Acceptez le type de trope et sa signification. Chemins et figures dans les œuvres des poètes et écrivains russes

Chaque question d'examen peut avoir plusieurs réponses de différents auteurs. La réponse peut contenir du texte, des formules, des images. L'auteur de l'examen ou l'auteur de la réponse à l'examen peut supprimer ou modifier la question.

les pistes sont des éléments de la représentation de la parole. Les tropes (tropos grecs - chiffre d'affaires) sont des tournures particulières qui lui confèrent visibilité, vivacité, émotivité et beauté. Ils surviennent lorsque les mots sont utilisés non pas dans un sens direct, mais dans un sens figuré ; quand, par appariement par contiguïté, les expressions s'enrichissent mutuellement d'un spectre de sens lexicaux.

Par exemple, dans l'un d'A.K. Tolstoï nous lisons :

Une hache tranchante a blessé un bouleau,

Des larmes coulaient sur l'écorce argentée ;

Ne pleure pas, pauvre bouleau, ne te plains pas !

La blessure n'est pas mortelle, elle sera guérie d'ici l'été...

Dans les lignes ci-dessus, en fait, l'histoire d'un bouleau printanier, qui a subi des dommages mécaniques à l'écorce de l'arbre, est recréée. L'arbre, selon le poète, se préparait à se réveiller d'une longue hibernation hivernale. Mais une certaine personne maléfique (ou simplement distraite) est apparue, a voulu boire de la sève de bouleau, a fait une incision (encoche), a étanché sa soif et est partie. Et le jus continue de couler de l'incision.

La texture spécifique de l'intrigue est vécue avec acuité par A.K. Tolstoï. Il sympathise avec le bouleau et considère son histoire comme une violation des lois de la vie, comme une violation de la beauté, comme une sorte de drame mondial.

L'artiste recourt donc à des substitutions verbales et lexicales. Le poète appelle l'incision (ou encoche) dans l'écorce une "blessure". Et la sève de bouleau - "larmes" (bien sûr, le bouleau ne peut pas en avoir). Les sentiers aident l'auteur à identifier le bouleau et la personne; exprimer dans un poème l'idée de miséricorde, de compassion pour tous les êtres vivants.

En poétique, les tropes artistiques conservent la signification qu'ils ont dans la stylistique et la rhétorique. Les tropes sont appelés tournures poétiques du langage, impliquant le transfert de sens.

Il existe les types de tropes artistiques suivants : métonymie, synecdoque, allégorie, comparaison, métaphore, personnification, épithète.

Presque chaque mot a sa propre signification. Cependant, nous utilisons souvent des mots non pas en eux-mêmes, mais au sens figuré. Cela arrive aussi dans Vie courante(le soleil se lève, la pluie frappe sur le toit), et dans les œuvres littéraires, c'est encore plus courant.
Trope (de Gr. tropos - tour, tour de parole) - l'utilisation d'un mot ou d'une phrase dans un sens figuré (et non littéral). Les tropes sont utilisés pour améliorer la figuration et l'expressivité de la parole. on distingue les variétés suivantes de tropes - allégorie, hyperbole, ironie, litote, métaphore, métonymie, personnification, paraphrase, personnification, synecdoque, comparaison, épithète.
La doctrine des chemins s'est développée dans la poétique et la rhétorique anciennes. Même Aristote a divisé les mots en mots communs et rares, y compris "portable". Il a appelé ces dernières métaphores: "c'est un nom inhabituel transféré de genre à espèce, ou d'espèce à genre, ou d'espèce à espèce, ou par analogie." Plus tard, dans la science de la littérature, chaque type de tropes (métaphores - chez Aristote) ​​a reçu son propre nom (qui sera discuté ci-dessous). Cependant, à la fois dans le style ancien et dans la critique littéraire moderne, la propriété bien établie des tropes est soulignée - étouffer et parfois même détruire le sens fondamental du mot. Le transfert des signes d'un objet, d'un phénomène, d'une action à d'autres se produit dans des chemins selon différents principes. En fonction de cela, il est déterminé différents types tropes : simple - épithète et comparaisons et complexe - métaphore, allégorie, ironie, hyperbole, litote, synecdoque, etc.
Il n'y a pas d'unanimité parmi les théoriciens de la littérature sur ce qui s'applique aux tropes. Tout le monde reconnaît la métaphore et la métonymie comme des tropes. D'autres types de tropes - même les plus traditionnels comme l'épithète, la comparaison, la synecdoque, la paraphrase (parfois écrite comme paraphrase) - sont remis en question. Il n'y a pas d'unanimité concernant la personnification, le symbole, l'allégorie, l'oxymoron (il existe une autre orthographe - l'oxymoron). L'ironie renvoie aussi aux tropes (on parle d'un dispositif rhétorique et stylistique, et non d'une catégorie esthétique).
Cependant, considérons tout d'abord des chemins simples.
Une épithète (du grec, "application") est une définition figurative d'un objet ou d'un phénomène. Il faut se rappeler que l'épithète (comme tout trope), contrairement à la définition elle-même (adjectif définitif), contient toujours un sens indirect, figuré. Exemple: " neige blanche"- définition, "cerise blanche comme neige" - une épithète.
Selon le contexte, le même adjectif peut être soit une épithète, soit une définition logique : par exemple, un lit en bois dans la liste des meubles à vendre est une définition logique, mais en tant qu'élément naturel de l'intérieur d'une cabane russe, où tout le mobilier est en bois, est une épithète.
J'ai aussi aimé cette définition de l'épithète :
Une épithète est un mot qui indique l'une des caractéristiques d'un sujet particulier en question, et vise à concrétiser l'idée de celui-ci.
Une épithète met parfois non seulement en évidence un trait caractéristique d'un objet, mais aussi le met en valeur. De telles épithètes peuvent être appelées renforçantes. Par exemple: "J'ai éprouvé une angoisse désolée d'amour" (A. Pouchkine.), "Dans les branches enneigées des choucas noirs, Abri des choucas noirs" est une amplification tautologique (A. Akhmatova).
En outre, il existe des épithètes clarifiantes (Grande lumière de la lune directement sur notre toit (S. Yesenin) et contrastées («cadavre vivant» (L. Tolstoï), «tristesse joyeuse» (Korolenko). Parfois, il est difficile de distinguer clairement eux, pour les distinguer les uns des autres.
Sur la base de l'usage, les épithètes peuvent être divisées en constantes et contextuelles. Historiquement plus forme précoceépithète est une épithète permanente. Une épithète est dite permanente, qui accompagne traditionnellement la désignation d'un objet, lui étant attribuée en permanence, dans un certain style artistique. Par exemple, dans la poésie folklorique, si la steppe est mentionnée, elle est presque toujours large, la mer est bleue, le vent est violent, le bosquet est vert, l'aigle a des ailes grises, etc. Ce n'est pas un hasard si Lermontov dans "La chanson sur ... le marchand Kalachnikov "Avec leur aide, il a imité le genre d'une chanson folklorique:" le soleil est rouge ", " les nuages ​​​​sont bleus ", " le combattant audacieux ", " les sourcils sont noirs " ", la poitrine est large ", etc. L'épithète constante diffère en ce qu'elle met l'accent sur le trait caractéristique de ne pas donner un sujet spécifique, celui dont on dit "en ce moment" et "ici", mais le sujet en général , quelles que soient les spécificités du contexte dans lequel il est mentionné.
L'auteur-contextuel est une épithète qui est le signe prédominant d'un style réaliste qui demande précision, et non exclusivement l'expression poétique, la correspondance, le réalisme de l'objet défini dans l'objet à l'objet lui-même, aux circonstances particulières en rapport avec lesquelles cet objet est mentionné. Par exemple: «la couleur de l'amour parfumé» (V. Zhukovsky), «le souffle du printemps tout victorieux» (A. Fet).
Ne trouvez pas un mot d'artiste sans épithètes. A. Fet en a beaucoup, que Bryusov appelait le poète des adjectifs. Ainsi, dans le poème « Murmure, respiration timide... », qui est une phrase sans verbe, presque tous les noms ont des épithètes : « respiration timide », « ruisseau endormi », « veilleuse », « nuages ​​enfumés ».
Un autre trope lié aux simples est la comparaison.
Comparaison - une comparaison d'un objet ou d'un phénomène avec un autre objet ou phénomène sur la base d'une caractéristique commune qu'ils ont.
La comparaison a une structure trinomiale :
- ce qui est comparé, ou le "sujet" de la comparaison (latin comparandum),
- quelque chose avec lequel il est comparé, "image" (latin comparatum),
- celui sur la base duquel ils sont comparés les uns aux autres, le signe par lequel la comparaison a lieu (latin tertіum comparatіonіs).
Par exemple, dans une comparaison du poème de Z. Gippius "J'ai rencontré un petit diable, Mince et faible - comme un moustique" ("Diable"), le "sujet de comparaison" est "diable", l'image est "moustique », les signes de comparaison sont « minces et faibles ».
Le troisième point peut être omis, implicite.
Le plus souvent, la comparaison en tant que trope est exprimée en utilisant les formes du degré comparatif d'un adjectif ou d'un adverbe, des conjonctions comparatives comme, comme si, exactement, comme si, que, des mots similaires, similaires ou en utilisant le cas instrumental d'un nom.
Dans la classification des comparaisons, il est d'usage de distinguer les simples (les objets sont comparés les uns aux autres ou avec des caractéristiques homogènes, par exemple, «Elle s'assied calmement, comme un bouddha» (A. Bunin), les étendus (des queues de pie noires flashées et ont été portés à part et en tas ici et là, comme les mouches sont portées sur le sucre raffiné blanc rayonnant pendant l'été chaud de juillet, lorsque l'ancien le coupe et le divise en fragments étincelants avant fenêtre ouverte; ... d'avant en arrière le long du tas de sucre, frottez les pattes postérieures ou antérieures l'une contre l'autre, ou grattez-les sous vos ailes ... »(G. Gogol), connexion (la présence d'unions de connexion« so »:« is 't it, etc., par exemple, "Il était un client de notre maison .... Les Romains n'ont-ils pas embauché des esclaves grecs pour flasher une tablette avec un traité savant au dîner?" (O. Mandelstam) et des comparaisons négatives (construit non pas sur la comparaison, mais sur l'opposition, par exemple, "Ce n'est pas une étoile qui brille loin dans un champ ouvert - un petit feu fume" (folklore).

Passons ensuite au type de tropes le plus courant - la métaphore (de Gr. Metaphora - transfert).
La métaphore est le transfert d'un nom d'un objet ou d'un phénomène à un autre objet ou phénomène selon le principe de similitude. Par exemple, "cheveux dorés" ; "diamants de rosée" ; "midi de vie".
En substance, une métaphore est une comparaison, mais elle manque et n'implique que les conjonctions habituelles dans de telles comparaisons "comme", "comme si", "comme si". "Comme une paille, tu bois mon âme" - Le poème de A. A. Akhmatova commence par une comparaison. O. E. Mandelshtam transforme la comparaison en métaphore : « La paille est sonore, la paille est sèche, / Tu as bu toute la mort et tu es devenu tendre… » Le poème « Paille » est dédié à Salomé Andronnikova. Le nom de l'héroïne est associé à la naissance d'un trope, qui devient une métaphore élargie et qui revient alors au sens principal, non secondaire : « La chère paille sans vie s'est cassée, / Pas Salomé, non, plutôt une paille. La métaphore peut être convertie en comparaison et vice versa. La différence est qu'une métaphore est une sorte de "comparaison pliée", car elle reproduit une image unique et indivise (combinant ce qui est comparé et ce qui est comparé).
"... Composer de bonnes métaphores signifie remarquer des similitudes", écrivait Aristote.
Résumant les observations sur la métaphore depuis l'époque aristotélicienne, D. P. Muravyov souligne qu'elle « transfère un objet (phénomène ou aspect de l'être) à un autre selon le principe de similitude à certains égards ou selon le principe de contraste ». Ce qui est nouveau ici, c'est l'accent mis non seulement sur la similitude (à la suite d'Aristote chez Tomashevsky, Zhirmunsky, etc.), mais aussi sur le contraste (« Le feu d'un blizzard à ailes blanches... » d'A. Blok).
Les auteurs de « rhétoriques » et les chercheurs ultérieurs ont complété la classification des métaphores proposée dans la « Poétique » d'Aristote. Fondamentalement, il existe deux types de métaphores.
Dans le premier cas, les « phénomènes du monde inanimé », les « objets et phénomènes de la nature morte » sont assimilés aux sentiments et aux propriétés d'une personne, le monde vivant en général. Fet a beaucoup de ces métaphores personnifiantes avec son thème de la nature, par exemple : « Les dernières fleurs allaient mourir / Et elles attendaient avec tristesse le souffle du givre… » Presque tous les poètes en ont beaucoup. La manière spécifique de créer un sentier change, mais son essence reste la même.
Dans le second cas, la création d'une métaphore se déroule exactement dans le sens inverse: les phénomènes naturels, les "signes du monde extérieur" sont transférés à une personne, aux phénomènes de la vie mentale. "Tombant, l'amour brille ..." - par N. Nekrasov. "Des douleurs persistantes fondent dans l'âme, / Tout comme les étoiles sont une traînée volante" - il y a un transfert classique du sens de l'expression "neige fondante" aux processus de la vie mentale dans le poème de A. Bely "Imitation de Vl. Soloviev" (1902).
Une autre classification des métaphores est possible. Mais ce n'est pas l'essentiel. Nous soulignons seulement que presque n'importe quelle partie du discours peut devenir une métaphore. Il y a des métaphores-adjectifs: «étoiles pâles» (V. Bryusov), des métaphores-verbes: «Le jour est épuisé et l'ouest est cramoisi / Ferma fièrement ses yeux de feu» (V. Bryusov); "... le vent a longtemps rugi / Et s'est précipité sur moi ..." (F. Sologub), qui sont essentiellement des personnifications; métaphores-noms : « désespoir du chagrin », « absence de paroles du repos » (K. Balmont). Vous pouvez donner des exemples d'un métaphore-participe, d'un retournement participatif: «hocher la tête des plumes des nuages» (M. Tsvetaeva). Mais dans tous les cas, comme le souligne Potebnya, « l'allégorie au sens étroit du mot, la portabilité (la métaphoricité), lorsque l'image et le sens renvoient à des ordres de phénomènes éloignés les uns des autres, comme, par exemple, la nature extérieure et vie personnelle, est courant.
Ainsi, la métaphore est, pour ainsi dire, une comparaison cachée. Dans le langage artistique, la métaphore est un phénomène de la pensée figurative, car elle excite et enrichit l'imagination, donne à la perception une coloration émotionnelle. Pas étonnant qu'ils aient été utilisés et étudiés par les anciens philosophes et orateurs grecs et romains - Aristote, Socrate, Cicéron et d'autres.Les métaphores sont extrêmement diverses : parmi elles, la personnification, l'allégorie, le symbole, l'oxymore.
Allégorie - l'expression d'un concept abstrait à travers l'image d'un sujet spécifique. le côté figuratif sert ici d'illustration d'une pensée abstraite, d'une idée. Par exemple, l'image de la balance comme expression de l'idée de justice ; un cœur transpercé par une flèche - l'amour, etc.
Les images allégoriques sont principalement l'incarnation de concepts abstraits qui peuvent toujours être révélés analytiquement ; elles sont plus vives dans les fables littéraires et les œuvres satiriques. Des paraboles, des apologistes, des paraboles sont construites dessus, qui ont longtemps été utilisées dans les mythes, les textes et les œuvres religieux (les dieux Hercule - une allégorie de la force, la déesse Thémis - une allégorie de la justice, l'agneau - une allégorie de l'innocence), œuvres polémiques, théâtre religieux scolaire.
L'allégorie en tant que type d'imagerie a prospéré au Moyen Âge, mais aujourd'hui, elle est également utilisée avec succès dans les genres satiriques allégoriques - principalement dans les fables. L'éminent philosophe russe A.F. Losev, notant les caractéristiques essentielles de l'allégorie, cite comme exemple la fable de I.A. Krylov "L'âne et le rossignol":

L'âne a vu le Rossignol
Et il lui dit : « Écoute, mon ami !
Vous, disent-ils, êtes un grand maître du chant.
J'aimerais beaucoup
Jugez par vous-même, en entendant votre chant,
Quelle est votre compétence ?"
Ici, le Rossignol a commencé à montrer son art :
Cliqué, sifflé
En mille frettes, tirées, scintillantes ;
Que doucement il s'affaiblit
Et languissante au loin résonnait d'une flûte,
Cette petite fraction s'est soudainement effondrée dans le bosquet.
Tout le monde faisait alors attention
Au favori et chanteur d'Aurora :
Les vents se sont calmés, les chœurs des oiseaux se sont tus,
Et les troupeaux sont venus.
Respirant un peu, le berger l'admira
Et seulement parfois
En écoutant le Rossignol, la bergère sourit
Le chanteur est décédé. Âne, fixant le sol avec son front ;
« Assez, dit-il, ce n'est pas faux de dire,
Vous pouvez écouter sans ennui;
C'est dommage que je ne sache pas
Vous êtes avec notre coq;
Même si tu étais plus agacé,
Si seulement je pouvais apprendre un peu de lui."
En entendant un tel tribunal, mon pauvre Rossignol
Il s'est envolé et - s'est envolé vers des champs lointains.
Délivre-nous, Dieu, de tels juges.

La métonymie peut être subsumée sous le concept plus large de périphrase (du grec périphrase - récit, c'est-à-dire remplacer une désignation directe par une phrase descriptive, indiquant les signes d'un objet).
Paraphrase (paraphrase) - remplacement du nom d'un objet ou d'un phénomène par une liste d'entre eux traits caractéristiques, Propriétés. Par exemple: au lieu de A. Pouchkine, vous pouvez dire - l'auteur du poème "Eugene Onegin".
La paraphrase peut être à la fois métonymique («le vainqueur à Auster-face» au lieu d'une indication directe - Napoléon) et métaphorique (pas un oiseau, mais «une tribu ailée»). La paraphrase métonymique est largement utilisée dans le discours artistique, par exemple chez O. Mandelstam : « Non, pas la lune, mais un cadran lumineux… » ; "Non, pas une migraine, mais la froideur de l'espace asexué...".
Personnification (anthropomorphisme) - doter des concepts abstraits, des objets inanimés ou des êtres vivants de qualités et de signes humains propres : La mer a ri (M. Gorky). En poésie : Le soleil a erré toute la journée sans travail (N. Aseev) ; Le matin humide frissonna et soupira (B. Pasternak)
Étroitement associé à la personnification est un trope plus courant - la personnification (souvent considérée comme la même chose que la personnification ou la prosopopée) - dotant des objets inanimés ou des concepts abstraits des qualités et des attributs des êtres vivants. Exemple - Les vagues jouent, le vent siffle (M. Yu. Lermontov)
L'hyperbole ("exagération" grecque) est une exagération artistique de certains phénomènes représentés, des propriétés d'un objet, des qualités humaines, etc. De nombreux exemples d'hyperbole sont slogans: "ne se sont pas vus depuis cent ans", "rapide comme l'éclair", etc. A titre d'exemple, on peut citer les nombreuses hyperboles de N.V. Gogol: Ivan Nikiforovich a ... des bloomers aux plis si larges que si vous les gonflez, alors ils pourraient équiper toute la cour de granges et de bâtiments; Un oiseau rare volera au milieu du Dniepr.
Dans la poésie russe, le premier Mayakovsky est un maître de l'hyperbole, par exemple dans le poème "Un nuage en pantalon" -
Qu'est-ce que je me soucie de Faust
fan de fusées
glisser avec Méphistophélès dans le parquet paradisiaque !
Je sais -
clou dans ma botte
plus cauchemardesque que le fantasme de Goethe !
Contrairement à l'hyperbole, les litotes, au contraire, prévoient une réduction artistique des signes, par exemple, "En grosses bottes, en manteau de peau de mouton, En grandes mitaines ... et lui-même est comme un ongle!" (A. Nekrasov). L'hyperbole et les litotes reposent toujours sur un élément d'une certaine absurdité, une opposition tranchée au bon sens.
Litota est un euphémisme artistique de certains phénomènes, propriétés d'un objet, qualités humaines (un autre nom est "hyperbole inversée") Par exemple - un chat a pleuré ; remettre. À Mayakovsky - j'insérerai le soleil avec un monocle dans l'œil.
A titre d'exemple de litote dans un discours poétique, A.P. Kvyatkovsky cite le poème de A. Pleshcheev "Mon Lizochek", dans lequel l'euphémisme organise l'ensemble du texte:
Mon Lizochek est si petit
Si petit
Que d'une feuille de lilas
Il a fait un parapluie pour l'ombre
Et marché.
Mon Lizochek est si petit
si petit
Qu'en est-il des ailes de moustiques
J'ai fait deux plastrons
Et - dans l'amidon ...
L'ironie en tant que trope est l'utilisation d'un mot ou d'une phrase dans un sens opposé à son sens direct (littéral).
Et le sarcasme est une ironie maléfique et amère, par exemple, "nous sommes riches, à peine du berceau, avec les erreurs de nos pères et leur esprit tardif ..." (M. Lermontov).
L'intonation ironique ou sarcastique se révèle dans le contexte, plus ou moins proche d'autres propos de l'auteur, dont le ton général permet de saisir dans chaque cas particulier une intonation ironique qui n'est pas directement révélée. .Un exemple dans la comédie de A. S. Griboedov "Woe from Wit": Chatsky - Sophia: ... un membre du Club anglais, / J'y sacrifierai une journée entière à la rumeur / A propos de l'esprit de Molchalin, à propos de l'âme de Skalozub .

Bibliographie
E. A. Balashova, I. A. Kargashin "Analyse d'un poème lyrique" Didacticiel M., 2011. - S. 16-22
Likhachev D.S. Poétique de la littérature russe ancienne. 3e éd. M., 1979. S. 161.
Zhirmunsky V. M. Introduction à la critique littéraire. pages 311-316 ; 325-328
Tomashevsky B. V. Théorie de la littérature. Poétique. S. 53.

les sentiers

les sentiers

TROPES (grec tropoi) est un terme de stylistique ancienne, désignant la compréhension artistique et l'ordonnancement des changements sémantiques en un mot, divers changements dans sa structure sémantique. Sémantique. La définition de T. est l'une des questions les plus controversées déjà dans l'ancienne théorie du style. « Trop », dit Quintilien, « il y a un changement valeur propre mot ou chiffre d'affaires verbal, dans lequel l'enrichissement du sens est obtenu. Tant parmi les grammairiens que parmi les philosophes, il y a une dispute insoluble sur les genres, les espèces, le nombre de tropes et leur systématisation.
Les principaux types de T. pour la plupart des théoriciens sont : la métaphore, la métonymie et la synecdoque avec leur sous-espèce, c'est-à-dire T., basée sur l'utilisation du mot au sens figuré ; mais parallèlement à cela, un certain nombre de phrases sont incluses dans le nombre de phrases, où le sens principal du mot ne change pas, mais s'enrichit en révélant de nouvelles significations supplémentaires (significations) - quelles sont l'épithète, la comparaison, la paraphrase , etc. Dans de nombreux cas, les théoriciens déjà anciens hésitent, où attribuer tel ou tel chiffre d'affaires - à T. ou à des chiffres. Ainsi, Cicéron renvoie la paraphrase aux figures, Quintilien - aux chemins. Au-delà de ces désaccords, on peut établir les types de théorie suivants décrits par les théoriciens de l'Antiquité, de la Renaissance et des Lumières :
1. Épithète (épithéton grec, appositum latin) - un mot déterminant, principalement lorsqu'il ajoute de nouvelles qualités au sens du mot défini (épithéton ornans - épithète décorative). Épouser Pouchkine : "l'aube rougeoyante" ; Les théoriciens accordent une attention particulière à l'épithète au sens figuré (cf. Pouchkine: «mes jours difficiles») et à l'épithète au sens opposé - le soi-disant. un oxymore (cf. Nekrasov : « luxe misérable »).
2. Comparaison (latin comparatio) - révéler le sens d'un mot en le comparant à un autre sur une base commune (tertium comparationis). Épouser Pouchkine: "La jeunesse est plus rapide qu'un oiseau." La divulgation du sens d'un mot en déterminant son contenu logique est appelée interprétation et fait référence à des chiffres (voir).
3. Périphrase (périphrase grecque, circumlocutio latin) - "une méthode de présentation qui décrit un sujet simple à travers des tours complexes." Épouser Pouchkine a une paraphrase parodique: "Jeune animal de compagnie de Thalia et Melpomène, généreusement doué par Apollon" (inc. jeune actrice talentueuse). L'un des types de paraphrase est l'euphémisme - un remplacement par une tournure descriptive d'un mot, pour une raison quelconque reconnue comme obscène. Épouser en Gogol : "se débrouiller avec un mouchoir".
Contrairement aux T. énumérés ici, qui sont construits sur l'enrichissement du sens de base inchangé du mot, les T. suivants sont construits sur des changements dans le sens de base du mot.
4. Métaphore (traduction latine) - "l'utilisation d'un mot au sens figuré".
L'exemple classique donné par Cicéron est "le murmure de la mer". La confluence de nombreuses métaphores forme une allégorie et une énigme.
5. Synecdoche (latin intellectio) - "le cas où le tout est reconnu par une petite partie ou lorsqu'une partie est reconnue par le tout." L'exemple classique donné par Quintilian est "stern" au lieu de "ship".
6. Métonymie (dénomination latine) - "remplacement d'un nom d'objet par un autre, emprunté à des objets apparentés et proches". Épouser Lomonossov : "lire Virgile".
7. Antonomasie (pronominatio latine) - remplacement propre nom pour d'autres, « comme de l'extérieur, un surnom emprunté ». L'exemple classique donné par Quintilien est « destructeur de Carthage » au lieu de « Scipion ».
8. Metalepsis (latin transumptio) - "un remplacement représentant, pour ainsi dire, une transition d'un chemin à un autre." Épouser à Lomonosov - "dix récoltes ont passé ...: ici, à travers la récolte, bien sûr, été, après été - une année entière."
Tels sont les T., construits sur l'emploi du mot au sens figuré ; les théoriciens notent également la possibilité de l'utilisation simultanée du mot dans un sens figuré et littéral (la figure de la synoikiose) et la possibilité d'une confluence de métaphores contradictoires (T. catachresis - abusio latin).
Enfin, un certain nombre de T. est distingué, dans lequel ce n'est pas le sens principal du mot qui change, mais l'une ou l'autre nuance de ce sens. Ceux-ci sont:
9. Hyperbole - une exagération portée au point de "l'impossibilité". Épouser Lomonossov : "course, vent rapide et éclairs".
10. Litotes - un euphémisme exprimant à travers chiffre d'affaires négatif le contenu d'un chiffre d'affaires positif (« beaucoup » au sens de « beaucoup »).
11. Ironie - une expression en mots d'un sens opposé à leur sens. Épouser Caractérisation de Lomonossov de Catiline par Cicéron : « Oui ! C'est une personne craintive et douce...".
Les théoriciens des temps nouveaux considèrent comme principales trois théories, construites sur des déplacements de sens : la métaphore, la métonymie et la synecdoque. Une partie importante des constructions théoriques dans le style des XIX-XX siècles. est consacré à la justification psychologique ou philosophique de la sélection de ces trois T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bain, Fischer, en russe - Potebnya, Khartsiev, etc.). Ils ont donc essayé de justifier la différence entre T. et les figures comme entre des formes plus et moins parfaites de perception sensorielle (Wakernagel) ou comme entre des "moyens de visualisation" (Mittel der Veranschaulichung) et des "moyens d'humeur" (Mittel der Stimmung - T .Fischer). Dans le même plan, ils ont essayé d'établir des différences entre les individus T. - par exemple. ils voulaient voir dans la synecdoque l'expression de "vue directe" (Anschaung), dans la métonymie - "réflexion" (Reflexion), dans la métaphore - "fantaisie" (Gerber). La tension et la conventionnalité de toutes ces constructions sont évidentes. Mais comme les faits linguistiques sont le matériau direct de l'observation, nombre de théoriciens du XIXe siècle renvoie à des données linguistiques pour étayer la doctrine du t et des chiffres ; c'est ainsi que Gerber oppose les phénomènes stylistiques dans le domaine du versant sémantique de la langue - aux figures comme utilisation stylistique de la structure syntaxique-grammaticale de la langue ; Potebnya et son école soulignent avec insistance le lien entre le langage stylistique et l'éventail des phénomènes sémantiques dans le langage (surtout aux premiers stades de son développement). Cependant, toutes ces tentatives pour trouver les fondements linguistiques du langage stylistique ne conduisent pas à des résultats positifs avec une compréhension idéaliste du langage et de la conscience ; ce n'est qu'en prenant en compte les étapes du développement de la pensée et du langage que l'on peut trouver les fondements linguistiques du t stylistique. Il convient en outre de rappeler que la justification linguistique des styles stylistiques ne remplace ni n'élimine en aucun cas la nécessité de leur critique littéraire en tant que phénomène de style artistique (comme les futuristes ont tenté de l'affirmer). L'évaluation des mêmes T. et figures en tant que phénomènes de style artistique (voir) n'est possible qu'à la suite d'une analyse littéraire et historique spécifique; sinon, nous reviendrons à ces disputes abstraites sur la valeur absolue de tel ou tel T., to-rye que l'on trouve chez les rhéteurs de l'antiquité ; cependant, même les meilleurs esprits de l'antiquité n'ont pas évalué t.
Stylistique, Sémasiologie.

Encyclopédie littéraire. - En 11 tonnes ; M.: maison d'édition de l'Académie communiste, Encyclopédie soviétique, Fiction. Edité par V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

les sentiers

(Tropos grec - tourner, tourner), tours de parole, dans lesquels le mot change son sens direct en un sens figuratif. Types de sentiers : métaphore- le transfert de caractéristiques d'un objet à un autre, effectué sur la base de l'identité associativement établie de leurs caractéristiques individuelles (ce que l'on appelle le transfert par similarité) ; métonymie– transfert d'un nom d'un sujet à un autre sur la base de leur lien logique objectif (transfert par contiguïté) ; synecdoque comme une sorte de métonymie - le transfert d'un nom d'un objet à un objet en fonction de leur rapport générique (transfert par quantité); ironie sous forme d'antiphrase ou d'astéisme - le transfert d'un nom d'un objet à l'autre en fonction de leur opposition logique (transfert par contraste).
Les tropes sont communs à toutes les langues et sont utilisés dans le discours de tous les jours. Ils y sont soit délibérément utilisés sous la forme d'idiomes - des unités phraséologiques stables (par exemple: goutte à goutte sur le cerveau ou se ressaisissent), soit résultent d'une erreur grammaticale ou syntaxique. Dans le discours artistique, les tropes sont toujours utilisés délibérément, ils introduisent des significations supplémentaires, améliorent l'expressivité des images et attirent l'attention des lecteurs sur un fragment important du texte pour l'auteur. Les tropes en tant que figures de style peuvent, à leur tour, être soulignés par des Les figures. Des tropes distincts dans le discours artistique se développent, se déployant sur un grand espace de texte et, par conséquent, une métaphore envahissante se transforme en symbole ou allégorie. De plus, certains types de tropes sont historiquement associés à certaines méthodes artistiques : types de métonymie - avec le réalisme(les images-types peuvent être considérées comme des images-synecdoques), métaphore - avec le romantisme(au sens large du terme). Enfin, dans le discours artistique et quotidien dans le cadre d'une phrase ou d'une phrase, des tropes qui se chevauchent peuvent se produire: dans l'idiome il a un œil entraîné, le mot entraîné est utilisé dans un sens métaphorique et le mot œil est utilisé comme synecdoque ( singulier au lieu du pluriel) et comme métonymie (au lieu du mot vision).

Littérature et langue. Encyclopédie illustrée moderne. - M. : Rosman. Sous la direction éditoriale du prof. Gorkina A.P. 2006 .


Voyez ce que sont les "Sentiers" dans d'autres dictionnaires :

    TRAILS (du grec τροπή, latin tropus turn, figure de style). 1. En poétique, c'est l'usage ambigu des mots (allégoriques et littéraux), qui sont liés les uns aux autres selon le principe de contiguïté (métonymie, synecdoque), de similitude (métaphore), ... ... Encyclopédie philosophique

    - (du grec tropos tour de parole), ..1) en stylistique et en poétique, l'utilisation d'un mot au sens figuré, dans lequel il y a un déplacement de la sémantique du mot de son sens direct à un sens figuré . Sur le rapport des sens direct et figuratif du mot ... ... Grand dictionnaire encyclopédique

    Encyclopédie moderne

    - (grec) Figures rhétoriques de l'allégorie, c'est-à-dire mots utilisés dans un sens figuratif, allégorique. Dictionnaire des mots étrangers inclus dans la langue russe. Chudinov A.N., 1910 ... Dictionnaire des mots étrangers de la langue russe

    TRAILS, voir Stylistique. Encyclopédie de Lermontov / Académie des sciences de l'URSS. En t rus. allumé. (Pouchkine. Maison); Scientifique éd. conseil de la maison d'édition du Sov. Encycl. ; Ch. éd. Manuilov V. A., Rédaction : Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... Encyclopédie de Lermontov

    les sentiers- (du grec tropos tour, tour de parole), 1) en stylistique et en poétique, l'utilisation d'un mot au sens figuré, dans lequel il y a un déplacement de la sémantique du mot de son sens direct à un sens figuré . Sur le rapport des sens direct et figuré du mot ... Dictionnaire encyclopédique illustré

Le concept de trope rhétorique.

Déf. Un trope est une figure de style, l'utilisation d'un mot ou d'une expression dans un sens figuré.

Les caractéristiques les plus importantes des tropes et leur signification dans le discours.

1) Les chemins rhétoriques reflètent le cours de l'activité cognitive humaine.

2) Les chemins reflètent une vision subjective du monde, reflètent ses émotions,

humeurs, notes.

3) Le trope rhétorique a une capacité sémantique, qui aide à transmettre brièvement un contenu complexe.

4) Le chiffre d'affaires figuratif est net, il reste mieux en mémoire, il est mieux perçu.

5) Les chemins rhétoriques permettent d'apprécier le texte et d'inclure le destinataire dans le processus de création.

Expressions "une âme insensible", "une ligne de compréhension des choses", "la capitale a immédiatement interrompu ses études", "aucun citoyen russe n'est entendu", "et une épéetule tonnerre des canons est incapable d'occuper le monde », « le monde est sur la route, pas à l'embarcadère, pas à une nuitée, pas à une station ou un repos temporaire » contiennent des chemins.

De nombreux mots de la langue que nous avons l'habitude d'utiliser sans trop réfléchir à leur signification se sont formés comme des tropes. Nous parlons "courant électrique", "le train est arrivé", "automne humide", mais aussi « Parole de Dieu », « miséricorde de Dieu », « entre vos mains je remets mon esprit », mais dans toutes ces expressions les mots sont employés au sens figuré, quoique souvent on ne se figure pas comment on pourrait les remplacer par des mots au sens propre, car de tels mots peuvent ne pas exister dans la langue.

    Métaphore- un mot qui est utilisé dans un sens figuré basé sur la similitude à certains égards de deux objets ou phénomènes. La métaphore est une comparaison cachée, qui se révèle comme des conjonctions « comme », « comme si ».

Il existe deux comparaisons de sujets :

Objet et sujet

Le troisième signe par lequel les objets sont comparés.

1) Les éléments de comparaison doivent être hétérogènes - une règle basée sur la proportion.

2) Le terme de comparaison ne doit révéler aucun élément aléatoire, mais une caractéristique essentielle lors de la comparaison.

3) L'évaluation du sujet du discours dépend de la zone de comparaison.

Lorsqu'une comparaison est recherchée pour améliorer la métaphore

Quand une comparaison est recherchée pour la détérioration d'une métaphore

4) Pour obtenir une nouvelle métaphore, vous pouvez utiliser des comparaisons génériques.

5) Les métaphores peuvent être courtes et détaillées.

Brève métaphore- les mots sont comparés dans un nouveau concept, la phrase "comme si" est effacée.

Métaphore élargie- une phrase dans une métaphore. Approfondit la structure du sujet, se transforme en cadre du texte.

Métonymie- (renommage) transfert du nom d'un objet de l'un à l'autre par contiguïté ou proximité.

La métonymie est souvent utilisée pour désigner :

1) un objet selon le matériau dont il est fait

2) par propriété

4) le sujet porte le nom du sujet, soder. le sien.

5) le temps est appelé par un objet ou un phénomène qui caractérise ce temps (amour jusqu'à la tombe)

6) un cas particulier de métonymie est la synecdoque

Le nom d'une partie d'un objet est transféré à l'objet entier.

Le pluriel est remplacé par le singulier

7) un dispositif rhétorique de paraphrases se construit sur le développement de la métonymie, quand

le nom de l'article est remplacé par une description de ses caractéristiques.

Autres tropes et figures de style et leur utilisation dans le texte.

    Personnification (animation)- doter des objets inanimés de signes et de propriétés d'une personne (le plus souvent utilisé pour décrire la nature).

    Allégorie(allégorie, allusion - "indice") - l'expression de concepts abstraits dans des images artistiques spécifiques. Utilisé dans les fables, les épopées, les contes de fées. ( Renard rusé)

    allusion- l'utilisation dans le discours d'un indice de circonstances bien connues. (Lavez-vous les mains)

    Antimétabole- un jeu de mots. où une situation grave est considérée, par opposition à un jeu de mots.

    Antonomasie(renommer) - l'utilisation d'un nom propre bien connu dans le sens d'un nom commun.

    Épithète- définition figurative d'un objet ou d'une action.

    Hyperbole- exagération de la taille, de la force, de la beauté. (mort de peur, la mer est chaude)

    Litota (simplicité) est une hyperbole inverse, une image. une expression minimisant délibérément la taille, la force, la beauté ( fait intéressant)

    méiose(identique à litote) - une figure de style qui sous-estime les propriétés, le degré de quelque chose.

    Paraphrase(récit) - une phrase descriptive qui est utilisée à la place de n'importe quel mot, sujet du discours.

    Dysphémisme- un trope consistant à remplacer un mot normatif, naturel, par un mot plus vulgaire, familier.

    Euphémisme- désignation polie et adoucissante de quelque chose.

    catahrèse- un trope associé à l'utilisation de mots dans le sens où ils n'appartiennent pas, agit souvent comme une métaphore hyperbolique.

    Calembour(jeu de mots) - l'utilisation de sens différents du même mot ou de deux mots à consonance similaire. (aux mots « proposition » et « union », les élèves baissent modestement les yeux et rougissent)

    Oxymoron- il s'agit d'une figure de style, consistant en la combinaison de deux antonymes (mots opposés de sens), quand naît une nouvelle unité sémantique (silence éloquent, cadavre vivant).

    Anaphore- une figure de style consistant en la répétition du mot initial dans chaque phrase.

    Paradoxe- inattendu, fortement en contradiction avec le raisonnement logique, la conclusion, la conclusion. (plus tu vas tranquille, plus tu iras loin)

Les principaux types de tropes et de figures stylistiques

Métaphore (trope) - transférer le nom d'un objet à un autre en fonction de la similarité :Les silhouettes de cœurs pourpres tombent des érables à longueur de journée (N. Zabolotsky).La métaphore, contrairement à la comparaison, est généralement un monôme. Il existe des métaphores d'auteur individuel et de langage général ( retour chaises, une tempête de sentiments), simple et élargi. Une métaphore simple est construite sur la convergence d'objets ou de phénomènes selon un attribut. L'extension est construite sur diverses associations de similarité. Une métaphore élargie est une sorte d'enchaînement de nouvelles métaphores liées par le sens à la première :Le bosquet doré dissuadé avec une langue de bouleau joyeuse (S. Yesenin).

Métonymie (renommer)(trope) - transfert du nom d'un sujet à un autre en fonction de leur contiguïté. Le renommage peut être associé au remplacement du titre de l'œuvre par le nom de l'auteur :Il a lu volontiers Apulée, mais n'a pas lu Cicéron (A. Pouchkine) ;tout le phénomène en fait partie :Tous les drapeaux nous rendront visite (A. Pouchkine) ;choses - le matériau à partir duquel il est fabriqué:Pas que sur l'argent - sur l'or j'ai mangé (A. Griboedov).

Un type de métonymie est synecdoque - remplacement du concept générique par le spécifique, pluriel singulier et inversement :Nous regardons tous les Napoléons (A. Pouchkine).

Épithète (trope) - définition figurative d'un objet ou d'un phénomène. Épouser:balle en plomb - ciel en plomb.L'épithète est le plus souvent exprimée par un adjectif complet ou un participe (vent dissolu, écriture dansante), mais peut aussi être exprimé comme un nom comme une application ( sorcière-hiver ), un adverbe qualitatif en-o (caressant goulûment ), un nom génitif comme attribut incohérent (havre de paix, de travail et d'inspiration). Dans la poésie populaire, les épithètes constantes sont largement utilisées ( bon garçon).

Comparaison (tropes) - comparaison de deux objets, phénomènes, qualités basée sur la similarité :Épaisse comme le bleu, la mer (K. Paustovsky). La comparaison est toujours binomiale : elle nomme les deux objets comparés. Dans toute comparaison, on peut distinguer l'objet de comparaison, l'image de comparaison et le signe de similitude, par exemple :Les cygnes glissaient sur l'eau comme deux énormes bouquets noirs (S. Dovlatov).A un indicateur formel : les syndicats (comme, comme si, comme si, exactement), Prépositions ( aime aime aime), moyens lexicaux (semblable, ressemblant, ressemblant, ressemblant). En comparaison, le cas instrumental d'un nom est utilisé, la soi-disant comparaison instrumentale :Frost bat un ours blessé (N. Aseev).Il existe des comparaisons linguistiques générales ( blanc comme la neige ) et de l'auteur individuel :Le thé dans les verres est liquide, comme une aube de décembre (A. Mariengof).

Outre les comparaisons simples, dans lesquelles deux phénomènes ont une caractéristique commune, des comparaisons détaillées sont utilisées, dans lesquelles plusieurs caractéristiques servent de base de comparaison.

Personnification (trope)- transfert de propriétés, actions humaines à des objets inanimés, animaux : chuchotent les bouleaux. Lorsqu'il est personnifié, l'objet décrit est assimilé à une personne. Surtout souvent, les écrivains se tournent vers la personnification lorsqu'ils décrivent des images de la nature. Les personnifications sont divisées en langage général : le temps est compté et l'auteur individuel :Soudain, le tambour s'est mis à parler (N. Zabolotsky).

Hyperbole (trope) - une expression figurative, consistant en une exagération de la taille, de la force, de la beauté, du sens du décrit :Dans cent quarante soleils, le coucher du soleil était flamboyant (V. Mayakovsky).Il peut s'agir d'un langage d'auteur individuel ou d'un langage général ( au bord de la terre).

Litota (trope) - une sous-estimation artistique de la taille, de la force et du signe :Sous une fine bylinochka, il faut baisser la tête (N. Nekrasov).Les litotes en langue commune sont également connues: une goutte dans la mer.

Allégorie (trope) - l'image d'un concept abstrait à travers une image spécifique. Toute expression allégorique peut être appelée une allégorie, par exemple, le train est parti peut signifier : il n'y a pas de retour vers le passé. Une telle allégorie a un caractère de langage général. Cependant, il existe également des allégories d'auteurs individuels, par exemple, le sens allégorique est contenu dans le poème "Sail" de M. Lermontov.

Paraphrase (trope) - une expression descriptive utilisée à la place d'un mot particulier, par exemple :Roi des bêtes (lion), ville sur la Neva (Saint-Pétersbourg).Les périphrases du langage général ont généralement un caractère stable. Beaucoup d'entre eux sont constamment utilisés dans la langue des journaux:les gens en blouse blanche (médecins). Stylistiquement, on distingue les paraphrases figuratives et non figuratives, cf. :Le soleil de la poésie russe et l'auteur de "Eugene Onegin" (V. G. Belinsky). L'euphémisme est un type de paraphrase . Les euphémismes remplacent les mots dont l'utilisation par le locuteur ou l'écrivain pour une raison quelconque semble indésirable.

Ironie (trope) - l'emploi du mot dans le sens contraire du littéral :Où, intelligent, vas-tu, tête ? (I. Krylov). Esprit intelligent - un appel à l'âne. L'ironie est une moquerie subtile, exprimée sous la forme d'éloges ou d'une description positive du sujet.

Antithèse (trope) - une figure de contraste, une opposition nette d'objets, de phénomènes, de propriétés :Les riches et les pauvres, les sages, les stupides, les bons et les méchants dorment (A. Tchekhov).

Oxymore (trope) -combinaison dans laquelle des concepts incompatibles sont combinés :cadavre vivant, grandes choses

Antonomasie - trope, consistant à utiliser son propre nom dans le sens d'un nom commun.

Gradation (figure d'art) – Classement des mots en importance croissante ou décroissante :Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas (S. Yesenin).

Inversion (st. figure) – un arrangement de mots qui rompt l'ordre habituel des mots :

Une voile solitaire devient blanche

Dans le brouillard de la mer bleue (M. Lermontov)

Points de suspension (figure d'art)- omission à des fins stylistiques de tout membre implicite de la phrase. Ellipsis donne à la parole un caractère rapide et dynamique :Nous sommes des villes - en cendres, des villages - en poussière (V. Zhukovsky).

Concurrence (st. chiffre)- la même construction syntaxique des phrases voisines, la localisation des membres similaires de la phrase en elles.

Votre esprit est aussi profond que la mer.

Votre esprit est aussi haut que les montagnes (V. Bryusov).

Anaphore (unité) (st. figure) - répétition des mêmes mots ou phrases en début de phrase :

Je me tiens aux hautes portes.

Je suis votre travail (M. Svetlov).

Épiphore (st. figure) – répétition de mots ou d'expressions individuels à la fin des phrases :Je voudrais savoir pourquoi je suis conseiller titulaire ? Pourquoi un conseiller titulaire ? (N. Gogol).

Asyndète (pseudarthrose) (st. figure)- manque d'alliances entre membres ou parties homogènes phrase complexe: Suédois, russe - coups de couteau, coupures, coupures (A. Pouchkine).

Polysyndeton (polyunion) (st. figure) – répétition d'une même union avec des membres homogènes ou parties d'une phrase complexe :C'est à la fois ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main dans un moment d'adversité spirituelle (M. Lermontov).

Question rhétorique (Art. figure)- une question qui n'appelle pas de réponse, elle est posée dans le but d'attirer l'attention du destinataire :Aimez-vous le théâtre autant que moi ? (V.Belinsky).

Exclamation rhétorique (art. figure)- un chiffre contenant une mention sous forme d'exclamation ; sert à augmenter le niveau émotionnel de la parole:Le poète est mort ! Esclave d'honneur... (M. Lermontov).

Appel rhétorique (art. figure)- un énoncé adressé à un objet inanimé, un concept abstrait, une personne absente :Tu es mon érable tombé, érable glacé(S. Yesenin).

Partage - une articulation spéciale de l'énoncé, dans laquelle apparaissent des phrases incomplètes qui suivent la principale.

ESSAI #1

1. Les maisons sont nouvelles, mais les préjugés sont anciens (A. Griboyedov).

  1. oxymore 2) antithèse 3) paraphrase 4) ironie

2. Je ne t'ai pas vu depuis cent ans.

  1. paraphrase 2) allégorie 3) litote 4) hyperbole

3. Haut-parleur en acier assoupi dans un étui (V. Mayakovsky).

1) métonymie 2) paraphrase 3) comparaison 4) synecdoque

4. Les vagues éclaboussent dans la mer bleue.

Les étoiles brillent dans le ciel bleu (A. Pouchkine)

1) épiphore 2) épithète 3) parallélisme syntaxique 4) exclamation rhétorique

5. Une tempête arrive. Bat sur le rivage

Alien aux charmes bateau noir (K. Balmont).

1) allitération 2) allégorie 3) assonance 4) antithèse

6. Dois-je errer dans les rues bruyantes (A. Pouchkine).

1) polysyndète 2) gradation 3) points de suspension 4) assonance

7. De la neige molle glacée à l'aiguille tombait devant les fenêtres (S. Sergeev-Tsensky).

1) comparaison 2) hyperbole 3) épithète 4) métonymie

8. À deux pas d'ici.

1) inversion 2) hyperbole 3) asyndète 4) litote

9. Seulement entendu dans la rue quelque part

L'accordéon erre seul(V.Isakovski).

1) antithèse 2) métonymie 3) appel rhétorique 4) défaut

10. Des agneaux blancs traversent la mer bleue en gambadant (I. Severyanin).

1) métaphore 2) comparaison 3) allégorie 4) métonymie

11. J'aime la nature magnifique du flétrissement (A. Pouchkine).

1) antithèse 2) gradation 3) oxymore 4) litote

ESSAI #2

Déterminez quels moyens d'expression sont utilisés dans le texte, indiquez leur nombre.

1. Chaque personne au moins plusieurs fois dans sa vie, mais a connu un état d'inspiration - élévation spirituelle, fraîcheur, perception vivante de la réalité, plénitude de pensée et conscience de son pouvoir créateur.

L'inspiration entre en nous comme un matin d'été radieux qui vient de secouer les brumes d'une nuit tranquille, éclaboussée de rosée, avec des bosquets de feuillages humides (K. Paustovsky).

1) comparaison 2) onomatopée 3) points de suspension 4) membres homogènes 5) exclamation rhétorique

2. Demi-vérité dans l'art... On dit d'un autre écrivain qu'il écrit soi-disant un mensonge. Mais est-ce? Vous lisez et voyez qu'il y a des gens avec des noms de famille normaux rencontrés dans la vie. Engagé dans les affaires que les gens font habituellement ; ils creusent des pommes de terre, cuisent de l'acier, conduisent des trains, chassent, pêchent, dirigent des entreprises, mangent, se querellent, s'aiment, se disputent, se disputent… que manque-t-il encore ?

(V. Soloukhine)

1) hyperbole 2) présentation sous forme de questions-réponses 3) asyndète
4) épithète ; 5) opposition

3. À gauche, comme si quelqu'un avait frotté une allumette dans le ciel, une traînée pâle et phosphorescente a clignoté et s'est éteinte. J'ai entendu quelqu'un marcher sur le toit de fer quelque part au loin. Probablement, ils marchaient pieds nus sur le toit, car le fer grondait sourdement (A. Tchekhov).

1) parallélisme 2) personnification 3) allitération 4) oxymore
5) comparaison


LES SENTIERS(tropos grecs - tour, tour de parole) - mots ou tour de parole dans un sens figuratif et allégorique.
Les chemins sont un élément important de la pensée artistique. Types de tropes : métaphore, métonymie, synecdoque, hyperbole, litote, etc.

PERSONNAGES STYLISTIQUES- les tournures de parole utilisées pour renforcer l'expressivité (expressivité) de l'énoncé : anaphore, épiphore, ellipse, antithèse, parallélisme, gradation, inversion, chiasme, etc.

MAISNTITEZA- il s'agit d'un dispositif stylistique basé sur une opposition tranchée de concepts et d'images, le plus souvent basé sur l'utilisation d'antonymes :

Je suis un roi - je suis un esclave, je suis un ver - je suis un dieu !

G.R.Derzhavin.

ELLIPSIS (st. figure)- omission à des fins stylistiques de tout membre implicite de la phrase. Ellipsis donne à la parole un caractère rapide et dynamique : Nous sommes des villes - en cendres, des villages - en poussière (V. Zhukovsky). ELLIPSE(grec ellipsis- abandon, omission) - une omission dans le discours du mot sous-entendu qui peut être restaurée à partir du contexte.

Jour dans la nuit noire en amour
Le printemps est amoureux de l'hiver
La vie dans la mort...
Et toi ?... Tu es en moi !
(G.Heine)

DÉFAUT- un dispositif stylistique dans lequel l'expression d'une pensée reste inachevée se limite à un indice, le discours entamé est interrompu en fonction de la supposition du lecteur ; l'orateur, pour ainsi dire, annonce qu'il ne parlera pas de choses qui ne nécessitent pas une explication détaillée ou supplémentaire. Souvent effet stylistique défaut réside dans le fait qu'un discours interrompu de manière inattendue est complété par un geste expressif, qui, par exemple, met fin à la fable de I.A. Krylova "Oies":

Cette fable pourrait être expliquée plus -

Oui, pour ne pas embêter les oies...

(Ici c'est clairement sous-entendu : « Mieux vaut se taire »). Le silence en tant que dispositif stylistique est largement utilisé dans la poésie russe des XIXe et XXe siècles. Un exemple en est un fragment du poème d'A.S. Pouchkine "Comte Nulin":

Il entre, hésite, recule,

Et soudain tomba à ses pieds,

Elle... Maintenant, avec leur permission,

Je demande aux dames de Pétersbourg

Imaginez l'horreur du réveil

Natalia Pavlovna mon

Et qu'elle sache quoi faire ?

Elle ouvre ses grands yeux,

Regarde le comte - notre héros

Elle déverse des sentiments écrits...

TAUTOLOGIE[Grec - tautologéō - "Je dis la même chose"] - un terme de style ancien, désignant la répétition de mots sans ambiguïté ou identiques. La stylistique antique résume la verbosité du discours sous trois concepts : périssologie- accumulation de mots ayant le même sens, par exemple. synonymes ; macrologie- alourdir la parole avec des explications inutiles, par exemple. clauses subordonnées; tautologie- répétition littérale des mêmes mots. La stylistique la plus récente applique à tous ces concepts une désignation commune - la tautologie. Un exemple de tautologie de la poésie celtique, qui en général utilise largement la tautologie comme dispositif artistique : « ... Car in bataille, dans lutte et en combat, il lui semblait qu'ils étaient égaux ... "" Il est plus facile de tomber d'une lance de force, de courage et de dextérité au combat que d'une lance la honte,la honte et diffamation» (« Sagas irlandaises », traduit par A. Smirnov).

PLÉONASME(Grec "pleonasmos" - "excès") - un terme de style ancien, signifiant l'accumulation de mots de discours qui ont le même sens et donc inutiles: "vieux vieil homme", "jeune jeunesse". P. devrait également inclure certaines figures stylistiques qui se distinguaient par la stylistique ancienne sous des noms spéciaux: epanalepsis, c'est-à-dire la répétition de ce qui a déjà été nommé auparavant ("Les nobles ils sont fuis, les communsils sont froids" - Shakespeare), figura etymologica et annominatio, c'est-à-dire répétition avec le verbe du complément formé à partir du même radical avec ou sans définition (« dormir d'un sommeil mort », « rire d'un rire amer »). Les figures stylistiques proches du pléonasme sont tautologiques (voir) et en partie paraphrasées (voir).
Dans le style et la grammaire antiques de P., diverses appréciations sont données : Quintilien, Donat, Diomède définissent P. comme une surcharge de discours avec des mots inutiles, donc comme un défaut de style ; au contraire, Denys d'Halicarnasse définit P. comme un enrichissement de la parole avec des mots à première vue superflus, mais qui lui donnent en réalité clarté, force, rythme, force de persuasion, pathétique, irréalisable dans la parole laconique (brachylogie).
gRAYONNEMENT (st. figure) – Classement des mots en importance croissante ou décroissante : Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas (S. Yesenin). GRADATION - forçage constant ou, au contraire, affaiblissement du pouvoir des moyens expressifs homogènes de la parole artistique.

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas.
Tout passera comme la fumée des pommiers blancs.
L'or flétri embrassé,
Je ne serai plus jeune.
(S. Yesenin)

EPITET (trope) - définition figurative d'un objet ou d'un phénomène. Épouser: balle en plomb - ciel en plomb. L'épithète est le plus souvent exprimée par un adjectif complet ou un participe ( vent dissolu, écriture dansante), mais peut aussi être exprimé comme un nom comme une application ( sorcière-hiver), un adverbe qualitatif en -sur(caressant avidement), un nom génitif comme attribut incohérent ( havre de paix, de travail et d'inspiration). Dans la poésie populaire, les épithètes constantes sont largement utilisées ( bon garçon).

EUPHONIE- (de grec- euphonie) - l'organisation sonore du discours artistique, qui acquiert une signification particulière dans la poésie; composition phonique (sonore) du poème. Les caractéristiques de l'euphonie sont déterminées non seulement par l'euphonie formelle (une accumulation excessive de voyelles ou de consonnes est dissonante), mais aussi par les tâches du contenu du verset, bien que dans la poésie russe du début du XXe siècle, des tentatives aient été faites pour établir un relation directe entre le son et le sens :

peinture de seigle,

L'air est pur;

Boucles dans une danse

Feuille rouge -

C'est l'automne

De plus, s'il vous plaît,

le bourdonnement des pins,

Sifflet de branche…

(MA Volochine)

Il est d'usage de désigner par phénomènes d'euphonie tous les types de répétitions sonores qui se produisent dans une œuvre soit comme à travers des parties sonores, soit comme se produisant accidentellement dans un texte poétique.

Les questions liées à l'euphonie ne peuvent être distinguées des problèmes les plus essentiels de l'organisation sonore (phonique) du vers.

La comparaison est une définition figurative d'un objet, phénomène, action basée sur sa comparaison avec un autre objet, phénomène, action.

La comparaison est toujours binomiale : elle a un sujet (ce qui est comparé) et un prédicat (ce qui

par rapport):

Sous un ciel bleu

magnifiques tapis,

Scintillant au soleil

mensonges de neige (Pouchkine).

Sept collines comme sept cloches (Tsvetaeva).

EtNVERSIYA (st. figure) – un arrangement de mots qui rompt l'ordre habituel des mots :

Une voile solitaire devient blanche

Dans le brouillard de la mer bleue (M. Lermontov)

RQUESTION HISTORIQUE (Art. figure)- une question qui n'appelle pas de réponse, elle est posée dans le but d'attirer l'attention du destinataire : Aimez-vous le théâtre autant que moi ? (V.Belinsky).

METAPHORE (sentier)- transférer le nom d'un objet à un autre en fonction de la similarité : Les silhouettes de cœurs pourpres tombent des érables à longueur de journée (N. Zabolotsky). La métaphore, contrairement à la comparaison, est généralement un monôme. Il existe des métaphores d'auteur individuel et de langage général ( retour chaises, une tempête de sentiments), simple et élargi. Une métaphore simple est construite sur la convergence d'objets ou de phénomènes selon un attribut. L'extension est construite sur diverses associations de similarité. Une métaphore élargie est une sorte d'enchaînement de nouvelles métaphores liées par le sens à la première : Le bosquet doré dissuadé avec une langue de bouleau joyeuse (S. Yesenin).

MÉTONYMIE (renommer)(trope)- transfert du nom d'un sujet à un autre en fonction de leur contiguïté. Le renommage peut être associé au remplacement du titre de l'œuvre par le nom de l'auteur : Il a lu volontiers Apulée, mais n'a pas lu Cicéron (A. Pouchkine) ; tout le phénomène en fait partie : Tous les drapeaux nous rendront visite (A. Pouchkine) ; choses - le matériau à partir duquel il est fabriqué: Pas que sur l'argent - sur l'or j'ai mangé (A. Griboedov).

Un type de métonymie est synecdoque- remplacement du concept générique par le spécifique, pluriel singulier et inversement : Nous regardons tous les Napoléons (A. Pouchkine).

DEÉGALISATION (trope)- comparaison de deux objets, phénomènes, qualités basée sur la similarité : Épaisse comme le bleu, la mer (K. Paustovsky). La comparaison est toujours binomiale : elle nomme les deux objets comparés. Dans toute comparaison, on peut distinguer l'objet de comparaison, l'image de comparaison et le signe de similitude, par exemple : Les cygnes glissaient sur l'eau comme deux énormes bouquets noirs (S. Dovlatov). A un indicateur formel : les syndicats ( comme, comme si, comme si, exactement), Prépositions ( aime aime aime), moyens lexicaux ( semblable, ressemblant, ressemblant, ressemblant). En comparaison, le cas instrumental d'un nom est utilisé, la soi-disant comparaison instrumentale : Frost bat un ours blessé (N. Aseev). Il existe des comparaisons linguistiques générales ( blanc comme la neige) et de l'auteur individuel : Le thé dans les verres est liquide, comme une aube de décembre (A. Mariengof).

Outre les comparaisons simples, dans lesquelles deux phénomènes ont une caractéristique commune, des comparaisons détaillées sont utilisées, dans lesquelles plusieurs caractéristiques servent de base de comparaison.

OPERSONNE (trope)- transfert de propriétés, actions humaines à des objets inanimés, animaux : chuchotent les bouleaux. Lorsqu'il est personnifié, l'objet décrit est assimilé à une personne. Surtout souvent, les écrivains se tournent vers la personnification lorsqu'ils décrivent des images de la nature. Les personnifications sont divisées en langage général : le temps est compté et l'auteur individuel : Soudain, le tambour s'est mis à parler (N. Zabolotsky).

gIPERBOLA (trope)- une expression figurative, consistant en une exagération de la taille, de la force, de la beauté, du sens du décrit : Dans cent quarante soleils, le coucher du soleil était flamboyant (V. Mayakovsky). Il peut s'agir d'un langage d'auteur individuel ou d'un langage général ( au bord de la terre).

LILOTA (sentier)- une sous-estimation artistique de la taille, de la force et du signe : Sous une fine bylinochka, il faut baisser la tête (N. Nekrasov). Les litotes en langue commune sont également connues: une goutte dans la mer.

MAISLLEGORY (trope)- l'image d'un concept abstrait à travers une image spécifique. Toute expression allégorique peut être appelée une allégorie, par exemple, le train est parti peut signifier : il n'y a pas de retour vers le passé. Une telle allégorie a un caractère de langage général. Cependant, il existe également des allégories d'auteurs individuels, par exemple, le sens allégorique est contenu dans le poème "Sail" de M. Lermontov.

PREPHRAZE (trope)- une expression descriptive utilisée à la place d'un mot particulier, par exemple : Roi des bêtes (lion), ville sur la Neva (Saint-Pétersbourg). Les périphrases du langage général ont généralement un caractère stable. Beaucoup d'entre eux sont constamment utilisés dans la langue des journaux: les gens en blouse blanche (médecins). Stylistiquement, on distingue les paraphrases figuratives et non figuratives, cf. : Le soleil de la poésie russe et l'auteur de "Eugene Onegin" (V. G. Belinsky). Euphémisme – variété paraphrase. Les euphémismes remplacent les mots dont l'utilisation par le locuteur ou l'écrivain pour une raison quelconque semble indésirable.

EtRONIA (trope)- l'emploi du mot dans le sens contraire du littéral : Où, intelligent, vas-tu, tête ? (I. Krylov). Esprit intelligent- un appel à l'âne. L'ironie est une moquerie subtile, exprimée sous la forme d'éloges ou d'une description positive du sujet.

MAISNTITEZA (trope)- une figure de contraste, une opposition nette d'objets, de phénomènes, de propriétés : Les riches et les pauvres, les sages, les stupides, les bons et les méchants dorment (A. Tchekhov).

OXYUMORON (trope) - combinaison dans laquelle des concepts incompatibles sont combinés : cadavre vivant, grandes choses

MAISNTONOMASIE - trope, consistant à utiliser son propre nom dans le sens d'un nom commun.

PARALLELISME (art. figure)- la même construction syntaxique des phrases voisines, la localisation des membres similaires de la phrase en elles.

Votre esprit est aussi profond que la mer.

Votre esprit est aussi haut que les montagnes (V. Bryusov).

MAISNAFORA(unité) ( Art. chiffre) – répétition des mêmes mots ou phrases en début de phrase :

Je me tiens aux hautes portes.

Je suis votre travail (M. Svetlov).

EPIFORA (st. figure) – répétition de mots ou d'expressions individuels à la fin des phrases : Je voudrais savoir pourquoi je suis conseiller titulaire ? Pourquoi un conseiller titulaire ? (N. Gogol).

MAISSINDETON (non syndiqué) (st. figure)- l'absence d'unions entre membres homogènes ou parties d'une phrase complexe : Suédois, russe - coups de couteau, coupures, coupures (A. Pouchkine).

POLISINDETON (polyunion) (st. chiffre) – répétition d'une même union avec des membres homogènes ou parties d'une phrase complexe : C'est à la fois ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main dans un moment d'adversité spirituelle (M. Lermontov).

REXCLAMATION ITORIQUE (st. figure)- un chiffre contenant une mention sous forme d'exclamation ; sert à augmenter le niveau émotionnel de la parole: Le poète est mort ! Esclave d'honneur... (M. Lermontov).

RAPPEL ITORIQUE (st. figure)- un énoncé adressé à un objet inanimé, un concept abstrait, une personne absente : Tu es mon érable tombé, érable glacé(S. Yesenin).

HYPERBOLE(Hyperbole grecque - exagération) - une sorte de piste basée sur l'exagération ("fleuves de sang", "mer de rire"). Le contraire est litote.

LITOTE(litotes grecques - simplicité) - un trope opposé à l'hyperbole ; euphémisme délibéré ("homme avec un ongle"). Le deuxième nom des litotes est la méiose. Le contraire de la litote est l'hyperbole.

METAPHOR (métaphore grecque - transfert) - un trope, une comparaison figurative cachée, transférant les propriétés d'un objet ou d'un phénomène à un autre sur la base de caractéristiques communes («le travail bat son plein», «forêt de mains», «personnalité sombre», "cœur de pierre" ...). Dans la métaphore, contrairement à la comparaison, les mots "comme", "comme si", "comme si" sont omis, mais implicites.

XIXe siècle, fer,
Une époque vraiment cruelle !
Toi dans l'obscurité de la nuit, sans étoiles
Homme abandonné insouciant !
(A.Blok)

MÉTONYMIE(métonymie grecque - changement de nom) - tropes; remplacer un mot ou une expression par un autre en fonction de la proximité des significations ; l'emploi d'expressions au sens figuré (« mousse de verre ” – Je veux dire du vin dans un verre ; "la forêt est bruyante" - les arbres sont destinés; etc. ).

Le théâtre est déjà plein, les loges brillent ;
Parterre et chaises, tout bat son plein...

(A.S. Pouchkine)

PÉRIPHRASE(périphrase grecque - rond-point, allégorie) - tropes; remplacement d'un mot par une expression descriptive qui transmet le sens ("roi des bêtes" - au lieu de "lion", etc.).

PERSONNALISATION(prosopopée, personnification) - un type de métaphore; transférer les propriétés d'objets animés à des objets inanimés (l'âme chante, la rivière joue...).

mes cloches,
Fleurs des steppes !
Qu'est-ce que tu me regardes
Bleu foncé?
Et de quoi parles-tu
Par un heureux jour de mai,
Parmi l'herbe non coupée
Secouant la tête ?
(AK Tolstoï)

SYNECDOCHE(Grec synekdoche - corrélation) - un trope et un type de métonymie, le nom d'une partie au lieu du tout, ou vice versa.

– Dis-moi, mon oncle, ce n'est pas pour rien
Moscou incendiée
Français donné?
(MV Lermontov)

COMPARAISON- un mot ou une expression contenant l'assimilation d'un objet à un autre, d'une situation à une autre. ("Fort comme un lion", "dit comment il a coupé" ...). Contrairement à une métaphore, la comparaison contient nécessairement les mots « comme », « comme si », « comme si ».

Un orage couvre le ciel de brume,
Tourbillons de neige tordant;
La façon dont la bête hurle
Il pleurera comme un enfant...
(A.S. Pouchkine)

IMAGE- une réflexion artistique généralisée de la réalité, revêtue de la forme d'un phénomène individuel spécifique. Les poètes pensent en images.

Ce n'est pas le vent qui se déchaîne sur la forêt,
Les ruisseaux ne coulaient pas des montagnes,
Frost - patrouille de seigneur de guerre
Contourne ses biens.
(N.A. Nekrasov)

ALLÉGORIE(Allégorie grecque - allégorie) - une image figurative d'une pensée, d'une idée ou d'un concept abstrait à travers une image similaire (lion - force, pouvoir; justice - une femme avec des écailles).Contrairement à une métaphore, dans une allégorie, une signification figurative est exprimée par une phrase, une pensée entière, ou même une petite œuvre (fable, parabole). Dans la littérature, de nombreuses images allégoriques sont tirées du folklore et de la mythologie.

GROTESQUE (grotesque français - bizarre, comique) - l'image de personnes et de phénomènes sous une forme fantastique, laide-comique et basée sur des contrastes et des exagérations nets.

Enragé à la réunion, j'ai éclaté dans une avalanche,
Jetant des malédictions sauvages chères.
Et je vois : la moitié des gens sont assis.
Ô diablerie ! Où est l'autre moitié ?
(V. Maïakovski)

IRONIE(Eironeia grec - semblant) - une expression de moquerie ou de ruse à travers l'allégorie. Un mot ou un énoncé acquiert dans le contexte de la parole un sens opposé au sens littéral ou le nie, le remettant en question.

Serviteur de maîtres puissants,
Avec quel noble courage
Tonnerre avec la parole tu es libre
Tous ceux qui avaient la bouche fermée.
(FI Tyutchev)

SARCASME(Grec sarkazo, lit. - Je déchire la viande) - moquerie méprisante et caustique; plus haut degré ironie.

ASSONANCE(assonance française - consonance ou répondre) - répétition dans une ligne, une strophe ou une phrase de voyelles homogènes.

À propos du printemps un sans fin un et sans cr un Yu-
Sans fin un et sans cr un tu rêves un!
(A.Blok)

ALLITÉRATION(lat. ad - à, avec et littera - lettre) - la répétition de consonnes homogènes, donnant au verset une expressivité intonative particulière.

Soirée. Bord de mer. Soupirs du vent.

Le cri majestueux des vagues.

La tempête est proche. Bat sur le rivage

Un bateau noir étranger aux charmes...
(K.Balmont)

ALLUSION(du latin allusio - une blague, un indice) - une figure stylistique, un indice à travers un mot au son similaire ou la mention d'un fait réel bien connu, événement historique, une œuvre littéraire ("la gloire d'Erostrate").

ANAPHORA (anaphore grecque - prononciation) - répétition des premiers mots, lignes, strophes ou phrases.

Tu es pauvre
Vous êtes abondant
tu es battu
Tu es tout puissant
Mère Russie!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITHÈSE(antithèse grecque - opposition) - une figure stylistique; comparaison ou opposition de concepts ou d'images contrastées. " Si peu de routes parcourues, tant d'erreurs commises...” (S. Yesenin).

Vous êtes riche, je suis très pauvre ;
Tu es un prosateur, je suis un poète;
Tu es rouge, comme une couleur de coquelicot,
Je suis comme la mort, maigre et pâle.
(A.S. Pouchkine)

ANTIPHRASE- utilisation du mot dans le sens opposé ("héros", "aigle", "sage" ...).

APOCOPE(Apokope grec - couper) - raccourcissement artificiel d'un mot sans perdre son sens.

Aboyant, riant, chantant, sifflant et taper,
Humain parler et cheval Haut!
(A.S. Pouchkine)
ASYNDETON(asyndeton) - une phrase sans conjonctions entre des mots homogènes ou des parties d'un tout. Une figure qui donne à la parole dynamisme et richesse.

Nuit, rue, lampe, pharmacie,
Une lumière sans signification et faible.
Vivre au moins un quart de siècle -
Tout sera comme ça. Il n'y a pas de sortie.
(A.Blok)

POLYUNION(polysyndeton) - répétition excessive des unions, créant une coloration intonative supplémentaire (" Et ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main ... " M.Yu. Lermontov) . La figure opposée est la pseudarthrose.

INVECTIVE(latin tardif invectiva oratio - jurons) - une dénonciation acerbe, le ridicule d'une personne réelle ou d'un groupe de personnes; sorte de satire Et vous, descendants arrogants… », M.Yu. Lermontov)

BAGUE- répétition sonore ou lexicale au début et à la fin de toute construction de discours (" Un cheval, un demi-royaume pour un cheval ! W. Shakespeare).

En vain!
Partout où je regarde, je rencontre l'échec partout,
Et c'est douloureux au coeur que je sois obligé de mentir tout le temps;
Je te souris, mais intérieurement je pleure amèrement,
En vain!
(AA Fet)

MÉTATHÈSE(Métathèse grecque - permutation) - permutation de sons ou de syllabes dans un mot ou une phrase. Utilisé comme dispositif comique (patiné - enroulé, caille - caille, un forgeron dans l'herbe ...)

CATAHRESE(grec katachresis - abus) - une combinaison de mots dont le sens est incompatible, formant néanmoins un tout sémantique ( quand le cancer pend, mange avec les yeux...). La catachrèse est comme un oxymore.

OXYMORON(oxymore grec - plein d'esprit-idiot) - une combinaison de mots contrastés qui ont un sens opposé ( un cadavre vivant, un nain géant...).

PARALLÉLISME- arrangement identique ou similaire d'éléments de discours dans des parties adjacentes du texte, créant une seule image poétique.

Les vagues se brisent dans la mer bleue. Les nuages ​​roulent, les nuages ​​roulent...
Les étoiles brillent dans le ciel bleu. (M. Yu. Lermontov)
(A. S. Pouchkine)

Le parallélisme peut être à la fois verbal et figuratif, ainsi que rythmique, compositionnel.

chiasme(Chiasmos grec) - un type de parallélisme : l'arrangement de deux parties dans l'ordre inverse (« On mange pour vivre, pas vivre pour manger »).

PARCELLAGE- un dispositif syntaxique expressif de division intonative d'une phrase en segments indépendants, distingués graphiquement en tant que phrases indépendantes (" Et encore. Gulliver. Frais. avachi» P. G. Antokolsky).

TRANSFÉRER(Enjambement français - enjambant) - un décalage entre la division syntaxique du discours et la division en vers. Lors du transfert, la pause syntaxique dans un verset ou une demi-ligne est plus forte qu'à sa fin.

Pierre sort. Ses yeux
Briller. Son visage est terrible.
Les mouvements sont rapides. Il est beau,
Il est tout comme l'orage de Dieu.
(A. S. Pouchkine)

RIME(Grec "rhythmos" - harmonie, proportion) - une sorte d'épiphore; la consonance des extrémités des lignes poétiques, créant un sens de leur unité et de leur parenté. La rime met l'accent sur la frontière entre les vers et relie les vers en strophes.

SYLLEPS(syllepse grec - capture) - l'union de membres hétérogènes dans une subordination sémantique ou syntaxique commune (" Les yeux et les dents du bavard se sont enflammés", UN. Krylov). Souvent utilisé à des fins comiques (" il pleut devant la fenêtre, et nous avons un concert»).

SIMPLOKA (symploke grec - plexus) - la répétition des mots initiaux et finaux dans des versets ou des phrases adjacents avec un milieu ou un milieu différent à des débuts et des fins différents (" Et je suis assis, plein de tristesse, je suis assis seul sur le rivage»).

JOINT - répétition sonore à la limite de deux mots, versets, strophes ou phrases adjacents.

O printemps sans fin et sans bord -
Rêve sans fin et sans fin!
Je te reconnais la vie ! J'accepte!
Et je salue avec le son du bouclier !
(A.Blok)

EUPHÉMISME(Euphemismos grecs, de eu - bon, phemi - je dis) - remplacement des mots ou expressions indécents, grossiers, délicats par des mots plus vagues et doux (au lieu de "enceinte" - "se prépare à devenir mère", au lieu de "grosse" - "plein", etc. .P.).

SOULIGNÉ(accent grec - indication, expressivité) - sélection émotionnellement expressive d'une partie de l'énoncé par l'intonation, la répétition, l'ordre des mots, etc. (" Je te dis ça).

ÉPITHÈTE(épithéton grec - application) - une définition figurative qui donne une caractéristique artistique supplémentaire à quelqu'un ou à quelque chose ("voile solitaire", "bosquet doré" ...).

Je me souviens d'un moment merveilleux !
Tu es apparu devant moi
Comme une vision fugace
Comme un génie de la pure beauté.
(A.S. Pouchkine)

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Zapolskaya Yulia Igorevna, 33 ans, est née à Kyiv le 14 décembre 1981. Enseignante-méthodologue. Éducation: Université nationaleÉducation physique et sportive d'Ukraine (NUFVSU). Spécialisation : « Rééducation, culture physique améliorant la santé ». Université nationale d'économie de Kyiv. V. Hetman - Maître en droit. Spécialisation : « Régulation juridique de l'économie ». Maître formateur des directions Mind & Body, spécialiste de la rééducation physique, auteur de formations, séminaires et master classes pour femmes sur les programmes Mind Body, maître des techniques de massage oriental et classique depuis le 02/07/2013. J'améliore régulièrement mes compétences en coaching lors de divers séminaires et master classes ("Pilates pour les femmes enceintes", "Préserver la santé de la colonne vertébrale"). Latina, Callanetics).Participant à la convention internationale Go!Sport Convention, a reçu un certificat de la Ecole française du monde Pilates gourou Didier Pechet et diplômé du 1er festival international Fitness4you - Pilates.Entraîneur personnel Pilates.Compose des programmes d'entraînements collectifs et individuels, anime des entraînements, y compris avec des enfantsPlus de 8 ans d'expérience dans divers clubs de fitness à Kiev.