Червоний будинок у Бексліхіті, Англія. Архітектор Філіп Уебб. Час будівництва 1859-1860 роки© David Kemp/CC BY-SA 2.0

© Ethan Doyle White / CC BY-SA 3.0

Інтер'єр Червоний будинок в Бексліхіті, Англія. Архітектор Філіп Уебб. Час будівництва 1859-1860 роки© Tony Hisgett/CC BY 2.0

Інтер'єр Червоний будинок в Бексліхіті, Англія. Архітектор Філіп Уебб. Час будівництва 1859-1860 роки© Tony Hisgett/CC BY 2.0

Вільям Морріс – знаменитий англійський дизайнер XIX століття. З нього, - точніше, з його фірми Morris & Co., що виробляла тканини для інтер'єру, а також шпалери, вітражі та меблі, - прийнято розпочинати історію сучасного дизайну. У цьому предмети Morris & Co. мають підкреслено «несучасний» вигляд та стилізовані під Середні віки.

Морріса та його друзів - художників, які співпрацювали з його фірмою, - називають зазвичай прерафаелітами Прерафаеліти- Напрямок в англійській поезії та живопису в другій половині XIX століття. У 1848 році художники Данте Габріель Россетті, Джон Еверетт Мілле та Вільям Xол-ман Хант заснували «Братство прерафаелітів». Метою членів суспільства була боротьба з умовностями Вікторіанської епохи, академічними традиціями і безглуздим наслідуванням класичним зразкам., хоча це не зовсім точно: «Братство прера-фаелітів» розпалося перш, ніж Морріс заснував свою фірму, і не всі її співробітники в минулому входили до «Братства». Проте естетичні вподобання у першого прерафаелітського гуртка і в художників кола Морріса були спільні: вони були закохані в мистецтво пізнього Середньовіччя. Предмети Morris & Co. - вільна стилізація мотивів та орнаментів XV століття.

Червоний дім Вільяма Морріса – дебют архітектора Філіпа Вебба та перша споруда старого англійського стилю Новий, хоч і називається старим, стиль його творці протиставляли імітації готики, поширеної 1840-ті роки. За основу брали англійські сільські котеджі, непрофесійну, анонімну архітектуру, що повільно змінювалася від сторіччя до сторіччя. Її не відтворювали віч-на-віч, а трохи перебільшували характерні риси: високо витягували камінні труби, майже до землі опускали схили дахів — і будинки набували трохи казкового вигляду.. Щоб обставити будинок на свій смак, Морріс зібрав навколо себе художників-однодумців і знайшов ремісників, знавців старих виробничих технік. Так і з'явилася його фірма Morris & Co., і будинок став для неї випробувальним полігоном. За ті кілька років, протягом яких у Червоному домі жили Морріси, там увесь час йшов ремонт: стіни шар за шаром покривали яскравими розписами на середньовічні сюжети, нескінченно змінювалися меблі. Але сучасний інтер'єр будинку оманливий: коли через тимчасові труднощі Морріс продав будинок, обстановка і обробка були майже повністю втрачені.

Про те, де з 1950-х років живе інтелігенція південного заходу столиці, як Наталія Сац мріяла про готичну будівлю для свого театру і чому цирк на проспекті Вернадського досі є одним із двох найпримітніших у країні, розповідає архітектурний краєзнавець, москвознавець Денис. Ромодін.

сайт продовжує серію матеріалів за мотивами проекту «Вуличний лекторій. Місцева історія» Музею Москви, який завершив роботу наприкінці серпня. Усі літні місяці московознавці та історики архітектури збирали слухачів у дворах у різних частинах міста та розповідали про їхні таємниці та загадки. «Вуличний лекторій» відновиться наступного літа, а поки що лекції про Хамовників, Шаболівку, Раменки та інші райони доступні у вигляді конспектів.

27 жовтня о 19:00 усі лектори зберуться на підсумковій зустрічі у Музеї Москви. Приєднатися до неї можуть усі охочі. Подробиці.

Будинок викладачів МДУ

Адреса: Ломоносівський проспект, будинок 14

Роки будівництва: 1952-1955

Це одна з найважливіших неофіційних пам'яток району, перша за величиною будівля після головного корпусу Московського державного університету імені М.В. Ломоносова. Воно, як випливає з назви, створювалося для того, щоб у ньому жили співробітники студентського містечка, яке на той час будувалося на Ленінських горах. Наприкінці 1940-х — на початку 1950-х років перед архітекторами ставилося завдання, з одного боку, робити архітектуру по-сталінськи виразною, масштабною, що виражає післявоєнний тріумф, а з іншого — поступово переходити до індустріальних методів домобудування та зводити будинки з типовими елементами. Архітектори планували, що цей будинок стане серійним — такі будівлі мали з'являтися надалі по всій Москві як локальні домінанти, які розбавляють довгі стрічки однакових фасадів (подібну стрічку можна спостерігати, наприклад, на Ленінградському проспекті).

У цієї будівлі виникли два близнюки. Один із них, знаменитий будинок-полтинник, або, як його ще називають, будинок відставних вождів, був побудований на набережній Фрунзе. Другий з'явився також у Гагаринському районі, ніби у дзеркальному відображенні на сусідньому Університетському проспекті — це будинок співробітників міністерства держбезпеки. Він будувався пізніше, за Хрущова, коли в країні вже почалася боротьба з архітектурними надмірностями. В результаті з будівлі зчистили всі яскраві деталі: облицьований він уже не керамікою, а цеглою, і жодних декоративних елементів не має.

Зовсім інакше виглядає будинок викладачів МДУ, у якому сталінський стиль химерно поєднався з елементами російської архітектури XVI, XVII, початку XVIII століть та періоду наришкинського бароко. Останні виявилися в прикрасах веж — вони схожі на вежі Новодівичого монастиря. Окремі елементи, наприклад мушлі, взяті з декору Архангельського та Благовіщенського соборів Московського Кремля.

У дев'яності роки будинок викладачів МДУ став одним із елітних у цьому районі. І залишається таким і сьогодні поряд із червоними будинками: тут дуже дорогі квартири.

Червоні будинки

Адреса: вулиця Будівельників, будинки 4 та 6

Роки будівництва: 1952-1954

Червоні будинки мали стати основою району — передбачалося, що весь Гагарінський виглядатиме як вони. Але цим планам завадило початок боротьби із надмірностями. Тому червоні будинки залишилися практично єдиними у своєму роді — репліки є лише на вулицях Зорге (невелике крило одного будинку) та Бориса Галушкіна (одна будівля).

Будинки називають так через облицювання – це яскраво-червона кераміка з білими вставками з бетону. Перед архітекторами стояло завдання зробити типову серію секційних будівель, які можна було б вписувати в різні квартали, нічого при цьому особливо не змінюючи, крім облицювання (кожний квартал мав мати свій колір). Для експериментальної серії вибрали червону. Тут архітектори вже почали запроваджувати індустріальні методи, які мали у майбутньому полегшити будівництво, і дозволили собі нетиповий для радянської архітектури декор. Якщо придивитися до білих бетонних елементів, можна побачити скандинавські мотиви, характерні для північного модерну: шишки, хвою, дубові гілочки, жолуді.

Під час проектування було враховано потреби автомобілістів — тоді уряд розробляв ідею народного автомобіля (яка, на жаль, не була реалізована). Будинки мають підземний гараж, який також є архітектурною домінантою: частина, що виходить на вулицю Будівельників, нагадує старовинний акведук. Ще однією прикрасою вулиці була альтанка, яка розміщувалася на даху гаража та була центром тяжіння мешканців обох будівель.

Червоні будинки будувалися для творчої та наукової інтелігенції, такий контингент зберігався тут у радянські роки і загалом зберігається сьогодні. У них, що утворюють квартал, живе активна спільнота — мешканці ведуть сторінки у «Фейсбуці» та «Інстаграмі», створили власний, влаштовують заходи. Двори будинків - це особливий простір, місто-сад з алеями та фонтанами, в якому не чути шуму великої Москви.

Кінотеатр «Прогрес» (зараз Театр під керівництвом Армена Джигарханяна)

Адреса: Ломоносівський проспект, будинок 17

Рік побудови: 1958

Ця будівля – ще один цікавий архітектурний експеримент. У роки боротьби з надмірностями перед архітекторами поставили завдання створити простий сучасний кінотеатр замість важких сталінських споруд — палаців культури з колонами. Перший такий проект було реалізовано у дев'ятому кварталі Нових Черемушок (біля сучасної станції метро «Академічна»). Він був непоказним - проста коробка з цегли зі склінням, яка ніяк не годилася на роль культурного центру району.

А ось на південному заході експеримент пройшов набагато вдало: для проектування кінотеатру запросили молодих архітекторів, які взялися створити ефектну будівлю за допомогою мінімалістських засобів. Фелікс Новіков, Ігор Покровський та Віктор Єгерєв такий проект і представили — простий будинок з двох видів цегли (жовтої та червоної), що були тоді в розпорядженні, з вражаючим декором фасаду, в якому повторили сітку з фасаду Палацу дожів у Венеції. Верхні вікна, щоб уникнути нудьги, вони зробили з водопровідних бетонних кілець — вийшли яскраві контрастні елементи, які надмірно не були, тому легко пройшли всі комісії. Додатковою окрасою фасаду став екранний простір, в якому розміщувалися афіші: кожна нова фактично змінювала вигляд кінотеатру.

Усередині глядачів довгий час зустрічав оркестр. Перед сеансом були танці, тут працював буфет. До кінця 1980-х такі кінозали втратили актуальність, у їхні будинки почали перекладати театри. На початку 1990-х було ухвалено рішення, що у кінотеатрі «Прогрес» розміститься трупа під керівництвом Армена Джигарханяна. Так розпочалася нова сторінка історії цієї будівлі та культурного життя Гагарінського району.

Великий Московський державний цирк

Адреса: проспект Вернадського, будинок 7

Роки будівництва: 1964-1971

Тут планували побудувати кінотеатр чи культурний центр, але «Прогрес» з'явився на проспекті Ломоносівському, і місце залишилося вакантним. На той момент у Москві було два цирки — на Кольоровому бульварі та на Тріумфальній площі (тоді — площа Маяковського). Будівля другого чекала реконструкції та подальшої передачі Театру сатири. Вирішили перенести інший цирк на південний захід і побудувати для нього нову будівлю.

За проект взялися архітектори Яків Білопольський, який займався будівництвом у Беляєві та Черемушках, та Юхим Вулих, який на той момент займався будівництвом на південному заході. Вони спроектували дуже незвичайну для Москви будівлю, не схожу на типовий радянський цирк, зі стрічковими вікнами та дахом цікавої складчастої конструкції, що нагадує про традиційний цирк шапіто. Ця будівля — яскравий приклад модерністської архітектури та один із найцікавіших і найвідоміших цирків у країні поряд, мабуть, лише з Єкатеринбурзьким.

Начинка теж виявилася передовою для Москви, та й для країни загалом. Тут було створено систему змінних арен, що дозволило обходитися без довгих антрактів.

Театр Наталії Сац

Адреса: проспект Вернадського, будинок 5

Роки будівництва: 1975-1979

Наталія Іллівна Сац дуже довго шукала майданчик для будівництва. Лише у 1960-ті їй вдалося домогтися дозволу збудувати будинок для вже створеного дитячого театру на південному заході. Вона звернулася до молодого архітектора Владилена Красильникова з проханням створити проект у готичному стилі. Побудувати щось готичне в радянський період було дуже складно, проте Красильников у співпраці з Олександром Велетновим спроектував дуже цікаву протяжну будівлю, яка відображала найновішу на той момент тенденцію радянської архітектури — бруталізм. Будівля контрастувала із сусідньою будівлею цирку, але при цьому не була великоваговою — декоративні елементи, зокрема скульптури, що зображують казкових героїв, зробили її легким.

Казахський пісковик, яким облицьована будівля театру, було не так просто здобути. Допомогли зв'язку Наталії Сац, яка була добре знайома з найвищими чинами Казахстану: достатньо було одного листа. А щоби якось мотивувати робітників, які не дуже поспішали з роботою, трупа давала спектаклі прямо на будмайданчику.

Дуже цікавою була ідея зробити навколо театру відкритий простір, який міг би стати літньою сценою. На жаль, після смерті Наталії Іллівни ця територія не експлуатувалася. Сама ж будівля театру стала однією з найнезвичайніших споруд Москви та яскравим прикладом радянського архітектурного модернізму.

Будинок-корабель

Вул. Велика Тульська, 2

Цей 14-поверховий житловий будинок називають у народі не інакше як «будинком-кораблем» чи «титаніком». Збудована у 1981 році в стилі бруталізму ця панельна будівля яскраво виділялася на тлі старої малоповерхової забудови району. Своїми значними розмірами (400 м завдовжки і понад 50 м заввишки), а також верхніми рядами засклених балконів, воно скидалося на круїзний лайнер. До речі, на верхніх поверхах розташовані двоповерхові квартири, які замислювалися як елітні.

Будівництво велося на замовлення Міністерства атомної промисловості СРСР. Звідси – ще одна назва цього московського будинку – «будинок атомників», а також і унікальна міцність бетонних стін, яка не поступається радянським атомним реакторам.

Новий будинок-корабель
Вул. Київська, вул. 3-7.
2008 рік.

Торгово-офісний центр "Китеж", збудований поряд з київським вокзалом, має загальну площу 75 тис. квадратних метрів. Будова виділяється своєю незвичайною формою, схожою на корабель. Творці будинку називають його «Титаніком», а друге його прізвисько – будинок-прас.

Будинок-вулик

Кривоарбатський пров., 6

Будинок-майстерню архітектора Костянтина Мельникова називають «іконою конструктивізму» і за значимістю для російської культури порівнюють із Кижами та собором Василя Блаженного. У 1927 році геніальний архітектор спроектував «вісімку» з врізаних один в одного циліндрів, створивши в центрі Москви не просто житловий будинок для себе і своєї сім'ї, а простір, подібного до якого не було у світі. Будинок, збудований без несучих опор та балкових перекриттів, пережив вибух фугасної бомби, був відновлений після війни та увійшов до всіх підручників з архітектури.

За простоту та економічність його стали називати будинок-вулик. Зовсім недавно після довгих позовів та розглядів знаменитий будинок Мельникова відкрився для відвідування. Гостей знайомлять з архітектурними особливостями пам'ятника, показують фірмові шестикутні вікна, спальню з венеціанською штукатуркою та розкладну «сороконіжку», за якою збиралася родина всесвітньо відомого архітектора.

Про цей будинок у суспільстві був окремий пост у Москві.

Будинок на ніжках

Вул. Бігова, 34

Цей будинок був збудований у 1978 році за проектом Андрія Меєрсона як експериментальний. Головна особливість будівлі — двадцять пар залізобетонних «ніг»-опор, завдяки яким будинок і отримав у народі прізвиська «будинок на ніжках», «дім-сороконіжка», «будинок-восьминіжка» та «хатинка на курячих ніжках». Ці опори звужуються донизу, що створює ефект «ненадійності» конструкції. Сам же будинок ніби розширюється догори — кожен наступний із 13 поверхів виступає внахлест над нижнім. Головними акцентами на фасаді стали три незадимлювані сходові шахти овальної форми.

Під час розробки проекту Андрій Меєрсон надихався ідеями Ле Корбюзьє: у результаті його «Будинок на ніжках» своїми пропорціями та скошеними опорами нагадує Марсельську «Житлову одиницю». Спочатку будинок замислювався як готель для учасників Літніх Олімпійських ігор 1980 року в Москві, а в результаті квартири в новому будинку дісталися заслуженим працівникам заводу «Прапор Праці», що випускав літаки Іл-12, Іл-14 та Іл-18. Звідси ще одна його назва – «Будинок авіаторів».

Це не єдиний «будинок на ніжках» у Москві: подібні можна побачити за адресами: проспект Миру, 184/2 (напроти пам'ятника «Робітник та Колгоспниця»), Смоленський бульвар, 6/8, будинок-комуна на вулиці Орджонікідзе, 8/9 .

«Лежачий хмарочос» на Варшавці

Варшавське шосе, буд. 125

Щоб уникнути цього будинку, потрібно проїхати три зупинки на громадському транспорті. Найдовша будівля у Москві займає Науково-дослідний центр електронно-обчислювальної техніки (НІЦЕВТ).
Довжина цього «лежачого хмарочоса» становить майже 736 метрів.

Будинок-слон

Д. Острівці, 14-й км Новорязанського ш.

Зовсім поряд з Москвою, в селі Острівці (Раменський район) не перший рік привертає увагу всіх незвичайний будинок, що проїжджає.

Будівля збудована у вигляді індійського слона у яскраво-червоній попоні, прикрашена невеликими вікнами-ромбами та розписана соковитими фарбами. Усередині - чотири поверхи, з'єднані гвинтовими сходами. Автор і власник будинку Олексій Сорокін шукає покупців: «Це величезне куполоподібне приміщення, де можна втілити будь-яку дизайнерську фантазію. Жодних стін, жодних опорних балок — ніщо вас не обмежує».

Будинок-паровоз

Вул. Нова Басманна, 2/1, стор.

Дивлячись на цей конструктивістський будинок, що нагадує паровоз, навіть не віриться, що його стіни пам'ятають Наполеона. У XVII столітті тут розташовувався Государев Житний чи Запасний двір - склади, де зберігалися запаси зерна та продовольства. За деякими даними, для підвалів цього палацу лід доставлявся із самого Санкт-Петербурга. У 1750-1760-ті роки тут було збудовано комплекс у вигляді квадрата з чотирьох довгих двоповерхових корпусів. Запасний палац - чи не єдиний із казенних будівель столиці, які пережили пожежу 1812 року.

У ХХ столітті Запасний палац неодноразово змінював господарів і зазнавав перебудов. У 1900-ті роки у будівлі розташовувався Інститут шляхетних дівчат імені Олександра III: за проектом архітекторів Н.В. Нікітіна та А.Ф. Мейснер був надбудований третій поверх. Після революції будинок зайняв Народний комісаріат шляхів сполучення. У 1932-1933 роках вигляд будівлі радикально змінився. Архітектор І.А. Фомін надав Запасному палацу конструктивістські риси: були надбудовані ще два поверхи, вирівняні фасади, змінені форми віконних отворів, а на розі Нової Басманної та Садової-Чорногрязської вулиць піднялася вгору дев'ятиповерхова вежа з годинником, через яку будинок прозвали в народі «Будинок ».

Будинок-яйце

вул. Машкова, 1

Вулиця Машкова, розташована неподалік станції метро «Чисті ставки», здавна славилася своїми прибутковими будинками та спорудами у стилі модерн, пік спорудження яких припав на початок ХХ століття. Але, незважаючи на це, сьогодні ця вулиця відоміша завдяки сучасній споруді, а саме будинку-яйцю.

Будинок-яйце з'явився у 2002 році і став не лише пам'яткою, яку показують туристам, а й символом усієї лужківської архітектури. Проект будинку-яйця було створено архітектором Сергієм Ткаченком для пологового будинку у Віфлеємі, але там відмовилися від цієї ідеї. В результаті будинок-яйце було зведено на вулиці Машкова як прибудова до нового багатоповерхового будинку. У будинку 4 поверхи та 5 кімнат. На першому поверсі знаходиться передпокій, хол та сауна. На другому — кухня зі їдальнею, кімната для прислуги та санвузол. На третьому – житлова кімната. На четвертому – кімната купольної форми.

Будинок-бублік

вул. Ніжинська, 13 / вул. Довженка, 6

«Будинок-бублік» - перший круглий будинок у Москві. Він був побудований в 1972 в районі Очаково-Матвіївське на заході Москви напередодні Олімпіади-80. Незвичайну форму будинку розробили архітектор Євген Стамо та інженер Олександр Маркелов. Для будівництва використовувалися стандартні панелі, які, щоб замкнути кільце, ставилися під кутом допустимої похибки 6 градусів. Тому будівлі і вийшли досить значними. Знайти потрібний з 26 під'їздів не так просто.

Згідно з задумом архітекторів, у Москві мало з'явитися олімпійське село у вигляді п'яти будинків-кілець. Однак цей проект виявився дорогим, і в результаті було збудовано лише два будинки. Причому брат-близнючка першого «будинку-бублика» з'явився лише через сім років, у 1979 році, за рік до проведення Олімпіади-80 на заході столиці – в районі Раменки. Свого часу у будинку на Ніжинській жили видатні актори театру та кіно — заслужений артист РРФСР Савелій Крамаров та заслужена артистка Росії Галина Бєляєва, а також кінорежисер, сценарист та поет Еміль Лотяну.

Особняк Морозова

вул. Воздвиженка, 16

Арсеній Морозов багато подорожував світом. Найбільше його вразила архітектура Іспанії та Португалії: він вирішив звести будинок у мавританському стилі та в Москві. Але матері купця ця ідея не сподобалася: вона вважала, що вся столиця буде сміятися з її сина. Незважаючи на вмовляння, в 1894 році він виділив гроші на будівництво будинку, який досі залишається однією з найбільш вражаючих архітектурних споруд Білокам'яної. Проектував будинок Віктор Мазирін – близький друг Морозова.

Веселий будинок

вул. Новочерушкінська, 60

Житловий комплекс «Авангард», відомий серед місцевих жителів як «Веселий дім», 2005 року збудували під керівництвом Сергія Кисельова. Двадцятиповерховий практично круглий будинок розфарбований у яскраві кольори.

Дирижабль

Профспілкова вулиця, 64 стор.2

Житловий комплекс Дирижабль розташований у Південно-Західному окрузі Москви, за 7 хвилин пішки від м.Нові Черемхи.

Центр психолого-медико-соціального супроводу дітей та підлітків

вул. Кашінкін луг, 7

Часто цей заклад називають школою або центром реабілітації для дітей, хворих на аутизм. Будинок незвичайний у всіх сенсах, оскільки призначений для незвичайних дітей. Архітектор Андрій Черніхов намагався створити маленький світ, який допоможе дітям-аутистам пристосуватися до реального світу за стінами реабілітаційного центру.

Будинок-Вітрило

вул. Гризодубової, 2

Двадцятитриповерховий п'ятипід'їздний монолітний житловий будинок збудований у 2007 році.

Ця будівля в народі отримала багато різних назв — «дім-вухо», «дім-крапля», «дім-кит», «хвиля», «гора». Архітектори не припускали, що будинок вийде такої незвичайної форми. Будинок почали будувати дугою околиці Ходинського поля.

Спочатку на Ходинському полі будувався найдовший у Європі будинок, але вже під час будівництва почали виникати певні проблеми. Справа в тому, що на півночі від споруджуваної будівлі була розташована шкільна ділянка, якій було потрібне світло, а будівля, що будується, створювала величезну тінь. Це і стало вирішальною причиною для коригування проекту. Спочатку передбачалося нарізати будинок драбинкою, але згодом на зміну драбинці прийшла дуга, що перетворила будівлю чи то на вухо Ван Гога (за асоціацією зі знаменитим автопортретом художника), чи на величезну махину, що повільно повзуть вперед.

Горбатий будинок на Яузі

Попов проїзд, 4

Arco di Sole - восьми секційний монолітний будинок змінної поверховості від 13 до 21 поверхів, побудований в 2009 році компанією Інтеко. Цоколь Arco di Sole облицьований гранітом, а житлові поверхи – керамогранітом.

Ажурний будинок

Ленінградський проспект, б. 27

Будинок збудований у 1941 році і по суті є досить типовим будинком для того часу. Що його виділяє із загальної маси "сталинок" - ажурні бетонні ґрати, які й стали його "обличчям" і зробили знаменитим.

Матеріал підготували: Ольга Фурсова, Віра Монахова, Дар'я Ішкараєва, коментатори цієї посади

За мною, читачу! - захотілося вигукнути мені, приступаючи до розповіді, вигукнути слідом за Михайлом Булгаковим. Вигукнув і замислився: чому згадався мені раптом Михайло Опанасович?

Можливо, через ці рядки: «Невже ви не хочете вдень гуляти зі своєю подругою під вишнями, які починають зацвітати, а ввечері слухати музику Шуберта? Невже вам не буде приємно писати при свічках гусячим пером? Невже ви не хочете, подібно до Фауста, сидіти над ретортою в надії, що вам вдасться виліпити нового гомункула?» - це каже Воланд.

А ось продовжує Маргарита: «Я вже бачу венеціанське вікно і виноград, що в'ється, він піднімається до самого даху. Ось твій дім, ось твій вічний дім. Я знаю, що ввечері до тебе прийдуть ті, кого ти любиш, ким ти цікавишся і хто тебе не турбує. Вони тобі гратимуть, вони співатимуть тобі, ти побачиш, яке світло в кімнаті, коли горять свічки. Ти засинатимеш, надівши свій засолений і вічний ковпак, ти засинатимеш із посмішкою на губах».

Багато хто з нас, напевно, мріяв про такий ідеальний будинок - де є місце для прогулянок і праці, для дружніх зустрічей і усамітнення, де затишок поєднується з романтикою. Багато хто думає про будинок своєї мрії, але мало хто вирішується побудувати його. Проте саме так вчинив молодий англійський художник та дизайнер Вільям Морріс.

Випускник Оксфорда, один із творців руху прерафаелітів, в 1859 році він одружився з натурницею Джейн Берден. Джейн, дочка конюха та служниці, була помічена лідером прерафаелітів Россетті, коли з подругами вона прийшла до театру Друрі-лейн. Під час роботи над фресками конференц-залу в Оксфорді Джейн познайомилася із Моррісом.

Джейн Берден, що стала Джейн Морріс, була однією з незвичайних та яскравих жінок своєї епохи. Майже неписьменна до заміжжя, потім вона зайнялася самоосвітою, вивчала іноземні мови, навчилася грати на піаніно, змінила манеру мови. Є припущення, що вона стала одним із прототипів Елізи Дулітл у «Пігмаліоні» Шоу (і в мюзиклі «Моя прекрасна леді»). Але популярність Джейн здобула все-таки не освіченість, а рідкісна унікальна краса. Її писали багато прерафаелітів, у тому числі її чоловік Вільям Морріс, який зобразив кохану в образі Гвіневри (один з ключових образів для творчості прерафаелітів).

Але набагато більше Джейн зображував Габріель Данте Россетті, найяскравіший представник братства прерафаелітів. У його роботах вона поставала то грецькою Прозерпіною, то сирійською Астартою, то героїнею вікторіанського поета Теннісона.

Захопленою своєю любов'ю, Морріс вирішив збудувати особливий, унікальний будинок.

Це мало бути не просто затишне гніздечко для закоханих, а й не ґрунтовний вікторіанський особняк. Це мав бути будинок, що поєднує естетичні та соціальні захоплення прерафаелітів.

Морріс задумав Red House як втілення середньовічного ідеалу краси та сучасного уявлення про комфорт, затишок, відкритий простір та потоки світла, які так потрібні художнику. Разом з архітектором Веббом будинок був спроектований та збудований за рік. У 1860 році молодята переїхали до свого замку.

Чи вдалося Моррісу створити у своїй хаті шматочок Утопії? Мабуть так. Моріс були дуже щедрими господарями, і в будинку часто гостювали друзі та колеги. Найбільш частими були Россетті з його коханою Елізабет Сіддал та Берн-Джонс із дружиною Джорджіаною. До обіду гості разом із господарями працювали над фресками та гобеленами, потім наставала низка обіду – Морріс любив смачно поїсти. Робота чергувалася з іграми в хованки, «яблучними битвами», прогулянками околицями.

Залишилося безліч малюнків Россетті та Берн-Джонса, які дозволяють передати атмосферу цього радісного, творчого будинку, де жарти та веселощі були нормою.

Спробувати відчути атмосферу Червоного дому може кожен, хто опиниться у Лондоні. За півгодини електричка домчить вас до станції Bexleyheath, розташованої в центрі однойменного містечка. Якось і ми разом з нашими лондонськими друзями вирішили зробити цей маршрут. Ще півгодини по дорозі (вважаючи час на збирання плодів з дикорослої сливи, що зустрілася нам по дорозі), ми проходимо до огорожі будинку.

Red House оточений невеликим садом, у глибині якого ховається каса та чайна кімната. Можна взяти чаю та посидіти за дерев'яними столами, намагаючись думками поринути у минуле. Сам будинок, мабуть, здивує своєю «стандартністю» тих, хто знає його новаторську репутацію для свого часу будівлі. Черепичний дах, червоні цегляні стіни – та це ж стереотип англійського заміського будинку!

Справа в тому, що цей стереотип і виник завдяки роботам Морріса і його послідовникам з руху «Arts and Krafts». До цього типовим заміським будинком був або замок тюдорівський з необробленого каменю, або класицистичний особняк з колонами біля входу.

Усередині Червоного будинку залишилося не так багато від оригінального дизайну. Хоча наступні власники і ставилися уважно до будинку, розуміючи його значення, щось було продано, втрачено або змінено. Але все одно колишня казка не покинула хату - то профіль Гвіневри, то лати Ланселота мелькають на дверях гардеробу, то на стінах вітальні. У майстерні Морріса оригінальні друковані камені, з яких він друкував шпалери та тканини. На подвір'ї стоїть сам друкарський верстат.

Доля Морріса "після Червоного дому" неоднозначна, не укладається в рамки. З одного боку, тягне написати про неї в ключі «руйнування утопії». Не вдалося плани побудувати поруч будинок для Берн-Джонса (у того помер новонароджений син, і він впав у депресію). Погіршилися стосунки з дружиною - Джейн, що захоплюється, стала коханкою Россетті, найближчого друга і товариша по Братству прерафаелітів. Зростаючий дизайнерський бізнес вимагав все більш частої присутності в Лондоні. В 1865 Морріс закинув Red House і поїхав звідти.

Утопія вмерла? Не зовсім. Морріс знайшов у собі сили і в житті слідувати проголошеним ним принципам. Він знімає на паях з Россетті котедж Kelmscott Manor в Оксфордширі, де якийсь час вони живуть утрьох із Джейн. Після періоду розриву, коли Джейн кілька місяців живе з Россетті удвох, вона повертається до Морріса і залишається з ним до кінця його днів.

У 1890 з'являється роман «Вісті нізвідки», де Морріс висловлює свої погляди життя у розгорнутої формі: «Це сон сучасника, дуже схожого самого Морріса, про майбутнє, поема в прозі. Автор описав ідеал, якого сам прагнув все життя — це людина, яка перетворила світ своєю працею. Немає більше голоду і примусу, стимулом до роботи є жага творчості і кожен витвір людських рук — витвір мистецтва. Міста перетворилися на величезні сади, немає більш приватної власності, класів, в любові дотримуються свого почуття, зник інститут шлюбу, породжений користю».

(Цікаво, що в той час, як Морріс планував Red House, Лондон відвідав інший утопіст - Микола Чернишевський. У його романі «Що робити?» можна буде побачити погляд на кохання та шлюб, у чомусь дуже близький моррисівському).

…Нам час залишати Red House. Невелика фотосесія з друзями, допиваємо чай – і назад. Мабуть, треба буде днями заїхати до Tate Britain, щоб знову подивитися побачити Джейн Берден.

Батьківщина нам – Червоні Будинки

Іісторія нашого рідного простору – Червоних Будинків та прилеглих до них територій: зелених внутрішніх дворів з фонтанами та алеями, майданчики над гаражами (колись – з альтанкою), зі сходами, що сходять до цього майданчика від вулиці Будівельників, тихого провулку між "двір'ям междворья", "молодшої" вулиці або навіть зовнішнього двору, що тягнеться вздовж парканів Першої та Одинадцятої шкіл, - словом, історія цих чарівних місць почалася ще до власного початку. Не просто перш, ніж у наші будинки стали заселятися їхні перші жителі, а ще до того, як на папері з'явилися перші їхні креслення.

Нам обіцяли місто-сад: Від задуму до втілення

Історію наших будинків – і московського Південного Заходу як особливого архітектурного явища взагалі, оскільки наш простір – органічна його частина – можна відраховувати принаймні з того часу, коли, за деякими свідченнями, Ле Корбюзьє «пропонував радянському уряду не рушити і не перебудовувати стару Москву, залишивши місто заповідним. А нову соціалістичну Москву відразу зводити на Південному Заході, за Воробйовими горами, на порожньому місці та на свій смак.» Як ми знаємо, щодо старої Москви радянський уряд не надто дослухався думки знаменитого архітектора; а ось щодо другої частини ради – вона виявилася здійснена з дивовижною точністю, хоча й не відразу. Ідеї ​​нової Москви за Ленінськими горами довелося чекати втілення понад десять років, - завадила війна, - зате потім вона втілювалася послідовно протягом цілого десятиліття. Тож коріння проекту сягає ідеї соціалістичного перебудови Москви середини 1930-х.
Власне, можна назвати точну дату початку передісторії Південного Заходу: це 1935-й. Прародителем і джерелом його став Палац Рад, що так і не здійснився. Не здійснитися він не здійснився, зате сама його ідея відкинула таку грандіозну тінь, що ми живемо в ній досі.

Генеральний план реконструкції Москви, прийнятий того року, передбачав, що територію міста буде прорізано широкими магістралями, які відходитимуть від Палацу Рад, задуманого на місці знесеного Храму Христа Спасителя. З центру сюди, до нас, через Лужники мали вести два великі проспекти – тоді їх позначали умовними назвами «Східний промінь» та «Західний промінь». І так, ці дороги справді проклали, лише трохи пізніше, і ми знаємо їх під іншими іменами.
Активне планування Південного заходу почалося невдовзі після війни, у другій половині 1940-х; Перший план цих ще не народжених місць, який довелося бачити автору цих рядків, належить до 1949 року. У всякому разі, саме в 1949 році було прийнято постанову про масове будівництво житла, яка передбачала, серед іншого, що «столиці необхідні високі та красиві будинки, які ні в чому не поступаються західним зразкам». У зв'язку з цим у 1951 році під керівництвом архітектора Дмитра Чечуліна було розроблено новий план реконструкції міста, який діяв аж до 1960 року. Цей план і визначив вигляд нашої частини Москви: Південний Захід став районом першої повоєнної масової забудови, а вибрали його для цієї мети тому, що умови життя тут були оцінені як виключно сприятливі – «розташування<…>з підвітряного боку, високому (понад 80 м) березі річки Москви, розмаїтість насаджень, сухість місцевості».

Особливість цих місць – у цьому, що проектування відбувалося як лише на рівні окремих будинків: ми маємо тут справу з цілісним мисленням (навіть – зі світоглядом, спроектованим на містобудування), з проектуванням середовища загалом. Саме тому в кожному будинку, у кожному дворі це середовище залишило свій відчутний, досі відомий відбиток. Вулиці, що перетинаються майже під прямим кутом, утворюють прямокутні квартали, великі будинки з внутрішніми скверами - майже петербурзька ясність та логічність.

На матеріалі Південного заходу повоєнна Москва намагалася показати, якою вона хотіла б бути, яким бачилося її будівельникам ідеальне місто - ще в середині тридцятих. Наш простір виникало як втілена утопія. Як і належить утопічним просторам, він був покликаний виховувати нову людину.

Пізніше писали, що Південний Захід став «піонером післявоєнних містобудівних перетворень, що визначили майбутнє Москви».

Це один із тих рідкісних випадків, коли утопія здійснилася... або майже.

«Південний захід, - напише в рік п'ятдесятиріччя нашого міського урочища (2002) Олексій Рогачов у журналі «Квартира, дача, офіс», - залишився унікальним в історії московського містобудування районом, в якому оптимальним чином поєдналися риси старої доброї архітектури з гігантськими масштабами. домобудівництва. При розгляді плану Південного Заходу насамперед приваблює дивовижна, виняткова для безглуздої Москви чіткість і ясність нарізки кварталів, розстановки будинків, що свідчить про те, що проекти містобудівників не були кинуті, як часто бувало, на півдорозі, а доведені до логічного завершення. »

«Квартали Південного Заходу, - пише він далі, - відрізняються правильними прямокутними контурами. Вулиці прокладені прямо, незалежно від особливостей рельєфу. Потім за це Південний захід дружно лаяли - мовляв, був потрібний занадто великий обсяг земляних робіт. Але як елегантно виглядають прямі вулиці і як легко орієнтуватися в чіткій сітці кварталів - особливо, якщо згадати заплутані, викривлені дугами провулки старої Москви або районів новобудов 70-90-х років. Підкреслені чіткість, симетрія, логічність – відмінні риси планування району.<…>Поставлені вздовж меж кварталу будинки надійно відокремлюють внутрішньоквартальний простір від вулиць. Вулиці Південного Заходу виглядають парадними коридорами, а двори замкнуті та затишні.»

Генеральний план забудови нашого району розробили співробітники майстерні N3 Моспроект під керівництвом архітектора Олександра Васильовича Власова, який був її першим керівником (1951-1955) і одночасно головним архітектором Москви. Вулиця його імені і сьогодні існує неподалік, за Ленінським проспектом та вулицею Вавілова.

«У майстерні Власова працювали такі чудові архітектори, як Мезенцев Євген Миколайович, Стамо Яків Борисович, Білопольський та Дмитро Іванович Бурдін. Саме їхній колективній творчості належать розробки більшості проектів «сталінських» будинків у районі Університету». До рис власівського задуму належало укрупнення кварталів, «рівномірне розміщення первинної та районної мережі культурно-побутового обслуговування» та «створення вільних озеленених просторів». Нам обіцяли місто-сад.

Будівництво Університету

Роль формуючого центру, натомість Палацу Рад – про який на той час вже остаточно стало ясно, що відбутися йому не судилося – прийняла він Головна будівля МДУ, яка саме тоді почала будуватися на Ленінських горах. Ця владна, безумовно домінуюча будівля, просто не здатна була залишити навколишню територію байдужою – самим своїм існуванням вона вимагала такої її організації, щоб вона їй відповідала.

Рішення про будівництво на Ленінських горах, на місці городів та садів села Воробйове, комплексу нових будівель для Університету було прийнято у 1947-му – і відразу ж, під керівництвом архітектора Власова, розпочалося планування місцевості для нього та – одночасно – для забудови Південно-Західного. району.

Отут і перетнули наші простори обіцяні ще в тридцятих Східний та Західний промені. Ще пізніше, 30 березня 1956 року, «Західний промінь» отримає назву Мічурінського проспекту, а «Східний промінь» - проспекту Вернадського.

Задумане одночасно з рештою сімома московськими висотками (з яких одна, в Зарядді, як ми пам'ятаємо, так і не відбулася) – у 1947-му - Головна Будівля Університету, вершина творчості архітектора Лева Руднєва, після всіх підготовчих робіт, почала будуватися лише у 1949-му. -М. Наступними міськими будинками – і першими капітальними житловими – у цих місцях, серед полів та сіл, стали наші будинки.

Гармонія нового міста. 1952р.

На території МДУ, як свідчать першопоселенці його житлових корпусів – співробітники Університету та члени їхніх сімей – цілком можна було жити, не залишаючи її меж. Там із самого початку були влаштовані магазини, пральня, хімчистка, перукарня, басейн, кінотеатр, концертний зал, бібліотека, їдальні… Подібністю цього самодостатнього комплексу були на своєму початку і Червоні Будинки – їх викликало до життя те саме містобудівне мислення (та й не дивно – адже навколо, крім сіл, не було нічого). Жоден з будинків, що будувалися на околицях Будинків пізніше, не був забезпечений мінімально необхідним набором магазинів, у наших Домах він був влаштований майже спочатку: продовольчий магазин в д. 6 кор. 4, булочна в буд. 6 к. 7, овочевий в буд. 4 кор. 2 (у цьому ж корпусі, здається, була перукарня) та універмаг у буд. 4 кор. 4. Наскільки автору цих рядків, що народився 1965 року, відомо з розповідей, ці магазини відкривалися поступово – не знаю точно, в якому саме порядку. Всі вони (крім булочної, що закрилася десь у сімдесятих, якщо не в шістдесятих, - принаймні, у мене пам'яті про неї вже не залишилося, - її змінило мисливське суспільство) щасливо дожили до кінця радянської влади, а деякі з них надовго її пережили. Останнім під натиском змін упав універмаг, який закрився, здається, на рубежі 2010-х років.

Масове будівництво на Південному заході почалося 1952-го. Ім'я «Південного заходу» носили на той час два ряди кварталів, що замишлялися ліворуч і праворуч вздовж майбутнього Ленінського проспекту від нинішньої площі Гагаріна до вулиць Крупської та Гарібальді.

1956р. Проект планування кварталів (праворуч наліво) 25, 2, 1, 13 і 14 Південно-Західного району

«Під час проектування. – писав Олексій Рогачов, - кожен квартал Південного заходу, який ще не існує, отримав свій номер, причому порядок нумерації становив, очевидно, секрет проектувальників. Так, мандрівникові, що рухається від центру, на правій стороні Ленінського проспекту спочатку зустрінеться квартал з номером 25, потім піде номер 2, за ним 1, а далі раптом з'являться 13 і 14 квартали.

Так ось, нашому кварталу – Червоних Будинків – дістався номер 13 (чи нам сумніватися, що він був щасливим!).

І це при тому, що збудований він був найпершим.

Створення світу. Будинки на семи вітрах

Червоні Будинки – за своїм офіційним ім'ям будинку серії II-02, - «один із найяскравіших та найкласичніших ансамблів радянської архітектури середини 1950-х», були побудовані за проектом архітекторів Д. Бурдіна, М. Лісіціана, Г. Мельчука, М. Русанова , Ю. Уманської, інженерів Б. Львова, О.Турчанінова, В. Телесницького, розробленого у майстерні №3 Моспроекту під керівництвом архітектора О.В. Власова, - там, де, як ми пам'ятаємо, розроблявся генеральний план забудови всього Південного Заходу. Тип будинку – панельно-цегляний; стіни цегляні, бетонні перекриття – «круглопустотні плити по залізобетонним ригелям». У кожному по вісім поверхів. Висота житлових приміщень – 3 м, квартири – однокімнатні, двокімнатні та трикімнатні. Місто поширення – Москва. Тобто в інших радянських містах такі будинки не зводилися. Це московські «ендеміки», місцеві екзотичні рослини.

Пізніше за тим же проектом було збудовано трьох молодших братів-близнят нашого дводом'я. Це - будинок 6 кор.1-3 по вулиці Куусінена, неподалік метро Полежаєвська (1956-57, за іншими відомостями - 1955), будинок № 17 по вулиці Бориса Галушкіна в районі ВДНГ (1956-57, тоді вулиця називалася вулицею Касьянова) і, нарешті, д. 4 на вулиці Пир'єва (1960).

З серії «Червоних будинків» наші будинки – не просто ранні (1952-54): у них вихідний проект здійснився найповніше. Будинок на Галушкіна - один, на Куусінена збудували тільки торцеву частину, що виходить на вулицю, без замкнутого двору, на Пир'єва - зовсім одне крило. І тільки у нас – два звернені один до одного, симетричні один одному будинки з ясно розпланованими дворами, з внутрішніми алеями та фонтанами.

Чому, власне, червоні? У 1952 році, коли будинки почали зводити, виробництво керамічних плиток для облицювання фасадів будівель були ще на стадії експерименту. Інженер А. Мелій запропонував одну з технологій її виготовлення, за якою виготовили нашу червону плитку – названу, зрозуміло, плиткою Мелія. Покрили нею фасади перших чотирнадцяти житлових корпусів Південного Заходу – це були наші будинки, по сім корпусів у кожному. Але вік червоної плитки виявився зовсім недовгим. Вже через пару років стали випускати плитку тільки рожево-бежевого кольору, який панує на просторах Південного Заходу.

Отже, Будинки, що почали будуватися 1952 року, 1954-го вже заселялися.

"Ми, коли в'їхали, квартири можна було обирати", - згадує мама автора. (Вирішальним аргументом при виборі, як розповідала вона ж, послужило те, що їй, на той час десятирічної, сподобався номер квартири, - він збігався з номером квартири її найкращої подруги на вулиці Горького.) «Коли нам дали "оглядову" (та й слово!), ми приїхали всім сімейством і найбільшим потрясінням для мене було миття на кухні. З краном. Два крани з водою у квартирі! В нас! А ще сміттєпровід.»

Нові горизонти

Зате навколо нічого не було. Найближчі будинки стояли біля Калузької застави (сьогодні ми знаємо її як площу Гагаріна). Точніше, далі, вздовж Калузького шосе до початку 1950-х років стояло ще кілька капітальних споруд – будівлі ВЦРПС та інститутів Академії наук. Але все це було, по-перше, неабияк далеко, а по-друге, не надто залучено до повсякденного життя першопоселенців Червоних Будинків. Їх – тих, хто отримав тоді ж у місцевому мовному побуті ім'я «будинків на семи вітрах» - оточували відкриті простори. Пустирі, городи ...

Місцевість була горбиста, ярка, болотиста. Розповідають, що перед нинішнім будинком викладачів МДУ (Ломоносовський, 14) текла річка, - швидше за все, це була річка Кров'янка, яка отримала своє зловісне ім'я від боєн, що знаходилися в досить далеких околицях (справді, на старих картах ще в 1930-і роки зустрічається «Живодерна слобода», що сходить до XIX століття, - в районі теперішньої площі Гагаріна), потім її забрали в трубу.

На місці парку перед Дитячим музичним театром імені Наталії Сац був – як не дивно це тепер – величезний яр. Тут, - згадують старожили, - взимку каталися на санках та лижах, а навесні яр заповнювався водою, і діти плавали на плотах. (Ті, хто ріс пізніше, можуть лише тихо заздрити цьому.)

На місці цирку, збудованого 1971-го, на початку 1950-х стояли бараки будівельників Університету, велика їдальня для них – і фанерна стрілка-покажчик – у бік МДУ та Київського вокзалу – з написом: «Дорога на Москву».

Схоже, справжньою Москвою місцеві місця себе тоді ще не відчували.

А по той бік нинішнього Ленінського проспекту, який тоді називався Калузьким шосе, ще довго стояло село Семенівське (тоді – Ленінського району Московської області). У межі Москви воно увійшло тільки в 1958 році, в 1950-і - 1960-і стало зливатися із забудовою Нових Черемушок. Зникало воно повільно. Розповідають, що ще у сімдесяті городяни купували у мешканців села молоко; у п'ятдесятих, свідчать старожили, молоко, картоплю та інші плоди сільської праці селяни носили продавати квартирами. Останні будинки Семенівського, в районі Воронцовських ставків, були зруйновані лише перед Олімпіадою-80. Багато хто з нас їх ще пам'ятає.

Місце, між іншим, із глибокою історичною пам'яттю. Відома точна дата його першої згадки: 1453 (до цього року відноситься духовна грамота великої княгині Софії Вітівтівни, яка віддавала своєму онуку Юрію село Воробйове з Семенівським). Старим Калузьким шосе прийшов до Москви – а потім відступав з неї – Наполеон. Цікаво, що тут було збудовано чи не останню з кам'яних православних церков, що виникли на території сучасної Москви за радянської влади – Троїцька, – у 1924 році. До 1938-го храм залишався чинним, але в цілому життя його виявилося дуже недовгим. У ньому влаштували фабрику іграшок, з початку Великої Вітчизняної війни та до 1946 року – склад, і, нарешті, у 1950-х, під час забудови території Семенівського, – знищили.

Околиці

Мама автора цього тексту згадує про сільське життя свого дитинства таке: «<…>ми любили робити вилазки на турнепс. За Червоними будинками ще нічого не було і розстилалися неозорі поля з якимось коренеплодом, що зростав на них. Все це охороняв дядько на коні. Навіщо нам був потрібний цей коренеплід, не уявляю. Буряк це був цукровий чи ні, корм якийсь для худоби. І ми, як справжня худоба, це їли та ще знаходили в цьому задоволення. Дядько, побачивши нас, прямував на цьому коні до нас, щоб уловити, і ми бігли від нього, як ненормальні. Сказати, щоб це було з голоду, було б перекручуванням історичної правди. У наших комуналках ніхто не голодував.

«А навколо, - згадує жителька будинку, що виник трохи пізніше, будинку № 18 по Ломоносовському, - було гігантське будівництво і непрохідний бруд від нього. Батькам треба було їздити на роботу, а мені до школи, тому що навчальний рік ще не закінчився. Вранці ми одягали гумові чоботи, у сумки брали туфлі, черевики і виходили й удома. (Мама автора тексту, яка жила в червоному будинку № 4, теж згадує, як ходили через бруд дошками, причому навіть у наших дворах. Коли в будинку № 6, тобто зовсім поруч, відкрилася булочна – до неї добиралися саме таким чином.)

Трамваї на станції м. Університет

Трамвай пустили 1955-го (лінію проклали на ділянці майбутнього Ломоносівського проспекту між майбутньою вулицею Вавілова та майбутнім же проспектом Вернадського, який на той час тільки забудовувався – забудований він був переважно в 1955-1957 роках), тролейбус – 1957-го. До цього з великим світом наші краї пов'язував єдиний автобус № 23, причому біля наших будинків у нього була кінцева зупинка. До того моменту, коли автобус добирався до нинішнього Ломоносовського, 18, він був уже такий забитий, що сісти до нього було майже неможливо. Ходив він тодішнім Борівським шосе до Київського вокзалу, - відповідно, найближчою до нас станцією метро була «Київська». «Маршрут автобуса, - згадує мешканка будинку № 18, - проходив маршрутом автобуса N 119, який курсує нині. По дорозі ми проїжджали кілька сіл (у районі вул. Дружби та Мосфільмівської вул.). Зрештою, доїхавши до Київського вокзалу, ми перевзувались у чисте взуття і вже на метро діставалися місця призначення.»

Лужнецький міст через Москва-річку зі станцією «Ленінські гори», нині «Воробйови», було відкрито 1958 року, а станція «Університет» - 12 січня 1959 року.

Середню загальноосвітню школу №11 відкрили 1 вересня 1955 року, близнюка її, школу № 1 (тепер у неї № 118) – 1956-го. Поки їх не було, діти з наших будинків ходили навчатися за майбутній Ломоносівський проспект (тоді – «Проїзд № 726») до школи № 14 (жіночу) та іншу, близнюкову з нею, чоловічу (яку закінчив, зокрема, дядько автора тексту) . Коли збудували «наші» школи, саме розпочалося спільне навчання. Наша мама згадує: «До школи ми пішли до 14-ї. Ходити треба було далеко. Асфальту не було і бруд по коліна. Це був 4 клас, і ми вперше почали вчитися з хлопчиками. А наступного року в нас уже збудували 11-ту перед будинком. Я в неї перейшла, а дядько Валя нема. Він завжди робив навпаки.

Вулиці Будівельників також ще не було. Наші будинки вважалися Боровським шосе. Навіть не вдома, а корпуси замість номера будинку - "блок А і блок Б..." без номера будинку; відлік починався з боку нинішнього 6-го будинку – і чомусь з номера 12. Корпус, де я пишу ці рядки, був тоді 25-м, - останнім, ми жили на краю Ойкумени. Номери корпусів були написані на стінах білою фарбою. Ще в 80-х роках деякі з цих цифр було видно.

Обростання простором. Охолодження складності

Ломоносівський проспект

Південний Захід будувався від периферії до центру. Квартали 1 і 2 між Ломоносівським та Університетським проспектами, які вважаються центром Південного Заходу, почали будуватися пізніше за Червоні Будинки. Через рік після початку будівництва Будинків, 1953-го, коли вони вже потроху заселялися, почалося будівництво величезного Будинку викладачів МДУ (архітектори Я. Білопільський, Є. Стамо, інженер Г. Львів), добудованого 1955-го, - молодшого московського брата. висоток, багато в чому схожого на них внутрішнім плануванням та зовнішнім оформленням. Тепер це будинок №14 на Ломоносівському проспекті.

Навколишніми вулицями – та їхніми іменами – наш 13-й квартал обростав дуже поступово. Ломоносівський проспект з'явився на карті міста 1956-го. Частина його пройшла приблизно трасою колишнього Борівського шосе, до 1956 року вона мала умовну назву «Проїзд № 726». 1961-го Ломоносівський проспект проклали до Мосфільмівської вулиці та з'єднали з вулицею Мінською.

Ленінський проспект, що будувався як зразкова транспортна магістраль, отримав ім'я рішенням Мосради від 13 грудня 1957-го, на честь сорокаріччя Жовтневої революції. Він увібрав у себе Велику Калузьку вулицю – від Калузької площі до Калузької застави, новозбудовану ділянку від Калузької застави до Борівського шосе та частину Київського шосе – від Ломоносівського проспекту до тодішнього кордону міста.

Ще наприкінці 1930-х від Калузького шосе трасою майбутнього Ленінського пройшла дорога в аеропорт Внуково, пізніше названа Київським шосе. Ділянка проспекту від Калузької застави (нинішньої площі Гагаріна) до Ломоносівського проспекту була забудована до 1957 року, від Ломоносівського проспекту до вулиці Кравченка – 1959-го. Далі проспект зростав уже разом із нашим поколінням: від вулиці Кравченка до Лобачевського він простягся 1966-го, від Лобачевського до Міклухо-Маклая - 1969-го і, нарешті, від Міклухо-Маклая до МКАД - 2001-го.

Проспект Вернадського, колишній Східний промінь, з'явився 30 березня 1956 року. 1958 року Лужнецький міст з'єднав його з Комсомольським проспектом, а з іншого боку він був продовжений до 4-ї вулиці Будівельників, яку ми тепер знаємо під ім'ям Кравченка.

Вулиця Будівельників

І лише 1958-го набула свого майже сьогоднішнього імені наша вулиця - вулиця Будівельників, названа на честь будівельників Південного Заходу. Саме на той час її непарна сторона була майже добудована. Тоді вона була першою (і залишалася нею до 1970 року). Друга вулиця Будівельників пізніше (1963) стане вулицею Крупською, Третя – вулицею Марії Ульянової (1963), а Четверта – вулицею Кравченка (1960).

Взагалі наші будинки досить довго залишалися самотніми.

Пізніше з'явилися два корпуси будинку № 8, на пам'яті нашого покоління – ранньої – ще колишні житловими. (У першому корпусі зараз «Газпром», у другому, що змінив багатьох власників, – не лише Слідчий комітет, а й чудова бібліотека № 183 імені Данте Аліг'єрі.) Будинок № 9/10 на проспекті Вернадського (досі пам'ятається як «Риба- Кулінарія», хоча вже ні «Риби», ні «Кулінарії» в ньому давно немає) було збудовано 1957-го.

Того ж року з'явилися п'ятнадцятий та дев'ятнадцятий будинки на Ломоносівському проспекті – теж будинки-близнюки, як і наші, просто це менше впадає у вічі. Вони були побудовані за одним типовим проектом (наш проект – скоріше, штучний, відтворений у Москві лічену кількість разів), доопрацьованому колективом під керівництвом Є. Стамо спеціально для Південного Заходу (до цього колективу входили також І. Катков та А. Ів'янський). П'ятнадцятий був збудований для членів Спілки письменників СРСР, дев'ятнадцятий – для співробітників Держплану.

Будинки № 70/11 та 72 за Ленінським – теж якщо і не близнюки, то рідні брати: над ними працювала одна команда архітекторів.

Кінотеатр "Прогрес"

У 1958 році, за адресою Ломоносівський проспект, будинок 17, було збудовано Кінотеатр Нашого Життя: «Прогрес», саме ім'я якого було пружним, гарячим, молодим, що обіцяло жаркі враження і взагалі інтенсивність життя. Він має двох братів-близнюків – молодших, збудованих трохи пізніше: «Ленінград» на Новопіщаній вулиці та «Світанок» на вулиці Зої та Олександра Космодем'янських. Автори проекту – архітектори Є. Гельман, Ф. Новікова, І. Покровський, інженер М. Кривицький.

У Москві кінця п'ятдесятих наш "Прогрес" був знаменитістю. Він, як писав у згадуваній статті Олексій Рогачов, став першим у місті кінотеатром, збудованим в гостросучасній для того часу формі коробки. «Зробити будинок незабутнім допомогли три елементи: облицювання в косу клітку - червоною та жовтою цеглою, величезна ніша над входом, призначена для розміщення афіш демонстрованих кінофільмів і скляна "підрізка" знизу, що справляла враження, що основний обсяг будівлі висить над порожнечею.

Деякий - недовгий, але яскравий - час Південний захід був територією архітектурного прориву, сміливого, навіть зухвалого (і до того ж, як ми бачимо і по наших будинках, цілком вписаного в традиції) архітектурного мислення.

1955р. Будується будинок 72

Архітектурний розвиток району можна описати як «остигання складності». Поступове спрощення, стадії якого ми можемо спостерігати по будинках, що тут стоять. «Верхню» точку процесу утворюють Червоні Будинки, наступну стадію – будинки 70 та 72 за Ленінським, потім – будинок № 9 по проспекту Вернадського та №№ 15 та 19 за Ломоносівським. У цих останніх, побудованих 1957-го, вже відчуваються шістдесяті з їхніми аскетичними підсмаженими формами: жодної ліпнини, жодних урочистих арок.

Наші будинки були задумані і почали будуватися на самому зльоті «сталінського ампіру» (точніше, радянського монументального класицизму) – у самій, мабуть, кульмінаційній його точці. Вони встигли втілити у собі його характерні риси: повільну пишність, велику великоваговість, докладні прикраси. Кожен з них - будинок-церемонія, будинок-свято, будинок-збори цитат з того у світовій архітектурі, що приймалося найбільш значуще. Небагато будинок-палац.

Радянський монументальний класицизм. Калузька застава (Площа Гагаріна)

Відмінні риси стилю, нагадаємо: ансамблева забудова вулиць та площ; синтез архітектури, скульптури та живопису; розробка традицій російського класицизму (якому в архітектурі властиві «симетрично-осьові композиції» та «регулярна система планування міст»); використання архітектурних ордерів; барельєфи з геральдичними композиціями та зображеннями трудящих; використання мармуру, бронзи, цінних порід дерева та ліпнини в оформленні громадських інтер'єрів. Багато чого з цього ми дізнаємося у кварталах та будинках Південного Заходу.

Коли Червоні Будинки ще заселялися – у 1954 році – у радянській архітектурі розпочався корінний переворот: подолання так званих «архітектурних надмірностей» (а з ним, насправді – радикальна зміна сприйняття простору).

Наприкінці 1954-го ЦК КПРС і Рада Міністрів СРСР скликали так звану Нараду з будівництва («Всесоюзна нарада будівельників, архітекторів та працівників промисловості будівельних матеріалів, будівельного та дорожнього машинобудування, проектних та науково-дослідних організацій»), «на якій були піддані різкій критиці недоліки в галузі будівництва і особливо в галузі архітектури та архітектурної науки» («недоліки» - читай, надлишки: надмірності). І 4 листопада 1955 року ЦК КПРС та Ради Міністрів ухвалили постанову, в якій проголосили «боротьбу з естетським формалізмом за всебічне розуміння архітектури». Саме ця дата вважається офіційним кінцем сталінського ампіру. На зміну йому відтепер приходить – і триває вже до кінця радянської влади – «функціональна типова радянська архітектура».

Але пізно: наші будинки вже стояли.

Взагалі, архітектурна думка, на наше щастя, виявила відому інерційність – у навколишніх будинках, що будувалися у другій половині п'ятдесятих (Ленінський, 70 та 72; Ломоносовський, 18) – ми ще явно бачимо відблиски середземноморської архітектури, італійських палаццо.

Кінець всьому цьому було покладено лише 3-й Всесоюзною нарадою з будівництва, що відбулася у квітні 1958 року. До цього наші околиці встигли в основних своїх рисах скластися.

Одразу ж після будинку №18 на Ломоносівському проспекті (1957) було зведено будинки №23 на Ломоносівському та №9 на Університетському проспекті. В основі всіх цих будинків - той самий проект, але оздоблення кожного наступного з них все простіше і простіше.

Дуже довго залишалася незабудованою частина непарної сторони проспекту Ломоносовського між метро «Університет» і Мічуринським проспектом, навпроти МДУ. Для нас, що росли в сімдесяті, це був дикий незвіданий простір, шмат хаосу серед міського ясного космосу, який хвилював, лякав, притягував. Проспект Вернадського, що переходив на Ту Сторону, потрапляв в інший світ, майже втрачав орієнтири. Ми гуляли там із собаками і самі по собі, завмираючи від зухвалості власної уяви. Найнадійніше було - тупцювати по кромці Вернадського проспекту, не заглиблюючись, - але хотілося ж заглибитися. До 2002 року тут проходила залізнична гілка від Київської залізниці, створена під час будівництва МДУ. Тут був бетонний завод і далі, углиб від проспекту – гаражі, ангари... Романтика.

І лише з 2003 року розпочалася забудова проспекту між проспектами Мічуринським та Вернадським. Став зростати житловий квартал «Шувалівський», з'явилися нові корпуси МДУ, 2005-го з'явився новий будинок університетської бібліотеки. Декількома роками пізніше з'явився величезний торговий центр «Ашан» (спочатку – «Рамстор») – «Капітолій». Простір оформився, подорослішав, став чужим і незнайомим.

Ми, звісно, ​​освоїмо його й таким. Швидше за все, звикнемо до нього; а то, як знати, раптом і потоваришуємо з ним. Але тоді стало ясно, що дитинство скінчилося. І, можливо, хоч віриться в це вже зовсім важко, навіть назавжди.