Բանջարեղենի պահեստավորում
Պետրոս և Պողոս տաճարը դրսում և ներսից: Պետրոս և Պողոս տաճարը Պետրոս և Պողոս տաճարի ճակատից դուրս և ներսում

Պետրոս և Պողոս տաճարը դրսում և ներսից: Պետրոս և Պողոս տաճարը Պետրոս և Պողոս տաճարի ճակատից դուրս և ներսում

Պետրոս և Պողոս տաճարը Պետրոս և Պողոս բարոկկո ոճով Նևայի վրա գտնվող քաղաքում հայտնի Պետրոս և Պողոս ամրոցի ճարտարապետական անսամբլի մի մասն է և պատկանում է Սանկտ Պետերբուրգի եկեղեցու թեմին: Երկար տարիներ այն համարվել է ճարտարապետական հուշարձան։ Տաճարում է գտնվում թագավորական ընտանիքների գերեզմանը, որը թվագրվում է Պետրոս I-ի ժամանակներից։ Տաճարի բարձրությունը 122,5 մ է։ Մինչև 20-րդ դարի կեսերը տաճարը համարվում էր երկրի ամենաբարձր շինությունը, իսկ Սանկտ Պետերբուրգում։ ավելի մեծ բարձրությամբ շենք է կառուցվել միայն 2012թ.

Մայր տաճարի կառուցման պատմությունը

Տաճարի կենսագրությունը սկսվում է Պետրոս I-ի ժամանակներից: Այս ինքնիշխանի հրամանագրի շնորհիվ որոշվեց տաճար կառուցել Պետրոսի և Պողոսի պատվին:

Շենքի ֆոն

Պետրոս I-ի կողմից նոր տաճարի կառուցումը մտահղացել էր մի պատճառով. 1712 թվականին Սանկտ Պետերբուրգը դարձավ Ռուսաստանի մայրաքաղաք, և անհրաժեշտ էր ընդգծել քաղաքի նոր կարգավիճակը։ Դրա համար, ինքնիշխանի մտահղացման համաձայն, որոշվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցի տարածքում կառուցել տաճար, որը կգտնվի կենտրոնում:

Ըստ նախնական նախագծի՝ տաճարը պետք է բարձրանար մոսկովյան շենքերից՝ Մենշիկովյան աշտարակից և Իվան Մեծ զանգակատանը։ Տաճարը դարձավ այն ժամանակվա գաղափարների ճարտարապետական արտահայտությունը։

Մայր տաճարի կառուցումը և նրա կյանքը

Սկզբում 1703 թվականին Պետրոս և Պողոս ամրոցի կառուցման ժամանակ, հողե պարիսպների կառուցման հետ մեկտեղ, կառուցվել է փայտե տաճար։ Դրա դրումը տեղի է ունեցել հուլիսի 10-ին՝ Պետրոսի օրը։ Ութ ամիս անց՝ ապրիլի 1-ին, եկեղեցին օծվեց։ Մայիսի 14-ին հանդիսավոր արարողություններ են մատուցվել՝ ի պատիվ Պեյպսի լճում շվեդների նկատմամբ տարած հայտնի հաղթանակի։

Նույն վայրում քարե եկեղեցու կառուցումը սկսվել է 1712 թվականի մայիսի 30-ին, միևնույն ժամանակ փայտե եկեղեցին չի քանդվել, այն գտնվում էր նոր շենքի ներսում։ Տաճարը կառուցվել է իտալացի ճարտարապետ Դ.Տրեցզինիի գծագրերով, շինարարության կառավարումը նույնպես վստահվել է նրան։ Պետրոս I-ը հրամայեց, որ աշխատանքը սկսվի զանգակատան մոտից։ Տաճարի շինարարությունը հետաձգվել է աշխատուժի և շինանյութի պակասի պատճառով, և հիմնական աշխատանքն ավարտվել է միայն 1720 թվականին։ Հոլանդիայից վարպետ Հարման վան Բոլոսը հրավիրվել է սրունքը տեղադրելու համար։ Քիչ անց դրա ծածկույթը զարդարվել է ոսկեզօծ պղնձով։ Պետրոս I-ի գաղափարն իրականացավ. Պետրոս և Պողոս տաճարի բարձրությունը ամենաբարձր կետում 112 մ էր, սա 32 մ-ով ավելի է, քան Մոսկվայի Կրեմլի զանգակատունը: Շինարարական և հարդարման աշխատանքներն ավարտվել են թագավորի մահից հետո՝ 1733 թվականին։

1742 թվականին Պետրոս և Պողոս տաճարը ստացել է տաճարի կարգավիճակ։ Տասնվեց տարի անց այս կարգավիճակը փոխանցվեց նորակառույց Սուրբ Իսահակի տաճարին, իսկ 1769 թվականին Պետրոս և Պողոս տաճարը փոխանցվեց սուվերենի դատարանի բաժանմունքին:

1756 թվականին կայծակը հարվածեց տաճարին և հրդեհ բռնկվեց։ Տաճարը մեծ վնասներ է կրել, զգալի վնաս է հասցվել ճակատային մասում գտնվող գագաթին և ժամացույցին։ Շենքի վերականգնումը տեւել է մինչեւ 1772 թվականը։ 1773 թվականին կառուցվել է Սուրբ Եկատերինայի նոր մատուռը, որի օծումը տեղի է ունեցել։ Նոր ժամացույց է տեղադրվել 1776 թվականին՝ հրդեհից 20 տարի անց։ Զանգերը պատրաստվել են հատուկ պատվերով հոլանդացի ժամագործ Բ.Օորտ Կրասի կողմից։ Սանկտ Պետերբուրգի բնակիչները հնարավորություն են ունեցել ամեն ժամ ունկնդրել Ռուսաստանի Պետության օրհներգը։

1777 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում սարսափելի փոթորիկ է տեղի ունեցել, որի ժամանակ սրունքը վնասվել է։ Դրա վերականգնումը վստահվել է ճարտարապետ Փիթեր Պատոնին, իսկ իտալացի ճարտարապետ Անտոնիո Ռինալդին պատրաստել է հրեշտակի նոր արձանը՝ խաչով, որը փոխարինելու է կորցրածին։ 1830 թվականին 53 տարի անց անհրաժեշտություն է առաջացել վերանորոգել արձանը. ամրացնել խաչը և զոդել հրեշտակի թեւը։ Իսկապես հերոսություն կատարեց տանիքի վարպետ Պյոտր Թելուշկինը. Ձեռքերի պարանների օգնությամբ նա բարձրացել է սրունքի վրա և կատարել պահանջվող աշխատանքը։

1857-1858 թվականներին, ճարտարապետ Կ. Ա. Տոնի նախագծով, ցողունի փայտյա գավազանների փոխարեն տեղադրվել են մետաղական։ Ինժեներ Դ.Ի.Ժուրավսկու առաջարկով մշակվել է օղակներով միացված ութանիստ բրգաձեւ կառուցվածք։ Նոր գագաթի ավարտից հետո շենքի բարձրությունն ավելացել է 10,5 մ-ով։

1866 թվականին ավարտվել է թագավորական դարպասների փոխարինումը նորերով, որոնք կառուցվել են բրոնզից՝ ճարտարապետ Ա.Կրակաուի նախագծով։ 1877 թվականին ավարտվեց նոր տախտակների ներկումը, որը տևեց երկու տարի։ Աշխատանքը կատարել է իտալացի նկարիչ Դ.Բոլդինին։

Թագավորական ընտանիքի անդամները հաճախ էին Սուրբ Պատարագներին Պետրոս և Պողոս տաճարում։ Որոշ ռեքվիեմներ հարգել է ինքը՝ ինքնիշխանը: Երբ Պետրոս Մեծը մահացավ, որոշվեց տաճարի ներսում գերեզման կառուցել, որտեղ էլ դրվեց նրա մարմինը։ Այդ ժամանակվանից այնտեղ թաղված են թագավորական ընտանիքի բոլոր անդամները։ 1865 թվականին տապանաքարերը փոխարինվել են սպիտակ մարմարից պատրաստված սալերով։ Դրանց գագաթին փորագրված էին ոսկեզօծ խաչեր։

1919 թվականին Պետրոս և Պողոս տաճարը փակվեց։ 1924 թվականից շենքում բացվել է թանգարան։ Բազմաթիվ արժեքավոր մասունքներ տեղափոխվեցին այլ թանգարանային հաստատություններ։

Պատերազմի ընթացքում տաճարին զգալի վնաս է հասցվել։ Ճակատային մասը վերանորոգվել է 1952 թվականին։ 1954 թվականին տաճարը փոխանցվել է քաղաքի պատմության թանգարանի բաժնին։ 1957 թվականին ավարտվել է շենքի ներքին հարդարման վերականգնումը։

Ներկա վիճակ

1990-ին Պետրոս և Պողոս տաճարը կրկին վերադարձվեց ուղղափառ եկեղեցուն, միևնույն ժամանակ սկսեցին կազմակերպվել ռուս ցարերի հիշատակի արարողություններ: 2000 թվականին սկսեցին մատուցվել ժամերգություններ և պատարագներ։ Այժմ տաճարի գլուխն է Արք-պ Ալեքսանդրը։ Մայր տաճարի առանձին սրահում կա թանգարան, որը պարունակում է եկեղեցական սպասքի եզակի հավաքածուներ։

Ճարտարապետական անսամբլի առանձնահատկությունները

Պետրոս և Պողոս տաճարի ճարտարապետությունը կտրուկ տարբերվում է այն ժամանակվա գմբեթավոր տաճարներից և եկեղեցիներից։ Տաճարը կառուցված է արևմտաեվրոպական ճարտարապետության ոճով. ուղղանկյունի ձևով շինություն, որը գտնվում է երկարությամբ արևելքից արևմուտք: Շինության երկարությունը 61 մ է, լայնությունը՝ -27,5։

Պետրոս և Պողոս տաճարի ընդհանուր տեսակետը համեստ է. Պատուհանների շրջանակները զարդարված են քերովբեներով, պատերը՝ սյունազարդ որմնասյուներով։ Նույն սյուներից 6-ը զարդարում են արևմտյան կողմի գլխավոր մուտքը։ Արևելյան կողմի ճակատը ներկված է արվեստով արված որմնանկարով։ Պ.Տիտով. Գմբեթով փոքրիկ թմբուկը պսակում է նախախորանային մասը։

Տաճարի արևմտյան կողմում կառուցվել է մի քանի հարկերով զանգակատուն։ Հիմնական շենքից դեպի զանգակատուն սահուն անցում է ապահովում առաջին երկու հարկերը, որոնք աստիճանաբար ընդլայնվում են։ Երրորդ հարկն ունի ոսկեզօծ ութանավ տանիք, որի վրա չորս կողմից սպիտակ քարով շրջանակված կլոր պատուհաններ են։ Վերջնական տարրը նեղ պատուհան-բացվածքներով թմբուկն է։ Թմբուկի գմբեթը պատրաստված է թագի տեսքով, որի վրա տեղադրված է նրբագեղ ոսկեգույն աշտարակ։ Հաջորդը գալիս է 40 մետր երկարությամբ մի սրունք, որի վերևում պատկերված է հրեշտակի արձանիկը՝ իր ձեռքերում խաչ բռնած: Հեռվից այն դժվար է տեսնել, բայց իրականում այն կշռում է 250 կգ, իսկ թեւերի բացվածքը՝ 3,8 մետր, իսկ բարձրությունը՝ 3,2 մետր։

Մայր տաճարի ինտերիերը

Պետրոս և Պողոս տաճարի ինտերիերը հիացնում է իր շքեղությամբ: Մեծ մարմարե սյուները գլխավոր դահլիճը բաժանում են 3 նավերի։ Հատակը՝ կրաքարե սալերից։ Պատերը զարդարելու համար օգտագործվել են ռոդոնիտ, հասպիս և մարմար։ Սյուներն ու պատերը զարդարված են վարպետներ Ա. Քվադրիի և Ի. Ռոսսիի կողմից պատրաստված նրբագեղ սվաղաձուլվածքով: Ավետարանից պատերին պատկերներ նկարելիս աշխատանքը ղեկավարում էր նկարիչ Անդրեյ Մատվեևը, նրա հսկողության տակ էին այն ժամանակվա հայտնի նկարիչներ Դ.Սոլովյովը, Ի.Բելսկին, Վ.Իգնատիևը, Մ.Զախարովը, Վ.Յարոշևսկին, Գ. Գզել. Պյոտր Զիբինը զարդարել է կենտրոնական պահոցի տախտակները։ Պատերը նկարել են նկարիչներ Նեգրուբովը և Վորոբյովը։

Տաճարը լուսավորված է 5 բրոնզե ջահերով, որոնք զարդարված են բյուրեղյա և տարբեր գույների վենետիկյան ապակիներով։ Չորս ջահերը հետպատերազմյան ժամանակաշրջանում արված ճշգրիտ պատճեններ են, հինգերորդը՝ 18-րդ դարի բնօրինակ։

Հրապարակումներ Ճարտարապետություն բաժնում

Պետրոսի բարոկկոն ճարտարապետական ուղղություն է, որը հայտնվել է 1703–1730 թվականներին։ Այն առաջացել է Պիտեր I-ի կիրքի ֆոնին շինարարության հոլանդական և գերմանական ոճով: Մենք հավաքել ենք Պետրին բարոկկո ոճով 10 շենք, որոնք կառուցվել են Նևայի վրա քաղաքում առաջիններից:.

Մենշիկովի պալատ

Մենշիկովյան պալատը դարձավ Ռուսաստանի նոր մայրաքաղաքի առաջին քարե շենքը։ Նրա շինարարությունը տևեց չորս տարի և ավարտվեց մինչև 1714 թվականը։ Պալատը նախագծել են ճարտարապետներ Ջովանի Մարիա Ֆոնտանան և Գոթֆրիդ Յոհան Շեդելը։ Ձեղնահարկով այս եռահարկ շենքը վաղուց համարվում էր Սանկտ Պետերբուրգի ամենաշքեղներից մեկը։ Եղել են թագավորական ընտանիքի հանդիսավոր ընթրիքներ և նույնիսկ հարսանիքներ՝ Ցարևիչ Ալեքսեյը գերմանական արքայադուստր Շառլոտ Սոֆիայի հետ և Աննա Իոանովնան՝ Կուրլանդի դուքս Ֆրիդրիխ Վիլհելմի հետ:

Պալատի հետ կապված է քաղաքային լեգենդ՝ Սանկտ Պետերբուրգի առաջին նահանգապետ Ալեքսանդր Մենշիկովը պետք է երկու հարյուր հազար ռուբլի տուգանք վճարի Պետերին։ Այս պարտքը մարելու համար նա վաճառեց իր պալատի կահավորանքներից մի քանիսը։ Պյոտր Մենշիկովը ամաչեց. «Ձեր առաջին ընդունելության օրը, եթե այստեղ գտնեմ նույն աղքատությունը, որը չի համապատասխանում ձեր կոչմանը, ապա կստիպեմ ձեզ վճարել ևս երկու հարյուր հազար ռուբլի»:. Մենշիկովը կատարեց թագավորի կամքը, և նրա տունը կրկին փայլեց հարուստ զարդարանքով։

Պետրոս I-ի ամառային պալատ

Պետրոս I-ի ամառային պալատը, որը կառուցվել է 1710-1714 թվականներին, օրինակ էր «շատ նշանավոր» մարդկանց տների կառուցման համար: Եթե ճակատի հարդարանքն ու ներքին հատակագիծը չտարբերեին թագավորական պալատը իր մեծավորների տներից։

Երկհարկանի քարե շենքը կառուցվել է հոլանդական ոճով՝ Դոմենիկո Տրեցզինիի նախագծով։ Շենքի ճակատները նրբագեղ տեսք ունեն. դրանք զարդարված են հախճապակյա ռելիեֆներով՝ Հյուսիսային պատերազմի մարտերի նկարազարդումներ, որոնք արվել են Անդրեաս Շլյութերի կողմից: Պալատի ներքին դասավորությունը պարզ է. այն ունի ընդամենը տասնչորս փոքր սենյակ և երկու խոհանոց։ Ժամանակակիցները պալատը ոչ պիտանի են համարել թագավորական նստավայրի համար, դեսպաններից մեկն այն անվանել է. «Թշվառ տուն, որը բոլորովին համարժեք չէ մնացած ամեն ինչին». Նրա խոսքով՝ Ամառային պալատն էր «Այնքան նեղ, որ հարուստ ազնվականը հավանաբար չի ցանկանա տեղավորվել դրա մեջ». Պետրոսի մահից հետո պալատում ապրում էին ինչպես կայսերական ընտանիքի անդամները, այնպես էլ թագավորական բարձրաստիճան պաշտոնյաները։

Պետրոս և Պողոս տաճար

Պետրոս և Պողոս տաճարը, որի շինարարությունը սկսվել է 1712 թվականին 1703 թվականին համանուն փայտե եկեղեցու տեղում, երկար ժամանակ եղել է Ռուսաստանի ամենաբարձր շենքը։ Զանգակատան բարձրությունը, որից սկսվել է շինարարությունը, եղել է 122,5 մետր։ Միևնույն ժամանակ, ինչպես ասում է լեգենդը, Պետրոսը հրամայեց կանգնեցնել զանգակատան գագաթը այն վայրի վրա, որտեղ թաղված էր Ցարևիչ Ալեքսեյը, «որպեսզի ապստամբությունը երբեք չբարձրանա երկրից և տարածվի ամբողջ Ռուսաստանում» (Ցարևիչ Ալեքսեյ, որդի. Պետրոս I-ը մեղադրվել է դավաճանության մեջ): Պետրոս և Պողոս տաճարը շատ է տարբերվում ավանդական ռուսական եկեղեցիներից՝ այն երկարավուն շինություն է՝ շատ զուսպ ճակատներով, որոնք զարդարված են միայն հարթ սյուներով՝ սյուներով և քերովբեներով արխիտրավներով։ Պետրոս և Պողոս տաճարը առաջին ռուսական եկեղեցին է, որը կառուցվել է արևմտաեվրոպական ճարտարապետության միտումներով։

Կիկինի պալատները

Chambers Kikin - Սանկտ Պետերբուրգի ամենահին առանձնատներից մեկը: Այն ստացել է իր անունը առաջին սեփականատիրոջ՝ Պիտեր I-ի գործընկեր Ալեքսանդր Կիկինի անունից: Նրա պաշտոնը դատարանում հնարավորություն տվեց կառուցել շքեղ տուն, որը ինչ-որ չափով հիշեցնում է Պետերհոֆի Մեծ պալատը: Պետական դավաճանության մեջ մեղադրվող Կիկինին մահապատժի ենթարկելուց հետո պալատներում տեղադրվեցին Պետրոսի Կունստկամերան, որը չուներ իր շենքը և ցարի անձնական գրադարանը։

Կիկինի օրոք խցիկները միահարկ են եղել, հետագայում կառուցվել է երկրորդ հարկ։ 1733 թվականին, երբ մոտակայքում հայտնվեցին ձիավոր գվարդիայի գնդի զորանոցները, խցերում տեղակայված էին հիվանդանոցն ու գրասենյակը։ Մեծ դահլիճը վերածվել է գնդային եկեղեցու՝ սենյակների միջին մասում հայտնվել է գմբեթով և խաչով փայտե զանգակատուն։ 19-րդ դարում շենքը մի քանի անգամ վերակառուցվել է։ Այժմ պալատները նույն տեսքն ունեն, ինչ Կիկինի օրոք. պատերազմի ավարտից հետո շենքը, որը մեծապես վնասվել էր հրետակոծությունից, վերակառուցվեց Պետրին բարոկկո ձևերով։

Մոնպլեսիր

Պետրոս I-ը հայտնի էր իր անպահանջ և երբեմն նույնիսկ շքեղության հանդեպ արհամարհանքով, ուստի Պետերհոֆում գտնվող նրա պալատը, որը կոչվում է «Monplaisir» կամ «Իմ հաճույքը», քիչ ընդհանրություններ ունի եվրոպական մյուս միապետների պալատների հետ: Ճարտարապետներ Անդրեաս Շլյութերի և Յոհան Ֆրիդրիխ Բրաունշտեյնի կողմից թագավորի գծագրերով կառուցվել է փոքրիկ շենք։ Մեկ հարկանի կարմիր աղյուսով շենքի ճակատը կառուցվել է հոլանդական ոճով։

Եթե արտաքուստ պալատը շատ զուսպ և համեստ է թվում, ապա ինտերիեր ստեղծելիս Պետրոս I-ը հեռացավ իր ասկետիկ կանոններից. սենյակներն ունեն մարմարե հատակներ, կաղնու պատերով պատված պատեր, ներկված առաստաղներ, նկարների և արվեստի առարկաների հարուստ հավաքածու:

Մոնպլեյզիրը երբեք չի վերակառուցվել, նրա ներքին հարդարանքը չի փոխվել՝ պալատը պահպանվել է որպես ռուս առաջին կայսրի հիշատակ։ Նա շատ էր սիրում նրան, հատկապես այն գեղեցիկ տեսարանի համար, որ բացվում է Ֆիննական ծոցը պատշգամբից։

Երրորդություն Ալեքսանդր Նևսկու վանք

Ալեքսանդր Նևսկի Լավրան հիմնադրվել է 1710 թվականին այն տեղում, որտեղ Ալեքսանդր Նևսկին հաղթեց շվեդներին։ Պետրոսի համար այս սիմվոլիկան շատ կարևոր էր. Մոսկվան իր Սուրբ Գեորգի Հաղթանակով պետք է ինչ-որ բանով հակադրվեր, և նա ապագա վանքը տեսնում էր որպես ռուսական գլխավոր վանք։ Մինչ օրս վանքի ամենահին եկեղեցին, որի շուրջ կառուցվել է վանքը, Ավետման եկեղեցին է (1717–1724)։ Նախագծի հեղինակը Դոմենիկո Տրեզինին էր։ Նա հատակագծով ուղղանկյուն շինություն է կառուցել, որի ճակատը զուսպ զարդարված է սյուներով և սվաղով։ Տաճարը ամբողջացնում է երեսապատված գմբեթը, որը տեղադրված է լուսարձակի վրա։ Այնուհետև այս եկեղեցում թաղվեցին կայսերական ընտանիքի անդամները և թագավորական բարձրաստիճան պաշտոնյաները։

Կունստկամերան և Գիտությունների ակադեմիան

Պիտեր I-ը Հոլանդիա և Անգլիա կատարած ուղևորությունից հետո ոգեշնչված էր հազվագյուտ իրերի սեփական կաբինետ կամ, գերմանական ձևով, հետաքրքրասիրությունների կաբինետ ստեղծելու գաղափարով: Նա համակարգված կերպով գնում էր ինչպես անհատական իրեր, այնպես էլ ամբողջ հավաքածուներ։ Շուտով այս հանդիպումը պահանջում էր առանձին շենք։ 1718 թվականին Վասիլևսկի կղզու վրա դրվել են «Սանկտ Պետերբուրգի գիտությունների ակադեմիայի պալատները, գրադարանը և Կունստկամերան»։

Ըստ լեգենդի՝ Պիտեր I-ն անձամբ է ընտրել թանգարանի կառուցման վայրը։ Նա տեսել է անսովոր սոճի. «Այս կտրվածքը ուշադրության է արժանի իր մեջ գտնվող ճյուղի համար՝ հաստ մարդու հաստ ձեռքի պես, որը մի տեղից աճելով և կիսաշրջանով ծռվելով, վերջապես վերածվեց մյուսի իր ծագումից 1 արշին և 10 վերշոկ հեռավորության վրա»։. Պետրոսն ասաց. «Որտեղ ես գտա այս հետաքրքիր ծառը, թող այստեղ կառուցվի Կունստկամերան». Թանգարանի առաջին էսքիզներն արել է Անդրեաս Շլյութերը, իսկ նրա մահից հետո՝ վերջնական տեսքի բերել Գեորգ Մատարնովին։ Փիթերն այնքան հետաքրքրված էր Կունստկամերայի կառուցմամբ, որ նրան նվիրաբերեց այսպես կոչված կաբինետը (այսինքն՝ իր անձնական) միջոցները։ Մինչև 19-րդ դարի կեսերը Ռուսաստանում առաջին աստղադիտարանը գտնվում էր Կունստկամերայի աշտարակում։ Սկզբում նրանք նախատեսում էին աշտարակի վերևում եղանակային երթևեկություն պատրաստել, բայց հետո որոշվեց այնտեղ տեղադրել զինատեսակ, որը կներկայացնի արեգակնային համակարգի մոդելը։

մարլի

Փոքր երկհարկանի պալատը, որը գտնվում է Պետերհոֆի Ստորին այգու արևմտյան մասում, ստացել է իր անունը ի պատիվ Լյուդովիկոս XIV Մարլի լը Ռոյի նստավայրի։ Նրանք որոշեցին միանգամից երկհարկանի պալատ չկառուցել՝ սկզբում Պետրոսը հրամայեց կառուցել մեկ հարկանի շենք, իսկ արդեն երբ այն բերեցին տանիքի տակ, որոշվեց կառուցել երկրորդ հարկ։ Marly-ն դարձավ ռուսական առաջին շենքը միջանցքի պլանավորման համակարգով՝ մեկուսի սենյակների համակարգ, որոնք միացված են մեկ պատկերասրահով: Թագավորական ընտանիքի անդամները եկան Մարլի՝ Եկատերինա I, Աննա Պետրովնան ամուսնու՝ Հոլշտեյնի դուքսի հետ, Նիկոլայ I-ը՝ Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի հետ։ Շենքն օգտագործվել է նաև որպես Պետրոս I-ի անձնական իրերը՝ հագուստ, սպասք, դիվանագիտական նվերներ և նկարներ պահելու վայր։ Որոշ ցուցանմուշներ այսօր էլ կարելի է տեսնել Մարլիի սրահներում տեղակայված թանգարանային էքսպոզիցիայում:

Էրմիտաժ տաղավար

Էրմիտաժը կառուցվել է այն ժամանակվա ներկայիս ոճով, այսպես կոչված, ճգնավորության համար: Նախագծի հեղինակը Յոհան Բրաունշտեյնն էր, ով սկսեց շինարարությունը 1721 թվականին և ավարտեց այն Պիտեր I-ի մահից հետո։ Շենքի շուրջը միջնադարյան ձևով փոս է փորվել, որի միջով շարժվող կամուրջ է նետվել։

Էրմիտաժի ստորին հարկում կային կոմունալ սենյակներ՝ պահարան, խոհանոց, բուֆետ, այնտեղից սնունդը հատուկ վերելակներով առաքվում էր երկրորդ հարկ։ Հյուրերը բարձրացան նաև մի տեսակ վերելակով` բարձրացնող աթոռով: Ճիշտ է, այն բանից հետո, երբ Պողոս I-ի Էրմիտաժ այցելության ժամանակ մալուխներից մեկը կոտրվեց, որոշվեց սանդուղք կառուցել:

Պետական խորհուրդների շենքը

1718 թվականին Պետրոս I-ն օրենք ընդունեց պետական քոլեջների ստեղծման մասին։ Շուտով նրանց առանձին շենք էր պետք։ Ճարտարապետներ Դոմենիկո Տրեզինին և Թեոդոր Շվերտֆեգերը Վասիլևսկի կղզում սկսել են շինարարությունը 1722 թվականին։ Պետրոս I-ը հրամայեց, որ բոլոր քոլեջները տեղակայվեն առանձին շենքերում, բայց միևնույն ժամանակ հնարավոր էր նրանցից յուրաքանչյուրը մեկ առ մեկ մտնել. , բայց բոլոր քոլեջները միացված էին մեկ 400 մետրանոց կազմի մեջ։ Ճարտարապետը նախագիծը ստեղծել է Կոպենհագենի ֆոնդային բորսայի տպավորությամբ, որտեղ ապրել է մինչ Սանկտ Պետերբուրգ տեղափոխվելը։

Հետաքրքիր է նաև շենքի գտնվելու վայրը՝ ամբարտակին ուղղահայաց։ Այս փաստի հետ է կապված մեկ քաղաքային լեգենդ՝ Պետերբուրգից մեկնելուց առաջ Պետրոս I-ը շենքի շինարարությունը վստահել է Մենշիկովին։ Ի երախտագիտություն իր ծառայության՝ նա խոստացավ շինարարությունից հետո մնացած ողջ հողը տալ Մենշիկովի կալվածքին։ Պալատականը պատճառաբանել է, որ եթե շենքը գտնվի թմբի երկայնքով, ապա շատ քիչ հող կմնա, ինչի պատճառով էլ որոշել է այն դնել անսովոր ձևով։ Իհարկե, Պետրոս I-ը, տեսնելով դա, կատաղեց, բայց ոչինչ չկարողացավ անել։

Շենքը երբեք չի կատարել իր նպատակը։ Աննա Իոաննովնայի օրոք քաղաքի կենտրոնը տեղափոխվեց ծովակալության կողմ, որտեղ աստիճանաբար տեղափոխվեցին տախտակները: Այժմ շենքում է գտնվում Սանկտ Պետերբուրգի պետական համալսարանը։

), բայց միշտ կար մի տեղ, որն անհասանելի էր թվում՝ Պետրոս և Պողոս տաճարի գագաթը։

1. Տեսարան դեպի Վասիլևսկի կղզի

Ինչպես հասկացաք, մենք դեռ բարձրացել ենք Պետրոպավլովկա, ուզում եմ պատմել, թե ինչպես դա արեցինք։

Օլյայի հետ բերդի շուրջը շրջելը և տանկիթ «Օ՜, մենք որոշեցինք գնալ Պետրոս և Պողոսի տաճարի թանգարան, բայց մեզ մերժեցին, ասացին, որ թանգարանը փակ է, առաջարկեցին գալ մեկ այլ անգամ, հետո որոշվեց այլ եղանակներ փնտրել տաճար մտնելու համար։ Պետրոս և Պողոս աշտարակ.Ի՞նչ կլիներ ներսում, մենք չգիտեինք, թե որն է նույն ճանապարհը դեպի ցողունը:

Շատ պարզ և աննկատ, ես և Օլյան նախ հայտնվեցինք տաճարի տանիքում, իսկ հետո մտանք աշտարակի բաց պատուհանը։ Հետո կային մի շարք պարուրաձև աստիճաններ և ոչ շատ, մի քանի դռներ, որոնք, ի զարմանս մեզ, բաց էին։ Զանգերի մի փունջ, ժամացույցի մեխանիզմ և այլ հետաքրքիր բաներ անցանք այն հույսով, որ սրունքի ներսի վերջին դուռը չի փակվի։ Մեր բախտը բերեց, և հասանք վերջին պարուրաձև սանդուղքին, որն արդեն մաս էր կազմում: Առաջին մտքերը. այժմ կլինի լյուկ, մենք դուրս կգանք դրա մեջ, այնուհետև արտաքին աստիճաններով դեպի Հրեշտակ: Բայց մեր հույսերը փչացան, երբ լսեցինք ձայներ հենց մեր գլխավերեւում։

Պարզվեց, որ ժամագործն իր ծանոթների համար էքսկուրսիա է կազմակերպել դեպի սրունք։ Մարդիկ, երկու-երկու, բարձրանում էին հենց գագաթը՝ դեպի լյուկ, մի քանի րոպե հիանում այնտեղից և նրանց փոխարինում էին ուրիշները։ Բոլորը գոհ իջան, պատմեցին իրենց տպավորությունների մասին։ Որոշեցինք, որ եթե մենք էլ բարձրանանք, ոչինչ չենք կորցնի։ Սպասելով մեր հերթին՝ մենք վերջինն էինք, որ բարձրացանք ժամագործի մոտ, բարևեցինք և անմիջապես սկսեցինք լուսանկարել լյուկի տեսարանները։ Ժամագործը զարմացավ մեզ վրա, հարցրեց, թե ով ենք մենք և ինչպես ենք հայտնվել այստեղ։ Մենք կարճ ասացինք՝ «Մենք լուսանկարիչներ ենք»։ Բավական էր լսել «չգիտեմ՝ ով ես դու և ինչպես ես այստեղ հայտնվել, բայց ընդամենը հինգ րոպե ունես, հետո ես պետք է գնամ, արդեն ուշացել եմ» պատասխանը։

Ժամանակը քիչ էր, և կար միայն մեկ ոսպնյակ՝ 10-20 մմ, այնպես որ ինձ հաջողվեց մի փոքր նկարել, ինչի համար ափսոսում եմ՝ այնտեղից բացվում են գեղեցիկ տեսարաններ, որոնք երկար ժամանակ կարելի է լուսանկարել հեռաֆոտոով։

2. շրջանակ ներքեւ

Սփիրից հետո բոլորով իջանք, նկարահանեցինք այն ամենը, ինչ իջնում էր։ Ստորև ներկայացնում ենք պատմական նշում.

3. դեպի Երրորդություն կամուրջ

մայիսի 16, 1703 թ Նևայի դելտայում գտնվող Լուստ-Էլանդ կղզում (Ենիսաարի, Նապաստակ) դրվել է Սուրբ Պետրոսի ամրոցը - Սուրբ Պետրոս-Բուրխը:
Այն նախատեսված էր Շվեդիայի հետ Հյուսիսային պատերազմի ժամանակ վերականգնված հողերը պաշտպանելու համար։ Բերդը կառուցվել է անձամբ Պետրոսի մասնակցությամբ կազմված հատակագծի համաձայն։ Ըստ ամրաշինական արվեստի կանոնների՝ նրա անկյուններում կանգնեցվել են բաստիոններ։ Կրոնվերկը դարձավ պաշտպանություն հողից։ 1703-ի վերջին բերդի հողե պարիսպները կանգնեցված էին, իսկ գարնանը՝ քարե։ Նրանք ստացել են իրենց անունները շինարարությունը հսկող բարձրաստիճան անձանց անուններից: Եկատերինա II-ի օրոք Նևայի դեմ ուղղված պատերը պատված էին գրանիտով։

1712 թ Պետրոս և Պողոս առաքյալների փայտե եկեղեցու տեղում Տրեզինին քարե տաճար դրեց գլխավոր առաքյալներ Պետրոս և Պողոս (Պետրոս և Պողոս) անունով, որը դարձավ ռուս կայսրերի թաղման վայրը: Դամբարանում թաղված են եղել բոլոր կայսրերն ու կայսրուհիները՝ Պետրոս I-ից մինչև Ալեքսանդր III-ը ներառյալ, բացառությամբ Պետրոս II-ի, որը մահացել է 1730 թվականին Մոսկվայում և Իվան VI-ից, ով սպանվել է 1764 թվականին Շլիսելբուրգում։

Ըստ տաճարի անվան՝ բերդը սկսեց կոչվել Պետրոս և Պողոս, և նրա առաջին անունը, որը հնչում էր գերմանական Սանկտ Պետերբուրգում, տեղափոխվեց քաղաք։

5. Գոլովկինի բաստիոնը և գետի այն կողմ՝ հրետանու, ինժեներական և ազդանշանային կորպուսի ռազմական պատմական թանգարանը։

Բերդի ողջ պատմության ընթացքում նրա բաստիոններից ոչ մի մարտական կրակոց չի արձակվել (չնայած այս հայտարարությունը վիճելի է ... Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ ամրոցի տարածքում տեղադրվել են հակաօդային զենքեր, գնդացիրներ և լուսարձակներ. և նրանք հետ մղեցին թշնամու օդային հարձակումները): Բայց բերդը միշտ պատրաստ էր ետ մղել թշնամիներին։

Ցարական Ռուսաստանի գլխավոր քաղաքական բանտը գտնվում էր բերդի տարածքում՝ Տրուբեցկոյ բաստիոնում, այն գործել է 1872-1921 թվականներին։ Նույնիսկ Պետրոպավլովկայում կա քաղաքի ամենահին արդյունաբերական արտադրություններից մեկը՝ դրամահատարանը։

Եթե խոսենք հենց տաճարի մասին ժամանակակից ժամանակներում.

Մայր տաճարի բարձրությունը 122,5 մ է, սրունքը՝ 40 մ, լյուկը, որից մենք նկարահանել ենք, գտնվում է հարյուր մետրից մի փոքր ավելի բարձրության վրա։ Տաճարը օծվել է 1733 թվականի հունիսի 28-ին, ծառայություններն անցկացվում են հատուկ ժամանակացույցով (1990-ական թվականներից ռուս կայսրերի հուղարկավորությունը կանոնավոր կերպով անցկացվում է Պետրոս և Պողոս տաճարում, 2000 թվականից՝ աստվածային ծառայություններ, 2008 թվականի Սուրբ Ծնունդից սկսած՝ ծառայությունները։ անցկացվել է կանոնավոր), մնացած ժամանակ գործում է որպես թանգարան։

7. Մենք սկսում ենք իջնել

Սայրը մի քանի անգամ վնասվել է փոթորիկից, առաջին անգամ՝ 1777 թվականին, երկրորդը՝ 1829 թվականին։

Առաջին անգամ ուղղումը կատարվել է կամարի գծագրերի համաձայն։ Պ. Յու. Պատոն. Խաչով հրեշտակի նոր կերպարը՝ ըստ Ա. Ռինալդիի գծագրի, պատրաստել է վարպետ Կ. Ֆորշմանը։

Երկրորդ տանիքագործ Պետր Թելուշկինը վերանորոգել է առանց փայտամածների տեղադրման: 1830 թվականի հոկտեմբեր-նոյեմբերին իրականացված վերանորոգումը մտավ հայրենական տեխնիկայի պատմության մեջ՝ որպես ռուսական սրամտության և խիզախության օրինակ։

1856-1858 թթ. ինժեներ Դ.Ի.Ժուրավսկու նախագծով փայտե մեկի փոխարեն կառուցվել է մետաղյա սրունք։ Սայրի ներսում պարուրաձև երկաթյա սանդուղքը տանում է դեպի պատյանում գտնվող լյուկը, որը դասավորված է խնձորից 100 մ բարձրության վրա, վեց մետրանոց խաչ հրեշտակով (քանդակագործ Ռ. ինքնին գործչի հարթությունը: Հրեշտակի ծավալային մասերը պատրաստվում են էլեկտրաձևավորմամբ, մնացած մասերը դրոշմված են դարբնոցային պղնձից։ Ոսկեզօծումն իրականացվել է քիմիկոս Գ. Ստրուվեի ղեկավարությամբ՝ վաճառական Կորոտկովների բանդայի կողմից։ Հրեշտակի բարձրությունը 3,2 մ է, թեւերի բացվածքը՝ 3,8 մ։

9. Պատուհաններից դուրս հավաքեք սլաքներով

10. Ժամացույցի մեխանիզմ

16 մ բարձրության վրա սկսվում է ժամացույցի մեխանիզմի լիսեռը՝ հասնելով մինչև 30 մ։ Մինչև 20-րդ դարը լիսեռի ներսում բարձրացնում և իջեցնում էին կշիռները՝ ապահովելով ոլորուն ժամացույց։

Մայր տաճարի զանգի ժամացույցը պատրաստել է հոլանդացի վարպետ Բ.Օորտ Կրասը 1760 թվականին։ Զանգերի օգնությամբ ժամացույցը տարբեր մեղեդիներ էր նվագում։

Այժմ Պետրոս և Պողոս տաճարի զանգակատանը կա քանակով և բազմազանությամբ եզակի զանգերի հավաքածու. 19-20-րդ դարերի իսկական հոլանդական զանգեր, ժամանակակից ֆլամանդական զանգեր։ Ընդհանուր առմամբ զանգակատանը մոտ 130 զանգ կա։

11.

12. Ժամեր - ղողանջներ. 2 մեղեդիների կատարում, ամեն ժամ (Քոհլը մեր Տերը փառավոր է Սիոնում) և մեղեդի (Աստված պահապան ցարին) ժամը 6-ին և 12-ին: Լուսանկարում պատկերված թմբուկը ստեղծում է մեղեդին:

Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ Պետրոս և Պողոս տաճարի գագաթը ներկվել է մոխրագույն ներկով։ Գծապատկերի քողարկումը ֆաշիստական հրետանին զրկեց ռազմավարական կարևորագույն օբյեկտների ուղղությամբ ուղղված կրակ վարելու հենակետից:

Մ.Մ.-ի հուշերի համաձայն. 1941-1942 թվականների ձմռանը քողարկման աշխատանքների մասնակից Բոբրովը թանգարանում պատրաստվել է «Պաշարված Լենինգրադի անկյունը», որը ցույց է տալիս, թե ինչ պայմաններով են ապրել լեռնագնացները տաճարում՝ դեպի զանգակատան աստիճանների տակ։

14. Մենք ավելի ցածր ենք գնում

17. Չգիտեմ, թե որտեղ է սկսվում և ավարտվում թանգարանը, բայց այս և հաջորդ լուսանկարները, հավանաբար, արված են նրա տարածքում։

18. Աշտարակի կառուցվածքը

19. Ձախ կողմում պատկերված է, թե ինչպես է իրականացվել դեպի հրեշտակ վերելքը 1830թ

20. Երբ իջանք առաջին հարկ, մեզ հանդիպեց մի ոստիկան, ով հենց սկզբից ասաց, որ թանգարանը փակ է։ Այս անգամ նա ժպտալով ասաց. «Դե, վերջացրե՞լ ես», մենք պատասխանեցինք՝ վերջ։ և դուրս եկավ՝ հանդիպելու վրդովված տանկմենին (ձախ կողմում՝ լուսանկարում): Վշտացած, քանի որ նա մեզ հետ չի բարձրացել: (Բայց այսօր ես տեսա կոնտակտային լուսանկարներ, որ նա նույնպես բարձրացել է օրերս, որոնցով շնորհավորում եմ նրան):

Այսքանը: Վերջին լուսանկարը նրանց համար է, ովքեր չգիտեն, թե ինչ տեսք ունի Պետրոս և Պողոս տաճարը դրսից։

21.

Շնորհակալություն ուշադրության համար.

Պետրոս I-ը՝ արագաշարժ և դաժան մարդ, ուներ անհավատալի էներգիա և ամեն ինչ անում էր աննախադեպ մասշտաբով՝ անդրդվելի մնալով սեփական որոշումներում: Մտահղացնելով «եվրոպական» տիպի նոր մայրաքաղաքի կառուցումը, նա իր բոլոր ջանքերն ուղղեց սեփական «դրախտի» ստեղծմանը, որը նրան ոչ մի կերպ չէր հիշեցնի պատրիարքական, բոյար Մոսկվայի մասին։ Պետրոս և Պողոս տաճարը իսկապես դարձավ այս ցանկության մարմնացումը:

Պետրոս և Պողոս տաճարի բարձրությունը 122,5 մետր է, սրունքի բարձրությունը՝ 40 մետր, հրեշտակի կերպարի բարձրությունը՝ 3,2 մետր, իսկ թեւերի բացվածքը՝ 3,8 մետր։ Սայրի ոսկեզօծման վրա ծախսվել է ավելի քան 8 կիլոգրամ մաքուր ոսկի։ Տաճարի զանգերի համալիրը եզակի է. այն ներառում է 18-րդ դարի հոլանդական ղողանջներ, ռուսական եկեղեցու զանգեր և կարիլոն:

Մայր տաճարի «հորիզոնական» չափերը համեմատաբար փոքր են՝ երկարությունը 61 մետր է, լայնությունը՝ 27,3 մետր։ Պատերի բարձրությունը մինչև քիվը 15 մետր է։ Ներքին ոսկեզօծման համար սուվերենի գանձարանից երկու հարյուր կիլոգրամ մաքուր ոսկի էր թողարկվել։ Տաճարը զարդարելիս օգտագործվել են տարբեր տեսակի քարեր՝ մարմար, հասպիս, ռոդոնիտ։ Հատակը ծածկված է կրաքարե սալերով։ Կենտրոնական նավը լուսավորված է ոսկեզօծ բրոնզից, գունավոր վենետիկյան ապակուց և ժայռաբյուրեղից պատրաստված հինգ ջահերով։ Խորանի դիմաց կախված ջահը 18-րդ դարի բնօրինակ է. մնացածը վերականգնվել են Հայրենական մեծ պատերազմից հետո։

Իր հատակագծով ու տեսքով այն բոլորովին տարբերվում է ուղղափառ, խաչագմբեթ կամ վրանավոր եկեղեցիներից։ Տաճարը «դահլիճ» տիպի ուղղանկյուն շինություն է՝ արևմուտքից արևելք ձգված, որը բնորոշ է արևմտաեվրոպական ճարտարապետությանը։

Դրա արտաքին տեսքը խիստ է և բավականին համեստ։ Պատերը զարդարված են միայն հարթ սյուներով՝ որմնասյուներով և պատուհանների շրջանակների վրա քերովբեների գլուխներով։ Արևելյան ճակատին պատկերված է նկարիչ Պ.Տիտովի «Պետրոս և Պողոս առաքյալների հայտնվելը Քրիստոսից առաջ» որմնանկարը։ Արևմտյան ճակատը, որը հանդիսանում է զանգակատան հիմքը, զարդարված է վեց որմնասյուներով գլխավոր սյունասրահի երկու կողմերում։ Տաճարի խաչմերուկը տեղաշարժված է դեպի արևելք և նշանավորվում է նախասորանի մասից վեր գմբեթով փոքրիկ թմբուկով։

Զանգակատունը տաճարի գերիշխող դետալն է

Տաճարի գերիշխող դետալը արևմտյան ճակատի բազմաշերտ զանգակատուն է՝ զարդարված սյուներով։ Նրա առաջին երկու մակարդակները, ինչպես որ ասես, բաշխված են լայնությամբ՝ հենված պտույտներով, որոնք սահուն անցում են կազմում տաճարի գլխավոր շենքից դեպի բարձր աշտարակ։ Երրորդ աստիճանը հեշտությամբ վեր է թռչում, այն պսակված է ոսկեզօծ ութանիստ տանիքով՝ չորս կլոր պատուհաններով՝ հսկայական սպիտակ քարե շրջանակներով: Տանիքի վերևում բարակ, նրբագեղ ութանկյուն թմբուկն է՝ ուղղահայաց նեղ բացվածքներով: Վերևում բարձր, նաև ութանիստ, ոսկե թագ է, իսկ վրան, ավանդական խաչի փոխարեն, բարակ ոսկեգույն աշտարակ է, որը ծառայում է որպես շողշողացող ասեղաձողի հիմք։ Հենց վերևում պատկերված է թռչող հրեշտակի կերպար՝ ձեռքերին խաչ։

Զանգակատունը, ի թիվս այլ բաների, կատարում է կարևոր գործառույթ՝ այն քաղաքի մի տեսակ ուղենիշ է, քաղաքաշինական դոմինանտ։ Իսկապես, Պետրոս և Պողոս տաճարը, որի բարձրությունը 122,5 մետր է, երկար ժամանակ եղել է Սանկտ Պետերբուրգի ամենաբարձր շենքը: Այժմ այն բարձրությամբ զիջում է միայն հեռուստատեսային կենտրոնի աշտարակին։

Չնայած իր խիստ ուղղանկյուն ձևին, Պետրոս և Պողոս տաճարը թողնում է թեթևության և դեպի վեր ընդհանուր ձգտման տպավորություն: Սա Նևայի վրա գտնվող քաղաքի գլխավոր տեսարժան վայրերից մեկն է:

Պետրոս և Պողոս տաճարի գմբեթը

Գերմանական բարոկկո ոճով պատրաստված տաճարի խորանի մասի վերևում գտնվող գմբեթը բավականին համեստ է։ Այն ամրացված է թեթև բարձր թմբուկի վրա և պսակված փոքր գմբեթով։ Թմբուկն ու գմբեթը, ինչպես զանգակատունը, նույնպես զգալիորեն փոփոխվել են 1756 թվականի հրդեհից հետո։ Գմբեթը կրճատվել է չափերով և առատորեն զարդարված բարդ ծաղկեպսակներով; Բացի այդ, նա ձեռք բերեց հոյակապ լյուկարններ.

Մայր տաճարի սյուներ

Արևմտյան և հարավային ճակատները զարդարված են դասական մարմարե սյունասրահներով։ Նավային տան գլխավոր ճակատը (որտեղ գտնվում է Պետրոսի նավակը, «ռուսական նավատորմի պապը»), որը գտնվում է Պետրոս և Պողոս տաճարի կողքին, զարդարված է նույն ձևով. Այսպիսով, տաճարի հրապարակի ամբողջ անսամբլը: Պետրոս և Պողոս ամրոցը կառուցված է նույն ճարտարապետական ոճով։

1. Պետրոս և Պողոս տաճարը կառուցվել է 1712-1733 թվականներին Դոմենիկո Տրեզզինիի նախագծով փայտե եկեղեցու տեղում, որը կանգնած է եղել այս վայրում 1703-1704 թվականներին: Տաճարի զանգակատունը պսակված է սրունքով և ունի ընդհանուր բարձրությունը 122 մետր, ինչը թույլ տվեց նրան լինել ամենաբարձր շենքը մինչև 2012 թվականը Պետերբուրգում:

2. Մայր տաճարը հենց սկզբից եղել է Ռոմանովների և նրանց հարազատների թաղման վայրը։ 1896 թվականին մոտակայքում կառուցվել է դամբարանային շինություն՝ կայսերական ընտանիքի մեծ դքսերի և նրա հանգիստ արքայազններ Ռոմանովսկու համար։ Պետրոս և Պողոս տաճարից այստեղ են տեղափոխվել ութ գերեզմաններ։

3. Մեծ Դքսի դամբարանը խիստ վնասվել է խորհրդային իշխանության տարիներին, երկար տարիներ վերանորոգվել է և մինչ օրս փակ է հանրության համար։

4. Սպիտակ միջանցքը կապում է այն տաճարի հետ։ Ինչպես տեսնում եք, այստեղ ամեն ինչ պատրաստ է, բայց անցուղին դեռ փակ է։

5. Քննենք եռանավ տաճարի ինտերիերը։

6. Տաճարի գլխավոր մուտքը Մայր տաճարի հրապարակից։

7. Առաստաղը զարդարված է ավետարանական նկարներով։

8. Փարթամ ջահերը կախված են պահոցներից:

9. Ամբիոն՝ զարդարված ոսկեզօծ քանդակով։

10. Տաճարի ոսկեզօծ փորագրված պատկերապատումը պատրաստվել է Մոսկվայում՝ ըստ Տրեզզինիի գծագրերի։

11. Սրբապատկերի դիմաց 18-րդ դարի կայսրերի ու կայսրուհիների թաղման վայրերն են։

12. Առաջին շարքի ձախ կողմում՝ Պետրոս I-ի հուղարկավորությունը՝ պսակված թագավորի կիսանդրիով։ Նրա կողքին Եկատերինա I-ն է (Մարտա Սկավրոնսկայա), նրա կինը։ Ձախ կողմում Ելիզավետա Պետրովնան է՝ նրանց դուստրը, որը խոհեմաբար կոչվում է «Ելիզավետա I», եթե կայսրուհիների մեջ հայտնվի մեկ այլ Էլիզաբեթ։ Պետրոս I-ի հետևում ընկած է նրա զարմուհի Աննա Իոանովնան՝ ցար Իվան V-ի դուստրը: Երկրորդ շարքի ձախ կողմում՝ Եկատերինա II-ը և Պետրոս III-ը, որոնք կնոջ մահից հետո տեղափոխվել են Ալեքսանդր Նևսկու Լավրայից: Նրանց տապանաքարերի վրա գրված է թաղման նույն ամսաթիվը, ինչը պատրանք է ստեղծում, որ նրանք միասին են ապրել և մահացել նույն օրը։

13. Պետրոս Առաջինը ստորագրված է որպես «Հայրենիքի հայր»: Երբ նա մահացավ 1725 թվականին, տաճարի պատերը հազիվ հասան մարդկային հասակի, և նրա մարմինը ընկած էր ժամանակավոր փայտե մատուռում մինչև 1731 թվականը:

14. Թագավորական դռների մյուս կողմում կան նաև Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի, Ալեքսանդր I-ի և Էլիզաբեթ Ալեքսեևնայի, Նիկոլայ I-ի և Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի, ինչպես նաև Պետրոս I-ի դստեր՝ Մեծ դքսուհի Աննայի տապանաքարերի երկու շարքը։

15. Բոլոր տապանաքարերը պարսպապատված են սև պարիսպներով, պսակված են ծաղկամանների տեսքով գլխիկներով, ծածկված սգո կտորով։ Ամուսինների գերեզմանաքարերը ուրվագծված են մեկ ցանկապատով։

16. Բոլոր տապանաքարերը 1865 թվականին փոխարինվել են մարմարե քարերով, որոնք կան մինչ օրս, սակայն երկու սարկոֆագները տարբերվում են մնացածից։ Դրանք պատրաստվել են 1887-1906 թվականներին կանաչ հասպիսից և վարդագույն արծիվից կայսր Ալեքսանդր II-ի և նրա կնոջ՝ Մարիա Ալեքսանդրովնայի համար։

17. Բոլոր մարմարե տապանաքարերը պատված են ոսկեզօծ խաչերով, կայսերական տապանաքարերը զարդարված են անկյուններում երկգլխանի արծիվների պատկերներով։ Տապանաքարերից մեկն ակնհայտորեն ավելի թարմ է, քան մյուսները։

18. Այն տեղադրվել է Ալեքսանդր III-ի կնոջ՝ կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի (Արքայադուստր Դագմարա) թաղման վայրի վրա։ Կայսրուհին, ով մահացել է 1928 թվականին, թաղվել է ծնողների կողքին՝ դանիական Ռոսկիլդե քաղաքի տաճարի դամբարանում։ 2006 թվականին նրա աճյունը նավով տարվել է Սանկտ Պետերբուրգ և թաղվել ամուսնու կողքին։

19. Իսկ 1998 թվականին տաճարի Եկատերինայի միջանցքում հանգչել են վերջին կայսր Նիկոլայ II-ի, կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի և նրանց դուստրերի՝ Տատյանայի, Օլգայի և Անաստասիայի աճյունները։

20. Բայց տաճարում հենց առաջին թաղումները կարելի է տեսնել միայն Պետրոս Առաջինի կյանքի օրոք կառուցված տաճարի զանգակատուն էքսկուրսիայի ժամանակ: Այստեղ՝ աստիճանների տակ, գտնվում են արքայադուստր Մարիա Ալեքսեևնայի՝ Պետրոս I-ի քրոջ և նրա որդու՝ Ալեքսեյ Պետրովիչի գերեզմանները՝ կնոջ՝ Բրունսվիկ-Վոլֆենբյուտելի արքայադուստր Շառլոտ-Քրիստինե Սոֆիայի կողքին։

21. Մաշված աստիճաններով կբարձրանանք զանգակատան ստորին մակարդակը, որը համահունչ է տաճարի տանիքին։

22. Այստեղ՝ շրջափակման ժամանակ, եղել է հակաօդային պաշտպանության կետ։

23. Այստեղ դուք կարող եք տեսնել տաճարի բնօրինակ տեսքը: Մայր տաճարը ներկված էր վարդագույնով, սրունքի վրա գտնվող հրեշտակը բոլորովին այլ էր։

24. Մուտքը զարդարված էր քանդակներով շքեղ գավթով։

25. Հիշեցնում եմ ձեզ, թե ինչպես է տաճարն այսօր (լուսանկարը Grand Layout-ից):

26. Այստեղ ներկայացված է նաև հրեշտակի կերպարի շրջանակը, որը 1858 թվականից գտնվում է սրունքի վրա։

29. Հրեշտակի շրջանակը 20-րդ դարի վերջին փոխարինվեց ժամանակակիցով։

27. Պղնձե ֆիգուրը, որը մինչև 1858 թվականը եղել է գագաթին, գտնվում է բերդի պատմության թանգարանում։ Այն փոխարինվել է տաճարի գագաթը մետաղից վերակառուցելու ժամանակ, քանի որ մինչև 1858 թվականը սրունքը փայտյա էր։

28. Եղանակային երթևեկի ներկայիս պատկերը վերանորոգվել և նորից ոսկեզօծվել է 1995 թ.

30. Բուն զանգակատունը սկսվում է այս աստիճանից։ Ստորև բերված են աշտարակի ժամացույցի մեխանիզմի հին կշիռները։

31. Եվ նաև այս հին ճախարակը։

32. Տաճարի բաց տարածք տանող դռների փակման մեխանիզմը:

33. Եկեք բարձրանանք քարե աստիճաններով:

34. Տաճարի կարիլոնը տեղադրված է հենակետերի վրա։

35. Carillon-ը տպավորիչ բազմաձայն զանգակային երաժշտական գործիք է՝ ծագումով Բելգիայից: Ի դեպ, «ազնվամորու զանգը» այդպես է կոչվել ոչ թե ձայնի քաղցրության, այլ բելգիական Մալին քաղաքի պատվին։

36. Սկզբում կարիլոնը բերվել և տեղադրվել է Պետրոս և Պողոսի տաճարում Պետրոս I-ի կողմից, սակայն հետագայում այրվել է հրդեհի մեջ և այսօր վերականգնվել է:

37. Գործիքը բաղկացած է տարբեր չափերի բազմաթիվ ֆիքսված զանգերից։

38. Զանգերի լեզուները կարելի է կառավարել պողպատե մալուխներով:

39. Այս հեռակառավարման վահանակից դուք պետք է նվագեք կարիլոն: Գործիք նվագելու ուսուցիչը, չնայած «մորուքին», ռուսերեն խոսում է ուժեղ առոգանությամբ, ակնհայտորեն Բելգիայի ինչ-որ տեղից է։