Fundação com porão
Os personagens principais da obra são uma pessoa de cera. Pessoa de cera de Yuri Tynyanov

Os personagens principais da obra são uma pessoa de cera. Pessoa de cera de Yuri Tynyanov

Tynyanov Yuri

Pessoa de cera

Iuri Tynyanov

Pessoa de cera

CAPÍTULO PRIMEIRO

Médico fiel, tente me tratar,

Separe de mim esta ferida dolorosa.

Ato de Caleandra.

Ainda era pito na quinta-feira. E como foi pito! E agora ele gritava dia e noite e rouco, agora ele estava morrendo.

E que pito foi na quinta-feira! Mas agora o Arcebispo Blumentrost mostrou pouca esperança. Yakov Turgenev foi então colocado em uma banheira e havia ovos na banheira. Mas não houve diversão naquela época e foi difícil. Turgenev era um homem velho, cacarejava como uma galinha e depois chorava - era difícil para ele.

Os canais não foram concluídos, o caminho da Nevsky foi arruinado, a ordem não foi obedecida. E seria realmente possível que, no meio de trabalhos inacabados, alguém agora realmente tivesse que morrer?

Ele foi afastado de sua irmã: ela era astuta e má. A freira é intolerável: ela era estúpida. O filho odiava: ele era teimoso. Favorito, servo, Danilovich - ladrão. E uma cedula aberta de Vilim Ivanovich para a dona de casa, com a composição da bebida, tal bebedor, sobre mais ninguém, sobre o próprio dono.

Ele se aninhou com todo o corpo na cama até o teto de lona, a cama inclinada como um navio. Eram convulsões de doença, mas ele ainda lutou contra si mesmo, de propósito.

Catarina inclinou-se sobre ele com o que lhe tomou pela alma, pela carne, pelos seios.

E ele obedeceu.

Que foram beijados há dois meses pelo Sr. Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.

Ele ficou em silêncio.

Na sala ao lado, o médico italiano Lazzaritti, negro e pequeno, todo frágil, esquentava as mãos vermelhas, e o médico inglês, Horn, afiava uma faca longa e afiada - para cortá-la.

A cabeça de Mons foi infundida em álcool e agora estava numa garrafa no Kunshtkamor, para a ciência.

A quem devemos deixar essa grande ciência, toda essa estrutura, o Estado e, finalmente, a considerável arte da arte?

Oh Katya, Katya, mãe! O mais rude!

Danilych, duque de Izhora, agora não se despia. Ele sentou-se em seu quarto e cochilou: eles estavam vindo?

Há muito que aprendera a sentar-se e a cochilar sentado: esperava a morte pelo roubo do mosteiro, pelo levantamento de terras de Pochep e pelas grandes dachas que lhe foram dadas: algumas por cem mil, outras por cinquenta efimki; das cidades e dos homens; de estrangeiros de vários estados e da corte real; e depois com contratos em nome de outra pessoa, cobrindo tropas, fazendo transportes inúteis - e directamente do tesouro. Ele tinha um nariz afiado e ardente e mãos secas. Ele adorava que tudo queimasse como fogo em suas mãos, que houvesse muito de tudo e que tudo fosse o melhor, para que tudo fosse harmonioso e cuidadoso.

À noite ele contava suas perdas:

A Ilha Vasilyevsky me foi dada de presente e depois levada embora durante a noite. O último pagamento pelas tropas foi incluído. E só haverá um grande consolo para mim se a cidade de Baturin for dada de presente.

Sua Alteza Serena, o Príncipe Danilych, costumava visitar seu ministro Volkov e pedir-lhe contas de quantas moedas ele tinha até hoje. Então ele se trancou, lembrou-se do último número, cinquenta e duas mil almas súditas, ou lembrou-se do massacre e do negócio gorduroso que ele teve na cidade de Arkhangelsk - e sentiu alguma doçura secreta em seus próprios lábios, a doçura dos pensamentos que tinham muitas coisas, mais do que qualquer outra pessoa, e que tudo está crescendo para ele. Ele liderava tropas, construía com rapidez e diligência, era um cavalheiro diligente e disposto, mas as campanhas passaram e as construções do canal terminaram, e sua mão ainda estava seca, quente, precisava de trabalho, ou precisava de uma mulher, ou de uma dacha ?

Danilych, Príncipe de Rim, apaixonou-se pela dacha.

Já não conseguia captar com os olhos todos os seus pensamentos, quantas cidades, aldeias e almas lhe pertenciam - e às vezes ficava surpreso consigo mesmo:

Quanto mais fico doente, mais minha mão queima.

Às vezes ele acordava à noite, em sua alcova profunda, olhava para Mikhailovna, duquesa de Izhora, e suspirava:

Oh, tolo, tolo!

Depois, voltando o olhar ardente para a janela, para aqueles vidros de cor asiática, ou para os tetos pintados de couro, calculou quanto receberia do tesouro; mostrar menos nas contas, mas na realidade conseguir mais pão. E acabou sendo quinhentos mil efimks ou seiscentos e cinquenta. E ele se sentiu magoado. Então ele olhou novamente para Mikhailovna por um longo tempo:

Labios grandes!

E então ele calçou os sapatos tártaros com agilidade e rapidez e caminhou até a outra metade, até sua cunhada Varvara. Ela o entendeu melhor, ele falou com ela de um jeito e de outro, até de manhã. E isso o agradou. Os velhos tolos diziam: é impossível, é pecado. E a sala fica próxima e é possível. A partir disso ele sentiu coragem estatal.

Mas ao mesmo tempo ele se apaixonou por uma pequena dacha e às vezes dizia isso para sua cunhada Varvara ou para a mesma Mikhailovna, condessa de Pochep:

Que alegria tenho com as coisas quando não consigo vê-las todas de uma vez ou mesmo compreendê-las? Vi dez mil pessoas em formações ou acampamentos, e aquilo era escuridão, mas neste momento, segundo o Sr. Ministro Volkov, tenho cinquenta e duas mil almas, além dos ainda mendigos e velhos caminhantes. Isto não pode ser compreendido. E a dacha está na minha mão, presa entre cinco dedos, como se estivesse viva.

E agora, depois de muitas pequenas e grandes dachas e roubos e do exílio de todos os inimigos furiosos: o Barão Shafirka, o judeu e muitos outros, ele sentou-se e esperou pelo julgamento e execução, e ficou pensando, cerrando os dentes:

"Vou te dar metade, vou rir disso."

E depois de beber Rensky, já imaginou uma cidade doce, a sua, e acrescentou:

Mas Baturin é para mim.

E então as coisas ficaram cada vez piores; e foi fácil entender que poderia haver a remoção de ambas as narinas - trabalho duro.

Restava uma esperança neste declínio: muito dinheiro foi transferido para Londres e Amsterdã, e seria útil mais tarde.

Mas quem nasceu sob o planeta Vênus - Bruce falou sobre isso: realização de desejos e libertação de lugares apertados. Foi por isso que eu também fiquei doente.

Agora Danilych sentou-se e esperou: quando eles vão ligar? Mikhailovna continuou rezando para que isso acontecesse logo.

E por duas noites ele ficou assim no desfile, com todo o seu uniforme.

E então, enquanto ele estava sentado e esperando, à noite um servo veio até ele e disse:

Conde Rastrelli, sobre um assunto especial.

O que os demônios trouxeram para ele? - o duque ficou surpreso. - E o condado dele não vale nada.

Mas agora o próprio Conde Rastrelli já estava entrando. Seu condado não era real, mas Papezhsky: o papa deu-lhe o condado por alguma coisa, ou ele comprou este condado do papa, e ele próprio não era outro senão um artista de arte.

Ele foi admitido com seu aprendiz, Sr. Legendre. Monsieur Legendre caminhou pelas ruas com uma lanterna e iluminou o caminho de Rastrelli, e depois relatou abaixo que pediu que ele, o aprendiz, Monsieur Legendre, pudesse ver o duque, pois o menino sabia falar alemão.

Eles foram admitidos.

O conde Rastrelli subiu alegremente as escadas e apalpou o corrimão com a mão, como se fosse o cabo da sua própria bengala. Suas mãos eram redondas, vermelhas e pequenas. Ele não olhou para nada ao seu redor, porque a casa foi construída pelo alemão Schedel, e o que o alemão poderia construir não interessava a Rastrelli. E no escritório ele ficou orgulhoso e modesto. Sua altura era pequena, sua barriga era grande, suas bochechas eram grossas, suas pernas eram pequenas, como as de uma mulher, e seus braços eram redondos. Ele se apoiou na bengala e bufou pesadamente porque estava sem fôlego. Seu nariz era protuberante, encaroçado, cor de vinho, como uma esponja ou o tufo holandês que reveste a fonte. O nariz parecia o de uma salamandra, porque o conde Rastrelli respirava pesadamente por causa da vodca e da grande arte. Ele adorava a redondeza e se retratava Netuno, então era o barbudo, e assim as garotas do mar brincavam. Então ele reuniu cem peças de bronze ao longo do Neva, e todas elas eram engraçadas, baseadas nas fábulas de Ezop: em frente à casa de Menshikov havia, por exemplo, um retrato de bronze de um sapo, que ficou tão amuado que no final explodido. Este sapo parecia estar vivo, seus olhos estavam esbugalhados. Se alguém tivesse seduzido tal pessoa, não teria sido suficiente para lhe dar um milhão: ele tinha mais alegria e talento artístico num dedo do que todos os alemães. Na única viagem de Paris a Petersburgo, ele gastou dez mil em moedas francesas. Menshikov ainda não conseguia esquecer isso. E eu até o respeitei por isso. Quanta arte ele poderia produzir sozinho? Menshikov olhou surpreso para suas panturrilhas grossas. Suas panturrilhas são muito grossas, é claro que ele é um homem forte. Mas, é claro, Danilych, como um duque, sentou-se em uma poltrona e ouviu, e Rastrelli levantou-se e falou.

O que ele falou em italiano e francês, o Sr. Aprendiz Legendre falou em alemão, e o ministro Volkov entendeu e só então relatou ao duque de Izhora em russo.

O conde Rastrelli curvou-se e disse que o duque d'Izhora é um cavalheiro elegante e um magnífico patrono das artes, seu pai, e que veio apenas para isso.

A tua altessa é o pai de todas as artes - foi assim que o Sr. Aprendiz Legendre o transmitiu, mas em vez de “artes” disse “peças”, porque conhecia a palavra polaca - peça, que significa: arte.

Então o ministro, Sr. Volkov, pensou que se tratava de peitos e coisas de bronze, mas Danilovich, o próprio duque, rejeitou isso: à noite nessa hora - e sobre coisas.

Mas então o conde Rastrelli apresentou queixa contra o senhor de Caravaque. Caravaque era um artista de pequenas coisas, pintava pequenas figuras e chegou ao mesmo tempo que o conde. Mas o duque mostrou seu patrocínio e começou a usá-lo como mestre histórico e deu-lhe o contrato para retratar a Batalha de Poltava. E agora chegou à contagem o boato de que o Sr. de Caravaque está a preparar tal coisa que veio pedir ao Duque que intervenha neste assunto.

A história é de extensão média - 100 páginas na coleção da série "Clássicos e Contemporâneos". Tynyanov o escreveu em 1931. A linguagem do narrador ou é verdadeiramente estilizada para corresponder ao tempo retratado ou é simplesmente “distanciada” do tempo da criação. Mostrando últimos dias a vida de Pedro, o Grande, bem como o que aconteceu após a sua morte, nos próximos meses. Rastrelli (Rastrelli, como o autor o chama) cria estátua de cera o primeiro imperador russo (daí o título da história). O círculo íntimo do rei está fazendo seus próprios planos e continua a tecer intrigas.

No entanto, as pessoas também são mostradas. Os “monstros” que vivem no “kunshtkamor” incluem o inteligente “aberração” de seis dedos Yakov, e também seu irmão, o soldado Mikhalko. Bem, e vários representantes diferentes de outras classes. O sentimento mais poderoso que surge durante a leitura é o sentimento de feiúra e crueldade geral da vida. Claro, apenas reforçado pela linguagem especial e desajeitada da narrativa. Mesmo assim, surgiu a suspeita de que o autor teria feito algum tipo de substituição. Ele teve muito sucesso em demonstrar técnico as imperfeições do mundo daquela época, a sua miséria, o seu atraso em relação ao mundo de hoje (o mundo de 1931 e especialmente o mundo de 2014). Algo semelhante, aliás, foi o que Golding buscou em seus contos e romances históricos - a impressão de alienação, dessemelhança, até mesmo de incompreensibilidade da vida antiga para nós, residentes dos tempos modernos (da qual a impressão completo E inconfundivelmente preciso reconstrução da época, pelo menos a ilusão de tal infalibilidade). Mas será esta abordagem particular da história apropriada numa obra de arte?

Ao mesmo tempo, li mais duas obras de prosa curta de Tynyanov - as histórias “Segundo Tenente Kizhe” e “Jovem Vitushishnikov”. A primeira conta uma história da época de Paulo, a segunda mostra um episódio do reinado de Nicolau Primeiro. A estilização de “The Wax Person” não é utilizada, mas os personagens e toda a realidade que os rodeia são novamente mostrados como feios, imperfeitos e absurdos.

Foi aqui que vi uma espécie de ordem. Agora sabemos que a época em que tudo isso foi escrito foi ainda mais cruel do que a época retratada pelo autor. E provavelmente não foram cometidas coisas estúpidas menos diferentes naquela época. Não, afinal, isso não é apenas arrogância, mas pura estupidez - considerar os tempos anteriores mais medíocres e estúpidos. A abordagem de Aldanov é muito mais credível. Ele sabia encontrar coisas racionais e até sensatas em qualquer época. É claro que a proporção entre o bem e o mal muda inevitavelmente com o tempo. Mas tempos absolutamente estúpidos e absurdos, ao que parece, não existem....

Na base da lápide de Pedro I você pode ver (se você se curvar) a inscrição: "Ao criador da cidade de São Petersburgo, do escultor italiano Carlo Rastrelli e do artista russo Mikhail Shemyakin. Elenco em Nova York em 1991.” A persona de bronze fica de frente para a imponente Catedral de Pedro e Paulo, onde repousam as cinzas do imperador. A figura de cera de Rastrelli viveu em Kunstkamera e depois mudou-se para l'Hermitage. Persona é persona, para não ficar sentada no mesmo lugar (latim persona - “máscara, disfarce”, “papel teatral, personagem”, “papel cotidiano, posição”, “personalidade, rosto”). Durante a sua vida e depois da sua morte, Pedro move-se e move-se - durante a sua vida ele move a capital (com a mesma facilidade com que os artistas viajantes se deslocam de um lugar para outro), não copia o antigo, mas constrói um novo a partir do zero, torna-se o diretor de uma performance completamente nova, em que tudo é novo - o roteiro, o cenário e os atores; após sua morte (como, de fato, agora) em São Petersburgo você pode ouvir o Cavaleiro de Bronze galopando.

A lápide de Pedro I de Shemyakin, apesar de sua natureza externa estática, revela-se no ritmo de transições e metamorfoses estabelecidas pelo próprio imperador. Pessoas de cera e bronze são semelhantes como a vida e a morte são semelhantes. A persona de Rastrelli provavelmente é calorosa, como se estivesse viva, mas sabemos que esta é a face da morte fingindo ser vida (a própria possibilidade de compará-la com um ser vivo aumenta a sensação de morte 1). A persona de Shemyakin com sua caveira nua e metal frio é a persona da morte. Porém, não é por acaso que ambas as Personas são tão semelhantes; A “natureza secundária” do artista em relação à obra de seu antecessor escultor é provocativa, ressignificando a antiga oposição entre vivos e mortos, às ideias mitológicas sobre o renascimento de uma semelhança morta e a transformação de um ser vivo em uma imagem imóvel.

No início da história de Yuri Tynyanov, “A Pessoa de Cera”, Rastrelli explica a Menshikov por que é necessário fazer uma cópia de cera de Pedro. Ao mesmo tempo, refere-se ao retrato do falecido rei Luís XIV, feito por Anton Benoit: “Ele está vestido de renda e há uma maneira de ele pular e mostrar seu favor aos visitantes com a mão. .”. A imagem de cera de Luís é um busto do rei e, portanto, não pode, é claro, “pular”. A persona de Rastrelli deveria participar do ritual fúnebre do imperador, então a “imprecisão” do escultor é uma espécie de déjà vu, quando a história do retrato de Luís também se torna uma história sobre seu plano, no qual a “memória ”dos rituais gregos, durante os quais os deuses e os heróis eram representados tanto por atores vivos quanto por estátuas autômatos movendo-se em carruagens e palanquins (enquanto estabeleciam completa equivalência

Iuri Tynyanov

Pessoa de cera

CAPÍTULO PRIMEIRO

Ato de Caleandra

E que pito foi na quinta-feira! Mas agora o Arcebispo Blumentrost mostrou pouca esperança. Yakov Turgenev foi então colocado em uma banheira e havia ovos na banheira.

Mas não houve diversão naquela época e foi difícil. Turgenev era um homem velho, cacarejava como uma galinha e depois chorava - era difícil para ele.

Catherine inclinou-se sobre ele com o que ela o pegou pela alma, pela carne, -

E ele obedeceu.

Que foram beijados há dois meses pelo Sr. Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. Ele ficou em silêncio.

Na sala ao lado, o médico italiano Lazzaritti, negro e pequeno, todo frágil, esquentava as mãos vermelhas, e o médico inglês, Gorn, afiava uma faca longa e afiada para cortá-las.

Há muito que aprendera a sentar-se e a cochilar sentado: esperava a morte pelo roubo do mosteiro, pelo levantamento de terras de Pochep e pelas grandes dachas que lhe foram dadas: algumas por cem mil, outras por cinquenta efimki; das cidades e dos homens; de estrangeiros de vários estados e da corte real; e depois - com contratos em nome de outra pessoa, cobrindo tropas, fazendo transportes inúteis - e direto do tesouro. Ele tinha um nariz afiado e ardente e mãos secas. Ele adorava que tudo queimasse como fogo em suas mãos, que houvesse muito de tudo e que tudo fosse o melhor, para que tudo fosse harmonioso e cuidadoso.

– A Ilha Vasilievsky me foi dada de presente e depois levada embora durante a noite.

O último pagamento pelas tropas foi incluído. E só haverá um grande consolo para mim se a cidade de Baturin for dada de presente.

Sua Alteza Serena, o Príncipe Danilych, costumava visitar seu ministro Volkov e pedir-lhe contas de quantas moedas ele tinha até hoje.

Então ele se trancou, lembrou-se do último número, cinquenta e duas mil almas súditas, ou lembrou-se do massacre e do negócio gorduroso que ele teve na cidade de Arkhangelsk - e sentiu alguma doçura secreta em seus próprios lábios, a doçura dos pensamentos que tinham muitas coisas, mais do que qualquer outra pessoa, e que tudo está crescendo para ele. Ele liderava tropas, construía com rapidez e diligência, era um cavalheiro diligente e disposto, mas as campanhas passaram e as construções do canal terminaram, e sua mão ainda estava seca, quente, precisava de trabalho, ou precisava de uma mulher, ou de uma dacha ?

Já não conseguia captar com os olhos todos os seus pensamentos, quantas cidades, aldeias e almas lhe pertenciam - e às vezes ficava surpreso consigo mesmo:

“Quanto mais fico doente, mais minha mão queima.”

- Oh, idiota, idiota!

- Labios grandes!

– Que alegria tenho com as coisas quando não consigo vê-las todas de uma vez ou mesmo compreendê-las? Vi dez mil pessoas em formações ou acampamentos, e aquilo era escuridão, mas neste momento, segundo o Sr. Ministro Volkov, tenho cinquenta e duas mil almas, além dos ainda mendigos e velhos caminhantes. Isto não pode ser compreendido. E a dacha está na minha mão, presa entre cinco dedos, como se estivesse viva.

"Vou te dar metade, vou rir disso."

- Mas Baturin é para mim.

E então as coisas ficaram cada vez piores; e foi fácil entender que poderia haver a remoção de ambas as narinas - trabalho duro.

Mas quem nasceu sob o planeta Vênus - Bruce falou sobre isso: realização de desejos e libertação de lugares apertados. Foi por isso que eu também fiquei doente.

- Conde Rastrelli, sobre um assunto especial.

- O que os demônios trouxeram para ele? – o duque ficou surpreso. - E o condado dele não vale nada.

Eles foram admitidos.

Na história “A Pessoa de Cera”, Yuri Nikolaevich Tynyanov volta-se para a era petrina, continuando a explorar artisticamente a natureza e as contradições da autocracia russa. Mas mesmo aqui, é claro, Pushkin acabou sendo o “mediador” entre Tynyanov e a época. Para o grande poeta, o monumento a Falconet tornou-se a personificação de Pedro, dos seus feitos e aspirações para o futuro. No entanto, Pushkin constrói seu poema “O Cavaleiro de Bronze” em uma antítese que não está no monumento. Em "O Cavaleiro de Bronze" importância vital tem um contraste entre Pedro, o “poderoso governante do destino”, e Eugênio, que aparece aqui como a “peça do destino” e sua vítima. O louvor a Pedro, imagem ódica do que ele criou, é inseparável no poema da triste história do “pobre” Eugênio, que entrou numa espécie de conflito com o ídolo montado num cavalo de bronze.

Ao introduzir Eugene no poema, Pushkin levantou o problema mais urgente da inconsistência do progresso histórico. O poeta deu a sua decisão e ao mesmo tempo, como em outros casos, “abriu” um tema complexo para os artistas das gerações futuras. Tynyanov volta-se para aquele momento da vida de Pedro em que o czar deixa de ser o “senhor do destino” e ele próprio se torna sua vítima. Poucas figuras históricas escaparam a esta ironia. Na narrativa de Tynianov, a própria morte de Pedro é, por assim dizer, um resultado ou, em qualquer caso, um símbolo de uma mudança de épocas, de mudanças históricas. O escritor aproveita exatamente o momento em que o cinismo desenfreado, as paixões baixas e a corrupção entre as classes dominantes não podem mais ser justificados de forma alguma. A “ironia” dos acontecimentos ocorridos em “The Wax Person” é sentida pelo próprio moribundo Pedro.

Ele vê como todo o trabalho de sua vida está suspenso e experimenta amargamente sua impotência para mudar qualquer coisa. A razão não é tanto a sua doença, mas o facto de ter enfrentado circunstâncias e factos com os quais não conseguia lidar. As simpatias do escritor por Pedro, que aparece como uma figura trágica, são indubitáveis, mas igualmente inegável é o desejo de evitar qualquer idealização da imagem do rei e de toda a situação que se desenvolvia no momento da sua morte. Pedro sente que está morrendo entre obras inacabadas, mas será que elas poderiam continuar como o rei gostaria? Ele sonha com um fardo - um fardo que carregou consigo durante toda a vida. Em seu sonho, ele a arrasta de um lugar para outro no vazio absoluto. O que significa “vazio” para a consciência dolorosa de Pedro? Muito. Menshikov - “lacaio favorito” - ladrão. E Danilych não é o único ladrão. Ao lado da sala onde o czar está morrendo, no armário está sentado o investigador do czar, o “general fiscal”, e “costura” um caso, um após o outro, contra Menshikov, contra as pessoas mais nobres do estado e contra “sua autocracia " entre eles. A escala de ilegalidade, roubo e corrupção moral é enorme. E como resultado, “as coisas estão indo bem”, as coisas estão “de pé”. Os “casos” que o investigador está costurando são apenas uma expressão do fato de que o “caso” principal pelo qual o rei vivia está paralisado.

Nisto, não na doença razão principal sua morte. Peter reage de forma incompreensível às mensagens do seu investigador secreto: ou, dizem, precisamos investigar mais, ou, dizem, desistir, agora não importa. Morrendo, o rei se encontra num beco sem saída e ele mesmo entende isso. O escritor procurou criar um retrato da época, da sua imagem, para revelar as principais características, ao mesmo tempo que quis contentar-se com um pequeno volume. Daí a extraordinária capacidade da narrativa, que não é fácil de compreender. Peter morre cercado por seus “herdeiros” - Catherine, Menshikov, Yaguzhinsky. Para Menshikov e outros “filhotes do ninho de Petrov”, o mundo do trabalho transformou-se num mundo de intrigas, disputas, luta de ambição e sede de poder. Os antigos camaradas de armas de Pedro, juntamente com a sua energia criativa, perderam o amor pela vida; tornaram-se mortos internamente. Em contraste com eles, o autor elogia a genialidade de Rastrelli, principalmente como autor da imagem de cera de Pedro. Peter e Rastrelli adoram trabalho e criatividade. A unidade artística de “Pessoa de Cera” inclui também a linha das “classes baixas” do povo. Pedro poderia realizar suas grandes coisas e seus herdeiros, suas ações indignas.

Rastrelli teve a oportunidade de criar graças ao fato de sete peles terem sido arrancadas das pessoas. O autor de “The Wax Person” refuta a ideia de que as massas populares vivem fora da história. Tudo isso aproxima a época retratada da época contemporânea do autor. Você involuntariamente compara os tempos, vê analogias - não é isso que Tynyanov, que viveu em uma das épocas mais difíceis, estava se esforçando, forçando os leitores a pensar nas lições da história.

Tynyanov Yuri

Pessoa de cera

Iuri Tynyanov

Pessoa de cera

CAPÍTULO PRIMEIRO

Médico fiel, tente me tratar,

Separe de mim esta ferida dolorosa.

Ato de Caleandra.

Ainda era pito na quinta-feira. E como foi pito! E agora ele gritava dia e noite e rouco, agora ele estava morrendo.

Ele se aninhou com todo o corpo na cama até o teto de lona, a cama inclinada como um navio. Eram convulsões de doença, mas ele ainda lutou contra si mesmo, de propósito.

Catarina inclinou-se sobre ele com o que lhe tomou pela alma, pela carne, pelos seios.

E ele obedeceu.

Que foram beijados há dois meses pelo Sr. Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich.

Ele ficou em silêncio.

Na sala ao lado, o médico italiano Lazzaritti, negro e pequeno, todo frágil, esquentava as mãos vermelhas, e o médico inglês, Horn, afiava uma faca longa e afiada - para cortá-la.

A cabeça de Mons foi infundida em álcool e agora estava numa garrafa no Kunshtkamor, para a ciência.

A quem devemos deixar essa grande ciência, toda essa estrutura, o Estado e, finalmente, a considerável arte da arte?

Oh Katya, Katya, mãe! O mais rude!

Danilych, duque de Izhora, agora não se despia. Ele sentou-se em seu quarto e cochilou: eles estavam vindo?

À noite ele contava suas perdas:

Danilych, Príncipe de Rim, apaixonou-se pela dacha.

Já não conseguia captar com os olhos todos os seus pensamentos, quantas cidades, aldeias e almas lhe pertenciam - e às vezes ficava surpreso consigo mesmo:

Quanto mais fico doente, mais minha mão queima.

Às vezes ele acordava à noite, em sua alcova profunda, olhava para Mikhailovna, duquesa de Izhora, e suspirava:

Oh, tolo, tolo!

Labios grandes!

Mas ao mesmo tempo ele se apaixonou por uma pequena dacha e às vezes dizia isso para sua cunhada Varvara ou para a mesma Mikhailovna, condessa de Pochep:

"Vou te dar metade, vou rir disso."

E depois de beber Rensky, já imaginou uma cidade doce, a sua, e acrescentou:

Mas Baturin é para mim.

E então as coisas ficaram cada vez piores; e foi fácil entender que poderia haver a remoção de ambas as narinas - trabalho duro.

Restava uma esperança neste declínio: muito dinheiro foi transferido para Londres e Amsterdã, e seria útil mais tarde.

Mas quem nasceu sob o planeta Vênus - Bruce falou sobre isso: realização de desejos e libertação de lugares apertados. Foi por isso que eu também fiquei doente.

Agora Danilych sentou-se e esperou: quando eles vão ligar? Mikhailovna continuou rezando para que isso acontecesse logo.

E por duas noites ele ficou assim no desfile, com todo o seu uniforme.

E então, enquanto ele estava sentado e esperando, à noite um servo veio até ele e disse:

Conde Rastrelli, sobre um assunto especial.

O que os demônios trouxeram para ele? - o duque ficou surpreso. - E o condado dele não vale nada.

Eles foram admitidos.

O que ele falou em italiano e francês, o Sr. Aprendiz Legendre falou em alemão, e o ministro Volkov entendeu e só então relatou ao duque de Izhora em russo.

O conde Rastrelli curvou-se e disse que o duque d'Izhora é um cavalheiro elegante e um magnífico patrono das artes, seu pai, e que veio apenas para isso.

Então o ministro, Sr. Volkov, pensou que se tratava de peitos e coisas de bronze, mas Danilovich, o próprio duque, rejeitou isso: à noite nessa hora - e sobre coisas.

Ainda na quinta-feira, o czar Pedro bebeu e caminhou, e hoje gritou de dor e morreu. Petersburgo estava em construção, os canais estavam inacabados. Pedro morria “no meio de trabalhos inacabados” e não sabia a quem deixar a estrutura do Estado, a grande ciência que ele próprio havia iniciado.

Peter expulsou sua irmã - “ela era astuta e má”. Ele não suportava sua ex-mulher, uma freira, uma mulher estúpida, ele matou seu filho teimoso, e seu Danilych favorito acabou por ser um ladrão. E, a julgar pela denúncia, sua querida esposa Katya preparava uma “bebida especial” para o marido. Mas quando ela se inclinou sobre Peter, ele ficou quieto.

Enquanto isso, Alexander Danilych Menshikov sentou-se em seus aposentos e esperou que Pedro o chamasse para prestar contas. O Príncipe Sereníssimo era ganancioso, adorava ter muitas terras, casas, escravos, mas acima de tudo Danilych adorava aceitar subornos. Você não pode espremer uma casa e um terreno em um punhado, mas um suborno está aqui, na sua mão, como se estivesse vivo.

E Danilych aceitou sempre que possível. Ele impôs subornos a cidades e homens, estrangeiros e cortes reais. Ele assinou contratos em nome de outra pessoa, forneceu roupas podres ao exército e roubou o tesouro.

Ele adorava que tudo queimasse como fogo em suas mãos, que houvesse muito de tudo e que tudo fosse o melhor, para que tudo fosse harmonioso e cuidadoso.

À noite, Danilych não dormia, contando seus lucros. Ele não conseguia falar com a esposa - ela era muito burra - então foi até a cunhada, com quem conversou “de um lado para o outro, até de manhã”, sem considerar pecado.

Menshikov aguardava julgamento e temia que suas narinas fossem arrancadas e enviadas para trabalhos forçados. Ele só esperava escapar para a Europa, para onde havia transferido antecipadamente uma grande quantia. Durante duas noites ele sentou-se vestido, esperando ser chamado pelo rei moribundo.

Inesperadamente, o conde Rastrelli, o arquiteto-chefe de São Petersburgo, apareceu a Menshikov. Ele veio reclamar de seu concorrente, o artista de Caravacca, a quem foi confiada a representação da Batalha de Poltava.

Ao saber que o czar Pedro estava morrendo, Caravaque quis fazer a sua máscara mortuária. Rastrelli sabia pelo médico da corte que o rei “morreria em quatro dias”. O conde disse que só ele poderia fazer uma boa máscara e falou de uma cópia póstuma do rei francês Luís VIV feita de cera branca, que, graças a um mecanismo embutido, podia se mover.

Pela primeira vez que ouviu tão claramente sobre a morte de Peter, Danilych se acalmou e permitiu que Rastrelli fizesse a máscara. O homem mais inteligente também se interessou pela cópia em cera. Então Menshikov foi finalmente chamado.

Peter I me revirei no calor e estava delirando. Ao acordar, percebeu: “Peter Mikhailov está chegando ao fim, o mais definitivo e o mais rápido”. Ele olhou para os desenhos nas telhas holandesas e percebeu que nunca mais veria o mar.

Pedro chorou e disse adeus à vida, ao seu estado - “um navio considerável”. Ele pensou que foi em vão que não executou Danilych e Catherine e até permitiu que ela se aproximasse dele. Se ele tivesse executado, “o sangue teria sido aliviado”, e ele poderia ter se recuperado, mas agora “o sangue foi para o fundo”, estagnou, e a doença não vai embora, “e ele não terá hora de colocar um machado naquela raiz podre.”

De repente, Peter viu uma barata no fogão. Na vida do rei “houve três medos”. Quando criança tinha medo de água, por isso se apaixonou pelos navios como proteção contra grandes águas. Ele começou a ter medo de sangue quando viu seu tio ser morto quando criança, mas isso logo passou, “e ele ficou curioso sobre sangue”. Mas o terceiro medo - o medo das baratas - permaneceu com ele para sempre.

As baratas apareceram na Rússia durante a campanha russo-turca e se espalharam por toda parte. A partir de então, os mensageiros sempre seguiam à frente do czar e procuravam baratas nas moradias atribuídas a Pedro.

Peter pegou o sapato para matar a barata e perdeu a consciência e, ao acordar, viu três pessoas na sala. Eram senadores nomeados em grupos de três para vigiar no quarto do rei moribundo.

E no armário ao lado do quarto estava sentado um “homenzinho” Alexey Myakinin e coletou relatórios das autoridades fiscais sobre Danilych e Catherine. Tendo adoecido, o próprio Pedro sentou-o ao lado dele e ordenou-lhe que fizesse um relatório diário.

Myakinin descobriu as quantias enviadas por Menshikov para a Europa e descobriu algo sobre Catherine. Mas nesse dia esqueceram dele, nem trouxeram almoço para ele. Myakinin ouviu pessoas andando e fazendo barulho no quarto do rei. Ele rapidamente rasgou os papéis relativos a Catherine e anotou os números “em um lugar incomum”.

Uma hora depois, a rainha entrou no armário e expulsou Myakinin. Catarina recebeu suas anotações, que continham muitos casos sobre Menshikov e os cavalheiros do Senado. No mesmo dia, muitos presidiários foram libertados para que pudessem rezar pela saúde do soberano.

Grandes coisas começaram: o dono ainda falava, mas não conseguia mais ficar com raiva.

Danilych ordenou que os guardas da cidade fossem duplicados e todos souberam que o czar estava morrendo. Mas na taberna, que ficava no forte com a águia real, eles já sabiam disso há muito tempo. Sabiam também que por todo o país compravam cera branca e procuravam carvalho forte para o torso da cópia real. Os alemães sentados na taverna acreditavam que depois de Peter Menshikov governaria. E o ladrão Ivan caminhou e ouviu.

Capítulo dois

A “economia considerável” da Kunstkamera começou em Moscou e ocupou um pequeno armário. Em seguida, ela recebeu uma casa de pedra no Palácio de Verão em São Petersburgo e, após a execução de Alexei Petrovich, foi transferida “para a parte da Fundição - para as Câmaras Kikin”.

Essas câmaras estavam localizadas na periferia e as pessoas relutavam em ir para lá. Então Peter ordenou a construção de câmaras para o Kunstkamera na praça principal de São Petersburgo e, enquanto eram construídas, teve a ideia de presentear todos os visitantes com bebidas e lanches. As pessoas começaram a entrar na Kunstkamera com mais frequência, algumas até duas vezes por dia.

Na Kunstkamera havia uma grande coleção de bebês e aberrações preservados em álcool, tanto animais quanto humanos. Entre eles estava a cabeça de uma criança nascida na Fortaleza de Pedro e Paulo pela amante do czarevich Alexei. As cabeças dos executados - a amante real e amante de Catarina - foram mantidas no porão, mas estranhos não eram permitidos lá. Na Kunstkamera havia também uma grande coleção de bichos de pelúcia e pássaros, coleções de minerais, “peitos” de pedra encontrados no solo, além do esqueleto e estômago de um gigante.

Eles procuraram malucos para a Kunstkamera por toda a Rússia e os compraram do povo. Monstros humanos vivos eram muito valorizados. Três deles viviam na Kunstkamera. Dois deles eram tolos com dois dedos - suas mãos e pés pareciam garras.

O terceiro “monstro”, Yakov, foi o mais inteligente. Ele herdou um apiário do pai e conhecia o segredo de fazer cera branca. O irmão de Jacob, Mikhalko, era quinze anos mais velho que ele e tornou-se soldado antes de nascer.

Vinte anos depois, um regimento instalou-se na aldeia. Um dos soldados era Mikhalka. Ele se estabeleceu como dono da casa, mas Yakkov ainda trabalhava. Depois de algum tempo, Mikhalka decidiu ficar com a fazenda inteira e vendeu seu irmão para o Kunstkamera como uma aberração. Ao sair, Yakov levou consigo o dinheiro que havia acumulado secretamente de sua mãe.

No Kunstkammer, Yakov tornou-se foguista, depois começou a mostrar aos visitantes “naturalia” no álcool, comandou o resto das aberrações e viveu “para seu próprio prazer”. Ele sabia que após a morte também se tornaria “natural”.

Mikhalko voltou para casa e começou a cuidar da casa, mas sua cera ficou escura. Como a mãe disse que a cera branca já está na moda, o “czar alemão” a come para tirar sardas. Então o soldado denunciou a mãe e acabou com ela em trabalhos forçados.

Eles foram libertados sob anistia quando o rei adoeceu.

E as aldeias foram inundadas, como se o trabalho duro do Neva tivesse transbordado, fluído pelas estradas e entrado nas ruas das aldeias.

Ao voltar para casa, o soldado descobriu que sua casa estava ocupada por estranhos. A mãe morreu imediatamente e o soldado voltou para São Petersburgo.

Yakov ficou entediado na Kunstkamera e decidiu fazer uma petição para ser libertado. Para isso, ele se comprometeu a fornecer malucos gratuitamente ao Kunstkamera.

Capítulos três e quatro

Às cinco e meia da manhã, quando as fábricas e oficinas abriam e os trabalhadores furman apagavam as lanternas, o czar Pedro morreu.

Eles ainda não tiveram tempo de ritualizar o corpo, mas Menshikov já havia tomado o poder com as próprias mãos. Catarina abriu o tesouro e Danilych comprou lealdade à guarda. E então todos entenderam: Catarina se tornaria imperatriz.

E então começaram grandes soluços para o falecido rei. Até Menshikov lembrou de quem “recebeu seu poder de Estado” e por um momento voltou ao passado, tornou-se Aleksashka, cachorro fiel Petra.

Em meio a essa turbulência, Rastrelli entrou silenciosamente no palácio, fez a máscara mortuária do rei e cópias de suas mãos, pés e rosto em cera branca. A máscara permaneceu no palácio, e o escultor levou o restante para o seu lugar, no Celeiro de Formação, que fica ao lado do Pátio da Fundição. Rastrelli desenhou um esboço por muito tempo e depois, junto com um aprendiz, começou a esculpir uma cópia de Pedro, jurando que o rei era muito grande e que não haveria cera suficiente.

Enquanto isso, a Imperatriz Catarina sonhava com sua juventude. Ela, Martha, cresceu em um vilarejo próximo à cidade sueca de Marienburg. Quando criança, ela ordenhava vacas e depois foi levada para a cidade como serva de pastor. O filho do pastor começou a ensiná-la língua alemã, mas ensinou algo completamente diferente - Martha dominava perfeitamente esse idioma.

Quando Martha completou dezesseis anos, a cidade estava cheia de soldados suecos, e ela se casou com um cabo, mas logo o deixou por causa de um tenente, e o deixou pelo comandante da cidade, e as velhas a chamavam de “uma pequena palavra de mulher. ”

Então os russos tomaram a cidade, e Martha aprendeu russo por muito tempo com Sheremetyev, Mons, Menshikov e o próprio Peter, para quem ela “não falava, mas cantava”.

Mas ela entendia apenas uma linguagem humana, e essa linguagem era como uma criança em crescimento, ou folhas, ou feno, ou meninas num jovem pátio que cantavam uma canção.

Ao acordar, Catarina vestiu-se bem e foi chorar sobre o corpo do marido, decidindo simultaneamente aproximar o jovem nobre dela.

O soldado Mikhalko voltou para São Petersburgo. Em uma taverna sob a águia do estado, ele conheceu um cara que trabalhava como “tolo” para três comerciantes ricos. Para evitar o pagamento de impostos, os comerciantes fingiam ser mendigos cegos e o “tolo” era o seu guia. Através deles, o soldado estabeleceu-se como vigia “no pátio de cera”.

Rastrelli começou a montar a maquete, criticando ao mesmo tempo a decoração de mau gosto do funeral real - essa tarefa não lhe foi confiada. Como vingança, ele decidiu criar uma estátua equestre “que durará cem anos”.

Finalmente a cópia real ficou pronta. Um bloco de madeira com um mecanismo fino foi instalado em seu corpo - agora a pessoa de cera poderá se mover. Yaguzhinsky apareceu e instruiu Rastrelli a preparar os detalhes para o funeral, e ele concordou prontamente.

Catarina celebrou Maslenitsa. Eles a compararam aos antigos governantes, e entre si disseram que ela estava “fraca pela manhã... ela mal podia esperar”. Ainda antes do funeral, durante uma magnífica festa, a imperatriz isolou-se com o seu primeiro escolhido.

Finalmente, Peter foi enterrado. Catherine sentia-se uma amante, mas a personalidade de cera era muito perturbadora para ela. Ela mesma a vestiu com as roupas de Pedro, sentou-a na sala do trono e não se aproximou para que o mecanismo não funcionasse e a pessoa não se levantasse - ela parecia muito com um rei vivo.

Senta-se dia e noite, tanto quando está claro como no escuro. Ele se senta sozinho e não se sabe para que é necessário. Isso me deixa tímido e dificulta engolir no jantar.

Por fim, decidiu-se enviar a pessoa para o gabinete de curiosidades como um objeto intrincado e muito raro.

Rastrelli esculpiu um modelo de estátua equestre em cera branca. Há uma coroa de louros na testa do cavaleiro e o cavalo está em um pedestal intrincado com cupidos.

Capítulo Cinco

O procurador-geral, conde Pavel Ivanovich Yaguzhinsky, de dentes brancos, alegre e de voz alta, foi o primeiro inimigo e rival de Menshikov. Danilych o chamou de “espião” e desordeiro, e sua casa de taverna. Yaguzhinsky colocou sua esposa maluca em um mosteiro e ele próprio se casou com uma mulher marcada, mas inteligente. Menshikov também chamou seu inimigo de libertino e “farson” pelo que sabia línguas estrangeiras e estava orgulhoso disso. O próprio Danilych permaneceu analfabeto.

Yaguzhinsky, por seu roubo, chamou Menshikov de “agarrar” e “agarrar”. Ele disse que faz truques sujos com as “pessoas inferiores” e lisonjeia as “pessoas superiores”, sonha em “entrar nas massas boiardas” e embolsar o tesouro russo, insinuando o relacionamento de Danilych com sua cunhada.

Agora que Menshikov estava em ascensão, Yaguzhinsky sentou-se em casa e pensou em quem poderia confiar. E descobriu-se que ele não tinha apoiadores, mas Yaguzhinsky não tinha medo do exílio, porque as “pessoas baixas” estavam do seu lado - mercadores, artesãos, a turba, o que significava que Alexashka não seria um rei.

À noite, a pessoa de cera era transportada até o armário de curiosidades e colocada sobre uma plataforma forrada com tecido vermelho, sob a qual foi instalado um mecanismo - se você pisar em determinado local, a pessoa se levantará, como se estivesse viva, e apontará seu dedo na porta. Nas proximidades foram colocados bichos de pelúcia dos cães favoritos de Pedro e do cavalo com o qual ele participou na Batalha de Poltava.

Nos dias seguintes, Yaguzhinsky encontrou-se com muitas pessoas, incluindo Alexei Myakinin, com quem conversou muito tempo. Depois, embriagado, vagou muito tempo pelas câmaras, listou os crimes de Menshikov e agora não sabia se “deveria haver São Petersburgo”.

E nem tudo avança, e toda a cidade tornou-se infiel e pode estar desolada no verão. Ele vai tremer e rastejar.

E Yaguzhinsky decidiu começar a perturbar Sua Alteza Sereníssima amanhã, “como um cachorro com uma vara”, e sua esposa o apoiou.

Atrás últimos anos Menshikov relembrou sua infância três vezes. Seu pai fazia tortas para vender e muitas vezes voltava para casa bêbado e sem calças. Durante toda a sua vida o mais ilustre mudou. No início ele era bonito, sutil, travesso e maltrapilho. Depois, durante cinco anos, ele andou “sólido, prudente e decoroso”. Então ele ficou com “cara feia”, ganancioso e esqueceu quem ele era.

Agora que Danilych havia ascendido, havia muitas coisas caras, mas não havia alegria nelas e ele não podia mais contar tudo à cunhada. Ele começou a chamar Catarina de “mãe” e foi cruel com ela, sonhava em se tornar príncipe e generalíssimo e casar sua filha com o filho de Petrov - então ele, Danilych, se tornaria regente, governaria e destruiria a imperatriz.

No campo tártaro - um grande mercado de São Petersburgo - o soldado Mikhalko vendia cera e conheceu o ladrão Ivan. Fingindo perguntar o preço da mercadoria, o ladrão levou o soldado a uma taberna, descobriu tudo sobre o seu trabalho de guarda e saiu sem comprar nada.

Yaguzhinsky lutou “com espadas desembainhadas” com Menshikov e todos se afastaram dele. Então Pavel Ivanovich ficou bêbado, reuniu uma empresa e foi “fazer barulho” e pregar peças em São Petersburgo. A empresa percorreu a cidade e chegou à Kunstkamera.

Um pássaro vivo voou para o kunshtkamora, selvagem, quadrado, gordo, em seda azul, e com uma estrela, e com uma espada, e era um homem, e ele não andava, ele voava.

Todos foram assistir aos “naturais”, e Yaguzhinsky chegou à câmara de retratos, onde a figura de cera estava sentada, e ela ficou na frente dele. E Pavel Ivanovich começou a reclamar com a pessoa sobre os ultrajes de Danilych, e Yakov de seis dedos estava ali e ouviu tudo.

Menshikov estava zangado com Yaguzhinsky, mas ainda não queria colocá-lo em risco. Ao ouvir falar da Kunstkamera, ele foi para lá. Sob seu olhar, Yakov contou tudo o que lembrava, embora a princípio não quisesse falar. E então a pessoa ficou na frente de Danilych e ele fugiu de medo.

À noite, Yaguzhinsky leu seu horóscopo, segundo o qual venceria, e lembrou-se da mulher que amava - uma nobre suave e arrogante de Viena. Naquela mesma noite, o soldado Mikhalka foi atingido na cabeça e o celeiro com o tesouro foi aberto. Naquela época, Menshikov planejava exilar Yaguzhinsky para a Sibéria, sair de férias para sua propriedade e chamar a imperatriz de lá. E mandou matar o homem de seis dedos, que sabia muito, e conservá-lo em álcool.

Capítulo Seis

Pela manhã, os moradores da cidade foram acordados por salvas de canhão - soaram o alarme por causa do incêndio. Tudo começou a se mover. O pátio de fundição, onde eram armazenados os “suprimentos de bombardeio”, era cercado com escudos de feltro e velas. Os ladrões correram em direção ao fogo para arrastar tudo o que podiam, e não ficou claro onde estava queimando.

Por fim, pareceu a todos que a parte da Fundição estava em chamas, e cercaram-na com velas para que o vento não atiçasse o fogo.

E os bravos galoparam para frente e os covardes contra-atacaram. E havia muitos de ambos.

Rastrelli ficou assustado, mas ao ver as velas decidiu que eram “ensaios militares e navais” e voltou para casa com calma.

O pânico também começou na Kunstkamera. Aproveitando-se, Yakov pegou o cinto com dinheiro, calçou luvas para esconder as mãos de seis dedos e fugiu. E Catherine riu “até eu cair e levantar as pernas” - o pânico na cidade foi sua piada de primeiro de abril. Já se passaram duas semanas desde que Pedro foi enterrado e a imperatriz estava se divertindo.

Yakov vagou por São Petersburgo, comprou roupas novas, fez a barba no barbeiro e ficou completamente transformado. Ao passar pela plataforma de tortura, ele viu como um soldado culpado estava sendo punido, reconheceu-o como seu irmão e passou “como uma luz passando pelo vidro”.

De manhã, Menshikov vestiu-se bem e foi até a imperatriz, pensando em decidir com ela o destino de Yaguzhinsky. Mas, ao chegar, Sua Alteza Sereníssima viu Pavel Ivanovich, que brincava e fazia Catarina rir com a princesa Elizabeth - foi a esposa inteligente que reconciliou Yaguzhinsky com a Imperatriz. Catarina forçou seus inimigos a apertarem as mãos e se beijarem. Agora Menshikov sonhava em exilar Yaguzhinsky não para a Sibéria, mas como embaixador em alguma terra “menor, mas mais distante”.

Então os dois dançaram, mas Menshikov parecia velho e Yaguzhinsky não se sentiu um vencedor. Assim terminou a noite de 2 de abril de 1725.

Na Kunstkamera, “dois naturais desistiram” - um bebê nascido da amante do czarevich Alexei e a aberração de seis dedos Yakov. Duas latas de álcool permaneceram vazias e os tolos com dois dedos beberam uma delas.

O peixe de seis dedos era um valioso “natural” e foi ordenado que fosse capturado. Nesse momento, Yakov estava sentado em uma taverna e contava ao ladrão Ivan quais tesouros e pedras estavam guardados na Kunstkamera. Então Ivan chamou Yakov “aos Bashkirs, à terra de ninguém”, e eles partiram.

Metas:

apresentar as obras de Yu Tynyanov, sua visão do processo histórico;
desenvolver competências na comparação de obras de diferentes autores.

DURANTE AS AULAS

1. Breve informação sobre a vida e obra de Yuri Tynyanov

2. Reflexões sobre a história “Segundo Tenente Kizhe”

1) Breve recontagem.

2) Conversa sobre questões.

? Por que uma pessoa “desapareceu” da vida sem morrer, enquanto outra apareceu inesperadamente?
? Qual o papel do “papel” na vida de uma pessoa? – Ela decide o destino dele .
Encontramos no texto palavras que falam sobre a influência do “papel” na vida das pessoas.
"Ele ( Sinyukhaev ) está acostumado a ouvir as palavras das ordens como palavras especiais, não semelhantes à fala humana. Eles não tinham nenhum significado, nenhum significado, mas própria vida e poder"
“A questão não era se a ordem foi executada ou não, a ordem de alguma forma mudou os regimentos, as ruas e as pessoas, mesmo que não tenha sido executada.”
“Ele nunca pensou que houvesse um erro no pedido. Pelo contrário, parecia-lhe que estava vivo por engano, por engano.”
? É apenas o papel que influencia a vida das pessoas no estado?
? O que orienta as ações de Paulo? – Medo e raiva.
“E quando a grande raiva se transformou em grande medo, o escritório de assuntos criminais começou a funcionar...”
? Do que o imperador tem medo?
«… ele não sabia se eram verdadeiras e não sabia a quem temer."
“Havia traição e vazio por toda parte”
? Como o imperador “combate” a traição?
“Ele descobriu o segredo de como se livrar deles – e introduziu precisão e submissão perfeita. Os escritórios começaram a funcionar"
Na história, o autor mostrou o caráter do Estado, cuja força motriz é o medo.

O medo nasce da desconfiança nas pessoas. As pessoas podem pensar, discordar, trair – é por isso que provavelmente é mais conveniente trabalhar com papel. E o papel do papel no estado é cada vez maior, substituindo pessoas vivas, indivíduos.

3. Breve recontagem da história “Jovem Vitushishnikov”

? Quais as razões para o desenvolvimento da ação neste trabalho?

- Humor de Nikolai,
- temer

Vejamos novamente as ações de Nikolai. Concluímos que ele está tentando abranger todos os aspectos da vida no estado. Mas isso é impossível. Portanto, surge apenas a aparência de ordem. E para criar a aparência, você pode e deve punir alguém (sem pensar muito em quem e a que isso levará, se haverá resultado e que resultado se espera), emitir uma ordem e transmitir aos outros informações sobre o ações do soberano. O papel entra em jogo.
Pensamos no papel do papel na vida das pessoas (e novamente temos diante de nós uma verdade imaginária de que o Estado precisa para manter o significado imaginário e a falsa grandeza).

? A que leva a crescente importância do papel na vida? – A atitude para com as pessoas é indiferente e oficial, a dignidade humana é destruída. O desejo de ajudar o outro dá lugar ao medo pela própria vida e carreira.

4. Na história “Pessoa de Cera” Tynyanov refere-se à era de Pedro, o Grande

Ele não está interessado no momento de quebrar a velha e mudar a vida, ele começa a história a partir do momento em que Pedro deixa de ser o “senhor do destino”.

? O que preocupa o moribundo Peter?
– Ele vê como todo o trabalho de sua vida está suspenso e experimenta sua impotência para mudar qualquer coisa.
? Que sonho ele está tendo? Que tipo de fardo ele carrega durante o sono? O que significa “vazio” no sonho de Pedro?
Prestamos atenção ao homem sentado no armário ao lado do quarto de Peter. O “Geral Fiscal” conduz negócios para as pessoas mais nobres do estado. Estamos observando a escala da ilegalidade, do roubo e da corrupção da moral. Compreendemos: a causa pela qual o rei viveu estagnou. Não há seguidores de seus esforços por perto.
? Mas talvez a sede de poder, a luta pela ambição, o mundo da intriga tenha capturado apenas o “topo”, os associados de Pedro? Voltando-se para a época de Pedro, o Grande, o escritor iniciou a história com a morte do imperador, concentrando então sua atenção na vida pessoas comuns. Mas a sede de lucro, a traição e a denúncia também dominaram o povo. A história conta a história de dois irmãos - Yakov e Mikhail. Yakov acaba no gabinete de curiosidades de Peter, seu irmão o vende; então Mikhail denuncia a mãe, os dois são torturados, depois soltos e voltam para a casa que não têm mais.
A história sugere a instabilidade da virada brusca que Pedro fez à força, que quebrou os costumes estabelecidos durante séculos, destruiu as leis morais.
? Qual foi a principal arma do estado de Pedro? Temer. Sim, o medo obriga as pessoas a serem ativas. Mas é sempre para o benefício do Estado? Voltemos à imagem do “geral fiscal”: ele “administra” os assuntos. Mas essas coisas estão no papel! E a terceira obra de Tynyanov nos faz pensar no movimento imaginário da vida, no surgimento da ordem. Uma personalidade forte, poderosa, confiante de que todas as formas de vida podem ser planejadas, e a prosperidade do estado, a felicidade do povo. Mas Tynyanov, usando qualquer material histórico, levanta persistentemente o problema da impotência das pessoas diante do curso do processo histórico (no qual há eternidade, a repetição de eventos), a falta de sentido das ações individuais.
? Por que a história se chama “A Pessoa de Cera”?
Após a morte de Pedro, o artista Rastrelli cria sua imagem de cera, que pode se mover (levantar-se ao ser abordado, levantar a mão). A figura evoca o medo, que foi a arma mais forte do estado de Pedro. Mas a figura não reina por muito tempo: ela é exilada na Kunstkamera.

5. Tendo nos familiarizado com as histórias e contos de Yu Tynyanov, podemos notar que em suas obras a imagem central não é uma pessoa, no centro de seus pensamentos está o estado.

Como vemos o estado nas obras de Tynyanov?

A força motriz do Estado em todos os momentos é o medo (o soberano age sob a influência do medo, temendo a traição; os subordinados, temendo o castigo);
O medo cria a aparência de acção, uma vez que o objectivo da acção é intimidar ou evitar uma ameaça;
Não há espaço para a individualidade, para a personalidade, porque a individualidade é imprevisível; portanto, no estado, o trabalho se resume à comunicação com os papéis (as pessoas no papel são menos perigosas);
Uma personalidade forte pode provocar mudanças na vida do Estado, mas essas mudanças são externas; portanto, todas as tentativas de mudar alguma coisa são inúteis.

“... alguém que até recentemente acreditava estar no controle de algo, de repente se vê deitado imóvel em uma caixa de madeira, e aqueles ao seu redor, percebendo que a pessoa ali deitada não serve para nada, queimam-no no forno.”
? Quem é o autor dessas linhas? De que obra são essas palavras?

6. Lembramos o romance de M. Bulgakov “O Mestre e Margarita”

? Uma pessoa pode gerenciar a vida de outras pessoas e planejá-las?
Não, porque ele não pode saber o que o espera nem num futuro próximo. Uma pessoa pode parecer poderosa apenas para si mesma e para outras pessoas (lembre-se de Berlioz, Pôncio Pilatos).
? Como Tynyanov responde a essa pergunta em suas obras?
Parece a uma pessoa que ela controla a vida, que ela está sob seu controle, mas ela é impotente para mudar qualquer coisa. Portanto, a história é “um movimento que ocorre em círculo e sem objetivo”.
? Por que Yeshua Ha-Nozri foi punido? Que pensamento perigoso para o Estado ele pregou? Yeshua falou sobre a inutilidade do poder do Estado.
Por que o poder é desnecessário? Cada pessoa se esforça, antes de tudo, para se proteger, para organizar sua vida, para torná-la mais confortável. Por interesses egoístas, ele não aderirá à verdade (fará o bem, esquecendo-se das próprias necessidades). E o poder é pessoas comuns. E Bulgakov mostrou que as pessoas não mudam ao longo dos séculos.
? Em Tynyanov vimos épocas diferentes: os reinados de Paulo, Nicolau e Pedro. O que une essas épocas? O medo move as pessoas. Os governantes estão fazendo alguma coisa. Mas eles não conseguem enfrentar a vida, não podem subjugá-la a si mesmos. Suas ações trazem apenas mudanças externas, portanto temporárias. Tanto Tynyanov quanto Bulgakov mostram que os acontecimentos do nosso tempo são acontecimentos eternos.
Em Tynyanov mencionamos muitas vezes o medo como o motor da vida. O medo controla as ações tanto dos “poderosos deste mundo” quanto as ações das pessoas comuns. Veremos algo semelhante em Bulgakov? Falamos da covardia humana já na primeira aula, olhando a imagem de Pôncio Pilatos. E quanto às várias formas de manifestação do medo humano nos capítulos de Moscou?
Woland realiza um experimento com moscovitas, verificando o que mudou em uma pessoa com o advento de uma “nova” sociedade. Que conclusão ele tira de suas observações? Séculos se passaram e nada mudou.
? Que tema une as obras de Tynyanov que examinamos? Eternidade, repetição de eventos.

7. As conclusões parecem pessimistas

? O que a Rússia precisa para criar um futuro brilhante? (Refletindo, as crianças dizem que a sociedade não mudará até que as pessoas mudem espiritualmente, se tornem mais gentis, mais limpas, comecem a se preocupar com os outros, que precisamos tentar não colocar nossos próprios interesses egoístas acima dos interesses dos outros... Eles pensam. .. Mas eles não acreditam que algum dia será possível tentar essa prática sozinho).

Ainda era pito na quinta-feira. E como foi pito! E agora ele gritava dia e noite e rouco, agora ele estava morrendo.

E que pito foi na quinta-feira! Mas agora o Arcebispo Blumentrost mostrou pouca esperança. Yakov Turgenev foi então colocado em uma banheira e havia ovos na banheira.

Mas não houve diversão naquela época e foi difícil. Turgenev era um homem velho, cacarejava como uma galinha e depois chorava - era difícil para ele.

Ele se aninhou com todo o corpo na cama até o teto de lona, a cama inclinada como um navio. Eram convulsões de doença, mas ele ainda lutou contra si mesmo, de propósito.

Catherine inclinou-se sobre ele com o que ela o pegou pela alma, pela carne, -

E ele obedeceu.

Que foram beijados há dois meses pelo Sr. Chamberlain Mons, Vilim Ivanovich. Ele ficou em silêncio.

Na sala ao lado, o médico italiano Lazzaritti, negro e pequeno, todo frágil, esquentava as mãos vermelhas, e o médico inglês, Gorn, afiava uma faca longa e afiada para cortá-las.

A cabeça de Mons foi infundida em álcool e agora estava numa garrafa no Kunshtkamor, para a ciência.

A quem devemos deixar essa grande ciência, toda essa estrutura, o Estado e, finalmente, a considerável arte da arte?

Oh Katya, Katya, mãe! O mais rude!

Danilych, duque de Izhora, agora não se despia. Ele sentou-se em seu quarto e cochilou: eles estavam vindo?

Há muito que aprendera a sentar-se e a cochilar sentado: esperava a morte pelo roubo do mosteiro, pelo levantamento de terras de Pochep e pelas grandes dachas que lhe foram dadas: algumas por cem mil, outras por cinquenta efimki; das cidades e dos homens; de estrangeiros de vários estados e da corte real; e depois - com contratos em nome de outra pessoa, cobrindo tropas, fazendo transportes inúteis - e direto do tesouro. Ele tinha um nariz afiado e ardente e mãos secas. Ele adorava que tudo queimasse como fogo em suas mãos, que houvesse muito de tudo e que tudo fosse o melhor, para que tudo fosse harmonioso e cuidadoso.

À noite ele contava suas perdas:

– A Ilha Vasilievsky me foi dada de presente e depois levada embora durante a noite.

O último pagamento pelas tropas foi incluído. E só haverá um grande consolo para mim se a cidade de Baturin for dada de presente.

Sua Alteza Serena, o Príncipe Danilych, costumava visitar seu ministro Volkov e pedir-lhe contas de quantas moedas ele tinha até hoje.

Danilych, Príncipe de Rim, apaixonou-se pela dacha.

Já não conseguia captar com os olhos todos os seus pensamentos, quantas cidades, aldeias e almas lhe pertenciam - e às vezes ficava surpreso consigo mesmo:

“Quanto mais fico doente, mais minha mão queima.”

Às vezes ele acordava à noite, em sua alcova profunda, olhava para Mikhailovna, duquesa de Izhora, e suspirava:

- Oh, idiota, idiota!

- Labios grandes!

Mas ao mesmo tempo ele se apaixonou por uma pequena dacha e às vezes dizia isso para sua cunhada Varvara ou para a mesma Mikhailovna, condessa de Pochep:

"Vou te dar metade, vou rir disso."

E depois de beber Rensky, já imaginou uma cidade doce, a sua, e acrescentou:

- Mas Baturin é para mim.

E então as coisas ficaram cada vez piores; e foi fácil entender que poderia haver a remoção de ambas as narinas - trabalho duro.

Restava uma esperança neste declínio: muito dinheiro foi transferido para Londres e Amsterdã, e seria útil mais tarde.

Mas quem nasceu sob o planeta Vênus - Bruce falou sobre isso: realização de desejos e libertação de lugares apertados. Foi por isso que eu também fiquei doente.

Agora Danilych sentou-se e esperou: quando eles vão ligar? Mikhailovna continuou rezando para que isso acontecesse logo.

E por duas noites ele ficou assim no desfile, com todo o seu uniforme.

E então, enquanto ele estava sentado e esperando, à noite um servo veio até ele e disse:

- Conde Rastrelli, sobre um assunto especial.

- O que os demônios trouxeram para ele? – o duque ficou surpreso. - E o condado dele não vale nada.

Eles foram admitidos.