با نوع و معنی تروپ کنار بیایید. مسیرها و چهره ها در آثار شاعران و نویسندگان روسی

هر سوال امتحانی می تواند چندین پاسخ از نویسندگان مختلف داشته باشد. پاسخ ممکن است حاوی متن، فرمول ها، تصاویر باشد. نویسنده آزمون یا نویسنده پاسخنامه می تواند سوال را حذف یا ویرایش کند.

دنباله ها عناصر بازنمایی گفتار هستند. تروپ ها (به یونانی tropos - گردش) چرخش های ویژه ای از گفتار هستند که به آن دید، سرزندگی، عاطفه و زیبایی می بخشند. آنها زمانی به وجود می آیند که کلمات نه به صورت مستقیم، بلکه در معنای مجازی استفاده شوند. وقتی عبارات از طریق تطبیق با مجاورت یکدیگر را با طیفی از معانی واژگانی غنی می کنند.

به عنوان مثال، در یکی از A.K. تولستوی می خوانیم:

تبر تیز توس را زخمی کرد

اشک روی پوست نقره ای غلتید.

گریه نکن توس بیچاره گله نکن!

زخم کشنده نیست تا تابستان خوب می شود...

در سطور بالا، در واقع داستان یک توس بهاری که آسیب مکانیکی به پوست درخت وارد شده، بازآفرینی شده است. به گفته شاعر، درخت در حال آماده شدن برای بیدار شدن از خواب زمستانی طولانی بود. اما یک شخص شرور (یا به سادگی غافل) ظاهر شد، خواست شیره غان بنوشد، برشی (نفک) ایجاد کرد، تشنگی خود را فرو نشاند و رفت. و آب از محل برش به جریان می افتد.

بافت خاص طرح به شدت توسط A.K. تولستوی. او با توس همدردی می کند و تاریخ آن را نقض قوانین زندگی، نقض زیبایی و نوعی درام جهانی می داند.

بنابراین هنرمند به جانشینی های لفظی- واژگانی متوسل می شود. شاعر برش (یا بریدگی) در پوست را «زخم» می نامد. و شیره غان - "اشک" (البته توس نمی تواند آنها را داشته باشد). مسیرها به نویسنده کمک می کند تا توس و شخص را شناسایی کند. برای بیان ایده رحمت، شفقت برای همه موجودات در شعر.

در شعر، ترانه های هنری اهمیتی را که در سبک شناسی و بلاغت دارند حفظ می کنند. تروپ ها چرخش های شاعرانه زبان نامیده می شوند که دلالت بر انتقال معانی دارند.

انواع ترانه های هنری عبارتند از: کنایه، سینکدوخ، تمثیل، مقایسه، استعاره، تجسم، تخلص.

تقریباً هر کلمه معنای خاص خود را دارد. با این حال، ما اغلب از کلمات نه به خود، بلکه در معنای مجازی استفاده می کنیم. این نیز در زندگی روزمره(آفتاب طلوع می کند، باران بر بام می کوبد) و در آثار ادبی بیشتر دیده می شود.
تروپ (از گر. tropos - چرخش، چرخش گفتار) - استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی (نه تحت اللفظی). تروپ ها برای تقویت تصویری و بیانی گفتار استفاده می شود. انواع زیر از ترانه ها متمایز می شود - تمثیل، هذل، کنایه، لیتوت، استعاره، کنایه، شخصیت پردازی، تفسیر، تجسم، سینکدوچ، مقایسه، لقب.
آموزه راهها در شعر و بلاغت باستان توسعه یافت. حتی ارسطو کلمات را به رایج و نادر تقسیم کرد، از جمله "قابل حمل". او استعاره های اخیر را چنین نامید: "این یک نام غیر معمول است که از جنس به گونه، یا از گونه ای به جنس، یا از گونه ای به گونه دیگر، یا با قیاس منتقل می شود." بعداً در علم ادبیات، هر نوع استعاره (استعاره - در ارسطو) نام خاص خود را گرفت (که در ادامه به آن پرداخته خواهد شد). با این حال، هم در سبک باستانی و هم در نقد ادبی مدرن، بر خاصیت تثبیت شده تروپ ها تأکید می شود - خفه کردن و گاهی اوقات حتی از بین بردن معنای اصلی کلمه. انتقال نشانه های یک شیء، پدیده، عمل به دیگران در مسیرهایی بر اساس اصول مختلف صورت می گیرد. بر این اساس مشخص می شود انواع متفاوتاشعار: ساده - لقب و مقایسه و مرکب - استعاره، تمثیل، کنایه، هذل، لیتوت، سینکدوخ و غیره.
هیچ اتفاق نظری بین نظریه پردازان ادبی در مورد اینکه چه چیزی در مورد استعار صدق می کند وجود ندارد. همه استعاره و کنایه را به عنوان استعاره می شناسند. انواع دیگر استعارها - حتی انواع سنتی مانند تخلص، تشبیه، سینکدوشه، پارافراسی (که گاهی به صورت نقل قول نوشته می شود) - زیر سوال می روند. هیچ اتفاق نظری در مورد شخصیت، نماد، تمثیل، oxymoron وجود ندارد (املای دیگری وجود دارد - oxymoron). کنایه نیز به ترانه اطلاق می شود (ما در مورد یک وسیله بلاغی و سبکی صحبت می کنیم، نه در مورد یک مقوله زیبایی شناختی).
با این حال، اجازه دهید ابتدا مسیرهای ساده را در نظر بگیریم.
لقب (از یونانی، "کاربرد") یک تعریف مجازی از یک شی یا پدیده است. باید به خاطر داشت که عنوان (مانند هر تروپ) بر خلاف خود تعریف (صفت قطعی) همیشه حاوی معنای غیر مستقیم و مجازی است. مثال: " برف سفید"- تعریف، "گیلاس سفید برفی" - یک لقب.
بسته به زمینه، همان صفت می تواند یک لقب یا یک تعریف منطقی باشد: به عنوان مثال، یک تخت چوبی در لیست اقلام مبلمان برای فروش یک تعریف منطقی است، اما به عنوان بخشی طبیعی از فضای داخلی یک کلبه روسی، جایی که تمام مبلمان چوبی است، یک لقب است.
من هم این تعریف از لقب را دوست داشتم:
تخلص کلمه ای است که نشان دهنده یکی از ویژگی های یک موضوع خاص است و هدف آن مشخص کردن ایده آن است.
لقب گاهی اوقات نه تنها ویژگی مشخص یک شی را برجسته می کند، بلکه آن را تقویت می کند. این گونه القاب را می توان تقویت کننده نامید. به عنوان مثال: "من اضطراب بیابانی از عشق را تجربه کرده ام" (A. Pushkin.)، "در شاخه های برفی جکداوهای سیاه، پناهگاه جکدوهای سیاه" یک تقویت توتولوژیک است (A. Akhmatova).
علاوه بر این، القاب روشنگر (نور بزرگ از ماه مستقیماً روی بام ما (S. Yesenin) و متضاد ("جسد زنده" (L. Tolstoy)، "غم شادی" (Korolenko) وجود دارد. گاهی اوقات تشخیص واضح آن دشوار است. آنها را از دیگران متمایز کند.
بر اساس کاربرد، القاب را می توان به ثابت و متنی-نویسنده تقسیم کرد. از نظر تاریخی بیشتر فرم اولیهلقب یک لقب دائمی است. یک لقب دائمی نامیده می شود که به طور سنتی با تعیین یک شی همراه است و به طور مداوم در یک سبک هنری خاص به آن اختصاص می یابد. به عنوان مثال، در شعر فولکلور، اگر از استپ نام برده شود، تقریباً همیشه گسترده است، دریا آبی است، باد شدید، بیشه سبز، عقاب بال خاکستری است و غیره. تصادفی نیست که لرمونتوف در "آهنگ در مورد ... تاجر کلاشینکف "با کمک آنها ژانر یک آهنگ محلی را تقلید کرد: "خورشید قرمز است" ، ابرها آبی هستند " ، جنگجوی جسور "، ابروها سیاه هستند " "سینه پهن است" و غیره. لقب ثابت از این جهت متفاوت است که بر ویژگی مشخصه موضوعی خاص تأکید می کند، موضوعی که در مورد آن "در حال حاضر" و "در اینجا" گفته می شود، اما موضوع به طور کلی. ، صرف نظر از مشخصات زمینه ای که در آن ذکر شده است.
متنی-نویسنده لقبی است که نشانه غالب یک سبک واقع گرایانه است که مستلزم دقت است، و نه منحصراً بیان شاعرانه، مطابقت، واقع گرایی ابژه تعریف شده در ابژه با خود شی، به شرایط خاصی که این ابژه با آن ارتباط دارد. اشاره شده است. به عنوان مثال: "رنگ عشق معطر" (V. Zhukovsky)، "نفس بهار همه پیروز" (A. Fet).
کلمه یک هنرمند را بدون عنوان پیدا نکنید. A. Fet تعداد زیادی از آنها را دارد که برایوسوف آنها را شاعر صفت نامید. بنابراین ، در شعر "زمزمه ، نفس کشیدن ترسو ..." که یک جمله بی فعل است ، تقریباً همه اسم ها دارای القاب هستند: "تنفس ترسو" ، "جریان خواب آلود" ، "نور شب" ، "ابرهای دودی".
یکی دیگر از مباحث مربوط به ساده ها مقایسه است.
مقایسه - مقایسه یک شی یا پدیده با یک شی یا پدیده دیگر بر اساس ویژگی مشترک آنها.
مقایسه ساختار سه جمله ای دارد:
- آنچه مقایسه می شود یا "موضوع" مقایسه (لاتین comparandum)
- چیزی که با آن مقایسه می شود، "تصویر" (لاتین comparatum)
- که بر اساس آن آنها با یکدیگر مقایسه می شوند، علامتی که با آن مقایسه انجام می شود (لاتین tertіum comparatіonіs).
به عنوان مثال، در مقایسه ای از شعر Z. Gippius "من با یک شیطان کوچک، نازک و ضعیف - مانند یک پشه" ("شیطان") ملاقات کردم، "موضوع مقایسه" "شیطان" است، تصویر "پشه" است. نشانه های مقایسه «نازک و ضعیف» است.
نکته سوم ممکن است حذف شود، ضمنی.
بیشتر اوقات، مقایسه به عنوان یک تروپ با استفاده از فرم های درجه مقایسه ای یک صفت یا قید، حروف ربط مقایسه ای مانند، گویی، دقیقاً، مانند، از، کلمات مشابه، مشابه یا با استفاده از حالت ابزاری یک اسم بیان می شود.
در طبقه بندی مقایسه ها، مرسوم است که موارد ساده را جدا کنید (اشیاء با یکدیگر یا با ویژگی های همگن مقایسه می شوند، به عنوان مثال، "او آرام می نشیند، مانند بودا" (A. Bunin)، موارد دراز (پالتوهای دمی سیاه چشمک می زند. و از هم جدا و به صورت انبوه این‌جا و آنجا فرسوده می‌شدند، مانند مگس‌ها که در تابستان گرم جولای روی شکر تصفیه‌شده تابشی سفید پوشیده می‌شوند، زمانی که قدیمی آن را قبل از برش و تقسیم به قطعات درخشان می‌کند. پنجره باز; ... در امتداد پشته قند به جلو و عقب، پاهای عقب یا جلو را به یکدیگر بمالید یا آنها را زیر بال های خود خراش دهید ... "(G. Gogol)، اتصال (وجود اتحادیه های اتصال" بنابراین ":" isn به عنوان مثال، "او مشتری خانه ما بود... آیا رومی ها برده های یونانی را اجیر نکردند تا در هنگام شام تبلتی را با یک رساله آموخته شده فلش بزنند؟" (O. Mandelstam) و مقایسه های منفی (ساخته شده نه بر اساس مقایسه، بلکه بر اساس مخالفت، به عنوان مثال، "این ستاره ای نیست که در یک میدان باز بسیار بدرخشد - آتش کوچکی دود می کند" (فولکلور).

در مرحله بعد، بیایید به رایج ترین نوع استعاره - استعاره (از Gr. Metaphora - انتقال) بپردازیم.
استعاره عبارت است از انتقال نام از یک شیء یا پدیده به شیء یا پدیده دیگر بر اساس اصل تشابه. به عنوان مثال، "طلای مو"; "الماس شبنم"؛ "ظهر زندگی".
در اصل، استعاره یک مقایسه است، اما فاقد و تنها دلالت بر ربط های معمول در این گونه تشبیهات «مانند»، «انگار»، «انگار» دارد. "مثل نی ، روح من را می نوشید" - شعر A. A. Akhmatova با مقایسه آغاز می شود. O. E. Mandelshtam این مقایسه را به یک استعاره تبدیل می کند: "کاه صدادار است ، نی خشک است ، / تو تمام مرگ را نوشید و لطیف شدی ..." شعر "نی" به سالومه آندرونیکوا تقدیم شده است. نام قهرمان با تولد یک استعاره همراه است که تبدیل به یک استعاره گسترده می شود و سپس به معنای اصلی و نه فرعی باز می گردد: "کاه بی جان عزیز شکست، / نه سالومه، نه، بلکه یک نی." استعاره را می توان به تشبیه و بالعکس تبدیل کرد. تفاوت در این است که استعاره نوعی "مقایسه تاشو" است، زیرا یک تصویر واحد و تقسیم نشده را بازتولید می کند (ترکیب آنچه مقایسه می شود و آنچه مقایسه می شود).
ارسطو می نویسد: «... سرودن استعاره های خوب به معنای توجه به شباهت هاست.
D. P. Muravyov با جمع‌بندی مشاهدات مربوط به استعاره از زمان ارسطویی، تأکید می‌کند که «یک شی (پدیده یا جنبه هستی) را بر اساس اصل تشابه در برخی موارد یا بر اساس اصل تضاد به دیگری منتقل می‌کند. آنچه در اینجا جدید است، تأکیدی است که نه تنها بر شباهت (مانند ارسطو در توماشفسکی، ژیرمونسکی، و دیگران)، بلکه بر تقابل («آتش کولاک بال سفید ...» نوشته A. Blok) است.
نویسندگان «بلاغه» و محققان بعدی، طبقه‌بندی استعاره‌های مطرح شده در «شعر» ارسطو را تکمیل کردند. اساساً دو نوع استعاره وجود دارد.
در حالت اول، «پدیده‌های جهان بی‌جان»، «اشیاء و پدیده‌های طبیعت مرده» به احساسات و ویژگی‌های یک فرد، به طور کلی جهان زنده تشبیه می‌شوند. فت با مضمون طبیعت خود استعاره های تجسمی بسیاری دارد، به عنوان مثال: "آخرین گل ها می مردند / و آنها با اندوه منتظر نفس یخبندان بودند ..." تقریباً هر شاعری تعداد زیادی از آنها را دارد. روش خاص ایجاد یک دنباله تغییر می کند، اما ماهیت آن ثابت می ماند.
در حالت دوم، ایجاد استعاره دقیقاً برعکس صورت می‌گیرد: پدیده‌های طبیعی، «نشانه‌های جهان خارج» به شخص، به پدیده‌های زندگی ذهنی منتقل می‌شوند. "سقوط ، عشق می درخشد ..." - توسط N. Nekrasov. "دردهای مداوم در روح ذوب می شوند ، / درست مانند ستاره ها یک مسیر پرواز هستند" - یک انتقال کلاسیک از معنای عبارت "ذوب برف" به فرآیندهای زندگی ذهنی در شعر A. Bely "تقلید از Vl. سولوویف" (1902).
طبقه بندی دیگری از استعاره ها ممکن است. اما این موضوع اصلی نیست. ما فقط اشاره می کنیم که تقریباً هر بخشی از گفتار می تواند به استعاره تبدیل شود. استعاره-صفت وجود دارد: "ستاره های رنگ پریده" (V. Bryusov)، استعاره ها-افعال: "روز خسته شده است و غرب زرشکی است / چشمان آتشین خود را با افتخار بسته است" (V. Bryusov). "... باد برای مدت طولانی غرش کرد / و بر من هجوم آورد ..." (F. Sologub) که اساساً شخصیت پردازی هستند. استعاره-اسم: "ناامیدی غم"، "بی کلام استراحت" (K. Balmont). شما می توانید مثال هایی از یک استعاره-مشارکت، گردش مشارکتی ارائه دهید: "نق زدن پرها از ابرها" (M. Tsvetaeva). اما در همه موارد، همانطور که پوتبنیا تأکید می کند، «تمثیل به معنای محدود کلمه، قابل حمل (استعاره) است، زمانی که تصویر و معنا به ترتیب پدیده هایی اشاره دارد که از یکدیگر دور هستند، مانند، برای مثال، طبیعت خارجی و زندگی شخصی رایج است.»
بنابراین، استعاره، همانطور که بود، مقایسه ای پنهان است. در زبان هنری، استعاره پدیده‌ای از تفکر مجازی است، زیرا تخیل را برانگیخته و غنی می‌سازد، ادراک را با رنگ‌آمیزی احساسی ارائه می‌کند. جای تعجب نیست که آنها توسط فیلسوفان و سخنوران یونان و روم باستان - ارسطو، سقراط، سیسرو و دیگران - مورد استفاده و مطالعه قرار گرفتند.
تمثیل - بیان یک مفهوم انتزاعی از طریق تصویر یک موضوع خاص. جنبه تصویری در اینجا به عنوان تصویری از اندیشه، ایده انتزاعی عمل می کند. به عنوان مثال، تصویر ترازو به عنوان بیان ایده عدالت؛ قلب سوراخ شده توسط یک تیر - عشق و غیره.
تصاویر تمثیلی عمدتاً تجسم مفاهیم انتزاعی هستند که همیشه می توانند به صورت تحلیلی آشکار شوند؛ آنها در افسانه های ادبی و آثار طنز بسیار واضح هستند. تمثیل ها، معذرت خواهی ها، سهمی ها بر روی آنها ساخته شده است که از دیرباز در اسطوره ها، متون مذهبی و آثار مورد استفاده قرار گرفته اند (خدایان هرکول - تمثیل قدرت، الهه تمیس - تمثیل عدالت، بره - تمثیل بی گناهی)، آثار جدلی، نمایش مذهبی مدرسه.
تمثیل به عنوان نوعی تصویرسازی در قرون وسطی شکوفا شد، اما امروزه در ژانرهای طنز تمثیلی - عمدتاً در افسانه ها - نیز به طور پرباری استفاده می شود. فیلسوف برجسته روسی A.F. Losev با اشاره به ویژگی های اساسی تمثیل، افسانه I.A. Krylov "خر و بلبل" ​​را به عنوان مثال ذکر می کند:

الاغ بلبل را دید
و به او می گوید: «گوش کن دوست من!
می گویند شما استاد بزرگ آواز هستید.
خیلی دوست دارم
با شنیدن آواز خود قضاوت کنید
مهارت شما چقدر عالی است؟"
در اینجا بلبل شروع به نشان دادن هنر خود کرد:
کلیک کرد، سوت زد
در هزار فرت، کشیده، درخشان؛
که به آرامی او ضعیف شد
و بی حال از دور با فلوت طنین انداز شد،
آن بخش کوچک ناگهان در بیشه فرو ریخت.
آن موقع همه توجه داشتند
خطاب به خواننده محبوب و محبوب آرورا:
بادها فروکش کردند، گروه کر پرندگان ساکت شدند،
و گله ها آمدند.
چوپان با اندکی نفس، او را تحسین کرد
و فقط گاهی
با گوش دادن به بلبل، چوپان لبخند زد
این خواننده درگذشت. الاغ که با پیشانی به زمین خیره شده است.
او می گوید: «انصافاً، گفتن دروغ نیست،
شما می توانید بدون حوصله گوش کنید.
حیف که نمی دانم
تو با خروس ما هستی
حتی اگر بیشتر ناراحت بودی،
اگر فقط می توانستم کمی از او یاد بگیرم."
با شنیدن چنین دادگاهی، بلبل بیچاره من
او بال بال زد و - به زمین های دور پرواز کرد.
خدایا ما را از دست این قضات رهایی بخش.

میتونیمی را می توان تحت مفهوم گسترده تر پریفرازیس (از پریفراسیس یونانی - بازگویی، یعنی جایگزینی یک نام مستقیم با یک عبارت توصیفی، نشان دهنده نشانه های یک شی) قرار داد.
Paraphrase (paraphrase) - جایگزینی نام یک شی یا پدیده با لیستی از آنها ویژگی های مشخصه، خواص به عنوان مثال: به جای A. پوشکین، می توانید بگویید - نویسنده شعر "یوجین اونگین".
این تعبیر می تواند هم معنایی باشد ("برنده در چهره Auster" به جای نشانه مستقیم - ناپلئون) و هم استعاری (نه یک پرنده، بلکه "یک قبیله بالدار"). عبارت نمادی به طور گسترده در گفتار هنری استفاده می شود، به عنوان مثال، توسط O. Mandelstam: "نه، نه ماه، بلکه یک صفحه روشن ..."؛ نه، نه میگرن، بلکه سردی فضای غیرجنسی...».
شخصیت پردازی (انسان گرایی) - اعطای مفاهیم انتزاعی، اشیاء بی جان یا موجودات زنده به صفات و نشانه های مناسب انسانی: دریا خندید (م. گورکی). در شعر: خورشید تمام روز بدون کار سرگردان بود (N. Aseev); صبح نمناک لرزید و آه کشید (بی پاسترناک)
ارتباط نزدیک با شخصیت پردازی، استنباط رایج تری است - شخصیت پردازی (اغلب به عنوان شخصیت پردازی یا prosopopoeia در نظر گرفته می شود) - اعطای اشیاء بی جان یا مفاهیم انتزاعی به کیفیت ها و ویژگی های موجودات زنده. مثال - امواج بازی می کنند، باد سوت می کشد (M. Yu. Lermontov)
هایپربولی (به یونانی "اغراق") اغراق هنری برخی از پدیده های به تصویر کشیده شده، ویژگی های یک شی، ویژگی های انسانی و غیره است. نمونه های زیادی از هذل انگاری عبارتند از عبارات جذاب: «صد سال است که همدیگر را ندیده‌ایم»، «سریع مثل رعد و برق» و غیره. به عنوان مثال می‌توان به هذل‌العمل‌های متعدد N.V. Gogol اشاره کرد: ایوان نیکیفورویچ ... در چین‌های پهنی شکوفا می‌شود که اگر آنها را باد کنید، سپس آنها می توانستند کل حیاط را با انبارها و ساختمان ها بسازند. یک پرنده کمیاب به وسط دنیپر پرواز می کند.
در شعر روسی، مایاکوفسکی اولیه استاد هذل انگاری است، به عنوان مثال، در شعر "ابر در شلوار" -
من چه اهمیتی به فاوست دارم
طرفدار موشک
سر خوردن با مفیستوفل در پارکت بهشتی!
میدانم -
میخ در چکمه من
کابوس تر از فانتزی گوته!
برعکس هذل، لیتوت ها کاهش هنری علائم را فراهم می کنند، به عنوان مثال، "در چکمه های بزرگ، در یک کت پوست گوسفند، در دستکش های بزرگ ... و او خود مانند یک ناخن است!" (A. Nekrasov). هایپربولی و لیتوت ها همیشه مبتنی بر عنصری از پوچی خاص، مخالفت شدید با عقل سلیم هستند.
لیتوتا یک دست کم گرفتن هنری از پدیده های خاص، ویژگی های یک شی، ویژگی های انسانی است (نام دیگر "هذلولی معکوس" است) به عنوان مثال - یک گربه گریه کرد. تحویل دادن. در مایاکوفسکی - من خورشید را با یک مونوکل در چشم قرار خواهم داد.
A.P. Kvyatkovsky به عنوان نمونه ای از یک لیتوت در گفتار شاعرانه، شعر A. Pleshcheev "My Lizochek" را ذکر می کند که در آن کم بیان کل متن را سازماندهی می کند:
لیزوچک من خیلی کوچک است
خیلی کوچک
چه از برگ یاس
چتری برای سایه درست کرد
و راه افتاد.
لیزوچک من خیلی کوچک است
خیلی کوچک
از بال پشه چه خبر
دو تا جلوی پیراهن درست کردم
و - در نشاسته ...
کنایه به منزله استفاده از یک کلمه یا عبارت در معنایی مخالف معنای مستقیم آن است.
و طعنه یک طنز تلخ و شیطانی است، به عنوان مثال، "ما ثروتمند هستیم، به سختی از گهواره، با اشتباهات پدرانمان و ذهن دیرهنگام آنها ..." (M. Lermontov).
لحن کنایه آمیز یا طعنه آمیز خود را در زمینه نشان می دهد، کم و بیش نزدیکی به دیگر اظهارات نویسنده، که لحن کلی آن باعث می شود که در هر مورد فردی یک لحن کنایه آمیز را که مستقیماً آشکار نمی شود، دریافت کنید. .نمونه ای در کمدی "وای از شوخ" اثر A. S. Griboedov: Chatsky - Sophia: ... یکی از اعضای کلوپ انگلیسی، / یک روز کامل آنجا را فدای شایعه خواهم کرد / در مورد ذهن مولچالین ، در مورد روح اسکالووزوب .

کتابشناسی - فهرست کتب
E. A. Balashova، I. A. Kargashin "تحلیل یک غزل" آموزش M., 2011. - S. 16-22
لیخاچف D.S. شاعرانگی ادبیات قدیم روسیه. ویرایش 3 M., 1979. S. 161.
ژیرمونسکی V. M. مقدمه ای بر نقد ادبی. صص 311-316; 325-328
توماشفسکی B. V. نظریه ادبیات. شاعرانه. S. 53.

مسیرها

مسیرها

TROPES (به یونانی tropoi) اصطلاحی در سبک شناسی باستانی است که به درک هنری و ترتیب تغییرات معنایی در یک کلمه، تغییرات مختلف در ساختار معنایی آن اشاره دارد. سماسیولوژی. تعریف T. یکی از بحث برانگیزترین موضوعاتی است که قبلاً در نظریه باستانی سبک وجود دارد. کوئینتیلیان می گوید: «تروپ، تغییری وجود دارد مقدار خاصچرخش لفظی یا لفظی که در آن غنای معنا حاصل می شود. هم در میان دستور نویسان و هم در میان فیلسوفان اختلافی حل ناشدنی در مورد جنسیت، گونه، تعداد استعاره ها و نظام مندی آنها وجود دارد.
انواع اصلی T. برای اکثر نظریه پردازان عبارتند از: استعاره، کنایه و سینکدوخ با زیرگونه های خود، یعنی T. بر اساس استفاده از کلمه در معنای مجازی. اما در کنار این، تعدادی عبارات در تعداد عبارات گنجانده شده است که معنای اصلی کلمه تغییر نمی کند، بلکه با آشکار کردن معانی (معانی) اضافی جدید در آن غنی می شود - لقب، مقایسه، نقل قول چیست؟ و غیره. در بسیاری از موارد، نظریه پردازان باستانی تردید دارند که این یا آن گردش را به کجا نسبت دهند - به T. یا به ارقام. بنابراین، سیسرو نقل قول را به چهره ها ارجاع می دهد، کوئینتیلیان - به مسیرها. با کنارگذاشتن این اختلاف نظرها، می‌توان انواع نظریه‌های زیر را که توسط نظریه‌پردازان دوران باستان، رنسانس و روشنگری توصیف شده است، ایجاد کرد:
1. Epithet (به یونانی epitheton، لاتین appositum) - یک کلمه تعیین کننده، عمدتا زمانی که کیفیت های جدیدی را به معنای کلمه در حال تعریف اضافه می کند (epitheton ornans - لقب تزئینی). چهارشنبه پوشکین: "سپیده سرخ"؛ نظریه پردازان به لقب با معنای مجازی توجه ویژه ای دارند (ر.ک. پوشکین: "روزهای سخت من") و لقب با معنای مخالف - به اصطلاح. یک oxymoron (ر.ک. Nekrasov: "تجمل بدبخت").
2. مقایسه (لاتین comparatio) - آشکار کردن معنای یک کلمه از طریق مقایسه آن با دیگری بر اساس برخی از پایه های رایج (tertium comparationis). چهارشنبه پوشکین: جوانی سریعتر از پرنده است. افشای معنای یک کلمه با تعیین محتوای منطقی آن، تفسیر نامیده می شود و به ارقام اشاره می کند.
3. پریفراز (به یونانی periphrasis، circumlocutio لاتین) - "روشی از ارائه که یک موضوع ساده را از طریق چرخش های پیچیده توصیف می کند." چهارشنبه پوشکین یک تعبیر تقلید آمیز دارد: "حیوان خانگی جوان تالیا و ملپومن، که سخاوتمندانه توسط آپولو هدیه داده شده است" (از جمله بازیگر جوان با استعداد). یکی از انواع ترجمه، تعبیر است - جایگزینی با چرخش توصیفی یک کلمه، به دلایلی به عنوان زشت شناخته می شود. چهارشنبه در گوگول: "با یک دستمال کنار بیایید."
بر خلاف T. فهرست شده در اینجا، که بر غنی سازی معنای اصلی بدون تغییر کلمه ساخته شده اند، T. زیر بر روی تغییرات در معنای اصلی کلمه ساخته شده اند.
4. استعاره (ترجمه لاتین) - "استفاده از یک کلمه در معنای مجازی".
مثال کلاسیک سیسرو «صدای دریا» است. تلاقی بسیاری از استعاره ها یک تمثیل و یک معما را تشکیل می دهد.
5. Synecdoche (لاتین intellectio) - "موردی که کل چیز توسط جزئی کوچک تشخیص داده شود یا زمانی که جزئی توسط کل شناخته شود." مثال کلاسیکی که کوئینتیلیان ارائه می دهد، به جای «سفینه»، «استرن» است.
6. Metonymy (لاتین denominatio) - "جایگزینی یک نام از یک شی با نام دیگر، وام گرفته شده از اشیاء مرتبط و نزدیک." چهارشنبه لومونوسوف: "ویرژیل را بخوانید".
7. Antonomasia (لاتین pronominatio) - جایگزینی نام خودبه دیگران، "انگار از بیرون، یک نام مستعار قرضی." مثال کلاسیکی که کوئینتیلیان ارائه می دهد، «ویرانگر کارتاژ» به جای «سیپیون» است.
8. Metalepsis (لاتین transumptio) - "جایگزینی که به طور معمول نشان دهنده گذار از یک مسیر به مسیر دیگر است." چهارشنبه در لومونوسوف - "ده برداشت گذشت ...: اینجا، از طریق برداشت، البته، تابستان، پس از تابستان - یک سال کامل."
اینها T. هستند که بر اساس استفاده از کلمه در معنای مجازی ساخته شده اند. نظریه پردازان همچنین به امکان استفاده همزمان از کلمه در معنای مجازی و تحت اللفظی (شکل synoikiosis) و احتمال تلاقی استعاره های متناقض (T. catachresis - لاتین abusio) اشاره می کنند.
در نهایت، تعدادی از T. متمایز می شود که در آن معنای اصلی کلمه تغییر نمی کند، بلکه یک یا سایه دیگری از این معنی است. اینها هستند:
9. هایپربولی - اغراق به نقطه "غیرممکن" رسیده است. چهارشنبه لومونوسوف: "دویدن، باد سریع و رعد و برق."
10. Litotes - کم بیانی از طریق گردش مالی منفیمحتوای یک گردش مالی مثبت ("بسیار" به معنای "زیاد").
11. کنایه - بیان در الفاظ معنایی مخالف معنای آنها. چهارشنبه شخصیت لومونوسوف از کاتلین توسط سیسرو: «بله! او فردی ترسو و حلیم است...».
نظریه پردازان زمان جدید، سه نظریه را اصلی ترین آنها می دانند که بر اساس تغییرات معنا هستند - استعاره، کنایه و سینکدوخ. بخش قابل توجهی از ساخت و سازهای نظری به سبک قرن های XIX-XX. به اثبات روانشناختی یا فلسفی انتخاب این سه T. اختصاص دارد (برنهاردی، گربر، واکرناگل، آر. مایر، الستر، بین، فیشر، به روسی - پوتبنیا، خارتسیف و غیره). بنابراین آنها سعی کردند تفاوت بین T. و ارقام را بین اشکال کم و بیش کامل ادراک حسی (Wakernagel) یا بین "وسیله تجسم" (Mittel der Veranschaulichung) و "وسایل خلق و خو" (Mittel der Stimmung - T) توجیه کنند. فیشر). در همان طرح، آنها سعی کردند بین فردی T. - به عنوان مثال - تفاوت ایجاد کنند. آنها می خواستند در synecdoche بیان "نمای مستقیم" (Anschaung)، در کنایه - "بازتاب" (انعکاس)، در استعاره - "فانتزی" (گربر) را ببینند. تنش و مرسوم بودن همه این ساخت و سازها آشکار است. با این حال، از آنجایی که حقایق زبانی مواد مستقیم مشاهده هستند، تعدادی از نظریه پردازان قرن نوزدهم به داده های زبانی برای اثبات دکترین t و ارقام اشاره دارد. این گونه است که گربر با پدیده‌های سبکی در زمینه جنبه معنایی زبان - با چهره‌ها به عنوان استفاده سبکی از ساختار نحوی- دستوری زبان مخالفت می‌کند. پوتبنیا و مکتب او با اصرار به ارتباط بین زبان سبک و گستره پدیده های معنایی در زبان (به ویژه در مراحل اولیه توسعه آن) اشاره می کنند. با این حال، همه این تلاش‌ها برای یافتن مبانی زبانی زبان سبکی با درک آرمانی از زبان و آگاهی به نتایج مثبتی منجر نمی‌شود. تنها با در نظر گرفتن مراحل رشد تفکر و زبان می توان مبانی زبانی سبکی را یافت. همچنین باید به خاطر داشت که اثبات زبانی سبک‌های سبک به هیچ وجه جایگزین یا رفع نیاز به نقد ادبی آن‌ها به‌عنوان پدیده‌های سبک هنری (همان‌طور که آینده‌پژوهان کوشیدند ادعا کنند) را نمی‌گیرد. ارزیابی همان T. و چهره ها به عنوان پدیده های سبک هنری (نگاه کنید به) تنها در نتیجه یک تحلیل خاص ادبی و تاریخی امکان پذیر است. در غیر این صورت، ما به آن اختلافات انتزاعی در مورد ارزش مطلق این یا آن T.، to-rye که در میان سخنوران دوران باستان یافت می شود، باز خواهیم گشت. با این حال، حتی بهترین ذهن های دوران باستان، t را ارزیابی نکردند.
سبک شناسی، سماسیولوژی.

دایره المعارف ادبی. - در 11 تن؛ M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Friche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

مسیرها

(تروپوس یونانی - چرخش، چرخش)، چرخش گفتار، که در آن کلمه معنای مستقیم خود را به معنای مجازی تغییر می دهد. انواع مسیرها: استعاره- انتقال ویژگی ها از یک شی به شی دیگر، که بر اساس هویت تداعی شده ویژگی های فردی آنها انجام می شود (به اصطلاح انتقال از طریق شباهت). کنایه- انتقال نام از یک موضوع به موضوع دیگر بر اساس ارتباط منطقی عینی آنها (انتقال بر اساس مجاورت). synecdocheبه عنوان نوعی کنایه - انتقال نام از یک شی به یک شی بر اساس نسبت عمومی آنها (انتقال بر اساس کمیت). کنایهبه صورت ضد عبارت یا استهیسم - انتقال نام از شیء به شیء بر اساس تقابل منطقی آنها (انتقال بر اساس تضاد).
تروپ در همه زبان ها مشترک است و در گفتار روزمره استفاده می شود. در آن، آنها یا عمداً به شکل اصطلاحات استفاده می شوند - واحدهای عبارتی پایدار (به عنوان مثال: چکه کردن روی مغز یا خود را به هم بکشید)، یا در نتیجه یک خطای دستوری یا نحوی بوجود می آیند. در گفتار هنری، ترانه ها همیشه به عمد استفاده می شوند، معانی اضافی را معرفی می کنند، بیان تصاویر را افزایش می دهند و توجه خوانندگان را به بخش مهمی از متن برای نویسنده جلب می کنند. تروپ ها به عنوان چهره های گفتاری می توانند به نوبه خود توسط سبک مورد تأکید قرار گیرند ارقام. استعاره های جداگانه در گفتار هنری در حال توسعه هستند، در فضای وسیعی از متن آشکار می شوند، و در نتیجه، یک استعاره بیش از حد رشد یافته به نمادیا تمثیل. علاوه بر این، انواع خاصی از تروپ ها از نظر تاریخی با روش های هنری خاصی همراه هستند: انواع کنایه - با واقع گرایی(تصاویر-انواع را می توان تصاویر- synecdoches در نظر گرفت)، استعاره - با رمانتیسم(به معنای وسیع کلمه). در نهایت، در گفتار هنری و روزمره در چارچوب یک عبارت یا عبارت، استعاره های همپوشانی می تواند رخ دهد: در اصطلاح او چشمی تربیت شده دارد، کلمه تربیت شده به معنای استعاری و کلمه چشم به عنوان یک ترکیب به کار می رود. مفرد به جای جمع) و به عنوان کنایه (به جای کلمه vision ).

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. به سردبیری پروفسور گورکینا A.P. 2006 .

ببینید «راه‌ها» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

TRAILS (از یونانی τροπή، لاتین tropus turn، شکل گفتار). 1. در شعر عبارت است از کاربرد مبهم واژگان (تمثیلی و تحت اللفظی) که بر اساس اصل همجواری (متونیمی، سینکدوخ)، تشابه (استعاره)، ... ... دایره المعارف فلسفی

- (از یونانی تروپوس چرخش گفتار)، ..1) در سبک شناسی و شاعری، استفاده از یک کلمه به معنای مجازی، که در آن تغییر معنایی کلمه از معنای مستقیم آن به معنای مجازی است. . در مورد نسبت معانی مستقیم و مجازی کلمه ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

دایره المعارف مدرن

- (یونانی) اشکال بلاغی تمثیل، یعنی کلماتی که در معنای مجازی و تمثیلی به کار می روند. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N.، 1910 ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

مسیرها، سبک‌شناسی را ببینید. دایره المعارف لرمانتوف / آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. در روسیه روشن شد (پوشکین. خانه); علمی ویرایش شورای انتشارات Sov. دایره ; چ. ویرایش Manuilov V. A.، کارکنان تحریریه: Andronikov I. L.، Bazanov V. G.، Bushmin A. S.، Vatsuro V. E.، Zhdanov V. V.، ... ... دایره المعارف لرمانتوف

مسیرها- (از یونانی تروپوس چرخش، چرخش گفتار)، 1) در سبک شناسی و شاعری، استفاده از یک کلمه به معنای مجازی، که در آن تغییر معنایی کلمه از معنای مستقیم آن به معنای مجازی است. . در مورد نسبت معانی مستقیم و مجازی کلمه ... فرهنگ لغت دایره المعارف مصور

مفهوم استنباط بلاغی.

Def. تروپ یک شکل گفتار است، استفاده از یک کلمه یا عبارت در معنای مجازی.

مهمترین ویژگی های ترانه ها و اهمیت آنها در گفتار.

1) مسیرهای بلاغی منعکس کننده سیر فعالیت شناختی انسان است.

2) مسیرها منعکس کننده یک دیدگاه ذهنی از جهان، بازتاب احساسات آن،

خلق و خوی، رتبه بندی

3) تروپ بلاغی دارای ظرفیت معنایی است که به انتقال مختصر مطالب پیچیده کمک می کند.

4) گردش مجازی واضح است، در حافظه بهتر می ماند، بهتر درک می شود.

5) مسیرهای بلاغی فرصتی را برای لذت بردن از متن فراهم می کند و مخاطب را در فرآیند خلاقیت قرار می دهد.

اصطلاحات «یک روح بی‌درد»، «خط درک چیزها»، «پایتخت فوراً مطالعات خود را قطع کرد»، «هیچ شهروند روسی شنیده نمی‌شود»، «و یک شمشیرتورعد و برق توپ قادر به اشغال جهان نیست، "دنیا در جاده است، نه در اسکله، نه در یک شب اقامت، نه در یک ایستگاه موقت یا استراحت"شامل مسیرها

بسیاری از لغات زبانی که ما عادت داریم بدون تفکر زیاد در مورد معنای آنها به کار ببریم، به صورت تروپ شکل گرفته اند. در حال گفت و گو هستیم «جریان الکتریکی»، «قطار آمده است»، «پاییز مرطوب»اما همچنین «کلام الله»، «رحمت الله»، «روح خود را به دست تو می سپارم».اما در همه این عبارات کلمات به معنای مجازی به کار می روند، اگرچه ما اغلب تصور نمی کنیم که چگونه می توان آنها را با کلمات به معنای واقعی جایگزین کرد، زیرا ممکن است چنین کلماتی در زبان وجود نداشته باشند.

استعاره- کلمه ای که در معنای مجازی بر اساس شباهت از جهتی دو شیء یا پدیده به کار می رود. استعاره مقایسه ای پنهان است که خود را به صورت حروف ربط «انسان»، «انگار» نشان می دهد.

دو مقایسه موضوعی وجود دارد:

شی و موضوع

سومین علامتی که با آن اشیاء با هم مقایسه می شوند.

1) عناصر مقایسه باید ناهمگن باشند - قاعده ای مبتنی بر نسبت.

2) اصطلاح مقایسه نباید هیچ گونه تصادفی، بلکه یک ویژگی اساسی را هنگام مقایسه نشان دهد.

3) ارزیابی موضوع گفتار به حوزه مقایسه بستگی دارد.

وقتی به دنبال مقایسه ای برای بهبود استعاره است

وقتی مقایسه ای برای زوال یک استعاره جستجو می شود

4) برای به دست آوردن یک استعاره تازه، می توانید از مقایسه های عمومی استفاده کنید.

5) استعاره ها می توانند کوتاه و مفصل باشند.

استعاره مختصر- کلمات در یک مفهوم جدید مقایسه می شوند، عبارت "انگار" شسته شده است.

استعاره بسط یافته- یک عبارت در یک استعاره. ساختار موضوع را عمیق تر می کند، به یک قاب از متن تبدیل می شود.

کنایه- (تغییر نام) انتقال نام یک شی از یکی به دیگری بر اساس مجاورت یا مجاورت.

متونیمی اغلب برای اشاره به موارد زیر استفاده می شود:

1) یک شی با توجه به ماده ای که از آن ساخته شده است

2) به وسیله اموال

4) موضوع به نام فاعل، soder است. خود.

5) زمان را شی یا پدیده ای می نامند که مشخصه این زمان است (عشق به گور)

6) یک مورد خاص از کنایه، synecdoche است

نام بخشی از یک شی به کل شی منتقل می شود.

جمع با مفرد جایگزین می شود

7) یک ابزار بلاغی از نقل واژگان بر اساس توسعه کنایه ساخته شده است، زمانی که

نام آیتم با توضیحی از ویژگی های آن جایگزین می شود.

سایر اشعار و اشکال گفتاری و کاربرد آنها در متن.

شخصیت پردازی (انیمیشن)- اعطای علائم و ویژگی های شخص به اشیاء بی جان (که اغلب در توصیف طبیعت استفاده می شود).

تمثیل(تمثیل، کنایه - "اشاره") - بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص. در افسانه ها، حماسه ها، افسانه ها استفاده می شود. ( حیله گری - روباه)

کنایه- استفاده از اشاره ای از شرایط شناخته شده در گفتار. (دست هایتان را بشویید)

ضد متابولا- بازی با کلمات جایی که یک موقعیت جدی در نظر گرفته می شود، برخلاف جناس.

آنتونومازی(تغییر نام) - استفاده از یک نام خاص شناخته شده در معنای یک اسم مشترک.

اپیدرم- تعریف مجازی یک شی یا عمل.

هذلولی- اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی. (از مرگ می ترسم، دریا گرم است)

لیتوتا (سادگی) یک هذلولی معکوس، یک تصویر است. عبارتی که عمداً اندازه، قدرت، زیبایی را کم رنگ می کند ( حقیقت جالب)

میوز(همان litote) - شکل گفتاری که خواص، درجه چیزی را دست کم می گیرد.

تفسیر(بازگویی) - عبارتی توصیفی که به جای هر کلمه، موضوع گفتار به کار می رود.

دیسفمیسم- ترانه ای که شامل جایگزینی یک کلمه هنجاری و طبیعی با کلمه ای مبتذل تر و آشناتر است.

تعبیر- مودبانه، تعبیر نرم کننده چیزی.

کاتارزیس- یک استعاره مرتبط با استفاده از کلمات به این معنی که آنها به آنها تعلق ندارند، اغلب به عنوان یک استعاره هذلولی عمل می کند.

جناس(بازی با کلمات) - استفاده از معانی مختلف یک کلمه یا دو کلمه مشابه. (در کلمات "پیشنهاد" و "اتحادیه" دانش آموزان به آرامی چشمان خود را پایین می آورند و سرخ می شوند)

اکسی مورون- این یک شکل گفتار است که از ترکیب دو متضاد (کلمات متضاد در معنی) تشکیل شده است ، هنگامی که یک وحدت معنایی جدید متولد می شود (سکوت فصیح ، جسد زنده).

آنافورا- شکل گفتاری شامل تکرار کلمه اولیه در هر جمله.

پارادوکس- غیر منتظره، به شدت در تضاد با استدلال منطقی، نتیجه گیری، نتیجه گیری. (هرچه ساکت تر بروید جلوتر خواهید رفت)

انواع اصلی تروپ ها و چهره های سبک

استعاره ( استعاره ) - انتقال نام از یک شی به شی دیگر بر اساس شباهت:شبح‌های قلب‌های زرشکی در تمام طول روز از افرا می‌افتند (N. Zabolotsky).استعاره، بر خلاف مقایسه، معمولاً یکنواخت است. استعاره های زبان فردی-نویسنده و عمومی وجود دارد (بازگشت صندلی، طوفانی از احساسات) ساده و گسترده است. یک استعاره ساده بر اساس همگرایی اشیاء یا پدیده ها بر اساس یک ویژگی ساخته شده است. توسعه یافته بر اساس شباهت های مختلف ساخته شده است. استعاره بسط یافته نوعی رشته استعاره های جدید است که از نظر معنی با استعاره اول مرتبط است:بیشه طلایی با زبان توس شاد منصرف شد (S. Yesenin).

کنایه (تغییر نام)(استعاره) - انتقال نام از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس مجاورت آنها. تغییر نام ممکن است با جایگزینی عنوان اثر با نام نویسنده همراه باشد:او با کمال میل آپولئیوس را خواند، اما سیسرو (A. Pushkin) را نخواند.کل پدیده بخشی از آن است:همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد (A. Pushkin).چیزها - موادی که از آن ساخته شده است:نه آن روی نقره - روی طلا خوردم (A. Griboedov).

یک نوع کنایه است synecdoche - جایگزینی مفهوم عام با خاص، جمع مفرد و بالعکس:همه ما به ناپلئون (A. Pushkin) نگاه می کنیم.

لقب (تروپ) - تعریف مجازی یک شی یا پدیده چهارشنبه:گلوله سربی - آسمان سرب.این لقب اغلب با یک صفت یا مضارع کامل بیان می شود (باد ناامید، دست خط رقصیدن، اما همچنین می تواند به عنوان یک اسم به عنوان یک برنامه بیان شود (جادوگر-زمستان )، یک قید کیفی در-o (نوازش حریصانه )، یک اسم جنسی به عنوان یک صفت ناسازگار (پناهگاه صلح، کار و الهام). در شعر عامیانه از القاب ثابت به طور گسترده استفاده می شود (همکار خوب).

مقایسه (تروپ) - مقایسه دو شیء، پدیده، کیفیت بر اساس شباهت:ضخیم مثل آبی، دریا (K. Paustovsky). مقایسه همیشه دو جمله ای است: هر دو شی مقایسه شده را نام می برد. در هر مقايسه‌اي مي‌توان موضوع مقايسه، تصوير مقايسه و نشانه شباهت را مشخص كرد، مثلاً:قوها مانند دو دسته گل بزرگ سیاه روی آب می چرخیدند (S. Dovlatov).دارای یک شاخص رسمی: اتحادیه ها (همانطور که انگار، انگار، دقیقا)، حروف اضافه ( مانند، مانند، مانند) واژگانی (شبیه، شبیه، شبیه، شبیه). در مقایسه، از حالت ابزاری یک اسم استفاده می شود، به اصطلاح مقایسه ابزاری:فراست یک خرس زخمی را می زند (N. Aseev).مقایسه زبان های عمومی وجود دارد (سفید مثل برف ) و به صورت جداگانه نویسنده:چای در لیوان مایع است، مانند سپیده دم دسامبر (A. Mariengof).

در کنار مقایسه های ساده، که در آن دو پدیده دارای یک ویژگی مشترک هستند، از مقایسه های دقیق استفاده می شود که در آن چندین ویژگی به عنوان مبنای مقایسه عمل می کنند.

شخصیت پردازی (تروپ)- انتقال خواص، اعمال انسان به اجسام بی جان، حیوانات:توس ها زمزمه می کنند. هنگامی که شخصیت توصیف شده است، شی توصیف شده به یک شخص تشبیه می شود. به خصوص اغلب، نویسندگان هنگام توصیف تصاویر طبیعت به شخصیت سازی روی می آورند. شخصیت پردازی ها به زبان کلی تقسیم می شوند: زمان در حال اجرا است و نویسنده فردی:ناگهان طبل شروع به صحبت کرد (N. Zabolotsky).

هایپربول (تروپ) - یک عبارت مجازی، متشکل از اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی، معنای توصیف شده:در صد و چهل خورشید، غروب شعله ور بود (و. مایاکوفسکی).آنها می توانند زبان فردی-نویسنده و عمومی باشند (در لبه زمین).

لیتوتا (تروپ) - دست کم گرفتن هنری از اندازه، قدرت و نشانه:در زیر یک بیلینوچکا نازک، باید سر را خم کرد (N. Nekrasov).لیتوت های زبان رایج نیز شناخته شده اند:قطره ای در دریا

تمثیل (ترانه) - تصویر یک مفهوم انتزاعی از طریق یک تصویر خاص. هر عبارت تمثیلی را می توان تمثیل نامید، برای مثال،قطار رفت می تواند به این معنا باشد: بازگشتی به گذشته وجود ندارد. چنین تمثیلی دارای ویژگی زبانی کلی است. با این حال، تمثیل های نویسنده فردی نیز وجود دارد، به عنوان مثال، معنای تمثیلی در شعر M. Lermontov "بادبان" موجود است.

نقل قول (ترجمه) - یک عبارت توصیفی که به جای یک کلمه خاص استفاده می شود، به عنوان مثال:پادشاه جانوران (شیر)، شهری در نوا (سن پترزبورگ).عبارات زبان عمومی معمولاً یک کاراکتر پایدار می گیرند. بسیاری از آنها به طور مداوم در زبان روزنامه ها استفاده می شود:افرادی با کت سفید (پزشکان). از نظر سبکی، تعابیر مجازی و غیر مجازی متمایز می شوند، ر.ک:خورشید شعر روسی و نویسنده "یوجین اونگین" (V. G. Belinsky).تعبیر نوعی تعبیر است . تعبیرها جایگزین کلماتی می شوند که استفاده از آنها توسط گوینده یا نویسنده به دلایلی نامطلوب به نظر می رسد.

کنایه (تروپ) - استعمال کلمه به معنای مخالف لغوی:ای باهوش کجا سرگردانی سر؟ (I. Krylov).ذهن باهوش - توسل به الاغ. کنایه یک تمسخر ظریف است که در قالب تمجید یا توصیف مثبت از موضوع بیان می شود.

آنتی تز (تروپ) - شکل تضاد، تضاد شدید اشیاء، پدیده ها، خواص:هم ثروتمند و هم فقیر و هم عاقل و هم احمق و هم خوب و هم بد می خوابند (ا. چخوف).

Oxymoron (تروپ) -ترکیبی که در آن مفاهیم ناسازگار با هم ترکیب می شوند:جسد زنده، چیزهای بزرگ

آنتونومازی - تروپ، شامل استفاده از نام خود در معنای یک اسم مشترک است.

درجه بندی (شکل هنری) – ترتیب کلمات در افزایش یا کاهش اهمیت:پشیمان نیستم، زنگ نمی زنم، گریه نمی کنم (S. Yesenin).

وارونگی (شکل خیابان) – ترتیبی از کلمات که ترتیب معمول کلمات را می شکند:

بادبان تنها سفید می شود

در مه دریای آبی (M. Lermontov)

بیضی (شکل هنری)- حذف هر یک از اعضای ضمنی جمله برای اهداف سبکی. بیضی به گفتار شخصیتی سریع و پویا می بخشد:ما شهرها هستیم - به خاکستر، روستاها - به خاک (V. Zhukovsky).

همزمانی (شکل خیابانی)- ساخت نحوی یکسان جملات مجاور، محل اعضای مشابه جمله در آنها.

ذهن شما به عمق دریاست.

روح شما به بلندی کوههاست (V. Bryusov).

آنافورا (وحدت) (شکل خیابان) - تکرار همان کلمات یا عبارات در ابتدای جملات:

پشت درهای بلند می ایستم.

من کار شما را دنبال می کنم (M. Svetlov).

Epiphora (شکل خیابان) – تکرار تک تک کلمات یا عبارات در پایان جملات:من می خواهم بدانم چرا من یک شورای عالی هستم؟ چرا مشاور عنوانی؟ (ن. گوگول).

آسیندتون (غیر اتحادیه) (شکل خیابان)- عدم وجود اتحاد بین اعضا یا قطعات همگن جمله پیچیده: سوئدی، روسی - خنجر، بریدگی، بریدگی (A. Pushkin).

Polysyndeton (polyunion) (شکل خیابان) – تکرار همان اتحاد با اعضای همگن یا بخش هایی از یک جمله پیچیده:هم ملال آور است و هم غم انگیز و در لحظه ی مصیبت روحی، کسی نیست که به او دست بدهد (م. لرمانتوف).

سؤال بلاغی (شکل هنری)- سؤالی که نیاز به پاسخ ندارد، برای جلب توجه مخاطب مطرح می شود:آیا شما هم مثل من عاشق تئاتر هستید؟ (V. Belinsky).

تعجب بلاغی (شکل هنری)- شکلی که حاوی بیانیه ای به شکل تعجب است. به افزایش سطح احساسی گفتار کمک می کند:شاعر مرده! غلام شرافت ... (م. لرمانتوف).

جذابیت بلاغی (شکل هنری)- بیانیه ای خطاب به یک شی بی جان، یک مفهوم انتزاعی، یک فرد غایب:تو افرای افتاده منی، افرای یخی(S. Yesenin).

بسته بندی - بیان ویژه ای از بیانیه که در آن جملات ناقصی به وجود می آیند که از جمله اصلی پیروی می کنند.

تست شماره 1

1. خانه ها جدید هستند، اما تعصبات قدیمی هستند (A. Griboyedov).

1. oxymoron 2) antithesis 3) paraphrase 4) irony

2. صد سال ندیدمت.

1. تفسیر 2) تمثیل 3) لیتوت 4) هذل

3. چرت زدن بلندگوی فولادی در غلاف (V. Mayakovsky).

1) کنایه، 2) تفسیر 3) مقایسه 4) سینکدوخ

4. امواج در دریای آبی می پاشند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند (A. Pushkin)

1) epiphora 2) epitet 3) توازی نحوی 4) تعجب بلاغی

5. طوفان در راه است. در ساحل می زند

بیگانه به جذابیت قایق سیاه (K. Balmont).

1) تشبیه 2) تمثیل 3) همخوانی 4) آنتی تز

6. آیا در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم (A. Pushkin).

1) پلی سیندتون 2) درجه بندی 3) بیضی 4) آسونانس

7. برف نرم یخی سوزنی بیرون از پنجره ها می بارید (S. Sergeev-Tsensky).

1) مقایسه 2) هذلولی 3) تخلص 4) کنایه

8. دو قدم از اینجا.

1) وارونگی 2) هذلولی 3) آسیندتون 4) لیتوت

9. فقط در خیابان جایی شنیده می شود

آکاردئون به تنهایی سرگردان است(V. Isakovsky).

1) آنتی تز 2) کنایه 3) توسل بلاغی 4) پیش فرض

10. بره های سفید روی دریای آبی می دوند و می چرخند (I. Severyanin).

1) استعاره 2) مقایسه 3) تمثیل 4) کنایه

11. من عاشق طبیعت باشکوه پژمردگی هستم (A. Pushkin).

1) آنتی تز 2) درجه بندی 3) oxymoron 4) litote

تست شماره 2

تعیین کنید که چه ابزارهای بیانی در متن استفاده شده است، تعداد آنها را مشخص کنید.

1. هر فرد حداقل چندین بار در زندگی خود، اما حالت الهام را تجربه کرد - اعتلای معنوی، طراوت، درک پر جنب و جوش از واقعیت، پری فکر و آگاهی از قدرت خلاق خود.

الهام مانند یک صبح تابستانی درخشان وارد ما می شود که تازه مه شبی آرام را از بین برده است، با شبنم پاشیده شده، با انبوهی از شاخ و برگ های مرطوب (K. Paustovsky).

1) مقایسه 2) onomatopoeia 3) بیضی 4) اعضای همگن 5) تعجب بلاغی

2. نیمه حقیقت در هنر... درباره نویسنده دیگری می گویند که او دروغ می نویسد. اما آیا اینطور است؟ می خوانید و می بینید که در زندگی با افرادی با نام خانوادگی معمولی مواجه می شوید. درگیر کسب و کاری که مردم معمولا انجام می دهند. آنها سیب زمینی حفر می کنند، فولاد می پزند، قطار می رانند، شکار می کنند، ماهی می گیرند، تجارت می کنند، می خورند، دعوا می کنند، عشق می ورزند، اختلاف می کنند، بحث می کنند... هنوز چه چیزی کم است؟

(وی. سولوخین)

1) هذلولی 2) فرم ارائه پرسش و پاسخ 3) asyndeton
4) لقب؛ 5) مخالفت

3. در سمت چپ، انگار کسی کبریتی را در آسمان زده باشد، رگه‌ای رنگ پریده و فسفری سوسو زد و بیرون رفت. صدای کسی را شنیدم که روی سقف آهنی راه می‌رفت. احتمالاً آنها با پای برهنه روی پشت بام راه می رفتند، زیرا آهن به شدت غر می زد (ا. چخوف).

1) موازی سازی 2) شخصیت سازی 3) آلتراسیون 4) oxymoron
5) مقایسه

مسیرها(تروپوس یونانی - چرخش، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش های گفتار به معنای مجازی و تمثیلی.
مسیرها عنصر مهمی از تفکر هنری هستند. انواع استعاره: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت و غیره.

فیگورهای سبک- چرخش های گفتار برای افزایش بیان (بیانگری) بیانیه استفاده می شود: آنافورا، اپیفورا، بیضی، آنتی تز، موازی، درجه بندی، وارونگی، شیاسم و غیره.

ولیNTITEZA- این یک وسیله سبک است که بر اساس تضاد شدید مفاهیم و تصاویر است که اغلب بر اساس استفاده از متضادها است:

من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم!

گ.ر.درژاوین.

ELLIPSIS (شکل خیابان)- حذف هر یک از اعضای ضمنی جمله برای اهداف سبکی. بیضی به گفتار شخصیتی سریع و پویا می بخشد: ما شهرها هستیم - به خاکستر، روستاها - به خاک (V. Zhukovsky). بیضی(بیضی یونانی- حذف، حذف) - حذف در گفتار کلمه ضمنی که می تواند از بافت بازیابی شود.

روز در شب تاریک عاشق
بهار عاشق زمستان است
زندگی تا مرگ...
و تو؟... تو در من هستی!
(G. Heine)

پیش فرض- یک وسیله سبکی که در آن بیان یک فکر ناتمام می ماند به یک اشاره محدود می شود، گفتاری که شروع شده است بر اساس حدس خواننده قطع می شود. گوینده، همانطور که گفته می شود، اعلام می کند که در مورد چیزهایی که نیاز به توضیح دقیق یا اضافی ندارد صحبت نخواهد کرد. غالبا جلوه سبکیپیش فرض در این واقعیت نهفته است که یک سخنرانی غیرمنتظره قطع شده با یک حرکت بیانی تکمیل می شود، که برای مثال، افسانه I.A را به پایان می رساند. کریلوا "غازها":

این افسانه را می توان بیشتر توضیح داد -

بله، برای اینکه غازها را اذیت نکنید ...

(در اینجا به وضوح اشاره شده است: "بهتر است ساکت بمانید"). سکوت به عنوان یک ابزار سبک به طور گسترده در شعر روسی قرن 19-20 استفاده می شود. یکی از نمونه های آن قطعه ای از شعر ع.س. پوشکین "کنت نولین":

وارد می شود، تردید می کند، عقب نشینی می کند،

و ناگهان به پای او افتاد،

او ... حالا با اجازه آنها،

از خانم های پترزبورگ می پرسم

وحشت بیداری را تصور کنید

ناتالیا پاولونا من

و به او اجازه دهید که چه کاری انجام دهد؟

چشمان درشتش را باز می کند،

به تعداد نگاه می کند - قهرمان ما

او احساسات نوشته شده را بیرون می ریزد ...

TAUTOLOGY[یونانی - tautologéō - "من همان چیزی را می گویم"] - اصطلاحی به سبک باستانی که به تکرار کلمات بدون ابهام یا همان کلمات دلالت می کند. سبک شناسی عتیقه، پرحرفی گفتار را در سه مفهوم خلاصه می کند: پریسولوژی- مثلاً انباشت کلمات با همان معنی. مترادف ها ماکرولوژی- به عنوان مثال، گفتار را با توضیحات غیر ضروری سنگین کنید. بندهای فرعی؛ توتولوژی- تکرار تحت اللفظی همان کلمات. جدیدترین سبک شناسی برای همه این مفاهیم یک نام مشترک - توتولوژی - اعمال می کند. نمونه ای از توتولوژی از شعر سلتی که به طور کلی از توتولوژی به عنوان یک ابزار هنری استفاده می کند: «... برای در نبرد، که در مبارزه کردنو در مبارزه کنبه نظر می رسید که آنها برابر هستند ... "" سقوط از نیزه قدرت، شجاعت و مهارت رزمی آسان تر است تا از یک نیزه. شرم,شرمو توهین("حماسه های ایرلندی"، ترجمه A. Smirnov).

PLEONASM(یونانی "pleonasmos" - "زیاد") - اصطلاحی از سبک باستانی، به معنای انباشت کلمات گفتاری که همان معنی و در نتیجه غیر ضروری است: "پیرمرد"، "جوان جوان". P. همچنین باید شامل برخی از چهره های سبکی باشد که توسط سبک شناسی باستانی با نام های خاص متمایز می شدند: epanalepsis ، یعنی تکرار آنچه قبلاً نامگذاری شده است ("نجیب زاده ها فرار می کنند ، معمولی ها سرد هستند" - شکسپیر) etymologica و annominatio، یعنی تکرار با فعل متمم که از همان ریشه با تعریف یا بدون تعریف تشکیل شده است ("خواب در خواب مرده"، "خنده با خنده تلخ"). فیگورهای سبکی نزدیک به پلئوناسم عبارتند از توتولوژی (نگاه کنید به) و تا حدی ترجمه (نگاه کنید به).
در سبک و دستور زبان باستانی P. ارزیابی های مختلفی ارائه شده است: Quintilian، Donatus، Diomedes P. را به عنوان بار بیش از حد گفتار با کلمات غیر ضروری، بنابراین، به عنوان یک نقص سبکی تعریف می کنند؛ در مقابل، Dionysius Halicarnassus P. را چنین تعریف می کند. غنی سازی گفتار با کلماتی که در نگاه اول زائد هستند، اما در واقعیت به آن وضوح، قدرت، ریتم، متقاعدسازی، ترحم، غیرقابل تحقق در گفتار لاکونیک (براکیلوژیا) می بخشند.
جیتابش (شکل خیابان) – ترتیب کلمات در افزایش یا کاهش اهمیت: پشیمان نیستم، زنگ نمی زنم، گریه نمی کنم (S. Yesenin). درجه بندی - اجبار مداوم یا برعکس، تضعیف قدرت ابزارهای بیانی همگن گفتار هنری.

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن.
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.
طلای پژمرده را در آغوش گرفت،
من دیگر جوان نخواهم بود
(S. Yesenin)

EPITET (تروپ) -تعریف مجازی یک شی یا پدیده چهارشنبه: گلوله سربی - آسمان سرب.این لقب اغلب با یک صفت یا مضارع کامل بیان می شود ( باد ناامید، دست خط رقصیدن، اما همچنین می تواند به عنوان یک اسم به عنوان یک برنامه بیان شود ( جادوگر-زمستان)، یک قید کیفی در -در باره(با حرص نوازش)، یک اسم جنسی به عنوان یک صفت ناسازگار ( پناهگاه صلح، کار و الهام). در شعر عامیانه از القاب ثابت به طور گسترده استفاده می شود ( همکار خوب).

یوفونی- (از جانب یونانی- خوش صدایی) - سازماندهی صوتی گفتار هنری که در شعر اهمیت ویژه ای پیدا می کند. ترکیب آوایی (صدا) شعر. ویژگی‌های سرخوشی نه تنها توسط سرخوشی رسمی تعیین می‌شود (انباشت بیش از حد مصوت‌ها یا همخوان‌ها ناهماهنگ است)، بلکه با وظایف محتوای بیت نیز تعیین می‌شود، اگرچه در شعر روسی اوایل قرن بیستم تلاش‌هایی برای ایجاد یک رابطه مستقیم صدا و معنا:

رنگ چاودار،

هوا پاک است؛

فر در یک رقص

برگ قرمز -

پاییز است

علاوه بر این، لطفا،

زمزمه های کاج،

سوت شاخه…

(M.A. Voloshin)

مرسوم است که به پدیده‌های همنوایی، همه انواع تکرارهای صوتی که در یک اثر یا از طریق قطعات صوتی یا به‌طور تصادفی در یک متن شاعرانه رخ می‌دهند، اطلاق می‌شود.

پرسش‌های مرتبط با همخوانی را نمی‌توان از اساسی‌ترین مسائل سازمان‌دهی صوتی (آوایی) شعر متمایز کرد.

مقایسه یک تعریف مجازی از یک شی، پدیده، عمل بر اساس مقایسه آن با شی، پدیده، عمل دیگر است.

مقایسه همیشه دو جمله ای است: دارای یک موضوع (آنچه مقایسه می شود) و یک محمول (چه چیزی).

مقایسه شده):

زیر آسمان آبی

فرش های زیبا،

درخشش در آفتاب

برف دروغ می گوید (پوشکین).

هفت تپه به عنوان هفت ناقوس (Tsvetaeva).

وNVERSIYA (شکل خیابان) – ترتیبی از کلمات که ترتیب معمول کلمات را می شکند:

بادبان تنها سفید می شود

در مه دریای آبی (M. Lermontov)

آرپرسش تاریخی (شکل هنری)- سؤالی که نیاز به پاسخ ندارد، برای جلب توجه مخاطب مطرح می شود: آیا شما هم مثل من عاشق تئاتر هستید؟ (V. Belinsky).

مETAPHORA (مسیر)- انتقال نام از یک شی به شی دیگر بر اساس شباهت: شبح‌های قلب‌های زرشکی در تمام طول روز از افرا می‌افتند (N. Zabolotsky).استعاره، بر خلاف مقایسه، معمولاً یکنواخت است. استعاره های زبان فردی-نویسنده و عمومی وجود دارد ( بازگشت صندلی، طوفانی از احساسات) ساده و گسترده است. یک استعاره ساده بر اساس همگرایی اشیاء یا پدیده ها بر اساس یک ویژگی ساخته شده است. توسعه یافته بر اساس شباهت های مختلف ساخته شده است. استعاره بسط یافته نوعی رشته استعاره های جدید است که از نظر معنی با استعاره اول مرتبط است: بیشه طلایی با زبان توس شاد منصرف شد (S. Yesenin).

مETONYMY (تغییر نام)(استعاره)- انتقال نام از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس مجاورت آنها. تغییر نام ممکن است با جایگزینی عنوان اثر با نام نویسنده همراه باشد: او با کمال میل آپولئیوس را خواند، اما سیسرو (A. Pushkin) را نخواند.کل پدیده بخشی از آن است: همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد (A. Pushkin).چیزها - موادی که از آن ساخته شده است: نه آن روی نقره - روی طلا خوردم (A. Griboedov).

یک نوع کنایه است synecdoche- جایگزینی مفهوم عام با خاص، جمع مفرد و بالعکس: همه ما به ناپلئون (A. Pushkin) نگاه می کنیم.

از جانبتساوی (تروپ)- مقایسه دو شیء، پدیده، کیفیت بر اساس شباهت: ضخیم مثل آبی، دریا (K. Paustovsky). مقایسه همیشه دو جمله ای است: هر دو شی مقایسه شده را نام می برد. در هر مقايسه‌اي مي‌توان موضوع مقايسه، تصوير مقايسه و نشانه شباهت را مشخص كرد، مثلاً: قوها مانند دو دسته گل بزرگ سیاه روی آب می چرخیدند (S. Dovlatov).دارای یک شاخص رسمی: اتحادیه ها ( همانطور که انگار، انگار، دقیقا)، حروف اضافه ( مانند، مانند، مانند) واژگانی ( شبیه، شبیه، شبیه، شبیه). در مقایسه، از حالت ابزاری یک اسم استفاده می شود، به اصطلاح مقایسه ابزاری: فراست یک خرس زخمی را می زند (N. Aseev).مقایسه زبان های عمومی وجود دارد ( سفید مثل برف) و به صورت جداگانه نویسنده: چای در لیوان مایع است، مانند سپیده دم دسامبر (A. Mariengof).

در کنار مقایسه های ساده، که در آن دو پدیده دارای یک ویژگی مشترک هستند، از مقایسه های دقیق استفاده می شود که در آن چندین ویژگی به عنوان مبنای مقایسه عمل می کنند.

OPERSON (تروپ)- انتقال خواص، اعمال انسان به اجسام بی جان، حیوانات: توس ها زمزمه می کنند.هنگامی که شخصیت توصیف شده است، شی توصیف شده به یک شخص تشبیه می شود. به خصوص اغلب، نویسندگان هنگام توصیف تصاویر طبیعت به شخصیت سازی روی می آورند. شخصیت پردازی ها به زبان کلی تقسیم می شوند: زمان در حال اجرا است و نویسنده فردی: ناگهان طبل شروع به صحبت کرد (N. Zabolotsky).

جیایپربولا (تروپ)- یک عبارت مجازی، متشکل از اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی، معنای توصیف شده: در صد و چهل خورشید، غروب شعله ور بود (و. مایاکوفسکی).آنها می توانند زبان فردی-نویسنده و عمومی باشند ( در لبه زمین).

LILOTA (مسیر)- دست کم گرفتن هنری از اندازه، قدرت و نشانه: در زیر یک بیلینوچکا نازک، باید سر را خم کرد (N. Nekrasov).لیتوت های زبان رایج نیز شناخته شده اند: قطره ای در دریا

ولیلگوری (تروپ)- تصویر یک مفهوم انتزاعی از طریق یک تصویر خاص. هر عبارت تمثیلی را می توان تمثیل نامید، برای مثال، قطار رفتمی تواند به این معنا باشد: بازگشتی به گذشته وجود ندارد. چنین تمثیلی دارای ویژگی زبانی کلی است. با این حال، تمثیل های نویسنده فردی نیز وجود دارد، به عنوان مثال، معنای تمثیلی در شعر M. Lermontov "بادبان" موجود است.

پREPHRAZE (تروپ)- یک عبارت توصیفی که به جای یک کلمه خاص استفاده می شود، به عنوان مثال: پادشاه جانوران (شیر)، شهری در نوا (سن پترزبورگ).عبارات زبان عمومی معمولاً یک کاراکتر پایدار می گیرند. بسیاری از آنها به طور مداوم در زبان روزنامه ها استفاده می شود: افرادی با کت سفید (پزشکان). از نظر سبکی، تعابیر مجازی و غیر مجازی متمایز می شوند، ر.ک: خورشید شعر روسی و نویسنده "یوجین اونگین" (V. G. Belinsky). تعبیر – تنوع نقل قول. تعبیرها جایگزین کلماتی می شوند که استفاده از آنها توسط گوینده یا نویسنده به دلایلی نامطلوب به نظر می رسد.

ورونیا (تروپ)- استعمال کلمه به معنای مخالف لغوی: ای باهوش کجا سرگردانی سر؟ (I. Krylov). ذهن باهوش- توسل به الاغ. کنایه یک تمسخر ظریف است که در قالب تمجید یا توصیف مثبت از موضوع بیان می شود.

ولیNTITEZA (تروپ)- شکل تضاد، تضاد شدید اشیاء، پدیده ها، خواص: هم ثروتمند و هم فقیر و هم عاقل و هم احمق و هم خوب و هم بد می خوابند (ا. چخوف).

OXYUMORON (تروپ) -ترکیبی که در آن مفاهیم ناسازگار با هم ترکیب می شوند: جسد زنده، چیزهای بزرگ

ولیNTONOMASIA -تروپ، شامل استفاده از نام خود در معنای یک اسم مشترک است.

پARALLELISM (شکل هنری)- ساخت نحوی یکسان جملات مجاور، محل اعضای مشابه جمله در آنها.

ذهن شما به عمق دریاست.

روح شما به بلندی کوههاست (V. Bryusov).

ولینافورا(وحدت) ( هنر شکل) – تکرار همان کلمات یا عبارات در ابتدای جملات:

پشت درهای بلند می ایستم.

من کار شما را دنبال می کنم (M. Svetlov).

Eپیفورا (شکل خیابان) – تکرار تک تک کلمات یا عبارات در پایان جملات: من می خواهم بدانم چرا من یک شورای عالی هستم؟ چرا مشاور عنوانی؟ (ن. گوگول).

ولیSINDETON (غیر اتحادیه) (شکل خیابان)- عدم وجود اتحاد بین اعضای همگن یا بخش هایی از یک جمله پیچیده: سوئدی، روسی - خنجر، بریدگی، بریدگی (A. Pushkin).

پOLISINDETON (polyunion) (شکل خیابان) – تکرار همان اتحاد با اعضای همگن یا بخش هایی از یک جمله پیچیده: هم ملال آور است و هم غم انگیز و در لحظه ی مصیبت روحی، کسی نیست که به او دست بدهد (م. لرمانتوف).

آرتعجب ITORIC (شکل خیابان)- شکلی که حاوی بیانیه ای به شکل تعجب است. به افزایش سطح احساسی گفتار کمک می کند: شاعر مرده! غلام شرافت ... (م. لرمانتوف).

آردرخواست تمثیلی (شکل خیابان)- بیانیه ای خطاب به یک شی بی جان، یک مفهوم انتزاعی، یک فرد غایب: تو افرای افتاده منی، افرای یخی(S. Yesenin).

هذلولی(هذلولی یونانی - اغراق) - نوعی دنباله روی مبالغه است ("رودخانه های خون"، "دریای خنده").برعکس litote است.

LITOTES(لیتوتس یونانی - سادگی) - استعاره ای در مقابل هذلولی. کم بیانی عمدی ("مردی با ناخن"). نام دوم لیتوت ها میوز است. نقطه مقابل litote، هایپربولی است.

استعاره (استعاره یونانی - انتقال) - یک استعاره، یک مقایسه مجازی پنهان، انتقال خواص یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس ویژگی های مشترک ("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک"، "قلب سنگی" ...). در استعاره، در مقابل مقایسه، واژه های «مثل»، «مثل»، «انگار» حذف شده، اما دلالت دارند.

قرن نوزدهم، آهن،
واقعاً یک عصر بی رحمانه!
تو در تاریکی شب بی ستاره
مرد بی خیال رها شده!
(A. Blok)

متونیمی(متونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپها. جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس نزدیکی معانی. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف ” – منظورم شراب در لیوان است ; "جنگل پر سر و صدا است" -منظور از درختان و غیره. ).

تئاتر از قبل پر شده است، جعبه ها می درخشند.
پارتر و صندلی، همه چیز در نوسان است ...

(A.S. پوشکین)

PERIPRASE(پریفراسیس یونانی - دوربرگردان، تمثیل) - استعار; جایگزینی یک کلمه با یک عبارت توصیفی که معنی را می رساند ("پادشاه جانوران" - به جای "شیر" و غیره).

شخصی سازی(prosopopoeia, personification) - نوعی استعاره. انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان (روح می خواند، رودخانه بازی می کند ...).

زنگ های من،
گل های استپی!
به من چی نگاه میکنی
آبی تیره؟
و در مورد چه چیزی صحبت می کنید
در یک روز اردیبهشت مبارک،
در میان علف های نتراشیده
تکان دادن سر؟
(A.K. Tolstoy)

SYNECDOCH(یونانی synekdoche - همبستگی) - استعاره و نوعی کنایه، نام جزء به جای کل یا برعکس.

– بگو عمو بیهوده نیست
مسکو در آتش سوخت
فرانسویداده شده؟
(M. V. Lermontov)

مقایسه- کلمه یا عبارتی که شامل تشبیه یک شی به شیء دیگر، یک وضعیت به دیگری است. ("قوی مانند یک شیر"، "گفت چگونه او را قطع کرد" ...). برخلاف استعاره، مقایسه لزوماً حاوی کلمات "مانند"، "انگار"، "انگار" است.

طوفان آسمان را با مه می پوشاند،
گردبادهای برف پیچ خورده؛
جوری که جانور زوزه می کشد
مثل بچه ها گریه خواهد کرد...
(A.S. پوشکین)

تصویر- بازتاب هنری تعمیم یافته واقعیت که در قالب یک پدیده فردی خاص پوشیده شده است. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،
جویبارها از کوه نمی‌ریختند،
فراست - گشت سالار جنگ
دارایی هایش را دور می زند.
(N.A. Nekrasov)

تمثیل(الگوری یونانی - تمثیل) - تصویری مجازی از یک فکر، ایده یا مفهوم انتزاعی از طریق یک تصویر مشابه (شیر - قدرت، قدرت؛ عدالت - زنی با فلس) بر خلاف استعاره، در تمثیل، معنای مجازی بیان می شود. با یک عبارت، یک فکر کامل، یا حتی یک اثر کوچک (افسانه، تمثیل). در ادبیات بسیاری از تصاویر تمثیلی از فرهنگ عامه و اساطیر گرفته شده است.

GROTESQUE (فرانسوی گروتسک - عجیب و غریب، کمیک) - تصویری از افراد و پدیده ها به شکلی خارق العاده، زشت-کمیک و بر اساس تضادها و اغراق های تیز.

من که از جلسه عصبانی بودم، به بهمن ریختم،
ناسزا گفتن نفرین های وحشی عزیز.
و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.
ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟
(وی. مایاکوفسکی)

ایرونی(یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا حیله گری از طریق تمثیل. یک کلمه یا گزاره در متن گفتار معنایی در مقابل معنای لغوی پیدا می کند یا آن را نفی می کند و آن را زیر سوال می برد.

بنده اربابان قدرتمند
با چه شجاعت بزرگواری
رعد و برق با گفتار شما آزادید
همه اونایی که دهنشون بسته بود
(F.I. Tyutchev)

طعنه(به یونانی sarkazo، روشن - گوشت را پاره می کنم) - تحقیرآمیز، مسخره سوزاننده؛ بالاترین درجهکنایه

ASSONANCE(آسونانس فرانسوی - همخوانییا پاسخ دادن) - تکرار در یک خط، مصراع یا عبارت صداهای همگن.

درباره بهار آبی پایان آو بدون cr آیو -
بی پایان آو بدون cr آتو خواب میبینی آ!
(A. Blok)

واج آرایی(lat. ad - به، با و littera - حرف) - تکرار صامت های همگن، که به آیه بیان آهنگی خاصی می دهد.

عصر دریا کنار. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است در ساحل می زند

یک قایق سیاه بیگانه با جذابیت ها ...
(K. Balmont)

کنایه(از لاتین allusio - یک شوخی، یک اشاره) - یک شکل سبک، یک اشاره از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک واقعیت واقعی شناخته شده، واقعه تاریخی، یک اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

ANAPHORA (به یونانی anaphora - تلفظ) - تکرار کلمات، خطوط، مصراعها یا عبارات اولیه.

تو فقیری
شما فراوان هستید
شما کتک خورده اید
تو قادری
روسیه مادر!…
(N.A. Nekrasov)

آنتی تز(ضد یونانی - مخالفت) - یک چهره سبک. مقایسه یا تقابل مفاهیم یا تصاویر متضاد. " جاده های کمی طی شده، اشتباهات زیادی انجام شده است.." (S. Yesenin).

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.
تو نثرنویسی، من شاعرم;
تو سرخ شده ای، مثل رنگ خشخاش،
من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده.
(A.S. پوشکین)

آنتیفرازیس- استفاده از کلمه در معنای مخالف ("قهرمان"، "عقاب"، "حکیم" ...).

APOCOPE(آپوکوپه یونانی - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنای آن.

پارس کردن، خندیدن، آواز خواندن، سوت زدن و کف زدن,
انسان صحبتو اسب بالا!
(A.S. پوشکین)
ASYNDETON(asyndeton) - جمله ای بدون ربط بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، لامپ، داروخانه،
نوری بی معنی و کم نور.
حداقل یک ربع قرن زندگی کنید -
همه چیز اینگونه خواهد بود. خروجی وجود ندارد.
(A. Blok)

POLYUNION(polysyndeton) - تکرار بیش از حد اتحادیه ها، ایجاد رنگ آمیزی بی صدای اضافی (" و خسته کننده و غمگین است و کسی نیست که به او دست بدهد ... " M.Yu. لرمانتوف) . شکل مقابل عدم اتحاد است.

الهام بخش(لاتین اواخر invectiva oratio - فحش دادن) - تقبیح تند، تمسخر یک شخص واقعی یا گروهی از مردم؛ نوعی طنز و شما ای فرزندان مغرور…” M.Yu. لرمانتوف)

حلقه- تکرار صدا یا واژگانی در ابتدا و انتهای هر ساخت گفتاری (" اسب، نصف پادشاهی برای اسب!دبلیو شکسپیر).

بیهوده!
به هر کجا که نگاه می کنم، همه جا با شکست مواجه می شوم،
و این برای من دردناک است که همیشه مجبورم دروغ بگویم;
به تو لبخند می زنم اما در باطن تلخ گریه می کنم
بیهوده!
(A.A. Fet)

متاتز(یونانی metathesis - جایگشت) - جایگشت صداها یا هجاها در یک کلمه یا عبارت. به عنوان یک دستگاه کمیک استفاده می شود ( هوازده - پیچیده شده، بلدرچین - بلدرچین، آهنگری در علف ...)

کاتارسیس(یونانی katachresis - سوء استفاده) - ترکیبی از کلماتی که از نظر معنی ناسازگار هستند، با این وجود، یک کل معنایی را تشکیل می دهند ( وقتی سرطان آویزان است، با چشمان خود غذا بخورید...).کاتاکرزیس مانند یک oxymoron است.

اکسی مورون(به یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) - ترکیبی از کلمات متضاد که از نظر معنی متضاد هستند ( یک جسد زنده، یک کوتوله غول پیکر...).

موازی سازی- چیدمان یکسان یا مشابه عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

امواج در دریای آبی سقوط می کنند. ابرها می غلتند، ابرها می غلتند...
ستاره ها در آسمان آبی می درخشند. (M.Yu. Lermontov)
(A. S. Pushkin)

موازی سازی می تواند هم کلامی و مجازی و هم ریتمیک و ترکیبی باشد.

کیاسم(به یونانی chiasmos) - نوعی موازی سازی: ترتیب دو قسمت به ترتیب معکوس. ("ما غذا می خوریم تا زندگی کنیم، زندگی نمی کنیم تا بخوریم").

پارسلاسیون- یک وسیله نحوی بیانی برای تقسیم آهنگی یک جمله به بخش های مستقل که از نظر گرافیکی به عنوان جملات مستقل متمایز می شوند (" و دوباره. گالیور هزینه ها خم شدن» P. G. Antokolsky).

منتقل کردن(Enjambement فرانسوی - گام برداشتن) - عدم تطابق بین تقسیم نحوی گفتار و تقسیم به آیات. هنگام انتقال، مکث نحوی در یک آیه یا نیم خط قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش
بدرخشید.چهره اش وحشتناک است.
حرکات سریع هستند. او زیبا است،
او همه مثل رعد و برق خداست.
(A. S. Pushkin)

قافیه(یونانی "ریتم" - هماهنگی، تناسب) - یک نوع epiphora. همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد حس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به مصراع پیوند می دهد.

SYLEPS(سیلپسیس یونانی - تسخیر) - اتحاد اعضای ناهمگن در یک تابع معنایی یا نحوی مشترک (" چشم ها و دندان های شایعه پراکنده شد"، A.N. کریلوف). اغلب برای اهداف کمیک استفاده می شود (" بیرون از پنجره باران می بارد و ما کنسرت داریم»).

SIMPLOKA (به یونانی symploke - plexus) - تکرار کلمات اولیه و پایانی در آیات یا عبارات مجاور با وسط یا وسط متفاوت در ابتدا و انتهای مختلف (" و من نشسته ام، پر از غم، تنها در ساحل نشسته ام»).

JOINT - تکرار صدا در آستانه دو کلمه، آیات، بند یا جمله مجاور.

ای بهار بی پایان و بی لبه
رویای بی پایان و بی پایان!
من زندگی تو را می شناسم! قبول میکنم!
و با صدای سپر سلام می کنم!
(A. Blok)

یوفامیسم(به یونانی euphemismos، از eu - خوب، phemi - من می گویم) - جایگزین کردن کلمات یا عبارات ناشایست، بی ادب، ظریف با کلمات مبهم و نرم تر (به جای "باردار" - "آماده شدن برای مادر شدن"، به جای "چاق" - "پر"، و غیره .P.).

EMPHASA(تاکید یونانی - نشانه، بیان) - انتخاب عاطفی بیانگر بخشی از عبارت از طریق لحن، تکرار، ترتیب کلمات و غیره (" من این را به شما می گویم).

اپیدرم(لقب یونانی - کاربرد) - یک تعریف مجازی که یک ویژگی هنری اضافی به کسی یا چیزی می دهد. ("بادبان تنهایی"، "بیلستان طلایی" ...).

من یک لحظه فوق العاده را به یاد می آورم!
تو پیش من ظاهر شدی
مثل یک دید زودگذر
مثل یک نابغه از زیبایی ناب.
(A.S. پوشکین)

ناوبری پست

Zapolskaya یولیا Igorevna، 33 ساله، در کیف در 14 دسامبر 1981 به دنیا آمد. معلم-روش شناس. تحصیلات: دانشگاه ملیتربیت بدنی و ورزش اوکراین (NUFVSU). تخصص: "توانبخشی، فرهنگ بدنی ارتقای سلامت". دانشگاه ملی اقتصاد کیف V. Hetman - کارشناسی ارشد حقوق. رشته تخصصی: «تنظیم حقوقی اقتصاد». مربی ارشد جهت‌های ذهن و بدن، متخصص توانبخشی بدنی، نویسنده آموزش‌ها، سمینارها و کلاس‌های کارشناسی ارشد در زمینه برنامه‌های ذهن و بدن، استاد تکنیک‌های ماساژ شرقی و کلاسیک از تاریخ 1392/07/02. من مرتباً مهارت‌های مربیگری خود را در سمینارها و کلاس‌های کارشناسی مختلف بهبود می‌بخشم ("پیلاتس برای زنان باردار"، "حفظ سلامت ستون فقرات"). آموزشگاه فرانسوی پیلاتس جهان Didier Pechet و گواهینامه از اولین جشنواره بین المللی Fitness4you - Pilates.مربی شخصی پیلاتس.تدوین برنامه های آموزشی گروهی و انفرادی، انجام آموزش، از جمله با کودکان بیش از 8 سال تجربه در باشگاه های بدنسازی مختلف در کیف