、2007）、第6回国際科学的かつ実践的な会議「20世紀から21世紀の変わり目における科学的思考の文脈におけるV.V.コジノフの研究」（アルマヴィル、2007年）、国際科学会議「言語とスピーチにおける連続性と離散性」大学間科学会議「Text. 談話。 ジャンル」（サラトフ地域、バラショフ、2007年）、国際科学会議「言語体系と言語活動：言語文化的および実用的側面」（ロストフ・ナ・ドヌ、2007年）で。

研究の構造は研究の目的と目的によって決まります。 論文は、序論、2 つの章、結論、参考文献 (190 タイトル)、および言語資料の情報源のリストで構成されています。

1. 受信者を風刺的かつユーモラスに嘲笑するための芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムの意図された目的、何らかの生命現象に対する明確な否定的な評価を目的としたその特定のマイクロフィールド構造は、主に軽蔑的な表現の広範な使用を決定します。言語の意味論的な手段。 多くの警句がもともと印刷を意図しておらず、手書きの形式で配布され、口から口へ伝えられたという事実にもかかわらず、これらの手段の基礎は軽蔑的な評価を伴う一般的な文学語彙です。 否定的な評価を高めるために、エピグラムは、原則として、形容詞、名詞、動詞、副詞など、さまざまな重要な品詞の軽蔑的な表現手段を組み合わせています。 エピグラムに告発的な特徴を作り出すために、周囲の方法で受信者の記述的な指定がよく使用されます。 ペリフレーズは、その特徴の説明によって宛先を示すだけでなく、風刺的な性質の特徴を凝縮して軽減し、描かれた人物に対する作者の否定的な態度を表現する明確な手段としても機能します。

2. 宛先を否定的に特徴付けるために、エピグラムでは固有名詞、新聞、雑誌の名前、象徴的な意味論や軽蔑的な表現を伴う作品名がよく使用されます。 18 世紀では、受信者は原則として、特定の道徳的欠陥を抱えた一般的な人物でした。 嘲笑される欠点に応じて、グルポン、クラドン、メクトン、ポドロン、スクポン、クメルニンなどの名前が付けられました。 19 世紀の警句作家は、受信者の本名、作品のタイトル、定期刊行物をもじったもじりに頼ることが多くなりました。 宛先の低地をより明確に示す、非常に表現力豊かなコントラストを生み出すために、伝統的に意味論的なオーラを持つ神話の名前が使用されます。 宛先は通常、基本的な道徳的特徴を象徴する古代文字に例えられます。

3. ジャンルとしての警句の目標設定、その音声構造の特徴により、受信者を否定的に特徴づける多意味単語や語彙同音異義語、同義語、同義語、フレーズの広範な使用が決まります。 言葉のさまざまな意味を試すことで、詩人は自分が作り出すイメージを生き生きと表現できるようになります。 検討されている言語的手段は、さまざまな歴史的時代や文学運動を代表する、19 世紀のさまざまな作家 (プーシキン、ヴィャゼムスキー、バラチンスキー、ミナエフ、ダヴィドフ、ミンスキー、シチェルビナ、ミハイロフ) の警句に共通しています。

4. 風刺的でユーモラスなジャンル形式としてのエピグラムは、軽蔑的な評価を伴うアンチテーゼが広く使用されることを特徴としています。 宛先を否定的に特徴付けるために、さまざまなタイプの語彙的反意語が使用されますが、その不可欠な特性は、その構成要素の1つに明確に表現された否定的な表現的意味合いの存在です。

5. 芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムの表現的意味構造は、その中での多種多様な語句単位の広範な使用を決定します。 エピグラムの表現的意味論的ミクロフィールドを形成する主要な手段として、句単位の意味論（その多義性、自由句に対する反対）と表現的文体的色彩の両方が使用され、これによりエピグラムの宛先に対する滑稽な嘲笑を生み出すことができます。

6. 個々のスタイルが異なるにもかかわらず、さまざまな時代の文学傾向と文学言語のすべての特徴を考慮すると、芸術的スピーチのジャンル形式としての警句の不可欠な文体的特徴は、口語的な言語手段です。 口語的な語彙と表現は、A.P.スマロコフ、M.I.ポポフ、I.I.ドミトリエフ、A.E.イズマイロフ、A.D.ヴィャゼムスキー、A.S.プーシキン、E.A.バラチンスキーなどのさまざまな歴史的時代を代表する警句に見られます。 エピグラムにおける口語言語手段の広範な使用は、評価的な意味、感情的および表現的な色合いの存在と関連しており、それを通じて受信者の非難的な特徴が作成されます。 現地の言語手段の性質は著者によって異なります。 ユーモラスな性質のエピグラム（M.I.ポポフ、I.I.ドミトリエフ、A.E.イズマイロフ、A.D.イリチェフスキー、P.A.ヴィャゼムスキー）では、粗野な口語的な意味が優勢です。 顕著な皮肉の色合いを伴う風刺的な性質の警句（N.F.シチェルビナ、A.S.プーシキン）は、多くの場合、鋭い否定的な意味合いを伴う大まかな口語語彙や表現法を使用します。

7. 18世紀から19世紀のロシアの警句は、そのスタイルにおいて最も民主的な芸術的および言語的ジャンルであり、生きた民話の語彙と表現法を広く使用し、ロシア文学言語の民主化に大きく貢献した。

結論

18 世紀から 19 世紀のロシアの警句の音声構造とスタイル形成手段の研究において、私たちは芸術的音声というジャンルの言語的様式的理解から進めました。 専門家によれば、音声ジャンルの主なスタイル形成要素は、1) 特定の言語スタイルに属すること、2) 目的、3) 内容、4) 広い意味での音声状況である。 特定の機能的なスタイルに属することで、特定のスタイルのすべてのジャンルが統合されたシステムに統合され、それらが統合されます。 独特の特徴は、意図された目的、内容、発話条件の特徴によって形成されます。 この場合、ジャンルの目的が決定的な役割を果たします。

この警句の意図された目的は、18世紀のロシア文学においてすでにその形成の初期に、宛先、彼の行動、行為に対する作者の否定的な態度を表現することでした。 研究対象となった時代の警句では、それは 2 つの方法で表現されました。1) 風刺的な性質についての公然とした単調な評価を通じて、2) ベールに包まれた、皮肉を通じて。 複数行のエピグラムでは、これら 2 つの方法が異なる形式で組み合わされることがよくあります。

古典主義の時代は、特定または一般の宛先に対する否定的な評価を明確に表現する単調の否定的な表現を含む 2 行および 4 行の警句によって最も特徴付けられます。 18 世紀末から 19 世紀初頭にかけて、感傷主義と初期ロマン主義に沿って、4 行および複数行の警句が普及しました。 表現のトーンに関しては、受信者に対する否定的な評価を根底に持つ皮肉的なものが一般的になります。 しかし多くの場合、四行詩も多元宇宙も一次元の否定的な表現を持っています。 プーシキンとプーシキン以後の時代には、風刺的でユーモラスなジャンルとしてのロシアの警句が最高潮に達します。 ネガティブな表現が大幅に増加します。 一次元的な否定表現を伴う告発的な警句が増えている。 鋭い否定的な評価の結末を伴うサブテキストの皮肉な警句もより鋭くなります。 多くの警句は社会政治的出来事に捧げられており、特定の統治者や高官を嘲笑することを目的としています。 その結果、風刺的でユーモラスなジャンルとしての警句の社会政治的役割が増大します。

その特異性により、叙情的なジャンルであり、その目的は、特定の人物や出来事に対する作者の否定的な態度を簡潔な形で表現し、それらに評価を与えることであるため、エピグラムは単一フィールドの表現です。単一主題の芸術的様式を特徴とする意味構造。 しかし、テキスト詩の形式に応じて、エピグラムは異なる内部マイクロフィールド構造によって特徴付けられます。 それは、異なる方法で相互作用する 2 つ、3 つ、4 つ以上のマイクロフィールドで構成されます。 これは、芸術的スピーチのジャンルとしての警句の構造的および意味的多様性を決定します。

芸術的な音声空間の最大の圧縮を特徴とする 2 行のエピグラムでは、2 つの表現的意味論的マイクロフィールドのみが明確に区別されます。 表現の性質上、単調な風刺や対照的な皮肉になる場合があります。 2つのマイクロフィールドの相互作用の結果、単一の表現意味論的フィールドが作成されます。最初のタイプのエピグラムでは受信者に対するオープンで一次元の否定的な評価が含まれ、2番目のタイプのエピグラムでは皮肉な含みが含まれます。 4 行のエピグラムの多くは、2 行のエピグラムと同様に、単調な否定的または対照的な皮肉的なタイプの 2 つのマイクロフィールドで構成されています。 ただし、3 ～ 4 つのマイクロフィールドで構成される特別な音声構造もあります。 単調な否定表現も可能です。 しかし、多くの場合、それらは対照的な風刺とユーモアのトーンによって特徴付けられます。 しかし、これらすべてのエピグラムでは、マイクロフィールドの構造が異なり、マイクロフィールドの相互作用のおかげで、非難の調子で、または皮肉の含みを持った風刺的でユーモアのある単一の表現的意味フィールドが作成されます。 芸術的スペースが大幅に大きい複数行のエピグラムでは、マイクロフィールドの構造は 4 行のエピグラムよりもさらに複雑になります。 複数行のエピグラム内のマイクロフィールドの数は 10 以上に達する場合があります。 場合によっては、それらすべてに公然たる否定的な評価が含まれており、非難の調性の単一の表現意味論的フィールドが作成されます。 しかし、より多くの場合、複数行のエピグラムは、多様な表現のマイクロフィールドで構成されます。 それにもかかわらず、彼らの相互作用は、何らかの形で、最終的には、皮肉な含みと受信者とその活動に対する否定的な評価を伴う風刺的でユーモラスな性質の単一のマクロフィールドの形成を決定します。

宛先を風刺的かつユーモラスに嘲笑するための芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムの意図された目的、何らかの生命現象に対する明確な否定的な評価を目的としたその特定のマイクロフィールド構造は、主に軽蔑的な表現意味的手段の広範な使用を決定します言語の。 多くの警句がもともと印刷を意図しておらず、手書きの形式で配布され、口から口へ伝えられたという事実にもかかわらず、これらの手段の基礎は軽蔑的な評価を伴う一般的な文学語彙です。 否定的な評価を高めるために、エピグラムは、原則として、形容詞、名詞、動詞、副詞など、さまざまな重要な品詞の軽蔑的な表現手段を組み合わせています。 エピグラムに告発的な特徴を作り出すために、周囲の方法で受信者の記述的な指定がよく使用されます。 ペリフレーズは、その特徴の説明により宛先を示すだけでなく、描かれた人物に対する作者の否定的な態度を表現する明確な手段としても機能します。

宛先を否定的に特徴付けるために、エピグラムでは固有名詞、新聞、雑誌の名前、象徴的な意味論や軽蔑的な表現を伴う作品の名前がよく使用されます。 18 世紀では、受信者は原則として、特定の道徳的欠陥を抱えた一般的な人物でした。 嘲笑される欠点に応じて、グルポン、クラドン、ポドロン、スクポン、クメルニンなどの名前が付けられました。 19 世紀の警句作家は、受信者の本名、作品のタイトル、定期刊行物をもじったもじりに頼ることが多くなりました。 宛先の低地をより明確に示す、非常に表現力豊かなコントラストを生み出すために、伝統的に意味論的なオーラを持つ神話の名前が使用されます。 宛先は通常、基本的な道徳的特徴を象徴する古代文字に例えられます。

ジャンルとしてのエピグラムの対象設定、その音声構造の特徴により、受信者を否定的に特徴づける多意味単語や語彙的同音異義語、子音単語、フレーズの広範な使用が決まります。 言葉のさまざまな意味を試すことで、詩人は自分が作り出すイメージを生き生きと表現できるようになります。 検討されている言語的手段は、さまざまな歴史的時代や文学運動を代表する、19 世紀のさまざまな作家 (プーシキン、ヴィャゼムスキー、バラチンスキー、ミナエフ、ダヴィドフ、ミンスキー、シチェルビナ) の警句に共通しています。

風刺的でユーモラスなジャンル形式としてのエピグラムは、軽蔑的な評価を伴うアンチテーゼが広く使用されることを特徴としています。 宛先を否定的に特徴付けるために、さまざまなタイプの語彙的反意語が使用されますが、その不可欠な特性は、その構成要素の1つに明確に表現された否定的な表現的意味合いの存在です。

芸術的スピーチのジャンル形式としてのエピグラムの表現的意味構造は、その中での多種多様な語句単位の広範な使用を決定します。 表現的意味論的ミクロフィールドを形成する主要な手段として、エピグラムは語句単位の意味論（多義性、自由句に対する反対）と表現的文体的色彩の両方を使用し、これによりエピグラムの受信者に対する滑稽な嘲笑を生み出すことができます。

個々のスタイルが異なるにもかかわらず、さまざまな時代の文学運動と文学言語のすべての特徴を考慮すると、芸術的スピーチのジャンル形式としての警句の不可欠な文体的特徴は、口語的な言語手段です。 口語的な語彙と表現は、A.P.スマロコフ、M.I.ポポフ、I.I.ドミトリエフ、A.E.イズマイロフ、A.S.プーシキン、E.A.バラティンスキーなどのさまざまな歴史的時代を代表する警句に見られます。 エピグラムにおける口語的言語的手段の広範な使用は、軽蔑的な評価的意味の存在と関連しており、それによって受信者の有罪性を生み出す特徴が作り出される。 現地の言語手段の性質は著者によって異なります。 ユーモラスな性質のエピグラム（M.I.ポポフ、I.I.ドミトリエフ、A.E.イズマイロフ、A.D.イリチェフスキー、P.A.ヴィャゼムスキー）では、粗野な口語的な意味が優勢です。 顕著な皮肉の色合いを伴う風刺的な性質の警句（N.F.シチェルビナ、A.S.プーシキン）は、多くの場合、鋭い否定的な意味合いを伴う大まかな口語語彙や表現法を使用します。

18 世紀から 19 世紀のロシアの警句は、そのスタイルにおいて最も民主的な芸術的および言語的ジャンルであり、生きた民話の語彙と表現法を広く使用し、ロシア文学言語の民主化に大きく貢献しました。

ソビエト時代には、イデオロギー的および政治的理由による弾圧の強化により、鋭い社会政治的警句は非常にまれになりました。 報道では、マドリガルと意味論や表現が似たユーモラスな警句が主流だった。 ソ連崩壊後の時代、宣言された民主主義と言論の自由にもかかわらず、役人に宛てたジョークや警句の作者を迫害する法律は廃止されなかった。 したがって、現時点でも、出版された警句には社会政治的な鋭さが欠けているという特徴があります。 当然のことながら、20 世紀と 21 世紀の警句が特別な研究の対象となる可能性があります。

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