Ventilação
Marcel Proust ao lado do resumo de Svan. Fluxo de consciência "no trabalho de M

Marcel Proust ao lado do resumo de Svan. Fluxo de consciência "no trabalho de M

Há muito tempo me acostumei a dormir cedo. Às vezes, assim que a vela se apagava, meus olhos se fechavam tão rapidamente que não tinha tempo de dizer a mim mesmo: "Estou adormecendo". E meia hora depois acordei com o pensamento de que era hora de dormir; parecia-me que o livro ainda estava em minhas mãos e eu tinha que largá-lo e apagar a luz; no sonho continuei a pensar no que havia lido, mas meus pensamentos tomaram uma direção um tanto estranha: imaginei-me o que foi dito no livro - a igreja, o quarteto, a rivalidade entre Francisco I e Carlos V. Essa obsessão durou alguns segundos depois que acordei; não perturbou minha consciência - cobriu meus olhos com escamas e os impediu de se certificar de que a vela não estava queimando. Depois tornou-se vago, como uma lembrança de uma vida anterior após a metempsicose; o enredo do livro estava separado de mim, eu era livre para me associar ou não a ele; então minha visão voltou e, para meu espanto, vi que havia escuridão ao meu redor, suave e calmante para os olhos, e talvez ainda mais calmante para a mente, para a qual parecia algo inexplicável, incompreensível, algo realmente escuro. Perguntei a mim mesmo que horas seriam agora; Ouvi os apitos das locomotivas; a partir deles era possível determinar a distância, evocavam em minha imaginação a vastidão dos campos desertos, o viajante correndo para a estação e o caminho gravado em sua memória pela excitação que também experimenta ao ver lugares desconhecidos, e porque agora está agindo de maneira incomum, porque ainda se lembra na quietude da noite de sua recente conversa, sua despedida sob uma lâmpada estranha, e se consola com a ideia de um retorno rápido.

Eu levemente escovei minhas bochechas contra as bochechas macias do travesseiro, tão frescas e gordas quanto as bochechas de nossa infância. Risquei um fósforo e olhei para o relógio. É quase meia-noite. Este é o exato momento em que um viajante doente, forçado a se deitar em um hotel desconhecido, é despertado por um ataque e se alegra com a faixa de luz sob a porta. Que alegria, já é de manhã! Agora os servos se levantarão, ele chamará, e eles virão em seu auxílio. A esperança de alívio lhe dá forças para suportar. E então ele ouve passos. Passos se aproximam, depois se afastam. E a faixa de luz sob a porta desaparece. É meia-noite; apague o gás; o último servo deixou - significa que você terá que sofrer a noite toda.

Adormeci de novo, mas às vezes acordava apenas o suficiente para ouvir o estalido característico dos painéis, abrir os olhos e absorver o caleidoscópio de escuridão, sentir, graças a um vislumbre instantâneo da consciência, como as coisas estão profundamente adormecidas, o quarto - toda aquela parte insensível da qual eu era e com a qual tive que me conectar novamente. Ou então, sem o menor esforço, me transportava, adormecendo, para o tempo irrevogável de meus primeiros anos, e os medos infantis novamente tomavam conta de mim; então, por exemplo, eu estava com medo de que meu tio-avô me puxasse pelos cabelos, embora eu tenha deixado de ter medo dele depois que eles cortaram meu cabelo - este dia marcou o início de uma nova era na minha vida. No sonho, esqueci esse incidente e lembrei novamente assim que consegui acordar para escapar do meu avô, no entanto, antes de retornar ao mundo dos sonhos, por precaução, escondi minha cabeça sob o travesseiro.

Às vezes, enquanto eu dormia, uma mulher emergia da posição incômoda da minha perna, como Eva saindo da costela de Adão. Ela foi criada pelo prazer que eu esperava, e imaginei que era ela quem me dava. Meu corpo, sentindo meu próprio calor em seu corpo, lutou por reaproximação, e eu acordei. Outras pessoas, parecia-me, estavam agora muito, muito longe, e do beijo desta mulher, com quem eu tinha acabado de me separar, minha bochecha ainda estava queimando, e meu corpo doía com o peso de sua cintura. Quando suas feições lembravam uma mulher que eu conhecia na realidade, fui tomado pelo desejo de revê-la - é assim que as pessoas pegam a estrada que não podem esperar para olhar com os próprios olhos a cidade tão desejada: eles imaginam que na vida você pode desfrutar do encanto de um sonho. Gradualmente, a memória se dissipou, esqueci a garota do meu sonho.

Um fio de horas é esticado em torno de uma pessoa adormecida, anos e mundos são dispostos sucessivamente. Acordando, ele instintivamente verifica com eles, instantaneamente lê neles onde no globo ele está, quanto tempo se passou antes de seu despertar, mas suas fileiras podem se misturar, ficar chateadas. Se adormecer subitamente de manhã, após insônia, lendo um livro, em uma posição incomum para ele, basta que ele estenda a mão para parar o sol e girá-la de volta; no primeiro minuto ele não entenderá que horas são, parecerá que ele acabou de se deitar. Se ele adormecer em uma posição ainda menos natural, completamente incomum, por exemplo, sentado em uma poltrona depois do jantar, os mundos que desceram de suas órbitas se misturarão completamente, a cadeira mágica o transportará com incrível velocidade através do tempo, através espaço, e assim que ele abrir as pálpebras, parecerá que ele se deitou há alguns meses em outras partes. Mas assim que adormeci em minha cama em um sono profundo, durante o qual minha consciência descansou completamente, minha consciência perdeu a ideia do plano do quarto em que adormeci: acordar à noite , eu não conseguia entender onde eu estava, no primeiro segundo eu nem conseguia descobrir quem eu era; apenas a sensação primitivamente simples de que existo não me deixou - uma sensação semelhante também pode bater no peito de um animal; Eu era mais pobre que um homem das cavernas; mas então, como uma ajuda do alto, me veio uma lembrança - não ainda do lugar onde eu estava, mas dos lugares onde eu vivia antes ou poderia viver - e me puxou para fora da inexistência, da qual eu não conseguia fora com minhas forças; em um instante percorri os séculos de civilização, e a vaga noção de lamparinas de querosene, de camisas com gola virada para baixo aos poucos foi restaurando as feições do meu "eu".

Talvez a imobilidade dos objetos ao nosso redor seja inspirada pela nossa certeza de que são eles, e não alguns outros objetos, pela imobilidade do que pensamos deles. Sempre que eu acordava nessas circunstâncias, minha mente tentava em vão estabelecer onde eu estava, e tudo ao meu redor girava no escuro: objetos, países, anos. Meu corpo enrijecido, pela natureza da fadiga, procurou determinar sua posição, tirar daí a conclusão de onde ficava a parede, como os objetos eram dispostos, e a partir disso imaginar a habitação como um todo e encontrar um nome. por isso. A memória - a memória dos lados, joelhos, ombros - mostrou-lhe quarto após quarto onde ele tinha que dormir, enquanto paredes invisíveis, girando no escuro, moviam-se dependendo da forma que o quarto imaginário tinha. E antes que a consciência, que se detivesse na indecisão no limiar das formas e dos tempos, comparando as circunstâncias, reconhecesse a morada, o corpo recordava que tipo de cama há neste ou naquele quarto, onde estão as portas, onde se abrem as janelas , se existe um corredor, e ao mesmo tempo lembrei daqueles pensamentos com os quais adormeci e acordei. Então, meu lado entorpecido, tentando navegar, imaginou que ele estava estendido contra a parede em uma cama larga sob um dossel, e aí eu disse para mim mesma: “Ah, é isso! Não esperei minha mãe vir se despedir de mim e adormeci”; Eu estava na aldeia com meu avô, que morreu há muitos anos; meu corpo, o lado que deito na cama - os fiéis guardiões do passado, que minha mente jamais esquecerá - trouxe à minha memória a luz feita de vidro boêmio, em forma de urna, lamparina suspensa no teto em correntes, e uma lareira de mármore de Siena, que ficava no meu quarto de Combray, na casa dos meus avós, onde morei no passado distante, que agora levava para o presente, embora ainda não o imaginasse claramente, apareceu mais claramente quando finalmente acordei.

Marcel Proust
A obra “Rumo a Svan”

O tempo desliza para o breve momento entre o sono e a vigília. Por alguns segundos, o narrador Marcel se sente como se tivesse se tornado aquilo sobre o que leu no dia anterior. A mente luta para localizar o quarto. Será que esta é a casa do avô em Combray, e Marcel adormeceu sem esperar que sua mãe viesse se despedir dele? Ou é a propriedade de Madame de Saint-Loup em Tansonville? Assim, Marselha dormiu muito depois de um dia de caminhada: a décima primeira hora - todos jantaram! Então

O hábito ganha força e com lentidão hábil começa a preencher o espaço habitável. Mas a memória já despertou: esta noite Marcel não adormecerá - ele se lembrará de Combray, Balbec, Paris, Donciere e Veneza.
Em Combray, o pequeno Marselha foi para a cama logo após o jantar, E a mãe veio por um minuto para lhe dar um beijo de boa noite. Mas quando os convidados chegaram, minha mãe não subiu ao quarto. Normalmente, Charles Swann, filho de um amigo do avô, vinha vê-los. Os parentes de Marcel não tinham ideia de que o "jovem" Swann leva uma vida social brilhante, porque seu pai era apenas um corretor da bolsa. Os habitantes daquela época não diferiam muito dos hindus em suas opiniões: todos tinham que girar em seu próprio círculo, e a transição para uma casta superior era considerada indecente. Foi apenas por acaso que a avó de Marselha soube dos conhecidos aristocráticos de Swann por uma amiga da pensão, a marquesa de Villeparisi, com quem não queria manter relações amistosas por causa de sua firme crença na boa inviolabilidade das castas.
Depois de um casamento mal sucedido com uma mulher da má sociedade, Swann visitava Combray cada vez menos, mas cada uma de suas visitas era um tormento para o menino, porque o beijo de despedida da mãe tinha que ser levado com ele da sala de jantar para o quarto. O maior acontecimento da vida de Marcel aconteceu quando ele foi mandado para a cama ainda mais cedo do que de costume. Ele não teve tempo de se despedir da mãe e tentou ligar para ela com um bilhete enviado pela cozinheira Françoise, mas essa manobra falhou. Decidido a conseguir um beijo a todo custo, Marcel esperou Swann sair e saiu de camisola para as escadas. Foi uma violação inédita da ordem estabelecida, mas o pai, irritado com o "sentimento", de repente entendeu o estado de seu filho. Mamãe passou a noite inteira no quarto do Marcel soluçando. Quando o menino se acalmou um pouco, ela começou a ler para ele um romance de George Sand, carinhosamente escolhido para o neto pela avó. Essa vitória acabou sendo amarga: a mãe parecia ter renunciado à sua firmeza benéfica.
Durante muito tempo, Marcel, ao acordar à noite, relembrou o passado em fragmentos: via apenas o cenário de sua ida para a cama - as escadas, que eram tão difíceis de subir, e o quarto com porta de vidro para o corredor, de onde sua mãe apareceu. Na verdade, o resto de Combray morreu por ele, porque por mais que aumente o desejo de ressuscitar o passado, ele sempre escapa. Mas quando Marcel provou o biscoito embebido em chá de tília, as flores do jardim de repente flutuaram para fora da xícara, o espinheiro no parque de Swann, os nenúfares de Vivona, os bons habitantes de Combray e o campanário da igreja de Santo Hilário.
Marcel foi presenteado com este biscoito pela tia Leônia naqueles dias em que a família passava a Páscoa e férias de verão em Combray. A tia disse a si mesma que estava em estado terminal: após a morte do marido, não se levantou da cama que ficava junto à janela. Seu passatempo favorito era seguir os transeuntes e discutir os acontecimentos da vida local com a cozinheira Françoise, uma mulher da alma mais gentil, que ao mesmo tempo sabia como virar o pescoço de uma galinha com calma e sobreviver a uma censurável lava-louças fora de casa .
Marselha adorava os passeios de verão por Combray. A família tinha duas rotas favoritas: uma se chamava “a direção de Mezeglise” (ou “a Swann”, já que a estrada passava por sua propriedade), e a segunda - “a direção dos Guermantes”, descendentes da famosa Genevieve de Brabante. As impressões da infância ficaram para sempre na alma: muitas vezes Marcel estava convencido de que só aquelas pessoas e aqueles objetos que encontrava em Combray lhe agradavam verdadeiramente. A direção de Mezeglise com seus lilases, espinheiros e centáureas, a direção de Guermantes com o rio, nenúfares e botões de ouro criavam uma imagem eterna do país de fabulosa felicidade. Sem dúvida, isso foi a causa de muitos erros e decepções: às vezes Marcel sonhava em conhecer alguém apenas porque essa pessoa o lembrava de um espinheiro florido no parque de Svan.
Toda a vida posterior de Marcel estava ligada ao que ele aprendeu ou viu em Combray. A comunicação com o engenheiro Legrandin deu ao menino o primeiro conceito de esnobismo: esse homem agradável e amável não queria cumprimentar os parentes de Marselha em público, pois se relacionava com aristocratas. O professor de música Vinteuil deixou de visitar a casa para não conhecer Swann, a quem desprezava por se casar com uma cocotte. Vinteuil adorava sua única filha. Quando um amigo veio a esta garota de aparência um tanto masculina, Combray foi falado abertamente sobre seu estranho relacionamento. Vinteuil sofreu indescritivelmente - talvez a má reputação de sua filha o tenha levado ao túmulo antes do tempo. No outono daquele ano, quando tia Leonie finalmente morreu, Marcel presenciou uma cena repugnante em Montjuvin: o amigo de Mademoiselle Vinteuil cuspiu em uma fotografia do músico falecido. O ano foi marcado por outro evento importante: Françoise, a princípio irritada com a "insensibilidade" dos parentes de Marselha, concordou em ir ao seu serviço.
De todos os colegas de escola, Marcel deu preferência a Blok, que foi recebido cordialmente na casa, apesar da óbvia pretensão de maneiras. É verdade que o avô riu da simpatia do neto pelos judeus. Blok recomendou a Marcel que lesse Bergott, e esse escritor causou tanta impressão no menino que seu sonho era conhecê-lo. Quando Swan disse que Bergott era amigo de sua filha, o coração de Marcel afundou - apenas uma garota extraordinária poderia merecer tal felicidade. Na primeira reunião no parque Tansonville, Gilberte olhou para Marcel com um olhar cego - obviamente, esta era uma criatura completamente inacessível. Os parentes do menino só prestaram atenção ao fato de Madame Swann, na ausência do marido, receber descaradamente o Barão de Charlus.
Mas Marselha experimentou o maior choque na igreja de Combray no dia em que a duquesa de Guermantes se dignou a comparecer ao serviço. Exteriormente, esta senhora com um nariz grande e olhos azuis quase não diferia de outras mulheres, mas ela estava cercada por um halo mítico - um dos lendários Guermantes apareceu antes de Marselha. Apaixonado pela duquesa, o rapaz ponderou como conquistar seu favor. Foi então que nasceram os sonhos de uma carreira literária.
Apenas muitos anos após sua separação de Combray, Marcel descobriu sobre o amor de Swann. Odette de Crécy era a única mulher do salão Verdurin, onde só eram aceitos os "fiéis" - aqueles que consideravam o Dr. Cotard o farol da sabedoria e admiravam a execução do pianista, que naquele momento era frequentado por Madame Verdurin. O artista, apelidado de “Maestro Bish”, era digno de pena por seu estilo grosseiro e vulgar de escrever. Swann era considerado um galã inveterado, mas Odette não era nada do seu gosto. No entanto, ele ficou satisfeito ao pensar que ela estava apaixonada por ele. Odette apresentou-o ao "clã" dos Verdurin, e aos poucos ele se acostumou a vê-la todos os dias. Uma vez ele pensou que parecia uma pintura de Botticelli, e com os sons da sonata de Vinteuil, a verdadeira paixão explodiu. Tendo abandonado seus estudos anteriores (em particular, um ensaio sobre Vermeer), Swann deixou de estar no mundo - agora Odette absorvia todos os seus pensamentos. A primeira intimidade veio depois que ele endireitou a orquídea em seu buquê - a partir desse momento eles passaram a ter a expressão “orquídea”. O diapasão de seu amor era a maravilhosa frase musical de Vinteuil, que, segundo Swann, não poderia ter pertencido ao “velho tolo” de Combray. Swann logo ficou com ciúmes de Odette. O conde de Forcheville, que estava apaixonado por ela, mencionou os conhecidos aristocráticos de Swann, e isso superou a paciência de Madame Verdurin, que sempre suspeitou que Swann estava pronto para "tirar" de seu salão. Depois de sua "desgraça", Swann perdeu a oportunidade de ver Odette nos Verdurins. Ele tinha ciúmes de todos os homens e só se acalmava quando ela estava na companhia do Barão de Charlus. Ao ouvir de novo a sonata de Vinteuil, Swann mal pôde conter um grito de dor: não podia voltar àquele tempo maravilhoso em que Odette o amava loucamente. A obsessão passou gradualmente. O belo rosto da marquesa de Govozho, nascida Legrandin, lembrou Swann do salvador Combray, e de repente ele viu Odette como ela é - não como uma pintura de Botticelli. Como poderia ter desperdiçado vários anos de sua vida com uma mulher que, na verdade, ele nem gostava?
Marselha nunca teria ido a Balbec se Swann não tivesse elogiado a igreja de estilo "persa" de lá. E em Paris, Swann se tornou o “pai de Gilberte” para o menino. Françoise levou seu animal de estimação para passear na Champs-Elysées, onde brincava o "rebanho" de uma menina, liderada por Gilberte. Marcel foi aceito na empresa e se apaixonou ainda mais por Gilberte. Ele ficou fascinado com a beleza da Sra. Swann, e os rumores sobre ela despertaram curiosidade. Uma vez essa mulher se chamava Odette de Crecy.
© E. D. Murashkintseva

Günther Grass The Tin Drum A ação se passa no século 20. na região de Danzig. A história é contada do ponto de vista de Oskar Macerath, um paciente de uma instituição médica especial, um homem cujo crescimento parou aos três anos de idade...
Adalbert Stifter A obra "Caminho da Floresta" de Tiburius Knight era conhecido como um grande excêntrico. Havia várias razões para isso. Primeiro, seu pai era um excêntrico. Em segundo lugar, sua mãe também se distinguia por esquisitices, a principal das quais era excessiva ...
Yuz Aleshkovsky A obra “Nikolai Nikolaevich” O ex-batedor de carteiras Nikolai Nikolaevich conta a história de sua vida a um interlocutor silencioso sobre uma garrafa. Ele foi libertado aos dezenove anos, logo após a guerra. Minha tia receitou em Moscou. Nicolau...
Pushkin Alexander Sergeevich A obra “Contos de Belkin: Tempestade de Neve” Cavalos correm pelas colinas, Pisam na neve profunda. Aqui, à margem, templo de Deus Visto solitário. De repente, uma nevasca está por toda parte; A neve cai em tufos; Corvo negro, assobiando...
Arthur Haley A obra "Aeroporto" A novela se passa em janeiro de 1967, em uma noite de sexta-feira, das 18h30 às 13h30, no aeroporto internacional. Lincoln em Illinois. Três dias e três...
Knut Hamsun A obra “Pan” O autor utiliza a forma de narração em primeira pessoa. Seu herói, o tenente Thomas Glan, de trinta anos, relembra os acontecimentos ocorridos há dois anos, em 1855. O ímpeto foi ...
Dobychin Leonid Ivanovich A obra “Cidade de En” Vou à festa patronal na igreja da prisão junto com maman e Alexandra Lvovna Lei. Aqui encontramos a “madmazelle” Gorshkova e seus pequenos alunos....
Nekrasov Nikolai Alekseevich O trabalho “Frost, Red Nose” Há uma terrível dor em uma cabana de camponês: o proprietário e arrimo de família Prokl Sevastyanych morreu. Uma mãe traz um caixão para o filho, um pai vai ao cemitério cavar a sepultura...
Pierre Carlet Champlain-Marivaux A obra “A Vida de Marianne, ou as Aventuras da Condessa de–” Marianne, tendo se retirado do mundo, a conselho de sua amiga, pega a caneta. É verdade que ela tem medo de que sua mente seja inadequada para escrever, mas ...
Priestley John Boyton The Inspector Has Come A ação da peça acontece em uma noite de primavera em 1912 na parte norte dos condados centrais da Inglaterra, na cidade industrial de Brumley, na casa dos Burlings. Em um pequeno círculo familiar...
Jean La Fontaine "O Pastor e o Rei" Toda a nossa vida é dominada por dois demônios, que estão sujeitos a corações humanos fracos. Um deles se chama Amor, e o outro se chama Ambição. As posses do segundo são mais amplas - ...
Frederic Stendhal A obra "Vermelho e Preto" O romance do escritor francês Stendhal "Vermelho e Preto" conta a história do destino de um jovem pobre chamado Julien Sorel. Personagens do romance: o prefeito, Monsieur de Renal, um homem rico...
Dovlatov Sergey Donatovich O trabalho “Estrangeiro” Marusya Tatarovich é uma garota de uma boa família soviética. Seus pais não eram carreiristas: as circunstâncias históricas do sistema soviético que destrói as melhores pessoas, forçou pai e mãe a pedir emprestado ...
Martin Amis A obra "Night Train" A história fica por conta do policial Mike Hooligan. O livro é dividido em três partes Recoil; Suicídio; Foto. Cada parte tem capítulos separados. O livro inteiro é...
Eurípides A obra "Medea" Existe um mito sobre o herói Jasão, líder dos Argonautas. Ele era o rei hereditário da cidade de Iolka, no norte da Grécia, mas seu parente mais velho, o poderoso Pelius, tomou o poder na cidade e, ...
Ryunosuke Akutagawa Obra "Spider Web" Certa manhã, o Buda vagou sozinho ao longo da margem de um lago paradisíaco. Ele parou em pensamento e de repente viu tudo o que estava acontecendo no fundo da Lagoa de Lótus, que chegava...
Lyman Frank Baum Ozma de Oz Dorothy e tio Henry estão em um barco a vapor para a Austrália. De repente, surge uma terrível tempestade. Acordando, Dorothy não consegue encontrar o tio Henry na cabana...

O tempo desliza para o breve momento entre o sono e a vigília. Por alguns segundos, o narrador Marcel se sente como se tivesse se tornado aquilo sobre o que leu no dia anterior. A mente luta para localizar o quarto. Será que esta é a casa do avô em Combray, e Marcel adormeceu sem esperar que sua mãe viesse se despedir dele? Ou é a propriedade de Madame de Saint-Loup em Tansonville? Então Marcel dormiu muito depois de um dia de caminhada: a décima primeira hora - todos jantavam! Então o hábito se impõe e com lentidão hábil começa a preencher o espaço habitável. Mas a memória já despertou: esta noite Marcel não adormecerá - ele se lembrará de Combray, Balbec, Paris, Donciere e Veneza.

Em Combray, o pequeno Marselha foi para a cama logo após o jantar, E a mãe veio por um minuto para lhe dar um beijo de boa noite. Mas quando os convidados chegaram, minha mãe não subiu ao quarto. Normalmente, Charles Swann, filho de um amigo do avô, vinha vê-los. Os parentes de Marcel não faziam ideia de que o "jovem" Swann levava uma vida social brilhante, porque seu pai era apenas um corretor da bolsa. Os habitantes daquela época não diferiam muito dos hindus em suas opiniões: todos tinham que girar em seu próprio círculo, e a transição para uma casta superior era considerada indecente. Foi apenas por acaso que a avó de Marselha soube dos conhecidos aristocráticos de Swann por uma amiga da pensão, a marquesa de Villeparisi, com quem não queria manter relações amistosas por causa de sua firme crença na boa inviolabilidade das castas.

Depois de um casamento mal sucedido com uma mulher da má sociedade, Swann visitava Combray cada vez menos, mas cada uma de suas visitas era um tormento para o menino, porque o beijo de despedida da mãe tinha que ser levado com ele da sala de jantar para o quarto. O maior acontecimento da vida de Marcel aconteceu quando ele foi mandado para a cama ainda mais cedo do que de costume. Ele não teve tempo de se despedir da mãe e tentou ligar para ela com um bilhete enviado pela cozinheira Françoise, mas essa manobra falhou. Decidido a conseguir um beijo a todo custo, Marcel esperou Swann sair e saiu de camisola para as escadas. Esta foi uma violação inédita da ordem estabelecida, mas o pai, que estava irritado com o "sentimento", de repente entendeu o estado de seu filho. Mamãe passou a noite inteira no quarto do Marcel soluçando. Quando o menino se acalmou um pouco, ela começou a ler para ele um romance de George Sand, carinhosamente escolhido para o neto pela avó. Essa vitória acabou sendo amarga: a mãe parecia ter renunciado à sua firmeza benéfica.

Durante muito tempo, Marcel, ao acordar à noite, relembrou fragmentariamente o passado: via apenas o cenário de sua ida para a cama - as escadas, que eram tão difíceis de subir, e o quarto com porta de vidro para o corredor, de onde sua mãe apareceu. Na verdade, o resto de Combray morreu por ele, porque por mais que aumente o desejo de ressuscitar o passado, ele sempre escapa. Mas quando Marcel provou o biscoito embebido em chá de tília, as flores do jardim de repente flutuaram para fora da xícara, o espinheiro no parque de Swann, os nenúfares de Vivona, os bons habitantes de Combray e o campanário da igreja de Santo Hilário.

Marcel foi presenteado com este biscoito pela tia Léonie quando a família passou as férias de Páscoa e verão em Combray. A tia disse a si mesma que estava em estado terminal: após a morte do marido, não se levantou da cama que ficava junto à janela. Seu passatempo favorito era seguir os transeuntes e discutir os acontecimentos da vida local com a cozinheira Françoise, uma mulher da alma mais gentil, que ao mesmo tempo sabia como virar o pescoço de uma galinha com calma e sobreviver a uma censurável lava-louças fora de casa .

Marselha adorava os passeios de verão por Combray. A família tinha duas rotas favoritas: uma se chamava "a direção de Mezeglise" (ou "a Swann", já que a estrada passava por sua propriedade), e a segunda - "a direção dos Guermantes", descendentes da famosa Genevieve de Brabante. As impressões da infância ficaram para sempre na alma: muitas vezes Marcel estava convencido de que só aquelas pessoas e aqueles objetos que encontrava em Combray lhe agradavam verdadeiramente. A direção de Mezeglise com seus lilases, espinheiros e centáureas, a direção de Guermantes com o rio, nenúfares e botões de ouro criavam uma imagem eterna do país de fabulosa felicidade. Sem dúvida, isso foi a causa de muitos erros e decepções: às vezes Marcel sonhava em conhecer alguém apenas porque essa pessoa o lembrava de um espinheiro florido no parque de Svan.

Toda a vida posterior de Marcel estava ligada ao que ele aprendeu ou viu em Combray. A comunicação com o engenheiro Legrandin deu ao menino o primeiro conceito de esnobismo: esse homem agradável e amável não queria cumprimentar os parentes de Marselha em público, pois se relacionava com aristocratas. O professor de música Vinteuil deixou de visitar a casa para não conhecer Swann, a quem desprezava por se casar com uma cocotte. Vinteuil adorava sua única filha. Quando um amigo veio a esta garota de aparência um tanto masculina, Combray foi falado abertamente sobre seu estranho relacionamento. Vinteuil sofreu indescritivelmente - talvez a má reputação de sua filha o tenha levado ao túmulo antes do tempo. No outono daquele ano, quando tia Leonie finalmente morreu, Marcel presenciou uma cena repugnante em Montjuvin: o amigo de Mademoiselle Vinteuil cuspiu em uma fotografia do músico falecido. O ano foi marcado por outro evento importante: Françoise, a princípio irritada com a "insensibilidade" dos parentes de Marselha, concordou em ir ao seu serviço.

De todos os colegas de escola, Marcel deu preferência a Blok, que foi recebido cordialmente na casa, apesar da óbvia pretensão de maneiras. É verdade que o avô riu da simpatia do neto pelos judeus. Blok recomendou a Marcel que lesse Bergott, e esse escritor causou tanta impressão no menino que seu sonho era conhecê-lo. Quando Swann disse que Bergott era amigo de sua filha, o coração de Marcel afundou - só uma garota extraordinária poderia merecer tal felicidade. Na primeira reunião no parque Tansonville, Gilberte olhou para Marcel com um olhar cego - obviamente, esta era uma criatura completamente inacessível. Os parentes do menino só prestaram atenção ao fato de Madame Swann, na ausência do marido, receber descaradamente o Barão de Charlus.

Mas Marselha experimentou o maior choque na igreja de Combray no dia em que a duquesa de Guermantes se dignou a comparecer ao serviço. Externamente, essa senhora de nariz grande e olhos azuis quase não diferia das outras mulheres, mas estava cercada por um halo mítico - um dos lendários Guermantes apareceu antes de Marselha. Apaixonado pela duquesa, o rapaz ponderou como conquistar seu favor. Foi então que nasceram os sonhos de uma carreira literária.

Apenas muitos anos após sua separação de Combray, Marcel descobriu sobre o amor de Swann. Odette de Crécy era a única mulher no salão Verdurin, onde só eram aceitos os "fiéis" - aqueles que consideravam o Dr. Cotard o farol da sabedoria e admiravam a execução do pianista, que atualmente era frequentado por Madame Verdurin. O artista, apelidado de "Maestro Bish", deveria ter pena por seu estilo grosseiro e vulgar de escrever. Swann era considerado um galã inveterado, mas Odette não era nada do seu gosto. No entanto, ele ficou satisfeito ao pensar que ela estava apaixonada por ele. Odette apresentou-o ao "clã" dos Verdurin, e aos poucos ele se acostumou a vê-la todos os dias. Uma vez ele pensou que parecia uma pintura de Botticelli, e com os sons da sonata de Vinteuil, a verdadeira paixão explodiu. Tendo abandonado seus estudos anteriores (em particular, um ensaio sobre Vermeer), Swann deixou de estar no mundo - agora Odette absorvia todos os seus pensamentos. A primeira intimidade veio depois que ele ajeitou a orquídea em seu buquê - a partir desse momento eles passaram a ter a expressão "orquídea". O diapasão de seu amor era a maravilhosa frase musical de Vinteuil, que, segundo Swann, não poderia ter pertencido ao “velho tolo” de Combray. Swann logo ficou com ciúmes de Odette. O conde de Forcheville, que estava apaixonado por ela, mencionou os conhecidos aristocráticos de Swann, e isso surpreendeu Madame Verdurin, que sempre suspeitou que Swann estava prestes a "sair" de seu salão. Depois de sua "desgraça", Swann perdeu a oportunidade de ver Odette nos Verdurins. Ele tinha ciúmes de todos os homens e só se acalmava quando ela estava na companhia do Barão de Charlus. Ao ouvir de novo a sonata de Vinteuil, Swann mal pôde conter um grito de dor: não podia voltar àquele tempo maravilhoso em que Odette o amava loucamente. A obsessão passou gradualmente. O belo rosto da marquesa de Govozho, nascida Legrandin, lembrou Swann do salvador Combray, e de repente ele viu Odette como ela é - não como uma pintura de Botticelli. Como poderia ter desperdiçado vários anos de sua vida com uma mulher que, na verdade, ele nem gostava?

Marselha nunca teria ido a Balbec se Swann não tivesse elogiado a igreja de estilo "persa" de lá. E em Paris, Swann tornou-se o "pai de Gilberte" para o menino. Françoise levou seu animal de estimação para passear nos Campos Elísios, onde brincava o "rebanho" de uma menina, liderada por Gilberte. Marcel foi aceito na empresa e se apaixonou ainda mais por Gilberte. Ele ficou fascinado com a beleza da Sra. Swann, e os rumores sobre ela despertaram curiosidade. Uma vez essa mulher se chamava Odette de Crecy.

Avdeeva Maria

Seminário 4

Épico lírico de Marcel Proust"Para Swann"

O caminho criativo de Marcel Proust. A história da criação do ciclo de novelas "Em Busca do Tempo Perdido".

Valentin Louis Georges Eugene Marcel Proust(fr. Valentin Louis Georges Eugene Marcel Proust; 10 de julho de 1871 - 18 de novembro de 1922) foi um escritor francês. Um dos escritores e filósofos mais importantes do século XX.

A principal obra de Proust é o ciclo "Em Busca do Tempo Perdido" (vols. 1-16, 1913-1927, os últimos 6 volumes publicados postumamente), composto por sete romances.

Marcel Proust nasceu em Paris em 10 de julho de 1871 em uma família rica: seu pai, Adrian Proust, é professor da Faculdade de Medicina, e sua mãe, Jeanne Weil, é filha de um corretor judeu.

Na primavera de 1880 ou 1881, Proust teve seu primeiro ataque de asma.

Em 1882, Proust ingressou no Lycée Condorcet. Muitas vezes ausente. Ele passou nos exames finais para o título de bacharel em julho de 1889, e foi especialmente conhecido por escrever em francês. Proust logo começou a visitar salões literários e de arte da moda. Estudou na Faculdade de Direito da Sorbonne, mas não concluiu o curso. Liderou o departamento de crônicas de salão do jornal Le Figaro. Dos salões parisienses, três tiveram um papel especial na vida de Proust: o salão de Madame Strauss ( Genevieve Halevi 18491926)), viúva de Bizet; salão Sra. de Caiave, amado Anatole France; salão Madeleine Lemaire (18451928 .

Proust participou ativamente da vida política apenas uma vez, durante o caso Dreyfus. Ele assinou o apelo de figuras culturais sobre a revisão da sentença, persuadiu Anatole France a assinar também este texto. Em fevereiro, Proust vai ao julgamento de Zola.

Proust erahomossexual, e acredita-se que tenha tido uma longa associação com o pianista e compositor Reinaldo Ahn.

Durante a Primeira Guerra Mundial, subsidiou a manutenção de um bordel para homossexuais.

Por volta de 1907, começou a trabalhar em sua principal obra, Em Busca do Tempo Perdido. No final de 1911, a primeira versão do The Search foi concluída. Tinha três partes ("Lost Time", "Under the Shadow of Girls in Bloom" e "Time Regained"), e o livro tinha que caber em dois volumes volumosos. Em 1912 foi chamado de "Interrupções do Sentimento". Proust não consegue encontrar uma editora. No final do ano, as editoras Faskel e Nouvel Revue Française (Gallimard) enviam recusas, no início do ano seguinte Ollendorf é rejeitado. O editor foi Bernard Grasset. Ele lançou o livro (às custas do autor), mas exigiu que o manuscrito fosse cortado.

O romance "Towards Swann" foi publicado em novembro de 1913 e foi recebido com frieza por leitores e críticos. A eclosão da guerra, a saída de Grasset para o front e o fechamento da editora (embora o segundo volume já estivesse sendo datilografado), obrigaram Proust a continuar seu trabalho.

Embora Proust acreditasse ter concluído o livro em 1918, continuou a trabalhar arduamente e editá-lo até o último dia de sua vida.

Criação

Proust fez sua estreia criativa aos 25 anos. Em 1896, foi publicado Pleasures and Regrets, uma coleção de contos e poemas. Então, por vários anos, Marcel traduziu as obras de John Ruskin para o francês. Em 1907, Proust publicou um artigo no jornal Le Figaro, no qual procurou analisar os conceitos que mais tarde se tornaram fundamentais em sua obra - memória e culpa.

Em 1909, Proust escreveu o ensaio "Contra Sainte-Beuve", que mais tarde se transformou em um romance de vários volumes, que estava em processo de ser escrito até o fim da vida de Proust.

Na história da literatura francesa, Proust é conhecido como o fundador do romance psicológico.

As provas da primeira edição de Towards Swann, com as revisões do autor, foram vendidas na Christie's em julho de 2000 por £ 663.750 ($ 1.008.900), um recorde para um manuscrito de literatura francesa.

Em 1999, duas das maiores redes de livrarias da França realizaram uma pesquisa entre seus clientes para identificar as 50 melhores obras do século XX. No número 2 desta lista estava o romance "Em Busca do Tempo Perdido" (em primeiro lugar está o romance "The Outsider" de Albert Camus)

Uma cratera em Mercúrio recebeu o nome de Proust.

O conceito de vida e homem na obra de Proust. Sociedade francesa baseada no romance.

As visões estéticas de Proust encontram expressão principalmente na especificidade de gênero de sua extensa série " Procurando o tempo perdido"(7 romances, 1913-1927, os últimos 3 romances foram publicados postumamente). O gênero incomum da obra proustiana intrigou seus primeiros leitores e críticos. O que foi oferecido à sua atenção como romance era, à primeira vista, um amontoado caótico de percepções aleatórias que não eram nenhuma unidade composicional ou ideológica. É claro que, mesmo antes de Proust, nos romances se encontravam impressões do brilho do sol na torre do sino, os estados de sono e despertar, a visão do mar. Mas nunca ocorreu a ninguém que essas impressões pudessem ser consideradas uma razão para descobertas psicológicas, ser o suporte, a base de um grande épico. Vários críticos declararam o romance proustiano “simplesmente memórias”. Havia alguma verdade nisso.

Por um lado, em termos de gênero, "A busca do tempo perdido" é adjacente a obras da literatura francesa como "Notas" do Duque de Saint-Simon, "Grave Memoirs" de Chateaubriand, "Confession" de Rousseau. Aproximam-se especialmente de memórias como "A vida de Henri Brular" de Stendhal e "O livro do meu amigo" de Anatole France, em que os acontecimentos da vida do herói nem sempre são as memórias do autor, que combina realidade e fatos imaginários de acordo com a concepção artística.

No entanto, se "A Busca do Tempo Perdido" é um livro de memórias, então é um livro de memórias de um tipo muito especial, em que o autor, com base nas impressões de sua vida, procura dar uma explicação filosófica das leis do ser humano. psique e intelecto. Aliás, para além dos problemas que se colocam na esfera da expressão artística, em "Search" deparamo-nos com uma série de digressões puramente filosóficas e psicológicas sobre o tempo, a memória, as paixões humanas. Esses "experimentos" e "máximas" em termos de gênero se correlacionam com os "Ensaios" de Montaigne, as obras dos moralistas dos séculos XVII-XVIII e o tratado "Sobre o amor" de Stendhal.

A "realidade superior" pode ser compreendida nos objetos e fenômenos mais insignificantes do ponto de vista da mente "prática". Os conceitos de "principal" e "secundário" são "condicionais", "relativos". Proust entrega-se indivisivelmente a todas as suas impressões e emoções, sem esquecer um único movimento espiritual, percepção visual ou auditiva. Os menores detalhes da vida do narrador de "Search" acabam sendo valiosos e dignos de estudo cuidadoso, enquanto em algum lugar no fundo está o caso Dreyfus ou o primeiro Guerra Mundial. Portanto, no romance, os eventos mais importantes da vida dos personagens (o casamento e a morte de Swann) são deliberadamente omitidos ou deixados na sombra. A tarefa de Proust é encontrar as leis características da vida dos sentimentos, escondidas de nós pelo automatismo do pensamento "comum". Assim, Proust analisa a psique humana não em sua condicionalidade social, como os escritores do realismo crítico, e principalmente Balzac, a analisam, mas em sua essência "verdadeira", "autêntica".

Proust está especialmente interessado nos estados que libertam o pensamento dos "grilhos" da mente. Rumo a Swann, o primeiro romance do épico proustiano, começa com uma descrição da experiência meio adormecida, meio acordada, quando pedaços inteiros de nosso passado são ressuscitados com força e brilho extraordinários.

Por outro lado, essas memórias "destroem" a ação do tempo, libertam-no de seu poder, colocam-no sobre ele. O tempo no romance proustiano é o tempo no sentido subjetivista, "duração real", "realidade espiritual", dependendo da mudança em nossos sentimentos e afirma: "Durante o sono, uma pessoa mantém em torno de si um fio de horas, a ordem dos anos e mundos. Ele instintivamente lida com eles, acordando , em um segundo ele adivinha o ponto do globo que ele ocupa e o tempo decorrido antes de seu despertar; mas eles podem estar confusos nele, sua ordem pode ser perturbada" ("Toward Swann"). Para Proust, não existe uma medida "usual", "prática" do tempo, seu fluxo deve ser sentido através da evolução da consciência do herói. Não há datas no romance, apenas eventos individuais: o caso Dreyfus, as estações russas, a guerra mundial - permitem correlacionar a ação com a cronologia "geralmente aceita".

Proust abandona a composição dos romancistas do século XIX (embora dê grande atenção à questão da unidade da obra). A estrutura da "Busca" reflete o processo de lembrar: partes inteiras surgem de uma associação aleatória de percepções, estados mentais fugazes. No entanto, a estrutura de ambos os volumes individuais e todo o épico é rigorosamente pensada. Um ritmo peculiar já é criado como resultado da repetição de sentimentos, julgamentos e percepções semelhantes. Alguns temas, como os temas do sono, do ciúme, da imaginação, despertando o poder dos nomes próprios, tornam-se, por assim dizer, os "leitmotivs" de Proust e criam uma construção especial, "musical", "wagneriana" da "Busca do Tempo Perdido". ". Mas Proust também introduz um elemento consciente e racionalista na estrutura do livro. Em carta ao crítico Paul Sude datada de 10 de novembro de 1919, Proust escreveu que a composição de seu romance estava "escondida" e "em grande escala", e explicou isso em um dos episódios de Swann's Side, que, quando o livro apareceu , causou perplexidade dos leitores como seu "obsceno", e o fato de que ele parecia isolado na estrutura geral do romance. Estamos a falar da cena na casa do compositor Vinteuil, que Marselha teve de presenciar. O significado deste episódio torna-se claro apenas à medida que outros volumes são lidos. Só então fica evidente que a história de Mademoiselle Vinteuil e sua amiga, bem como a história do estranho comportamento do Barão Charlus em seu primeiro encontro com o narrador do romance "Sob a Sombra das Moças em Flor", são absolutamente necessário como antecipação temática e de enredo das situações dos romances "Sodoma e Gomorra", "A Cativa" e "A Fugitiva".

Sr. Swann socialmente e moralmente. Swann e Odete.

Novela " Em direção a Svan”não se tornou imediatamente um dos livros da série Em Busca do Tempo Perdido. Foi originalmente planejado por Proust como a primeira de três partes do livro de mesmo nome. Seria seguido por "Nos Guermantes" e "Tempo Recuperado". O rascunho deste livro já estava pronto em 1909, 1910 a 1912, Proust trabalhou em sua primeira edição. Ao publicar Towards Swann em 1913, Proust já havia concluído o trabalho do livro como um todo. Das 712 páginas entregues à editora Grasse em dezembro de 1912, 467 páginas foram incluídas em Towards Swann. O livro foi publicado em 14 de novembro de 1913 e passou quase despercebido pela crítica.

Choque profundo experimentadoProustdentro1914(a morte de seu secretário Alfred Agostinelli e a guerra), levou a uma mudança significativa no plano do romance. O volume da obra dobrou devido a partes relacionadas a Albertina, personagem introduzida no romance em 1914 ou1915

ODETE(fr. Odette) - a heroína do épico "Em busca do tempo perdido" (1907-1922) de M. Proust. Assim como Marcel e Swann, O. ocupa um dos lugares principais da epopeia, começando com o primeiro romance “Toward Swann”, e embora Proust dê o papel principal no amor a um homem, o “objeto” do amor (neste caso amor de Swann) nada expressivo. E se Swann é uma versão moderna do Chevalier de Grieux, então O. é, sem dúvida, Manon Lesko do século XX. Na epopeia de Proust, há, por assim dizer, duas imagens de O. Uma é real, que emerge gradualmente através das impressões de diferentes personagens. O outro é Swann, poetizado pelo amor, visto num afresco de Botticelli e ouvido numa frase musical da sonata de Veitel.

O. é uma espécie de bela cocotte burguesa, uma senhora demi-monde completamente dominada pelas leis da moral burguesa. O., ao contrário de Manon ou das damas Balzac do demi-monde, não é capaz de amar, não é capaz de paixão, e mesmo de um ato imprudente que violará a noção geralmente aceita de decência da classe média. O. não só deixa Swann com ciúmes, o que é desculpável, porque, segundo Proust, o amor não acontece sem ciúmes, ela joga o amor de Swann na lama, o humilha e mente constantemente para ele, em essência, não escondendo realmente seu desejo irresistível de vício.

A observância do decoro e o desejo do vício - esta é a principal coisa que o sr. Proust encontra e mostra na forma de uma amante adorada e depois uma esposa não amada de Swann.

A concepção e execução vagarosa da saga artística de Proust remonta aos anos que se seguiram à morte de sua mãe em 1905.

Quando em 1918 apareceu a segunda parte de "Sob a sombra das meninas em flor", o humor do público mudou. Proust recebeu o prestigioso Prix Goncourt, que contribuiu para o sucesso posterior de seus livros. Ele rompeu com a reclusão, começou a receber alguns fãs entusiasmados, encontrou tempo para publicar alguns pequenos ensaios, enquanto continuava a trabalhar em um romance florescente. A terceira parte de "Nos Guermantes" ficou tão longa que foi publicada em duas edições, a primeira saiu em 1920. Os críticos saudaram o romance favoravelmente, mas notaram a imperfeição da arquitetura.

O ciclo de romances "Em busca do tempo perdido" provavelmente pode ser chamado de principal obra do escritor francês. O ciclo consiste em sete romances. Todos os sete livros estão unidos pela imagem do contador de histórias Marcel, acordando no meio da noite e relembrando sua vida: sobre sua infância, sobre seus pais e conhecidos, sobre seus amigos amados e seculares, sobre viagens e vida social.

"Em direção a Svan"(1913) - o primeiro romance do ciclo. A imagem do herói - Swann - é dividida em muitos componentes. Assim, Swann, um visitante inteligente e sofisticado dos salões aristocráticos, como aparece nas primeiras páginas do romance em A percepção dos filhos de Marcel, e Swann é o amante de Odette, e então visto através dos olhos do maduro Marcel, Swann - um homem de família próspero, bajulando os convidados insignificantes de sua esposa e, finalmente, Swann - um doente terminal e moribundo - todas essas são, por assim dizer, pessoas diferentes. Tal construção da imagem refletia a ideia de Proust da subjetividade de nossas ideias sobre a personalidade do outro, sobre a incompreensibilidade fundamental de sua essência. Uma pessoa não compreende o mundo objetivo , mas apenas sua própria ideia subjetiva dele. Essa abordagem do mundo interior do romance reflete uma das principais características do psicologismo da própria obra.

Deve-se notar que a obra de Proust é difícil de classificar por gênero: embora esteja firmemente ligada à tradição romântica, não é bem um romance, nem um livro de memórias, apesar de sua profunda natureza autobiográfica. O método usado para criá-lo não é apenas realista, embora o realismo seja o núcleo aqui. Absorveu as propriedades e princípios de uma grande variedade de movimentos: tão aproximados no tempo como o simbolismo e o impressionismo, e tão distantes como o romantismo e o classicismo. A intriga em A Busca está praticamente ausente: em vez disso, a função da substância cimentante dessa enorme estrutura, que o autor gostava de comparar com uma catedral gótica, é desempenhada pelas sensações que impulsionam o mecanismo memória involuntária e conectar o passado com o presente. Graças a sensações idênticas que fundem os vários momentos da vida do contador de histórias, e ainda mais frequentemente graças à arte da análise psicológica, o passado evita o esquecimento e encontra na arte a salvação da morte.

NO A "Pesquisa" pode ser dividida em três grandes ciclos - o ciclo do Cisne, o ciclo de Guermantes e o ciclo de Albertina, através do qual se pode traçar a evolução de Marcel e de outros personagens. Às vezes, o complexo entrelaçamento de destinos cria a impressão de uma narrativa caótica incontrolável, e a consideração dos mesmos personagens em diferentes circunstâncias e de diferentes ângulos de vista leva, por assim dizer, a dividir os personagens em vários rostos isolados e contraditórios. Essa cisão é realizada na percepção de diferentes personagens e, com o tempo, é mais consistente em relação às pessoas de arte. Por exemplo, o narrador fica surpreso ao descobrir que uma pessoa vulgar, que de vez em quando se depara com ele em um dos salões burgueses, e um artista famoso que o encanta com suas paisagens são uma e a mesma pessoa, que um grande A atriz acaba sendo uma egoísta na vida, e um escritor brilhante é vulgar, ambicioso. Mas Proust insiste na integridade criativa dos artistas. De acordo com sua teoria, qualquer artista dá ao mundo uma única beleza individual e "imutável" e é sempre o autor de uma única obra, por maior que seja sua produtividade criativa, porque tanto a beleza quanto a obra vivem na unidade do estilo, que de um verdadeiro criador é sempre idêntico a si mesmo e serve como o sinal mais confiável de gênio e vocação. A busca da própria beleza, a busca da própria vocação, é essencialmente “a busca do tempo perdido”. "Em Busca do Tempo Perdido" não é apenas uma obra de arte, é também um tratado estético, que termina com o pensamento do herói sobre a necessidade de escrever um livro sobre sua vida.

Em Busca do Tempo Perdido é talvez o maior romance do século XX; são reflexões sobre a natureza do tempo, da memória, do sentido da existência humana. Todo o quadro desdobrado em "Em Busca do Tempo Perdido" está ligado ao desenvolvimento de Marselha, dado através de sua percepção. E essa percepção está mudando constantemente ao longo dos anos. “Gradualmente”, escreve Proust, “a realidade forçou meu sonho a desistir de uma posição após a outra”. E a realidade do romance torna-se cada vez mais cinzenta e cotidiana. Está ocorrendo um processo peculiar de "desromantização do mundo". A história de vida de Proust, contada no romance, torna-se uma história de decepção.

Assim, é bastante característico que o título do romance “Em Busca do Tempo Perdido” adquira uma conotação ambígua. Isso é ao mesmo tempo tempo perdido, porque Proust, o pessimista, considera toda a sua vida perdida e o tempo já perdido, que Proust, o apologista, tenta ressuscitar artificialmente mais uma vez em suas memórias.

O psicologismo de Proust baseia-se justamente nas memórias, reflexões sobre a natureza do tempo e da memória. Mas, ao mesmo tempo, o escritor não quer, valendo-se da memória como fornecedora de material, reconstruir a realidade anterior, mas, ao contrário, quer, por todos os meios imagináveis - observações do presente, reflexões, cálculos psicológicos - para poder recriar as memórias reais. Assim, não coisas que são lembradas, mas memórias de coisas, é o tema principal de Proust. Pela primeira vez, a memória, de fornecedor de material pelo qual outra coisa é descrita, torna-se ela mesma a coisa que está sendo descrita. Portanto, o autor geralmente não acrescenta ao que lembra o que lhe falta, ele deixa a memória como está, objetivamente incompleta - e então os infelizes aleijados mutilados pelo tempo aparecem em uma distância fantasmagórica.

A nitidez e o poder de impressionabilidade em Proust são extraordinários. Ele mesmo diz sobre seus nervos que eles "não apenas não demoram no caminho para a consciência, mas, ao contrário, admitem facilmente com toda clareza as constantes queixas dolorosas e exaustivas dos menores elementos de nosso "eu". , tal nitidez beira a morbidez óbvia e, de fato, encontra sua explicação no fato de que Marcel Proust sofria dos mais graves ataques de asma nervosa, de modo que nos últimos dez anos de sua vida quase não saiu de um quarto coberto de cortiça. um escritor menos dotado, tal impressionabilidade poderia facilmente degenerar em mesquinhez escrupulosa e desnecessária, ele não seria capaz de dominar o material. Proust é salvo por esse gênio e cultura; graças ao seu dom maravilhoso, ele domina o material, conquista-o, o escritor não se dissolve nele, mas o dissolve em si mesmo; portanto, o que seria fonte de imperfeições, enganos e erros irreparáveis, Proust torna-se uma grande e incondicional realização artística.

O papel da música no romance. Relação entre música, tempo, memória.

Música em herança literária Proust ocupa um lugar significativo, como, aliás, em sua própria vida: "viver entre seus entes queridos, entre a bela natureza, um número suficiente de livros e notas, e não muito longe do teatro". Tal quadro ideal de sua vida foi desenhado por Proust, ainda muito jovem, em 1886. As alusões musicais nos romances de seu opus magnum são extremamente numerosas: logo no início, no primeiro parágrafo de "Nos Guermantes", também em "O cativo", elas preenchem toda a segunda parte de "Para Swann" ("Amor de Swann").

"Sonata de Vinteuil"

"Frase musical", "frase musical curta" ou mesmo assim - "frase musical pequena" - é um motivo em que todos os pensamentos e sentimentos de Swann e Odette, os heróis do romance "Toward Swann" (mais precisamente, o segundo parte do romance - "Swan's Love"), Este motivo está contido na obra musical de Vinteuil, compositor, personagem fictício do romance.

Proust testemunha que um dos protótipos da "frase musical curta" do romance é a Sonata para Violino e Piano de Saint-Saens. A questão do protótipo da "Sonata de Vinteuil" é talvez a primeira a surgir no leitor do romance. Foi perguntado ao próprio escritor.

Quando Proust a caracteriza: "Esta frase - arejada, pacífica, soprando como uma fragrância, voou (...) Tendo chegado a um certo limite e após uma segunda pausa, ela virou bruscamente e em um ritmo diferente, acelerado, frequente, triste, contínuo, gratificante, levou-o a uma distância desconhecida. Então ela desapareceu de repente. Ele ansiava por ouvi-la pela terceira vez. E ela apareceu novamente. ", - o que ele quer dizer, como alguns pesquisadores argumentam. Balada para piano e orquestra (1881) de Gabriel Fauré. Em seu primeiro andamento, Andante Cantabile, surge lentamente uma frase suave e mutável, de caráter muito semelhante ao que Proust descreve aqui.

E, finalmente, chama a atenção a clara ênfase de Proust no "elemento água" da música descrita (impressão de Swan da peça que ouviu pela primeira vez): trompete de violino; rajadas de umidade; inchaço roxo; nadou diante de nós; soprando no ar úmido da noite; lavar-se com seu curso, com seu "fluxo"; mergulhar no afogamento; ondas sonoras. E está apenas em duas páginas incompletas! Isso tornou possível ver "Sea" de Debussy (três esboços sinfônicos) como seu protótipo nesta música. No final, Proust, por assim dizer, “deixa escapar” - ele coloca essas palavras na boca de Verdurin: “Você provavelmente não pensou que poderia conseguir isso no piano. Tudo estava aqui, mas não o piano, dou-lhe minha palavra Toda vez que me deparo: ouço uma orquestra. Só que isso é melhor do que uma orquestra, ainda mais cheia ".

A imagem de uma "frase musical curta"

Acima estão as características da "frase musical curta" da Sonata de Vinteuil, que lança luz sobre seus possíveis protótipos. No entanto, não se pode ignorar as descrições dessa obra ficcional que retratam sua imagem artística poética. Consiste em um mosaico dessas características:

(...) por causa de um longo som, esticado como uma cortina sonora escondendo o segredo do nascimento, um farfalhar querido, uma frase musical isolada voa para fora e se move em direção a ele;

(...) ela, guiando, rápida, desapareceu nas maças de sua fragrância;

(...) Começou com tremolos de violino, e por vários compassos eles soavam, só que preenchiam todo o primeiro plano;

Significado de "frase musical curta"

A sonata não aparece ao acaso no decorrer do romance. Cada vez que ela "expressa" o estado de espírito de Swann. Um ano antes de sua primeira aparição no salão Verdurin, Swan, diz Proust, "Ouvi uma música para piano e violino à noite". Isso o conquistou. Então ele não sabia quem era seu autor. Ele foi simplesmente levado pela música. Ela preparou sua alma para o amor. "Parecia que esse amor pela frase musical abre caminho para alguma renovação espiritual para Swann". E assim, esse amor apareceu - amor por Odette.
Na próxima festa no salão Verdurin - a primeira em que Swann apareceu - o pianista, então ídolo do dono do salão, executou a obra - "Sonata em Fá sustenido maior" (um pequeno esclarecimento musicológico: a tradução de N. Lyubimov refere-se à "sonata em fá sustenido", mas isso não exatamente, ou melhor, não completamente; o fato é que quando o nome da tônica é escrito com letra maiúscula - "fá sustenido", como está em Proust no original Francês, isso significa uma chave maior). Nesta composição, Swan finalmente (antes disso ele há muito tentava descobrir qual era a composição) ouviu o motivo que o cativou - uma pequena frase musical. Agora ele a "agarrou". Este foi o segundo encontro de Swann com a Vinteuil Sonata.

Novos encontros com Odette - e novos "tons" da "pequena frase musical"! Agora a própria Odette toca a pedido de Swann: "... ele pediu para tocar uma frase da sonata de Vinteuil, embora Odette tenha tocado mal, mas as belas visões que temos depois da música muitas vezes superam aqueles sons falsos que são extraídos por dedos desajeitados de um piano desafinado". Até agora, o sentimento de Swann não é ofuscado por nada, mas já se sente alguma fadiga.

A descrição da Sonata aqui é mais longa do que nos episódios anteriores, o que sugere que este tempo é o mais significativo de todos. Em primeiro lugar, a música mostra a diferença entre as noites nos Verdurins e na Marquesa de Saint-Evert: Os Verdurins amam popular música, por exemplo, Wagner, St. Everts ouvem música mais do que tradicional- Chopin. Gostos diferentes mostram a diferença de classes. Os Verdurins são claramente burgueses, enquanto os Saint-Everts são aristocratas. Quando a sonata soou. Swann não estava pronto para ela, ela o pega de surpresa. Agora a Sonata desempenha o papel mais importante na vida de Swann - enquanto ele a ouve, tudo lhe é revelado. Ele é um recipiente com "memória subconsciente"; sem qualquer desejo e de repente seu coração se enche de pensamentos de dias felizes com Odete. Na música, ele vive cada momento novamente. Ele se lembra das pétalas de crisântemo que simbolizavam o início de seu amor.

Alusões a obras de arte no romance.

O método artístico de Marcel Proust - a busca de sensações perdidas, primárias, despojadas da atividade racional - merece toda a atenção. O significado deste método na arte é enorme, mas requer certas limitações; nem em todas as condições e nem sempre este método é equivalente. É de valor incomparavelmente maior para um escritor de idade avançada do que para um jovem escritor, e é exigido muito menos para artistas de uma classe em ascensão do que para artistas de classes condenadas pela história e pelo naufrágio.

No ciclo de romances "Em Busca do Tempo Perdido", pelo esforço da rememoração (com atenção especial às associações bizarras e fenômenos da memória involuntária), o autor recria o tempo passado das pessoas, os mais sutis transbordamentos de sentimentos e humores, o mundo material. A experiência de Proust de retratar a vida interior de uma pessoa como um "fluxo de consciência" grande importância para muitos escritores do século XX.

Gênero e características composicionais do livro "Towards Svan".

Marcel Proust - psicólogo profundo. Alguns críticos literários contemporâneos o comparam a Dostoiévski. O próprio Proust fala da alegria de extrair de si mesmo e trazer à luz algo escondido no crepúsculo da alma, peculiar a ele. As obras de Proust dificilmente podem ser chamadas de romances, mas são memórias psicológicas, mas com um plano cuidadosamente pensado e consistentemente executado. O dom analítico do escritor é incrível. Ele consegue revelar os movimentos mais complexos, intrincados e quase imperceptíveis do espírito humano. A psicologia do recolhimento, as expectativas solitárias de uma criança na noite das mães, a análise do ciúme, do apaixonar-se, a diversidade do "eu", inspiração, afeto, amizade etc., distinguem-se pela verdadeira penetração e persuasão visual de Proust . Em particular, nas obras de Proust, o leitor encontrará um precioso material relacionado à psicologia do processo criativo artístico.

Em uma palavra, o sentido e objetivo principal da psicanálise de Proust é inseparável desse seu desejo. O psicologismo de suas obras se deve ao seu principal método artístico.

Com igual habilidade, Marcel Proust retrata tipos humanos, personagens e o ambiente social que o cercava. Tia Leonie, Françoise, Eulália, Swann, o círculo de Verdurins, Odette, Madame de Villeparisi, Bloch o pai, Bloch o filho, Saint-Loup, Albertine, Monsieur de Charlus são brilhantemente delineados por Proust. O trabalho de Proust nessa área é totalmente independente e original. Ele não repete nenhum dos mestres anteriores. Os tipos e imagens de pessoas que ele criou são bastante individuais, novos e desenhados por Proust de forma cuidadosa, convexa e sutil. Isso é ainda mais surpreendente que as pessoas retratadas pelo escritor sejam levadas na vida mais comum e cinzenta. Proust não os coloca em posições extraordinárias, agudas, excepcionais.

Os principais temas "Rumo a Svan".

Uma característica importante do psicologismo da obra é justamente o fato de ela ter lançado as bases para um novo tipo de romance - o romance "fluxo de consciência". Arquitetura 1 "flow novel", recriando as memórias do protagonista Marcel sobre a infância em Combray, sobre pais, conhecidos e amigos da sociedade, indica que Proust capta a fluidez da vida e do pensamento. Para o autor, a "duração" da atividade mental de uma pessoa é uma forma de ressuscitar o passado, quando os acontecimentos passados reconstruídos pela consciência muitas vezes adquirem um significado maior do que o presente a cada minuto, indubitavelmente afetando-o. Proust descobre que a combinação da sensação (gustativa, tátil, sensorial), que armazena o subconsciente em nível sensorial, e as memórias, dão o volume do tempo.

A vida em Combray para Marselha começa com nomes sonoros: Sr. Swann, Guermantes, Odette, Albertine, filha de Swann Gilbert, etc. Então os nomes começam a combinar com pessoas que perdem o charme com um conhecido mais próximo. Os períodos iniciais de fascinação por pessoas e palavras são então substituídos por decepção no herói, porque o conhecimento detalhado que surge ao se aproximar de uma pessoa priva o observador de ilusões. Com a mesma consistência, seguindo Stendhal e Flaubert, o escritor defende a noção de relatividade dos sentimentos. O autor diz que uma pessoa não se apaixona por uma determinada pessoa e não no momento do encontro, mas por sua própria ideia dela, que já existe em sua mente. Para um amante, não é o amor em si por uma mulher que é mais importante e essencial, mas sua antecipação e expectativa, porque o amor vive na alma até um encontro real, o que inevitavelmente leva a uma distorção da percepção pessoal.

Princípios de organização do sistema artístico de Proust:

O método criativo de Proust é complexo e contraditório. Um de seus componentes é o impressionismo. Proust acredita que o único critério de verdade para um escritor é a impressão; é para ele "o mesmo que experiência para o cientista" ("Tempo recuperado").

Várias técnicas de psicologização estão associadas à "impessoalidade" em "Em Busca do Tempo Perdido".". Como regra, Proust não dá um retrato físico detalhado de seus personagens. À primeira menção ou aparição de um novo personagem, Proust nunca interrompe a narrativa para descrever seus modos, maneirismos, caráter. Eles aparecem gradualmente, geralmente De certa forma, ao destacar um verso, Proust reproduz o vocabulário, as voltas sintáticas e as entonações de seus personagens. palavras "sérias" com aspas de entonação. O "passado francês muito antigo" da empregada Françoise, em sua caracterização de fala, é veiculado por meio de uma série de voltas obsoletas, que ela costuma usar, e que aproximam sua linguagem daquela de Madame de Sévigne, La Bruyère e Saint-Simon, parodiando o estilo dos parnasianos. ah, a linguagem do sr. de Norpois, o diplomata-rotineiro.

Em tal jogo com as características da fala, assim como as expressões faciais, gestos, andaduras, todas as imagens cômicas e satíricas de Proust são construídas. Uma caracterização exaustiva do duque de Guermantes está associada a uma descrição de sua maneira de entrar na sala. A estupidez do sr. de Cambremer é captada em seu nariz extraordinário, que impressiona o narrador à primeira vista. Muitas vezes, Proust constrói uma imagem brincando habilmente com algum acessório; tais são as características magistralmente executadas de dois personagens episódicos - M. de Saint-Candet e M. de Breaut, repelidos por seu monóculo.

Assim, os personagens de "Em Busca do Tempo Perdido" são, por assim dizer, um conjunto de signos externos que devem testemunhar sua essência, lado cômico, vício oculto ou motivos secretos. Isso está relacionado tanto com a base filosófica geral de "Search for Lost Time", quanto com o domínio impressionista do detalhe no método criativo de Proust. Ao mesmo tempo, os métodos individuais de psicologização de Proust aproximam-se dos da literatura do século XVII. Em particular, isso se aplica a imagens cômicas e satíricas baseadas na nitidez grotesca e bufônica de um traço característico. Aqui Proust está próximo de Molière, cujos personagens, segundo Pushkin, são tipos de uma paixão, um vício.

9. Estilo Proust. frase proustiana.

As buscas estilísticas de Proust foram muito menos bem sucedidas e o levaram a assimilar uma série de técnicas simbólicas. Proust considera a metáfora a base, o cerne de seu estilo, sua visão de mundo. Reconhecendo Flaubert como um grande artista, Proust, no entanto, acreditava que ele, talvez, não tivesse uma única metáfora, enquanto apenas ela poderia dizer ao estilo algo da eternidade ("Sobre o "estilo" de Flaubert", 1920). Segundo Proust, estilisticamente, a realidade só pode ser expressa através da comparação: a verdade surge quando um escritor toma dois objetos diferentes, revela sua conexão e os encerra nos "elos necessários do belo estilo", conecta-os com uma metáfora "indestrutível" (" Tempo Recuperado") .

O estilo de Proust é também, em grande medida, um estilo de símiles e metáforas, qualquer assunto para Proust só existe na medida em que se possa encontrar uma analogia para ele. Assim, o narrador diz de si mesmo que nele vive sempre um filósofo, esforçando-se por encontrar o comum no diferente ("O Cativo"). As comparações e metáforas proustianas são típicas do simbolismo. Particularmente característica é a assimilação frequente de visões da natureza e heróis a obras de arte, a comparação de pessoas com o mundo das plantas ou animais. Comparações e metáforas em Proust são tão freqüentes, desenvolvidas e mutuamente continuadas, que em vários volumes e partes da epopéia elas formam o próprio tecido do texto. Seu valor estético não é igual. Ao lado de imagens precisas ou poéticas, muitas vezes há figuras pretensiosas e pretensiosas, cuja imperfeição artística é explicada principalmente pelo lado subjetivista e intuitivo da visão de mundo de Proust.

Vários aspectos do estilo proustiano também estão associados ao impressionismo.. Segundo Proust, o estilo não é uma forma pré-fabricada na qual o escritor lança seu pensamento.

Pelo contrário, o pensamento deve condicionar a expressão. A principal qualidade do estilo é, portanto, sua originalidade. Numa carta à Sra. Strauss, Proust escreve que todo escritor deve ter sua própria linguagem, assim como um violinista tem seu próprio som. Isso não significa que um escritor possa escrever mal em nome da originalidade; pelo contrário, tendo encontrado sua própria linguagem, ele começa a escrever bem. Como o estilo é um reflexo de uma consciência em desenvolvimento infindável, portanto, suas voltas não podem ser adivinhadas com antecedência. Na beleza imprevista das frases, Proust viu uma das principais vantagens do estilo do duque de Saint-Simon e do escritor ficcional Bergotte ("Sob a sombra das meninas em flor"). Essa propriedade do "imprevisto" de Proust procurou transmitir ao seu estilo. Assim, ela se manifesta no dispositivo que Yvette Luria propõe chamar de "convergência estilística" de Proust 4 ). Luria calcula que essa técnica ocorra mais de 4.500 vezes nas 3.500 páginas de Em Busca do Tempo Perdido.". PARA

No estilo de Proust, além do impressionismo, há um outro lado de seu método, diretamente relacionado às suas visões filosóficas. Acima, consideramos a conexão entre a visão de mundo idealista de Proust e uma série de características artísticas de The Quest, como o enredo, a composição e os princípios de construção da imagem. No estilo de Proust, o intuicionismo se manifesta principalmente no sistema de metáforas.

Vários pesquisadores já apontaram que o método criativo de Proust e seu lado como o estilo não podem ser reduzidos ao impressionismo, e notaram que Proust procurou superar a unilateralidade impressionista e o subjetivismo.

De fato, é fácil perceber que, apesar da base impressionista do método de Proust, em sua visão de mundo, a realidade não se reduz a uma combinação subjetiva de sensações e percepções. Em Under the Shade of Girls in Bloom, por exemplo, encontramos uma observação muito interessante de que a combinação de sensações é nossa autoconsciência e não o corpo material. Se a realidade fosse apenas um "desperdício de nossa experiência", então o filme cinematográfico substituiria a literatura ("Tempo Recuperado").

Em direção a Svan

O tempo desliza para o breve momento entre o sono e a vigília. Por alguns segundos, o narrador Marcel se sente como se tivesse se tornado aquilo sobre o que leu no dia anterior. A mente luta para localizar o quarto. Será que esta é a casa do avô em Combray, e Marcel adormeceu sem esperar que sua mãe viesse se despedir dele? Ou é a propriedade de Madame de Saint-Loup em Tansonville? Então Marcel dormiu muito depois de um dia de caminhada: a décima primeira hora - todos jantavam! Então o hábito se impõe e com lentidão hábil começa a preencher o espaço habitável. Mas a memória já despertou: esta noite Marcel não adormecerá - ele se lembrará de Combray, Balbec, Paris, Donciere e Veneza.

Uma vez ele pensou que parecia uma pintura de Botticelli, e com os sons da sonata de Vinteuil, a verdadeira paixão explodiu. Tendo abandonado seus estudos anteriores (em particular, um ensaio sobre Vermeer), Swann deixou de estar no mundo - agora Odette absorvia todos os seus pensamentos. A primeira intimidade veio depois que ele ajeitou a orquídea em seu buquê - a partir desse momento eles passaram a ter a expressão "orquídea". O diapasão de seu amor era a maravilhosa frase musical de Vinteuil, que, segundo Swann, não poderia ter pertencido ao “velho tolo” de Combray. Swann logo ficou com ciúmes de Odette. O conde de Forcheville, que estava apaixonado por ela, mencionou os conhecidos aristocráticos de Swann, e isso surpreendeu Madame Verdurin, que sempre suspeitou que Swann estava prestes a "sair" de seu salão. Depois de sua "desgraça", Swann perdeu a oportunidade de ver Odette nos Verdurins. Ele tinha ciúmes de todos os homens e só se acalmava quando ela estava na companhia do Barão de Charlus. Ao ouvir de novo a sonata de Vinteuil, Swann mal pôde conter um grito de dor: não podia voltar àquele tempo maravilhoso em que Odette o amava loucamente. A obsessão passou gradualmente. O belo rosto da marquesa de Govozho, nascida Legrandin, lembrou Swann do salvador Combray, e de repente ele viu Odette como ela é - não como uma pintura de Botticelli. Como poderia ter desperdiçado vários anos de sua vida com uma mulher que, na verdade, ele nem gostava?

lírico

As cidades ricas eram famosas por essas relações - Marselha, Avinhão, Arles, Narbonne, ... . Essas canções eram de natureza variada - e lírico, e narrativa, e cômica, e séria, e... para servir épico, mas eles épico denunciou vividamente lírico a natureza deles...

Fundamentos de Estudos Religiosos (2)

Resumo >> Religião e mitologia

Rostos dos mais ricos mitificados épicoÍndia. Em uma família indiana... O fundador do existencialismo católico (católico) G. Marselha. Ele acredita que a iniciação ... a estrutura da igreja - Vagantov. Eles lírico poemas sobre a primavera, sobre o amor, sobre um encontro...

Marcel Proust

Em direção a Svan

(Em busca do tempo perdido - 1)

A Gaston Calmette - como sinal de profunda e sincera gratidão.

PARTE UM

Há muito tempo me acostumei a dormir cedo. Às vezes, assim que a vela se apagava, meus olhos se fechavam tão rapidamente que não tinha tempo de dizer a mim mesmo: "Estou adormecendo". E meia hora depois acordei com o pensamento de que era hora de dormir; parecia-me que o livro ainda estava em minhas mãos e eu tinha que largá-lo e apagar a luz; no sonho continuei a pensar no que havia lido, mas meus pensamentos tomaram uma direção um tanto estranha: imaginei-me o que foi dito no livro - a igreja, o quarteto, a rivalidade entre Francisco 1 e Carlos V. a obsessão durou alguns segundos depois que acordei; não perturbou minha consciência - cobriu meus olhos com escamas e os impediu de se certificar de que a vela não estava queimando. Depois tornou-se vago, como uma lembrança de uma vida anterior após a metempsicose; o enredo do livro estava separado de mim, eu era livre para me associar ou não a ele; então minha visão voltou e, para meu espanto, vi que havia escuridão ao meu redor, suave e calmante para os olhos, e talvez ainda mais calmante para a mente, para a qual parecia algo inexplicável, incompreensível, algo realmente escuro. Perguntei a mim mesmo que horas seriam agora; Ouvi os apitos das locomotivas; a partir deles era possível determinar a distância, evocavam em minha imaginação a vastidão dos campos desertos, o viajante correndo para a estação e o caminho gravado em sua memória pela excitação que também experimenta ao ver lugares desconhecidos, e porque agora está agindo de maneira incomum, porque ainda se lembra na quietude da noite de sua recente conversa, sua despedida sob uma lâmpada estranha, e se consola com a ideia de um retorno rápido.

Adormeci de novo, mas às vezes acordava apenas o suficiente para ouvir o estalido característico dos painéis, abrir os olhos e absorver o caleidoscópio de escuridão, sentir, graças a um vislumbre instantâneo da consciência, como as coisas estão dormindo profundamente, o quarto - toda aquela parte insensível da qual eu era e com a qual tive que me conectar novamente. Ou então, sem o menor esforço, me transportava, adormecendo, para o tempo irrevogável de meus primeiros anos, e os medos infantis novamente tomavam conta de mim; então, por exemplo, eu estava com medo de que meu tio-avô me puxasse pelos cabelos, embora eu tenha deixado de ter medo dele depois que eles cortaram meu cabelo - este dia marcou o início de uma nova era na minha vida. No sonho, esqueci esse incidente e lembrei novamente assim que consegui acordar para escapar do meu avô, no entanto, antes de retornar ao mundo dos sonhos, por precaução, escondi minha cabeça sob o travesseiro.

Às vezes, enquanto eu dormia, uma mulher emergia da posição incômoda da minha perna, como Eva saindo da costela de Adão. Ela foi criada pelo prazer que eu esperava, e imaginei que era ela quem me dava. Meu corpo, sentindo meu próprio calor em seu corpo, lutou por reaproximação, e eu acordei. Outras pessoas, parecia-me, estavam agora muito, muito longe, e do beijo desta mulher, com quem eu tinha acabado de me separar, minha bochecha ainda estava queimando, e meu corpo estava definhando com o peso de sua cintura. Quando seus traços lembravam uma mulher que eu conhecia na realidade, fui completamente tomado pelo desejo de revê-la - como as pessoas que estão ansiosas para olhar a cidade desejada com seus próprios olhos, imaginam que na vida você pode desfrutar o encanto de um sonho. Gradualmente, a memória se dissipou, esqueci a garota do meu sonho.

Um fio de horas é esticado em torno de uma pessoa adormecida, anos e mundos são dispostos sucessivamente. Acordando, ele instintivamente verifica com eles, instantaneamente lê neles onde no globo ele está, quanto tempo se passou antes de seu despertar, mas suas fileiras podem se misturar, ficar chateadas. Se adormecer subitamente de manhã, após insônia, lendo um livro, em uma posição incomum para ele, basta que ele estenda a mão para parar o sol e girá-la de volta; no primeiro minuto ele não entenderá que horas são, parecerá que ele acabou de se deitar. Se ele adormecer em uma posição ainda menos natural, completamente incomum, por exemplo, sentado em uma poltrona depois do jantar, os mundos que desceram de suas órbitas se misturarão completamente, a cadeira mágica o transportará com incrível velocidade através do tempo, através espaço, e assim que ele abrir as pálpebras, parecerá que ele se deitou há alguns meses em outras partes. Mas assim que adormeci em minha cama em um sono profundo, durante o qual veio o descanso completo para minha consciência, minha consciência perdeu a ideia da planta do quarto em que adormeci: acordar à noite, Eu não conseguia entender onde eu estava, no primeiro segundo eu nem conseguia descobrir quem eu era; a sensação primitivamente simples de que existo não me deixou - uma sensação semelhante também pode bater no peito de um animal; Eu era mais pobre que um homem das cavernas; mas então, como uma ajuda do alto, me veio uma lembrança - não ainda do lugar onde eu estava, mas dos lugares onde eu vivia antes ou poderia viver - e me puxou para fora da inexistência, da qual eu não conseguia fora com minhas forças; em um instante percorri os séculos de civilização, e a vaga noção de lamparinas de querosene, de camisas com gola virada para baixo aos poucos foi restaurando as feições do meu "eu".

Talvez a imobilidade dos objetos ao nosso redor seja inspirada pela nossa certeza de que são eles, e não alguns outros objetos, pela imobilidade do que pensamos deles. Sempre que eu acordava nessas circunstâncias, minha mente tentava em vão estabelecer onde eu estava, e tudo ao meu redor girava no escuro: objetos, países, anos. Meu corpo enrijecido, pela natureza da fadiga, procurou determinar sua posição, tirar daí a conclusão de onde ficava a parede, como os objetos eram dispostos, e a partir disso imaginar a habitação como um todo e encontrar um nome. por isso. A memória - a memória dos lados, joelhos, ombros - mostrou-lhe quarto após quarto onde ele tinha que dormir, enquanto paredes invisíveis, girando no escuro, moviam-se dependendo da forma que o quarto imaginário tinha. E antes que a consciência, que se detivesse na indecisão no limiar das formas e dos tempos, comparando as circunstâncias, reconhecesse a morada, o corpo recordava que tipo de cama há neste ou naquele quarto, onde estão as portas, onde se abrem as janelas , se existe um corredor, e ao mesmo tempo lembrei daqueles pensamentos com os quais adormeci e acordei. Então, meu lado entorpecido, tentando navegar, imaginou que ele estava estendido contra a parede em uma cama larga sob um dossel, e aí eu disse: “Ah, é isso! Não esperei minha mãe vir se despedir de mim e adormeci”; Eu estava na aldeia com meu avô, que morreu há muitos anos; meu corpo, o lado que deito na cama - os fiéis guardiões do passado, que minha mente jamais esquecerá - trouxe à minha memória a luz feita de vidro boêmio, em forma de urna, lamparina suspensa no teto em correntes, e uma lareira de mármore de Siena, que ficava no meu quarto de Combray, na casa dos meus avós, onde morei no passado distante, que agora levava para o presente, embora ainda não o imaginasse claramente, apareceu mais claramente quando finalmente acordei.