خواننده دوران باستان مدرن. شاعران تقریبا فراموش شده

مترجم ناباکوف و برادسکی پس از یک بیماری طولانی درگذشت

در صبح روز 17 دسامبر، شاعر، مترجم و یکی از بهترین منتقدان ادبی روسیه، گریگوری داشفسکی، پس از یک بیماری جدی کبدی در درمان درگذشت. در پاییز 2013، او در بیمارستان بستری شد؛ همانطور که دوستان و همکاران شاعر در فیس بوک نوشتند، برای عمل به خون نیاز بود. اما در پایان نوامبر، پزشکان اعتراف کردند که این عمل غیرممکن است. شاعر تنها دو ماه زنده نماند تا سالگرد خود را ببیند.

گریگوری داشفسکی

گریگوری میخائیلوویچ داشفسکی در 25 فوریه 50 ساله می شد. او در مسکو متولد شد و در سال 1988 از دانشکده فیلولوژی دانشگاه دولتی مسکو فارغ التحصیل شد. داشفسکی که طبیعتاً صبور بود، به مدت دو سال در مدرسه لاتین تدریس کرد و بعداً در بخش زبان شناسی بومی خود دوره ای در مورد تاریخ ادبیات رومی تدریس کرد. گریگوری داشفسکی مدتی در فرانسه زندگی کرد و در اواسط دهه 90 در برلین آموزش دید.

اولین کتاب از شعرهای او به نام «پاپیه ماشه» در سال 1989 منتشر شد، سپس «تغییر ژست‌ها»، «هنری و سمیون» و «دوما ایوان‌چای» منتشر شد. داشفسکی از انگلیسی، فرانسوی و آلمانی ترجمه کرد و ادبیات لاتین و روم باستان را تدریس کرد. در ترجمه های او، جهان کتاب هایی از ناباکوف، برادسکی، هاکسلی و وارن را دید. گریگوری داشفسکی برای ترجمه‌اش از رنه ژیرار فیلسوف فرانسوی جایزه موریس واکسماخر را در سال ۲۰۱۰ دریافت کرد و در سال ۲۰۱۱ جایزه مستقل آندری بلی را دریافت کرد. گریگوری میخایلوویچ همچنین موفق شد یک روزنامه نگار باشد - او به عنوان ستون نویس برای روزنامه کومرسانت کار می کرد و سردبیر مجله Necessary Reserve بود. داشفسکی به حق یکی از بهترین منتقدان روسی در ادبیات به حساب می آمد. به نظر می رسد داشفسکی در نقد خود سعی دارد به این سؤال پاسخ دهد که اگر خود کلمه شاعر «بیش از حد متعالی، پوچ، کهنه به نظر برسد» و با شاعر نامیدن خود، شخصی به ما بگوید که «او الکساندر ژیتنف در مورد رفتار خود می نویسد.» یا اینکه در دنیایی ناپدید شده زندگی می کند.

داشفسکی همه چیز را ترجمه کرد - نثر، روزنامه نگاری و شعر. یکی از برجسته‌ترین آثار او ترجمه‌ای از محبوب‌ترین شعر رابرت فراست در بریتانیای کبیر، «توقف کنار چوب در یک عصر برفی» است. اولین رباعی در ترجمه به این صورت است:

فکر می کنم جنگل چه کسی را می شناسم:

صاحب آن در روستا زندگی می کند.

او نمی بیند چقدر برفی است

می ایستم و به جنگل نگاه می کنم.

گریگوری داشفسکی این شاهکار را به معنای واقعی کلمه یک ماه قبل از مرگش - در اکتبر 2013 - خلق کرد.

در 17 دسامبر، گریگوری داشفسکی، شاعر، مترجم و منتقد ادبی پس از یک بیماری طولانی و سخت در بیمارستانی در مسکو درگذشت. او که در تمام این زمینه‌های ادبی به رسمیت شناخته شد، مردی با چنان فروتنی خارق‌العاده‌ای باقی ماند که قدردانی شایسته گاهی نامناسب به نظر می‌رسید. او فقط 49 سال داشت.

گریگوری میخائیلوویچ داشفسکی، همانطور که در مورد بهترین های فرهنگ اتفاق می افتد، از فلسفه کلاسیک آمده است: او کمی در دانشگاه دولتی مسکو تحصیل کرد و تدریس کرد، و بسیاری در دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی، که فارغ التحصیلان آن شهرت درخشان خود را منتشر کردند. معلم. داشفسکی در اثر شاعرانه اصلی خود یک عتیقه باقی ماند که به راحتی می توان گفت: "بیشتر اشعار داشفسکی "ترجمه" اشعار لاتین هستند ، از نظر معنی دقیق ، اما تغییر یافته اند به طوری که زبان آنها قطعاً روسی است و ترجمه نشده است. که در آن همیشه آمیزه ای از غریبگی وجود دارد.»

در شعر، گریگوری داشفسکی با هیچ جنبش ادبی مرتبط نبود - شاید به این دلیل که او بسیار کم می نوشت. با این وجود، صدای شاعرانه داشفسکی بسیار قابل تشخیص بود: همه خوانندگان فداکار و منتقدان سپاسگزار او به اتفاق آرا در این مورد صحبت می کنند. تز در مورد شناخت ممکن است زمانی متناقض به نظر برسد که در مورد شاعری به کار رود، که شیوه اش مبتنی بر توانایی تسلط بر سبک دیگران و تقلید نامحسوس آن است. با این حال، این مورد منحصربه‌فرد در شعر روسی نیست: یکی از معلمان داشفسکی را می‌توان تیمور کیبیروف نامید (دومی شعری را به شاعر جوان‌تر تقدیم کرد و «داشفسکی گریشا» را با «از شبیه‌سازی می‌شنوم» قافیه کرد). فقط لحن روح‌انگیز کیبیروف، که هر خط وام گرفته‌ای را در گرمای مشخصی می‌پیچد، به صمیمیت داشفسکی از نوع کاملاً متفاوت تبدیل شده است - صمیمیت حالت نهایی که در آن شخص با خود خلوت می‌کند. داشفسکی با تسلط بر این تظاهرات شدید ذهنی، آشنا برای همه، اما برای همه خاص، شخصیت های غنایی اشعار خود را به یک دیوانه چریوموشکین، نوجوانی که پرستاری را تماشا می کند، یا عاشقی را در اوج دیوانگی صمیمی و ترسناک به خود می نگرد. کناره گیری.

داشفسکی برای ساختن یک احساس مشترک بر اساس نزدیکی فرهنگی با هم عصر خود، به شعر سنتون پس از کیبیروف نیازی نداشت. همانطور که خود شاعر گفت، با تجزیه و تحلیل اشعار ماریا استپانوا، نویسنده ای از یک نسل شاعر نزدیک، "نقل قول ها به عنوان رمز عبور برای برخی حلقه ها عمل نمی کنند، اما<...>بنابراین آنها فقط به زودگذرترین و ضعیف ترین واکنش نیاز دارند - "اوه، چیزی آشنا". به گفته داشفسکی، در ادبیات مدرن، «چسبیدن به نقل‌قول‌ها، مترها، تصاویر قابل تشخیص در اشعار عامه‌پسند عمدتاً ناشی از ترس از واقعیت، از ترس بودن در میان غریبه‌ها، از ترس اعتراف به اینکه فرد در حال حاضر در میان غریبه‌ها است، ناشی می‌شود. هیچ نقل قول دیگری وجود ندارد: هیچ کس آنچه شما دارید را نخوانده است. و حتی اگر آن را بخوانید، شما را به شما نزدیک نمی کند.» معنای وام‌های سبکی (به ویژه وام‌های باستانی) از داشفسکی، برجسته کردن آن تجربه بسیار نهایی است. تمرکز او بر خواندن عمومی نیست - دنج و امن، بلکه روی احساس بسیار شخصی - مخفی، ممنوع و در نتیجه ناامن. صمیمی ترین قطعات تجربه که به زبان نقلی منتقل می شد، ظاهراً غیرشخصی شد (شاعر خود می گفت که شعر عاشقانه - خود محور - پس از برادسکی به پایان رسید) و بنابراین کلی مانند یک ناخودآگاه جمعی. با خواندن اشعار داشفسکی، احساس وحشت و ترس از خودشناسی می کنید: دیوانه چریوموشکین نیز کمی از شماست.

این متناقض است که چگونه، با چنین تنش غنایی، که همه حاضر نیستند به اشتراک بگذارند، و در عین حال پیچیدگی هرمتیک، طراحی شده برای خبره های ظریف، شعر داشفسکی به طور گسترده مورد علاقه قرار گرفت. با غلبه بر نقل قول، او خودش وارد پیشینه نقل قول شد و هر خواننده واقعی شعر مدرن می دانست فراو درون خود دوقلو داردکه بحث می کنند: اگر چین پشت دیواره صفاق باشد چه؟ / اگه دختر باشیم چی؟ اما آنها نمی توانند به چین بروند. یا این مصرع های سافیک:

شجاع تر از سیلوستر استالونه یا
عکس های او بالای بالش،
که به چشمان خاکستری پرستاران نگاه می کند
بدون پرسیدن و ترس،

و ما به دنبال تشخیص در این مردمک هستیم
و ما این را در زیر لباس نشاسته ای باور نمی کنیم
تقریباً هیچ، حداکثر چیزی که وجود دارد
سوتین و شورت.

ساعت آرام، اوه پسران، شما را خسته کرده است،
در یک ساعت آرام، روکش لحاف را می جوید،
در زمان های خلوت ما با دقت بیشتری بررسی می کنیم
در پنجره ها میله هایی وجود دارد.

بر خلاف شعر، داشفسکی در ترجمه ها و روزنامه نگاری پرکار بود، که نه تنها زمینه های جداگانه استفاده از استعداد او، بلکه نان شاعر شد (که نمی توانیم از انتشارات کومرسانت تشکر کنیم). داشفسکی به عنوان نویسنده نشریات بسیار مسئولیت پذیر بود: یادداشت ها یا بررسی هایی از او بدون تفکر مستقل و روشن نخواهید یافت - به لطف آن داشفسکی به راحتی بهترین منتقد ادبی مدرن روسیه شد. همین امر در مورد ترجمه‌ها نیز صدق می‌کرد که به نظر می‌رسید او اصلاً نه از روی هوس شاعرانه، بلکه بر اساس معیار برابری فکری انتخاب می‌کرد. داشفسکی مقالات برادسکی، سخنرانی های ادبی ناباکوف، آثار زندگی نامه آلدوس هاکسلی (به همراه ویکتور پتروویچ گولیشف) و داستان های ترومن کاپوتی را ترجمه کرد. نه تنها در روزنامه نگاری او، بلکه در ترجمه های داشفسکی نیز مسئولیت اجتماعی بالایی نمایان شد که ویژگی هر نویسنده ای نیست. داشفسکی هانا آرنت، متفکر برجسته پس از جنگ را که به دلیل تحلیلش از ریشه و ماهیت توتالیتاریسم و ​​فاشیسم مشهور بود، ترجمه کرد. و آرنت داشفسکی ترجمه های بد دیگران را دقیقاً به دلیل سهل انگاری فکری مورد انتقاد قرار داد که به تنهایی قادر بود معنای متن تند را به عکس تغییر دهد.

نویسنده مورد علاقه مترجم گریگوری داشفسکی، فیلسوف و مردم شناس فرانسوی رنه ژیرار بود (هنوز زنده است، او 89 سال دارد). ژیرار در همان زمان که یک آکادمیک و یک شورشی بود، توانست حتی برای نسل شورشی خود به استخوانی در گلو تبدیل شود: او ایده‌های ساختارگرایی را برای انتقاد از ساختارگرایان توسعه داد و ایدئولوژی چپ را به سمتی محافظه‌کار تبدیل کرد، چنان که او را شوکه کرد. چپ فرانسوی داشفسکی دو کتاب اصلی ژیرار را ترجمه کرد: خشونت و مقدس و بز مقتول. هر دو ایده اصلی فیلسوف را توسعه می دهند که سنت فداکاری - خشونت جمعی علیه یک فرد - اساس همه فرهنگ بشری است. ژیرار نشان می‌دهد که همان مکانیسم‌هایی که باعث آزار و شکنجه یهودیان در عصر ما شد، زیربنای افسانه‌های باستانی نیز است: وقتی چیزی در یک گروه ناآرام است، باید یک فرد افراطی پیدا کنید تا ترس‌های خود را از او دور کنید - و سپس (در مورد یک اسطوره) و او را خدایی کنید و از او برای نجات از مشکلاتی که به قیمت جانش خریده بود تشکر کنید.

اخیراً می توان در مورد گریگوری داشفسکی گفت - "یک کلاسیک زنده". معلم زبان لاتین و تاریخ ادبیات رومی، خالق کتاب‌های قدیمی شعری، مترجم و مقاله‌نویسی زبردست، ناظر ادبی و مردی غیرمعمول خوش‌تیپ، دو ماه قبل از نیم قرن سالگردش درگذشت. پس از او، چهار مجموعه شعر باقی ماند (یکی از آنها به طور کامل در دیگری گنجانده شد و دیگری به دلیل وجود متن های موازی به زبان آلمانی از بین رفت)، ترجمه های درخشان بسیاری از آلمانی، انگلیسی، فرانسوی و سخنرانی های منحصر به فردی که در اینترنت. اما شاید مهمترین میراث داشفسکی رابطه بی وقفه بین آموزش، فلسفه و شعر باشد.

سنت های فیلولوژی کلاسیک

زندگی نامه گریگوری داشفسکی مانند کتیبه های آثار باستانی لاکونیک است و می تواند متعلق به قرن قبل از گذشته باشد. یک بومی مسکووی (متولد 25 فوریه 1963، درگذشته 17 دسامبر 2013)، فارغ التحصیل از دانشکده فیلولوژی دانشگاه دولتی مسکو. او ابتدا زبان لاتین و سپس تاریخ ادبیات رومی را به دانشجویان فیلولوژی دانشگاه خود تدریس کرد و در پاریس و برلین کارآموزی کرد و تا زمان مرگش در گروه زبان شناسی کلاسیک دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی کار کرد. بررسی‌های ادبی مداوم در کومرسانت به دور از فلسفه این امکان را فراهم کرد تا داشفسکی را در زمره درخشان‌ترین منتقدان روسی قرار دهیم. بحث های او در مورد حقوق افراد دارای معلولیت باعث ایجاد بحث های داغ در جامعه و ضبط ویدئویی سخنرانی ها و پیش نویس ترجمه ها شد.

Dov بین دانش آموزان منتقل شد. داشفسکی متعلق به نوع نادری از شاعران در روسیه بود که نه به سنت های بوهمی بلکه به سنت های دانشگاهی گرایش داشت، اگرچه او خود را شاگرد تیمور کیبیروف می خواند.

محققان ادبی اشعار داشفسکی را پالمپسست می نامند. این اصطلاح باستانی در لغت به معنای پوستی بود که متن قدیمی از روی آن پاک شده بود و متن جدیدی روی آن نوشته شده بود. پالمپسست های شاعرانه راهی برای تعامل سنت و مدرنیته، عالی ترین جلوه نویسندگی است. پالمپسست ها ترجمه یا نقل قول های مستقیم از کلاسیک نیستند، آنها توسعه و ادامه آن هستند، نوعی نامزدی شاعرانه. در شعر داشفسکی می توان عناصری از شوخی های پاپ و روشنفکری، شاعرانه او را یافت

این تصاویر مرزهای دوران ها و فضاها را پاک می کند - آنها همزمان از بعد دیگری و از حیاط مجاور هستند و اهمیت خشن یک آمفی تئاتر باستانی را به خود می گیرند و مینیمالیسم لاتین به طور ارگانیک به عامیانه خیابانی تبدیل می شود و آن را به اوج می رساند. از روح

ترجمه های داشفسکی از فیلسوفان و نویسندگان قرن بیستم، قبل از هر چیز، در مورد موضوع تعامل بین فرد و نظام توتالیتر صحبت می کند، که به طور غیر منتظره و متناقض در شعر او "هنری و سمیون" ظاهر شد.

سالهای آخر داشفسکی به مبارزه با یک بیماری ناتوان کننده سپری شد، اما او فقط از کاهش عملکرد شاکی بود. جوایزی که در طول زندگی او دریافت کرد شامل دو فهرست کوتاه و یک جایزه آندری بلی، جایزه موریس ماکسواه بود.

را و دیپلم از موسسه سوروس. میراث اصلی داشفسکی سهم ارزشمند او در شعر و نقد ادبی و سنت بی وقفه رابطه بین فلسفه، شعر و آموزش است.

عشق و مرگ

گریگوری داشفسکی را نمی توان در زمره بت هایی قرار داد که نام هایش به خوبی شناخته شده است. درک شعر او اصلاً آسان نیست، اما حتی خوانندگانی را که با ادبیاتی کاملاً متفاوت تربیت شده اند مجذوب خود می کند. در این اشعار هیچ ریتم هیپنوتیزم کننده و هارمونی موسیقایی، جریانی از تصاویر بصری و توسل به حقایق رایج و عموما قابل درک وجود ندارد. بعلاوه، اندازه ی ابیات برای شعر روسی غیرمعمول است، اگرچه برای نمونه های اولیه کلاسیک فراموش شده آن کاملاً بی اهمیت است. در قلب عنوان برای خلاقیت داشفسکی

o شعر "قرنطینه" ("ساعت آرام") شعر کاتولوس است که به نوبه خود اشعار عاشقانه سافو را اقتباس کرده است. کار سافو حالت قهرمان را توصیف می‌کند و مرز بین عشق و مرگ را محو می‌کند؛ در کاتولوس، از طریق کنایه، می‌توان صدای محو شدن ضربان قلب را شنید و قهرمان داشفسکی نوجوانی است که با آمیزه‌ای از شهوت و ترس از خواندن یک جمله غم‌انگیز به پرستار نگاه می‌کند. در چشمان او جنین های دوقلو که در این نقل قول گنجانده شده است، ممکن است دختر به دنیا بیایند، و آنها "اجازه رفتن به چین را ندارند"، فضای فانتزی و نادرستی گفتار در "مریخی ها در ستاد کل"، "همسایه چریوموشکین" کسی که دیگر چیزی را که می‌دید نمی‌دید، باعث شد به وضوح مرز بین هستی و نیستی، زندگی و مرگ، واقعیت و توهم را احساس کند.

y آخرین انتشار داشفسکی مقاله ای در مورد رابرت فراست و ترجمه ای از شعر نمادین او "جنگل زمستان" است که با دقتی بسیار زیبا هم فرم شاعرانه و هم محتوای عمیق را بازتولید می کند، به ویژه "مشهورترین تکرار شعر انگلیسی" در پایان که گرد هم می آورد. به هم پیوستگی میل به صلح، احساس وظیفه و واقعیت سرد وجود.

قابل ذکر است که آخرین ساخته گریگوری داشفسکی که طبق شایعات در بخش مراقبت های ویژه ساخته شد، ترجمه ای از "چهارشنبه خاکستر" الیوت با درخواست آموزش "ترحم و بی تفاوتی" بود که در آن دو سطر آخر باقی مانده بود. ناتمام با درخواست برای دعا برای ما اکنون و در ساعت مرگ: "برای ما هم اکنون و در ساعت مرگ ما دعا کنید."

گرگوری داشفسکی معلم عالی زبان لاتین و تاریخ ادبیات روم، منتقد ادبی، خالق مستعد مقالات و کتاب‌های خطی شعری و مترجمی زبردست بود.

بیوگرافی داشفسکی

شرح حال شاعر آنقدر لکونیک است که به احتمال زیاد به قرن قبل از گذشته اشاره دارد تا زمان ما. گرگوری در سال 1964 در 25 فوریه در پایتخت روسیه به دنیا آمد. او تا آخرین روزهای زندگی خود به مسکو خود وفادار ماند. داشفسکی در دانشگاه دولتی مسکو در بخش کلاسیک دانشکده فیلولوژی تحصیل کرد.

پس از فارغ التحصیلی، این جوان فارغ التحصیل شروع به تدریس زبان لاتین در مدرسه، و بعداً در دانشگاه دولتی مسکو، به دانشجویان فیلولوژی، تاریخ ادبیات رومی کرد. سپس بیش از بیست سال در گروه فیلولوژی کلاسیک دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی کار کرد. در طول کار خود چندین بار در خارج از کشور کارآموزی کرد و از پاریس و برلین دیدن کرد.

فعالیت خلاق داشفسکی

او به موازات حرفه تدریس، ستون خود را برای انتشارات کاملاً غیرفلسفی کومرسانت نوشت. به لطف نقدهای ادبی خود، او عنوان بهترین منتقد روسی را به دست آورد. موضوعات بحث او بازتاب گسترده ای در جامعه داشت. فقط به اظهارات او در مورد حقوق افراد دارای معلولیت نگاه کنید که در جامعه طنین انداز شد و مدت ها به شدت مورد بحث قرار گرفت. او همچنین به طور فعال در مجلات Citizen K، Kommersant Weekend و Emergency Reserve منتشر کرد. او چندین بار به عنوان مهمان در تلویزیون در برنامه "مدرسه رسوایی" دعوت شد. او یک اسطوره زنده در دانشگاه بود؛ پیش‌نویس ترجمه‌های او و ضبط‌های ویدئویی سخنرانی‌هایش در بین دانشجویان پخش می‌شد.

گریگوری داشفسکی به چنین نوع کمیاب از شاعران امروزی تعلق داشت که بیشتر مستعد سنت‌های دانشگاهی بودند تا لذت‌های بوهمی. و این در حالی است که او همیشه تیمور کیبیروف را الهام بخش ایدئولوژیک خود می دانست.

سنت های ادبیات کلاسیک

منتقدان ادبی و محققان ادبی معتقد بودند که گریگوری داشفسکی به عنوان یک شاعر بیشتر به ژانر نادر پالمپسست تعلق دارد. این کلمه در ترجمه تحت اللفظی به معنای "پوست پوستی است که کتیبه های باستانی از روی آن پاک شده و کتیبه های جدیدی روی آن نوشته شده است." شاعرانی که در این سبک کار کرده اند، به ویژه در میان نویسندگان داخلی، کم است. در پالمپسست های شاعرانه، سنت های تثبیت شده به طور هماهنگ با مدرنیته تعامل دارند. برای سرودن چنین شعری باید استاد بالاترین کلاس باشی. در واقع، اینها ترجمه دقیق اشعار و بیانیه های فردی کلاسیک نیستند، بلکه نوعی توسعه اثر، ادامه آن، به اصطلاح "نام شاعرانه" هستند. خلاقیت های گریگوری داشفسکی بی نظیر است. در آنها می توانید شوخی های فکری و عناصر پاپ را بیابید و تصاویر شاعرانه به سادگی فضا و زمان را پاک می کنند. به نظر می‌رسد شخصیت‌های او همسایه و در عین حال از بعد کاملاً متفاوتی هستند و عامیانه خیابانی به طور هماهنگ با مینیمالیسم لاتین جایگزین شده است.

گریگوری داشفسکی فعالانه در ترجمه نویسندگان و فیلسوفان قرن بیستم مشارکت داشت، اما بیشتر از همه آثاری را دوست داشت که به نظام توتالیتر و فردی که با آن در تعامل است، اختصاص یافته بود. این مضمون به طور غیرمنتظره و متناقض در شعر "هنری و سمیون" منتشر شده در سال 2000 منعکس شد.

دستاوردهای نویسنده

با وجود منحصر به فرد بودن آثارش، او در طول دوران خلاقیت خود جوایز زیادی دریافت نکرد. تنها دو بار که آثار او در فهرست نهایی قرار گرفتند، دیپلم از موسسه سوروس و یکی از معتبرترین جوایز - به نام آندری بلی و موریس ماکسواخر - دریافت کرد. جوایز ممکن است قهرمان خود را در طول زندگی خود پیدا نکرده باشند، همانطور که اغلب اتفاق می افتد، نکته اصلی این است که او میراث ادبی بزرگی را پشت سر گذاشت، و همچنین سهمی در نقد ادبی و شعر، که نقش آن را به سختی می توان بیش از حد ارزیابی کرد. شایستگی او این بود که سعی کرد از چنین رابطه نامطمئن بین آموزش، شعر و فلسفه حمایت کند.

عشق و مرگ

داشفسکی بت اکثریت نبود، نام او توسط بسیاری شنیده نمی شد، اما با وجود پیچیدگی درک، کار او می تواند هر کسی را مجذوب کند، چه کسی باشد که مطلقاً به شعر علاقه ای ندارد و یا در یک فرهنگ بزرگ شده باشد. ادبیات کاملا متفاوت آثار او از الزامات و قوانین کلی شعر تبعیت نمی کند. هیچ ملودی موسیقایی در آنها وجود ندارد، هیچ تغییر واضحی در تصاویر وجود ندارد، آنها باورهای عمومی پذیرفته شده را موعظه نمی کنند.

اندازه ابیات در نمونه اولیه کلاسیک فراموش شده بیشتر ذاتی است تا در قوانین شعر روسی. شعر "قرنطینه" کارت تلفن داشفسکی محسوب می شود. آثار او یادآور شعر کاتولوس است که عشق ناخوشایند سافو را توصیف کرد. کار کاتولوس وضعیت قهرمان قهرمان سافو را توصیف می کند که برای او مرز بین عشق و مرگ محو شده است. و قهرمان داشفسکی، مرد جوانی که با نفس بند آمده به پرستار نگاه می کند، همزمان او را می خواهد و از شنیدن یک جمله وحشتناک می ترسد.

به گفته روزنامه نگاران، گریگوری داشفسکی در حالی که در بخش مراقبت های ویژه بود آخرین ترجمه خود از "چهارشنبه خاکستر" الیوت را انجام داد که در آن خواستار آموزش "بی تفاوتی و ترحم" شد. قابل توجه است که دو سطر آخر ترجمه نشده باقی ماندند (Prayforusnowandatthehourofourdeath). آنها از ما می خواهند که اکنون و در ساعت مرگ برای ما دعا کنند.

میراث

داشفسکی اولین کتاب شعر خود را در سال 1989 با عنوان «پاپیه ماشه» منتشر کرد. بعداً او 3 کتاب دیگر نوشت: "تغییر وضعیت ها" ، ایجاد شده در سال 1997 ، "هنری و سمیون" (2000) و همچنین در سال 2001 - "دوما ایوان چای". گریگوری داشفسکی به عنوان نویسنده، آثار کمی از خود به جای گذاشت؛ او بیشتر درگیر ترجمه از آلمانی، فرانسوی و انگلیسی بود. او دوست داشت نه تنها با شعر، بلکه با آثار هنری، فلسفی و علمی کار کند.

ترجمه های او از ولادیمیر ناباکوف، جوزف برادسکی، آلدوس هاکسلی، ترومن کاپوتی، رابرت پن وارن و

نویسنده از کار با آثار فیلسوف و مردم شناس رنه ژیرار بسیار لذت برد. معروف ترین آنها خشونت و مقدس و بز مقتول بودند. به هر حال، برای این آخرین اثر بود که داشفسکی در سال 2010 جایزه موریس واکسماخر فرانسوی را دریافت کرد.

بیماری جدی

در پاییز سال 2013، گریگوری داشفسکی در بیمارستان بستری شد. برای مدت طولانی، خانواده و همکاران دلیل واقعی بستری شدن در بیمارستان را پنهان می کردند. فقط مشخص بود که او در وضعیت بسیار وخیمی قرار دارد و نیاز به عمل جراحی جدی دارد. اما پزشکان در نظر گرفتند که گریگوری داشفسکی، که بیماری او برای بیشتر افراد شوک بود، بسیار بیمار بود و ممکن است از عمل جراحی جان سالم به در نبرد.

در ماه سپتامبر، در صفحه فیس بوک همکارش تاتیانا نشوموا، محقق موزه مسکو به نام مارینا تسوتاوا، پیامی مبنی بر اینکه گریگوری داشفسکی نیاز به تزریق خون فوری دارد ظاهر شد. این بیماری چیست و چه گروه خونی مورد نیاز است گزارش نشده است. تنها چیزی که گفتند این بود که هر کسی می تواند به او کمک کند. از آنجایی که او به طور خاص برای انتقال خون به خون نیاز ندارد، بلکه برای پر کردن بانک خون.

سالهای آخر زندگی

او که از یک بیماری ناتوان کننده رنج می برد و برای مدت طولانی با آن مبارزه می کرد، هرگز به دنبال شفقت یا حمایت نبود. تنها چیزی که داشفسکی از آن شکایت کرد کاهش شدید عملکرد بود.

گریگوری داشفسکی در دسامبر 2013 پس از مبارزه طولانی با یک بیماری جدی در بیمارستانی در مسکو درگذشت. علت مرگ این شاعر برای بیشتر افراد معما باقی مانده بود.