تنفس
مارسيل بروست جانبا ملخص سفان. تيار الوعي "في عمل M.

مارسيل بروست جانبا ملخص سفان. تيار الوعي "في عمل M.

لقد اعتدت منذ فترة طويلة على الذهاب إلى الفراش مبكرًا. في بعض الأحيان ، بمجرد أن تنطفئ الشمعة ، أغلقت عيني بسرعة بحيث لم يكن لدي الوقت لأقول لنفسي: "أنا أنام." وبعد نصف ساعة استيقظت من فكرة أن الوقت قد حان للنوم. بدا لي أن الكتاب لا يزال في يدي وكان عليّ أن أنزله وأطفئ الضوء ؛ واصلت التفكير فيما قرأته في الحلم ، لكن أفكاري اتخذت اتجاهًا غريبًا نوعًا ما: تخيلت نفسي لأكون ما قيل في الكتاب - الكنيسة ، الرباعية ، التنافس بين فرانسيس الأول وتشارلز الخامس. استمر هذا الهوس بضع ثوان بعد أن استيقظت. لم تزعج وعيي - لقد غطت عيني بالمقاييس ومنعتهما من التأكد من أن الشمعة لم تحترق. ثم أصبح غامضًا ، مثل ذكرى حياة سابقة بعد metempsychosis ؛ تم فصل حبكة الكتاب عني ، وكان لي مطلق الحرية في الارتباط بها أو عدم الارتباط بها ؛ عندها عاد بصري ، ولدهشتي رأيت أن هناك ظلامًا في كل مكان حولي ، رقيقًا ومريحًا للعينين ، وربما أكثر تهدئة للعقل ، والذي بدا له وكأنه شيء لا يمكن تفسيره ، غير مفهوم ، كشيء مظلم حقًا. سألت نفسي ما هو الوقت الآن. سمعت صفير القاطرات. كان من الممكن تحديد المسافة منهم ، فقد أثاروا في مخيلتي مساحة الحقول المهجورة ، واندفاع المسافر إلى المحطة والمسار الذي طبع في ذاكرته بسبب الإثارة التي يشعر بها أيضًا عند رؤية أماكن غير مألوفة ، و لأنه يتصرف الآن بشكل غير عادي ، لأنه لا يزال يتذكر في سكون الليل محادثته الأخيرة ، وفراقه تحت مصباح غريب ، ويواسي نفسه بفكرة العودة السريعة.

لقد قمت بتنظيف خدي برفق على خدي الوسادة الناعمتين ، كأنها منتعشة وممتلئة مثل خدود طفولتنا. ضربت عود ثقاب ونظرت إلى الساعة. إنه منتصف الليل تقريبًا. هذه هي اللحظة التي استيقظ فيها مسافر مريض ، أجبر على الاستلقاء في فندق غير مألوف ، على هجوم وهو يبتهج أمام شريط الضوء الموجود أسفل الباب. يا لها من فرحة ، إنه صباح بالفعل! الآن يقوم العبيد ، يدعوهم فيأتون لمساعدته. الأمل في الراحة يمنحه القوة على التحمل. وبعد ذلك يسمع خطى. تقترب خطى ، ثم تنحسر. ويختفي شريط الضوء تحت الباب. انه منتصف الليل؛ اخماد الغاز آخر خادم غادر - هذا يعني أنك ستضطر إلى المعاناة طوال الليل.

استيقظت من النوم مرة أخرى ، لكن في بعض الأحيان استيقظت لفترة كافية لسماع طقطقة الألواح المميزة ، افتح عيني وأتعرف على مشهد الظلام ، وأشعر ، بفضل لمحة فورية عن الوعي ، كيف أن الأشياء تنام بسرعة ، الغرفة - كل ذلك الجزء غير المحسوس الذي كنت فيه والذي اضطررت إلى الاتصال به مرة أخرى. وإلا ، دون أدنى جهد ، تم نقلي ، والنوم ، إلى وقت لا رجوع فيه من سنواتي الأولى ، واستحوذت علي المخاوف الطفولية مرة أخرى ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، كنت أخشى أن يشدني عمي من شعري ، على الرغم من أنني توقفت عن الخوف منه بعد أن قصوا شعري - كان هذا اليوم بداية حقبة جديدة في حياتي. في الحلم نسيت هذا الحادث وتذكرت مرة أخرى بمجرد أن استيقظت من أجل الهروب من جدي ، لكن قبل العودة إلى عالم الأحلام ، من باب الحذر ، أخفيت رأسي تحت الوسادة.

أحيانًا ، بينما كنت نائمًا ، كانت المرأة تخرج من وضع رجلي المحرج ، مثل حواء تخرج من ضلع آدم. لقد تم إنشاؤها من خلال المتعة التي كنت أتوقعها ، وتخيلت أنها هي التي أعطتني إياها. سعى جسدي ، بعد أن أحسست بالدفء في جسدها ، إلى التقارب ، واستيقظت. بدا لي أن أشخاصًا آخرين كانوا الآن بعيدين جدًا ، ومن قبلة هذه المرأة التي انفصلت عنها للتو ، كان خدي لا يزال يحترق ، وجسدي يؤلمني من ثقل خصرها. عندما كانت ملامحها تذكرنا بامرأة كنت أعرفها في الواقع ، استحوذت على الرغبة في رؤيتها مرة أخرى - هكذا يسير الناس على الطريق الذين لا يستطيعون الانتظار للنظر بأعينهم إلى المدينة التي يتوقون إليها: يتخيلون أنه في الحياة يمكنك الاستمتاع بسحر الحلم. تدريجيا ، تبددت الذاكرة ، نسيت الفتاة في حلمي.

يتم تمديد خيط من الساعات حول شخص نائم ، ويتم ترتيب السنوات والعوالم على التوالي. عند الاستيقاظ ، يتفقدهم بشكل غريزي ، ويقرأ فيهم على الفور مكان وجوده على الكرة الأرضية ، وكم مر من الوقت قبل استيقاظه ، ولكن يمكن أن تختلط صفوفهم ، وتنزعج. إذا نام فجأة في الصباح ، بعد الأرق ، وقراءة كتاب ، في وضع غير معتاد بالنسبة له ، فيكفي أن يمد يده لإيقاف الشمس وإعادتها ؛ في الدقيقة الأولى لن يفهم ما هو الوقت ، سيبدو له كما لو أنه ذهب للتو إلى الفراش. إذا نام في وضع أقل طبيعية ، وغير معتاد تمامًا ، على سبيل المثال ، الجلوس على كرسي بذراعين بعد العشاء ، فإن العوالم التي نزلت من مداراتها ستختلط تمامًا ، وسيحمله الكرسي السحري بسرعة لا تصدق بمرور الوقت ، من خلال الفضاء ، وبمجرد أن يفتح جفونه ، سيبدو له كما لو أنه استلقى قبل بضعة أشهر في أجزاء أخرى. ولكن بمجرد أن أنام في سريري في نوم عميق ، حيث استقر وعيي تمامًا ، فقد وعيي فكرته عن خطة الغرفة التي نمت فيها: الاستيقاظ ليلاً ، لم أستطع أن أفهم أين كنت ، للمرة الأولى لم أستطع حتى معرفة من أكون ؛ فقط الإحساس البسيط البدائي الذي أنا موجود لم يتركني - إحساس مماثل يمكن أن يضرب أيضًا في صدر حيوان ؛ كنت أفقر من رجل الكهف. ولكن بعد ذلك ، مثل المساعدة من أعلى ، أتت لي ذكرى - ليس بعد المكان الذي كنت فيه ، ولكن عن الأماكن التي عشت فيها من قبل أو يمكنني العيش فيها - وسحبتني من العدم ، الذي لم أستطع الحصول عليه الخروج بقوتي. في لحظة مررت بها عبر قرون من الحضارة ، والمفهوم الغامض لمصابيح الكيروسين والقمصان ذات الياقات المقلوبة أعاد تدريجياً ملامح "أنا".

ربما يكون ثبات الأشياء من حولنا مستوحى من يقيننا أنها ، وليس بعض الأشياء الأخرى ، من خلال جمود ما نفكر فيه عنها. كلما استيقظت في ظل هذه الظروف ، حاول عقلي عبثًا تحديد مكاني ، وكان كل شيء من حولي يدور في الظلام: الأشياء ، والبلدان ، والسنوات. سعى جسدي المتيبس ، بسبب طبيعة الإرهاق ، إلى تحديد موقعه ، واستخلاص النتيجة من هذا المكان الذي ذهب إليه الجدار ، وكيف تم ترتيب الأشياء ، وعلى أساس ذلك تخيل المسكن ككل والعثور على اسم. لذلك. تظهر له الذاكرة - ذاكرة الجوانب والركبتين والكتفين - غرفة بعد غرفة حيث كان ينام ، بينما تتحرك الجدران غير المرئية ، التي تدور في الظلام ، اعتمادًا على شكل الغرفة الخيالية. وقبل الوعي ، الذي توقف في التردد على عتبة الأشكال والأوقات ، بعد مقارنة الظروف ، والتعرف على مكان السكن ، يتذكر الجسد نوع السرير الموجود في هذه الغرفة أو تلك ، حيث توجد الأبواب ، حيث تفتح النوافذ ، سواء كان هناك ممر ، وفي نفس الوقت تذكرت تلك الأفكار التي غفوت فيها واستيقظت. لذلك ، تخيلت جانبي المخدر ، أثناء محاولتي الإبحار ، أنه تمدد مقابل الحائط في سرير واسع تحت مظلة ، ثم قلت لنفسي: "آه ، هذا كل شيء! لم أنتظر حتى تأتي أمي لتودعني ونمت "؛ كنت في القرية مع جدي الذي توفي منذ سنوات عديدة. جسدي ، الجانب الذي كنت أرقده في السرير - الأوصياء المخلصون للماضي ، والذي لن أنساه عقلي أبدًا - جلبوا إلى ذاكرتي الضوء المصنوع من الزجاج البوهيمي ، على شكل جرة ، مصباح ليلي معلق من السقف على سلاسل ، ومدفأة مصنوعة من رخام سيينا ، والتي كانت واقفة في غرفة نوم كومبري الخاصة بي ، في منزل أجدادي ، حيث كنت أعيش في الماضي البعيد ، والذي أخذته الآن في الوقت الحاضر ، على الرغم من أنني لم أتخيل ذلك بوضوح ، ظهرت في الأفق بشكل أكثر وضوحًا عندما استيقظت أخيرًا.

مارسيل بروست
العمل "نحو سفان"

تأتي العادة بمفردها ويبدأ البطء الماهر في ملء المساحة الصالحة للسكن. لكن الذكرى استيقظت بالفعل: لن ينام مارسيل هذه الليلة - سيتذكر كومبراي وبالبيك وباريس ودونسيير وفينيسيا.
في Combray ، تم إرسال مارسيليا الصغير إلى الفراش بعد العشاء مباشرة ، ودخلت الأم لمدة دقيقة لتقبّله ليلة سعيدة. لكن عندما جاء الضيوف ، لم تصعد أمي إلى غرفة النوم. عادة يأتي تشارلز سوان ، ابن صديق الجد ، لرؤيتهم. لم يكن لدى أقارب مارسيل أي فكرة أن سوان "الشاب" يعيش حياة اجتماعية رائعة ، لأن والده كان مجرد سمسار في البورصة. لم يختلف سكان ذلك الوقت كثيرًا عن الهندوس في آرائهم: كان على الجميع الدوران في دائرتهم الخاصة ، وكان الانتقال إلى طبقة أعلى يعتبر أمرًا غير لائق. عرفت جدة مارسيليا عن معارف سوان الأرستقراطية عن طريق الصدفة فقط من صديقها الداخلي ، Marquise de Villeparisi ، الذي لم ترغب في الحفاظ على علاقات ودية معه بسبب إيمانها الراسخ بعدم انتهاك حرمة الطوائف.
بعد زواج فاشل من امرأة من مجتمع سيء ، زار سوان كومبراي أقل وأقل ، لكن كل زيارة من زياراته كانت تعذب الصبي ، لأن قبلة وداع والدته كان يجب أن تؤخذ معه من غرفة الطعام إلى غرفة النوم. جاء أعظم حدث في حياة مارسيل عندما أُرسل إلى الفراش في وقت أبكر من المعتاد. لم يكن لديه الوقت لتوديع والدته وحاول الاتصال بها برسالة مرسلة من خلال الطاهية فرانسواز ، لكن هذه المناورة فشلت. قرر مارسيل الحصول على قبلة بأي ثمن ، وانتظر حتى يغادر سوان وخرج مرتديًا ثوب النوم الخاص به إلى السلالم. لقد كان انتهاكًا غير مسبوق للنظام الساري ، لكن الأب ، الذي كان غاضبًا من "المشاعر" ، فهم فجأة حالة ابنه. أمضت أمي طوال الليل في غرفة مارسيل وهو يبكي. عندما هدأ الولد قليلاً ، بدأت تقرأ له رواية لجورج ساند ، اختارتها جدته بحب لحفيده. تبين أن هذا الانتصار كان مريرًا: بدت الأم وكأنها تخلت عن ثباتها النافع.
لفترة طويلة ، استيقظ مارسيل في الليل ، وتذكر الماضي بأجزاء: لم ير سوى مشهد ذهابه إلى الفراش - السلالم ، التي كان من الصعب جدًا صعودها ، وغرفة النوم ذات الباب الزجاجي في الممر ، من حيث ظهرت والدته. في الواقع ، مات بقية Combray من أجله ، لأنه بغض النظر عن مدى زيادة الرغبة في إحياء الماضي ، فإنها دائمًا ما تهرب. ولكن عندما تذوق مارسيل البسكويت المنقوع في شاي الزيزفون ، طفت الأزهار في الحديقة فجأة من الكأس ، والزعرور في حديقة سوان ، وزنابق الماء في فيفونا ، والسكان الطيبين في كومبري وبرج الجرس في كنيسة سانت هيلاري.
تمت معالجة مارسيل لهذا البسكويت من قبل العمة ليونيا في تلك الأيام عندما قضت العائلة عيد الفصح و الاجازة الصيفيةفي كومبراي. أخبرت العمة نفسها أنها مريضة بمرض عضال: بعد وفاة زوجها ، لم تنهض من السرير الذي كان بجانب النافذة. كانت هوايتها المفضلة هي متابعة المارة ومناقشة أحداث الحياة المحلية مع الطاهية فرانسواز ، وهي امرأة من أرقى الأرواح ، والتي عرفت في الوقت نفسه كيفية قلب رقبة الدجاجة بهدوء والبقاء على قيد الحياة في غسالة أطباق مرفوضة خارج المنزل .
أحب مرسيليا المشي الصيفي حول كومبراي. كان للعائلة طريقان مفضلان: أحدهما كان يسمى "الاتجاه إلى Mezeglise" (أو "إلى Swann" ، حيث أن الطريق يمر بجوار ممتلكاته) ، والثاني - "اتجاه Guermantes" ، أحفاد Genevieve الشهير من برابانت. بقيت انطباعات الطفولة في الروح إلى الأبد: في كثير من الأحيان كان مارسيل مقتنعًا بأن هؤلاء الأشخاص وتلك الأشياء التي واجهها في Combray تسعده حقًا. الاتجاه إلى Mezeglise مع أرجواني ، الزعرور وزهور الذرة ، الاتجاه إلى Guermantes مع النهر ، زنابق الماء والحوذان خلق صورة أبدية لبلد النعيم الرائع. كان هذا بلا شك سببًا للعديد من الأخطاء وخيبات الأمل: أحيانًا كان مارسيل يحلم بمقابلة شخص ما لمجرد أن هذا الشخص ذكّره بشجيرة زعرور مزهرة في حديقة سفان.
ارتبطت حياة مارسيل اللاحقة بما تعلمه أو رآه في كومبراي. أعطى التواصل مع المهندس ليجراندين للصبي المفهوم الأول للغطرسة: هذا الرجل اللطيف الودود لم يرغب في الترحيب بأقارب مرسيليا في الأماكن العامة ، لأنه أصبح قريبًا من الأرستقراطيين. توقف مدرس الموسيقى Vinteuil عن زيارة المنزل حتى لا يقابل Swann ، الذي كان يحتقره بسبب زواجه من إناء صغير. شغف Vinteuil على ابنته الوحيدة. عندما جاء صديق لهذه الفتاة ذات المظهر الرجولي إلى حد ما ، تحدث كومبراي علانية عن علاقتهما الغريبة. عانى Vinteuil بشكل لا يوصف - ربما كانت سمعة ابنته السيئة قد دفعته إلى القبر في وقت مبكر. في خريف ذلك العام ، عندما توفيت العمة ليوني أخيرًا ، شهد مارسيل مشهدًا مثيرًا للاشمئزاز في مونتجوفين: بصق صديق مادموزيل فينتويل على صورة للموسيقي المتوفى. تميز العام بحدث مهم آخر: وافق فرانسواز ، في البداية ، غاضبًا من "قسوة" أقارب مرسيليا ، على الذهاب إلى خدمتهم.
من بين جميع زملائه في المدرسة ، أعطى مارسيل الأفضلية لبلوك ، الذي تم الترحيب به بحرارة في المنزل ، على الرغم من ادعاءات الأخلاق الواضحة. صحيح أن الجد ضحك على تعاطف حفيده مع اليهود. أوصى بلوك مارسيل بقراءة بيرجوت ، وقد ترك هذا الكاتب انطباعًا لدى الصبي لدرجة أن حلمه العزيز كان التعرف عليه. عندما قال سوان إن بيرجوت كان ودودًا مع ابنته ، غرق قلب مارسيل - فقط فتاة غير عادية يمكن أن تستحق مثل هذه السعادة. في الاجتماع الأول في حديقة تانسونفيل ، نظر جيلبرت إلى مارسيل بنظرة خفية - من الواضح أن هذا كان مخلوقًا يتعذر الوصول إليه تمامًا. لم ينتبه أقارب الصبي إلا إلى حقيقة أن السيدة سوان ، في غياب زوجها ، تستقبل دون خجل البارون دي شارلس.
لكن مرسيليا تعرضت لأكبر صدمة في كنيسة كومبراي في اليوم الذي نعت فيه الدوقة دي غيرمانتس لحضور القداس. ظاهريا ، هذه السيدة ذات الأنف الكبير و عيون زرقاءلم تختلف تقريبًا عن النساء الأخريات ، لكنها كانت محاطة بهالة أسطورية - ظهرت واحدة من غيرمانتس الأسطورية قبل مرسيليا. في حب الدوقة بعاطفة ، فكر الصبي في كيفية كسب معروفها. عندها ولدت أحلام العمل الأدبي.
بعد سنوات عديدة فقط من انفصاله عن Combray ، اكتشف مارسيل حب Swann. كانت أوديت دي كريسي هي المرأة الوحيدة في صالون فيردورين ، حيث تم قبول "المؤمنين" فقط - أولئك الذين اعتبروا الدكتور كوتار منارة الحكمة وأعجبوا بعزف عازف البيانو ، الذي ترعاه السيدة فيردورين في الوقت الحالي. كان الفنان ، الملقب بـ "مايسترو بيش" ، موضع شفقة بسبب أسلوبه الفظ في الكتابة. كان سوان يعتبر قلبًا راسخًا ، لكن أوديت لم تكن على ذوقه على الإطلاق. ومع ذلك ، كان سعيدًا بالاعتقاد بأنها كانت تحبه. عرّفته أوديت على "عشيرة" فردورين ، واعتاد على رؤيتها كل يوم تدريجيًا. بمجرد أن اعتقد أنها تبدو وكأنها لوحة لبوتيتشيلي ، ومع أصوات سوناتا فينتويل ، اندلع شغف حقيقي. بعد أن تخلى عن دراساته السابقة (على وجه الخصوص ، مقال عن فيرمير) ، لم يعد سوان موجودًا في العالم - الآن استوعبت أوديت كل أفكاره. جاءت العلاقة الحميمة الأولى بعد أن قام بتقويم الأوركيد على الصدار - منذ تلك اللحظة كان لديهم تعبير "السحلية". كانت الشوكة الرنانة لحبهم هي العبارة الموسيقية الرائعة لفينتيويل ، والتي ، وفقًا لسوان ، لا يمكن أن تنتمي إلى "الأحمق القديم" من كومبراي. سرعان ما أصبح سوان يشعر بالغيرة بجنون من أوديت. ذكرت الكونت دي فورتشفيل ، التي كانت تحبها ، معارف سوان الأرستقراطيين ، وهذا غمر صبر مدام فيردورين ، التي كانت تشك دائمًا في أن سوان مستعدة "للانسحاب" من صالونها. بعد "وصمة العار" أضاع سوان الفرصة لرؤية أوديت في Verdurins. كان يشعر بالغيرة من جميع الرجال ولم يهدأ إلا عندما كانت بصحبة البارون دي شارلس. عند سماع سوناتا فينتويل مرة أخرى ، لم يستطع سوان كبح جماح صرخة الألم: لم يستطع العودة إلى ذلك الوقت الرائع عندما أحبه أوديت بجنون. مر الهوس تدريجيا. ذكّر الوجه الجميل لماركيز دي جوفوزو ، ني ليجراندين ، سوان بإنقاذ كومبراي ، وفجأة رأى أوديت كما هي - ليس مثل لوحة بوتيتشيلي. كيف يمكن أن يحدث أنه أضاع سنوات عديدة من حياته على امرأة لم تعجبه في الواقع؟
لم تكن مرسيليا لتذهب إلى بالبيك لو لم يمدح سوان الكنيسة ذات الطراز "الفارسي" هناك. وفي باريس ، أصبح سوان "والد جيلبرت" للصبي. أخذت فرانسواز حيوانها الأليف في نزهة في شارع الشانزليزيه ، حيث عزفت "قطيع" الفتاة بقيادة جيلبرت. تم قبول مارسيل في الشركة ، ووقع في حب جيلبرت أكثر. كان مفتونًا بجمال السيدة سوان والشائعات التي أثارت فضولها. بمجرد أن تسمى هذه المرأة أوديت دي كريسي.
© إي دي موراشكينتسيفا

Günther Grass The Tin Drum تجري الأحداث في القرن العشرين. في منطقة دانزيج. تُروى القصة من وجهة نظر أوسكار ماشيراث ، مريض في مؤسسة طبية خاصة ، رجل توقف نموه في سن الثالثة ...
Adalbert Stifter عمل "مسار الغابة" Tiburius Knight كان معروفًا بأنه غريب الأطوار كبير. كان هنالك عدة أسباب لهذا. أولاً ، كان والده غريب الأطوار. ثانياً ، تميزت والدته أيضًا بالشذوذ ، وأهمها كان مفرطًا ...
يوز أليشكوفسكي يروي عمل "نيكولاي نيكولايفيتش" النشل السابق نيكولاي نيكولايفيتش قصة حياته لمحاور صامت فوق زجاجة. أطلق سراحه وهو في التاسعة عشرة من عمره بعد الحرب مباشرة. عمتي وصفته في موسكو. نيكولاس ...
بوشكين الكسندر سيرجيفيتش عمل "حكايات بلكين: عاصفة ثلجية" تندفع الخيول على طول التلال وتدوس الثلج العميق. هنا ، على الهامش ، رأى هيكل الله وحيدًا. فجأة عاصفة ثلجية في كل مكان. تساقط الثلوج في خصلات ؛ الغراب الأسود ، صفير ...
آرثر هايلي عمل "المطار" تدور أحداث الرواية في يناير 1967 ، مساء الجمعة من الساعة 18.30 إلى 1.30 ليلاً في المطار الدولي. لينكولن في إلينوي. ثلاثة أيام وثلاثة ...
كنوت هامسون عمل "بان" يستخدم المؤلف شكل السرد بضمير المتكلم. يتذكر بطله الملازم توماس جلان البالغ من العمر ثلاثين عامًا الأحداث التي وقعت قبل عامين ، في عام 1855. وكان الدافع هو ...
Dobychin Leonid Ivanovich عمل "مدينة أون" أذهب إلى العيد الراعي في كنيسة السجن مع مامان وألكسندرا لفوفنا لي. هنا نلتقي "مادمازيل" جورشكوفا وطلابها الصغار ....
نيكراسوف نيكولاي ألكسيفيتش عمل "فروست ، أنف أحمر" هناك حزن رهيب في كوخ فلاح: مات المالك وعائل الأسرة بروكل سيفاستيانيتش. أم تحضر نعشًا لابنها ، ويذهب الأب إلى المقبرة لتفريغ القبر ...
Pierre Carlet Champlain-Marivaux عمل "حياة ماريان ، أو مغامرات الكونتيسة دي" ماريان ، بعد تقاعدها من العالم ، بناءً على نصيحة صديقتها ، تأخذ القلم. صحيح أنها تخشى أن يكون عقلها غير مناسب للكتابة ولكن ...
Priestley John Boyton The Inspector Has Come تدور أحداث المسرحية في أمسية ربيعية عام 1912 في الجزء الشمالي من المقاطعات الوسطى في إنجلترا ، في مدينة بروملي الصناعية ، في منزل عائلة بيرلينجز. في دائرة عائلية صغيرة ...
جان لافونتين "الراعي والملك" يهيمن على حياتنا كلها شيطانان ، يخضعان لقلوب بشرية ضعيفة. أحدهما يسمى الحب والآخر يسمى الطموح. ممتلكات الثاني أوسع - ...
فريدريك ستيندال عمل "أحمر وأسود" تحكي رواية الكاتب الفرنسي ستيندال "أحمر وأسود" قصة مصير شاب فقير اسمه جوليان سوريل. شخصيات الرواية: العمدة ، السيد دي رينال ، رجل ثري ...
Dovlatov Sergey Donatovich العمل "الأجنبي" Marusya Tatarovich هي فتاة من عائلة سوفييتية جيدة. لم يكن والداها صوليين: الظروف التاريخية للنظام السوفيتي الذي يدمر أفضل الناسأجبر الأب والأم على الاقتراض ...
مارتن أميس عمل "القطار الليلي" القصة نيابة عن الشرطي مايك هوليجان. الكتاب مقسم إلى ثلاثة أجزاء نكص؛ انتحار صورة. كل جزء له فصول منفصلة. الكتاب كله ...
Euripides العمل "Medea" هناك أسطورة عن البطل جايسون ، زعيم Argonauts. كان الملك الوراثي لمدينة يولكا في شمال اليونان ، لكن قريبه الأكبر ، بيليوس القوي ، استولى على السلطة في المدينة ، و ...
ريونوسوكي أكوتاغاوا عمل فني "شبكة العنكبوت" ذات صباح ، تجول بوذا بمفرده على طول شاطئ بركة الجنة. توقف في التفكير ورأى فجأة كل ما كان يجري في قاع لوتس بوند ، والتي وصلت ...
ليمان فرانك بوم أوزما من أوز دوروثي والعم هنري على متن باخرة إلى أستراليا. فجأة ، هبت عاصفة رهيبة. استيقظت ، دوروثي لا تجد العم هنري في المقصورة ...

يمر الوقت بعيدًا في اللحظة القصيرة بين النوم والاستيقاظ. لبضع ثوان ، يشعر الراوي مارسيل كما لو أنه أصبح ما قرأه عن اليوم السابق. العقل يكافح لتحديد مكان غرفة النوم. هل يمكن أن يكون هذا منزل الجد في كومبري ، ونام مارسيل دون انتظار والدته لتوديعه؟ أم أنها ملكية مدام دي سان لوب في تانسونفيل؟ لذلك نام مارسيل طويلاً بعد يوم من المشي: الساعة الحادية عشرة - تناول الجميع العشاء! ثم تأتي العادة بمفردها وتبدأ البطء الماهر في ملء المساحة الصالحة للسكن. لكن الذكرى استيقظت بالفعل: لن ينام مارسيل هذه الليلة - بل سيتذكر كومبراي وبالبيك وباريس ودونسيريس والبندقية.

في Combray ، تم إرسال مارسيليا الصغير إلى الفراش بعد العشاء مباشرة ، ودخلت الأم لمدة دقيقة لتقبّله ليلة سعيدة. لكن عندما جاء الضيوف ، لم تصعد أمي إلى غرفة النوم. عادة يأتي تشارلز سوان ، ابن صديق الجد ، لرؤيتهم. لم يكن لدى أقارب مارسيل أي فكرة أن سوان "الشاب" كان يعيش حياة اجتماعية رائعة ، لأن والده كان مجرد سمسار في البورصة. لم يختلف سكان ذلك الوقت كثيرًا عن الهندوس في آرائهم: كان على الجميع الدوران في دائرتهم الخاصة ، وكان الانتقال إلى طبقة أعلى يعتبر أمرًا غير لائق. عرفت جدة مارسيليا عن معارف سوان الأرستقراطية عن طريق الصدفة فقط من صديقها الداخلي ، Marquise de Villeparisi ، الذي لم ترغب في الحفاظ على علاقات ودية معه بسبب إيمانها الراسخ بعدم انتهاك حرمة الطوائف.

بعد زواج فاشل من امرأة من مجتمع سيء ، زار سوان كومبراي أقل وأقل ، لكن كل زيارة من زياراته كانت تعذب الصبي ، لأن قبلة وداع والدته كان يجب أن تؤخذ معه من غرفة الطعام إلى غرفة النوم. جاء أعظم حدث في حياة مارسيل عندما أُرسل إلى الفراش في وقت أبكر من المعتاد. لم يكن لديه الوقت لتوديع والدته وحاول الاتصال بها برسالة مرسلة من خلال الطاهية فرانسواز ، لكن هذه المناورة فشلت. قرر مارسيل الحصول على قبلة بأي ثمن ، وانتظر حتى يغادر سوان وخرج مرتديًا ثوب النوم الخاص به إلى السلالم. كان هذا انتهاكًا غير مسبوق للنظام المعمول به ، لكن الأب ، الذي كان غاضبًا من "المشاعر" ، فهم فجأة حالة ابنه. أمضت أمي طوال الليل في غرفة مارسيل وهو يبكي. عندما هدأ الولد قليلاً ، بدأت تقرأ له رواية لجورج ساند ، اختارتها جدته بحب لحفيده. تبين أن هذا الانتصار كان مريرًا: بدت الأم وكأنها تخلت عن ثباتها النافع.

لفترة طويلة ، استيقظ مارسيل في الليل ، وتذكر الماضي بشكل مجزأ: لم ير سوى مشهد ذهابه إلى الفراش - السلالم ، التي كان من الصعب جدًا صعودها ، وغرفة النوم ذات الباب الزجاجي في الممر ، من حيث ظهرت والدته. في الواقع ، مات بقية Combray من أجله ، لأنه بغض النظر عن مدى زيادة الرغبة في إحياء الماضي ، فإنها دائمًا ما تهرب. ولكن عندما تذوق مارسيل البسكويت المنقوع في شاي الزيزفون ، طفت الأزهار في الحديقة فجأة من الكأس ، والزعرور في حديقة سوان ، وزنابق الماء في فيفونا ، والسكان الطيبين في كومبري وبرج الجرس في كنيسة سانت هيلاري.

تلقى مارسيل هذا البسكويت من قبل العمة ليوني عندما أمضت العائلة عطلة عيد الفصح والصيف في كومبراي. أخبرت العمة نفسها أنها مريضة بمرض عضال: بعد وفاة زوجها ، لم تنهض من السرير الذي كان بجانب النافذة. كانت هوايتها المفضلة هي متابعة المارة ومناقشة أحداث الحياة المحلية مع الطاهية فرانسواز ، وهي امرأة من أرقى الأرواح ، والتي عرفت في الوقت نفسه كيفية قلب رقبة الدجاجة بهدوء والبقاء على قيد الحياة في غسالة أطباق مرفوضة خارج المنزل .

أحب مرسيليا المشي الصيفي حول كومبراي. كان للعائلة طريقان مفضلان: أحدهما كان يسمى "الاتجاه إلى Mezeglise" (أو "إلى Swann" ، حيث أن الطريق يمر بممتلكاته) ، والثاني - "اتجاه Guermantes" ، أحفاد Genevieve الشهير برابانت. بقيت انطباعات الطفولة في الروح إلى الأبد: في كثير من الأحيان كان مارسيل مقتنعًا بأن هؤلاء الأشخاص وتلك الأشياء التي واجهها في Combray تسعده حقًا. الاتجاه إلى Mezeglise مع أرجواني ، الزعرور وزهور الذرة ، الاتجاه إلى Guermantes مع النهر ، زنابق الماء والحوذان خلق صورة أبدية لبلد النعيم الرائع. كان هذا بلا شك سببًا للعديد من الأخطاء وخيبات الأمل: أحيانًا كان مارسيل يحلم بمقابلة شخص ما لمجرد أن هذا الشخص ذكّره بشجيرة زعرور مزهرة في حديقة سفان.

ارتبطت حياة مارسيل اللاحقة بما تعلمه أو رآه في كومبراي. أعطى التواصل مع المهندس ليجراندين للصبي المفهوم الأول للغطرسة: هذا الرجل اللطيف الودود لم يرغب في الترحيب بأقارب مرسيليا في الأماكن العامة ، لأنه أصبح قريبًا من الأرستقراطيين. توقف مدرس الموسيقى Vinteuil عن زيارة المنزل حتى لا يقابل Swann ، الذي كان يحتقره بسبب زواجه من إناء صغير. شغف Vinteuil على ابنته الوحيدة. عندما جاء صديق لهذه الفتاة ذات المظهر الرجولي إلى حد ما ، تحدث كومبراي علانية عن علاقتهما الغريبة. عانى Vinteuil بشكل لا يوصف - ربما كانت سمعة ابنته السيئة قد دفعته إلى القبر في وقت مبكر. في خريف ذلك العام ، عندما توفيت العمة ليوني أخيرًا ، شهد مارسيل مشهدًا مثيرًا للاشمئزاز في مونتجوفين: بصق صديق مادموزيل فينتويل على صورة للموسيقي المتوفى. تميز العام بحدث مهم آخر: وافق فرانسواز ، في البداية ، غاضبًا من "قسوة" أقارب مرسيليا ، على الذهاب إلى خدمتهم.

من بين جميع زملائه في المدرسة ، أعطى مارسيل الأفضلية لبلوك ، الذي تم الترحيب به بحرارة في المنزل ، على الرغم من ادعاءات الأخلاق الواضحة. صحيح أن الجد ضحك على تعاطف حفيده مع اليهود. أوصى بلوك مارسيل بقراءة بيرجوت ، وقد ترك هذا الكاتب انطباعًا لدى الصبي لدرجة أن حلمه العزيز كان التعرف عليه. عندما قال سوان إن بيرجوت كان ودودًا مع ابنته ، غرق قلب مارسيل - فقط فتاة غير عادية يمكن أن تستحق مثل هذه السعادة. في الاجتماع الأول في حديقة تانسونفيل ، نظر جيلبرت إلى مارسيل بنظرة خفية - من الواضح أن هذا كان مخلوقًا يتعذر الوصول إليه تمامًا. لم ينتبه أقارب الصبي إلا إلى حقيقة أن السيدة سوان ، في غياب زوجها ، تستقبل دون خجل البارون دي شارلس.

لكن مرسيليا تعرضت لأكبر صدمة في كنيسة كومبراي في اليوم الذي نعت فيه الدوقة دي غيرمانتس لحضور القداس. ظاهريًا ، لم تختلف هذه السيدة ذات الأنف الكبير والعيون الزرقاء تقريبًا عن النساء الأخريات ، لكنها كانت محاطة بهالة أسطورية - ظهرت واحدة من غيرمانتس الأسطورية قبل مرسيليا. في حب الدوقة بعاطفة ، فكر الصبي في كيفية كسب معروفها. عندها ولدت أحلام العمل الأدبي.

بعد سنوات عديدة فقط من انفصاله عن Combray ، اكتشف مارسيل حب Swann. كانت أوديت دي كريسي هي المرأة الوحيدة في صالون فيردورين ، حيث تم قبول "المؤمنين" فقط - أولئك الذين اعتبروا الدكتور كوتار منارة الحكمة وأعجبوا بعزف عازف البيانو ، الذي ترعاه السيدة فيردورين حاليًا. كان من المفترض أن يشعر الفنان ، الملقب بـ "مايسترو بيش" ، بالشفقة بسبب أسلوبه الفظ في الكتابة. كان سوان يعتبر قلبًا راسخًا ، لكن أوديت لم تكن على ذوقه على الإطلاق. ومع ذلك ، كان سعيدًا بالاعتقاد بأنها كانت تحبه. عرّفته أوديت على "عشيرة" فردورين ، واعتاد على رؤيتها كل يوم تدريجيًا. بمجرد أن اعتقد أنها تبدو وكأنها لوحة لبوتيتشيلي ، ومع أصوات سوناتا فينتويل ، اندلع شغف حقيقي. بعد أن تخلى عن دراساته السابقة (على وجه الخصوص ، مقال عن فيرمير) ، لم يعد سوان موجودًا في العالم - الآن استوعبت أوديت كل أفكاره. جاءت العلاقة الحميمة الأولى بعد أن قام بتقويم الأوركيد على الصدار - منذ تلك اللحظة كان لديهم تعبير "السحلية". كانت الشوكة الرنانة لحبهم هي العبارة الموسيقية الرائعة لفينتيويل ، والتي ، وفقًا لسوان ، لا يمكن أن تنتمي إلى "الأحمق القديم" من كومبراي. سرعان ما أصبح سوان يشعر بالغيرة بجنون من أوديت. ذكرت الكونت دي فورتشفيل ، التي كانت تحبها ، معارف سوان الأرستقراطيين ، وهذا غمر السيدة فيردورين ، التي كانت تشك دائمًا في أن سوان مستعدة "للانسحاب" من صالونها. بعد "وصمة العار" أضاع سوان الفرصة لرؤية أوديت في Verdurins. كان يشعر بالغيرة من جميع الرجال ولم يهدأ إلا عندما كانت بصحبة البارون دي شارلس. عند سماع سوناتا فينتويل مرة أخرى ، لم يستطع سوان كبح جماح صرخة الألم: لم يستطع العودة إلى ذلك الوقت الرائع عندما أحبه أوديت بجنون. مر الهوس تدريجيا. ذكّر الوجه الجميل لماركيز دي جوفوزو ، ني ليجراندين ، سوان بإنقاذ كومبراي ، وفجأة رأى أوديت كما هي - ليس مثل لوحة بوتيتشيلي. كيف يمكن أن يحدث أنه أضاع سنوات عديدة من حياته على امرأة لم تعجبه في الواقع؟

لم تكن مرسيليا لتذهب إلى بالبيك لو لم يمدح سوان الكنيسة ذات الطراز "الفارسي" هناك. وفي باريس ، أصبح سوان "والد جيلبرت" للصبي. أخذت فرانسواز حيوانها الأليف في نزهة على الأقدام إلى شارع الشانزليزيه ، حيث عزفت "قطيع" فتاة بقيادة جيلبرت. تم قبول مارسيل في الشركة ، ووقع في حب جيلبرت أكثر. كان مفتونًا بجمال السيدة سوان والشائعات التي أثارت فضولها. بمجرد أن تسمى هذه المرأة أوديت دي كريسي.

أفديفا ماريا

ندوة 4

ملحمة غنائية لمارسيل بروست"نحو سوان"

المسار الإبداعي لمارسيل بروست. تاريخ إنشاء دورة الرواية "البحث عن الزمن الضائع".

فالنتين لويس جورج يوجين مارسيل بروست(الاب. فالنتين لويس جورج يوجين مارسيل بروست؛ 10 يوليو 1871-18 نوفمبر 1922) كاتبًا فرنسيًا. أحد أهم الكتاب والفلاسفة في القرن العشرين.

العمل الرئيسي لبروست هو دورة "البحث عن الوقت الضائع" (المجلدات 1-16 ، 1913-1927 ، آخر 6 مجلدات نُشرت بعد وفاته) ، وتتألف من سبع روايات.

وُلِد مارسيل بروست في باريس في 10 يوليو 1871 لعائلة ثرية: والده ، أدريان بروست ، أستاذ في كلية الطب ، ووالدته ، جين ويل ، هي ابنة سمسار بورصة يهودي.

في ربيع عام 1880 أو 1881 ، عانى بروست من أول نوبة ربو له.

في عام 1882 ، دخل بروست مدرسة ليسيه كوندورسيه. غالبا غائب. نجح في اجتياز امتحاناته النهائية للحصول على لقب البكالوريوس في يوليو 1889 ، وشتهر بشكل خاص بالكتابة بالفرنسية. سرعان ما بدأ بروست في زيارة الصالونات الأدبية والفنية العصرية. درس في كلية الحقوق بجامعة السوربون ، لكنه لم يكمل الدورة. قاد قسم سجلات الصالون في صحيفة Le Figaro. من بين الصالونات الباريسية ، لعبت ثلاثة صالونات دورًا خاصًا في حياة بروست: صالون مدام شتراوس ( جينيفيف هاليفي 18491926)) ، أرملة بيزيه ؛ صالون السيدة دي كايافالحبيبة أناتول فرنسا ؛ صالون مادلين لومير (18451928 .

قام بروست بدور نشط في الحياة السياسية مرة واحدة فقط ، خلال قضية دريفوس. وقع نداء الشخصيات الثقافية على مراجعة الجملة ، وأقنع Anatole France بالتوقيع أيضًا على هذا النص. في فبراير ، حضر بروست محاكمة زولا.

كان بروستمثلي الجنس، ويعتقد أنه كان على علاقة طويلة مع عازف البيانو والملحن رينالدو آن.

خلال الحرب العالمية الأولى ، قام بدعم صيانة بيت دعارة للمثليين جنسياً.

حوالي عام 1907 ، بدأ العمل في عمله الرئيسي ، البحث عن الوقت الضائع. بحلول نهاية عام 1911 ، اكتملت النسخة الأولى من البحث. كان من ثلاثة أجزاء ("الوقت الضائع" ، "تحت ظل الفتيات في ازدهار" و "استعادة الوقت") ، وكان يجب أن يتناسب الكتاب في مجلدين ضخمين. في عام 1912 كان يسمى "انقطاع الشعور". لا يستطيع بروست العثور على ناشر. في نهاية العام ، ترسل دور نشر Faskel و Nouvel Revue Française (Gallimard) رفضًا ، في بداية العام التالي تم رفض Ollendorf. كان الناشر برنارد جراست. أصدر الكتاب (على حساب المؤلف) ، لكنه طالب بقطع المخطوطة.

نُشرت رواية "نحو سوان" في تشرين الثاني (نوفمبر) عام 1913 وقوبلت باستقبال رائع من قبل القراء والنقاد. اندلاع الحرب ، رحيل جراست إلى المقدمة وإغلاق دار النشر (على الرغم من أن المجلد الثاني كان يُطبع بالفعل) ، أجبر بروست على مواصلة عمله.

على الرغم من اعتقاد بروست أنه أكمل الكتاب في عام 1918 ، إلا أنه استمر في العمل الجاد وتحريره حتى آخر يوم في حياته.

خلق

ظهر بروست لأول مرة في سن الخامسة والعشرين. في عام 1896 ، تم نشر مجموعة من القصص القصيرة والقصائد المتع والندم. بعد ذلك ، لعدة سنوات ، ترجم مارسيل أعمال جون روسكين إلى الفرنسية. في عام 1907 ، نشر بروست مقالًا في صحيفة Le Figaro ، حاول فيه تحليل المفاهيم التي أصبحت فيما بعد أساسية في عمله - الذاكرة والشعور بالذنب.

في عام 1909 ، كتب بروست مقالاً بعنوان "ضد Sainte-Beuve" ، والذي نما لاحقًا إلى رواية متعددة المجلدات ، والتي كانت في طور الكتابة حتى نهاية حياة بروست.

في تاريخ الأدب الفرنسي ، يُعرف بروست بأنه مؤسس الرواية النفسية.

تم بيع البراهين الخاصة بالطبعة الأولى من كتاب "نحو سوان" ، مع تنقيحات المؤلف ، في دار كريستيز في يوليو 2000 مقابل 663.750 جنيه إسترليني (1008.900 دولار) ، وهو رقم قياسي لمخطوطة أدبية فرنسية.

في عام 1999 ، أجرت اثنتان من أكبر سلاسل متاجر الكتب في فرنسا استبيانًا بين عملائها لتحديد أفضل 50 عملاً في القرن العشرين. في المرتبة الثانية في هذه القائمة كانت رواية "In Search of Lost Time" (في المقام الأول رواية "The Outsider" لألبرت كامو)

سميت فوهة بركان عطارد باسم بروست.

مفهوم الحياة والإنسان في أعمال بروست. المجتمع الفرنسي قائم على الرواية.

تجد وجهات النظر الجمالية لبروست تعبيرًا أساسيًا في خصوصية النوع لمسلسلته الواسعة " البحث عن الوقت الضائع"(7 روايات ، 1913-1927 ، تم نشر آخر ثلاث روايات بعد وفاته). لقد حير النوع غير المعتاد من العمل البروستي قراءه ونقاده الأوائل. ما عُرض على انتباههم كرواية كان للوهلة الأولى كومة فوضوية التصورات العشوائية التي لم تكن وحدة تركيبية أو أيديولوجية. بالطبع ، حتى قبل بروست ، يمكن للمرء أن يجد في الروايات انطباعات من وهج الشمس على برج الجرس ، وحالات النوم والاستيقاظ ، ومنظر البحر. ولكن لم يخطر ببال أحد أن هذه الانطباعات يمكن اعتبارها سببًا لاكتشافات نفسية ، لتكون دعمًا ، وأساسًا لملحمة ضخمة. أعلن عدد من النقاد أن الرواية البروستية "مجرد مذكرات". كان هناك بعض الحقيقة في هذا.

من ناحية أخرى ، من ناحية النوع ، فإن "البحث عن الوقت الضائع" ملاصق لأعمال الأدب الفرنسي مثل "مذكرات" لدوق سانت سيمون ، و "مذكرات خطيرة" لشاتوبريان ، و "اعتراف" لروسو. وهي قريبة بشكل خاص من مذكرات مثل "حياة هنري برولار" بقلم ستيندال و "كتاب صديقي" بقلم أناتول فرانس ، حيث لا تكون أحداث حياة البطل دائمًا بأي حال من الأحوال مذكرات المؤلف ، الذي يجمع الواقع والحقائق الخيالية وفق التصور الفني.

ومع ذلك ، إذا كانت "البحث عن الوقت الضائع" عبارة عن مذكرات ، فهي مذكرات من نوع خاص جدًا ، يسعى فيها المؤلف ، بناءً على انطباعات حياته ، إلى تقديم تفسير فلسفي لقوانين الإنسان. النفس والفكر. علاوة على ذلك ، بالإضافة إلى المشكلات التي تظهر في مجال التعبير الفني ، نواجه في "البحث" عددًا من الاستطرادات الفلسفية والنفسية البحتة حول الوقت والذاكرة والعواطف الإنسانية. ترتبط هذه "التجارب" و "الأمثال" من حيث النوع الأدبي بـ "مقالات" لمونتين ، وأعمال الأخلاقيين في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، وأطروحة ستيندال "عن الحب".

يمكن فهم "الواقع الأعلى" في أكثر الأشياء والظواهر تافهة من وجهة نظر العقل "العملي". مفاهيم "رئيسي" و "ثانوي" هي "مشروط" ، "نسبي". يستسلم بروست بشكل كامل لجميع انطباعاته وعواطفه ، ولا ينسى حركة روحية واحدة أو إدراك بصري أو سمعي. تبين أن أصغر تفاصيل حياة الراوي في "البحث" تكون قيمة وتستحق الدراسة الدقيقة ، بينما في مكان ما في الخلفية توجد قضية دريفوس أو الأولى الحرب العالمية. لذلك ، في الرواية ، أهم الأحداث في حياة الشخصيات (زواج وموت سوان) تم حذفها أو تركها في الظل. تتمثل مهمة بروست في إيجاد القوانين المميزة لحياة المشاعر ، التي تخفيها أوتوماتيكية التفكير "العادي". وهكذا ، يحلل بروست النفس البشرية ليس في شروطها الاجتماعية ، كما يحللها كتاب الواقعية النقدية ، وبالزاك في المقام الأول ، ولكن في جوهرها "الحقيقي" ، "الأصيل".

يهتم بروست بشكل خاص بالدول التي تحرر التفكير من "قيود" العقل. نحو سوان ، الرواية الأولى في ملحمة بروستيان ، تبدأ بوصف تجربة نصف نائم ونصف مستيقظ ، عندما يتم إحياء قطع كاملة من ماضينا بقوة وإشراق غير عاديين.

من ناحية أخرى ، فإن هذه الذكريات "تدمر" عمل الزمن ، وتحرره من قوته ، وتضعه فوقه. الوقت في الرواية البروستية هو الوقت بالمعنى الذاتي، "المدة الحقيقية" ، "الواقع الروحي" ، اعتمادًا على التغيير في مشاعرنا والقول: "أثناء النوم ، يحفظ الشخص من حوله خيطًا من الساعات ، ترتيب السنوات والعوالم. يتأقلم معها غريزيًا ، يستيقظ ، في ثانية واحدة يخمن نقطة الكرة الأرضية التي يحتلها ، والوقت المنقضي قبل استيقاظه ؛ لكن قد يتم الخلط بينهم في ذلك ، وقد يتزعزع ترتيبهم "(" نحو سوان "). بالنسبة لبروست ، لا يوجد قياس "عادي" ، "عملي" للوقت ، يجب الشعور بتدفقه من خلال تطور وعي البطل. لا توجد تواريخ في الرواية ، والأحداث الفردية فقط: قضية دريفوس ، والمواسم الروسية ، والحرب العالمية - تجعل من الممكن ربط العمل بالتسلسل الزمني "المقبول عمومًا".

تخلى بروست عن تأليف روائيين القرن التاسع عشر (على الرغم من أنه يولي اهتمامًا كبيرًا لمسألة وحدة العمل). تعكس بنية "البحث" عملية التذكر: تنشأ الأجزاء الكاملة من ارتباط عشوائي للتصورات ، والحالات العقلية العابرة. ومع ذلك ، فإن بنية كل من المجلدات الفردية والملحمة بأكملها مدروسة بدقة. تم إنشاء إيقاع غريب بالفعل نتيجة لتكرار المشاعر والأحكام والتصورات المتشابهة. أصبحت بعض الموضوعات ، مثل موضوعات النوم والغيرة والخيال وإيقاظ قوة الأسماء الصحيحة ، كما كانت ، "الأفكار المهيمنة" لبروست وتخلق بناءًا خاصًا و "موسيقيًا" و "واغنريان" لـ "البحث عن الوقت الضائع" ". لكن بروست يقدم أيضًا عنصرًا واعًا وعقلانيًا في بنية الكتاب. في رسالة إلى الناقد بول سوود بتاريخ 10 نوفمبر 1919 ، كتب بروست أن تكوين روايته كان "مخفيًا" و "واسع النطاق" ، وشرح ذلك في إحدى حلقات Swann's Side ، والتي عندما ظهر الكتاب ، تسببت في حيرة القراء باعتبارها "فاحشة" ، وحقيقة أنه بدا منعزلاً في الهيكل العام للرواية. نحن نتحدث عن المشهد في منزل الملحن Vinteuil ، والذي كان على مرسيليا أن تشهده. تتضح أهمية هذه الحلقة فقط مع قراءة مجلدات أخرى. عندها فقط يتضح أن قصة Mademoiselle Vinteuil وصديقتها ، وكذلك قصة السلوك الغريب للبارون شارلس في لقائه الأول مع الراوي في رواية "تحت ظل الفتيات في بلوم" ، هي ضرورة مطلقة كتوقع موضوعي ومؤامرة لأوضاع الروايات "سدوم وعمورة" و "الأسير" و "الهارب".

السيد سوان اجتماعيا ومعنويا. سوان وأوديت.

رواية " نحو سفان"لم يصبح على الفور أحد الكتب في سلسلة In Search of Lost Time. تم التخطيط له في الأصل من قبل بروست كأول جزء من ثلاثة أجزاء من الكتاب الذي يحمل نفس الاسم. كان من المقرر أن يتبعها "At the Guermantes" و "الوقت المستعاد". كانت مسودة هذا الكتاب جاهزة بالفعل في 1909 ، 1910 إلى 1912 ، عمل بروست على طبعته الأولى. من خلال نشره نحو سوان في عام 1913 ، كان بروست قد أنهى بالفعل العمل على الكتاب ككل. من بين 712 صفحة سلمت إلى الناشر جراس في ديسمبر 1912 ، تم تضمين 467 صفحة في نحو سوان. نُشر الكتاب في 14 نوفمبر 1913 وظل دون أن يلاحظه أحد تقريبًا من قبل النقاد.

شهدت صدمة عميقةبروستفي1914(وفاة سكرتيره ألفريد أغوستينيلي والحرب) ، أدى إلى تغيير كبير في خطة الرواية. تضاعف حجم العمل بسبب الأجزاء المتعلقة بألبرتينا ، وهي شخصية تم إدخالها في الرواية في 1914 أو1915

أوديت(الاب أوديت) - بطلة الملحمة "البحث عن الزمن الضائع" (1907-1922) للمخرج بروست. مثل مارسيل وسوان ، يحتل O. واحدًا من الأماكن الرئيسية في الملحمة ، بدءًا من الرواية الأولى "Toward Swann" ، وعلى الرغم من أن بروست يعطي الدور الرئيسي في الحب للرجل ، "كائن" الحب (في هذه الحالة حب سوان) ليس معبرًا على الإطلاق. وإذا كان Swann هو نسخة حديثة من Chevalier de Grieux ، فإن O. هو بلا شك Manon Lesko من القرن العشرين. في ملحمة بروست ، هناك صورتان لـ O. إحداهما حقيقية ، تظهر تدريجياً من خلال انطباعات الشخصيات المختلفة. والآخر هو سوان ، الذي شعر بالحب ، وشاهده بوتيتشيلي في لوحة جدارية وسمعه في عبارة موسيقية من سوناتا فيتيل.

O. هو نوع من الكاكوت البرجوازية الجميلة ، سيدة شبه موندية تسيطر عليها بالكامل قوانين الأخلاق البرجوازية. O. ، على عكس مانون أو سيدات البلزاك في demi-monde ، ليست قادرة على الحب ، فهي غير قادرة على الشغف ، وحتى من التصرف المتهور الذي ينتهك مفهوم الطبقة الوسطى المقبول عمومًا عن الحشمة. O. لا تجعل سوان تشعر بالغيرة فقط ، وهذا أمر لا يمكن تبريره ، لأنه ، وفقًا لبروست ، الحب لا يحدث بدون غيرة ، إنها تقذف حب سوان في الوحل ، وتهينه وتكذب عليه باستمرار ، في جوهرها لا تخفي حقاً شغفها الذي لا يقاوم. نائب.

التقيد باللياقة والشغف بالرذيلة - هذا هو الشيء الرئيسي الذي وجده بروست ويظهر في شكل عشيقة محبوبة أولاً ، ثم زوجة سوان غير المحبوبة.

يعود مفهوم ملحمة بروست الفنية وتنفيذها على مهل إلى السنوات التي أعقبت وفاة والدته في عام 1905.

عندما ظهر في عام 1918 الجزء الثاني من "تحت ظلال الفتيات في ازدهار" ، تغير مزاج الجمهور. حصل Proust على جائزة Prix Goncourt المرموقة ، والتي ساهمت في النجاح اللاحق لكتبه. ابتعد عن العزلة ، وبدأ في استقبال عدد قليل من المعجبين المتحمسين ، ووجد وقتًا لنشر بعض المقالات الصغيرة ، مع الاستمرار في العمل على رواية مزدهرة. تبين أن الجزء الثالث من "At the Guermantes" طويل جدًا لدرجة أنه نُشر في نسختين ، صدر الأول في عام 1920. استقبل النقاد الرواية بشكل إيجابي ، لكنهم لاحظوا النقص في الهندسة المعمارية.

من المحتمل أن تسمى دورة الروايات "البحث عن الوقت الضائع" العمل الرئيسي للكاتب الفرنسي. تتكون الدورة من سبع روايات. توحدت جميع الكتب السبعة صورة الراوي مارسيل ، وهو يستيقظ في منتصف الليل ويتذكر حياته: عن طفولته ، عن والديه ومعارفه ، وعن أصدقائه المحبوبين والعلمانيين ، وعن الرحلات والحياة الاجتماعية.

"نحو سفان"(1913) - أول رواية في الدورة. وتنقسم صورة البطل - سوان - إلى عدة مكونات. لذلك ، سوان ، زائر ذكي ومتطور للصالونات الأرستقراطية ، كما يظهر في الصفحات الأولى من الرواية في تصور الأطفال لمارسيل ، وسوان هو محب أوديت ، ثم شوهد من خلال عيون مارسيل ، سوان - رجل عائلة مزدهر ، يرضي الضيوف غير المهمين لزوجته ، وأخيراً ، سوان - شخص مريض ومحتضر - كل هؤلاء ، إذا جاز التعبير ، أشخاص مختلفون. يعكس هذا البناء للصورة فكرة بروست عن ذاتية أفكارنا حول شخصية الآخر ، وعن عدم الفهم الأساسي لجوهره. فالشخص لا يفهم العالم الموضوعي ، ولكن فقط فكرته الذاتية عن ذلك ، يعكس هذا النهج للعالم الداخلي للرواية إحدى السمات الرئيسية لعلم النفس في العمل نفسه.

تجدر الإشارة إلى صعوبة تصنيف عمل بروست حسب النوع: على الرغم من ارتباطه الوثيق بالتقاليد الرومانسية ، إلا أنه ليس رواية تمامًا ، وليس مذكرات ، على الرغم من طبيعته الذاتية المتعمقة. الطريقة المستخدمة لإنشائها ليست واقعية فقط ، على الرغم من أن الواقعية هي الجوهر هنا. لقد استوعب خصائص ومبادئ مجموعة متنوعة من الحركات: تقريبية في الوقت المناسب مثل الرمزية والانطباعية ، والحركات البعيدة مثل الرومانسية والكلاسيكية. إن المؤامرة في The Search غائبة عمليًا: بدلاً من ذلك ، فإن وظيفة المادة الداعمة لهذا الهيكل الضخم ، والتي أحب المؤلف مقارنتها بالكاتدرائية القوطية ، يتم تنفيذها من خلال الأحاسيس التي تحرك الآلية ذاكرة لا إراديةوربط الماضي بالحاضر. بفضل الأحاسيس المتطابقة التي تدمج معًا اللحظات المختلفة من حياة السرد ، وفي كثير من الأحيان بفضل فن التحليل النفسي ، يتجنب الماضي النسيان ويجد الخلاص من الموت في الفن.

في يمكن تقسيم "البحث" إلى ثلاث دورات كبيرة - دورة البجع ودورة غيرمانتس ودورة ألبرتينا، والتي من خلالها يمكن تتبع تطور مارسيل والشخصيات الأخرى. في بعض الأحيان ، يخلق تشابك الأقدار المعقد انطباعًا بسرد فوضوي لا يمكن السيطرة عليه ، ويؤدي النظر في نفس الشخصيات في ظروف مختلفة ومن زوايا مختلفة إلى تقسيم الشخصيات إلى عدد من الوجوه المعزولة والمتناقضة. يتم تنفيذ هذا الانقسام في إدراك الشخصيات المختلفة وفي الوقت المناسب ، يتم تنفيذه بشكل متسق فيما يتعلق بأشخاص الفن. على سبيل المثال ، يتفاجأ الراوي عندما يكتشف أن الشخص المبتذل ، الذي يصادفه من وقت لآخر في أحد الصالونات البرجوازية ، والفنان الشهير الذي يسعده بمناظره الطبيعية هو نفس الشخص ، وهو شخص عظيم. اتضح أن الممثلة أنانية في الحياة ، والكاتب اللامع مبتذل. طموح. لكن بروست يصر على النزاهة الإبداعية للفنانين. وفقًا لنظريته ، يمنح أي فنان للعالم جمالًا فرديًا واحدًا و "غير متغير" وهو دائمًا مؤلف لعمل واحد ، بغض النظر عن مدى إنتاجيته الإبداعية من الناحية الكمية ، لأن كلا من الجمال والعمل يعيشان في وحدة الأسلوب ، والتي الخالق الحقيقي دائمًا ما يكون متطابقًا مع نفسه ويكون بمثابة العلامة الأكثر موثوقية للعبقرية والدعوة. إن البحث عن الجمال الذاتي ، والبحث عن المهنة ، هو في الأساس "البحث عن الوقت الضائع". إن فيلم "In Search of Lost Time" ليس عملاً فنياً فحسب ، بل هو أيضاً رسالة جمالية تنتهي بفكر البطل في الحاجة إلى تأليف كتاب عن حياته.

ربما تكون "البحث عن الزمن الضائع" أعظم رواية في القرن العشرين. هذه انعكاسات على طبيعة الوقت والذاكرة ومعنى الوجود البشري. الصورة الكاملة التي تم الكشف عنها في "البحث عن الوقت الضائع" مرتبطة بتطور مرسيليا ، من خلال تصوره. وهذا التصور يتغير باستمرار على مر السنين. يكتب بروست: "تدريجيًا ، أجبر الواقع حلمي على التنازل عن منصب تلو الآخر". وحقيقة الرواية تصبح رمادية أكثر فأكثر وكل يوم. تجري الآن عملية غريبة من "إزالة الرومانسية عن العالم". تتحول قصة حياة بروست ، التي ترويها الرواية ، إلى قصة خيبة أمل.

وبالتالي ، فمن المميزات أن عنوان الرواية "البحث عن الزمن الضائع" يكتسب دلالة غامضة. هذا هو الوقت الضائع في نفس الوقت ، لأن بروست المتشائم يعتبر حياته كلها ضائعة بلا جدوى والوقت الضائع بالفعل ، والذي يحاول بروست المدافع إحياءه بشكل مصطنع مرة أخرى في ذكرياته.

تعتمد نفسية بروست على الذكريات على وجه التحديد ، وتأملات في طبيعة الوقت والذاكرة. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، لا يريد الكاتب ، باللجوء إلى مساعدة الذاكرة كمورد للمواد ، إعادة بناء الواقع السابق ، بل على العكس ، يريد ، باستخدام جميع الوسائل التي يمكن تخيلها - ملاحظات الحاضر ، تأملات ، حسابات نفسية - لتكون قادرًا على إعادة إنشاء الذكريات الفعلية. لذلك ، ليست الأشياء التي يتم تذكرها ، ولكن ذكريات الأشياء ، هي الموضوع الرئيسي لبروست. لأول مرة ، تصبح الذاكرة ، من مورد المواد التي يتم من خلالها وصف شيء آخر ، هي نفسها الشيء الذي يتم وصفه. لذلك ، لا يضيف المؤلف عادةً إلى ما يتذكره ما ينقصه ، فهو يترك الذاكرة كما هي ، غير مكتملة موضوعياً - ثم يظهر المعوقون المؤسفون المشوهون بمرور الوقت في مسافة شبحية.

حدة وقوة الانطباع في Proust غير عادية. هو نفسه يقول عن أعصابه إنهم "لا يتأخرون فقط في الطريق إلى الوعي ، بل على العكس من ذلك ، يعترفون بسهولة بكل ما يميزهم عن الشكاوى المؤلمة والمرهقة المستمرة لأصغر عناصر" أنا ". ، فإن هذه الحدة تحد من انتشار المرض بشكل واضح ، وفي الواقع ، تجد تفسيرها في حقيقة أن مارسيل بروست عانى من أشد نوبات الربو العصبي ، لذلك لم يترك غرفة مغطاة بالفلين على مدار السنوات العشر الأخيرة من حياته. كاتب أقل موهبة ، يمكن أن تتدهور قابلية الانطباع هذه بسهولة إلى التفاهات الدقيقة وغير الضرورية ، ولن يكون قادرًا على إتقان المادة. يتم إنقاذ بروست من خلال هذه العبقرية والثقافة ؛ بفضل موهبته الرائعة ، فإنه يسيطر على المادة ، ويتغلب عليها ، الكاتب لا يذوب فيه ، بل يذوبه في نفسه ؛ لذلك ، ما يمكن أن يكون مصدرًا لأوجه قصور وأخطاء وأخطاء لا يمكن إصلاحها ، يصبح بروست إنجازًا فنيًا كبيرًا وغير مشروط.

دور الموسيقى في الرواية. العلاقة بين الموسيقى والوقت والذاكرة.

الموسيقى في التراث الأدبييحتل بروست مكانًا مهمًا ، كما هو الحال بالفعل في حياته: "العيش بين أحبائه ، وسط الطبيعة الجميلة ، وعدد كافٍ من الكتب والمذكرات ، وليس بعيدًا عن المسرح". هذه الصورة المثالية لحياته رسمها بروست ، عندما كان لا يزال شابًا ، في عام 1886. التلميحات الموسيقية في روايات ماغنوم من تأليفه عديدة للغاية: في البداية ، في الفقرة الأولى من "At the Guermantes" ، وأيضًا في "The Captive" ، تملأ الجزء الثاني بالكامل من "Toward Swann" ("الحب سوان ").

"سوناتا فينتويل"

"عبارة موسيقية" ، "عبارة موسيقية قصيرة" أو حتى - "عبارة موسيقية صغيرة" - هي الدافع الذي تكون فيه كل أفكار ومشاعر سوان وأوديت ، أبطال رواية "نحو سوان" (بتعبير أدق ، الجزء الثاني جزء من الرواية - "حب البجعة") ، هذا الدافع موجود في العمل الموسيقي لفينتيويل ، مؤلف موسيقي ، شخصية خيالية في الرواية.

يشهد بروست أن أحد النماذج الأولية "للعبارة الموسيقية القصيرة" في الرواية هو سوناتا للكمان والبيانو لسانت ساينز. ربما تكون مسألة النموذج الأولي لـ "Sonata of Vinteuil" هي الأولى التي تثار في قارئ الرواية. سئل الكاتب نفسه.

عندما تميزها بروست: "هذه العبارة - متجددة الهواء ، مسالمة ، تنفخ مثل العطر ، حلقت (...) بعد أن وصلت إلى حد معين وبعد وقفة ثانية ، استدارت بحدة وبوتيرة مختلفة ، متسارعة ، متكررة ، كئيبة ، مستمرة ، مرضية ، قادته إلى مسافة غير معلومة ، ثم اختفت فجأة ، وتوق إلى سماعها للمرة الثالثة ، وظهرت مرة أخرى ".، - ما يعنيه ، كما يجادل بعض الباحثين. Ballade للبيانو والأوركسترا (1881) بواسطة Gabriel Fauré. في حركته الأولى ، تظهر Andante Cantabile ببطء عبارة ناعمة قابلة للتغيير ، تشبه إلى حد كبير في طابعها تلك التي يصفها بروست هنا.

وأخيرًا ، يجذب تركيز بروست الواضح على "عنصر الماء" للموسيقى الموصوفة الانتباه (انطباع سوان عن القطعة التي سمعها لأول مرة): بوق الكمان رشقات نارية من الرطوبة انتفاخ الأرجواني سبح أمامنا تهب في هواء المساء الرطب. ليغسل مع دورة واحدة ، مع "تدفق" المرء ؛ يغرق في الغرق. موجات صوتية.وهي فقط في صفحتين غير مكتملتين! هذا جعل من الممكن رؤية "البحر" لديبوسي (ثلاثة اسكتشات سيمفونية) كنموذج أولي لها في هذه الموسيقى. في النهاية ، "دعها تفلت من أيدي بروست" - وضع هذه الكلمات في فم السيدة فيردورين: "ربما لم تكن تعتقد أنه يمكنك تحقيق ذلك على البيانو. كان كل شيء هنا ، ولكن ليس البيانو ، أعطي لك كلمتي في كل مرة أجد فيها: أسمع أوركسترا. فقط هذا أفضل من الأوركسترا ، بل حتى أكمل. "

صورة "عبارة موسيقية قصيرة"

أعلاه كانت خصائص "الجملة الموسيقية القصيرة" من Sonata of Vinteuil ، والتي تلقي الضوء على نماذجها الأولية المحتملة. ومع ذلك ، لا يمكن تجاهل تلك الأوصاف لهذا العمل الخيالي التي تصور صورته الفنية الشعرية. يتكون من فسيفساء من هذه الخصائص:

(...) بسبب صوت طويل ، ممتد مثل ستارة طنانة تخفي سر الولادة ، تطاير جملة موسيقية معزولة حفيفًا محترمة وتتجه نحوه ؛

(...] اختفت هادية ، سريعة ، في نوادي عطرتها ؛

(...] لقد بدأ بالكمان tremolos ، ولعدة مقاييس بدوا ، هم فقط ملأوا المقدمة بأكملها ؛

معنى "عبارة موسيقية قصيرة"

لا تظهر السوناتة عشوائياً في سياق الرواية. في كل مرة "تعبر" عن حالة ذهنية سوان. قبل عام من ظهوره الأول في صالون فيردورين ، يقول سوان ، "سمعت مقطوعة موسيقية للبيانو والكمان في المساء". احتلته. ثم لم يعرف من هو كاتبها. لقد استحوذت عليه الموسيقى للتو. هيأت روحه للحب. "يبدو أن هذا الحب للعبارة الموسيقية يفتح الطريق لبعض التجديد الروحي لسوان". وهكذا ، ظهر هذا الحب - حب أوديت.
في الحفلة التالية في صالون فيردورين - أول جلسة ظهر فيها سوان - قام عازف البيانو ، ثم معبود صاحب الصالون ، بأداء العمل - "Sonata in F sharp major" (توضيح موسيقي صغير: تشير ترجمة N. Lyubimov إلى "sonata in F sharp" ، لكن هذا ليس بالضبط ، أو بالأحرى ، ليس تمامًا ؛ الحقيقة هي أنه عندما يُكتب اسم المنشط بحرف كبير - "F حاد" ، كما هو الحال في Proust في الأصل الفرنسية ، وهذا يعني مفتاح رئيسي). في هذا التكوين ، سمع سوان أخيرًا (قبل ذلك كان يحاول لفترة طويلة معرفة التكوين) الدافع الذي أسره - عبارة موسيقية قصيرة. الآن "أمسك" بها. كان هذا هو لقاء سوان الثاني مع Vinteuil Sonata.

لقاءات جديدة مع أوديت - و "ظلال" جديدة من "الجملة الموسيقية القصيرة"! الآن تقوم أوديت بنفسها بتشغيلها بناءً على طلب Swann: "... طلب أن يعزف عبارة من سوناتا فينتويل ، على الرغم من أن أوديت عزفت بشكل سيئ ، لكن الرؤى الجميلة التي نمتلكها بعد الموسيقى غالبًا ما ترتفع فوق تلك الأصوات الزائفة التي يتم استخلاصها بأصابع خرقاء من بيانو خارج النغمات". حتى الآن ، لم يطغى أي شيء على شعور سوان ، لكن الشعور ببعض التعب قد بدأ بالفعل.

وصف السوناتا هنا أطول مما كان عليه في الحلقات السابقة ، مما يوحي بأن هذه المرة هي الأهم على الإطلاق. أولاً ، تُظهر الموسيقى الفرق بين الأمسيات في Verdurins وفي Marquise de Saint-Evert: The Verdurins love جمعالموسيقى ، على سبيل المثال ، فاغنر ، سانت إيفيرتس الاستماع إلى الموسيقى أكثر من التقليديين- شوبان. تظهر الأذواق المختلفة اختلاف الطبقات. من الواضح أن عائلة فيردورين برجوازية ، بينما آل سان إيفرت هم أرستقراطيين. عندما بدت السوناتة. لم تكن سوان مستعدة لها ، فقد فاجأته. الآن تلعب Sonata أهم دور في حياة Swann - بينما يستمع إليها ، يتم الكشف عن كل شيء له. إنه إناء بذاكرة "اللاوعي". بدون أي رغبة وفجأة امتلأ قلبه بالأفكار ايام سعيدةمع أوديت. في الموسيقى ، يعيش كل لحظة من جديد. يتذكر بتلات الأقحوان التي كانت ترمز إلى بداية حبهم.

إشارات إلى الأعمال الفنية في الرواية.

الأسلوب الفني لمارسيل بروست - البحث عن الأحاسيس الأولية المفقودة ، وتطهيرها من النشاط العقلاني - يستحق الاهتمام الكامل. أهمية هذه الطريقة في الفن هائلة ، لكنها تتطلب قيودًا معينة ؛ ليس في جميع الظروف ولا تكون هذه الطريقة دائمًا مكافئة. إنه ذو قيمة أكبر بما لا يقاس لكاتب سنوات متقدمة من كاتب شاب ، وهو مطلوب بدرجة أقل بكثير لفنانين من طبقة صاعدة مقارنة بفنانين من طبقات محكوم عليها بالتاريخ والغرق.

في دورة روايات "البحث عن الوقت الضائع" ، من خلال جهود التذكر (مع إيلاء اهتمام خاص للترابطات الغريبة وظواهر الذاكرة اللاإرادية) ، يعيد المؤلف تكوين الوقت الماضي للناس ، وهو أدق فيضانات المشاعر والأمزجة ، العالم المادي. كانت تجربة بروست في تصوير الحياة الداخلية للإنسان على أنها "تيار من الوعي" أهمية عظيمةللعديد من كتاب القرن العشرين.

النوع والسمات التركيبية لكتاب "نحو سفان".

مارسيل بروست - عالم نفس عميق. يقارنه بعض النقاد الأدبيين المعاصرين بدوستويفسكي. يتحدث بروست نفسه عن بهجة الاستخراج من نفسه وإبراز شيء مخفي في شفق الروح ، خاص به. بالكاد يمكن تسمية أعمال بروست بالروايات ، بل هي مذكرات نفسية ، ولكن مع خطة مدروسة بعناية وتنفيذها باستمرار. الموهبة التحليلية للكاتب مذهلة. لقد تمكن من الكشف عن أكثر الحركات تعقيدًا وتعقيدًا وبالكاد يمكن إدراكها للروح البشرية. إن سيكولوجية التذكر ، والتوقعات الوحيدة للطفل في ليلة الأم ، وتحليل الغيرة ، والوقوع في الحب ، وتنوع "الأنا" ، والإلهام ، والمودة ، والصداقة ، وما إلى ذلك ، تتميز باختراق بروست الحقيقي وإقناعه البصري . على وجه الخصوص ، في أعمال بروست ، سيجد القارئ مواد ثمينة تتعلق بعلم نفس العملية الفنية الإبداعية.

باختصار ، لا ينفصل المعنى والهدف الرئيسي للتحليل النفسي لبروست عن رغبته هذه. ترجع نفسية أعماله إلى طريقته الفنية الرئيسية.

بمهارة متساوية ، يصور مارسيل بروست الأنواع البشرية والشخصيات والبيئة الاجتماعية التي أحاطت به. العمة ليوني ، فرانسواز ، يولاليا ، سوان ، دائرة فيردورين ، أوديت ، مدام دي فيلباريزي ، بلوخ الأب ، بلوخ الابن ، سان لوب ، ألبرتين ، مونسيو دي شارلس تم تحديدها ببراعة من قبل بروست. عمل بروست في هذا المجال مستقل تمامًا وأصلي. لا يعيد أيا من الأسياد السابقين. أنواع وصور الأشخاص الذين ابتكرهم فردية تمامًا وجديدة ورسمها بروست بعناية ومحدبة ومهارة. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن الأشخاص الذين يصورهم الكاتب مأخوذون في الحياة الرمادية الأكثر شيوعًا. لا يضعهم بروست في مواقع استثنائية وحادة واستثنائية.

المحاور الرئيسية "نحو سفان".

من السمات المهمة لعلم النفس في العمل بالتحديد حقيقة أنه وضع الأساس لنوع جديد من الروايات - رواية "تيار الوعي". الهندسة المعمارية 1 تشير "رواية التدفق" ، التي تعيد خلق ذكريات بطل الرواية مارسيل عن الطفولة في كومبراي ، والآباء والمعارف وأصدقاء المجتمع ، إلى أن بروست يجسد انسيابية الحياة والفكر. بالنسبة للمؤلف ، فإن "مدة" النشاط العقلي للشخص هي طريقة لإحياء الماضي ، عندما تكتسب الأحداث الماضية التي أعيد بناءها الوعي أهمية أكبر من الحاضر في كل دقيقة ، مما يؤثر عليه بلا شك. يكتشف بروست أن الجمع بين الإحساس (الذوقي ، واللمسي ، والحسي) ، الذي يخزن العقل الباطن على المستوى الحسي ، والذكريات ، يعطي حجم الوقت.

تبدأ الحياة في كومبراي لمارسيليا بأسماء تبدو وكأنها: السيد سوان ، وجيرمانتس ، وأوديت ، وألبرتين ، وابنة سوان جيلبرت ، وما إلى ذلك. ثم تبدأ الأسماء في الاندماج مع الأشخاص الذين يفقدون سحرهم مع معرفة أقرب. ثم يتم استبدال فترات الانبهار بالناس والكلمات بخيبة أمل البطل ، لأن المعرفة التفصيلية التي تنشأ عند الاقتراب من شخص ما تحرم المتصور من الأوهام. بنفس القدر ، باتباع ستيندال وفلوبير ، يدافع الكاتب عن فكرة نسبية المشاعر. يقول المؤلف أن الشخص لا يقع في حب شخص معين وليس في لحظة اللقاء ، ولكن بفكرته الخاصة عنه ، والتي توجد بالفعل في ذهنه. بالنسبة للحبيب ، ليس الحب نفسه للمرأة هو الأهم والأكثر أهمية ، ولكن توقعها وتوقعها ، لأن الحب يعيش في الروح حتى موعد حقيقي ، وهو ما يؤدي حتما إلى تشويه الإدراك الشخصي.

مبادئ تنظيم النظام الفني لبروست:

طريقة بروست الإبداعية معقدة ومتناقضة. أحد مكوناته هو الانطباعية. يعتقد بروست أن معيار الحقيقة الوحيد للكاتب هو الانطباع. إنه بالنسبة له "نفس تجربة العالم" ("الوقت المسترد").

يرتبط عدد من تقنيات علم النفس بـ "اللاشخصية" في "البحث عن الوقت الضائع".". كقاعدة عامة ، لا يعطي بروست صورة مادية مفصلة لشخصياته. عند أول ذكر أو ظهور شخصية جديدة ، لم يقاطع بروست أبدًا السرد من أجل وصف أخلاقه وسلوكياته وشخصيته. تظهر بشكل تدريجي ، عادة من خلال ميزة خارجية واحدة. مماثلة بطريقة ما ، من خلال تسليط الضوء على سطر واحد ، يستنسخ بروست المفردات والمنعطفات النحوية ونغمات شخصياته ، وبالتالي ، يميل سوان ، كونه شخصًا علمانيًا ، إلى تجنب الموضوعات الجادة في المحادثة ، ويرافق عددًا من الكلمات "الجادة" مع علامات التنغيم. "الماضي الفرنسي القديم جدًا" للخادمة فرانسواز ، في توصيفها للكلام ، يتم نقلها من خلال سلسلة من المنعطفات المتقادمة ، والتي لن تستخدمها ، والتي تجعل لغتها أقرب إلى ذلك مدام دي سيفيني ، ولابرويير ، وسانت سيمون. يسخرون من أسلوب البارناسيين. يا لغة M. de Norpois ، الدبلوماسي الروتيني.

في مثل هذه المسرحية على ميزات الكلام ، وكذلك تعابير الوجه ، والإيماءات ، والمشية ، تم بناء جميع الصور الهزلية والساخرة لبروست. يرتبط التوصيف الشامل لدوق غيرمانتس بوصف لطريقته في دخول غرفة المعيشة. يتم التقاط غباء M. de Cambremer في أنفه الاستثنائي ، والذي يصيب الراوي من النظرة الأولى. في كثير من الأحيان ، يبني بروست صورة من خلال اللعب بمهارة مع بعض الملحقات ؛ هذه هي الخصائص المنفذة ببراعة لشخصيتين عرضيتين - M. de Saint-Candet و M. de Breaut ، تم صدهما بواسطة أحاديهما.

وبالتالي ، فإن شخصيات "البحث عن الوقت الضائع" هي ، كما كانت ، مجموعة من العلامات الخارجية التي يجب أن تشهد على جوهرها ، أو جانبها الهزلي ، أو الرذيلة الخفية ، أو الدوافع السرية. يرتبط هذا بكل من الأساس الفلسفي العام لـ "البحث عن الوقت الضائع" ، وبالهيمنة الانطباعية للتفاصيل في طريقة بروست الإبداعية. في الوقت نفسه ، فإن أساليب بروست الفردية في علم النفس قريبة من تلك المستخدمة في أدب القرن السابع عشر. على وجه الخصوص ، هذا ينطبق على الصور الهزلية والساخرة القائمة على شحذ بشع ، مهرج لميزة واحدة مميزة. هنا بروست قريب من موليير ، التي تمثل شخصياتها ، وفقًا لبوشكين ، شغفًا واحدًا ونائبًا واحدًا.

9. أسلوب بروست. العبارة البروستية.

كانت عمليات البحث الأسلوبية التي قام بها بروست أقل نجاحًا بكثير مما دفعه إلى استيعاب عدد من التقنيات الرمزية.يعتبر بروست أن الاستعارة هي الأساس وجوهر أسلوبه ورؤيته للعالم. اعترافًا بفلوبير كفنان عظيم ، ومع ذلك اعتقد بروست أنه ربما لم يكن لديه استعارة واحدة ، في حين أنه فقط يمكنه أن يميز الأسلوب شيئًا من الأبدية ("على" أسلوب "فلوبير ، 1920). وفقًا لبروست ، من الناحية الأسلوبية ، لا يمكن التعبير عن الواقع إلا من خلال المقارنة: تنشأ الحقيقة عندما يأخذ الكاتب شيئين مختلفين ، ويكشف عن علاقتهما ويضعهما في "الروابط الضرورية للأسلوب الجميل" ، ويربطهما باستعارة "غير قابلة للتدمير" (" استعاد الوقت ").

يعد أسلوب بروست أيضًا ، إلى حد كبير ، أسلوبًا من التشبيهات والاستعارات ، وأي موضوع لبروست موجود فقط بقدر ما يمكن العثور على تشبيه له. لذلك ، يقول الراوي عن نفسه أن الفيلسوف يعيش فيه دائمًا ، ويسعى جاهداً لإيجاد المشترك في المختلف ("الأسير"). تعتبر المقارنات والاستعارات البروستية نموذجية للرمزية. السمة المميزة بشكل خاص هي الاستيعاب المتكرر لآراء الطبيعة والأبطال في الأعمال الفنية ، ومقارنة الناس بعالم النباتات أو الحيوانات. إن المقارنات والاستعارات في بروست متكررة ومتطورة ومستمرة بشكل متبادل ، لدرجة أنها تشكل في عدد من المجلدات والأجزاء من الملحمة نسيج النص ذاته. قيمتها الجمالية ليست متساوية. بجانب الصور الدقيقة أو الشعرية ، غالبًا ما تكون هناك شخصيات طنانة وطنانة ، يُفسر النقص الفني بشكل أساسي من خلال الجوانب الذاتية والبديهية لنظرة بروست للعالم.

يرتبط عدد من جوانب الأسلوب البروستي أيضًا بالانطباعية.. وفقًا لبروست ، فإن الأسلوب ليس شكلاً جاهزًا يلقي فيه الكاتب بفكره.

على العكس من ذلك ، يجب أن يشكّل الفكر التعبير. وبالتالي فإن الجودة الرئيسية للأسلوب هي أصالته. في رسالة إلى السيدة شتراوس ، كتب بروست أنه يجب أن يكون لكل كاتب لغته الخاصة ، تمامًا كما أن عازف الكمان له صوته الخاص. هذا لا يعني أن الكاتب يمكن أن يكتب بشكل سيء باسم الأصالة ؛ على العكس من ذلك ، بعد أن وجد لغته الخاصة ، يبدأ في الكتابة بشكل جيد. نظرًا لأن الأسلوب هو انعكاس للوعي المتطور بلا نهاية ، لذلك لا يمكن تخمين دوره مسبقًا. في جمال العبارات غير المتوقع ، رأى بروست إحدى المزايا الرئيسية لأسلوب دوق سان سيمون والكاتب الروائي بيرجوت ("تحت ظلال الفتيات في ازدهار"). سعت هذه الخاصية "غير المتوقعة" لبروست إلى نقلها إلى أسلوبه. وبالتالي ، فإنه يتجلى في الجهاز الذي تقترحه إيفيت لوريا لتسمية "التقارب الأسلوبي" لبروست 4 ). يحسب لوريا أن هذه التقنية تحدث أكثر من 4500 مرة في 3500 صفحة من البحث عن الوقت الضائع.". إلى

في أسلوب بروست ، بالإضافة إلى الانطباعية ، هناك جانب آخر من طريقته ، يرتبط ارتباطًا مباشرًا بآرائه الفلسفية. أعلاه ، لقد درسنا العلاقة بين نظرة بروست المثالية للعالم وعدد من السمات الفنية في The Quest ، مثل الحبكة والتكوين ومبادئ بناء الصورة. في أسلوب بروست ، يتجلى الحدس بشكل أساسي في نظام الاستعارات.

لقد أشار عدد من الباحثين بالفعل إلى أن طريقة بروست الإبداعية وجانب منها مثل الأسلوب لا يمكن اختزاله في الانطباعية ، وأشاروا إلى أن بروست سعى للتغلب على الانطباعية أحادية الجانب والذاتية.

في الواقع ، من السهل أن نرى أنه على الرغم من الأساس الانطباعي لمنهج بروست ، في نظرته للعالم ، لا يتم اختزال الواقع في مزيج ذاتي من الأحاسيس والتصورات. في Under the Shade of Girls in Bloom ، على سبيل المثال ، نجد ملاحظة شيقة جدًا مفادها أن مزيج الأحاسيس هو وعينا الذاتي وليس الجسم المادي. إذا كان الواقع مجرد "مضيعة لتجربتنا" ، فإن الفيلم السينمائي سيحل محل الأدب ("استعاد الوقت").

نحو سفان

بمجرد أن اعتقد أنها تبدو وكأنها لوحة لبوتيتشيلي ، ومع أصوات سوناتا فينتويل ، اندلع شغف حقيقي. بعد أن تخلى عن دراساته السابقة (على وجه الخصوص ، مقال عن فيرمير) ، لم يعد سوان موجودًا في العالم - الآن استوعبت أوديت كل أفكاره. جاءت العلاقة الحميمة الأولى بعد أن قام بتقويم الأوركيد على الصدار - منذ تلك اللحظة كان لديهم تعبير "السحلية". كانت الشوكة الرنانة لحبهم هي العبارة الموسيقية الرائعة لفينتيويل ، والتي ، وفقًا لسوان ، لا يمكن أن تنتمي إلى "الأحمق القديم" من كومبراي. سرعان ما أصبح سوان يشعر بالغيرة بجنون من أوديت. ذكرت الكونت دي فورتشفيل ، التي كانت تحبها ، معارف سوان الأرستقراطيين ، وهذا غمر السيدة فيردورين ، التي كانت تشك دائمًا في أن سوان مستعدة "للانسحاب" من صالونها. بعد "وصمة العار" أضاع سوان الفرصة لرؤية أوديت في Verdurins. كان يشعر بالغيرة من جميع الرجال ولم يهدأ إلا عندما كانت بصحبة البارون دي شارلس. عند سماع سوناتا فينتويل مرة أخرى ، لم يستطع سوان كبح جماح صرخة الألم: لم يستطع العودة إلى ذلك الوقت الرائع عندما أحبه أوديت بجنون. مر الهوس تدريجيا. ذكّر الوجه الجميل لماركيز دي جوفوزو ، ني ليجراندين ، سوان بإنقاذ كومبراي ، وفجأة رأى أوديت كما هي - ليس مثل لوحة بوتيتشيلي. كيف يمكن أن يحدث أنه أضاع سنوات عديدة من حياته على امرأة لم تعجبه في الواقع؟

غنائي

اشتهرت المدن الغنية بهذه العلاقات - مرسيليا، أفينيون ، آرل ، ناربون ، .... كانت هذه الأغاني ذات طبيعة متنوعة - و غنائي، والسرد ، والكوميديا ، والجاد ، و ... للخدمة مَلحمي، لكنهم مَلحميشجب بشكل واضح غنائيطبيعة ...

أصول الدراسات الدينية (2)

الملخص >> الدين والأساطير

وجوه الأغنى أسطورية مَلحميالهند. في عائلة هندية ... مؤسس الوجودية الكاثوليكية (كاثوليكية) ج. مرسيليا. إنه يعتقد أن بدء ... هيكل الكنيسة - فاجانتوف. هم غنائيقصائد عن الربيع ، عن الحب ، عن موعد ...

مارسيل بروست

نحو سفان

(بحثا عن الوقت الضائع - 1)

إلى جاستون كالميت - كدليل على الامتنان العميق والصادق.

الجزء الأول

لقد اعتدت منذ فترة طويلة على الذهاب إلى الفراش مبكرًا. في بعض الأحيان ، بمجرد أن تنطفئ الشمعة ، أغلقت عيني بسرعة بحيث لم يكن لدي الوقت لأقول لنفسي: "أنا أنام." وبعد نصف ساعة استيقظت من فكرة أن الوقت قد حان للنوم. بدا لي أن الكتاب لا يزال في يدي وكان عليّ أن أنزله وأطفئ الضوء ؛ واصلت التفكير في ما قرأته في الحلم ، لكن أفكاري اتخذت اتجاهًا غريبًا نوعًا ما: تخيلت نفسي لأكون ما قيل في الكتاب - الكنيسة ، الرباعية ، التنافس بين فرانسيس 1 وتشارلز الخامس. استمر الهوس بضع ثوان بعد أن استيقظت. لم تزعج وعيي - لقد غطت عيني بالمقاييس ومنعتهما من التأكد من أن الشمعة لم تحترق. ثم أصبح غامضًا ، مثل ذكرى حياة سابقة بعد metempsychosis ؛ تم فصل حبكة الكتاب عني ، وكان لي مطلق الحرية في الارتباط بها أو عدم الارتباط بها ؛ عندها عاد بصري ، ولدهشتي رأيت أن هناك ظلامًا في كل مكان حولي ، رقيقًا ومريحًا للعينين ، وربما أكثر تهدئة للعقل ، والذي بدا له وكأنه شيء لا يمكن تفسيره ، غير مفهوم ، كشيء مظلم حقًا. سألت نفسي ما هو الوقت الآن. سمعت صفير القاطرات. كان من الممكن تحديد المسافة منهم ، فقد أثاروا في مخيلتي مساحة الحقول المهجورة ، واندفاع المسافر إلى المحطة والمسار الذي طبع في ذاكرته بسبب الإثارة التي يشعر بها أيضًا عند رؤية أماكن غير مألوفة ، و لأنه يتصرف الآن بشكل غير عادي ، لأنه لا يزال يتذكر في سكون الليل محادثته الأخيرة ، وفراقه تحت مصباح غريب ، ويواسي نفسه بفكرة العودة السريعة.

استيقظت من النوم مرة أخرى ، لكن في بعض الأحيان استيقظت لفترة طويلة بما يكفي لسماع طقطقة الألواح المميزة ، افتح عيني وأخذ مشهد الظلام ، وأشعر ، بفضل لمحة فورية عن الوعي ، كيف تنام الأشياء بشكل سليم ، الغرفة - كل ذلك الجزء غير المحسوس الذي كنت فيه والذي اضطررت إلى الاتصال به مرة أخرى. وإلا ، دون أدنى جهد ، تم نقلي ، والنوم ، إلى وقت لا رجوع فيه من سنواتي الأولى ، واستحوذت علي المخاوف الطفولية مرة أخرى ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، كنت أخشى أن يشدني عمي من شعري ، على الرغم من أنني توقفت عن الخوف منه بعد أن قصوا شعري - كان هذا اليوم بداية حقبة جديدة في حياتي. في الحلم نسيت هذا الحادث وتذكرت مرة أخرى بمجرد أن استيقظت من أجل الهروب من جدي ، لكن قبل العودة إلى عالم الأحلام ، من باب الحذر ، أخفيت رأسي تحت الوسادة.

أحيانًا ، بينما كنت نائمًا ، كانت المرأة تخرج من وضع رجلي المحرج ، مثل حواء تخرج من ضلع آدم. لقد تم إنشاؤها من خلال المتعة التي كنت أتوقعها ، وتخيلت أنها هي التي أعطتني إياها. سعى جسدي ، بعد أن أحسست بالدفء في جسدها ، إلى التقارب ، واستيقظت. بدا لي أن هناك أشخاصًا آخرين بعيدون جدًا ، وعن قبلة هذه المرأة التي انفصلت عنها للتو ، كان خدي لا يزال يحترق ، وكان جسدي يضعف من ثقل خصرها. عندما كانت ملامحها تذكرنا بامرأة كنت أعرفها في الواقع ، شعرت بالرغبة في رؤيتها مرة أخرى - مثل الأشخاص الذين يتوقون للنظر إلى المدينة المرغوبة بأعينهم ، يتخيلون أنه يمكنك الاستمتاع في الحياة سحر الحلم. تدريجيا ، تبددت الذاكرة ، نسيت الفتاة في حلمي.

يتم تمديد خيط من الساعات حول شخص نائم ، ويتم ترتيب السنوات والعوالم على التوالي. عند الاستيقاظ ، يتفقدهم بشكل غريزي ، ويقرأ فيهم على الفور مكان وجوده على الكرة الأرضية ، وكم مر من الوقت قبل استيقاظه ، ولكن يمكن أن تختلط صفوفهم ، وتنزعج. إذا نام فجأة في الصباح ، بعد الأرق ، وقراءة كتاب ، في وضع غير معتاد بالنسبة له ، فيكفي أن يمد يده لإيقاف الشمس وإعادتها ؛ في الدقيقة الأولى لن يفهم ما هو الوقت ، سيبدو له كما لو أنه ذهب للتو إلى الفراش. إذا نام في وضع أقل طبيعية ، وغير معتاد تمامًا ، على سبيل المثال ، الجلوس على كرسي بذراعين بعد العشاء ، فإن العوالم التي نزلت من مداراتها ستختلط تمامًا ، وسيحمله الكرسي السحري بسرعة لا تصدق بمرور الوقت ، من خلال الفضاء ، وبمجرد أن يفتح جفونه ، سيبدو له كما لو أنه استلقى قبل بضعة أشهر في أجزاء أخرى. ولكن بمجرد أن أنام في سريري في نوم عميق ، حيث أتت الراحة الكاملة لوعائي ، فقد وعيي فكرته عن خطة الغرفة التي نمت فيها: الاستيقاظ في الليل ، لم أستطع أن أفهم أين كنت ، في الثانية الأولى لم أتمكن حتى من معرفة من أكون ؛ الإحساس البسيط البدائي الذي أعيشه لم يتركني - إحساس مماثل يمكن أن يضرب أيضًا في صدر حيوان ؛ كنت أفقر من رجل الكهف. ولكن بعد ذلك ، مثل المساعدة من أعلى ، أتت لي ذكرى - ليس بعد المكان الذي كنت فيه ، ولكن عن الأماكن التي عشت فيها من قبل أو يمكنني العيش فيها - وسحبتني من العدم ، الذي لم أستطع الحصول عليه الخروج بقوتي. في لحظة مررت بها عبر قرون من الحضارة ، والمفهوم الغامض لمصابيح الكيروسين والقمصان ذات الياقات المقلوبة أعاد تدريجياً ملامح "أنا".

ربما يكون ثبات الأشياء من حولنا مستوحى من يقيننا أنها ، وليس بعض الأشياء الأخرى ، من خلال جمود ما نفكر فيه عنها. كلما استيقظت في ظل هذه الظروف ، حاول عقلي عبثًا تحديد مكاني ، وكان كل شيء من حولي يدور في الظلام: الأشياء ، والبلدان ، والسنوات. سعى جسدي المتيبس ، بسبب طبيعة الإرهاق ، إلى تحديد موقعه ، واستخلاص النتيجة من هذا المكان الذي ذهب إليه الجدار ، وكيف تم ترتيب الأشياء ، وعلى أساس ذلك تخيل المسكن ككل والعثور على اسم. لذلك. تظهر له الذاكرة - ذاكرة الجوانب والركبتين والكتفين - غرفة بعد غرفة حيث كان ينام ، بينما تتحرك الجدران غير المرئية ، التي تدور في الظلام ، اعتمادًا على شكل الغرفة الخيالية. وقبل الوعي ، الذي توقف في التردد على عتبة الأشكال والأوقات ، بعد مقارنة الظروف ، والتعرف على مكان السكن ، يتذكر الجسد نوع السرير الموجود في هذه الغرفة أو تلك ، حيث توجد الأبواب ، حيث تفتح النوافذ ، سواء كان هناك ممر ، وفي نفس الوقت تذكرت تلك الأفكار التي غفوت فيها واستيقظت. لذلك ، تخيلت جانبي الخدر ، أثناء محاولتي الإبحار ، أنه ممدد مقابل الحائط في سرير واسع تحت مظلة ، ثم قلت: "آه ، هذا كل شيء! لم أنتظر حتى تأتي أمي لتودعني ونمت "؛ كنت في القرية مع جدي الذي توفي منذ سنوات عديدة. جسدي ، الجانب الذي كنت أرقده في السرير - الأوصياء المخلصون للماضي ، والذي لن أنساه عقلي أبدًا - جلبوا إلى ذاكرتي الضوء المصنوع من الزجاج البوهيمي ، على شكل جرة ، مصباح ليلي معلق من السقف على سلاسل ، ومدفأة مصنوعة من رخام سيينا ، والتي كانت واقفة في غرفة نوم كومبري الخاصة بي ، في منزل أجدادي ، حيث كنت أعيش في الماضي البعيد ، والذي أخذته الآن في الوقت الحاضر ، على الرغم من أنني لم أتخيل ذلك بوضوح ، ظهرت في الأفق بشكل أكثر وضوحًا عندما استيقظت أخيرًا.