Ventilyatsiya
Marsel Prust Svan xulosasini chetga surib qo'yadi. Ong oqimi "asarida M

Marsel Prust Svan xulosasini chetga surib qo'yadi. Ong oqimi "asarida M

Men anchadan beri erta yotishga o'rganib qolganman. Ba'zida sham o'chgan zahoti ko'zlarim shu qadar tez yumilib ketadiki, o'zimga: "Uxlab ketyapman" deyishga ulgurmadim. Yarim soatdan keyin esa uxlash vaqti keldi degan o‘ydan uyg‘onib ketdim; Nazarimda, kitob hali ham qo‘limda, uni qo‘yib, chiroqni o‘chirishim kerak edi; tushimda men o'qiganlarim haqida o'ylashni davom ettirdim, lekin fikrlarim juda g'alati yo'nalishni egalladi: men o'zimni kitobda aytilgan narsa - cherkov, kvartet, Frensis I va Charlz V o'rtasidagi raqobat deb tasavvur qildim. Bu obsesyon men uyg'onganimdan keyin bir necha soniya davom etdi; bu mening ongimni buzmadi - ko'zlarimni tarozi bilan qopladi va sham yonmasligiga ishonch hosil qilishiga to'sqinlik qildi. Keyin u metempsixozdan keyingi avvalgi hayotning xotirasi kabi noaniq bo'lib qoldi; kitobning syujeti mendan ajratilgan edi, men u bilan o'zimni bog'lash yoki bog'lamaslik uchun erkin edim; Shundan so‘ng ko‘zim qaytdi va hayratga tushdimki, atrofimda zulmat bor edi, ko‘zlar uchun yumshoq va taskin beruvchi, balki ko‘nglimni tinchlantiruvchiroq edi, unga tushunarsiz, tushunarsiz, haqiqatan ham qorong‘u narsadek ko‘rindi. Men o'zimdan hozir soat necha bo'lishi mumkinligini so'radim; Men lokomotivlarning hushtaklarini eshitdim; ulardan masofani aniqlash mumkin edi, ular xayolimda kimsasiz dalalar, bekatga otayotgan sayohatchi va notanish joylarni ko‘rganda ham boshdan kechiradigan hayajon tufayli xotirasida muhrlangan yo‘lni uyg‘otdi va chunki u hozir g'ayrioddiy harakat qilmoqda, chunki u tunning jimjitligida yaqinda bo'lgan suhbatini, g'alati chiroq ostida ajrashganini hamon eslaydi va tezroq qaytishni o'ylab o'zini yupatadi.

Yostiqning mayin yonoqlariga, xuddi bolaligimizdagidek yangi va do‘mboq yonoqlarimni yengil surtdim. Men gugurt urib, soatga qaradim. Yarim tun bo‘ldi. Notanish mehmonxonada yotishga majbur bo'lgan kasal sayohatchining hujumi uyg'onib, eshik ostidagi yorug'lik chizig'idan xursand bo'lgan payt. Qanday quvonch, allaqachon tong bo'ldi! Endi xizmatkorlar turishadi, u chaqiradi va ular unga yordam berishadi. Yengillik umidi unga chidash uchun kuch beradi. Va keyin u oyoq tovushlarini eshitadi. Oyoq tovushlari yaqinlashadi, keyin orqaga chekinadi. Va eshik ostidagi yorug'lik chizig'i yo'qoladi. Yarim kechasi; gazni o'chiring; oxirgi xizmatkor ketdi - bu siz tun bo'yi azob chekishingiz kerakligini anglatadi.

Men yana uxlab qoldim, lekin ba'zida men uzoq vaqt uyg'onib, panellarning xarakterli shitirlashini eshitdim, ko'zlarimni ochib, zulmatning kaleydoskopini qabul qilardim, bir zumda ongni ko'rish tufayli narsalar qanday qattiq uxlayotganini his qilardim. xona - men bo'lgan va yana bog'lanishim kerak bo'lgan barcha hissiz qismi. Yoki zarracha kuch sarflamay, uxlab qoldim, men yoshligimning qaytarib bo'lmaydigan davriga tushib qoldim va yana bolalarcha qo'rquvlar meni egallab oldi; shuning uchun, masalan, katta amakim sochimdan tortib olishidan qo'rqardim, garchi ular sochimni kesganidan keyin men undan qo'rqishni to'xtatgan bo'lsam ham - bu kun mening hayotimdagi yangi davrning boshlanishi edi. Tushimda men bu voqeani unutib qo'ydim va bobomdan qochish uchun uyg'onganimdan keyin yana esladim, ammo tushlar dunyosiga qaytishdan oldin ehtiyotkorlik bilan boshimni yostiq ostiga yashirdim.

Ba'zan uxlayotganimda oyog'imning noqulay joyidan xuddi Odam Atoning qovurg'asidan chiqqan Momo Havo kabi bir ayol chiqib turardi. U men kutgan zavq bilan yaratilgan va men uni menga bergan deb o'yladim. Uning tanasida o'zimning iliqlikni his qilgan tanam yaqinlashishga intildi va men uyg'onib ketdim. Boshqa odamlar, nazarimda, endi olisda, olisda, endigina ajrashgan bu ayolning o‘pishidan yonog‘im hamon yonib, uning beli og‘irligidan tanam og‘riyotgandek tuyuldi. Uning qiyofasi haqiqatda men bilgan ayolni eslatganda, uni yana ko'rish ishtiyoqi meni qamrab oldi - odamlar orziqib kutilgan shaharga o'z ko'zlari bilan qarashga to'g'ri kelmaydigan yo'lga shunday chiqishadi: ular hayotda siz tushning jozibasidan bahramand bo'lishingiz mumkinligini tasavvur qilishadi. Asta-sekin xotira tarqaldi, tushimdagi qizni unutdim.

Uxlayotgan odam atrofida soatlar ipi tortiladi, yillar va dunyolar ketma-ket joylashadi. Uyg'onib, u instinktiv ravishda ular bilan tekshiradi, bir zumda o'zining dunyoning qayerida ekanligini, uyg'onishidan oldin qancha vaqt o'tganini o'qiydi, lekin ularning saflari aralashib ketishi, xafa bo'lishi mumkin. Agar u ertalab uyqusizlikdan, kitob o'qigandan so'ng, u uchun g'ayrioddiy holatda to'satdan uxlab qolsa, u holda quyoshni to'xtatish va uni orqaga qaytarish uchun qo'lini cho'zish kifoya qiladi; birinchi daqiqada u soat necha ekanligini tushunmaydi, go'yo u endigina uxlab qolgandek tuyuladi. Agar u kamroq tabiiy, mutlaqo g'ayrioddiy holatda uxlab qolsa, masalan, kechki ovqatdan keyin kresloda o'tirsa, u holda o'z orbitalaridan tushgan dunyolar butunlay aralashib ketadi, sehrli stul uni vaqt o'tishi bilan aql bovar qilmaydigan tezlikda olib boradi. bo'sh joy, va u ko'z qovoqlarini ochishi bilanoq, unga bir necha oy oldin boshqa qismlarda yotgandek tuyuladi. Ammo men chuqur uyquda to'shagimda uxlab qolishim bilan, ongim to'liq dam olgandan so'ng, ongim men uxlab qolgan xonaning rejasi haqidagi fikrini yo'qotdi: kechasi uyg'onish , men qayerda ekanligimni tushunolmadim, birinchi soniyada kimligimni ham tushunolmadim; faqat men borligim haqidagi ibtidoiy oddiy tuyg'u meni tark etmadi - xuddi shunday tuyg'u hayvonning ko'kragiga ham urishi mumkin; Men g'or odamidan kambag'al edim; lekin keyin, xuddi yuqoridan kelgan yordam kabi, menga bir xotira keldi - hali turgan joyim haqida emas, balki ilgari yashagan yoki yashashim mumkin bo'lgan joylar - va meni yo'qlikdan tortib oldi, men undan ololmadim. mening kuchlarim bilan; bir lahzada men asrlar davomida tsivilizatsiyani bosib o'tdim va kerosin lampalari, yoqasi pastga tushirilgan ko'ylaklar haqidagi noaniq tushunchalar mening "men"imning xususiyatlarini asta-sekin tikladi.

Ehtimol, atrofimizdagi ob'ektlarning harakatsizligi, ba'zi boshqa narsalar emas, balki ular haqida o'ylayotgan narsalarning harakatsizligidan ilhomlantiriladi. Qachonki men shunday sharoitda uyg'onganimda, xayolim qayerda ekanligimni aniqlashga behuda urinar va atrofimdagi hamma narsa qorong'ida aylanib yurardi: narsalar, mamlakatlar, yillar. Mening qotib qolgan tanam, charchoq tabiatiga ko'ra, o'z o'rnini aniqlashga, shundan devor qayerga ketganligi, narsalar qanday joylashtirilganligi haqida xulosa chiqarishga va shu asosda turar joyni bir butun sifatida tasavvur qilishga va nom topishga harakat qildi. buning uchun. Xotira - yon tomonlari, tizzalari, yelkalari xotirasi - unga uxlashi kerak bo'lgan xonalarni ko'rsatdi, ko'rinmas devorlar esa qorong'ida aylanib, xayoliy xona qanday shaklga ega bo'lishiga qarab harakatlanar edi. Shakllar va zamonlar ostonasida qat'iyatsizlikda to'xtagan ong, vaziyatni taqqoslab, yashash joyini tan olishdan oldin, tana u yoki bu xonada qanday to'shak borligini, eshiklar qayerda, derazalar qayerda ochilganini esladi. , yo'lak bormi, va shu bilan birga uxlab qolgan va uyg'ongan o'sha fikrlarni esladim. Xullas, cho‘zilib ketmoqchi bo‘lgan yonboshim uni chodir ostidagi keng karavotda devorga cho‘zilganini tasavvur qildi-da, o‘zimga o‘zim dedim: “Oh, bo‘pti! Men onamning men bilan xayrlashish uchun kelishini kutmadim va uxlab qoldim ”; Ko‘p yillar oldin vafot etgan bobom bilan qishloqda edim; mening tanam, to‘shakda yotgan tomonim – o‘tmishning sodiq qo‘riqchilari, ongim hech qachon unutmaydi – mening xotiramga Bogemiya oynasidan yasalgan yorug‘likni, urna shaklida, shiftga osilgan tungi chiroqni olib keldi. zanjirlar va Siena marmaridan yasalgan kamin, Kombraydagi yotoqxonamda, men uzoq o'tmishda yashagan bobom va buvimning uyida turardim, men hozir buni aniq tasavvur qilmagan bo'lsam ham, nihoyat uyg'onganimda bu yanada aniqroq ko'rindi.

Marsel Prust
"Svan tomon" asari

Odat o'z-o'zidan paydo bo'ladi va mohir sekinlik bilan yashash joyini to'ldirishni boshlaydi. Ammo xotira allaqachon uyg'ongan: bu kecha Marsel uxlamaydi - u Kombreyni, Balbekni, Parijni, Donsierni va Venetsiyani eslaydi.
Kombrayda kichkina Marsel kechki ovqatdan so'ng darhol yotqizildi va onasi uni xayrli tun o'pish uchun bir daqiqaga keldi. Lekin mehmonlar kelganda onam yotoqxonaga chiqmadi. Odatda ularni ko‘rgani boboning dugonasining o‘g‘li Charlz Svann kelardi. Marselning qarindoshlari "yosh" Swannning ajoyib ijtimoiy hayot kechirishini bilishmagan, chunki uning otasi shunchaki birja brokeri edi. O'sha davr aholisi o'z qarashlari bo'yicha hindlardan unchalik farq qilmadilar: har kim o'z doiralarida aylanishi kerak edi va yuqori kastaga o'tish hatto odobsiz deb hisoblangan. Marselning buvisi Swanning aristokratik tanishlari haqida pansionatdagi do'sti Markiz de Villeparisidan bilib oldi, u kastalarning daxlsizligiga qat'iy ishonganligi sababli u bilan do'stona munosabatlarni saqlab qolishni istamadi.
Yomon jamiyatdagi ayol bilan muvaffaqiyatsiz turmush qurgandan so'ng, Swann Kombrayga kamroq va kamroq tashrif buyurdi, lekin uning har bir tashrifi bola uchun azob edi, chunki onasining xayrlashuv o'pishini ovqat xonasidan yotoqxonaga olib borish kerak edi. Marselning hayotidagi eng katta voqea u odatdagidan ham ertaroq yotqizilganida sodir bo'ldi. U onasi bilan xayrlashishga ulgurmadi va oshpaz Fransua orqali yuborilgan xat bilan unga qo'ng'iroq qilmoqchi bo'ldi, ammo bu manevr muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Qanday bo'lmasin, o'pishga qaror qilib, Marsel Swanning ketishini kutdi va tungi ko'ylagi bilan zinapoyaga chiqdi. Bu o‘rnatilgan tartibni buzish hech kimga sir emas edi, biroq “hissiyot”dan g‘azablangan ota o‘g‘lining ahvolini birdan angladi. Onam butun tunni Marselning xonasida yig'lab o'tkazdi. Bola biroz xotirjam bo'lgach, u unga buvisi tomonidan nabirasi uchun mehr bilan tanlangan Jorj Sandning romanini o'qiy boshladi. Bu g'alaba achchiq bo'ldi: onasi o'zining foydali mustahkamligidan voz kechganga o'xshaydi.
Marsel uzoq vaqt davomida tunda uyg'onib, o'tmishni parcha-parcha esladi: u faqat uxlash manzarasini ko'rdi - ko'tarilish juda qiyin bo'lgan zinapoyalar va koridorga oynali eshikli yotoqxona, onasi paydo bo'lgan joydan. Darhaqiqat, Kombrayning qolgan qismi uning uchun o'ldi, chunki o'tmishni tiriltirish istagi qanchalik kuchaymasin, u doimo qochib ketadi. Ammo Marsel jo'ka choyi bilan namlangan pechenedan tatib ko'rganida, bog'dagi gullar to'satdan kosadan suzib ketdi, Swann bog'idagi do'lana, Vivona suv nilufarlari, Kombrayning yaxshi aholisi va cherkovning qo'ng'iroq minorasi. Aziz Hilari.
Oila Pasxa bayramini o'tkazgan o'sha kunlarda Marselni Leoniya xola ushbu pechene bilan muomala qilgan Yozgi ta `til Kombreyda. Xola o‘zini o‘ta kasal bo‘lganini aytdi: eri vafotidan keyin u deraza yonida turgan karavotdan turmadi. Uning eng sevimli mashg'uloti o'tkinchilarni kuzatib borish va mahalliy hayotdagi voqealarni oshpaz Fransuaza bilan muhokama qilish edi, u eng mehribon ayol, bir vaqtning o'zida tovuqning bo'ynini qanday qilib xotirjamlik bilan burish va uydan kiruvchi idish yuvish mashinasidan omon qolishni bilardi. .
Marsel Kombray atrofida yozgi sayrlarni yaxshi ko'rardi. Oilaning ikkita sevimli marshruti bor edi: biri "Mezeglisega yo'nalish" (yoki uning mulki yonidan o'tgan yo'l "Swann") deb nomlangan, ikkinchisi - mashhur Jeneveva avlodlari bo'lgan "Germantes yo'nalishi". Brabant. Bolalik taassurotlari qalbda abadiy qoldi: Marsel ko'p marta Kombrayda duch kelgan odamlar va narsalar uni chinakam mamnun qilishiga amin edi. Lilaklar, doʻlana va makkajoʻxori gullari bilan Mezeglise tomon yoʻnalish, daryo boʻyi, suv zambaklar va sariyogʻlar bilan Guermantes tomon yoʻnalish ajoyib saodat mamlakatining abadiy qiyofasini yaratdi. Shubhasiz, bu ko'plab xatolar va umidsizliklarga sabab bo'lgan: ba'zida Marsel kimdir bilan uchrashishni orzu qilgan, chunki bu odam unga Svan bog'idagi gullaydigan do'lana tupini eslatgan.
Marselning butun keyingi hayoti Kombrayda o'rgangan yoki ko'rgan narsalar bilan bog'liq edi. Muhandis Legrandin bilan muloqot bolaga birinchi snoblik tushunchasini berdi: bu yoqimli, xushmuomala odam Marselning qarindoshlari bilan omma oldida salomlashishni xohlamadi, chunki u aristokratlar bilan qarindosh bo'lib qoldi. Musiqa o'qituvchisi Vinteuil kokotga uylangani uchun nafratlangan Swann bilan uchrashmaslik uchun uyga tashrif buyurishni to'xtatdi. Vinteuil yolg'iz qiziga mehr qo'ydi. Bu biroz erkak qiyofadagi qizga bir do'stim kelganida, Kombrey ularning g'alati munosabatlari haqida ochiqchasiga gapirdi. Vinteuil so'zsiz azob chekdi - ehtimol qizining yomon obro'si uni muddatidan oldin qabrga olib kelgan. O'sha yilning kuzida, Leoni xola nihoyat vafot etganida, Marsel Montjuvinda jirkanch manzaraga guvoh bo'ldi: Madmuazel Vinteuilning dugonasi marhum musiqachining fotosuratiga tupurdi. Yil yana bir muhim voqea bilan nishonlandi: Fransua dastlab Marsel qarindoshlarining "yuraksizligidan" g'azablanib, ularning xizmatiga borishga rozi bo'ldi.
Marsel barcha sinfdoshlaridan Blokni afzal ko'rardi, u uyda xushmuomalalik bilan kutib olindi, odob-axloqning ochiqchasiga da'vogarligiga qaramay. To‘g‘ri, bobo nabirasining yahudiylarga hamdardligidan kulib yubordi. Blok Marselga Bergottni o'qishni tavsiya qildi va bu yozuvchi bolada shunday taassurot qoldirdiki, uning orzusi u bilan tanishish edi. Swan Bergottning qizi bilan do'stona munosabatda ekanligini aytganda, Marselning yuragi siqilib ketdi - faqat favqulodda qizgina bunday baxtga loyiq edi. Tansonvill bog'idagi birinchi uchrashuvda Gilberte Marselga ko'rinmas nigoh bilan qaradi - aniqki, bu mutlaqo erishib bo'lmaydigan mavjudot edi. Bolaning qarindoshlari faqat Swann xonimning eri yo'qligida baron de Sharlni uyalmasdan qabul qilishiga e'tibor berishdi.
Ammo Marsel Kombray cherkovida gersoglik de Guermantes marosimga borishga rozi bo'lgan kuni eng katta zarbani boshdan kechirdi. Tashqi tomondan, bu katta burunli ayol va moviy ko'zlar deyarli boshqa ayollardan farq qilmadi, lekin u afsonaviy halo bilan o'ralgan edi - afsonaviy Guermantes biri Marsel oldida paydo bo'ldi. Gersoginyaga ishtiyoq bilan oshiq bo'lgan bola, uning iltifotini qanday qozonish haqida o'ylardi. O'shanda adabiy martaba orzulari tug'ildi.
Kombraydan ajralganidan ko'p yillar o'tgach, Marsel Swannning sevgisi haqida bilib oldi. Odetta de Kresi Verdurin salonidagi yagona ayol bo‘lib, u yerda faqat “sodiq”lar – doktor Kotardni donolik mayoqi deb bilganlar va ayni damda Verdurin xonim homiylik qilayotgan pianinochining o‘ynashiga qoyil qolganlar qabul qilingan. "Maestro Bish" laqabli rassom o'zining qo'pol va qo'pol yozish uslubi uchun achinishi kerak edi. Swann achchiq yurak xuruji hisoblanardi, ammo Odetta umuman uning didiga mos kelmasdi. Biroq, u uni sevib qolgan deb o'ylashdan mamnun edi. Odetta uni Verdurinlarning “klan”i bilan tanishtirdi va asta-sekin uni har kuni ko‘rishga ko‘nikdi. Bir marta u bu Botticelli rasmiga o'xshaydi deb o'yladi va Vinteuil sonatasining sadolari bilan haqiqiy ishtiyoq alanga oldi. Oldingi o'qishlarini (xususan, Vermeer haqidagi insho) tashlab, Swann dunyoda bo'lishni to'xtatdi - endi Odetta uning barcha fikrlarini o'ziga singdirdi. Birinchi yaqinlik uning korsajidagi orkide to'g'rilaganidan keyin paydo bo'ldi - o'sha paytdan boshlab ularda "orkide" iborasi paydo bo'ldi. Vinteuilning ajoyib musiqiy iborasi ularning sevgisining kamonidir, bu Swannning so'zlariga ko'ra, Kombraydan kelgan "keksa ahmoq" ga tegishli bo'lishi mumkin emas edi. Tez orada Swann Odettaga telbalarcha hasad qila boshladi. Unga oshiq bo‘lgan konte de Forchevil Suonning aristokratik tanishlarini eslatib o‘tdi va bu Swann o‘z salonidan “tortib olishga” tayyor ekanligidan doim gumon qilgan Verdurin xonimning sabrini to‘ldirdi. O'zining "sharmandaligi" dan keyin Swann Verdurinlarda Odettani ko'rish imkoniyatini yo'qotdi. U barcha erkaklarga hasad qilardi va u baron de Sharlus bilan birga bo'lganidagina tinchlanardi. Vinteuilning sonatasini yana eshitib, Swann og'riqli faryodini zo'rg'a tiya oldi: Odetta uni telbalarcha sevgan o'sha ajoyib vaqtga qaytib kelolmadi. Obsesyon asta-sekin o'tib ketdi. Markiz de Govojoning go'zal chehrasi, nee Legrandin, Swannga qutqaruvchi Kombreyni eslatdi va u to'satdan Odettani xuddi Botticelli rasmiga o'xshamagan holda ko'rdi. Qanday qilib u umrining bir necha yilini aslida o'zi yoqtirmaydigan ayolga sarflagan bo'lishi mumkin?
Agar Swann u erdagi "fors" uslubidagi cherkovni maqtamaganida, Marsel hech qachon Balbekga bormagan bo'lardi. Va Parijda Swann bola uchun "Gilbertening otasi" bo'ldi. Fransuaza uy hayvonini Yelisey saroyida sayr qilish uchun olib bordi, u yerda Gilberte boshchiligidagi qizlarning “podasi” o‘ynadi. Marsel kompaniyaga qabul qilindi va u Gilberteni yanada sevib qoldi. Suon xonimning go‘zalligi uni hayratga soldi, u haqidagi mish-mishlar esa qiziqish uyg‘otdi. Bir paytlar bu ayolni Odette de Crecy deb atashgan.
© E. D. Murashkintseva

Gyunter Grass Qalay baraban. Aksiya 20-asrda sodir bo'ladi. Danzig mintaqasida. Hikoya maxsus tibbiyot muassasasida yotgan bemor, uch yoshida o‘sishi to‘xtab qolgan erkak Oskar Macerat nuqtai nazaridan...
Adalbert Stifter "O'rmon yo'li" asari Tiburius Knight buyuk eksantrik sifatida tanilgan. Buning bir qancha sabablari bor edi. Birinchidan, uning otasi eksantrik edi. Ikkinchidan, uning onasi ham g'alati narsalar bilan ajralib turardi, ularning asosiysi haddan tashqari edi ...
Yuz Aleshkovskiy "Nikolay Nikolaevich" asari Sobiq cho'ntak Nikolay Nikolaevich shisha ustida jim suhbatdoshiga o'z hayoti haqida hikoya qiladi. U o'n to'qqiz yoshida, urushdan keyin ozod qilindi. Xolam uni Moskvada yozib bergan. Nikolay...
Pushkin Aleksandr Sergeevich "Belkin ertaklari: qor bo'roni" asari Otlar tepaliklar bo'ylab yugurishadi, chuqur qorlarni oyoq osti qilishadi. Mana, bir chekkada, Xudoning ma'badi yolg'iz. To'satdan atrofda bo'ron ko'tarildi; Qor to'p-to'p bo'lib yog'adi; Qora qarg'a, hushtak chalish...
Artur Xeyli "Aeroport" asari Roman 1967 yil yanvar oyida, juma kuni kechqurun soat 18.30 dan 1.30 gacha xalqaro aeroportda bo'lib o'tadi. Illinoys shtatidagi Linkoln. Uch kun va uch ...
Knut Hamsun “Pan” asari Muallif birinchi shaxsda bayon shaklini qo‘llagan. Uning qahramoni, o'ttiz yoshli leytenant Tomas Glan, ikki yil oldin, 1855 yilda sodir bo'lgan voqealarni eslaydi. Unga turtki ...
Dobychin Leonid Ivanovich "En shahri" asari Men maman va Aleksandra Lvovna Ley bilan birga qamoqxona cherkovidagi homiylik bayramiga boraman. Bu erda biz "madmazelle" Gorshkova va uning kichik shogirdlarini uchratamiz....
Nekrasov Nikolay Alekseevich "Ayoz, qizil burun" asari Dehqon kulbasida dahshatli qayg'u bor: egasi va boquvchisi Prokl Sevastyanich vafot etdi. Ona o'g'liga tobut olib keladi, ota qabristonga qabrni o'chirishga boradi...
Per Karlet Champlain-Marivaux "Mariannaning hayoti yoki grafinya de-ning sarguzashtlari" asari Marianna dunyodan nafaqaga chiqqan, do'stining maslahati bilan qalam oladi. To'g'ri, u aqli yozishga yaroqsiz deb qo'rqadi, lekin ...
Pristley Jon Boyton Inspektor keldi Spektakl harakati 1912 yil bahor oqshomida Angliyaning markaziy grafliklarining shimoliy qismida, sanoat shaharchasi Brumlida, Burlinglar uyida bo'lib o'tadi. Kichik oila davrasida...
Jan La Fonten "Cho'pon va qirol" Bizning butun hayotimizda zaif inson qalbiga bo'ysunadigan ikkita jin hukmronlik qiladi. Ulardan biri Sevgi, ikkinchisi esa Ambitsiya deb ataladi. Ikkinchisining mulki kengroq - ...
Frederik Stendal "Qizil va qora" asari Fransuz yozuvchisi Stendalning "Qizil va qora" romani Jülyen Sorel ismli kambag'al yigitning taqdiri haqida hikoya qiladi. Roman qahramonlari: mer, janob de Renal, boy odam...
Dovlatov Sergey Donatovich "Chet ellik" asari Marusya Tatarovich - yaxshi sovet oilasidan chiqqan qiz. Uning ota-onasi kariyerist emas edi: Sovet tuzumining tarixiy sharoitlari vayron bo'ldi eng yaxshi odamlar, ota va onani qarz olishga majbur qildi ...
Martin Amis "Tungi poezd" asari Hikoya politsiyachi Mayk Xuligan nomidan. Kitob uch qismga bo'lingan Recoil; O'z joniga qasd qilish; Rasm. Har bir qism alohida bo'limlarga ega. Butun kitob ...
Evripid "Medeya" asari Argonavtlar rahbari Jeyson qahramoni haqida afsona bor. U Shimoliy Gretsiyadagi Iolka shahrining merosxo'r qiroli edi, ammo uning katta qarindoshi, qudratli Pelius shaharda hokimiyatni qo'lga kiritdi va ...
Ryunosuke Akutagava san'at asari "O'rgimchak to'ri" Bir kuni ertalab Budda jannat hovuzi bo'ylab yolg'iz kezib yurdi. U o'ylanib qoldi va birdan Lotus hovuzining tubida nima sodir bo'layotganini ko'rdi ...
Oz Dorotidagi Layman Frank Baum Ozma va Genri amaki Avstraliyaga paroxodda. To'satdan dahshatli bo'ron ko'tariladi. Uyg'ongan Doroti kabinadan Genri amakini topa olmadi...

Vaqt uyqu va uyg'onish o'rtasidagi qisqa lahzaga o'tadi. Bir necha soniya davomida hikoyachi Marsel o'zini bir kun oldin o'qigan narsasiga aylangandek his qiladi. Aql yotoqxonani topish uchun kurashadi. Nahotki, bu Kombraydagi boboning uyi va Marsel u bilan xayrlashish uchun onasining kelishini kutmasdan uxlab qolgandir? Yoki bu Tansonvildagi madam de Sen-Lupning mulkimi? Shunday qilib, Marsel bir kunlik yurishdan keyin juda uzoq uxlab qoldi: o'n birinchi soat - hamma kechki ovqat qildi! Keyin odat o'z-o'zidan paydo bo'ladi va mohirona sekinlik bilan yashash joyini to'ldirishni boshlaydi. Ammo xotira allaqachon uyg'ongan: bu kecha Marsel uxlamaydi - u Kombreyni, Balbekni, Parijni, Donsierni va Venetsiyani eslaydi.

Kombrayda kichkina Marsel kechki ovqatdan so'ng darhol yotqizildi va onasi uni xayrli tun o'pish uchun bir daqiqaga keldi. Lekin mehmonlar kelganda onam yotoqxonaga chiqmadi. Odatda ularni ko‘rgani boboning dugonasining o‘g‘li Charlz Svann kelardi. Marselning qarindoshlari "yosh" Swannning yorqin ijtimoiy hayot kechirayotganini bilishmagan, chunki uning otasi shunchaki birja brokeri edi. O'sha davr aholisi o'z qarashlari bo'yicha hindlardan unchalik farq qilmadilar: har kim o'z doiralarida aylanishi kerak edi va yuqori kastaga o'tish hatto odobsiz deb hisoblangan. Marselning buvisi Swanning aristokratik tanishlari haqida pansionatdagi do'sti Markiz de Villeparisidan bilib oldi, u kastalarning daxlsizligiga qat'iy ishonganligi sababli u bilan do'stona munosabatlarni saqlab qolishni istamadi.

Yomon jamiyatdagi ayol bilan muvaffaqiyatsiz turmush qurgandan so'ng, Swann Kombrayga kamroq va kamroq tashrif buyurdi, lekin uning har bir tashrifi bola uchun azob edi, chunki onasining xayrlashuv o'pishini ovqat xonasidan yotoqxonaga olib borish kerak edi. Marselning hayotidagi eng katta voqea u odatdagidan ham ertaroq yotqizilganida sodir bo'ldi. U onasi bilan xayrlashishga ulgurmadi va oshpaz Fransua orqali yuborilgan xat bilan unga qo'ng'iroq qilmoqchi bo'ldi, ammo bu manevr muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Qanday bo'lmasin, o'pishga qaror qilib, Marsel Swanning ketishini kutdi va tungi ko'ylagi bilan zinapoyaga chiqdi. Bu o‘rnatilgan tartibni buzish hech kimga sir emas edi, lekin “sezgi”dan g‘azablangan ota o‘g‘lining ahvolini birdan anglab qoldi. Onam butun tunni Marselning xonasida yig'lab o'tkazdi. Bola biroz xotirjam bo'lgach, u unga buvisi tomonidan nabirasi uchun mehr bilan tanlangan Jorj Sandning romanini o'qiy boshladi. Bu g'alaba achchiq bo'ldi: onasi o'zining foydali mustahkamligidan voz kechganga o'xshaydi.

Marsel uzoq vaqt davomida kechasi uyg'onib, o'tmishni parcha-parcha esladi: u faqat uxlash manzarasini ko'rdi - ko'tarilishi juda qiyin bo'lgan zinapoyalarni va koridorga shisha eshikli yotoqxonani ko'rdi. onasi paydo bo'lgan joyda. Darhaqiqat, Kombrayning qolgan qismi uning uchun o'ldi, chunki o'tmishni tiriltirish istagi qanchalik kuchaymasin, u doimo qochib ketadi. Ammo Marsel jo'ka choyi bilan namlangan pechenedan tatib ko'rganida, bog'dagi gullar to'satdan kosadan suzib ketdi, Swann bog'idagi do'lana, Vivona suv nilufarlari, Kombrayning yaxshi aholisi va cherkovning qo'ng'iroq minorasi. Aziz Hilari.

Oila Pasxa va yozgi ta'tillarini Kombrayda o'tkazganida, Marselni Leoni xola bu pechene bilan muomala qilgan. Xola o‘zini o‘ta kasal bo‘lganini aytdi: eri vafotidan keyin u deraza yonida turgan karavotdan turmadi. Uning eng sevimli mashg'uloti o'tkinchilarni kuzatib borish va mahalliy hayotdagi voqealarni oshpaz Fransuaza bilan muhokama qilish edi, u eng mehribon ayol, bir vaqtning o'zida tovuqning bo'ynini qanday qilib xotirjamlik bilan burish va uydan kiruvchi idish yuvish mashinasidan omon qolishni bilardi. .

Marsel Kombray atrofida yozgi sayrlarni yaxshi ko'rardi. Oilaning ikkita sevimli marshruti bor edi: biri "Mezeglisega yo'nalish" (yoki "Swannga", chunki uning mulki yonidan o'tgan yo'l), ikkinchisi - mashhur Jeneveva avlodlari bo'lgan "Germantes yo'nalishi" deb nomlangan. Brabant. Bolalik taassurotlari qalbda abadiy qoldi: Marsel ko'p marta Kombrayda duch kelgan odamlar va narsalar uni chinakam mamnun qilishiga amin edi. Lilaklar, doʻlana va makkajoʻxori gullari bilan Mezeglise tomon yoʻnalish, daryo boʻyi, suv zambaklar va sariyogʻlar bilan Guermantes tomon yoʻnalish ajoyib saodat mamlakatining abadiy qiyofasini yaratdi. Shubhasiz, bu ko'plab xatolar va umidsizliklarga sabab bo'lgan: ba'zida Marsel kimdir bilan uchrashishni orzu qilgan, chunki bu odam unga Svan bog'idagi gullaydigan do'lana tupini eslatgan.

Marselning butun keyingi hayoti Kombrayda o'rgangan yoki ko'rgan narsalar bilan bog'liq edi. Muhandis Legrandin bilan muloqot bolaga birinchi snoblik tushunchasini berdi: bu yoqimli, xushmuomala odam Marselning qarindoshlari bilan omma oldida salomlashishni xohlamadi, chunki u aristokratlar bilan qarindosh bo'lib qoldi. Musiqa o'qituvchisi Vinteuil kokotga uylangani uchun nafratlangan Swann bilan uchrashmaslik uchun uyga tashrif buyurishni to'xtatdi. Vinteuil yolg'iz qiziga mehr qo'ydi. Bu biroz erkak qiyofadagi qizga bir do'stim kelganida, Kombrey ularning g'alati munosabatlari haqida ochiqchasiga gapirdi. Vinteuil so'zsiz azob chekdi - ehtimol qizining yomon obro'si uni muddatidan oldin qabrga olib kelgan. O'sha yilning kuzida, Leoni xola nihoyat vafot etganida, Marsel Montjuvinda jirkanch manzaraga guvoh bo'ldi: Madmuazel Vinteuilning dugonasi marhum musiqachining fotosuratiga tupurdi. Yil yana bir muhim voqea bilan nishonlandi: Fransuaza dastlab Marsel qarindoshlarining "yuraksizligi"dan g'azablanib, ularning xizmatiga borishga rozi bo'ldi.

Marsel barcha sinfdoshlaridan Blokni afzal ko'rardi, u uyda xushmuomalalik bilan kutib olindi, odob-axloqning ochiqchasiga da'vogarligiga qaramay. To‘g‘ri, bobo nabirasining yahudiylarga hamdardligidan kulib yubordi. Blok Marselga Bergottni o'qishni tavsiya qildi va bu yozuvchi bolada shunday taassurot qoldirdiki, uning orzusi u bilan tanishish edi. Swann Bergottning qizi bilan do'stona munosabatda bo'lishini aytganida, Marselning yuragi siqilib ketdi - faqat favqulodda qizgina bunday baxtga loyiq edi. Tansonvill bog'idagi birinchi uchrashuvda Gilberte Marselga ko'rinmas nigoh bilan qaradi - aniqki, bu mutlaqo erishib bo'lmaydigan mavjudot edi. Bolaning qarindoshlari faqat Swann xonimning eri yo'qligida baron de Sharlni uyalmasdan qabul qilishiga e'tibor berishdi.

Ammo Marsel Kombray cherkovida gersoglik de Guermantes marosimga borishga rozi bo'lgan kuni eng katta zarbani boshdan kechirdi. Tashqi tomondan, katta burunli va ko'k ko'zli bu xonim boshqa ayollardan deyarli farq qilmadi, lekin u afsonaviy halo bilan o'ralgan edi - afsonaviy Guermantesdan biri Marsel oldida paydo bo'ldi. Gersoginyaga ishtiyoq bilan oshiq bo'lgan bola, uning iltifotini qanday qozonish haqida o'ylardi. O'shanda adabiy martaba orzulari tug'ildi.

Kombraydan ajralganidan ko'p yillar o'tgach, Marsel Swannning sevgisi haqida bilib oldi. Odetta de Kresi Verdurin salonidagi yagona ayol bo‘lib, u yerda faqat “sodiq”lar – doktor Kotardni donolik mayoqi deb bilganlar va hozirda Verdurin xonim homiylik qilayotgan pianinochining o‘ynashiga qoyil qolganlar qabul qilingan. “Maestro Bish” laqabli rassom o‘zining qo‘pol va qo‘pol yozish uslubiga achinishi kerak edi. Swann achchiq yurak xuruji hisoblanardi, ammo Odetta umuman uning didiga mos kelmasdi. Biroq, u uni sevib qolgan deb o'ylashdan mamnun edi. Odetta uni Verdurinlarning “klan”i bilan tanishtirdi va asta-sekin uni har kuni ko‘rishga ko‘nikdi. Bir marta u bu Botticelli rasmiga o'xshaydi deb o'yladi va Vinteuil sonatasining sadolari bilan haqiqiy ishtiyoq alanga oldi. Oldingi o'qishlarini (xususan, Vermeer haqidagi insho) tashlab, Swann dunyoda bo'lishni to'xtatdi - endi Odetta uning barcha fikrlarini o'ziga singdirdi. Birinchi yaqinlik uning korsajidagi orkide to'g'rilaganidan keyin paydo bo'ldi - o'sha paytdan boshlab ular "orkide" iborasini oldilar. Vinteuilning ajoyib musiqiy iborasi ularning sevgisining kamonidir, bu Swannning so'zlariga ko'ra, Kombraydan kelgan "keksa ahmoq" ga tegishli bo'lishi mumkin emas edi. Tez orada Swann Odettaga telbalarcha hasad qila boshladi. Unga oshiq bo‘lgan konte de Forchevil, Suonning aristokratik tanishlarini eslatib o‘tdi va bu madam Verdurinni hayratda qoldirdi, u doim Swann o‘z salonidan “tortib olishga” tayyor ekanligidan shubhalanardi. O'zining "sharmandaligi" dan keyin Swann Verdurinlarda Odettani ko'rish imkoniyatini yo'qotdi. U barcha erkaklarga hasad qilardi va u baron de Sharlus bilan birga bo'lganidagina tinchlanardi. Vinteuilning sonatasini yana eshitib, Swann og'riqli faryodini zo'rg'a tiya oldi: Odetta uni telbalarcha sevgan o'sha ajoyib vaqtga qaytib kelolmadi. Obsesyon asta-sekin o'tib ketdi. Markiz de Govojoning go'zal chehrasi, nee Legrandin, Swannga qutqaruvchi Kombreyni eslatdi va u to'satdan Odettani xuddi Botticelli rasmiga o'xshamagan holda ko'rdi. Qanday qilib u umrining bir necha yilini aslida o'zi yoqtirmaydigan ayolga sarflagan bo'lishi mumkin?

Agar Swann u erdagi "fors" uslubidagi cherkovni maqtamaganida, Marsel hech qachon Balbekga bormagan bo'lardi. Va Parijda Swann bola uchun "Gilbertening otasi" bo'ldi. Fransuaza uy hayvonini Yelisey maydoniga sayr qilish uchun olib bordi, u yerda Gilberte boshchiligidagi qizning “podasi” o‘ynadi. Marsel kompaniyaga qabul qilindi va u Gilberteni yanada sevib qoldi. Suon xonimning go‘zalligi uni hayratga soldi, u haqidagi mish-mishlar esa qiziqish uyg‘otdi. Bir paytlar bu ayolni Odette de Crecy deb atashgan.

Avdeeva Mariya

Seminar 4

Marsel Prustning lirik dostoni"Swann tomon"

Marsel Prustning ijodiy yo'li. "Yo'qotilgan vaqtni izlashda" roman tsiklining yaratilish tarixi.

Valentin Lui Jorj Evgeniy Marsel Prust(fr. Valentin Lui Jorj Evgeniy Marsel Prust; 1871 yil 10 iyul - 1922 yil 18 noyabr) frantsuz yozuvchisi. 20-asrning eng mashhur yozuvchi va faylasuflaridan biri.

Prustning asosiy asari yetti romandan iborat “Yoʻqotilgan vaqtni izlashda” (1-16-jildlar, 1913-1927, soʻnggi 6 jildi vafotidan keyin nashr etilgan) siklidir.

Marsel Prust 1871-yil 10-iyulda Parijda badavlat oilada tug‘ilgan: otasi Adrian Prust tibbiyot fakulteti professori, onasi Jan Vayl yahudiy birja brokerining qizi.

1880 yoki 1881 yilning bahorida Prust o'zining birinchi astma xurujini boshdan kechirdi.

1882 yilda Prust Kondorset litseyiga o'qishga kirdi. Ko'pincha yo'q. U 1889 yil iyul oyida bakalavr unvonini olish uchun yakuniy imtihonlarni topshirdi va ayniqsa frantsuz tilida yozishi bilan ajralib turdi. Tez orada Prust zamonaviy adabiyot va san'at salonlariga tashrif buyura boshladi. U Sorbonnaning huquq fakultetida tahsil olgan, ammo kursni tugatmagan. U Le Figaro gazetasida salon yilnomalari bo'limini boshqargan. Parij salonlaridan uchtasi Prust hayotida alohida rol o'ynagan: madam Straussning saloni ( Jeneviyev Halevi 18491926)), Bizening bevasi; salon De Caiave xonim, sevimli Anatole France; salon Madlen Lemaire (18451928 .

Prust siyosiy hayotda faqat bir marta, Dreyfus ishi davrida faol ishtirok etgan. U madaniyat arboblarining hukmni qayta ko'rib chiqish to'g'risidagi murojaatiga imzo chekdi, Anatol Frantsiyani ham ushbu matnga imzo chekishga ko'ndiradi. Fevral oyida Prust Zola sudida qatnashadi.

Prust edigomoseksual, va pianinochi va bastakor Reinaldo An bilan uzoq vaqt aloqada bo'lgan deb ishoniladi.

Birinchi jahon urushi paytida u gomoseksuallar uchun fohishaxonani saqlashni subsidiyalagan.

Taxminan 1907 yilda u o'zining asosiy asari "Yo'qotilgan vaqtni qidirishda" ishlay boshladi. 1911 yil oxiriga kelib, "Qidiruv"ning birinchi versiyasi tugallandi. U uch qismdan iborat ("Yo'qotilgan vaqt", "Gullangan qizlar soyasi ostida" va "Qayta olingan vaqt") va kitob ikki jildga sig'ishi kerak edi. 1912 yilda u "Tuyg'uning uzilishlari" deb nomlangan. Prust nashriyot topa olmadi. Yil oxirida Faskel va Nouvel Revue Française (Gallimard) nashriyotlari rad javobini yuborishadi, keyingi yilning boshida Ollendorf rad etiladi. Nashriyotchi Bernard Grasset edi. U kitobni chiqardi (muallif hisobidan), lekin qo'lyozmani kesib tashlashni talab qildi.

"Swann tomon" romani 1913 yil noyabr oyida nashr etilgan va kitobxonlar va tanqidchilar tomonidan ajoyib kutib olindi. Urushning boshlanishi, Grassetning frontga ketishi va nashriyotning yopilishi (ikkinchi jild allaqachon mashinkada chop etilayotgan bo‘lsa ham) Prustni o‘z faoliyatini davom ettirishga majbur qildi.

Prust kitobni 1918-yilda tugatganiga ishongan bo‘lsa-da, umrining so‘nggi kunigacha ko‘p mehnat qilib, tahrir qilishni davom ettirdi.

Yaratilish

Prust ijodiy debyutini 25 yoshida qilgan. 1896-yilda hikoya va she’rlar to‘plamidan iborat “Hamzalar va afsuslar” nashr etildi. Keyin, bir necha yil davomida Marsel Jon Ruskin asarlarini frantsuz tiliga tarjima qildi. 1907 yilda Prust Le Figaro gazetasida maqola e'lon qildi, unda u keyinchalik uning ishida asosiy bo'lgan tushunchalarni tahlil qilishga harakat qildi - xotira va aybdorlik.

1909 yilda Prust "Sent-Bevga qarshi" essesini yozdi, keyinchalik u ko'p jildli romanga aylandi va Prust umrining oxirigacha yozilish jarayonida edi.

Fransuz adabiyoti tarixida Prust psixologik romanning asoschisi sifatida tanilgan.

“Swann tomon”ning birinchi nashri muallifning tahrirlari bilan 2000-yil iyul oyida Kristi’sda 663,750 funt sterlingga (1,008,900 dollar) sotilgan, bu frantsuz adabiyoti qo‘lyozmasi uchun rekorddir.

1999 yilda Fransiyaning ikkita yirik kitob do‘konlari tarmog‘i o‘z mijozlari o‘rtasida so‘rov o‘tkazib, 20-asrning 50 ta eng yaxshi asarini aniqlashdi. Ushbu ro'yxatda 2-o'rinda "Yo'qotilgan vaqtni qidirishda" romani (birinchi o'rinda Albert Kamyuning "Begona odam" romani)

Merkuriydagi krater Prust sharafiga nomlangan.

Prust ijodida hayot va inson tushunchasi. Roman asosidagi frantsuz jamiyati.

Prustning estetik qarashlari, birinchi navbatda, uning keng qamrovli seriyasining janr o'ziga xosligida o'z ifodasini topadi " Yo'qotilgan vaqtni qidirish"(7 roman, 1913-1927, so'nggi 3 romani vafotidan keyin nashr etilgan). Prust asarining g'ayrioddiy janri birinchi o'quvchilar va tanqidchilarni hayratda qoldirdi. Ularning e'tiboriga roman sifatida taqdim etilgan narsa, bir qarashda, tartibsiz uyum edi. hech qanday kompozitsion va g‘oyaviy birlikka ega bo‘lmagan tasodifiy in’ikoslar.. Albatta, Prustgacha ham romanlarda qo‘ng‘iroq minorasidagi quyosh charaqlashi, uyqu va uyg‘onish holatlari, dengiz manzarasi taassurotlarini uchratish mumkin edi. Bu taassurotlar psixologik kashfiyotlar uchun sabab, ulkan dostonning tayanchi, poydevori bo‘lishi hech kimning xayoliga ham kelmagan. Prustning romanini bir qancha tanqidchilar “shunchaki xotiralar” deb e’lon qilishgan. Bunda qandaydir haqiqat bor edi.

Bir tomondan, janr jihatidan “Yo‘qotilgan vaqtni izlash” fransuz adabiyotidagi Sen-Simon gertsogining “Eslatmalar”, SHatobrianning “Qabrli xotiralar”, Russoning “E’tirof” kabi asarlariga tutashgan. Ular, ayniqsa, Stendalning "Anri Brular hayoti" va Anatol Fransiyaning "Mening do'stimning kitobi" kabi xotiralarga yaqin bo'lib, ularda qahramon hayotidagi voqealar har doim ham muallifning xotiralari bo'lmaydi. badiiy tushunchaga muvofiq voqelik va xayoliy faktlar.

Vaholanki, «Yo‘qotilgan vaqtni izlash» memuar bo‘lsa, u juda o‘ziga xos turdagi memuar bo‘lib, unda muallif o‘z hayotidan olgan taassurotlariga asoslanib, insoniyat qonuniyatlarini falsafiy tushuntirishga intiladi. psixika va intellekt. Qolaversa, “Izlash”da badiiy ifoda sohasida yuzaga keladigan muammolar bilan bir qatorda vaqt, xotira, insoniy ehtiroslar haqidagi bir qancha sof falsafiy-psixologik chekinishlarga ham duch kelamiz. Bu “tajribalar” va “maksimlar” janr jihatidan Montenning “Ocherklar”, 17—18-asrlar axloqshunoslari asarlari, Stendalning “Muhabbat haqida” risolasi bilan oʻzaro mos keladi.

"Oliy voqelik"ni "amaliy" aql nuqtai nazaridan eng ahamiyatsiz narsa va hodisalarda tushunish mumkin. "Asosiy" va "ikkilamchi" tushunchalari "shartli", "nisbiy". Prust o'zining barcha taassurotlari va his-tuyg'ulariga bo'linib, bitta ruhiy harakatni, vizual yoki eshitish idrokini unutmaydi. "Qidiruv" hikoyachisi hayotining eng kichik tafsilotlari qimmatli va sinchkovlik bilan o'rganishga loyiq bo'lib chiqadi, fonda esa Dreyfus ishi yoki birinchisi. Jahon urushi. Shuning uchun romanda qahramonlar hayotidagi eng muhim voqealar (Swannning turmush qurishi va o'limi) ataylab yo'q qilingan yoki soyada qoldirilgan. Prustning vazifasi "oddiy" tafakkur avtomatizmi bilan bizdan yashiringan tuyg'ular hayotining xarakterli qonuniyatlarini topishdir. Demak, Prust inson ruhiyatini tanqidiy realizm yozuvchilari va birinchi navbatda Balzak tahlil qilganidek, uning ijtimoiy shartliligida emas, balki uning «haqiqiy», «haqiqiy» mohiyatida tahlil qiladi.

Prustni, ayniqsa, tafakkurning aql “kidon”idan ozod bo‘lgan holatlar qiziqtiradi. Prust epopeyasining birinchi romani bo‘lmish “Suon tomon” o‘tmishimizning butun parchalari g‘ayrioddiy kuch va yorqinlik bilan tiriltirilayotgan yarim uyqu, yarim uyg‘oq tajriba tasviri bilan boshlanadi.

Boshqa tomondan, bu xotiralar vaqt harakatini "yo'q qiladi", uni o'z kuchidan xalos qiladi, ustiga qo'yadi. Prust romanidagi vaqt subyektivistik ma’noda vaqtdir, "real davomiylik", "ruhiy haqiqat", bizning his-tuyg'ularimiz va holatlarimizdagi o'zgarishlarga qarab: "Uyqu vaqtida odam o'z atrofida soatlar, yillar va dunyolar tartibini ushlab turadi. U instinktiv ravishda ular bilan kurashadi, uyg'onadi. , bir soniyada u o'zi egallagan globus nuqtasini va uning uyg'onishidan oldin o'tgan vaqtni taxmin qiladi; lekin ular unda sarosimaga tushishlari mumkin, ularning tartiblari buzilishi mumkin "("Swann tomon"). Prust uchun vaqtning “odatiy”, “amaliy” o‘lchovi yo‘q, uning oqimini qahramon ongi evolyutsiyasi orqali his qilish kerak. Romanda sanalar yo'q va faqat alohida voqealar: Dreyfus ishi, rus fasllari, jahon urushi - bu harakatni "umumiy qabul qilingan" xronologiya bilan bog'lash imkonini beradi.

Prust XIX asr romanchilarining kompozitsiyasidan voz kechadi (garchi u asar birligi masalasiga katta e'tibor bergan bo'lsa ham). "Qidirish" strukturasi eslash jarayonini aks ettiradi: butun qismlar sezgilarning tasodifiy birlashmasidan, o'tkinchi ruhiy holatlardan kelib chiqadi. Biroq, alohida jildlarning ham, butun dostonning tuzilishi qat'iy o'ylangan. O'ziga xos ritm allaqachon o'xshash his-tuyg'ular, hukmlar va hislarning takrorlanishi natijasida yaratilgan. Uyqu, hasad, tasavvur, o‘ziga xos ismlarning kuchini uyg‘otish kabi mavzular go‘yo Prustning “leytmotivlari”ga aylanib, “Yo‘qotilgan vaqtni izlash”ning o‘ziga xos, “musiqiy”, “Vagnerchi” konstruksiyasini yaratadi. ". Ammo Prust kitob tuzilishiga ongli, ratsionalistik elementni ham kiritadi. 1919 yil 10 noyabrda tanqidchi Pol Sudega yo'llagan maktubida Prust o'z romanining kompozitsiyasi "yashirin" va "keng ko'lamli" ekanligini yozgan va buni kitob paydo bo'lgan "Swann tomoni" epizodlaridan birida tushuntirgan. , o'quvchilarning hayratiga sabab bo'ldi, uning "odobsizligi" va romanning umumiy tuzilishida u yakkalanib qolgandek tuyuldi. Biz bastakor Vinteuilning uyidagi Marsel guvoh bo'lishi kerak bo'lgan voqea haqida gapiramiz.. Ushbu epizodning ahamiyati keyingi jildlar o'qilgandan keyingina oydinlashadi. Shundagina Mademoiselle Vinteuil va uning do'stining hikoyasi, shuningdek, Baron Charlusning "Gullangan qizlar soyasi ostida" romanidagi hikoyachi bilan birinchi uchrashuvidagi g'alati xatti-harakati haqidagi hikoya aniq bo'ladi. "Sadom va G'amo'ra", "Asir" va "Qochqin" romanlaridagi vaziyatlarni tematik va syujetli oldindan ko'rish sifatida juda zarur.

Janob Swann ijtimoiy va axloqiy jihatdan. Swann va Odette.

roman " Svan tomon"Yo'qotilgan vaqtni izlash" seriyasidagi kitoblardan biriga aylanmadi. U dastlab Prust tomonidan xuddi shu nomdagi kitobning uchta qismidan birinchisi sifatida rejalashtirilgan edi. Undan keyin "Guermantesda" va "Qayta olingan vaqt" filmlari bo'lishi kerak edi. Ushbu kitobning loyihasi 1909, 1910-1912 yillarda tayyor edi, Prust uning birinchi nashri ustida ishlagan. 1913 yilda "Suon tomon"ni nashr etish bilan Prust butun kitob ustida ishlashni tugatgan edi. 1912 yil dekabr oyida nashriyot Grassega topshirilgan 712 sahifaning 467 sahifasi "Swann tomon"ga kiritilgan. Kitob 1913-yil 14-noyabrda nashr etilgan va tanqidchilar tomonidan deyarli e'tiborga olinmagan.

Chuqur zarba yuz berdiPrustichida1914 yil(uning kotibi Alfred Agostinelli vafoti va urush), roman rejasida sezilarli o'zgarishlarga olib keldi. Asarning hajmi romanga kiritilgan Albertina bilan bog'liq qismlar tufayli ikki baravar oshdi 1914 yoki1915 yil

ODETTE(fr. Odette) - M. Prustning "Yo'qotilgan vaqtni izlab" (1907-1922) dostonining qahramoni. Marsel va Suon singari O. dostonda “Suon tomon” birinchi romanidan boshlab asosiy oʻrinlardan birini egallaydi va Prust ishqda bosh rolni insonga bergan boʻlsa-da, sevgining “obyekti” (bu holda) Swannning sevgisi) umuman ifodali emas. Va agar Swann Chevalier de Grieuxning zamonaviy versiyasi bo'lsa, unda O. shubhasiz 20-asrning Manon Leskosidir. Prust dostonida O.ning goʻyo ikkita obrazi bor. Biri real, u turli personajlar taassurotlari orqali asta-sekin yuzaga keladi. Ikkinchisi - sevgi bilan she'rlangan, Botticelli tomonidan freskada ko'rilgan va Veytelning sonatasidan musiqiy iborada eshitilgan Swann.

O. goʻzal burjua kokotining bir turi, burjua axloqi qonunlari toʻliq hukmron boʻlgan demi-monde xonim. O., Manon yoki demi-mondning Balzak xonimlaridan farqli o'laroq, u muhabbatga, ehtirosga va hatto o'rta sinfning umumiy qabul qilingan odob tushunchasini buzadigan shoshilinch xatti-harakatlarga qodir emas. O. Suonni nafaqat hasad qiladi, bu uzrli, chunki Prustning fikricha, ishq rashksiz boʻlmaydi, u Suonning sevgisini loyga tashlaydi, uni kamsitadi va unga doimo yolgʻon gapiradi, mohiyatiga koʻra oʻzining cheksiz ishtiyoqini yashirmaydi. vitse.

Xushmuomalalikka rioya qilish va yomonlikka intilish - bu M. Prust topadigan va ko'rsatadigan asosiy narsa, avvalo, Swannning sevgan ma'shuqasi, keyin esa sevilmagan xotini.

Prust badiiy dostonining kontseptsiyasi va bemalol ijro etilishi 1905 yilda onasi vafotidan keyingi yillarga to'g'ri keladi.

1918 yilda "Gullangan qizlar soyasi ostida" ning ikkinchi qismi paydo bo'lgach, jamoatchilikning kayfiyati o'zgardi. Prust obro'li Gonkur mukofotini oldi, bu uning kitoblarining keyingi muvaffaqiyatiga hissa qo'shdi. U yolg'izlikdan voz kechdi, bir nechta ishtiyoqli muxlislarni qabul qila boshladi, bir nechta kichik insholarni nashr etishga vaqt topdi va rivojlanayotgan roman ustida ishlashni davom ettirdi. "Germantesda" ning uchinchi qismi shunchalik uzun bo'lib chiqdiki, u ikki nashrda nashr etildi, birinchisi 1920 yilda chiqdi. Tanqidchilar romanni ijobiy kutib olishdi, ammo arxitektonikaning nomukammalligini ta'kidladilar.

"Yo'qotilgan vaqtni izlashda" romanlar siklini frantsuz yozuvchisining asosiy asari deb atash mumkin. Tsikl etti romandan iborat. Yetti kitobning barchasini yarim tunda uyg‘ongan va uning hayotini eslagan hikoyachi Marsel obrazi birlashtiradi: bolaligi, ota-onasi va tanishlari, suyukli va dunyoviy do‘stlari, sayohatlari va ijtimoiy hayoti haqida.

"Svan tomon"(1913) - tsiklning birinchi romani. Qahramonning obrazi - Swann - ko'p tarkibiy qismlarga bo'lingan. Shunday qilib, Swann, aristokratik salonlarga aqlli va murakkab tashrif buyurgan, chunki u romanning birinchi sahifalarida paydo bo'ladi. Marselning bolalar idroki va Swann Odettaning sevgilisi, keyin esa etuk Marselning ko'zlari bilan ko'rinib turibdi, Swann - turmush o'rtog'ining arzimas mehmonlari bilan xayrixohlik qiladigan gullab-yashnagan oila odami va nihoyat, Swann - o'ta kasal, vafot etayotgan odam. - bularning barchasi go'yo turli xil odamlardir.Tasvirning bunday qurilishi Prustning boshqa birovning shaxsiyati haqidagi g'oyalarimizning sub'ektivligi, uning mohiyatining tubdan tushunarsizligi haqidagi g'oyasini aks ettirdi.Inson ob'ektiv dunyoni anglamaydi. , lekin bu haqda faqat o'zining sub'ektiv g'oyasi.Romanning ichki dunyosiga bunday yondashuv asar psixologizmining asosiy xususiyatlaridan birini aks ettiradi.

Shuni ta’kidlash kerakki, Prust ijodini janr bo‘yicha tasniflash qiyin: garchi u ishqiy an’analar bilan mustahkam bog‘langan bo‘lsa-da, u chuqur avtobiografik xarakterga ega bo‘lishiga qaramay, unchalik roman emas, memuar emas. Uni yaratishda foydalanilgan usul nafaqat realistik, garchi bu erda realizm asosiy hisoblanadi. U turli xil harakatlarning xususiyatlari va tamoyillarini o'zlashtirdi: vaqt o'tishi bilan simvolizm va impressionizm kabi taxminan, romantizm va klassitsizm kabi uzoq. Qidiruvda intriga deyarli yo'q: buning o'rniga muallif gotika sobori bilan solishtirishni yaxshi ko'rgan ushbu ulkan tuzilmaning tsement moddasining funktsiyasini mexanizmni harakatga keltiradigan hislar bajaradi. beixtiyor xotira va o'tmishni hozirgi bilan bog'lash. Hikoyachi hayotining turli lahzalarini uyg'unlashtirgan bir xil tuyg'ular tufayli va ko'pincha psixologik tahlil san'ati tufayli o'tmish unutilishdan qochadi va san'atda o'limdan najot topadi.

DA "Qidiruv" ni uchta katta tsiklga bo'lish mumkin - Swan tsikli, Guermantes tsikli va Albertina tsikli, bu orqali Marsel va boshqa belgilarning evolyutsiyasini kuzatish mumkin. Ba’zan taqdirlarning murakkab o‘zaro to‘qnashuvi boshqarib bo‘lmaydigan xaotik hikoya taassurotini keltirib chiqaradi va bir xil personajlarni turli sharoitlarda va turli nuqtai nazardan ko‘rib chiqish, go‘yo personajlarni bir-biridan ajratilgan, bir-biriga qarama-qarshi bo‘lgan yuzlarga ajratishga olib keladi. Bu bo'linish turli xil personajlarni idrok etishda amalga oshiriladi va vaqt o'tishi bilan u eng izchil ravishda san'at odamlariga nisbatan amalga oshiriladi. Jumladan, hikoyachi burjua salonlaridan birida vaqti-vaqti bilan oldiga kelib qoladigan qo‘pol odam bilan uni o‘z manzaralari bilan xushnud qiladigan mashhur rassomning bir shaxs ekanidan hayratda qoladi. aktrisa hayotda egoist bo'lib chiqadi, ajoyib yozuvchi esa qo'pol, shuhratparast. Lekin Prust san’atkorlarning ijodiy yaxlitligini ta’kidlaydi. Uning nazariyasiga ko'ra, har qanday rassom dunyoga yagona va "o'zgarmas" go'zallikni beradi va uning ijodiy mahsuldorligi qanchalik katta bo'lishidan qat'i nazar, har doim bitta asar muallifi bo'ladi, chunki go'zallik ham, ish ham uslub birligida yashaydi. Haqiqiy ijodkor har doim o'ziga xosdir va daho va kasbning eng ishonchli belgisi bo'lib xizmat qiladi. O‘z go‘zalligini izlash, o‘z kasbini izlash mohiyatan “yo‘qotilgan vaqtni izlash”dir. “Yo‘qotilgan vaqtni izlashda” nafaqat badiiy asar, balki u qahramonning o‘z hayoti haqida kitob yozish zarurligi haqidagi fikrlari bilan yakunlangan estetik risoladir.

"Yo'qotilgan vaqtni izlashda" XX asrning eng buyuk romanidir; bular vaqt tabiati, xotirasi, inson mavjudligining ma'nosi haqidagi mulohazalardir. "Yo'qotilgan vaqtni qidirishda" tasvirlangan butun manzara Marselning rivojlanishi bilan bog'liq bo'lib, uning idroki orqali berilgan. Va bu tushuncha yillar davomida doimiy ravishda o'zgarib turadi. "Asta-sekin, - deb yozadi Prust, - haqiqat mening orzuimni birin-ketin pozitsiyadan voz kechishga majbur qildi". Roman haqiqati esa kundan-kunga kul rangga aylanib bormoqda. O'ziga xos "dunyoni deromantizatsiya qilish" jarayoni sodir bo'lmoqda. Romanda hikoya qilingan Prustning hayotiy hikoyasi umidsizlik hikoyasiga aylanadi.

Shunday qilib, "Yo'qotilgan vaqtni izlashda" romanining nomi noaniq ma'noga ega bo'lishi juda xarakterlidir. Bu ayni paytda yo‘qotilgan vaqt, chunki pessimist Prust butun umrini behuda yo‘qotgan va allaqachon yo‘qotilgan vaqt deb hisoblaydi, apolog Prust buni o‘z xotiralarida yana bir bor sun’iy ravishda tiriltirishga harakat qiladi.

Prust psixologizmi aynan xotiralar, vaqt va xotira tabiati haqidagi mulohazalarga asoslanadi. Biroq, shu bilan birga, yozuvchi material yetkazib beruvchisi sifatida xotira yordamiga murojaat qilib, avvalgi voqelikni qayta tiklashni xohlamaydi, aksincha, u barcha tasavvur qilish vositalaridan - hozirgi kunni kuzatishdan foydalanishni xohlaydi. mulohazalar, psixologik hisoblar - haqiqiy xotiralarni qayta tiklay olish. Demak, esda qoladigan narsalar emas, balki narsalarning xotiralari Prustning asosiy mavzusidir. Birinchi marta xotira, boshqa narsa tasvirlangan material yetkazib beruvchidan, o'zi tasvirlangan narsaga aylanadi. Shu bois, muallif odatda eslagan narsasiga o‘ziga yetishmaganini qo‘shmaydi, xotirani o‘z holicha, xolisona to‘liqsiz qoldiradi – so‘ngra vaqt o‘tkazgan baxtsiz cho‘loqlar arvohdek masofada paydo bo‘ladi.

Prustdagi ta'sirchanlikning keskinligi va kuchi ajoyibdir. Uning o'zi asablari haqida aytadiki, ular "ongga borish yo'lida nafaqat kechiktirmaydilar, balki, aksincha, bizning "men" ning eng kichik elementlarining doimiy og'riqli, charchatuvchi shikoyatlarini osongina tan oladilar. Shubhasiz. , bunday o'tkirlik aniq kasallanish bilan chegaralanadi va haqiqatan ham Marsel Prust asabiy astmaning eng og'ir xurujlaridan aziyat chekkanligi, shuning uchun umrining so'nggi o'n yilida u tiqin bilan qoplangan xonani zo'rg'a tark etganligi bilan izohlanadi. Agar iste'dodli bo'lmasa, bunday ta'sirchanlik osonlikcha ehtiyotkorlik bilan va keraksiz mayda-chuydalikka aylanib ketishi mumkin bo'lsa, u materialni o'zlashtira olmaydi. yozuvchi unda erimaydi, balki uni o‘zida eritadi, shuning uchun tuzatib bo‘lmaydigan nuqsonlar, xato va xatolar manbai bo‘lgan narsa Prustning buyuk va so‘zsiz badiiy yutug‘iga aylanadi.

Romanda musiqaning roli. Musiqa, vaqt, xotira o'rtasidagi munosabat.

Musiqa ichida adabiy meros Prust o'zining hayotida muhim o'rin tutadi: "o'z yaqinlari orasida, go'zal tabiat, etarli miqdordagi kitoblar va eslatmalar va teatrdan uzoqda yashash". Uning hayotining bunday ideal suratini Prust hali juda yoshligida, 1886 yilda chizgan. Uning opus magnum romanlaridagi musiqiy tashbehlar juda ko'p: boshida, "Germantesda" ning birinchi xatboshida, shuningdek, "Asirda" ular "Swannga" ("Sevgi") ikkinchi qismini to'liq to'ldiradi. Swann").

"Vinteuil sonatasi"

"Musiqiy ibora", "qisqa musiqiy ibora" yoki hatto shunga o'xshash - "kichik musiqiy ibora" - "Swann tomon" romani qahramonlari Swann va Odettaning barcha fikrlari va his-tuyg'ulari (aniqrog'i, ikkinchi romanning bir qismi - "Oqqushning sevgisi"), Bu motiv romandagi fantastik qahramon, bastakor Vinteuilning musiqiy asarida mavjud.

Prustning guvohlik berishicha, romandagi "qisqa musiqiy ibora" prototiplaridan biri Sen-Saensning Skripka va fortepiano uchun sonatasidir. "Vinteuil Sonata" ning prototipi haqidagi savol, ehtimol, roman o'quvchisida birinchi bo'lib paydo bo'ladi. Buni yozuvchining o'zidan so'rashgan.

Prust uni tavsiflaganda: "Bu ibora - havodor, osoyishta, xushbo'y hid kabi uchib ketdi (...) Muayyan chegaraga yetib, ikkinchi pauzadan so'ng u keskin va boshqa sur'atda burildi, tez-tez, g'amgin, davomli, quvonarli, Uni noma'lum masofaga olib bordi. Keyin u birdan g'oyib bo'ldi. U uni uchinchi marta eshitishni xohladi. Va u yana paydo bo'ldi "., - ba'zi tadqiqotchilar ta'kidlaganidek, u nimani nazarda tutadi. Gabriel Fore tomonidan pianino va orkestr uchun ballada (1881). Andante Kantabilening birinchi qismida asta-sekin yumshoq, o'zgaruvchan ibora paydo bo'ladi, xarakter jihatidan Prust bu erda tasvirlaganiga juda o'xshash.

Va nihoyat, Prustning tasvirlangan musiqaning “suv elementi”ga aniq urg‘u berishi diqqatni tortadi (Oqqushning birinchi marta eshitgan asardan olgan taassurotlari): skripka trubasi; namlik portlashlari; binafsha shish; bizdan oldin suzdi; kechqurun nam havoda puflash; o‘z yo‘li bilan, “oqimi” bilan yuvib ketmoq; cho'kib ketish; tovush to'lqinlari. Va u faqat to'liq bo'lmagan ikkita sahifada! Bu Debyusining “Dengiz” asarini (uchta simfonik eskiz) ushbu musiqada uning prototipi sifatida ko‘rish imkonini berdi. Oxir-oqibat, Prust, go'yo "toyib ketsin" - bu so'zlarni Verduren xonimning og'ziga solib qo'yadi: "Siz pianinoda bunga erisha olaman deb o'ylamagandirsiz. Hammasi shu yerda edi, lekin yo'q. pianino, men sizga har safar duch kelganimda so'z beraman: men orkestrni eshitaman. Faqat bu orkestrdan yaxshiroq, hatto to'liqroq ".

"Qisqa musiqiy ibora" tasviri

Yuqorida Vinteuil Sonatasidan olingan "qisqa musiqiy ibora" ning xususiyatlari bor edi, bu uning mumkin bo'lgan prototiplarini yoritib beradi. Biroq, bu fantastik asarning she'riy badiiy qiyofasini aks ettiruvchi tavsiflarini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. U quyidagi xususiyatlarning mozaikasidan iborat:

(...) tug'ilish sirini yashirgan jarangdor parda kabi cho'zilgan uzun tovush tufayli, aziz shitirlash, alohida musiqa iborasi uchib chiqib, unga qarab harakat qiladi;

(...) u, hidoyat, tez, uning hidi klublarida g'oyib bo'ldi;

(...) U skripka tremololari bilan boshladi va bir necha o'lchovlar uchun ular yangradi, faqat ular butun oldingi maydonni to'ldirdi;

"Qisqa musiqiy ibora" so'zining ma'nosi

Roman davomida sonata tasodifan paydo bo'lmaydi. Har safar u Swannning ruhiy holatini "ovozlaydi". Verdurin salonida birinchi marta paydo bo'lishidan bir yil oldin, Oqqush, deydi Prust. "Men kechqurun pianino va skripka uchun musiqa eshitdim". Bu uni mag'lub etdi. Keyin uning muallifi kimligini bilmay qoldi. Uni faqat musiqa o'ziga tortdi. U uning qalbini sevgiga tayyorladi. "Aftidan, bu musiqiy iboraga bo'lgan muhabbat Swann uchun qandaydir ruhiy yangilanishga yo'l ochadi". Shunday qilib, bu sevgi paydo bo'ldi - Odettaga bo'lgan muhabbat.
Verdurin salonidagi navbatdagi kechada - birinchi bo'lib Suon paydo bo'lgan - pianinochi, keyin salon egasining kumiri "F keskin majör sonatasi" asarini ijro etdi (kichik musiqiy tushuntirish: N. Lyubimov tarjimasi. "F sharpdagi sonata" ga, lekin bu aniq emas, to'g'rirog'i, to'liq emas; Gap shundaki, tonik nomi bosh harf bilan yozilganda - "F sharp" asl nusxada Prustda bo'lgani kabi. Fransuzcha, bu asosiy kalitni anglatadi). Ushbu kompozitsiyada Swan nihoyat (bundan oldin u kompozitsiya nima ekanligini aniqlashga harakat qilgan) uni o'ziga jalb qilgan motivni - qisqa musiqiy iborani eshitdi. Endi u uni "ushladi". Bu Swannning Vinteuil Sonata bilan ikkinchi uchrashuvi edi.

Odette bilan yangi uchrashuvlar - va "qisqa musiqiy ibora" ning yangi "soyalari"! Endi Odettening o'zi Swannning iltimosiga binoan o'ynaydi: "... u Vinteuilning sonatasidan iborani ijro etishni so'radi, garchi Odette yomon o'ynagan bo'lsa-da, lekin musiqadan keyin bizda mavjud bo'lgan go'zal vahiylar ko'pincha pianinodan bema'ni barmoqlar tomonidan chiqarilgan yolg'on tovushlardan ustun turadi". Hozircha Swannning tuyg'usi hech narsa bilan qoplanmagan, ammo biroz charchoq allaqachon sezilgan.

Bu erda Sonataning tavsifi oldingi epizodlarga qaraganda uzunroqdir, bu esa bu vaqt eng muhimi ekanligini ko'rsatadi. Birinchidan, musiqa Verdurinlar va Marquise de Saint-Evertdagi oqshomlar o'rtasidagi farqni ko'rsatadi: Verdurinlar yaxshi ko'radilar. mashhur musiqa, masalan, Vagner, Sankt-Everts ko'proq musiqa tinglash an'anaviy- Chopin. Turli xil ta'mlar sinflarning farqini ko'rsatadi. Verdurinlar aniq burjua, Saint-Everts esa aristokratlardir. Sonata yangradi. Swann unga tayyor emas edi, u uni hayratda qoldirdi. Endi Sonata Swann hayotida eng muhim rol o'ynaydi - u buni tinglaganida, unga hamma narsa oshkor bo'ladi. U "ong osti xotirasi" bo'lgan idish; hech qanday istaksiz va birdan uning qalbi o'ylarga to'ladi baxtli kunlar Odette bilan. Musiqada u yana har bir lahzani yashaydi. U ularning sevgisining boshlanishini ramziy qilgan xrizantema barglarini eslaydi.

Romandagi badiiy asarlarga ishoralar.

Marsel Prustning badiiy usuli - yo'qolgan, birlamchi sezgilarni izlash, oqilona faoliyatdan tozalangan - to'liq e'tiborga loyiqdir. Ushbu usulning san'atdagi ahamiyati juda katta, ammo u muayyan cheklovlarni talab qiladi; barcha sharoitlarda emas va har doim ham bu usul ekvivalent emas. Bu yosh yozuvchidan ko'ra ilg'or yillar yozuvchisi uchun beqiyos qimmatlidir va tarix va cho'kish hukmi ostidagi sinf rassomlariga qaraganda, o'sib borayotgan sinf rassomlari uchun kamroq darajada talab qilinadi.

"Yo'qotilgan vaqtni izlashda" romanlar silsilasida muallif eslash sa'y-harakatlari bilan (beixtiyor xotiraning g'alati uyushmalari va hodisalariga alohida e'tibor qaratgan holda) odamlarning o'tgan vaqtini, his-tuyg'ular va kayfiyatlarning eng nozik to'lib-toshganini qayta tiklaydi. moddiy dunyo. Prustning shaxsning ichki hayotini "ong oqimi" sifatida tasvirlash tajribasi bor edi katta ahamiyatga ega 20-asrning ko'plab yozuvchilari uchun.

“Svan tomon” kitobining janr va kompozitsion xususiyatlari.

Marsel Prust - chuqur psixolog. Ba'zi zamonaviy adabiyotshunoslar uni Dostoyevskiy bilan solishtirishadi. Prustning o'zi o'ziga xos, qalbning qorong'usida yashiringan narsani o'z-o'zidan ajratib olish va yuzaga chiqarish quvonchi haqida gapiradi. Prust asarlarini roman deb atash qiyin, aksincha, ular psixologik xotiralardir, lekin puxta o'ylangan va izchil amalga oshirilgan rejaga ega. Yozuvchining tahliliy tuhfasi hayratlanarli. U inson ruhining eng murakkab, murakkab, zo'rg'a seziladigan harakatlarini ochib berishga muvaffaq bo'ladi. Xotirlash psixologiyasi, ona kechasidagi bolaning yolg‘iz umidlari, rashk, sevib qolish tahlili, “men”ning rang-barangligi, ilhom, mehr, do‘stlik va hokazolar Prustning haqiqiy kirib borishi va vizual ishontirish qobiliyati bilan ajralib turadi. . Xususan, Prust asarlarida o‘quvchi ijodiy badiiy jarayon psixologiyasiga oid qimmatli materiallarni topadi.

Bir so‘z bilan aytganda, Prust psixoanalizining mazmuni va asosiy maqsadi uning bu istagidan ajralmasdir. Asarlarining psixologizmi uning asosiy badiiy usuli bilan bog'liq.

Marsel Prust bir xil mahorat bilan inson turlarini, xarakterlarini va uni o'rab turgan ijtimoiy muhitni tasvirlaydi. Leoni xola, Fransuaza, Evaliya, Swann, Verdurinlar davrasi, Odetta, de Villeparisi xonim, Blox ota, Blox o‘g‘il, Sen-Lup, Albertin, janob de Sharl Prust tomonidan ajoyib tarzda tasvirlangan. Prustning bu sohadagi faoliyati butunlay mustaqil va o‘ziga xosdir. U avvalgi ustalarning hech birini takrorlamaydi. U yaratgan odamlarning turlari va obrazlari mutlaqo individual, yangi bo‘lib, Prust tomonidan ehtiyotkorlik bilan, qavariq va nozik chizilgan. Yozuvchi tasvirlagan odamlarning eng oddiy, kulrang hayotda olinganligi bundan ham hayratlanarli. Prust ularni favqulodda, keskin, istisno pozitsiyalarga joylashtirmaydi.

Asosiy mavzular "Svan tomon".

Asar psixologizmining muhim xususiyati aynan u romanning yangi turi – “ong oqimi” romaniga asos solganligidir. Arxitektonika 1 Bosh qahramon Marselning Kombreydagi bolalik, ota-ona, tanishlar va jamiyatdagi doʻstlar haqidagi xotiralarini jonlantirgan “oqim romani” Prust hayot va tafakkurning ravonligini qamrab olganidan dalolat beradi. Muallif uchun insonning aqliy faoliyatining "davomiyligi" o'tmishni tiriltirish usulidir, ong tomonidan qayta tiklangan o'tmish voqealari ko'pincha har daqiqada hozirgidan ko'ra kattaroq ahamiyatga ega bo'lib, unga ta'sir qiladi. Prust ong ostini hissiy darajada saqlaydigan sezgi (ta’m, taktil, hissiy) va xotiralar birikmasi vaqt hajmini berishini aniqlaydi.

Marsel uchun Kombraydagi hayot tovushli ismlar bilan boshlanadi: janob Swann, Guermantes, Odette, Albertine, Swann Gilbertning qizi va boshqalar. Keyin ismlar yaqinroq tanishlari bilan jozibasini yo'qotgan odamlar bilan birlasha boshlaydi. Odamlar va so'zlarga bo'lgan hayratning dastlabki davrlari keyinchalik qahramonda umidsizlik bilan almashtiriladi, chunki odamga yaqinlashganda paydo bo'ladigan batafsil bilim idrok etuvchini illyuziyalardan mahrum qiladi. Xuddi doimiy ravishda Stendhal va Floberdan keyin yozuvchi tuyg'ularning nisbiyligi haqidagi tushunchani himoya qiladi. Muallifning ta'kidlashicha, inson ma'lum bir odamni uchrashish paytida emas, balki uning ongida mavjud bo'lgan o'z g'oyasi bilan sevadi. Oshiq uchun ayol uchun sevgining o'zi emas, balki uning kutishi va kutishi muhimroqdir, chunki sevgi haqiqiy sanaga qadar qalbda yashaydi, bu muqarrar ravishda shaxsiy idrokning buzilishiga olib keladi.

Prust badiiy tizimini tashkil etish tamoyillari:

Prustning ijodiy usuli murakkab va qarama-qarshidir. Uning tarkibiy qismlaridan biri impressionizmdir. Prust yozuvchi uchun haqiqatning yagona mezoni taassurot, deb hisoblaydi; bu uning uchun "olim uchun tajriba bilan bir xil" ("Qayta tiklangan vaqt").

Bir qator psixologizatsiya usullari "Yo'qotilgan vaqtni qidirishda" "shaxssizlik" bilan bog'liq.". Qoidaga ko'ra, Prust o'z qahramonlarining batafsil jismoniy portretini bermaydi. Yangi personaj birinchi marta tilga olinganda yoki paydo bo'lishida Prust hech qachon o'zining xulq-atvorini, xulq-atvorini, xarakterini tasvirlash uchun hikoyani to'xtatmaydi. Ular asta-sekin, odatda paydo bo'ladi. Xuddi shunday, bir qatorni ajratib ko‘rsatish orqali Prust o‘z qahramonlarining so‘z boyligi, sintaktik burilishlari va intonatsiyalarini takrorlaydi. intonatsiya qoʻshtirnoqli “jiddiy” soʻzlar. Xizmatkor Fransuazaning “juda qadimiy frantsuz oʻtmishi” nutq xarakteristikasida u ishlatadigan va tilini shunga yaqinlashtiradigan bir qator eskirgan burilishlar orqali uzatiladi. Madam de Sevigne, La Bryuyer va Sent-Simonning parnaslar uslubiga parodiya qilingan. oh, diplomat-routiner M. de Norpoisning tili.

Bunday pyesada nutq xususiyatlari, shuningdek, mimika, imo-ishoralar, yurishlar, Prustning barcha hajviy va satirik obrazlari qurilgan. Germantes gertsogining to'liq tavsifi uning yashash xonasiga kirish uslubining tavsifi bilan bog'liq. M. de Kambremerning ahmoqligi uning g'ayrioddiy burnida ushlangan, bu hikoyachini bir qarashda hayratda qoldiradi. Ko'pincha Prust qandaydir aksessuar bilan mahorat bilan o'ynab, tasvirni yaratadi; ikki epizodik personaj - M. de Sen-Kande va M. de Breoning monokl bilan qaytarilgan mahorat bilan ijro etilgan xususiyatlari ana shunday.

Shunday qilib, "Yo'qotilgan vaqtni qidirish" qahramonlari, go'yo ularning mohiyati, kulgili tomoni, yashirin yomon yoki yashirin motivlari haqida guvohlik berishi kerak bo'lgan tashqi belgilar to'plamidir. Bu ham “Yo‘qotilgan vaqtni izlash”ning umumiy falsafiy asosi bilan, ham Prust ijodiy usulida tafsilotning impressionistik hukmronligi bilan bog‘liq. Shu bilan birga, Prustning psixologiyalashning individual usullari XVII asr adabiyotiga yaqin. Xususan, bu bitta xarakterli xususiyatning grotesk, buffonik keskinlashuviga asoslangan komik va satirik obrazlarga taalluqlidir. Bu erda Prust Molyerga yaqin, uning personajlari, Pushkinning so'zlariga ko'ra, bir ehtiros, bir illat turlari.

9. Prust uslubi. Proustian ibora.

Prustning uslubiy izlanishlari unchalik muvaffaqiyatli bo‘lmagan va uni bir qator ramziy uslublarni o‘zlashtirishga olib kelgan. Prust metaforani o‘z uslubining asosi, o‘zagi, dunyoga qarashi deb biladi. Floberni buyuk rassom sifatida tan olgan Prust, shunga qaramay, u, ehtimol, bitta metaforaga ega emasligiga ishondi, faqat u uslubga abadiyatdan nimanidir ayta oladi ("Flober "uslubi" haqida", 1920). Prustning fikricha, stilistik jihatdan voqelikni faqat qiyoslash orqali ifodalash mumkin: yozuvchi ikki xil ob’ektni olib, ularning bog‘lanishini ochib, “chiroyli uslubning zarur bo‘g‘inlari”ga qamrab olganida, ularni “buzilmas” metafora bilan bog‘laganida haqiqat yuzaga keladi (" Qaytarilgan vaqt").

Prust uslubi ham ko'p jihatdan o'xshatish va metafora uslubi bo'lib, Prust uchun har qanday mavzu faqat unga o'xshatish topilsagina mavjud bo'ladi. Demak, rivoyatchi o‘zi haqida faylasuf hamisha unda yashab, har xildagi umumiylikni topishga intilishini aytadi (“Asir”). Prustiy taqqoslash va metafora simvolizmga xosdir. Tabiat qarashlari va qahramonlarini san'at asarlariga tez-tez singdirish, odamlarni o'simliklar yoki hayvonlar dunyosi bilan taqqoslash ayniqsa xarakterlidir. Prustdagi qiyos va metaforalar shunchalik tez-tez, rivojlanib, o‘zaro davom ettiriladiki, dostonning bir qator jild va qismlarida ular matnning o‘ziga xos to‘qimasini tashkil etadi. Ularning estetik qiymati teng emas. Aniq yoki she'riy obrazlar yonida ko'pincha da'vogar va da'vogar figuralar mavjud bo'lib, ularning badiiy nomukammalligi, asosan, Prust dunyoqarashining subyektivistik, intuitiv tomonlari bilan izohlanadi.

Prust uslubining bir qator jihatlari ham impressionizm bilan bog'liq.. Prustning fikricha, uslub yozuvchi o‘z fikrini soladigan tayyor shakl emas.

Aksincha, fikr ifodani shartlashi kerak. Shuning uchun uslubning asosiy sifati uning o'ziga xosligidir. Prust Shtraus xonimga yo‘llagan maktubida skripkachining o‘z ovozi bo‘lganidek, har bir yozuvchining ham o‘z tili bo‘lishi kerak, deb yozadi. Bu yozuvchi o‘ziga xoslik nomidan yomon yozadi, degani emas, aksincha, o‘z tilini topib, yaxshi yoza boshlaydi. Uslub cheksiz rivojlanayotgan ongning aksidir, shuning uchun uning burilishlarini oldindan taxmin qilib bo'lmaydi. So'zlarning kutilmagan go'zalligida Prust Sent-Simon gertsogi va fantastik yozuvchi Bergotte uslubining asosiy afzalliklaridan birini ko'rdi ("Gullangan qizlar soyasi ostida"). "Kutilmagan" Prustning bu xususiyati uning uslubiga etkazishga harakat qildi. Shunday qilib, u Ivet Luriya Prustning "stilistik yaqinlashuvi" deb nomlashni taklif qilgan qurilmada o'zini namoyon qiladi. 4 ). Luriyaning hisob-kitoblariga ko'ra, bu usul "Yo'qotilgan vaqtni qidirish" kitobining 3500 sahifasida 4500 martadan ko'proq uchraydi.". TO

Prust uslubida impressionizmdan tashqari uning falsafiy qarashlari bilan bevosita bog‘liq bo‘lgan metodining yana bir tomoni bor. Yuqorida biz Prustning idealistik dunyoqarashi bilan “Izlanish”ning syujet, kompozitsiya, obraz qurish tamoyillari kabi qator badiiy xususiyatlari o‘rtasidagi bog‘liqlikni ko‘rib chiqdik. Prust uslubida intuitivizm asosan metaforalar tizimida namoyon bo‘ladi.

Bir qator tadqiqotchilar allaqachon Prustning ijodiy usuli va uning uslub kabi tomonini impressionizmga tushirib bo'lmasligini ta'kidlab, Prust impressionistik biryoqlamalik va subyektivizmni yengishga intilganini ta'kidlaganlar.

Darhaqiqat, Prust uslubining impressionistik asosiga qaramay, uning dunyoqarashida voqelik hissiyotlar va idroklarning subyektiv birikmasiga tushirilmaganligini ko‘rish oson. Masalan, “Guldagi qizlar soyasi ostida” asarida biz hissiyotlar uyg‘unligi moddiy tanamiz emas, balki o‘zimizni anglash ekanligini juda qiziqarli kuzatishni topamiz. Agar voqelik faqat “tajribamizning behuda sarflanishi” bo‘lsa, kinofilm adabiyotning o‘rnini bosardi (“Qaytarilgan vaqt”).

Svan tomon

Bir marta u bu Botticelli rasmiga o'xshaydi deb o'yladi va Vinteuil sonatasining sadolari bilan haqiqiy ishtiyoq alanga oldi. Oldingi o'qishlarini (xususan, Vermeer haqidagi insho) tashlab, Swann dunyoda bo'lishni to'xtatdi - endi Odetta uning barcha fikrlarini o'ziga singdirdi. Birinchi yaqinlik uning korsajidagi orkide to'g'rilaganidan keyin paydo bo'ldi - o'sha paytdan boshlab ular "orkide" iborasini oldilar. Vinteuilning ajoyib musiqiy iborasi ularning sevgisining kamonidir, bu Swannning so'zlariga ko'ra, Kombraydan kelgan "keksa ahmoq" ga tegishli bo'lishi mumkin emas edi. Tez orada Swann Odettaga telbalarcha hasad qila boshladi. Unga oshiq bo‘lgan konte de Forchevil, Suonning aristokratik tanishlarini eslatib o‘tdi va bu madam Verdurinni hayratda qoldirdi, u doim Swann o‘z salonidan “tortib olishga” tayyor ekanligidan shubhalanardi. O'zining "sharmandaligi" dan keyin Swann Verdurinlarda Odettani ko'rish imkoniyatini yo'qotdi. U barcha erkaklarga hasad qilardi va u baron de Sharlus bilan birga bo'lganidagina tinchlanardi. Vinteuilning sonatasini yana eshitib, Swann og'riqli faryodini zo'rg'a tiya oldi: Odetta uni telbalarcha sevgan o'sha ajoyib vaqtga qaytib kelolmadi. Obsesyon asta-sekin o'tib ketdi. Markiz de Govojoning go'zal chehrasi, nee Legrandin, Swannga qutqaruvchi Kombreyni eslatdi va u to'satdan Odettani xuddi Botticelli rasmiga o'xshamagan holda ko'rdi. Qanday qilib u umrining bir necha yilini aslida o'zi yoqtirmaydigan ayolga sarflagan bo'lishi mumkin?

lirik

Boy shaharlar bu munosabatlar bilan mashhur edi - Marsel, Avignon, Arles, Narbonne, ... . Bu qo'shiqlar har xil tabiatga ega edi - va lirik, va hikoya, va kulgili, va jiddiy, va ... xizmat qilish epik, lekin ular epik aniq qoraladi lirik ularning tabiati ...

Dinshunoslik asoslari (2)

Annotatsiya >> Din va mifologiya

Miflashtirilgan eng boylarning yuzlari epik Hindiston. Hind oilasida... Katolik ekzistensializmining (katolik) asoschisi G. Marsel. Uning fikriga ko'ra, ... cherkov tuzilishiga kirish - Vagantov. Ular lirik bahor haqida, sevgi haqida, sana haqida she'rlar ...

Marsel Prust

Svan tomon

(Yo'qotilgan vaqtni qidirishda - 1)

Gaston Kalmettaga - chuqur va samimiy minnatdorchilik belgisi sifatida.

BIRINCHI QISM

Men anchadan beri erta yotishga o'rganib qolganman. Ba'zida sham o'chgan zahoti ko'zlarim shu qadar tez yumilib ketadiki, o'zimga: "Uxlab ketyapman" deyishga ulgurmadim. Yarim soatdan keyin esa uxlash vaqti keldi degan o‘ydan uyg‘onib ketdim; Nazarimda, kitob hali ham qo‘limda, uni qo‘yib, chiroqni o‘chirishim kerak edi; tushimda men o'qiganlarim haqida o'ylashni davom ettirdim, lekin fikrlarim juda g'alati yo'nalishni egalladi: men o'zimni kitobda aytilgan narsa - cherkov, kvartet, Frensis 1 va Charlz V o'rtasidagi raqobat deb tasavvur qildim. obsesyon uyg'onganimdan keyin bir necha soniya davom etdi; bu mening ongimni buzmadi - ko'zlarimni tarozi bilan qopladi va sham yonmasligiga ishonch hosil qilishiga to'sqinlik qildi. Keyin u metempsixozdan keyingi avvalgi hayotning xotirasi kabi noaniq bo'lib qoldi; kitobning syujeti mendan ajratilgan edi, men u bilan o'zimni bog'lash yoki bog'lamaslik uchun erkin edim; Shundan so‘ng ko‘zim qaytdi va hayratga tushdimki, atrofimda zulmat bor edi, ko‘zlar uchun yumshoq va taskin beruvchi, balki ko‘nglimni tinchlantiruvchiroq edi, unga tushunarsiz, tushunarsiz, haqiqatan ham qorong‘u narsadek ko‘rindi. Men o'zimdan hozir soat necha bo'lishi mumkinligini so'radim; Men lokomotivlarning hushtaklarini eshitdim; ulardan masofani aniqlash mumkin edi, ular xayolimda kimsasiz dalalar, bekatga otayotgan sayohatchi va notanish joylarni ko‘rganda ham boshdan kechiradigan hayajon tufayli xotirasida muhrlangan yo‘lni uyg‘otdi va chunki u hozir g'ayrioddiy harakat qilmoqda, chunki u tunning jimjitligida yaqinda bo'lgan suhbatini, g'alati chiroq ostida ajrashganini hamon eslaydi va tezroq qaytishni o'ylab o'zini yupatadi.

Men yana uxlab qoldim, lekin ba'zida men uzoq vaqt uyg'onib, panellarning xarakterli shitirlashini eshitdim, ko'zlarimni ochdim va zulmat kaleydoskopini qabul qilardim, bir lahzada ongni ko'rish tufayli narsalar qanday uxlayotganini his qilardim. xona - men bo'lgan va yana bog'lanishim kerak bo'lgan barcha hissiz qismi. Yoki zarracha kuch sarflamay, uxlab qoldim, men yoshligimning qaytarib bo'lmaydigan davriga tushib qoldim va yana bolalarcha qo'rquvlar meni egallab oldi; shuning uchun, masalan, katta amakim sochimdan tortib olishidan qo'rqardim, garchi ular sochimni kesganidan keyin men undan qo'rqishni to'xtatgan bo'lsam ham - bu kun mening hayotimdagi yangi davrning boshlanishi edi. Tushimda men bu voqeani unutib qo'ydim va bobomdan qochish uchun uyg'onganimdan keyin yana esladim, ammo tushlar dunyosiga qaytishdan oldin ehtiyotkorlik bilan boshimni yostiq ostiga yashirdim.

Ba'zan uxlayotganimda oyog'imning noqulay joyidan xuddi Odam Atoning qovurg'asidan chiqqan Momo Havo kabi bir ayol chiqib turardi. U men kutgan zavq bilan yaratilgan va men uni menga bergan deb o'yladim. Uning tanasida o'zimning iliqlikni his qilgan tanam yaqinlashishga intildi va men uyg'onib ketdim. Boshqa odamlar, nazarimda, endi olisda, olisda, endigina ajrashgan bu ayolning o‘pishidan yonog‘im hamon yonib, uning beli og‘irligidan badanim sustlashib borardi. Uning yuzlari men bilgan ayolni eslatganida, uni yana ko'rish istagi meni butunlay qamrab oldi - xohlagan shaharga o'z ko'zlari bilan qarashga ishtiyoqmand odamlar kabi, ular hayotda siz rohatlanishingiz mumkinligini tasavvur qilishdi. tushning jozibasi. Asta-sekin xotira tarqaldi, tushimdagi qizni unutdim.

Uxlayotgan odam atrofida soatlar ipi tortiladi, yillar va dunyolar ketma-ket joylashadi. Uyg'onib, u instinktiv ravishda ular bilan tekshiradi, bir zumda o'zining dunyoning qayerida ekanligini, uyg'onishidan oldin qancha vaqt o'tganini o'qiydi, lekin ularning saflari aralashib ketishi, xafa bo'lishi mumkin. Agar u ertalab uyqusizlikdan, kitob o'qigandan so'ng, u uchun g'ayrioddiy holatda to'satdan uxlab qolsa, u holda quyoshni to'xtatish va uni orqaga qaytarish uchun qo'lini cho'zish kifoya qiladi; birinchi daqiqada u soat necha ekanligini tushunmaydi, go'yo u endigina uxlab qolgandek tuyuladi. Agar u kamroq tabiiy, mutlaqo g'ayrioddiy holatda uxlab qolsa, masalan, kechki ovqatdan keyin kresloda o'tirsa, u holda o'z orbitalaridan tushgan dunyolar butunlay aralashib ketadi, sehrli stul uni vaqt o'tishi bilan aql bovar qilmaydigan tezlikda olib boradi. bo'sh joy, va u ko'z qovoqlarini ochishi bilanoq, unga bir necha oy oldin boshqa qismlarda yotgandek tuyuladi. Ammo men chuqur uyquda to'shagimda uxlab qolishim bilanoq, ongimga to'liq dam kelganda, ongim men uxlab qolgan xonaning rejasi haqidagi fikrini yo'qotdi: kechasi uyg'onish, Men qayerda ekanligimni tushunolmadim, birinchi soniyada kimligimni ham tushunolmadim; borligim haqidagi ibtidoiy oddiy tuyg'u meni tark etmadi - xuddi shunday tuyg'u hayvonning ko'kragiga ham urishi mumkin; Men g'or odamidan kambag'al edim; lekin keyin, xuddi yuqoridan kelgan yordam kabi, menga bir xotira keldi - hali turgan joyim haqida emas, balki ilgari yashagan yoki yashashim mumkin bo'lgan joylar - va meni yo'qlikdan tortib oldi, men undan ololmadim. mening kuchlarim bilan; bir lahzada men asrlar davomida tsivilizatsiyani bosib o'tdim va kerosin lampalari, yoqasi pastga tushirilgan ko'ylaklar haqidagi noaniq tushunchalar mening "men"imning xususiyatlarini asta-sekin tikladi.

Ehtimol, atrofimizdagi ob'ektlarning harakatsizligi, ba'zi boshqa narsalar emas, balki ular haqida o'ylayotgan narsalarning harakatsizligidan ilhomlantiriladi. Qachonki men shunday sharoitda uyg'onganimda, xayolim qayerda ekanligimni aniqlashga behuda urinar va atrofimdagi hamma narsa qorong'ida aylanib yurardi: narsalar, mamlakatlar, yillar. Mening qotib qolgan tanam, charchoq tabiatiga ko'ra, o'z o'rnini aniqlashga, shundan devor qayerga ketganligi, narsalar qanday joylashtirilganligi haqida xulosa chiqarishga va shu asosda turar joyni bir butun sifatida tasavvur qilishga va nom topishga harakat qildi. buning uchun. Xotira - yon tomonlari, tizzalari, yelkalari xotirasi - unga uxlashi kerak bo'lgan xonalarni ko'rsatdi, ko'rinmas devorlar esa qorong'ida aylanib, xayoliy xona qanday shaklga ega bo'lishiga qarab harakatlanar edi. Shakllar va zamonlar ostonasida qat'iyatsizlikda to'xtagan ong, vaziyatni taqqoslab, yashash joyini tan olishdan oldin, tana u yoki bu xonada qanday to'shak borligini, eshiklar qayerda, derazalar qayerda ochilganini esladi. , yo'lak bormi, va shu bilan birga uxlab qolgan va uyg'ongan o'sha fikrlarni esladim. Xullas, tirishib ketmoqchi bo‘lgan yonboshim uni chodir ostidagi keng karavotda devorga cho‘zilganini tasavvur qildi va men: “Oh, shunday! Men onamning men bilan xayrlashish uchun kelishini kutmadim va uxlab qoldim ”; Ko‘p yillar oldin vafot etgan bobom bilan qishloqda edim; mening tanam, to‘shakda yotgan tomonim – o‘tmishning sodiq qo‘riqchilari, ongim hech qachon unutmaydi – mening xotiramga Bogemiya oynasidan yasalgan yorug‘likni, urna shaklida, shiftga osilgan tungi chiroqni olib keldi. zanjirlar va Siena marmaridan yasalgan kamin, Kombraydagi yotoqxonamda, men uzoq o'tmishda yashagan bobom va buvimning uyida turardim, men hozir buni aniq tasavvur qilmagan bo'lsam ham, nihoyat uyg'onganimda bu yanada aniqroq ko'rindi.