تهویه
مارسل پروست به کنار خلاصه سوان. جریان آگاهی "در کار م

مارسل پروست به کنار خلاصه سوان. جریان آگاهی "در کار م

من مدتهاست که عادت کرده ام زود بخوابم. گاهی به محض خاموش شدن شمع، چشمانم آنقدر سریع بسته می شد که وقت نداشتم به خودم بگویم: خوابم می برد. و نیم ساعت بعد از این فکر بیدار شدم که وقت خواب است. به نظرم رسید که کتاب هنوز در دستان من است و باید آن را زمین بگذارم و نور را خاموش کنم. در خواب به فکر کردن به آنچه خوانده بودم ادامه دادم، اما افکارم جهتی نسبتاً عجیب پیدا کردند: تصور می‌کردم که همان چیزی هستم که در کتاب گفته شده است - کلیسا، گروه چهارگانه، رقابت بین فرانسیس اول و چارلز پنجم. این وسواس چند ثانیه بعد از اینکه از خواب بیدار شدم طول کشید. هوشیاری من را مختل نکرد - چشمانم را با فلس پوشاند و مانع از آن شد که مطمئن شوند شمع نمی سوزد. سپس مبهم شد، مانند خاطره ای از زندگی قبلی پس از متمپسیکوزیس. طرح کتاب از من جدا شد. پس از آن دیدم برگشت و در کمال حیرت دیدم که در اطرافم تاریکی وجود دارد، نرم و آرامش دهنده برای چشم ها، و شاید حتی آرامش بخش تر برای ذهن، که برای آن چیزی غیرقابل توضیح، غیرقابل درک، به عنوان چیزی واقعا تاریک به نظر می رسد. از خودم پرسیدم ممکن است الان ساعت چند باشد. صدای سوت لوکوموتیوها را شنیدم. از آنها می توان فاصله را تعیین کرد، آنها در تخیل من وسعت مزارع متروک، مسافری که با عجله به سمت ایستگاه می شتابد و مسیری که به خاطر هیجانی که او نیز با دیدن مکان های ناآشنا تجربه می کند در حافظه او نقش بسته بود، تداعی می کردند. زیرا او اکنون غیرعادی رفتار می کند، زیرا هنوز در سکوت شب گفتگوی اخیر خود، فراقش زیر یک چراغ عجیب را به یاد می آورد و با فکر بازگشت سریع خود را تسلیت می بخشد.

گونه هایم را به آرامی به گونه های نرم بالش کشیدم، مثل گونه های کودکیمان شاداب و چاق. یک کبریت زدم و به ساعت نگاه کردم. نزدیک نیمه شب است. این درست همان لحظه ای است که مسافری بیمار که مجبور به دراز کشیدن در هتلی ناآشنا شده است، با حمله ای از خواب بیدار می شود و از نوار نور زیر در شادی می کند. چه شادی، صبح شده است! اکنون خادمان برمی خیزند، او صدا می زند و به کمک او می آیند. امید به آرامش به او قدرت تحمل می دهد. و سپس صدای پا را می شنود. قدم ها نزدیک می شوند، سپس عقب می نشینند. و نوار نور زیر در ناپدید می شود. نیمه شب است؛ گاز را خاموش کنید؛ آخرین خدمتکار باقی مانده - به این معنی است که شما باید تمام شب رنج بکشید.

دوباره خوابم برد، اما گاهی اوقات به اندازه کافی از خواب بیدار می شدم تا صدای ترق و ترق پانل ها را بشنوم، چشمانم را باز کنم و در کالیدوسکوپ تاریکی بنشینم، به لطف یک نگاه لحظه ای از هوشیاری، احساس کنم که چگونه همه چیز در خواب عمیق است. اتاق - تمام آن بخش نامحسوسی که من بودم و مجبور بودم دوباره با آن ارتباط برقرار کنم. در غیر این صورت، بدون کوچکترین تلاشی، در حالی که به خواب می رفتم، به دوران غیرقابل بازگشت سال های اولیه زندگی ام منتقل شدم و ترس های کودکانه دوباره بر من تسخیر شد. بنابراین، برای مثال، من می ترسیدم که عموی بزرگم از موهایم بکشد، اگرچه بعد از اینکه موهایم را کوتاه کردند دیگر از او نمی ترسم - این روز شروع دوره جدیدی در زندگی من بود. در خواب این واقعه را فراموش کردم و دوباره به یاد آوردم که به محض اینکه توانستم از خواب بیدار شوم تا از دست پدربزرگم فرار کنم، اما قبل از بازگشت به عالم رویا، از روی احتیاط سرم را زیر بالش پنهان کردم.

گاهی در خواب، زنی از وضعیت نامناسب پایم بیرون می آمد، مثل حوا که از دنده آدم بیرون می آمد. او با لذتی که من پیش بینی می کردم ایجاد شد و تصور می کردم این او بود که آن را به من داد. بدنم که گرمای خودم را در بدن او احساس می کرد، برای نزدیک شدن تلاش کرد و از خواب بیدار شدم. به نظرم می‌رسید که دیگر آدم‌ها خیلی دور بودند و از بوسه این زن که تازه از هم جدا شده بودم، گونه‌ام همچنان می‌سوخت و بدنم از سنگینی کمرش درد می‌کرد. وقتی ویژگی‌های او یادآور زنی بود که در واقعیت می‌شناختم، آرزوی دیدن دوباره او را در من گرفت - اینگونه است که مردم در جاده‌ها قرار می‌گیرند که نمی‌توانند صبر کنند تا با چشمان خود به شهر مورد آرزو نگاه کنند: آنها تصور می کنند که در زندگی می توانید از جذابیت یک رویا لذت ببرید. کم کم حافظه از بین رفت، دختر را در خواب فراموش کردم.

رشته ای از ساعت ها به دور یک فرد خوابیده کشیده می شود، سال ها و دنیاها پشت سر هم چیده می شوند. وقتی از خواب بیدار می‌شود، به طور غریزی با آنها چک می‌کند، فوراً در آنها می‌خواند که در کجای کره زمین است، چقدر زمان قبل از بیداری او گذشته است، اما ممکن است صفوف آنها به هم بخورد، ناراحت شود. اگر ناگهان صبح، بعد از بی خوابی، خواندن کتاب، در وضعیتی غیرعادی به خواب رفت، کافی است دستش را دراز کند تا خورشید را متوقف کند و آن را برگرداند. در دقیقه اول نمی فهمد ساعت چند است، به نظرش می رسد که انگار تازه به رختخواب رفته است. اگر او در وضعیتی حتی کمتر طبیعی و کاملاً غیرعادی به خواب رود، مثلاً بعد از شام روی صندلی راحتی بنشیند، آنگاه دنیاهایی که از مدار خود فرود آمده اند کاملاً با هم مخلوط می شوند، صندلی جادویی او را با سرعتی باورنکردنی در طول زمان خواهد برد. فضا، و به محض اینکه پلک هایش را باز می کند، به نظرش می رسد که انگار چند ماه پیش در جاهای دیگر دراز کشیده است. اما به محض اینکه در یک خواب عمیق در رختخوابم به خواب رفتم که در طی آن هوشیاری من به طور کامل استراحت کرد، هوشیاری من تصور خود را از نقشه اتاقی که در آن به خواب رفتم از دست داد: بیدار شدن در شب. نمی‌توانستم بفهمم کجا هستم، در ثانیه اول حتی نمی‌توانستم بفهمم کی هستم. فقط احساس ساده اولیه ای که من وجود دارد مرا ترک نکرد - یک احساس مشابه می تواند در سینه یک حیوان نیز بکوبد. من از غارنشین فقیرتر بودم. اما پس از آن، مانند کمکی از بالا، خاطره ای به سراغم آمد - نه از جایی که بودم، بلکه از مکان هایی که قبلاً در آن زندگی می کردم یا می توانستم زندگی کنم - و مرا از نیستی بیرون کشید که نتوانستم از آن خارج شوم. با نیروهای من بیرون در یک لحظه قرن‌ها تمدن را طی کردم، و تصور مبهم لامپ‌های نفت سفید، پیراهن‌هایی با یقه‌های رو به پایین به تدریج ویژگی‌های «من» من را احیا کرد.

شاید بی حرکتی اشیای اطراف ما از یقین ما ناشی شود که آنها هستند، و نه برخی از اشیاء دیگر، از بی حرکتی آنچه در مورد آنها فکر می کنیم. هرگاه در چنین شرایطی از خواب بیدار می شدم، ذهنم بیهوده تلاش می کرد تا جایی که هستم را مشخص کند و همه چیز در اطرافم در تاریکی می چرخید: اشیا، کشورها، سال ها. بدن سفت من، به دلیل ماهیت خستگی، به دنبال تعیین موقعیت خود بود، تا از این نتیجه به این نتیجه برسم که دیوار کجا رفته، اشیاء چگونه چیده شده اند، و بر این اساس خانه را به عنوان یک کل تصور کنم و نامی بیابم. برای این. حافظه - حافظه پهلوها، زانوها، شانه ها - اتاق به اتاق را به او نشان می داد که باید در آن بخوابد، در حالی که دیوارهای نامرئی که در تاریکی می چرخیدند، بسته به شکل اتاق خیالی حرکت می کردند. و قبل از اینکه هوشیاری که با بلاتکلیفی در آستانه اشکال و زمان متوقف شد و با مقایسه اوضاع و احوال محل سکونت را تشخیص داد ، بدن به یاد آورد که در این یا آن اتاق چه نوع تختی است ، درها کجا هستند ، پنجره ها کجا باز می شوند. ، آیا یک راهرو وجود دارد، و در همان زمان آن افکاری را که با آنها خوابیدم و بیدار شدم به یاد آورد. بنابراین، طرف بی‌حس من که سعی می‌کرد حرکت کند، تصور کرد که او را در تختی پهن زیر یک سایبان به دیوار کشیده‌اند و بعد با خود گفتم: «آه، همین! صبر نکردم تا مادرم بیاید و از من خداحافظی کند و خوابم برد. من با پدربزرگم که سالها پیش فوت کرد در روستا بودم. بدن من، آن طرفی که در رختخواب دراز کشیدم - نگهبانان وفادار گذشته که ذهن من هرگز آنها را فراموش نمی کند - نور ساخته شده از شیشه بوهمی را به شکل یک کوزه، یک چراغ شب آویزان از سقف به یاد من آورد. روی زنجیر، و یک شومینه ساخته شده از سنگ مرمر سینا، که در اتاق خواب من در Combray، در خانه پدربزرگ و مادربزرگم، جایی که در گذشته های دور زندگی می کردم، قرار داشت، که اکنون آن را برای زمان حال انتخاب کرده ام، اگرچه هنوز به وضوح تصور نمی کردم. وقتی بالاخره از خواب بیدار شدم، واضح تر به نظر می رسید.

مارسل پروست
اثر «به سوی سوان»

زمان در لحظه کوتاه بین خواب و بیداری می گذرد. مارسل راوی برای چند ثانیه احساس می‌کند که تبدیل به چیزی شده است که روز قبل درباره آن خوانده است. ذهن برای پیدا کردن اتاق خواب تلاش می کند. ممکن است اینجا خانه پدربزرگ در Combray باشد و مارسل بدون اینکه منتظر بماند مادرش برای خداحافظی با او بیاید به خواب رفت؟ یا املاک مادام دو سنت لوپ در تانسونویل است؟ بنابراین مارسی بعد از یک روز پیاده روی خیلی طولانی خوابید: ساعت یازدهم - همه شام خوردند! سپس

عادت به خود می آید و با کندی ماهرانه شروع به پر کردن فضای قابل سکونت می کند. اما حافظه قبلاً بیدار شده است: این شب مارسل به خواب نخواهد رفت - او Combray، Balbec، Paris، Donciere و Venice را به یاد می آورد.
در کامبری، مارسی کوچولو بلافاصله بعد از شام به رختخواب فرستاده شد و مادر برای یک دقیقه وارد خانه شد تا شب بخیر او را ببوسد. اما وقتی مهمان ها آمدند، مادرم به اتاق خواب نرفت. معمولا چارلز سوان، پسر یکی از دوستان پدربزرگ، به دیدن آنها می آمد. بستگان مارسل نمی دانستند که سوان "جوان" زندگی اجتماعی درخشانی دارد، زیرا پدرش فقط یک دلال سهام بود. ساکنان آن زمان در دیدگاه های خود تفاوت زیادی با هندوها نداشتند: هر کس باید در دایره خود بچرخد و انتقال به یک طبقه بالاتر حتی ناشایست تلقی می شد. مادربزرگ مارسی به طور تصادفی از آشنایی های اشرافی سوان از یک دوست پانسیون به نام مارکیز دو ویلپاریسی مطلع شد که به دلیل اعتقاد راسخش به مصونیت خوب کاست ها نمی خواست با او روابط دوستانه برقرار کند.
سوان پس از ازدواج ناموفق با زنی از جامعه بد، کمتر و کمتر به کامبری می رفت، اما هر ملاقات او برای پسر عذاب بود، زیرا بوسه خداحافظی مادرش باید از اتاق غذاخوری به اتاق خواب می رفت. بزرگترین اتفاق زندگی مارسل زمانی رخ داد که او را حتی زودتر از حد معمول به رختخواب فرستادند. او وقت نداشت با مادرش خداحافظی کند و سعی کرد با یادداشتی که از طریق آشپز فرانسوا ارسال شده بود با او تماس بگیرد، اما این مانور شکست خورد. مارسل که تصمیم گرفت به هر قیمتی به یک بوسه برسد، منتظر ماند تا سوان برود و با لباس خواب به سمت پله ها رفت. این یک تخلف ناشنیده از نظم مستقر بود، اما پدر که از "احساس" آزرده شده بود، ناگهان وضعیت پسرش را درک کرد. مامان تمام شب را در اتاق هق هق مارسل گذراند. وقتی پسر کمی آرام شد، شروع کرد به خواندن رمانی از جورج ساند که با عشق توسط مادربزرگش برای نوه اش انتخاب شده بود. این پیروزی تلخ بود: به نظر می رسید مادر از استحکام سودمند خود دست کشیده است.
برای مدت طولانی، مارسل که شب از خواب بیدار می شد، گذشته را تکه تکه به یاد می آورد: او فقط منظره رفتن به رختخواب خود را می دید - پله هایی که بالا رفتن از آنها بسیار سخت بود و اتاق خواب با در شیشه ای به راهرو. از جایی که مادرش ظاهر شد. در واقع بقیه کمبری برای او جان باختند، زیرا هر چقدر هم که میل به احیای گذشته بیشتر شود، همیشه فرار می کند. اما وقتی مارسل طعم بیسکویت آغشته به چای نمدار را چشید، گل‌های باغ ناگهان از فنجان بیرون زدند، زالزالک در پارک سوان، نیلوفرهای آبی ویوونا، ساکنان خوب کومبری و برج ناقوس کلیسای سنت هیلاری
مارسل در آن روزهایی که خانواده عید پاک را گذرانده بودند توسط خاله لئونیا با این بیسکویت پذیرایی شد. تعطیلات تابستانیدر Combray عمه به خودش گفت که بیمار لاعلاج است: بعد از مرگ شوهرش از روی تختی که کنار پنجره ایستاده بود بلند نشد. سرگرمی مورد علاقه او این بود که عابران را دنبال کند و در مورد رویدادهای زندگی محلی با آشپز فرانسوا صحبت کند، زنی با مهربان ترین روح، که در همان زمان می دانست چگونه با آرامش گردن مرغ را بچرخاند و از یک ماشین ظرفشویی نامطلوب از خانه نجات پیدا کند. .
مارسی عاشق پیاده روی تابستانی در اطراف Combray بود. خانواده دو مسیر مورد علاقه داشتند: یکی "جهت به Mezeglise" (یا "به Swann" ، زیرا جاده از کنار املاک او می گذشت) و دوم - "جهت Guermantes" نامیده می شد ، از نوادگان Genevieve معروف. برابانت. تأثیرات دوران کودکی برای همیشه در روح باقی ماند: بارها مارسل متقاعد شد که فقط آن افراد و آن چیزهایی که در Combray با آنها روبرو شد واقعاً او را خوشحال می کنند. جهت به Mezeglise با یاس بنفش، زالزالک و گل ذرت، جهت به Guermantes با رودخانه، نیلوفرهای آبی و بوته‌ها تصویری ابدی از کشور خوشبختی افسانه‌ای ایجاد کرد. بی شک این عامل بسیاری از اشتباهات و ناامیدی ها بود: گاهی اوقات مارسل رویای ملاقات با کسی را می دید فقط به این دلیل که این شخص او را به یاد بوته زالزالک گلدار در پارک سوان می انداخت.
تمام زندگی بعدی مارسل با چیزهایی که در کمبری آموخت یا دید، مرتبط بود. ارتباط با مهندس لگراندین اولین مفهوم اسنوبیسم را به پسر داد: این مرد دلپذیر و دوست داشتنی نمی خواست با اقوام مارسی در ملاء عام احوالپرسی کند، زیرا با اشراف زاده شد. معلم موسیقی Vinteuil دیگر بازدید از خانه را متوقف کرد تا سوان را ملاقات نکند که او را به خاطر ازدواج با یک کوکوت نفرت داشت. وینتویل به تنها دخترش علاقه داشت. وقتی یکی از دوستان به سراغ این دختر تا حدودی مردانه آمد، کامبری آشکارا در مورد رابطه عجیب آنها صحبت شد. وینتویل به طرز غیرقابل توصیفی رنج کشید - شاید شهرت بد دخترش او را زودتر از موعد به قبر آورد. در پاییز همان سال، زمانی که عمه لئونی سرانجام درگذشت، مارسل شاهد صحنه‌ای مشمئزکننده در مونتجووین بود: دوست مادموازل وینتویل روی عکس موسیقی‌دان متوفی تف انداخت. سال با رویداد مهم دیگری مشخص شد: فرانسوا، ابتدا از "بی‌دلی" بستگان مارسی خشمگین شد و پذیرفت که به خدمت آنها برود.
مارسل از بین همه همکلاسی ها، بلوک را ترجیح داد، که با وجود رفتارهای پرمدعا، با صمیمانه در خانه مورد استقبال قرار گرفت. درست است، پدربزرگ از همدردی نوه اش برای یهودیان قهقهه زد. بلوک به مارسل توصیه کرد که برگوت را بخواند و این نویسنده چنان تأثیری بر پسر گذاشت که آرزوی گرامی او شناختن او بود. وقتی سوان گفت که برگوت با دخترش دوست است، قلب مارسل غرق شد - فقط یک دختر خارق العاده می توانست سزاوار چنین شادی باشد. در اولین جلسه در پارک تانسونویل، گیلبرت با نگاهی نادیده به مارسل نگاه کرد - بدیهی است که این یک موجود کاملاً غیرقابل دسترس بود. بستگان پسر فقط به این واقعیت توجه کردند که مادام سوان در غیاب شوهرش بی شرمانه از بارون دو شارلوس پذیرایی می کند.
اما مارسی بزرگترین شوک را در کلیسای Combray در روزی تجربه کرد که دوشس de Guermantes تمایل داشت در مراسم شرکت کند. در ظاهر این خانم با دماغ بزرگ و چشم آبیتقریباً تفاوتی با زنان دیگر نداشت ، اما او توسط هاله ای افسانه ای احاطه شده بود - یکی از Guermantes افسانه ای قبل از مارسی ظاهر شد. پسر که عاشق دوشس بود، به این فکر کرد که چگونه لطف او را جلب کند. در آن زمان بود که رویاهای یک حرفه ادبی متولد شد.
تنها سال‌ها پس از جدایی از کامبری، مارسل به عشق سوان پی برد. اودت د کرسی تنها زن در سالن وردورین بود، جایی که فقط "وفاداران" پذیرفته شدند - کسانی که دکتر کوتارد را چراغ حکمت می دانستند و نواختن پیانیست را که در آن لحظه تحت حمایت مادام وردورین بود، تحسین می کردند. این هنرمند ملقب به "ماسترو بیش" به دلیل سبک زمخت و مبتذل خود در نوشتن قابل تاسف بود. سوان به عنوان یک دلنواز سرسخت در نظر گرفته می شد، اما اودت اصلاً مطابق سلیقه او نبود. با این حال، او از این که فکر می کرد عاشق او است خوشحال بود. اودت او را با "قبیله" وردورین ها آشنا کرد و به تدریج به دیدن هر روز او عادت کرد. یک بار فکر کرد که شبیه نقاشی بوتیچلی است و با صداهای سونات وینتویل، شور واقعی شعله ور شد. سوان پس از رها کردن مطالعات قبلی خود (به ویژه مقاله ای در مورد ورمیر) دیگر در جهان نبود - اکنون اودت تمام افکار او را جذب کرد. اولین صمیمیت پس از این بود که او ارکیده را روی گلدان او صاف کرد - از آن لحظه آنها عبارت "ارکیده" را داشتند. چنگال کوک عشق آنها عبارت موسیقایی شگفت انگیز وینتویل بود که به گفته سوان نمی توانست متعلق به "احمق پیر" کمبری باشد. سوان به زودی دیوانه وار به اودت حسادت کرد. کنت دو فورشویل که عاشق او بود، از آشنایان اشرافی سوان یاد کرد و این بر صبر مادام وردورین، که همیشه گمان می‌کرد سوان آماده است از سالنش بیرون بیاید، غرق شد. پس از "افتخار" سوان فرصت دیدن اودت را در وردورین از دست داد. او به همه مردان حسادت می کرد و تنها زمانی آرام می گرفت که او در جمع بارون دو شارلوس بود. سوان با شنیدن دوباره سونات وینتویل، به سختی می‌توانست فریاد درد را مهار کند: او نمی‌توانست به آن دوران شگفت‌انگیز که اودت دیوانه‌وار او را دوست داشت، بازگردد. وسواس کم کم گذشت. چهره زیبای مارکیز دو گووژو، نی لگراندین، سوان را به یاد کومبری نجات‌دهنده می‌اندازد و او ناگهان اودت را همان‌طور که هست - نه مانند نقاشی بوتیچلی- دید. چطور ممکن است چندین سال از عمر خود را صرف زنی کند که در واقع او حتی دوستش نداشت؟
اگر سوان کلیسای سبک «فارسی» را در آنجا ستایش نمی کرد، مارسی هرگز به بالبک نمی رفت. و در پاریس، سوان برای پسر "پدر ژیلبرت" شد. فرانسوا حیوان خانگی خود را به پیاده روی در شانزه لیزه برد، جایی که "گله" دختری به رهبری ژیلبرت بازی می کرد. مارسل در شرکت پذیرفته شد و بیشتر عاشق ژیلبرت شد. او مجذوب زیبایی خانم سوان شده بود و شایعات در مورد او کنجکاوی را برانگیخت. زمانی این زن اودت د کرسی نام داشت.
© E. D. Murashkintseva

Günther Grass The Tin Drum اکشن در قرن 20 اتفاق می افتد. در منطقه دانزیگ داستان از دیدگاه اسکار ماسرات، یک بیمار در یک موسسه پزشکی خاص، مردی که رشدش در سه سالگی متوقف شد، روایت می شود...
آدالبرت استیفتر اثر "مسیر جنگل" تیبوریوس نایت به عنوان یک عجیب و غریب بزرگ شناخته می شد. چندین دلیل برای این بود. اول اینکه پدرش یک آدم عجیب و غریب بود. ثانیاً ، مادرش نیز با موارد عجیب و غریب متمایز بود که اصلی ترین آنها بیش از حد بود ...
یوز آلشکوفسکی اثر "نیکلای نیکولایویچ" جیب بر سابق نیکلای نیکولایویچ داستان زندگی خود را برای یک همکار ساکت روی یک بطری تعریف می کند. درست بعد از جنگ در نوزده سالگی آزاد شد. عمه من آن را در مسکو تجویز کرد. نیکلاس...
پوشکین الکساندر سرگیویچ اثر "قصه های بلکین: طوفان برف" اسب ها در امتداد تپه ها هجوم می آورند، برف عمیق را زیر پا می گذارند. اینجا، در حاشیه، معبد خدا تنها دیده می شود. ناگهان یک کولاک در اطراف است. برف به صورت دسته ای می بارد؛ کلاغ سیاه، سوت می کشد...
آرتور هیلی اثر "فرودگاه" این رمان در ژانویه 1967، در یک عصر جمعه از ساعت 18:30 تا 1:30 شب در فرودگاه بین المللی می گذرد. لینکلن در ایلینوی سه روز و سه ...
کنوت هامسون اثر پان نویسنده از شکل روایت به صورت اول شخص استفاده کرده است. قهرمان او، ستوان سی ساله توماس گلان، وقایع دو سال پیش، در سال 1855 را به یاد می آورد.
دوبیچین لئونید ایوانوویچ اثر "شهر ان" من به همراه مامان و الکساندرا لوونا لی به جشن حامی در کلیسای زندان می روم. در اینجا با "مادمازل" گورشکووا و شاگردان کوچکش آشنا می شویم.
نکراسوف نیکولای آلکسیویچ اثر "یخبندان، بینی قرمز" غم وحشتناکی در کلبه دهقانی وجود دارد: مالک و نان آور خانه پروکل سواستیانیچ درگذشت. مادری برای پسرش تابوت می آورد، پدری به قبرستان می رود تا قبر را خالی کند...
پیر کارلت شامپلن-ماریوو اثر "زندگی ماریان یا ماجراهای کنتس دو" ماریان پس از بازنشستگی از جهان، به توصیه دوستش، قلم را به دست می گیرد. درست است که می ترسد ذهنش برای نوشتن مناسب نباشد، اما ...
پریستلی جان بویتون بازرس آمده است اکشن نمایشنامه در یک غروب بهاری سال 1912 در بخش شمالی شهرستان های مرکزی انگلستان، در شهر صنعتی بروملی، در خانه برلینگ ها اتفاق می افتد. در یک محفل کوچک خانوادگی ...
ژان لافونتن "شپرد و پادشاه" تمام زندگی ما تحت تسلط دو دیو است که تابع قلب های ضعیف انسان هستند. یکی از آنها عشق نام دارد و دیگری جاه طلبی. دارایی های دوم گسترده تر است - ...
فردریک استاندال اثر «سرخ و سیاه» رمان «قرمز و سیاه» نویسنده فرانسوی استاندال، سرنوشت جوانی فقیر به نام ژولین سورل را روایت می کند. شخصیت های رمان: شهردار، مسیو دو رنال، مردی ثروتمند...
دولاتوف سرگئی دوناتوویچ اثر "خارجی" ماروسیا تاتاروویچ دختری از خانواده خوب شوروی است. والدین او حرفه ای نبودند: شرایط تاریخی نظام شوروی که ویران می کند بهترین مردم، پدر و مادر را مجبور به قرض ...
مارتین آمیس اثر "قطار شب" داستان از طرف پلیس مایک هولیگان است. کتاب به سه بخش Recoil تقسیم شده است. خودکشی کردن؛ تصویر هر قسمت دارای فصول جداگانه است. کل کتاب این است ...
اوریپید اثر "مدیا" افسانه ای در مورد قهرمان جیسون، رهبر آرگونوت ها وجود دارد. او پادشاه موروثی شهر ایولکا در یونان شمالی بود، اما خویشاوند بزرگش، پلیوس قدرتمند، قدرت را در این شهر به دست گرفت و...
اثر هنری ریونوسوکه آکوتاگاوا "تار عنکبوت" یک روز صبح، بودا به تنهایی در ساحل یک برکه بهشت سرگردان شد. او در فکر ایستاد و ناگهان همه آنچه را که در ته برکه نیلوفر آبی می گذشت دید که به ...
لیمن فرانک باوم اوزما از اوز دوروتی و عمو هنری با یک قایق بخار به استرالیا می روند. ناگهان طوفان وحشتناکی برمی خیزد. وقتی از خواب بیدار می شود، دوروتی نمی تواند عمو هنری را در کابین پیدا کند...

زمان در لحظه کوتاه بین خواب و بیداری می گذرد. مارسل راوی برای چند ثانیه احساس می‌کند که تبدیل به چیزی شده است که روز قبل درباره آن خوانده است. ذهن برای پیدا کردن اتاق خواب تلاش می کند. ممکن است اینجا خانه پدربزرگ در Combray باشد و مارسل بدون اینکه منتظر بماند مادرش برای خداحافظی با او بیاید به خواب رفت؟ یا املاک مادام دو سنت لوپ در تانسونویل است؟ بنابراین مارسل بعد از یک روز پیاده روی خیلی طولانی خوابید: ساعت یازدهم - همه شام خوردند! سپس عادت به وجود می آید و با کندی ماهرانه شروع به پر کردن فضای قابل سکونت می کند. اما حافظه قبلاً بیدار شده است: این شب مارسل به خواب نخواهد رفت - او Combray، Balbec، Paris، Doncieres و Venice را به یاد می آورد.

در کامبری، مارسی کوچولو بلافاصله بعد از شام به رختخواب فرستاده شد و مادر برای یک دقیقه وارد خانه شد تا شب بخیر او را ببوسد. اما وقتی مهمان ها آمدند، مادرم به اتاق خواب نرفت. معمولا چارلز سوان، پسر یکی از دوستان پدربزرگ، به دیدن آنها می آمد. بستگان مارسل نمی دانستند که سوان "جوان" زندگی اجتماعی درخشانی دارد، زیرا پدرش فقط یک دلال سهام بود. ساکنان آن زمان در دیدگاه های خود تفاوت زیادی با هندوها نداشتند: هر کس باید در دایره خود بچرخد و انتقال به یک طبقه بالاتر حتی ناشایست تلقی می شد. مادربزرگ مارسی به طور تصادفی از آشنایی های اشرافی سوان از یک دوست پانسیون به نام مارکیز دو ویلپاریسی مطلع شد که به دلیل اعتقاد راسخش به مصونیت خوب کاست ها نمی خواست با او روابط دوستانه برقرار کند.

سوان پس از ازدواج ناموفق با زنی از جامعه بد، کمتر و کمتر به کامبری می رفت، اما هر ملاقات او برای پسر عذاب بود، زیرا بوسه خداحافظی مادرش باید از اتاق غذاخوری به اتاق خواب می رفت. بزرگترین اتفاق زندگی مارسل زمانی رخ داد که او را حتی زودتر از حد معمول به رختخواب فرستادند. او وقت نداشت با مادرش خداحافظی کند و سعی کرد با یادداشتی که از طریق آشپز فرانسوا ارسال شده بود با او تماس بگیرد، اما این مانور شکست خورد. مارسل که تصمیم گرفت به هر قیمتی به یک بوسه برسد، منتظر ماند تا سوان برود و با لباس خواب به سمت پله ها رفت. این یک نقض ناشناخته از نظم مستقر بود، اما پدر که از "احساس" عصبانی شده بود، ناگهان وضعیت پسرش را درک کرد. مامان تمام شب را در اتاق هق هق مارسل گذراند. وقتی پسر کمی آرام شد، شروع کرد به خواندن رمانی از جورج ساند که با عشق توسط مادربزرگش برای نوه اش انتخاب شده بود. این پیروزی تلخ بود: به نظر می رسید مادر از استحکام سودمند خود دست کشیده است.

برای مدت طولانی، مارسل که شب از خواب بیدار می شد، گذشته را به صورت تکه تکه به یاد می آورد: او فقط منظره رفتن به رختخواب خود را می دید - پله هایی که بالا رفتن از آنها بسیار سخت بود و اتاق خواب با یک در شیشه ای به داخل راهرو. جایی که مادرش ظاهر شد در واقع بقیه کمبری برای او جان باختند، زیرا هر چقدر هم که میل به احیای گذشته بیشتر شود، همیشه فرار می کند. اما وقتی مارسل طعم بیسکویت آغشته به چای نمدار را چشید، گل‌های باغ ناگهان از فنجان بیرون زدند، زالزالک در پارک سوان، نیلوفرهای آبی ویوونا، ساکنان خوب کومبری و برج ناقوس کلیسای سنت هیلاری

هنگامی که خانواده تعطیلات عید پاک و تابستان خود را در Combray گذراندند، مارسل توسط خاله لئونی با این بیسکویت پذیرایی شد. عمه به خودش گفت که بیمار لاعلاج است: بعد از مرگ شوهرش از روی تختی که کنار پنجره ایستاده بود بلند نشد. سرگرمی مورد علاقه او این بود که عابران را دنبال کند و در مورد رویدادهای زندگی محلی با آشپز فرانسوا صحبت کند، زنی با مهربان ترین روح، که در همان زمان می دانست چگونه با آرامش گردن مرغ را بچرخاند و از یک ماشین ظرفشویی نامطلوب از خانه نجات پیدا کند. .

مارسی عاشق پیاده روی تابستانی در اطراف Combray بود. خانواده دو مسیر مورد علاقه داشتند: یکی "جهت به Mezeglise" (یا "به Swann" ، زیرا جاده از کنار املاک او می گذشت) و دوم - "جهت Guermantes" ، از نوادگان مشهور Genevieve of. برابانت. تأثیرات دوران کودکی برای همیشه در روح باقی ماند: بارها مارسل متقاعد شد که فقط آن افراد و آن چیزهایی که در Combray با آنها روبرو شد واقعاً او را خوشحال می کنند. جهت به Mezeglise با یاس بنفش، زالزالک و گل ذرت، جهت به Guermantes با رودخانه، نیلوفرهای آبی و بوته‌ها تصویری ابدی از کشور خوشبختی افسانه‌ای ایجاد کرد. بی شک این عامل بسیاری از اشتباهات و ناامیدی ها بود: گاهی اوقات مارسل رویای ملاقات با کسی را می دید فقط به این دلیل که این شخص او را به یاد بوته زالزالک گلدار در پارک سوان می انداخت.

تمام زندگی بعدی مارسل با چیزهایی که در کمبری آموخت یا دید، مرتبط بود. ارتباط با مهندس لگراندین اولین مفهوم اسنوبیسم را به پسر داد: این مرد دلپذیر و دوست داشتنی نمی خواست با اقوام مارسی در ملاء عام احوالپرسی کند، زیرا با اشراف زاده شد. معلم موسیقی Vinteuil دیگر بازدید از خانه را متوقف کرد تا سوان را ملاقات نکند که او را به خاطر ازدواج با یک کوکوت نفرت داشت. وینتویل به تنها دخترش علاقه داشت. وقتی یکی از دوستان به سراغ این دختر تا حدودی مردانه آمد، کامبری آشکارا در مورد رابطه عجیب آنها صحبت شد. وینتویل به طرز غیرقابل توصیفی رنج کشید - شاید شهرت بد دخترش او را زودتر از موعد به قبر آورد. در پاییز همان سال، زمانی که عمه لئونی سرانجام درگذشت، مارسل شاهد صحنه‌ای مشمئزکننده در مونتجووین بود: دوست مادموازل وینتویل روی عکس موسیقی‌دان متوفی تف انداخت. سال با رویداد مهم دیگری مشخص شد: فرانسوا، ابتدا که از «بی‌دلی» بستگان مارسی عصبانی بود، پذیرفت که به خدمت آنها برود.

مارسل از بین همه همکلاسی ها، بلوک را ترجیح داد، که با وجود رفتارهای پرمدعا، با صمیمانه در خانه مورد استقبال قرار گرفت. درست است، پدربزرگ از همدردی نوه اش برای یهودیان قهقهه زد. بلوک به مارسل توصیه کرد که برگوت را بخواند و این نویسنده چنان تأثیری بر پسر گذاشت که آرزوی گرامی او شناختن او بود. وقتی سوان گفت که برگوت با دخترش دوست است، قلب مارسل غرق شد - فقط یک دختر خارق‌العاده می‌توانست سزاوار چنین خوشبختی باشد. در اولین جلسه در پارک تانسونویل، گیلبرت با نگاهی نادیده به مارسل نگاه کرد - بدیهی است که این یک موجود کاملاً غیرقابل دسترس بود. بستگان پسر فقط به این واقعیت توجه کردند که مادام سوان در غیاب شوهرش بی شرمانه از بارون دو شارلوس پذیرایی می کند.

اما مارسی بزرگترین شوک را در کلیسای Combray در روزی تجربه کرد که دوشس de Guermantes تمایل داشت در مراسم شرکت کند. از نظر ظاهری ، این خانم با بینی بزرگ و چشمان آبی تقریباً با زنان دیگر تفاوتی نداشت ، اما او توسط هاله ای افسانه ای احاطه شده بود - یکی از Guermantes افسانه ای قبل از مارسی ظاهر شد. پسر که عاشق دوشس بود، به این فکر کرد که چگونه لطف او را جلب کند. در آن زمان بود که رویاهای یک حرفه ادبی متولد شد.

تنها سال‌ها پس از جدایی از کامبری، مارسل به عشق سوان پی برد. اودت د کرسی تنها زن در سالن وردورین بود، جایی که فقط "وفاداران" پذیرفته می شدند - کسانی که دکتر کوتارد را چراغ حکمت می دانستند و نوازندگی پیانیست را که در حال حاضر توسط مادام وردورین حمایت می شد، تحسین می کردند. قرار بود این هنرمند ملقب به "مستر بیش" به خاطر سبک زمخت و مبتذل نویسندگی اش مورد تاسف باشد. سوان به عنوان یک دلنواز سرسخت در نظر گرفته می شد، اما اودت اصلاً مطابق سلیقه او نبود. با این حال، او از این که فکر می کرد عاشق او است خوشحال بود. اودت او را با "قبیله" وردورین ها آشنا کرد و به تدریج به دیدن هر روز او عادت کرد. یک بار فکر کرد که شبیه نقاشی بوتیچلی است و با صداهای سونات وینتویل، شور واقعی شعله ور شد. سوان پس از رها کردن مطالعات قبلی خود (به ویژه مقاله ای در مورد ورمیر) دیگر در جهان نبود - اکنون اودت تمام افکار او را جذب کرد. اولین صمیمیت پس از آن بود که او ارکیده را روی گلدان او صاف کرد - از آن لحظه آنها عبارت "ارکیده" را داشتند. چنگال کوک عشق آنها عبارت موسیقایی شگفت انگیز وینتویل بود که به گفته سوان نمی توانست متعلق به "احمق پیر" کمبری باشد. سوان به زودی دیوانه وار به اودت حسادت کرد. کنت دو فورشویل که عاشق او بود، از آشنایان اشرافی سوان یاد کرد و این موضوع مادام وردورین را که همیشه گمان می‌کرد که سوان آماده است تا از سالنش بیرون بیاید، غرق شد. پس از "افتخار" سوان فرصت دیدن اودت را در وردورین از دست داد. او به همه مردان حسادت می کرد و تنها زمانی آرام می گرفت که او در جمع بارون دو شارلوس بود. سوان با شنیدن دوباره سونات وینتویل، به سختی می‌توانست فریاد درد را مهار کند: او نمی‌توانست به آن دوران شگفت‌انگیز که اودت دیوانه‌وار او را دوست داشت، بازگردد. وسواس کم کم گذشت. چهره زیبای مارکیز دو گووژو، نی لگراندین، سوان را به یاد کومبری نجات‌دهنده می‌اندازد و او ناگهان اودت را همان‌طور که هست - نه مانند نقاشی بوتیچلی- دید. چطور ممکن است چندین سال از عمر خود را صرف زنی کند که در واقع او حتی دوستش نداشت؟

اگر سوان کلیسای سبک «فارسی» را در آنجا ستایش نمی کرد، مارسی هرگز به بالبک نمی رفت. و در پاریس، سوان برای پسر "پدر ژیلبرت" شد. فرانسوا حیوان خانگی خود را برای پیاده روی به خیابان شانزلیزه برد، جایی که "گله" دختری به رهبری ژیلبرت بازی می کرد. مارسل در شرکت پذیرفته شد و بیشتر عاشق ژیلبرت شد. او مجذوب زیبایی خانم سوان شده بود و شایعات در مورد او کنجکاوی را برانگیخت. زمانی این زن اودت د کرسی نام داشت.

آودیوا ماریا

سمینار 4

حماسه غزلیات مارسل پروست"به سوی سوان"

مسیر خلاقانه مارسل پروست. تاریخچه ایجاد چرخه رمان "در جستجوی زمان از دست رفته".

والنتین لوئیس ژرژ یوجین مارسل پروست(فر. والنتین لوئیس ژرژ یوجین مارسل پروست; 10 ژوئیه 1871 - 18 نوامبر 1922) نویسنده فرانسوی بود. یکی از برجسته ترین نویسندگان و فیلسوفان قرن بیستم.

کار اصلی پروست چرخه «در جستجوی زمان از دست رفته» (جلد 1-16، 1913-1927، 6 جلد آخر منتشر شده پس از مرگ) است که از هفت رمان تشکیل شده است.

مارسل پروست در 10 ژوئیه 1871 در پاریس در خانواده ای ثروتمند به دنیا آمد: پدرش آدریان پروست، استاد دانشکده پزشکی است و مادرش ژان ویل، دختر یک دلال سهام یهودی است.

در بهار 1880 یا 1881، پروست اولین حمله آسم خود را تجربه کرد.

پروست در سال 1882 وارد لیسه کندورسه شد. اغلب غایب است. او امتحانات نهایی خود را برای عنوان لیسانس در ژوئیه 1889 گذراند و به ویژه به دلیل نوشتن به زبان فرانسه مورد توجه قرار گرفت. پروست به زودی شروع به بازدید از سالن های مد روز ادبی و هنری کرد. او در دانشکده حقوق سوربن تحصیل کرد، اما دوره را به پایان نرساند. او بخش وقایع سالن را در روزنامه فیگارو رهبری کرد. از سالن های پاریس، سه سالن نقش ویژه ای در زندگی پروست داشتند: سالن مادام اشتراوس. ژنویو حلوی 18491926))، بیوه بیزه؛ سالن خانم د کایاوآناتول فرانس عزیز; سالن مادلین لمر (18451928 .

پروست تنها یک بار، در جریان ماجرای دریفوس، در زندگی سیاسی شرکت فعال داشت. او درخواست تجدید نظر فرهنگیان را امضا کرد و آناتول فرانس را متقاعد کرد که این متن را نیز امضا کند. در فوریه، پروست در دادگاه زولا شرکت می کند.

پروست بودهمجنسگرا، و اعتقاد بر این است که ارتباط طولانی با پیانیست و آهنگساز Reinaldo Ahn داشته است.

در طول جنگ جهانی اول، او برای نگهداری از فاحشه خانه همجنسگرایان یارانه پرداخت کرد.

در حدود سال 1907، او کار بر روی اثر اصلی خود، در جستجوی زمان از دست رفته را آغاز کرد. در پایان سال 1911، اولین نسخه جستجو تکمیل شد. این کتاب دارای سه بخش بود («زمان از دست رفته»، «زیر سایه دختران در شکوفه» و «زمان بازگردانده شده») و کتاب باید در دو جلد حجیم قرار می گرفت. در سال 1912 آن را "وقفه های احساس" نامیدند. پروست ناشر پیدا نمی کند. در پایان سال، انتشارات Faskel و Nouvel Revue Française (Gallimard) امتناع ارسال می کنند، در ابتدای سال آینده اولندورف رد می شود. ناشر برنارد گراست بود. او کتاب را منتشر کرد (با هزینه نویسنده)، اما خواستار قطع نسخه خطی شد.

رمان «به سوی سوان» در نوامبر 1913 منتشر شد و با استقبال جالب خوانندگان و منتقدان مواجه شد. شروع جنگ، عزیمت گراست به جبهه و بسته شدن انتشارات (اگرچه جلد دوم از قبل در حال تایپ بود)، پروست را مجبور به ادامه کار کرد.

اگرچه پروست معتقد بود که کتاب را در سال 1918 به پایان رسانده است، اما تا آخرین روز زندگی خود به سخت کوشی و ویرایش آن ادامه داد.

ایجاد

پروست اولین خلاقیت خود را در 25 سالگی انجام داد. در سال 1896، مجموعه ای از داستان ها و شعرهای کوتاه، لذت ها و حسرت ها منتشر شد. سپس مارسل چندین سال آثار جان راسکین را به فرانسوی ترجمه کرد. در سال 1907، پروست مقاله ای در روزنامه فیگارو منتشر کرد که در آن سعی کرد مفاهیمی را که بعداً در کار او کلیدی شدند - حافظه و احساس گناه - تجزیه و تحلیل کند.

در سال 1909، پروست مقاله «علیه سنت بوو» را نوشت که بعدها تبدیل به رمانی چند جلدی شد که تا پایان عمر پروست در حال نگارش بود.

در تاریخ ادبیات فرانسه، پروست را بنیانگذار رمان روان‌شناختی می‌دانند.

شواهد چاپ اول به سوی سوان، با اصلاحات نویسنده، در کریستی در جولای 2000 به قیمت 663750 پوند (1008900 دلار) فروخته شد که یک رکورد برای یک دست نوشته ادبیات فرانسوی است.

در سال 1999، دو تا از بزرگ‌ترین کتاب‌فروشی‌های زنجیره‌ای فرانسه نظرسنجی را در میان مشتریان خود انجام دادند تا 50 اثر برتر قرن بیستم را شناسایی کنند. در رتبه دوم این فهرست، رمان «در جستجوی زمان از دست رفته» قرار داشت (در وهله اول رمان «بیگانه» اثر آلبر کامو قرار دارد.

دهانه ای در عطارد به نام پروست نامگذاری شده است.

مفهوم زندگی و انسان در آثار پروست. جامعه فرانسه بر اساس رمان.

دیدگاه‌های زیبایی‌شناختی پروست عمدتاً در ویژگی‌های ژانری مجموعه‌های گسترده‌اش بیان می‌شود. جستجوی زمان از دست رفته"(7 رمان، 1913-1927، 3 رمان آخر پس از مرگ منتشر شد). ژانر غیرمعمول اثر پروستی اولین خوانندگان و منتقدان آن را متحیر کرد. آنچه به عنوان یک رمان مورد توجه آنها قرار گرفت، در نگاه اول، انبوهی آشفته بود. از ادراکات تصادفی که هیچ وحدت ترکیبی یا ایدئولوژیکی نداشتند.البته حتی قبل از پروست در رمان ها می شد برداشت هایی از تابش نور خورشید بر برج ناقوس، حالت خواب و بیداری، منظره دریا پیدا کرد. هرگز به ذهن کسی خطور نکرد که این برداشت‌ها را می‌توان دلیلی برای اکتشافات روان‌شناختی، پشتوانه، شالوده حماسه‌ای عظیم در نظر گرفت. تعدادی از منتقدان رمان پروستی را «خاطرات ساده» اعلام کردند.

«جستجوی زمان از دست رفته» از یک سو به لحاظ ژانر با آثار ادبی فرانسه مانند «یادداشت ها» دوک سن سیمون، «خاطرات قبر» شاتوبریان، «اعتراف» روسو همجوار است. آنها به ویژه به خاطراتی مانند "زندگی هانری برولار" اثر استاندال و "کتاب دوست من" اثر آناتول فرانس نزدیک هستند، که در آن وقایع زندگی قهرمان به هیچ وجه همیشه خاطرات نویسنده نیست، که ترکیبی از آنهاست. واقعیت و واقعیت های خیالی مطابق با تصور هنری.

اما اگر «جستجوی زمان از دست رفته» خاطره‌نویسی است، خاطره‌نویسی از نوع بسیار ویژه‌ای است که نویسنده بر اساس برداشت‌های زندگی خود، در پی آن است تا توضیحی فلسفی از قوانین انسان ارائه دهد. روان و عقل علاوه بر این، علاوه بر مشکلاتی که در حوزه بیان هنری به وجود می آید، در «جستجو» با تعدادی انحرافات صرفاً فلسفی و روانشناختی درباره زمان، حافظه، احساسات انسانی مواجه هستیم. این «آزمایش‌ها» و «حکم‌ها» از نظر ژانر با «مقالات» مونتنی، آثار اخلاق‌گرایان قرن هفدهم تا هجدهم و رساله «درباره عشق» استاندال همبستگی دارند.

«واقعیت برتر» را می توان در بی اهمیت ترین اشیا و پدیده ها از دیدگاه ذهن «عملی» درک کرد. مفاهیم «اصلی» و «ثانویه» عبارتند از «شرطی»، «نسبی». پروست تسلیم همه تأثیرات و احساسات خود می شود و حتی یک حرکت معنوی، ادراک دیداری یا شنیداری را فراموش نمی کند. کوچکترین جزئیات زندگی راوی «جستجو» ارزشمند و قابل بررسی است، در حالی که جایی در پس‌زمینه ماجرای دریفوس یا اول است. جنگ جهانی. بنابراین در رمان مهمترین اتفاقات زندگی شخصیت ها (ازدواج و مرگ سوان) به عمد حذف شده یا در سایه رها شده است. وظیفه پروست یافتن قوانین مشخصه زندگی احساسات است که با اتوماسیون تفکر «معمولی» از ما پنهان شده است. بنابراین، پروست روان انسان را نه در شرایط اجتماعی اش، آن گونه که نویسندگان رئالیسم انتقادی و در درجه اول بالزاک آن را تحلیل می کنند، بلکه در جوهر «واقعی» و «اصیل» آن تحلیل می کند.

پروست به ویژه به حالاتی علاقه مند است که تفکر را از «بند» ذهن رها می کند. به سوی سوان، اولین رمان در حماسه پروستی، با توصیف تجربه نیمه خواب و نیمه بیدار آغاز می شود، زمانی که تمام قطعات گذشته ما با قدرت و روشنایی خارق العاده زنده می شوند.

از سوی دیگر، این خاطرات کنش زمان را «ویران» می کنند، آن را از قدرتش رها می کنند، بر آن می گذارند. زمان در رمان پروستی زمان به معنای ذهنی است"مدت واقعی"، "واقعیت معنوی"، بسته به تغییر احساسات ما و بیان می کند: "انسان در هنگام خواب، رشته ای از ساعت ها را دور خود نگه می دارد، ترتیب سال ها و جهان ها، به طور غریزی با آنها کنار می آید، بیدار می شود. در یک ثانیه نقطه کره ای را که اشغال کرده است و زمان سپری شده قبل از بیداری اش را حدس می زند، اما ممکن است در آن گیج شوند، نظمشان به هم بخورد» ("به سوی سوان"). برای پروست، هیچ اندازه گیری «معمول» و «عملی» زمان وجود ندارد، جریان آن را باید از طریق تکامل آگاهی قهرمان احساس کرد. هیچ تاریخی در رمان وجود ندارد و فقط رویدادهای فردی: ماجرای دریفوس، فصول روسیه، جنگ جهانی - این امکان را فراهم می کند که این عمل را با گاهشماری "به طور کلی پذیرفته شده" مرتبط کنیم.

پروست ترکیب رمان نویسان قرن نوزدهم را رها می کند (اگرچه به مسئله وحدت اثر توجه زیادی دارد). ساختار "جستجو" روند به خاطر سپردن را منعکس می کند: کل بخش ها از یک ارتباط تصادفی از ادراکات، حالات ذهنی زودگذر ناشی می شوند. با این حال، ساختار هر دو جلد و کل حماسه کاملاً اندیشیده شده است. در نتیجه تکرار احساسات، قضاوت ها و ادراکات مشابه، ریتم عجیبی ایجاد شده است. برخی از مضامین مانند مضامین خواب، حسادت، تخیل، بیدار کردن قدرت نام‌های خاص، گویی به «لایتموتیف» پروست تبدیل می‌شوند و ساختی خاص، «موسیقی»، «واگنری» از «جستجوی زمان از دست رفته» را ایجاد می‌کنند. ". اما پروست عنصری آگاهانه و عقل گرایانه را نیز در ساختار کتاب وارد می کند. پروست در نامه‌ای به منتقد پل سود به تاریخ 10 نوامبر 1919 نوشت که ترکیب رمانش "پنهان" و "مقیاس بزرگ" است و این را در یکی از قسمت‌های "سمت سوان" توضیح داد که در زمان انتشار کتاب. ، باعث سردرگمی خوانندگان به عنوان "زشت" آن شد و این واقعیت که او در ساختار کلی رمان منزوی به نظر می رسید. ما در مورد صحنه ای در خانه آهنگساز وینتوی صحبت می کنیم که مارسی باید شاهد آن بود.. اهمیت این قسمت تنها با خواندن جلدهای بعدی مشخص می شود. تنها در این صورت آشکار می شود که داستان مادموازل وینتوی و دوستش و همچنین داستان رفتار عجیب بارون شارلوس در اولین ملاقات با راوی رمان «زیر سایه دختران شکوفه»، به عنوان پیش‌بینی مضمونی و طرحی موقعیت‌های رمان‌ها، «سدوم و گومورا»، «اسیر» و «فراری» کاملاً ضروری است.

جناب سوان از نظر اجتماعی و اخلاقی. سوان و اودت.

رمان " به سمت سوانبلافاصله به یکی از کتاب های مجموعه در جستجوی زمان از دست رفته تبدیل نشد. در ابتدا توسط پروست به عنوان اولین قسمت از سه قسمت کتابی به همین نام برنامه ریزی شده بود. پس از آن قرار بود «در گورمانتس» و «زمان بازگردانده شده» پخش شوند. پیش نویس این کتاب قبلاً در سال های 1909، 1910 تا 1912 آماده بود، پروست بر روی اولین چاپ آن کار کرد. پروست با انتشار کتاب به سوی سوان در سال 1913، کار روی کتاب را به طور کلی به پایان رسانده بود. از 712 صفحه ای که در دسامبر 1912 به ناشر Grasse تحویل داده شد، 467 صفحه در کتاب Towards Swann گنجانده شد. این کتاب در 14 نوامبر 1913 منتشر شد و تقریباً مورد توجه منتقدان قرار نگرفت.

شوک عمیق را تجربه کردپروستکه در1914(مرگ منشی او آلفرد آگوستینلی و جنگ) منجر به تغییر قابل توجهی در طرح رمان شد. حجم اثر به دلیل بخش هایی که مربوط به آلبرتینا است، دو برابر شده است، شخصیتی که در رمان معرفی شده است 1914 یا1915

ODETTE(fr. Odette) - قهرمان حماسه "در جستجوی زمان از دست رفته" (1907-1922) توسط M. Proust. او مانند مارسل و سوان یکی از مکان‌های اصلی حماسه را اشغال می‌کند که با رمان اول «به سوی سوان» شروع می‌شود، و اگرچه پروست نقش اصلی عشق را به یک مرد، «ابژه» عشق (در این مورد) می‌دهد. عشق سوان) اصلاً گویا نیست. و اگر سوان یک نسخه مدرن از شوالیه دو گریو است، پس O. بدون شک Manon Lesko قرن بیستم است. در حماسه پروست، گویی دو تصویر از O. One یک تصویر واقعی است که به تدریج از طریق تأثیرات شخصیت های مختلف ظاهر می شود. دیگری سوان است که با عشق شاعرانه، در نقاشی دیواری بوتیچلی دیده می شود و در عبارتی موسیقایی از سونات وایتل شنیده می شود.

O. نوعی کوکوت زیبای بورژوازی است، یک بانوی دمی ماوند که کاملاً تحت سلطه قوانین اخلاقی بورژوازی است. او، بر خلاف مانون یا بانوهای دمی‌موند بالزاک، قادر به عشق و علاقه نیست، و حتی قادر به انجام یک عمل عجولانه نیست که مفهوم عموماً پذیرفته شده طبقه متوسط از نجابت را نقض کند. O. نه تنها سوان را حسادت می کند، که قابل توجیه است، زیرا به گفته پروست، عشق بدون حسادت اتفاق نمی افتد، او عشق سوان را در گل می اندازد، او را تحقیر می کند و مدام به او دروغ می گوید، در اصل واقعاً ولع مقاومت ناپذیر خود را پنهان نمی کند. معاون.

رعایت شایستگی و میل به رذیلت - این اصلی ترین چیزی است که ام. پروست در ابتدا یک معشوقه مورد ستایش و سپس یک همسر مورد علاقه سوان پیدا کرده و نشان می دهد.

تصور و اجرای آرام حماسه هنری پروست به سال های پس از مرگ مادرش در سال 1905 برمی گردد.

هنگامی که در سال 1918 قسمت دوم "زیر سایه دختران در شکوفه" ظاهر شد، حال و هوای عمومی تغییر کرد. پروست جایزه معتبر گنکور را دریافت کرد که به موفقیت بعدی کتاب هایش کمک کرد. او از گوشه نشینی جدا شد، شروع به پذیرایی از چند طرفدار مشتاق کرد، زمانی پیدا کرد تا چند مقاله کوچک منتشر کند، در حالی که به کار بر روی یک رمان رو به رشد ادامه داد. قسمت سوم «در گورمانتس» آنقدر طولانی شد که در دو نسخه منتشر شد، اولین نسخه در سال 1920 منتشر شد. منتقدان از رمان استقبال کردند، اما به ناقص بودن ساختار معماری اشاره کردند.

چرخه رمان های «در جست و جوی زمان از دست رفته» را احتمالا می توان اثر اصلی نویسنده فرانسوی نامید. این چرخه از هفت رمان تشکیل شده است. هر هفت کتاب با تصویر مارسل داستان‌نویس متحد شده‌اند که در نیمه‌های شب از خواب بیدار می‌شود و خاطرات زندگی‌اش را مرور می‌کند: درباره دوران کودکی‌اش، درباره پدر و مادر و آشنایانش، درباره دوستان محبوب و سکولارش، درباره سفرها و زندگی اجتماعی.

"به سمت سوان"(1913) - اولین رمان این چرخه. تصویر قهرمان - سوان - به اجزای زیادی تقسیم می شود. بنابراین، سوان، بازدیدکننده ای باهوش و پیچیده از سالن های اشرافی، همانطور که در صفحات اول رمان ظاهر می شود. تصور فرزندان مارسل، و سوان معشوقه اودت است، و سپس از چشمان مارسل بالغ دیده می شود، سوان - یک مرد خانواده مرفه، که مورد لطف مهمانان ناچیز همسرش است، و در نهایت، سوان - یک بیمار لاعلاج و در حال مرگ. - همه اینها، به طور معمول، افراد متفاوتی هستند. چنین ساخت تصویری منعکس کننده ایده پروست در مورد ذهنیت ایده های ما در مورد شخصیت دیگری، در مورد غیرقابل درک بودن اساسی ذات او است. شخص جهان عینی را درک نمی کند. این رویکرد به دنیای درونی رمان یکی از ویژگی‌های اصلی روان‌شناسی خود اثر را منعکس می‌کند.

لازم به ذکر است که طبقه بندی آثار پروست بر اساس ژانر دشوار است: اگرچه کاملاً با سنت رمانتیک پیوند خورده است، اما علیرغم ماهیت عمیق خودزندگی نامه ای آن، کاملاً یک رمان و نه یک خاطره است. روش استفاده شده برای ایجاد آن نه تنها واقع گرایانه است، اگرچه واقع گرایی هسته اصلی اینجاست. او ویژگی ها و اصول طیف گسترده ای از جنبش ها را جذب کرد: از نظر زمان تقریبی مانند نمادگرایی و امپرسیونیسم، و موارد دور مانند رمانتیسیسم و کلاسیک. توطئه در جستجو عملاً وجود ندارد: در عوض، عملکرد ماده سیمانی این سازه عظیم، که نویسنده دوست داشت آن را با کلیسای جامع گوتیک مقایسه کند، توسط احساساتی انجام می شود که مکانیسم را هدایت می کند. حافظه غیر ارادیو ارتباط گذشته با حال. به لطف احساسات یکسانی که لحظات مختلف زندگی قصه گو را در هم می آمیزد، و حتی بیشتر به لطف هنر تحلیل روانشناختی، گذشته از فراموشی دوری می کند و رهایی از مرگ را در هنر می یابد.

AT "جستجو" را می توان به سه چرخه بزرگ تقسیم کرد - چرخه قو، چرخه Guermantes و چرخه آلبرتینا.، که از طریق آن می توان سیر تکامل مارسل و دیگر شخصیت ها را دنبال کرد. گاهی آمیختگی پیچیده سرنوشت ها، تصور یک روایت آشفته غیرقابل کنترل را به وجود می آورد و در نظر گرفتن شخصیت های یکسان در شرایط مختلف و از زوایای مختلف، گویی شخصیت ها را به چند چهره منزوی و متناقض تقسیم می کند. این انشعاب در ادراک شخصیت‌های مختلف صورت می‌گیرد و به مرور زمان در ارتباط با اهالی هنر به طور مداوم انجام می‌شود. به عنوان مثال، راوی با تعجب متوجه می شود که یک فرد مبتذل که هر از چند گاهی در یکی از سالن های بورژوازی با او روبرو می شود و یک هنرمند مشهور که او را با مناظر خود به وجد می آورد، یک نفر هستند که یک شخص بزرگ است. معلوم می شود که یک هنرپیشه در زندگی فردی خودخواه است و یک نویسنده درخشان مبتذل و جاه طلب است. اما پروست بر یکپارچگی خلاقانه هنرمندان پافشاری می کند. بر اساس نظریه او، هر هنرمندی به جهان یک زیبایی منحصر به فرد و «تغییر ناپذیر» می بخشد و همیشه نویسنده یک اثر واحد است، صرف نظر از اینکه چقدر بهره وری خلاقانه او از نظر کمی زیاد باشد، زیرا زیبایی و کار هر دو در وحدت سبک زندگی می کنند. یک خالق واقعی همیشه با خودش یکسان است و به عنوان قابل اعتمادترین نشانه نبوغ و حرفه است. جست‌وجوی زیبایی خود، جست‌وجوی شغل خود، اساساً «جستجوی زمان از دست رفته» است. «در جست و جوی زمان از دست رفته» نه تنها یک اثر هنری است، بلکه یک رساله زیباشناختی است که با اندیشه قهرمان درباره لزوم نوشتن کتابی درباره زندگی اش به پایان می رسد.

در جستجوی زمان از دست رفته شاید بزرگترین رمان قرن بیستم باشد. اینها تأملاتی در مورد ماهیت زمان، حافظه، معنای وجود انسان است. کل تصویری که در "در جستجوی زمان از دست رفته" آشکار شد، با توسعه مارسی مرتبط است، که از طریق درک او ارائه شده است. و این تصور در طول سال ها دائما در حال تغییر است. پروست می نویسد: «به تدریج، واقعیت رویای من را مجبور کرد که یکی پس از دیگری موقعیت را رها کنم.» و واقعیت رمان بیشتر و بیشتر خاکستری و روزمره می شود. یک فرآیند عجیب و غریب از "درمانتیک سازی جهان" در حال وقوع است. داستان زندگی پروست که در رمان روایت می شود، به داستانی از ناامیدی تبدیل می شود.

بنابراین، کاملاً مشخص است که عنوان رمان «در جستجوی زمان از دست رفته» مفهومی مبهم پیدا کند. این در عین حال زمان از دست رفته است، زیرا پروست بدبین تمام زندگی خود را بی ثمر از دست داده و زمان از دست رفته را می داند که پروست معذرت خواه سعی می کند بار دیگر به طور مصنوعی آن را در خاطرات خود زنده کند.

روانشناسی پروست دقیقاً مبتنی بر خاطرات، تأملات ماهیت زمان و حافظه است. با این حال، در عین حال، نویسنده نمی خواهد، با توسل به حافظه به عنوان تأمین کننده مواد، واقعیت سابق را بازسازی کند، بلکه برعکس، او می خواهد با استفاده از تمام ابزارهای قابل تصور - مشاهدات حال، بازتاب ها، محاسبات روانشناختی - قادر به بازسازی خاطرات واقعی هستند. بنابراین، نه چیزهایی که به یاد می‌مانند، بلکه خاطرات چیزها، موضوع اصلی پروست است. برای اولین بار، حافظه، از منبعی از موادی که با آن چیز دیگری توصیف می شود، خود به چیزی تبدیل می شود که توصیف می شود. بنابراین، نویسنده معمولاً آنچه را که کم دارد به آنچه که به خاطر می آورد اضافه نمی کند، خاطره را همان طور که هست به طور عینی ناقص می گذارد - و سپس فلج های نگون بخت که توسط زمان مثله شده اند در فاصله ای شبح مانند ظاهر می شوند.

تیزی و قدرت تاثیرپذیری در پروست فوق العاده است. خود او در مورد اعصابش می گوید که "آنها نه تنها در راه آگاهی معطل نمی شوند، بلکه برعکس، به راحتی به شکایت دردناک و طاقت فرسا کوچکترین عناصر "من" ما به راحتی اعتراف می کنند. چنین تندی با عوارض آشکار هم مرز است و در واقع، توضیح آن را در این واقعیت می‌یابد که مارسل پروست از شدیدترین حملات آسم عصبی رنج می‌برد، به‌طوری که در ده سال آخر عمرش به سختی اتاقی را که با چوب پنبه پوشانده شده بود، ترک کرد. نویسنده ای با استعداد کمتر، چنین تأثیرپذیری به راحتی می تواند به خرده گیری های دقیق و غیر ضروری تبدیل شود، او نمی تواند بر مطالب تسلط یابد. نویسنده در آن حل نمی‌شود، بلکه آن را در خود حل می‌کند؛ بنابراین آنچه منشأ کاستی‌ها، اشتباهات و خطاهای جبران‌ناپذیر می‌شود، پروست به یک دستاورد هنری بزرگ و بی‌قید و شرط تبدیل می‌شود.

نقش موسیقی در رمان. رابطه بین موسیقی، زمان، حافظه.

موسیقی در میراث ادبیپروست جایگاه مهمی را اشغال می کند، در واقع، در زندگی خود: "زندگی در میان عزیزانش، در میان طبیعت زیبا، تعداد کافی کتاب و یادداشت، و نه چندان دور از تئاتر." چنین تصویر ایده آلی از زندگی او توسط پروست، زمانی که هنوز مردی بسیار جوان بود، در سال 1886 ترسیم کرد. کنایه‌های موسیقایی در رمان‌های اپوس مگنوم او بسیار زیاد است: در همان ابتدا، در پاراگراف اول "در گورمانتس" و همچنین در "اسیر"، آنها تمام قسمت دوم "به سوی سوان" ("عشق") را پر می‌کنند. سوان").

"سونات وینتوی"

"عبارت موسیقایی"، "عبارت کوتاه موسیقایی" یا حتی همینطور - "عبارت موسیقایی کوچک" - انگیزه ای است که در آن تمام افکار و احساسات سوان و اودت، قهرمانان رمان "به سوی سوان" (به طور دقیق تر، دوم) بخشی از رمان - "عشق سوان")، این انگیزه در اثر موسیقایی وینتوی، آهنگساز، شخصیت داستانی رمان وجود دارد.

پروست گواهی می دهد که یکی از نمونه های اولیه «عبارت کوتاه موسیقایی» در رمان، سونات برای ویولن و پیانو اثر سنت سان است. پرسش از نمونه اولیه «سونات وینتوی» شاید اولین موردی است که در خواننده رمان مطرح می شود. از خود نویسنده خواسته شد.

وقتی پروست او را توصیف می کند: «این عبارت - هوا، آرام، مثل عطر می‌وزید، از کنار (...) با رسیدن به حد معینی و پس از مکث دوم، به شدت و با سرعتی متفاوت چرخید، تند، مکرر، دلهره‌آور، ممتد، لذت‌بخش، او را به فاصله ای ناشناخته هدایت کرد. سپس ناگهان ناپدید شد. او آرزو داشت بار سوم او را بشنود. و او دوباره ظاهر شد.، - همانطور که برخی از محققان استدلال می کنند منظور او چیست. تصنیف برای پیانو و ارکستر (1881) اثر گابریل فوره. در اولین موومان خود، Andante Cantabile، عبارتی نرم و قابل تغییر به آرامی پدیدار می‌شود که از نظر شخصیتی بسیار شبیه به چیزی است که پروست در اینجا توصیف می‌کند.

و سرانجام، تأکید واضح پروست بر «عنصر آب» موسیقی توصیف شده جلب توجه می کند (تصور سوان از قطعه ای که برای اولین بار شنید): ترومپت ویولن; انفجار رطوبت؛ تورم بنفش؛ قبل از ما شنا کرد دمیدن در هوای مرطوب عصر؛ شستن با سیر خود، با «جریان» یکی; غرق شدن در غرق شدن؛ امواج صوتیو فقط در دو صفحه ناقص است! این امر باعث شد که «دریا» (سه طرح سمفونیک) دبوسی را به عنوان نمونه اولیه آن در این موسیقی ببینیم. در پایان، پروست، "بگذارید بلغزد" - او این کلمات را در دهان خانم وردورین می گذارد: "شما احتمالاً فکر نمی کردید که می توانید این کار را روی پیانو انجام دهید. همه چیز اینجا بود، اما نه پیانو، من حرفم را به تو می‌دهم هر بار که می‌بینم: یک ارکستر می‌شنوم، فقط این بهتر از یک ارکستر است، حتی پرتر.»

تصویر یک "عبارت کوتاه موسیقایی"

در بالا ویژگی های «عبارت کوتاه موسیقایی» از سونات Vinteuil بود که نمونه های اولیه احتمالی آن را روشن کرد. با این حال، نمی توان آن توصیفاتی را که از این اثر داستانی تصویر هنری شاعرانه آن را به تصویر می کشد، نادیده گرفت. از موزاییکی از این ویژگی ها تشکیل شده است:

(...) به دلیل صدای بلندی که مانند پرده‌ای که راز تولد را پنهان می‌کند، دراز شده است، یک عبارت موسیقایی جدا شده و خش‌خش‌دار گرامی به پرواز در می‌آید و به سمت او حرکت می‌کند.

(...) او با هدایت، سریع، در کلوپ های عطر خود ناپدید شد.

(...) او با ترمولوهای ویولن شروع کرد، و برای چندین اندازه آنها به صدا درآمدند، فقط آنها تمام پیش زمینه را پر کردند.

معنی عبارت کوتاه موسیقایی

سونات به طور تصادفی در طول رمان ظاهر نمی شود. هر بار که او وضعیت ذهنی سوان را "صدا" می کند. پروست، یک سال قبل از اولین حضورش در سالن وردورین، سوان می گوید: "در شب یک قطعه موسیقی برای پیانو و ویولن شنیدم". او را تسخیر کرد. سپس نمی دانست نویسنده آن کیست. او فقط تحت تأثیر موسیقی قرار گرفت. روح او را برای عشق آماده کرد. "به نظر می رسید که این عشق به عبارت موسیقی راه را برای تجدید روحی برای سوان باز می کند.". و بنابراین، این عشق ظاهر شد - عشق به اودت.
در مهمانی بعدی در سالن وردورین - اولین موردی که سوان در آن ظاهر شد - پیانیست و سپس بت صاحب سالن، کار را اجرا کرد - "سونات در فا تند ماژور" (توضیح موسیقی شناختی کوچک: ترجمه N. لیوبیموف اشاره دارد. به "سونات در اف شارپ"، اما این دقیقاً نیست، یا بهتر است بگوییم، نه کاملاً؛ واقعیت این است که وقتی نام تونیک با حرف بزرگ نوشته می شود - "اف شارپ"، همانطور که در پروست در اصل آمده است. فرانسوی، این به معنای کلید اصلی است). در این آهنگ، سوان سرانجام (قبل از آن مدتها سعی کرده بود بفهمد که این آهنگ چیست) انگیزه ای را شنید که او را مجذوب خود کرد - یک عبارت کوتاه موسیقی. حالا او را "گرفت". این دومین رویارویی سوان با سونات Vinteuil بود.

ملاقات های جدید با اودت - و "سایه های" جدید "عبارت کوتاه موسیقی"! حالا خود اودت به درخواست سوان آن را بازی می کند: او خواست که عبارتی از سونات وینتویل بنوازد، اگرچه اودت بد می نواخت، اما بینش های زیبایی که ما بعد از موسیقی داریم اغلب بالاتر از آن صداهای کاذبی است که توسط انگشتان دست و پا چلفتی از یک پیانوی بی کوک استخراج می شود.. تا اینجا، احساس سوان تحت الشعاع هیچ چیزی قرار نگرفته است، اما کمی خستگی از قبل احساس می شود.

شرح سوناتا در اینجا طولانی تر از قسمت های قبلی است که نشان می دهد این زمان از همه مهم تر است. اول، موسیقی تفاوت بین شب‌ها در Verdurins و Marquise de Saint-Evert را نشان می‌دهد: Verdurins love محبوبموسیقی، به عنوان مثال، واگنر، سنت اورتز گوش دادن به موسیقی بیش از سنتی- شوپن سلایق مختلف تفاوت طبقات را نشان می دهد. وردورین ها آشکارا بورژوا هستند، در حالی که سنت اورتس اشراف زاده هستند. وقتی سونات به صدا درآمد. سوان برای او آماده نبود، او را غافلگیر می کند. اکنون سوناتا مهمترین نقش را در زندگی سوان ایفا می کند - در حالی که او به آن گوش می دهد، همه چیز برای او آشکار می شود. او ظرفی است با «حافظه ناخودآگاه»; بدون هیچ آرزویی و ناگهان قلبش پر از افکار می شود روزهای خوشبا اودت در موسیقی، او هر لحظه را دوباره زندگی می کند. او گلبرگ های گل داوودی را به یاد می آورد که نماد آغاز عشق آنها بود.

کنایه هایی از آثار هنری در رمان.

روش هنری مارسل پروست - جستجوی احساسات گمشده، اولیه، پاک شده از فعالیت عقلانی - سزاوار توجه کامل است. اهمیت این روش در هنر بسیار زیاد است، اما نیازمند محدودیت‌هایی است. نه در همه شرایط و نه همیشه این روش معادل است. برای یک نویسنده سال های پیشرفته ارزش غیرقابل مقایسه ای دارد تا برای یک نویسنده جوان، و برای هنرمندان یک طبقه در حال رشد به میزان بسیار کمتری نسبت به هنرمندان طبقاتی که محکوم به تاریخ و غرق شدن هستند لازم است.

نویسنده در چرخه رمان «در جست‌وجوی زمان از دست رفته» به کوشش خاطره‌سازی (با توجه ویژه به تداعی‌های عجیب و پدیده‌های حافظه غیرارادی)، زمان گذشته مردم را بازآفرینی می‌کند، ظریف‌ترین سرریز احساسات و حالات، جهان مادی. تجربه پروست از به تصویر کشیدن زندگی درونی یک فرد به عنوان "جریان آگاهی" داشته است پراهمیتبرای بسیاری از نویسندگان قرن بیستم.

ژانر و ویژگی های ترکیبی کتاب «به سوی سوان».

مارسل پروست - روانشناس عمیق. برخی از منتقدان ادبی معاصر او را با داستایوفسکی مقایسه می کنند. خود پروست از لذت استخراج از خود و آشکار ساختن چیزی که در گرگ و میش روح پنهان است و خاص اوست صحبت می کند. آثار پروست را به سختی می‌توان رمان نامید، بلکه خاطرات روان‌شناختی هستند، اما با نقشه‌ای که به‌دقت در نظر گرفته شده و به‌طور پیوسته اجرا شده است. هدیه تحلیلی نویسنده شگفت انگیز است. او موفق می شود پیچیده ترین، پیچیده ترین و به سختی قابل درک ترین حرکات روح انسان را آشکار کند. روانشناسی خاطره، انتظارات تنهایی کودک در شب مادر، تحلیل حسادت، عاشق شدن، تنوع "من"، الهام، محبت، دوستی و غیره با نفوذ واقعی پروست و اقناع بصری متمایز می شود. . به ویژه، در آثار پروست، خواننده مطالب گرانبهایی را در رابطه با روانشناسی فرآیند خلاق هنری پیدا خواهد کرد.

در یک کلام، معنا و هدف اصلی روانکاوی پروست از این خواست او جدا نیست. روانشناسی آثار او به دلیل اصلی ترین روش هنری اوست.

مارسل پروست با همان مهارت، تیپ های انسانی، شخصیت ها و محیط اجتماعی که او را احاطه کرده است را به تصویر می کشد. عمه لئونی، فرانسوا، اولالیا، سوان، دایره وردورین ها، اودت، مادام دو ویلپاریسی، بلوخ پدر، بلوخ پسر، سن لوپ، آلبرتین، مسیو دو شارل به طرز درخشانی توسط پروست ترسیم شده اند. کار پروست در این زمینه کاملاً مستقل و بدیع است. هیچ کدام از استادان قبلی را تکرار نمی کند. انواع و تصاویر افرادی که او خلق کرده کاملا فردی، جدید و توسط پروست با دقت، محدب و ظریف ترسیم شده است. این تعجب آورتر است که افرادی که توسط نویسنده به تصویر کشیده می شوند در عادی ترین و خاکستری ترین زندگی گرفته می شوند. پروست آنها را در موقعیت های خارق العاده، حاد و استثنایی قرار نمی دهد.

مضامین اصلی "به سوی سوان".

یکی از ویژگی های مهم روانشناسی اثر دقیقاً این واقعیت است که پایه و اساس نوع جدیدی از رمان - رمان "جریان آگاهی" را گذاشته است. معماری 1 «رمان جریان» که بازآفرینی خاطرات مارسل قهرمان داستان درباره دوران کودکی در کمبری، درباره والدین، آشنایان و دوستان جامعه است، نشان می دهد که پروست سیال زندگی و اندیشه را به تصویر می کشد. برای نویسنده، "مدت" فعالیت ذهنی یک فرد راهی برای احیای گذشته است، زمانی که رویدادهای گذشته بازسازی شده توسط آگاهی اغلب اهمیت بیشتری نسبت به زمان حال پیدا می کنند و بدون شک بر آن تأثیر می گذارند. پروست کشف می کند که ترکیبی از حس (چشایی، لامسه، حسی) که ناخودآگاه را در سطح حسی ذخیره می کند و خاطرات، حجم زمان را می دهد.

زندگی در Combray برای مارسی با نام‌هایی آغاز می‌شود: آقای سوان، گورمانتز، اودت، آلبرتین، دختر سوان گیلبرت، و غیره. سپس نام ها با افرادی که جذابیت خود را با یک آشنای نزدیک از دست می دهند ترکیب می شوند. دوره های اولیه شیفتگی به مردم و کلمات سپس با ناامیدی در قهرمان جایگزین می شود، زیرا دانش دقیقی که هنگام نزدیک شدن به شخص به وجود می آید، درک کننده را از توهمات محروم می کند. به همان اندازه، نویسنده با پیروی از استاندال و فلوبر، از مفهوم نسبیت احساسات دفاع می کند. نویسنده می گوید که شخص عاشق شخص خاصی نمی شود و نه در لحظه ملاقات، بلکه با تصور خود از او که از قبل در ذهن او وجود دارد، عاشق می شود. برای یک عاشق، این خود عشق برای یک زن نیست که مهمتر و ضروریتر است، بلکه انتظار و انتظار اوست، زیرا عشق تا یک تاریخ واقعی در روح زندگی می کند که ناگزیر منجر به تحریف ادراک شخصی می شود.

اصول سازماندهی نظام هنری پروست:

روش خلاق پروست پیچیده و متناقض است. یکی از مولفه های آن امپرسیونیسم است. پروست معتقد است که تنها معیار حقیقت برای یک نویسنده، برداشت است. برای او "همان تجربه برای دانشمند" ("زمان بازیابی") است.

تعدادی از تکنیک‌های روان‌شناسی با «بی‌شخصیتی» در «در جستجوی زمان از دست رفته» مرتبط است.پروست به عنوان یک قاعده، پرتره فیزیکی دقیقی از شخصیت‌های خود ارائه نمی‌کند. در اولین اشاره یا ظاهر شدن یک شخصیت جدید، پروست هرگز روایت را قطع نمی‌کند تا آداب، منش و شخصیت خود را توصیف کند. آنها به تدریج ظاهر می‌شوند، معمولاً پروست از طریق یک ویژگی بیرونی، به نحوی مشابه، با برجسته کردن یک خط، واژگان، چرخش های نحوی و لحن های شخصیت های خود را بازتولید می کند. کلمات "جدی" با علامت نقل قول لحنی. "گذشته فرانسوی بسیار باستانی" خدمتکار فرانسوا، در شخصیت پردازی گفتاری او، از طریق یک سری چرخش های منسوخ منتقل می شود که او معمولاً از آنها استفاده می کند و زبان او را به آن نزدیک می کند. مادام دو سویین، لا برویر و سن سیمون که سبک پارناسیان را تقلید می کند. آه از زبان M. de Norpois، دیپلمات روتین.

در چنین نمایشی بر روی ویژگی های گفتار، و همچنین حالات چهره، حرکات، راه رفتن، تمام تصاویر کمیک و طنز پروست ساخته شده است. توصیف جامع دوک گورمانتس با توصیف نحوه ورود او به اتاق نشیمن همراه است. حماقت M. de Cambremer در بینی خارق‌العاده او که در نگاه اول راوی را تحت تأثیر قرار می‌دهد، ثبت می‌شود. اغلب، پروست با بازی ماهرانه با برخی لوازم جانبی، یک تصویر می سازد. اینها ویژگیهای استادانه اجرا شده دو شخصیت اپیزودیک - M. de Saint-Candet و M. de Breaut است که توسط تک تک آنها دفع می شوند.

بنابراین، شخصیت‌های «جستجوی زمان از دست رفته»، گویی مجموعه‌ای از نشانه‌های بیرونی هستند که باید گواه ماهیت، جنبه‌ی کمیک، رذیلت پنهان یا انگیزه‌های پنهانی آن‌ها باشند. این هم با مبنای کلی فلسفی «جستجوی زمان از دست رفته» و هم با تسلط امپرسیونیستی بر جزئیات در روش خلاقانه پروست مرتبط است. در عین حال، روش‌های فردی پروست در روان‌شناسی به روش‌های ادبیات قرن هفدهم نزدیک است. به ویژه، این امر در مورد تصاویر طنز و طنز مبتنی بر تیزبینی عجیب و غریب یک ویژگی مشخصه صدق می کند. در اینجا پروست به مولیر نزدیک است که شخصیت‌هایش به گفته پوشکین انواعی از یک شور و یک رذیله هستند.

9. سبک پروست. عبارت پروستی.

جستجوهای سبک پروست بسیار کمتر موفقیت آمیز بود و او را به جذب تعدادی از تکنیک های نمادین سوق داد.پروست استعاره را اساس، هسته سبک خود، بینش خود از جهان می داند. پروست با شناخت فلوبر به عنوان یک هنرمند بزرگ، با این وجود معتقد بود که او، شاید، استعاره واحدی نداشته باشد، در حالی که تنها آن استعاره می تواند چیزی را از ابدیت به سبک بگوید ("درباره "سبک" فلوبر، 1920). به عقیده پروست، از نظر سبک‌شناسی، واقعیت را فقط می‌توان از طریق مقایسه بیان کرد: حقیقت زمانی پدید می‌آید که نویسنده دو ابژه متفاوت را بگیرد، ارتباط آنها را آشکار کند و آنها را در "حلقه‌های ضروری سبک زیبا" محصور کند، آنها را با استعاره‌ای "تخریب‌ناپذیر" پیوند دهد. زمان به دست آمده").

سبک پروست نیز تا حد زیادی سبکی از تشبیهات و استعاره است، هر موضوعی برای پروست تنها تا جایی وجود دارد که بتوان برای آن قیاسی یافت. بنابراین، راوی درباره خود می گوید که یک فیلسوف همیشه در او زندگی می کند و می کوشد تا مشترک را در متفاوت بیابد («اسیر»). مقایسه‌ها و استعاره‌های پروستی نمونه‌ای از نمادگرایی است. به ویژه جذب مکرر دیدگاه های طبیعت و قهرمانان به آثار هنری، مقایسه مردم با دنیای گیاهان یا حیوانات است. مقایسه ها و استعاره ها در پروست به قدری مکرر، توسعه یافته و متقابلا ادامه دارد که در تعدادی از مجلدات و بخش های حماسه، تار و پود متن را تشکیل می دهند. ارزش زیبایی شناختی آنها برابر نیست. در کنار تصاویر دقیق یا شاعرانه، اغلب چهره‌های پرمدعا و پرمدعا وجود دارند که نقص هنری آنها عمدتاً توسط جنبه‌های ذهنی و شهودی جهان‌بینی پروست توضیح داده می‌شود.

تعدادی از جنبه های سبک پروستی نیز با امپرسیونیسم همراه است.. به عقیده پروست، سبک فرم پیش ساخته ای نیست که نویسنده اندیشه خود را در آن بیافریند.

برعکس، فکر باید بیان را مشروط کند. بنابراین کیفیت اصلی سبک اصالت آن است. پروست در نامه ای به خانم اشتراوس می نویسد که هر نویسنده ای باید زبان خودش را داشته باشد، همانطور که یک نوازنده ویولن صدای خودش را دارد. این بدان معنا نیست که نویسنده می تواند به نام اصالت بد بنویسد، برعکس با یافتن زبان خود شروع به نوشتن خوب می کند. از آنجایی که سبک انعکاسی از یک آگاهی در حال توسعه بی پایان است، بنابراین، چرخش آن را نمی توان از قبل حدس زد. پروست در زیبایی غیرقابل پیش بینی عبارات، یکی از مزایای اصلی سبک دوک سن سیمون و نویسنده داستانی برگوت ("زیر سایه دختران در شکوفه") را دید. این خاصیت پروست «غیرم‌بینی‌نشده» می‌خواست به سبک او منتقل کند. بنابراین، خود را در ابزاری که ایوت لوریا پیشنهاد می‌کند آن را «همگرایی سبکی» پروست بنامد نشان می‌دهد. 4 ). لوریا محاسبه می کند که این تکنیک بیش از 4500 بار در 3500 صفحه در جستجوی زمان از دست رفته رخ می دهد.". به

در سبک پروست، علاوه بر امپرسیونیسم، روی دیگری از روش او وجود دارد که مستقیماً با دیدگاه های فلسفی او مرتبط است. در بالا، ما ارتباط بین جهان بینی ایده آلیستی پروست و تعدادی از ویژگی های هنری The Quest، مانند طرح، ترکیب بندی و اصول ساخت تصویر را در نظر گرفتیم. به سبک پروست، شهودگرایی عمدتاً خود را در نظام استعاره ها نشان می دهد.

تعدادی از محققان قبلاً اشاره کرده اند که روش خلاقانه پروست و جنبه ای از آن به عنوان سبک را نمی توان به امپرسیونیسم تقلیل داد و خاطرنشان کردند که پروست به دنبال غلبه بر یک سویه گرایی امپرسیونیستی و ذهنیت گرایی بود.

در واقع، به آسانی می توان دریافت که علیرغم مبنای امپرسیونیستی روش پروست، در جهان بینی او، واقعیت به ترکیبی ذهنی از احساسات و ادراک تقلیل نمی یابد. به عنوان مثال، در زیر سایه دختران در شکوفه، مشاهده بسیار جالبی را می یابیم که ترکیب احساسات به جای بدن مادی، خودآگاه ماست. اگر واقعیت فقط «هدر دادن تجربه ما» بود، فیلم سینمایی جایگزین ادبیات («زمان بازگردانده شده») می شد.

به سمت سوان

زمان در لحظه کوتاه بین خواب و بیداری می گذرد. مارسل راوی برای چند ثانیه احساس می‌کند که تبدیل به چیزی شده است که روز قبل درباره آن خوانده است. ذهن برای پیدا کردن اتاق خواب تلاش می کند. ممکن است اینجا خانه پدربزرگ در Combray باشد و مارسل بدون اینکه منتظر بماند مادرش برای خداحافظی با او بیاید به خواب رفت؟ یا املاک مادام دو سنت لوپ در تانسونویل است؟ بنابراین مارسل بعد از یک روز پیاده روی خیلی طولانی خوابید: ساعت یازدهم - همه شام خوردند! سپس عادت به وجود می آید و با کندی ماهرانه شروع به پر کردن فضای قابل سکونت می کند. اما حافظه قبلاً بیدار شده است: این شب مارسل به خواب نخواهد رفت - او Combray، Balbec، Paris، Doncieres و Venice را به یاد می آورد.

یک بار فکر کرد که شبیه نقاشی بوتیچلی است و با صداهای سونات وینتویل، شور واقعی شعله ور شد. سوان پس از رها کردن مطالعات قبلی خود (به ویژه مقاله ای در مورد ورمیر) دیگر در جهان نبود - اکنون اودت تمام افکار او را جذب کرد. اولین صمیمیت پس از آن بود که او ارکیده را روی گلدان او صاف کرد - از آن لحظه آنها عبارت "ارکیده" را داشتند. چنگال کوک عشق آنها عبارت موسیقایی شگفت انگیز وینتویل بود که به گفته سوان نمی توانست متعلق به "احمق پیر" کمبری باشد. سوان به زودی دیوانه وار به اودت حسادت کرد. کنت دو فورشویل که عاشق او بود، از آشنایان اشرافی سوان یاد کرد و این موضوع مادام وردورین را که همیشه گمان می‌کرد که سوان آماده است تا از سالنش بیرون بیاید، غرق شد. پس از "افتخار" سوان فرصت دیدن اودت را در وردورین از دست داد. او به همه مردان حسادت می کرد و تنها زمانی آرام می گرفت که او در جمع بارون دو شارلوس بود. سوان با شنیدن دوباره سونات وینتویل، به سختی می‌توانست فریاد درد را مهار کند: او نمی‌توانست به آن دوران شگفت‌انگیز که اودت دیوانه‌وار او را دوست داشت، بازگردد. وسواس کم کم گذشت. چهره زیبای مارکیز دو گووژو، نی لگراندین، سوان را به یاد کومبری نجات‌دهنده می‌اندازد و او ناگهان اودت را همان‌طور که هست - نه مانند نقاشی بوتیچلی- دید. چطور ممکن است چندین سال از عمر خود را صرف زنی کند که در واقع او حتی دوستش نداشت؟

بزمی، غزلی

شهرهای ثروتمند به دلیل این روابط مشهور بودند - مارسی، آوینیون، آرل، ناربون، ... . این آهنگ ها از طبیعت متنوعی برخوردار بودند - و بزمی، غزلیو روایی و طنز و جدی و ... خدمت کنیم حماسه، اما آنها حماسهبه وضوح محکوم شد بزمی، غزلیماهیت آنها ...

مبانی مطالعات دینی (2)

چکیده >> دین و اساطیر

چهره های ثروتمندترین اسطوره شده ها حماسههند. در یک خانواده هندی ... بنیانگذار اگزیستانسیالیسم کاتولیک (کاتولیک) جی. مارسی. او معتقد است که شروع به ... ساختار کلیسا - Vagantov. آنها بزمی، غزلیشعر در مورد بهار ، در مورد عشق ، در مورد یک قرار ...

مارسل پروست

به سمت سوان

(در جستجوی زمان از دست رفته - 1)

به Gaston Calmette - به عنوان نشانه قدردانی عمیق و صمیمانه.

بخش اول

من مدتهاست که عادت کرده ام زود بخوابم. گاهی به محض خاموش شدن شمع، چشمانم آنقدر سریع بسته می شد که وقت نداشتم به خودم بگویم: خوابم می برد. و نیم ساعت بعد از این فکر بیدار شدم که وقت خواب است. به نظرم رسید که کتاب هنوز در دستان من است و باید آن را زمین بگذارم و نور را خاموش کنم. در رویا به آنچه خوانده بودم ادامه دادم، اما افکارم جهتی نسبتاً عجیب به خود گرفتند: تصور می‌کردم که همان چیزی هستم که در کتاب آمده است - کلیسا، گروه چهارگانه، رقابت بین فرانسیس 1 و چارلز پنجم. وسواس چند ثانیه بعد از بیدار شدنم طول کشید. هوشیاری من را مختل نکرد - چشمانم را با فلس پوشاند و مانع از آن شد که مطمئن شوند شمع نمی سوزد. سپس مبهم شد، مانند خاطره ای از زندگی قبلی پس از متمپسیکوزیس. طرح کتاب از من جدا شد. پس از آن دیدم برگشت و در کمال حیرت دیدم که در اطرافم تاریکی وجود دارد، نرم و آرامش دهنده برای چشم ها، و شاید حتی آرامش بخش تر برای ذهن، که برای آن چیزی غیرقابل توضیح، غیرقابل درک، به عنوان چیزی واقعا تاریک به نظر می رسد. از خودم پرسیدم ممکن است الان ساعت چند باشد. صدای سوت لوکوموتیوها را شنیدم. از آنها می توان فاصله را تعیین کرد، آنها در تخیل من وسعت مزارع متروک، مسافری که با عجله به سمت ایستگاه می شتابد و مسیری که به خاطر هیجانی که او نیز با دیدن مکان های ناآشنا تجربه می کند در حافظه او نقش بسته بود، تداعی می کردند. زیرا او اکنون غیرعادی رفتار می کند، زیرا هنوز در سکوت شب گفتگوی اخیر خود، فراقش زیر یک چراغ عجیب را به یاد می آورد و با فکر بازگشت سریع خود را تسلیت می بخشد.

دوباره خوابم برد، اما گاهی اوقات آنقدر از خواب بیدار می‌شدم که صدای ترق و ترق پانل‌ها را بشنوم، چشمانم را باز کنم و در کالیدوسکوپ تاریکی بنشینم، به لطف یک نگاه آنی از هوشیاری، احساس کنم که چگونه همه چیز به آرامی خوابیده است. اتاق - تمام آن بخش نامحسوسی که من بودم و مجبور بودم دوباره با آن ارتباط برقرار کنم. در غیر این صورت، بدون کوچکترین تلاشی، در حالی که به خواب می رفتم، به دوران غیرقابل بازگشت سال های اولیه زندگی ام منتقل شدم و ترس های کودکانه دوباره بر من تسخیر شد. بنابراین، برای مثال، من می ترسیدم که عموی بزرگم از موهایم بکشد، اگرچه بعد از اینکه موهایم را کوتاه کردند دیگر از او نمی ترسم - این روز شروع دوره جدیدی در زندگی من بود. در خواب این واقعه را فراموش کردم و دوباره به یاد آوردم که به محض اینکه توانستم از خواب بیدار شوم تا از دست پدربزرگم فرار کنم، اما قبل از بازگشت به عالم رویا، از روی احتیاط سرم را زیر بالش پنهان کردم.

گاهی در خواب، زنی از وضعیت نامناسب پایم بیرون می آمد، مثل حوا که از دنده آدم بیرون می آمد. او با لذتی که من پیش بینی می کردم ایجاد شد و تصور می کردم این او بود که آن را به من داد. بدنم که گرمای خودم را در بدن او احساس می کرد، برای نزدیک شدن تلاش کرد و از خواب بیدار شدم. به نظرم می‌رسید که دیگر آدم‌ها حالا خیلی دور بودند و از بوسه این زن که تازه از هم جدا شده بودم، گونه‌ام همچنان می‌سوخت و بدنم از سنگینی کمرش می‌سوخت. وقتی ویژگی‌های او یادآور زنی بود که در واقعیت می‌شناختم، آرزوی دیدن دوباره او را کاملاً درگیر کرده بود - مانند افرادی که مشتاق دیدن شهر مورد نظر با چشمان خود هستند، تصور می‌کنند که در زندگی می‌توان از آن لذت برد. جذابیت یک رویا کم کم حافظه از بین رفت، دختر را در خواب فراموش کردم.

رشته ای از ساعت ها به دور یک فرد خوابیده کشیده می شود، سال ها و دنیاها پشت سر هم چیده می شوند. وقتی از خواب بیدار می‌شود، به طور غریزی با آنها چک می‌کند، فوراً در آنها می‌خواند که در کجای کره زمین است، چقدر زمان قبل از بیداری او گذشته است، اما ممکن است صفوف آنها به هم بخورد، ناراحت شود. اگر ناگهان صبح، بعد از بی خوابی، خواندن کتاب، در وضعیتی غیرعادی به خواب رفت، کافی است دستش را دراز کند تا خورشید را متوقف کند و آن را برگرداند. در دقیقه اول نمی فهمد ساعت چند است، به نظرش می رسد که انگار تازه به رختخواب رفته است. اگر او در وضعیتی حتی کمتر طبیعی و کاملاً غیرعادی به خواب رود، مثلاً بعد از شام روی صندلی راحتی بنشیند، آنگاه دنیاهایی که از مدار خود فرود آمده اند کاملاً با هم مخلوط می شوند، صندلی جادویی او را با سرعتی باورنکردنی در طول زمان خواهد برد. فضا، و به محض اینکه پلک هایش را باز می کند، به نظرش می رسد که انگار چند ماه پیش در جاهای دیگر دراز کشیده است. اما به محض اینکه در یک خواب عمیق در رختخوابم به خواب رفتم که در طی آن استراحت کامل برای هوشیاری من ایجاد شد، آگاهی من تصور خود را از نقشه اتاقی که در آن به خواب رفتم از دست داد: شب بیدار شدن، نمی توانستم بفهمم کجا هستم، در ثانیه اول حتی نمی توانستم بفهمم کی هستم. احساس ساده اولیه ای که من وجود دارم من را ترک نکرد - یک احساس مشابه می تواند در سینه یک حیوان نیز بکوبد. من از غارنشین فقیرتر بودم. اما پس از آن، مانند کمکی از بالا، خاطره ای به سراغم آمد - نه از جایی که بودم، بلکه از مکان هایی که قبلاً در آن زندگی می کردم یا می توانستم زندگی کنم - و مرا از نیستی بیرون کشید که نتوانستم از آن خارج شوم. با نیروهای من بیرون در یک لحظه قرن‌ها تمدن را طی کردم، و تصور مبهم لامپ‌های نفت سفید، پیراهن‌هایی با یقه‌های رو به پایین به تدریج ویژگی‌های «من» من را احیا کرد.

شاید بی حرکتی اشیای اطراف ما از یقین ما ناشی شود که آنها هستند، و نه برخی از اشیاء دیگر، از بی حرکتی آنچه در مورد آنها فکر می کنیم. هرگاه در چنین شرایطی از خواب بیدار می شدم، ذهنم بیهوده تلاش می کرد تا جایی که هستم را مشخص کند و همه چیز در اطرافم در تاریکی می چرخید: اشیا، کشورها، سال ها. بدن سفت من، به دلیل ماهیت خستگی، به دنبال تعیین موقعیت خود بود، تا از این نتیجه به این نتیجه برسم که دیوار کجا رفته، اشیاء چگونه چیده شده اند، و بر این اساس خانه را به عنوان یک کل تصور کنم و نامی بیابم. برای این. حافظه - حافظه پهلوها، زانوها، شانه ها - اتاق به اتاق را به او نشان می داد که باید در آن بخوابد، در حالی که دیوارهای نامرئی که در تاریکی می چرخیدند، بسته به شکل اتاق خیالی حرکت می کردند. و قبل از اینکه هوشیاری که با بلاتکلیفی در آستانه اشکال و زمان متوقف شد و با مقایسه اوضاع و احوال محل سکونت را تشخیص داد ، بدن به یاد آورد که در این یا آن اتاق چه نوع تختی است ، درها کجا هستند ، پنجره ها کجا باز می شوند. ، آیا یک راهرو وجود دارد، و در همان زمان آن افکاری را که با آنها خوابیدم و بیدار شدم به یاد آورد. بنابراین، طرف بی‌حس من که سعی می‌کرد حرکت کند، تصور کرد که او را در یک تخت پهن زیر یک سایبان به دیوار کشیده‌اند و بعد گفتم: «آه، همین! صبر نکردم تا مادرم بیاید و از من خداحافظی کند و خوابم برد. من با پدربزرگم که سالها پیش فوت کرد در روستا بودم. بدن من، آن طرفی که در رختخواب دراز کشیدم - نگهبانان وفادار گذشته که ذهن من هرگز آنها را فراموش نمی کند - نور ساخته شده از شیشه بوهمی را به شکل یک کوزه، یک چراغ شب آویزان از سقف به یاد من آورد. روی زنجیر، و یک شومینه ساخته شده از سنگ مرمر سینا، که در اتاق خواب من در Combray، در خانه پدربزرگ و مادربزرگم، جایی که در گذشته های دور زندگی می کردم، قرار داشت، که اکنون آن را برای زمان حال انتخاب کرده ام، اگرچه هنوز به وضوح تصور نمی کردم. وقتی بالاخره از خواب بیدار شدم، واضح تر به نظر می رسید.