Cimentación con sótano
Los personajes principales de la obra son una persona de cera. Yuri Tynyanov persona de cera

Los personajes principales de la obra son una persona de cera. Yuri Tynyanov persona de cera

Tynyanov Yuri

persona de cera

Yuri Tynianov

persona de cera

CAPÍTULO PRIMERO

Fielísimo doctor, intenta curarme,

Separa de mí esta dolorosa herida.

Acto de Caleandra.

El jueves todavía era pito. ¡Y qué pito era! Y ahora gritaba día y noche y hasta quedar ronco, ahora se estaba muriendo.

¡Y qué pito el jueves! Pero ahora el arzobispo Blumentrost mostraba pocas esperanzas. Luego metieron a Yakov Turgenev en una tina, y en ella había huevos. Pero entonces no había diversión y era difícil. Turgenev era un anciano, cloqueaba como una gallina y luego lloraba; era difícil para él.

Los canales no se completaron, el camino de sirga de Nevsky se arruinó y no se cumplió la orden. ¿Y era realmente posible que, en medio de trabajos inconclusos, ahora realmente hubiera que morir?

Lo alejaron de su hermana: ella era astuta y malvada. La monja es intolerable: era una estúpida. El hijo lo odiaba: era terco. Favorito, Minion, Danilovich - Ladrón. Y se abrió una cédula de Vilim Ivanovich a la anfitriona, con la composición de la bebida, tal bebedor, sobre nadie más, sobre el propio dueño.

Se acurrucó con todo el cuerpo en la cama hasta el techo de lona, la cama inclinada como un barco. Eran convulsiones por enfermedad, pero aun así luchó contra sí mismo, a propósito.

Catalina se inclinó sobre él con lo que le tomó por el alma, por la carne, por los pechos.

Y él obedeció.

Que fueron besados hace dos meses por el señor Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.

Se quedó en silencio.

En la habitación contigua, el médico italiano Lazzaritti, negro y pequeño, todo frágil, se calentaba las manos enrojecidas, y el médico inglés Horn afilaba un cuchillo largo y afilado para cortarlo.

La cabeza de Mons estaba sumergida en alcohol y ahora estaba en una botella en el Kunshtkamor, para la ciencia.

¿A quién debemos dejar esa gran ciencia, toda esa estructura, el Estado y, finalmente, el considerable arte del arte?

¡Oh Katya, Katya, madre! ¡El más grosero!

Danilych, duque de Izhora, ahora no se desnudó en absoluto. Se sentó en su dormitorio y se quedó dormido: ¿vendrían?

Hacía mucho tiempo que había aprendido a sentarse y dormir sentado: estaba esperando la muerte por el robo del monasterio, el estudio de la tierra de Pochep y las grandes dachas que le habían regalado: unas por cien mil y otras por cincuenta efimki; de las ciudades y de los hombres; de extranjeros de diversos estados y de la corte real; y luego con contratos en nombre de otra persona, cubriendo tropas, realizando transportes sin valor, y directamente del tesoro. Tenía una nariz afilada y ardiente y manos secas. Le encantaba que todo ardiese como fuego en sus manos, que de todo hubiera mucho y que todo fuera lo mejor, que todo fuera armonioso y cuidado.

Por las tardes contaba sus pérdidas:

Me regalaron la isla Vasilyevsky y luego me la llevaron durante la noche. En el último se adjuntaba el pago de las tropas. Y sólo habrá un gran consuelo para mí si me regalan la ciudad de Baturin.

Su Alteza Serenísima el Príncipe Danilych visitaba habitualmente a su ministro Volkov y le pedía cuentas de cuántas monedas poseía hasta el día de hoy. Luego se encerró, recordó la última cifra, cincuenta y dos mil almas súbditas, o recordó la matanza y los grasientos negocios que tuvo en la ciudad de Arkhangelsk, y sintió una dulzura secreta en sus mismos labios, la dulzura de los pensamientos que le habían sucedido. muchas cosas, más que nadie, y que todo va creciendo para él. Dirigió tropas, construyó rápida y diligentemente, era un caballero diligente y dispuesto, pero las campañas pasaron y las construcciones del canal terminaron, y su mano todavía estaba seca, caliente, necesitaba trabajo, necesitaba una mujer o una casa de campo. ?

Danilych, Príncipe de Rim, se enamoró de la dacha.

Ya no podía captar con los ojos todos sus pensamientos, cuántas ciudades, pueblos y almas le pertenecían, y a veces se sorprendía de sí mismo:

Cuanto más me enfermo, más me arde la mano.

A veces se despertaba por la noche, en su profunda alcoba, miraba a Mikhailovna, duquesa de Izhora, y suspiraba:

¡Oh, tonto, tonto!

Luego, dirigiendo su mirada de fuego hacia la ventana, hacia aquellos cristales de colores asiáticos, o contemplando los techos pintados de cuero, calculó cuántos intereses recibiría del tesoro; mostrar menos en las facturas, pero en realidad recibir más pan. Y resultaron ser quinientos mil efimks o seiscientos cincuenta. Y se sintió herido. Luego volvió a mirar a Mijailovna durante un buen rato:

¡Labios grandes!

Y luego, ágil y rápidamente, se puso los zapatos tártaros y caminó hacia la otra mitad, hacia su cuñada Varvara. Ella lo entendía mejor, él le hablaba de un lado a otro hasta la mañana siguiente. Y esto le agradó. Los viejos tontos decían: es imposible, es pecado. Y la habitación está cerca y es posible. De esto sintió el coraje estatal.

Pero al mismo tiempo se enamoró de una pequeña casa de campo y a veces le decía esto a su cuñada Varvara o a la misma Mikhailovna, condesa de Pochep:

¿Qué alegría tengo de las cosas cuando no puedo verlas todas a la vez o ni siquiera comprenderlas? Vi diez mil personas en formaciones o campamentos, y eso era oscuridad, pero en este momento, según el señor Ministro Volkov, tengo cincuenta y dos mil almas, además de los todavía mendigos y los viejos caminantes. Esto no se puede entender. Y la dacha la tengo en la mano, apretada entre cinco dedos, como si estuviera viva.

Y ahora, después de muchas pequeñas y grandes dachas y robos y del exilio de todos los enemigos furiosos: el barón Shafirka, el judío y muchos otros, se sentó y esperó el juicio y la ejecución, y seguía pensando, apretando los dientes:

"Te daré la mitad y me reiré".

Y después de beber a Rensky, ya se imaginaba una dulce ciudad, la suya, y añadió:

Pero Baturin es para mí.

Y luego las cosas empeoraron cada vez más; y era fácil comprender que se podían extirpar ambas fosas nasales: un trabajo duro.

En este declive quedaba una esperanza: se transfirió mucho dinero a Londres y Amsterdam, que sería útil más adelante.

Pero, ¿quién nació bajo el planeta Venus? Bruce habló de eso: el cumplimiento de los deseos y la liberación de lugares estrechos. Por eso me enfermé yo mismo.

Ahora Danilych se sentó y esperó: ¿cuándo llamarán? Mikhailovna siguió rezando para que llegara pronto.

Y durante dos noches permaneció así en el desfile, con todo su uniforme.

Y así, mientras estaba sentado esperando, por la noche se le acercó un criado y le dijo:

Conde Rastrelli, sobre un asunto especial.

¿Qué le trajeron los demonios? - se sorprendió el duque. - Y su condado no vale nada.

Pero ahora ya estaba entrando el propio Conde Rastrelli. Su condado no era real, sino Papezhsky: el Papa le dio el condado por algo, o le compró este condado al Papa, y él mismo no era otro que un artista de arte.

Le dejaron entrar con su aprendiz, el señor Legendre. Monsieur Legendre caminó por las calles con una linterna e iluminó el camino para Rastrelli, y luego informó a continuación que pidió que a él, el aprendiz, Monsieur Legendre, se le permitiera ver al duque, porque el niño sabía hablar alemán.

Fueron admitidos.

El conde Rastrelli subió alegremente las escaleras y palpó la barandilla con la mano, como si fuera el pomo de su propio bastón. Sus manos eran redondas, rojas y pequeñas. No miró nada a su alrededor, porque la casa fue construida por el alemán Schedel, y lo que el alemán pudiera construir no tenía ningún interés para Rastrelli. Y en la oficina se mantuvo orgulloso y modesto. Su estatura era pequeña, su vientre grande, sus mejillas gruesas, sus piernas pequeñas, como las de una mujer, y sus brazos redondos. Se apoyó en su bastón y resopló fuertemente porque se quedó sin aliento. Su nariz era grumosa, grumosa, de color burdeos, como una esponja o la toba holandesa con la que está revestida la fuente. La nariz era como la de un tritón, porque el Conde Rastrelli respiraba pesadamente por el vodka y el gran arte. Le encantaba la redondez y si retrataba a Neptuno, entonces era el barbudo, y por eso las chicas del mar chapoteaban. Así que reunió cien piezas de bronce a lo largo del Nevá, todas ellas divertidas, basadas en las fábulas de Esopo: frente a la casa de Ménshikov había, por ejemplo, un retrato de bronce de una rana, que se enfurruñó tanto que al final estalló. Esta rana parecía como si estuviera viva, tenía los ojos desorbitados. Si alguien hubiera seducido a una persona así, no habría bastado con darle un millón: tenía más alegría y arte en un dedo que todos los alemanes. En su único viaje de París a San Petersburgo gastó diez mil monedas francesas. Ménshikov todavía no podía olvidar esto. E incluso lo respetaba por eso. ¿Cuánto arte podría producir solo? Ménshikov miró sorprendido sus gruesas pantorrillas. Sus pantorrillas son demasiado gruesas, está claro que es un hombre fuerte. Pero, por supuesto, Danilych, como un duque, se sentó en un sillón y escuchó, y Rastrelli se puso de pie y habló.

Lo que hablaba en italiano y francés, el aprendiz Legendre lo hablaba en alemán, y el ministro Volkov lo entendió y sólo entonces se lo informó al duque de Izhora en ruso.

El conde Rastrelli hizo una reverencia y dijo que el duque d'Izhora es un caballero elegante y un magnífico mecenas de las artes, su padre, y que vino sólo para esto.

Su altessa es el padre de todas las artes, así lo expresó el Sr. Aprendiz Legendre, pero en lugar de “artes” dijo “piezas”, porque conocía la palabra polaca pieza, que significa: arte.

Entonces el ministro, el señor Volkov, pensó que se trataba de cofres y cosas de bronce, pero Danilovich, el propio duque, rechazó esto: de noche, a esa hora, y de cosas.

Pero entonces el conde Rastrelli presentó una denuncia contra el señor de Caravaque. Caravaque era un artista de las cosas pequeñas, pintaba pequeñas figuras y llegó al mismo tiempo que el conde. Pero el duque mostró su patrocinio y comenzó a utilizarlo como maestro histórico y le encargó que representara la batalla de Poltava. Y ahora ha llegado al conde el rumor de que el señor de Caravaque está preparando tal cosa, que ha venido a pedir al duque que intervenga en este asunto.

La historia es de extensión media: 100 páginas en la colección de la serie "Clásicos y Contemporáneos". Tynyanov lo escribió en 1931. El lenguaje del narrador está verdaderamente estilizado para que coincida con el tiempo que se representa, o simplemente está "distanciado" del tiempo de la creación. Mostrado últimos días la vida de Pedro el Grande, así como lo sucedido tras su muerte, en los próximos meses. Rastrelli (Rastrelli, como lo llama el autor) crea figura de cera el primer emperador ruso (de ahí el título de la historia). El círculo íntimo del rey está haciendo sus propios planes y continúa tejiendo intrigas.

Sin embargo, también se muestra a la gente. Los "monstruos" que viven en el "kunshtkamor" incluyen al inteligente "fenómeno" de seis dedos Yakov, así como a su hermano, el soldado Mikhalko. Bueno, y varios representantes diferentes de otras clases. El sentimiento más poderoso que surge al leer es el sentimiento de fealdad y crueldad general de la vida. Por supuesto, sólo se ve reforzado por el lenguaje especialmente torpe de la narración. Aun así, surgió la sospecha de que el autor había realizado algún tipo de sustitución. Tuvo mucho éxito al demostrar técnico las imperfecciones del mundo de entonces, su miseria, su atraso en relación al mundo de hoy (el mundo de 1931 y especialmente el mundo de 2014). Algo similar, por cierto, era lo que Golding buscaba en sus relatos y novelas históricas: la impresión de alienación, disimilitud e incluso incomprensibilidad de la vida antigua para nosotros, los habitantes de los tiempos modernos (de donde surge la impresión). lleno Y inequívocamente preciso reconstrucción de la época, al menos la ilusión de tal infalibilidad). Pero, ¿es apropiado este enfoque particular de la historia en una obra de arte?

Al mismo tiempo, leí dos obras más en prosa breve de Tynyanov: los cuentos "El segundo teniente Kizhe" y "El joven Vitushishnikov". El primero cuenta una historia de la época de Pablo, el segundo muestra un episodio del reinado de Nicolás I. No se utiliza una estilización como en “La persona de cera”, pero los personajes y toda la realidad que los rodea se muestran nuevamente como feos, imperfectos y absurdos.

Aquí es donde vi una especie de orden. Ahora sabemos que la época en la que se escribió todo esto fue incluso más cruel que la época que retrató el autor. Y probablemente entonces se cometieron estupideces no menos diferentes. No, después de todo, esto no es solo arrogancia, sino absoluta estupidez: considerar que los tiempos anteriores son más mediocres y estúpidos. El enfoque de Aldanov es mucho más creíble. Supo encontrar cosas racionales e incluso sensatas en cualquier época. Por supuesto, la proporción entre lo bueno y lo malo cambia inevitablemente con el tiempo. Pero, al parecer, no existen tiempos absolutamente estúpidos y absurdos...

En la base de la lápida de Pedro I se puede ver (si te inclinas) la inscripción: "Al creador de la ciudad de San Petersburgo del escultor italiano Carlo Rastrelli y el artista ruso Mikhail Shemyakin. Fundido en Nueva York en 1991.” La figura de bronce mira hacia la imponente Catedral de Pedro y Pablo, justo enfrente, donde reposan las cenizas del emperador. La figura de cera de Rastrelli vivió una vez en la Kunstkamera y luego se trasladó al Hermitage. Una persona es una persona para no sentarse en un solo lugar (persona latina - "máscara, disfraz", "rol teatral, personaje", "rol cotidiano, posición", "personalidad, rostro"). Durante su vida y después de su muerte, Peter se mueve y se mueve: durante su vida mueve la capital (tan fácilmente como los artistas ambulantes se mueven de un lugar a otro), no copia la antigua, sino que construye una nueva desde cero, se convierte en el director de una actuación completamente nueva, en la que todo es nuevo: el guión, la escenografía y los actores; Después de su muerte (como, de hecho, ahora), en San Petersburgo se puede escuchar al Jinete de Bronce galopando.

La lápida de Pedro I de Shemyakin, a pesar de su carácter estático externo, resulta estar al ritmo de transiciones y metamorfosis marcadas por el propio emperador. Las Personas de cera y bronce son similares como lo son la Vida y la Muerte. La personalidad de Rastrelli es probablemente cálida, como si estuviera viva, pero sabemos que es el rostro de la muerte que se hace pasar por vida (la posibilidad misma de compararla con un ser vivo realza la sensación de muerte 1). La personalidad de Shemyakin con su cráneo desnudo y su frío metal es la personalidad de la muerte. Sin embargo, no es coincidencia que ambas Personas sean tan similares; La “secundaria naturaleza” del artista en relación con la obra de su predecesor escultor es provocativa y da un nuevo significado a la antigua oposición entre vivos y muertos, a las ideas mitológicas sobre el resurgimiento de una imagen muerta y la transformación de un ser vivo en una imagen inmóvil.

Al comienzo de la historia de Yuri Tynyanov "El hombre de cera", Rastrelli explica a Ménshikov por qué es necesario hacer una copia en cera de Peter. Al mismo tiempo, se refiere al retrato del difunto rey Luis XIV, realizado por Anton Benoit: “Está vestido de encaje y tiene una manera de saltar y mostrar su favor a los visitantes con la mano. .”. La imagen de cera de Luis es un busto del rey y, por lo tanto, por supuesto, no puede "saltar". Se suponía que la persona de Rastrelli participaría en el ritual funerario del emperador, por lo que la “inexactitud” del escultor es una especie de déjà vu, cuando la historia sobre el retrato de Luis se convierte también en una historia sobre su plan, en el que la “memoria ” de los rituales griegos, durante los cuales los dioses y los héroes estaban representados tanto por actores vivos como por estatuas de autómatas que se movían sobre carros y palanquines (al tiempo que se establecía una equivalencia completa

Yuri Tynianov

persona de cera

CAPÍTULO PRIMERO

Acto de Caleandra

¡Y qué pito el jueves! Pero ahora el arzobispo Blumentrost mostraba pocas esperanzas. Luego metieron a Yakov Turgenev en una tina, y en ella había huevos.

Pero entonces no había diversión y era difícil. Turgenev era un anciano, cloqueaba como una gallina y luego lloraba; era difícil para él.

Catalina se inclinó sobre él con lo que le tomó por el alma, por la carne, -

Y él obedeció.

Que fueron besados hace dos meses por el señor Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. Se quedó en silencio.

En la habitación contigua, el médico italiano Lazzaritti, negro y pequeño, todo frágil, se calentaba las manos enrojecidas, y el médico inglés, Gorn, afilaba un cuchillo largo y afilado para cortarlo.

Hacía mucho tiempo que había aprendido a sentarse y dormir sentado: estaba esperando la muerte por el robo del monasterio, el estudio de la tierra de Pochep y las grandes dachas que le habían regalado: unas por cien mil y otras por cincuenta efimki; de las ciudades y de los hombres; de extranjeros de diversos estados y de la corte real; y luego, con contratos a nombre de otra persona, cubriendo tropas, realizando transportes sin valor, y directamente del tesoro. Tenía una nariz afilada y ardiente y manos secas. Le encantaba que todo ardiese como fuego en sus manos, que de todo hubiera mucho y que todo fuera lo mejor, que todo fuera armonioso y cuidado.

– Me regalaron la isla Vasilievsky y luego me la llevaron durante la noche.

En el último se adjuntaba el pago de las tropas. Y sólo habrá un gran consuelo para mí si me regalan la ciudad de Baturin.

Su Alteza Serenísima el Príncipe Danilych visitaba habitualmente a su ministro Volkov y le pedía cuentas de cuántas monedas poseía hasta el día de hoy.

Luego se encerró, recordó la última cifra, cincuenta y dos mil almas súbditas, o recordó la matanza y los grasientos negocios que tuvo en la ciudad de Arkhangelsk, y sintió una dulzura secreta en sus mismos labios, la dulzura de los pensamientos que le habían sucedido. muchas cosas, más que nadie, y que todo va creciendo para él. Dirigió tropas, construyó rápida y diligentemente, era un caballero diligente y dispuesto, pero las campañas pasaron y las construcciones del canal terminaron, y su mano todavía estaba seca, caliente, necesitaba trabajo, necesitaba una mujer o una casa de campo. ?

Ya no podía captar con los ojos todos sus pensamientos, cuántas ciudades, pueblos y almas le pertenecían, y a veces se sorprendía de sí mismo:

“Cuanto más me enfermo, más me arde la mano”.

- ¡Oh, tonto, tonto!

- ¡Labios grandes!

– ¿Qué alegría tengo de las cosas si no puedo verlas todas a la vez o incluso comprenderlas? Vi diez mil personas en formaciones o campamentos, y eso era oscuridad, pero en este momento, según el señor Ministro Volkov, tengo cincuenta y dos mil almas, además de los todavía mendigos y los viejos caminantes. Esto no se puede entender. Y la dacha la tengo en la mano, apretada entre cinco dedos, como si estuviera viva.

"Te daré la mitad y me reiré".

- Pero Baturin es para mí.

Y luego las cosas empeoraron cada vez más; y era fácil comprender que se podían extirpar ambas fosas nasales: un trabajo duro.

Pero, ¿quién nació bajo el planeta Venus? Bruce habló de eso: el cumplimiento de los deseos y la liberación de lugares estrechos. Por eso me enfermé yo mismo.

- Conde Rastrelli, sobre un asunto especial.

- ¿Qué le trajeron los demonios? – el duque se sorprendió. - Y su condado no vale nada.

Fueron admitidos.

En la historia "La persona de cera", Yuri Nikolaevich Tynyanov recurre a la era petrina y continúa explorando artísticamente la naturaleza y las contradicciones de la autocracia rusa. Pero incluso aquí, por supuesto, Pushkin resultó ser el "mediador" entre Tynyanov y la época. Para el gran poeta, el monumento a Falconet se convirtió en la encarnación de Pedro, sus hazañas y sus aspiraciones para el futuro. Sin embargo, Pushkin construye su poema “El jinete de bronce” sobre una antítesis que no se encuentra en el monumento. En "El jinete de bronce" vital importancia Hay un contraste entre Pedro, el “poderoso gobernante del destino”, y Eugenio, que aparece aquí como el “juego del destino” y su víctima. La alabanza a Pedro, imagen ódica de lo que creó, es inseparable en el poema de la triste historia del “pobre” Eugenio, que entró en una especie de conflicto con un ídolo montado en un caballo de bronce.

Al introducir a Eugenio en el poema, Pushkin planteó el problema más acuciante de la inconsistencia del progreso histórico. El poeta dio su decisión y al mismo tiempo, como en otros casos, “abrió” un tema complejo para los artistas de las generaciones futuras. Tynyanov recurre a ese momento en la vida de Pedro en el que el zar deja de ser el “señor del destino” y él mismo se convierte en su víctima. Pocos personajes históricos han escapado a esta ironía. En la narrativa de Tynianov, la muerte misma de Pedro es, por así decirlo, un resultado o, en cualquier caso, un símbolo de un cambio de época, de cambios históricos. El escritor toma exactamente el momento en que el cinismo desenfrenado, las pasiones viles y la corrupción entre las clases dominantes ya no pueden justificarse de ninguna manera. La "ironía" de los acontecimientos que tienen lugar en "La persona de cera" la siente el propio Peter moribundo.

Ve cómo todo el trabajo de su vida está suspendido y experimenta amargamente su impotencia para cambiar algo. La razón no es tanto su enfermedad como el hecho de que se enfrentó a circunstancias y hechos que no pudo afrontar. Las simpatías del escritor por Pedro, que aparece como una figura trágica, son indudables, pero igualmente innegable es el deseo de evitar cualquier idealización de la imagen del rey y de toda la situación que se desarrolló en el momento de su muerte. Pedro siente que muere entre obras inacabadas, pero ¿podrían siquiera continuarse como le gustaría al rey? Sueña con una carga que ha llevado sobre sí mismo toda su vida. En su sueño, la arrastra de un lugar a otro en un vacío absoluto. ¿Qué significa el “vacío” para la dolorosa conciencia de Pedro? Mucho. Menshikov - "súbdito favorito" - ladrón. Y Danilych no es el único ladrón. Junto a la habitación donde agoniza el zar, en el armario se sienta el investigador del zar, el “fiscal general”, y “cose” un caso tras otro contra Ménshikov, contra las personas más nobles del estado y contra “su autocracia”. " entre ellos. La escala de anarquía, robo y corrupción de la moral es enorme. Y como resultado “las cosas van bien”, las cosas están “en pie”. Los "casos" que está cosiendo el investigador son sólo una expresión del hecho de que el "caso" principal por el que vivió el rey se ha estancado.

En esto, no en la enfermedad. razón principal su muerte. Peter reacciona de manera incomprensible a los mensajes de su investigador secreto: o, dicen, tenemos que investigar más a fondo, o, dicen, dejarlo, ahora no importa. Al morir, el rey se encuentra en un callejón sin salida y él mismo lo comprende. El escritor buscó crear una imagen de la época, su imagen, revelar las características principales, pero quería conformarse con un pequeño volumen. De ahí la extraordinaria capacidad de la narrativa, que no es fácil de comprender. Peter muere rodeado de sus "herederos": Ekaterina, Menshikov, Yaguzhinsky. Para Ménshikov y otros “polluelos del nido de Petrov”, el mundo del trabajo se convirtió en un mundo de intrigas, riñas, luchas de ambición y sed de poder. Los antiguos compañeros de armas de Peter, junto con su energía creativa, perdieron el amor por la vida; quedaron internamente muertos. A diferencia de ellos, el autor elogia el genio de Rastrelli, principalmente como autor de la imagen de cera de Pedro. A Peter y Rastrelli les encanta el trabajo y la creatividad. La unidad artística de “Wax Person” también incluye la línea de las “clases bajas” del pueblo. Pedro podría realizar sus grandes cosas y sus herederos sus obras indignas.

Rastrelli tuvo la oportunidad de crear gracias a que le arrancaron siete pieles al pueblo. El autor de “La persona de cera” refuta la idea de que las masas populares viven fuera de la historia. Todo esto acerca la época representada a la contemporánea del autor. Involuntariamente comparas tiempos, ves analogías: ¿no es esto lo que buscaba Tynyanov, que vivió en una de las épocas más duras, obligando a los lectores a pensar en las lecciones de la historia?

Tynyanov Yuri

persona de cera

Yuri Tynianov

persona de cera

CAPÍTULO PRIMERO

Fielísimo doctor, intenta curarme,

Separa de mí esta dolorosa herida.

Acto de Caleandra.

El jueves todavía era pito. ¡Y qué pito era! Y ahora gritaba día y noche y hasta quedar ronco, ahora se estaba muriendo.

Los canales no se completaron, el camino de sirga de Nevsky se arruinó y no se cumplió la orden. ¿Y era realmente posible que, en medio de trabajos inconclusos, ahora realmente hubiera que morir?

Se acurrucó con todo el cuerpo en la cama hasta el techo de lona, la cama inclinada como un barco. Eran convulsiones por enfermedad, pero aun así luchó contra sí mismo, a propósito.

Catalina se inclinó sobre él con lo que le tomó por el alma, por la carne, por los pechos.

Y él obedeció.

Que fueron besados hace dos meses por el señor Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.

Se quedó en silencio.

La cabeza de Mons estaba sumergida en alcohol y ahora estaba en una botella en el Kunshtkamor, para la ciencia.

¿A quién debemos dejar esa gran ciencia, toda esa estructura, el Estado y, finalmente, el considerable arte del arte?

¡Oh Katya, Katya, madre! ¡El más grosero!

Danilych, duque de Izhora, ahora no se desnudó en absoluto. Se sentó en su dormitorio y se quedó dormido: ¿vendrían?

Por las tardes contaba sus pérdidas:

Danilych, Príncipe de Rim, se enamoró de la dacha.

Ya no podía captar con los ojos todos sus pensamientos, cuántas ciudades, pueblos y almas le pertenecían, y a veces se sorprendía de sí mismo:

Cuanto más me enfermo, más me arde la mano.

A veces se despertaba por la noche, en su profunda alcoba, miraba a Mikhailovna, duquesa de Izhora, y suspiraba:

¡Oh, tonto, tonto!

¡Labios grandes!

Pero al mismo tiempo se enamoró de una pequeña casa de campo y a veces le decía esto a su cuñada Varvara o a la misma Mikhailovna, condesa de Pochep:

"Te daré la mitad y me reiré".

Y después de beber a Rensky, ya se imaginaba una dulce ciudad, la suya, y añadió:

Pero Baturin es para mí.

Y luego las cosas empeoraron cada vez más; y era fácil comprender que se podían extirpar ambas fosas nasales: un trabajo duro.

En este declive quedaba una esperanza: se transfirió mucho dinero a Londres y Amsterdam, que sería útil más adelante.

Pero, ¿quién nació bajo el planeta Venus? Bruce habló de eso: el cumplimiento de los deseos y la liberación de lugares estrechos. Por eso me enfermé yo mismo.

Ahora Danilych se sentó y esperó: ¿cuándo llamarán? Mikhailovna siguió rezando para que llegara pronto.

Y durante dos noches permaneció así en el desfile, con todo su uniforme.

Y así, mientras estaba sentado esperando, por la noche se le acercó un criado y le dijo:

Conde Rastrelli, sobre un asunto especial.

¿Qué le trajeron los demonios? - se sorprendió el duque. - Y su condado no vale nada.

Fueron admitidos.

Lo que hablaba en italiano y francés, el aprendiz Legendre lo hablaba en alemán, y el ministro Volkov lo entendió y sólo entonces se lo informó al duque de Izhora en ruso.

El conde Rastrelli hizo una reverencia y dijo que el duque d'Izhora es un caballero elegante y un magnífico mecenas de las artes, su padre, y que vino sólo para esto.

Su altessa es el padre de todas las artes, así lo expresó el Sr. Aprendiz Legendre, pero en lugar de “artes” dijo “piezas”, porque conocía la palabra polaca pieza, que significa: arte.

Entonces el ministro, el señor Volkov, pensó que se trataba de cofres y cosas de bronce, pero Danilovich, el propio duque, rechazó esto: de noche, a esa hora, y de cosas.

Incluso el jueves, el zar Pedro bebió y caminó, y hoy gritó de dolor y murió. San Petersburgo estaba en construcción y los canales estaban sin terminar. Pedro agonizaba “en medio de trabajos inconclusos” y no sabía a quién dejar la estructura del Estado, la gran ciencia que él mismo había iniciado.

Peter echó a su hermana: "era astuta y malvada". No soportaba a su ex esposa, una monja, una mujer estúpida, mató a su terco hijo y su favorito Danilych resultó ser un ladrón. Y, a juzgar por la denuncia, su amada esposa Katya estaba preparando una “bebida especial” para su marido. Pero cuando se inclinó sobre Peter, él se quedó callado.

Mientras tanto, Alexander Danilych Menshikov se sentó en su habitación y esperó a que Peter le pidiera cuentas. El Príncipe Sereno era codicioso, le encantaba tener muchas tierras, casas, esclavos, pero sobre todo a Danilych le encantaba aceptar sobornos. No puedes exprimir una casa y convertirla en un puñado, pero el soborno está aquí, en tu mano, como si estuviera vivo.

Y Danilych lo llevó siempre que fue posible. Impuso sobornos a ciudades y hombres, extranjeros y cortes reales. Firmó contratos en nombre de otra persona, suministró al ejército telas podridas y robó el tesoro.

Le encantaba que todo ardiese como fuego en sus manos, que de todo hubiera mucho y que todo fuera lo mejor, que todo fuera armonioso y cuidado.

Por la noche, Danilych no durmió, contando sus ganancias. No podía hablar con su esposa, ella era demasiado estúpida, así que fue con su cuñada, con quien habló "de esta manera, hasta la mañana", sin considerarlo pecado.

Ménshikov estaba esperando juicio y temía que le arrancaran las fosas nasales y lo enviaran a trabajos forzados. Sólo esperaba escapar a Europa, donde había transferido por adelantado una gran suma. Durante dos noches permaneció vestido, esperando que lo llamaran ante el rey moribundo.

Inesperadamente, el conde Rastrelli, el arquitecto jefe de San Petersburgo, se apareció a Ménshikov. Llegó a quejarse de su competidor, el artista de Caravacca, a quien se le había confiado la representación de la batalla de Poltava.

Al enterarse de que el zar Pedro estaba muriendo, Caravaque quiso hacer su máscara mortuoria. Rastrelli supo por el médico de la corte que el rey "moriría en cuatro días". El conde dijo que sólo él podía hacer una buena máscara y habló de una copia póstuma del rey francés Luis VIV hecha de cera blanca que, gracias a un mecanismo incorporado, podía moverse.

Por primera vez escuchó tan claramente sobre la muerte de Peter, Danilych se calmó y permitió que Rastrelli hiciera la máscara. El hombre más brillante también se interesó por la copia en cera. Entonces finalmente llamaron a Ménshikov.

Peter I daba vueltas en el calor y deliraba. Cuando se despertó, se dio cuenta: "Peter Mikhailov está llegando a su fin, el más final y el más rápido". Miró los dibujos en las baldosas de las estufas holandesas y se dio cuenta de que nunca volvería a ver el mar.

Peter lloró y se despidió de la vida, de su estado: "un barco considerable". Pensó que era en vano no ejecutar a Danilych y Catherine e incluso permitirle acercarse a él. Si hubiera ejecutado, “la sangre se habría aliviado” y podría haberse recuperado, pero ahora “la sangre se ha ido al fondo”, se ha estancado y la enfermedad no desaparece, “y no tendrá Es hora de poner un hacha sobre esa raíz podrida”.

De repente, Peter vio una cucaracha en las baldosas de la estufa. En la vida del rey “había tres temores”. Cuando era niño le tenía miedo al agua, por eso se enamoró de los barcos como protección contra aguas grandes. Comenzó a tener miedo de la sangre cuando vio matar a su tío cuando era niño, pero pronto pasó, “y sintió curiosidad por la sangre”. Pero el tercer miedo, el miedo a las cucarachas, permaneció con él para siempre.

Las cucarachas aparecieron en Rusia durante la campaña ruso-turca y se extendieron por todas partes. A partir de entonces, los correos siempre iban delante del zar y buscaban cucarachas en la vivienda asignada a Pedro.

Peter tomó su zapato para matar a la cucaracha y perdió el conocimiento, y cuando despertó, vio a tres personas en la habitación. Eran senadores designados en grupos de tres para vigilar el dormitorio del rey moribundo.

Y en el armario junto al dormitorio estaba sentado un "hombrecito" Alexey Myakinin y recogía informes de los funcionarios fiscales sobre Danilych y Catherine. Habiendo caído enfermo, el propio Peter lo sentó a su lado y le ordenó que se presentara diariamente.

Myakinin se enteró de las sumas enviadas por Ménshikov a Europa y descubrió algo sobre Catalina. Pero ese día se olvidaron de él, ni siquiera le llevaron el almuerzo. Myakinin escuchó a la gente caminando y crujiendo en el dormitorio del rey. Rápidamente rompió los papeles relacionados con Catalina y anotó los números "en un lugar inusual".

Una hora más tarde, la reina entró en el armario y ahuyentó a Myakinin. Catalina recibió sus notas, que contenían muchos casos sobre Ménshikov y los caballeros del Senado. El mismo día, muchos presos fueron liberados para que pudieran rezar por la salud del soberano.

Comenzaron grandes cosas: el dueño seguía hablando, pero ya no podía estar enojado.

Danilych ordenó duplicar la guardia en la ciudad y todos se enteraron de que el zar estaba muriendo. Pero en la taberna, que estaba ubicada en el fuerte con el Águila Real, lo sabían desde hacía mucho tiempo. También sabían que en todo el país compraban cera blanca y buscaban roble fuerte para el torso del ejemplar real. Los alemanes sentados en la taberna creían que después de Peter Menshikov gobernaría. Y el ladrón Iván caminó y escuchó.

Capitulo dos

La “considerable economía” de la Kunstkamera comenzó en Moscú y ocupó un pequeño armario. Luego le dieron una casa de piedra en el Palacio de Verano de San Petersburgo y, después de la ejecución de Alexei Petrovich, la trasladaron "a la parte de la Fundición, a las Cámaras Kikin".

Estas cámaras estaban ubicadas en las afueras y la gente se mostraba reacia a ir allí. Luego, Peter ordenó la construcción de cámaras para la Kunstkamera en la plaza principal de San Petersburgo y, mientras las construían, se le ocurrió la idea de invitar a todos los visitantes a bebidas y bocadillos. La gente empezó a entrar a la Kunstkamera con más frecuencia, algunos incluso dos veces al día.

En la Kunstkamera había una gran colección de bebés y monstruos conservados en alcohol, tanto animales como humanos. Entre ellos se encontraba la cabeza de un niño nacido en la Fortaleza de Pedro y Pablo de la amante del zarevich Alexei. Las cabezas de los ejecutados, la amante real y el amante de Catalina, se guardaban en el sótano, pero no se permitía entrar a personas ajenas. En la Kunstkamera también había una gran colección de animales disecados y pájaros, colecciones de minerales, “tetas” de piedra encontradas en el suelo, así como el esqueleto y el estómago de un gigante.

Buscaban monstruos para la Kunstkamera por toda Rusia y se los compraban al pueblo. Los monstruos humanos vivos eran los más valorados. Tres de ellos vivían en la Kunstkamera. Dos de ellos eran tontos de dos dedos: sus manos y pies parecían garras.

El tercer "monstruo", Yakov, era el más inteligente. Heredó un colmenar de su padre y conocía el secreto de hacer cera blanca. El hermano de Jacob, Mikhalko, era quince años mayor que él y se convirtió en soldado antes de que él naciera.

Veinte años después, un regimiento se instaló en el pueblo. Uno de los soldados resultó ser Mikhalka. Se instaló como dueño de la casa, pero Yakkov siguió trabajando. Después de un tiempo, Mikhalka decidió quedarse con toda la granja y vendió a su hermano a la Kunstkamera como un monstruo. Al salir, Yakov se llevó consigo el dinero que había acumulado en secreto de su madre.

En la Kunstkammer, Yakov se convirtió en fogonero, luego comenzó a mostrar a los visitantes "naturalia" en alcohol, mandó al resto de los monstruos y vivió "para su propio placer". Sabía que después de la muerte él también se volvería “natural”.

Mikhalko regresó a casa y comenzó a hacer tareas domésticas, pero su cera se volvió oscura. Como la madre dijo que la cera blanca ahora está de moda, el "zar alemán" se la come para eliminar las pecas. Entonces el soldado denunció a su madre y acabó con ella en trabajos forzados.

Fueron liberados gracias a una amnistía cuando el rey enfermó.

Y las aldeas se inundaron, como si el duro Neva se hubiera desbordado, fluyera por los caminos y entrara en las calles de las aldeas.

Al regresar a casa, el soldado descubrió que su casa había sido ocupada por extraños. La madre murió inmediatamente y el soldado regresó a San Petersburgo.

Yakov se aburrió en la Kunstkamera y decidió solicitar su liberación. Para ello se comprometió a suministrar monstruos a la Kunstkamera de forma gratuita.

Capítulos tres y cuatro

A las cinco y media de la mañana, cuando abrían fábricas y talleres y los trabajadores del furman apagaban las linternas, murió el zar Pedro.

Aún no habían tenido tiempo de ritualizar el cuerpo, pero Ménshikov ya había tomado el poder en sus propias manos. Catalina abrió el tesoro y Danilych compró la lealtad de la guardia. Y entonces todos entendieron: Catalina se convertiría en emperatriz.

Y entonces comenzaron grandes sollozos por el rey fallecido. Incluso Ménshikov recordó de quién "recibió su poder estatal" y por un momento regresó al pasado, se convirtió en Aleksashka, perro fiel Petra.

En medio de esta confusión, Rastrelli entró silenciosamente en el palacio, hizo la máscara mortuoria del rey y copias de sus manos, pies y rostro con cera blanca. La máscara permaneció en palacio, y el escultor se llevó el resto a su lugar, en el Granero de Formación, que está al lado del Patio de Fundición. Rastrelli dibujó un boceto durante mucho tiempo y luego, junto con un aprendiz, comenzó a esculpir una copia de Pedro, jurando que el rey era muy grande y que no habría suficiente cera.

Mientras tanto, la emperatriz Catalina soñaba con su juventud. Ella, Martha, creció en un pueblo cerca de la ciudad sueca de Marienburg. Cuando era niña ordeñaba vacas y luego fue llevada a la ciudad como sirvienta del pastor. El hijo del pastor comenzó a enseñarle. idioma aleman, pero enseñó algo completamente diferente: Martha dominaba perfectamente este idioma.

Cuando Martha cumplió dieciséis años, la ciudad se llenó de soldados suecos y se casó con un cabo, pero pronto lo dejó por un teniente y lo dejó por el comandante de la ciudad, y las ancianas la llamaron “una pequeña palabra de mujer”. "

Luego los rusos tomaron la ciudad, y Sheremetyev, Mons, Menshikov y el propio Peter le enseñaron ruso a Martha durante mucho tiempo, para quien ella "no hablaba, sino que cantaba".

Pero ella sólo entendía un lenguaje humano, y ese lenguaje era como un niño que crece, o como las hojas, o el heno, o como las niñas en un patio joven que cantan una canción.

Al despertar, Catalina se vistió y fue a llorar sobre el cuerpo de su marido, al mismo tiempo que decidió acercar al joven noble a ella.

El soldado Mikhalko regresó a San Petersburgo. En una taberna bajo el águila estatal conoció a un tipo que trabajaba como “tonto” para tres comerciantes ricos. Para evitar pagar impuestos, los comerciantes se hacían pasar por mendigos ciegos y el “tonto” era su guía. A través de ellos, el soldado se estableció como vigilante “en el patio de cera”.

Rastrelli comenzó a ensamblar el modelo, criticando al mismo tiempo la decoración de mal gusto del funeral real: no se le confió esta tarea. En venganza, decidió crear una estatua ecuestre “que durará cien años”.

Finalmente la copia real estuvo lista. Se instaló en su cuerpo un bloque de madera con un mecanismo delgado; ahora la persona de cera podrá moverse. Yaguzhinsky apareció y ordenó a Rastrelli que preparara los detalles para el funeral, y él aceptó de inmediato.

Catalina celebró Maslenitsa. La compararon con los antiguos gobernantes, y entre ellos dijeron que estaba "débil por la mañana... no podía esperar". Incluso antes del funeral, durante una magnífica fiesta, la emperatriz se recluyó con su primer elegido.

Finalmente, Pedro fue sepultado. Catherine se sentía como una amante, pero el personaje de cera la inquietaba mucho. Ella misma la vistió con la ropa de Peter, la sentó en la sala del trono y no se acercó para que el mecanismo no funcionara y la persona no se levantara; se parecía mucho a un rey viviente.

Se sienta de día y de noche, tanto en la luz como en la oscuridad. Está sentado solo y no se sabe para qué lo necesitan. Me hace sentir tímido y me cuesta tragar en la cena.

Finalmente, se decidió enviar a la persona al gabinete de curiosidades por ser un objeto intrincado y muy raro.

Rastrelli esculpió un modelo de una estatua ecuestre en cera blanca. En la frente del jinete hay una corona de laurel y el caballo está sobre un intrincado pedestal con cupidos.

Capítulo cinco

El fiscal general conde Pavel Ivanovich Yaguzhinsky, de dientes blancos, alegre y de voz fuerte, fue el primer enemigo y rival de Ménshikov. Danilych lo llamó "espía" y alborotador, y su casa, una taberna. Yaguzhinsky encerró a su loca esposa en un monasterio y él mismo se casó con una mujer picada de viruela pero inteligente. Ménshikov también llamó a su enemigo libertino y “farson” por lo que sabía. idiomas extranjeros y estaba orgulloso de ello. El propio Danilych seguía siendo analfabeto.

Yaguzhinsky, por su robo, llamó a Ménshikov "agarrar" y "agarrar". Dijo que hace trucos sucios a la "gente inferior" y halaga a la "gente superior", sueña con "entrar en las masas de boyardos" y embolsarse el tesoro ruso, insinuando la relación de Danilych con su cuñada.

Ahora que Ménshikov estaba en ascenso, Yaguzhinsky se sentó en casa y pensó en quién podía confiar. Y resultó que no tenía partidarios, pero Yaguzhinsky no tenía miedo del exilio, porque la "gente baja" estaba de su lado: comerciantes, artesanos, la mafia, lo que significaba que Alexashka no sería rey.

Por la noche, la persona de cera era transportada al gabinete de curiosidades y colocada sobre una plataforma tapizada con tela roja, debajo de la cual se instaló un mecanismo: si pisas un lugar determinado, la persona se levantará, como si estuviera viva, y señalará. su dedo en la puerta. Cerca se colocaron animales de peluche de los perros favoritos de Peter y el caballo en el que participó en la batalla de Poltava.

En los días siguientes, Yaguzhinsky se reunió con muchas personas, entre ellas Alexei Myakinin, con quien habló durante mucho tiempo. Luego, emborrachándose, deambuló durante mucho tiempo por las cámaras, enumeró los crímenes de Ménshikov y ahora no sabía si "debería estar San Petersburgo".

Y todo no avanza, y toda la ciudad alrededor se ha vuelto infiel y puede que para el verano esté desolada. Temblará y se arrastrará.

Y Yaguzhinsky decidió empezar a molestar a Su Alteza Serenísima mañana, "como un perro con un palo", y su esposa lo apoyó.

Detrás últimos años Ménshikov recordó su infancia tres veces. Su padre horneaba pasteles para venderlos y muchas veces llegaba a casa borracho y sin pantalones. Toda su vida el más ilustre cambió. Al principio era guapo, sutil, travieso y andrajoso. Luego, durante cinco años, caminó “sólido, prudente y decoroso”. Luego se puso “feo”, codicioso y olvidó quién era.

Ahora que Danilych había ascendido, había muchas cosas caras, pero no le causaban alegría y ya no podía contarle todo a su cuñada. Comenzó a llamar a Catalina "madre" y fue cruel con ella, soñaba con convertirse en príncipe y generalísimo y casar a su hija con el hijo de Petrov; luego él, Danilych, se convertiría en regente, gobernaría y destruiría a la emperatriz.

En el campo tártaro, un gran mercado de San Petersburgo, el soldado Mikhalko vendía cera y conoció al ladrón Iván. Fingiendo que preguntaba el precio de la mercancía, el ladrón llevó al soldado a una taberna, averiguó todo sobre su trabajo de guardia y se fue sin comprar nada.

Yaguzhinsky tuvo una pelea "con las espadas desenvainadas" con Ménshikov, y todos le dieron la espalda. Luego Pavel Ivanovich se emborrachó, reunió una compañía y se fue a "hacer ruido" y hacer bromas por San Petersburgo. La compañía recorrió la ciudad y llegó a la Kunstkamera.

Un pájaro vivo voló hacia el kunshtkamora, salvaje, cuadrado, gordo, vestido de seda azul, con una estrella y una espada, y era un hombre, y no caminaba, volaba.

Todos fueron a observar a los "naturales", y Yaguzhinsky llegó a la cámara de retratos, donde estaba la figura de cera, y ella se paró frente a él. Y Pavel Ivanovich comenzó a quejarse ante la persona de los ultrajes de Danilych, y Yakov, el de seis dedos, estaba allí y lo escuchó todo.

Ménshikov estaba enojado con Yaguzhinsky, pero aún así no quería ponerlo en la tabla de cortar. Al enterarse de la Kunstkamera, fue allí. Bajo su mirada, Yakov contó todo lo que recordaba, aunque al principio no quiso hablar. Y entonces la persona se paró frente a Danilych y él huyó asustado.

Por la noche, Yaguzhinsky leyó su horóscopo, según el cual ganaría, y recordó a la mujer que amaba: una noble amable y arrogante de Viena. Esa misma noche, el soldado Mikhalka fue golpeado en la cabeza y se abrió el granero con el tesoro. Ménshikov en ese momento planeaba exiliar a Yaguzhinsky a Siberia, ir de vacaciones a su finca y llamar a la emperatriz allí. Y ordenó matar al hombre de seis dedos, que sabía mucho, y conservarlo en alcohol.

Capítulo Seis

Por la mañana, los habitantes fueron despertados por salvas de cañón: dieron la alarma por el incendio. Todo empezó a moverse. El patio de fundición, donde se almacenaban los "materiales de bombardeo", estaba vallado con escudos de fieltro y velas. Los ladrones corrieron hacia el fuego para arrastrar todo lo que pudieron, y no estaba claro dónde ardía.

Finalmente, a todos les pareció que la parte de la Fundición estaba ardiendo, y la cercaron con velas para que el viento no avivara el fuego.

Y los valientes galoparon hacia adelante y los cobardes contraatacaron. Y hubo muchos de ambos.

Rastrelli se asustó, pero cuando vio las velas decidió que se trataba de “ensayos militares y navales” y regresó tranquilamente a casa.

El pánico también comenzó en la Kunstkamera. Aprovechando esto, Yakov tomó su cinturón con dinero, se puso guantes para ocultar sus manos de seis dedos y se escapó. Y Catherine se rió "hasta que me dejé caer y levanté las piernas": el pánico en la ciudad fue su broma del Día de los Inocentes. Ya habían pasado dos semanas desde el entierro de Pedro y la emperatriz se estaba divirtiendo.

Yakov deambuló por San Petersburgo, compró ropa nueva, se afeitó en la barbería y quedó completamente transformado. Al pasar por la plataforma de tortura, vio cómo castigaban a un soldado culpable, lo reconoció como su hermano y pasó "como la luz que atraviesa un cristal".

Por la mañana, Ménshikov se vistió y fue a ver a la emperatriz, pensando en decidir con ella el destino de Yaguzhinsky. Pero, al llegar, Su Alteza Serenísima vio a Pavel Ivanovich, que estaba bromeando y haciendo reír a Catalina con la princesa Isabel: fue la inteligente esposa la que reconcilió a Yaguzhinsky con la emperatriz. Catalina obligó a sus enemigos a darse la mano y besarse. Ahora Ménshikov soñaba con exiliar a Yaguzhinsky no a Siberia, sino como embajador en alguna tierra "menor, pero más lejana".

Luego ambos bailaron, pero Ménshikov parecía viejo y Yaguzhinsky no se sentía ganador. Así terminó la tarde del 2 de abril de 1725.

En la Kunstkamera "abandonaron dos naturales": un bebé nacido de la amante de Tsarevich Alexei y el monstruo de seis dedos Yakov. Dos latas de alcohol quedaron vacías y los tontos de dos dedos se bebieron una de ellas.

El pez de seis dedos era un “natural” valioso y se ordenó capturarlo. En ese momento, Yakov estaba sentado en una taberna y le contaba al ladrón Iván qué tesoros y piedras se guardaban en la Kunstkamera. Entonces Iván llamó a Yakov "a los Bashkirs, a la tierra de nadie", y se fueron.

Objetivos:

presentar las obras de Yu. Tynyanov, su visión del proceso histórico;
Desarrollar habilidades para comparar obras de diferentes autores.

DURANTE LAS CLASES

1. Breve información sobre la vida y obra de Yuri Tynyanov

2. Reflexiones sobre el cuento “El segundo teniente Kizhe”

1) Breve recuento.

2) Conversación sobre temas.

? ¿Por qué una persona “desapareció” de la vida sin morir, mientras que otra apareció inesperadamente?
? ¿Qué papel juega el “papel” en la vida de una persona? – Ella decide su destino. .
Encontramos palabras en el texto que hablan de la influencia del “papel” en la vida de las personas.
"Él ( Sinyukhaev ) está acostumbrado a escuchar las palabras de órdenes como palabras especiales, no similares al habla humana. No tenían ningún significado, ningún significado, pero propia vida y poder"
"La cuestión no era si la orden se ejecutó o no, la orden de alguna manera cambió los regimientos, las calles y la gente, incluso si no se ejecutó".
“Nunca pensó que había un error en el pedido. Al contrario, le parecía que estaba vivo por error, por error”.
? ¿Es sólo el papel el que influye en la vida de la gente del estado?
? ¿Qué guía las acciones de Pablo? – Miedo y ira.
“Y cuando la gran ira se convirtió en gran miedo, la oficina de asuntos criminales comenzó a trabajar…”
? ¿A qué le teme el emperador?
«… No sabía si eran ciertas y no sabía a quién temer."
“Había traición y vacío por todas partes”
? ¿Cómo “lucha” el emperador contra la traición?
“Encontró el secreto de cómo deshacerse de ellos e introdujo precisión y sumisión perfecta. Las oficinas han empezado a funcionar"
En la historia, el autor mostró el carácter del Estado, cuya fuerza motriz es el miedo.

El miedo nace de la desconfianza hacia las personas. La gente puede pensar, estar en desacuerdo, traicionar; por eso probablemente sea más cómodo trabajar con papel. Y el papel del papel en el estado está aumentando, reemplazando a las personas vivas, a los individuos.

3. Breve recuento de la historia "El joven Vitushishnikov"

? ¿Cuáles son las razones para el desarrollo de la acción en este trabajo?

- el estado de ánimo de Nikolai,
- miedo

Miremos nuevamente las acciones de Nikolai. Concluimos que intenta abarcar todos los aspectos de la vida en el estado. Pero esto es imposible. Por tanto, sólo surge la apariencia de orden. Y para crear la apariencia, puedes y debes castigar a alguien (sin pensar particularmente en quién y a qué conducirá esto, si habrá un resultado y qué resultado se espera), dar una orden y transmitir a otros información sobre el acciones del soberano. El papel entra en juego.
Pensamos en el papel del papel en la vida de las personas (y nuevamente tenemos ante nosotros una verdad imaginaria de que el Estado necesita mantener un significado imaginario y una falsa grandeza).

? ¿A qué conduce la creciente importancia del papel en la vida? – La actitud hacia las personas es indiferente y oficial, la dignidad humana está destruida. El deseo de ayudar a otro da paso al temor por la propia vida y carrera.

4. En el cuento "El hombre de cera", Tynyanov se refiere a la época de Pedro el Grande.

No le interesa el momento de romper la vieja vida, cambiarla, comienza la historia desde el momento en que Peter deja de ser el "señor del destino".

? ¿Qué le preocupa al moribundo Peter?
– Ve cómo el trabajo de toda su vida está suspendido y experimenta su impotencia para cambiar nada.
? ¿Qué sueño está teniendo? ¿Qué tipo de carga lleva mientras duerme? ¿Qué significa “vacío” en el sueño de Pedro?
Prestamos atención al hombre sentado en el armario al lado de la habitación de Peter. El "Fiscal General" realiza negocios para las personas más nobles del estado. Estamos observando la magnitud de la anarquía, el robo y la corrupción de la moral. Lo entendemos: la causa por la que vivió el rey se ha estancado. No hay seguidores de sus esfuerzos cerca.
? ¿Pero tal vez la sed de poder, la lucha por la ambición, el mundo de la intriga capturaron sólo a los "superiores", los asociados de Peter? Volviendo a la época de Pedro el Grande, el escritor comenzó la historia con la muerte del emperador, centrándose luego en la vida. la gente común. Pero la sed de lucro, la traición y la denuncia también se apoderaron del pueblo. La historia cuenta la historia de dos hermanos: Yakov y Mikhail. Yakov termina en el gabinete de curiosidades de Peter, su hermano lo vende; entonces Mikhail denuncia a su madre, ambos son torturados, luego liberados y regresan a la casa que ya no tienen.
La historia sugiere la inestabilidad del giro brusco que hizo por la fuerza Pedro, que rompió las costumbres establecidas durante siglos, destruyó las leyes morales.
? ¿Cuál fue el arma principal del estado de Pedro? Miedo. Sí, el miedo obliga a las personas a estar activas. ¿Pero es siempre en beneficio del Estado? Volvamos a la imagen del “fiscal general”: él “gestiona” los asuntos. ¡Pero estas cosas están en el papel! Y la tercera obra de Tynyanov nos hace pensar en el movimiento imaginario de la vida, la aparición del orden. Una personalidad fuerte, poderosa, segura de que todas las formas de vida pueden planificarse, y la prosperidad del Estado, la felicidad del pueblo. Pero Tynyanov, utilizando cualquier material histórico, plantea persistentemente el problema de la impotencia de las personas ante el curso del proceso histórico (en el que hay eternidad, repetición de acontecimientos), la falta de sentido de las acciones individuales.
? ¿Por qué el cuento se llama “La persona de cera”?
Después de la muerte de Peter, el artista Rastrelli crea su figura de cera, que puede moverse (levantarse cuando se le acerca, levantar la mano). La figura evoca el miedo, que era el arma más poderosa del estado de Pedro. Pero la figura no reina por mucho tiempo: es exiliada a la Kunstkamera.

5. Habiéndose familiarizado con las historias y las historias de Yu Tynyanov, podemos notar que en sus obras la imagen central no es una persona, en el centro de sus pensamientos está el estado.

¿Cómo vemos al Estado en las obras de Tynyanov?

La fuerza impulsora del Estado en todo momento es el miedo (el soberano actúa bajo la influencia del miedo, por temor a la traición; los subordinados, por temor al castigo);
El miedo crea la apariencia de acción, ya que el propósito de la acción es intimidar o evitar una amenaza;
No hay lugar para la individualidad, la personalidad, porque la individualidad es impredecible; por tanto, en el estado el trabajo se reduce a comunicarse con papeles (las personas en papel son menos peligrosas);
Una personalidad fuerte puede provocar cambios en la vida del Estado, pero estos cambios son externos; por lo tanto, todos los intentos de cambiar algo son inútiles.

"... alguien que hasta hace poco creía que tenía el control de algo, de repente se encuentra inmóvil en una caja de madera, y quienes lo rodean, al darse cuenta de que la persona que yacía allí no sirve de nada, lo queman en el horno".
? ¿Quién es el autor de estas líneas? ¿De qué obra son estas palabras?

6. Recordamos la novela de M. Bulgakov "El maestro y Margarita"

? ¿Puede una persona gestionar la vida de otras personas y planificarlas?
No, porque no puede saber lo que le espera ni siquiera en un futuro próximo. Una persona puede parecer poderosa sólo para sí misma y para los demás (recuerde a Berlioz, Poncio Pilato).
? ¿Cómo responde Tynyanov a esta pregunta en sus obras?
A una persona le parece que controla la vida, que está bajo su control, pero no puede cambiar nada. Por tanto, la historia es “un movimiento que se produce en círculo y sin objetivo”.
? ¿Por qué fue castigado Yeshua Ha-Nozri? ¿Qué pensamiento peligroso para el Estado predicó? Yeshua habló de la inutilidad del poder estatal.
¿Por qué el poder es innecesario? Cada persona se esfuerza, ante todo, por protegerse, por organizar su vida, por hacerla más cómoda. Por intereses egoístas, no se adherirá a la verdad (hará el bien, olvidándose de sus propias necesidades). Y el poder es la gente común. Y Bulgakov demostró que la gente no cambia a lo largo de los siglos.
? En Tynyanov vimos diferentes épocas: el reinado de Pablo, Nicolás y Pedro. ¿Qué une a estas épocas? El miedo impulsa a la gente. Los gobernantes están haciendo algo. Pero no pueden hacer frente a la vida, no pueden subyugarla a sí mismos. Sus acciones sólo provocan cambios externos y, por tanto, temporales. Tanto Tynyanov como Bulgakov muestran que los acontecimientos de nuestro tiempo son acontecimientos eternos.
En Tynyanov mencionamos muchas veces el miedo como motor de la vida. El miedo controla las acciones tanto de los “poderosos de este mundo” como de la gente común. ¿Veremos algo parecido en Bulgakov? Ya hablamos de la cobardía humana en la primera lección, mirando la imagen de Poncio Pilato. ¿Y qué pasa con las diversas formas de manifestación del miedo humano en los capítulos de Moscú?
Woland lleva a cabo un experimento con moscovitas, comprobando qué ha cambiado en una persona con el advenimiento de una "nueva" sociedad. ¿Qué conclusión saca de sus observaciones? Han pasado siglos y nada ha cambiado.
? ¿Qué tema une las obras de Tynyanov que hemos examinado? Eternidad, repetición de acontecimientos.

7. Las conclusiones suenan pesimistas.

? ¿Qué necesita Rusia para crear un futuro brillante? (Reflexionando, los niños dicen que la sociedad no cambiará hasta que las personas cambien espiritualmente, se vuelvan más amables, más limpias, comiencen a preocuparse por los demás, que debemos intentar no anteponer nuestros propios intereses egoístas a los intereses de los demás... Piensan. .. Pero no creen que algún día será posible probar esta práctica en uno mismo).

El jueves todavía era pito. ¡Y qué pito era! Y ahora gritaba día y noche y hasta quedar ronco, ahora se estaba muriendo.

¡Y qué pito el jueves! Pero ahora el arzobispo Blumentrost mostraba pocas esperanzas. Luego metieron a Yakov Turgenev en una tina, y en ella había huevos.

Pero entonces no había diversión y era difícil. Turgenev era un anciano, cloqueaba como una gallina y luego lloraba; era difícil para él.

Los canales no se completaron, el camino de sirga de Nevsky se arruinó y no se cumplió la orden. ¿Y era realmente posible que, en medio de trabajos inconclusos, ahora realmente hubiera que morir?

Se acurrucó con todo el cuerpo en la cama hasta el techo de lona, la cama inclinada como un barco. Eran convulsiones por enfermedad, pero aun así luchó contra sí mismo, a propósito.

Catalina se inclinó sobre él con lo que le tomó por el alma, por la carne, -

Y él obedeció.

Que fueron besados hace dos meses por el señor Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. Se quedó en silencio.

La cabeza de Mons estaba sumergida en alcohol y ahora estaba en una botella en el Kunshtkamor, para la ciencia.

¿A quién debemos dejar esa gran ciencia, toda esa estructura, el Estado y, finalmente, el considerable arte del arte?

¡Oh Katya, Katya, madre! ¡El más grosero!

Danilych, duque de Izhora, ahora no se desnudó en absoluto. Se sentó en su dormitorio y se quedó dormido: ¿vendrían?

Hacía mucho tiempo que había aprendido a sentarse y dormir sentado: estaba esperando la muerte por el robo del monasterio, el estudio de la tierra de Pochep y las grandes dachas que le habían regalado: unas por cien mil y otras por cincuenta efimki; de las ciudades y de los hombres; de extranjeros de diversos estados y de la corte real; y luego, con contratos a nombre de otra persona, cubriendo tropas, realizando transportes sin valor, y directamente del tesoro. Tenía una nariz afilada y ardiente y manos secas. Le encantaba que todo ardiese como fuego en sus manos, que de todo hubiera mucho y que todo fuera lo mejor, que todo fuera armonioso y cuidado.

Por las tardes contaba sus pérdidas:

– Me regalaron la isla Vasilievsky y luego me la llevaron durante la noche.

En el último se adjuntaba el pago de las tropas. Y sólo habrá un gran consuelo para mí si me regalan la ciudad de Baturin.

Su Alteza Serenísima el Príncipe Danilych visitaba habitualmente a su ministro Volkov y le pedía cuentas de cuántas monedas poseía hasta el día de hoy.

Danilych, Príncipe de Rim, se enamoró de la dacha.

Ya no podía captar con los ojos todos sus pensamientos, cuántas ciudades, pueblos y almas le pertenecían, y a veces se sorprendía de sí mismo:

“Cuanto más me enfermo, más me arde la mano”.

A veces se despertaba por la noche, en su profunda alcoba, miraba a Mikhailovna, duquesa de Izhora, y suspiraba:

- ¡Oh, tonto, tonto!

- ¡Labios grandes!

Pero al mismo tiempo se enamoró de una pequeña casa de campo y a veces le decía esto a su cuñada Varvara o a la misma Mikhailovna, condesa de Pochep:

"Te daré la mitad y me reiré".

Y después de beber a Rensky, ya se imaginaba una dulce ciudad, la suya, y añadió:

- Pero Baturin es para mí.

Y luego las cosas empeoraron cada vez más; y era fácil comprender que se podían extirpar ambas fosas nasales: un trabajo duro.

En este declive quedaba una esperanza: se transfirió mucho dinero a Londres y Amsterdam, que sería útil más adelante.

Pero, ¿quién nació bajo el planeta Venus? Bruce habló de eso: el cumplimiento de los deseos y la liberación de lugares estrechos. Por eso me enfermé yo mismo.

Ahora Danilych se sentó y esperó: ¿cuándo llamarán? Mikhailovna siguió rezando para que llegara pronto.

Y durante dos noches permaneció así en el desfile, con todo su uniforme.

Y así, mientras estaba sentado esperando, por la noche se le acercó un criado y le dijo:

- Conde Rastrelli, sobre un asunto especial.

- ¿Qué le trajeron los demonios? – el duque se sorprendió. - Y su condado no vale nada.

Fueron admitidos.