Epigram u ruskoj književnosti u 19. - ranom 20. stoljeću. Epigrami o poznatim osobama Žanr epigrama

POGLAVLJE 1. Ekspresivno-semantička struktura ruskog epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora

1.2. Opće karakteristike epigrama kao satirične i humorističke vrste beletristike.

1.3. Satirična i humorna izražajnost kao najvažnije žanrovsko obilježje epigrama.

1.3.1. Ekspresivnost kao lingvostilistička kategorija.

1.3.2. Ekspresivni tonalitet epigrama iz doba klasicizma. ^

1.3.3. Ekspresivni tonalitet epigrama s kraja 18. - početka 19. stoljeća.

1.3.4. Ekspresivni tonalitet ruskog epigrama puškinskog i postpuškinovskog razdoblja 19. stoljeća. ^

1.4. Terenska struktura epigrama kao satirične i humoristične vrste umjetničkog govora.

1.4.1. Semantičko i ekspresivno-semantičko polje kao jezične kategorije. ^

1.4.2. Struktura mikropolja dvorednih epigrama.

1.4.3. Struktura mikropolja četverorednih epigrama.

1.4.4. Mikropoljska ekspresivno-semantička struktura višerečnih epigrama.

POGLAVLJE 2. Leksička i frazeološka sredstva za stvaranje satiričnog i humorističkog izraza u epigramima 18. - 19. stoljeća

2.1. Žanrovsko-stilska uporaba ekspresivnog i vrednosnog rječnika u epigramima.

2.2. Vlastita imena s pejorativnom ocjenom kao sredstvo satirične karakterizacije adresata.

2.3. Leksička polisemija i homonimija kao sredstvo komične karakterizacije adresata.

2.4. Antiteza s pejorativnim vrednovanjem kao sredstvo ismijavanja adresata.

2.5. Frazeološka sredstva za stvaranje reducirane karakteristike adresata u epigramima.

2.6. Žanrovsko-stilska uvjetovanost uporabe razgovornog leksika i frazeologije u epigramu.

Preporučeni popis disertacija

  • Ekspresivno-semantička struktura suvremenog ruskog vica kao žanrovskog oblika masovnog umjetničkog govora i leksičkih frazeoloških sredstava za njegovo oblikovanje 1999, kandidat filoloških znanosti Perekhodyuk, Oksana Vasiljevna

  • Ekspresivno-semantička struktura ruske narodne pjesme kao žanra umjetničkog govora i leksičkih sredstava za njegovo oblikovanje 2005, kandidat filoloških znanosti Manuilova, Oksana Anatolyevna

  • Komični izraz jezikom sovjetskog feljtona (60-80-ih) 1984., kandidat filoloških znanosti Varenik, Svetlana Vasiljevna

  • Govorna struktura njemačke lirske pjesme: leksička izražajna sredstva 2006, kandidat filoloških znanosti Rivnaya, Tatyana Nikolaevna

  • Ekspresivno-semantička struktura ruske lirske pjesme kao žanrovskog oblika umjetničkog govora i leksičkih sredstava za njegovo oblikovanje 2001, kandidat filoloških znanosti Karapetyan, Elena Avetikovna

Uvod u disertaciju (dio sažetka) na temu “Ekspresivno-semantička struktura ruskog epigrama 18.-19. stoljeća i njegova leksička i frazeološka sredstva”

Od kraja 18. stoljeća epigram je postao jedan od najpopularnijih umjetničkih i verbalnih žanrova u ruskom književnom okruženju. Mnogi su epigrami objavljeni u časopisima, drugi su se, pod uvjetima stroge cenzure, dijelili u rukopisnom obliku i prenosili od usta do usta. U epigramu, kao aktualnom satirično-humorističkom žanru, široko su korištena leksička i frazeološka sredstva živog narodnog govora, što je značajno pridonijelo demokratizaciji ruskog književnog jezika.

Procesi koji se odvijaju u fikciji, u njenom jeziku i stilu, zahtijevaju duboko znanstveno razumijevanje. To je potrebno kako za uspješan razvoj samog umjetničkog stvaralaštva, tako i za daljnje formiranje relativno novog smjera u lingvistici - teorije žanrovskih oblika umjetničkog govora. Ruski epigram kao posebna satiričko-humoristična vrsta razmatra se uglavnom u književnim djelima (M.L. Gasparov, L.F. Ershov, M.I. Gillelson, E.V. Novikova, L.I. Timofejev, O.B. Kushlina i dr.), međutim, nije prethodno proučavan u lingvistici. stilski aspekt. Govorna struktura epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora, njegov odlučujući utjecaj na odabir i upotrebu leksičkih i frazeoloških sredstava karakterističnih za žanr, još nisu proučavani.

Relevantnost našeg istraživanja povezana je s potrebom popunjavanja ove praznine u znanstvenom razumijevanju epigrama kao posebnog žanrovskog oblika umjetničkog govora sa svojom specifičnom govornom strukturom i širokim rasponom upotrebe stilskih sredstava nacionalnog jezika. Kako je naglasio V.V. Vinogradov, "zadaća stilistike govora je razumjeti suptilne razlike semantičke i ekspresivno-stilske prirode između različitih žanrova" [Vinogradov, 1959: 15]. Znanstveni temelji lingvističke stilistike žanrovskih oblika govora već su formirani (V.V. Vinogradov, A.N. Kožin, V.G. Kostomarov, G.L. Solganik, E.F. Petrishcheva, E.A. Ivančikova, M.N. Nesterov i drugi). Načela lingvostilističkog istraživanja žanrovskih oblika umjetničkog govora našla su praktičnu primjenu u djelima posvećenim ruskoj basni [Shipilov, 1992], modernoj šali [Perekhodyuk, 1999], ruskoj lirskoj pjesmi [Karapetyan, 2001], povijesnom romanu i drama [Voroničev, 1995; Manuilova, 2006.; Egorova, 2008]. Naš disertacijski rad također je rađen u skladu s lingvostilistikom žanrovskih oblika umjetničkoga govora.

Predmet istraživanja disertacije je ruski epigram 18. - 19. stoljeća. Ovako široko kronološko razdoblje omogućuje nam da prikažemo različite povijesno određene strukturne i govorne tipove epigrama, te njihovu stilsku zajedništvo kao jedinstvenog satiričnog i humorističkog žanrovskog oblika, koji je dosegao svoj najveći vrhunac u Puškinovom i postpuškinskom razdoblju.

Predmet proučavanja je ekspresivno-semantička struktura epigrama kao satiričko-humorističkog žanrovskog oblika te leksičko-frazeološka sredstva njegova oblikovanja.

Glavni je cilj istraživanja utvrditi opća stilotvorna obilježja govorne strukture epigrama kao žanrovske forme umjetničkoga govora te pokazati njihovu odlučujuću ulogu u odabiru i uporabi semantički i ekspresivno dominantnoga rječnika i frazeologije. Za postizanje ovog cilja planirani su sljedeći zadaci:

1) prepoznati i opisati značajke ekspresivno-semantičke strukture ruskog epigrama 18. - 19. stoljeća kao posebnog satiričnog i humorističkog žanra;

2) pokazati odlučujući utjecaj mikropoljske strukture epigrama na izbor i uporabu semantički i ekspresivno dominantnih jezičnih sredstava;

3) analizirati glavna leksička i frazeološka sredstva koja se u epigramima 18. - 19. stoljeća koriste za satiričko i humoristično ismijavanje adresata;

4) pokazati prevladavanje govornog i narodnog rječnika, frazeologije, što je pridonijelo demokratizaciji jezika beletristike 18. - 19. stoljeća i ruskog književnog jezika općenito.

Materijal za istraživanje bili su epigrami poznatih pisaca 18. - 19. stoljeća (M.V. Lomonosov, A.P. Sumarokov, G.R. Deržavin, V.V. Kapnist, D.I. Khvostov, I.I. Dmitriev, IA.Krylov, A.E.Izmailov, V.A.Zhukovsky, D.V.Davydov, K.N.Batyu shkov, P.A. Vjazemski, A.S.Puškin, E.A.Sobolevski, M.A.Nekrasov, I.S.Ščerbina, D.D. Ukupno je analizirano 1670 epigrama. Izbor materijala za istraživanje uvjetovan je činjenicom da se epigrami ovoga razdoblja odlikuju visokom umjetničkom vještinom i da još nisu podvrgnuti detaljnijoj jezičnoj analizi.

Metodološka osnova istraživanja bili su radovi o stilistici jezika i žanrova V.N.Kožina, V.G.Solganika, O.A.Kiseleva, V.V.Odintsova; o povijesti ruskog književnog jezika L.A.Bulakhovski, N.A.Meshchersky, E.G.Gorshkov, G.P.Knyazkova; o "leksikologiji, frazeologiji N.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.N. Teliya, A.I. Molotkov; o teoriji semantičkih polja Yu.N. Karaulova, V.P. Abramova, G.S. Shchura, B.Yu. Gorodetsky i drugi. Metodološki, rad je temeljeno na korištenju terenskog pristupa proučavanju govorne strukture epigrama kao žanrovske forme umjetničkoga govora te njegovih leksičkih i frazeoloških sredstava.

Glavna metoda istraživanja je deskriptivna s neposrednim promatranjem i tumačenjem jezičnih činjenica. Koristimo ga pri proučavanju jezičnih sredstava za oblikovanje ekspresivno-semantičke strukture proučavanog žanrovskog oblika i pri karakterizaciji vrsta tih jezičnih sredstava. Pri proučavanju strukturnih značajki epigrama kao žanra umjetničkog govora koristi se metoda komponente analize. U radu se također koristi metoda usporedbe strukture različitih vrsta epigrama, metoda stilske usporedbe govorne strukture epigrama i drugih malih žanrovskih oblika (basna, anegdota, feljton, improvizacija). Kao dodatne koriste se funkcionalno-semantičke, funkcionalno-stilske metode i metoda stilskog eksperimenta, koje omogućuju zorno prikazivanje ovisnosti uporabe leksičkih i frazeoloških sredstava o strukturnim značajkama žanrovskog oblika.

Za obranu se podnose sljedeće glavne odredbe:

1. Svrha epigrama kao satiričnog i humorističnog žanra umjetničkog govora je izraziti negativan stav autora prema primatelju, koji se prenosi ili u obliku otvorene osude ili kroz ironiju, stvarajući komičnu karakteristiku. Ovisno o prirodi javnog ismijavanja adresata, struktura mikropolja epigrama dijeli se na dvije vrste: 1) u epigramima s otvorenom osudom sva ekspresivno-semantička mikropolja imaju jednodimenzionalni negativni tonalitet, 2) u epigramima ironijske naravi, semantika i izraz mikropolja kontrastne su naravi. Međutim, iu prvom i u drugom tipu epigrama mikropolja su skladno spojena i tvore jedno ekspresivno-semantičko polje s oštrom osudom adresata.

2. Namjena epigrama, značajke njegove ekspresivno-semantičke strukture određuju široku upotrebu u njemu za karakterizaciju adresata vokabulara i frazeologije s pejorativnom ocjenom, razne nominalne perifraze s izraženim negativnim izrazom, figurativna umjetnička sredstva s negativnom ocjenom , kao što su metafora, usporedba, usporedba.

3. Da bi se stvorila negativna karakteristika adresata u epigramima 18. - 19. stoljeća, često se koriste razne vrste izvedenih imena s pejorativnom ocjenom, kao što su Glupon, Kradon, Podlon, Skrjagin, ili parodično suglasne s pravim imenima, kao npr. umjesto Bulgarin - Figljarin, Kačenovski - Kočergovski itd. .d.

4. Namjena epigrama i njegova ekspresivno-semantička struktura određuju njegovu široku upotrebu polisemantičkog rječnika i frazeologije, leksičkih homonima, kroz koje se stvara šaljiva igra značenja, usmjerena na ismijavanje adresata.

5. Kako bi se ismijao adresat, epigrami široko koriste antitezu, izgrađenu na suprotnosti meliorativnih i pejorativnih ekspresivno-semantičkih nijansi, što omogućuje, kroz ekspresivno-semantičke kontraste, dati oštru negativnu karakterizaciju adresata.

6. U epigramu kao posebnom satirično-humorističkom žanru, vrlo se široko koristi razgovorni rječnik i frazeologija živog narodnog govora s njemu svojstvenom pejorativnom ocjenom, što je značajno pridonijelo demokratizaciji jezika fikcije i ruskog književnog jezika općenito u 18. - 19. stoljeća.

Znanstvena novost disertacije određena je prvenstveno činjenicom da jezik ruskog epigrama kao posebnog žanra još nije dovoljno proučen. U disertaciji se prvi put ispituje ekspresivno-semantička struktura epigrama kao posebne žanrovske forme te se cjelovito opisuju dominantna leksička i frazeološka sredstva njegova oblikovanja. Metodologija i metodologija istraživanja određene su novosti: disertacija je izvedena u skladu sa suvremenom lingvostilistikom žanrovskih oblika umjetničkoga govora terenskim pristupom, zbog čega su opća izražajno-semantička svojstva jezika žanra vidljiva u cjelovitoj književnosti. identificiran je razmatrani oblik te su sustavno prikazana različita jezična sredstva njegova oblikovanja.

Teorijski značaj studije je u tome što, sa stajališta lingvističke stilistike, otkriva značajke govorne strukture epigrama, otkriva njegova glavna stilotvorna sredstva kao satiričnog i humorističkog žanra, te doprinosi proučavanju jezika i stilske značajke ruskog epigrama 18. - 19. stoljeća. Ujedno, disertacijski rad ima određeno značenje za daljnji razvoj lingvostilističke teorije žanrovskih oblika umjetničkog govora, za stvaranje lingvostilističke tipologije umjetničkih i verbalnih žanrova.

Praktični značaj rada određen je činjenicom da se materijali istraživanja, glavne odredbe i metodologija istraživanja mogu koristiti u praksi poučavanja stilistike ruskog jezika, povijesti ruskog književnog jezika, u posebnim tečajevima i posebnim seminarima. o jeziku književnih vrsta, u jezičnoj analizi književnih tekstova, u nastavnim i završnim kvalifikacijskim radovima studenata. Materijali istraživanja disertacije mogu se koristiti u izradi tečaja i izradi udžbenika o stilistici žanrova književnog govora.

Provjera rada. Glavne odredbe studije predstavljene su u izvješćima i priopćenjima na znanstvenim konferencijama Državnog pedagoškog sveučilišta u Armaviru (2005.-2008.), na IV, V. međunarodnim konferencijama „Kultura ruskog govora” (Armavir, 2005., 2007.), na Međunarodna znanstvena i praktična konferencija “Duhovni i moralni potencijal Rusije: prošlost, sadašnjost i budućnost” (Armavir, 2007.), na Sveruskoj znanstveno-praktičnoj internetskoj konferenciji “Sustavni odnosi u jeziku” (Stavropolj, 2007.), na Šestom Međunarodna znanstvena i praktična konferencija "Rad V.V. Kožinova u kontekstu znanstvene misli na prijelazu iz 20. u 21. stoljeće" (Armavir, 2007.), na međunarodnoj znanstvenoj konferenciji "Kontinuitet i diskretnost u jeziku i govoru", posvećenoj sjećanje na doktora filoloških znanosti, profesora A.G. Lykova (Krasnodar, 2007.), na Međusveučilišnoj znanstvenoj konferenciji „Tekst. Diskurs. Žanr" (Saratovska oblast, Balašov, 2007.), na međunarodnoj znanstvenoj konferenciji "Jezični sustav i govorna djelatnost: lingvokulturološki i pragmatički aspekti" (Rostov na Donu, 2007.).

Struktura rada određena je svrhom i ciljevima studija. Disertacija se sastoji od uvoda, dvaju poglavlja, zaključka, popisa literature (190 naslova) i popisa izvora jezične građe.

Slične disertacije u specijalnosti "ruski jezik", 02/10/01 šifra VAK

  • Jezične značajke idiostila V.P Vishnevsky 2012, kandidat filoloških znanosti Verchenko, Galina Borisovna

  • Leksiko-frazeološka sredstva stvaranja jezične igre u fikciji autora "Satyricon": prema djelima A. Averchenko, N. Teffi, S. Cherny 2007, kandidat filoloških znanosti Shcherbakova, Anna Vladimirovna

  • Frazeologija burjatskog jezika: funkcionalni i stilski aspekt 2013, doktorica filologije Tagarova, Tatyana Boroevna

  • Konstante i varijable ruske “poštanske proze” prve trećine 19. stoljeća 2006, doktorica filologije Leshutina, Irina Anatolyevna

  • 2003, kandidat filoloških znanosti Nikulnikova, Yana Stanislavovna

Zaključak disertacije na temu “Ruski jezik”, Rybakova, Anna Aleksandrovna

1. Predviđena svrha epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora za satirično i humoristično ismijavanje primatelja, njegova specifična struktura mikropolja usmjerena na nedvosmislenu negativnu procjenu jednog ili drugog životnog fenomena, određuju široku upotrebu uglavnom pejorativnih izražajnih- semantička sredstva jezika. Osnova ovih sredstava je opći književni vokabular s pejorativnom ocjenom, unatoč činjenici da mnogi epigrami nisu bili izvorno namijenjeni tiskanju, distribuirani su u rukopisnom obliku i prenosili su se od usta do usta. Kako bi pojačali negativnu ocjenu, epigrami u pravilu kombiniraju pejorativna izražajna sredstva različitih značajnih dijelova govora - pridjeva, imenica, glagola, priloga. Za stvaranje akuzatorske karakteristike u epigramima često se koristi opisno označavanje adresata na perifrastičan način. Perifraze ne samo da ukazuju na primatelja, zahvaljujući opisu njegovih osobina, već daju i sažetu, reduciranu karakteristiku satiričnog karaktera, te služe kao jasno sredstvo izražavanja negativnog stava autora prema prikazanoj osobi.

2. Da bi negativno okarakterizirali adresata, epigrami često koriste vlastita imena, nazive novina, časopisa, djela sa simboličkom semantikom i pejorativnim izrazom. U 18. stoljeću adresat je u pravilu bila generalizirana osoba s određenim moralnim nedostacima; Ovisno o ismijanim nedostacima, davana su imena: Glupon, Kradon, Mechton, Podlon, Skupon, Hmelnin i drugi. Epigramisti 19. stoljeća češće su posezali za poigravanjem s pravim imenima primatelja, naslovima svojih djela i časopisima. Da bi se stvorio izrazito ekspresivan kontrast, na kojem se jasnije prikazuje nizina adresata, koriste se mitološka imena s tradicionalno visokom semantičkom aurom. Adresat se obično uspoređuje s drevnim likovima, simbolizirajući niske moralne osobine.

3. Ciljna postavka epigrama kao žanra, značajke njegove govorne strukture određuju široku upotrebu višeznačnih riječi i leksičkih homonima, paronimski suglasnih riječi i fraza za negativnu karakterizaciju adresata. Zahvaljujući poigravanju različitim značenjima riječi pjesnici postižu živopisnu izražajnost slika koje stvaraju. Jezična sredstva koja se razmatraju česta su u epigramima raznih autora 19. stoljeća (Puškin, Vjazemski, Baratinski, Minajev, Davidov, Minski, Ščerbina, Mihajlov), koji predstavljaju različita povijesna razdoblja i književna kretanja.

4. Epigram kao satiričko-humorističan žanrovski oblik karakterizira raširena uporaba antiteze s pejorativnom ocjenom. Za negativno okarakteriziranje adresata koriste se različite vrste leksičke antonimije, čija je nezamjenjiva osobina prisutnost jasno izražene negativne ekspresivne konotacije u jednoj od njegovih komponenti.

5. Ekspresivno-semantička struktura epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora određuje široku upotrebu širokog spektra frazeoloških jedinica u njemu. Kao dominantno sredstvo koje oblikuje ekspresivno-semantička mikropolja u epigramima, koristi se i semantika frazeoloških jedinica (njihova polisemija, suprotnost slobodnim frazama) i ekspresivno-stilska obojenost, koja omogućuje stvaranje komičnog ismijavanja adresata epigrama.

6. Uz sva obilježja književnih trendova i književnog jezika različitih razdoblja, unatoč različitim individualnim stilovima, sastavna je stilska značajka epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora kolokvijalna jezična sredstva. Razgovorna leksika i frazeologija su zastupljeni u epigramima A.P. Raširena uporaba kolokvijalnih jezičnih sredstava u epigramima povezana je s prisutnošću evaluacijskih značenja, emocionalnih i ekspresivnih nijansi, kroz koje se stvara optužujuća karakteristika adresata. Narav narodnih jezičnih sredstava razlikuje se među različitim autorima. U epigramima humoristične prirode (M.I. Popov, I.I. Dmitriev, A.E. Izmailov, A.D. Illichevsky, P.A. Vyazemsky) prevladavaju gruba kolokvijalna sredstva. Epigrami satirične prirode s izraženom nijansom sarkazma (N.F. Shcherbina, A.S. Pushkin) često koriste grubi kolokvijalni vokabular i frazeologiju s oštrom negativnom konotacijom.

7. Ruski epigram 18. - 19. stoljeća bio je po svom stilu najdemokratičniji umjetnički i verbalni žanr, široko je koristio leksiku i frazeologiju živog narodnog govora i značajno je pridonio demokratizaciji ruskog književnog jezika.

ZAKLJUČAK

U proučavanju strukture govora i sredstava za oblikovanje stila ruskog epigrama 18. - 19. stoljeća, pošli smo od jezično-stilističkog razumijevanja žanra umjetničkog govora. Prema stručnjacima, glavni stilski čimbenici govornih žanrova su: 1) pripadnost određenom stilu jezika, 2) svrha, 3) sadržaj, 4) govorna situacija u širem smislu. Pripadnost određenom funkcionalnom stilu ujedinjuje sve žanrove određenog stila u cjelovit sustav i zbližava ih. Razlikovne značajke tvore karakteristike njihove namjene, sadržaja i uvjeta govora. U ovom slučaju, svrha žanra igra odlučujuću ulogu.

Namjena epigrama, već na samom početku njegovog formiranja u ruskoj književnosti 18. stoljeća, bila je izraziti autorov negativan stav prema primatelju, njegovim postupcima, djelima. U epigramima promatranog razdoblja izražava se na dva načina: 1) kroz otvorenu, monotonu ocjenu satirične naravi, 2) prikriveno, kroz ironiju. U višerednim epigramima ove dvije metode često se kombiniraju u različitim oblicima.

Doba klasicizma najviše karakteriziraju dvoredni i četveroredni epigrami, koji sadrže jednotonski negativan izraz koji jasno izražava negativnu ocjenu određenog ili općeg adresata. Krajem 18. i početkom 19. stoljeća, u skladu s sentimentalizmom i ranim romantizmom, prevladavaju četveroredni i višeredni epigrami. Što se tiče izražajnog tona, uobičajene su ironične s negativnom ocjenom adresata. Ali u nizu slučajeva, i katreni i multistihovi imaju jednodimenzionalni negativni izraz. U Puškinovom i postpuškinovskom razdoblju ruski epigram kao satirično-humoristički žanr doživljava svoj najviši vrhunac. Njegov negativni izraz značajno se povećava. Sve je veći broj optužujućih epigrama s jednodimenzionalnim negativnim izrazom. Zaoštravaju se i podtekstualni ironijski epigrami s oštrim negativnim evaluacijskim završetkom. Mnogi epigrami posvećeni su društveno-političkim događajima i imaju za cilj ismijavanje pojedinih vladajućih i visokih dužnosnika. Time raste društveno-politička uloga epigrama kao satirične i humoristične vrste.

Budući da je po svojoj specifičnosti lirska vrsta, čija je svrha da ukratko, jezgrovito izrazi autorov negativan stav prema određenoj osobi ili događaju i da im svoju ocjenu, epigram je jednopoljni ekspresivni izraz. semantičku strukturu, karakterizira jednopredmetni umjetnički modalitet. No, ovisno o tekstualno-stihovnom formatu, epigram karakterizira različita unutarnja struktura mikropolja. Može se sastojati od dva, tri, četiri ili više mikropolja koja međusobno djeluju na različite načine. To određuje strukturnu i semantičku raznolikost epigrama kao žanra umjetničkog govora.

U dvorednim epigramima, koji se odlikuju najvećom kompresijom umjetničko-govornog prostora, jasno se razlikuju samo dva ekspresivno-semantička mikropolja. Po naravi izraza mogu biti monotono satirični ili kontrastno ironični. Kao rezultat interakcije dvaju mikropolja nastaje jedno ekspresivno-semantičko polje: u epigramima prvog tipa - s otvorenom, jednodimenzionalnom negativnom ocjenom adresata, u epigramima drugog tipa - s ironičnim prizvukom. Mnogi četveroredni epigrami, poput dvorednih, sastoje se od dvaju mikropolja jednotonskog negativnog ili kontrastnog ironijskog tipa. Ali postoje i posebne govorne strukture koje se sastoje od 3-4 mikropolja. Mogu imati i monoton negativan izraz. Ali češće ih karakterizira kontrastni satirični i humoristički ton. No, u svim tim epigramima, različitim po strukturi mikropolja, zahvaljujući međudjelovanju mikropolja stvara se jedinstveno ekspresivno-semantičko polje, bilo u optužujućem tonu, bilo satirično-humorističko s ironičnim prizvukom. U višerečnim epigramima, koji imaju znatno veći likovni prostor, struktura mikropolja još je složenija nego u četveroredničkim epigramima. Broj mikropolja u višerednim epigramima može doseći 10 ili više. U nekim slučajevima svi sadrže otvorenu negativnu ocjenu i stvaraju jedinstveno ekspresivno-semantičko polje akuzatorskog tonaliteta. Ali češće se višeredni epigrami sastoje od mikropolja različitog izraza. Ipak, njihovo međudjelovanje, na ovaj ili onaj način, u konačnici određuje formiranje jedinstvenog makropolja satirične i humoristične naravi s ironičnim prizvukom i negativnom ocjenom adresata i njegovih aktivnosti.

Predviđena svrha epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora za satirično i humoristično ismijavanje primatelja, njegova specifična struktura mikropolja usmjerena na nedvosmislenu negativnu procjenu jednog ili drugog životnog fenomena, određuju široku upotrebu uglavnom pejorativnih ekspresivno-semantičkih sredstava jezika. Osnova ovih sredstava je opći književni vokabular s pejorativnom ocjenom, unatoč činjenici da mnogi epigrami nisu bili izvorno namijenjeni tiskanju, distribuirani su u rukopisnom obliku i prenosili su se od usta do usta. Kako bi pojačali negativnu ocjenu, epigrami u pravilu kombiniraju pejorativna izražajna sredstva različitih značajnih dijelova govora - pridjeva, imenica, glagola, priloga. Za stvaranje akuzatorske karakteristike u epigramima često se koristi opisno označavanje adresata na perifrastičan način. Perifraze ne samo da ukazuju na primatelja, zahvaljujući opisu njegovih osobina, već služe i kao jasno sredstvo izražavanja negativnog stava autora prema prikazanoj osobi.

Da bi negativno okarakterizirali adresata, epigrami često koriste vlastita imena, nazive novina, časopisa, djela sa simboličkom semantikom i pejorativnim izrazom. U 18. stoljeću adresat je u pravilu bila generalizirana osoba s određenim moralnim nedostacima; Ovisno o ismijanim nedostacima, davana su imena: Glupon, Kradon, Podlon, Skupon, Hmelnin i druga. Epigramisti 19. stoljeća češće su posezali za poigravanjem s pravim imenima primatelja, naslovima svojih djela i časopisima. Da bi se stvorio izrazito ekspresivan kontrast, na kojem se jasnije prikazuje nizina adresata, koriste se mitološka imena s tradicionalno visokom semantičkom aurom. Adresat se obično uspoređuje s drevnim likovima, simbolizirajući niske moralne osobine.

Ciljna postavka epigrama kao žanra, značajke njegove govorne strukture određuju široku upotrebu višeznačnih riječi i leksičkih homonima, suglasničkih riječi i fraza za negativno okarakteriziranje primatelja. Zahvaljujući poigravanju različitim značenjima riječi pjesnici postižu živopisnu izražajnost slika koje stvaraju. Jezična sredstva koja se razmatraju česta su u epigramima raznih autora 19. stoljeća (Puškin, Vjazemski, Baratinski, Minajev, Davidov, Minski, Ščerbina), koji predstavljaju različita povijesna razdoblja i književna kretanja.

Epigram kao satiričko-humoristički žanrovski oblik karakterizira raširena uporaba antiteze s pejorativnom evaluativnošću. Za negativno okarakteriziranje adresata koriste se različite vrste leksičke antonimije, čija je nezamjenjiva osobina prisutnost jasno izražene negativne ekspresivne konotacije u jednoj od njegovih komponenti.

Ekspresivno-semantička struktura epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora određuje široku upotrebu širokog spektra frazeoloških jedinica u njemu. Kao dominantno sredstvo koje oblikuje ekspresivno-semantička mikropolja, epigrami koriste i semantiku frazeoloških jedinica (njihovu polisemiju, suprotnost slobodnim frazama) i ekspresivno-stilsku obojenost, što omogućuje stvaranje komičnog ismijavanja adresata epigrama.

Uz sva obilježja književnih pokreta i književnog jezika različitih razdoblja, unatoč različitim individualnim stilovima, sastavna stilska značajka epigrama kao žanrovskog oblika umjetničkog govora je kolokvijalno jezično sredstvo. Razgovorna leksika i frazeologija zapažaju se u epigramima A.P.Sumarokova, I.I.Izmailova, A.S. Raširena uporaba kolokvijalnih jezičnih sredstava u epigramima povezana je s prisutnošću pejorativnih evaluativnih značenja, kroz koja se stvara inkriminirajuća karakteristika adresata. Narav narodnih jezičnih sredstava razlikuje se među različitim autorima. U epigramima humoristične prirode (M.I. Popov, I.I. Dmitriev, A.E. Izmailov, A.D. Illichevsky, P.A. Vyazemsky) prevladavaju gruba kolokvijalna sredstva. Epigrami satirične prirode s izraženom nijansom sarkazma (N.F. Shcherbina, A.S. Pushkin) često koriste grubi kolokvijalni vokabular i frazeologiju s oštrom negativnom konotacijom.

Ruski epigram 18.-19. stoljeća bio je najdemokratičniji umjetnički i verbalni žanr po svom stilu; široko je koristio leksiku i frazeologiju živog narodnog govora i značajno je pridonio demokratizaciji ruskog književnog jezika.

U sovjetsko doba, zbog intenziviranja represije iz ideoloških i političkih razloga, oštri društveno-politički epigrami postali su vrlo rijetki. U tisku su dominirali šaljivi epigrami, po semantici i izrazu slični madrigalu. U postsovjetskom razdoblju, unatoč proklamiranoj demokraciji i slobodi govora, zakoni koji su progonili autore šala i epigrama upućenih službenim osobama nisu ukinuti. Stoga se iu to vrijeme objavljeni epigrami odlikuju nedostatkom društveno-političke zaoštrenosti. Naravno, epigrami 20. i 21. stoljeća mogu postati predmetom posebnog istraživanja.

Popis literature za istraživanje disertacije Kandidat filoloških znanosti Rybakova, Anna Aleksandrovna, 2009

1. Abramov V.P. Semantička polja ruskog jezika. Krasnodar: APSN RF: KubSU, 2003. -338 str.

2. Abramov V.P. Sintagmatika semantičkog polja: (na materijalu ruskog jezika) / Rep. izd. G.P.Nemets; Sjeverni Kavkaz. znanstveni centar visokog obrazovanja škola R.-on-D.: Izdavačka kuća RSU, 1992. - 107 str.

3. Abramov V.P. Sintagmatski odnosi jedinica semantičkog polja u ruskom jeziku // Semantika i razine njezine implementacije. - Krasnodar: Izdavačka kuća KubSU, 1994. 156 str.

4. Arnold I.V. Leksičko-semantičko polje i tematska mreža teksta // Tekst kao objekt kompleksne analize na sveučilištu. L: Izdavačka kuća LGPI, 1984.-160 str.

5. Artemjeva E.Yu. Psihologija subjektivne semantike. M: Moskovsko državno sveučilište, 1980., - 127 str.

6. Arutjunova N.D. Žanrovi komunikacije // Ljudski faktor u jeziku. Komunikacija, modalnost, deiksis. M., 1992. - P.52-56.

7. Arutjunova N.D. Jezik i svijet čovjeka // Jezici ruske kulture. M., 1999.-896p.

8. Asoyan A.A. Satirični epigrami Puškina // Boldinova čitanja. -Gorki, 1982. Str.126-134.

9. Aspekti semantičkog istraživanja. Rep. izd. N.D. Arutjunova, A.N.Ufimcev. M.: Nauka, 1980. - 356 str.

10. Akhmanova O.S. Rječnik lingvističkih pojmova. M.: KomKniga, 2007. - 576 str.

11. Babenko L.G. Leksička sredstva za označavanje emocija u ruskom jeziku. Sverdlovsk, 1989. - 184 str.

12. Babkin A.N. Ruska frazeologija, njen razvoj i izvori. L.: Nauka, 1970.-262 str.

13. Bally S. Opća lingvistika i pitanja francuskog jezika / Prijevod. s francuskog M: Ed. Strana književnost, 1955. - 416 str.

14. Bally S. Francuska stilistika. M., 2001. - 392 str.

15. Baranov A.G. Kogniotipnost teksta (problemu razina apstrakcije tekstualne aktivnosti) // Žanrovi govora - Saratov, 1997. P.4-12.

16. Baranov A.G. Funkcionalno-pragmatički koncept teksta. - R.-on-D., 1993., - 182 str.

17. Bahtin M.M. Problem teksta u lingvistici, filologiji i drugim humanističkim znanostima. Iskustvo filozofske analize // Bakhtin M.M. Estetika govornog stvaralaštva. M., 1979. P.297-307.

18. Bahtin M.M. Problemi govornih žanrova. // Bakhtin M.M. Estetika govornog stvaralaštva. M.: Umjetnost, 1979. - 424 str.

19. Belchikov Yu.A. Parafraza. / Ruski jezik: Enciklopedija (ur. Yu.N. Karaulov). M .: Znanstvena izdavačka kuća "Big Russian Encyclopedia", 2003. - 704 str.

20. Belyanin V.P. Psiholingvistički aspekti književnog teksta. M., 1988.- 120 str.

21. Berezin F.M. Puškin i ruski jezik danas // Ruski jezik u školi, 1999, br. 3, str. 97-98

22. Bertels A.E. Rječnički dijelovi, semantička polja i tematske skupine riječi. // Pitanja lingvistike. 1982. - br. 4. - Str.52-63.

23. Bogin G.I. Govorni žanr kao sredstvo individualizacije // Žanrovi govora. -Saratov, 1997. str. 12-22.

24. Bolotnova N.S. Književni tekst u komunikacijskom aspektu i kompleksna analiza jedinica leksičke razine. Tomsk, 1992. - 313 str.

25. Bondaletov V.D. Ruska onomastika. M.: Obrazovanje, 1983. - 224 str.

26. Bulakhovski JI.A. Ruski književni jezik prve polovice 19. stoljeća. Rječnik i opće napomene o slogu. Kijev, 1957. - 492 str.

27. Vakurov V.N., Kokhtev N.N., Solganik G.Ya. Stilistika novinskih žanrova. -M .: Viša škola, 1978. 183 str.

28. Vasiljev JI.M. O pitanju izražajnosti i izražajnih sredstava. Slavenski filološki zbornik. Izdanje 9, br. 3. - Ufa, 1962. - P.107-118.

29. Vasiljev L.M. Teorija semantičkih polja // Issues of linguistics. -1971. -Ne. 105-113 str.

30. Vasiljeva A.N. Umjetnički govor: Tečaj predavanja iz stilistike za filologe. M., 1983. - 256 str.

31. Vatsuro V.E. O povijesti Puškinovog improviziranog rada // Privremena knjiga Puškinove komisije. 1972. L., 1974. - str. 106-108.

32. Vatsuro V.E. O povijesti Puškinovih epigrama o Karamzinu // Književna revija. 1997. - br. 27. - Str.81-90.

33. Vvedenskaya L.A. Pojam leksičke antonimije. // Rječnik antonima ruskog jezika. M.: Astrel: ACT, 2006. - 445 str.

34. Vvedenskaya L.A. Sinonimni parovi antonima // Ruski jezik u školi. 1969, br. - str. 107-109.

35. Vezhbitskaya A. Žanrovi govora // Žanrovi govora. Saratov, 1997. - P.99-111.

36. Vinogradov V.V. A. S. Puškin je utemeljitelj ruskog književnog jezika. - M.: Pravda, 1949. - 32 str.

37. Vinogradov V.V. Izabrana djela. Jezik i stil ruskih pisaca. Od Karamzina do Gogolja. M.: Nauka, 1990. - 388 str.

38. Vinogradov V.V. Izabrana djela. O jeziku umjetničke proze. M.: Nauka, 1980.-360s.

39. Vinogradov V.V. O jeziku fikcije. M.: Gosizdat, 1959.-653 str.

40. Vinogradov V.V. Problemi ruske stilistike. M.: Viša škola, 1981.-320p.

41. Vinogradov V.V. Stilistika. Teorija pjesničkog govora. Poetika. - M.: Akademija znanosti SSSR-a, 1968.-253 str.

42. Vinogradov V.V. Gogoljev jezik i njegovo značenje u povijesti ruskog književnog jezika // Materijali i istraživanja o povijesti ruskog književnog jezika. T.III. M., 1953. P.28-39.

43. Vinokur G.O. Odabrani radovi na ruskom jeziku. M., 1959. - 492 str.

44. Vinokur G.O. O jeziku fikcije. M.: Viša škola, 1991.-448 str.

45. Vuk E.M. Funkcionalna semantika vrednovanja. M.: Nauka, 1985. -228 str.

46. ​​​​Voroničev O.E. Sredstva jezične povijesne stilizacije u dramskoj trilogiji A. K. Tolstoja: autorski sažetak. dis. . dr.sc. filol. Sci. -Orao, 1995., -24 str.

47. Galkina-Fedoruk E.M. O ekspresivnosti i emocionalnosti u jeziku. Zbornik članaka iz lingvistike. - M.: 1958. - P. 103-124.

48. Galperin I.R. Eseji o stilistici engleskog jezika. - M JL: Izdavačka kuća književnosti na stranim jezicima, 1958. - 459 str.

49. Galperin I.R. Stilistika engleskog jezika. M.: Viša škola, 1981.-334s.

50. Galperin I.R. Tekst kao predmet lingvističkog istraživanja. - M.: Nauka, 1981.-139 str.

51. Gašparov M.JI. Epigram // TSB. M.: Sovjetska enciklopedija, 1978. t.ZO. Str.213

52. Gašparov M.JI. Epigram // Kratka književna enciklopedija. M., 1975. -sv.8. - Str.913-915.

53. Gvozdev A.N. Eseji o stilistici ruskog jezika. - M.: Obrazovanje, 1965.-408 str.

54. Gillelson M.I. ruski epigram. U zbirci Ruski epigram 18. - početka 20. stoljeća. - L.: Sovjetski pisac, 1988. - P.5-44

55. Gluškova T. Puškinov rječnik // Moskva, 1990., br. 6, str. 180-196

56. Golub I.B. Stilistika suvremenog ruskog jezika. M.: Viša škola, 1976.-208 str.

57. Gorodetsky B.Yu. O problemu semantičke tipologije. M: Moskovsko državno sveučilište, 1969.-562 str.

58. Grekhnev V.A. Svijet Puškinove lirike. Nižnji Novgorod, 1994. -464 str.

59. Grigoriev V.P. Od teksta do jezika i opet do teksta // Ed. Akademija znanosti SSSR-a. -1977. v.36. broj 3. - Str.264-269.

60. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Jezik lirike 19. stoljeća: Puškin. Nekrasov. -M.: Nauka, 1981. 340 str.

61. Dal V.I. Objašnjavajući rječnik živog velikoruskog jezika. U 4 sv. -M.: Ruski jezik, 1978.

62. Degtev V. Jezik i Puškin. Esej // Moskva, 1999, broj 8, str. 201-202.

63. Dementjev V.V. Proučavanje govornih žanrova: pregled radova u suvremenoj rusistici // Pitanja lingvistike. 1997. br.1. 109-121 str.

64. Dementjev V.V. Komunikativna genristika: govorni žanrovi kao sredstvo formalizacije društvene interakcije // Žanrovi govora. Izdanje 3. Saratov, 2002. - str. 18-40.

65. Dementjev V.V. Žanrovi fatičkog govora // Pitanja lingvistike. -1999. -Ne. Str.37-55.

66. Dolinin K.A. Govorni žanrovi kao sredstvo organiziranja društvene interakcije // Žanrovi govora. Izdanje 2. - Saratov, 1999. - P.7-13.

67. Dolotova T.N. Semantičko polje emocionalnosti i evaluativnosti i njegova implementacija u novinarstvu V.M. Shukshin: autorski sažetak. dis. . dr.sc. filol. Sci. Stavropol, 2003. - 21 str.

68. Egorova O.N. Jezični trendovi ruske umjetničke i povijesne književnosti prve polovice 19. stoljeća i stil romana A. K. Tolstoja "Srebrni princ": sažetak. dis. . dr.sc. filol. Sci. - Stavropol, 2008, -25s.

69. Ershov L.F. O ruskom epigramu. U zbirci Ruski epigram druge polovice 17. - početka 20. stoljeća. - L.: Sovjetski pisac, 1975. - str.5-56

70. Ershov L.F. Satira i modernost. L., Nauka, 1978. - 272 str.

71. Ershov L.F. Satirični žanrovi ruske sovjetske književnosti. L.: Nauka, 1977, pogl. "Epigram". - Str. 22-95.

72. Efimov A.I. Stilistika umjetničkog govora. M.: MSU, 1961. - 519 str.

73. Zhinkin N.I. Jezični govor - stvaralaštvo: Studije iz semiotike, psiholingvistike, poetike. - M.: Labirint, 2008. - 366 str.

74. Žukov V.P. Semantika frazeoloških jedinica. M., 1978. - 160 str.

75. Zalevskaya A.A. Psiholingvistički pristup problemu pojma // Metodološki problemi kognitivne lingvistike. Voronjež, 2001. - str. 36-44.

76. Zalevskaya A.A. Tekst i njegovo razumijevanje. Tver, 2001. - 172 str.

77. Zemskaya E.A., Kitaigorodskaya M.V., Rozanova N.N. Jezična igra // Ruski razgovorni govor: Fonetika. Morfologija. Rječnik. Gesta. M., 1983.- P.172-213.

78. Zemskaya E.A. ruski kolokvijalni govor. M., 1973. - 485 str.

79. Zemskaya E.A. Ruski kolokvijalni govor: lingvistička analiza i problemi učenja. M.: Ruski jezik, 1987. - 237 str.

80. Ivanchikova E.A. Žanrovski oblici govora u novinskom novinarstvu. - Stilistika ruskog jezika. M: Nauka, 1987. - 73 str.

81. Ilyinskaya I.O. Rječnik Puškinova pjesničkoga govora. - M.: Nauka, 1970.- 260 str.

82. Ilyushin A.A. Bijes pravednika. Bilješke o opscenoj ruskoj poeziji 17.-19. stoljeća // Književna revija, 1991., br. 11, str. 7-14.

83. Kaida L.G. Stilistika teksta: od teorije kompozicije do dekodiranja - M: Flinta, 2004. 208 str.

84. Kalinin A.V. Rječnik ruskog jezika. Izdavačka kuća Moskovskog sveučilišta, 1978.-232 str.

85. Karaulov Yu.N. Ruski jezik i jezična osobnost. - M: Nauka, 1987. - 261 str.

86. Kvyatkovsky A. Poetski rječnik. M.: Sovjetska enciklopedija, 1966.-375 str.

87. Kibalnik S.A. Antologijski epigrami Puškina // Puškin: Istraživanja i građa. JL, 1986. T.XII. Str.152-174.

88. Kiseleva JI.A. Neki problemi proučavanja emocionalno-ocjenjivačkog rječnika suvremenog ruskog jezika. //Problemi ruske lingvistike. Akademske bilješke Lenjingradskog državnog pedagoškog instituta nazvanog po. A.I. Herzen. L., 1968.

89. Kiseleva L.A. Jezik kao sredstvo utjecaja (na temelju emocionalno-ocjenjivačkog rječnika suvremenog ruskog jezika). L., 1971. -59 str.

90. Klimenko A.P. Asocijativno polje i tekst // Funkcioniranje i razvoj jezičnih sustava. Minsk, 1990. - P.44-46.

91. Knyazkova G.P. Ruski narodni jezik druge polovice 18. stoljeća. - L.: Znanost, 1974.-254 str.

92. Kovalev G.F. Onomastička igra riječi A.S.Puškina // Ruski govor 2006.-No 1.-S.Z-8.

93. Kozhin A.N. Pitanja stilistike ruskog jezika. - M., 1972. 119 str.

94. Kozhin A.N. O granicama stilistike ruskog jezika // Osnovni pojmovi i kategorije lingvističke stilistike. Perm, 1982. - P.3-11.

95. Kozhin A.N., Krylova O.B., Odintsov V.V. Funkcionalne vrste ruskog govora. - M.: Viša škola, 1982. 223 str.

96. Kozhina M.N. Govorni žanr i govorni čin (neki aspekti problema) // Žanrovi govora. Izdanje 2. Saratov, 1999. - P.52-61.

97. Kozhina M.N. Stilistika ruskog jezika. M.: Obrazovanje, 1983. -224 str.

98. Kolokoltseva T.N. Specifične komunikacijske jedinice dijaloškog govora. Volgograd: Izdavačka kuća VSU, 2001. - 260 str.

99. Kratka književna enciklopedija. M.: Sovjetska enciklopedija, 1964. - 1056 str.

100. Kratki rječnik književnih pojmova (sastavili Timofeev L.I., Turaev S.V.). -M .: Obrazovanje, 1985. 208 str.

101. Krylova O.A. Osnove funkcionalne stilistike ruskog jezika. -M.: Ruski jezik, 1979. 224 str.

102. Kryukova N.F. Metafore i semantička organizacija teksta. Tver: TvGU, 2000. - 163 str.

103. Kupina N.A. Književni tekst kao smisaona cjelina//Filološka hermeneutika i opća stilistika. Tver, 1992. - P.78-90.

104. Kukharenko V.A. Tumačenje teksta. M.: Obrazovanje, 1988. - 191 str.

105. Kušlina O.B. Žanrovska originalnost ruske satirične poezije s početka 20. stoljeća (parodija, epigram, basna). dis. . dr.sc. filol. Sci. -Moskva, 1983.- 198 str.

106. Lingvistički enciklopedijski rječnik. - M.: Sovjetska enciklopedija, 1990.-689 str.

107. Književni enciklopedijski rječnik. - M.: Sovjetska enciklopedija, 1987.-750 str.

108. Lotman Yu.M. Analiza pjesničkog teksta. L.: Prosvjeta, 1972. - 270 str.

109. Lotman Yu.M. U školi pjesničke riječi. Puškina. Ljermontova. Gogolja. -M., 1988.-351 str.

110. Lotman Yu.M. Struktura književnog teksta. - M.: Umjetnost, 1970. -270 str.

111. P. Manuilova I.V. Oblici i sredstva jezične povijesne i poetske stilizacije u romanima I. Novikova “Puškin u progonstvu” i V. Grossmana “Arion”. - Autorski sažetak. dis. . dr.sc. filol. Sci. Stavropol, 2006, -23s.

112. Manuilova O.A. Ekspresivno-semantička struktura ruske narodne pjesme kao žanra umjetničkog govora i leksičkih sredstava za njezino oblikovanje. dis. . dr.sc. filol. Sci. - Stavropol, 2005, - 231 str.

113. PZ.Matyash S.A. Pitanja poetike ruskog epigrama. Tutorial. - Karaganda: Izdavačka kuća KarSU, 1991. 112 str.

114. Mitološki rječnik /Gl. ur. E.M. Meletinski. - M.: Sovjetska. enciklopedija, 1990. 672 str.

115. Molotkov A.I. Osnove frazeologije ruskog jezika. L.: Nauka, 1977. -283 str.

116. Molotkov A.I. Frazeologizmi ruskog jezika i načela njihovog leksikografskog opisa. // Frazeološki rječnik ruskog jezika. -M .: Sovjetska enciklopedija, 1967. 543 str.

117. Moskvin V.P. Dvosmislenost kao stilsko sredstvo // Ruski govor. 2008. - br.1. - Str.35-42.

118. Murzin L.N. Struktura polja jezika: fatičko polje // Phatic field of language. Perm, 1998. - P.9-14.

119. Myasoedova N.E. Iskustvo rekonstrukcije nesabranog epigramskog ciklusa // N.E. Myasoedova Pushkin’s plans: Experience of reconstruction. - St. Petersburg: SpetsLit, 2002. P.207-277.

120. Nijemac G.P. Semantički aspekti funkcionalne lingvistike // Jezična osobnost: eksplikacija, percepcija i utjecaj jezika i govora. Krasnodar, 1999. - P.7-31.

121. Nesterov M.N. Lingvistički i stilistički pristup proučavanju povijesnog romana kao žanra // Stilistika žanrova ruskog umjetničkog govora. Bryansk, 1992. - 168 str.

122. Nesterov M.N. Problemi jezično-stilističkog proučavanja žanrova umjetničkog govora // Stilistika žanrova umjetničkog govora: međusveučilišni zbornik znanstvenih radova. - Bryansk, 1991. 140 str.

123. Nesterov M.N., Karapetyan E.A. Govorna struktura ruske lirske pjesme i njezina leksička sredstva: monografija. Armavir: RIC ASPU, 2004.-310 str.

124. Nesterov M.N., Perekhodyuk O.V. Govorna struktura suvremenog vica i jezična sredstva komedije. Armavir: ITs AGPI, 2001. - 225 str.

125. Nesterov M.N., Shipilov V.A. Stilistika ruske basne (funkcionalno-žanrovski aspekt). Armavir: AGPI, 1998. - 165 str.

126. Nikolina G.A. O pitanju govornih sredstava ironijskog izražavanja i njegovih funkcija u književnom tekstu // Ruski jezik u školi, 1979, br. 5, str. 79-84.

127. Novikov A.I. Semantika teksta i njegova formalizacija. M., 1983. - 215 str.

128. Novikov JI.A. Antonimija na ruskom. M., 1973. - 185 str.

129. Novikov JI.A. Jezična interpretacija književnoga teksta. -M.: Ruski jezik, 1979. 251 str.

130. Novikov L.A. Semantika ruskog jezika. - M.: Viša škola, 1982. -272 str.

131. Novikov L.A. Književni tekst i njegova analiza. M.: Ruski jezik, 1988.-300 str.

132. Novikova E.V. Izbor oružja: epigram u sudbini Puškina // Zvezda, 1999.- br. 6. Str.164-176.

133. Novikova E.V. Poetika ruskog epigrama Puškinovog doba. - Dis. . dr.sc. filol. Sci. M., 1998. (monografija).

134. Odintsov V.V. Stilistika teksta. M.: Nauka, 1980. - 263 str.

135. Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. Objašnjavajući rječnik ruskog jezika. M.: Azbukovnik, 2002. - 944 str.

136. Parada epigrama / Ulomak iz knjige “323 epigrama”: Komp. E.G. Etkind // Pitanja književnosti. 1990, br. 5. - Str.269 - 280.

137. Petrishcheva E.F. Stilski obojen vokabular ruskog jezika. -M.: Nauka, 1984. -222 str.

138. Petrishcheva E.F. Funkcionalna i stilska diferencijacija govora (stilistika ruskog jezika). - M.: Nauka, 1987. - 222 str.

139. Strukture polja u jezičnom sustavu (znanstveni urednik Z.D. Popov). - Voronjež, 1989.-280 str.

140. Polyakov M.Ya. Pitanja poetike i umjetničke semantike. M.: Sovjetski pisac, 1979. - 448 str.

141. Načela i metode semantičkog istraživanja. M.: Nauka, 1976. -377 str.

142. Propp V.Ya. Problemi komedije i smijeha. M.: Umjetnost, 1976. - 183 str.

143. Puškin A.S. u memoarima suvremenika. U 2 sv. (ur.

144. V.V. Grigorenko) M.: Beletristika, 1974., sv. 1. - 544 str.

145. Ruski pisci o jeziku (priredili B.V. Tomashevsky i Yu.D. Levin). L., 1954.-834 str.

146. Salyamon L.S. U vezi s epigramom “Uzdignut ispod bubnja”. // Zvezda, 1998, br. 2, str. 203-215.

147. Sirotinina O.B. O pojmovima "kolokvijalni govor", "kolokvijalizam" i "kolokvijalni tip govorne kulture" // Lica jezika - M., 1998. P.348-353.

148. Sirotinina O.B. Neka razmišljanja o pojmovima “govorni žanr” i “retorički žanr” // Žanrovi govora. Izdanje 2. Saratov, 1999. -S. 26-31 (prikaz, stručni).

149. Rječnik jezika A.S. Puškin u 4 toma. M.: Država. izd. rječnici, 19561961.

150. Sokolova N.K. Stilistika umjetničkog govora. Voronjež, 1977. - 38 str.

151. Solganik G.Ya. O problemu modaliteta teksta // Ruski jezik: funkcioniranje gramatičkih kategorija. Tekst i kontekst. M., 1984. -1. str.173-186.

152. Solganik G.Ya. Novinski rječnik (funkcionalni aspekt). M., 1981.

153. Solganik G.Ya. Praktična stilistika ruskog jezika. - M. Izdavački centar "Akademija", 2006. - 304 str.

154. Sorokin Yu.A. Psiholingvistički aspekti učenja teksta. M.: Nauka, 1985.-186 str.

155. Spiridonova L.A. Ruska satirična poezija s početka 20. stoljeća. M.: Nauka, 1977.-301 str.

156. Stankeeva Z.V. Žanr epigrama u pjesništvu Iskrista // Pitanja satire i humora. Perm, 1965. - str. 149-157.

157. Stilistika novinskih žanrova (priredio Rosenthal D.E.). M.: MSU, 1981. -229 str.

158. Stilistika ruskog jezika. Žanrovsko-komunikacijski aspekt stilistike teksta (priredio A.N. Kozhin). M.: Nauka, 1987.

159. Stilistika ruskog jezika (ur. N.M. Shansky). JL: Prosvjeta, 1982.-286str.

160. Stilistička istraživanja na materijalu suvremenog ruskog jezika. M.: Nauka, 1972. - 319 str.

161. Struktura i funkcioniranje pjesničkoga teksta. Eseji o lingvističkoj poetici (ur. A.N. Kozhin). M.: Nauka, 1985. - 223 str.

162. Superanskaya A.V. Opća teorija vlastitih imena. - M., 1973. - 366 str.

163. Telia V.N. Konotativni aspekt semantike nominativnih jedinica. -M .: Nauka, 1986.- 143 str. "

164. Timofeev L.I. Osnove teorije književnosti. M.: Obrazovanje, 1976. -548 str.

165. Timofeev L.I., Turaev S.V. Rječnik književnih pojmova. -M .: Obrazovanje, 1974. 509 str.

166. Objašnjavajući rječnik ruskog jezika: u 4 sveska. (Ur. D.N. Ushakov). -M .: Ruski rječnici, 1994, sv.4. 754s.

167. Tomashevsky B.V. Pitanja jezika u djelima Puškina. U knjizi. Puškina. Djela iz različitih godina. M.: Knjiga, 1990. - 672 str.

168. Tomashevsky B.V. Puškinovi epigrami o Karamzinu // Puškin: Istraživanja i materijali. -M., 1956, sv. Str.208-215.

170. Tynyanov Yu.N. Problem pjesničkog jezika. M.: Sovjetski pisac, 1965.-301 str.

171. Tyapugina N.Yu. Žanr epigrama u djelima A.S. Puškina // Problemi književnih žanrova. Tomsk, 1979. str. 110-112.

172. Ufimtseva A.A. Leksičko značenje (načelo semasiološke analize vokabulara). - M.: Nauka, 1986. 239 str.

173. Fedosyuk M.Yu. Složeni žanrovi kolokvijalnog govora: "utjeha", "uvjeravanje" i "uvjeravanje" // Ruski kolokvijalni govor kao fenomen urbane kulture. Ekaterinburg, 1996. - P.73-94.

174. Fedosyuk M.Yu. Neriješena pitanja u teoriji govornih žanrova // VYa -1997, br. 5. - Str.102-120.

175. Filin M. Puškin i Arakčejev // Moskva, 1999., br. 3, str. 203-210

176. Folomkina O.S. Evolucija ruskog epigrama 1800-1830-ih // Problemi književnih žanrova. Tomsk, 1979. P.44-45

177. Frazeološki rječnik ruskog jezika. Sastavio: Stepanova M.I. St. Petersburg: “Polygrafuslugi”, 2006. 608 str.

178. Harčenko V.K. Razlikovanje evaluativnosti, slikovitosti, ekspresije i emocionalnosti u semantici riječi. - Ruski jezik u školi. - 1976. -br. 3. Str. 66-70.

179. Khodakova E.P. Pun riječi // Ruski jezik: Enciklopedija / Ed. Yu.N.Karaulova. M.: Znanstvena izdavačka kuća "Big Russian Encyclopedia", 2003. - P. 174-175.

180. Tsyavlovsky M.A. Politički epigrami//Članci o Puškinu. M.> 1962. - P.28-65.

181. Tsyavlovsky M.A. Puškin i Kačenovski // Članci o Puškinu. M., 1962. - P.359-364

182. Chubaryan T.Yu. O pitanju semantike ironičnog iskaza // Semantičko-pragmatički i sociolingvistički aspekti učenja jezika.-M, 1990.-Str. 104-109 (prikaz, ostalo).

183. Shansky N.M. Jezična analiza književnoga teksta. L.: Prosvjeta, 1990.-415 str.

184. Shmelev D.N. Ruski jezik u njegovim funkcionalnim varijantama: do formulacije problema. - M.: Nauka, 1977. 167 str.

185. Shmeleva T.V. Model govornog žanra // Žanrovi govora, Saratov, 1997. -pp.88-98.

186. Shchur G.S. Teorija polja u lingvistici. M: Nauka, 1974. - 255 str.

187. Shchurina Yu.V. Šala kao govorni žanr. dis. . dr.sc. filol. Sci. -Krasnojarsk, 1997. 155 str.

188. Elsberg E.Ya. Pitanja teorije satire. M.: Sovjetski pisac, 1957. -427 str.

189. Etkind E.G. Puškin epigramatičar/zbirka Ya Tushkinsky. Pskov, 1973. str. 24-41.

190. Nayer V.L. Stilistika i pragmatika. M., 2002. - 5 lp.

191. Baratynsky E.A. Cjelovita zbirka pjesama / Intro. Umjetnost. I.M. Toibina; Komp., pripremljeno. tekst i bilješke V.M. Sergejeva. L., 1989. (Knjiga pjesnika. Veliki niz).

192. Batyushkov K.N. Cjelovita zbirka pjesama / Intro. Art., pripremljeno. tekst i bilješke N.V. Friedman. M. L., 1964.

193. Batyushkov K.N. Eseji. U 2 sveska M., 1989.

194. Vjazemski P.A. Pjesme / Intro. Umjetnost. L.Ya Ginzburg; Komp., pripremljeno. tekst i bilješke K.A.Kumpan. - L., 1986. (Knjiga pjesnika. Velika serija).

195. Lomonosov M.V. Izabrana djela / Uvod. art., komp., bilj. A.A.Morozova, Priredio. tekst M.P.Lepehin i A.A.Morozov. L., 1986. (Knjiga pjesnika. Veliki niz.).

196. Svjetski epigram: Zbornik u četiri sveska. Comp. V.E. Vasiljev. - Sankt Peterburg, 1998.

197. Puškin A.S. Cjelokupna djela u 17 svezaka. M.: Uskrsnuće, 1994.

198. Puškin A.S. Sabrana djela u 10 svezaka. M., 1974.

199. Ruski epigram druge polovice 17. - početka 20. stoljeća. / Uvodni članak L.F.Ershova; Komp., pripremljeno. tekst i bilješke V.E.Vasiliev, M.I.Gillelson, N.G.Zakharenko. L.: Sov.pisatel, 1975. - 968 str.

200. Ruski epigram: (XVIII početak XX stoljeća) / Uvodni članak. M.I. Gillelson; Comp. i bilješka: M.I. Gillelson i K.A. Pripremiti tekst K.A.Kumpan. L.: Sov. književnik, 1988. - 782 str.

201. Ruski epigram/Comp., uvodni članak. i cca. V. Vasiljeva. - M., 1990 (Klasici i suvremenici. Biblioteka poezije).

202. Sobolevsky S. Milijun simpatija. Epigrami / Sastavio, autor uvoda. Umjetnost. i cca. V.A. Širokov. - M., 1991.

203. Sumarokov A.P. Izabrana djela. L., 1957.

204. Epigram i satira: Iz povijesti književne borbe XIX. L., 19311932.

205. Epigrami. Engleska. Njemačka. Španjolska. Rusija. Francuska / Autor pogovora i sastavljač V.I. M., 1986.

Napominjemo da su gore predstavljeni znanstveni tekstovi objavljeni samo u informativne svrhe i da su dobiveni pomoću prepoznavanja originalnog teksta disertacije (OCR). Stoga mogu sadržavati pogreške povezane s nesavršenim algoritmima prepoznavanja. U PDF datotekama disertacija i sažetaka koje isporučujemo nema takvih pogrešaka.

Riječ "epigram" na grčkom znači "natpis". Tako su stari Grci nazivali pjesničke natpise koji su bili uklesani na nadgrobnim spomenicima (u ovom slučaju epigram je bio epitaf), na postoljima skulptura, na zdjelama, na bilo kojem predmetu prinošenom na dar bogovima. Kao i mnogi drugi žanrovi antičke poezije, epigram seže do usmene narodne umjetnosti, i to do kratkih moralizirajućih pjesama i maksima. Kao etablirani žanr starogrčke pisane poezije, epigram je počeo postojati u 76. stoljeću. PRIJE KRISTA. Uobičajeni oblik epigrama toga doba bio je elegijski distišni dvostih, u kojem je prvi stih heksametar (šesterac), a drugi pentametar (pet stopa).

Kasnije se svaka lirska pjesma napisana u elegičnom distihu počela nazivati ​​epigramom. Prvi klasik žanra bio je liričar Simonid s Keosa (5. st. pr. Kr.). Pripisivali su mu se mnogi epigrami na teme Grčko-perzijskih ratova, uključujući nadgrobni natpis nad palim Spartancima:

Putniče, idi i reci našim građanima u Lacedaemonu,
Da smo, držeći se njihovih saveza, umrli ovdje svojim kostima.

Prva antologija grčkih epigrama, sastavljena u 1. stoljeću. PRIJE KRISTA. i proširen u moderno doba, uključuje oko 4000 epigrama, raspoređenih po temama, ljubavnim, pogrebnim, stolnim, satiričnim itd. Među autorima su Platon, Sapfo, Ezop, Eshil, Menandar, Teokrit, Alkej, Meleager, Diogen Laercije i mnogi drugi pjesnici.

Žanr epigrama ulazi u latinsku književnost u 2. i 1. stoljeću. pr. Kr. Njegov prvi gospodar Katul. Evo jednog od njegovih epigrama:

Draga mi kaže: Ja samo želim biti tvoja žena,
Čak bi me i Jupiter uzalud žalio.
Tako on kaže. Ali što šapće žena svome ljubavniku u strasti,
Pišite u zraku i na brzoj vodi.

Starorimski pjesnik Marcijal posvetio se isključivo žanru epigrama, kod kojeg je satirična tema prvi put postala vodeća. Suprotstavlja se “visokim” žanrovima, epu i tragediji, kao slici života.

Čitate o tome što život može reći: "evo je moj."
Ovdje nećete naći kentaure, ni gorgone, ni harpije,
I moja stranica miriše na jednu osobu.

Ovaj slogan približava epigram komediji i satiri, odnosno podrugljivim žanrovima. Epigram treba “sol” i “žuč”. Za razliku od "visokog" stila, ovdje je dopuštena svaka opscenost. Mnogi Marcijalovi epigrami posvećeni su književnim temama: polemika s učenom poezijom, ismijavanje mediokriteta i plagijatora.

Tradicija antičkog epigrama nastavlja se razvijati u latinskoj književnosti srednjeg vijeka (uglavnom natpisi na grobnicama, zgradama i crkvenim objektima) i među renesansnim pjesnicima koji pišu na latinskom.

U europskoj književnosti novog doba termin epigram pripisuje se malom obliku satiričnog žanra (borbena tradicija). Osobitost epigrama je specifičnost prigode ("pjesme za prigodu"). Glavno kompozicijsko sredstvo, kontrast između početnih linija i završne kratke "oštrine" ("pointe"), također seže do Marcijala. Epigram ove vrste razvio se u francuskoj književnosti 16. stoljeća. a stabilan oblik kao “mali žanr” klasicizma dobio je u 17. stoljeću. 19. stoljeća (Racine, La Fontaine, Voltaire, Rousseau i dr.) te se iz Francuske proširio u druge europske književnosti (Lessing, Burns i dr.).

Evo primjera satiričnog epigrama R. Burnsa s neočekivanim završetkom:

Ne, nema varljiv pogled,
Njegove oči ne lažu.
Oni govore istinu
Da im je vlasnik lupež.

Slabljenjem položaja klasicizma epigram gubi svoje mjesto u književnosti;

U ruskoj poeziji epigram se javlja kod klasicističkih pjesnika 18. stoljeća. (Kantemir, Lomonosov, Kapnist, Bogdanovich, Kheraskov itd.) Sumarokov je posebno volio ovaj žanr. Također je formulirao osnovna načela epigrama:

Razmotrimo svojstva i snagu epigrama:
Tada žive bogato u svojoj ljepoti,
Kad su sastavljeni oštri i čvornati;
Moraju biti niske, a sva njihova snaga leži u tome
Reći nešto podrugljivo o nekome.

Ruski epigram doživio je najveći procvat u prvoj trećini 19. stoljeća. u djelima I. Dmitrijeva, V. L. Puškina, Vjazemskog, Baratinskog, kao i mladog A. S. Puškina. U ovom vremenu epigram je često odgovor na određene događaje u književnom ili političkom životu, na pojedinog pisca ili društveno-političku osobu. Takvi epigrami obično nisu dospjeli u tiskaru, nego su se širili usmeno i u rukopisima. Ovo je, na primjer, poznati epigram A. S. Puškina grofu M. S. Voroncovu:

Pola moj gospodar, pola trgovac,
polumudrac, poluneznalica,
Polu-podlac, ali ima nade
Ono što će konačno biti potpuno.

Mnogi veliki pisci 19.st. (Nekrasov, Turgenjev, Fet, Tyutchev, Maikov itd.) u jednom ili drugom stupnju odali su počast žanru epigrama. Tako je Nekrasovljev epigram postao nadaleko poznat Autoru Ane Karenjine:

Tolstoj, dokazao si strpljenjem i talentom,
Da žena ne bi trebala "hodati"
Ni s komorskim pitomcem, ni s ađutantom,
Kad je žena i majka.

Većina epigrama (ako nisu bili usmeno distribuirani) objavljena je u humorističkim časopisima. Ovdje su majstori žanra bili D. Minaev i V. Kurochkin, koji su često koristili epigram kao sredstvo književne polemike i političke aktivnosti. Ovo je epigram D. Minaeva Puškin, nakon njegove druge smrti:

Tjera nas Zeus koji kažnjava,
Doživio je dvostruku smrt;
Pisarev se pojavio kao Dantes // I opet je ustrijelio pjesnika.

Likovi srebrnog doba (Bryusov, Balmont, Ivanov, Sologub) također nisu zazirali od epigrama.

U 1920-ima raširen je necenzurirani usmeni epigram koji je imao autora, ali je funkcionirao kao narodni tekst, često neozbiljnog sadržaja. Na primjer, epigram A. Lunačarskog o Demjanu Bednom (distribuiran bez imena autora, s raznim varijacijama):

Demyan, ti želiš postati sovjetski Beranger.
Ti si Be, ti si Zhe,
Ali ti nisi Beranger.

Službeni sovjetski pjesnici (D. Bedni, A. Bezimenski, S. Vasiljev i dr.) "nisu prezirali" epigrame Majakovskog, ponekad s elementima centona (parafraza poznatih fraza, izraza, redaka):

Srušivši gromade mojih komedija,
Zasjeda Glavni repertoarni odbor Gandurin.
Možete li odsvirati nokturno // na ovoj napukloj banduri?

Postoji mnogo epigrama satiričnih pjesnika i parodista, posebno A. Arhangelskog:

Sve se mijenja pod našim zodijakom,
Ali Pasternak je ostao Pasternak.

Marshak je napisao knjigu Lirski epigrami u duhu antičkih epigrama izmjenjuju se satirične minijature s kratkim maksimama. Na primjer:

Vrijeme je dragocjeno.
Vremena ima puno i malo.
Odavno ne,
Ako je prošlo.

Moderni pjesnici također ne zaboravljaju na epigram, koji se distribuira i tipografski i usmeno. Evo neobjavljenog epigrama V. Lapina o pjesniku Vs.

Seva Nekrasov.
Obrazovanje pet razreda.
Plus institut.
Oberiut.

Dakle, epigram je jedan od rijetkih žanrova koji je nastao u antičko doba i preživio do danas.

Ljudmila Polikovskaja

ruski epigram(XVIII-XIX stoljeća.). M., 1958
Grčki epigram. M., 1960
ruski epigram (XVII– početak 20. stoljeća). L., 1988. (monografija).
borilački. M., 2000. (monografija).
Enciklopedija misli. Zbirka misli, izreka, aforizama, maksima, paradoksa, epigrama. M., 2004. (monografija).

Za samog Puškina epigrami su često bili samo šala - nije uvijek bio svjestan koliko duboko njegove riječi mogu povrijediti. No, poeziju je imao prilike upotrijebiti kao oružje i to sasvim svjesno. Takva književna osveta mogla bi uvelike naštetiti žrtvi. Čak su i Puškinovi ispravni i elegantni epigrami bili vrlo uvredljivi, jer nisu pogađali obrvu, već oko. Ali vrlo često su bili čak i očito nepristojni i iskreno nepristojni, što ih je, međutim, samo činilo još smješnijima.

1. Lanov

"Psuni, gunđaj, idiote nad idiotima,
Nećeš čekati, prijatelju Lanov,
Šamar iz moje ruke.
Tvoje svečano lice
Toliko liči na žensku gusku,
On samo traži žele.”

Ivan Nikolajevič Lanov bio je Puškinov kolega u Kišinjevu. Nakon brojnih svađa, pjesnik se jednom zauvijek odlučio s njim obračunati uz pomoć oružja, kojim je majstorski baratao. Rezultat je nadmašio očekivanja - epigram se čvrsto zalijepio za Lanovljevo "svečano" lice, poput sljedećeg šamara u petom poglavlju "Onjegina": "I umirovljeni savjetnik Fljanov, Teški trač, stari lupež, Proždrljivac, podmitljiv i lakrdijaš.”

2. Dondukov-Korsakov

„U Akademiji nauka
Zasjeda knez Dunduk.
Kažu da nije primjereno
Dunduk je tako počašćen;
Zašto sjedi?
Jer tu je je**n.”

Kružile su uporne glasine da je knez Dondukov-Korsakov, potpredsjednik Akademije znanosti, svoje imenovanje zahvalio pokroviteljstvu ministra obrazovanja Uvarova, poznatog po svojim homoseksualnim sklonostima. Snaga Puškinovih riječi je tolika da su svi i danas sigurni da je jadni princ bio glup kao čep, a uz to i homoseksualac i simpatija. Ono što je čudno je da je Dondukov imao desetero djece, a bio je u najmanju ruku dobro odgojena i neumoljiva osoba, a najvjerojatnije i vrlo inteligentan - barem nije progonio Puškina, već je, naprotiv, učinio mnogo dobra za njegov časopis.

Dondukov ju je, inače, dobio jer je Puškin smatrao da knez stvara cenzuru zapreke njegovim pjesmama.

3. Voroncov

"Pola moj gospodar, pola trgovac,
Polu mudrac, polu neznalica...
Polu-podlac, ali ima nade
Da će konačno biti potpuna.”

Poznati epigram o novorosijskom general-gubernatoru gr. Mikhail Semenovich Vorontsov, koji je bio sin ruskog veleposlanika u Londonu i imao je materijalni interes u poslovanju luke Odesa.

4. Arakčejev

"Ugnjetač cijele Rusije,
Guverneri mučitelj
I on je učitelj Vijeća,
A on je kraljev prijatelj i brat.
Pun bijesa, pun osvete,
Bez uma, bez osjećaja, bez časti,
Tko je on? Predan bez laskanja
Jebeni peni vojnik.”


"Komsomolskaya Pravda" (br. 33, 10. veljače 1937.) crtežima je ilustrirala Puškinove epigrame.

"Posvećeni bez laskanja" moto je grba Arakcheeva. Pod "ku**om" se mislilo na Nastasju Minkinu, slavnu Arakčejevljevu okrutnu ljubavnicu koja je stekla slavu zahvaljujući predstavljanju svoje priče u knjizi A. I. Hercena "Prošlost i misli".

Karakteristično je da je zreliji Puškin gotovo izazvao simpatije prema Arakčejevu. Odgovarajući na njegovu smrt, Puškin je svojoj supruzi napisao: "Ja sam jedini u cijeloj Rusiji koji žali zbog toga - nisam se mogao sresti s njim i razgovarati s njim." Iako se ovaj citat može tumačiti na dva načina - uostalom, nepoznato je o čemu je pjesnik točno sanjao da "priča".

5. Orlov i Istomina

Orlov s Istominom u krevetu
Ležao je u bijednoj golotinji.
Nije se isticao u vrućim poslovima
Nestalan general.
Bez razmišljanja da uvrijedim dragog,
Laisa je uzela mikroskop
A on kaže: “Da vidim
Što mi radiš, draga moja, *.”

Osim što je Istomina bila izvanredna balerina, smatrana je jednom od najljepših žena u Sankt Peterburgu i bila je okružena mnoštvom obožavatelja. Prema jednoj verziji, pjesnikova meta bio je general A. F. Orlov, na kojeg je Puškin bio ljubomoran na lijepu plesačicu. Iako je i ona sama ovdje patila - nazvao ju je Laisa, dajući ime slavnoj grčkoj heteri, poznatoj po svojoj ljepoti i pohlepi.

6. Aglaja Davidova

“Drugi je imao moju Aglayu
Za tvoju uniformu i crne brkove,
Još jedan za novac - razumijem
Još jedan što sam Francuz
Kleon - plaši je svojim umom,
Damis - za nježno pjevanje.
Reci mi sada, moja prijateljica Aglaya,
Zašto te je tvoj muž imao?"

Živahna Francuskinja, jedna od brojnih Puškinovih ljubavnica, bila je predmet pjesnikove kratke, ali bolne strasti. Čini se da nije prihvatila pjesnikova udvaranja i dala mu je ostavku – inače zašto bi je pjesnik obasipao tako jetkim epigramima?

7. Satira o Aleksandru I., u kojoj Khvostov dobiva više

Ti si bogat, ja sam vrlo siromašan;
Ti si prozaik, ja sam pjesnik;
Crveniš se ko mak,
Ja sam poput smrti, mršav i blijed.
Bez brige u ovom dobu,
Živite u ogromnoj kući;
Usred sam tuge i nevolja
Dane provodim na slami.
Jedeš slatkiše svaki dan,
Slobodno piješ vino,
I često ste lijeni
Dajte potreban dug prirodi;
Ja sam iz bajatog komada,
Iz sirove i slatke vode
Stotinjak metara od potkrovlja
Trčim za poznatom potrebom.
Okružen gomilom robova
S prijetećim pogledom despotizma,
Aphedron, tako si debeo
Ti brišeš s calico;

Ja sam grešna rupa
Ne bavim se dječjom modom
I oštra oda Hvostova,
Iako se trzam, borim se.

Grof Dmitrij Ivanovič Khvostov može se nazvati veteranom uvredljivog područja Puškinovih epigrama - više puta je postao meta pjesnikove duhovitosti. Evo još jednog oštrog katrena - epigrama na Khvostovljev prijevod Racineove "Andromahe", objavljen s portretom glumice Kolosove u ulozi Hermione:

8. Hvostov i Kolosova

“Slično za pjesnika
I spremni za ljepotu:
Pjesme odvode od portreta,
Portret vas udaljava od poezije.”

Ali ponekad su nevini patili od pjesnikove nemilosrdne duhovitosti. Najupečatljiviji primjeri su Kuchelbecker i Karamzin.

8. Kuchelbecker

“Prejeo sam se za večerom,
I Yakov je greškom zaključao vrata -
Tako je bilo i za mene, prijatelji moji,
To je i Kuchelbecker i mučno.”

Vjerojatno se svi sjećaju kako ju je Puškinov licejski drug, Wilhelm Kuchelbecker, dobio od velikog pjesnika Küchlea.

Kad se Puškinov epigram pojavio u Licejskom mudracu, nagovještavajući da Wilhelm piše vrlo dosadnu i dosadnu poeziju, nesretni Kuchelbecker htio se utopiti u ribnjaku, ali je na vrijeme izvučen odatle. Nakon još jednog poznatog Puškinovog epigrama - o "Kuchelbeckeru i mučenju" - bijesni Wilhelm je tražio zadovoljštinu. Ali sekundanti duelista napunili su pištolje brusnicama i nitko nije ozlijeđen.

Općenito, Puškinu je rijetko prošla godina dana a da nije bio izazvan na dvoboj, a povod za dvoboj često je davao sam pjesnik. Nedavno nas se spominje u povijesnim dokumentima ili memoarima - doista impresivno!

9. Karamzin

“U svojoj “Povijesti” elegancija, jednostavnost
Oni nam dokazuju, bez imalo pristranosti,
Potreba za autokracijom
I slasti biča."

Nesretni Karamzin čak je briznuo u plač kad je dobio takvu kvalifikaciju iz svoje 18-godišnje omiljene “Povijesti ruske države” - knjige koja se i danas smatra jednom od najboljih u povijesti Rusije.

Međutim, Alexander Sergeevich se ponašao s humorom. Ovaj komični epitaf sastavio je za sebe kada je imao 16 godina.

10. Puškin

Puškin je ovdje pokopan; on je s mladom muzom,
S ljubavlju i lijenošću proveo vedro stoljeće,
Nije dobro činio, ali je bio duša,
Boga mi, dobar čovjek.

Na pitanje Primjeri epigrama u književnosti. dao autor Irina Skljanina najbolji odgovor je Epigram A. S. Puškina generalnom guverneru M. S. Voroncovu:
Pola moj gospodar, pola trgovac,
polumudrac, poluneznalica,
Polu-podlac, ali ima nade
Koja će konačno biti potpuna.

Odgovor od 22 odgovora[guru]

Zdravo! Ovdje je izbor tema s odgovorima na vaše pitanje: Primjeri epigrama u književnosti.

Odgovor od Yatyana[guru]
O Galini Volchek
U njemu - inteligentno kombinirano prostrano
Ljubav prema umjetnosti i dućanima rabljene robe.
O Olegu Dahlu
Dahl ide negdje u daljinu,
Ne bi se izgubili u daljini,
Nije nevažan detalj:
Još uvijek si Dal, a ne Dali!
O Armenu Dzhigarkhanyanu
Mnogo je manje Armenaca na zemlji,
Od filmova u kojima je Dzhigarkhanyan igrao.
O Vasiliju Lanovoju
Ne može biti ni "biti" ni "ja",
Iako ste čitali Merimeeja.
Ali u kinu na "Oficirima"
Ljudi hrle na nju kao na premijeru.
Što se događa, Bože moj!
Lanovoi glumi u filmu -
On je ljubitelj plavog heroja
Ili poručnik, major, pukovnik,
Igrao sam desetak minuta
A sad je potpuni general.
O Andreju Mironovu, Mihailu Deržavinu i Aleksandru Shirvindtu (nakon izlaska filma "Troje u čamcu, ne računajući psa")
Ali uzalud nisu brojali psa,
Svi biste trebali uzeti primjer iz nje.
Vi čudaci niste primijetili
Da je u blizini pametni foksterijer.
Ne, braćo, vi niste Englezi,
Ovo ću vam odmah reći.
Jerome, koliko god to bilo tužno,
To može podnijeti samo foksterijer.
O obitelji Mikhalkov (napisano za života Sergeja Mikhalkova)
Rusija! Osjećate li ovaj čudan svrbež?!
Tri Mihalkova gmižu po tebi!
O Olegu Tabakovu
Hod je isklesan. Govor je težak
Kod Lelika, kod Tabakova.
Njegova zvijezda gori, njegova zvijezda gori
Na Mikhalkovljevom sakou.
Za film "Tri mušketira"
Pa-pa-pu
Na starim Dumama.
Nisam to još nigdje vidio
Takvo sranje.
I također...
Ne postaju samo glumci objekti Gaftove satire. Na primjer, jednom je Valentin Iosifovich napisao epigram o Vladimiru Žirinovskom.
Vrijeme je da prestaneš.
Sažali se barem na tatu.
Uz svu tvoju ljubav prema Arapima
Nećeš postati Rus, Židove.
I sram te i uvrijeđen.
A peta točka je kao nož u leđa.
Ali s lica, Volodja, vidi se
Da ne izgledaš kao tvoj tata.


Odgovor od ¦ ViRyush ¦[guru]
Za početak, epigram je vrsta satirične poezije, koja je kratka satirična pjesma, koja obično ismijava osobu.
Primjer: Bila jednom jedna pjesnikinja Vera Inber i jednom je napisala sljedeće retke:
"Ako uzmem oštru sablju, odsjeći ću glavu poletnu!"
Na što je Majakovski tada odgovorio epigramom:
"O, Inber! O, Inber!
Kakve oči, kakvo čelo!
Sve bih pogledao, sve bih pogledao,
Divila bih joj se! "
N. Nekrasov - Lav Tolstoj o "Ani Karenjinoj"
Tolstoj, dokazao si vještinom i talentom,
Što ženi treba da "prohoda"
Ni s komorskim pitomcem, ni s ađutantom,
Kad je žena i majka
E. Jevtušenko - E. Etkind (ili obrnuto?)
Ja sam Evgeniy, ti si Evgeniy.
Ja nisam genije, ti nisi genije.
Ja sam g.. oh, a ti si g.. oh. Ti - nedavno, ja - davno...
Epigram o Olegu Ljašku.
Čovjek je u zabludi iznad svog ranga
Uostalom, navikao sam biti pasivan. Kako malo pokoriti tipa - Pitajte Martynyuka!
i dalje
Oleg Ljaško
Prijeteći Putinu
Možete čak i prijetiti Bogu
I ovome ćemo se grohotom smijati!


Općinska obrazovna ustanova "Osnovna srednja škola Likino-Dulyovo br. 4"

Za regionalno natjecanje

"Počnite u znanosti"

Žanr epigrama u stvaralaštvu i.

Ispunio učenik 9b razreda Andrey Makeev.

Cilj rada:

1. Odredite mjesto epigrama u stvaralaštvu pjesnika prve polovice 19. stoljeća, te V. Gafta, glumca, pjesnika 20. stoljeća.

2. Prepoznati tradiciju epigramskog žanra u pjesništvu 19. i 20. stoljeća (na primjeru analize epigrama i V. Gafta)

Uvod.

Istraživački rad bavi se žanrom epigrama u djelima ruskog pjesnika 19. stoljeća i poznatog glumca, pjesnika 20. stoljeća V. Gafta.

Interes za ovu temu određen je jedinstvenim svojstvima epigrama kao književnog djela: on, poput ogledala, odražava umjetnički ukus autora, otkriva njegov građanski položaj i otkriva ljudske sklonosti. Okretanje djelu pjesnika iz tako različitih vremena omogućuje nam da vidimo promjene koje su se dogodile u žanru ruskog epigrama, kao i da uočimo tradiciju žanra.

U radu se analiziraju značajke epigrama i V. Gafta, otkrivaju se značenja književnih pojmova i definiraju njihova umjetnička obilježja.

Plan.

I. Uvod.

II. Žanr epigrama u stvaralaštvu.

1. Adresati epigrama.

2. Umjetničke značajke epigrama.

III. Ljudi i vrijeme u epigramima V. Gafta.

IV. Zaključak. Tradicije epigramskog žanra u poeziji 19. i 20. stoljeća.

Uvod.

Epigram(grč. "natpis") - mala satirična pjesma koja ismijava osobu ili društvenu pojavu. U početku je epigram bio posvetni natpis na kipovima, žrtvenicima i drugim predmetima posvećenim bogovima te na nadgrobnim spomenicima.

Vrhunac epigrama u europskoj književnosti smatra se 18. stoljećem (Voltaire, u Rusiji -). Paralelno se razvijao epigram koji je predstavljao izravan odgovor na aktualna događanja, često politička. Osim spomenutih, majstori oštrih satiričnih epigrama su La Fontaine u Francuskoj, R. Burns u Engleskoj i G. Heine u Njemačkoj.

U njemu sjedi nekakav vrag, demon,
Samo dva inča od poda,

I zvijezde dolaze s neba!

U epigramu, izgrađenom na antitezi, veličina glumčevog talenta otkriva se uz pomoć frazeoloških jedinica "dva inča od poda" i "zvijezde s neba". Prema samom Gaftu, Rolan Bykov ga je "potaknuo" da piše epigrame : “Inače, on me inspirirao da pišem epigrame, pa pjesme. Jednom smo zajedno snimali. Roller je malo popio i počeo čitati poeziju. Na mene je ostavio zapanjujući dojam. I ovaj epigram također.” Hvalospjev ljudskom poštenju i dostojanstvu zvuči u redovima posvećenim glumcu Zinoviju Gerdu, koji je bio ranjen u ratu, zbog čega mu se koljeno nije moglo saviti. Ova činjenica poprima sasvim drugo značenje – postaje simbol hrabrosti i poštenja:

Oh, izvanredni Gerd,
Čuva ga još od rata
Jedna od najboljih značajki -
Nesavitljiv je s koljenom.

Usput, napominjemo da se i sam autor epigrama odlikuje istom nefleksibilnošću i osjećajem ljudskog dostojanstva. Njegov prijatelj, Mihail Kazakov, koji je to “dobio” od Gafta, piše sljedeće: “Gaft nije karijerist. Neće poljubiti predsjedničko rame za orden koji mu je dodijeljen na pozornici... Gafta nećete vidjeti na svim tim raznim zabavama... Njegovo lice ne krase debeli sjajni časopisi. Nije se htio pretvoriti u hranu za čitatelje koji gutaju novine. On se odvaja od antikulturne revolucije i ostalih televizijskih gozbi našeg novog vremena. On je Gaft – i to sve govori.” Ismijavati se s ljudskim porocima i ocjenjivati ​​suvremenike nije lako. Za to morate imati moralno pravo, osim talenta. Gaft, s moje točke gledišta, ima.

Prijateljski crtani film ispunjen dobrim humorom i divljenjem pravom talentu epigram je redatelja Eldara Ryazanova:

Ponovno razmišljanje
Slike Elika Ryazanova,
Reći ću: njegov talent raste,
Kao stomak, nemaju granice,
Ali on ide naprijed
Njegovo talentirano tijelo.

Poput Puškinovih epigrama, vrhunac se podudara s raspletom: pravi se talent ničega ne boji, ništa ga ne može pomračiti. U svojim epigramima Gaft je točan i istinit. Istražuje temu zla, straha i ropstva, te nemilosrdno procjenjuje suvremeno društvo. Pouzdano muško prijateljstvo povezuje ga s velikim glumcem Tabakovom; poznaju se još iz studentskih dana, pa je, očito, kivnost prema prijatelju postala povod za sljedeći epigram:

Hod je oštar, govor čvrst
Kod Lyolika kod Tabakova.
Njegova zvijezda gori, njegova zvijezda gori
Na Mikhalkovljevom sakou.

Pred čitateljem je slika nepravde koju je jetko nacrtao Gaft. Nagrada bi, po njegovom mišljenju, trebala pripasti drugom heroju. U epigramu autor parafrazira stih iz poznate ruske romanse "Sijaj, gori, moja zvijezdo ..." Nastavljajući temu, bilježimo još jedan Gaftov epigram, u kojem je zvjezdana obitelj Mikhalkov došla pod satirični cilj: pjesnik Sergej Mihalkov, autor ruske himne, i njegovi sinovi, Nikita Mihalkov i Andron Končalovski:

Rusija! Osjećate li ovaj čudan svrbež?!

Tri Mihalkova gmižu po tebi!

Gaft apsolutno odbacuje izbočenost, bilo kakvu ljudsku neskromnost, iako je više puta u intervjuima odao počast talentu, na primjer, Nikite Mihalkova: “Imao sam sreće. Dugo nisam glumio. A nedavno je glumio u dva filma s Nikitom Mihalkovim: filmu "12 ljutih muškaraca", koji će biti objavljen početkom jeseni. I u nastavku “Suncem spaljeni”. Tu, doduše, u maloj ulozi. Ali s Mikhalkovom pristajem igrati čak i u publici. Jednostavno sam se zaljubila u ovog redatelja!” Visoka ocjena Gaftova rada u žanru epigrama došla je s usana Mihaila Kazakova: “Gaft je istaknuti epigramist, i to vrlo profesionalan. Može li ga se ponekad optužiti da je nepristojan? Možda. I u ljutnji prikladnih epigrama? Za tvoje zdravlje. U nepravdi? Ovisi kako izgledaš. On, po našem mišljenju, nije samo epigramist, on je svojevrsni Pimen našeg epigrama dostojnog kazališnog vremena. Štoviše, u ovom žanru zna biti pristojan, dobronamjeran, čak i patetičan.” Visoka svrha istinskog umjetnika, predanog svom radu, uhvaćena je u epigramu-metafori posvećenom glumcu i redatelju Leonidu Bikovu:

Znao je da će tako biti - i bio je jak do kraja,

Spašavajući istinu od ljepljivih laži,

Počeo je snimati filmove, uzimajući životne glumce

Dodir duše.

Iskreno se divim čovjeku, njegovi se epigrami pretvaraju u ode hvale. Lyubov Polishchuk i Nonna Mordyukova, Tatyana Tarasova i Yuri Nikulin dobili su pohvale u svojim pjesmama.

Među primateljima Gaftovih epigrama su i političari. Gaft ne prihvaća glumu, jeftinu smicalicu kod onih čije misli, riječi i djela trebaju biti transparentni, jednostavni i iskreni. Stoga je karakterizacija poznatog političara Vladimira Žirinovskog nimalo laskava:

Je li on političar ili umjetnik?
Gledam u Volodine oči -
Onda mu je otac odvjetnik,
Tada mu je majka Domovina.
Ili je možda sin ili unuk
Netko sa strane?
Možda je on zapravo proizvod
Bezgrješno začeće.

Opširnost je nedostojna državnika; dostojna je poruge i osude. Epigram o političaru i biznismenu Anatoliju Čubajsu zvuči jednako oštro i optužujuće:

Je li Chubais cvijet?
Poglavnikov pramen strši?
Možda jezero? Priljev?
Ili naslov romana?...
Ili je možda grabežljiva životinja?
Ili lijek iz apoteke?
Tko god da je, on je sada
Privatizirano zauvijek.

Epigram je odražavao bol ruskog naroda koji je propatio tijekom privatizacije, pa je autoru teško zamjeriti subjektivizam i pristranost u procjeni stvarnih događaja. Kao iu vrijeme Puškina, epigram može autoru donijeti probleme. Tako je Mihail Kazakov, čuvši jedan od “političkih” epigrama, primijetio: “Štoviše, imao sam priliku slušati njegovo čitanje briljantnih karakteristika u žanru epigrama o takvim stvarima koje bi, kada bi se objavile, postale nesigurne za njihova tvorca. Nesiguran u doslovnom smislu te riječi. I premda su karakteristike točne, i duhovite, i briljantne, rekao sam mu: "Sakrij to u tablicu."

U posljednja dva desetljeća V. Gaft je napisao mnoge epigrame. Autor koji se okrenuo ovom žanru dobro je znao koje zahtjeve on ima: kratkoću, brzinu, originalnost, aforističnost. Kod V. Gafta sve je oštrije, gnjevnije, njegovi epigrami ne pogađaju u obrvu, nego u oko (sjetite se epigrama o S. Kramorovu). Ali epigram je dvosjekli mač: Gaft piše - pišu i o njemu. Istine radi, napominjemo da Gaft, poput velikog Puškina, sastavlja autoepigrame, što je znak velike inteligencije, samoironije i samokritičnosti:

Gaft je pobijedio mnogo ljudi

I u epigramima ga je živog pojeo.

On se upleo u ovu stvar,

A mi ćemo ispuniti ostatak.

A glavna stvar u njegovim slavnim epigramima nije to što su zli ili smiješni. Njegovi epigrami su pogled slobodnog čovjeka na svoje kolege. Gaftova utroba ne trpi nikakvu diktaturu, osim diktature talenta. Grigory Gorin, pisac i dramaturg, primijetio je: "Od Gafta sam smrtno bolestan." Ove riječi sadrže priznanje talentu i originalnosti Valentina Gafta.

Tradicije epigramskog žanra u poezijiXIXIXXstoljeća.

Ruski epigram kao jedna od vrsta lirike formiran je u Puškinovo doba i uglavnom zahvaljujući. U njegovu je djelu dobio stabilne značajke koje su u kasnijem književnom procesu postale posebnost epigrama.

Ruski epigram 20. stoljeća naslijedio je najbolje tradicije. Epigram je oštar, zajedljiv i lakonski. , kao i, odlikuje se izraženim građanskim stavom, subjektivnošću u ocjeni ljudi i događaja. Napomenimo da u izvorima dostupnim čitatelju nismo pronašli epigrame Valentina Gafta o najvišim državnim dužnosnicima (sjetimo se Puškinovih epigrama o Arakčejevu i Aleksandru I.).

Simbolično je da je Gaft laureat Carskoselske nagrade, počasne nagrade za pjesnike, o kojoj je rekao: “Ovu nagradu odnosim s poštovanjem. Zato što sam je dobio u Carskoselskom liceju, u dvorani gdje je Puškin čitao svoje pjesme Deržavinu. Iako žanr epigrama nije toliko popularan u modernoj poeziji, raduje što je živ, odražava vrijeme, sudbinu ljudi, ljudske vrline i mane. U Rusiji, gdje se humor oduvijek cijenio, epigram mora nužno oživjeti, uzdići se na odgovarajuće visine i steći umjetničku vrijednost

Rabljene knjige.

1. . Pjesme i epigrami. Moskva, “Prosvjetljenje” 2007.

2. . Tekst. Moskva, “Prosvjetljenje”, 2002.

3. M. Kozakov. Glumac o glumcu: prijateljska izjava ljubavi. Časopis Kinoart, 2005. br.4