Fundatie cu subsol
Personajele principale ale lucrării sunt o persoană de ceară. Yuri Tynyanov persoană de ceară

Personajele principale ale lucrării sunt o persoană de ceară. Yuri Tynyanov persoană de ceară

Tynyanov Yuri

Persoană de ceară

Yuri Tynyanov

Persoană de ceară

CAPITOLUL ÎNTÂI

Prea credincios doctor, încearcă să mă tratezi,

Separă această rană dureroasă de mine.

Actul Calandrei.

Era încă pito joi. Și cât de pito a fost! Și acum țipa zi și noapte și răgușea, acum era pe moarte.

Și ce pito a fost joi! Dar acum arhiepiscopul Blumentrost a arătat puțină speranță. Iakov Turgheniev a fost apoi pus într-o cadă, iar în cadă erau ouă. Dar nu a fost nicio distracție atunci și a fost dificil. Turgheniev era un om bătrân, a chic ca un pui și apoi a plâns - i-a fost greu.

Canalele nu au fost finalizate, calea de tractare Nevsky a fost distrusă, ordinul nu a fost respectat. Și era cu adevărat posibil ca, în mijlocul unor munci neterminate, să trebuiască acum să moară?

A fost alungat de sora lui: era vicleană și rea. Călugărița este intolerabilă: era proastă. Fiul o ura: era încăpăţânat. Favorit, minion, Danilovici - hoț. Și o cedulă deschisă de la Vilim Ivanovici gazdei, cu compoziția băuturii, un astfel de băutor, despre nimeni altcineva, despre proprietarul însuși.

S-a ghemuit cu tot corpul pe pat până la tavanul de pânză, patul înclinat ca o navă. Acestea erau convulsii de la boală, dar totuși s-a luptat singur, intenționat.

Catherine s-a aplecat asupra lui cu ceea ce l-a luat de suflet, de carne, de sâni.

Și s-a supus.

Care au fost sărutate în urmă cu două luni de domnul Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.

A tăcut.

În camera alăturată, doctorul italian Lazzaritti, negru și mic, tot firav, își încălzea mâinile roșii, iar doctorul englez, Horn, ascuțea un cuțit lung și ascuțit - pentru a-l tăia.

Capul lui Mons a fost infuzat cu alcool, iar acum stătea într-o sticlă în Kunshtkamor, pentru știință.

Cui să lăsăm acea mare știință, toată acea structură, statul și, în sfârșit, arta considerabilă a artei?

O, Katya, Katya, mamă! Cel mai nepoliticos!

Danilych, duce de Izhora, acum nu s-a dezbracat deloc. S-a așezat în dormitorul lui și a ațipit: veneau?

Învățase demult să stea și să moștenească stând: aștepta moartea pentru tâlhăria mănăstirii, pentru sondajul Pochep și marile dachas care i se dădeau: unii pentru o sută de mii, iar alții pentru cincizeci de efimki; din cetăţi şi din oameni; de la straini din diverse state si de la curtea regala; și apoi cu contracte în numele altcuiva, acoperind trupe, făcând portaje fără valoare - și direct din trezorerie. Avea un nas ascuțit, de foc și mâini uscate. Îi plăcea ca totul să ardă ca focul în mâinile lui, să fie mult din toate și totul să fie cel mai bun, astfel încât totul să fie armonios și atent.

Seara își număra pierderile:

Insula Vasilyevsky mi-a fost dată cadou și apoi luată peste noapte. În ultima plată pentru trupe a fost inclusă. Și va fi o singură mare mângâiere pentru mine, dacă orașul Baturin va fi dat în dar.

Senina Sa Alteța Prințul Danilych îl chema de obicei pe ministrul său Volkov și i-a cerut socoteală despre câte monede avea până în prezent. Apoi s-a închis, și-a amintit ultima cifră, cincizeci și două de mii de suflete supuse, sau și-a amintit de măcelul și de afacerile grase pe care le avea în orașul Arhangelsk - și a simțit o dulceață secretă chiar pe buzele lui, dulceața din gândurile care au multe lucruri, mai mult decât oricine altcineva, și că totul crește pentru el. Conducea trupe, construia repede și cu sârguință, era un domn harnic și dornic, dar campaniile au trecut și clădirile canalului s-au încheiat, iar mâna lui era încă uscată, fierbinte, avea nevoie de muncă, sau avea nevoie de o femeie, sau de o vilă. ?

Danilych, Prințul de Rim, s-a îndrăgostit de dacha.

Nu mai putea să-și înțeleagă cu privirea toate gândurile, câte orașe, sate și suflete îi aparțineau - și uneori era surprins de el însuși:

Cu cât mă îmbolnăvesc mai mult, cu atât mâna îmi arde mai mult.

Se trezea uneori noaptea, în alcovul lui adânc, se uita la Mihailovna, ducesa de Izhora și ofta:

O, prostule, prostule!

Apoi, întorcându-și ochiul de foc spre fereastră, spre acele bucăți de sticlă colorate asiatic, sau uitându-se la tavanele vopsite în piele, a calculat cât dobândă ar avea de la vistierie; să arate mai puțin în facturi, dar în realitate să obții mai multă pâine. Și s-a dovedit a fi fie cinci sute de mii de efimk, fie șase sute cincizeci. Și s-a simțit rănit. Apoi se uită din nou la Mihailovna lung:

Buze mari!

Și apoi și-a băgat cu agilitate și repede picioarele în pantofii tătari și s-a îndreptat spre cealaltă jumătate, la cumnata lui Varvara. L-a înțeles mai bine, el a vorbit cu ea în altul și în altul, până dimineață. Și asta i-a făcut plăcere. Bătrânii proști au spus: este imposibil, este un păcat. Și camera este în apropiere și este posibil. Din aceasta a simțit curajul de stat.

Dar, în același timp, s-a îndrăgostit de o mică dacha și uneori i-a spus asta cumnatei sale Varvara sau aceleiași Mihailovna, contesa de Pochep:

Ce bucurie am de la lucruri când nu le pot vedea pe toate deodată sau nici măcar nu le pot înțelege? Am văzut zece mii de oameni în formațiuni sau tabere, și asta era întuneric, dar în acest moment, după spusele domnului ministru Volkov, am cincizeci și două de mii de suflete, pe lângă cerșetorii încă și bătrânii umblători. Acest lucru nu poate fi înțeles. Și dacha, este în mâna mea, strâns între cinci degete, de parcă ar fi în viață.

Și acum, după multe daha mici și mari și tâlhări și exilarea tuturor dușmanilor furioși: baronul Shafirka, evreul și mulți alții, a stat și a așteptat judecata și executarea și a tot gândit, strângând din dinți:

„Îți dau jumătate, o să râd.”

Și după ce l-a băut pe Rensky, și-a imaginat deja un oraș dulce, al lui, și a adăugat:

Dar Baturin este pentru mine.

Și atunci lucrurile s-au înrăutățit din ce în ce mai rău; și era ușor de înțeles că ar putea exista o îndepărtare a ambelor nări – travaliu greoi.

Mai rămăsese o speranță în acest declin: o mulțime de bani au fost transferați la Londra și Amsterdam și aveau să fie util mai târziu.

Dar cine s-a născut sub planeta Venus - Bruce a vorbit despre asta: împlinirea dorințelor și eliberarea din locuri înghesuite. De aceea m-am îmbolnăvit și eu.

Acum Danilych stătea și aștepta: când vor suna? Mihailovna s-a tot rugat să vină în curând.

Și două nopți a stat așa în paradă, în toată uniforma.

Și așa, pe când stătea și aștepta, seara a venit la el un servitor și i-a zis:

Contele Rastrelli, pe o chestiune specială.

Ce i-au adus dracii? - Ducele a fost surprins. - Și județul lui nu are valoare.

Dar acum însuși contele Rastrelli intra deja. Județul lui nu era real, ci Papezhsky: papa i-a dat județul pentru ceva, sau a cumpărat acest județ de la papă, iar el însuși a fost nimeni altul decât un artist de artă.

A fost lăsat să intre cu ucenicul său, domnul Legendre. Domnul Legendre a mers pe străzi cu un felinar și a luminat calea lui Rastrelli, apoi a raportat mai jos că a cerut ca el, ucenicul, domnul Legendre, să aibă voie să-l vadă pe duce, pentru că băiatul știa să vorbească germană.

Au fost admiși.

Contele Rastrelli urcă vesel scările și simți balustrada cu mâna, de parcă ar fi fost mânerul propriului baston. Mâinile lui erau rotunde, roșii și mici. Nu s-a uitat la nimic în jurul său, pentru că casa a fost construită de germanul Schedel, iar ceea ce germanul putea construi nu era de interes pentru Rastrelli. Iar în birou stătea mândru și modest. Înălțimea lui era mică, burta mare, obrajii groși, picioarele mici, ca ale unei femei și brațele rotunde. S-a sprijinit de baston și a pufnit din greu pentru că îi lipsea suflarea. Nasul îi era nodul, nodul, de culoarea visiniului, ca un burete sau tuful olandez cu care este căptușită fântâna. Nasul era ca un triton, pentru că contele Rastrelli respira greu de vodcă și de mare artă. Îi plăcea rotunjimea și dacă îl înfățișa pe Neptun, atunci era cel cu barbă, și astfel încât fetele de la mare se bălăceau. Așa că a rotunjit până la o sută de piese de bronz de-a lungul Nevei și toate amuzante, bazate pe fabulele lui Ezop: vizavi de casa lui Menșikov stătea, de exemplu, un portret de bronz al unei broaște, care s-a îmbufnat atât de mult încât în cele din urmă a izbucnit. Această broască arăta de parcă ar fi fost în viață, ochii îi ieșeau. Dacă cineva ar fi ademenit o astfel de persoană, nu ar fi fost suficient să-i dea un milion: avea mai multă bucurie și mai multă artă într-un deget decât toți nemții. În singura sa călătorie de la Paris la Petersburg, a cheltuit zece mii în monede franceze. Menshikov încă nu putea uita asta. Și chiar l-am respectat pentru asta. Câtă artă ar putea produce singur? Menshikov se uită surprins la gambele sale groase. Vițeii îi sunt prea groși, e clar că este un bărbat puternic. Dar, desigur, Danilych, ca un duce, stătea într-un fotoliu și asculta, iar Rastrelli stătea în picioare și vorbea.

Ceea ce a vorbit în italiană și franceză, domnul Ucenic Legendre a vorbit în germană, iar ministrul Volkov a înțeles și abia apoi a raportat ducelui de Izhora în rusă.

Contele Rastrelli s-a înclinat și a spus că ducele d'Izhora este un domn elegant și un magnific patron al artelor, tatăl lor, și că a venit doar pentru asta.

Altessa dumneavoastră este părintele tuturor artelor, - așa a transmis domnul Ucenic Legendre, dar în loc de „arte” a spus „bucăți”, pentru că știa cuvântul polonez - piesă, adică: artă.

Atunci ministrul, domnul Volkov, a crezut că este vorba despre piept și lucruri de bronz, dar Danilovici, ducele însuși, a respins asta: noaptea la o astfel de oră - și despre lucruri.

Dar apoi contele Rastrelli a adus o plângere împotriva domnului de Caravaque. Caravaque a fost un artist pentru lucruri mărunte, a pictat figuri mici și a ajuns în același timp cu contele. Dar Ducele și-a arătat patronajul și a început să-l folosească ca maestru istoric și i-a dat contractul pentru a descrie Bătălia de la Poltava. Și acum a ajuns la conte un zvon că domnul de Caravaque pregătește așa ceva, încât a venit să-i ceară ducelui să intervină în această chestiune.

Povestea este de lungime medie – 100 de pagini în colecția seriei „Clasici și contemporani”. Tynyanov a scris-o în 1931. Limbajul naratorului este fie cu adevărat stilizat pentru a se potrivi cu timpul descris, fie este pur și simplu „distanțat” de momentul creației. Afișate ultimele zile viața lui Petru cel Mare, precum și ceea ce s-a întâmplat după moartea sa, în lunile următoare. Rastrelli (Rastrelli, așa cum îl numește autorul) creează figura de ceară primul împărat rus (de aici și titlul poveștii). Cercul interior al regelui își face propriile planuri și continuă să țese intrigi.

Totuși, oamenii sunt arătați. „Monștrii” care trăiesc în „kunshtkamor” includ „ciudatul” inteligent cu șase degete Yakov și, de asemenea, fratele său, soldatul Mikhalko. Ei bine, și un număr de reprezentanți diferiți ai altor clase. Cel mai puternic sentiment care apare atunci când citiți este un sentiment de urâțenie generală și cruzime a vieții. Bineînțeles, doar sporit de limbajul stângaci special al narațiunii. Totuși, a apărut o suspiciune că autorul a făcut un fel de înlocuire. A avut mare succes în demonstrație tehnic imperfecțiunile lumii de atunci, mizeria ei, înapoierea în raport cu lumea de azi (lumea din 1931 și mai ales lumea din 2014). Ceva asemănător, apropo, a fost ceea ce Golding a căutat în poveștile și romanele sale istorice - impresia de înstrăinare, de asemănare, chiar de incomprehensibilitate a vieții antice pentru noi, locuitorii timpurilor moderne (din care impresia deplinȘi inconfundabil de exacte reconstrucția epocii, cel puțin iluzia unei asemenea infailibilitati). Dar este această abordare specială a istoriei adecvată într-o operă de artă?

În același timp, am mai citit două lucrări de proză scurtă de Tynyanov - povestirile „Locotenentul secund Kizhe” și „Tânărul Vitușișnikov”. Primul spune o poveste din epoca lui Pavel, al doilea prezintă un episod din timpul domniei lui Nicolae I. O astfel de stilizare ca în „The Wax Person” nu este folosită, dar personajele și întreaga realitate care le înconjoară sunt din nou arătate ca fiind urâte, imperfecte și absurde.

Aici am văzut un fel de Ordin. Acum știm că epoca în care au fost scrise toate acestea a fost și mai crudă decât timpul pe care autorul a descris-o. Și probabil că atunci s-au comis prostii nu mai puțin diferite. Nu, la urma urmei, aceasta nu este doar aroganță, ci o prostie totală - să considerăm vremurile anterioare mai mediocre și mai stupide. Abordarea lui Aldanov este mult mai credibilă. A știut să găsească lucruri raționale și chiar sensibile în orice epocă. Desigur, raportul dintre bine și rău se schimbă inevitabil în timp. Dar vremuri absolut stupide și absurde, se pare, nu există....

Pe baza pietrei funerare a lui Petru I se poate vedea (dacă te apleci) inscripția: „Creatorului orașului Sankt Petersburg de la sculptorul italian Carlo Rastrelli și artistul rus Mihail Shemyakin. Turnat la New York în 1991.” Personajul de bronz se confruntă cu falnica Catedrală a lui Petru și Pavel chiar în fața acesteia, unde se odihnește cenușa împăratului. Figura de ceară a lui Rastrelli a locuit cândva în Kunstkamera, apoi s-a mutat la Ermit. O persoană este o persoană, pentru a nu sta într-un singur loc (personaj latin - „mască, înfățișare”, „rol teatral, personaj”, „rol de zi cu zi, poziție”, „personalitate, față”). În timpul vieții și după moarte, Peter se mută și se mută - în timpul vieții mută capitala (la fel de ușor cum se mută artiștii ambulanți dintr-un loc în altul), nu îl copiază pe cel vechi, ci construiește unul nou de la zero, devine regizorul unui spectacol complet nou, în care totul nou - scenariul, decorul și actorii; după moartea sa (ca, într-adevăr, acum) la Sankt Petersburg se aude în galop pe Călărețul de bronz.

Piatra funerară a lui Petru I de Shemyakin, în ciuda naturii sale statice exterioare, se dovedește a fi în ritmul tranzițiilor și metamorfozelor stabilite de însuși împărat. Ceară și bronz Persoanele sunt asemănătoare, așa cum Viața și Moartea sunt asemănătoare. Personajul lui Rastrelli este probabil cald, parcă viu, dar știm că acesta este chipul morții care se preface a fi viață (însăși posibilitatea de a o compara cu o ființă vie sporește sentimentul de deadness 1). Personajul lui Shemyakin cu craniul ei gol și metal rece este personajul morții. Cu toate acestea, nu este o coincidență faptul că ambele Personaje sunt atât de asemănătoare; „Natura secundară” a artistului în raport cu opera predecesorului său sculptor este provocatoare, dând un nou sens vechii opoziții dintre vii și morți, ideilor mitologice despre renașterea unei asemănări moarte și transformarea unei ființe vii în o imagine nemişcată.

La începutul povestirii lui Yuri Tynyanov „Persoana de ceară”, Rastrelli îi explică lui Menshikov de ce este necesar să facă o copie în ceară a lui Peter. În același timp, se referă la portretul regretatului rege Ludovic al XIV-lea, realizat de Anton Benoit: „Este îmbrăcat în dantelă și există o modalitate prin care să sară în sus și să-și arate favoarea vizitatorilor cu mâna. .”. Imaginea de ceară a lui Ludovic este un bust al regelui și, prin urmare, nu poate, desigur, „sări în sus”. Personajul lui Rastrelli trebuia să participe la ritualul funerar al împăratului, așa că „inecizia” sculptorului este un fel de déjà vu, când povestea despre portretul lui Ludovic devine și o poveste despre planul său, în care „memoria”. ” de ritualuri grecești, în timpul cărora zeii și eroii erau reprezentați atât de actori vii, cât și de statui-automate care se mișcau pe care și palanchine (stabilindu-se totodată o echivalență completă).

Yuri Tynyanov

Persoană de ceară

CAPITOLUL ÎNTÂI

Actul Calandrei

Și ce pito a fost joi! Dar acum arhiepiscopul Blumentrost a arătat puțină speranță. Iakov Turgheniev a fost apoi pus într-o cadă, iar în cadă erau ouă.

Dar nu a fost nicio distracție atunci și a fost dificil. Turgheniev era un om bătrân, a chic ca un pui și apoi a plâns - i-a fost greu.

Catherine s-a aplecat asupra lui cu ceea ce l-a luat de suflet, de carne, -

Și s-a supus.

Care au fost sărutate în urmă cu două luni de domnul Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. A tăcut.

În camera alăturată, doctorul italian Lazzaritti, negru și mic, tot firav, își încălzea mâinile roșii, iar doctorul englez, Gorn, ascuțea un cuțit lung și ascuțit pentru a-l tăia.

Învățase demult să stea și să moștenească stând: aștepta moartea pentru tâlhăria mănăstirii, pentru sondajul Pochep și marile dachas care i se dădeau: unii pentru o sută de mii, iar alții pentru cincizeci de efimki; din cetăţi şi din oameni; de la straini din diverse state si de la curtea regala; și apoi - cu contracte pe numele altcuiva, acoperind trupe, făcând portaje fără valoare - și direct din vistierie. Avea un nas ascuțit, de foc și mâini uscate. Îi plăcea ca totul să ardă ca focul în mâinile lui, să fie mult din toate și totul să fie cel mai bun, astfel încât totul să fie armonios și atent.

– Insula Vasilievsky mi-a fost făcută cadou și apoi luată peste noapte.

În ultima plată pentru trupe a fost inclusă. Și va fi o singură mare mângâiere pentru mine, dacă orașul Baturin va fi dat în dar.

Senina Sa Alteța Prințul Danilych îl chema de obicei pe ministrul său Volkov și i-a cerut socoteală despre câte monede avea până în prezent.

Apoi s-a închis, și-a amintit ultima cifră, cincizeci și două de mii de suflete supuse, sau și-a amintit de măcelul și de afacerile grase pe care le avea în orașul Arhangelsk - și a simțit o dulceață secretă chiar pe buzele lui, dulceața din gândurile care au multe lucruri, mai mult decât oricine altcineva, și că totul crește pentru el. Conducea trupe, construia repede și cu sârguință, era un domn harnic și dornic, dar campaniile au trecut și clădirile canalului s-au încheiat, iar mâna lui era încă uscată, fierbinte, avea nevoie de muncă, sau avea nevoie de o femeie, sau de o vilă. ?

Nu mai putea să-și înțeleagă cu privirea toate gândurile, câte orașe, sate și suflete îi aparțineau - și uneori era surprins de el însuși:

„Cu cât mă îmbolnăvesc mai mult, cu atât mâna îmi arde mai mult.”

- O, prostule, prostule!

- Buze mari!

– Ce bucurie am de la lucruri când nu le pot vedea pe toate deodată și nici măcar nu le pot înțelege? Am văzut zece mii de oameni în formațiuni sau tabere, și asta era întuneric, dar în acest moment, după spusele domnului ministru Volkov, am cincizeci și două de mii de suflete, pe lângă cerșetorii încă și bătrânii umblători. Acest lucru nu poate fi înțeles. Și dacha, este în mâna mea, strâns între cinci degete, de parcă ar fi în viață.

„Îți dau jumătate, o să râd.”

- Dar Baturin este pentru mine.

Și atunci lucrurile s-au înrăutățit din ce în ce mai rău; și era ușor de înțeles că ar putea exista o îndepărtare a ambelor nări – travaliu greoi.

Dar cine s-a născut sub planeta Venus - Bruce a vorbit despre asta: împlinirea dorințelor și eliberarea din locuri înghesuite. De aceea m-am îmbolnăvit și eu.

- Contele Rastrelli, pe o chestiune specială.

- Ce i-au adus dracii? – Ducele a fost surprins. - Și județul lui nu are valoare.

Au fost admiși.

Contele Rastrelli urcă vesel scările și simți balustrada cu mâna, de parcă ar fi fost mânerul propriului baston. Mâinile lui erau rotunde, roșii și mici. Nu s-a uitat la nimic în jurul său, pentru că casa a fost construită de germanul Schedel, iar ceea ce germanul putea construi nu era de interes pentru Rastrelli. Și în birou stătea mândru și modest. Înălțimea lui era mică, burta mare, obrajii groși, picioarele mici, ca ale unei femei și brațele rotunde. S-a sprijinit de baston și a pufnit din greu pentru că îi lipsea suflarea. Nasul îi era nodul, nodul, de culoarea visiniului, ca un burete sau tuful olandez cu care este căptușită fântâna. Nasul era ca un triton, pentru că contele Rastrelli respira greu de vodcă și de mare artă. Îi plăcea rotunjimea și dacă îl înfățișa pe Neptun, atunci era cel cu barbă, și astfel încât fetele de la mare se bălăceau. Așa că a rotunjit până la o sută de piese de bronz de-a lungul Nevei și toate amuzante, bazate pe fabulele lui Ezop: vizavi de casa lui Menșikov stătea, de exemplu, un portret de bronz al unei broaște, care s-a îmbufnat atât de mult încât în cele din urmă a izbucnit. Această broască arăta de parcă ar fi fost în viață, ochii îi ieșeau. Dacă cineva ar fi ademenit o astfel de persoană, nu ar fi fost suficient să-i dea un milion: avea mai multă bucurie și mai multă artă într-un deget decât toți nemții. În singura sa călătorie de la Paris la Petersburg, a cheltuit zece mii în monede franceze. Menshikov încă nu putea uita asta. Și chiar l-am respectat pentru asta. Câtă artă ar putea produce singur? Menshikov se uită surprins la gambele sale groase. Vițeii îi sunt prea groși, e clar că este un bărbat puternic. Dar, desigur, Danilych, ca un duce, stătea într-un fotoliu și asculta, iar Rastrelli stătea în picioare și vorbea.

În povestea „Persoana de ceară”, Yuri Nikolaevich Tynyanov se îndreaptă către epoca petrină, continuând să exploreze artistic natura și contradicțiile autocrației ruse. Dar chiar și aici, desigur, Pușkin s-a dovedit a fi „mediatorul” între Tynyanov și epocă. Pentru marele poet, monumentul lui Falconet a devenit întruchiparea lui Petru, faptele și aspirațiile sale pentru viitor. Cu toate acestea, Pușkin își construiește poemul „Călărețul de bronz” pe o antiteză care nu se află în monument. În „Călărețul de bronz” o importanță vitală are un contrast între Peter, „puternicul conducător al sorții” și Eugene, care apare aici ca „jocul sorții” și victima acesteia. Lauda lui Petru, imaginea odică a ceea ce a creat, este inseparabilă în poem din povestea tristă despre „săracul” Eugene, care a intrat într-un fel de conflict cu un idol pe un cal de bronz.

Introducându-l pe Eugen în poem, Pușkin a ridicat cea mai acută problemă a inconsecvenței progresului istoric. Poetul și-a dat decizia și, în același timp, ca și în alte cazuri, a „deschis” un subiect complex pentru artiștii generațiilor viitoare. Tynyanov se îndreaptă către acel moment din viața lui Petru când țarul încetează să mai fie „stăpânul sorții” și el însuși devine victima acestuia. Puține personalități istorice au scăpat de această ironie. În narațiunea lui Tynianov, moartea lui Petru în sine este, așa cum ar fi, un rezultat sau, în orice caz, un simbol al unei schimbări de ere, al schimbărilor istorice. Scriitorul ia exact momentul în care cinismul dezlănțuit, pasiunile josnice, corupția dintre clasele conducătoare nu mai pot fi justificate în niciun fel. „Ironia” evenimentelor care au loc în „The Wax Person” este simțită chiar de muribundul Peter.

El vede cum întreaga sa viață este suspendată și își experimentează cu amărăciune neputința de a schimba ceva. Motivul nu este atât boala lui, cât faptul că s-a confruntat cu circumstanțe și fapte cărora nu le-a putut face față. Simpatiile scriitorului pentru Petru, care apare ca o figură tragică, sunt fără îndoială, dar la fel de incontestabilă este și dorința de a evita orice idealizare a imaginii regelui și întreaga situație care se dezvoltă la momentul morții sale. Petru simte că moare printre lucrări neterminate, dar ar putea ele să fie continuate așa cum ar dori regele? Visează la o povară - una pe care a purtat-o pe sine toată viața. În visul lui, o trage din loc în loc în golul absolut. Ce înseamnă „golicul” pentru conștiința dureroasă a lui Petru? Mult. Menshikov - „minionul preferat” - hoț. Și Danilych nu este singurul hoț. Lângă camera în care moare țarul, în dulap stă anchetatorul țarului, „generalul fiscal” și „coase” un caz, unul după altul, împotriva lui Menșikov, împotriva celor mai nobili oameni din stat și împotriva „autocrației sale”. " printre ei. Amploarea fărădelegii, a furtului și a corupției morale este enormă. Și ca urmare, „lucrurile merg bine”, lucrurile stau „în picioare”. „Cazurile” pe care anchetatorul le coase sunt doar o expresie a faptului că „cazul” principal pentru care a trăit regele s-a blocat.

În asta, nu în boală Motivul principal moartea sa. Peter reacționează de neînțeles la mesajele investigatorului său secret: fie, spun ei, trebuie să investigăm în continuare, fie, spun ei, renunțăm, acum nu mai contează. Murind, regele se trezește într-o fundătură și el însuși înțelege acest lucru. Scriitorul a căutat să creeze o imagine a epocii, imaginea ei, să dezvăluie principalele trăsături, dorind în același timp să se mulțumească cu un volum mic. De aici și capacitatea extraordinară a narațiunii, care nu este ușor de înțeles. Petru moare, înconjurat de „moștenitorii” săi - Catherine, Menshikov, Yaguzhinsky. Pentru Menșikov și alți „pui din cuibul lui Petrov”, lumea muncii s-a transformat într-o lume de intrigi, certuri, lupte de ambiție și sete de putere. Foștii camarazi de arme ai lui Peter, împreună cu energia lor creatoare, și-au pierdut dragostea pentru viață; au murit în interior. Spre deosebire de ei, autorul laudă geniul lui Rastrelli, în primul rând ca autor al asemănării cu ceară a lui Petru. Peter și Rastrelli iubesc munca și creativitatea. Unitatea artistică a „Persoanei de ceară” include și linia „claselor inferioare” ale poporului. Petru putea să-și îndeplinească marile lui lucruri, iar moștenitorii săi faptele lor nedemne.

Rastrelli a avut ocazia să creeze datorită faptului că șapte piei au fost rupte din oameni. Autorul cărții „The Wax Person” respinge ideea că masele de oameni trăiesc în afara istoriei. Toate acestea apropie epoca descrisă de cea contemporană a autorului. Compari involuntar timpurile, vezi analogii - nu pentru asta s-a străduit Tynyanov, care a trăit într-una dintre cele mai dure epoci, forțând cititorii să se gândească la lecțiile istoriei.

Tynyanov Yuri

Persoană de ceară

Yuri Tynyanov

Persoană de ceară

CAPITOLUL ÎNTÂI

Prea credincios doctor, încearcă să mă tratezi,

Separă această rană dureroasă de mine.

Actul Calandrei.

Era încă pito joi. Și cât de pito a fost! Și acum țipa zi și noapte și răgușea, acum era pe moarte.

S-a ghemuit cu tot corpul pe pat până la tavanul de pânză, patul înclinat ca o navă. Acestea erau convulsii de la boală, dar totuși s-a luptat singur, intenționat.

Catherine s-a aplecat asupra lui cu ceea ce l-a luat de suflet, de carne, de sâni.

Și s-a supus.

Care au fost sărutate în urmă cu două luni de domnul Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.

A tăcut.

În camera alăturată, doctorul italian Lazzaritti, negru și mic, tot firav, își încălzea mâinile roșii, iar doctorul englez, Horn, ascuțea un cuțit lung și ascuțit - pentru a-l tăia.

Capul lui Mons a fost infuzat cu alcool, iar acum stătea într-o sticlă în Kunshtkamor, pentru știință.

Cui să lăsăm acea mare știință, toată acea structură, statul și, în sfârșit, arta considerabilă a artei?

O, Katya, Katya, mamă! Cel mai nepoliticos!

Danilych, duce de Izhora, acum nu s-a dezbracat deloc. S-a așezat în dormitorul lui și a ațipit: veneau?

Seara își număra pierderile:

Danilych, Prințul de Rim, s-a îndrăgostit de dacha.

Nu mai putea să-și înțeleagă cu privirea toate gândurile, câte orașe, sate și suflete îi aparțineau - și uneori era surprins de el însuși:

Cu cât mă îmbolnăvesc mai mult, cu atât mâna îmi arde mai mult.

Se trezea uneori noaptea, în alcovul lui adânc, se uita la Mihailovna, ducesa de Izhora și ofta:

O, prostule, prostule!

Buze mari!

Dar, în același timp, s-a îndrăgostit de o mică dacha și uneori i-a spus asta cumnatei sale Varvara sau aceleiași Mihailovna, contesa de Pochep:

„Îți dau jumătate, o să râd.”

Și după ce l-a băut pe Rensky, și-a imaginat deja un oraș dulce, al lui, și a adăugat:

Dar Baturin este pentru mine.

Și atunci lucrurile s-au înrăutățit din ce în ce mai rău; și era ușor de înțeles că ar putea exista o îndepărtare a ambelor nări – travaliu greoi.

Mai rămăsese o speranță în acest declin: o mulțime de bani au fost transferați la Londra și Amsterdam și aveau să fie util mai târziu.

Dar cine s-a născut sub planeta Venus - Bruce a vorbit despre asta: împlinirea dorințelor și eliberarea din locuri înghesuite. De aceea m-am îmbolnăvit și eu.

Acum Danilych stătea și aștepta: când vor suna? Mihailovna s-a tot rugat să vină în curând.

Și două nopți a stat așa în paradă, în toată uniforma.

Și așa, pe când stătea și aștepta, seara a venit la el un servitor și i-a zis:

Contele Rastrelli, pe o chestiune specială.

Ce i-au adus dracii? - Ducele a fost surprins. - Și județul lui nu are valoare.

Au fost admiși.

Ceea ce a vorbit în italiană și franceză, domnul Ucenic Legendre a vorbit în germană, iar ministrul Volkov a înțeles și abia apoi a raportat ducelui de Izhora în rusă.

Contele Rastrelli s-a înclinat și a spus că ducele d'Izhora este un domn elegant și un magnific patron al artelor, tatăl lor, și că a venit doar pentru asta.

Atunci ministrul, domnul Volkov, a crezut că este vorba despre piept și lucruri de bronz, dar Danilovici, ducele însuși, a respins asta: noaptea la o astfel de oră - și despre lucruri.

Chiar și joi, țarul Petru a băut și a umblat, iar astăzi a țipat de durere și a murit. Petersburg era în construcție, canalele erau neterminate. Petru era pe moarte „în mijlocul muncii neterminate” și nu știa cui să lase structura statului, marea știință pe care el însuși o începuse.

Peter și-a dat afară sora - „era vicleană și rea”. Nu a suportat-o pe fosta lui soție, o călugăriță, o femeie proastă, și-a ucis fiul încăpățânat, iar favorita lui Danilych s-a dovedit a fi un hoț. Și, judecând după denunț, iubita lui soție Katya pregătea o „băutură specială” pentru soțul ei. Dar când ea s-a aplecat asupra lui Peter, el a devenit tăcut.

Între timp, Alexander Danilych Menshikov stătea în camerele sale și aștepta ca Peter să-i ceară socoteală. Prințul Prea Seninători era lacom, îi plăcea să aibă multe pământuri, case, sclavi, dar mai ales lui Danilych îi plăcea să ia mită. Nu poți strânge o casă și pământ într-o mână, dar o mită este aici, în mâna ta, ca și cum ar fi în viață.

Și Danilych a luat-o oriunde a fost posibil. El a impus mită orașelor și oamenilor, străinilor și curților regale. A semnat contracte în numele altcuiva, a furnizat armatei cu pânză putredă și a jefuit vistieria.

Îi plăcea ca totul să ardă ca focul în mâinile lui, să fie mult din toate și totul să fie cel mai bun, astfel încât totul să fie armonios și atent.

Noaptea, Danilych nu dormea, numărându-și profiturile. Nu putea să vorbească cu soția sa - era prea proastă - așa că s-a dus la cumnata lui, cu care a vorbit „încoace și în altul, până dimineață”, fără a considera că este un păcat.

Menșikov aștepta judecata și se temea că nările i se vor smulge și vor fi trimise la muncă silnică. Spera doar să evadeze în Europa, unde transferase o sumă mare în avans. Două nopți a stat îmbrăcat, așteptând să fie chemat la regele pe moarte.

În mod neașteptat, lui Menshikov i-a apărut contele Rastrelli, arhitectul șef al Sankt-Petersburgului. A venit să se plângă de concurentul său, artistul de Caravacca, căruia i s-a încredințat înfățișarea bătăliei de la Poltava.

Aflând că țarul Petru era pe moarte, Caravaque a vrut să-și facă masca mortuală. Rastrelli știa de la medicul curții că regele „va muri în patru zile”. Contele a spus că numai el poate face o mască bună și a vorbit despre o copie postumă a regelui francez Ludovic al VI-lea făcută din ceară albă, care, datorită unui mecanism încorporat, se putea mișca.

Pentru prima dată când a auzit atât de clar despre moartea lui Peter, Danilych s-a calmat și i-a permis lui Rastrelli să facă masca. Cel mai strălucit bărbat a devenit și el interesat de copia de ceară. Apoi a fost chemat în cele din urmă Menshikov.

Peter I s-a zvârlit în căldură și a delirat. Când s-a trezit, și-a dat seama: „Peter Mikhailov se apropie de sfârșit, cel mai final și cel mai rapid”. S-a uitat la desenele de pe gresie olandeză și și-a dat seama că nu va mai vedea niciodată marea.

Peter a plâns și și-a luat rămas bun de la viață, de la starea lui - „o navă considerabilă”. A crezut că în zadar nu i-a executat pe Danilych și Catherine și chiar i-a permis să se apropie de el. Dacă ar fi executat, „sângele s-ar fi ușurat” și s-ar fi putut recupera, dar acum „sângele a ajuns la fund”, a stagnat și boala nu trece, „și nu va avea e timpul să pui un topor pe rădăcina aceea putredă.”

Brusc, Peter a văzut un gândac pe țigla sobei. În viața regelui „au fost trei temeri”. În copilărie, îi era frică de apă, motiv pentru care s-a îndrăgostit de nave ca protecție împotriva ape mari. A început să se teamă de sânge când și-a văzut unchiul ucis când era copil, dar acest lucru a trecut curând, „și a devenit curios de sânge”. Dar a treia frică - frica de gândaci - i-a rămas pentru totdeauna.

Gândacii au apărut în Rusia în timpul campaniei ruso-turce și s-au răspândit peste tot. De atunci înainte, curierii mergeau mereu înaintea țarului și căutau gândaci în locuința alocată lui Petru.

Peter și-a întins mâna la pantof pentru a ucide gândacul și și-a pierdut cunoștința, iar când s-a trezit, a văzut trei oameni în cameră. Aceștia erau senatori numiți în grupuri de trei pentru a veghea în dormitorul regelui pe moarte.

Și în dulapul de lângă dormitor stătea un „omuleț” Alexey Myakinin și strângea rapoarte de la oficialii fiscali despre Danilych și Catherine. După ce s-a îmbolnăvit, Petru însuși l-a așezat lângă el și i-a poruncit să se prezinte zilnic.

Myakinin a aflat despre sumele trimise de Menshikov în Europa și a aflat ceva despre Catherine. Dar în această zi au uitat de el, nici măcar nu i-au adus prânzul. Myakinin a auzit oameni mergând și foșnind în dormitorul regelui. A rupt în grabă hârtiile legate de Catherine și a notat numerele „într-un loc neobișnuit”.

O oră mai târziu, regina a intrat în dulap și l-a alungat pe Myakinin. Catherine și-a primit notițele, care conțineau multe cazuri despre Menșikov și domnii din Senat. În aceeași zi, mulți condamnați au fost eliberați pentru a se putea ruga pentru sănătatea suveranului.

Au început lucruri mari: proprietarul încă vorbea, dar nu mai putea fi supărat.

Danilych a ordonat ca gardienii din oraș să fie dublați și toată lumea a aflat că țarul era pe moarte. Dar în cârciumă, care se afla în fortul cu vulturul regal, știau de mult despre asta. Mai știau că în toată țara cumpără ceară albă și caută stejar puternic pentru trunchiul exemplarului regal. Germanii care stăteau în cârciumă credeau că după Petru Menșikov va domni. Iar hoțul Ivan a mers și a ascultat.

Capitolul doi

„Economia considerabilă” a Kunstkamera a început la Moscova și a ocupat un mic dulap. Apoi i s-a dat o casă de piatră la Palatul de vară din Sankt Petersburg, iar după execuția lui Alexei Petrovici a fost transferată „în partea Turnătoriei - în Camerele Kikin”.

Aceste camere erau situate la periferie, iar oamenii erau reticenți să meargă acolo. Apoi Petru a ordonat construirea de camere pentru Kunstkamera pe piața principală din Sankt Petersburg și, în timp ce acestea erau construite, i-a venit ideea de a trata fiecare vizitator cu băuturi și gustări. Oamenii au început să intre mai des în Kunstkamera, unii chiar de două ori pe zi.

În Kunstkamera exista o mare colecție de bebeluși și ciudați conservați în alcool, atât animale, cât și oameni. Printre ei a fost capul unui copil născut în Cetatea Petru și Pavel de amanta țareviciului Alexei. Capetele celor executați - amanta regală și iubita Ecaterinei - erau ținute la subsol, dar străinii nu aveau voie acolo. În Kunstkamera a existat și o mare colecție de animale împăiate și păsări, colecții de minerale, „sâni” de piatră găsite în pământ, precum și scheletul și stomacul unui gigant.

Au căutat ciudați pentru Kunstkamera în toată Rusia și i-au cumpărat de la oameni. Monștrii umani vii erau prețuiți cel mai mult. Trei dintre aceștia locuiau la Kunstkamera. Doi dintre ei erau proști cu două degete - mâinile și picioarele lor semănau cu gheare.

Al treilea „monstru”, Yakov, a fost cel mai deștept. A moștenit o stupină de la tatăl său și știa secretul de a face ceară albă. Fratele lui Iacov, Mikhalko, era cu cincisprezece ani mai mare decât el și a devenit soldat înainte de a se naște.

Douăzeci de ani mai târziu, un regiment s-a stabilit în sat. Unul dintre soldați s-a dovedit a fi Mikhalka. S-a stabilit ca stăpân al casei, dar Yakkov încă a lucrat. După ceva timp, Mikhalka a decis să ia întreaga fermă pentru el și și-a vândut fratele la Kunstkamera ca un ciudat. La plecare, Yakov a luat cu el banii pe care i-a acumulat în secret de la mama sa.

În Kunstkammer, Yakov a devenit un stoker, apoi a început să arate vizitatorilor „naturalia” în alcool, a comandat restul ciudaților și a trăit „pentru propria lui plăcere”. El știa că după moarte va deveni și „natural”.

Mikhalko s-a întors acasă și s-a apucat de menaj, dar ceara i s-a dovedit întunecată. Întrucât mama a spus că ceara albă este acum la preț, „țarul german” o mănâncă pentru a îndepărta pistruii. Apoi soldatul și-a denunțat mama și a ajuns cu ea la muncă silnică.

Au fost eliberați în temeiul unei amniștii când regele s-a îmbolnăvit.

Și satele au fost inundate, de parcă truda Neva și-ar fi revărsat malurile, s-a scurs de-a lungul drumurilor și a intrat pe străzile satului.

Întors acasă, soldatul a descoperit că casa lui fusese ocupată de străini. Mama a murit imediat, iar soldatul s-a întors la Sankt Petersburg.

Yakov s-a plictisit la Kunstkamera și a decis să facă o petiție pentru a fi eliberat. Pentru aceasta, s-a angajat să furnizeze Kunstkamera cu ciudați gratuit.

Capitolele trei și patru

La cinci și jumătate dimineața, când fabricile și atelierele se deschideau, iar muncitorii furman stingeau felinarele, țarul Petru a murit.

Nu avuseseră încă timp să ridice cadavrul, dar Menshikov luase deja puterea în propriile mâini. Catherine a deschis vistieria, iar Danilych a cumpărat loialitate față de gardian. Și atunci toată lumea a înțeles: Catherine avea să devină împărăteasă.

Și atunci au început hohote mari pentru regele decedat. Chiar și Menshikov și-a amintit de la cine „și-a primit puterea de stat” și, pentru o clipă, sa întors în trecut, a devenit Aleksashka, câine credincios Petra.

În mijlocul acestei frământări, Rastrelli a intrat în liniște în palat, a făcut masca mortuală a regelui și copii ale mâinilor, picioarelor și feței sale din ceară albă. Masca a rămas în palat, iar sculptorul a dus restul la locul său, în Hambarul de Formare, care se află lângă Curtea Turnătoriei. Rastrelli a desenat o schiță mult timp, apoi, împreună cu un ucenic, a început să sculpteze o copie a lui Petru, jurând că regele este foarte mare și nu va fi suficientă ceară.

Între timp, împărăteasa Catherine și-a visat tinerețea. Ea, Martha, a crescut într-un sat de lângă orașul suedez Marienburg. În copilărie, ea mulgea vaci, iar apoi a fost dusă în oraș ca slugă a unui pastor. Fiul pastorului a început să o învețe Limba germană, dar a predat ceva complet diferit - Martha a stăpânit perfect această limbă.

Când Marta a împlinit șaisprezece ani, orașul s-a umplut de soldați suedezi și s-a căsătorit cu un caporal, dar curând l-a părăsit de dragul unui locotenent și l-a lăsat pentru comandantul orașului, iar bătrânele o numeau „cuvânt de femeie mică. ”

Apoi rușii au luat orașul, iar Martha a fost învățată multă vreme rusă de către Sheremetyev, Mons, Menshikov și Peter însuși, pentru care „nu a vorbit, ci a cântat”.

Dar ea înțelegea doar o singură limbă umană și acea limbă era ca un copil în creștere, sau frunze, sau fân, sau fete dintr-o curte tânără care cântau un cântec.

Trezindu-se, Catherine s-a îmbrăcat și a plecat să plângă peste trupul soțului ei, hotărând simultan să-l aducă pe tânărul nobil mai aproape de ea.

Soldatul Mikhalko s-a întors la Sankt Petersburg. Într-o tavernă sub vulturul statului, a întâlnit un tip care lucra ca „prost” pentru trei negustori bogați. Pentru a evita plata taxelor, negustorii s-au prefăcut a fi cerșetori orbi, iar „prostul” era ghidul lor. Prin intermediul lor, soldatul s-a stabilit ca paznic „în curtea de ceară”.

Rastrelli a început asamblarea modelului, criticând simultan decorarea fără gust a înmormântării regale - nu i s-a încredințat această sarcină. În răzbunare, el a decis să creeze o statuie ecvestră „care va rezista o sută de ani”.

În cele din urmă copia regală a fost gata. Un bloc de lemn cu un mecanism subțire a fost instalat în corpul ei - acum persoana de ceară se va putea mișca. Iaguzhinsky a apărut și l-a instruit pe Rastrelli să facă detalii pentru înmormântare și a fost de acord.

Catherine a sărbătorit Maslenița. Ei au comparat-o cu vechii conducători și între ei au spus că era „slăbită pentru dimineața... nu putea aștepta”. Chiar înainte de înmormântare, în timpul unui festin magnific, împărăteasa s-a izolat cu primul ei ales.

În cele din urmă, Petru a fost îngropat. Catherine se simțea ca o amantă, dar personajul de ceară era foarte deranjantă pentru ea. Ea însăși a îmbrăcat-o în hainele lui Peter, a așezat-o în sala tronului și nu s-a apropiat, astfel încât mecanismul să nu funcționeze și persoana să nu se ridice - arăta foarte mult ca un rege viu.

Stă zi și noapte, atât când este lumină, cât și pe întuneric. Stă singur și nu se știe pentru ce este nevoie. Mă face să mă simt timid și îngreunează să înghit la cină.

În cele din urmă, s-a decis trimiterea persoanei la Kunstkammer ca obiect complicat și foarte rar.

Rastrelli a sculptat un model de statuie ecvestră din ceară albă. Există o coroană de lauri pe fruntea călărețului, iar calul stă pe un piedestal complicat cu cupidon.

Capitolul cinci

Procurorul general contele Pavel Ivanovici Yaguzhinsky, cu dinți albi, vesel, cu voce tare, a fost primul dușman și rival al lui Menșikov. Danilych l-a numit „spion” și zgomotos, iar casa lui o tavernă. Yaguzhinsky și-a pus soția nebună într-o mănăstire, iar el însuși s-a căsătorit cu o femeie zguduită, dar deșteaptă. Menshikov și-a numit și inamicul libertin și „farson” pentru ceea ce știa limbi straineși era mândru de asta. Danilych însuși a rămas analfabet.

Yaguzhinsky, pentru furtul său, l-a numit pe Menshikov „apucă” și „apucă”. El a spus că face trucuri murdare pe „oamenii de jos” și îi măgulește pe „oamenii de sus”, visează să „intră în masele boierești” și să pună în buzunar vistieria rusă, a sugerat relația lui Danilych cu cumnata sa.

Acum că Menshikov era în creștere, Yaguzhinsky stătea acasă și se gândea pe cine se putea baza. Și s-a dovedit că nu avea susținători, dar Yaguzhinsky nu se temea de exil, deoarece „oamenii de jos” erau de partea lui - comercianți, artizani, mulțimi, ceea ce însemna că Alexashka nu va fi rege.

Noaptea, persoana de ceară a fost transportată la dulapul de curiozități și așezată pe o platformă tapițată cu pânză roșie, sub care a fost instalat un mecanism - dacă pășiți pe un anumit loc, persoana se va ridica, parcă în viață, și arăta. degetul lui la uşă. În apropiere au fost plasate animale împăiate din câinii preferați ai lui Peter și calul pe care a participat la bătălia de la Poltava.

În zilele următoare, Yaguzhinsky s-a întâlnit cu mulți oameni, inclusiv cu Alexei Myakinin, cu care a vorbit mult timp. Apoi, după ce s-a îmbătat, a rătăcit mult timp prin camere, a enumerat crimele lui Menshikov și acum nu știa dacă „ar trebui să existe Sankt Petersburg”.

Și totul nu merge înainte, iar tot în jurul orașului a devenit infidel și poate fi pustiu până la vară. Va tremura și se va târî.

Și Yaguzhinsky a decis să înceapă să deranjeze Alteța Sa senină mâine, „ca un câine cu un băț”, iar soția lui l-a susținut.

In spate anul trecut Menshikov și-a amintit de copilărie de trei ori. Tatăl său a făcut plăcinte pentru a le vinde și adesea venea acasă beat și fără pantaloni. Toată viața lui s-a schimbat cel mai ilustru. La început a fost frumos, subtil, răutăcios și ponosit. Apoi, timp de cinci ani, a mers „solid, prudent și decor”. Apoi a devenit „urât”, lacom și a uitat cine era.

Acum se înălțase Danilych, erau o mulțime de lucruri scumpe, dar nu era bucurie din partea lor și nu mai putea să-și spună cumnata-sa totul. El a început să o numească pe Catherine „mamă” și a fost crud cu ea, a visat să devină prinț și generalisimo și să-și căsătorească fiica cu fiul lui Petrov - apoi el, Danilych, va deveni regent, va domni și va distruge împărăteasa.

În tabăra tătarilor - o piață mare din Sankt Petersburg - soldatul Mikhalko vindea ceară și l-a întâlnit pe hoțul Ivan. Prefăcându-se că cere prețul mărfurilor, hoțul l-a dus pe soldat la o crâșmă, a aflat totul despre munca lui de pază și a plecat fără să cumpere nimic.

Yaguzhinsky a avut o luptă „cu săbiile scoase” cu Menshikov și toată lumea s-a întors de la el. Apoi Pavel Ivanovici s-a îmbătat, a adunat o companie și a mers să „facă zgomot” și să joace feste în jurul Sankt Petersburgului. Compania a condus prin oraș și a ajuns la Kunstkamera.

O pasăre vie a zburat în kunshtkamora, sălbatică, pătrată, grasă, în mătase albastră și cu o stea și cu o sabie, și a fost un om, și nu a mers, a zburat.

Toți au plecat să privească „naturalele”, iar Yaguzhinsky a ajuns în camera portretelor, unde stătea figura de ceară, iar ea a stat în fața lui. Și Pavel Ivanovici a început să se plângă persoanei despre scandalurile lui Danilych, iar Yakov cu șase degete era chiar acolo și a auzit totul.

Menshikov era supărat pe Yaguzhinsky, dar tot nu a vrut să-l pună pe blocul de tocat. Auzind despre Kunstkamera, s-a dus acolo. Sub privirea lui, Yakov a povestit tot ce își amintea, deși la început nu a vrut să vorbească. Și apoi persoana a stat în fața lui Danilych și a fugit cu frică.

Noaptea, Yaguzhinsky și-a citit horoscopul, conform căruia ar câștiga și și-a amintit de femeia pe care o iubea - o nobilă netedă și arogantă din Viena. În aceeași noapte, soldatul Mikhalka a fost lovit la cap și a fost deschis hambarul cu vistieria. În acest moment, Menshikov plănuia să-l exileze pe Yaguzhinsky în Siberia, să plece în vacanță la moșia sa și să cheme împărăteasa acolo. Și a ordonat ca bărbatul cu șase degete, care știa multe, să fie ucis și păstrat în alcool.

Capitolul șase

Dimineața, orășenii au fost treziți de salve de tun - au tras un semnal de alarmă din cauza incendiului. Totul a început să se miște. Curtea turnătoriei, unde erau depozitate „rechizitele de bombardare”, era împrejmuită cu scuturi și pânze de pâslă. Hoții au alergat spre foc să tragă tot ce au putut și nu era clar unde ardea.

În cele din urmă, tuturor li s-a părut că partea de turnătorie arde și au îngrădit-o cu pânze pentru ca vântul să nu aprindă focul.

Iar vitejii au galopat înainte, iar lașii au ripostat. Și au fost mulți din ambele.

Rastrelli s-a speriat, dar când a văzut pânzele, a decis că acestea sunt „repetiții militare și navale” și s-a întors calm acasă.

Panica a început și în Kunstkamera. Profitând de asta, Yakov și-a luat cureaua cu bani, și-a pus mănuși pentru a-și ascunde mâinile cu șase degete și a fugit. Și Catherine a râs „până când am căzut și mi-am ridicat picioarele” - panica din oraș a fost gluma ei de Aprilie. Trecuseră deja două săptămâni de când Petru a fost înmormântat, iar împărăteasa se distra.

Yakov a rătăcit prin Sankt Petersburg, și-a cumpărat haine noi, s-a bărbierit la frizer și a fost complet transformat. Trecând pe lângă platforma de tortură, a văzut cum era pedepsit un soldat vinovat, l-a recunoscut ca fiind fratele său și a trecut „ca lumina care trece prin sticlă”.

Dimineața, Menshikov s-a îmbrăcat și s-a dus la împărăteasa, gândindu-se să decidă soarta lui Yaguzhinsky cu ea. Dar, după ce a sosit, Alteța Sa senină l-a văzut pe Pavel Ivanovici, care glumea și o făcea pe Catherine să râdă cu Prințesa Elisabeta - era soția inteligentă care l-a împăcat pe Iaguzhinsky cu împărăteasa. Catherine și-a forțat dușmanii să dea mâna și să se sărute. Acum Menshikov a visat să-l exileze pe Yaguzhinsky nu în Siberia, ci ca ambasador pe un ținut „mai mic, dar mai îndepărtat”.

Apoi amândoi au dansat, dar Menshikov părea bătrân, iar Yaguzhinsky nu s-a simțit un câștigător. Astfel s-a încheiat seara zilei de 2 aprilie 1725.

În Kunstkamera, „au abandonat două persoane naturale” - un copil născut de amanta țareviciului Alexei și ciudatul cu șase degete Yakov. Două cutii de alcool au rămas goale, iar proștii cu două degete au băut unul dintre ele.

Peștele cu șase degete era un „natural” valoros și i s-a ordonat să fie prins. În acest moment, Yakov stătea într-o crâșmă și îi spunea hoțului Ivan ce comori și pietre erau păstrate în Kunstkamera. Apoi Ivan l-a chemat pe Iacov „la bașkiri, în țara nimănui”, și au plecat.

Obiective:

introduceți lucrările lui Yu. Tynyanov, viziunea sa asupra procesului istoric;
dezvoltarea abilităților în compararea lucrărilor diferiților autori.

ÎN CURILE CURĂRILOR

1. Informatie scurta despre viața și opera lui Yuri Tynyanov

2. Reflecții asupra poveștii „sublocotenentul Kizhe”

1) Povestire scurtă.

2) Conversație pe probleme.

? De ce o persoană a „dispărut” din viață fără să moară, în timp ce alta a apărut pe neașteptate?
? Ce rol joacă „hârtia” în viața unei persoane? – Ea îi decide soarta .
Găsim cuvinte în text care vorbesc despre influența „hârtiei” asupra vieții oamenilor.
"El ( Sinyukhaev ) este obișnuit să asculte cuvintele ordinelor ca cuvinte speciale, nu asemănătoare cu vorbirea umană. Nu aveau nici un sens, nici o semnificație, dar propria viata si putere"
„Ideea nu era dacă ordinul a fost executat sau nu, ordinul a schimbat cumva regimentele, străzile și oamenii, chiar dacă nu a fost executat.”
„Nu s-a gândit niciodată că a fost o greșeală în comandă. Dimpotrivă, i se părea că trăiește din greșeală, din greșeală.”
? Este doar hârtia care influențează viața oamenilor din stat?
? Ce ghidează acțiunile lui Pavel? – Frica și mânia.
„Și când mânia mare a devenit frică mare, biroul de afaceri penale a început să funcționeze...”
? De ce se teme împăratul?
«… nu știa dacă erau adevărate și nu știa de cine să se teamă”.
„A fost trădare și gol în jur”
? Cum „combate” împăratul trădarea?
„A găsit secretul cum să scape de ele - și a introdus precizia și supunerea perfectă. Birourile au început să funcționeze”
În poveste, autorul a arătat caracterul statului, a cărui forță motrice este frica.

Frica se naște din neîncrederea în oameni. Oamenii pot gândi, nu sunt de acord, pot trăda – de aceea este probabil mai convenabil să lucrezi cu hârtie. Și rolul hârtiei în stat crește, înlocuind oamenii vii, indivizii.

3. Scurtă relatare a poveștii „Tânărul Vitușișnikov”

? Care sunt motivele dezvoltării acțiunii în această lucrare?

- Starea de spirit a lui Nikolai,
- frica

Să ne uităm din nou la acțiunile lui Nikolai. Conchidem că el încearcă să acopere toate aspectele vieții din stat. Dar acest lucru este imposibil. Prin urmare, apare doar apariția ordinii. Și pentru a crea aspectul, puteți și ar trebui să pedepsiți pe cineva (fără să vă gândiți în mod special la cine și la ce va duce acest lucru, dacă va exista un rezultat și ce rezultat este așteptat), emiteți un ordin și transmiteți altora informații despre acțiunile suveranului. Hârtia intră în joc.
Ne gândim la rolul hârtiei în viața oamenilor (și din nou avem în fața noastră un adevăr imaginar de care statul are nevoie pentru a menține semnificația imaginară și măreția falsă).

? La ce duce importanța crescândă a hârtiei în viață? – Atitudinea față de oameni este indiferentă și oficială, demnitatea umană este distrusă. Dorința de a ajuta pe altul face loc fricii pentru propria viață și cariera.

4. În povestea „Persoana de ceară” Tynyanov se referă la epoca Petru cel Mare

Nu este interesat de momentul ruperii vieții vechi și schimbătoare, el începe povestea din momentul în care Petru încetează să mai fie „stăpânul sorții”.

? Ce îngrijorează moartea lui Peter?
– El vede cum întreaga sa viață este suspendată și își experimentează neputința de a schimba ceva.
? Ce vis are? Ce fel de povară trage în somn? Ce înseamnă „golicul” în visul lui Petru?
Acordăm atenție bărbatului care stă în dulapul de lângă camera lui Peter. „Generalul fiscal” conduce afaceri pentru cei mai nobili oameni din stat. Observăm amploarea fărădelegii, a furtului și a corupției morale. Înțelegem: cauza pentru care a trăit regele a stagnat. Nu există adepți ai demersurilor sale în apropiere.
? Dar poate că setea de putere, lupta ambiției, lumea intrigilor au capturat doar „top”, asociații lui Peter? Revenind la epoca lui Petru cel Mare, scriitorul a început povestea cu moartea împăratului, concentrându-și apoi atenția asupra vieții. oameni normali. Dar setea de profit, trădare și denunț au cuprins și poporul. Povestea spune povestea a doi frați - Yakov și Mihail. Yakov ajunge în cabinetul de curiozități al lui Peter, fratele său îl vinde; apoi Mihail o denunță pe mama sa, amândoi sunt torturați, apoi eliberați și se întorc în casa pe care nu o mai au.
Povestea sugerează instabilitatea întorsăturii ascuțite pe care Petru a făcut-o cu forța, care a încălcat obiceiurile care fuseseră stabilite de secole, a distrus legile morale.
? Care a fost principala armă a statului lui Petru? Frică. Da, frica îi obligă pe oameni să fie activi. Dar este întotdeauna în beneficiul statului? Să revenim la imaginea „generalului fiscal”: el „gestionează” treburile. Dar aceste lucruri sunt pe hârtie! Iar a treia lucrare a lui Tynyanov ne face să ne gândim la mișcarea imaginară a vieții, la apariția ordinii. O personalitate puternică, puternică, încrezătoare că toate formele de viață pot fi planificate, iar prosperitatea statului, fericirea oamenilor. Dar Tynyanov, folosind orice material istoric, ridică cu insistență problema neputinței oamenilor în fața cursului procesului istoric (în care există eternitate, repetarea evenimentelor), lipsa de sens a acțiunilor individuale.
? De ce povestea se numește „Persoana de ceară”?
După moartea lui Peter, artistul Rastrelli își creează asemănarea cu ceară, care se poate mișca (se ridică când este abordat, ridică mâna). Figura evocă frica, care a fost cea mai puternică armă a statului lui Petru. Dar figura nu domnește pentru mult timp: ea este exilată la Kunstkamera.

5. După ce ne-am familiarizat cu poveștile și poveștile lui Yu. Tynyanov, putem observa că în lucrările sale imaginea centrală nu este o persoană, în centrul gândurilor sale se află statul.

Cum vedem statul în lucrările lui Tynyanov?

Forța motrice a statului în orice moment este frica (suveranul acționează sub influența fricii, temându-se de trădare; subordonații, temându-se de pedeapsă);
Frica creează aparența unei acțiuni, deoarece scopul acțiunii este de a intimida sau de a evita o amenințare;
Nu este loc pentru individualitate, personalitate, pentru că individualitatea este imprevizibilă; prin urmare, în stat, munca se reduce la a comunica cu hârtii (oamenii de pe hârtie sunt mai puțin periculoși);
O personalitate puternică poate face schimbări în viața statului, dar aceste schimbări sunt externe; prin urmare, toate încercările de a schimba ceva sunt inutile.

„... cineva care până nu demult credea că deține controlul asupra a ceva se trezește brusc întins nemișcat într-o cutie de lemn, iar cei din jur, realizând că persoana care stă acolo nu are nici un folos, îl ard în cuptor.”
? Cine este autorul acestor rânduri? Din ce lucrare provin aceste cuvinte?

6. Ne amintim romanul lui M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”

? Poate o persoană să gestioneze viețile altor oameni și să le planifice?
Nu, pentru că nu poate ști ce îl așteaptă nici măcar în viitorul apropiat. O persoană poate părea puternică numai pentru sine și pentru alți oameni (amintiți-vă de Berlioz, Ponțiu Pilat).
? Cum răspunde Tynyanov la această întrebare în lucrările sale?
O persoană i se pare că controlează viața, că este sub controlul lui, dar nu are putere să schimbe ceva. Prin urmare, istoria este „o mișcare care are loc în cerc și fără un scop”.
? De ce a fost pedepsit Yeshua Ha-Nozri? Ce gând periculos pentru stat a predicat el? Yeshua a vorbit despre inutilitatea puterii statului.
De ce puterea nu este necesară? Fiecare persoană se străduiește, în primul rând, să se protejeze, să-și aranjeze viața, să o facă mai confortabilă. În interese egoiste, el nu va adera la adevăr (fă binele, uitând de propriile nevoi). Și puterea este oameni normali. Și Bulgakov a arătat că oamenii nu se schimbă de-a lungul secolelor.
? În Tynyanov am văzut diferite epoci: domnia lui Pavel, Nicolae și Petru. Ce unește aceste epoci? Frica îi conduce pe oameni. Conducătorii fac ceva. Dar ei nu pot face față vieții, nu o pot subjuga singuri. Acțiunile lor aduc doar schimbări externe, deci temporare. Atât Tynyanov, cât și Bulgakov arată că evenimentele timpului nostru sunt evenimente eterne.
În Tynyanov am menționat de multe ori frica ca motor al vieții. Frica controlează atât acțiunile „puternicilor acestei lumi”, cât și acțiunile oamenilor de rând. Vom vedea ceva asemănător la Bulgakov? Despre lașitatea umană am vorbit deja în prima lecție, privind imaginea lui Ponțiu Pilat. Și cum rămâne cu diferitele forme de manifestare a fricii umane în capitolele de la Moscova?
Woland efectuează un experiment asupra moscoviților, verificând ce s-a schimbat la o persoană odată cu apariția unei „noui” societăți. Ce concluzie trage el din observațiile sale? Au trecut secole și nimic nu s-a schimbat.
? Ce temă unește lucrările lui Tynyanov pe care le-am examinat? Eternitatea, repetarea evenimentelor.

7. Concluziile sună pesimiste

? De ce are nevoie Rusia pentru a-și crea un viitor luminos? (Reflectând, copiii spun că societatea nu se va schimba până când oamenii se vor schimba spiritual, nu vor deveni mai buni, mai curați, nu încep să aibă grijă de ceilalți, că trebuie să încercăm să nu punem propriile interese egoiste mai presus de interesele altora... Ei cred. .. Dar ei nu cred ce este cândva va fi posibil să încerci această practică pe tine însuți).

Era încă pito joi. Și cât de pito a fost! Și acum țipa zi și noapte și răgușea, acum era pe moarte.

Și ce pito a fost joi! Dar acum arhiepiscopul Blumentrost a arătat puțină speranță. Iakov Turgheniev a fost apoi pus într-o cadă, iar în cadă erau ouă.

Dar nu a fost nicio distracție atunci și a fost dificil. Turgheniev era un om bătrân, a chic ca un pui și apoi a plâns - i-a fost greu.

S-a ghemuit cu tot corpul pe pat până la tavanul de pânză, patul înclinat ca o navă. Acestea erau convulsii de la boală, dar totuși s-a luptat singur, intenționat.

Catherine s-a aplecat asupra lui cu ceea ce l-a luat de suflet, de carne, -

Și s-a supus.

Care au fost sărutate în urmă cu două luni de domnul Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. A tăcut.

În camera alăturată, doctorul italian Lazzaritti, negru și mic, tot firav, își încălzea mâinile roșii, iar doctorul englez, Gorn, ascuțea un cuțit lung și ascuțit pentru a-l tăia.

Capul lui Mons a fost infuzat cu alcool, iar acum stătea într-o sticlă în Kunshtkamor, pentru știință.

Cui să lăsăm acea mare știință, toată acea structură, statul și, în sfârșit, arta considerabilă a artei?

O, Katya, Katya, mamă! Cel mai nepoliticos!

Danilych, duce de Izhora, acum nu s-a dezbracat deloc. S-a așezat în dormitorul lui și a ațipit: veneau?

Învățase demult să stea și să moștenească stând: aștepta moartea pentru tâlhăria mănăstirii, pentru sondajul Pochep și marile dachas care i se dădeau: unii pentru o sută de mii, iar alții pentru cincizeci de efimki; din cetăţi şi din oameni; de la straini din diverse state si de la curtea regala; și apoi - cu contracte pe numele altcuiva, acoperind trupe, făcând portaje fără valoare - și direct din vistierie. Avea un nas ascuțit, de foc și mâini uscate. Îi plăcea ca totul să ardă ca focul în mâinile lui, să fie mult din toate și totul să fie cel mai bun, astfel încât totul să fie armonios și atent.

Seara își număra pierderile:

– Insula Vasilievsky mi-a fost făcută cadou și apoi luată peste noapte.

În ultima plată pentru trupe a fost inclusă. Și va fi o singură mare mângâiere pentru mine, dacă orașul Baturin va fi dat în dar.

Senina Sa Alteța Prințul Danilych îl chema de obicei pe ministrul său Volkov și i-a cerut socoteală despre câte monede avea până în prezent.

Danilych, Prințul de Rim, s-a îndrăgostit de dacha.

Nu mai putea să-și înțeleagă cu privirea toate gândurile, câte orașe, sate și suflete îi aparțineau - și uneori era surprins de el însuși:

„Cu cât mă îmbolnăvesc mai mult, cu atât mâna îmi arde mai mult.”

Se trezea uneori noaptea, în alcovul lui adânc, se uita la Mihailovna, ducesa de Izhora și ofta:

- O, prostule, prostule!

- Buze mari!

Dar, în același timp, s-a îndrăgostit de o mică dacha și uneori i-a spus asta cumnatei sale Varvara sau aceleiași Mihailovna, contesa de Pochep:

„Îți dau jumătate, o să râd.”

Și după ce l-a băut pe Rensky, și-a imaginat deja un oraș dulce, al lui, și a adăugat:

- Dar Baturin este pentru mine.

Și atunci lucrurile s-au înrăutățit din ce în ce mai rău; și era ușor de înțeles că ar putea exista o îndepărtare a ambelor nări – travaliu greoi.

Mai rămăsese o speranță în acest declin: o mulțime de bani au fost transferați la Londra și Amsterdam și aveau să fie util mai târziu.

Dar cine s-a născut sub planeta Venus - Bruce a vorbit despre asta: împlinirea dorințelor și eliberarea din locuri înghesuite. De aceea m-am îmbolnăvit și eu.

Acum Danilych stătea și aștepta: când vor suna? Mihailovna s-a tot rugat să vină în curând.

Și două nopți a stat așa în paradă, în toată uniforma.

Și așa, pe când stătea și aștepta, seara a venit la el un servitor și i-a zis:

- Contele Rastrelli, pe o chestiune specială.

- Ce i-au adus dracii? – Ducele a fost surprins. - Și județul lui nu are valoare.

Au fost admiși.

Contele Rastrelli urcă vesel scările și simți balustrada cu mâna, de parcă ar fi fost mânerul propriului baston. Mâinile lui erau rotunde, roșii și mici. Nu s-a uitat la nimic în jurul său, pentru că casa a fost construită de germanul Schedel, iar ceea ce germanul putea construi nu era de interes pentru Rastrelli. Și în birou stătea mândru și modest. Înălțimea lui era mică, burta mare, obrajii groși, picioarele mici, ca ale unei femei și brațele rotunde. S-a sprijinit de baston și a pufnit din greu pentru că îi lipsea suflarea. Nasul îi era nodul, nodul, de culoarea visiniului, ca un burete sau tuful olandez cu care este căptușită fântâna. Nasul era ca un triton, pentru că contele Rastrelli respira greu de vodcă și de mare artă. Îi plăcea rotunjimea și dacă îl înfățișa pe Neptun, atunci era cel cu barbă, și astfel încât fetele de la mare se bălăceau. Așa că a rotunjit până la o sută de piese de bronz de-a lungul Nevei și toate amuzante, bazate pe fabulele lui Ezop: vizavi de casa lui Menșikov stătea, de exemplu, un portret de bronz al unei broaște, care s-a îmbufnat atât de mult încât în cele din urmă a izbucnit. Această broască arăta de parcă ar fi fost în viață, ochii îi ieșeau. Dacă cineva ar fi ademenit o astfel de persoană, nu ar fi fost suficient să-i dea un milion: avea mai multă bucurie și mai multă artă într-un deget decât toți nemții. În singura sa călătorie de la Paris la Petersburg, a cheltuit zece mii în monede franceze. Menshikov încă nu putea uita asta. Și chiar l-am respectat pentru asta. Câtă artă ar putea produce singur? Menshikov se uită surprins la gambele sale groase. Vițeii îi sunt prea groși, e clar că este un bărbat puternic. Dar, desigur, Danilych, ca un duce, stătea într-un fotoliu și asculta, iar Rastrelli stătea în picioare și vorbea.