ფაინა რანევსკაიას დაკარგული მოგონებები. ფაინა რანევსკაიას ყველა აფორიზმი
მიმდინარე გვერდი: 1 (სულ წიგნს აქვს 4 გვერდი) [ხელმისაწვდომი საკითხავი ამონაწერი: 1 გვერდი]
კუდიაროვა ე.
რანევსკაიას ყველაზე საჭირო აფორიზმები ყველაზე საჭირო ადგილისთვის. დიდი მულის 500 ციტატა
რანევსკაიას ნამდვილი სახელია ფელდმანი. ის ძალიან შეძლებული ოჯახიდან იყო. როდესაც ფაინა გეორგიევნას სთხოვეს დაეწერა თავისი ავტობიოგრაფია, მან ასე დაიწყო: ”მე ვარ ღარიბი ნავთობის ქალიშვილი…” საქმე უფრო შორს არ წასულა.
რანევსკაიას არქივში დარჩა შემდეგი ჩანაწერი:
”ისინი აწუხებენ, ითხოვენ დაწერას, წერენ საკუთარ თავზე. უარს ვამბობ. არ მინდა ჩემზე ცუდად დავწერო. კარგი - უხამსი. ასე რომ, ჩვენ უნდა გავჩუმდეთ. გარდა ამისა, ისევ დავიწყე შეცდომების დაშვება და ეს სამარცხვინოა. ეს ჰგავს ბუშტს პერანგის წინა მხარეს. მე ვიცი ყველაზე მთავარი, ვიცი რაც უნდა მივცე და არა ავიღო. ასე რომ, მე ვცხოვრობ ამ დაბრუნებით. მოგონებები სიბერის სიმდიდრეა“.
ახალგაზრდობაში, რევოლუციის შემდეგ, რანევსკაია ძალიან ღარიბი იყო და რთულ მომენტში დახმარებისთვის მიმართა მამის ერთ-ერთ მეგობარს.
მან უთხრა მას:
"არ არის საკმარისი ფელდმანის ქალიშვილის მიცემა - არ შემიძლია. და ბევრი - აღარ მაქვს ...
- ყირიმში პირველ სეზონს ვთამაშობ სუმბატოვის სპექტაკლში "ლამაზი ქალი", რომელიც აცდუნებს სიმპათიური ახალგაზრდას. მოქმედება ვითარდება კავკასიის მთებში. მთაზე ვდგავარ და ამაზრზენი ნაზი ხმით ვეუბნები: „ჩემი ნაბიჯები ფუმფულაზე მსუბუქია, გველივით ვზივარ“. ამ სიტყვების შემდეგ მოვახერხე მთის ამსახველი პეიზაჟის ჩამოგდება და პარტნიორი მტკივნეულად დავაზიანე. აუდიტორიაში სიცილი ისმის, ჩემი პარტნიორი კვნესის, თავის მოწყვეტით იმუქრება. სახლში მისულს პირობა მივეცი, რომ სცენას დავტოვებდი.
- ჭუჭყიან თეთრ მელას მე თვითონ შევღებე მელნით. გაშრობის შემდეგ გადავწყვიტე ამით ტუალეტის გაფორმება, ყელზე მელა მესროლა. ჩემი კაბა ვარდისფერი იყო, ელეგანტურობის პრეტენზიით. როცა ჩემს პარტნიორთან კომედიაში „ყრუ-მუნჯი“ (ჩემი პარტნიორი მსახიობი იეჩმენევი იყო) კოკეტურად საუბარი დავიწყე, შავი კისრის დანახვისას კინაღამ გონება დაკარგა. მელა გამუდმებით ცვიოდა ჩემზე. მაყურებელი გაიხარა ჩემი შავი კისრის დანახვაზე და რაღაც ისტერიკა დაემართა თეატრის პრემიერაზე, რომელიც ყუთში იჯდა, ჩემი ყოფილი მასწავლებელი. (ეს იყო P.L. Wulff). და ეს იყო ჩემი სცენის დატოვების მეორე მიზეზი.
”იცით,” იხსენებს რანევსკაიამ ნახევარი საუკუნის შემდეგ, ”როდესაც დავინახე ეს მელოტი ჯავშანმანქანაში, მივხვდი, რომ ჩვენ დიდ უბედურებაში ვიყავით.
მისი ცხოვრების შესახებ ფაინა გეორგიევნამ თქვა:
- მე, თხოვნაზე დამორჩილებული რომ დავიწყებდი ჩემს შესახებ წერას, ეს იქნებოდა სამწუხარო წიგნი - "ბედი მეძავია".
- თეატრში ნიჭიერები მიყვარდნენ, უღიმღამოები მძულდნენ, მეგრელები მკბენდნენ და ნაწილებად ამტვრევდნენ.
როგორ მშურს უტვინო!
ვინ გაიგებს ჩემს მარტოობას? ჯანდაბა მას, იგივე ნიჭი, რამაც გამაუბედურა.
"ჩემი ცხოვრება საშინლად სევდიანია. შენ კი გინდა, რომ იასამნის ბუჩქი ჩავიკრა უკანალში და შენს წინ სტრიპტიზი გავიკეთო.
- სტანისლავსკის სპონტანური აბორტი ვარ.
პროვინციელი მსახიობი ვარ. სადაც არ უნდა ვმსახურობდი! მხოლოდ ქალაქ ვეზდესრანსკში არ მსახურობდა! ..
ერთ დროს სწორედ ეიზენშტეინმა მისცა მორცხვ, ჭუჭყიან დებიუტანტს, რომელიც ახლახან გამოჩნდა მოსფილმში, რჩევა, რომელმაც მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია მის ცხოვრებაზე. - ფაინა, - თქვა ეიზენშტეინმა, - დაიღუპებით, თუ არ ისწავლით საკუთარი თავის ყურადღების მოთხოვნას, აიძულოთ ხალხი დაემორჩილონ თქვენს ნებას. მოკვდები და არ იქნები მსახიობი!“
მალე რანევსკაიამ თავის მენტორს აჩვენა, რომ რაღაც ისწავლა. როდესაც შეიტყო, რომ ივანე საშინელების როლზე არ დაამტკიცეს, აღშფოთდა და ამ ფილმის გადაღებასთან დაკავშირებით ვიღაცის კითხვის პასუხად დაიყვირა: „მირჩევნია უკანალის კანი გავყიდო, ვიდრე ეიზენშტეინთან სროლა! ” „საბრძოლო ხომალდის“ ავტორს მაშინვე შეატყობინეს და მან ალმა-ატას აღფრთოვანებული დეპეშა სცემდა: „როგორ მიდის გაყიდვა?“
მე ვარ სოციალური ფსიქოპათი. კომკავშირელი გოგონა ნიჩბით. მეტროში მიგრძნობ. მე ვდგავარ იქ, ნახევრად მოხრილი, საცურაო ქუდში და სპილენძის ტრუსებში, რომელშიც ყველა ოქტომბრისტი ცდილობს ასვლას. მეტროში ვმუშაობ სკულპტურად. იმდენი თათებით ვიყავი გაპრიალებული, რომ დიდ მეძავ ნანასაც შეეძლო ჩემი შური.
- მე, ჩემთვის გამოყოფილი ნიჭის ძალით, კოღოვით ვიწექი.
- ბევრ თეატრთან ვცხოვრობდი, მაგრამ არასდროს მსიამოვნებდა.
რანევსკაიამ გაიხსენა:
- მითხრა ახმატოვამ: "დიდი მსახიობი ხარ". შემდეგ მან დაამატა: ”კარგი, დიახ, მე ვარ დიდი მხატვარი და, შესაბამისად, არაფერს ვთამაშობ, მუზეუმს უნდა გადავეცეს. მე არ ვარ დიდი მხატვარი, მაგრამ დიდი უკანალი“.
მრავალი წლის განმავლობაში რანევსკაია ცხოვრობდა მოსკოვში, სტაროპიმენოვსკის შესახვევში. მისი ოთახი დიდ კომუნალურ ბინაში მეზობელი სახლის კედელთან მიმაგრებული ფანჯრით იყო განათებული და განათებული იყო დღისითაც კი. მათ, ვინც პირველად მივიდა მასთან, ფაინა გეორგიევნამ უთხრა:
„დიოგენესავით ვცხოვრობ. ნახეთ, დღე ცეცხლით!
მარია მირონოვამ თქვა:
- ეს ოთახი არ არის. ეს არის ნამდვილი ჭა. იქ ჩავარდნილ ვედროს ვგრძნობ.
”მაგრამ ასე ცხოვრება არ შეიძლება, ფაინა.
ვინ გითხრა რომ ეს ცხოვრებაა?
მირონოვა მტკიცედ მივიდა ფანჯარასთან. სახელური მოკიდა და გაჩერდა. ფანჯარა ცარიელ კედელს მიეყრდნო.
- ღმერთო! ფანჯარაც კი არ გაქვს ღია.
- ახალგაზრდა ქალბატონისთვის, საქონლის ხორცი, შიმშილისთვის, ნატეხი.
ეს მომაბეზრებელი ოთახი მინის ფანჯრით იყო ისტორიული დიალოგებისა და აბსურდული სცენების მოწმე. ეიზენშტეინმა ერთ ღამეს აქ დარეკა. რეჟისორის ისედაც არაბუნებრივად მაღალი ხმა მტკივნეული სიმწრით გაისმა:
-ფაინა! Მოუსმინეთ ყურადღებით. ახლახან ჩამოვედი კრემლიდან. იცი შენზე რა თქვა სტალინმა?!
- აი, ამხანაგი ჟაროვი კარგი მსახიობია, ულვაშებს აკრავს, წვერები იკიდებს და ერთი და იგივე მაშინვე ირკვევა, რომ ეს არის ჟაროვი. მაგრამ რანევსკაია არაფერს არ ებმება და მაინც ყოველთვის განსხვავებულია.
- Როგორ ხარ? ერთხელ ია სავვინმა ჰკითხა რანევსკაიას.
- სახლში ტარაკნები დაცოცავენ, გენკ ბორტნიკოვზე მაყურებლებივით, - უპასუხა ფაინა გეორგიევნამ.
-ფაინა გეორგიევნა როგორ ხარ?
"იცი რა არის სიგიჟე, საყვარელო?" ასეა ჩემს ცხოვრებასთან შედარებით - ჯემი.
- როგორ არის ცხოვრება, ფაინა გეორგიევნა?
- შარშან გითხარი ეგ სისულელე. მაგრამ მაშინ ეს იყო მარციპანი.
– ცხოვრება გრძელი ნახტომია პ...ზდიდან საფლავამდე.
”ცხოვრება არის მოკლე გასეირნება მარადიულ ძილამდე.
- ცხოვრება გადის და არ იხრის, როგორც გაბრაზებული მეზობელი.
- ღმერთო ჩემო, როგორ გადაირია ცხოვრებამ, ბულბულების სიმღერაც კი არ გამიგია.
- როცა მოვკვდები, დამმარხეთ და ძეგლზე დაწერე: "ზიზღით მოკვდა".
რატომ არ წერ მემუარებს?
„ცხოვრება იმდენ დროს ართმევს ჩემგან, რომ დრო არ მაქვს ამის შესახებ დავწერო.
რანევსკაიამ კითხვაზე, როგორ გრძნობს თავს დღეს, უპასუხა:
– ამაზრზენი პასპორტის მონაცემები. ჩემს პასპორტს დავხედე, დავინახე რომელ წელს დავიბადე და უბრალოდ ამოვისუნთქე...
- ადამიანის პასპორტი მისი უბედურებაა, რადგან ადამიანი ყოველთვის თვრამეტი წლის უნდა იყოს, პასპორტი კი მხოლოდ იმას შეგახსენებს, რომ შეგიძლია თვრამეტი წლისავით იცხოვრო.
რანევსკაიამ თქვა:
„სიბერე უბრალოდ ამაზრზენია. მე მჯერა, რომ ეს არის ღმერთის უცოდინრობა, როდესაც ის გაძლევს საშუალებას იცოცხლო სიბერემდე. უფალო, ყველა უკვე წავიდა, მაგრამ მე მაინც ვცოცხლობ. ბირმანი - იტა გარდაიცვალა და ამას მისგან არ ველოდი. საშინელებაა, როცა თვრამეტი წლის ხარ შიგნით, როცა აღფრთოვანებული ხარ ლამაზი მუსიკით, პოეზიით, მხატვრობით და დროა შენი, არაფერი გაგიკეთებია, მაგრამ ახლახან იწყებ ცხოვრებას!
„ღამის მესამე საათი. ვიცი, რომ არ დავიძინებ, ვიფიქრებ სად ვიშოვო ფული დასასვენებლად შვებულების დროს და არა მარტო, არამედ პ.ლ. (პავლა ლეონტიევნა ვულფი).
მან გაიარა ყველა ქაღალდი, მოძებნა ყველა ჯიბე და ბანკნოტების მსგავსი ვერაფერი იპოვა. 48 წელი, 30 მაისი.
(სახალხო არტისტის რვეულიდან)
რანევსკაია აღშფოთებული აცხადებს: - ოჰ, ეს აუტანელი ჟურნალისტები! ჩემზე გავრცელებული ტყუილების ნახევარი სიმართლეს არ შეესაბამება.
- ძველი კათხა ჩემი ტრაგედია არ გამხდარა - 22 წლის ასაკში უკვე გავიკეთე მაკიაჟი, როგორც მოხუცი, შევეჩვიე და შემიყვარდა ჩემი მოხუცები როლებში. და ახლახან მან ჩემს თანატოლს მისწერა: "მოხუცი ქალები, მიყვარხართ, ფხიზლად იყავით!"
კნიპერ-ჩეხოვამ, საოცარმა მოხუცმა, ერთხელ მითხრა: „სუნამოს ტარება მხოლოდ სიბერეში დავიწყე“.
მოხუცი ქალები მანკიერები არიან და სიცოცხლის ბოლომდე არიან ძუები, ჭორები და ნაძირალა... მოხუც ქალებს, ჩემი დაკვირვებით, ხშირად არ აქვთ მოხუცების ხელოვნება. სიბერემდე კი აუცილებელია დილიდან საღამომდე სიკეთე!
-მარტოხელა. სასიკვდილო ტანჯვა. 81 წლის ვარ.
მოსკოვში ვზივარ, ზაფხულია, ძაღლს ვერ დავტოვებ. სახლი ქალაქგარეთ და ტუალეტით დამიქირავეს. ჩემს ასაკში კი შეიძლება იყოს შეყვარებული - სახლის კარადა. //__ * * * __//
დაბერება მოსაწყენია, მაგრამ ეს არის ხანგრძლივი ცხოვრების ერთადერთი გზა.
”სიბერე, - თქვა რანევსკაიამ, - არის დრო, როდესაც დაბადების დღის ტორტზე სანთლები ძვირია, ვიდრე თავად ნამცხვარი და შარდის ნახევარი მიდის ტესტებზე. //__ * * * __//
- სიბერე ისაა, როცა არ ღელავ ცუდი ოცნებებიმაგრამ ცუდი რეალობა.
რანევსკაიამ უთხრა Zinovy Paperny-ს:
- Ახალგაზრდა კაცი! ახლაც მახსოვს წესიერი ხალხი. ღმერთო, ბებერი ვარ!
მოგონებები სიბერის საგანძურია.
- წარმატება ერთადერთი მიუტევებელი ცოდვაა საყვარელ ადამიანთან მიმართებაში.
- დიდების თანამგზავრი მარტოობაა.
მარტოობა არის მდგომარეობა, რომლის განკურნებაც შეუძლებელია.
- როცა ჯემპერს ფეხები სტკივა, მჯდომარე ხტება.
ოპტიმიზმი არის ინფორმაციის ნაკლებობა.
შეჯამებისას რანევსკაიამ თქვა: - მე დაუფარავად დავიბადე და ცხოვრებიდან გამოუცხადებელი ვტოვებ. Მე არა...
„საკმაოდ ჭკვიანი ვიყავი, რომ სულელურად მეცხოვრა.
- Ჩემი ცხოვრება. ირგვლივ ცხოვრობდა, ყველაფერი შეუძლებელი იყო. ხალიჩაზე წითურივით.
„მთელი ჩემი ცხოვრება ტუალეტში ვცურავდი პეპლის მოსმით.
- არაფერი, გარდა სასოწარკვეთისა ჩემს ბედში რაიმეს შეცვლის შეუძლებლობის გამო.
„ჩემთვის ყოველთვის საიდუმლო იყო, როგორ შეეძლოთ დიდებულ მსახიობებს ეთამაშათ მხატვრებთან, რომელთაგან დასაჭერი არაფერია, თუნდაც ცხვირის გამონადენი. როგორ ავხსნათ მედიდურობა: არავინ მოვა შენთან, რადგან შენგან წასაღები არაფერია. გესმის ჩემი ზედაპირული აზრი?
(რანევსკაია, ნოუთბუქიდან)
რანევსკაიამ თქვა:
- ჩიტები მსახიობებივით იფიცებენ როლების გამო. დავინახე, თუ როგორ ესაუბრებოდა ბეღურა სხვას, პაწაწინა და სუსტს, აშკარად დამცინავად ესაუბრებოდა და შედეგად წვერით ჩაარტყა თავში. ყველაფერი ხალხს ჰგავს.
- სიტყვა "თამაში" არ ვიცი. შეგიძლიათ ითამაშოთ კარტები, დოღი, ქვები. სცენაზე უნდა იცხოვრო.
- ეს თეატრი კი არა, სოფლის ტუალეტია. ახლანდელ თეატრში დავდივარ ისე, როგორც ახალგაზრდობაში აბორტის გასაკეთებლად და სიბერეში კბილების ამოსაღებად. ხომ იცი, თითქოს სტანისლავსკი არ დაბადებულა. მათ უკვირთ, რატომ ვთამაშობ ყოველ ჯერზე განსხვავებულად.
მოსოვეთის თეატრში მიღებული ახალი მსახიობის შესახებ:
- და რას არ უზამს ბუნება ადამიანს!
”მას სახე არ აქვს, მაგრამ ჩლიქი”, - თქვა რანევსკაიამ ერთ მსახიობზე.
„ლურჯის და ჩხრიალა გველის ნაზავი“, თქვა მან სხვაზე.
"მოსოვეტის" მთავარ მხატვარს ალექსანდრე ვასილიევს რანევსკაია ასე ახასიათებდა: "კაცი ძმარი ხმით".
კოლეგა მხატვრების შესახებ:
- ამ მსახიობს უკანალი ჰუსარის ჩანთასავით კიდია და ეკიდა.
ერთი რეჟისორის შესახებ:
”ის მოკვდება ფანტაზიის გაფართოებისგან.
„პიპი ტრამვაიში არის ყველაფერი, რაც მან გააკეთა ხელოვნებაში.
რანევსკაია გამვლელი ქალბატონის შესახებ: - ასეთ ტრაკს ჰქვია "ტრაკი".
ხოლო მეორეს შესახებ: "ასეთი უკანალით უნდა დარჩე სახლში!"
ახლახან გარდაცვლილი მსახიობი მეგობრის განხილვა:
"მინდა მქონოდა მისი ფეხები - მას მშვენიერი ფეხები ჰქონოდა!" სამწუხაროა, რომ ისინი ახლა წავიდნენ.
ერთხელ რანევსკაიამ მონაწილეობა მიიღო თეატრალურ ინსტიტუტში შესარჩევი კომიტეტის სხდომაში.
Ერთი ორი სამი.
ბოლო აბიტურიენტი იღებს დავალებას დამატებითი შეკითხვის სახით:
-გოგო, ძალიან ეროტიკული რაღაც გვაჩვენე, ბოლოს მაგარი ბუმერით.
წამში შესარჩევი კომისიაისმის ნაზი კვნესა:
– ა... ა... ააა... ა-ა-ა-ფჩი!!!
რანევსკაია და მარეცკაია დადიან ტვერსკაიას გასწვრივ. რანევსკაია ამბობს:
„ის ბრმა, რომელსაც შენ აჩუქე მონეტა, თავს არ იჩენს, ის ნამდვილად ვერ ხედავს.
- რატომ გადაწყვიტე ეს?
- უთხრა: "მადლობა, ლამაზო!"
რანევსკაია და მარლენ დიტრიხი ხვდებიან.
- მითხარი, - ეკითხება რანევსკაია, - ამიტომ ხართ ყველა ასეთი გამხდარი და გამხდარი, ჩვენ კი დიდი და მსუქანი?
- უბრალოდ, ჩვენი დიეტა განსაკუთრებულია: დილით - კექსი, საღამოს - სექსი.
აბა, რა მოხდება, თუ ეს არ დაეხმარება?
- შემდეგ ფქვილი ამოიღეთ.
- კრიტიკა - ამორძალები მენოპაუზის დროს.
- როცა დასის შეხვედრაზე წასვლა გჭირდებათ, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს თაფლის დაგემოვნება აბუსალათინის ზეთით მოდის.
- დელიაგები, ავანტიურისტები და კალმის ყველანაირი წვრილმანი თაღლითები! სულს ღილებივით ვაჭრობენ.
რეჟისორი ვარპახოვსკი გააფრთხილეს: იყავით ფხიზლად. იყავით ფხიზლად. რანევსკაია გეტყვით, რომ იგი დაიბადა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სიღრმეში.
”ძალიან კარგი, მე თვითონ ასე ვფიქრობ.
- კი, მაგრამ ამის მერე დაამატებს, რომ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში გარდერობის მოსამსახურედაც არ წაგიყვანთო.
"რა მიზეზით?"
"Არავინ იცის. მას შეუძლია ყველაფერი თქვას.
„მეც შემიძლია რაღაცის გაკეთება.
ნუ გაკიცხავთ მას.
- ზოგადად როგორ?
- თქვი, რომ ოცნებობ ზუსტ ფსიქოლოგიურ ნახატზე.
- ყველა. თუმცა ამასაც ნუ ამბობ.
- მაგრამ შენ არ შეგიძლია მუშაობა!
- Ფრთხილად იყავი.
- ფაინა გეორგიევნა, ისე წარმოთქვი ტექსტი, რომ არავინ შემობრუნდეს შენსკენ.
ეს თქვენი სარეჟისორო კრედოა?
დიახ, სანამ ასეა.
- რაც შეიძლება დიდხანს ნუ მოატყუებ მას. ძალიან კეთილია თქვენგან ასეთი სასიამოვნო კრედო. დღეს მშვენიერი ამინდია. გაზაფხულზე, როგორც წესი, უკანალი მტკივა, ოჰ, ბოდიში, ხერხემალი მინდოდა მეთქვა, მაგრამ ახლა გამოცდის მერე თავს კოლეჯის გოგოდ ვგრძნობ... ნახე, ძაღლო! ჩემი საწყალი ძაღლი! ის უნდა იყოს მიტოვებული! მოდი ჩემთან, მოდი... სასწრაფოდ მოეფერე. თორემ რეპეტიციას ვერ მოვახერხებ. ეს ჩემი სამსახიობო კრედოა. დაე, იფიქროს, რომ უყვარს. იცი რატომ არ გამოვიდა ჩემი პირადი ცხოვრება და კარიერა? იმიტომ რომ არავინ მიყვარდა. თუ არ გიყვარს, არც რეპეტიცია შეგიძლია და არც ცხოვრება. ინსულტი კიდევ გთხოვ...
- ყველაფერი, რასაც აკეთებ, საოცარია, ფაინა გეორგიევნა. მხოლოდ ერთი შენიშვნა. მეორე მოქმედებაში არის ადგილი - მე გკითხავ, თუ, რა თქმა უნდა, თანახმა ხარ...
ყველაზე დაბალი მოთხოვნა მოჰყვა.
საღამოს რანევსკაიამ დაურეკა:
- ნელოჩკა, სიტყვა მომეცი, რომ გულწრფელად დამელაპარაკები.
- სიტყვას გაძლევ, ფაინა გეორგიევნა.
"მითხარი, მე არ ვარ ყველაზე ბოროტი მსახიობი?"
- უფალო, ფაინა გეორგიევნა, რას ლაპარაკობ! საოცარი ხარ! მშვენივრად ხარ რეპეტიციებში.
-კი? მაშინ მიპასუხე: როგორ ვიმუშაო დირექტორთან, რომელმაც თქვა, რომ ჯიგარო ვარო?!
კინო ფეხშიშველი დაწესებულებაა.
კინოში მუშაობის შესახებ: „ფული შეჭამეს, მაგრამ სირცხვილი რჩება“.
- ცუდ ფილმში თამაში მარადისობაში გადაფურთხებას ჰგავს.
– ვიღებ წერილებს: „დამეხმარე გავხდე მსახიობი“. მე ვპასუხობ: "ღმერთი მიშველის!"
„როცა როლს არ მაძლევენ, თავს პიანისტად ვგრძნობ, რომელსაც ხელები მოკვეთეს.
"მარგალიტები, რომლებსაც პირველ მოქმედებაში ჩავიცვამ, რეალური უნდა იყოს", - ითხოვს კაპრიზული ახალგაზრდა მსახიობი.
”ყველაფერი რეალური იქნება,” ამშვიდებს მას რანევსკაია: ”ყველაფერი: მარგალიტი პირველ მოქმედებაში, შხამი ბოლოში.
რანევსკაია მთელი ცხოვრება ოცნებობდა ნამდვილ როლზე. მან თქვა, რომ თამაში მხოლოდ სიბერეში ისწავლა. მთელი წლების განმავლობაში მას აგროვებდა ნახვისა და ასახვის, გაგებისა და შეგრძნების უნარი, მაგრამ რაც უფრო მტკიცედ ეუფლებოდა არსებობის სევდიან მეცნიერებას, მით უფრო აშკარა ხდებოდა სცენაზე სრული თვითრეალიზაციის შეუძლებლობა. აღმოჩნდა, რომ მისთვის არ არსებობს როლი და დირექტორი.
როლი არ იყო გამოგონილი. რეჟისორი არ დაბადებულა.
პუშკინსკაიას ქუჩაზე მოსოვეთის ფილიალში უზბეკი გოგონას როლის მსახიობ X.-ს მიერ სპექტაკლში კაჰარას როლის შემხედვარე რანევსკაიამ წამოიძახა: „არ შემიძლია, როცა მეძავი უდანაშაულობას წარმოადგენს!“
რანევსკაიას სურდა სამხატვრო თეატრის ჯგუფში შესვლა.
კაჩალოვმა მოაწყო შეხვედრა ნემიროვიჩ-დანჩენჩენკოსთან. აღელვებული შევიდა კაბინეტში. საუბარი ვლადიმერ ივანონოვიჩმა დაიწყო - რანევსკაია ჯერ არ უნახავს სცენაზე, მაგრამ მასზე კარგად საუბრობენ. უნდა ვიფიქროთ, შეუერთდეს თუ არა ის თეატრალურ დასს. რანევსკაია წამოხტა, დაიწყო ქედმაღლობა, მადლობა და შეშფოთებულმა დაავიწყდა ოსტატის სახელი და პატრონიმი: ”ძალიან შეწუხებული ვარ, ძვირფასო ვასილი სტეპანოვიჩ!” ცივად თქვა მან. ”მან რატომღაც უცნაურად შემომხედა, - ამბობს რანევსკაია, - მე გამოვვარდი ოფისიდან დამშვიდობების გარეშე. მან ყველაფერი ტირილით უთხრა კაჩალოვს. ის დაბნეული იყო - მაგრამ ისევ ნემიროვიჩთან წავიდა რანევსკაიას მეორედ წაყვანის თხოვნით. - არა, ვასილი ივანოვიჩ, - თქვა ნემიროვიჩმა, - და ნუ მკითხავთ; ის არ არის ნორმალური. მე მეშინია მისი."
ერთხელ, როდესაც შეხედა გალინა სერგეევას, "დუმპლინგის" როლის შემსრულებელს და დააფასა მისი ღრმა დეკოლტე, რანევსკაიამ თავისი საოცარი ბასით თქვა ფილმის რეჟისორის მიხაილ რომის გასახარებლად: "ოჰ, არ გქონდეს. ასი მანეთი, მაგრამ გქონდეს ორი მკერდი."
1942 წლის შემოდგომაზე ეიზენშტეინმა სთხოვა რანევსკაიას დაემტკიცებინათ ევფროსინის როლისთვის ფილმში ივანე საშინელი. კინემატოგრაფიის მინისტრი ბოლშაკოვი მტკიცედ შეეწინააღმდეგა და წერილში ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის მდივანს შჩერბაკოვს წერდა: "რანევსკაიას სემიტური თვისებები ძალიან მკაფიოდ გამოირჩევა, განსაკუთრებით ახლო კადრებში".
საუბარში ვასილი კატანიანმა რანევსკაიას უთხრა, რომ ოხლოპკოვთან ჰამლეტს უყურებდა.
- და როგორ არის ბაბანოვა ოფელიაში? ჰკითხა ფაინა გეორგიევნამ.
”კარგი, როგორც ჩანს, კეთილი ადამიანი ხარ. მითხრეს, რომ ეს მენოპაუზის ლეპტოგიაო, - ჩაიცინა რანევსკაიამ.
ოხლოპკოვმა სპექტაკლი რანევსკაიასთან ერთად გაიმეორა. ის სცენაზეა, დარბაზში, რეჟისორის მაგიდასთან. ოხლოპკოვი: ”ფანია, გთხოვ, დადექი ოდნავ მარცხნივ, ორი ნაბიჯით. ასე რომ, ახლა პატარა ნაბიჯი წინ. და უცებ მან მომთხოვნად წამოიძახა: "უფრო მაღლა, მაღლა, გთხოვ!" რანევსკაიამ ფეხის თითებზე წამოიწია, კისერი ისე გაუწოდა, როგორც შეეძლო. ”არა, არა,” დაიყვირა ოხლოპკოვმა, ”საკმარისია! თქვენ უნდა ახვიდეთ კიდევ უფრო მაღლა! ” ”სად უფრო მაღლა,” აღშფოთდა რანევსკაია, ”მე ჩიტივით ვარ, ფრენა არ შემიძლია!”
- რა ხარ, ფანეჩკა, - გაუკვირდა ოხლოპკოვს, - მე შენ არ ვარ: მწყობრებმა დროშები გვიკიდიათ ზურგს უკან!
”მოდი, მე გაჩვენებ სსრკ უცნობი ხალხის მხატვრების ფოტოებს”, - დაუძახა რანევსკაიამ.
- ფაინა გეორგიევნა! გალია ვოლჩეკი "ალუბლის ბაღის" რეჟისორია.
- ღმერთო ჩემო, რა საშინელებაა! ის მას პირველ მოქმედებაში გაყიდის.
- იურსკი სიცხეშია რეჟისორის პროფესიისთვის. მიუხედავად იმისა, რომ ის შესანიშნავი მსახიობია.
-აბა, სახეებს ვაწყდები, არა სახეები, არამედ პირადი მწუხარება! ნაგვის ჭურვივით შევდივარ თეატრში: სიცრუე, სისასტიკე, თვალთმაქცობა. არც ერთი გულახდილი სიტყვა, არც ერთი გულახდილი თვალი! კარიერა, უზნეობა, ჭირვეული მოხუცი ქალები!
დაიღალა თეატრით. სოფლის ტუალეტი. სირცხვილია სიცოცხლე ტუალეტში დაასრულო.
„... საზოგადოებაზე ფიქრი შევწყვიტე და მაშინვე დავკარგე სირცხვილი. ან იქნებ, პირდაპირი გაგებით, "მე დავკარგე სირცხვილი" - მე არაფერი ვიცი ჩემს შესახებ.
აღფრთოვანებით ვეცემი ყველა ჰაკის სახეს, მაგრამ გავძლებ. ვიტან უმეცრებას, ვიტან ტყუილს, ვიტან ნახევრად მათხოვრის საცოდავ არსებობას, ვიტან და გავძლებ დღეების ბოლომდე.
მე კი ვითმენ ზავადსკის“.
(რვეულიდან)
რანევსკაია მუდმივად აგვიანებდა რეპეტიციებზე. ზავადსკი დაიღალა ამით და მსახიობებს სთხოვა, რომ თუ რანევსკაიამ ისევ დააგვიანა, უბრალოდ დააიგნორეთ იგი.
სუნთქვაშეკრული ეშვება რეპეტიციაზე ფაინა გეორგიევნა:
- გამარჯობა!
ყველა დუმს.
- გამარჯობა!
ყურადღებას არავინ აქცევს. მან მესამედ:
- გამარჯობა!
ისევ იგივე რეაქცია.
– აუ, არავინ არის?! მაშინ მე წავალ პოსუ.
„ექიმო, ამ ბოლო დროს ძალიან მაწუხებს ჩემი გონებრივი შესაძლებლობები“, უჩივის რანევსკაია ფსიქიატრს.
- Რა მოხდა? როგორია სიმპტომები?
- ძალიან შემაშფოთებელია: ყველაფერი, რასაც ზავადსკი ამბობს, გონივრულად მეჩვენება.
- ნონა, მკვდარია მხატვარი ნ.
- აი, რასაც ვხედავ, კუბოში წევს...
- ოჰ, იცი, ზავადსკის ასეთი დარდი აქვს!
- რა მწუხარება?
- Ის მოკვდა.
რანევსკაიამ დაავიწყდა იმ მსახიობის სახელი, რომელთანაც სცენაზე უნდა ეთამაშა:
- კარგი, ეს, მისნაირი... ასე ფართო მხრები უკანალში...
- რატომ, ფაინა გეორგიევნა, ამ სპექტაკლის ქვეშ შენს ხელმოწერას არ დებ? თქვენ თითქმის გადაწერეთ ავტორისთვის!
- და ეს მაწყობს. კვერცხების როლს ვთამაშობ: ვმონაწილეობ, მაგრამ არ შევდივარ.
როდესაც გაიგო, რომ მისი მეგობრები დღეს თეატრში მიდიოდნენ მის სცენაზე სანახავად, რანევსკაიამ სცადა მათი გადაბირება:
- არ უნდა წახვიდე: სპექტაკლი მოსაწყენია და დადგმა სუსტი... მაგრამ რადგან მაინც მიდიხარ, მეორე მოქმედების შემდეგ წასვლას გირჩევ.
-რატომ მეორეს მერე?
- პირველის შემდეგ გარდერობში ძალიან დიდი ჩლუნგია.
ამბობენ, რომ ეს სპექტაკლი არ არის წარმატებული მაყურებელთან?
”კარგი, რბილად რომ ვთქვათ”, - შენიშნა რანევსკაიამ. გუშინ დავრეკე ბილეთების ოფისში და ვკითხე სპექტაკლი როდის დაიწყო-მეთქი.
- მიპასუხეს: "და როდის იქნება თქვენთვის მოსახერხებელი?"
”გუშინ თეატრში ვიყავი”, - თქვა რანევსკაიამ. - მსახიობები ისე ცუდად თამაშობდნენ, განსაკუთრებით დეზდემონა, რომ როცა ოტელომ დაახრჩო, მაყურებელი ძალიან დიდხანს უკრავდა ტაშს.
"ძალიან ვწუხვარ, ფაინა გეორგიევნა, რომ არ იყავი ჩემი ახალი სპექტაკლის პრემიერაზე", - დაიკვეხნა რანევსკოი ვიქტორ როზოვმა. - სალაროში მყოფებმა ერთიანი ხოცვა-ჟლეტა მოაწყვეს!
- Და როგორ? დააბრუნეს თუ არა მათ ფული?
- კარგი, ფაინა გეორგიევნა, რატომ არ მოგეწონა ჩემი ბოლო სპექტაკლის დასასრული?
- ძალიან შორსაა თავიდან.
ერთხელ მან თქვა:
- მეოთხედ ვუყურებ ამ ფილმს და უნდა გითხრათ, რომ დღეს მსახიობებმა ისე ითამაშეს, როგორც არასდროს.
პროვინციულ ქალაქში გასტროლებზე ჩასვლიდან პირველ დღეს სასტუმროში დაბრუნებულმა რანევსკაიამ სიცილით უთხრა, როგორ მოისმინა თეატრის წინ აბორიგენის ასეთი რეპლიკა: ”სპექტაკლი დღეს საღამოა, მაგრამ მაინც ვერ წყვეტენ რა ითამაშებს!"
მან მიუთითა პლაკატზე, რომელზეც ეწერა Crazy Day, ან The Marriage of Figaro.
რანევსკაიამ გაიმეორა:
„მხოლოდ ორმოცდახუთი წუთი დამრჩა სიცოცხლისთვის. კიდევ როდის მომცემენ საინტერესო როლს?
მას გაუგზავნა ჟან ანუის სპექტაკლი „სენლისში ვახშამი“, სადაც ძველი მსახიობის პატარა როლი იყო. მალე რანევსკაიამ მარინა ნეელოვას დაურეკა:
„წარმოიდგინეთ, რომ მშიერ კაცს მონპენსიე შესთავაზეს. Გესმის ჩემი? გამარჯობა!"
მოსოვეტის თეატრში, სადაც მუშაობდა რანევსკაია ბოლო წლებიმან არ შეწყვიტა კამათი მთავარ რეჟისორ იური ზავადსკისთან. შემდეგ კი მან თავის მახვილ ენას მისცა ძალა.
როდესაც რანევსკაიას ჰკითხეს, რატომ არ წავიდა ზავადსკის გასაუბრებაზე მსახიობის პროფესიაზე, ფაინა გეორგიევნამ უპასუხა:
„არ მიყვარს მესობა არეულობაში.
რეპეტიციაზე ზავადსკი მსახიობებს რაღაცაზე განაწყენდა, თავი ვერ შეიკავა, დაიყვირა და სარეპეტიციო ოთახიდან გავარდა, კარს მიჯახუნა, ყვირილი: "მე ჩამოვიხრჩობ!" ყველა გაანადგურა. რანევსკაიას მშვიდი ხმა გაისმა სიჩუმეში: „იური ალექსანდროვიჩი ახლავე დაბრუნდება. ამ დროს ის ტუალეტში მიდის.
ბილ-ბელოცერკოვსკის "ქარიშხალში" რანევსკაიამ სიამოვნებით ითამაშა სპეკულატორი. ეს იყო მის მიერ შედგენილი ტექსტი - ამის უფლება ავტორმა დაუშვა. რანევსკაიას სცენის შემდეგ ოვაციები მოჰყვა და მაყურებელი მაშინვე წავიდა. "ქარიშხალს" სხვადასხვა ვერსიით ხანგრძლივი სიცოცხლე ჰქონდა და ზავადსკიმ სპექტაკლიდან ამოიღო თავისი სპეკულატორი. რანევსკაიამ ჰკითხა მას: "რატომ?"
ზავადსკიმ უპასუხა: ”თქვენ ძალიან კარგად თამაშობთ სპეკულანტის როლს და ამისათვის მას ახსოვთ თითქმის როგორც სპექტაკლის მთავარი ფიგურა”. რანევსკაიამ შესთავაზა: "თუ საქმისთვის საჭირო იქნება, ჩემს როლს უარესად ვითამაშებ".
ერთხელ ზავადსკიმ აუდიენციიდან უყვირა რანევსკაიას: "ფაინა, შენ გაანადგურე ჩემი მთელი იდეა შენი ხრიკებით!" ”ამიტომ ვგრძნობ, რომ ნაღდალა ვჭამე”, - ხმამაღლა ჩაილაპარაკა ფაინამ. "გადით თეატრიდან!" იყვირა ოსტატმა. რანევსკაიამ, რომელიც პროსცენიუმს მიუახლოვდა, უპასუხა: "გამოდი ხელოვნებიდან !!"
რეაგირება არ იყო ზავადსკის ბუნების ძლიერი მხარე. და მას არ სურდა დიდი ხნის განმავლობაში პრეტენზია. როდესაც რანევსკაიას გასტროლებზე ინფარქტი დაემართა, ზავადსკიმ პირადად წაიყვანა საავადმყოფოში. ველოდებოდი სანამ სპაზმი მოხსნეს, ინექციები გამიკეთეს.
უკანა გზაზე მან ჰკითხა: "რა თქვეს, ფაინა?" - "რაღაც - სტენოკარდია."
ზავადსკი შეწუხდა, წამოიძახა: "რა საშინელებაა - სტენოკარდია!" და ერთი წუთის შემდეგ, აღფრთოვანებული იყო მანქანის ფანჯრის მიღმა პეიზაჟებით, მან დაიწყო სიმღერა:
"სტენოკარდია, სტენოკარდია."
რანევსკაიამ თქვა:
- ზავადსკი მხოლოდ ჩემს დაკრძალვაზე გაცივდება.
- ზავადსკის ჯილდოებს აძლევენ არა დამსახურების, არამედ საჭიროებების გამო. მას მხოლოდ „დედა გმირის“ ტიტული არ აქვს.
- ზავადსკი ოცნებობს, რომ წითელ მოედანზეა დაკრძალული.
- ზავადსკი არა პერანგში, არამედ ენოტის ქურთუკში დაიბადა.
რანევსკაიამ ზავადსკის უწოდა ხანდაზმული მოქეიფე, რომელსაც მეიერჰოლდი აფასებდა, მარადიული მამაკაცი.
რატომღაც, ის და სხვა მსახიობები ელოდნენ რეპეტიციაზე ზავადსკის მოსვლას, რომელმაც ახლახან მიიღო სოციალისტური შრომის გმირის წოდება დაბადების დღეზე.
რეჟისორის დიდი ხნის ლოდინის შემდეგ რანევსკაიამ ხმამაღლა თქვა:
"აბა, სად არის ჩვენი გერტრუდა?"
რანევსკაია საერთოდ აბრევიატურების მოყვარული იყო. ერთხელ გენერალური რეპეტიციის დაწყება ჯერ ერთი საათით, შემდეგ კიდევ 15 წუთით გადაიდო. ელოდნენ რაიკომის წარმომადგენელს - ძალიან შუახნის ქალბატონს, კულტურის დამსახურებულ მოღვაწეს. რანევსკაიამ, რომელიც მთელი ამ ხნის განმავლობაში სცენიდან არ გასულა, დიდი გაღიზიანებით ჰკითხა მიკროფონში:
– ვინმეს უნახავს ჩვენი ZasRaKu?!
ზავადსკის შემოქმედებითი ძიებები რანევსკაიამ დაადასტურა მხოლოდ როგორც "ორსული კენგურუს აურზაური".
სევდიანი სახე მიიღო, რანევსკაიამ შენიშნა:
- ოჯახი რეჟისორის გარეშე არ არის.
რანევსკაიამ უთხრა ახალბედა კომპოზიტორს, რომელმაც იავნანა შექმნა:
- ძვირფასო, იავნანაც კი ისე უნდა დაიწეროს, რომ მოწყენილობისგან არ დაიძინოს.
ერთხელ რანევსკაია მსახიობის სახლში გააჩერა პოეტმა, რომელიც მწერალთა კავშირში წამყვან პოზიციას იკავებს.
- გამარჯობა, ფაინა გეორგიევნა! Როგორ ხარ?
”ძალიან კარგია, რომ გკითხოთ. ვიღაცას მაინც აინტერესებს როგორ ვცხოვრობ! მოდი, თავი დავანებოთ და ყველაფერს სიამოვნებით მოგიყვები.
არა, არა, ბოდიში, მაგრამ მეჩქარება. ხომ იცი, ჯერ კიდევ უნდა წავიდე შეხვედრაზე.
”მაგრამ გაინტერესებთ, როგორ ვცხოვრობ!” მაშინვე რატომ გარბიხარ, გისმენ. მეტიც, დიდხანს არ დაგკავებთ, ორმოცი წუთით, აღარც.
წამყვანმა პოეტმა გაქცევა დაიწყო.
– მაშინ რატომ მკითხე, როგორ ვცხოვრობ?! რანევსკაიამ დაურეკა მას.
სცენაზე და თეატრში ნაწარმოებების შესრულებისთვის მწერლები და კომპოზიტორები იღებენ ჰონორარს სალაროდან.
რანევსკაიამ ერთხელ თქვა ამის შესახებ:
- და დრამატურგები საკმაოდ კარგად დასახლდნენ - თავიანთი პიესების ყოველი სპექტაკლის ჰონორარს იღებენ! სხვას არავის არ აქვს მსგავსი რამ. ავიღოთ, მაგალითად, არქიტექტორი რერბერგი. მისი პროექტის მიხედვით, მოსკოვში აშენდა ცენტრალური ტელეგრაფის შენობა ტვერსკაიაზე. დაფაც კი კიდია წარწერით, რომ ეს შენობა აშენდა ივან ივანოვიჩ რერბერგის პროექტის მიხედვით. თუმცა, მას არ უხდიან გამოქვითვას იმ დეპეშებისთვის, რომლებსაც მის სახლში აწვდიან!
”აიღეთ მაგალითი ჩემგან”, - უთხრა ერთხელ ბოლშოის თეატრის ერთ-ერთმა სოლისტმა რანევსკაიას. ახლახან ჩემი ხმა ძალიან დიდ თანხაში დავაზღვიე.
"აბა, რა იყიდე ამ ფულით?"
რანევსკაია დადიოდა თეატრებში. თეატრის კრიტიკოსმა ნატალია კრიმოვამ ჰკითხა:
- რატომ ეს ყველაფერი, ფაინა გეორგიევნა?
- ვეძებდი... - უპასუხა რანევსკაიამ.
-რას ეძებდი?
- წმინდა ხელოვნება.
- ტრეტიაკოვის გალერეაში...
ოლგა აროზევამ თქვა, რომ უკვე მოწინავე ასაკში ფაინა გეორგიევნა ქუჩაში მიდიოდა, სრიალდა და დაეცა. ტროტუარზე იწვა და თავისი განუმეორებელი ხმით ყვიროდა:
- ხალხო! Წამიყვანე, გამიყოლე! ხალხური მხატვრები ხომ ქუჩაში არ იწვებიან!
ერთხელ რანევსკაიამ თაყვანისმცემლების წერილების გროვა დაალაგა: "მათ უყვართ?" დამსწრე საზოგადოებამ, რომელიც ტაშს უკრავდა დიდ ხელოვანს, შეჰყვირა "ბრავო!" მაღალი დეიდა მაღალი ხმით. რა თქმა უნდა, ფაინა გეორგიევნა სერიოზულად არ ითვლიდა თავის სიყვარულს. მაგრამ ათასობით და ათასობით უცნობის, შორეული, უცხო ადამიანის სიყვარული მარტოხელა ადამიანის უკანასკნელი წვეთია.
ოდესაში მოსოვეთის თეატრის გასტროლების დროს მოლარემ თქვა:
- როცა რანევსკაია ქალაქში დადის, მთელი ოდესა მას აპოთეოზად აქცევს.
ფანი რანევსკაიას სახლის ტელეფონის ნომერს ითხოვს. Ის არის:
"ძვირფასო, საიდან ვიცნობ მას?" საკუთარ თავს არასდროს ვურეკავ.
ვალენტინ მარკოვიჩ შკოლნიკოვი, სახელობის თეატრის მმართველი დირექტორი
მოსკოვის საკრებულო გაიხსენა:
”ოდესაში გასტროლებზე, ვიღაც ქალბატონი დიდხანს გარბოდა ჩვენს უკან, შემდეგ მკითხა:
-აუ შენ ის ხარ?
რანევსკაიამ მშვიდად უპასუხა ბას ხმით:
დიახ, მე ვარ ის.
ოდესაში, ტურის დროს, ავტობუსში მყოფმა ერთმა მგზავრმა რანევსკაიასკენ მიმავალი გზა აიტაცა, ხელი აიღო და საზეიმოდ განაცხადა:
- ნება მომეცი ძალაუნებურად მოგხვიო ხელი!
ერთხელ, სახლთან ახლოს, პარკში, ქალი რანევსკაიას მიუბრუნდა:
„ბოდიში, შენი სახე ჩემთვის ძალიან ნაცნობია. ხელოვანი არ ხარ?
რანევსკაიამ მკაცრად უპასუხა:
არაფერი მსგავსი, მე სტომატოლოგი ვარ.
თუმცა ქალი არ ცხრებოდა, საუბარი გაგრძელდა, საუბარი ასაკზე გადაიზარდა, თანამოსაუბრემ ჰკითხა ფაინა გეორგიევნას:
- Და რამდენი წლის ხარ?
რანევსკაიამ ამაყად და აღშფოთებით უპასუხა:
მთელმა ქვეყანამ იცის ამის შესახებ!
ერთხელ რანევსკაიამ ტელეფონი აიღო, მოესმა მისი ერთ-ერთი თაყვანისმცემლის ხმა, რომელიც ძალიან აღიზიანებდა მას და თქვა:
უკაცრავად, საუბრის გაგრძელება არ შემიძლია. მე მანქანიდან ვლაპარაკობ და აქ დიდი ხაზია.
- ამხანაგო რანევსკაია, მაპატიეთ, რამდენი წლის ხართ?
შაბათს ას თხუთმეტი იქნება.
ის გაოგნებული იყო:
– ასეთ წლებში და ასე თამაში!
ვაგონის განყოფილებაში შემაშფოთებელი თანამგზავრი ცდილობს რანევსკაიას ესაუბროს:
"Ნება მომეცით წარმოგიდგინოთ ჩემი თავი. მე სმირნოვა ვარ.
- Მაგრამ არა მე.
ბრეჟნევმა, რომელმაც კრემლში რანევსკაიას ლენინის ორდენი გადასცა, თქვა:
- მულია! ნუ მანერვიულებ!
- ლეონიდ ილიჩ, - განაწყენებულმა თქვა რანევსკაიამ, - ასე მომმართავენ ბიჭები ან ხულიგნები.
გენერალური მდივანი დარცხვენილი იყო, გაწითლდა და დრტვინავდა და თავს იმართლებდა:
"ბოდიში, მაგრამ ძალიან მიყვარხარ.
”არავის, გარდა დაღუპული ლიდერებისა, არ სურს გაუძლოს ჩემს უსაქმურად ჩამოკიდებულ მკერდს”, - ჩიოდა რანევსკაია.
ფაინა რანევსკაია
მე ვარ ფაინა რანევსკაია
© შპს AST Publishing House, 2013 წ
* * *რანევსკაია, სხვებისგან განსხვავებით ცნობილი ხალხიარ დატოვა მოგონებები.
მას არაერთხელ შესთავაზეს მემუარების დაწერა და ავანსიც კი გადაუხადეს. მან დაიწყო, მიატოვა და ფული დაუბრუნა. შესაძლოა, მას ზოგადად უარყოფითი დამოკიდებულება ჰქონდა მემუარების მიმართ და მაშინაც კი, როდესაც მას შესთავაზეს ახმატოვას შესახებ დაწერა, მან უპასუხა, რომ ”ასევე არის სიკვდილის შემდგომი სიკვდილით დასჯა, ეს არის მისი” საუკეთესო ”მეგობრების” მოგონებები მის შესახებ.
და ისე მოხდა, რომ არ არსებობს რანევსკაიას სრულფასოვანი მოგონებები, არის მხოლოდ მცირე ფრაგმენტები - მონახაზები, დღიურის ჩანაწერები, წერილები, ინტერვიუები. ეს ძალიან სამწუხაროა და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ბევრი საინტერესო რამის თქმა შეეძლო, არამედ იმიტომ, რომ სერიოზული ლიტერატურული ნიჭი ჰქონდა. მან ოსტატურად აითვისა სიტყვა, შეეძლო მოკლე, ზუსტი ფრაზით გამოხატოს ის, რისი ახსნასაც ბევრი ვერ შეძლებდა ათეული წინადადებით. მან ადვილად შეადგინა ლიტერატურული პაროდიები და ანეკდოტები, დაწერა პოეზია ...
თუმცა, ერთხელ რანევსკაიამ მაინც მიიყვანა თავისი მემუარების წიგნი ბოლომდე. მან მასზე სამი წელი იმუშავა, შემდეგ კი... გაანადგურა. ერთ პირად საუბარში მან თქვა, რომ არავინ მისცემდა უფლებას დაწეროს მთელი სიმართლე საკუთარ თავზე და არ სურდა ტყუილი. ალბათ ეს იყო მისი უკომპრომისო დამოკიდებულება. და ალბათ სხვა მიზეზებიც იყო. მხოლოდ გამოცნობა შეგვიძლია...
„არ მინდა ჩემს თავზე ცუდად დავწერო. კარგი - უხამსი. ასე რომ, ჩვენ უნდა გავჩუმდეთ. გარდა ამისა, ისევ დავიწყე შეცდომების დაშვება და ეს სამარცხვინოა. ეს ჰგავს ბუშტს პერანგის წინა მხარეს. მე ვიცი ყველაზე მთავარი, ვიცი რაც უნდა მივცე და არა ავიღო. ასე რომ, მე ვცხოვრობ ამ დაბრუნებით. მოგონებები სიბერის სიმდიდრეა“.
ფაინა გეორგიევნა რანევსკაია დაიბადა ტაგანროგში 1896 წელს გირშ ხაიმოვიჩისა და მილკა რაფაილოვნა ფელდმანის ოჯახში.
რა თქმა უნდა, მაშინ მისი გვარიც ფელდმანი იყო - რანევსკაია გახდა მოგვიანებით, როდესაც სამსახიობო ფსევდონიმი აირჩია.
მისი მამა, გირშ ხაიმოვიჩ ფელდმანი, პატივსაცემი და გავლენიანი ადამიანი იყო, ის ფლობდა ქიმიურ ქარხანას საღებავების წარმოებისთვის და საბოლოოდ გადაიქცა ძალიან მდიდარ ნავთობმწარმოებლად, რომელსაც დიდი წონა ჰქონდა ადგილობრივ კომერციულ და ინდუსტრიულ წრეებში. ტაგანროგში მას ჰქონდა დიდი ორსართულიანი სახლი, რომელშიც ოჯახთან ერთად ცხოვრობდა, რამდენიმე საცხოვრებელი სახლი, მაღაზიები და წმინდა ნიკოლოზის ორთქლმავალიც კი.
ფელდმანის ოჯახს ოთხი შვილი ჰყავდა - უფროსი ქალიშვილი ბელა, ვაჟი იაკოვი, ქალიშვილი ფაინა და უმცროსი ვაჟი ლაზარი, რომელიც ბავშვობაში გარდაიცვალა. სახლი, რომელშიც ისინი ცხოვრობდნენ, დღემდე შემორჩა და 2008 წელს მის მახლობლად დაიდგა ფაინა რანევსკაიას ძეგლი ლიალიას როლში ფილმიდან "Foundling". თუმცა, მან თავად დატოვა მამის სახლი რევოლუციამდე და შემდეგ აღარ მოსულა იქ.
როდესაც ფაინა გეორგიევნა რანევსკაიას სთხოვეს დაეწერა თავისი ავტობიოგრაფია, მან ასე დაიწყო: ”მე ვარ ღარიბი ნავთობის ქალიშვილი…”
ფაინას ბავშვობა არ იყო ბედნიერი.
”მახსოვს ჩემი მწარე წყენა ყველას მიმართ ჩემს მარტოხელა ბავშვობაში,” - თქვა მან. ერთი შეხედვით გაუგებარია რაში იყო საქმე, რადგან მისი ოჯახი საკმაოდ შეძლებული და ზომიერად მოსიყვარულე იყო.
ფაინას მარტოობა არ იყო ფიზიკური, არამედ ფსიქოლოგიური - მას ჰქონდა ზედმეტად გამხდარი მგრძნობიარე ბუნება და მის გარშემო მყოფთა შორის ვერ პოულობდა მეგობრებს და ზოგადად ახლო მოაზროვნე ადამიანებს. მან გაიხსენა, რომ პირველად ექვსი წლის ასაკში გრძნობდა თავს უბედურად, როდესაც ნახა ღარიბი ნაწამები ცხოველები სტუმრად მენეჟეაში. მათ ყველა დანარჩენი გააცინეს, ის კი ატირდა ...
გარდა ამისა, ის იბზუებდა და ბავშვობაში ეს საშინელი უბედურებაა. ბავშვები სასტიკები არიან და პატარა ფაინას კმარა თანაკლასელების დაცინვა. მასწავლებლები კი დელიკატურობით და მოთმინებით არ გამოირჩეოდნენ. და ისე მოხდა, რომ გოგონა არ გრძნობდა თავს ბედნიერად და დაცულად არც სახლში და არც გიმნაზიაში. ამან ცუდი გავლენა მოახდინა მის ხასიათზე - ის ნერვიულობდა, გაჩერდა, თითქმის შეწყვიტა სწავლა ...
„ბავშვს სკოლის პირველი კლასიდან უნდა ასწავლოს მარტოობის მეცნიერება“.
”... ხუთი წლის ასაკში იგი ამაო იყო, ოცნებობდა მედლის მიღებაზე დამხრჩვალი ადამიანების გადასარჩენად...
ახლა მე ვინახავ მედლებს, შეკვეთებს ყუთში, სადაც ჩავწერე: „დაკრძალვის აქსესუარები“.
ფაინა დიდხანს არ სწავლობდა გიმნაზიაში - ის მალე გააძევეს ცუდი აკადემიური მოსწრების გამო. თუმცა შესაძლოა მშობლებმა ის იქიდან წაიყვანეს.
ერთ-ერთ მეგობრისადმი მიწერილ წერილში მან მოგვიანებით დაწერა: ”ვსწავლობდი ტაგანროგის მარიინსკის ქალთა გიმნაზიაში... ძალიან ცუდი იყო... მეორე წელი დავრჩი... მეზიზღებოდა გიმნაზია... არითმეტიკის ოთხი წესი არ იყო მოცემული, ამოცანები ვხსნიდი, ვტიროდი, მათში არაფერი მესმოდა. პრობლემურ წიგნში ... ვაჭრები ყიდდნენ ქსოვილს იმაზე მეტად, ვიდრე იყიდეს! ეს არ იყო საინტერესო." იგი მშობლებს ევედრებოდა, რომ იქიდან გამოეყვანათ, გიმნაზიასაც, თავის მხრივ, მისი მოშორება სურდა და ძალიან მალე მშობლებმა საშინაო განათლებაზე გადაიყვანეს.
ფაინა გეორგიევნა (გრიგორიევნა) რანევსკაია(ნე ფაინა გირშევნა ფელდმანი) - საბჭოთა მსახიობი თეატრი და კინო. სამგზის ლაურეატისტალინის პრემია (1949, 1951, 1951), სსრკ სახალხო არტისტი(1961).
დაიბადა ფაინა რანევსკაია (გვარად ფელდმანი).ტაგანროგში . მისი მამა გირში ხაიმოვიჩ ფელდმანია. დედა - მილკა რაფაილოვნა ზაგოვაილოვა (ზოგიერთი წყაროს მიხედვით, ვალოვა). მშობლები დაქორწინდნენ 1889 წლის 26 დეკემბერი.
ფაინას გარდა, ოჯახს უკვე ჰყავდა ორი უფროსი ვაჟი და ქალიშვილი ბელა. ფაინას დაბადების დროისთვის მამამისი, იმპერატრიცა მარიას ინსტიტუტების განყოფილების საპატიო წევრი იყო მშრალი საღებავის ქარხნის, რამდენიმე სახლის, მაღაზიისა და წმინდა ნიკოლოზის ორთქლის გემის მფლობელი.
იგი სწავლობდა ტაგანროგის მარიინსკის ქალთა გიმნაზიაში, რომელიც არასოდეს დაუმთავრებია. ამავდროულად, ფაინამ მიიღო ჩვეულებრივი საშინაო განათლება მდიდარი ოჯახიდან გოგონასთვის, სწავლობდა მუსიკას, სიმღერას, უცხო ენებიუყვარდა კითხვა. 14 წლიდან უყვარდა თეატრი, დაესწრო გაკვეთილებს ა.იაგელოს კერძო თეატრალურ სტუდიაში (A. N. Govberg).
1915 წელს იგი გაემგზავრა მოსკოვში. რანევსკაია ცხოვრობდა პატარა ოთახში ბოლშოი ნიკიცკაია. სწორედ ამ წლებში გაიცნო იგი მარინა ცვეტაევა, ოსიპ მანდელშტამი,ვლადიმერ მაიაკოვსკიშედგა მისი პირველი შეხვედრა V.I. კაჩალოვთან. თავად რანევსკაიას მოგონებებიდან იგი შეყვარებული იყო კაჩალოვზე და აღფრთოვანებული იყო მისი თამაშით.
ერთ შემოდგომაზე ახალგაზრდა ფაია ფელდმანმა ხელი მოაწერა კონტრაქტს სამსახიობო ბირჟაზე მადამ ლავროვსკაიას ქერჩის ჯგუფში სამუშაოდ. მსახიობი მიიწვიეს "ჰეროინების-კოკეტის როლისთვის სიმღერითა და ცეკვით 35 მანეთი მათი გარდერობით". ქერჩში მუშაობა არ გამოუვიდა - რატომღაც საზოგადოებამ არ აჩვენა სათანადო ყურადღება ახალი დასის მიმართ, მაგრამ იქ მან ერთხელ გაისეირნა გარკვეულ "გამოცდილ ტრაგიკოსთან" ლავროვსკაიას თეატრიდან მითრიდატეს მთამდე. მთისკენ მიმავალ გზაზე მათ გადაწყვიტეს ბანკში ჩახედვა (რანევსკაიას დედამ, მამისგან ფარულად, ქალიშვილს ფულის გადარიცხვები გაუგზავნა). ფაინა გეორგიევნა იხსენებს:
როცა ბანკის მასიური კარებიდან გამოვედით, ქარის ძლიერმა ქარმა ხელიდან გამომტაცა ბანკნოტები - მთელი თანხა. გავჩერდი და მფრინავი ბანკნოტების მიყოლებით ვუთხარი:
რა სამწუხაროა, როცა მიფრინავენ!
- რატომ, რანევსკაია ხარ! წამოიძახა კომპანიონმა. მხოლოდ მას შეეძლო ამის თქმა!
როცა მოგვიანებით მომიწია ფსევდონიმის არჩევა, გადავწყვიტე ჩეხოვის გმირის სახელი დამერქვა. ჩვენ გვაქვს რაღაც საერთო მასთან, ყველაფრისგან შორს, საერთოდ არა ...
კერძო თეატრალური სკოლის დამთავრების შემდეგ, მან ითამაშა ბევრ თეატრში, დაწყებული პროვინციებით (მოსკოვის რეგიონი (მალახოვსკის დაჩის თეატრი) (1915), ქერჩი, ფეოდოსია (1915-1916), დონის როსტოვი (1916-1917) , ყირიმი (მობილური "პირველი საბჭოთა თეატრი") (1918-1924), ბაქოს სამუშაო თეატრი(1925-1927 და 1929-1931 წწ.), არხანგელსკის დრამატული თეატრი (1927), სმოლენსკის დრამატული თეატრი (1927-1928),სტალინგრადის დრამატული თეატრი(1928-1929)), შემდეგ კი მოსკოვში, მოსკოვის სახალხო განათლების დეპარტამენტის თეატრის ჩათვლით (1924), კამერული თეატრი (1931-1935), წითელი არმიის ცენტრალური თეატრი(1935-1939), დრამატული თეატრი (ამჟამად მაიაკოვსკის სახელობის) (1943-1949), თეატრი. A.S. პუშკინი (1955-1963), თეატრი. მოსკოვის საქალაქო საბჭო(1949-1955 და 1963-1984 წწ.). მისი მასწავლებელი იყო პავლა ლეონტიევნა ვულფი. დარჩი რანევსკაია თეატრში. მოსკოვის საკრებულოს თან ახლდა ხშირი კონფლიქტები მთავარ დირექტორთან იუ. ბრეხტის ტიპის თეატრამდე. რანევსკაიამ თეატრალურად გადაიფიქრა საკუთარი ყოველდღიური ცხოვრების, ხანდახან აქცევს მას ერთგვარ ტრაგიკომიკურ „სპექტაკლში“; ამ თვისებაში მდგომარეობს მისი წმინდა პირადი პოპულარობის საიდუმლო, მიუხედავად სასცენო პოპულარობისა. რანევსკაიას მეტყველებისა და ქცევის ძალიან თავისებური სტილი დაფიქსირდა დიდი რაოდენობით ფოლკლორში, სადაც ყველა ეპიზოდი არ არის სრულიად სანდო. რანევსკაიას ბევრი განცხადება (ისევე, როგორც მას მიეკუთვნება) გადაიქცა პოპულარულ გამონათქვამებად, რასაც ხელს უწყობდა შესაძლებლობები და გამოსახულება, ასევე „შიდა ცენზურის“ არარსებობა, განსჯის თავისუფლება (მაგალითად, შემცირებული ლექსიკის სახით. ). სტილისტურმა ელფერმა რანევსკაიას საშუალება მისცა გამოსულიყო პაროდიის ჟანრში და არა მხოლოდ სცენაზე; ცნობილია გამოგონილი პროვინციელი ა.კაფინკინის პაროდიული წერილების ციკლი, რომელიც მიმართულია ჟურნალისტ ტ.ტესისადმი.
მისი დებიუტი კინოში შედგა 1934 წელს მიხაილ რომის ფილმში „პიშკა“. 1939-1941 წლებში. - კინოსტუდია მოსფილმის მსახიობი, 1941-1943 წლებში. - მსახიობი ტაშკენტის კინოსტუდია. წევრი სსრკ კინემატოგრაფისტთა კავშირი.
მონაწილეობა მიიღო მულტფილმების დუბლირებაში ( ფრეკენ ბოკიწელს " კარლსონი დაბრუნდა»).
ფაინა რანევსკაია გარდაიცვალა 1984 წლის 19 ივლისს (სხვა წყაროების მიხედვით - 20 ივლისი და 20 ივნისი). დაკრძალულია ნიუში დონსკოის სასაფლაომოსკოვში თავის დასთან იზაბელასთან ერთად. საფლავზე მთელი წლის განმავლობაში შეგიძლიათ ნახოთ მისი ნიჭის თაყვანისმცემლების მიერ მოტანილი ახალი ყვავილები.
1992 წელს ინგლისური ენციკლოპედიის „ვინ ვინ არის“ სარედაქციო საბჭო მე-20 საუკუნის ყველაზე გამორჩეული მსახიობების ათეულში მოხვდა.
მსახიობის სურათი ნაჩვენებია ბიოგრაფიულ სერიალში "ეპოქის ვარსკვლავი" (შემსრულებელი ტატიანა ვასილიევა) და „ანა გერმანი“ (ელენა ბონდარევა-რეპინა).
ნაცნობების დიდი წრის მიუხედავად, ფაინა გეორგიევნა ყოველთვის გრძნობდა მარტოობას, რომლისგანაც არ იხსნა ერთგული ძაღლი ბიჭიც, სტანისლავსკის სახელით, რომელსაც რანევსკაია კერპად აქცევდა. ისარგებლეს მსახიობის გულუბრყვილობითა და გულუბრყვილოებით, დიასახლისებმა ის ყველაზე არაკეთილსინდისიერად მოატყუეს, საზიზღრად გაძარცვეს მოხუცი ქალი.
- გამომხატველი ფრაზა ფილმიდან Foundling "მულია, ნუ მაღიზიანებ!"გამოიგონა რინა ზელიონაია. სიცოცხლის ბოლომდე "მულია" ასვენებდა რანევსკაიას: ბიჭები ასე ყვიროდნენ, როცა ქუჩაში დაინახეს, ეს ფრაზა პირველი გაახსენდა, როცა შეხვდნენ. ბრეჟნევმაც კი, 1976 წელს (80 წლის იუბილესთან დაკავშირებით) ლენინის ორდენის წარდგენისას, მისალმების ნაცვლად, თქვა: "აი, ჩვენი მულია მოდის, ნუ მანერვიულებ!". რანევსკაიამ უპასუხა: "ლეონიდ ილიჩ, ასე მემართება ბიჭები თუ ხულიგნები!" გენერალურმა მდივანმა შერცხვა და დაამატა: „ბოდიში, მაგრამ ძალიან მიყვარხარ“.
- ფაინა ყოველთვის თვითკრიტიკული იყო, ფლობს ცნობილი გამონათქვამი: ”ნიჭი არის საკუთარ თავში ეჭვი და მტკივნეული უკმაყოფილება საკუთარი თავის და შენი ნაკლოვანებების მიმართ, რაც მე არასოდეს მინახავს მედიდურობაში.”სამხატვრო საბჭოები და კომისიები, რომელთა თანდასწრებით უნდა ეთამაშა, იმ დროს ჩვეულებრივი იყო, როდესაც მხატვრის მოყვარული აუდიტორიის ნაცვლად, მას "ბედის არბიტრები" უყურებდნენ. ხშირად ასეთი სპექტაკლების შემდეგ, მხატვარი იყო "სამაგრში", მაგრამ არა რანევსკაია: „ცუდად ვთამაშობ, სტალინის პრიზების კომიტეტი მიყურებს. გამოცდის ამაზრზენი გრძნობა“.
- რანევსკაიას ძალიან ეშინოდა, რომ შეიძლება შესთავაზეს სუკ-თან თანამშრომლობა - იმ დროს ეს ჩვეულებრივი იყო. მისმა ერთ-ერთმა ნაცნობმა ურჩია, თუ ასეთი შეთავაზება მიიღეს, ეთქვა, რომ ძილში ყვიროდა. მაშინ იგი არ იქნება შესაფერისი თანამშრომლობისთვის და შეთავაზება გაუქმდება. ერთხელ, როცა ფაინა გეორგიევნა მოსსოვეტის თეატრში მუშაობდა, თეატრის წვეულების ორგანიზატორი მას პარტიაში გაწევრიანების წინადადებით მიმართა. „ოჰ, რა ხარ, ჩემო ძვირფასო! არ შემიძლია: ძილში ვყვირი!" - წამოიძახა რანევსკაიამ. იყო თუ არა ის ეშმაკური თუ მართლა აირია ეს განყოფილებები, მხოლოდ გამოცნობა შეიძლება.
- რანევსკაიამ ტრაგიკული სიკვდილი განიცადა სოლომონ მიხოელსმათ გულწრფელი მეგობრობა აკავშირებდა. თავის მოგონებებში მსახიობი აღწერს ერთ დიალოგს, რომელშიც, მხოლოდ მისთვის დამახასიათებელი იუმორით, მან უთხრა მიხოელსს: „არსებობენ ადამიანები, რომლებშიც ღმერთი ცხოვრობს, არიან ადამიანები, რომლებშიც ეშმაკი ცხოვრობს და არიან ადამიანები, რომლებშიც მხოლოდ ჭიები ცხოვრობენ. ღმერთი შენში ცხოვრობს!რაზეც დირექტორმა უპასუხა: „თუ ღმერთი ჩემში ცხოვრობს, მაშინ ის ჩემშია გადასახლებული“. (1948 წლის 14 იანვარი).
ფაინა რანევსკაია
აფორიზმები
სიცილით და ცრემლებით
და ასევე, ჩემო ძვირფასო, დაიმახსოვრე: ცუდი ხალხისაკუთარ თავს არ ვენდობი...
და იცი, მე არ მიყვარს ყვავილები. ხეები მოაზროვნეები არიან, ყვავილები კი კოკოტები.
ღმერთო ჩემო, როგორ გადაირია ცხოვრებამ! ბულბულების სიმღერაც კი არ მომისმენია.
ღმერთო ჩემო, რამდენი წლის ვარ - ახლაც მახსოვს წესიერი ხალხი!
ღმერთმა ქალები გახადა ლამაზები, რათა მამაკაცებს უყვარდეთ ისინი და სულელები, რათა მათ შეეძლოთ კაცების სიყვარული.
მეშინია თამაშის - ეს საშინელებაა. და უკვე სამოცი წელია ვთამაშობ. და მეშინია, მეშინია...
ვნახე სამარცხვინო: "ბიძია ვანია" - ფილმი. ყველაფერი თითქოს შიგნითაა. Ეს უსარგებლოა. თავხედურად, ამაზრზენად, ჩეხოვს ყველაზე მოსაწყენად აქცევდნენ, ეშმაკურად თამაშობენ.
მოსკოვში შეგიძლიათ ქუჩაში გამოხვიდეთ ჩაცმული, როგორც ღმერთი ინებებს და ყურადღებას არავინ მიაქცევს. ოდესაში ჩემი პრინტიანი კაბები ზოგად გაოგნებას იწვევს - ეს განიხილება საპარიკმახერო სალონებში, სტომატოლოგიურ ამბულატორიულ კლინიკებში, ტრამვაებში და კერძო სახლებში. ყველას აწუხებს ჩემი ამაზრზენი „სიძუნწე“ - სიღარიბის არავის სჯერა.
რეპეტიციის დროს ზავადსკი მსახიობებს რაღაცის გამო განაწყენდა, თავი ვერ შეიკავა, დაიყვირა და სარეპეტიციო ოთახიდან გავარდა, კარს მიაჯახუნა და ყვიროდა: "წავალ და თავი ჩამოვიხრჩობ!" ყველა გაანადგურა. რანევსკაიას მშვიდი ხმა გაისმა სიჩუმეში: „იური ალექსანდროვიჩი ახლავე დაბრუნდება. ამ დროს ის ტუალეტში მიდის.
ყველას, ვინც მიყვარდა, არ მომწონდა. და ვინც მიყვარდა - მათ არ შემიყვარეს.
თეატრს აქვს უპრეცედენტო ძალაუფლების არეულობა, სირცხვილიც კია მასში სიბერეში გამოჩენა. ქალაქში არ დავდივარ, მაგრამ უფრო ვიტყუები და ვფიქრობ, რა სამარცხვინო რამ შემიძლია. ჩემს კოლეგებს ვხვდები მათთან ერთად „შექმნის“ აუცილებლობის გამო, ისინი ყველანი ამაზრზენი არიან ჩემთვის თავიანთი ცინიზმით, რომელიც მეზიზღება მისი ზოგადი ხელმისაწვდომობის გამო...
რამდენიმე მიზეზის გამო, ახლა ვერ გიპასუხებ იმ სიტყვებით, რომლებსაც იყენებ. მაგრამ გულწრფელად ვიმედოვნებ, რომ სახლში დაბრუნებისას დედაშენი კარიბჭიდან გადმოხტება და წესიერად დაგკბენს.
თეატრში ნიჭიერები მიყვარდნენ, უღიმღამოები მძულდნენ, მეზობლებმა მკბენდნენ და ამტვრევენ.
მოგონებები სიბერის სიმდიდრეა.
სიბერეში მთავარი ღირსების გრძნობაა. და მე მოკლებული ვიყავი.
თქვენ წარმოდგენაც არ გაქვთ, რამდენად დამღლელია ჩემი სამსახიობო პოპულარობა. მაგალითად, ახალ წელს ათასამდე მილოცვაა - მსჯავრდებულივით ვჯდები, კეთილ პასუხებს ვწერ... ძველებურად, რომ ტყუილად ვიხარო...
ოჯახი რეჟისორის გარეშე არ არის.
„სისულელე ერთგვარი სიგიჟეა“ - ეს ჩემი ჩვეული აზრია ცუდი თარგმანით. ღმერთო ჩემო, რამდენი "შეშლილი" არის გარშემო!
გოგონა დაქორწინდა ებრაელზე. მეგობრები ეკითხებიან:
- კარგი, როგორ?
- ოჰ, გოგოებო, ვიცოდი, რომ ებრაელები წინადაცვეთილნი იყვნენ, მაგრამ ასე მოკლე!
დელიაგები, ავანტიურისტები და კალმის ყველანაირი წვრილმანი თაღლითები! სულს ღილებივით ვაჭრობენ.
ჩემთვის ყოველთვის საიდუმლო იყო, როგორ შეეძლოთ დიდებულ მსახიობებს ეთამაშათ ისეთ მსახიობთან, რომელსაც არაფერი აქვს წასაყვანი, არაფერი აქვს დასაჭერი, თუნდაც ცხვირის გამონადენი! როგორ ავხსნათ მედიდურობა: არავინ მოვა შენთან, რადგან შენგან წასაღები არაფერია. მიგატოვებ იმიტომ, რომ წასასვლელი არაფერი გაქვს. ზოგადად, სიტყვა „თამაში“ არ ვიცი. ნება მიეცით ბავშვებს ითამაშონ. დაე, მუსიკოსებმა ითამაშონ. მსახიობმა უნდა იცოცხლოს.
მეგობრის სიყვარული არ არის საკუთარი თავის დაზოგვა.
”მან არ იცოდა ჩემი სული, რადგან უყვარდა იგი.” (ტოლსტოი.)
თუ პაციენტს ნამდვილად სურს სიცოცხლე, ექიმები უძლურნი არიან.
თუ მე, თხოვნას დავმორჩილდი, დავიწყებდი ჩემს შესახებ წერას, ეს იქნებოდა სამწუხარო წიგნი - "ბედი მეძავია".
თუ ქალი ეუბნება კაცს, რომ ის ყველაზე ჭკვიანია, მაშინ მიხვდება, რომ სხვა ასეთ სულელს ვერ იპოვის.
თუ ადამიანმა ზამთარში, სიცივეში, მაწანწალა ძაღლი არ აიყვანა, ეს ადამიანი ნაგავია, რომელსაც შეუძლია ყოველგვარი სისასტიკე. და არ ვცდები.
თუ უძილობა გაქვთ, დაითვალეთ სამამდე. და თუ ეს არ დაეხმარება - ოთხის ნახევარმდე.
თუ ქალი დადის თავჩაქინდრული, მას საყვარელი ჰყავს! თუ ქალი მაღლა დადის, მას საყვარელი ჰყავს! თუ ქალს თავი სწორი აქვს - მას ჰყავს საყვარელი! და საერთოდ - თუ ქალს აქვს თავი, მაშინ მას ჰყავს საყვარელი!
მეგობრის სიყვარული არ არის საკუთარი თავის დაზოგვა.
არიან სულელები, რომლებსაც დიდების შურს.
არიან ადამიანები, რომლებშიც ღმერთი ცხოვრობს, არიან ადამიანები, რომლებშიც ეშმაკი ცხოვრობს, არიან ადამიანები, რომლებშიც მხოლოდ ჭიები ცხოვრობენ...
"მარგალიტები, რომლებსაც პირველ მოქმედებაში ჩავიცვამ, რეალური უნდა იყოს", - ითხოვს კაპრიზული ახალგაზრდა მსახიობი.
”ყველაფერი რეალური იქნება”, - ამშვიდებს მას რანევსკაია. - ყველაფერი: მარგალიტი პირველ მოქმედებაში და შხამი ბოლოში.
ქალი თეატრში რეცხავს ტუალეტს. ვთხოვ, ჩემთან იმუშაოს, ბინის დალაგება. პასუხობს: „არ შემიძლია, მიყვარს ხელოვნება“.
ქალს ცხოვრებაში წარმატების მისაღწევად ორი თვისება უნდა ჰქონდეს. ის საკმარისად ჭკვიანი უნდა იყოს, რომ ასიამოვნოს სულელ მამაკაცებს და საკმარისად სულელი, რომ ჭკვიან მამაკაცებს მოეწონოს.
ქალები უფრო ჭკვიანები არიან, რა თქმა უნდა. გსმენიათ თუ არა ქალზე, რომელიც დაკარგავს თავის თავს მხოლოდ იმიტომ, რომ კაცს ლამაზი ფეხები აქვს?
ჩემი ცხოვრება... ირგვლივ ვცხოვრობდი, ყველაფერი არ გამომდიოდა. ხალიჩაზე წითურივით.
ცხოვრება არის მოკლე გასეირნება მარადიულ ძილამდე.
ისე უნდა იცხოვრო, რომ ნაძირლებმაც კი გაიხსენონ.
ცხოველები, რომლებიც ცოტაა, ჩამოთვლილი იყო წითელ წიგნში, ხოლო რომლებიც ბევრია - გემრიელი და ჯანსაღი საკვების წიგნში.
ან ვბერდები და სულელი ვარ, ან დღევანდელი ახალგაზრდობა არაფრის მსგავსია, ”- მწარედ თქვა ერთხელ რანევსკაიამ. „ადრე ვიცოდი, როგორ მეპასუხა მათ კითხვებზე, მაგრამ ახლა ვერც კი მესმის, რას მეკითხებიან.
ზავადსკის ენიჭება ჯილდოები არა მისი შესაძლებლობების, არამედ მისი საჭიროებების მიხედვით. უცნაურია, რომ მას არ აქვს „დედა გმირის“ ტიტული.
ხანდახან რაღაც არა სულელური მახსენდება, მაგრამ მაშინვე მავიწყდება ეს არა სისულელე. ჭკუა კარგა ხანია ჩემს ტვინს არ მოსვლია.
იცით, როცა ეს მელოტი ჯავშანმანქანაზე დავინახე, მივხვდი, რომ დიდ გასაჭირში ვიყავით. (ლენინის შესახებ.)
ცხოვრებას არ ვეგუები! ფული მერევა, როცა არ არის და როცა არის. (წუწუნებდა, ბევრი ფული რომ ქონდეს, ყველამ იცოდა, რა კარგი გემოვნება ჰქონდა. ფულის უქონლობა მისი ერთგული თანამგზავრია. სიცოცხლე.)
ერთხელ, როდესაც რანევსკაია ჯერ კიდევ ვულფებთან ერთად იმავე ბინაში ცხოვრობდა, პატარა ალიოშა კი ღამით კაპრიზული იყო და არ ეძინა, პაველ ლეონტიევნამ შესთავაზა:
"იქნებ მე შემიძლია მისთვის რამე ვუმღერო?"
”აბა, რატომ აკეთებთ ამას ერთდროულად”, - შეეწინააღმდეგა რანევსკაიამ. ”მოდით, კიდევ ერთხელ ვცადოთ კარგი გზით.”
რამდენად მცდარია მოსაზრება, რომ შეუცვლელი მსახიობები არ არსებობენ.
იცით, არის ასეთი ფრთიანი სიტყვები: „ნიჭი თავდაჯერებულობაა“. და ჩემი აზრით, ნიჭი არის საკუთარ თავში ეჭვი და მტკივნეული უკმაყოფილება საკუთარი თავის მიმართ, შენი ნაკლოვანებებით, რაც, სხვათა შორის, არასდროს შემხვედრია მედიდურობით. საკუთარ თავზე ყოველთვის ასე ამბობენ: „დღეს ისე ვითამაშე ისე, როგორც არასდროს!“, „იცი რა მოკრძალებული ვარ? მთელმა ევროპამ იცის, როგორი მოკრძალებული ვარ!“
სცენაზე და თეატრში ნაწარმოებების შესრულებისთვის მწერლები და კომპოზიტორები იღებენ ჰონორარს სალაროდან.
ფაინა რანევსკაია
ანეგდოტი პირადი ცხოვრებიდან
წარმოიდგინეთ, რომ აიღეთ პულტი და ჩართეთ ტელევიზორი. ან უბრალოდ დააჭირეს ღილაკს "ყუთზე", თუ ეს უფრო ნაცნობია. და ოთახი სავსეა დაბალი და ოდნავ უხეში ქალის ხმით:
„ცხენივით ვმუშაობ. მივრბივარ, ვღელავ, ვხიბლავ, ვევედრები, მოვითხოვ, დაჟინებით ვითხოვ. ჩემი წყალობით, ეკლესიაში სასამართლოს სკამებზე ვსხედვართ, თეატრში კი - რეჟისორის სკამებზე. ჯარისკაცები მოგვესალმებათ! ჩემი ქალიშვილები სასამართლოს პირველი ლამაზმანების ხავერდოვან წიგნში მალე ჩაიწერებიან! ვინ აქცია ჩვენი ფრჩხილები ვარდის ფურცლებად? კეთილი ჯადოქარი, რომლის კართან ტიტულოვანი ქალბატონები კვირების განმავლობაში ელოდებიან. და ჯადოქარი მოვიდა ჩვენს სახლში. სამეფოს მთავარმა შეფმა გუშინ რაღაც თამაში გამომიგზავნა საჩუქრად... ერთი სიტყვით, იმდენი კავშირი მაქვს, რომ მათი შენარჩუნებით დაღლილობით შეიძლება გიჟდე. სად არის მადლიერება? მაგალითად, ჩემი ცხვირი მტკივა, მაგრამ არ შეგიძლია მისი გადაფხეკა. არა, არა, წადი. კონკია, ნუ, თორემ მოგკბენ.<За что же, матушка?>იმიტომ რომ შენ თვითონ არ გიფიქრია ღარიბი, უმწეო ქალის დახმარება“.
„მზად! ყველაფერი! აბა, ახლა ჩემს სასახლეში იცეკვებენ! მე ვიზრუნებ მათზე! მარიანა, არ ინერვიულო! მეფე ქვრივია! მეც ჩაგაგდებ. ჩვენ ვიცხოვრებთ! ოჰ, სამწუხაროა - სამეფო არ კმარა, არსად ტრიალებს! ეს კარგია! მეზობლებს ვიჩხუბებ! ეს შემიძლია გავაკეთო. ჯარისკაცები! რატომ დგახარ იქ, გააღე პირი?! შესძახე „ჰურრა“ სამეფო პატარძლებს!
„გაგიჟდი. Რა სირცხვილია."
ფილმის "Foundling" გადასაღებ მოედანზე, 39-ე წელს, მან გამოთქვა სიტყვები მისი გმირისთვის, რომელიც გახდა ფრთები, მაგრამ ასვენებდა მსახიობს მთელი ცხოვრება: "მულია, ნუ მანერვიულებ!"
ტაშკენტში ევაკუირებული რანევსკაია ხშირად დადიოდა ანა ახმატოვასთან ერთად. ფაინა გეორგიევნა იხსენებდა: „ჩვენ ვიარეთ ბაზარში, ძველ ქალაქში. ბავშვები მირბოდნენ უკან და გუნდში ყვიროდნენ: "მულია, ნუ მანერვიულებ". ეს ძალიან მაღიზიანებდა და ხელს უშლიდა ანა ანდრეევნას მოსმენას. გარდა ამისა, სასტიკად მძულდა ის როლი, რომელმაც პოპულარობა მომიტანა. ამის შესახებ ახმატოვას ვუთხარი. "ნუ ნერვიულობ, თითოეულ ჩვენგანს თავისი მულია ჰყავს!" მე ვკითხე: „რა გაქვს“ მულია? ”მან ხელები ბნელი ფარდის ქვეშ დააჭირა” - ეს არის ჩემი ”მული”, - თქვა ანა ანდრეევნამ.
რამდენიმე ათეული წლის შემდეგ, კრემლში, რანევსკაიას ლენინის ორდენი გადასცა, სახელმწიფოს მეთაურმა წინააღმდეგობა ვერ გაუწია და თქვა: „მულია, ნუ მანერვიულებ!“ ”ლეონიდ ილიჩ, მხოლოდ ხულიგნები მეძახიან ასე”, - განაწყენდა ფაინა გეორგიევნა. ბრეჟნევი გაწითლდა: „ბოდიში, მაგრამ ძალიან მიყვარხარ“.
მახვილ ენაზე მყოფი მსახიობი ფლობდა უამრავ კაუსტიკური და კარგად მიზანმიმართულ განცხადებას. პირიდან პირში გადასული, ისინი მართლაც პოპულარული გახდნენ - ზოგი ნათელი დეტალებით იყო გადაჭედილი, ზოგი კი დეტალებს მოკლებული იყო: როდის, ვის, რა მიზეზით ეთქვა ესა თუ ის ფრაზა. რანევსკაიას შესახებ მოთხრობებში ხშირად რთულია სიმართლის გამოყოფა მხატვრული ლიტერატურისგან, რაც მას შეემთხვა და რაც მას მიაწერენ. ეს არ არის მსახიობის ნამდვილი სიყვარულის, მისი ნამდვილი ეროვნების მტკიცებულება.
ჩვენ ვაღიარებთ მის სიყვარულს.
ერთ ღამეს "ხალხთა ლიდერისთვის" მოწყობილი ერთ-ერთი ცნობილი ღამის ნახვის შემდეგ, ეიზენშტეინმა დაურეკა რანევსკაიას.
-ფაინა! Მოუსმინეთ ყურადღებით. ახლახან ჩამოვედი კრემლიდან. იცი შენზე რა თქვა სტალინმა?! ”აი, ამხანაგი ჟაროვი კარგი მსახიობია, ის ულვაშებს აკრავს, წვერები იკიდებს და ახლაც მაშინვე ცხადია, რომ ეს არის ჟაროვი. მაგრამ რანევსკაია არაფერს ატარებს და მაინც ყოველთვის განსხვავებულია ... "
* * *საზეიმო მიღებაზე კრემლში ბევრი ცნობილი ადამიანი იყო მიწვეული. სხვათა შორის და რანევსკაია. ვარაუდობდნენ, რომ დიდი მსახიობი სტუმრებს გაუმასპინძლდებოდა, მაგრამ თავად არ სურდა. მეპატრონე იმედგაცრუებული იყო
- მეჩვენება, ამხანაგო რანევსკაია, რომ მსოფლიოში ყველაზე დიდი სულელიც კი ვერ გაგაცინებს.
”უბრალოდ სცადე”, - შესთავაზა ფაინა გეორგიევნამ.
* * *რანევსკაიამ გაიხსენა:
- სოჭის სამთავრობო სანატორიუმში ხეივანში გასეირნება. კაგანოვიჩი ჩემკენ მოდის და მაშინვე იწყებს საუბარს:
როგორ ხარ თეატრში? Რაზე მუშაობ?
- „თეთრ ღამეებს“ დოსტოევსკის მიხედვით ვდგამთ.
მერე ენთუზიაზმით იძახის.
- რა არის იდეა, იდეა?
„იდეა არის ის, რომ ადამიანმა არ უნდა მოკლას ადამიანი.
„ეს არ არის ჩვენი იდეა. ჩვენი არა“.
და სწრაფად წავიდა.
* * *დათბობის დროს იყვნენ გულუბრყვილოები, რომლებიც სერიოზულად განიხილავდნენ ღია საზღვრების პრობლემას.
- ფაინა გეორგიევნა, საზღვრები რომ გაგეხსნა, რას გააკეთებდი? – ჰკითხა მსახიობმა.
"ხეზე ავიდოდი", უპასუხა მან.
- რატომ?
- გათელავენ! - დარწმუნებით თქვა რანევსკაიამ.
* * *მხატვარი "მოსოვეტი" ნიკოლაი აფონინი ცხოვრობდა რანევსკაიას გვერდით. მას ჰყავდა „კემპუნი“ „ზაპოროჟეცები“, ხანდახან აფონინი თეატრიდან სახლში ფაინა გეორგიევნას მოჰყავდა. ერთხელ მის ზაპოროჟეტს უკნიდან სამი ადამიანი ჩაეჭიდა, ხოლო წინ, აფონინის გვერდით, სოფელ რანევსკაიაში. როცა სახლამდე მიდიოდა, ჰკითხა:
"R-ring, რა ღირს თქვენი მანქანა?"
აფონინმა თქვა:
- ორი ათას ორასი მანეთი, ფაინა გეორგიევნა.
”რა ცელქია ხელისუფლების მხრიდან”, - დაასკვნა პირქუშად რანევსკაიამ და გამოვიდა კეხიანი აპარატიდან.
* * *”იცით,” იხსენებს რანევსკაიამ ნახევარი საუკუნის შემდეგ, ”როდესაც დავინახე ეს მელოტი ჯავშანმანქანაში, მივხვდი, რომ ჩვენ დიდ უბედურებაში ვიყავით.
რანევსკაიამ განსაკუთრებული ურთიერთობა დაამყარა იური ალექსანდროვიჩ ზავადსკისთან, მოსოვეთის თეატრის მთავარ რეჟისორთან, სადაც რანევსკაია მუშაობდა ბოლო წლებში. მან მას ფლაფი უწოდა, ხანდაზმული მოქეიფე, ფასდაკლებული მეიერჰოლდი, პერპეტუუმ ძაღლი. ზავადსკის შემოქმედებითი ძიება მან შეაფასა, როგორც "ორსული კენგურუს ახირება". ერთხელ მან შენიშნა: "ოჯახი არ არის დირექტორის გარეშე".
* * *როდესაც რანევსკაიას ჰკითხეს, რატომ არ წავიდა ზავადსკის მოლაპარაკებებზე მსახიობის პროფესიაზე, ფაინა გეორგიევნამ უპასუხა:
„მე არ ვმონაწილეობ ბორდელში მესებში.
* * *ერთხელ, რეპეტიციაზე, ზავადსკიმ აუდიტორიას დაუყვირა: "ფაინა, შენ გაანადგურე ჩემი მთელი იდეა შენი ხრიკებით!" ”ისეთი შეგრძნება მაქვს, თითქოს ნამუსი ვჭამე”, - ჩაილაპარაკა ფაინა გეორგიევნამ. "გადით თეატრიდან!" "გამოდით ხელოვნებიდან!!" - უპასუხა რანევსკაიამ.
* * *მსახიობი გამუდმებით აგვიანებდა რეპეტიციებზე და ერთხელ ზავადსკიმ მსახიობებს სთხოვა, რომ შემდეგ ჯერზე დაგვიანება არ შეემჩნიათ.
სუნთქვაშეკრული ფაინა გეორგიევნა რეპეტიციაზე გავარდა:
- გამარჯობა!
ყველა დუმს.
- გამარჯობა!
ყურადღებას არავინ აქცევს.
- გამარჯობა!
ისევ სიჩუმე.
– აუ, არავინ არის?! მაშინ მე წავალ პოსუ.