Ventilation
Marcel Proust en aparté Svan sommaire. Flux de conscience "dans le travail de M

Marcel Proust en aparté Svan sommaire. Flux de conscience "dans le travail de M

J'ai depuis longtemps l'habitude de me coucher tôt. Parfois, dès que la bougie s'éteignait, mes yeux se fermaient si vite que je n'avais pas le temps de me dire : « Je m'endors. Et une demi-heure plus tard, je me suis réveillé en pensant qu'il était temps de dormir; il me semblait que le livre était encore entre mes mains et que je devais le poser et éteindre la lumière ; dans le rêve je continuais à penser à ce que j'avais lu, mais ma pensée prenait une direction assez étrange : je m'imaginais être ce qui était dit dans le livre - l'église, le quatuor, la rivalité entre François Ier et Charles Quint. Cette obsession a duré quelques secondes après mon réveil ; cela ne dérangeait pas ma conscience - cela couvrait mes yeux d'écailles et les empêchait de s'assurer que la bougie ne brûlait pas. Puis c'est devenu vague, comme un souvenir d'une vie antérieure après la métempsycose ; l'intrigue du livre était séparée de moi, j'étais libre de m'y associer ou de ne pas m'y associer ; là-dessus ma vue revint, et à mon grand étonnement je vis qu'il y avait des ténèbres tout autour de moi, douces et apaisantes pour les yeux, et peut-être encore plus apaisantes pour l'esprit, auquel elles apparaissaient comme quelque chose d'inexplicable, d'incompréhensible, comme quelque chose de vraiment sombre. Je me suis demandé quelle heure il pouvait être maintenant ; J'ai entendu les sifflets des locomotives ; d'eux il était possible de déterminer la distance, ils évoquaient dans mon imagination l'étendue des champs déserts, le voyageur se précipitant vers la gare et le chemin imprimé dans sa mémoire en raison de l'excitation qu'il éprouve aussi à la vue de lieux inconnus, et parce qu'il agit maintenant de façon inhabituelle, parce qu'il se rappelle encore dans le silence de la nuit sa conversation récente, sa séparation sous une lampe étrangère, et se console avec la pensée d'un retour prochain.

Je frottai légèrement mes joues contre les joues douces de l'oreiller, aussi fraîches et rebondies que les joues de notre enfance. J'ai frotté une allumette et j'ai regardé l'horloge. Il est presque minuit. C'est le moment même où un voyageur malade, obligé de s'allonger dans un hôtel inconnu, est réveillé par une attaque et il se réjouit du filet de lumière sous la porte. Quelle joie, c'est déjà le matin ! Maintenant les serviteurs se lèveront, il appellera, et ils viendront à son aide. L'espoir d'être soulagé lui donne la force d'endurer. Et puis il entend des pas. Des pas s'approchent, puis s'éloignent. Et la bande de lumière sous la porte disparaît. C'est minuit; éteindre le gaz; le dernier serviteur est parti - cela signifie que vous devrez souffrir toute la nuit.

Je me suis rendormi, mais parfois je me suis réveillé juste assez longtemps pour entendre le crépitement caractéristique des panneaux, ouvrir les yeux et contempler le kaléidoscope de l'obscurité, ressentir, grâce à un aperçu instantané de la conscience, à quel point les choses dorment profondément, les pièce - toute cette partie insensible dont j'étais et avec laquelle je devais me reconnecter. Ou bien, sans le moindre effort, j'étais transporté, en m'endormant, dans le temps irrévocable de mes premières années, et des peurs enfantines me reprenaient ; ainsi, par exemple, j'avais peur que mon grand-oncle me tire par les cheveux, même si j'ai cessé d'avoir peur de lui après qu'ils m'aient coupé les cheveux - ce jour a marqué le début d'une nouvelle ère dans ma vie. Dans le rêve, j'ai oublié cet incident et je me suis rappelé dès que j'ai réussi à me réveiller pour échapper à mon grand-père, cependant, avant de retourner dans le monde des rêves, par prudence, j'ai caché ma tête sous l'oreiller.

Parfois, pendant que je dormais, une femme émergeait de la position inconfortable de ma jambe, comme Eve émergeant de la côte d'Adam. Elle a été créée par le plaisir que j'attendais, et j'imaginais que c'était elle qui me le donnait. Mon corps, sentant ma propre chaleur dans son corps, s'est efforcé de se rapprocher et je me suis réveillé. D'autres personnes, me sembla-t-il, étaient maintenant loin, très loin, et du baiser de cette femme dont je venais de me séparer, ma joue était encore brûlante et mon corps me faisait mal du poids de sa taille. Alors que ses traits rappelaient ceux d'une femme que j'ai connue en réalité, j'ai été saisi par le désir de la revoir - c'est ainsi que prennent la route les gens qui ont hâte de voir de leurs propres yeux la ville tant désirée : ils s'imaginent que dans la vie on peut goûter au charme d'un rêve. Petit à petit, le souvenir s'est dissipé, j'ai oublié la fille de mon rêve.

Un fil d'heures s'étire autour d'une personne endormie, des années et des mondes se succèdent. Au réveil, il vérifie instinctivement avec eux, lit instantanément en eux où il se trouve sur le globe, combien de temps s'est écoulé avant son réveil, mais leurs rangs peuvent se mélanger, s'énerver. S'il s'endort soudainement le matin, après une insomnie, en lisant un livre, dans une position inhabituelle pour lui, il lui suffit alors de tendre la main pour arrêter le soleil et le faire reculer; à la première minute, il ne comprendra pas l'heure qu'il est, il lui semblera qu'il vient de se coucher. S'il s'endort dans une position encore moins naturelle, complètement inhabituelle, par exemple, assis dans un fauteuil après le dîner, alors les mondes qui sont descendus de leurs orbites se mélangeront complètement, la chaise magique le transportera à une vitesse incroyable à travers le temps, à travers l'espace, et dès qu'il ouvre les paupières, il lui semblera qu'il s'est couché il y a quelques mois dans d'autres parties. Mais dès que je m'endormais dans mon lit d'un sommeil profond, durant lequel ma conscience s'arrêtait complètement, ma conscience perdait son idée du plan de la pièce dans laquelle je m'endormais : se réveiller la nuit , je ne pouvais pas comprendre où j'étais, pendant la première seconde, je ne pouvais même pas comprendre qui j'étais ; seule la sensation primitivement simple que j'existe ne m'a pas quitté - une sensation similaire peut également battre dans la poitrine d'un animal; J'étais plus pauvre qu'un homme des cavernes ; mais alors, comme une aide d'en haut, un souvenir m'est venu - pas encore de l'endroit où j'étais, mais des endroits où j'ai vécu auparavant ou où je pouvais vivre - et m'a tiré de la non-existence, d'où je ne pouvais pas sortir. avec mes forces; en un instant je parcourus les siècles de civilisation, et la notion vague de lampes à pétrole, de chemises à col rabattu me restitua peu à peu les traits de mon « moi ».

Peut-être l'immobilité des objets qui nous entourent est-elle inspirée par notre certitude qu'il s'agit d'eux et non d'autres objets, par l'immobilité de ce que nous pensons d'eux. Chaque fois que je me réveillais dans de telles circonstances, mon esprit essayait en vain de déterminer où j'étais, et tout autour de moi tourbillonnait dans le noir : les objets, les pays, les années. Mon corps raidi, par nature de fatigue, cherchait à déterminer sa position, à en tirer la conclusion où allait le mur, comment les objets étaient disposés, et à partir de là imaginer l'habitation dans son ensemble et trouver un nom pour ça. La mémoire - la mémoire des flancs, des genoux, des épaules - lui montrait pièce après pièce où il devait dormir, tandis que des murs invisibles, tournant dans l'obscurité, se déplaçaient en fonction de la forme de la pièce imaginaire. Et devant la conscience, qui s'est arrêtée dans l'indécision au seuil des formes et des temps, ayant comparé les circonstances, reconnu le lieu d'habitation, le corps s'est rappelé quel genre de lit est dans telle ou telle chambre, où sont les portes, où s'ouvrent les fenêtres. , s'il y a un couloir, et en même temps rappelé ces pensées avec lesquelles je me suis endormi et me suis réveillé. Alors, mon côté engourdi, essayant de s'orienter, s'est imaginé qu'il était allongé contre le mur dans un grand lit sous un baldaquin, et puis je me suis dit : « Ah, ça y est ! Je n'ai pas attendu que ma mère vienne me dire au revoir, et je me suis endormie » ; J'étais au village avec mon grand-père, décédé il y a de nombreuses années; mon corps, le côté que j'étendais dans mon lit - les fidèles gardiens du passé, que mon esprit n'oubliera jamais - m'a rappelé la lumière en verre de Bohême, en forme d'urne, une veilleuse suspendue au plafond sur des chaînes, et une cheminée en marbre de Sienne, qui se trouvait dans ma chambre de Combray, dans la maison de mes grands-parents, où j'habitais dans un passé lointain, que je prenais maintenant pour le présent, bien que je ne l'imaginais pas encore clairement, ça apparaissait plus clairement quand je me suis finalement réveillé.

Marcel Proust
L'œuvre "Vers Svan"

L'habitude prend tout son sens et, avec une lenteur habile, commence à remplir l'espace habitable. Mais la mémoire s'est déjà réveillée : cette nuit Marcel ne s'endormira pas - il se souviendra de Combray, Balbec, Paris, Doncière et Venise.
A Combray, le petit Marseillais s'est couché tout de suite après le souper, Et maman est entrée une minute pour lui dire bonsoir. Mais quand les invités sont arrivés, ma mère n'est pas montée dans la chambre. Habituellement, Charles Swann, le fils d'un ami de grand-père, venait les voir. Les proches de Marcel n'avaient aucune idée que le "jeune" Swann menait une vie mondaine brillante, car son père n'était qu'agent de change. Les habitants de cette époque ne différaient pas trop des hindous dans leurs opinions : chacun devait tourner dans son propre cercle, et le passage à une caste supérieure était même considéré comme indécent. Ce n'est que par hasard que la grand-mère de Marseille apprit les relations aristocratiques de Swann par une amie de pension, la marquise de Villeparisi, avec qui elle ne voulait pas entretenir de relations amicales en raison de sa ferme croyance en la bonne inviolabilité des castes.
Après un mariage infructueux avec une femme de la mauvaise société, Swann fréquente de moins en moins Combray, mais chacune de ses visites est un supplice pour le garçon, car le baiser d'adieu de sa mère doit être emporté avec lui de la salle à manger à la chambre. Le plus grand événement dans la vie de Marcel est survenu lorsqu'il a été envoyé au lit encore plus tôt que d'habitude. Il n'a pas eu le temps de dire au revoir à sa mère et a essayé de l'appeler avec une note envoyée par la cuisinière Françoise, mais cette manœuvre a échoué. Décidant d'obtenir un baiser à tout prix, Marcel attendit le départ de Swann et sortit en chemise de nuit vers l'escalier. C'était une violation inouïe de l'ordre établi, mais le père, irrité par le "sentiment", comprit soudain l'état de son fils. Maman a passé toute la nuit dans la chambre sanglotante de Marcel. Lorsque le garçon s'est un peu calmé, elle a commencé à lui lire un roman de George Sand, choisi avec amour pour son petit-fils par sa grand-mère. Cette victoire s'avère amère : la mère semble avoir renoncé à sa bienfaisante fermeté.
Pendant longtemps, Marcel, se réveillant la nuit, se rappela le passé par fragments : il ne vit que le décor de son coucher - les escaliers, si difficiles à monter, et la chambre avec une porte vitrée dans le couloir, d'où sa mère est apparue. En fait, le reste de Combray est mort pour lui, car peu importe à quel point le désir de ressusciter le passé augmente, il s'échappe toujours. Mais lorsque Marcel goûta le biscuit imbibé de tisane de tilleul, les fleurs du jardin surgirent soudain de la tasse, l'aubépine du parc de Swann, les nénuphars de Vivona, les bons habitants de Combray et le clocher de l'église de Saint Hilaire.
Marcel a été offert ce biscuit par tante Leonia à l'époque où la famille passait Pâques et vacances d'étéà Combray. Tatie s'est dit qu'elle était en phase terminale : après la mort de son mari, elle ne s'est pas levée du lit qui se tenait près de la fenêtre. Son passe-temps favori était de suivre les passants et de discuter des événements de la vie locale avec la cuisinière Françoise, une femme de l'âme la plus gentille, qui savait en même temps tourner tranquillement le cou d'un poulet et survivre à un lave-vaisselle répréhensible hors de la maison. .
Marseille adorait les balades estivales autour de Combray. La famille avait deux routes de prédilection : l'une s'appelait "la direction de Mezeglise" (ou "de Swann", puisque la route passait par son domaine), et la seconde - "la direction des Guermantes", descendants de la célèbre Geneviève de Brabançon. Les impressions d'enfance sont restées à jamais dans l'âme : bien des fois Marcel a été convaincu que seuls ces gens et ces objets qu'il rencontrait à Combray lui plaisaient vraiment. La direction de Mezeglise avec ses lilas, ses aubépines et ses bleuets, la direction de Guermantes avec la rivière, les nénuphars et les renoncules ont créé une image éternelle du pays de la béatitude fabuleuse. Sans aucun doute, cela a été la cause de nombreuses erreurs et déceptions : parfois Marcel rêvait de rencontrer quelqu'un simplement parce que cette personne lui rappelait un buisson d'aubépine en fleurs dans le parc de Svan.
Toute la vie ultérieure de Marcel est liée à ce qu'il a appris ou vu à Combray. La communication avec l'ingénieur Legrandin a donné au garçon le premier concept de snobisme : cet homme agréable et aimable ne voulait pas saluer les proches de Marseille en public, car il était devenu apparenté à des aristocrates. Le professeur de musique Vinteuil cessa de fréquenter la maison pour ne pas rencontrer Swann qu'il méprisait d'avoir épousé une cocotte. Vinteuil adorait sa fille unique. Lorsqu'un ami est venu voir cette fille un peu masculine, Combray a ouvertement parlé de leur étrange relation. Vinteuil a souffert indiciblement - peut-être la mauvaise réputation de sa fille l'a-t-elle conduit à la tombe plus tôt que prévu. A l'automne de cette année-là, lorsque tante Léonie meurt enfin, Marcel assiste à une scène dégoûtante à Montjuvin : l'amie de mademoiselle Vinteuil crache sur une photographie du musicien décédé. L'année est marquée par un autre événement important : Françoise, d'abord fâchée contre le « manque de cœur » des proches marseillais, accepte de se rendre à leur service.
De tous les camarades de classe, Marcel donna la préférence à Blok, qui fut chaleureusement accueilli dans la maison, malgré l'évidente prétention des manières. Certes, grand-père riait de la sympathie de son petit-fils pour les Juifs. Blok a recommandé à Marcel de lire Bergott, et cet écrivain a fait une telle impression sur le garçon que son rêve le plus cher était de le connaître. Lorsque Swan a dit que Bergott était ami avec sa fille, le cœur de Marcel s'est serré - seule une fille extraordinaire pouvait mériter un tel bonheur. Lors de la première rencontre au parc de Tansonville, Gilberte regarda Marcel d'un air aveugle - visiblement, c'était une créature complètement inaccessible. Les proches du garçon n'ont prêté attention qu'au fait que Madame Swann, en l'absence de son mari, reçoit sans vergogne le baron de Charlus.
Mais Marseille a connu le plus grand choc dans l'église de Combray le jour où la duchesse de Guermantes a daigné assister à l'office. Extérieurement, cette dame avec un gros nez et yeux bleus ne différait presque pas des autres femmes, mais elle était entourée d'une auréole mythique - l'une des légendaires Guermantes apparues devant Marseille. Passionnément amoureux de la duchesse, le garçon réfléchit à la manière de gagner sa faveur. C'est alors que naissent les rêves de carrière littéraire.
Ce n'est que bien des années après sa séparation d'avec Combray que Marcel découvre l'amour de Swann. Odette de Crécy était la seule femme du salon Verdurin, où seuls les "fidèles" étaient acceptés - ceux qui considéraient le Dr Cotard comme le phare de la sagesse et admiraient le jeu du pianiste, alors patronné par Madame Verdurin. L'artiste, surnommé "Maestro Bish", était à plaindre pour son style d'écriture rude et vulgaire. Swann était considéré comme un bourreau invétéré, mais Odette n'était pas du tout à son goût. Cependant, il était heureux de penser qu'elle était amoureuse de lui. Odette l'introduit dans le "clan" des Verdurin, et petit à petit il s'habitue à la voir tous les jours. Une fois, il a pensé que cela ressemblait à un tableau de Botticelli, et aux sons de la sonate de Vinteuil, une véritable passion s'est enflammée. Ayant abandonné ses études précédentes (en particulier un essai sur Vermeer), Swann a cessé d'être dans le monde - maintenant Odette a absorbé toutes ses pensées. La première intimité est venue après qu'il ait redressé l'orchidée sur son corsage - à partir de ce moment, ils ont eu l'expression «orchidée». Le diapason de leur amour était la merveilleuse phrase musicale de Vinteuil qui, selon Swann, ne pouvait pas appartenir au « vieux fou » de Combray. Swann devint bientôt follement jaloux d'Odette. Le comte de Forcheville, amoureux d'elle, évoque les relations aristocratiques de Swann, ce qui accable la patience de madame Verdurin, qui se doute toujours que Swann est prêt à « sortir » de son salon. Après sa «disgrâce», Swann perdit l'occasion de voir Odette aux Verdurins. Il était jaloux de tous les hommes et ne se calmait que lorsqu'elle était en compagnie du baron de Charlus. En entendant à nouveau la sonate de Vinteuil, Swann put à peine retenir un cri de douleur : il ne put revenir à cette époque merveilleuse où Odette l'aimait à la folie. L'obsession est passée petit à petit. Le beau visage de la marquise de Govozho, née Legrandin, rappela à Swann le Combray salvateur, et il vit soudain Odette telle qu'elle est - non comme un tableau de Botticelli. Comment a-t-il pu arriver qu'il ait perdu plusieurs années de sa vie avec une femme qu'en fait, il n'aimait même pas ?
Marseille ne serait jamais allée à Balbec si Swann n'y avait vanté l'église de style « persan ». Et à Paris, Swann est devenu le "père de Gilberte" pour le garçon. Françoise promenait son animal de compagnie sur les Champs-Elysées, où jouait un "troupeau" de filles, mené par Gilberte. Marcel est accepté dans l'entreprise, et il tombe encore plus amoureux de Gilberte. Il était fasciné par la beauté de Mme Swann, et les rumeurs à son sujet éveillaient la curiosité. Autrefois cette femme s'appelait Odette de Crécy.
© E. D. Murashkintseva

Günther Grass The Tin Drum L'action se déroule au XXe siècle. dans la région de Dantzig. L'histoire est racontée du point de vue d'Oskar Macerath, un patient dans une institution médicale spéciale, un homme dont la croissance s'est arrêtée à l'âge de trois ans...
Adalbert Stifter L'œuvre "Forest Path" de Tiburius Knight était connue comme un grand excentrique. Il y avait plusieurs raisons à cela. D'abord, son père était un excentrique. Deuxièmement, sa mère se distinguait également par des bizarreries, dont la principale était excessive ...
Yuz Aleshkovsky Le travail "Nikolai Nikolaevich" L'ancien pickpocket Nikolai Nikolaevich raconte l'histoire de sa vie à un interlocuteur silencieux autour d'une bouteille. Il a été libéré à l'âge de dix-neuf ans, juste après la guerre. Ma tante l'a prescrit à Moscou. Nicolas...
Pouchkine Alexandre Sergeïevitch L'œuvre « Contes de Belkin : Tempête de neige » Les chevaux se précipitent le long des collines, Piétinent la neige profonde. Ici, à l'écart, le temple de Dieu Vu seul. Soudain, un blizzard est tout autour; La neige tombe en touffes ; Corbeau noir, sifflement...
Arthur Haley L'oeuvre "Aéroport" Le roman se déroule en janvier 1967, un vendredi soir de 18h30 à 13h30 du soir à l'aéroport international. Lincoln dans l'Illinois. Trois jours et trois...
Knut Hamsun L'œuvre « Pan » L'auteur utilise la forme de narration à la première personne. Son héros, le lieutenant de trente ans Thomas Glan, se souvient des événements qui se sont déroulés il y a deux ans, en 1855. L'impulsion a été ...
Dobychin Leonid Ivanovitch L'œuvre "City of En" Je vais à la fête patronale dans l'église de la prison avec maman et Alexandra Lvovna Lei. Ici nous rencontrons "madmazelle" Gorshkova et ses petits élèves....
Nekrasov Nikolai Alekseevich L'œuvre «Frost, Red Nose» Il y a un chagrin terrible dans une hutte paysanne: le propriétaire et soutien de famille Prokl Sevastyanych est décédé. Une mère apporte un cercueil pour son fils, un père se rend au cimetière pour creuser la tombe...
Pierre Carlet Champlain-Marivaux L'ouvrage « La Vie de Marianne, ou les Aventures de la Comtesse de– » Marianne, s'étant retirée du monde, sur les conseils de son amie, reprend la plume. Certes, elle a peur que son esprit ne soit pas adapté à l'écriture, mais ...
Priestley John Boyton L'inspecteur est venu L'action de la pièce se déroule un soir de printemps en 1912 dans la partie nord des comtés centraux de l'Angleterre, dans la ville industrielle de Brumley, dans la maison des Burlings. Dans un petit cercle familial...
Jean La Fontaine "Le Berger et le Roi" Toute notre vie est dominée par deux démons, qui sont soumis aux faibles cœurs humains. L'un d'eux s'appelle Amour et l'autre Ambition. Les possessions de la seconde sont plus larges - ...
Frédéric Stendhal L'œuvre "Rouge et Noir" Le roman de l'écrivain français Stendhal "Rouge et Noir" raconte l'histoire du destin d'un pauvre jeune homme nommé Julien Sorel. Personnages du roman : le maire, Monsieur de Rénal, un homme riche...
Dovlatov Sergey Donatovich Le travail "Étranger" Marusya Tatarovich est une fille d'une bonne famille soviétique. Ses parents n'étaient pas carriéristes : les circonstances historiques du système soviétique qui détruit Les meilleurs gens, obligea père et mère à emprunter...
Martin Amis Le travail "Night Train" L'histoire est au nom du policier Mike Hooligan. Le livre est divisé en trois parties Recoil; Suicide; Image. Chaque partie comporte des chapitres distincts. Tout le livre est...
Euripide Le travail "Médée" Il existe un mythe sur le héros Jason, le chef des Argonautes. Il était le roi héréditaire de la ville d'Iolka dans le nord de la Grèce, mais son parent aîné, le puissant Pelius, a pris le pouvoir dans la ville et, ...
Oeuvre de Ryunosuke Akutagawa "Toile d'araignée" Un matin, le Bouddha erra seul le long de la rive d'un étang paradisiaque. Il s'arrêta dans ses pensées et vit soudain tout ce qui se passait au fond de l'étang aux lotus, qui atteignait ...
Lyman Frank Baum Ozma d'Oz Dorothy et Oncle Henry sont sur un bateau à vapeur pour l'Australie. Soudain, un terrible orage se lève. Au réveil, Dorothy ne trouve pas l'oncle Henry dans la cabine...

Le temps s'écoule dans le bref instant entre le sommeil et le réveil. Pendant quelques secondes, le narrateur Marcel a l'impression d'être devenu ce qu'il a lu la veille. L'esprit a du mal à localiser la chambre à coucher. Se pourrait-il que ce soit la maison de grand-père à Combray, et que Marcel se soit endormi sans attendre que sa mère vienne lui dire au revoir ? Ou est-ce le domaine de Madame de Saint-Loup à Tansonville ? Marcel a donc dormi trop longtemps après une journée de marche : la onzième heure - tout le monde a soupé ! Alors l'habitude prend tout son sens et, avec une lenteur habile, commence à remplir l'espace habitable. Mais la mémoire s'est déjà réveillée : cette nuit Marcel ne s'endormira pas - il se souviendra de Combray, Balbec, Paris, Doncières et Venise.

A Combray, le petit Marseillais s'est couché tout de suite après le souper, Et maman est entrée une minute pour lui dire bonsoir. Mais quand les invités sont arrivés, ma mère n'est pas montée dans la chambre. Habituellement, Charles Swann, le fils d'un ami de grand-père, venait les voir. Les proches de Marcel n'avaient aucune idée que le "jeune" Swann menait une vie mondaine brillante, car son père n'était qu'un agent de change. Les habitants de cette époque ne différaient pas trop des hindous dans leurs opinions : chacun devait tourner dans son propre cercle, et le passage à une caste supérieure était même considéré comme indécent. Ce n'est que par hasard que la grand-mère de Marseille apprit les relations aristocratiques de Swann par une amie de pension, la marquise de Villeparisi, avec qui elle ne voulait pas entretenir de relations amicales en raison de sa ferme croyance en la bonne inviolabilité des castes.

Après un mariage infructueux avec une femme de la mauvaise société, Swann fréquente de moins en moins Combray, mais chacune de ses visites est un supplice pour le garçon, car le baiser d'adieu de sa mère doit être emporté avec lui de la salle à manger à la chambre. Le plus grand événement dans la vie de Marcel est survenu lorsqu'il a été envoyé au lit encore plus tôt que d'habitude. Il n'a pas eu le temps de dire au revoir à sa mère et a essayé de l'appeler avec une note envoyée par la cuisinière Françoise, mais cette manœuvre a échoué. Décidant d'obtenir un baiser à tout prix, Marcel attendit le départ de Swann et sortit en chemise de nuit vers l'escalier. C'était une violation inouïe de l'ordre établi, mais le père, irrité par le "sentiment", comprit soudain l'état de son fils. Maman a passé toute la nuit dans la chambre sanglotante de Marcel. Lorsque le garçon s'est un peu calmé, elle a commencé à lui lire un roman de George Sand, choisi avec amour pour son petit-fils par sa grand-mère. Cette victoire s'avère amère : la mère semble avoir renoncé à sa bienfaisante fermeté.

Pendant longtemps, Marcel, se réveillant la nuit, se rappela le passé de manière fragmentaire : il ne vit que le décor de son coucher - les escaliers, si difficiles à monter, et la chambre avec une porte vitrée dans le couloir, de où sa mère est apparue. En fait, le reste de Combray est mort pour lui, car peu importe à quel point le désir de ressusciter le passé augmente, il s'échappe toujours. Mais lorsque Marcel goûta le biscuit imbibé de tisane de tilleul, les fleurs du jardin surgirent soudain de la tasse, l'aubépine du parc de Swann, les nénuphars de Vivona, les bons habitants de Combray et le clocher de l'église de Saint Hilaire.

Marcel a été régalé de ce biscuit par tante Léonie lorsque la famille passait ses vacances de Pâques et d'été à Combray. Tatie s'est dit qu'elle était en phase terminale : après la mort de son mari, elle ne s'est pas levée du lit qui se tenait près de la fenêtre. Son passe-temps favori était de suivre les passants et de discuter des événements de la vie locale avec la cuisinière Françoise, une femme de l'âme la plus gentille, qui savait en même temps tourner tranquillement le cou d'un poulet et survivre à un lave-vaisselle répréhensible hors de la maison. .

Marseille adorait les balades estivales autour de Combray. La famille avait deux routes de prédilection : l'une s'appelait "la direction de Mezeglise" (ou "de Swann", puisque la route passait par son domaine), et la seconde - "la direction des Guermantes", descendants de la célèbre Geneviève de Brabançon. Les impressions d'enfance sont restées à jamais dans l'âme : bien des fois Marcel a été convaincu que seuls ces gens et ces objets qu'il rencontrait à Combray lui plaisaient vraiment. La direction de Mezeglise avec ses lilas, ses aubépines et ses bleuets, la direction de Guermantes avec la rivière, les nénuphars et les renoncules ont créé une image éternelle du pays de la béatitude fabuleuse. Sans aucun doute, cela a été la cause de nombreuses erreurs et déceptions : parfois Marcel rêvait de rencontrer quelqu'un simplement parce que cette personne lui rappelait un buisson d'aubépine en fleurs dans le parc de Svan.

Toute la vie ultérieure de Marcel est liée à ce qu'il a appris ou vu à Combray. La communication avec l'ingénieur Legrandin a donné au garçon le premier concept de snobisme : cet homme agréable et aimable ne voulait pas saluer les proches de Marseille en public, car il était devenu apparenté à des aristocrates. Le professeur de musique Vinteuil cessa de fréquenter la maison pour ne pas rencontrer Swann qu'il méprisait d'avoir épousé une cocotte. Vinteuil adorait sa fille unique. Lorsqu'un ami est venu voir cette fille un peu masculine, Combray a ouvertement parlé de leur étrange relation. Vinteuil a souffert indiciblement - peut-être la mauvaise réputation de sa fille l'a-t-elle conduit à la tombe plus tôt que prévu. A l'automne de cette année-là, lorsque tante Léonie meurt enfin, Marcel assiste à une scène dégoûtante à Montjuvin : l'amie de mademoiselle Vinteuil crache sur une photographie du musicien décédé. L'année est marquée par un autre événement important : Françoise, d'abord fâchée contre le « manque de cœur » des proches marseillais, accepte de se rendre à leur service.

De tous les camarades de classe, Marcel donna la préférence à Blok, qui fut chaleureusement accueilli dans la maison, malgré l'évidente prétention des manières. Certes, grand-père riait de la sympathie de son petit-fils pour les Juifs. Blok a recommandé à Marcel de lire Bergott, et cet écrivain a fait une telle impression sur le garçon que son rêve le plus cher était de le connaître. Lorsque Swann a dit que Bergott était ami avec sa fille, le cœur de Marcel s'est serré - seule une fille extraordinaire pouvait mériter un tel bonheur. Lors de la première rencontre au parc de Tansonville, Gilberte regarda Marcel d'un air aveugle - visiblement, c'était une créature complètement inaccessible. Les proches du garçon n'ont prêté attention qu'au fait que Madame Swann, en l'absence de son mari, reçoit sans vergogne le baron de Charlus.

Mais Marseille a connu le plus grand choc dans l'église de Combray le jour où la duchesse de Guermantes a daigné assister à l'office. Extérieurement, cette dame au gros nez et aux yeux bleus ne différait presque pas des autres femmes, mais elle était entourée d'une auréole mythique - l'une des légendaires Guermantes apparues devant Marseille. Passionnément amoureux de la duchesse, le garçon réfléchit à la manière de gagner sa faveur. C'est alors que naissent les rêves de carrière littéraire.

Ce n'est que bien des années après sa séparation d'avec Combray que Marcel découvre l'amour de Swann. Odette de Crécy était la seule femme du salon Verdurin, où seuls les "fidèles" étaient acceptés, ceux qui considéraient le Dr Cotard comme le phare de la sagesse et admiraient le jeu du pianiste, actuellement patronné par Madame Verdurin. L'artiste, surnommé "Maestro Bish", était censé faire pitié pour son style d'écriture rude et vulgaire. Swann était considéré comme un bourreau invétéré, mais Odette n'était pas du tout à son goût. Cependant, il était heureux de penser qu'elle était amoureuse de lui. Odette l'introduit dans le "clan" des Verdurin, et petit à petit il s'habitue à la voir tous les jours. Une fois, il a pensé que cela ressemblait à un tableau de Botticelli, et aux sons de la sonate de Vinteuil, une véritable passion s'est enflammée. Ayant abandonné ses études précédentes (en particulier un essai sur Vermeer), Swann a cessé d'être dans le monde - maintenant Odette a absorbé toutes ses pensées. La première intimité est venue après qu'il ait redressé l'orchidée sur son corsage - à partir de ce moment, ils ont eu l'expression "orchidée". Le diapason de leur amour était la merveilleuse phrase musicale de Vinteuil qui, selon Swann, ne pouvait pas appartenir au « vieux fou » de Combray. Swann devint bientôt follement jaloux d'Odette. Le comte de Forcheville, amoureux d'elle, évoque les relations aristocratiques de Swann, ce qui bouleverse Mme Verdurin, qui se doute toujours que Swann est prêt à « sortir » de son salon. Après sa «disgrâce», Swann perdit l'occasion de voir Odette aux Verdurins. Il était jaloux de tous les hommes et ne se calmait que lorsqu'elle était en compagnie du baron de Charlus. En entendant à nouveau la sonate de Vinteuil, Swann put à peine retenir un cri de douleur : il ne put revenir à cette époque merveilleuse où Odette l'aimait à la folie. L'obsession est passée petit à petit. Le beau visage de la marquise de Govozho, née Legrandin, rappela à Swann le Combray salvateur, et il vit soudain Odette telle qu'elle est - non comme un tableau de Botticelli. Comment a-t-il pu arriver qu'il ait perdu plusieurs années de sa vie avec une femme qu'en fait, il n'aimait même pas ?

Marseille ne serait jamais allée à Balbec si Swann n'y avait vanté l'église de style « persan ». Et à Paris, Swann est devenu le "père de Gilberte" pour le garçon. Françoise a promené son animal de compagnie sur les Champs Elysées, où un "troupeau" de filles a joué, mené par Gilberte. Marcel est accepté dans l'entreprise, et il tombe encore plus amoureux de Gilberte. Il était fasciné par la beauté de Mme Swann, et les rumeurs à son sujet éveillaient la curiosité. Autrefois cette femme s'appelait Odette de Crécy.

Avdeeva Maria

Séminaire 4

Épopée lyrique de Marcel Proust"Vers Swann"

Le parcours créatif de Marcel Proust. L'histoire de la création du cycle de romans "A la recherche du temps perdu".

Valentin Louis Georges Eugène Marcel Proust(fr. Valentin Louis Georges Eugène Marcel Proust; 10 juillet 1871 - 18 novembre 1922) était un écrivain français. L'un des écrivains et philosophes les plus importants du XXe siècle.

L'œuvre principale de Proust est le cycle « À la recherche du temps perdu » (vol. 1-16, 1913-1927, les 6 derniers tomes publiés à titre posthume), composé de sept romans.

Marcel Proust est né à Paris le 10 juillet 1871 dans une famille aisée : son père, Adrien Proust, est professeur à la faculté de médecine, et sa mère, Jeanne Weil, est la fille d'un agent de change juif.

Au printemps 1880 ou 1881, Proust connaît sa première crise d'asthme.

En 1882, Proust entre au lycée Condorcet. Souvent absent. Il réussit ses examens finaux pour le titre de bachelier en juillet 1889 et se fit surtout remarquer pour ses écrits en français. Proust a rapidement commencé à fréquenter les salons littéraires et artistiques à la mode. Il a étudié à la faculté de droit de la Sorbonne, mais n'a pas terminé le cours. Il a dirigé le service des chroniques de salon du journal Le Figaro. Parmi les salons parisiens, trois ont joué un rôle particulier dans la vie de Proust : le salon de Madame Strauss ( Geneviève Halévi 18491926)), la veuve de Bizet ; salon Mme de Caiave, cher Anatole France ; salon Madeleine Lemaire (18451928 .

Proust n'a pris une part active à la vie politique qu'une seule fois, lors de l'affaire Dreyfus. Il a signé l'appel de personnalités culturelles sur la révision de la peine, persuadé Anatole France de signer également ce texte. En février, Proust assiste au procès Zola.

Proust étaithomosexuel, et est soupçonné d'avoir eu une longue association avec le pianiste et compositeur Reinaldo Ahn.

Pendant la Première Guerre mondiale, il subventionne l'entretien d'un bordel pour homosexuels.

Vers 1907, il commence à travailler sur son œuvre principale, À la recherche du temps perdu. À la fin de 1911, la première version de The Search était terminée. Il comportait trois parties ("Lost Time", "Under the Shadow of Girls in Bloom" et "Time Regained"), et le livre devait tenir en deux volumes volumineux. En 1912, cela s'appelait "Interruptions of Feeling". Proust ne trouve pas d'éditeur. A la fin de l'année, les maisons d'édition Faskel et Nouvelle Revue Française (Gallimard) adressent des refus, au début de l'année suivante Ollendorf est débouté. L'éditeur était Bernard Grasset. Il a publié le livre (aux frais de l'auteur), mais a exigé que le manuscrit soit coupé.

Le roman "Vers Swann" a été publié en novembre 1913 et a été accueilli avec fraîcheur par les lecteurs et les critiques. Le déclenchement de la guerre, le départ de Grasset au front et la fermeture de la maison d'édition (alors que le second tome était déjà en cours de dactylographie), obligent Proust à poursuivre son œuvre.

Bien que Proust ait cru avoir terminé le livre en 1918, il a continué à travailler dur et à l'éditer jusqu'au dernier jour de sa vie.

Création

Proust a fait ses débuts créatifs à l'âge de 25 ans. En 1896, Pleasures and Regrets, un recueil de nouvelles et de poèmes, est publié. Puis, pendant plusieurs années, Marcel a traduit les œuvres de John Ruskin en français. En 1907, Proust publie un article dans le journal Le Figaro, dans lequel il tente d'analyser les notions qui deviendront plus tard centrales dans son œuvre : la mémoire et la culpabilité.

En 1909, Proust écrit l'essai "Contre Sainte-Beuve", qui deviendra plus tard un roman en plusieurs volumes, en cours d'écriture jusqu'à la fin de la vie de Proust.

Dans l'histoire de la littérature française, Proust est connu comme le fondateur du roman psychologique.

Les épreuves de la première édition de Vers Swann, avec les révisions de l'auteur, se sont vendues chez Christie's en juillet 2000 pour 663 750 £ (1 008 900 $), un record pour un manuscrit de littérature française.

En 1999, deux des plus grandes chaînes de librairies françaises ont mené une enquête auprès de leurs clients pour identifier les 50 meilleurs ouvrages du XXe siècle. Au numéro 2 sur cette liste se trouvait le roman "A la recherche du temps perdu" (en premier lieu se trouve le roman "L'Outsider" d'Albert Camus)

Un cratère sur Mercure porte le nom de Proust.

Le concept de vie et d'homme dans l'oeuvre de Proust. La société française basée sur le roman.

Les vues esthétiques de Proust trouvent leur expression principalement dans la spécificité de genre de sa vaste série " A la recherche du temps perdu"(7 romans, 1913-1927, les 3 derniers romans ont été publiés à titre posthume). Le genre insolite de l'œuvre proustienne a intrigué ses premiers lecteurs et critiques. Ce qui s'offrait à leur attention comme roman était, à première vue, un tas chaotique. de perceptions aléatoires qui n'étaient pas une unité compositionnelle ou idéologique. Bien sûr, même avant Proust, dans les romans, on pouvait trouver des impressions de l'éclat du soleil sur le clocher, les états de sommeil et d'éveil, la vue sur la mer. Mais il n'était jamais venu à l'esprit de personne que ces impressions pouvaient être considérées comme un motif de découvertes psychologiques, comme le support, le fondement d'une immense épopée.

D'une part, en termes de genre, "La recherche du temps perdu" côtoie des oeuvres de la littérature française telles que "Notes" du duc de Saint-Simon, "Mémoires graves" de Chateaubriand, "Confession" de Rousseau. Ils sont surtout proches de mémoires comme « La Vie d'Henri Brular » de Stendhal et « Le Livre de mon ami » d'Anatole France, où les événements de la vie du héros ne sont pas toujours les mémoires de l'auteur, qui conjugue réalité et faits imaginaires conformément à la conception artistique.

Cependant, si "La recherche du temps perdu" est un mémoire, alors c'est un mémoire d'un type très particulier, dans lequel l'auteur, à partir des impressions de sa vie, cherche à donner une explication philosophique des lois de l'humanité. psychique et intellectuel. De plus, outre les problèmes qui se posent dans le domaine de l'expression artistique, dans "Search", nous sommes confrontés à un certain nombre de digressions purement philosophiques et psychologiques sur le temps, la mémoire, les passions humaines. Ces « expériences » et « maximes » en termes de genre correspondent aux « Essais » de Montaigne, aux œuvres des moralistes des XVIIe-XVIIIe siècles, et au traité de Stendhal « De l'amour ».

La "réalité supérieure" peut être comprise dans les objets et les phénomènes les plus insignifiants du point de vue de l'esprit "pratique". Les concepts de "principal" et "secondaire" sont "conditionnel", "relatif". Proust s'abandonne sans partage à toutes ses impressions et émotions, sans oublier un seul mouvement spirituel, perception visuelle ou auditive. Les moindres détails de la vie du narrateur de "Recherche" s'avèrent précieux et dignes d'une étude approfondie, tandis que quelque part en arrière-plan se trouve l'affaire Dreyfus ou la première Guerre mondiale. Ainsi, dans le roman, les événements les plus importants de la vie des personnages (le mariage et la mort de Swann) sont volontairement omis ou laissés dans l'ombre. La tâche de Proust est de retrouver les lois caractéristiques de la vie des sentiments, qui nous sont cachées par l'automatisme de la pensée « ordinaire ». Ainsi, Proust analyse la psyché humaine non pas dans sa conditionnalité sociale, comme l'analysent les auteurs du réalisme critique, et en premier lieu Balzac, mais dans sa « vraie », « authentique » essence.

Proust s'intéresse surtout aux états qui libèrent la pensée des « chaînes » de l'esprit. Vers Swann, le premier roman de l'épopée proustienne, commence par une description de l'expérience à moitié endormie, à moitié éveillée, lorsque des pans entiers de notre passé sont ressuscités avec une puissance et une luminosité extraordinaires.

D'autre part, ces souvenirs "détruisent" l'action du temps, le libèrent de son pouvoir, le mettent au-dessus de lui. Le temps dans le roman proustien est le temps au sens subjectiviste, "durée réelle", "réalité spirituelle", selon l'évolution de nos sentiments et états : "Pendant le sommeil, une personne garde autour de lui un fil d'heures, l'ordre des années et des mondes. Il y fait instinctivement face, se réveillant , en une seconde il devine le point du globe qu'il occupe, et le temps qui s'est écoulé avant son réveil ; mais ils peuvent s'y confondre, leur ordre peut être troublé » (« Vers Swann »). Pour Proust, il n'y a pas de mesure "habituelle", "pratique" du temps, son écoulement doit se ressentir à travers l'évolution de la conscience du héros. Il n'y a pas de dates dans le roman, et seuls des événements particuliers - l'affaire Dreyfus, les saisons russes, la guerre mondiale - permettent de corréler l'action avec la chronologie "généralement admise".

Proust abandonne la composition des romanciers du XIXe siècle (bien qu'il accorde une grande attention à la question de l'unité de l'œuvre). La structure de "Search" reflète le processus de remémoration : des parties entières naissent d'une association aléatoire de perceptions, d'états mentaux fugaces. Cependant, la structure des deux volumes individuels et de l'épopée entière est strictement pensée. Un rythme particulier est déjà créé à la suite de la répétition de sentiments, de jugements et de perceptions similaires. Certains thèmes, comme les thèmes du sommeil, de la jalousie, de l'imagination, de l'éveil du pouvoir des noms propres, deviennent en quelque sorte des "leitmotivs" de Proust et créent une construction "musicale", "wagnérienne" particulière de "Recherche du temps perdu". ". Mais Proust introduit aussi un élément conscient et rationaliste dans la structure du livre. Dans une lettre au critique Paul Sude datée du 10 novembre 1919, Proust écrit que la composition de son roman est "cachée" et "à grande échelle", et l'explique dans l'un des épisodes de Swann's Side, qui, à la parution du livre , provoquait la perplexité des lecteurs tant son caractère « obscène » , et le fait qu'il semblait isolé dans la structure globale du roman. On parle de la scène dans la maison du compositeur Vinteuil, dont Marseille a dû être témoin. La signification de cet épisode ne devient claire qu'à mesure que d'autres volumes sont lus. Ce n'est qu'alors qu'il devient évident que l'histoire de Mademoiselle Vinteuil et de son amie, ainsi que l'histoire du comportement étrange du baron Charlus lors de sa première rencontre avec le narrateur dans le roman "A l'ombre des filles en fleurs", sont absolument nécessaire comme anticipation thématique et intrigue des situations des romans "Sodome et Gomorrhe", "Le Captif" et "Le Fugitif".

M. Swann socialement et moralement. Swann et Odette.

Roman " Vers Svan» n'est pas immédiatement devenu l'un des livres de la série À la recherche du temps perdu. Il a été initialement prévu par Proust comme la première des trois parties du livre du même nom. Il devait être suivi de "Chez les Guermantes" et "Le temps retrouvé". Le brouillon de ce livre était déjà prêt en 1909, de 1910 à 1912, Proust travailla à sa première édition. En publiant Vers Swann en 1913, Proust avait déjà achevé de travailler sur l'ensemble du livre. Sur les 712 pages remises à l'éditeur de Grasse en décembre 1912, 467 pages sont incluses dans Vers Swann. Le livre a été publié le 14 novembre 1913 et est resté presque inaperçu des critiques.

Choc profond ressentiProustdans1914(la mort de son secrétaire Alfred Agostinelli et la guerre), a entraîné un changement significatif dans le plan du roman. Le volume de l'ouvrage a doublé en raison de parties liées à Albertina, un personnage introduit dans le roman en 1914 ou1915

ODETTE(fr. Odette) - l'héroïne de l'épopée "A la recherche du temps perdu" (1907-1922) de M. Proust. Comme Marcel et Swann, O. occupe l'une des principales places de l'épopée, à commencer par le premier roman "Vers Swann", et bien que Proust donne le rôle principal en amour à un homme, "l'objet" de l'amour (en l'occurrence L'amour de Swann) pas du tout expressif. Et si Swann est une version moderne du Chevalier de Grieux, alors O. est sans aucun doute Manon Lesko du 20e siècle. Dans l'épopée de Proust, il y a pour ainsi dire deux images d'O. L'une est une image réelle, qui émerge peu à peu à travers les impressions des différents personnages. L'autre est Swann, poétisé par l'amour, vu dans une fresque de Botticelli et entendu dans une phrase musicale de la sonate de Veitel.

O. est un type de belle cocotte bourgeoise, une demi-monde complètement dominée par les lois de la morale bourgeoise. O., contrairement à Manon ou aux Balzac demoiselles du demi-monde, n'est pas capable d'amour, elle n'est pas capable de passion, et même d'un acte téméraire qui violerait l'idée bourgeoise généralement admise de la décence. O. non seulement rend Swann jaloux, ce qui est excusable, car, selon Proust, l'amour ne va pas sans jalousie, elle jette l'amour de Swann dans la boue, l'humilie et lui ment constamment, ne cachant pas vraiment son irrésistible envie de vice.

Respect des convenances et soif de vice - c'est la principale chose que M. Proust trouve et montre sous la forme d'abord d'une maîtresse adorée, puis d'une épouse mal-aimée de Swann.

La conception et l'exécution tranquille de la saga artistique de Proust remontent aux années qui ont suivi la mort de sa mère en 1905.

Lorsqu'en 1918 paraît le second volet de "A l'ombre des filles fleuries", l'humeur du public change. Proust a reçu le prestigieux prix Goncourt, qui a contribué au succès ultérieur de ses livres. Il rompt avec l'isolement, commence à recevoir quelques fans enthousiastes, trouve le temps de publier quelques petits essais, tout en continuant à travailler sur un roman naissant. La troisième partie de "Chez les Guermantes" s'avère si longue qu'elle est publiée en deux éditions, la première parue en 1920. Les critiques ont accueilli favorablement le roman, mais ont noté l'imperfection de l'architectonique.

Le cycle de romans "À la recherche du temps perdu" peut probablement être qualifié d'œuvre principale de l'écrivain français. Le cycle se compose de sept romans. Les sept livres sont unis par l'image du conteur Marcel, se réveillant au milieu de la nuit et se remémorant sa vie : son enfance, ses parents et connaissances, ses amis bien-aimés et laïcs, ses voyages et sa vie sociale.

"Vers Svan"(1913) - le premier roman du cycle. L'image du héros - Swann - est divisée en plusieurs composantes. Ainsi, Swann, visiteur intelligent et sophistiqué des salons aristocratiques, tel qu'il apparaît sur les premières pages du roman dans La perception des enfants de Marcel, et Swann est l'amant d'Odette, puis vu à travers les yeux de Marcel mûri, Swann - un père de famille prospère, s'attirant les faveurs des invités insignifiants de sa femme, et, enfin, Swann - une personne en phase terminale et mourante - toutes ces personnes sont pour ainsi dire différentes. Une telle construction de l'image reflétait l'idée de Proust de la subjectivité de nos idées sur la personnalité de l'autre, sur l'incompréhensibilité fondamentale de son essence.Une personne ne comprend pas le monde objectif , mais seulement sa propre idée subjective de celui-ci. Cette approche du monde intérieur du roman reflète l'une des principales caractéristiques du psychologisme de l'œuvre elle-même.

Il convient de noter que l'œuvre de Proust est difficile à classer par genre : bien qu'elle soit fermement ancrée dans la tradition romantique, ce n'est pas tout à fait un roman, pas un mémoire, malgré son caractère autobiographique approfondi. La méthode utilisée pour le créer n'est pas seulement réaliste, bien que le réalisme soit le noyau ici. Il a absorbé les propriétés et les principes d'une grande variété de mouvements : aussi proches dans le temps que le symbolisme et l'impressionnisme, et aussi lointains que le romantisme et le classicisme. L'intrigue dans The Search est pratiquement absente : au lieu de cela, la fonction de la substance de cimentation de cette immense structure, que l'auteur aimait comparer à une cathédrale gothique, est assurée par les sensations qui animent le mécanisme. mémoire involontaire et relier le passé au présent. Grâce à des sensations identiques qui fusionnent les différents moments de la vie du conteur, et plus souvent encore grâce à l'art de l'analyse psychologique, le passé échappe à l'oubli et trouve dans l'art le salut de la mort.

À "Recherche" peut être divisé en trois grands cycles - le cycle Swan, le cycle Guermantes et le cycle Albertina, à travers lequel on peut retracer l'évolution de Marcel et d'autres personnages. Parfois, l'imbrication complexe des destins donne l'impression d'un récit chaotique incontrôlable, et la prise en compte des mêmes personnages dans des circonstances différentes et sous des angles de vue différents conduit en quelque sorte à scinder les personnages en plusieurs visages isolés et contradictoires. Ce clivage s'effectue dans la perception des différents personnages et dans le temps, il s'effectue le plus systématiquement par rapport aux gens de l'art. Par exemple, le narrateur est surpris de découvrir qu'une personne vulgaire, qui le croise de temps à autre dans l'un des salons bourgeois, et un artiste célèbre qui le ravit de ses paysages sont une seule et même personne, qu'un grand l'actrice se révèle être une égoïste dans la vie, et un brillant écrivain est vulgaire, ambitieux. Mais Proust insiste sur l'intégrité créatrice des artistes. Selon sa théorie, tout artiste donne au monde une seule beauté individuelle et "immuable" et est toujours l'auteur d'une seule œuvre, aussi grande soit-elle quantitativement sa productivité créatrice, car la beauté et le travail vivent dans l'unité du style, ce qui d'un vrai créateur est toujours identique à lui-même et constitue le signe le plus fiable du génie et de la vocation. La recherche de sa propre beauté, la recherche de sa vocation, est essentiellement « la recherche du temps perdu ». "A la recherche du temps perdu" n'est pas seulement une œuvre d'art, c'est aussi un traité esthétique, qui se termine par la réflexion du héros sur la nécessité d'écrire un livre sur sa vie.

À la recherche du temps perdu est peut-être le plus grand roman du XXe siècle ; ce sont des réflexions sur la nature du temps, la mémoire, le sens de l'existence humaine. L'ensemble du tableau déployé dans "A la recherche du temps perdu" est lié au développement de Marseille, donné à travers sa perception. Et cette perception est en constante évolution au fil des ans. "Progressivement", écrit Proust, "la réalité a forcé mon rêve à abandonner une position après l'autre." Et la réalité du roman devient de plus en plus grise et quotidienne. Un processus particulier de « déromantisation du monde » est en train de se mettre en place. L'histoire de la vie de Proust, racontée dans le roman, se transforme en histoire de déception.

Ainsi, il est tout à fait caractéristique que le titre du roman "A la recherche du temps perdu" acquière une connotation ambiguë. C'est à la fois du temps perdu, car Proust le pessimiste considère toute sa vie comme inutilement perdue et le temps déjà perdu, que Proust l'apologiste tente de ressusciter artificiellement dans ses souvenirs.

Le psychologisme de Proust se fonde précisément sur les souvenirs, réflexions sur la nature du temps et de la mémoire. Cependant, en même temps, l'écrivain ne veut pas, recourant à l'aide de la mémoire comme fournisseur de matériel, reconstruire l'ancienne réalité, mais, au contraire, il veut, par tous les moyens imaginables - observations du présent, réflexions, calculs psychologiques - pour pouvoir recréer les souvenirs réels. Ainsi, non pas des choses dont on se souvient, mais des souvenirs de choses, tel est le thème principal de Proust. Pour la première fois, la mémoire, de fournisseur de matériau par lequel une autre chose est décrite, devient elle-même la chose qui est décrite. Par conséquent, l'auteur n'ajoute généralement pas à ce dont il se souvient ce qui lui manque, il laisse la mémoire telle qu'elle est, objectivement incomplète - et alors les malheureux estropiés mutilés par le temps apparaissent dans une distance fantomatique.

L'acuité et la puissance de l'impressionnabilité chez Proust sont extraordinaires. Il dit lui-même de ses nerfs qu'ils "non seulement ne tardent pas sur le chemin de la conscience, mais, au contraire, lui admettent facilement en toute netteté les plaintes constantes, douloureuses, épuisantes des moindres éléments de notre "moi". , une telle acuité frise la morbidité évidente et trouve, en effet, son explication dans le fait que Marcel Proust souffrit des crises d'asthme nerveux les plus sévères, si bien que durant les dix dernières années de sa vie il ne sortit guère d'une pièce recouverte de liège. un écrivain moins doué, une telle impressionnabilité pourrait facilement dégénérer en mesquinerie scrupuleuse et inutile, il ne pourrait pas maîtriser la matière. Proust est sauvé par ce génie et cette culture ; grâce à son don merveilleux, il domine la matière, la conquiert, la l'écrivain ne se dissout pas en lui, mais le dissout en lui-même ; dès lors, ce qui serait source d'irréparables manquements, d'erreurs et d'erreurs, Proust devient une grande et inconditionnelle réalisation artistique.

Le rôle de la musique dans le roman. Relation entre la musique, le temps, la mémoire.

Musique dans patrimoine littéraire Proust occupe une place non négligeable, comme d'ailleurs dans sa vie même : « vivre au milieu des siens, au milieu de la belle nature, d'un nombre suffisant de livres et de notes, et non loin du théâtre ». Une telle image idéale de sa vie a été dessinée par Proust, alors qu'il était encore très jeune, en 1886. Les allusions musicales dans les romans de son opus magnum sont extrêmement nombreuses : au tout début, dans le premier paragraphe de "Chez les Guermantes", également dans "La Captive", elles remplissent toute la deuxième partie de "Vers Swann" ("Amour de Swann").

"Sonate de Vinteuil"

"Phrase musicale", "phrase musicale courte" ou encore - "petite phrase musicale" - est un motif dans lequel toutes les pensées et les sentiments de Swann et Odette, les héros du roman "Vers Swann" (plus précisément, la seconde partie du roman - "L'amour du cygne"), Ce motif est contenu dans l'oeuvre musicale de Vinteuil, compositeur, personnage fictif du roman.

Proust témoigne que l'un des prototypes de la "courte phrase musicale" dans le roman est la Sonate pour violon et piano de Saint-Saëns. La question du prototype de la « Sonate de Vinteuil » est peut-être la première à se poser au lecteur du roman. Il a été demandé à l'écrivain lui-même.

Quand Proust la caractérise : "Cette phrase - aérienne, paisible, soufflant comme un parfum, s'envola (...) Ayant atteint une certaine limite et après une seconde pause, elle tourna brusquement et à un rythme différent, accéléré, fréquent, morne, continu, gratifiant, l'a conduit à la distance inconnue. Puis elle a soudainement disparu. Il avait envie de l'entendre une troisième fois. Et elle est apparue à nouveau. ", - ce qu'il veut dire, comme le soutiennent certains chercheurs. Ballade pour piano et orchestre (1881) de Gabriel Fauré. Dans son premier mouvement, Andante Cantabile, une phrase douce et changeante émerge lentement, de caractère très similaire à celle que Proust décrit ici.

Et, enfin, l'accent mis par Proust sur "l'élément eau" de la musique décrite attire l'attention (impression de Swan sur le morceau qu'il a entendu pour la première fois): trompette violon; bouffées d'humidité; houle violette; a nagé devant nous; soufflant dans l'air humide du soir; se laver avec son parcours, avec son "flux"; plonger dans la noyade ; les ondes sonores. Et ce n'est que sur deux pages incomplètes ! Cela a permis de voir la "Mer" de Debussy (trois esquisses symphoniques) comme son prototype dans cette musique. Au final, Proust, pour ainsi dire, "laissa échapper" - il met ces mots dans la bouche de Mme Verdurin : "Vous ne pensiez probablement pas que vous pouviez y parvenir au piano. Tout était là, mais pas le piano, je te donne ma parole A chaque fois que je croise : j'entends un orchestre. Seulement ça c'est mieux qu'un orchestre, encore plus complet."

L'image d'une "courte phrase musicale"

Ci-dessus, les caractéristiques de la "courte phrase musicale" de la Sonate de Vinteuil, qui éclairent ses éventuels prototypes. Cependant, on ne peut ignorer les descriptions de cette œuvre fictive qui dépeignent son image artistique poétique. Il se compose d'une mosaïque de ces caractéristiques:

(...) à cause d'un son long, tendu comme un rideau sonore cachant le secret de la naissance, une phrase musicale chérie, bruissante et isolée s'envole et se dirige vers lui;

(...) elle, guidant, rapide, a disparu dans les clubs de son parfum;

(...) Il a commencé par des trémolos de violon, et pendant plusieurs mesures ils ont sonné, seulement ils ont rempli tout le premier plan;

Signification de "courte phrase musicale"

La sonate n'apparaît pas au hasard au cours du roman. A chaque fois, elle "exprime" l'état d'esprit de Swann. Un an avant sa première apparition au salon Verdurin, Swan, dit Proust, "J'ai entendu un morceau de musique pour piano et violon le soir". Cela l'a conquis. Alors il ne savait pas qui en était l'auteur. Il a juste été pris par la musique. Elle a préparé son âme à l'amour. "Il semblait que cet amour pour la phrase musicale ouvrait la voie à un certain renouveau spirituel pour Swann". Et donc, cet amour est apparu - l'amour pour Odette.
A la soirée suivante du salon Verdurin - la première à laquelle Swann se présenta - le pianiste, alors idole du propriétaire du salon, exécuta l'oeuvre - "Sonate en fa dièse majeur" (petite précision musicologique : la traduction de N. Lyubimov fait référence à la "sonate en fa dièse", mais ce n'est pas exactement, ou plutôt, pas complètement ; le fait est que lorsque le nom de la tonique est écrit avec une majuscule - "fa dièse", comme c'est le cas chez Proust dans l'original français, cela signifie une tonalité majeure). Dans cette composition, Swan a finalement (avant cela, il avait longtemps essayé de savoir quelle était la composition) entendu le motif qui le captivait - une courte phrase musicale. Maintenant, il l'a « attrapée ». C'était la deuxième rencontre de Swann avec la Sonate de Vinteuil.

Nouvelles rencontres avec Odette - et nouvelles "nuances" de la "courte phrase musicale" ! Or Odette elle-même le joue à la demande de Swann : "... il a demandé à jouer une phrase de la sonate de Vinteuil, bien qu'Odette ait mal joué, mais les belles visions que l'on a après la musique s'élèvent souvent au-dessus de ces faux sons que l'on extrait par des doigts maladroits d'un piano désaccordé". Pour l'instant, le ressenti de Swann n'est assombri par rien, mais une certaine fatigue se fait déjà sentir.

La description de la Sonate est ici plus longue que dans les épisodes précédents, ce qui laisse penser que cette fois est la plus significative de toutes. D'abord, la musique montre la différence entre les soirées chez les Verdurins et chez la Marquise de Saint-Evert : Les Verdurins aiment populaire musique, par exemple, Wagner, St. Everts écoutent de la musique plus que traditionnel- Chopin. Des goûts différents montrent la différence des classes. Les Verdurin sont clairement bourgeois, tandis que les Saint-Evert sont aristocrates. Quand la sonate a sonné. Swann n'était pas prêt pour elle, elle le prend par surprise. Or la Sonate joue le rôle le plus important dans la vie de Swann - pendant qu'il l'écoute, tout se révèle à lui. C'est un vaisseau à "mémoire subconsciente"; sans aucun désir et soudain son cœur est rempli de pensées de Jours heureux avec Odette. En musique, il revit chaque instant. Il se souvient des pétales de chrysanthème qui symbolisaient le début de leur amour.

Allusions à des œuvres d'art dans le roman.

La méthode artistique de Marcel Proust - la recherche des sensations primaires perdues, débarrassées de toute activité rationnelle - mérite toute notre attention. L'importance de cette méthode dans l'art est énorme, mais elle nécessite certaines limitations ; pas dans toutes les conditions et pas toujours cette méthode est équivalente. Elle est d'une valeur incomparablement plus grande pour un écrivain d'âge avancé que pour un jeune écrivain, et elle est beaucoup moins requise pour les artistes d'une classe montante que pour les artistes des classes condamnées par l'histoire et le naufrage.

Dans le cycle de romans « À la recherche du temps perdu », par l'effort de la remémoration (avec une attention particulière aux associations bizarres et aux phénomènes de mémoire involontaire), l'auteur recrée le temps passé des gens, les plus subtils débordements de sentiments et d'humeurs, les monde matériel. L'expérience de Proust consistant à dépeindre la vie intérieure d'une personne comme un « courant de conscience » avait grande importance pour de nombreux écrivains du XXe siècle.

Genre et caractéristiques de composition du livre "Vers Svan".

Marcel Proust - psychologue profond. Certains critiques littéraires contemporains le comparent à Dostoïevski. Proust lui-même parle de la joie d'extraire de soi et de mettre au jour quelque chose de caché dans le crépuscule de l'âme, qui lui est propre. Les œuvres de Proust peuvent difficilement être qualifiées de romans, ce sont plutôt des mémoires psychologiques, mais avec un plan soigneusement réfléchi et systématiquement exécuté. Le don analytique de l'écrivain est incroyable. Il parvient à révéler les mouvements les plus complexes, les plus complexes, à peine perceptibles de l'esprit humain. La psychologie du souvenir, les attentes solitaires d'un enfant à la nuit des mères, l'analyse de la jalousie, de l'amour, de la diversité du "je", de l'inspiration, de l'affection, de l'amitié, etc., se distinguent par la véritable pénétration et la persuasion visuelle de Proust. . En particulier, dans les œuvres de Proust, le lecteur trouvera de précieux éléments relatifs à la psychologie du processus de création artistique.

En un mot, le sens et le but principal de la psychanalyse de Proust sont inséparables de ce désir. Le psychologisme de ses œuvres est dû à sa principale méthode artistique.

Avec la même habileté, Marcel Proust dépeint les types humains, les personnages et le milieu social qui l'entoure. Tante Léonie, Françoise, Eulalia, Swann, le cercle des Verdurins, Odette, Madame de Villeparisi, Bloch le père, Bloch le fils, Saint-Loup, Albertine, Monsieur de Charlus sont brillamment esquissés par Proust. L'œuvre de Proust dans ce domaine est totalement indépendante et originale. Il ne répète aucun des maîtres précédents. Les types et les images de personnes qu'il a créées sont tout à fait individuelles, nouvelles et dessinées par Proust avec soin, convexité et subtilité. C'est d'autant plus surprenant que les personnages dépeints par l'écrivain sont pris dans la vie grise la plus banale. Proust ne les place pas dans des positions extraordinaires, aiguës, exceptionnelles.

Les thèmes principaux "Vers Svan".

Une caractéristique importante du psychologisme de l'œuvre est précisément le fait qu'elle a jeté les bases d'un nouveau type de roman - le roman « courant de conscience ». Architectonique 1 "flow novel", recréant les souvenirs du protagoniste Marcel sur l'enfance à Combray, sur les parents, les connaissances et les amis de la société, indique que Proust capte la fluidité de la vie et de la pensée. Pour l'auteur, la "durée" de l'activité mentale d'une personne est une manière de ressusciter le passé, alors que les événements passés reconstruits par la conscience acquièrent souvent à chaque minute plus d'importance que le présent, l'affectant sans doute. Proust découvre que la combinaison de la sensation (gustative, tactile, sensorielle), qui stocke l'inconscient au niveau sensoriel, et des souvenirs, donne le volume du temps.

La vie à Combray pour Marseille commence par des noms qui sonnent : Monsieur Swann, Guermantes, Odette, Albertine, fille de Swann Gilbert, etc. Ensuite, les noms commencent à se combiner avec des personnes qui perdent leur charme avec une connaissance plus proche. Les périodes initiales de fascination pour les gens et les mots sont alors remplacées par la déception du héros, car la connaissance détaillée qui apparaît à l'approche d'une personne prive celui qui la perçoit d'illusions. Tout aussi régulièrement, à la suite de Stendhal et de Flaubert, l'écrivain défend la notion de relativité des sentiments. L'auteur dit qu'une personne ne tombe pas amoureuse d'une certaine personne et non pas au moment de la rencontre, mais avec sa propre idée de lui, qui existe déjà dans son esprit. Pour un amoureux, ce n'est pas l'amour lui-même pour une femme qui est plus important et essentiel, mais son anticipation et son attente, car l'amour vit dans l'âme jusqu'à une date réelle, ce qui conduit inévitablement à une distorsion de la perception personnelle.

Principes d'organisation du système artistique de Proust :

La méthode créative de Proust est complexe et contradictoire. Une de ses composantes est l'impressionnisme. Proust croit que le seul critère de vérité pour un écrivain est l'impression ; c'est pour lui "la même chose que l'expérience pour le savant" ("Temps récupéré").

Un certain nombre de techniques de psychologisation sont associées à «l'impersonnalité» dans «À la recherche du temps perdu».". En règle générale, Proust ne donne pas un portrait physique détaillé de ses personnages. A la première mention ou apparition d'un nouveau personnage, Proust n'interrompt jamais le récit pour décrire ses manières, ses manières, son caractère. Ils apparaissent progressivement, le plus souvent Par un trait extérieur. Semblable en quelque sorte, en mettant en évidence une ligne, Proust reproduit le vocabulaire, les tournures syntaxiques et les intonations de ses personnages. Ainsi, Swann, étant un laïque, a tendance à éviter les sujets sérieux dans la conversation, et accompagne nombre mots "sérieux" avec des guillemets d'intonation. Le "passé français très ancien" de la bonne Françoise, dans sa caractérisation de la parole, est traduit par une série de tournures obsolètes, qu'elle a l'habitude d'utiliser, et qui rapprochent sa langue de celle de Madame de Sévigné, de La Bruyère et de Saint-Simon, parodiant le style des Parnassiens. oh la langue de M. de Norpois, le diplomate-routinier.

Sur un tel jeu sur les traits de la parole, ainsi que sur les mimiques, les gestes, les démarches, se construisent toutes les images comiques et satiriques de Proust. Une caractérisation exhaustive du duc de Guermantes est associée à une description de sa manière d'entrer dans le salon. La bêtise de M. de Cambremer est saisie dans son nez extraordinaire, qui frappe le narrateur au premier regard. Souvent, Proust construit une image en jouant habilement avec quelque accessoire ; telles sont les caractéristiques magistralement exécutées de deux personnages épisodiques - M. de Saint-Candet et M. de Bréaut, repoussés par leur monocle.

Ainsi, les personnages de « Search for Lost Time » sont en quelque sorte un ensemble de signes extérieurs qui doivent témoigner de leur essence, côté comique, vice caché ou motifs secrets. Ceci est lié à la fois à la base philosophique générale de "Recherche du temps perdu" et à la prédominance impressionniste du détail dans la méthode créative de Proust. En même temps, les méthodes individuelles de psychologisation de Proust sont proches de celles de la littérature du XVIIe siècle. Cela s'applique en particulier aux images comiques et satiriques basées sur l'accentuation grotesque et bouffonne d'un trait caractéristique. Ici Proust est proche de Molière, dont les personnages, selon Pouchkine, sont les types d'une passion, d'un vice.

9. À la manière de Proust. Phrase proustienne.

Les recherches stylistiques de Proust sont beaucoup moins abouties et le conduisent à assimiler un certain nombre de techniques symboliques. Proust considère la métaphore comme la base, le noyau de son style, sa vision du monde. Reconnaissant Flaubert comme un grand artiste, Proust croyait néanmoins qu'il n'avait peut-être pas une seule métaphore, alors qu'elle seule pouvait dire au style quelque chose d'éternité ("Sur le "style" de Flaubert", 1920). Selon Proust, stylistiquement, la réalité ne peut s'exprimer que par la comparaison : la vérité surgit lorsqu'un écrivain prend deux objets différents, révèle leur connexion et les enferme dans les « chaînons nécessaires du beau style », les relie par une métaphore « indestructible » (« Temps retrouvé").

Le style de Proust est aussi, dans une large mesure, un style de comparaisons et de métaphores, tout sujet pour Proust n'existe que dans la mesure où on peut lui trouver une analogie. Ainsi, le narrateur dit de lui-même qu'un philosophe vit toujours en lui, s'efforçant de trouver le commun dans le différent ("Le Captif"). Les comparaisons et les métaphores proustiennes sont typiques du symbolisme. Particulièrement caractéristique est l'assimilation fréquente des vues et des héros de la nature aux œuvres d'art, la comparaison des personnes avec le monde des plantes ou des animaux. Les comparaisons et les métaphores chez Proust sont si fréquentes, développées et mutuellement continuées, que dans nombre de volumes et de parties de l'épopée elles forment la trame même du texte. Leur valeur esthétique n'est pas égale. A côté d'images précises ou poétiques, il y a souvent des figures prétentieuses et prétentieuses, dont l'imperfection artistique s'explique principalement par le côté subjectiviste et intuitif de la vision du monde de Proust.

Un certain nombre d'aspects du style proustien sont également associés à l'impressionnisme.. Selon Proust, le style n'est pas une forme préfabriquée dans laquelle l'écrivain jette sa pensée.

Au contraire, la pensée doit conditionner l'expression. La principale qualité du style est donc son originalité. Dans une lettre à Mme Strauss, Proust écrit que chaque écrivain devrait avoir son propre langage, tout comme un violoniste a son propre son. Cela ne veut pas dire qu'un écrivain puisse mal écrire au nom de l'originalité ; au contraire, ayant trouvé sa propre langue, il commence à bien écrire. Puisque le style est le reflet d'une conscience en constante évolution, ses virages ne peuvent donc pas être devinés à l'avance. Dans la beauté imprévue des phrases, Proust a vu l'un des principaux atouts du style du duc de Saint-Simon et du romancier Bergotte ("Sous l'ombre des filles fleuries"). Cette propriété "d'imprévu" que Proust a cherché à transmettre à son style. Ainsi, elle se manifeste dans le dispositif qu'Yvette Luria propose d'appeler la « convergence stylistique » de Proust 4 ). Luria calcule que cette technique se produit plus de 4 500 fois dans les 3 500 pages d'In Search of Lost Time.". À

Dans le style de Proust, en plus de l'impressionnisme, il y a un autre aspect de sa méthode, directement lié à ses vues philosophiques. Ci-dessus, nous avons examiné le lien entre la vision du monde idéaliste de Proust et un certain nombre de caractéristiques artistiques de The Quest, telles que l'intrigue, la composition et les principes de construction de l'image. Dans le style de Proust, l'intuitionnisme se manifeste principalement dans le système des métaphores.

Un certain nombre de chercheurs ont déjà souligné que la méthode créative de Proust et un aspect de celle-ci comme le style ne peuvent être réduits à l'impressionnisme, et ont noté que Proust cherchait à surmonter l'unilatéralité et le subjectivisme impressionnistes.

En effet, il est facile de voir que, malgré la base impressionniste de la méthode de Proust, dans sa vision du monde, la réalité ne se réduit pas à une combinaison subjective de sensations et de perceptions. Dans Under the Shade of Girls in Bloom, par exemple, nous trouvons une observation très intéressante selon laquelle la combinaison de sensations est notre conscience de soi plutôt que le corps matériel. Si la réalité n'était qu'un "gaspillage de notre expérience", alors le film cinématographique remplacerait la littérature ("Time Regained").

Vers Svan

Une fois, il a pensé que cela ressemblait à un tableau de Botticelli, et aux sons de la sonate de Vinteuil, une véritable passion s'est enflammée. Ayant abandonné ses études précédentes (en particulier un essai sur Vermeer), Swann a cessé d'être dans le monde - maintenant Odette a absorbé toutes ses pensées. La première intimité est venue après qu'il ait redressé l'orchidée sur son corsage - à partir de ce moment, ils ont eu l'expression "orchidée". Le diapason de leur amour était la merveilleuse phrase musicale de Vinteuil qui, selon Swann, ne pouvait pas appartenir au « vieux fou » de Combray. Swann devint bientôt follement jaloux d'Odette. Le comte de Forcheville, amoureux d'elle, évoque les relations aristocratiques de Swann, ce qui bouleverse Mme Verdurin, qui se doute toujours que Swann est prêt à « sortir » de son salon. Après sa «disgrâce», Swann perdit l'occasion de voir Odette aux Verdurins. Il était jaloux de tous les hommes et ne se calmait que lorsqu'elle était en compagnie du baron de Charlus. En entendant à nouveau la sonate de Vinteuil, Swann put à peine retenir un cri de douleur : il ne put revenir à cette époque merveilleuse où Odette l'aimait à la folie. L'obsession est passée petit à petit. Le beau visage de la marquise de Govozho, née Legrandin, rappela à Swann le Combray salvateur, et il vit soudain Odette telle qu'elle est - non comme un tableau de Botticelli. Comment a-t-il pu arriver qu'il ait perdu plusieurs années de sa vie avec une femme qu'en fait, il n'aimait même pas ?

lyrique

Les villes riches étaient célèbres pour ces relations - Marseille, Avignon, Arles, Narbonne, ... . Ces chansons étaient de nature variée - et lyrique, et narratif, et comique, et sérieux, et ... pour servir épique, mais ils épique vivement dénoncé lyrique la nature de leur...

Fondamentaux des études religieuses (2)

Résumé >> Religion et mythologie

Visages des plus riches mythifiés épique Inde. Dans une famille indienne... Le fondateur de l'existentialisme catholique (catholique) G. Marseille. Il croit que l'initiation à ... la structure de l'église - Vagantov. Leur lyrique des poèmes sur le printemps, sur l'amour, sur une date...

Marcel Proust

Vers Svan

(A la recherche du temps perdu - 1)

A Gaston Calmette - en signe de profonde et sincère gratitude.

PARTIE UN

J'ai depuis longtemps l'habitude de me coucher tôt. Parfois, dès que la bougie s'éteignait, mes yeux se fermaient si vite que je n'avais pas le temps de me dire : « Je m'endors. Et une demi-heure plus tard, je me suis réveillé en pensant qu'il était temps de dormir; il me semblait que le livre était encore entre mes mains et que je devais le poser et éteindre la lumière ; dans le rêve, je continuais à penser à ce que j'avais lu, mais ma pensée prenait une direction assez étrange : je m'imaginais être ce qui était dit dans le livre - l'église, le quatuor, la rivalité entre François 1er et Charles Quint. l'obsession a duré quelques secondes après mon réveil ; cela ne dérangeait pas ma conscience - cela couvrait mes yeux d'écailles et les empêchait de s'assurer que la bougie ne brûlait pas. Puis c'est devenu vague, comme un souvenir d'une vie antérieure après la métempsycose ; l'intrigue du livre était séparée de moi, j'étais libre de m'y associer ou de ne pas m'y associer ; là-dessus ma vue revint, et à mon grand étonnement je vis qu'il y avait des ténèbres tout autour de moi, douces et apaisantes pour les yeux, et peut-être encore plus apaisantes pour l'esprit, auquel elles apparaissaient comme quelque chose d'inexplicable, d'incompréhensible, comme quelque chose de vraiment sombre. Je me suis demandé quelle heure il pouvait être maintenant ; J'ai entendu les sifflets des locomotives ; d'eux il était possible de déterminer la distance, ils évoquaient dans mon imagination l'étendue des champs déserts, le voyageur se précipitant vers la gare et le chemin imprimé dans sa mémoire en raison de l'excitation qu'il éprouve aussi à la vue de lieux inconnus, et parce qu'il agit maintenant de façon inhabituelle, parce qu'il se rappelle encore dans le silence de la nuit sa conversation récente, sa séparation sous une lampe étrangère, et se console avec la pensée d'un retour prochain.

Je me suis rendormi, mais parfois je me suis réveillé juste assez longtemps pour entendre le crépitement caractéristique des panneaux, ouvrir les yeux et contempler le kaléidoscope de l'obscurité, ressentir, grâce à un aperçu instantané de la conscience, comment les choses dorment profondément, les pièce - toute cette partie insensible dont j'étais et avec laquelle je devais me reconnecter. Ou bien, sans le moindre effort, j'étais transporté, en m'endormant, dans le temps irrévocable de mes premières années, et des peurs enfantines me reprenaient ; ainsi, par exemple, j'avais peur que mon grand-oncle me tire par les cheveux, même si j'ai cessé d'avoir peur de lui après qu'ils m'aient coupé les cheveux - ce jour a marqué le début d'une nouvelle ère dans ma vie. Dans le rêve, j'ai oublié cet incident et je me suis rappelé dès que j'ai réussi à me réveiller pour échapper à mon grand-père, cependant, avant de retourner dans le monde des rêves, par prudence, j'ai caché ma tête sous l'oreiller.

Parfois, pendant que je dormais, une femme émergeait de la position inconfortable de ma jambe, comme Eve émergeant de la côte d'Adam. Elle a été créée par le plaisir que j'attendais, et j'imaginais que c'était elle qui me le donnait. Mon corps, sentant ma propre chaleur dans son corps, s'est efforcé de se rapprocher et je me suis réveillé. D'autres personnes, me sembla-t-il, étaient maintenant loin, très loin, et du baiser de cette femme dont je venais de me séparer, ma joue brûlait encore, et mon corps languissait sous le poids de sa taille. Lorsque ses traits rappelaient une femme que j'ai connue en réalité, j'ai été complètement saisi par le désir de la revoir - comme les gens qui ont hâte de regarder de leurs propres yeux la ville désirée, ils s'imaginent que dans la vie on peut profiter le charme d'un rêve. Petit à petit, le souvenir s'est dissipé, j'ai oublié la fille de mon rêve.

Un fil d'heures s'étire autour d'une personne endormie, des années et des mondes se succèdent. Au réveil, il vérifie instinctivement avec eux, lit instantanément en eux où il se trouve sur le globe, combien de temps s'est écoulé avant son réveil, mais leurs rangs peuvent se mélanger, s'énerver. S'il s'endort soudainement le matin, après une insomnie, en lisant un livre, dans une position inhabituelle pour lui, il lui suffit alors de tendre la main pour arrêter le soleil et le faire reculer; à la première minute, il ne comprendra pas l'heure qu'il est, il lui semblera qu'il vient de se coucher. S'il s'endort dans une position encore moins naturelle, complètement inhabituelle, par exemple, assis dans un fauteuil après le dîner, alors les mondes qui sont descendus de leurs orbites se mélangeront complètement, la chaise magique le transportera à une vitesse incroyable à travers le temps, à travers l'espace, et dès qu'il ouvre les paupières, il lui semblera qu'il s'est couché il y a quelques mois dans d'autres parties. Mais dès que je m'endormis dans mon lit d'un sommeil profond, pendant lequel le repos complet vint pour ma conscience, ma conscience perdit son idée du plan de la pièce dans laquelle je m'endormis : réveil la nuit, Je ne pouvais pas comprendre où j'étais, pendant la première seconde, je ne pouvais même pas comprendre qui j'étais ; la sensation primitivement simple que j'existe ne m'a pas quitté - une sensation similaire peut également battre dans la poitrine d'un animal; J'étais plus pauvre qu'un homme des cavernes ; mais alors, comme une aide d'en haut, un souvenir m'est venu - pas encore de l'endroit où j'étais, mais des endroits où j'ai vécu auparavant ou où je pouvais vivre - et m'a tiré de la non-existence, d'où je ne pouvais pas sortir. avec mes forces; en un instant je parcourus les siècles de civilisation, et la notion vague de lampes à pétrole, de chemises à col rabattu me restitua peu à peu les traits de mon « moi ».

Peut-être l'immobilité des objets qui nous entourent est-elle inspirée par notre certitude qu'il s'agit d'eux et non d'autres objets, par l'immobilité de ce que nous pensons d'eux. Chaque fois que je me réveillais dans de telles circonstances, mon esprit essayait en vain de déterminer où j'étais, et tout autour de moi tourbillonnait dans le noir : les objets, les pays, les années. Mon corps raidi, par nature de fatigue, cherchait à déterminer sa position, à en tirer la conclusion où allait le mur, comment les objets étaient disposés, et à partir de là imaginer l'habitation dans son ensemble et trouver un nom pour ça. La mémoire - la mémoire des flancs, des genoux, des épaules - lui montrait pièce après pièce où il devait dormir, tandis que des murs invisibles, tournant dans l'obscurité, se déplaçaient en fonction de la forme de la pièce imaginaire. Et devant la conscience, qui s'est arrêtée dans l'indécision au seuil des formes et des temps, ayant comparé les circonstances, reconnu le lieu d'habitation, le corps s'est rappelé quel genre de lit est dans telle ou telle chambre, où sont les portes, où s'ouvrent les fenêtres. , s'il y a un couloir, et en même temps rappelé ces pensées avec lesquelles je me suis endormi et me suis réveillé. Alors, mon côté engourdi, essayant de naviguer, s'est imaginé qu'il était allongé contre le mur dans un grand lit sous un baldaquin, et puis j'ai dit : « Ah, ça y est ! Je n'ai pas attendu que ma mère vienne me dire au revoir, et je me suis endormie » ; J'étais au village avec mon grand-père, décédé il y a de nombreuses années; mon corps, le côté que j'étendais dans mon lit - les fidèles gardiens du passé, que mon esprit n'oubliera jamais - m'a rappelé la lumière en verre de Bohême, en forme d'urne, une veilleuse suspendue au plafond sur des chaînes, et une cheminée en marbre de Sienne, qui se trouvait dans ma chambre de Combray, dans la maison de mes grands-parents, où j'habitais dans un passé lointain, que je prenais maintenant pour le présent, bien que je ne l'imaginais pas encore clairement, ça apparaissait plus clairement quand je me suis finalement réveillé.