هل كان هناك وحي لبارتو بالفعل؟ حقائق غير معروفة عن الكتاب المشهورين. قراءة أغنيا بارتو في الصيف أغنيا بارتو صامويل مارشاك

هناك عبارة "نقطة تحول" - كانت هناك "نقطة تحول" في حياتي. لقد احتفظت بأدلة مادية على ذلك: ألبوم صنعته بنفسي، مغطى بالآيات من الغلاف إلى الغلاف. ومن الصعب عند قراءتها أن نتخيل أنها كتبت بعد الثورة، في سنواتها الأولى المتوترة. بجانب القصائد المؤذية عن المعلمين والصديقات، شعر العديد من الملوك والأمراء ذوي العيون الرمادية (تقليد عاجز لأخماتوفا)، والفرسان، والصفحات الشابة التي قافية بكلمة "سيدتي" بالهدوء والحزم في قصائدي ... ولكن إذا قمت بقلب هذا انتهى الألبوم، إذا جاز التعبير، "من الخلف إلى الأمام"، ثم سيختفي الجيش الملكي بأكمله كما لو كان بموجة عصا.

على الجانب الخلفي من أوراق الألبوم، يوجد محتوى مختلف تماما، وبدلا من الرباعيات الأنيقة، تسير الخطوط في سلم. حدث هذا التحول في إحدى الأمسيات: نسي أحدهم في رواقنا، على الطاولة، كتابًا صغيرًا من قصائد فلاديمير ماياكوفسكي.

قرأتها دفعة واحدة، كلها على التوالي، ثم أمسكت بالقلم الرصاص، على ظهر قصيدة مهداة لمعلم الإيقاع، والتي بدأت بالكلمات:

هل كنت مرة واحدة
المركيز الوردي... -

كتب إلى فلاديمير ماياكوفسكي:

ولد
شخص جديد،
بحيث تعفن الأرض
ينقرض!
لقد ضربتك بجبهتي
قرن،
على ما قدمته
فلاديمير.

كانت السطور بالطبع ضعيفة وساذجة، لكن ربما لم أستطع إلا أن أكتبها.

حداثة شعر ماياكوفسكي، والجرأة الإيقاعية، والقوافي المذهلة صدمتني وأسرتني. ومن ذلك المساء صعد سلم طولي. لقد كانت شديدة الانحدار وغير مستوية بالنسبة لي.

رأيت ماياكوفسكي حيًا لأول مرة بعد ذلك بكثير. عشنا في داشا في بوشكينو، من هناك ذهبت إلى جبل أكولوفا للعب التنس. في ذلك الصيف، كنت أعذب الكلمات من الصباح إلى المساء، ودوّرتها بكل الطرق، ولم يخرج القوافي من رأسي إلا التنس. ثم ذات يوم، أثناء المباراة، عندما كنت أستعد لإرسال الكرة، تجمدت بمضرب مرتفع: خلف السياج الطويل لأقرب داشا رأيت ماياكوفسكي. تعرفت عليه على الفور من الصورة. اتضح أنه يعيش هنا. كان نفس الكوخ الذي أتت فيه الشمس لزيارة الشاعر ("مغامرة غير عادية حدثت مع فلاديمير ماياكوفسكي في الصيف في الكوخ"، "بوشكينو، أكولوفا جورا، داشا روميانتسيف، على بعد 27 ميلاً على طول خط سكة حديد ياروسلافل."). ثم شاهدت أكثر من مرة من ملعب التنس كيف كان يسير على طول السياج وهو يفكر في شيء ما. فلا صوت الحكم ولا صراخ اللاعبين ولا صوت الكرات يتدخل فيه. من كان يعرف كيف أردت أن أقترب منه! حتى أنني فكرت فيما سأقوله له: "كما تعلم يا فلاديمير فلاديميروفيتش، عندما كانت والدتي تلميذة، كانت تتعلم دائمًا دروسها، وهي تتجول في الغرفة، وكان والدها يمزح قائلاً إنه عندما يصبح ثريًا، سوف يشتريها". حصان حتى لا تكون متعبة للغاية ". وهنا سأقول الشيء الرئيسي: "أنت، فلاديمير فلاديميروفيتش، لا تحتاج إلى أي خيول الغراب، لديك أجنحة الشعر". بالطبع، لم أجرؤ على الاقتراب من داشا ماياكوفسكي، ولحسن الحظ، لم أنطق بهذه الخطبة الرهيبة.

بعد سنوات قليلة، طلب مني محرر كتبي، الشاعر ناتان فينجروف، أن أريه كل قصائدي، ليس فقط للأطفال، ولكن أيضًا للبالغين، المكتوبة "لنفسي". بعد قراءتها، شعر فينجروف بحماستي الشديدة، ولكن الطلابية، تجاه إيقاعات وقوافي "ماياكوف"، وقال فقط الكلمات التي كان ينبغي أن أقولها حينها: "هل تحاول اتباع ماياكوفسكي؟ لكنك تتبع فقط أساليبه الشعرية الفردية.. ". ثم اتخذ قرارك - حاول أن تتناول موضوعًا كبيرًا."

هكذا ولد كتابي "الإخوة"، وقد أسرني موضوع أخوة العمال في جميع البلدان وأبنائهم، وهو موضوع جديد في شعر تلك السنوات. للأسف، تبين أن القرار الجريء بشأن موضوع مهم كان خارج نطاق سلطتي. كانت هناك عيوب كثيرة في الكتاب، لكن نجاحه مع الأطفال أظهر لي أنه من الممكن التحدث معهم ليس فقط عن الأشياء الصغيرة، وهذا جعلني أدمن موضوعًا كبيرًا. أتذكر أنه تم تنظيم عطلة كتب للأطفال لأول مرة في موسكو - "يوم الكتاب". تجول أطفال من مناطق مختلفة في أنحاء المدينة حاملين ملصقات تصور أغلفة كتب الأطفال. انتقل الأطفال إلى سوكولنيكي حيث التقوا بالكتاب. تمت دعوة العديد من الشعراء للاحتفال، لكن ماياكوفسكي فقط جاء من "الكبار". كنت أنا والكاتبة نينا ساكونسكايا محظوظين: ركبنا نفس السيارة مع فلاديمير فلاديميروفيتش. في البداية قادا السيارة في صمت، وبدا أنه يركز على شيء خاص به. بينما كنت أفكر في كيفية بدء محادثة بشكل أكثر ذكاءً، تحدثت ساكونسكايا الهادئة والصامتة عادةً مع ماياكوفسكي، مما أثار حسدي. أنا، لم أكن خجولًا بأي حال من الأحوال، أصبحت خجولًا ولم أفتح فمي على طول الطريق. وكان من المهم بشكل خاص بالنسبة لي التحدث مع ماياكوفسكي، لأن الشكوك استحوذت علي: ألم يحن الوقت لبدء الكتابة للبالغين؟ هل سأحصل على أي شيء؟

عند رؤية حشد من الأطفال الصاخبين ونفاد الصبر في حديقة سوكولنيكي، على الموقع أمام المسار المفتوح، كان مياكوفسكي متحمسًا، لأنهم متحمسون قبل الأداء الأكثر أهمية. عندما بدأ يقرأ قصائده للأطفال، وقفت خلف المسرح على السلم، ولم أستطع أن أرى سوى ظهره وتموجات ذراعيه. لكنني رأيت وجوه الرجال المتحمسين، ورأيت كيف ابتهجوا بالقصائد نفسها، والصوت الرعد، وهدية الخطابة، والمظهر الكامل لماياكوفسكي. صفق الرجال لفترة طويلة وبصوت عالٍ لدرجة أنهم أخافوا جميع الطيور في الحديقة. بعد العرض، نزل ماياكوفسكي من المسرح، ومسح جبهته بمنديل كبير.

هنا الجمهور! إنهم بحاجة إلى الكتابة لهم! قال للشعراء الثلاثة الشباب. واحد منهم كان أنا. كلماته تعني الكثير بالنسبة لي.

سرعان ما علمت أن ماياكوفسكي كان يكتب قصائد جديدة للأطفال. لقد كتب، كما تعلمون، أربعة عشر قصائد فقط، لكنها مدرجة بحق في "جميع المجلدات المائة" من كتب حزبه. في قصائد الأطفال، ظل صادقا مع نفسه، ولم يغير شعره، ولا مجموعة متنوعة من الأنواع المميزة له. حاولت اتباع مبادئ ماياكوفسكي (وإن كان ذلك بشكل طالب) في عملي. كان من المهم بالنسبة لي أن أؤكد لنفسي الحق في موضوع كبير، في مجموعة متنوعة من الأنواع (بما في ذلك هجاء الأطفال). حاولت أن أفعل ذلك بشكل عضوي خاص بي ويمكن للأطفال الوصول إليه. ومع ذلك، ليس فقط في السنوات الأولى من عملي، قيل لي أن قصائدي تتحدث عن الأطفال أكثر من الأطفال: شكل التعبير معقد. لكنني كنت أؤمن بأطفالنا، بعقولهم المفعمة بالحيوية، وبحقيقة أن القارئ الصغير يمكنه أن يفهم فكرة كبيرة.

بعد ذلك بكثير، جئت إلى مكتب تحرير "Pionerskaya Pravda"، إلى قسم الآداب، على أمل أن أتمكن من التقاط نغمات الأطفال المفعمة بالحيوية واهتماماتهم في رسائل الأطفال. ولم أخطئ وقلت لمحرر القسم:

لم تكن أول من توصل إلى هذا - ابتسم المحرر - في عام 1930، جاء إلينا فلاديمير ماياكوفسكي لقراءة رسائل الأطفال.

علمني كثير من الناس أن أكتب الشعر للأطفال، كل على طريقته. هنا يستمع كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي إلى قصيدتي الجديدة، ويبتسم، ويومئ برأسه بلطف، ويشيد بالقوافي. أزدهر من مدحه، لكنه يضيف على الفور، دون حقد:

سيكون من المثير جدًا بالنسبة لي أن أستمع إلى قصائدك غير المقافية.

أنا في حيرة: لماذا "بلا قوافي" إذا مدح قوافي؟ القافية التي خطرت في ذهني أحيانًا تثير فكرة وتقترح محتوى القصيدة المستقبلية. أنا أحتج داخليا.

يعود كورني إيفانوفيتش مرة أخرى إلى القصائد غير المقافية في رسالته لي بمناسبة رأس السنة الجديدة من لينينغراد ("الرابعة صباحًا، من بين براهين نيكراسوف"). "إن القوة الكاملة لمثل هذه الأبيات،" يكتب، "تكمن في الحركة الغنائية، في المقاطع الداخلية، وهذه هي الطريقة التي يعرف بها الشاعر. الأبيات بدون قافية مثل امرأة عارية. من السهل أن تكون جميلاً في ملابس القوافي، لكن حاولي أن تبهري بالجمال دون أي كشكشة أو رتوش أو حمالات صدر أو غيرها من الوسائل المساعدة.

ومع ذلك، أنا لا أفهم تشوكوفسكي! وهو يناقض نفسه، فيقول في "وصاياه لكتاب الأطفال": "تلك الكلمات التي تكون بمثابة قوافي في قصائد الأطفال، يجب أن تكون الحامل الرئيسي لمعنى العبارة بأكملها". ولماذا أكتب بلا قافية؟!

ولكن لا يزال "الرتوش والرتوش" يطاردني. فقط تدريجيًا، مع الحزن، أدركت أن تشوكوفسكي يفتقر إلى "الحركة الغنائية" في قصائدي، وهي نفس القصائد الغنائية التي تحدث معي في بداية عملي بكل صراحة وصراحة. (في تلك السنوات لم يكن من المعتاد التحدث مع الشباب بعناية كما هو الحال الآن.) أتذكر كلماته: "يبدو الأمر مضحكا، ولكن صغيرا"، "لديك القوافي الخاصة بك، على الرغم من أن الرائعة تتناوب مع الوحشية"، " هنا تتمتع بروح الدعابة يا عزيزتي... الشعر الغنائي وحده هو الذي يصنع الفكاهة."

لا، كورني إيفانوفيتش لا يتعارض مع نفسه، فهو يريد أن يجعلني أفهم أن القوافي، حتى الأكثر روعة، لن تحل محل القصائد الغنائية. اتضح أننا نتحدث عن الشيء الأكثر أهمية مرة أخرى، فقط في شكل أكثر حساسية.

إذا عرف كورني إيفانوفيتش عدد الدموع الحقيقية "الغنائية" التي ألقيتها في تلك الأيام في القصائد المكتوبة لنفسي فقط، حيث تعذبت من حقيقة أنني كنت أفتقر إلى القصائد الغنائية. لقد كانت مبتلة من هذه الدموع في درج مكتبي. ولم يكن كورني إيفانوفيتش يعلم أنه في عام 1934 كان هو نفسه يدعوني "شاعر غنائي موهوب". ولم يسمها في أي مكان إلا في الجريدة الأدبية. وكان هناك تاريخ طويل وراء هذا.

في مايو 1934، كنت عائداً من أصدقائي إلى موسكو في قطار ركاب. في تلك الأيام، جاءت الأخبار عن إنقاذ تشيليوسكين. حتى وقت قريب، كانت ملايين القلوب مليئة بالقلق الشديد: كيف هم هناك، على طوف جليدي، معزولون عن العالم؟! ماذا سيحدث لهم إذا أذابت شمس الربيع طوف الجليد؟ ولكن الآن غمرت الفرحة كل القلوب - خلصت! قيل هذا في كل مكان وفي كل مكان، حتى في قطار الضواحي. وكانت قصيدة تدور في رأسي، أو بالأحرى، بدايتها فقط، على بعد بضعة أسطر من وجه الصبي. وفجأة دخل تشوكوفسكي السيارة في إحدى المحطات. لقد كان التواصل مع كورني إيفانوفيتش دائمًا مثيرًا للاهتمام ومهمًا بشكل غير عادي بالنسبة لي، وفي تلك السنوات الأولى من عملي، بدا لي لقاء عرضي في عربة مع تشوكوفسكي نفسه هدية من الأعلى.

"أتمنى أن يتمكنوا من قراءة سطوري!" حلمت. لم يكن الوضع في السيارة مناسبًا تقريبًا، لكن الإغراء لسماع ما سيقوله كورني إيفانوفيتش كان رائعًا، وبمجرد أن جلس على المقعد بجواري، سألت:

هل لي أن أقرأ لك قصيدة...قصيرة جداً...

قال تشوكوفسكي: "القصير جيد" - اقرأ اقرأ ... - وفجأة، بغمزة ماكرة في وجهي، التفت إلى الركاب الجالسين في مكان قريب: - الشاعرة بارتو تريد أن تقرأ لنا قصائدها!

واستعد بعض الركاب، وهم يبتسمون بشكل لا يصدق، للاستماع. كنت في حيرة من أمري، لأن تشوكوفسكي لم يستطع ترك حجر دون أن يقلبه من قصائدي، وحتى أمام الجميع ... بدأت أنكر:

لم أكن أرغب في قراءة شعري.

لكن من؟ سأل كورني إيفانوفيتش.

صبي واحد، - أجبت، من أجل الخروج بطريقة أو بأخرى من الوضع الصعب.

قصائد صبي؟ "اقرأ بشكل خاص" - طالب كورني إيفانوفيتش.

وقرأت:

تشيليوسكين-دوروجينز!
كم كنت أخشى الربيع!
كم كنت أخشى الربيع!
عبثا كنت خائفا من الربيع!
تشيليوسكينتسي-دوروغينتسي،
أنت لا تزال محفوظا...

ممتاز، ممتاز! ابتهج تشوكوفسكي بكرمه المعتاد. كم عمر هذا الشاعر؟

ماذا كان علي أن أفعل؟ كان من الرائع قص عمر المؤلف.

قلت إنه في الخامسة والنصف.

اقرأها مرة أخرى، - سأل كورني إيفانوفيتش، وكرر السطور ورائي، وبدأ في كتابتها: لقد كتب "تشيليوسكين" وأحد الركاب. لم أكن على قيد الحياة ولا ميتًا... لم تكن لدي الشجاعة للاعتراف فورًا بخداعي غير الطوعي، لكن الشعور بالإحراج بقي وينمو كل يوم. في البداية أردت الاتصال بكورني إيفانوفيتش، ثم غيرت رأيي: كان من الأفضل أن أذهب إليه، لكنه اتضح أنه كان بالفعل في لينينغراد. قررت أن أكتب رسالة. وفجأة، وسط عذابي، أفتح "Litgazeta" وأبدأ في التساؤل عما إذا كنت أعاني من الهلوسة. أرى العنوان: "Chelyuskin-Dorogin" والتوقيع: "K. Chukovsky".

وهذا ما كتب هناك:

"أنا لست سعيدًا بتلك القصائد الفخمة والعبارات الرخوة التي قرأتها بمناسبة إنقاذ سكان تشيليوسكين ... وفي الوقت نفسه ، لدينا في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية شاعر ملهم كرس أغنية متحمسة ورنانة لنفس الموضوع يتدفق مباشرة من القلب الشاعر يبلغ من العمر خمس سنوات ونصف ... اتضح أن طفلاً في الخامسة من عمره كان مريضاً من هؤلاء الدوروجينيين بما لا يقل عننا ... ولهذا السبب في قصائده تتكرر بصوت عالٍ وبعناد "كيف كنت خائفًا من الربيع!" وبأي اقتصاد في الوسائل البصرية نقل هذا القلق الشخصي العميق وفي نفس الوقت القلق الشامل لـ "دوروجينيين"! الشاعر الغنائي الموهوب يكسر بجرأة مقطعه كله إلى النصف، وترجمته على الفور من الصغرى إلى الكبرى:

عبثا كنت خائفا من الربيع!
تشيليوسكينتسي-دوروغينتسي،
ومع ذلك، فقد نجيت.

حتى بنية المقطع مصقولة جدًا ومبتكرة جدًا ... "

بالطبع، فهمت أن هذه الثناء كانت ناجمة عن سمة من سمات شخصية كورني إيفانوفيتش: قدرته على سحق ما لا يقبله بلا رحمة، وكذلك الإعجاب الشديد بما يحبه. في تلك الأيام، على ما يبدو، كانت فرحته شاملة للغاية لدرجة أنها أثرت أيضًا على تقييم الشعر. لقد فهمت أيضًا أنني الآن بحاجة إلى التزام الصمت وأنسى أن هذه السطور ملكي. وكانت والدة زوجي، ناتاليا جافريلوفنا شيجلييفا، تشعر بالفزع أيضًا؛ كل مكالمة هاتفية أثارت إعجابها. "سيسألونك أين هذا الصبي؟ ما اسم عائلة الصبي؟ ماذا ستجيب؟!" قتلت. وتبين أن مخاوفها ذهبت سدى، ولم يكن اسم الطفلة الموهوبة يثير اهتمام أحد. ولكن ما الذي بدأ، أوه، ما الذي بدأ بعد ملاحظة تشوكوفسكي! في مجموعة متنوعة من البرامج الإذاعية المخصصة لملحمة الجليد، كما لو كان يوبخني، بدا "Chelyuskin-Doroginites" بين الحين والآخر. وبوصول الأبطال تم إصدار ملصق خاص: رسم للأطفال موقع بنفس الخطوط. امتلأت الشوارع بالملصقات التي تعلن عن العرض المتنوع الجديد "Chelyuskintsy-Dorogintsy". ذهبت أنا وزوجي إلى الحفلة الموسيقية، وتبعتني السطور في أعقابها: قرأها الفنان من على المسرح، وأتيحت لي الفرصة لتصفيق "المؤلف الشاب" شخصيًا.

بعد سنوات، عندما كان من الممكن أن يصل الطفل الخيالي إلى مرحلة البلوغ، سألني كورني إيفانوفيتش فجأة:

هل تستمرين في تسجيل كلام الأطفال ومحادثاتهم؟

أنا أكمل. لكن ليس لدي أي شيء مثير للاهتمام بشكل خاص.

ومع ذلك، أعطهم لي من أجل الإصدار الجديد من كتاب "من اثنان إلى خمسة". "فقط للأطفال" ، أكد كورني إيفانوفيتش وهزني بإصبعه وهو يبتسم.

طالبني تشوكوفسكي بمزيد من التفكير وشدة الآية. وفي إحدى زياراته من لينينغراد، جاء لزيارتي. كالعادة، أنا حريص على قراءة قصيدة جديدة له، لكنه يزيل مجلد جوكوفسكي بهدوء من الرف ويقرأ لي لينور ببطء وبكل سرور.

والآن، كما لو كان لوب الضوء
ردد الحصان في صمت
التسرع عبر مجال الدراجين!
هزت إلى الشرفة ،
ركض وهو يهتز على الشرفة،
وهز الخاتم على الباب.

يجب أن تحاول كتابة أغنية، - يقول كورني إيفانوفيتش كما لو كان عابرًا. بدا لي "نمط القصص" غريبًا بالنسبة لي، وقد جذبني إيقاع ماياكوفسكي، وكنت أعرف أن تشوكوفسكي كان معجبًا به أيضًا. لماذا يجب أن أكتب أغنية؟ لكن حدث أنه بعد مرور بعض الوقت قمت بزيارة بيلاروسيا عند النقطة الحدودية. عند عودتي إلى المنزل، أفكر فيما رأيته، بدأت بشكل غير متوقع في كتابة أغنية. ربما كان إيقاعه مدفوعًا بجو البؤرة الاستيطانية في الغابة. لكن الدليل الأول كان بالطبع كورني إيفانوفيتش. لم تكن القصيدة سهلة بالنسبة لي، بين الحين والآخر أردت كسر العداد، "تفكيك" بعض الخطوط، لكنني ظللت أكرر لنفسي: "أقوى، أكثر صرامة!" كان مدح تشوكوفسكي هو مكافأتي. إليكم ما كتبه في مقال "عام الحصاد" ("مساء موسكو"): "بدا لي أنها لن تكون قادرة على إتقان الكلمة المقتضبة والعضلية والمجنحة اللازمة لبطولة القصيدة. وبمفاجأة بهيجة سمعت لها ذات يوم في أغنية "Forest Outpost" في بيت الرواد بموسكو.

مخفر الغابة... منزل القرفصاء.
أشجار الصنوبر الطويلة خلف نافذة مظلمة...
تنزل الأحلام إلى ذلك المنزل لفترة قصيرة،
هناك بنادق على الحائط في ذلك المنزل.
هنا بالقرب من الحدود، أرض أجنبية،
هنا، غاباتنا وحقولنا ليست قريبة.

"آية صارمة وفنية ومبنية بشكل جيد وتتوافق تمامًا مع حبكة كبيرة. في بعض الأماكن، لا تزال هناك أعطال ملحوظة (والتي يمكن للمؤلف إزالتها بسهولة)، ولكنها في الأساس انتصار ..."

بعد إجراء تشخيص صارم لقصائدي المبكرة: "ليس هناك ما يكفي من القصائد الغنائية"، اقترح علي كورني إيفانوفيتش نفسه وسائل شعرية ساعدتني على التنفس. لكن الفكرة لم تتركني أنه بعد كل هذا لم يكن طريقي الرئيسي، يجب أن أسعى للحصول على قدر أكبر من الشعر الغنائي في القصائد العضوية المبهجة بالنسبة لي.

شكرًا لكورني إيفانوفيتش ولأنه تعامل مع قوافي المبكرة باهتمام صادق، ومن بينها كانت هناك بالفعل قوافي "وحشية". في أحد كتب أطفالي الأولى، "الرواد"، تمكنت من قافية:

الصبي يقف بجانب الزيزفون ،
يبكي وينهد.

قالوا لي: أي نوع من القافية هذه "الوقوف" و"النحيب". لكنني جادلت بشدة بأنه ينبغي قراءتها على هذا النحو. لقد أثبتت رغم ظهور محاكاة ساخرة على هذه السطور:

القطار يتحرك
رئيس المحطة يبيع الجبن.

كان تشوكوفسكي مستمتعًا بـ "بكائي" ، لكنه شجع الانجذاب إلى القافية المرحة والمعقدة والرغبة في اللعب بالكلمات. وعندما أنجح في شيء ما، كان يبتهج بالاكتشاف، ويكرر قافية معقدة أو تورية عدة مرات، لكنه يعتقد أن القافية في قافية الحضانة يجب أن تكون دقيقة، ولم يحب السجع. لم أستطع أن أتفق معه بأي شكل من الأشكال، بدا لي أن قوافي السجع "المجانية" مناسبة تمامًا أيضًا في الشعرية للأطفال. لم أجرؤ على تحدي رأي كورني إيفانوفيتش، لكنني كنت بحاجة إلى حجج مقنعة للدفاع عن القافية "الحرة"، لم أرغب في ذلك، لم أستطع الانحراف عن فهمي لإمكانيات شعر الأطفال. وقد وجدت هذه الحجج بنفسي - على الرغم من أنني كتبت والآن أكتب بشكل حدسي. ها هم: شخص بالغ، يستمع إلى الشعر، يرى عقليًا كيف تُكتب الكلمة، بالنسبة له ليست مسموعة فحسب، بل مرئية أيضًا، والصغار لا يستطيعون القراءة، فقط القافية "للعين" ليست ضرورية بالنسبة لهم. لكن "القافية الحرة" لا يمكن بأي حال من الأحوال أن تكون تعسفية؛ يجب تعويض الانحراف عن القافية الدقيقة بملء صوت سطور القافية. لقد جذبني القافية الصوتية أيضًا لأنه يفسح المجال لمجموعات جريئة جديدة. كم هو مغري فتحها! ولتأكيد حججي، لجأت إلى الشعر الشعبي، فبدأ شغفي به. من الغريب أنه بعد سنوات عديدة، في عام 1971، كتبت لي V. A. Razova، أثناء عملها على أطروحتها للدكتوراه بعنوان "الأصول الفولكلورية للشعر السوفييتي": "أطرح على نفسي أسئلة لا يستطيع أحد سواك الإجابة عليها... الحقيقة هي، أن العديد من قصائدك قد سجلها الفلكلوريون في مجموعات من الأغاني والأقوال الشعبية ... من أين حصلت على هذا الشعور الشعبي ، المرج ، الفلاح هل كان نتيجة البحث المضني والتعرف على مجموعات الفولكلور؟

نعم، كان لدي مربية، ناتاليا بوريسوفنا، التي أخبرتني حكايات خرافية، لكنني لم أجب على سؤال المربية، لذلك، لا سمح الله، لن أتسبب في ارتباطات مع أرينا روديونوفنا وبالتالي أضع نفسي في موقف مثير للسخرية. كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي - هو الذي أصابني بحبه للفن الشعبي الشفهي. لقد تحدث بإعجاب وإدانة عن حكمة وجمال الخطاب الشعري الشعبي لدرجة أنني لم أستطع إلا أن أكون مشبعًا بإيمانه: خارج هذه التربة الخصبة، لا يمكن لشعر الأطفال السوفييت أن يتطور. وكم سعدت عندما وجدت هذا المثل لأول مرة:

طار غراب
في القصور العالية.

أقنعني بحثي الأول في مجال القافية أن الأمثال والأغاني والأمثال، إلى جانب القوافي الدقيقة، غنية أيضًا بالسجدات.

بخوف من الله، قرأت لكورني إيفانوفيتش إحدى قصائدي الساخرة الأولى، جارنا إيفان بتروفيتش. في ذلك الوقت، رفض النقد التربوي بحزم هذا النوع: "هجاء؟ للأطفال؟" ثم هناك هجاء على شخص بالغ! قرأت لتشوكوفسكي بقلق آخر - ماذا لو قال مرة أخرى: "الذكاء"؟ لكنه قال بسعادة: "الهجاء! هكذا يجب أن تكتب!"

هل الفكاهة حقيقية؟ هل سيصل للأطفال؟ انا سألت.

من دواعي سروري أن تشوكوفسكي دعم "هجاء الأطفال" الخاص بي وكان يدعمه دائمًا. دعهم لا يوبخوني على عدم الاحتشام، ولكنني سأقتبس مقتطفات من رسالتيه حتى لا تكون بلا أساس.

... "حفيدة الجد" (كتاب هجاء لأطفال المدارس. أ.ب.) قرأته بصوت عالٍ وأكثر من مرة. هذا "شيدرين للأطفال" حقيقي ... "الأخ الأصغر" كتاب مبتسم وشاعري ولطيف ...

تشوكوفسكي (كبار)".

"فبراير 1956 بيريديلكينو.

تتم كتابة هجاءك نيابة عن الأطفال، وأنت تتحدث مع إيجور، كاتياس، ليوبوتشكا ليس كمعلم وأخلاقي، ولكن كرفيق أصيب بسلوكهم السيئ. أنت تتجسد فيهم فنيًا وتعيد إنتاج أصواتهم ونغماتهم وإيماءاتهم وطريقة تفكيرهم بشكل واضح للغاية لدرجة أنهم جميعًا يشعرون أنك زميلهم في الفصل. وبالطبع، ليس أنت، ولكن طلاب الصف الأول المقطوعون يسخرون من اللمس والتسلل:

لمسها عن طريق الصدفة
على الفور - حارس!
أولغا نيكولاييفنا،
لقد دفعني...

كل ما تبذلونه من كورني تشوكوفسكي.

قلقي: "هل سيصل إلى الأطفال؟" - فهم كورني إيفانوفيتش مثل أي شخص آخر. قرأت ذات مرة فوفكا، ابن أخي الصغير، "مويدودير". من السطر الأول "هربت البطانية بعيدًا، قفزت الورقة" وإلى آخر "المجد الأبدي للماء" استمع دون أن يتحرك، لكنه توصل إلى استنتاجه الخاص، غير المتوقع تمامًا: "الآن لن أغسل!" - "لماذا؟" - كنت في عجلة من أمري. اتضح: فوفكا حريصة على رؤية كيف تهرب البطانية وستقفز الوسادة. الصورة مغرية!

على الهاتف، ضحكت، أخبرت كورني إيفانوفيتش عن هذا، لكنه لم يضحك. هتفت بغضب:

لديك ابن أخ غريب! احضاره لي! كان مؤلف كتاب "Moydodyr" الشهير، المحبوب من قبل الأطفال، منزعجًا بصدق بسبب بضع كلمات لفوفكا البالغة من العمر أربع سنوات!

ذكّرني الأرق بطشقند ... من الأفضل أن أقرأ لي قصائد مضحكة - سأل كورني إيفانوفيتش.

لم يكن لدي قصائد مضحكة جديدة، قرأت قصيدة كنت قد كتبتها للتو عن جرو وحيد "لقد كان وحيدا".

نظر إلي بعناية، سأل تشوكوفسكي:

هل حدث لك شيء... أو لأحبائك؟

لقد حدث بالفعل: كنت أشعر بقلق شديد بسبب مرض أحد الأشخاص المقربين مني. ولكن كيف يمكن أن يشعر كورني إيفانوفيتش بهذا الارتباك الشخصي والروحي في القصائد المكتوبة للأطفال، وحتى مع نهاية جيدة؟

قال تشوكوفسكي: "ثم أضفت النهاية".

على الكتاب الذي قدم لي في ذلك اليوم (المجلد 5 من الأعمال المجمعة)، كتب النقش التالي: "إلى صديقي العزيز، الشاعر المحبوب أغنيا لفوفنا إيرتو، في ذكرى 14 يونيو 69".

بعد 14 يونيو، لم نرى بعضنا البعض مرة أخرى. لكن كورني إيفانوفيتش أوفى بوعده - أرسل لي قصاصة من إحدى صحف طشقند، كانت صفراء من حين لآخر، وهذا أعطاني الفرصة للحديث عن عمله في أحد البرامج الإذاعية. ولكن بعد وفاته .

ربما يكون من الصعب بالنسبة لي أن أتحدث عن كيفية دراستي مع مارشاك. كانت علاقتنا بعيدة كل البعد عن السهولة ولم تتطور على الفور. كانت الظروف هي المسؤولة في بعض النواحي، ونحن أنفسنا كنا كذلك في بعض النواحي. عادةً ما يُنصح التلميذ، عندما يكتب عن أحد زملائه في الفصل، أولاً بإعطاء صورة لذلك الوقت. النصيحة مفيدة ليس فقط لأطفال المدارس، وسأحاول استخدامها.

يتذكر الكتاب - زملائي - بالطبع مدى التعقيد والارتباك الذي كان عليه الوضع في البيئة الأدبية في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي. كانت المنظمات الأدبية بعد ذلك بقيادة رابطة جمعيات الكتاب البروليتاريين لعموم الاتحاد - VOAPP وتم فصلها عنها إلى منظمة مستقلة RAPP (الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين). وهي بدورها قامت بتوحيد MAPP (جمعية موسكو) وLAPP (لينينغرادسكايا) وتطبيقات أخرى. تم إنشاء جمعيات أدبية مختلفة وتفككت ثم ظهرت من جديد. قام المنظرون الأوائل بتقسيم الأدب السوفييتي الشاب إلى بروليتاري و"رفاق مسافرين"، و"رفاق مسافرين" أنفسهم - بالإضافة إلى ذلك إلى "يسار" و"يمين". في أحد دفاتر الملاحظات، تم الحفاظ على قصيدتي الساخرة لتلك السنوات.

اتصل بالرقم الأول

مرحبا من هذا؟
هل هذا أنت يا بارتو؟
كيف حالك؟
هل تقرأ الصحف؟
هل قرأت مقال رازين؟
فهو يطردك هناك.
يكتب أن كتابك "عن الحرب" -
القبح
وأن الانتهازي ليس غيرك.
بالطبع أنت تفهم
ماذا عنا يا أصدقاء -
الكتاب
إنه أمر شائن للغاية
الفاحشة بشكل رهيب!
ولكن لا تنزعجي
تأكد من القراءة
وحتى ذلك الحين، كل التوفيق
وداع.

اتصل بالرقم الثاني

هل هي واحدة وثمانية وثلاثون وعشرون؟
بارتو، أريد أن أراك.
يقولون أنك واحدة من الأفضل
هل أنت أقرب زميل مسافر اليسار؟!
وعلى العموم أنت الآن مشهور إلى الجحيم،
حتى Vechorka كتب عنك.

اتصل بالثالث

هل هذه شقة بارتو؟
وهذا هو، مثل "ماذا"؟
أريد أن أعرف إذا كان بارتو على قيد الحياة؟
أم أنها قد تم مضغها بالفعل؟
يقولون أنها امتصت MAPP
لقد وضعت أمي وأبي هناك،
والآن يتم مطاردتها في كل مكان.
قل لي متى حرق الجثة
وسوف بكل سرور.

اتصل بالرقم الرابع

الرفيق بارتو، هل ترغب في ذلك
في اتحاد عموم روسيا في القادة؟
لماذا أنت متحمس جدا؟
سيتم تنسيق كل شيء مع MAPP وVAPP.

وبحلول المساء
رأسي يلمع
وفي الليل
أقفز من السرير
وأنا أصرخ:
يبتعد
ابتعد!
لا تتصل،
لا تعذب!
من أنا؟ -
يخبر:
مشرف؟
انتهازية؟
أو رفيق السفر؟

لكن الارتباك التنظيمي في حياة الكتاب وصل إلى نهايته. بالنسبة للكثيرين، تم سماع مرسوم اللجنة المركزية للحزب الصادر في 23 أبريل 1932 بشأن "إعادة الهيكلة الجذرية للمنظمات الأدبية والفنية" بشكل غير متوقع.

ومع ذلك، لا بد لي من العودة إلى أيام RAPP. قبل وقت طويل من كتابة قصائدي الكوميدية، ظهر مقال في مجلة "On Post"، كنت أعارض فيه "الكاتب الشاب المبتدئ" لا أكثر ولا أقل من مارشاك نفسه! وهذا في الوقت الذي لا يمكن فيه الحكم على قصائدي إلا من خلال المخطوطة (لم يكن كتابي الأول قد نُشر بعد)، وكان مارشاك بالفعل شاعرًا مشهورًا، ومؤلف العديد من القصائد الذكية والمبهجة التي أكدت على مبادئ وضعية عالية. وبطبيعة الحال، فإن ظهور مثل هذه المقالة لا يمكن إلا أن يثير احتجاج مارشاك الداخلي. وبالطبع كنت على دراية أيضًا بهشاشة المقال الذي زعم أنني أفهم نفسية أطفال البيئة البروليتارية أفضل من مارشاك، لكنني لم أعتقد حينها أن المقال سيجلب لي الكثير من التجارب غير السارة وأنني سوف نحييها بكلمة قاسية لفترة طويلة. تم نشره عام 1925، لكن عواقبه ظلت محسوسة خلال السنوات الخمس أو الست التي قضيتها في عملي. كان رد فعل مارشاك سلبيًا على كتبي الأولى، حتى أنني أود أن أقول إنه غير متسامح. وكان لكلمة مارشاك وزن كبير بالفعل في ذلك الوقت، والنقد السلبي "تمجدني" بلا رحمة. في إحدى زيارات صموئيل ياكوفليفيتش إلى موسكو، عندما التقى في دار النشر، وصف إحدى قصائدي بأنها ضعيفة. لقد كان ضعيفًا حقًا، لكنني، بعد أن صدمني تهيج مارشاك، لم أستطع تحمله، كررت كلمات الآخرين:

قد لا يعجبك ذلك، فأنت الرفيق المسافر المناسب!

أمسك مارشاك بقلبه.

لعدة سنوات كانت محادثاتنا تجري على حد السكين. لقد كان غاضبًا من عنادي وبعض الصراحة التي كانت مميزة لي في تلك السنوات. على سبيل المثال، عندما التقيت بشخص أعرفه، كنت أصرخ في كثير من الأحيان بصدق تام: "ما خطبك؟ أنت تبدو فظيعًا للغاية!" - حتى أوضحت لي روح طيبة بطريقة شعبية أن مثل هذا الإخلاص ليس ضروريًا على الإطلاق: لماذا يزعج الإنسان فمن الأفضل تشجيعه.

لقد تعلمت هذا الدرس بحماس شديد: أحيانًا أجد نفسي أقول حتى على الهاتف:

مرحباً، تبدو رائعاً!

لسوء الحظ، تصرفت بشكل مباشر للغاية في المحادثات مع مارشاك. ذات مرة، لم توافق على تعديلاته على قصائدي، خوفًا من فقدان استقلالها، قالت بحماس شديد:

هناك مارشاك واندرمارشا. لا أستطيع أن أصبح مارشاك، لكني لا أريد أن أكون عداءًا!

ربما كان على صموئيل ياكوفليفيتش أن يعمل بجد للحفاظ على رباطة جأشه. ثم طلبت أكثر من مرة أن أعذرني على "الرفيق المسافر المناسب" و"المارشامين". أومأ صموئيل ياكوفليفيتش برأسه: "نعم، نعم، بالطبع"، لكن علاقتنا لم تتحسن.

كنت بحاجة لأن أثبت لنفسي أنني أستطيع فعل شيء ما. في محاولة للحفاظ على موقفي، بحثا عن طريقي، قرأت وأعد قراءة مارشاك.

ماذا تعلمت منه؟ اكتمال الفكر، وسلامة كل منها، حتى لو كانت قصيدة صغيرة، والاختيار الدقيق للكلمات، والأهم من ذلك، النظرة السامية والمتطلبة للشعر.

مر الوقت، وأحيانا التفت إلى صموئيل ياكوفليفيتش لطلب الاستماع إلى قصائدي الجديدة. تدريجيًا أصبح أكثر لطفًا معي، هكذا بدا لي. لكنه نادرا ما أشاد بي، وبخني في كثير من الأحيان: أغير الإيقاع بشكل غير مبرر، ولم يتم أخذ المؤامرة بعمق كاف. مدح سطرين أو ثلاثة، وهذا كل شيء! لقد تركته دائمًا تقريبًا منزعجًا، وبدا لي أن مارشاك لم يؤمن بي. وذات يوم قال باليأس:

لن أضيع وقتك بعد الآن. ولكن إذا لم يعجبك يومًا ما سطور فردية، بل على الأقل واحدة من قصائدي بأكملها، أتوسل إليك أن تخبرني عنها.

لم نرى بعضنا البعض لفترة طويلة. لقد كان حرمانًا كبيرًا بالنسبة لي ألا أسمع كيف كان يقرأ بوشكين بهدوء ودون ضغط بصوته الذي لاهث. ومن المدهش كيف استطاع أن يكشف في وقت واحد عن الفكر الشعري، وحركة الشعر، ولحنه. حتى أنني فاتني الطريقة التي كان بها صموئيل ياكوفليفيتش غاضبًا مني، حيث كان يدخن سيجارة باستمرار. لكن ذات صباح، لا ينسى بالنسبة لي، دون سابق إنذار، دون مكالمة هاتفية، جاء مارشاك إلى منزلي. وقال في المقدمة بدلاً من التحية:

- "Bullfinch" قصيدة رائعة، ولكن هناك حاجة إلى تغيير كلمة واحدة: "لقد كانت جافة، لكنني أرتدي الكالوشات بإخلاص". كلمة "طاعة" هنا هي لشخص آخر.

سأصحح كلمة "بإخلاص". شكرًا لك! صرخت، معانقة مارشاك.

لم يكن مديحه عزيزًا عليّ فحسب، بل كان أيضًا حقيقة أنه تذكر طلبي، بل وجاء ليقول الكلمات التي أردت سماعها منه.

لم تصبح علاقتنا صافية على الفور، لكن الحذر اختفى. تبين أن مارشاك الصارم كان مخترعًا لا ينضب للقصص الأكثر روعة. هنا هو واحد.

بطريقة ما في الخريف، انتهى بي الأمر في مصحة أوزكوي بالقرب من موسكو، حيث كان مارشاك وتشوكوفسكي يستريحان في تلك الأيام. لقد كانوا مراعين جدًا لبعضهم البعض، لكنهم انفصلوا، ربما لم يتفقوا على أي تقييمات أدبية. كنت محظوظًا لأنني تمكنت من المشي مع مارشاك في الصباح وبعد العشاء - مع تشوكوفسكي. وفجأة، في أحد الأيام، سألتني عاملة تنظيف شابة وهي تحمل مكنسة في غرفتي:

هل أنت كاتبة أيضا؟ هل تعملين أيضاً في حديقة الحيوان؟

لماذا في حديقة الحيوان؟ - كنت متفاجئا.

اتضح أن S. Ya أخبر فتاة بسيطة القلب جاءت إلى موسكو من بعيد أنه نظرًا لأن أرباح الكتاب غير متسقة، في تلك الأشهر التي يواجهون فيها صعوبة، فإنهم يصورون الحيوانات في حديقة الحيوان: يضع مارشاك على جلد نمر، ويرتدي تشوكوفسكي ("طويل من الغرفة 10") زي الزرافة.

قالت الفتاة: إنهم يتقاضون أجوراً جيدة، واحد - ثلاثمائة روبل، والآخر - مائتان وخمسون.

على ما يبدو، بفضل فن الراوي، كل هذا قصة الخيالتركتها بلا شك. لم أستطع انتظار نزهة مسائية مع كورني إيفانوفيتش حتى أضحك مع اختراع مارشاك.

كيف يمكن أن يتبادر إلى ذهنه؟ انا ضحكت. - تخيل أنه يعمل نمرًا وأنت زرافة! هو - ثلاثمائة، أنت - مائتان وخمسون!

قال كورني إيفانوفيتش، الذي ضحك معي في البداية، فجأة بحزن:

هنا، كل حياتي هكذا: هو ثلاثمائة، أنا مائتان وخمسون ...

بغض النظر عن الوقت الذي طلبت فيه أنا وتشوكوفسكي من صموئيل ياكوفليفيتش أن يكرر قصة كيف كان مارشاك يرتدي جلد النمر، فقد رفض وهو يضحك:

لا أستطيع، لقد كان الأمر مرتجلاً...

لم أقم بزيارة مارشاك في كثير من الأحيان في المنزل، ولكن في كل مرة كان الاجتماع كافيا لفترة طويلة. لم يقم الكتاب والفنانين والمحررين فقط بزيارة مارشاك. يخلف أشخاص من مختلف المهن بعضهم البعض على الكرسي، ويقفون على اليمين عند مكتبه. وأشرك الجميع في دائرة أفكاره الكبيرة في الشعر. وبدون خوف من الكلمات النبيلة، سأقول أنه كانت هناك خدمة دائمة متفانية للشعر. قصائد الكلاسيكيات الروسية والشعراء السوفييت وكل أولئك الذين، بحسب تشوكوفسكي، مارشاك "حولهم إلى الجنسية السوفيتية" بقوة موهبته - شكسبير، بليك، بيرنز، كيبلينج ...

هنا كشفت لي تمامًا مهارة مارشاك نفسه - في البداية اعتقدت بسذاجة أن قصائده للأطفال كانت بسيطة جدًا في الشكل، وحتى ذات مرة قلت للمحرر:

أستطيع أن أكتب مثل هذه القصائد البسيطة كل يوم!

ضحك المحرر.

أتوسل إليك أن تكتبها على الأقل كل يومين.

كان من المعتاد أن يقرأ لي S. Ya قصيدة كتبت للتو على الهاتف، وكان سعيدًا بشكل طفولي بسطر واحد، ويسأل بإلحاح عن الآخرين: "ما هو الأفضل؟" - وقراءة خيارات لا حصر لها.

خلال الحرب في "Vechernyaya Moskva" كانت هناك ملاحظة حول كيفية عودة الحمام الزاجل الذي أخذه النازيون إلى وطنهم. بدا الموضوع قريبًا ومثيرًا للاهتمام بالنسبة للأطفال؛ كتبت قصيدة "الحمام" وسميت كومسومولسكايا برافدا.

قال المحرر: "أملي من فضلك على كاتب الاختزال". - عن ماذا تتحدث القصائد؟

حول الحمام الزاجل، عنهم ملاحظة غريبة في "مساء موسكو".

عن الحمام؟ - تفاجأ المحرر. - لقد أملى مارشاك للتو آيات "الحمام" حول موضوع هذا المقال.

في صباح اليوم التالي، ظهرت قصيدة مارشاك في كومسومولسكايا برافدا. قررت أن أعطي "حمائمي" إلى "Pionerskaya Pravda" واتصلت بـ S. Ya لأخبره أنني كتبت أيضًا قصائد عن نفس الحمام.

قال مارشاك مستاءً: "سيبدو الأمر غريبًا - قصيدتان لهما نفس القصة".

"الأمر مختلف بالنسبة لي"، قلت بخجل.

لكنه كان غاضبا بالفعل. لم أكن أريده أن يغضب مني مرة أخرى لأنني لم أنشر قصيدتي. وربما كان مارشاك على حق ...

التحولات من اللطف إلى الشدة كانت في شخصية S. Ya. لقد كان هو نفسه يعرف ذلك، وربما لهذا السبب أحب النكتة التي كتبتها:

"يكاد يحترق"

شاعر مرة لمارشاك
جلبت سلسلة غير دقيقة.
- حسنا، كيف يتم ذلك؟ - قال مارشاك.
لقد توقف عن أن يكون لطيفًا
لقد أصبح مارشاك غاضبًا.
حتى أنه ضرب بقبضته:
- عار! قال بصرامة..

عندما يكون خطك سيئا
أيها الشاعر، خاف من مارشاك،
إذا كنت لا تخاف الله..

أبدو أنني لا أنكر ذلك - ضحك صموئيل ياكوفليفيتش.

أعيد قراءة مارشاك كثيرًا. والقصائد والنقوش على الكتب المقدمة لي. كلهم عزيزين علي، لكن واحد على وجه الخصوص:

مائة السوناتة شكسبير
وأربعة وخمسون
أعطي أغنيا بارتو -
الرفيق لير.

ذات مرة، تبين أننا حقًا رفاق قيثارة. في "الكلام الأصلي" للصف الثاني، تم نشر قصيدة لسنوات عديدة:

دعونا نتذكر الصيف

تذكر هذا الصيف
هذه الأيام والأمسيات.
لقد تم غناء الكثير من الأغاني
في أمسية دافئة بجوار النار.
نحن على بحيرة الغابة
ذهب بعيدا
شرب البخار اللذيذ
مع رغوة الحليب الخفيفة.
لقد قمنا بإزالة الأعشاب الضارة من الحدائق
حمامات الشمس بجانب النهر.
وفي حقل مزرعة جماعية كبيرة
السنيبلات المجمعة.
م. سميرنوف

هكذا كتبت القصيدة. إليكم قصته: شاركت مجموعة من كتاب الأطفال بقيادة مارشاك في تجميع "الخطاب الأصلي". اتضح أنه لا يوجد ما يكفي من القصائد عن الصيف. كان لدي قصيدة مناسبة، نشرت بالفعل. اقترح مارشاك أخذ المقطعين الأولين منه وتعديلهما. لقد كتبت: "على العشب، بجانب النار". وصحح "في أمسية دافئة بجوار النار". تحسن. كان لدي سطور: "شربنا الحليب الطازج اللذيذ في القرية". صحح مارشاك: الحليب "ذو الرغوة الخفيفة" وهو بالطبع أفضل أيضًا. لقد كتب المقطع الثالث بنفسه.

كيف نوقع قصيدة؟ ألقاب تحت اثني عشر سطرًا - أليس هذا مرهقًا؟ سأل صموئيل ياكوفليفيتش.

هل يجب أن نوقع مع السيد سميرنوف؟ اقترحت.

بالنسبة للعديد من الشعراء، هناك حاجة ملحة لقراءة قصيدة مكتوبة حديثًا لشخص تؤمن به. سيرجي ميخالكوف، عندما كان لا يزال مجرد سيريوزا للجميع، اتصل بي بطريقة ما في الساعة الواحدة صباحًا تقريبًا.

شيء ما حصل؟ انا سألت.

لقد حدث: كتبت قصائد جديدة، والآن سأقرأها لك.

لقد كنت دائمًا أقدر بشكل خاص هؤلاء الأشخاص الذين يمكنك اقتحام الشعر في حياتهم في أي لحظة. هكذا كان سفيتلوف. يمكن أن يصرف انتباهه عن أي عمل، عن خطوطه الخاصة ويستمع إليك باهتمام صادق، بغض النظر عن الحالة الذهنية التي كان هو نفسه فيها. أنا هنا أقرأ له بخوف قصيدة جديدة "يوجد مثل هؤلاء الأولاد". يقترح سفيتلوف قطع سطرين، وأنا أوافق على الفور. اثنان آخران:

وهو يعبس، وهو يتذمر،
مثل شرب الخل. -

ينصح سفيتلوف بالانتقال من منتصف القصيدة إلى بدايتها.

يؤكد لي ألا تفهم، ستكون بداية رائعة.

لكن يبدو لي أن هذا سيكسر التدفق الداخلي للمؤامرة. بعد ستة أشهر، عندما اعتقدت أن سفيتلوف قد نسي قصيدتي، سألني في أحد الاجتماعات:

هل غيرت تلك السطور؟

أهز رأسي.

لم يضيع كل شيء بعد، ستظل تفهمه وتعيد ترتيبه في الطبعة الخامسة والعشرين بعد المائة.

لقد كتب الكثير عن ذكاء سفيتلوف الذي لا ينضب. لكن في بعض الأحيان كانت في ذكائه بعيدة كل البعد عن الملاحظات المبهجة. حصل مجموعة من الكتاب على الأوسمة والميداليات. سفيتلوف ليس في القائمة. يقول لي في ممر اتحاد الكتاب:

هل تعرف ما هو الوجه الآخر للعملة؟ غير مسموح!

تنهد، يغادر.

تذكرت تلك التنهيدة التي أطلقها عندما حصل على جائزة لينين. بعد وفاته...

تحدثنا عبر الهاتف مع سفيتلوف، كقاعدة عامة تقريبًا، عن العمل. لقد تحدث أكثر من مرة عن خطته: لكتابة عشر حكايات خرافية حول كيفية تقسيم الروبل إلى الدايمات، سيكون لكل سنت حكاية خرافية خاصة به. في وقت لاحق، قرأ لي مقطعًا عن فتاة صغيرة، كيف ابتهجت جميع أظافرها العشرين على يديها وقدميها عندما استلقيت على العشب. وكيف أيقظها رجل عجوز. "لقد كان غير قابل للتصديق إلى حد ما، سواء من الأسطورة، أو من مزرعة جماعية قريبة." ما قيل عنه يمكن أن يشير إلى سفيتوف نفسه. لقد كان أيضًا غير قابل للتصديق بعض الشيء، قليلاً من الأسطورة ...

كنا نتحدث كثيرًا عن القصائد المبهجة، وعن قيمة الابتسامة، ونتفق في انسجام تام على سطور مملة ومملة. كتب سفيتلوف في قصيدته:

سأثبت الحقيقة الآن
نحن لا نحب الآيات المملة معك.
يا أغنيا! أنا أحبك جداً،
أنه لا يمكنك كتابة قصيدة قصيرة.

كم سعدت بقراءة هذا "غير قادر على" ...

ينتمي فاديف أيضًا إلى الأشخاص المستعدين للاستماع إلى الشعر دون فشل. يمكنك الاتصال به في اتحاد الكتاب، وإذا كنت محظوظًا وقام بالرد على الهاتف بنفسه، فاسأله: "هل لديك بضع دقائق؟"

أبيات جديدة؟ - خمنت فاديف. - يقرأ!

كان ألكسندر ألكسندروفيتش نفسه على دراية بالرغبة المتعجلة في قراءة الصفحات التي كتبها للتو لفسيفولود إيفانوف، وفلاديمير لوغوفسكي، وآخرين كثيرين.

عندما كان يكتب الحرس الشاب، اتصل بي وقرأ المقتطف الذي انتهى للتو من يد الأم.

وقال أعتقد أنك سوف ترغب في ذلك.

"أيدي الأم" أعجب الملايين من الناس.

"سيارة الإسعاف" الأدبية الخاصة بي كانت ليف كاسيل. منذ فترة طويلة قال لي:

لماذا تسمي مجموعاتك بشكل موحد: "قصائد"، "قصائدك"، "قصائد مضحكة"، "قصائد للأطفال"؟ إذا كان بإمكانك فقط الاتصال بي، فسوف أتوصل إلى اسم أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لك!

منذ ذلك الحين، اتصلت بكاسيل "للحصول على ألقاب" لقصائد جديدة. لقد قام بتعميد الكثير منهم، وفعل ذلك بمهارة وبكل سرور. في بعض الأحيان، أوافق على الاسم الذي اقترحه، وهو نفسه يرفضه بالفعل، ويأتي مع آخر. في أغلب الأحيان، أخرج سطرًا من قصيدتي في العنوان، وتفاجأت - كيف لم يخطر ببالي ذلك؟ مع مرور الوقت، بدأت بنفسي في التوصل إلى أسماء أفضل، ولكن في كل مرة اتصلت بكاسيل للموافقة عليها.

بالطبع، ليس فقط موقف زملائي الكتاب تجاه قصائدي هو المهم بالنسبة لي، وليس فقط رد فعلهم. أحيانًا أبدأ بقراءة قصائد جديدة لكل من يأتي أو يتصل بي. لا يعرف الجميع كيف أو يريدون التعبير عن رأيهم وتقييمهم، ولكن ما إذا كانت القصيدة قد وصلت إليها يمكن التقاطها دون كلمات، حتى من خلال الطريقة التي يتنفس بها الشخص في سماعة الهاتف. عندما أقرأ لشخص آخر، أرى بنفسي الفجوات الموجودة في القصيدة بشكل أكثر وضوحًا. أنا مهتم دائمًا بآراء الشعراء الشباب.

ولكن عنهم محادثة منفصلة.

ناتاليا أورسو
اختبار أدبي يعتمد على أعمال K. I. Chukovsky، A. L. Barto، S. Ya Marshak للأطفال في مرحلة ما قبل المدرسة

مهام البرنامج:

1. الاستمرار في تعميق الاهتمام أطفاللعمل كتاب الأطفال ك. تشوكوفسكي، أ.ل. بارتو، س.يا. مارشاك.

2. التشجيع أطفالتذكر العناوين والمحتوى أعمال الكتابالذين التقوا بهم من قبل؛ استمتع بمتعة مقابلة شخصياتك الخيالية المفضلة.

3. تشكيل القدرة على تحديد الاسم يعملحسب محتوى مقتطفات منها وحسب الصور التوضيحية.

4. وو من أطفالقراءة معبرة يعمل.

5. تنظيم المعرفة أطفالعن أعمال كتابك المفضلين.

عمل تمهيدي: قراءة يعمل أ. ل. بارتو، كي.اي. تشوكوفسكي، س.يا. مارشاك، محادثات عليها والنظر إلى الرسوم التوضيحية لها، حفظ القصائد، العرض المسرحي، التمثيل الدرامي، الألعاب المسرحية حسب المحتوى يعملألعاب الكلمات "قل العكس", "اعرف البطل", "من يمكنك أن تقول ذلك عنه؟", "ماذا ماذا ماذا؟", "جيد سيئ".

مادة: الكتب والرسوم التوضيحية ل يعمل، صور كي.آي. تشوكوفسكي، أ.ل. بارتو، س.يا. مارشاك; الرسوم التوضيحية التي تصور الأشياء وفقًا لمحتوى قصيدة أ.ل. بارتو"ألعاب الأطفال"مكافأة الأطفال على الإجابات الصحيحة (الاقحوانات اوريغامي).

تقدم الاختبار:

1. محادثة قصيرة حول عمل ك. تشوكوفسكي، أ.ل. بارتو، س.يا. مارشاك وسيرهم الذاتية.

هدف: الاستمرار في إثراء وجهات النظر أطفالعن حياة وعمل كتاب الأطفال.

يحضر المعلم أطفاللمعرض الرسوم التوضيحية والكتب أعمال ك. و. تشوكوفسكي، س.يا. مارشاك، أ.ل. بارتو. تحليل الرسوم التوضيحية وعرض صور الكتاب والتعريف بها أطفالمع سيرتهم الذاتية وعملهم.

الراعي: يا رفاق، دعونا نتذكر كتابكم المفضلين مرة أخرى وسنبدأ مع أغنيا لفوفنا بارتو. كان اسمها الحقيقي فولوفاولدت في 17 فبراير 1906 في موسكو. درست في صالة الألعاب الرياضية، في الوقت نفسه درست في مدرسة الرقصات. في عام 1925، تم نشر قصائدها الأولى. خلال سنوات العظماء الحرب الوطنيةأ. بارتوكان في الإخلاء في مدينة سفيردلوفسك. ذهبت إلى المقدمة لتقرأ قصائدها وتتحدث في الراديو وتكتب للصحف. للمجموعة "قصائد للأطفال" (في عام 1949)حصلت على جائزة الدولة. شِعر "تانيا لدينا تبكي بصوت عال"كانت مخصصة لابنتها تانيا، وفي وقت لاحق، تنعكس صورة حفيد فولوديا في دورة القصائد "فوفكا هي روح طيبة". كان لكل واحد منا في مرحلة الطفولة كتاب قصائد من تأليف أ. بارتو، والتي نقرأها بكل سرور عن ظهر قلب، دون أي جهد تقريبًا لتذكرها. الإيقاع والقوافي والصور والمؤامرات قريبة ومفهومة لكل طفل. وعلى الرغم من أنها كتبت في القرن الماضي، إلا أن أكثر من جيل من أطفالنا سيكون لهم تعبير يكرر: "لن أتركه على أية حال".

إن ذاكرتنا عن الشاعرة التي كرست حياتها وعملها بالكامل للأطفال لا تزال طويلة الأمد.

والآن دعونا نتحدث عن الجد كورني نفسه - كاتب وشاعر ومترجم. الاسم الحقيقي للكاتب هو نيكولاي فاسيليفيتش كورنيتشوكوف. لقد كان دائمًا شخصًا مرحًا ومبهجًا. ولد في 31 مارس 1882 في سان بطرسبرج. كان عمره 3 سنوات عندما غادر ليعيش مع والدته فقط. أمضى طفولته في أوديسا ونيكولاييف. تم طرده من صالة أوديسا للألعاب الرياضية بسبب "قليل" أصللأن والدتها كانت تعمل مغسلة ملابس. عاشت الأسرة حياة صعبة للغاية على راتب الأم الضئيل، لكن الشاب لم يستسلم، فقد قرأ كثيرًا ودرس بمفرده واجتاز الامتحانات وحصل على شهادة الثانوية العامة.

منذ سن مبكرة ك. تشوكوفسكيبدأت تتساءل شِعر: كتب القصائد وحتى القصائد.

هل تتذكر كيف تشوكوفسكيأصبح شاعر الأطفال وراوي القصص؟ - مصادفة. واتضح مثل هذا. مرض ابنه الصغير. كان كورني إيفانوفيتش يأخذه إلى منزله في القطار المسائي، وكان الصبي متقلب المزاج، ويئن، ويبكي. من أجل الترفيه عنه بطريقة أو بأخرى، بدأ والده في إخباره بقصة خرافية "في يوم من الأيام كان هناك تمساح، كان يسير في الشوارع..."هدأ الابن وبدأ يستمع إلى والده. وبعد بضعة أيام طلب من والده أن يكرر الحكاية التي رواها. واتضح أن الابن حفظها كلها كلمة بكلمة. بعد تلك الحالة تشوكوفسكيبدأت في كتابة قصص الأطفال.

لم يكن كورني إيفانوفيتش بيننا لفترة طويلة، لكن كتبه تعيش وستعيش لفترة طويلة. منذ الصغر، أشعاره تجلب البهجة للجميع، ليس أنت فقط، بل والديك أيضًا، فلا يمكن للأجداد أن يتخيلوا طفولتهم بدونها "ايبوليتا", "صرصور", "حزن فيدورينا", "الذباب-تسوكوتوهي", "هاتف".

وأيضا يا رفاق، ليس لدينا أقل منكم الحبيب كاتب الاطفالس.يا. مارشاك(شاعر، كاتب مسرحي، مترجم، ناقد أدبى) . ولد عام 1887 في عائلة فني مصنع ومخترع موهوب في فورونيج. دعم والده الرغبة في المعرفة لدى الأطفال والاهتمام بالعالم والناس. درس مارشاك في صالة الألعاب الرياضيةفي مدينة أوستروجوجسك بالقرب من فورونيج. غرس فيه مدرس الأدب حب الشعر الكلاسيكي وشجع الأول الأدبيةتجارب شاعر المستقبل . مارشاكأنشأ مسرحًا للأطفال في مدينة كراسنودار، حيث بدأ عمله ككاتب للأطفال.

في عام 1923 في بتروغراد كتب أولى حكاياته الخيالية الأصلية شعرًا. ""قصة الفأر الغبي"", "نار", "بريد". تحظى حكاياته المسرحية بشعبية خاصة. "إثنا عشر شهرا", "الأشياء الذكية", "بيت القطط"التي كنت على علم بها جيدا.

2. لعبة الكلام "أخبر قصيدة"

هدف: تطوير الجانب التجويدي للكلام والذاكرة؛ تفعيل نشاط الكلام أطفال.

الراعي: يا رفاق، هل تتذكرون قصائدكم الأولى عن أ. بارتو?

أطفال: يتذكر.

الراعي: ولنلعب مثل هذه اللعبة، سأضع بطاقات مع صورة الألعاب، وأنت، إذا كنت ترغب في ذلك سوف تفعلهاتعال وأخبر قصائد عن اللعبة التي تظهر على البطاقة التي اخترتها. (يأتي الأطفال ويختارون بطاقة ويقرأون قصيدة ويتأكد المعلم من أنهم يتحدثون بتعبير ويوزعون جوائز تحفيزية).

الراعي: أحسنت يا رفاق، على الرغم من أنك تعلمت هذه القصائد لفترة طويلة جدًا، يمكنك أن ترى على الفور أنك تتذكرها جيدًا.

والآن دعنا ننتقل إلى حكايات K.I. تشوكوفسكي. ما هي اسمائهم؟

أطفال: "صرصور", "مويدودير", "يطير تسوكوتوخا".

3. لعبة "اسم القصة"

هدف: توحيد المعرفة أطفال الأعمال ك. و. تشوكوفسكي، خذل أطفال

الراعي: يا رفاق، أنتم تتذكرون جيدًا أسماء القصص الخيالية، والآن دعونا نحاول تخمينها من خلال المقاطع التي قرأتها. (يقرأ المعلم مقتطفات من حكايات K.I. تشوكوفسكيوالأطفال يخمنون)

1) يا أنتم أيتامي الفقراء ،

المكاوي والمقالي ملكي.

ارجع، أنت غير مغسول في المنزل. (حزن فيدورينو)

2) من يُطلب منه التغريد،

لا خرخرة!

من أمر بالخرخرة -

لا تغرد!

لا تكن بقرة الغراب

لا تطير الضفادع تحت السحابة! (ارتباك)

3) ومثل هذه القمامة

طوال اليوم:

دينغ دي الكسل، دينغ دي الكسل!

إما أن ينادي الختم أو الغزلان! (هاتف)

4) والهدير والصراخ ،

ويهز شاربه:

"انتظر، لا تتعجل

سوف ابتلعك في أي وقت من الأوقات!

سأبتلع، سأبتلع، لن أسامح”. (صرصور)

5) ضيوفنا الأعزاء، المساعدة!

قتل العنكبوت الشرير!

وأطعمتك وسقيتك

لا تتركني في ساعتي الأخيرة.. (يطير تسوكوتوخا)

6) لقد جاء الظلام

لا تدخل من البوابة...

من نزل إلى الشارع -

ضاعت وضاعت. (الشمس المسروقة).

7) وجاء الأرنب يجري،

وصرخ: مهلا مهلا!

لقد صدم أرنبي بالترام!

أرنبي، يا ولدي

لقد اصطدمت بالترام! (ايبوليت).

8) الأطفال الصغار! مستحيل،

لا تذهب إلى أفريقيا، بل اذهب إلى أفريقيا!

أسماك القرش في أفريقيا، والغوريلا في أفريقيا

في أفريقيا، التماسيح الشريرة الكبيرة

سوف يعضونك ويضربونك ويهينونك ... (بارمالي)

9) دعونا نغتسل ونرش الماء،

السباحة، الغطس، التعثر،

في حوض، حوض، حوض،

في النهر، في النهر، في المحيط،

وفي الحمام وفي الحمام دائمًا وفي كل مكان - مجد الماء الأبدي! (مويدودير)

الراعي: أحسنت يا رفاق، والكلمات من الحكاية الأخيرة يجب أن تكون شعارًا للجميع ودائمًا! يجب ألا ننسى أبدًا النظافة والنظافة! إذا استمعنا إلى نصيحة Moidodyr وأصبحنا أصدقاء للماء، فلن نمرض أبدًا!

4. مسابقة الحكاية الخيالية K. و. تشوكوفسكي.

هدف: توحيد المعرفة أطفال الأعمال ك. و. تشوكوفسكي، خذل أطفاللفهم الصور الفنية للكاتب.

الراعي: والآن أريد أن أطرح عليك أسئلة حول حكايات K.I. تشوكوفسكي. يا رفاق كن حذرا. حاول الإجابة بوضوح وبسرعة.

أسئلة الإختبارات.

1) ماذا ركبت الأرانب في القصة الخيالية "صرصور"? (بالترام)

2) ما وقع على الفيل في حكاية خرافية "صرصور"? (قمر)

3) لماذا تألمت بطون مالك الحزين الذي طلب أن يرسل لهم قطرات في قصيدة "هاتف"? (أكلوا الضفادع)

4) بماذا كان الدكتور أيبوليت يمتع الحيوانات المريضة في أفريقيا؟ (جوجول موجول)

5) لماذا خنزير من قصيدة "هاتف"طلب إرسال العندليب لها؟ (لتغني معه)

6) من هاجم موخا تسوكوتوخا؟ (العنكبوت)

7) ماذا حملت البعوضة الشجاعة التي أنقذت موخا تسوكوتوخا؟ (المصباح والسيف).

8) أين ذهب إيبوليت بالبرقية؟ (لأفريقيا)

9) مهنة ايبوليت؟ (طبيب)

10) الشخصية ذات الشارب في الحكاية الخيالية التي كتبها كي. تشوكوفسكي? (صرصور).

11) ما هي الحكاية الخيالية التي تبدأ بيوم الاسم وتنتهي بحفل زفاف؟ (يطير تسوكوتوخا)

12) يا له من اسم هائل قال مويددير، بعد أن ضرب حوض النحاس؟ (كاراباراس)

5. لعبة التمثيل الإيمائي "صورة شخصية"بحسب محتوى قصيدة س.يا. مارشاك"أطفال في قفص"

الأهداف: استمر في التعلم أطفالتميز الشخصيات الأدبية; تطوير الإبداع المجازي والبلاستيكي أطفال.

يقرأ المعلم قصيدة، ويصور الأطفال بتعابير الوجه والوضعية السمات المميزة لكل حيوان زرافة عملاقة، حيث يصل إلى أغصان شجرة طويلة، وفيل يلوح بجذعه، ومشية ثقيلة؛ ينقل بالحركة وتعبيرات الوجه والوضعية سلوك شبل النمر والبومة والجمل حسب نص القصيدة.

نمر الشبل

مهلا لا تقترب كثيرا

أنا شبل نمر، ولست قطة!

بجعة

لماذا يتدفق الماء

من هذا الطفل؟

لقد خرج مؤخرًا من البركة ،

أعطني المناشف!

الجمل الصغير الفقير:

لا يسمح للطفل بتناول الطعام.

لقد أكل هذا الصباح

اثنين فقط من هذه الدلاء!

أعطوا الأحذية لفيل.

فأخذ حذاءً واحدًا

و قال: - الحاجة على نطاق أوسع،

وليس اثنان، بل الأربعة!

انظر إلى البوم الصغير -

الصغار يجلسون جنبًا إلى جنب.

عندما لا ينامون

هم يأكلون.

عندما يأكلون

إنهم لا ينامون.

قطف الزهور أمر سهل وبسيط

الأطفال ذوو القامة الصغيرة

ولكن لمن هو مرتفع جدا

ليس من السهل قطف زهرة!

يشيد المعلم أطفال، توزيع جوائز تشجيعية.

حصيلة: في نهايةالمطاف اختبار، يفشل المعلم مرة أخرى أطفالإلى الطاولة مع كتب كتّاب الأطفال ويلفت الانتباه إلى أولئك الذين لم يكونوا موضوعًا لهم اختباريعرض قراءتها في المنزل مع الوالدين أو الأخوات الأكبر سناً أو الإخوة ورسم الحلقات التي تعجبهم أكثر من القراءة يعمل.

قائمة الأدب:

1. القارئ ل الأطفال 3-5 سنوات(إلى البرنامج "تطوير") N. F. Astaskova، O. M.، Dyachenko. موسكو. مدرسة جديدة. 1996، -239 ص.

2. Ushakova O. S.، Gavrish N. V. التعارف أطفال ما قبل المدرسة مع الأدب: ملخصات الفصول. - م: تي سي سفير، 2002. - 224 ص. (مسلسل "برامج التطوير").

3. Mukhaneva M. D. دروس مسرحية في الأطفال حديقة: ينفع للعمال مؤسسات ما قبل المدرسة. - م.: ح "جسم كروي"، 2001. - 128 ص.

4. Falkovich T. A.، Barylkina L. P. تطوير الكلام والتحضير لإتقانه حروف: دروس ل مرحلة ما قبل المدرسةفي مؤسسات التعليم الإضافي. - م: فاكو، 2005. - 228 ص. (مرحلة ما قبل المدرسة:التعليم، التطوير، التثقيف).

شخصية أغنيا لفوفنا نفسها، بقدر ما تسمح لنا المعلومات القليلة جدًا عن السيرة الذاتية (وبدرجة لا تقل عن بعض الإغفالات في السيرة الذاتية) بالحكم على ذلك، أثرت بشكل حاسم على موضوع وطبيعة أعمالها الشعرية. بدأت ابنة طبيب بيطري بارز في موسكو في كتابة الشعر في سن مبكرة. في جميع الاحتمالات، فإن افتقار أغنيا الصغيرة إلى اهتمام الوالدين، بشكل عام، واهتمام الأب، على وجه الخصوص، حدد الدوافع الرئيسية لعملها. ولعل الممارسة المهنية للأب، التي صرفت وقتا طويلا عن التواصل مع ابنتها، كانت بمثابة مصدر للصور الشعرية الخاصة لها. ربما أصبحت الحيوانات المختلفة، التي يبدو أنها تحل محل طفلها، ككائنات للحب والرعاية الأبوية، في تصور أغنيا الصغيرة، نوعًا من أشباح نفسها وظلت إلى الأبد مرتبطة بموضوع النزوح والهجر والوحدة.
لا يمكن للمرء إلا أن يخمن كيف عانت ابنة الطبيب البيطري، بوعي أو بغير وعي، من نقص الدفء الأبوي في سن الخامسة أو السادسة، لكنها في الثلاثينيات من عمرها صاغت هذه التجارب في نصوص شعرية تتسم بالدقة النفسية والعمق المجازي والعالمية التي أصبحت عليها، في الجوهر، نوع من المشاريع اللفظية. بعد أن تبلور في النصوص الأدبية، اكتسب موضوع الوحدة والقمع جودة معلومات الحبكة المطوية بشكل مضغوط، والتي يتم تحديثها وتتكشف في حالات الرنين النفسي بين وسيط من الدرجة الأولى (المؤلف) ووسيط من الدرجة الثانية (القارئ). ).
في حياة أغنيا لفوفنا نفسها، تجلى دور نصها كمشروع مصيري بقوة خاصة. عندما، كشاعرة شابة، تم تقديمها إلى مفوض الثقافة الشعبي A. V. لوناتشارسكي كشاعرة شابة، طلب منها أن تقرأ له بعض القصائد من مؤلفاته. فاجأت الفتاة مفوض الشعب بكثير بعد سنها بقصيدة صغيرة بعنوان "مسيرة الجنازة". ثم أوصى مفوض الشعب الحائر الشاب أغنيا بتأليف شيء أكثر تأكيدًا وإيجابية للحياة. ومع ذلك، على مر السنين، لم تصبح النصوص الشعرية لبارتو أقل دراماتيكية. حتى القصائد الإيجابية ظاهريًا تحتفظ بمأساتها الداخلية. ومنهم من تثقبه برد الموت.
إن موضوع الطفل الضائع، المهجور، النازح، والذي يتخلل جميع أعمال أغنيا بارتو، قد برمج كثيرًا في الحياة الخاصةالشاعرات. بعد فترة وجيزة من الحرب، فقدت أغنيا بارتو ابنها. لقد كانت خسارة سخيفة ومأساوية ناجمة عن حادث. إذا لم أكن مخطئا، مات الصبي وهو يقود دراجة.

8 ديسمبر 2014، الساعة 13:57

♦ ولدت أغنيا لفوفنا بارتو (1906-1981) في 17 فبراير في موسكو لعائلة طبيب بيطري. تلقت تعليمًا منزليًا جيدًا كان يقوده والدها. درست في صالة الألعاب الرياضية، حيث بدأت في كتابة الشعر. في الوقت نفسه درست في مدرسة الرقصات.

♦ أول مرة تزوجت أجنيا مبكرا: في سن 18 عاما. شاعر شاب وسيم بافل بارتو، الذي كان له أسلاف إنجليز وألمان، أحب على الفور الفتاة الموهوبة أغنيا فولوفا. كلاهما كانا يعبدان الشعر ويكتبان الشعر. لهذا لغة متبادلةلقد وجدها الشباب على الفور، ولكن ... لا شيء سوى البحث الشعري يربط أرواحهم. نعم، كان لديهم ابن مشترك، إيغور، الذي كان الجميع في المنزل يسمى غاريك. ولكن مع بعضهما البعض أصبح الوالدان الشابان فجأة حزينين بشكل لا يصدق.
وافترقوا الطرق. نشأت أغنيا نفسها في أسرة قوية وودية، لذلك لم يكن الطلاق سهلا عليها. كانت قلقة، لكنها سرعان ما كرست نفسها بالكامل للإبداع، وقررت أنها يجب أن تكون وفية لدعوتها.

♦ والد أغنيا، طبيب بيطري في موسكو ليف فولوفأراد أن تصبح ابنته راقصة باليه مشهورة. غنت جزر الكناري في منزلهم، وتم قراءة خرافات كريلوف بصوت عالٍ. كان معروفًا بأنه متذوق للفن، وكان يحب الذهاب إلى المسرح، وخاصة الباليه المحبوب. ولهذا السبب ذهبت الشابة أغنيا للدراسة في مدرسة الباليه، ولم تجرؤ على مقاومة إرادة والدها. ومع ذلك، بين الفصول الدراسية، قرأت بحماس قصائد فلاديمير ماياكوفسكي وآنا أخماتوفا، ثم سجلت إبداعاتها وأفكارها في دفتر ملاحظات. كانت أغنيا، وفقًا لأصدقائها، في ذلك الوقت تشبه أخماتوفا ظاهريًا: طويلة، مع قصة شعر بوب ... تحت تأثير عمل أصنامها، بدأت في التأليف بشكل متزايد.

♦ في البداية، كانت هذه عبارة عن قصائد شعرية ورسومات تخطيطية. ثم جاء الشعر. ذات مرة ، في عرض راقص ، قرأت أغنيا على موسيقى شوبان قصيدتها الأولى "مسيرة الجنازة" من المسرح. في تلك اللحظة، دخل ألكسندر لوناتشارسكي القاعة. رأى على الفور موهبة أغنيا فولوفا وعرض عليها الانخراط في العمل الأدبي بشكل احترافي. في وقت لاحق، أشار إلى أنه على الرغم من المعنى الجاد للقصيدة، التي سمعها تؤديها أغنيا، فقد شعر على الفور أنها ستكتب قصائد مضحكة في المستقبل.

♦ عندما كانت أجنيا تبلغ من العمر 15 عامًا، حصلت على وظيفة في متجر لبيع الملابس - وكانت جائعة للغاية. ولم يكن راتب الأب كافيا لإطعام الأسرة بأكملها. نظرًا لأنه تم تعيينهم فقط من سن 16 عامًا، كان عليها أن تكذب بأنها تبلغ من العمر 16 عامًا بالفعل. لذلك، حتى الآن، يتم الاحتفال بالذكرى السنوية لبارتو (في عام 2007، مرور 100 عام على ولادته) لمدة عامين على التوالي. ♦ كان لديها دائمًا قدر كبير من التصميم: كانت ترى الهدف - وتتقدم للأمام، دون تمايل أو تراجع. ظهرت هذه الميزة الخاصة بها في كل مكان وفي كل شيء صغير. مرة واحدة في ممزقة حرب اهليةإسبانيا، حيث ذهبت بارتو إلى المؤتمر الدولي للدفاع عن الثقافة في عام 1937، حيث رأت بأم عينيها ما هي الفاشية (عُقدت اجتماعات المؤتمر في مدريد المحترقة المحاصرة)، وقبل القصف مباشرة ذهبت لشراء صنجات. تعوي السماء، وترتد جدران المتجر، ويقوم الكاتب بالشراء! ولكن بعد كل شيء، فإن الصنجات حقيقية، إسبانية - بالنسبة لأغنيا، التي رقصت بشكل جميل، كانت تذكارًا مهمًا.أليكسي تولستوي ثم، بحقد، كان مهتمًا ببارتو: هل اشترت مروحة في ذلك المتجر لتهو نفسها خلال المداهمات القادمة؟ ..

♦ في عام 1925، نُشرت قصائد أغنيا بارتو الأولى "وانغ لي الصيني" و"لص الدب". وتبعهم فيلم "الأول من مايو" و"الإخوة" وبعد نشره قال كاتب الأطفال الشهير كورني تشوكوفسكي إن أغنيا بارتو موهبة عظيمة. تمت كتابة بعض القصائد بالاشتراك مع زوجها. وبالمناسبة، ورغم تردده، احتفظت بلقبه الذي عاشت به حتى نهاية أيامها. وكانت معها مشهورة في جميع أنحاء العالم.

♦ جاءت أول شعبية كبيرة لبارتو بعد أن رأى النور دورة من المنمنمات الشعرية لأصغر "الألعاب" (حول ثور، حصان، إلخ) - في عام 1936 بدأ نشر كتب أغنيا في طبعات عملاقة .. .

♦ لم يرد القدر أن يترك أغنيا بمفردها وأتى بها إلى ذلك يومًا جميلًا أندريه شيجليايف. قام هذا العالم الشاب الموهوب بمغازلة شاعرة جميلة عن قصد وصبر. للوهلة الأولى، كان هذان شخصان مختلفان تمامًا: "شاعر غنائي" و"فيزيائي". المبدع والرائع أجنيا ومهندس الطاقة الحرارية أندريه. ولكن في الواقع، تم إنشاء اتحاد متناغم للغاية بين قلوبين محبتين. وفقًا لأفراد عائلة بارتو وأصدقائه المقربين ، لما يقرب من 50 عامًا عاشت فيها أغنيا وأندريه معًا ، لم يتشاجرا أبدًا. كلاهما يعمل بنشاط، وغالبا ما ذهب بارتو في رحلات عمل. لقد دعموا بعضهم البعض في كل شيء. وكلاهما أصبح مشهوراً، كل في مجاله. أصبح زوج أغنيا مشهورا في مجال هندسة الطاقة الحرارية، ليصبح عضوا مناظرا في أكاديمية العلوم.

♦ أنجب بارتو وشيشليايف ابنة، تانيا، والتي كانت هناك أسطورة مفادها أنها كانت النموذج الأولي للقافية الشهيرة: "تانيا لدينا تبكي بصوت عالٍ". لكن الأمر ليس كذلك: فقد ظهر الشعر في وقت سابق. حتى عندما يكبر الأطفال، تقرر أن يعيشوا دائمًا كعائلة كبيرة تحت سقف واحد، جنبًا إلى جنب مع زوجات وأزواج الأطفال والأحفاد - أرادت أغنيا ذلك كثيرًا.

♦ في أواخر الثلاثينيات، سافرت إلى هذا "البلد الأنيق والنظيف الذي يكاد يكون لعبة"، وسمعت الشعارات النازية، ورأت فتيات شقراوات جميلات يرتدين فساتين "مزينة" بالصليب المعقوف. أدركت أن الحرب مع ألمانيا كانت حتمية. بالنسبة لها، الإيمان الصادق بالأخوة العالمية، إن لم يكن البالغين، ثم على الأقل الأطفال، كل هذا كان جامحًا ومخيفًا. لكن الحرب لم تكن قاسية عليها. لم يتم فصلها عن زوجها حتى أثناء الإخلاء: تم إرسال Shcheglyaev، الذي أصبح بحلول ذلك الوقت مهندس طاقة بارز، إلى جبال الأورال. كان لدى أغنيا لفوفنا أصدقاء في تلك الأجزاء دعوها للعيش معهم. لذلك استقرت العائلة في سفيردلوفسك. بدا الأورال أشخاصًا غير موثوقين ومنغلقين وقاسيين. أتيحت لبارتو فرصة مقابلة بافيل بازوف، الذي أكد بشكل كامل انطباعها الأول عن السكان المحليين. خلال الحرب، عمل المراهقون في سفيردلوفسك في مصانع الدفاع بدلاً من البالغين الذين ذهبوا إلى الجبهة. لقد كانوا حذرين من الأشخاص الذين تم إجلاؤهم. لكن أغنيا بارتو كانت بحاجة إلى التواصل مع الأطفال - فقد استلهمت منهم الإلهام والمؤامرات. لكي يتمكن من التواصل معهم بشكل أكبر، حصل بارتو، بناءً على نصيحة بازوف، على مهنة تيرنر من الفئة الثانية. واقفة عند المخرطة، قالت إنها "رجل أيضًا". في عام 1942، قام بارتو بمحاولة أخيرة ليصبح "كاتبًا بالغًا". أو بالأحرى مراسل الخط الأمامي. لم يتم تحقيق أي شيء من هذه المحاولة، وعاد بارتو إلى سفيردلوفسك. لقد فهمت أن البلاد بأكملها تعيش وفقا لقوانين الحرب، لكنها ما زالت تفتقد موسكو كثيرا.

♦ عاد بارتو إلى العاصمة في عام 1944، وعادت الحياة إلى طبيعتها على الفور تقريبًا. في الشقة المقابلة لمعرض تريتياكوف، شاركت مدبرة المنزل دوماش مرة أخرى في التدبير المنزلي. كان الأصدقاء يعودون من الإخلاء، وبدأ ابن جاريك وابنته تاتيانا في الدراسة مرة أخرى. كان الجميع يتطلع إلى نهاية الحرب. في 4 مايو 1945، عاد جاريك إلى المنزل في وقت سابق من المعتاد. كان المنزل متأخراً بتناول العشاء، وكان اليوم مشمساً، وقرر الصبي ركوب الدراجة. لم تعترض أغنيا لفوفنا. يبدو أنه لا يمكن أن يحدث أي شيء سيئ لمراهق يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا في شارع Lavrushinsky الهادئ. لكن دراجة جاريك اصطدمت بشاحنة جاءت قاب قوسين أو أدنى. سقط الصبي على الرصيف، واصطدم بصدغه على رصيف الرصيف. جاء الموت على الفور.
مع ابنه ايجور

♦ يجب أن نشيد بقوة روح أجنيا لفوفنا - فهي لم تنكسر. علاوة على ذلك، كان خلاصها هو السبب الذي كرست حياتها من أجله. بعد كل شيء، كتب بارتو أيضًا نصوصًا للأفلام. على سبيل المثال، بمشاركتها، تم إنشاء أشرطة مشهورة مثل "اللقيط" مع فاينا رانفسكايا، "أليوشا بتيتسين تطور الشخصية". كانت نشطة أيضًا أثناء الحرب: ذهبت إلى الجبهة لقراءة قصائدها، وتحدثت في الراديو، وكتبت في الصحف. وبعد الحرب، وبعد الدراما الشخصية، لم تتوقف عن أن تكون في قلب حياة البلاد.
إطار من فيلم "اللقيط"

" اليوشا بتيتسين يطور الشخصية" (1953)

♦ لاحقاً، قامت بحملة واسعة النطاق للبحث عن الأقارب الذين فقدوا خلال الحرب. بدأت أغنيا بارتو في استضافة برنامج على الراديو "العثور على شخص"، حيث قرأت رسائل شارك فيها الأشخاص ذكريات مجزأة لم تكن كافية للبحث الرسمي، ولكنها قابلة للتطبيق من خلال الكلام الشفهي. على سبيل المثال، كتب أحدهم أنه عندما تم نقله من المنزل عندما كان طفلاً، تذكر لون البوابة والحرف الأول من اسم الشارع. أو تذكرت إحدى الفتيات أنها عاشت مع والديها بالقرب من الغابة وكان اسم والدها جريشا ... وكان هناك أشخاص أعادوا الصورة العامة. لعدة سنوات من العمل في الراديو، تمكن بارتو من توحيد حوالي ألف عائلة. عندما تم إغلاق البرنامج، كتبت أغنيا لفوفنا قصة "البحث عن رجل"، والتي تم نشرها في عام 1968.

♦ كتبت أغنيا بارتو، قبل تقديم المخطوطة للطباعة، عددًا لا حصر له من الخيارات. تأكد من قراءة القصائد بصوت عالٍ لأفراد الأسرة أو عبر الهاتف لأصدقائك - كاسيل وسفيتلوف وفاديف وتشوكوفسكي. لقد استمعت بعناية للنقد، وإذا قبلته، أعادته. على الرغم من أنها رفضت بشكل قاطع: الاجتماع الذي قرر مصير "ألعابها" في أوائل الثلاثينيات، قرر أن القوافي فيها - ولا سيما في الأغنية الشهيرة "لقد أسقطوا الدب على الأرض ..." - كانت أيضًا من الصعب على الأطفال.

تاتيانا شيجلييفا (ابنة)

"إنها لم تغير شيئًا، ولهذا السبب، صدر الكتاب في وقت متأخر عما كان يمكن أن يحدث".تتذكر ابنتها تاتيانا - كانت أمي بشكل عام شخصًا صاحب مبدأ وغالبًا ما تكون قاطعة. لكن كان لها الحق في ذلك: فهي لم تكتب عما لا تعرفه، وكانت متأكدة من ضرورة دراسة الأطفال. لقد كنت أفعل ذلك طوال حياتي: قرأت الرسائل المرسلة إلى "بايونيرسكايا برافدا"، وذهبت إلى دور الحضانة ورياض الأطفال - وكان علي في بعض الأحيان أن أقدم نفسي كموظف في إدارة التعليم العام - واستمعت إلى ما كان يتحدث عنه الأطفال، فقط امشي لاسفل الشارع. وبهذا المعنى، عملت والدتي دائمًا. محاط بالأطفال (لا يزالون صغارًا)

♦ كان البيت بارتو هو الرأس. الكلمة الأخيرة كانت دائما لها. اعتنت بها الأسرة ولم تطلب طهي حساء الملفوف وخبز الفطائر. تم ذلك بواسطة دومنا إيفانوفنا. بعد وفاة جاريك، بدأت أغنيا لفوفنا تخشى على جميع أقاربها. كانت بحاجة إلى معرفة مكان وجود الجميع، وأن الجميع بخير. "كانت أمي قائدة الدفة الرئيسية في المنزل، وكان كل شيء يتم بعلمها"تتذكر ابنة بارتو، تاتيانا أندريفنا. - من ناحية أخرى، اعتنوا بها وحاولوا تهيئة ظروف العمل - فهي لم تخبز الفطائر، ولم تقف في طوابير، لكنها بالطبع كانت سيدة المنزل. عاشت المربية دومنا إيفانوفنا معنا طوال حياتها، والتي جاءت إلى المنزل في عام 1925، عندما ولد أخي الأكبر غاريك. لقد كان هذا شخصًا عزيزًا جدًا بالنسبة لنا - والمضيفة بالفعل بمعنى تنفيذي مختلف. أمي تعتني بها دائما. يمكنها، على سبيل المثال، أن تسأل: "حسنًا، كيف أرتدي ملابسي؟" فقالت المربية: "نعم ممكن" أو: "تجمع غريب"

♦ كانت أغنيا مهتمة دائمًا بتربية الأطفال. قالت: "يحتاج الأطفال إلى سلسلة كاملة من المشاعر التي تولد الإنسانية" . ذهبت إلى دور الأيتام والمدارس وتحدثت كثيرًا مع الأطفال. القيادة حولها دول مختلفةتوصلت إلى استنتاج مفاده أن الطفل من أي جنسية لديه عالم داخلي غني. لسنوات عديدة، ترأس بارتو جمعية الأدب والفن للأطفال، وكان عضوا في لجنة تحكيم أندرسن الدولية. تُرجمت قصائد بارتو إلى العديد من لغات العالم.

♦ توفيت في 1 إبريل 1981. بعد تشريح الجثة، أصيب الأطباء بالصدمة: كانت الأوعية الدموية ضعيفة للغاية لدرجة أنه لم يكن من الواضح كيف كان الدم يتدفق إلى القلب على مدى السنوات العشر الماضية. ذات مرة قالت أغنيا بارتو: "كل شخص تقريبًا لديه لحظات في حياته يفعل فيها أكثر مما يستطيع". في حالتها، لم تكن هناك دقيقة واحدة - لقد عاشت هكذا طوال حياتها.

♦ أحبت بارتو لعب التنس وكان بإمكانها ترتيب رحلة إلى باريس الرأسمالية لشراء حزمة من ورق الرسم الذي أعجبها. لكن في الوقت نفسه، لم يكن لديها أبدًا سكرتيرة، ولا حتى مكتبًا - فقط شقة في Lavrushinsky Lane وعلية في كوخ في Novo-Daryino، حيث كانت هناك طاولة بطاقات قديمة وأكوام من الكتب مكدسة.

♦ كانت غير تصادمية، وتحب النكات العملية، ولا تتحمل التباهي والكبرياء. بمجرد أن رتبت العشاء، رتبت الطاولة - وأرفقت علامة على كل طبق: "الكافيار الأسود - للأكاديميين"، "الكافيار الأحمر - للأعضاء المقابلين"، "سرطان البحر والإسبرط - لأطباء العلوم"، "الجبن ولحم الخنزير" - للمرشحين "،" الخل - لمساعدي المختبرات والطلاب. يقولون إن هذه النكتة كانت مسلية بصدق لمساعدي المختبرات والطلاب، لكن الأكاديميين كانوا يفتقرون إلى روح الدعابة - بعضهم تعرض للإهانة بشكل خطير من قبل أغنيا لفوفنا.

♦ السبعينات. في اجتماع اتحاد الكتاب مع رواد الفضاء السوفييت. كتب يوري جاجارين على إحدى المفكرة: "لقد أسقطوا الدب على الأرض..." وسلمه للمؤلفة أغنيا بارتو. وعندما سئل جاجارين فيما بعد عن سبب هذه الآيات بالذات، أجاب: "هذا هو أول كتاب عن اللطف في حياتي."

تم التحديث بتاريخ 12/08/14 الساعة 14:07:

عفوًا ... لقد نسيت إدخال قطعة من نفسي في بداية المنشور)) ربما كانت قصائد أغنيا بارتو هي التي أثرت على حقيقة أنني أشعر بالأسف منذ الطفولة على الكلاب والقطط والأجداد الذين يستجدون الصدقات (أنا) أنا لا أتحدث عن أولئك الذين هم مثل المشاهدين كل يوم يقفون في نفس معابر مترو الأنفاق ...). أتذكر عندما كنت طفلاً، شاهدت الرسوم المتحركة "Cat's House" وبكيت حرفيًا - شعرت بالأسف الشديد على القطة والقطة، لأن منزلهما احترق، لكن القطط شعرت بالشفقة عليهما، الذين ليس لديهم شيء)) ))) (أعرف أنه مارشاك). لكن الطفل المسكين (أنا) كان يبكي من طيبتي الطفولية الساذجة الطاهرة! وتعلمت اللطف ليس فقط من أمي وأبي، ولكن أيضًا من الكتب والقصائد التي كتبها بارتو. لذلك قال جاجارين بدقة شديدة ...

تم التحديث بتاريخ 12/08/14 الساعة 15:24:

اضطهاد تشوكوفسكي في الثلاثينيات

كانت هذه الحقيقة. تعرضت قصائد أطفال تشوكوفسكي ل عصر ستالينمضايقات قاسية، على الرغم من أنه من المعروف أن ستالين نفسه اقتبس مرارا وتكرارا من "الصرصور". بدأ الاضطهاد من قبل N. K. Krupskaya، وجاءت انتقادات غير كافية من كل من Agnia Barto وSergei Mikhalkov. من بين منتقدي محرري الحزب، نشأ حتى مصطلح "Chukovshchina". تعهد تشوكوفسكي بكتابة عمل سوفيتي أرثوذكسي للأطفال بعنوان "المزرعة الجماعية المرحة"، لكنه لم يفعل ذلك. على الرغم من أن مصادر أخرى تقول إنها لم تسمم تشوكوفسكي تمامًا، لكنها ببساطة لم ترفض التوقيع على نوع من الورق الجماعي. من ناحية، ليس بطريقة رفاقية، ولكن من ناحية أخرى ... قرر بنفسك) بالإضافة إلى ذلك، في السنوات الاخيرةزار بارتو تشوكوفسكي في بيريديلكينو، وحافظوا على المراسلات ... إذن إما أن تشوكوفسكي لطيف جدًا، أو أن بارتو طلب المغفرة، أو أننا لا نعرف الكثير.

بالإضافة إلى ذلك، شوهد بارتو أيضا في اضطهاد مارشاك. انا اقتبس: " جاء بارتو إلى مكتب التحرير ورأى على الطاولة أدلة على قصائد مارشاك الجديدة. ويقول: "نعم، أستطيع أن أكتب مثل هذه القصائد على الأقل كل يوم!" فأجاب المحرر: "أتوسل إليك أن تكتبها على الأقل كل يومين ..."

تم التحديث بتاريخ 12/09/14 الساعة 09:44:

مستمر في الكشف عن موضوع التنمر)) أما مارشاك وآخرين.

في نهاية عام 1929 - بداية عام 1930. على صفحات "Literaturnaya Gazeta" تكشفت مناقشة "من أجل كتاب أطفال سوفيتي حقيقي"، والتي حددت ثلاث مهام: 1) الكشف عن جميع أنواع أعمال الاختراق في مجال أدب الأطفال؛ 2) تعزيز تكوين المبادئ لإنشاء أدب الأطفال السوفيتي الحقيقي؛ 3) توحيد الكوادر المؤهلة من كتاب الأطفال الحقيقيين.

منذ المقالات الأولى التي فتحت هذا النقاش، أصبح من الواضح أنها سلكت طريقًا خطيرًا، طريق اضطهاد أفضل كتاب الأطفال. تم تلخيص أعمال تشوكوفسكي ومارشاك تحت عنوان "الأدب المعيب" وببساطة العمل الاختراقي. "اكتشف" بعض المشاركين في المناقشة "التوجه الغريب لموهبة مارشاك الأدبية" وخلصوا إلى أنه "غريب عنا بشكل واضح في الأيديولوجية" وأن كتبه "ضارة ولا معنى لها". بدءًا من الصحيفة، سرعان ما امتد النقاش إلى بعض المجلات. وقد بالغت المناقشة في أخطاء المؤلفين الموهوبين ونشرت الأعمال الواقعية لبعض الكتاب.

إن طبيعة الهجمات، والنبرة التي تم بها التعبير عن هذه الهجمات، كانت غير مقبولة على الإطلاق، كما ذكر مجموعة من كتاب لينينغراد في رسالتهم: "الهجمات على مارشاك هي في طبيعة المضايقات".

كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي شاعر أطفال بحرف كبير، وهو مفضل شعبي حقيقي. بدون قصائد كورني تشوكوفسكي، من المستحيل تخيل عالم شعر الأطفال، ولا عالم الأطفال نفسه - لطيف وملون. وحكاياته الشعرية هي التي تشكل في أذهان الأطفال موقفا إيجابيا تجاه البيئة. معظم الأعمال المخصصة للأطفال كتبها كورني تشوكوفسكي منذ حوالي قرن من الزمان، لكنها لا تزال واحدة من أكثر الأعمال المحبوبة لدى الأطفال. كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي هو المؤلف الأكثر نشرًا لأدب الأطفال في روسيا.

حكايات جذر تشوكوفسكي الخيالية للأطفال

كاتب الأطفال جذر إيفانوفيتش تشوكوفسكي

كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي هو اسم مستعار.

الاسم الحقيقي لهذا الكاتب وشاعر الأطفال والمترجم والناقد الأدبي والناقد الأدبي هو نيكولاي فاسيليفيتش كورنيتشوكوف.

كتب تشوكوفسكي عن نفسه على النحو التالي:

لقد ولدت في سانت بطرسبرغ عام 1882، وبعد ذلك ترك والدي، وهو طالب في سانت بطرسبرغ، والدتي، وهي فلاحة في مقاطعة بولتافا؛ وانتقلت هي وطفلاها للعيش في أوديسا. ربما، في البداية، أعطاها والدها بعض المال لتربية الأطفال: تم إرسالي إلى صالة الألعاب الرياضية في أوديسا، من الصف الخامس الذي طردت منه ظلما.

بعد أن جربت العديد من المهن، بدأت النشر في أخبار أوديسا منذ عام 1901، حيث كتبت بشكل أساسي مقالات عن معارض اللوحات والكتب. أحياناً - ونادرا جداً - شعر.

وفي عام 1903 أرسلتني الصحيفة كمراسلة إلى لندن. لقد تبين أنني مراسل سيء للغاية: بدلا من زيارة الاجتماعات البرلمانية والاستماع إلى الخطب حول السياسة العليا هناك، أمضيت أياما كاملة في مكتبة المتحف البريطاني ... ( اللغة الإنجليزيةلقد تعلمت بنفسي.)".

عند العودة من لندن إلى سانت بطرسبرغ، تناول كورني إيفانوفيتش النقد الأدبي بجدية. لقد كرس كل وقته تقريبًا لهذه المهنة وأحبها كثيرًا واعتبرها مهنته الوحيدة.

لم يفكر تشوكوفسكي في البداية حتى في كتابة أعمال للأطفال. وواصل انتقاد شعراء الأطفال في مقالاته، مركزاً على بلادة إبداعاتهم، الخالية تماماً من القافية والإيقاع. في هذه المناسبة، اقترح مكسيم غوركي، بعد أن التقى تشوكوفسكي بالصدفة في القطار، أنه بدلاً من النقد القاسي، حاول كورني إيفانوفيتش نفسه أن يكتب قصة شعرية جيدة كمثال.

بعد هذه المحادثة، جلس تشوكوفسكي عدة مرات على مكتبه، ولكن في كل مرة جاء إلى استنتاج مفاده أنه ليس لديه موهبة لكتابة حكايات الأطفال الخيالية.

ومع ذلك، فإن الحكايات الخيالية كتبها تشوكوفسكي. لكنها لم تكتب عمدا، عن طريق الصدفة.

وكما يذكر المؤلف نفسه: "لقد حدث أن مرض ابني الصغير، وكان من الضروري أن أروي له قصة خرافية. لقد مرض في مدينة هلسنكي، وأخذته إلى المنزل في القطار، وكان شقيًا، وبكى، ويئن. من أجل تهدئة آلامه بطريقة أو بأخرى، بدأت أقول له على هدير القطار الإيقاعي:

عاش وكان
تمساح.
كان يسير في الشوارع..

وكانت الآيات تتحدث عن نفسها. لم أهتم بشكلهم على الإطلاق. وبشكل عام، لم أفكر ولو للحظة أن لديهم أي علاقة بالفن. كان همي الوحيد هو صرف انتباه الطفل عن نوبات المرض التي تعذبه. لذلك، كنت في عجلة من أمري: لم يكن هناك وقت للتفكير، والتقاط الصفات، والبحث عن القوافي، وكان من المستحيل التوقف ولو للحظة. كان الرهان كله على السرعة، على أسرع تناوب للأحداث والصور، حتى لا يكون لدى الصبي الصغير المريض الوقت للتأوه أو البكاء. لذلك ثرثرت مثل الشامان:

وأعطيه مكافأة
مائة رطل من العنب
مئة رطل من الشوكولاتة
مائة رطل من مربى البرتقال
وألف رطل من الآيس كريم.

هدأ الابن ونام بهدوء ... ".
في البداية، لم يعلق تشوكوفسكي أي أهمية على هذه القوافي وربما نسيها إلى الأبد، لكن ابنه، بالكاد استيقظ، طلب مني على الفور أن أخبره مرة أخرى بحكاية "الأمس"، ثم استمرارها. لذلك ولد المشاهير: "التمساح"، "الصرصور"، "Moydodyr"، "Fly-Tsokotuha"، "Barmaley"، "Aibolit"، "Stolen Sun"، "الهاتف"، "Fedorino الحزن". والآن تم توبيخ هذه الحكايات الشعرية من قبل نقاد أدبيين آخرين، واصفين إياها بالثرثرة الفارغة ذات المؤامرات غير الرسمية. لفترة طويلة، حرمت دور النشر تشوكوفسكي من نشر أعمال أطفاله، حتى نشرها أحد أصدقاء كورني إيفانوفيتش.
منذ ذلك الحين، أصبحت أعمال كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي ولا تزال واحدة من أكثر الأطفال المحبوبين، بما في ذلك الشكل غير العادي للشعر والمؤامرة الرائعة لحكاياته الخيالية، بشكل عام، لكل ما لم يرغب في نشره ذات مرة وقد وبخ من قبل انتقادات الكبار.
في عام 1962، منحت جامعة أكسفورد (أقدم جامعة في إنجلترا) جائزة K.I. تشوكوفسكي اللقب الفخري للدكتوراه في الأدب. لعمله العلمي على نيكراسوف، حصل تشوكوفسكي على جائزة لينين.
في الستينيات، ك. تشوكوفسكي على الصناديق الخاصةبنى مكتبة للأطفال وأهداها الكثير من الكتب. وقد دعمه في ذلك فنانون آخرون: كتاب أطفال وشعراء وفنانون. وهكذا ظهرت مكتبة كبيرة للأطفال في بيريديلكينو بالقرب من موسكو والتي لا تزال موجودة حتى يومنا هذا.