Ստեղծագործության գլխավոր հերոսները մոմե մարդ են։ Յուրի Տինյանով մոմե մարդ
Տինյանով Յուրի
Մոմով մարդ
Յուրի Տինյանով
Մոմով մարդ
ԳԼՈՒԽ ԱՌԱՋԻՆ
Ամենահավատարիմ բժիշկ, փորձիր բուժել ինձ,
Առանձնացրո՛ւ ինձնից այս ցավոտ վերքը։
Կալեանդրայի ակտ.
Հինգշաբթի օրը դեռ պիտո էր։ Եվ որքա՜ն լավ էր: Իսկ հիմա նա օր ու գիշեր գոռում էր ու խռպոտ, հիմա մեռնում էր։
Եվ ի՜նչ խայտառակություն էր հինգշաբթի օրը։ Բայց այժմ արքեպիսկոպոս Բլումենտրոստը քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, և լոգարանում ձվեր կային: Բայց այն ժամանակ զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր մարդ էր, նա հավի պես ճռռում էր, իսկ հետո լաց էր լինում. նրա համար դժվար էր։
Ջրանցքները չավարտվեցին, Նևսկի քարշակը քանդվեց, հրամանը չկատարվեց. Եվ իրոք հնարավո՞ր էր, որ չավարտված աշխատանքի մեջ մարդ այժմ իսկապես պետք է մեռնի։
Նրան քշեցին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչ - գող: Եվ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այդպիսի խմող, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։
Նա ամբողջ մարմնով կուչ եկավ անկողնու վրա՝ մինչև կտավե առաստաղը, մահճակալը նավի պես թեքված։ Սրանք հիվանդությունից առաջացած ցնցումներ էին, բայց նա, այնուամենայնիվ, պայքարում էր ինքն իրեն, դիտմամբ։
Եկատերինան կռացավ նրա վրա, ինչով տարավ նրան հոգով, մսով, կրծքով։
Եվ նա հնազանդվեց։
Որոնք երկու ամիս առաջ համբուրվել են պարոն Չեմբերլեն Մոնսի կողմից՝ Վիլիմ Իվանովիչը։
Նա լռեց։
Հարևան սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացնում էր իր կարմիր ձեռքերը, իսկ անգլիացի բժիշկ Հորնը սրում էր երկար ու սուր դանակը՝ կտրելու համար։
Մոնսի գլուխը թրմված էր սպիրտով, և այն այժմ կանգնած էր Կունշտկամորում գտնվող շշի մեջ՝ գիտության համար։
Ո՞ւմ թողնենք այդ մեծ գիտությունը, այդ ամբողջ կառույցը, պետականությունը և վերջապես արվեստի պատկառելի արվեստը։
Օ, Կատյա, Կատյա, մայրիկ: Ամենակոպիտը!
Իժորայի դուքս Դանիլիչը հիմա ընդհանրապես չմերկացավ։ Նա նստեց իր ննջասենյակում և նիրհեց. գալիս էին?
Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. մահ էր սպասում վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հողատարածքի և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և մարդկանցից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. և այնուհետև ուրիշի անունով պայմանագրերով, զորքերի ծածկմամբ, անարժեք պորտաբույծներով և անմիջապես գանձարանից: Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակի պես վառվի իր ձեռքերում, որ ամեն ինչ շատ լինի և ամեն ինչ լինի լավագույնը, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։
Երեկոյան նա հաշվում էր իր կորուստները.
Վասիլևսկու կղզին ինձ նվիրեցին, հետո մի գիշերում տարան։ Զորքերի համար վերջին վճարումը կցվել է. Եվ ինձ համար միայն մի մեծ մխիթարություն կլինի, եթե Բատուրին քաղաքը նվիրեն.
Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը սովորաբար կանչում էր իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ էր խնդրում, թե քանի մետաղադրամ ունի մինչ օրս: Հետո նա փակվեց, հիշեց վերջին կերպարը, հիսուներկու հազար առարկայական հոգիներ, կամ հիշեց սպանդն ու յուղոտ գործը, որը նա ուներ Արխանգելսկ քաղաքում, և զգաց մի թաքուն քաղցրություն իր շուրթերին, քաղցրություն մտքերից: շատ բան, ավելին, քան որևէ մեկը, և որ նրա համար ամեն ինչ աճում է: Նա զորքեր էր ղեկավարում, արագ ու ջանասիրաբար կառուցում, ջանասեր ու պատրաստակամ ջենթլմեն էր, բայց արշավներն անցան և ջրանցքի շենքերն ավարտվեցին, իսկ ձեռքը դեռ չոր էր, տաք, գործ էր պետք, թե՞ կին էր պետք, թե՞ ամառանոց։ ?
Դանիլիչը՝ Ռիմի արքայազնը, սիրահարվել է ամառանոցին։
Նա այլևս չէր կարողանում իր աչքերով հասկանալ իր բոլոր մտքերը, թե քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին իրեն պատկանում, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.
Ինչքան հիվանդանում եմ, այնքան ձեռքս այրվում է։
Նա երբեմն արթնանում էր գիշերը, իր խորը խորշում, նայում էր Իժորայի դքսուհի Միխայլովնային և հառաչում.
Օ՜, հիմար, հիմար:
Հետո, իր կրակոտ աչքը դարձնելով պատուհանին, ասիական գունավոր ապակու կտորներին, կամ հայացքը հառելով կաշվե ներկված առաստաղներին, նա հաշվարկեց, թե որքան հետաքրքրություն կունենա գանձանակից. հաշիվներում քիչ ցույց տալ, բայց իրականում ավելի շատ հաց ստանալ։ Եվ ստացվեց կամ հինգ հարյուր հազար էֆիմկ, կամ վեց հարյուր հիսուն։ Եվ նա վիրավորված զգաց: Հետո նա երկար նայեց Միխայլովնային.
Մեծ շուրթեր!
Եվ հետո նա ճարպկորեն և արագ ոտքերը դրեց թաթարական կոշիկների մեջ և քայլեց դեպի մյուս կեսը՝ իր քրոջ՝ Վարվառայի մոտ։ Նա ավելի լավ էր հասկանում նրան, նա խոսում էր նրա հետ այս ու այն կողմ, մինչև առավոտ։ Եվ սա ուրախացրեց նրան: Հին հիմարներն ասացին՝ անհնար է, մեղք է։ Իսկ սենյակը մոտ է, և դա հնարավոր է։ Սրանից նա պետական քաջություն զգաց։
Բայց միևնույն ժամանակ նա սիրահարվում էր մի փոքրիկ ամառանոցի և երբեմն ասում էր իր քրոջը՝ Վարվառային կամ նույն Միխայլովնային՝ Պոչեպի կոմսուհուն.
Ի՞նչ ուրախություն եմ ստանում ես իրերից, երբ չեմ կարող դրանք միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար էր, բայց այս պահին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի, ես հիսուներկու հազար հոգի ունեմ, բացի դեռևս մուրացկաններից և ծեր քայլողներից։ Սա չի կարելի հասկանալ։ Իսկ ամառանոցը, այն իմ ձեռքում է, սեղմված հինգ մատների արանքում, ասես կենդանի լինի։
Եվ հիմա, շատ փոքր ու մեծ դաչաներից ու կողոպուտներից և բոլոր կատաղած թշնամիների՝ բարոն Շաֆիրկայի, հրեայի և շատ ուրիշների աքսորից հետո, նա նստած սպասում էր դատավարության և մահապատժի, և ատամները կրճտացնելով շարունակում էր մտածել.
«Ես ձեզ կեսը կտամ, կծիծաղեմ»:
Եվ Ռենսկին խմելով, նա արդեն պատկերացնում էր ինչ-որ քաղցր քաղաք, իր սեփականը, և ավելացրեց.
Բայց Բատուրինն ինձ համար է։
Եվ հետո ամեն ինչ ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ կարող է լինել երկու քթանցքի հեռացում՝ ծանր աշխատանք:
Այս անկման մեջ մնաց մեկ հույս՝ մեծ գումարներ փոխանցվեցին Լոնդոն և Ամստերդամ, և դա ավելի ուշ կգա։
Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Այդ պատճառով ես ինքս հիվանդացա։
Հիմա Դանիլիչը նստած սպասում էր. ե՞րբ են զանգելու։ Միխայլովնան շարունակ աղոթում էր, որ դա շուտ գա։
Եվ երկու գիշեր նա այդպես նստեց շքերթում՝ իր ամբողջ համազգեստով։
Եվ այսպես, երբ նա նստած սպասում էր, երեկոյան մի ծառա եկավ նրա մոտ և ասաց.
Կոմս Ռաստրելին, հատուկ հարցի շուրջ.
Ի՞նչ բերեցին նրան սատանաները: - զարմացավ դուքսը: -Իսկ նրա կոմսությունը անարժեք է։
Բայց հիմա արդեն ներս էր մտնում ինքը՝ կոմս Ռաստրելին։ Նրա կոմսությունը իրական չէր, այլ Պապեժսկին. Պապը նրան տվեց կոմսությունը ինչ-որ բանի համար, կամ նա գնեց այս կոմսությունը պապից, և ինքն էլ ոչ այլ ոք էր, քան արվեստի արվեստագետ:
Նրան ներս թողեցին իր աշակերտ պարոն Լեժանդրի հետ։ Պարոն Լեժանդրը լապտերով քայլեց փողոցներով և լուսավորեց Ռաստրելիի ճանապարհը, իսկ հետո ներքևում հայտնեց, որ նա խնդրել է իրեն՝ աշակերտին, պարոն Լեժանդրին, թույլ տալ տեսնել Դքսին, քանի որ տղան գիտեր գերմաներեն խոսել։
Նրանք ընդունվել են։
Կոմս Ռաստրելին զվարթ քայլեց աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, ասես դա իր ձեռնափայտի գլխիկը լիներ։ Նրա ձեռքերը կլոր էին, կարմիր և փոքր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանական Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում: Իսկ աշխատասենյակում հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը՝ հաստ, ոտքերը՝ փոքր, ինչպես կանացի, իսկ ձեռքերը՝ կլոր։ Նա հենվել էր ձեռնափայտին և ծանր քրքջում էր, քանի որ շունչը կտրվում էր։ Նրա քիթը գնդիկավոր էր, գնդիկավոր, բորդո գույնի, նման էր սպունգի կամ հոլանդական տուֆի, որով շարված է շատրվանը։ Քիթը նման էր տրիտոնի, քանի որ կոմս Ռաստրելին ծանր շնչում էր օղուց և մեծ արվեստից։ Նա սիրում էր կլորությունը, և եթե նա պատկերում էր Նեպտունին, ապա դա մորուքավորն էր, և այնպես, որ ծովային աղջիկները ցողում էին շուրջը: Այսպիսով, նա Նևայի երկայնքով հարյուրավոր բրոնզե կտորներ հավաքեց, և բոլորը զվարճալի էին, հիմնված Էզոպի առակների վրա. Մենշիկովի տան դիմաց, օրինակ, գորտի բրոնզե դիմանկարն էր, որն այնքան մռայլ էր, որ վերջում պայթել. Այս գորտը կարծես կենդանի էր, նրա աչքերը դուրս էին ցցվել։ Եթե ինչ-որ մեկը գայթակղեր այդպիսի մարդուն, բավական չէր լինի նրան մեկ միլիոն տալ. նա մի մատի մեջ ավելի շատ ուրախություն և արվեստ ուներ, քան բոլոր գերմանացիները։ Փարիզից Պետերբուրգ իր մեկ ճանապարհորդության ընթացքում նա ծախսել է տասը հազար ֆրանսիական մետաղադրամով: Մենշիկովը դեռ չէր կարող մոռանալ դա։ Եվ ես նույնիսկ հարգեցի նրան դրա համար: Որքա՞ն արվեստ կարող էր նա արտադրել միայնակ: Մենշիկովը զարմանքով նայեց իր հաստ սրունքներին։ Նրա սրունքները չափազանց հաստ են, պարզ է, որ նա ուժեղ մարդ է: Բայց, իհարկե, Դանիլիչը հերցոգի պես նստեց բազկաթոռին ու լսեց, իսկ Ռաստրելին կանգնեց ու խոսեց։
Այն, ինչ նա խոսում էր իտալերեն և ֆրանսերեն, պարոն Աշակերտ Լեժանդրը խոսում էր գերմաներեն, իսկ նախարար Վոլկովը հասկացավ և միայն այն ժամանակ զեկուցեց Իժորայի դուքսին ռուսերեն։
Կոմս Ռաստրելին խոնարհվեց և ասաց, որ դուքս դ'Իժորան էլեգանտ ջենթլմեն է և արվեստների հոյակապ հովանավոր, նրանց հայրը, և որ նա եկել է միայն դրա համար:
Ձեր ալտեսան բոլոր արվեստների հայրն է,- այսպես է փոխանցել պարոն Աշակերտ Լեժանդրը, բայց «արվեստի» փոխարեն ասել է «կտորներ», քանի որ գիտեր լեհերեն՝ կտոր բառը, որը նշանակում է՝ արվեստ։
Այնուհետև նախարարը՝ պարոն Վոլկովը, մտածեց, որ խոսքը կրծքավանդակի և բրոնզե իրերի մասին է, բայց Դանիլովիչը՝ ինքը՝ դուքսը, մերժեց դա.
Բայց հետո կոմս Ռաստրելին բողոք բերեց պարոն դը Կարավակի դեմ։ Կարավակը մանրուքների նկարիչ էր, նկարում էր փոքրիկ ֆիգուրներ և ժամանում էր կոմսի հետ միաժամանակ: Բայց դուքսը ցույց տվեց իր հովանավորությունը և սկսեց օգտագործել նրան որպես պատմական վարպետ և նրան պայմանագիր տվեց Պոլտավայի ճակատամարտը պատկերելու համար: Եվ հիմա մի խոսակցություն է հասել այն մասին, որ Մ. դը Կարավակը նման բան է պատրաստում, որ եկել է դքսին խնդրելու միջամտել այս գործին։
Պատմվածքը միջին երկարության է՝ 100 էջ «Դասականներ և ժամանակակիցներ» մատենաշարի ժողովածուում։ Տինյանովն այն գրել է 1931 թվականին։ Պատմողի լեզուն կա՛մ իսկապես ոճավորված է, որպեսզի համապատասխանի պատկերված ժամանակին, կա՛մ պարզապես «հեռավոր» է ստեղծման ժամանակից: Ցուցադրված է վերջին օրերըՊետրոս Առաջինի կյանքը, ինչպես նաև այն, ինչ տեղի ունեցավ նրա մահից հետո՝ առաջիկա ամիսներին։ Ռաստրելին (Ռաստրելին, ինչպես հեղինակն է նրան անվանում) ստեղծագործում է մոմե գործիչառաջին ռուս կայսրը (այստեղից էլ պատմվածքի անվանումը)։ Թագավորի մերձավոր շրջապատը սեփական ծրագրերն է կազմում ու շարունակում ինտրիգներ հյուսել։
Սակայն ցուցադրվում է նաեւ ժողովուրդը։ «Կունշտկամորում» ապրող «հրեշների» թվում են խելացի վեց մատով «ֆրիկան» Յակովը, ինչպես նաև նրա եղբայրը՝ զինվոր Միխալկոն։ Դե, և այլ դասերի մի շարք տարբեր ներկայացուցիչներ: Ամենահզոր զգացումը, որ առաջանում է կարդալիս, դա կյանքի ընդհանուր այլանդակության ու դաժանության զգացումն է։ Իհարկե, միայն ուժեղացված է պատմվածքի հատուկ անշնորհք լեզվով: Այնուամենայնիվ, կասկած առաջացավ, որ հեղինակը ինչ-որ փոխարինում է կատարել։ Նա շատ հաջողակ էր ցուցադրում տեխնիկականայն ժամանակվա աշխարհի անկատարությունները, նրա թշվառությունը, հետամնացությունը այսօրվա աշխարհի (1931թ. և հատկապես 2014թ. աշխարհի) նկատմամբ: Նման մի բան, ի դեպ, այն էր, ինչ Գոլդինգը փնտրում էր իր պատմական պատմվածքներում և վեպերում. մեզ՝ նոր ժամանակների բնակիչներիս համար օտարության, աննմանության, նույնիսկ հին կյանքի անհասկանալիության տպավորությունը (որից էլ տպավորություն. լիԵվ անվրեպ ճշգրիտդարաշրջանի վերակառուցում, գոնե նման անսխալականության պատրանք): Բայց արդյո՞ք պատմության նկատմամբ այս կոնկրետ մոտեցումը տեղին է արվեստի ստեղծագործության մեջ:
Միևնույն ժամանակ ես կարդացի Տինյանովի կարճ արձակի ևս երկու ստեղծագործություն՝ «Երկրորդ լեյտենանտ Կիժե» և «Երիտասարդ Վիտուշիշնիկով» պատմվածքները։ Առաջինը պատմում է մեկ պատմություն Պողոսի դարաշրջանից, երկրորդը ցույց է տալիս մի դրվագ Նիկոլայ Առաջինի թագավորության ժամանակներից: Նման ոճավորումը, ինչպիսին «Մոմի անձը» է, չի օգտագործվում, բայց կերպարները և նրանց շրջապատող ողջ իրականությունը կրկին ցուցադրվում են որպես տգեղ, անկատար և անհեթեթ։
Ահա, որտեղ ես տեսա մի տեսակ պատվեր. Այժմ մենք գիտենք, որ այն դարաշրջանը, երբ գրվել է այս ամենը, ավելի դաժան է եղել, քան հեղինակի պատկերած ժամանակաշրջանը։ Եվ հավանաբար այն ժամանակ էլ ոչ պակաս տարբեր հիմարություններ են կատարվել։ Չէ, ի վերջո, սա պարզապես ամբարտավանություն չէ, այլ ուղղակի հիմարություն՝ նախորդ ժամանակներն ավելի միջակ ու հիմար համարել: Ալդանովի մոտեցումը շատ ավելի արժանահավատ է. Նա գիտեր, թե ինչպես գտնել ռացիոնալ և նույնիսկ խելամիտ բաներ ցանկացած դարաշրջանում: Իհարկե, լավի ու վատի հարաբերակցությունը ժամանակի ընթացքում անխուսափելիորեն փոխվում է։ Բայց բացարձակ հիմար ու անհեթեթ ժամանակներ, կարծես թե, գոյություն չունեն....
Պետրոս I-ի տապանաքարի հիմքի վրա կարող եք տեսնել (եթե կռանում եք) մակագրությունը. «Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի ստեղծողին իտալացի քանդակագործ Կարլո Ռաստրելլիից և ռուս նկարիչ Միխայիլ Շեմյակինից։ 1991 թ. Բրոնզե անձնավորությունը դեմքով նայում է Պետրոսի և Պողոսի աշտարակավոր տաճարին անմիջապես դրա դիմաց, որտեղ հանգչում է կայսեր մոխիրը: Ռաստրելլիի մոմե արձանը ժամանակին ապրել է Կունստկամերայում, այնուհետև տեղափոխվել Էրմիտաժ: Անձը անձնավորություն է, որպեսզի չնստի մեկ տեղում (լատիներեն պերսոնա - «դիմակ, կերպարանք», «թատերական դեր, կերպար», «առօրյա դեր, դիրք», «անձ, դեմք»): Կյանքի ընթացքում և մահից հետո Պետրոսը շարժվում և շարժվում է. իր կյանքի ընթացքում նա տեղափոխում է մայրաքաղաքը (նույնպես հեշտությամբ, ինչպես ճանապարհորդող արվեստագետները տեղափոխվում են մի վայրից մյուսը), չի կրկնօրինակում հինը, այլ զրոյից կառուցում է նորը, դառնում։ բոլորովին նոր ներկայացման ռեժիսոր, որում նոր ամեն ինչ՝ սցենար, դեկորացիա և դերասաններ. Նրա մահից հետո (ինչպես, իրոք, հիմա) Սանկտ Պետերբուրգում դուք կարող եք լսել բրոնզե ձիավորի արշավը:
Շեմյակինի Պետրոս I-ի տապանաքարը, չնայած իր արտաքին ստատիկ բնույթին, պարզվում է, որ գտնվում է կայսեր կողմից սահմանված անցումների և կերպարանափոխությունների ռիթմի մեջ։ Մոմ և բրոնզե Մարդիկ նման են կյանքին և մահին: Ռաստրելիի անձը, հավանաբար, տաք է, կարծես կենդանի է, բայց մենք գիտենք, որ սա կյանքի կերպարանք ունեցող մահվան դեմքն է (այն կենդանի էակի հետ համեմատելու հնարավորությունը մեծացնում է մեռածության զգացումը 1): Շեմյակինի անձը մերկ գանգով և սառը մետաղով մահվան կերպարն է։ Այնուամենայնիվ, պատահական չէ, որ երկու անձնավորություններն էլ այդքան նման են. Նկարչի «երկրորդական բնույթը»՝ կապված իր քանդակագործ նախորդի աշխատանքի հետ, սադրիչ է, նոր իմաստ հաղորդելով կենդանիների և մահացածների հնագույն հակադրությանը, մեռած նմանության վերածննդի և կենդանի էակի վերածվելու առասպելական պատկերացումներին։ անշարժ պատկեր.
Յուրի Տինյանովի «Մոմե անձը» պատմվածքի սկզբում Ռաստրելին բացատրում է Մենշիկովին, թե ինչու է անհրաժեշտ Պետրոսի մոմե պատճենը պատրաստել: Միևնույն ժամանակ, նա անդրադառնում է հանգուցյալ թագավոր Լյուդովիկոս XIV-ի դիմանկարին, որն արվել է Անտոն Բենուայի կողմից. .». Լուիի մոմե պատկերը թագավորի կիսանդրին է, և, հետևաբար, չի կարող, իհարկե, «վեր թռչել»: Ռաստրելիի անձը պետք է մասնակցեր կայսրի հուղարկավորության ծեսին, ուստի քանդակագործի «անճշտությունը» մի տեսակ դեժավյու է, երբ Լուիի դիմանկարի մասին պատմությունը դառնում է նաև նրա պլանի մասին պատմություն, որի մեջ մտնում է «հիշողությունը». հունական ծեսերի, որոնց ժամանակ աստվածներն ու հերոսները ներկայացված էին թե՛ կենդանի դերասաններով, թե՛ կառքերի ու պալանկիների վրա շարժվող ավտոմատների արձաններով (միաժամանակ հաստատելով լիակատար համարժեքություն
Յուրի Տինյանով
Մոմով մարդ
ԳԼՈՒԽ ԱՌԱՋԻՆ
Կալեանդրայի ակտ
Եվ ի՜նչ խայտառակություն էր հինգշաբթի օրը։ Բայց այժմ արքեպիսկոպոս Բլումենտրոստը քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, և լոգարանում ձվեր կային:
Բայց այն ժամանակ զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր մարդ էր, նա հավի պես ճռռում էր, իսկ հետո լաց էր լինում. նրա համար դժվար էր։
Նրան քշեցին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչ - գող: Եվ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այդպիսի խմող, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։
Եկատերինան կռացավ նրա վրա այն ամենով, ինչ նրան տարավ հոգով, մսով, -
Եվ նա հնազանդվեց։
Որոնք երկու ամիս առաջ համբուրվել են պարոն Չեմբերլեն Մոնսի կողմից՝ Վիլիմ Իվանովիչը։ Նա լռեց։
Կողքի սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացնում էր իր կարմիր ձեռքերը, իսկ անգլիացի բժիշկ Գոռնը երկար ու սուր դանակ էր սրում այն կտրելու համար։
Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. մահ էր սպասում վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հողատարածքի և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և մարդկանցից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. այնուհետև՝ ուրիշի անունով պայմանագրերով, զորքերի ծածկմամբ, անարժեք պորտաժներով, և ուղիղ գանձարանից։ Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակի պես վառվի իր ձեռքերում, որ ամեն ինչ շատ լինի և ամեն ինչ լինի լավագույնը, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։
– Վասիլևսկի կղզին ինձ նվիրեցին, այնուհետև տարան մեկ գիշերում:
Զորքերի համար վերջին վճարումը կցվել է. Եվ ինձ համար միայն մի մեծ մխիթարություն կլինի, եթե Բատուրին քաղաքը նվիրեն.
Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը սովորաբար կանչում էր իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ էր խնդրում, թե քանի մետաղադրամ ունի մինչ օրս:
Հետո նա փակվեց, հիշեց վերջին կերպարը, հիսուներկու հազար առարկայական հոգիներ, կամ հիշեց սպանդն ու յուղոտ գործը, որը նա ուներ Արխանգելսկ քաղաքում, և զգաց մի թաքուն քաղցրություն իր շուրթերին, քաղցրություն մտքերից: շատ բան, ավելին, քան որևէ մեկը, և որ նրա համար ամեն ինչ աճում է: Նա զորքեր էր ղեկավարում, արագ ու ջանասիրաբար կառուցում, ջանասեր ու պատրաստակամ ջենթլմեն էր, բայց արշավներն անցան և ջրանցքի շենքերն ավարտվեցին, իսկ ձեռքը դեռ չոր էր, տաք, գործ էր պետք, թե՞ կին էր պետք, թե՞ ամառանոց։ ?
Նա այլևս չէր կարողանում իր աչքերով հասկանալ իր բոլոր մտքերը, թե քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին իրեն պատկանում, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.
«Որքան շատ եմ հիվանդանում, այնքան ձեռքս այրվում է».
-Օ՜, հիմար, հիմար:
- Մեծ շրթունքներ!
-Ի՞նչ ուրախություն ունեմ ես իրերից, երբ չեմ կարող դրանք միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար էր, բայց այս պահին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի, ես հիսուներկու հազար հոգի ունեմ, բացի դեռևս մուրացկաններից և ծեր քայլողներից։ Սա չի կարելի հասկանալ։ Իսկ ամառանոցը, այն իմ ձեռքում է, սեղմված հինգ մատների արանքում, ասես կենդանի լինի։
«Ես ձեզ կեսը կտամ, կծիծաղեմ»:
-Բայց Բատուրինն ինձ համար է:
Եվ հետո ամեն ինչ ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ կարող է լինել երկու քթանցքի հեռացում՝ ծանր աշխատանք:
Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Այդ պատճառով ես ինքս հիվանդացա։
- Կոմս Ռաստրելի, հատուկ հարցի շուրջ:
-Ի՞նչ բերեցին նրան սատանաները: - զարմացավ դուքսը: -Իսկ նրա կոմսությունը անարժեք է։
Նրանք ընդունվել են։
Կոմս Ռաստրելին զվարթ քայլեց աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, ասես դա իր ձեռնափայտի գլխիկը լիներ։ Նրա ձեռքերը կլոր էին, կարմիր և փոքր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանական Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում: Իսկ աշխատասենյակում հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը՝ հաստ, ոտքերը՝ փոքր, ինչպես կանացի, իսկ ձեռքերը՝ կլոր։ Նա հենվել էր ձեռնափայտին և ծանր քրքջում էր, քանի որ շունչը կտրվում էր։ Նրա քիթը գնդիկավոր էր, գնդիկավոր, բորդո գույնի, նման էր սպունգի կամ հոլանդական տուֆի, որով շարված է շատրվանը։ Քիթը նման էր տրիտոնի, քանի որ կոմս Ռաստրելին ծանր շնչում էր օղուց և մեծ արվեստից։ Նա սիրում էր կլորությունը, և եթե նա պատկերում էր Նեպտունին, ապա դա մորուքավորն էր, և այնպես, որ ծովային աղջիկները ցողում էին շուրջը: Այսպիսով, նա Նևայի երկայնքով հարյուրավոր բրոնզե կտորներ հավաքեց, և բոլորը զվարճալի էին, հիմնված Էզոպի առակների վրա. Մենշիկովի տան դիմաց, օրինակ, գորտի բրոնզե դիմանկարն էր, որն այնքան մռայլ էր, որ վերջում պայթել. Այս գորտը կարծես կենդանի էր, նրա աչքերը դուրս էին ցցվել։ Եթե ինչ-որ մեկը գայթակղեր այդպիսի մարդուն, բավական չէր լինի նրան մեկ միլիոն տալ. նա մի մատի մեջ ավելի շատ ուրախություն և արվեստ ուներ, քան բոլոր գերմանացիները։ Փարիզից Պետերբուրգ իր մեկ ճանապարհորդության ընթացքում նա ծախսել է տասը հազար ֆրանսիական մետաղադրամով: Մենշիկովը դեռ չէր կարող մոռանալ դա։ Եվ ես նույնիսկ հարգեցի նրան դրա համար: Որքա՞ն արվեստ կարող էր նա արտադրել միայնակ: Մենշիկովը զարմանքով նայեց իր հաստ սրունքներին։ Նրա սրունքները չափազանց հաստ են, պարզ է, որ նա ուժեղ մարդ է: Բայց, իհարկե, Դանիլիչը հերցոգի պես նստեց բազկաթոռին ու լսեց, իսկ Ռաստրելին կանգնեց ու խոսեց։
«Մոմի անձը» պատմվածքում Յուրի Նիկոլաևիչ Տինյանովը դիմում է Պետրինյան դարաշրջանին՝ շարունակելով գեղարվեստականորեն ուսումնասիրել ռուսական ինքնավարության բնույթն ու հակասությունները: Բայց նույնիսկ այստեղ, իհարկե, Պուշկինը պարզվեց, որ «միջնորդ» է Տինյանովի և դարաշրջանի միջև։ Մեծ բանաստեղծի համար Ֆալկոնեի հուշարձանը դարձավ Պետրոսի մարմնավորումը, նրա գործերն ու ապագայի ձգտումները։ Սակայն Պուշկինն իր «Բրոնզե ձիավորը» պոեմը կառուցում է մի հակաթեզի վրա, որը չկա հուշարձանում։ «Բրոնզե ձիավորը» ֆիլմում կենսական նշանակությունհակադրություն ունի Պետրոսի՝ «ճակատագրի հզոր տիրակալի» և Յուջենի միջև, ով այստեղ հայտնվում է որպես «ճակատագրի խաղ» և նրա զոհ։ Փիթերին գովասանքը, նրա ստեղծածի օդիկական կերպարը, բանաստեղծության մեջ անբաժանելի է «խեղճ» Եվգենիի մասին տխուր պատմությունից, որը մի տեսակ կոնֆլիկտի մեջ մտավ բրոնզե ձիու վրա կուռքի հետ:
Պուշկինը պոեմում ներդնելով Եվգենին, բարձրացրեց պատմական առաջընթացի անհամապատասխանության ամենասուր խնդիրը։ Բանաստեղծը տվել է իր որոշումը և միևնույն ժամանակ, ինչպես մյուս դեպքերում, բարդ թեմա է «բացել» ապագա սերունդների արվեստագետների համար. Տինյանովը դիմում է Պետրոսի կյանքի այն պահին, երբ ցարը դադարում է լինել «ճակատագրի տերը» և ինքն է դառնում նրա զոհը։ Քիչ պատմական դեմքեր են խուսափել այս հեգնանքից: Տինյանովի պատմվածքում Պետրոսի մահն ինքնին, կարծես, արդյունք է կամ, ամեն դեպքում, դարաշրջանների փոփոխության, պատմական տեղաշարժերի խորհրդանիշ: Գրողը տանում է հենց այն պահը, երբ իշխող դասակարգերի մոլեգնող ցինիզմը, ստոր կրքերը, կոռուպցիան այլևս ոչ մի կերպ չեն կարող արդարացվել։ «The Wax Person»-ում տեղի ունեցող իրադարձությունների «հեգնանքը» զգում է հենց մահացող Պետրոսը։
Նա տեսնում է, թե ինչպես է իր ողջ կյանքի աշխատանքը դադարեցված, և նա դառնորեն զգում է որևէ բան փոխելու իր անզորությունը: Պատճառը ոչ այնքան նրա հիվանդությունն է, որքան այն հանգամանքը, որ նա հայտնվել է այնպիսի հանգամանքների ու փաստերի առաջ, որոնց հետ նա գլուխ չի հանել։ Գրողի համակրանքը Պետրոսին, ով հայտնվում է որպես ողբերգական կերպար, անկասկած է, բայց նույնքան անհերքելի է թագավորի կերպարի ցանկացած իդեալականացումից խուսափելու ցանկությունը և նրա մահվան պահին զարգացող ամբողջ իրավիճակը: Պետրոսը զգում է, որ ինքը մահանում է անավարտ գործերի մեջ, բայց արդյոք կարո՞ղ են դրանք շարունակել թագավորի պես։ Նա երազում է մի բեռի մասին, որը նա կրել է իր վրա ամբողջ կյանքում: Իր երազում նա նրան քարշ է տալիս տեղից տեղ բացարձակ դատարկության մեջ։ Ի՞նչ է նշանակում «դատարկություն» Պետրոսի ցավոտ գիտակցության համար: շատ. Մենշիկով - «սիրված մինիոն» - գող: Եվ Դանիլիչը միակ գողը չէ։ Այն սենյակի կողքին, որտեղ ցարը մահանում է, առանձնասենյակում նստած է ցարի քննիչը՝ «ֆիսկալ գեներալը», և մեկը մյուսի հետևից գործ է «կարում» Մենշիկովի, պետության ամենաազնիվ մարդկանց և «նրա ինքնավարության» դեմ։ " նրանց մեջ. Անօրինականության, գողության և բարոյականության ապականության մասշտաբները հսկայական են։ Եվ արդյունքում «գործերը լավ են գնում», ամեն ինչ «կանգնած է»։ Այն «գործերը», որ կարում է քննիչը, միայն այն բանի արտահայտությունն է, որ հիմնական «գործը», որի համար ապրել է թագավորը, կանգ է առել։
Սրա մեջ, ոչ թե հիվանդության մեջ հիմնական պատճառընրա մահը։ Պետրոսն անհասկանալի է արձագանքում իր գաղտնի քննիչի հաղորդագրություններին. Մահանալով թագավորը հայտնվում է փակուղում և ինքն էլ է դա հասկանում։ Գրողը ձգտել է ստեղծել դարաշրջանի պատկերը, նրա կերպարը, բացահայտել հիմնական հատկանիշները՝ միաժամանակ ցանկանալով բավարարվել փոքր ծավալով։ Այստեղից էլ գալիս է պատմվածքի արտասովոր կարողությունը, որը հեշտ չէ հասկանալ: Պետրոսը մահանում է, շրջապատված իր «ժառանգներով»՝ Եկատերինա, Մենշիկով, Յագուժինսկի: Մենշիկովի և մյուս «Պետրովի բույնի ճտերի» համար աշխատանքի աշխարհը վերածվեց ինտրիգների, վեճերի, փառասիրությունների և իշխանության ծարավների աշխարհի: Պետրոսի նախկին զինակիցները իրենց ստեղծագործական էներգիայի հետ մեկտեղ կորցրեցին կյանքի սերը, ներսից մահացան։ Ի տարբերություն նրանց, հեղինակը գովաբանում է Ռաստրելլիի հանճարը, առաջին հերթին որպես Պետրոսի մոմե նմանության հեղինակ։ Պիտերն ու Ռաստրելին սիրում են աշխատանքն ու ստեղծագործությունը: «Wax Person»-ի գեղարվեստական միասնությունը ներառում է նաև ժողովրդական «ստորին խավերի» շարքը։ Պետրոսը կարող էր իրագործել իր մեծ բաները, իսկ նրա ժառանգները՝ իրենց անարժան գործերը:
Ռաստրելին ստեղծագործելու հնարավորություն է ունեցել շնորհիվ այն բանի, որ մարդկանց միջից յոթ կաշի են պոկել։ «The Wax Person»-ի հեղինակը հերքում է այն միտքը, որ ժողովրդի զանգվածն ապրում է պատմությունից դուրս։ Այս ամենն ավելի է մոտեցնում պատկերված դարաշրջանը հեղինակի ժամանակակիցին։ Դուք ակամա համեմատում եք ժամանակները, տեսնում եք անալոգիաներ, չէ՞ որ սա էր ձգտում Տինյանովը, ով ապրում էր ամենադաժան դարաշրջաններից մեկում՝ ստիպելով ընթերցողներին մտածել պատմության դասերի մասին:
Տինյանով Յուրի
Մոմով մարդ
Յուրի Տինյանով
Մոմով մարդ
ԳԼՈՒԽ ԱՌԱՋԻՆ
Ամենահավատարիմ բժիշկ, փորձիր բուժել ինձ,
Առանձնացրո՛ւ ինձնից այս ցավոտ վերքը։
Կալեանդրայի ակտ.
Հինգշաբթի օրը դեռ պիտո էր։ Եվ որքա՜ն լավ էր: Իսկ հիմա նա օր ու գիշեր գոռում էր ու խռպոտ, հիմա մեռնում էր։
Եվ ի՜նչ խայտառակություն էր հինգշաբթի օրը։ Բայց այժմ արքեպիսկոպոս Բլումենտրոստը քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, և լոգարանում ձվեր կային: Բայց այն ժամանակ զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր մարդ էր, նա հավի պես ճռռում էր, իսկ հետո լաց էր լինում. նրա համար դժվար էր։
Ջրանցքները չավարտվեցին, Նևսկի քարշակը քանդվեց, հրամանը չկատարվեց. Եվ իրոք հնարավո՞ր էր, որ չավարտված աշխատանքի մեջ մարդ այժմ իսկապես պետք է մեռնի։
Նրան քշեցին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչ - գող: Եվ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այդպիսի խմող, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։
Նա ամբողջ մարմնով կուչ եկավ անկողնու վրա՝ մինչև կտավե առաստաղը, մահճակալը նավի պես թեքված։ Սրանք հիվանդությունից առաջացած ցնցումներ էին, բայց նա, այնուամենայնիվ, պայքարում էր ինքն իրեն, դիտմամբ։
Եկատերինան կռացավ նրա վրա, ինչով տարավ նրան հոգով, մսով, կրծքով։
Եվ նա հնազանդվեց։
Որոնք երկու ամիս առաջ համբուրվել են պարոն Չեմբերլեն Մոնսի կողմից՝ Վիլիմ Իվանովիչը։
Նա լռեց։
Հարևան սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացնում էր իր կարմիր ձեռքերը, իսկ անգլիացի բժիշկ Հորնը սրում էր երկար ու սուր դանակը՝ կտրելու համար։
Մոնսի գլուխը թրմված էր սպիրտով, և այն այժմ կանգնած էր Կունշտկամորում գտնվող շշի մեջ՝ գիտության համար։
Ո՞ւմ թողնենք այդ մեծ գիտությունը, այդ ամբողջ կառույցը, պետականությունը և վերջապես արվեստի պատկառելի արվեստը։
Օ, Կատյա, Կատյա, մայրիկ: Ամենակոպիտը!
Իժորայի դուքս Դանիլիչը հիմա ընդհանրապես չմերկացավ։ Նա նստեց իր ննջասենյակում և նիրհեց. գալիս էին?
Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. մահ էր սպասում վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հողատարածքի և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և մարդկանցից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. և այնուհետև ուրիշի անունով պայմանագրերով, զորքերի ծածկմամբ, անարժեք պորտաբույծներով և անմիջապես գանձարանից: Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակի պես վառվի իր ձեռքերում, որ ամեն ինչ շատ լինի և ամեն ինչ լինի լավագույնը, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։
Երեկոյան նա հաշվում էր իր կորուստները.
Վասիլևսկու կղզին ինձ նվիրեցին, հետո մի գիշերում տարան։ Զորքերի համար վերջին վճարումը կցվել է. Եվ ինձ համար միայն մի մեծ մխիթարություն կլինի, եթե Բատուրին քաղաքը նվիրեն.
Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը սովորաբար կանչում էր իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ էր խնդրում, թե քանի մետաղադրամ ունի մինչ օրս: Հետո նա փակվեց, հիշեց վերջին կերպարը, հիսուներկու հազար առարկայական հոգիներ, կամ հիշեց սպանդն ու յուղոտ գործը, որը նա ուներ Արխանգելսկ քաղաքում, և զգաց մի թաքուն քաղցրություն իր շուրթերին, քաղցրություն մտքերից: շատ բան, ավելին, քան որևէ մեկը, և որ նրա համար ամեն ինչ աճում է: Նա զորքեր էր ղեկավարում, արագ ու ջանասիրաբար կառուցում, ջանասեր ու պատրաստակամ ջենթլմեն էր, բայց արշավներն անցան և ջրանցքի շենքերն ավարտվեցին, իսկ ձեռքը դեռ չոր էր, տաք, գործ էր պետք, թե՞ կին էր պետք, թե՞ ամառանոց։ ?
Դանիլիչը՝ Ռիմի արքայազնը, սիրահարվել է ամառանոցին։
Նա այլևս չէր կարողանում իր աչքերով հասկանալ իր բոլոր մտքերը, թե քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին իրեն պատկանում, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.
Ինչքան հիվանդանում եմ, այնքան ձեռքս այրվում է։
Նա երբեմն արթնանում էր գիշերը, իր խորը խորշում, նայում էր Իժորայի դքսուհի Միխայլովնային և հառաչում.
Օ՜, հիմար, հիմար:
Հետո, իր կրակոտ աչքը դարձնելով պատուհանին, ասիական գունավոր ապակու կտորներին, կամ հայացքը հառելով կաշվե ներկված առաստաղներին, նա հաշվարկեց, թե որքան հետաքրքրություն կունենա գանձանակից. հաշիվներում քիչ ցույց տալ, բայց իրականում ավելի շատ հաց ստանալ։ Եվ ստացվեց կամ հինգ հարյուր հազար էֆիմկ, կամ վեց հարյուր հիսուն։ Եվ նա վիրավորված զգաց: Հետո նա երկար նայեց Միխայլովնային.
Մեծ շուրթեր!
Եվ հետո նա ճարպկորեն և արագ ոտքերը դրեց թաթարական կոշիկների մեջ և քայլեց դեպի մյուս կեսը՝ իր քրոջ՝ Վարվառայի մոտ։ Նա ավելի լավ էր հասկանում նրան, նա խոսում էր նրա հետ այս ու այն կողմ, մինչև առավոտ։ Եվ սա ուրախացրեց նրան: Հին հիմարներն ասացին՝ անհնար է, մեղք է։ Իսկ սենյակը մոտ է, և դա հնարավոր է։ Սրանից նա պետական քաջություն զգաց։
Բայց միևնույն ժամանակ նա սիրահարվում էր մի փոքրիկ ամառանոցի և երբեմն ասում էր իր քրոջը՝ Վարվառային կամ նույն Միխայլովնային՝ Պոչեպի կոմսուհուն.
Ի՞նչ ուրախություն եմ ստանում ես իրերից, երբ չեմ կարող դրանք միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար էր, բայց այս պահին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի, ես հիսուներկու հազար հոգի ունեմ, բացի դեռևս մուրացկաններից և ծեր քայլողներից։ Սա չի կարելի հասկանալ։ Իսկ ամառանոցը, այն իմ ձեռքում է, սեղմված հինգ մատների արանքում, ասես կենդանի լինի։
Եվ հիմա, շատ փոքր ու մեծ դաչաներից ու կողոպուտներից և բոլոր կատաղած թշնամիների՝ բարոն Շաֆիրկայի, հրեայի և շատ ուրիշների աքսորից հետո, նա նստած սպասում էր դատավարության և մահապատժի, և ատամները կրճտացնելով շարունակում էր մտածել.
«Ես ձեզ կեսը կտամ, կծիծաղեմ»:
Եվ Ռենսկին խմելով, նա արդեն պատկերացնում էր ինչ-որ քաղցր քաղաք, իր սեփականը, և ավելացրեց.
Բայց Բատուրինն ինձ համար է։
Եվ հետո ամեն ինչ ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ կարող է լինել երկու քթանցքի հեռացում՝ ծանր աշխատանք:
Այս անկման մեջ մնաց մեկ հույս՝ մեծ գումարներ փոխանցվեցին Լոնդոն և Ամստերդամ, և դա ավելի ուշ կգա։
Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Այդ պատճառով ես ինքս հիվանդացա։
Հիմա Դանիլիչը նստած սպասում էր. ե՞րբ են զանգելու։ Միխայլովնան շարունակ աղոթում էր, որ դա շուտ գա։
Եվ երկու գիշեր նա այդպես նստեց շքերթում՝ իր ամբողջ համազգեստով։
Եվ այսպես, երբ նա նստած սպասում էր, երեկոյան մի ծառա եկավ նրա մոտ և ասաց.
Կոմս Ռաստրելին, հատուկ հարցի շուրջ.
Ի՞նչ բերեցին նրան սատանաները: - զարմացավ դուքսը: -Իսկ նրա կոմսությունը անարժեք է։
Բայց հիմա արդեն ներս էր մտնում ինքը՝ կոմս Ռաստրելին։ Նրա կոմսությունը իրական չէր, այլ Պապեժսկին. Պապը նրան տվեց կոմսությունը ինչ-որ բանի համար, կամ նա գնեց այս կոմսությունը պապից, և ինքն էլ ոչ այլ ոք էր, քան արվեստի արվեստագետ:
Նրան ներս թողեցին իր աշակերտ պարոն Լեժանդրի հետ։ Պարոն Լեժանդրը լապտերով քայլեց փողոցներով և լուսավորեց Ռաստրելիի ճանապարհը, իսկ հետո ներքևում հայտնեց, որ նա խնդրել է իրեն՝ աշակերտին, պարոն Լեժանդրին, թույլ տալ տեսնել Դքսին, քանի որ տղան գիտեր գերմաներեն խոսել։
Նրանք ընդունվել են։
Կոմս Ռաստրելին զվարթ քայլեց աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, ասես դա իր ձեռնափայտի գլխիկը լիներ։ Նրա ձեռքերը կլոր էին, կարմիր և փոքր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանական Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում: Իսկ աշխատասենյակում հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը՝ հաստ, ոտքերը՝ փոքր, ինչպես կանացի, իսկ ձեռքերը՝ կլոր։ Նա հենվել էր ձեռնափայտին և ծանր քրքջում էր, քանի որ շունչը կտրվում էր։ Նրա քիթը գնդիկավոր էր, գնդիկավոր, բորդո գույնի, նման էր սպունգի կամ հոլանդական տուֆի, որով շարված է շատրվանը։ Քիթը նման էր տրիտոնի, քանի որ կոմս Ռաստրելին ծանր շնչում էր օղուց և մեծ արվեստից։ Նա սիրում էր կլորությունը, և եթե նա պատկերում էր Նեպտունին, ապա դա մորուքավորն էր, և այնպես, որ ծովային աղջիկները ցողում էին շուրջը: Այսպիսով, նա Նևայի երկայնքով հարյուրավոր բրոնզե կտորներ հավաքեց, և բոլորը զվարճալի էին, հիմնված Էզոպի առակների վրա. Մենշիկովի տան դիմաց, օրինակ, գորտի բրոնզե դիմանկարն էր, որն այնքան մռայլ էր, որ վերջում պայթել. Այս գորտը կարծես կենդանի էր, նրա աչքերը դուրս էին ցցվել։ Եթե ինչ-որ մեկը գայթակղեր այդպիսի մարդուն, բավական չէր լինի նրան մեկ միլիոն տալ. նա մի մատի մեջ ավելի շատ ուրախություն և արվեստ ուներ, քան բոլոր գերմանացիները։ Փարիզից Պետերբուրգ իր մեկ ճանապարհորդության ընթացքում նա ծախսել է տասը հազար ֆրանսիական մետաղադրամով: Մենշիկովը դեռ չէր կարող մոռանալ դա։ Եվ ես նույնիսկ հարգեցի նրան դրա համար: Որքա՞ն արվեստ կարող էր նա արտադրել միայնակ: Մենշիկովը զարմանքով նայեց իր հաստ սրունքներին։ Նրա սրունքները չափազանց հաստ են, պարզ է, որ նա ուժեղ մարդ է: Բայց, իհարկե, Դանիլիչը հերցոգի պես նստեց բազկաթոռին ու լսեց, իսկ Ռաստրելին կանգնեց ու խոսեց։
Այն, ինչ նա խոսում էր իտալերեն և ֆրանսերեն, պարոն Աշակերտ Լեժանդրը խոսում էր գերմաներեն, իսկ նախարար Վոլկովը հասկացավ և միայն այն ժամանակ զեկուցեց Իժորայի դուքսին ռուսերեն։
Կոմս Ռաստրելին խոնարհվեց և ասաց, որ դուքս դ'Իժորան էլեգանտ ջենթլմեն է և արվեստների հոյակապ հովանավոր, նրանց հայրը, և որ նա եկել է միայն դրա համար:
Ձեր ալտեսան բոլոր արվեստների հայրն է,- այսպես է փոխանցել պարոն Աշակերտ Լեժանդրը, բայց «արվեստի» փոխարեն ասել է «կտորներ», քանի որ գիտեր լեհերեն՝ կտոր բառը, որը նշանակում է՝ արվեստ։
Այնուհետև նախարարը՝ պարոն Վոլկովը, մտածեց, որ խոսքը կրծքավանդակի և բրոնզե իրերի մասին է, բայց Դանիլովիչը՝ ինքը՝ դուքսը, մերժեց դա.
Բայց հետո կոմս Ռաստրելին բողոք բերեց պարոն դը Կարավակի դեմ։ Կարավակը մանրուքների նկարիչ էր, նկարում էր փոքրիկ ֆիգուրներ և ժամանում էր կոմսի հետ միաժամանակ: Բայց դուքսը ցույց տվեց իր հովանավորությունը և սկսեց օգտագործել նրան որպես պատմական վարպետ և նրան պայմանագիր տվեց Պոլտավայի ճակատամարտը պատկերելու համար: Եվ հիմա մի խոսակցություն է հասել այն մասին, որ Մ. դը Կարավակը նման բան է պատրաստում, որ եկել է դքսին խնդրելու միջամտել այս գործին։
Նույնիսկ հինգշաբթի օրը Պետրոս ցարը խմեց ու քայլեց, իսկ այսօր ցավից ճչաց ու մահացավ։ Պետերբուրգը կառուցման փուլում էր, ջրանցքներն անավարտ էին։ Պետրոսը մահանում էր «չավարտված գործերի մեջ» և չգիտեր, թե ում թողներ պետության կառուցվածքը, այն մեծ գիտությունը, որն ինքն էր սկսել։
Պետրոսը վռնդեց իր քրոջը. «նա խորամանկ և չար էր»: Նա չդիմացավ իր նախկին կնոջը, միանձնուհուն, հիմար կնոջը, նա սպանեց իր կամակոր որդուն, իսկ նրա սիրելի Դանիլիչը պարզվեց, որ գող է: Եվ, դատելով պախարակումից, նրա սիրելի կինը՝ Կատյան, «հատուկ խմիչք» էր պատրաստում ամուսնու համար։ Բայց երբ նա կռացավ Պետրոսի վրա, նա լռեց։
Այդ ընթացքում Ալեքսանդր Դանիլիչ Մենշիկովը նստած էր իր սենյակում և սպասում էր, որ Պետրոսը պատասխանատվության կանչի իրեն։ Ամենահանգիստ Արքայազնը ագահ էր, նա սիրում էր շատ հողեր, տներ, ստրուկներ ունենալ, բայց ամենից շատ Դանիլիչը սիրում էր կաշառք վերցնել։ Չես կարող տունն ու հողը մի բուռ դարձնել, բայց կաշառքն այստեղ է, քո ձեռքում, կարծես կենդանի:
Եվ Դանիլիչը այն տարավ, որտեղ հնարավոր էր։ Նա կաշառքներ էր սահմանում քաղաքների և տղամարդկանց, օտարերկրացիների և թագավորական պալատների վրա: Ուրիշի անունով պայմանագրեր է կնքել, բանակին փտած կտորներ է մատակարարել, գանձարանը թալանել։
Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակի պես վառվի իր ձեռքերում, որ ամեն ինչ շատ լինի և ամեն ինչ լինի լավագույնը, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։
Գիշերը Դանիլիչը չքնեց՝ հաշվելով իր շահույթը։ Նա չկարողացավ խոսել իր կնոջ հետ, նա չափազանց հիմար էր, ուստի գնաց իր քրոջ մոտ, որի հետ նա խոսեց «այսպես և այնպես, մինչև առավոտ», չհամարելով դա մեղք:
Մենշիկովը սպասում էր դատավարությանը և վախենում էր, որ քթանցքները կպոկեն և կուղարկեն ծանր աշխատանքի։ Նա միայն հույս ուներ փախչել Եվրոպա, որտեղ նախապես մեծ գումար էր փոխանցել։ Երկու գիշեր նա նստել էր հագնված՝ սպասելով, որ իրեն կանչեն մահացող թագավորի մոտ։
Անսպասելիորեն Մենշիկովին հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ կոմս Ռաստրելին։ Նա եկել էր բողոքելու իր մրցակցից՝ նկարիչ դե Կարավակկայից, որին վստահված էր Պոլտավայի ճակատամարտը պատկերելը։
Իմանալով, որ ցար Պետրոսը մահանում է, Կարավակը ցանկացավ պատրաստել իր մահվան դիմակը։ Ռաստրելին պալատական բժիշկից գիտեր, որ թագավորը «չորս օրից կմահանա»։ Կոմսը ասաց, որ միայն ինքը կարող է լավ դիմակ պատրաստել, և խոսեց ֆրանսիական թագավոր Լուի VIV-ի հետմահու օրինակի մասին՝ պատրաստված սպիտակ մոմից, որը ներկառուցված մեխանիզմի շնորհիվ կարող էր շարժվել։
Առաջին անգամ նա այդքան հստակ լսեց Պետրոսի մահվան մասին, Դանիլիչը հանգստացավ և թույլ տվեց Ռաստրելիին դիմակ պատրաստել: Ամենապայծառ մարդը նույնպես հետաքրքրվել է մոմե կրկնօրինակով։ Հետո վերջապես կանչեցին Մենշիկովին։
Պետրոս I-ը շուռ եկավ շոգից և զառանցեց: Երբ նա արթնացավ, նա հասկացավ. «Պյոտր Միխայլովը մոտենում է ավարտին, ամենավերջինն ու ամենաարագը»: Նա նայեց վառարանի սալիկների հոլանդական գծագրերին և հասկացավ, որ այլևս երբեք չի տեսնի ծովը։
Պետրոսը լաց եղավ և հրաժեշտ տվեց կյանքին, իր պետությանը ՝ «զգալի նավ»: Նա կարծում էր, որ իզուր է, որ չի մահապատժի ենթարկել Դանիլիչին և Քեթրինին և նույնիսկ թույլ է տվել, որ նա մոտենա իրեն։ Եթե նա մահապատժի ենթարկեր, «արյունը կթեթևանար», և նա կարող էր ապաքինվել, բայց հիմա «արյունը ընկել է հատակը», այն լճացել է, և հիվանդությունը չի անցնում, և նա չի ունենա. ժամանակն է կացին դնելու այդ փտած արմատին»։
Հանկարծ Պետրոսը վառարանի սալիկի վրա տեսավ ուտիճ։ Թագավորի կյանքում «երեք վախ կար». Մանուկ հասակում նա վախենում էր ջրից, ինչի պատճառով նա սիրահարվում էր նավերին՝ որպես պաշտպանություն մեծ ջրեր. Նա սկսեց վախենալ արյունից, երբ տեսավ իր հորեղբոր սպանությունը մանկության տարիներին, բայց դա շուտով անցավ, «և նա սկսեց հետաքրքրվել արյունով»: Բայց երրորդ վախը՝ ուտիճների վախը, հավերժ մնաց նրա հետ։
Ուտիճները Ռուսաստանում հայտնվեցին ռուս-թուրքական արշավի ժամանակ և տարածվեցին ամենուր։ Այդ ժամանակվանից սուրհանդակները միշտ ձիավարում էին ցարից առաջ և ուտիճներ էին փնտրում Պետրոսին հատկացված բնակարանում։
Պետրոսը ձեռքը մեկնեց դեպի կոշիկը, որպեսզի սպանի ուտիճին և կորցրեց գիտակցությունը, իսկ երբ արթնացավ, տեսավ երեք հոգու սենյակում։ Սրանք սենատորներ էին, որոնք նշանակված էին երեք հոգանոց խմբերով, որոնք դիտում էին մահացող թագավորի ննջասենյակում:
Իսկ ննջասենյակի կողքին գտնվող առանձնասենյակում նստած էր «փոքր մարդը» Ալեքսեյ Մյակինինը և հարկաբյուջետային պաշտոնյաներից հաշվետվություններ էր հավաքում Դանիլիչի և Քեթրինի մասին: Հիվանդանալով՝ Պետրոսն ինքը նստեցրեց նրան իր կողքին և հրամայեց ամեն օր զեկուցել։
Մյակինինը իմացել է Մենշիկովի Եվրոպա ուղարկած գումարների մասին և ինչ-որ բան պարզել Քեթրինի մասին։ Բայց այս օրը նրան մոռացան, նույնիսկ ճաշ չբերեցին։ Մյակինինը լսեց, թե ինչպես են մարդիկ քայլում և խշշում թագավորի ննջասենյակում: Նա հապճեպ պատռեց Քեթրինի հետ կապված թղթերը և թվերը գրեց «անսովոր վայրում»։
Մեկ ժամ անց թագուհին մտավ առանձնասենյակ և քշեց Մյակինինին։ Քեթրինը ստացավ նրա գրառումները, որոնք պարունակում էին բազմաթիվ դեպքեր Մենշիկովի և Սենատից պարոնների մասին։ Նույն օրը բազմաթիվ դատապարտյալներ ազատ են արձակվել, որպեսզի կարողանան աղոթել ինքնիշխանի առողջության համար։
Սկսվեցին մեծ բաներ. տերը դեռ խոսում էր, բայց այլևս չէր կարող զայրանալ:
Դանիլիչը հրամայեց կրկնապատկել քաղաքի պահակներին, և բոլորն իմացան, որ ցարը մահանում է։ Բայց պանդոկում, որը գտնվում էր թագավորական արծվի հետ բերդում, նրանք վաղուց գիտեին այս մասին։ Նրանք նաև գիտեին, որ ամբողջ երկրում գնում են սպիտակ մոմ և ամուր կաղնի են փնտրում թագավորական կրկնօրինակի իրանի համար։ Պանդոկում նստած գերմանացիները հավատում էին, որ Պյոտր Մենշիկովից հետո կիշխի։ Իսկ գող Իվանը քայլում էր ու լսում։
Գլուխ երկու
Կունստկամերայի «զգալի տնտեսությունը» սկսվեց Մոսկվայում և զբաղեցրեց մի փոքրիկ պահարան։ Այնուհետև նրան քարե տուն են տվել Սանկտ Պետերբուրգի ամառային պալատում, իսկ Ալեքսեյ Պետրովիչի մահապատժից հետո նրան տեղափոխել են «ձուլարան՝ Կիկինի պալատ»։
Այս պալատները գտնվում էին ծայրամասում, և մարդիկ դժկամությամբ էին գնում այնտեղ։ Այնուհետև Պետրոսը հրամայեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հրապարակում Կունստկամերայի համար խցիկներ կառուցել, և մինչ դրանք կառուցվում էին, նա միտք հղացավ յուրաքանչյուր այցելուի հյուրասիրել խմիչքներով և խորտիկներով: Մարդիկ սկսեցին ավելի հաճախ մտնել Կունստկամերա, ոմանք նույնիսկ օրական երկու անգամ։
Kunstkamera-ում կար նորածինների և հրեշների մեծ հավաքածու, որոնք պահպանված էին ալկոհոլի մեջ, ինչպես կենդանիների, այնպես էլ մարդկանց: Նրանց թվում էր երեխայի գլուխը, որը ծնվել էր Պետրոս և Պողոս ամրոցում Ցարևիչ Ալեքսեյի տիրուհու կողմից: Մահապատժի ենթարկվածների գլուխները՝ թագավորական տիրուհին և Քեթրինի սիրեկանը, պահվում էին նկուղում, բայց կողմնակի մարդկանց այնտեղ թույլ չէին տալիս։ Կունստկամերայում կար նաև լցոնված կենդանիների և թռչունների մեծ հավաքածու, հանքանյութերի հավաքածուներ, գետնի մեջ հայտնաբերված քարե «կծիկներ», ինչպես նաև հսկայի կմախք և ստամոքս:
Նրանք ամբողջ Ռուսաստանում փնտրում էին «Կունստկամերայի» համար ֆրեյքեր և դրանք գնում էին ժողովրդից: Կենդանի մարդկային հրեշներին ամենաթանկն էին գնահատում։ Նրանցից երեքը ապրում էին Կունստկամերայում: Նրանցից երկուսը երկու մատով հիմարներ էին. նրանց ձեռքերն ու ոտքերը ճանկեր էին հիշեցնում։
Երրորդ «հրեշը»՝ Յակովը, ամենախելացին էր։ Նա հորից ժառանգել է մեղվանոց և գիտեր սպիտակ մոմ պատրաստելու գաղտնիքը։ Յակոբի եղբայրը՝ Միխալկոն, նրանից տասնհինգ տարով մեծ է եղել, և դեռևս նրա ծնվելը զինվոր է դարձել։
Քսան տարի անց գյուղում մի գունդ հաստատվեց։ Զինվորներից մեկը պարզվեց Միխալկան է։ Նա բնակություն հաստատեց որպես տան տերը, բայց Յակկովը դեռ աշխատում էր։ Որոշ ժամանակ անց Միխալկան որոշեց ամբողջ ագարակը վերցնել իր համար և իր եղբորը վաճառեց Կունստկամերային որպես հրեշ: Հեռանալիս Յակովն իր հետ վերցրել է մորից գաղտնի կուտակած գումարը։
Kunstkammer- ում Յակովը դարձավ stoker, այնուհետև նա սկսեց այցելուներին ցույց տալ «naturalia» ալկոհոլի մեջ, հրամայեց մնացած հրեշներին և ապրել «իր հաճույքի համար»: Նա գիտեր, որ մահից հետո նա նույնպես կդառնա «բնական»։
Միխալկոն վերադարձել է տուն և սկսել է զբաղվել տնային տնտեսությամբ, սակայն նրա մոմը մուգ է դարձել։ Քանի որ մայրն ասում էր, որ սպիտակ մոմն այժմ թանկ է, «գերմանական ցարը» այն ուտում է պեպենները հեռացնելու համար։ Այնուհետև զինվորը դատապարտել է մորը և նրա հետ հայտնվել ծանր աշխատանքի մեջ։
Նրանք համաներմամբ ազատ են արձակվել, երբ թագավորը հիվանդացել է։
Իսկ գյուղերը հեղեղվեցին, ասես ծանր աշխատուժը Նևան դուրս էր եկել ափերից, հոսել էր ճանապարհներով ու մտել գյուղի փողոցները։
Տուն վերադառնալով՝ զինծառայողը հայտնաբերել է, որ իր տունը գրավել են անծանոթ մարդիկ։ Մայրն անմիջապես մահացել է, իսկ զինվորը վերադարձել է Սանկտ Պետերբուրգ։
Յակովը ձանձրանում էր Կունստկամերայում, և նա որոշեց ազատ արձակվելու միջնորդություն ներկայացնել։ Դրա համար նա պարտավորվեց անվճար մատակարարել Կունստկամերային ֆրեյքերով։
Գլուխ երրորդ և չորրորդ
Առավոտյան հինգ անց կեսին, երբ գործարաններն ու արհեստանոցները բացվում էին, իսկ ֆուրմերի աշխատողները հանգցնում էին լապտերները, ցար Պետրոսը մահացավ։
Նրանք դեռ չէին հասցրել դիակը ծիսել, բայց Մենշիկովն արդեն իշխանությունն իր ձեռքն էր վերցրել։ Եկատերինան բացեց գանձարանը, և Դանիլիչը գնեց հավատարմություն պահակին։ Եվ հետո բոլորը հասկացան՝ Եկատերինան կդառնա կայսրուհի։
Եվ հետո մեծ հեկեկոց սկսվեց հանգուցյալ թագավորի համար։ Նույնիսկ Մենշիկովը հիշեց, թե ումից է «ստացել իր պետական իշխանությունը», և մի պահ վերադառնալով անցյալ, դարձավ Ալեքսաշկա, հավատարիմ շունՊետրա.
Այս իրարանցման մեջ Ռաստրելին հանգիստ մտավ պալատ, սպիտակ մոմից պատրաստեց թագավորի մահվան դիմակը և նրա ձեռքերի, ոտքերի և դեմքի պատճենները: Դիմակը մնաց պալատում, իսկ մնացածը քանդակագործը տարավ իր տեղը՝ Forming Barn-ում, որը ձուլարանի բակի կողքին է։ Ռաստրելին երկար ժամանակ նկարեց ուրվագիծը, այնուհետև աշակերտի հետ միասին սկսեց քանդակել Պետրոսի օրինակը՝ երդվելով, որ թագավորը շատ մեծ է, և մոմը բավարար չի լինի։
Այդ ընթացքում կայսրուհի Եկատերինան երազում էր իր երիտասարդության մասին։ Նա՝ Մարթան, մեծացել է Շվեդիայի Մարիենբուրգ քաղաքի մոտ գտնվող գյուղում։ Մանուկ հասակում նա կով է կթել, իսկ հետո նրան տարել են քաղաք՝ որպես հովվի սպասավոր։ Հովվի որդին սկսեց սովորեցնել նրան Գերմաներեն, բայց բոլորովին այլ բան սովորեցրեց - Մարթան հիանալի տիրապետում էր այս լեզվին:
Երբ Մարթան դարձավ տասնվեց տարեկան, քաղաքը լցվեց շվեդ զինվորներով, և նա ամուսնացավ կապրալի հետ, բայց շուտով թողեց նրան լեյտենանտի համար և թողեց նրան քաղաքի հրամանատարի մոտ, իսկ պառավները նրան անվանեցին «փոքրիկ կնոջ խոսք»: »
Այնուհետև ռուսները գրավեցին քաղաքը, և Մարթային երկար ժամանակ ռուսերեն էին սովորեցնում Շերեմետևը, Մոնսը, Մենշիկովը և անձամբ Պյոտրը, որոնց համար նա «չխոսեց, այլ երգեց»:
Բայց նա հասկանում էր միայն մեկ մարդկային լեզու, և այդ լեզուն նման էր աճող երեխայի, կամ տերևների, կամ խոտի, կամ աղջիկների նման երիտասարդ բակում, որոնք երգ էին երգում:
Արթնանալով՝ Քեթրինը հագնվեց և գնաց ամուսնու մարմնի վրա լաց լինելու՝ միաժամանակ որոշելով երիտասարդ ազնվականին մոտեցնել իրեն։
Զինվոր Միխալկոն վերադարձել է Սանկտ Պետերբուրգ. Պետական արծվի տակ գտնվող պանդոկում նա հանդիպեց մի տղայի, ով «հիմար» էր աշխատում երեք հարուստ վաճառականների մոտ։ Հարկերը չվճարելու համար վաճառականները կույր մուրացկան էին ձևանում, իսկ «հիմարը» նրանց ուղեցույցն էր։ Նրանց միջոցով զինվորը տեղավորվեց որպես պահակ «մոմի բակում»։
Ռաստրելին սկսեց հավաքել մոդելը՝ միաժամանակ քննադատելով թագավորական հուղարկավորության անճաշակ ձևավորումը՝ նրան այդ գործը չէր վստահվել։ Վրեժխնդրության համար նա որոշեց ստեղծել ձիասպորտի արձան, որը «կկանգնի հարյուր տարի»։
Վերջապես թագավորական պատճենը պատրաստ էր։ Նրա մարմնի մեջ բարակ մեխանիզմով փայտե բլոկ է տեղադրվել. այժմ մոմե մարդը կկարողանա շարժվել: Յագուժինսկին հայտնվեց և Ռաստրելիին հանձնարարեց մանրամասներ ներկայացնել հուղարկավորության համար, և նա պատրաստակամորեն համաձայնեց։
Եկատերինան տոնեց Մասլենիցան: Նրանք նրան համեմատեցին հին տիրակալների հետ և իրենց մեջ ասացին, որ նա «թույլ է առավոտից... նա չէր կարող սպասել»: Դեռ հուղարկավորությունից առաջ, մի շքեղ խնջույքի ժամանակ, կայսրուհին մեկուսացավ իր առաջին ընտրյալի հետ։
Վերջապես Պետրոսին թաղեցին։ Քեթրինն իրեն սիրուհի էր զգում, բայց մոմե կերպարը շատ էր անհանգստացնում նրան։ Նա իրեն հագցրեց Պետրոսի շորերը, նստեցրեց նրան գահի սենյակում և չմոտեցավ, որ մեխանիզմը չաշխատի և մարդը վեր չկենա, նա շատ նման էր կենդանի թագավորի։
Նստում է ցերեկ ու գիշեր՝ թե՛ լույսի, թե՛ մթության մեջ։ Նա մենակ է նստում, ու հայտնի չէ, թե ինչի համար է պետք։ Դա ինձ ստիպում է վախկոտ զգալ և դժվարացնում է ճաշի ժամանակ կուլ տալը:
Ի վերջո, որոշվեց մարդուն ուղարկել հետաքրքրությունների կաբինետ՝ որպես բարդ և շատ հազվադեպ առարկա։
Ռաստրելին սպիտակ մոմից քանդակել է ձիասպորտի արձանի մանրակերտը։ Հեծյալի ճակատին դափնեպսակ է դրված, իսկ ձին կանգնած է խճճված պատվանդանի վրա՝ կուպիդներով։
Գլուխ հինգերորդ
Գլխավոր դատախազ կոմս Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին, սպիտակ ատամներով, կենսուրախ, բարձր ձայնով, Մենշիկովի առաջին թշնամին և մրցակիցն էր: Դանիլիչը նրան անվանել է «լրտես» և կռվարար, իսկ նրա տունը՝ պանդոկ։ Յագուժինսկին իր խելագար կնոջը դրել է վանք, և ինքն էլ ամուսնացել է գրգռված, բայց խելացի կնոջ հետ։ Մենշիկովն իր իմացածի համար իր թշնամուն անվանել է ազատատենչ և «ֆարսոն»: օտար լեզուներև հպարտանում էր դրանով: Ինքը՝ Դանիլիչը, անգրագետ մնաց։
Յագուժինսկին, իր գողության համար, Մենշիկովին անվանեց «գռփում» և «գռփում»: Նա ասաց, որ կեղտոտ հնարքներ է անում «ստորինների» վրա և հաճոյանում «վերևներին», երազում է «մտնել բոյար զանգվածների մեջ» և գրպանել ռուսական գանձարանը, ակնարկել է Դանիլիչի հարաբերությունները իր քրոջ հետ։
Այժմ, երբ Մենշիկովը վերելք էր ապրում, Յագուժինսկին նստեց տանը և մտածեց, թե ում վրա կարող է հույս դնել։ Եվ պարզվեց, որ նա համախոհներ չուներ, բայց Յագուժինսկին չէր վախենում աքսորից, քանի որ նրա կողքին էին «ցածր մարդիկ»՝ առևտրականները, արհեստավորները, ամբոխը, ինչը նշանակում էր, որ Ալեքսաշկան թագավոր չէր լինի։
Գիշերը մոմե մարդուն տեղափոխում էին հետաքրքրությունների կաբինետ և տեղադրում կարմիր կտորով պատված հարթակի վրա, որի տակ տեղադրվում էր մեխանիզմ. եթե ինչ-որ տեղ ոտք դրեք, մարդը վեր կկենա, կարծես կենդանի, և ցույց կտա. նրա մատը դռան մոտ: Մոտակայքում տեղադրվեցին Պետրոսի սիրելի շների լցոնած կենդանիները և այն ձին, որի վրա նա մասնակցեց Պոլտավայի ճակատամարտին:
Հետագա օրերին Յագուժինսկին հանդիպեց բազմաթիվ մարդկանց, այդ թվում՝ Ալեքսեյ Մյակինինին, ում հետ երկար զրուցեց։ Այնուհետև, հարբած լինելով, նա երկար թափառեց սենյակներում, թվարկեց Մենշիկովի հանցագործությունները և այժմ չգիտեր, թե արդյոք «պետք է լինի Սանկտ Պետերբուրգ»:
Եվ ամեն ինչ առաջ չի շարժվում, և ամբողջ քաղաքը դարձել է անհավատարիմ և մինչև ամառ կարող է ամայանալ: Կդողա ու կսողա։
Եվ Յագուժինսկին որոշեց վաղվանից սկսել անհանգստացնել Նորին Հանդարտ վսեմությանը, «ինչպես փայտով շունը», և նրա կինը աջակցեց նրան:
Հետևում վերջին տարիներըՄենշիկովը երեք անգամ հիշել է իր մանկությունը. Նրա հայրը կարկանդակներ էր թխում վաճառելու համար և հաճախ տուն էր գալիս հարբած և առանց տաբատի։ Իր ողջ կյանքում ամենանշանավորը փոխվեց։ Սկզբում նա գեղեցկադեմ էր, նուրբ, չարաճճի և թշվառ։ Այնուհետև հինգ տարի նա քայլեց «պինդ, խելամիտ և պարկեշտ»։ Հետո նա դարձավ «տգեղ դեմքով», ագահ և մոռացավ, թե ով է։
Հիմա Դանիլիչը բարձրացել էր, շատ թանկարժեք իրեր կային, բայց նրանցից ուրախություն չկար, և նա արդեն չէր կարող ամեն ինչ պատմել քրոջը։ Նա սկսեց Եկատերինային անվանել «մայր» և դաժան էր նրա նկատմամբ, երազում էր դառնալ արքայազն և գեներալիսիմուս և իր դստերը ամուսնացնել Պետրովի որդու հետ, այնուհետև նա՝ Դանիլիչը, կդառնար ռեգենտ, կկառավարեր և կկործաներ կայսրուհուն:
Թաթարական ճամբարում՝ Սանկտ Պետերբուրգի մեծ շուկայում, զինվոր Միխալկոն մոմ էր վաճառում և հանդիպեց գող Իվանին։ Ձևացնելով, թե ապրանքի գինն է հարցնում, գողը զինվորին տարել է պանդոկ, ամեն ինչ իմացել նրա պահակային աշխատանքի մասին և առանց որևէ բան գնելու հեռացել։
Յագուժինսկին «սրերով քաշած» կռվեց Մենշիկովի հետ, և բոլորը երես թեքեցին նրանից։ Հետո Պավել Իվանովիչը հարբեց, ընկերություն հավաքեց ու գնաց Սանկտ Պետերբուրգում «աղմկելու» ու հնարքներ անելու։ Ընկերությունը մեքենայով շրջեց քաղաքում և հասավ Կունստկամերա։
Կենդանի թռչուն թռավ դեպի կունշտկամորա, վայրի, քառակուսի, գեր, կապույտ մետաքսով և աստղով և սրով, և դա մարդ էր, և նա չէր քայլում, թռչում էր։
Բոլորը գնացին «բնականները» դիտելու, և Յագուժինսկին հասավ դիմանկարների սենյակ, որտեղ նստած էր մոմե արձանը, և նա կանգնեց նրա դիմաց: Եվ Պավել Իվանովիչը սկսեց բողոքել մարդուն Դանիլիչի վրդովմունքից, և վեց մատով Յակովը հենց այնտեղ էր և լսեց ամեն ինչ։
Մենշիկովը բարկացած էր Յագուժինսկու վրա, բայց դեռ չէր ցանկանում նրան դնել բլոկների վրա։ Լսելով Կունստկամերայի մասին՝ նա գնաց այնտեղ։ Նրա հայացքի տակ Յակովը պատմեց այն ամենը, ինչ հիշում էր, թեև սկզբում չէր ուզում խոսել։ Եվ հետո մարդը կանգնեց Դանիլիչի դիմաց, և նա վախեցած փախավ։
Գիշերը Յագուժինսկին կարդաց իր հորոսկոպը, ըստ որի նա կհաղթեր, և հիշեց այն կնոջը, ում սիրում էր՝ հարթ, ամբարտավան ազնվականուհուն Վիեննայից։ Նույն գիշերը զինվոր Միխալկայի գլխին հարված է հասցվել, բացվել է գոմը՝ գանձանակով։ Մենշիկովն այս պահին պլանավորում էր Յագուժինսկուն աքսորել Սիբիր, արձակուրդ գնալ իր կալվածք և այնտեղ կանչել կայսրուհուն։ Եվ նա հրամայեց սպանել վեց մատին, ով շատ բան գիտեր, պահել ալկոհոլի մեջ։
Գլուխ վեցերորդ
Առավոտյան քաղաքաբնակներին արթնացրել են թնդանոթի սալվոները. նրանք ահազանգել են հրդեհի պատճառով։ Ամեն ինչ սկսեց շարժվել։ Ձուլարանի բակը, որտեղ պահվում էին «ռմբակոծման պաշարները», պարսպապատված էր ֆետրե վահաններով և առագաստներով։ Գողերը վազեցին դեպի կրակը՝ ինչ կարող էին քարշ տալ, և պարզ չէր, թե որտեղ է այրվում։
Վերջապես բոլորին թվաց, թե Ձուլարանի հատվածը այրվում է, և այն առագաստներով ցանկապատեցին, որ քամին կրակը չբորբոքի։
Եվ քաջերը սլացան առաջ, իսկ վախկոտները հակահարված տվեցին։ Եվ երկուսն էլ շատ էին:
Ռաստրելին վախեցավ, բայց երբ տեսավ առագաստները, որոշեց, որ դրանք «ռազմական և ծովային փորձեր են» և հանգիստ վերադարձավ տուն։
Խուճապ սկսվեց նաև Կունստկամերայում։ Օգտվելով դրանից՝ Յակովը փողով վերցրեց գոտին, վեց մատով ձեռքերը թաքցնելու համար ձեռնոցներ հագավ ու փախավ։ Եվ Քեթրինը ծիծաղեց «մինչև ես վայր ընկա և բարձրացրի ոտքերս», - քաղաքում խուճապը նրա ապրիլմեկյան կատակն էր: Արդեն երկու շաբաթ էր անցել Պետրոսի հուղարկավորությունից, և կայսրուհին զվարճանում էր։
Յակովը թափառեց Սանկտ Պետերբուրգում, նոր հագուստ գնեց, սափրվեց վարսավիրի մոտ և ամբողջովին կերպարանափոխվեց։ Անցնելով խոշտանգումների հարթակի կողքով՝ նա տեսավ, թե ինչպես է մեղավոր զինվորին պատժում, ճանաչեց նրան որպես իր եղբայր և անցավ «ինչպես լույսն անցնող ապակու միջով»։
Առավոտյան Մենշիկովը հագնվեց և գնաց կայսրուհու մոտ՝ մտածելով նրա հետ որոշել Յագուժինսկու ճակատագիրը։ Բայց, ժամանելով, Նորին Սրբազան Մեծությունը տեսավ Պավել Իվանովիչին, ով կատակում էր և ծիծաղեցնում Եկատերինային արքայադուստր Էլիզաբեթի հետ. դա խելացի կինն էր, ով հաշտեցրեց Յագուժինսկուն կայսրուհու հետ: Քեթրինը ստիպեց իր թշնամիներին սեղմել ձեռքերը և համբուրել միմյանց: Այժմ Մենշիկովը երազում էր Յագուժինսկուն աքսորել ոչ թե Սիբիր, այլ որպես դեսպան ինչ-որ «փոքր, բայց ավելի հեռու» երկիր։
Հետո երկուսն էլ պարեցին, բայց Մենշիկովը ծերացած տեսք ուներ, իսկ Յագուժինսկին իրեն հաղթող չէր զգում։ Այսպես ավարտվեց 1725 թվականի ապրիլի 2-ի երեկոն։
Կունստկամերայում «երկու բնական դուրս մնացին»՝ Ցարևիչ Ալեքսեյի տիրուհու ծնված երեխան և վեց մատով հրեշ Յակովը: Ալկոհոլի երկու տուփ դատարկ մնացին, իսկ երկու մատով հիմարները խմեցին դրանցից մեկը։
Վեց մատով ձուկը արժեքավոր «բնական» էր և հրամայված էր բռնել։ Այդ ժամանակ Յակովը նստած էր պանդոկում և պատմում էր գող Իվանին, թե ինչ գանձեր և քարեր են պահվում Կունստկամերայում։ Այնուհետև Իվանը Յակովին կանչեց «բաշկիրներ, ոչ ոքի երկիր», և նրանք հեռացան:
Նպատակները:
- ներկայացնել Յու.Տինյանովի աշխատությունները, նրա տեսակետը պատմական գործընթացի վերաբերյալ.
- զարգացնել տարբեր հեղինակների ստեղծագործությունները համեմատելու հմտություններ.
ԴԱՍԵՐԻ ԺԱՄԱՆԱԿ
1. Համառոտ տեղեկատվությունՅուրի Տինյանովի կյանքի և ստեղծագործության մասին
2. Մտորումներ «Երկրորդ լեյտենանտ Կիժե» պատմվածքի շուրջ.
2) Զրույց հարցերի շուրջ.
?
Ինչո՞ւ մի մարդ «անհետացավ» կյանքից առանց մահանալու, իսկ մյուսը հայտնվեց անսպասելի։
?
Ի՞նչ դեր է խաղում «թղթը» մարդու կյանքում: - Նա է որոշում նրա ճակատագիրը .
Տեքստում մենք գտնում ենք բառեր, որոնք խոսում են մարդկանց կյանքի վրա «թղթի» ազդեցության մասին։
«Նա (Սինյուխաև ) սովոր է պատվերների խոսքերը լսել որպես հատուկ բառեր, որոնք նման չեն մարդու խոսքին։ Նրանք ոչ մի նշանակություն ունեին, ոչ մի նշանակություն, բայց սեփական կյանքըև իշխանություն»
«Խոսքը նրանում չէր, որ հրամանը կատարվեց, թե ոչ, հրամանը ինչ-որ կերպ փոխեց գնդերը, փողոցները, ժողովուրդը, նույնիսկ եթե այն չկատարվեց»:
«Նա ոչ մի անգամ չի մտածել, որ պատվերի մեջ սխալ կա։ Ընդհակառակը, նրան թվաց, թե սխալմամբ, սխալմամբ ողջ է»։
?
Արդյո՞ք միայն թուղթն է ազդում պետության մարդկանց կյանքի վրա:
?
Ի՞նչն է առաջնորդում Պողոսի գործողություններին։ - Վախ և զայրույթ:
«Եվ երբ մեծ զայրույթը դարձավ մեծ վախ, սկսեց գործել քրեական գործերի գրասենյակը...»:
?
Ինչի՞ց է վախենում կայսրը.
«… նա չգիտեր, թե արդյոք դրանք ճշմարիտ են, և չգիտեր, թե ումից վախենալ»։
«Շուրջը դավաճանություն ու դատարկություն էր»
?
Ինչպե՞ս է կայսրը «պայքարում» դավաճանության դեմ։
«Նա գտավ դրանցից ազատվելու գաղտնիքը և ներկայացրեց ճշգրտություն և կատարյալ հպատակություն: գրասենյակները սկսել են աշխատել»
Պատմվածքում հեղինակը ցույց է տվել պետության բնավորությունը, որի շարժիչ ուժը վախն է։
Վախը ծնվում է մարդկանց նկատմամբ անվստահությունից։ Մարդիկ կարող են մտածել, չհամաձայնվել, դավաճանել, այդ իսկ պատճառով թղթի հետ աշխատելն ավելի հարմար է: Իսկ թղթի դերը պետության մեջ մեծանում է՝ փոխարինելով կենդանի մարդկանց, անհատներին։
3. «Երիտասարդ Վիտուշիշնիկով» պատմվածքի համառոտ վերապատմում.
? Որո՞նք են այս աշխատանքում գործողության զարգացման պատճառները:
- Նիկոլայի տրամադրությունը,
- վախ
Նորից նայենք Նիկոլայի գործողություններին. Եզրակացնենք, որ նա փորձում է լուսաբանել պետության կյանքի բոլոր ասպեկտները։ Բայց սա անհնար է։ Հետեւաբար, միայն կարգի տեսք է առաջանում: Իսկ արտաքին տեսք ստեղծելու համար կարելի է և պետք է պատժել մեկին (առանց հատուկ մտածելու, թե ում և ինչի կհանգեցնի դա, արդյունք կլինի՞ և ինչ արդյունք է սպասվում), հրաման արձակել և ուրիշներին փոխանցել տեղեկություն ինքնիշխանության գործողությունները. Թուղթը մտնում է խաղի մեջ:
Մենք մտածում ենք մարդկանց կյանքում թղթի դերի մասին (և նորից մեր առջև դրված է մի երևակայական ճշմարտություն, որ պետությանը պետք է պահպանել երևակայական նշանակությունը և կեղծ մեծությունը):
? Ինչի՞ է հանգեցնում կյանքում թղթի աճող կարևորությունը: – Մարդկանց նկատմամբ վերաբերմունքը անտարբեր է և պաշտոնական, մարդկային արժանապատվությունը քայքայված։ Ուրիշին օգնելու ցանկությունը թույլ է տալիս վախենալ սեփական կյանքի և կարիերայի համար:
4. «Մոմ անձ» պատմվածքում Տինյանովը վերաբերում է Պետրոս Առաջինի դարաշրջանին
Նրան չի հետաքրքրում հին, փոփոխվող կյանքը կոտրելու ժամանակը, նա պատմությունը սկսում է այն պահից, երբ Պետրոսը դադարում է լինել «ճակատագրի տերը»:
?
Ի՞նչն է անհանգստացնում մահացող Պետրոսին:
– Նա տեսնում է, թե ինչպես է իր ողջ կյանքի աշխատանքը կասեցվում, և զգում է ինչ-որ բան փոխելու իր անզորությունը:
?
Ի՞նչ երազանք է նա տեսնում: Ի՞նչ բեռ է քաշում քնի մեջ։ Ի՞նչ է նշանակում «դատարկություն» Պետրոսի երազում:
Մենք ուշադրություն ենք դարձնում Պետրոսի սենյակի կողքի պահարանում նստած տղամարդուն։ «Ֆիսկալ գեներալը» բիզնես է վարում պետության ամենաազնիվ մարդկանց համար։ Դիտարկում ենք ապօրինությունների, գողության, բարքերի ապականության մասշտաբները։ Մենք հասկանում ենք, որ գործը, որի համար ապրել է թագավորը, կանգ է առել: Մոտակայքում նրա ջանքերի հետևորդներ չկան։
?
Բայց միգուցե իշխանության ծարավը, ամբիցիաների պայքարը, ինտրիգների աշխարհը գրավեց միայն «վերևներին», Պետրոսի համախոհներին: Անդրադառնալով Պետրոս Առաջինի դարաշրջանին, գրողը պատմությունը սկսեց կայսեր մահից, այնուհետև իր ուշադրությունը կենտրոնացրեց կյանքի վրա. հասարակ մարդիկ. Բայց շահի, դավաճանության ու պախարակման ծարավը պատել է նաև ժողովրդին։ Պատմությունը պատմում է երկու եղբայրների՝ Յակովի և Միխայիլի մասին։ Յակովը հայտնվում է Պետրոսի հետաքրքրասիրության կաբինետում, նրա եղբայրը վաճառում է նրան. հետո Միխայիլը պախարակում է մորը, երկուսին էլ խոշտանգում են, հետո ազատում, և նրանք վերադառնում են այն տունը, որն այլևս չունեն։
Պատմությունը հուշում է այն կտրուկ շրջադարձի անկայունությունը, որը բռնի կերպով կատարեց Պետրոսը, ով խախտեց դարեր շարունակ հաստատված սովորույթները, ոչնչացրեց բարոյական օրենքները։
?
Ո՞րն էր Պետրոսի պետության գլխավոր զենքը։ Վախ. Այո, վախը ստիպում է մարդկանց ակտիվ լինել։ Բայց արդյո՞ք դա միշտ ի շահ պետության։ Վերադառնանք «ֆիսկալ գեներալի» կերպարին՝ նա «տնօրինում է» գործերը։ Բայց այս բաները թղթի վրա են: Եվ Տինյանովի երրորդ աշխատանքը ստիպում է մեզ մտածել կյանքի երևակայական շարժման, կարգի տեսքի մասին։ Ուժեղ անհատականություն, հզոր, վստահ, որ կյանքի բոլոր ձևերը կարող են պլանավորվել, և պետության բարգավաճումը, մարդկանց երջանկությունը: Բայց Տինյանովը, օգտագործելով ցանկացած պատմական նյութ, համառորեն բարձրացնում է մարդկանց անզորության խնդիրը պատմական գործընթացի ընթացքի (որում կա հավերժություն, իրադարձությունների կրկնություն), անհատական գործողությունների անիմաստությունը։
?
Ինչու՞ է պատմվածքը կոչվում «Մոմի անձը»:
Պետրոսի մահից հետո նկարիչ Ռաստրելին ստեղծում է իր մոմե նմանությունը, որը կարող է շարժվել (ոտքի կանգնել, երբ մոտենում են, բարձրացնում ձեռքը): Ֆիգուրը վախ է առաջացնում, որը Պետրոսի պետության ամենաուժեղ զենքն էր։ Բայց գործիչը երկար չի թագավորում՝ նրան աքսորում են Կունստկամերա։
5. Ծանոթանալով Յու.Տինյանովի պատմություններին ու պատմություններին՝ կարող ենք նշել, որ նրա ստեղծագործություններում կենտրոնական կերպարը մարդ չէ, նրա մտքերի կենտրոնում պետությունն է։
Ինչպե՞ս ենք մենք տեսնում պետությունը Տինյանովի ստեղծագործություններում։
- Պետության շարժիչ ուժը բոլոր ժամանակներում վախն է (ինքնիշխանը գործում է վախի ազդեցության տակ՝ վախենալով դավաճանությունից, ենթականերից՝ վախենալով պատժից);
- Վախը ստեղծում է գործողության տեսք, քանի որ գործողության նպատակն է վախեցնել կամ կանխել սպառնալիքը.
- Անհատականության, անհատականության տեղ չկա, քանի որ անհատականությունն անկանխատեսելի է. հետևաբար, նահանգում աշխատանքը հանգում է թղթերի հետ շփվելուն (թղթի վրա մարդիկ ավելի քիչ վտանգավոր են);
- Ուժեղ անհատականությունը կարող է փոփոխություններ մտցնել պետության կյանքում, բայց այդ փոփոխությունները արտաքին են. հետեւաբար, ինչ-որ բան փոխելու բոլոր փորձերն անիմաստ են:
«... մեկը, ով մինչև վերջերս հավատում էր, որ ինչ-որ բան է վերահսկում, հանկարծ հայտնվում է փայտե տուփի մեջ անշարժ պառկած, և շրջապատողները, հասկանալով, որ այնտեղ պառկածն օգուտ չունի, այրում են նրան ջեռոցում»:
?
Ո՞վ է այս տողերի հեղինակը։ Ո՞ր ստեղծագործությունից են այս խոսքերը։
6. Մենք հիշում ենք Մ. Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպը.
?
Կարո՞ղ է մարդը կառավարել այլ մարդկանց կյանքը և պլանավորել դրանք:
Ոչ, քանի որ նա չի կարող իմանալ, թե ինչ է իրեն սպասվում նույնիսկ մոտ ապագայում։ Մարդը կարող է հզոր թվալ միայն իրեն և այլ մարդկանց (հիշեք Բեռլիոզին, Պոնտացի Պիղատոսին):
?
Ինչպե՞ս է Տինյանովը պատասխանում այս հարցին իր ստեղծագործություններում։
Մարդուն թվում է, թե ինքը կառավարում է կյանքը, այն իր վերահսկողության տակ է, բայց նա անզոր է ինչ-որ բան փոխել։ Հետևաբար, պատմությունը «շարժում է, որը տեղի է ունենում շրջանաձև և առանց նպատակի»։
?
Ինչու՞ պատժվեց Յեշուա Հա-Նոզրին: Պետության համար ի՞նչ վտանգավոր միտք էր նա քարոզում, Յեշուան խոսեց պետական իշխանության անօգուտության մասին.
Ինչու՞ է իշխանությունն ավելորդ. Յուրաքանչյուր մարդ ձգտում է առաջին հերթին իրեն պաշտպանել, դասավորել իր կյանքը, այն ավելի հարմարավետ դարձնել։ Եսասիրական շահերից ելնելով, նա չի հավատարիմ մնալ ճշմարտությանը (լավություն անել՝ մոռանալով սեփական կարիքների մասին): Եվ իշխանությունն է հասարակ մարդիկ. Իսկ Բուլգակովը ցույց տվեց, որ մարդիկ դարերի ընթացքում չեն փոխվում։
?
Տինյանովում մենք տեսանք տարբեր դարաշրջաններ՝ Պողոսի, Նիկոլասի և Պետրոսի թագավորությունները: Ի՞նչն է միավորում այս դարաշրջանները, վախը մղում է մարդկանց: Իշխանավորները մի բան են անում. Բայց նրանք չեն կարողանում գլուխ հանել կյանքից, չեն կարող այն ենթարկել իրենց։ Նրանց գործողությունները բերում են միայն արտաքին փոփոխություններ, հետևաբար՝ ժամանակավոր։ Ե՛վ Տինյանովը, և՛ Բուլգակովը ցույց են տալիս, որ մեր ժամանակի իրադարձությունները հավերժական իրադարձություններ են։
Տինյանովում մենք բազմիցս նշել ենք վախը որպես կյանքի շարժիչ։ Վախը վերահսկում է ինչպես «աշխարհի հզորների», այնպես էլ հասարակ մարդկանց գործողությունները: Նման բան կտեսնե՞նք Բուլգակովի մոտ։ Մարդկային վախկոտության մասին խոսեցինք արդեն առաջին դասին՝ նայելով Պոնտացի Պիղատոսի կերպարին։ Իսկ ի՞նչ կասեք մոսկովյան գլուխներում մարդկային վախի դրսևորման տարբեր ձևերի մասին։
Վոլանդը փորձ է անում մոսկվացիների վրա՝ ստուգելով, թե ինչ է փոխվել մարդու մեջ «նոր» հասարակության գալուստով։ Ի՞նչ եզրակացություն է նա անում իր դիտարկումներից։ Դարեր են անցել, և ոչինչ չի փոխվել։
?
Ո՞ր թեման է միավորում Տինյանովի մեր ուսումնասիրած աշխատանքները: Հավերժություն, դեպքերի կրկնություն։
7. Եզրակացությունները հոռետեսական են հնչում
? Ի՞նչ է պետք Ռուսաստանին պայծառ ապագա ստեղծելու համար. (Մտորելով՝ երեխաներն ասում են, որ հասարակությունը չի փոխվի այնքան ժամանակ, քանի դեռ մարդիկ հոգեպես չփոխվեն, չդառնան ավելի բարի, մաքուր, չսկսեն հոգ տանել ուրիշների մասին, որ մենք պետք է աշխատենք մեր եսասիրական շահերը վեր չդնել ուրիշների շահերից... Նրանք կարծում են. .. Բայց նրանք չեն հավատում, թե դա ինչ է, մի օր հնարավոր կլինի փորձել այս պրակտիկան ինքներդ ձեզ վրա):
Հինգշաբթի օրը դեռ պիտո էր։ Եվ որքա՜ն լավ էր: Իսկ հիմա նա օր ու գիշեր գոռում էր ու խռպոտ, հիմա մեռնում էր։
Եվ ի՜նչ խայտառակություն էր հինգշաբթի օրը։ Բայց այժմ արքեպիսկոպոս Բլումենտրոստը քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, և լոգարանում ձվեր կային:
Բայց այն ժամանակ զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր մարդ էր, նա հավի պես ճռռում էր, իսկ հետո լաց էր լինում. նրա համար դժվար էր։
Ջրանցքները չավարտվեցին, Նևսկի քարշակը քանդվեց, հրամանը չկատարվեց. Եվ իրոք հնարավո՞ր էր, որ չավարտված աշխատանքի մեջ մարդ այժմ իսկապես պետք է մեռնի։
Նրան քշեցին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչ - գող: Եվ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այդպիսի խմող, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։
Նա ամբողջ մարմնով կուչ եկավ անկողնու վրա՝ մինչև կտավե առաստաղը, մահճակալը նավի պես թեքված։ Սրանք հիվանդությունից առաջացած ցնցումներ էին, բայց նա, այնուամենայնիվ, պայքարում էր ինքն իրեն, դիտմամբ։
Եկատերինան կռացավ նրա վրա այն ամենով, ինչ նրան տարավ հոգով, մսով, -
Եվ նա հնազանդվեց։
Որոնք երկու ամիս առաջ համբուրվել են պարոն Չեմբերլեն Մոնսի կողմից՝ Վիլիմ Իվանովիչը։ Նա լռեց։
Կողքի սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացնում էր իր կարմիր ձեռքերը, իսկ անգլիացի բժիշկ Գոռնը երկար ու սուր դանակ էր սրում այն կտրելու համար։
Մոնսի գլուխը թրմված էր սպիրտով, և այն այժմ կանգնած էր Կունշտկամորում գտնվող շշի մեջ՝ գիտության համար։
Ո՞ւմ թողնենք այդ մեծ գիտությունը, այդ ամբողջ կառույցը, պետականությունը և վերջապես արվեստի պատկառելի արվեստը։
Օ, Կատյա, Կատյա, մայրիկ: Ամենակոպիտը!
Իժորայի դուքս Դանիլիչը հիմա ընդհանրապես չմերկացավ։ Նա նստեց իր ննջասենյակում և նիրհեց. գալիս էին?
Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. մահ էր սպասում վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հողատարածքի և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և մարդկանցից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. այնուհետև՝ ուրիշի անունով պայմանագրերով, զորքերի ծածկմամբ, անարժեք պորտաժներով, և ուղիղ գանձարանից։ Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակի պես վառվի իր ձեռքերում, որ ամեն ինչ շատ լինի և ամեն ինչ լինի լավագույնը, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։
Երեկոյան նա հաշվում էր իր կորուստները.
– Վասիլևսկի կղզին ինձ նվիրեցին, այնուհետև տարան մեկ գիշերում:
Զորքերի համար վերջին վճարումը կցվել է. Եվ ինձ համար միայն մի մեծ մխիթարություն կլինի, եթե Բատուրին քաղաքը նվիրեն.
Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը սովորաբար կանչում էր իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ էր խնդրում, թե քանի մետաղադրամ ունի մինչ օրս:
Հետո նա փակվեց, հիշեց վերջին կերպարը, հիսուներկու հազար առարկայական հոգիներ, կամ հիշեց սպանդն ու յուղոտ գործը, որը նա ուներ Արխանգելսկ քաղաքում, և զգաց մի թաքուն քաղցրություն իր շուրթերին, քաղցրություն մտքերից: շատ բան, ավելին, քան որևէ մեկը, և որ նրա համար ամեն ինչ աճում է: Նա զորքեր էր ղեկավարում, արագ ու ջանասիրաբար կառուցում, ջանասեր ու պատրաստակամ ջենթլմեն էր, բայց արշավներն անցան և ջրանցքի շենքերն ավարտվեցին, իսկ ձեռքը դեռ չոր էր, տաք, գործ էր պետք, թե՞ կին էր պետք, թե՞ ամառանոց։ ?
Դանիլիչը՝ Ռիմի արքայազնը, սիրահարվել է ամառանոցին։
Նա այլևս չէր կարողանում իր աչքերով հասկանալ իր բոլոր մտքերը, թե քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին իրեն պատկանում, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.
«Որքան շատ եմ հիվանդանում, այնքան ձեռքս այրվում է».
Նա երբեմն արթնանում էր գիշերը, իր խորը խորշում, նայում էր Իժորայի դքսուհի Միխայլովնային և հառաչում.
-Օ՜, հիմար, հիմար:
Հետո, իր կրակոտ աչքը դարձնելով պատուհանին, ասիական գունավոր ապակու կտորներին, կամ հայացքը հառելով կաշվե ներկված առաստաղներին, նա հաշվարկեց, թե որքան հետաքրքրություն կունենա գանձանակից. հաշիվներում քիչ ցույց տալ, բայց իրականում ավելի շատ հաց ստանալ։ Եվ ստացվեց կամ հինգ հարյուր հազար էֆիմկ, կամ վեց հարյուր հիսուն։ Եվ նա վիրավորված զգաց: Հետո նա երկար նայեց Միխայլովնային.
- Մեծ շրթունքներ!
Եվ հետո նա ճարպկորեն և արագ ոտքերը դրեց թաթարական կոշիկների մեջ և քայլեց դեպի մյուս կեսը՝ իր քրոջ՝ Վարվառայի մոտ։ Նա ավելի լավ էր հասկանում նրան, նա խոսում էր նրա հետ այս ու այն կողմ, մինչև առավոտ։ Եվ սա ուրախացրեց նրան: Հին հիմարներն ասացին՝ անհնար է, մեղք է։ Իսկ սենյակը մոտ է, և դա հնարավոր է։ Սրանից նա պետական քաջություն զգաց։
Բայց միևնույն ժամանակ նա սիրահարվում էր մի փոքրիկ ամառանոցի և երբեմն ասում էր իր քրոջը՝ Վարվառային կամ նույն Միխայլովնային՝ Պոչեպի կոմսուհուն.
-Ի՞նչ ուրախություն ունեմ ես իրերից, երբ չեմ կարող դրանք միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար էր, բայց այս պահին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի, ես հիսուներկու հազար հոգի ունեմ, բացի դեռևս մուրացկաններից և ծեր քայլողներից։ Սա չի կարելի հասկանալ։ Իսկ ամառանոցը, այն իմ ձեռքում է, սեղմված հինգ մատների արանքում, ասես կենդանի լինի։
Եվ հիմա, շատ փոքր ու մեծ դաչաներից ու կողոպուտներից և բոլոր կատաղած թշնամիների՝ բարոն Շաֆիրկայի, հրեայի և շատ ուրիշների աքսորից հետո, նա նստած սպասում էր դատավարության և մահապատժի, և ատամները կրճտացնելով շարունակում էր մտածել.
«Ես ձեզ կեսը կտամ, կծիծաղեմ»:
Եվ Ռենսկին խմելով, նա արդեն պատկերացնում էր ինչ-որ քաղցր քաղաք, իր սեփականը, և ավելացրեց.
-Բայց Բատուրինն ինձ համար է:
Եվ հետո ամեն ինչ ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ կարող է լինել երկու քթանցքի հեռացում՝ ծանր աշխատանք:
Այս անկման մեջ մնաց մեկ հույս՝ մեծ գումարներ փոխանցվեցին Լոնդոն և Ամստերդամ, և դա ավելի ուշ կգա։
Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Այդ պատճառով ես ինքս հիվանդացա։
Հիմա Դանիլիչը նստած սպասում էր. ե՞րբ են զանգելու։ Միխայլովնան շարունակ աղոթում էր, որ դա շուտ գա։
Եվ երկու գիշեր նա այդպես նստեց շքերթում՝ իր ամբողջ համազգեստով։
Եվ այսպես, երբ նա նստած սպասում էր, երեկոյան մի ծառա եկավ նրա մոտ և ասաց.
- Կոմս Ռաստրելի, հատուկ հարցի շուրջ:
-Ի՞նչ բերեցին նրան սատանաները: - զարմացավ դուքսը: -Իսկ նրա կոմսությունը անարժեք է։
Բայց հիմա արդեն ներս էր մտնում ինքը՝ կոմս Ռաստրելին։ Նրա կոմսությունը իրական չէր, այլ Պապեժսկին. Պապը նրան տվեց կոմսությունը ինչ-որ բանի համար, կամ նա գնեց այս կոմսությունը պապից, և ինքն էլ ոչ այլ ոք էր, քան արվեստի արվեստագետ:
Նրան ներս թողեցին իր աշակերտ պարոն Լեժանդրի հետ։ Պարոն Լեժանդրը լապտերով քայլեց փողոցներով և լուսավորեց Ռաստրելիի ճանապարհը, իսկ հետո ներքևում հայտնեց, որ նա խնդրել է իրեն՝ աշակերտին, պարոն Լեժանդրին, թույլ տալ տեսնել Դքսին, քանի որ տղան գիտեր գերմաներեն խոսել։
Նրանք ընդունվել են։
Կոմս Ռաստրելին զվարթ քայլեց աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, ասես դա իր ձեռնափայտի գլխիկը լիներ։ Նրա ձեռքերը կլոր էին, կարմիր և փոքր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանական Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում: Իսկ աշխատասենյակում հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը՝ հաստ, ոտքերը՝ փոքր, ինչպես կանացի, իսկ ձեռքերը՝ կլոր։ Նա հենվել էր ձեռնափայտին և ծանր քրքջում էր, քանի որ շունչը կտրվում էր։ Նրա քիթը գնդիկավոր էր, գնդիկավոր, բորդո գույնի, նման էր սպունգի կամ հոլանդական տուֆի, որով շարված է շատրվանը։ Քիթը նման էր տրիտոնի, քանի որ կոմս Ռաստրելին ծանր շնչում էր օղուց և մեծ արվեստից։ Նա սիրում էր կլորությունը, և եթե նա պատկերում էր Նեպտունին, ապա դա մորուքավորն էր, և այնպես, որ ծովային աղջիկները ցողում էին շուրջը: Այսպիսով, նա Նևայի երկայնքով հարյուրավոր բրոնզե կտորներ հավաքեց, և բոլորը զվարճալի էին, հիմնված Էզոպի առակների վրա. Մենշիկովի տան դիմաց, օրինակ, գորտի բրոնզե դիմանկարն էր, որն այնքան մռայլ էր, որ վերջում պայթել. Այս գորտը կարծես կենդանի էր, նրա աչքերը դուրս էին ցցվել։ Եթե ինչ-որ մեկը գայթակղեր այդպիսի մարդուն, բավական չէր լինի նրան մեկ միլիոն տալ. նա մի մատի մեջ ավելի շատ ուրախություն և արվեստ ուներ, քան բոլոր գերմանացիները։ Փարիզից Պետերբուրգ իր մեկ ճանապարհորդության ընթացքում նա ծախսել է տասը հազար ֆրանսիական մետաղադրամով: Մենշիկովը դեռ չէր կարող մոռանալ դա։ Եվ ես նույնիսկ հարգեցի նրան դրա համար: Որքա՞ն արվեստ կարող էր նա արտադրել միայնակ: Մենշիկովը զարմանքով նայեց իր հաստ սրունքներին։ Նրա սրունքները չափազանց հաստ են, պարզ է, որ նա ուժեղ մարդ է: Բայց, իհարկե, Դանիլիչը հերցոգի պես նստեց բազկաթոռին ու լսեց, իսկ Ռաստրելին կանգնեց ու խոսեց։