Parcul Tsarskoye Selo. Parcul Catherine din Tsarskoe Selo

Tsarskoe Selo este o suburbie a Sankt-Petersburgului, la periferia sa sudica. Țarskoie Selo în 1937 a devenit cunoscut drept orașul Pușkin. Pușkin (Tsarskoe Selo) face parte din districtul Pușkinski din Sankt Petersburg. Rezervația-Muzeu de Stat Tsarskoye Selo este renumit pentru Liceul Tsarskoye Selo, unde a studiat A.S. Pușkin, magnificul Palat Ecaterina cu Sala de Chihlimbar unică și Palatul Alexandru. Ansamblul Țarskoe Selo cuprinde următoarele parcuri: Ekaterininsky, Alexandrovsky, Babolovsky, Otdelny. Tsarskoe Selo a sărbătorit 305 de ani de la înființare în 2015.

Palatul Ecaterinei.

Formarea Țarskoe Selo ca reședință imperială este asociată cu imaginea împărătesei Ecaterina I. Inițial, moșia din iunie 1710 a fost donată de Petru I viitoarei sale soții Ekaterina Alekseevna, care a transformat-o în camere de piatră de 16 camere cu un mic. parc obișnuit în stil olandez. Palatul Ecaterina modern este un stil baroc târziu rus. A căpătat acest aspect sub împărăteasa Elisabeta Petrovna datorită restructurării arhitectului Bartolomeo Francesco Rastrelli (1752-1756). Lucrarea a durat patru ani și maiestuosul palat de 325 de metri, numit Palatul Ecaterina în memoria mamei sale, prima împărăteasă rusă Ecaterina I, a apărut în fața oaspeților străini șocați. Toți împărații Rusiei au trăit în picturi de lux, săli încrustate și interioare luxuriante ale apartamentelor, au organizat baluri și mascarade, au primit ambasadori străini și au sărbătorit aniversări. Aceste săli amintesc de mersul ușoară al formidabilei Ecaterine cea Mare. Împărăteaselor Elizaveta Petrovna și Ecaterina a II-a le plăcea să petreacă nu numai vara, ci și iarna între zidurile Palatului Ecaterinei. Palatul Ecaterina are un alt nume: Marele Palat Tsarskoye Selo. În 2016, capodopera recunoscută a arhitecturii mondiale, Palatul Ecaterina din Tsarskoe Selo, și-a sărbătorit cea de-a 260-a aniversare.

Construită pe contraste decorative și efecte luminoase, imaginea arhitecturală cochetă a Palatului Ecaterina este completată de cupolele aurii ale Bisericii Învierii lui Hristos (1750 de arhitectul B.-F. Rastrelli, 1860 de arhitectul A. Vidov). Mii de vizitatori vin aici în fiecare zi pentru a vedea și admira pentru ei înșiși această creație a mâinilor omului și ideile proprietarilor încoronați, întruchipate de geniul arhitecților. O înfățișare neobișnuit de solemnă și elegantă este conferită Palatului Ecaterinei în culorile azurului ceresc de un număr mare de pilaștri albi ca zăpada, coloane, ferestre uriașe, precum și figuri sculpturale aurite, muluri din stuc și nenumărate decorațiuni sculptate pe fațada Palatul. În interior, întregul palat este, de asemenea, umplut cu o strălucire aurie. Cunoașterea decorațiunii interioare a Palatului Ecaterina începe cu Marea Scară de marmură. A fost creat în 1860 după proiectul arhitectului I. Monighetti. Îngrădite de o balustradă sculptată, trepte largi din marmură albă, înconjurate de un volum fascinant de aer și lumină, se repezi pe ambele părți spre platforma din mijloc și de acolo, în patru etaje, urcă la etajul doi până în camerele palatului. Atmosfera maiestuoasă a palatului continuă în sălile rafinate ale enfiladei „Golden”. Camerele din față ale etajului doi sunt conectate prin portaluri-uși aurite sculptate, care formează o enfiladă care se întinde la infinit.

Sala Mare (Tronului) este locul principal din enfilada „Aur”. Acest volum de aur este uluitor! „Galeria de Lumină” a Sălii Tronului cu o suprafață de 860 mp. metri are o formă alungită și acoperă întreaga lățime a palatului. Sala tronului pare să fie țesută din nenumărate ferestre și oglinzi încadrate cu sculpturi aurite, creând efectul de transparență, lejeritate și perspectivă cu Catherine Regular Park. Bolta Sălii Tronului este decorată cu abajurul „Triumful Rusiei”, iar parchetul strălucește cu un model de tipar. Ușile de sticlă ale Maiestuoasei Săli a Tronului conduc turiștii către trei Anticamere. Sufrageria de stat albă, stâlpii verzi și crimson, Sala de portrete, Sala de imagini, Sufrageria Cavalier, Camera de zi albastră chinezească - totul în Palatul Catherine încântă privirea și parcă te-ai găsi într-o lume. de iluzii.

Camera de chihlimbar (biroul) este cel mai faimos apartament al Marelui Palat Ecaterina, care face parte din suita de camere de stat. Unele dintre mozaicurile de chihlimbar au fost realizate la începutul secolului al XVIII-lea în Prusia, prezentate lui Petru I, iar în 1755 transferate la Tsarskoye Selo. În timpul Marelui Războiul Patriotic Toate ținutele din Camera de chihlimbar au fost duse de germani în Germania la Castelul Konigsberg. Din 1979, la Sankt Petersburg, pe baza schițelor restauratorilor, a fost lansat un program de recreare a panourilor sale unice de mozaic și medalioane de chihlimbar. Camera de chihlimbar reînviată a fost deschisă pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg în 2003. Totul aici a fost făcut de la zero. Ne-am adunat într-un singur tandem realizările științifice, creativitatea decoratorilor, talentul cioplitorilor în piatră și priceperea artiștilor. Șase tone de chihlimbar au făcut un miracol și au transformat Camera de chihlimbar într-o capodopera de bijuterii. Legendele și miturile despre exponatele sale încă circulă.

Parcul Catherine. Fotografie.

O plimbare prin Parcul Ecaterina din Tsarskoye Selo este o excursie în trecutul imperial al Rusiei. Varietatea stilurilor de artă în grădină s-a schimbat în funcție de timp, modă și gusturile proprietarilor încoronați. Parcul obișnuit din fața Palatului Ecaterina în stilul grădinilor obișnuite franceze cu partere este un monument timpuriu al peisajului Tsarskoye Selo. Dispunerea parcului obișnuit se termină la Grotta și Galeria Cameron. În intrările și aleile principale ale parcului obișnuit, oaspeții sunt întâmpinați de busturi ale zeilor și statui de marmură din antichitate. La mijlocul secolului al XVIII-lea, împărăteasa Elisabeta Petrovna a ordonat ca parcul să fie decorat cu 60 de statui. Sculpturile „Galatea” și „Amphitride” au devenit parte integrantă a ansamblului parcului Tsarskoye Selo. Imaginația și perseverența arhitectului Rastrelli a ridicat în parc pavilioanele turcoaz „Hermitage”, care amintește de o jucărie de aur de basm, și „Grota” în spiritul unei misterioase peșteri marine.

Sub Catherine a II-a, a fost creat un parc în stil englezesc. Noile pavilioane în stil clasic au fost completate de peisaje unice cu poduri decorative, cascade romantice, un sistem de canale, un sat chinezesc și un foișor care scârțâie. Aici a apărut o structură hidraulică - Lacul Mare - un iaz, ale cărui maluri au fost decorate cu Baia Turcească și Podul de Marmură, Amiraalitatea. Pavilionul „Sala de pe insulă” și Coloana Chesme cu o sculptură a unui vultur de arhitectul A. Rinaldi (1776) împodobesc mijlocul Iazului Mare.

Exemple remarcabile de compoziții de parc în spiritul baroc târziu au fost create la mijlocul secolului al XVIII-lea în reședința regală de vară situată la sud de capitală. Proprietarul său, Elizaveta Petrovna, a decis să eclipseze alte ansambluri suburbane cu splendoarea noilor palate și grădini Tsarskoye Selo.

Vechiul conac, care a aparținut Ecaterinei I, a fost fondat în 1708 pe locul conacului suedez Sarsky. În 1716, au fost construite camere de piatră și curți de utilități, a fost amenajată o livadă și au fost înființate terenuri de vânătoare. În 1719-1723, maeștrii de grădină J. Roozen și I. Focht au amenajat o grădină de plăcere obișnuită cu terase, spaliere de tei, canale, două bazine decorative și un iaz pe râul Kuzminka. Aleea centrală a grădinii și continuarea ei spre nord-vest de la palat până la Menajerie au predeterminat pentru mulți ani direcția compozițională principală a ansamblului.

Arhitectul cu experiență M. G. Zemtsov a dezvoltat un program de reconstrucție radicală a proprietății existente, dar nu era destinat să-l implementeze. După moartea lui Zemtsov, studenții și adepții săi A.V. Kvasov și S.I. Chevakinsky au construit cu succes un palat și clădiri de parc, precum și Grădina Nouă sau Superioară, situată între palat și Menajerie. Finalizarea construcției palatului, și într-o nouă interpretare a designului său volumetrico-spațial și a decorațiunii în stil baroc a fațadelor, a revenit la lotul lui F.-B. Rastrelli.

Finalizarea construcției a fost sărbătorită cu o sărbătoare pe 30 iulie 1756, care a coincis cu un alt eveniment de mare însemnătate militară și politică - victoriile trupelor rusești în Prusia. Trofeele de război au fost livrate la Tsarskoye Selo. Din acel moment, sălile și parcurile sale au început să mărturisească nu numai realizările artei ruse, ci și succesele armatei ruse. Ulterior, s-a dezvoltat o tradiție pentru a celebra numeroasele victorii ale armelor rusești prin instalarea de obeliscuri și alte monumente solemne în parc.

Lucrările la reconstrucția Grădinii Veche și extinderea întregului complex de parc erau în plină desfășurare. Grădina Veche, Palatul, Grădina Nouă și Menajeria au fost combinate într-o compoziție axială de 1,2 kilometri lungime.

Domeniul de activitate în perioada 1740-1750 a fost enorm. Construcția a fost realizată în multe zone ale reședinței regale; la ele au lucrat sute de zidari, săpători, lucrători în grădină și cărucioși. În palate și pavilioane lucrau meșteri iobagi ruși - sculptori, pictori, cioplitori. Îi duceau la Tsarskoe Selo material de construcții- caramida, marmura Ural, piatra Tosno si Pudost, lemn. Copaci mari - tei, stejari, arțari și plante exotice străine - au fost livrați aici într-un flux continuu pe căruțe. Așa a apărut cel mai mare complex de palate și parcuri în apropierea capitalei.

Schitul Tsarskoe Selo este considerat una dintre capodoperele arhitecturii peisagistice rusești de la mijlocul secolului al XVIII-lea. Exprimă în mod clar toate trăsăturile cele mai caracteristice ale epocii mature baroc, care îl unește stilistic cu elementul principal al ansamblului - Marele Palat. Schitul a fost așezat pe o zonă deschisă, căptușită cu marmură de șah, în centrul intersecției a zece alei radiante, înconjurate de un canal și balustrade, care formau un cadru figurat elaborat în plan.

Patru „birouri” simetrice se învecinau cu volumul central cu două etaje al sălii principale, acoperit cu o cupolă octogonală. Fațadele foișorului, extrem de plastice, acoperite cu decor arhitectural complex, au apărut în fața privitorului din unghiuri diferite, iar doar o parte a fațadei a fost scoasă la iveală din fiecare dintre aleile radiale. Schitul (arhitecții M. G. Zemtsov, F.-B. Rastrelli, S. I. Chevakinsky) a fost un spectacol luminos, festiv, a fost bogat decorat cu sculptură, avea o colorare policromă bogată: detalii arhitecturale albe și sculptură aurita pe un fundal albastru-verde. Deschideri mari de ferestre reflectate în numeroase oglinzi, picturi pe pereți și abajururi, ghirlande de flori sculptate, vaze, imagini pitorești ale arhitecturii - toate acestea legau interioarele de peisajul parcului, dizolvându-se iluzoriu unul în celălalt. Împreună cu împrejurimile sale, Schitul a reprezentat un exemplu magnific de sinteză a arhitecturii, sculpturii, picturii și artei peisagistice.

În 1749, pe malul Iazului Mare a fost construită o grotă. Rolul compozițional al acestei structuri (arh. F.-B. Rastrelli) constă, în primul rând, în faptul că leagă organic Grădina Veche de spațiul Iazului Mare, aducând parcă spațiile sale interioare închise de-a lungul unei noi transversale. axă pe întinderea largă a lacului și în același timp accentuând „fațada” de sud-vest a grădinii. Sculpturi de delfini și nereide, o cupolă care înfățișează o fântână, figuri de zeități ale mării - toate acestea vorbesc despre tema apei a acestui pavilion.

Aspectul aleilor, bosquetelor si teraselor din Gradina Veche era in continua schimbare si imbogatire. Dar structura sa de planificare a rămas neschimbată. Ca și până acum, terasa superioară, care avea un design plan, era adiacentă palatului. Câmpul de vedere era dominat de partere florale complexe și drumuri întortocheate. Apoi au fost decupate bosquete și oglinzi de apă într-un cadru baroc elaborat. Următoarele terase au fost plantate în principal cu pomi fructiferi. Compoziţia a fost completată de cîrva de mesteceni Ermitaj. Cu toate acestea, modelul complex de drumuri și alei din jurul Schitului, cascadele Iazurilor de Jos și, bineînțeles, pavilioanele aurite strălucitoare au conferit Grădinii Veche un aspect cu totul nou, festiv, ceremonial. Funcțiile crângului Ermitage au devenit mai complexe; nu mai era doar o grădină pentru singurătate și reflecție, ci și un loc pentru recepții generoase și distracție pentru nobilimea curții. Același lucru este valabil și pentru multe alte părți ale parcului - Menagerie, insulele Iazului Mare.

În anii 50-60 ai secolului al XVIII-lea, pavilioanele mari din parc dominau spațiul. Întregul sistem de relații vizuale era diferit în acei ani decât în ​​anii mai recenti. perioadă târzie. Palatul (ca și Schitul) era ușor vizibil din multe puncte din grădina încă tânără. De la ferestrele palatului se deschidea întreg spațiul grădinii, inclusiv Iazul Mare. Pe de altă parte, boschetele dense au creat spații de cameră mici, aproape complet izolate, în timp ce astăzi, în ciuda faptului că copacii au crescut, privirea pătrunde liber în spațiul de sub baldachin la o adâncime considerabilă. Specia principală din grădinile din Tsarskoe Selo la acea vreme era fără îndoială teiul, iar cea complementară era stejarul. Teiul s-a potrivit cel mai bine climatului și solurilor locale și, în același timp, a tolerat perfect tăierea. Un rol important a jucat si spalierele din tisa si cibis.

Multe sculpturi din marmură albă, plumb și aurite au fost aduse în Grădina Veche din parcurile din Sankt Petersburg, care anterior aparținea curtenilor și oamenilor de stat dizgrați - A. D. Menshikov, A. I. Osterman și alții. A devenit, la fel ca și înainte Grădina de vară, un sculpturi de muzeu. Figurile zeițelor și eroilor antici, executate în forme dinamice baroce, satisfaceau interesele educaționale ale publicului și glorificau virtuțile civice. Majoritatea sculpturilor au fost realizate de cei mai buni maeștri italieni - P. Baratta, L. Zorzoni, D. Bonazza și alții.Sculpturile din marmură au fost expuse pe fundalul cel mai favorabil pentru vizionare, format din textura fină a frunzișului tuns, în nișe verzi. care le-a servit drept un fel de cadru și au fost umbrite în contrast.

Totodată, s-a lucrat în Grădina Nouă. Teritoriul său, în plan pătrat, era înconjurat de un canal adânc. Un zid de piatră cu bastioane la colțuri înconjura Menajeria. În centrul Menajeriei, după proiectul lui S.I.Chevakinsky, a fost construit un elegant pavilion Monbijou. Rolul său compozițional este în multe privințe asemănător cu cel al Schitului: fiind situat pe o continuare a axei principale (dar numai pe direcția opusă nord-vest) și la intersecția a 6 poieni radiale, a activat arhitectural întreg spațiul de Menajeria. Pavilionul semăna și cu Schitul ca înfățișare: era un volum octogonal cu două etaje sub cupolă, cu decorațiuni baroc ale interioarelor și fațadelor. De asemenea, era înconjurat de un canal.

Teritoriul Grădinii Noi a fost împărțit în 4 bosquete cu dimensiunile 200x200 metri, iar fiecare dintre ele are propriul aspect: în bosquetul Carusel sunt iazuri artificiale, în bosquetul Gribok sunt 37 de foișoare, bosquetul Parnassus este încă decorat cu un munte înalt artificial în formă de con, locul central în Al patrulea bosquet a fost ocupat de teatru.

Granițele ansamblului parcului se extind și se mută către pârâul Vangazi. De asemenea, au fost întreprinse lucrări pentru dezvoltarea în continuare a sistemului de apă prin utilizarea izvoarelor la 6 km nord-vest de palat. Pentru a face acest lucru, a fost necesar să sapi Canalul Vittolovsky. Acest lucru a făcut posibilă nu numai ridicarea nivelului apei și creșterea suprafeței Iazului Mare, oferindu-i contururi geometrice mai clare, ci și crearea unei serii întregi de rezervoare, inclusiv un lanț de iazuri în cascadă în spatele Schitului, pe pârâu sub vechiul baraj.

Pe malul de nord al iazului, Rastrelli construiește un pavilion de divertisment la Katalnaya Gora. Celebrul inventator A.K. Nartov a ales locația și a dezvoltat partea tehnică a acestei structuri complexe. Era așezat pe un deal, deschis spre iaz, avea două forturi speciale „rulătoare”, la care V.I. Neelov a adăugat ulterior un al treilea, ajungând în insula din centrul iazului. Katalnaya Gora era unică și nu avea analogi în Europa.

Transferul în continuare a designului în mâinile lui A. Rinaldi, I.V. Neelov, D. Quarenghi și C. Cameron nu a condus la o ruptură bruscă cu planurile predecesorilor lor. Perioada Ecaterina de formare a ansamblului a fost marcată de dezvoltarea sa teritorială și apariția de noi elemente. De la principiul obișnuit la cel peisagistic, de la dorința de a subjuga și fluidiza natura cu ajutorul arhitecturii până la idealizarea „naturii” și imitarea ei - acestea au fost căile în care a avut loc formarea Tsarskoe Selo în anii 60. -Anii 90 ai secolului al XVIII-lea.

Trăsătura dominantă a ansamblului, Marele Palat, și-a păstrat și și-a consolidat poziția dominantă. Axa centrală de planificare „nord-vest-sud-est”, lungime mai mare de un kilometru, care trece prin aceasta a continuat să joace un rol principal în planul uriașului complex de palat și parc. Dar lucrurile noi care au fost create aici au oferit ansamblului o mare diversitate stilistică și peisagistică, precum și profunzime artistică și istorică.

În anii 1770, pe malul Iazului Mare au apărut o serie de noi structuri de parc, transformate „pentru a se potrivi naturii”. Poziția și rolul lor în ansamblu au fost predeterminate de V. I. Neelov. Conform proiectului său, se construiesc Podul Palladium (numele vechi este Galeria de Marmură Siberiană) și complexul Amiralității. Arhitectul Y. Felten ridică un turn monumental numit Ruina, conceput pentru a comemora victoria în războiul ruso-turc din 1768 - 1774. Platforma sa superioară, situată la o altitudine de 21 de metri, oferea o vedere largă asupra parcului. A. Rinaldi instalează coloana Chesme, sau Rostral, precum și obeliscul Cahul și coloana Morean. Aceste clădiri și monumente au completat crearea uneia dintre cele mai interesante compoziții arhitecturale și peisagistice ale ansamblului Tsarskoye Selo.

În a doua jumătate a anilor 1770, centrul atenției organizatorilor parcului s-a mutat din nou în Grădina Veche a Ecaterinei. Din fericire, nu a suferit o restructurare radicală, menținând un aspect general regulat. Dar multe caracteristici noi au apărut în ea în spiritul vremurilor: peretele de piatră al grădinii a fost înlocuit cu un canal (acest lucru a făcut posibilă deschiderea vederilor asupra fațadelor frontale ale clădirilor de servicii situate de-a lungul străzii Embankment), malurile două iazuri mici de pe a treia terasă au fost făcute mai înclinate, au fost instalate cascade pe iazurile inferioare, lângă ele a fost construit Dealul Trifonov (numit după maestrul care a lucrat la Tsarskoe Selo în 1740-1770 - Trifon Ilyin). Acest deal artificial este mărginit de copaci înalți, iar la umbra lor există un foișor „chinezesc” în vârf. I. V. Neelov (fiul lui V. I. Neelov) construiește Băile Superioare și Inferioare din Grădina Veche, precum și Bucătăria Ermitage la intrarea de sud în grădină.

La vest de Marele Palat, apare un complex arhitectural și peisagistic, proiectat într-un stil chinezesc la modă. Acesta a inclus Big Caprice, Satul Chinezesc, Foișorul care scârțâie, Teatrul Chinezesc, Podurile chinezești de pe Canalul Crucii și alte structuri de grădină (proiecte de V. I. și I. V. Neelov, Y. Felten, A. Rinaldi, C. Cameron, implementate în principal în 1782-1798). Strada „satului” era formată din zece case de oaspeți stilizate, iar în piața centrală se afla o pagodă octogonală („observatorul”), ai cărei pereți erau ornamentați în mod oriental.

Complexul de clădiri „chineze” a fost un produs al pasiunii larg răspândite pentru artă în Europa la acea vreme. Orientul îndepărtat, a avut o influență puternică asupra construcției parcului rusesc. Tsarskoe Selo a fost cel mai mare exemplu de creare a pavilioanelor de grădină în stil chinoiserie. În primele etape ale dezvoltării amenajării peisajului, astfel de clădiri erau considerate aproape obligatorii pentru un palat sau un parc moșier.

Dintre clădirile „chineze” care au supraviețuit până în prezent, cel mai interesant este Big Caprice - un munte de pământ în formă de terasament cu arcade mari și mici și un foișor cu pagodă în partea centrală. Această structură monumentală este strâns legată de amenajarea întregului parc: arcul mare fixează direcția către Marele Palat, iar cel mic este orientat spre axa transversală a Grădinii Noi, care ulterior a fost asigurată de porticul lui Alexandru. Palat. Astfel, această structură de parc joacă rolul de element de legătură între cele două dominante arhitecturale ale ansamblului.

Totodată, pe teritoriul sudic alăturat al parcului D. Quarenghi se construiau o serie de structuri de grădină, printre care Sala de concerte, baia, Bucătăria de ruine, sala de pe insulă (reconstrucție) și Poarta Gatchina (împreună cu A. Rinaldi).

În vara anului 1779, Ecaterina a II-a, care visa la o „rapsodie” greco-romană în grădina ei regală, l-a recrutat pe arhitectul scoțian Charles Cameron, care a petrecut două decenii studiind clădirile antice romane și renascentiste din Italia, pentru a lucra la reconstrucția palatul și parcul. Această alegere nu este întâmplătoare; corespunde pe deplin schimbării de stil deja realizate. Un arhitect-istoric remarcabil, Cameron a arătat o înțelegere aprofundată a artei parcului și a modelelor peisajului. Concomitent cu lucrarea sa la Tsarskoe Selo, a construit în vecinul Pavlovsk, pe malul Slavianka, Templul Prieteniei, Colonada lui Apollo și palatul moștenitorului tronului, iar în toate lucrările sale a arătat noile posibilități. care se deschid în interacțiunea artistică a formelor stricte de arhitectură clasică cu un peisaj organizat pitoresc. Cameron a lucrat îndeaproape cu botanistul, om de știință horticultor și expert în parcuri Johann Busch, care era direct legat de compozițiile peisajelor din Tsarskoe Selo și Pavlovsk. Familia Bush, inclusiv fiul și fiica lui asistent care s-au căsătorit cu Cameron, se aflau în Tsarskoe Selo din 1775.

Cameron i s-a încredințat imediat proiectul Sălii de Concerte de pe insula Big Pond. Imediat după aceasta, începe să construiască băi ca cele antice.

Alte lucrări de extindere și reconstrucție a Palatului Ecaterina, în special construcția Pavilionului și a rampei Agate (1780-1795), au avut, de asemenea, o mare importanță pentru ansamblul Țarskoie Selo. Complexul a transformat partea de sud a palatului și zona adiacentă a parcului. Acesta a fost un nivel calitativ nou de relație între arhitectură și spațiul peisagistic înconjurător, bazat pe întrepătrunderea lor. O galerie de lumină deschisă pentru plimbare cu o scară largă magnifică, o terasă a grădinii suspendate și o rampă lungă care lega cel mai direct palatul de iaz, o alee cu rampă de stejar care duce la Poarta Gatchina (Orlov), deschizând vederi spectaculoase asupra noului parc peisagistic și terasele Grădinii Veche.

Un factor important în dezvoltarea ulterioară a Tsarskoe Selo a fost construcția Palatului Alexandru (1792-1796) după proiectul lui D. Quarenghi, care a determinat ulterior structura întregii părți de nord a ansamblului. Palatul, cu fațada sa austeră și simplă (comparativ cu Palatul Ecaterina), cu vedere la poiiana transversală - „blezirul” Grădinii Noi, a asigurat aproape singura axă compozițională transversală a ansamblului în direcția de la nord-est la sud-vest și a devenit centrul noului parc zonal de amenajare, dezvoltat ceva mai târziu, la începutul secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, acest palat, spre deosebire de Palatul Ecaterina, nu mai subjugă spațiul grădinii, ci doar îl completează compozițional. Maiestuoasa semi-rotondă de pe fațada de vest închide efectiv perspectiva aleii largi, dar arhitectul nu își propune să transforme palatul într-o altă caracteristică dominantă a parcului, concurând cu palatul lui Rastrelli. Această tehnică este tipică pentru o perioadă în care ideea de a subordona natura arhitecturii a fost deja respinsă.

O etapă serioasă în dezvoltarea ansamblului a fost formarea grădinilor peisagistice care înconjoară Palatul Alexandru dinspre vest, nord și est, conform unui proiect dezvoltat cu mare pricepere de I. V. Neelov în 1792 (plantarea de copaci a fost făcută de I. Bush) . Evenimentul principal a fost construcția a trei iazuri interconectate, cu contururi libere, netede, înconjurate de plantații pitorești și peluze.

Ansamblul se dezvoltă și teritorial prin construirea de noi parcuri. Deci, în 1783-1785, I.V. Neelov a construit Palatul Babolovsky la vest de Tsarskoye Selo, lângă satul Babolovo, lângă râul Kuzminka, și a amenajat o grădină peisagistică cu un iaz în jurul său. Ulterior, aici va fi creat un mare parc cu o suprafață de peste 300 de hectare.

În lunga istorie a ansamblului Tsarskoye Selo, perioadele de creștere au fost urmate de ani de declin și ruină. După moartea Ecaterinei, Paul I și-a extins ostilitatea față de mama lui la reședința ei preferată de vară. Toate lucrările neterminate din Tsarskoe Selo au fost suspendate din 1796, iar multe obiecte decorative sunt transferate la Palatul Mihailovski, Gatchina și Pavlovsk. Un sat chinezesc a fost parțial demontat pentru materiale de construcție. Multe dintre statuile care împodobeau anterior parcul au dispărut fără urmă. Colecția de statui antice instalate pe rampă a fost mutată la Pavlovsk, care devine acum centrul dezvoltării artei parcului din Rusia.

Marele Palat Ecaterina este situat în parcul cu același nume. Parcul Catherine este format din două părți principale: grădina englezească obișnuită și Parcul peisagistic. În mijlocul tuturor acestora sunt împrăștiate numeroase clădiri și sculpturi. Să continuăm plimbarea în jurul Țarskoie Selo.

Vara, pentru a intra în parc, trebuie să cumpărați un bilet de 100 de ruble la casa de bilete. La intrare vă puteți familiariza cu harta și cu principalele atracții:


Teritoriul parcului este destul de mare - suprafața sa este de puțin peste o sută de hectare. Prin urmare, atunci când vizitați palatul și vă plimbați împreună prin parc, trebuie să vă rezervați o zi întreagă.

Aici puteți găsi un număr mare de sculpturi:

Galeria Cameron este adiacentă Palatului Catherine. A fost construit inițial în 1784-1787 după proiectul arhitectului Charles Cameron, după ideea lui Catherine a II-a pentru plimbări.


Galeria Cameron este situată pe versantul unui deal, la granița părților obișnuite și peisagistice ale Parcului Catherine. În ceea ce privește înălțimea, Galeria Cameron coincide cu Palatul Catherine, dar datorită faptului că se află pe o pantă ușoară, înălțimea etajului inferior crește semnificativ pe măsură ce se îndepărtează de palat din cauza ridicării treptate a bazei. .


Etajul inferior servește ca bază a colonadei de al doilea nivel, constând din 44 de coloane albe canelate cu capiteluri ionice. Deschiderile mărite ale ferestrelor holului vitrate în partea centrală a etajului doi al clădirii adaugă transparență.


În curtea galeriei se află grădina Maid of Honor.









Un alt grup de turiști asiatici este fotografiat pe fundalul palatului:


Pavilionul „Baia de Sus” este situat pe malul Iazului Oglinzilor. În secolul al XVIII-lea, Baia Superioară era numită „Casa de Săpun Altețelor Lor”. A fost construită în anii 1777-1779 de către arhitecții V.I. și I.V. Neelovs în stilul clasicismului timpuriu. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, Baia Superioară și-a păstrat scopul inițial și a fost formată din șase încăperi: un hol de intrare, un dressing, o baie, o baie (baie de aburi), o cameră pentru doze (cameră pentru încălzirea apei) și o centrală. lounge octogonal pentru relaxare. În prezent, pavilionul este folosit pentru a găzdui expoziții temporare.


De pe acest deal puteți vedea clar o parte din parcul peisagistic englezesc:






Alegorie sculpturală „Înțelepciunea (Virtutea) călcând în picioare”:

Alegoria sculpturală „Patriotism”:




Podul Humpback se întinde pe Canalul Peștelui, care se varsă în Iazul Mare:


Pe malul celui mai mare corp de apă din parc, iar în oraș, Iazul Mare, se află o Grotă. A fost construită în anii 1753-1757 după proiectul arhitectului F.B. Rastrelli. Galeria Cameron este vizibilă în fundal:


Pavilionul „Hall on the Island” este situat, după cum sugerează și numele, pe insula Big Pond. A fost construit la sfârșitul anilor 1740 după proiectul lui S.I. Chevakinsky. În secolul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, pavilionul, destinat concertelor și recreerii navigatorilor, era folosit ocazional pentru mesele de curte. În acest scop, alături a fost construită o mică bucătărie, dar a fost distrusă la începutul secolului XX. În prezent, la pavilion se desfășoară lucrări de restaurare, după care „Sala de pe insulă” va fi folosită pentru a găzdui expoziții temporare și concerte.


Coloana Chesma a fost plasată în mijlocul Iazului Mare în cinstea victoriei flotei ruse din 1770 în bătălia de la Chesma asupra flotei turcești. A fost construită în anii 1771-1776 după proiectul arhitectului A. Rinaldi și al sculptorului I. G. Schwarz. O coloană de 22 de metri din marmură roz Oloneț stă pe o bază de granit tetraedric. Trunchiul coloanei este completat cu o sculptură alegorică: un vultur de bronz sparge semiluna turcească. Pe malul opus se află o baie turcească.


Unul dintre pavilioanele Amiralității, construit în stil olandez în 1773 după proiectul lui V.I. Neyolov pentru Ecaterina a II-a, posibil în amintirea anexării Hanatului Crimeea la Rusia. Acum aceste pavilioane sunt folosite pentru a găzdui expoziții temporare.

În fața Amiralității se află o compoziție sculpturală „Night Watch” bazată pe pictura cu același nume de Rembrandt. Soldații sunt mai mult ca niște mușchetari:


Poate că acesta este D'Artagnan, a cărui mână stângă a fost deja frecată pentru a străluci:






O altă compoziție sculpturală este recreată din pictura artistului olandez Pieter Bruegel cel Bătrân - „Orbul”:


Să mergem mai departe în jurul Iazului Mare. Din când în când există bănci pentru odihnă.




Baia turcească este ultimul pavilion construit din Parcul Ecaterina, a fost ridicat de arhitectul I.A. Monighetti în 1852.


Baia a fost ridicată în memoria războiului dintre Rusia și Turcia din 1828-1829.



În timp ce te plimbi prin parc, poți întâlni o clădire neobișnuită - o piramidă. A fost construită în 1770-1772 după proiectul lui V.I. Neyolov. În 1774 a fost demontat și reconstruit în 1782-1783 de Charles Cameron. Potrivit unor relatări, pe partea opusă de la intrare, la poalele Piramidei, sunt îngropați cei trei câini preferați ai Ecaterinei a II-a: Tom Anderson, Zemira și Ducesa. Locurile de înmormântare au fost marcate cu plăci de marmură albă, cu epitafe sculptate pe ele, care nu au supraviețuit până în prezent.


Iazurile superioare, săpate la începutul anilor 1770 în partea de peisaj a Parcului Catherine, comunicau cu Iazul Mare. Apa, care curgea liber pe versantul dealului spre iaz, a început să spele golul, iar pentru a preveni uscarea Iazurilor Superioare, s-a decis realizarea unui sistem de baraje pe canal. Acest lucru a fost făcut de inginerul I.K. Gerard.


O serie dintre proiectele sale de baraje în cascadă au fost păstrate, făcând posibilă menținerea unui nivel constant al apei în Iazurile Superioare. Printre cele implementate se numără Cascada Roșie (turcă), care este un baraj cu două turnulețe „gotice” care se îngustează în sus pe laterale.



În apropierea Iazului Mare, se află Podul de Marmură (Palladian), sau Galeria de Marmură Siberiană. Este amplasată peste un canal îngust care leagă Balta Mare cu mai multe iazuri săpate în anii 1769-1770. Podul este o copie a podului de marmură din Wilton Park din Anglia. Construcția fundației Podului de marmură datează din 1773. Un an mai târziu, în 1774, podul a fost asamblat din piese gata făcute la Tsarskoe Selo de către maestrul V. Tortori.






Curând drumul m-a condus la așa-numitul Big Caprice. Este situat la intersecția a două parcuri: Ekaterininsky și Aleksandrovsky. Big Caprice este un munte în vrac - o rampă cu un arc aruncat peste drumul Babolovskaya.


Marele Capriciu a fost construit în 1772-1774 după planul general al arhitectului A. Rinaldi, implementat ulterior de V.I.Neyolov cu supravegherea directă a lucrării inginerului I. Gerard.

Din păcate, trecerea prin Caprice era închisă, așa că a trebuit doar să mă uit în jur.


Ușa principală arcuită are 5,25 metri lățime și 7 metri înălțime.

Foișorul chinezesc, numit și Pavilionul Creaky, a fost construit între 1778 și 1786. Lucrările la construcția acestui pavilion atipic pentru parc au început în același timp cu construcția Satului Chinezesc. Construcția a fost supravegheată de arhitectul V. Neyolov, iar proiectul în sine a fost dezvoltat de arhitectul Y. Felten.








După ce am examinat foișorul chinezesc, vom merge mai departe.


În parc există și sculpturi fără cap:

De fapt, asta este tot ce a mai rămas din Bucătăria de lângă Sala de Concerte. Bucătăria a fost construită după proiectul lui G. Quarenghi în anii 1785-1786.

Intrarea în Sala de Concerte este liberă. A fost construită în anii 1780 de către arhitectul D. Quarenghi.

Inițial, pavilionul a fost numit „Templul Prieteniei”, dar din 1788, la cererea Ecaterinei a II-a, a început să fie numit Sala „Muzică” sau „Concert”.


Să aruncăm o privire înăuntru. Interioarele pavilionului sunt proiectate în conformitate cu canoanele clasicismului strict.





Și aici puteți găsi sculpturi fără cap.

Statuia lui Nerva - Împărat Roman. Turnat în 1852.


Ne vom termina plimbarea prin Parcul Catherine lângă fântâna „Fata cu ulcior”. Statuia a fost realizată în 1816 de faimosul sculptor P.P. Sokolov pe baza complotului fabulei lui J. Lafontaine „Lăptașa sau ulciorul cu lapte” și turnată în bronz în atelierul Academiei Imperiale de Arte din Sankt Petersburg. Acum, originalul din bronz al lui „Fata cu ulcior” este plasat în fondurile muzeului-rezervație, iar o copie turnată în 1990 este instalată în parc.

Va urma...

O scurtă plimbare în parc. Parcul este frumos, dar nu am putut vedea totul și, totuși, în ciuda zilei reci de toamnă și a sculpturilor închise pentru iarnă, frumusețea parcului era fascinantă.


Canalul de Pește separă Grădina Inferioară de secțiunea Ermitage a parcului. Primul dintre canalele artificiale ale parcului a fost deschis în anii 1720. Leagă Iazul Mare de Canalul Cascadei, care trece de-a lungul graniței parcului cu o așezare rezidențială. Canalul și-a primit numele pentru că inițial a fost destinat pentru reproducere și pescuit. O serie de brazi zvelți de-a lungul malului său au fost plantați după Marele Război Patriotic pentru a-i înlocui pe cei morți, care, conform legendei, au fost plantați aici de Petru I. Un pod de metal este aruncat peste canal.

Grădina de Sus

Pavilionul inferior al băii a fost construit după proiectul arhitectului I.V. Neelov în anii 1778 - 1779 și a fost destinat curtenilor. Clădirea este decalată de axa aleilor Grădinii Veche; fațada sa este pe jumătate ascunsă de copaci și tufișuri: clădirile utilitare destinate curtenilor erau astfel ascunse de vederea vizitatorilor parcului. I. Neelov, cel care a construit baia, a ales o formă complicată sub forma unui volum central cilindric acoperit cu o cupolă cu o baie mare în interior și șase dulapuri joase rotunde adiacente, fiecare având trei ferestre mici rotunde.

Băi masive de marmură aliniază pereții tuturor departamentelor Băii - holul mijlociu rotund și patru, de asemenea, camere de baie rotunde pe laterale, podelele camerelor sunt mozaic. În încăperi dreptunghiulare de pe ambele părți ale pavilionului erau două boiler-încălzitoare de apă, care aveau intrări independente. Aici apa era incalzita si alimentata prin conducte catre baia si incaperile cu bai.Decorul interior al pavilionului nu a ajuns la vremea noastra. În unele încăperi pereții și abajururile au fost vopsite; camera de recreere și dressing-ul erau încălzite de șeminee de marmură, iar o cadă rotundă de cupru cositorită era înconjurată de o balustradă. În timp, foișorul va fi parțial acoperit de un grup de copaci, ca în sfârşitul XVIII-lea secol.

Pavilionul superior al băii este situat în fața fațadei de est a Palatului Ecaterina de pe malul iazului cu oglinzi. Două iazuri dreptunghiulare de pe terasa inferioară de pe părțile laterale ale Aleii Schitului au fost săpate în anii 1719 - 1722. În grădinile obișnuite, iazurile încadrate de versanți verzi au servit pentru a crea efectul de reflectare a structurilor arhitecturale. Și acum puteți admira modul în care pavilionul de la Baia Superioară se reflectă în oglinda unuia dintre ele. Numele său este asociat cu locația sa - pe terasa superioară a parcului. A fost construită în 1779 de către arhitectul V. Neelov. Clădirea este realizată în stilul clasicismului timpuriu. În 1811 pavilionul a fost reconstruit de Betancourt. Decorarea fațadelor exterioare ale Băii Superioare este destul de modestă, dar decorația interioară s-a remarcat prin eleganță și rafinament. De exemplu, pereții sălii de recreere au fost pictați de sus în jos de artistul decorativ A.I. Belsky folosind motive din pictura Casei de Aur a lui Nero din Roma Antică. Tavanul central transmite comploturile mitului despre Phaeton, fiul zeului Soare.

Până la mijlocul secolului al XIX-lea, Baia Superioară a servit ca băi pentru familia imperială („Casa Altețelor Săpunului”). Cele șase camere conțineau un dressing, o sală de recreere octogonală, o piscină, o baie de aburi, o boiler și un vestibul. În timpul Marelui Război Patriotic, Baia Superioară a fost distrusă, dar până în 1953 a fost restaurată, inclusiv decorațiuni interioare. Astăzi, pavilionul găzduiește expoziții temporare.

În anii 1720, maestrul grădinii I. Vokht a cultivat zona Grădinii Superioare cu trei terase, deoarece terenul plat nu era convenabil pentru amenajarea unui parc obișnuit. Pe terasa superioară a fost amenajată o grădină de flori și au fost plantate spaliere de tufișuri tăiate. Acum sunt două tarabe aici. Modelele lor sunt formate din cărbune, cărămizi zdrobite și nisip colorat. Ornamentarea parterelor este apropiată de modelele parchetului Rastrelli în stil baroc. Partere similare din materiale „moarte” au fost instalate în parcuri până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Adevărata frumusețe a acestei idei decorative poate fi apreciată privind-o de sus, de la ferestrele palatului.

Băile reci și Galeria Cameron sunt vizibile printre copaci.

Clădirea Cold Bath și Camerele Agate fac parte din ansamblul Cameron. A fost construită în stil clasic până în 1794. Ca și în întregul complex, contrastul în decorarea etajelor inferioare și superioare este imediat izbitor. Primul etaj masiv este finisat cu piatră brută de Pudost. La parterul foișorului se afla o „baie rece”, care includea o sală de baie, o baie caldă și o baie de aburi rusească. Arhitectul a încercat să reproducă aspectul băilor romane antice, dar particularitățile climei nordice nu au fost propice pentru a petrece mult timp într-o astfel de baie.

Există șase săli de recreere la etajul doi. S-au cheltuit o sumă destul de mare de bani pentru finisarea acestor camere. Birourile și sălile sunt căptușite cu jasp, marmură și porfir. Și în ceea ce privește bogăția de modelare, pictură, parchet și decor, Camerele Agate nu sunt inferioare decorului în sine a Palatului Ecaterina. Fațadele etajului doi sunt tăiate cu nișe și decorate cu sculpturi și basoreliefuri. Dacă priviți din lateralul grădinii suspendate, Camerele Agate sunt percepute ca o clădire cu un etaj cu drepturi depline.

Până în 1794, pe latura de sud a Palatului Catherine, a fost creat un întreg complex de clădiri în stilul antic la modă de atunci, după proiectul arhitectului scoțian Charles Cameron: Galeria Cameron, Băi Rece cu Camere de Agate, o grădină suspendată și o grădină. rampă.

Pereții primului etaj al galeriei sunt tăiați de deschideri mari de ferestre arcuite. Pereții dintre ferestre sunt căptușiți cu piatră Pudost (din satul Pudost din vecinătatea Sankt Petersburgului). Primul etaj este format dintr-un coridor de mijloc cu camere mici pentru doamnele de serviciu pe ambele părți, motiv pentru care grădina de lângă galeria din lateralul palatului poartă numele de Doamna de Onoare. Poarta Noua Pudost (Doamna de Onoare), situată în apropierea Băilor Rece, duce la grădină. Au fost construite din piatra Pudost de către pietrarul S. Kopylov, după proiectul lui V.P. Stasov în 1819. Cele două culee ale porții au fost concepute de autor sub forma unor coloane dorice cvadruple, acoperite cu un antablament și acoperite cu imagini din fontă ale altarelor. Frunzele porții cu un design simplu și strict constau dintr-un număr de sulițe conectate în partea de sus prin coroane.

Proprietarii palatului au dorit să aibă clădiri într-un stil nou pentru a ține pasul cu tendințele artistice ale Europei.
Ecaterina a II-a i-a scris sculptorului E. Falcone despre pasiunea ei pentru antichitate: „Mi-ar plăcea să am un proiect pentru o casă antică, amenajată ca în antichitate... Sunt în stare să construiesc o asemenea rapsodie greco-romană în Tsarskoye al meu. grădina Selo.” Dorința ei a fost îndeplinită de Charles Cameron, invitat la Țarskoie Selo din Scoția, despre care împărăteasa i-a scris lui M. Grimm: „Acum am luat stăpânire pe maestrul Cameron, scoțian prin naștere,... un mare desenator care este impregnat de studiul anticilor și este cunoscut pentru cartea sa „Despre bătrânii”. El și cu mine construim o grădină cu terase aici, în Tsarskoye Selo, cu băi dedesubt și o galerie deasupra. Va fi minunat." Astfel, dorința la modă a clientului de a „a avea... o casă antică”, care a coincis cu cercetarea științifică a arhitectului, a condus la crearea unei structuri uimitoare care poate fi numită „Băile lui Charles Cameron”.

Pe ambele laturi ale scarii se inalta piloni puternici decorati cu figuri din bronz ale lui Hercule si Flora, realizate in 1786 pe baza modelelor sculptorului F. Gordeev.

Galeria Cameron este percepută mai ales bine din partea iazului mare din partea obișnuită a parcului. Colonada pare să plutească în aer. Pe fiecare parte galeria este decorată cu un portic cu patru coloane.

Contrastul dintre parterul greu și colonada ușoară atrage imediat atenția. La parter găzduiau camere mici pentru doamnele de curte și doamnele de serviciu. În prezent, acolo au loc expoziții temporare.

De-a lungul colonadei a 44 de coloane ionice se află busturi ale zeilor antici, figuri remarcabile din diverse epoci - filosofi, generali, politicieni, oameni de știință - idolii Ecaterinei a II-a. Sunt în total 69 de busturi, printre care se află o imagine a marii figuri stiinta ruseasca M.V. Lomonosov


Premazzi, Luigi - Peisaj cu Galeria Cameron și clădirea Zubovsky

O rampă masivă duce de la sud la Galeria Cameron. Această ascensiune blândă a fost creată în 1792 din ordinul Ecaterinei a II-a. Rampă, ca podea Galeria Cameron, construită din piatră Pudost. Cele șapte trave arcuite sunt decorate cu mascaroane de personaje mitologice.

În secolul al XVIII-lea, de-a lungul întregului versant erau 14 sculpturi de muze și zei și zeițe antice, iar rampa a început să fie numită „Scara zeilor”. Dar după moartea Ecaterinei a II-a în 1799, împăratul Paul I a ordonat ca statuile să fie transportate la Pavlovsk. În 1826, în locul lor au apărut altare din fontă cu strachini pentru flori.

La poalele rampei, până în 1941 se aflau două vaze uriașe din bronz, care au dispărut în timpul ocupației naziste. În 1811, rampa a fost mutată ușor pentru a se alinia cu Aleea Rampei.

Clădirea Zubovsky este vizibilă printre copaci. A început să fie construit simetric față de clădirea Bisericii în 1779, după proiectul lui Yu. M. Felten. Fațada clădirii este realizată în forme clasice cu o colonadă de ordin mare de coloane de marmură așezate în perechi, acoperind etajele doi și trei. Ecaterina a II-a, o fană a noului stil, a ordonat să fie construite camerele ei în această parte a palatului. Construcția clădirii a fost finalizată în 1785.

Fațada de sud a anexei Zubovsky, la al doilea etaj al căreia se aflau apartamentele împărătesei Ecaterina a II-a, se deschide în Grădina proprie. Camerele personale ale împăratului Alexandru al II-lea erau situate la primul etaj al acestei aripi. În timpul Marelui Război Patriotic, aceste interioare au fost distruse și nu au fost încă restaurate.

Este foarte plăcut să faci exerciții într-un loc atât de frumos.

Clădirea de bucătărie galbenă proiectată de arhitectul V. I. Neelov.

Adiacent aripilor laterale sunt clădiri de serviciu cu un etaj, care arată ca două arce colosale - circumferințe. Ridicate în 1744 - 1745 după proiectul lui A.V. Kvasov, au determinat dimensiunea și configurația curții din față. Acestea găzduiau serviciile palatului, atelierele și încăperile pentru vizitatori.

Circumferința este completată de un grilaj din fontă forjată cu poartă și stema Rusiei.

Trei porți duc la terenul de paradă al Curții de Paradă. Două dintre ele sunt situate între palat și circumferințe, iar cele principale - „Golden” - de-a lungul axei palatului, în golul dintre clădirile de circumferință.

Ca exemplu de utilizare a metalului forjat în arhitectura rusă, porțile Palatului Ecaterina nu au egal. Detaliile aurite suprapuse din fier ciocănit transformă modelul porții în dantelă neagră deschisă, prin care este vizibilă fațada frontală a palatului. Datorită abundenței părților aurite, poarta se numește „aur”. În 1756, aproximativ o sută de kilograme de aur au fost cheltuite doar pentru aurirea porților, vazelor, statuilor, scărilor, fațadelor și interioarelor palatului.

Pe lângă poarta centrală „Golden”, două porți laterale duc și în curtea din față. Cele mai interesante sunt cele „de Fier”, adiacente clădirii Bisericii. Sunt realizate conform desenului de F.B. Rastrelli în 1749 ca lăcătuș Cordoni.

Istoria construcției Parcului Catherine

Parcul Catherine este un frumos monument al artei mondiale de grădinărit din secolele XVIII-XX, care face parte din Rezervația Muzeului de Stat Tsarskoye Selo. Plimbându-vă prin parc, veți trăi o mulțime de emoții plăcute și veți simți plăcerea naturii sale pitorești. Parcul și-a luat numele de la Palatul Ecaterina situat pe teritoriul său.


Parcul Catherine este format din două părți: grădina veche obișnuită și parcul englezesc amenajat. Potrivit legendei, Grădina Veche (Olandeză) a fost fondată de însuși Petru I. În anii 1720, maeștrii olandezi de grădinărit J. Roosen și I. Vocht au amenajat teritoriul Grădinii (Vechi) olandeze în fața Palatului Ecaterinei. La mijlocul secolului al XVIII-lea, grădina a fost extinsă, au fost create pavilioanele Schitul și Grota și Iazul Mare. În anii 1770, după proiectul arhitecților V.I. și I.V. Neelov, în grădină au fost construite complexul Amiralității, bucătăria Ermitaj și băile superioare și inferioare.


În aceeași perioadă, sub conducerea lui V.I. Neelov, au început lucrările la crearea unui peisaj (grădina englezească). Ecaterina a II-a a vrut să arate nu doar o grădină amenajată în stilul modern al vremii, ci și decorată cu monumente care glorifica măreția domniei ei. In onoarea victoriile ruseștiîn războaiele ruso-turce au fost ridicate în anii 1770-1780 Turnul Ruinei, Chesme, Moreyskaya, coloanele Crimeei, obeliscul Kagul, chioșcul turcesc și cascada turcească.


În partea obișnuită a parcului există statui de marmură albă ale eroilor mitologici realizate de maeștri italieni. Acolo vei întâlni un Amazon rezemat pe un scut cu imaginea unui vultur luptând cu un leu sculptată pe el (un simbol al victoriei Rusiei asupra Suediei); o statuie a lui Hercule, în a cărei înfățișare era înfățișat Petru I. La fațada Palatului Ecaterina veți vedea sculpturi ale personajelor din mitologia antică: Iola - iubita lui Hercule, Sibyl - profetesa; precum și statui alegorice - Dragoste de țară, Înțelepciune, Pace și Splendoare. Vei întâlni în drumul tău figura unei fete de bronz care stă pe o piatră mare cu un ulcior spart din care se toarnă apă. Acest străin este eroina complotului fabulei lui La Fontaine despre o tânără țărancă care a spart un ulcior cu lapte în drum spre piață.


Mergând prin Parcul Catherine vara și toamna, vă veți bucura de priveliștea aleilor înflorite, rezervoare artificiale, inhalați mirosul parfumat de ace de pin, liliac înflorit și măceșe. Ei bine, întâlnirea cu veverițe, rațe și alți „frații noștri mai mici” vă va oferi o plăcere de neuitat. Catherine Park conține multe structuri unice și monumente istorice:



  • Poarta „Dragii mei colegi”
  • foișor scârțâit,



Realizat în stil baroc, este centrul compozițional și una dintre principalele decorațiuni ale parcului. Fațadele sale de azur au o lungime de 300 de metri. Aproximativ 100 de kilograme de aur roșu au fost cheltuite pentru aurirea decorațiunilor exterioare și interioare. Fațadele palatului sunt decorate cu coloane, figuri de atlanți și diverse decorațiuni din stuc bazate pe modelele sculptorului I. Dunker. Construcția reședinței Tsarskoye Selo de la sfârșitul anului 1748 până în 1756 a fost condusă de arhitectul șef al curții F.-B. Rastrelli.


Apartamentele Palatului Ecaterina:

  • Camera de chihlimbar (au lucrat la ea timp de 5 ani cei mai buni maeștri din diferite țări),
  • Sufragerie formală albă,
  • Zmeură și pilon verde,
  • Camera tronului,
  • Sala de tablouri (prezintă mai mult de 100 de picturi din lucrările maeștrilor de pictură din Europa de Vest din secolele XVII - începutul secolului al XVIII-lea din diferite școli naționale),
  • Sufragerie verde,
  • Chelneriţă,
  • dormitor,
  • Camere de zi albastre și albastre chinezești.

Redacția site-ului Pușkin. RU