تعامل مع نوع المجاز والمعنى. مسارات وشخصيات في أعمال الشعراء والكتاب الروس

يمكن أن يكون لكل سؤال امتحان إجابات متعددة من مؤلفين مختلفين. قد تحتوي الإجابة على نصوص وصيغ وصور. يمكن لمؤلف الاختبار أو مؤلف إجابة الاختبار حذف السؤال أو تعديله.

الممرات هي عناصر تمثيل الكلام. Tropes (تروبوس يوناني - دوران) هي انعطافات خاصة في الكلام تمنحها الرؤية والحيوية والعاطفية والجمال. تنشأ عندما تستخدم الكلمات ليس بالمعنى المباشر ، ولكن بالمعنى المجازي ؛ عندما ، عن طريق المطابقة عن طريق التجاور ، تثري التعبيرات بعضها البعض بطيف من المعاني المعجمية.

على سبيل المثال ، في أحد A.K. نقرأ تولستوي:

جرحت فأس حادة البتولا ،

تدحرجت الدموع على اللحاء الفضي ؛

لا تبكي أيها البتولا المسكين ، لا تشكو!

الجرح ليس قاتلا سيشفى بحلول الصيف ...

في الأسطر أعلاه ، في الواقع ، أعيد إنشاء قصة شجرة البتولا الربيعية ، التي تعرضت لأضرار ميكانيكية لحاء الشجرة. كانت الشجرة ، بحسب الشاعر ، تستعد للاستيقاظ من سبات شتوي طويل. لكن ظهر شخص شرير معين (أو ببساطة شارد الذهن) ، أراد أن يشرب عصارة البتولا ، وعمل شقًا (شقًا) ، وأخمد عطشه وغادره. ويستمر العصير في التدفق من الشق.

تم اختبار النسيج المحدد للمخطط بشكل حاد بواسطة A.K. تولستوي. إنه يتعاطف مع البتولا ويعتبر تاريخها انتهاكًا لقوانين الحياة ، انتهاكًا للجمال ، كنوع من الدراما العالمية.

لذلك ، يلجأ الفنان إلى الاستبدالات اللفظية المعجمية. يدعو الشاعر الشق (أو الشق) في اللحاء بـ "الجرح". ونسغ البتولا - "الدموع" (بالطبع ، لا يمكن أن تحصل عليها البتولا). تساعد المسارات المؤلف في التعرف على البتولا والشخص ؛ للتعبير في قصيدة عن فكرة الرحمة والرحمة لجميع الكائنات الحية.

في الشعرية ، تحتفظ المجازات الفنية بأهميتها في الأسلوب والبلاغة. تسمى المدارات المنعطفات الشعرية للغة ، مما يعني نقل المعاني.

هناك الأنواع التالية من المجازات الفنية: الكناية ، synecdoche ، رمزية ، مقارنة ، استعارة ، تجسيد ، نعت.

تقريبا كل كلمة لها معناها الخاص. ومع ذلك ، فإننا غالبًا ما نستخدم الكلمات ليس في حد ذاتها ، ولكن بالمعنى المجازي. يحدث هذا أيضًا في الحياة اليومية(تشرق الشمس ، والمطر يضرب السطح) ، بل إنه أكثر شيوعًا في الأعمال الأدبية.
تروبوس (من Gr. تُستخدم المدارات لتعزيز الصورة الرمزية والتعبير عن الكلام. يتم تمييز الأنواع التالية من الاستعارات - الرمزية ، المبالغة ، السخرية ، التلاوة ، الاستعارة ، الكناية ، التجسيد ، إعادة الصياغة ، التجسيد ، synecdoche ، المقارنة ، النعت.
تطورت عقيدة المسارات في الشعرية والبلاغة القديمة. حتى أرسطو قسم الكلمات إلى كلمات شائعة ونادرة ، بما في ذلك "محمول". وقد أطلق على الاستعارات الأخيرة: "هذا اسم غير معتاد ينتقل من جنس إلى نوع ، أو من نوع إلى جنس ، أو من نوع إلى نوع ، أو عن طريق القياس". في وقت لاحق ، في علم الأدب ، تلقى كل نوع من الاستعارات (الاستعارات - في أرسطو) اسمه الخاص (والذي سيتم مناقشته أدناه). ومع ذلك ، في كل من الأسلوب القديم والنقد الأدبي الحديث ، يتم التأكيد على خاصية الاستعارات الراسخة - لإخماد المعنى الأساسي للكلمة ، بل وفي بعض الأحيان تدميره. يحدث نقل إشارات كائن أو ظاهرة أو فعل للآخرين في مسارات وفقًا لمبادئ مختلفة. وفقا لهذا ، يتم تحديد ذلك أنواع مختلفةالمجازات: بسيطة - نعت ومقارنات ومعقدة - استعارة ، رمزية ، سخرية ، مبالغة ، ليتوت ، سينيكدوتش ، إلخ.
لا يوجد إجماع بين المنظرين الأدبيين على ما ينطبق على الاستعارات. يتعرف الجميع على الاستعارة والمجاز على أنها مجازات. أنواع أخرى من الاستعارات - حتى تلك التقليدية مثل النعت والتشبيه والتزامن وإعادة الصياغة (تكتب أحيانًا على أنها إعادة صياغة) - هي موضع تساؤل. لا يوجد إجماع فيما يتعلق بالتجسيد ، والرمز ، والرمز ، والتناقض (هناك تهجئة أخرى - تناقض لفظي). يشار إلى المفارقة أيضًا في الاستعارات (نحن نتحدث عن أداة بلاغية وأسلوبية ، وليس عن فئة جمالية).
ومع ذلك ، دعونا ننظر أولاً وقبل كل شيء إلى مسارات بسيطة.
الصفة (من اليونانية ، "تطبيق") هي تعريف رمزي لشيء أو ظاهرة. يجب أن نتذكر أن الصفة (مثل أي مجاز) ، على عكس التعريف نفسه (صفة نهائية) ، تحتوي دائمًا على معنى رمزي غير مباشر. مثال: " ثلج ابيض"- التعريف ،" الكرز الأبيض "- لقب.
اعتمادًا على السياق ، يمكن أن تكون نفس الصفة إما صفة أو تعريفًا منطقيًا: على سبيل المثال ، يعد السرير الخشبي في قائمة عناصر الأثاث المعروضة للبيع تعريفًا منطقيًا ، ولكن كجزء طبيعي من داخل كوخ روسي ، حيث كل الأثاث خشبي ، هو لقب.
لقد أحببت أيضًا هذا التعريف للنعت:
الصفة هي كلمة تشير إلى إحدى سمات موضوع معين في السؤال ، وتهدف إلى تجسيد فكرة ذلك.
لا تبرز الصفة أحيانًا سمة مميزة لكائن ما فحسب ، بل تعززها أيضًا. يمكن أن تسمى هذه الصفات التعزيز. على سبيل المثال: "لقد عانيت من قلق مقفر من الحب" (A.
بالإضافة إلى ذلك ، هناك صفات توضيحية (ضوء كبير من القمر مباشرة على سطحنا (S. منهم لتمييز واحد عن الآخرين.
على أساس الاستخدام ، يمكن تقسيم الصفات إلى مؤلف ثابت وسياقي. تاريخيا أكثر شكل مبكراللقب هو لقب دائم. يُطلق على الصفة اسم دائم ، والتي ترافق تقليديًا تسمية شيء ما ، يتم تخصيصه له باستمرار ، ضمن أسلوب فني معين. على سبيل المثال ، في شعر الفولكلور ، إذا تم ذكر السهوب ، فعادةً ما تكون عريضة ، والبحر أزرق ، والرياح عنيفة ، والبستان أخضر ، والنسر ذو أجنحة رمادية ، وما إلى ذلك. في "الأغنية عن ... التاجر كلاشينكوف" بمساعدتهم ، قام بتقليد نوع أغنية شعبية: "الشمس حمراء" ، "الغيوم زرقاء" ، "المقاتل الجريء" ، "الحاجبان سوداء". ، "الصدر عريض" ، إلخ. تختلف الصفة الثابتة من حيث أنها تؤكد على السمة المميزة لعدم إعطاء موضوع معين ، الذي يُقال عنه "الآن" و "هنا" ، ولكن الموضوع بشكل عام ، بغض النظر عن تفاصيل السياق الذي ورد فيه.
إن مصطلح مؤلف السياق هو صفة هي العلامة السائدة لأسلوب واقعي يتطلب الدقة ، وليس التعبير الشعري فقط ، والتوافق ، وواقعية الكائن المحدد في الكائن إلى الكائن نفسه ، إلى الظروف المحددة المتعلقة بهذا الكائن مذكور. على سبيل المثال: "لون الحب العطري" (ف. جوكوفسكي) ، "نفس الربيع المنتصر" (أ. فت).
لا تجد كلمة فنان بدون نعوت. لدى A. Fet الكثير منهم ، الذين أطلق عليهم بريوسوف شاعر الصفات. لذلك ، في القصيدة "الهمس ، التنفس الخجول ..." ، وهي جملة واحدة غير فعلية ، تحتوي جميع الأسماء تقريبًا على ألقاب: "التنفس الخجول" ، "النعاس" ، "الضوء الليلي" ، "الغيوم الدخانية".
المجاز الآخر المتعلق بالمجالات البسيطة هو المقارنة.
المقارنة - مقارنة كائن أو ظاهرة مع كائن أو ظاهرة أخرى على أساس بعض السمات المشتركة بينهما.
المقارنة لها هيكل ثلاثي الحدود:
- ما تتم مقارنته ، أو "موضوع" المقارنة (مقارنة اللاتينية) ،
- الشيء الذي تتم مقارنته به ، "صورة" (مقارنة لاتينية) ،
- أنه على أساس المقارنة بينهما ، العلامة التي تتم بها المقارنة (اللاتينية tertіum Comparatonіs).
على سبيل المثال ، في مقارنة من قصيدة Z. Gippius "قابلت شيطانًا صغيرًا ، نحيفًا وضعيفًا - مثل البعوضة" ("الشيطان") ، "موضوع المقارنة" هو "الشيطان" ، والصورة هي "البعوض "، علامات المقارنة" ضعيفة واهنة ".
يمكن حذف النقطة الثالثة ضمنيًا.
في أغلب الأحيان ، يتم التعبير عن المقارنة كمجاز باستخدام أشكال الدرجة المقارنة لصفة أو ظرف ، أو ارتباطات مقارنة مثل ، كما لو كانت ، تمامًا ، كما لو كانت ، من ، كلمات متشابهة ، متشابهة ، أو باستخدام الحالة الآلية للاسم.
في تصنيف المقارنات ، من المعتاد تحديد العناصر البسيطة (تتم مقارنة الأشياء مع بعضها البعض أو مع ميزات متجانسة ، على سبيل المثال ، "تجلس بهدوء ، مثل بوذا" (A.Bunin) ، والأخرى الممتدة (تومض المعاطف السوداء وقد تم تآكلها وفي أكوام هنا وهناك ، مثل الذباب الذي يتم ارتداؤه على السكر المكرر الأبيض المشع خلال صيف يوليو الحار ، عندما يقطع القديم القديم ويقسمه إلى شظايا متلألئة من قبل. نافذة مفتوحة؛ ... ذهابًا وإيابًا على طول كومة السكر ، افرك رجليك الخلفيتين أو الأماميتين ببعضهما البعض ، أو اخدشهما تحت أجنحتك ... " أليس كذلك ، وما إلى ذلك ، على سبيل المثال ، "لقد كان عميلًا لمنزلنا ... ألم يستأجر الرومان عبيدًا يونانيين ليقوموا بإصدار لوحة بأطروحة متعلمة على العشاء؟" (O. Mandelstam) ومقارنات سلبية (ليس على أساس المقارنة ، ولكن على المعارضة ، على سبيل المثال ، "إنه ليس نجمًا يضيء بعيدًا في حقل مفتوح - نار صغيرة تدخن" (الفولكلور).

بعد ذلك ، دعنا ننتقل إلى أكثر أنواع الاستعارات شيوعًا - الاستعارة (من Gr. Metaphora - Transfer).
الاستعارة هي نقل اسم من كائن أو ظاهرة إلى كائن أو ظاهرة أخرى وفقًا لمبدأ التشابه. على سبيل المثال ، "شعر ذهبي" ؛ "الماس الندى" ؛ "ظهر الحياة".
في جوهرها ، فإن الاستعارة هي مقارنة ، لكنها تفتقر إلى الاتحادات المعتادة فقط في مثل هذه التشبيهات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو". "مثل القش ، أنت تشرب روحي" - تبدأ قصيدة أ. أ. أخماتوفا بمقارنة. يحول O. E. Mandelshtam المقارنة إلى استعارة: "القشة رنانة ، والقشة جافة / شربت كل الموت وأصبحت رقيقًا ..." قصيدة "سترو" مخصصة لسالومي أندروننيكوفا. يرتبط اسم البطلة بميلاد مجاز ، والذي يصبح استعارة موسعة ثم يعود بعد ذلك إلى المعنى الرئيسي وليس الثانوي: "القشة العزيزة التي لا حياة لها تكسر ، / ليست سالومي ، لا ، بالأحرى قشة." يمكن تحويل الاستعارة إلى تشبيه والعكس صحيح. الفرق هو أن الاستعارة هي نوع من "المقارنة المطوية" ، لأنها تعيد إنتاج صورة واحدة غير مجزأة (تجمع بين ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته).
كتب أرسطو: "... تأليف استعارات جيدة يعني ملاحظة أوجه التشابه".
مورافيوف يلخص الملاحظات على الاستعارة منذ العصور الأرسطية ، ويؤكد أنه "ينقل كائنًا (ظاهرة أو جانبًا من الوجود) إلى آخر وفقًا لمبدأ التشابه في بعض النواحي أو وفقًا لمبدأ التباين". الجديد هنا هو التركيز ليس فقط على التشابه (كما يلي أرسطو في توماشيفسكي ، جيرمونسكي ، وآخرين) ، ولكن أيضًا على التباين ("نار عاصفة ثلجية بيضاء الأجنحة ..." لأ. بلوك).
استكمل مؤلفو "البلاغة" والباحثون اللاحقون تصنيف الاستعارات المقترحة في "شاعرية" لأرسطو. في الأساس ، هناك نوعان من الاستعارات.
في الحالة الأولى ، يتم تشبيه "ظواهر العالم غير الحي" ، "أشياء وظواهر الطبيعة الميتة" بمشاعر وخصائص الإنسان ، والعالم الحي بشكل عام. لدى فيت العديد من الاستعارات المجازية مع موضوعه عن الطبيعة ، على سبيل المثال: "كانت آخر الأزهار ستموت / وكانوا ينتظرون بحزن أنفاس الصقيع ..." تقريبًا أي شاعر لديه الكثير منها. تتغير الطريقة المحددة لإنشاء المسار ، لكن جوهره يظل كما هو.
في الحالة الثانية ، يتم إنشاء استعارة بالطريقة المعاكسة تمامًا: يتم نقل الظواهر الطبيعية ، "علامات العالم الخارجي" إلى الشخص ، إلى ظاهرة الحياة العقلية. "السقوط ، الحب يلمع ..." - بقلم ن. نيكراسوف. "الآلام المستمرة تذوب في الروح / تمامًا مثل النجوم هي مسار طيران" - هناك نقل كلاسيكي لمعنى عبارة "ذوبان الجليد" إلى عمليات الحياة العقلية في قصيدة أ. بيلي "تقليد Vl. سولوفيوف "(1902).
تصنيف آخر للاستعارات ممكن. لكن هذا ليس هو الشيء الرئيسي. نشير فقط إلى أن أي جزء من الكلام تقريبًا يمكن أن يصبح استعارة. هناك صفات مجازية: "نجوم شاحبة" (V. Bryusov) ، استعارات - أفعال: "اليوم مرهق ، والغرب قرمزي / أغمض عيونه النارية بفخر" (V. Bryusov) ؛ "... زأرت الرياح لفترة طويلة / واندفعت فوقي ..." (F. Sologub) ، وهي في الأساس تجسيدات ؛ الاستعارات - الأسماء: "يأس الحزن" ، "صمت الراحة" (ك. بالمونت). يمكنك إعطاء أمثلة على الاستعارة ، النعت ، الدوران التشاركي: "إيماء الريش من الغيوم" (م. تسفيتيفا). ولكن في جميع الحالات ، كما أكد بوتيبنيا ، "رمزية بالمعنى الضيق للكلمة ، قابلية النقل (المجازية) ، عندما تشير الصورة والمعنى إلى أنظمة الظواهر البعيدة عن بعضها البعض ، مثل ، على سبيل المثال ، الطبيعة الخارجية و الحياة الشخصية شائعة ".
لذا ، فإن الاستعارة ، إذا جاز التعبير ، هي مقارنة خفية. في اللغة الفنية ، الاستعارة هي ظاهرة في التفكير المجازي ، لأنها تثير الخيال وتثريه ، وتزود الإدراك بتلوين عاطفي. لا عجب أن الفلاسفة والخطباء اليونانيين والرومانيين القدماء استخدموا ودرسوا - أرسطو ، سقراط ، شيشرون وغيرهم.
رمزي - التعبير عن مفهوم مجرد من خلال صورة موضوع معين. يخدم الجانب المجازي هنا كتوضيح لبعض الأفكار المجردة ، الفكرة. على سبيل المثال ، صورة الميزان كتعبير عن فكرة العدالة ؛ قلب مثقوب بسهم - حب ، إلخ.
الصور المجازية هي في الغالب تجسيدًا للمفاهيم المجردة التي يمكن الكشف عنها دائمًا بشكل تحليلي ؛ وهي أكثر وضوحًا في الخرافات الأدبية والأعمال الساخرة. تم بناء الأمثال والمدافعين والقطع المكافئة عليها ، والتي استخدمت منذ فترة طويلة في الأساطير والنصوص الدينية والأعمال (الآلهة هرقل - رمز القوة ، الإلهة ثيميس - قصة رمزية للعدالة ، الحمل - رمز البراءة) ، الأعمال الجدلية ، الدراما الدينية المدرسية.
ازدهرت الصورة الرمزية كنوع من الصور في العصور الوسطى ، ولكنها تُستخدم اليوم أيضًا بشكل مثمر في الأنواع الساخرة الاستعادية - بشكل أساسي في الخرافات. يشير الفيلسوف الروسي البارز أ.ف.لوزيف ، في معرض إشارته إلى السمات الأساسية للقصة الرمزية ، إلى حكاية أ.أ. كريلوف "The Donkey and the Nightingale" كمثال:

رأى الحمار العندليب
فيقول له: اسمع يا صديقي!
يقولون إنك سيد عظيم في الغناء.
أود كثيرا جدا
احكم على نفسك ، استمع إلى غناءك ،
ما مدى روعة مهارتك؟ "
وهنا بدأ العندليب يظهر فنه:
النقر والصفير
في ألف حنق ، سحبت ، متلألئة ؛
بلطف أنه أضعف
وداعب الناي في المسافة ،
هذا الجزء الصغير انهار فجأة في البستان.
كان الجميع ينتبهون حينها
إلى مفضل ومغني أورورا:
هدأت الرياح ، وسكتت جوقات الطيور ،
وجاءت القطعان.
تنفسه قليلا ، أعجب به الراعي
وفقط في بعض الأحيان
ابتسمت الراعية وهي تستمع للعندليب
لقد مات المغني. حمار يحدق في الأرض بجبهته.
يقول: "إنصافًا" ، "ليس من الخطأ القول ،
يمكنك الاستماع دون ملل.
إنه لأمر مؤسف أنني لا أعرف
أنت مع ديكنا.
حتى لو كنت أكثر خطورة ،
لو كان بإمكاني أن أتعلم القليل منه ".
سماع مثل هذه المحكمة يا العندليب المسكين
ترفرف و- طار إلى الحقول البعيدة.
نجنا يا الله من هؤلاء القضاة.

يمكن تصنيف الكناية تحت المفهوم الأوسع للتجول (من الكلمة اليونانية periphrasis - إعادة سرد ، أي استبدال التسمية المباشرة بعبارة وصفية ، تشير إلى علامات كائن ما).
إعادة الصياغة (إعادة الصياغة) - استبدال اسم كائن أو ظاهرة بقائمة منها السمات المميزة، ملكيات. على سبيل المثال: بدلاً من A. Pushkin ، يمكنك أن تقول - مؤلف القصيدة "Eugene Onegin".
يمكن أن تكون إعادة الصياغة مجازية ("الفائز في وجه أوستر" بدلاً من الإشارة المباشرة - نابليون) ، ومجازي (ليس طائرًا ، ولكن "قبيلة مجنحة"). تُستخدم إعادة الصياغة على نطاق واسع في الخطاب الفني ، على سبيل المثال ، بواسطة O. Mandelstam: "لا ، ليس القمر ، ولكن الاتصال الهاتفي المشرق ..." ؛ "لا ، ليس الصداع النصفي ، ولكن برودة الفضاء اللاجنسي ...".
التجسيد (التجسيم) - منح المفاهيم المجردة أو الأشياء الجامدة أو الكائنات الحية صفات وعلامات بشرية مناسبة: ضحك البحر (م. غوركي). في الشعر: كانت الشمس تسبح طوال اليوم بلا عمل (ن. عسييف) ؛ ارتجف الصباح الرطب وتنهد (ب.باسترناك)
يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتجسيد بشكل أكثر شيوعًا - التجسيد (غالبًا ما يُنظر إليه على أنه نفس التجسيد أو بروبوبيا) - يمنح الأشياء غير الحية أو المفاهيم المجردة بصفات وسمات الكائنات الحية. مثال - الأمواج تعزف ، والريح صفير (M. Yu. Lermontov)
المبالغة ("المبالغة" اليونانية) هي مبالغة فنية في بعض الظواهر المصورة ، وخصائص الشيء ، والصفات البشرية ، وما إلى ذلك. العديد من الأمثلة على المبالغة التقط العبارة: "لم يروا بعضهم البعض منذ مائة عام" ، "بسرعة البرق" ، إلخ. على سبيل المثال ، يمكن الاستشهاد بالعديد من القطع الزائدة لـ N.V. Gogol: لدى إيفان نيكيفوروفيتش ... ثم يمكن أن تناسب الفناء بأكمله مع الحظائر والمباني ؛ طائر نادر سيطير إلى منتصف نهر دنيبر.
في الشعر الروسي ، ماياكوفسكي الأوائل هو سيد المبالغة ، على سبيل المثال ، في قصيدة "سحابة في السراويل" -
ما الذي يهمني بشأن فاوست
محبي الصواريخ
الانزلاق مع مفيستوفيليس في الباركيه السماوي!
أنا أعرف -
مسمار في حذائتي
مرعب أكثر من خيال جوته!
على النقيض من المبالغة ، فإن التعتيم ، على العكس من ذلك ، يوفر تقليلًا فنيًا للعلامات ، على سبيل المثال ، "في الأحذية الكبيرة ، في معطف من جلد الغنم ، في القفازات الكبيرة ... وهو نفسه مثل ظفر!" (أ. نيكراسوف). إن المبالغة في المبالغة والفتات تستند دائمًا إلى عنصر معين من السخافة ، وهو معارضة حادة للفطرة السليمة.
Litota هو التقليل الفني لبعض الظواهر ، وخصائص الشيء ، والصفات البشرية (اسم آخر هو "الغلو العكسي") على سبيل المثال - بكت قطة ؛ سلم. في Mayakovsky - سأقوم بإدخال الشمس بواسطة أحادي في العين.
كمثال على خطاب في الخطاب الشعري ، يستشهد A.P. Kvyatkovsky بقصيدة A.
Lizochek الخاص بي صغير جدًا
صغير جدا
ماذا من ورقة أرجواني
صنع مظلة للظل
ومشى.
Lizochek الخاص بي صغير جدًا
صغير جدا
ماذا عن أجنحة البعوض
لقد صنعت جبهتين للقميص
و- في النشا ...
السخرية كمجاز هي استخدام كلمة أو عبارة في معنى مخالف لمعناها المباشر (الحرفي).
والسخرية هي سخرية شريرة ومريرة ، على سبيل المثال ، "نحن أغنياء ، بالكاد من المهد ، بأخطاء آبائنا وعقولهم المتأخرة ..." (M. Lermontov).
يكشف التنغيم الساخر أو الساخر عن نفسه في السياق ، وهو قريب إلى حد ما من عبارات أخرى للمؤلف ، حيث تجعل لهجته العامة من الممكن التقاط نغمة ساخرة في كل حالة فردية لا يتم الكشف عنها بشكل مباشر. مثال في الكوميديا ​​الكوميدية لـ A. S. .

فهرس
E. A. Balashova، I. A. Kargashin "تحليل قصيدة غنائية" درس تعليميم ، 2011. - س 16-22
Likhachev DS شعراء الأدب الروسي القديم. الطبعة الثالثة. م ، 1979. ص 161.
Zhirmunsky V.M مقدمة في النقد الأدبي. ص 311-316 ؛ 325-328
Tomashevsky B. V. نظرية الأدب. شاعرية. ص 53.

الممرات

الممرات

TROPES (تروبوي يوناني) هو مصطلح من الأسلوبية القديمة ، يشير إلى الفهم الفني وترتيب التغييرات الدلالية في الكلمة ، والتحولات المختلفة في هيكلها الدلالي. علم تطور دلالات الألفاظ. يعد تعريف T. أحد أكثر القضايا إثارة للجدل بالفعل في نظرية الأسلوب القديمة. "تروب" ، كما يقول كوينتيليان ، "هناك تغيير القيمة الذاتيةالكلمة أو الدوران اللفظي ، حيث يتم الحصول على إثراء المعنى. بين النحويين وبين الفلاسفة على حد سواء هناك خلاف لا يمكن حله حول الجنس والأنواع وعدد الاستعارات وتنظيمها.
بالنسبة لمعظم المنظرين ، فإن الأنواع الرئيسية من T. ولكن إلى جانب ذلك ، يتم تضمين عدد من العبارات في عدد العبارات ، حيث لا يتغير المعنى الرئيسي للكلمة ، بل يتم إثرائه من خلال الكشف عن معاني (معاني) إضافية جديدة فيها - ما هو العنوان ، المقارنة ، إعادة الصياغة الخ. لذلك ، يشير شيشرون إلى إعادة الصياغة إلى الأشكال ، Quintilian - إلى المسارات. وبغض النظر عن هذه الخلافات ، يمكننا إنشاء الأنواع التالية من النظريات التي وصفها منظرو العصور القديمة وعصر النهضة والتنوير:
1. الوصف (اللقب اليوناني ، الكلمة اللاتينية appositum) - كلمة تعريفية ، خاصة عندما تضيف صفات جديدة إلى معنى الكلمة التي يتم تعريفها (epitheton ornans - لقب التزيين). تزوج بوشكين: "رودي داون" ؛ يولي المنظرون اهتمامًا خاصًا للنعت ذي المعنى المجازي (راجع بوشكين: "أيامي القاسية") واللقب ذو المعنى المعاكس - ما يسمى. تناقض لفظي (راجع نيكراسوف: "ترف بائس").
2. مقارنة (مقارنة لاتينية) - الكشف عن معنى كلمة من خلال مقارنتها بأخرى على أساس مشترك (tertium Comparationis). تزوج بوشكين: "الشباب أسرع من الطائر". إن الكشف عن معنى الكلمة من خلال تحديد محتواها المنطقي يسمى التفسير ويشير إلى الأشكال (انظر).
3. Periphrase (اليونانية periphrasis ، لاتينية curlocutio) - "طريقة العرض التي تصف موضوعًا بسيطًا من خلال المنعطفات المعقدة." تزوج بوشكين لديه إعادة صياغة ساخرة: "حيوان أليف صغير من ثاليا وميلبومين ، موهوب بسخاء من أبولو" (مع الممثلة الشابة الموهوبة). أحد أنواع إعادة الصياغة هو التعبير الملطف - وهو الاستعاضة عنه بالتحول الوصفي للكلمة ، لسبب ما تم التعرف عليه على أنه فاحش. تزوج في Gogol: "تدبر بمنديل".
على النقيض من حرف T. المدرج هنا ، والمبني على إثراء المعنى الأساسي غير المتغير للكلمة ، فإن حرف T. التالي مبني على تحولات في المعنى الأساسي للكلمة.
4. استعارة (الترجمة اللاتينية) - "استخدام كلمة بالمعنى المجازي".
المثال الكلاسيكي الذي قدمه شيشرون هو "نفخة البحر". يشكل التقاء العديد من الاستعارات حكاية رمزية ولغزا.
5. Synecdoche (الفكر اللاتيني) - "الحالة عندما يتم التعرف على كل شيء من خلال جزء صغير أو عندما يتم التعرف على جزء من قبل الكل." المثال الكلاسيكي الذي قدمه Quintilian هو "صارم" بدلاً من "سفينة".
6. الكناية (التسمية اللاتينية) - "استبدال اسم كائن بآخر ، مستعار من كائنات قريبة وذات صلة". تزوج لومونوسوف: "قراءة فيرجيل".
7. أنطونوماسيا (اللاتينية pronominatio) - استبدال الاسم الخاصللآخرين ، "وكأن من الخارج ، لقب مستعار". المثال الكلاسيكي الذي قدمه Quintilian هو "مدمرة قرطاج" بدلاً من "Scipio".
8. Metalepsis (اللاتينية transumptio) - "بديل يمثل ، كما كان ، الانتقال من مسار إلى آخر." تزوج في لومونوسوف - "مرت عشرة محاصيل ...: هنا ، خلال موسم الحصاد ، بالطبع ، الصيف ، بعد الصيف - عام كامل."
هذه هي T. ، المبنية على استخدام الكلمة بالمعنى المجازي ؛ يلاحظ المنظرون أيضًا إمكانية الاستخدام المتزامن للكلمة بالمعنى المجازي والحرفي (شكل synoikiosis) وإمكانية التقاء الاستعارات المتناقضة (T. catachresis - اللاتينية abusio).
أخيرًا ، يتم تمييز عدد من T. ، حيث لا يتغير المعنى الرئيسي للكلمة ، ولكن الظل أو ذاك لهذا المعنى. هؤلاء هم:
9. المبالغة - المبالغة جلبت إلى نقطة "الاستحالة". تزوج لومونوسوف: "جري ، رياح سريعة وبرق".
10. Litotes - تعبير بخس من خلال دوران سلبيمحتوى دوران إيجابي ("الكثير" بمعنى "الكثير").
11. السخرية - تعبير بكلمات ذات معنى مخالف لمعناها. تزوج توصيف لومونوسوف لكاتيلين من قبل شيشرون: "نعم! إنه شخص خائف ووديع ... ".
يعتبر منظرو العصر الجديد أن ثلاث نظريات هي النظريات الرئيسية ، المبنية على التحولات في المعنى - المجاز ، والكناية ، والتزامن. جزء كبير من الإنشاءات النظرية بأسلوب القرنين التاسع عشر والعشرين. مكرس للإثبات النفسي أو الفلسفي لاختيار هؤلاء الثلاثة T. (Bernhardi ، Gerber ، Wackernagel ، R.Meyer ، Elster ، Bain ، Fischer ، باللغة الروسية - Potebnya ، Khartsiev ، إلخ). لذلك حاولوا تبرير الاختلاف بين T. والأشكال بين الأشكال الأكثر مثالية للإدراك الحسي (Wakernagel) أو بين "وسائل التخيل" (Mittel der Veranschaulichung) و "وسائل المزاج" (Mittel der Stimmung - T فيشر). في نفس الخطة ، حاولوا تحديد الاختلافات بين الأفراد T. - على سبيل المثال. لقد أرادوا أن يروا في المصطلح المتزامن تعبير "النظرة المباشرة" (أنشونج) ، في الكناية - "الانعكاس" (الانعكاس) ، في الاستعارة - "الخيال" (جربر). التوتر والتوافق بين كل هذه الإنشاءات واضح. بما أن الحقائق اللغوية هي المادة المباشرة للملاحظة ، فإن عددًا من منظري القرن التاسع عشر يشير إلى البيانات اللغوية لإثبات عقيدة t. والأرقام ؛ هذه هي الطريقة التي يعارض بها جربر الظواهر الأسلوبية في مجال الجانب الدلالي للغة - إلى الأشكال باعتبارها الاستخدام الأسلوبي للبنية النحوية النحوية للغة ؛ يشير بوتيبنيا ومدرسته بإصرار إلى العلاقة بين اللغة الأسلوبية ومجموعة الظواهر الدلالية في اللغة (خاصة في المراحل الأولى من تطورها). ومع ذلك ، فإن كل هذه المحاولات لإيجاد الأسس اللغوية للغة الأسلوبية لا تؤدي إلى نتائج إيجابية مع فهم مثالي للغة والوعي ؛ فقط من خلال مراعاة مراحل تطور التفكير واللغة يمكن للمرء أن يجد الأسس اللغوية للأسلوب t. يجب أن نتذكر كذلك أن الإثبات اللغوي للأنماط الأسلوبية لا يحل بأي حال من الأحوال محل أو يلغي الحاجة إلى نقدهم الأدبي كظواهر للأسلوب الفني (كما حاول المستقبليون التأكيد). تقييم نفس الأشكال والأشكال كظواهر للأسلوب الفني (انظر) ممكن فقط كنتيجة لتحليل أدبي وتاريخي محدد ؛ خلاف ذلك ، سنعود إلى تلك الخلافات المجردة حول القيمة المطلقة لواحد أو آخر من T. ، إلى الجاودار الموجود بين الخطباء في العصور القديمة ؛ ومع ذلك ، حتى أفضل العقول في العصور القديمة لم تقيم ر.
علم الأسلوب ، علم السلالات.

الموسوعة الأدبية. - 11 طنا م: دار نشر الأكاديمية الشيوعية ، الموسوعة السوفيتية ، الخيال. حرره ف.م.فريتش ، أ.ف. لوناشارسكي. 1929-1939 .

الممرات

(التروبوس اليوناني - بدوره ، بدوره) ، يتحول الكلام ، حيث تغير الكلمة معناها المباشر إلى المعنى المجازي. أنواع المسارات: استعارة- نقل الخصائص من كائن إلى آخر ، على أساس الهوية المحددة بشكل جماعي لسماتها الفردية (ما يسمى النقل بالتشابه) ؛ الكناية- نقل الاسم من موضوع إلى آخر على أساس ارتباطهم المنطقي الموضوعي (النقل عن طريق التقارب) ؛ مجاز مرسلكنوع من الكناية - نقل الاسم من كائن إلى كائن بناءً على نسبتهم العامة (النقل بالكمية) ؛ سخريةفي شكل antiphrase أو asteism - نقل الاسم من كائن إلى كائن بناءً على معارضتهم المنطقية (النقل على النقيض).
المدارات مشتركة بين جميع اللغات وتستخدم في الكلام اليومي. في ذلك ، يتم استخدامها إما عن عمد في شكل مصطلحات - وحدات لغوية مستقرة (على سبيل المثال: تقطر على الدماغ أو تجمع نفسك معًا) ، أو تنشأ نتيجة خطأ نحوي أو نحوي. في الخطاب الفني ، تُستخدم الاستعارات دائمًا بشكل متعمد ، فهي تقدم معاني إضافية ، وتعزز التعبير عن الصور ، وتلفت انتباه القراء إلى جزء مهم من النص للمؤلف. يمكن ، بدورها ، التأكيد على الأوسمة كأشكال للكلام من خلال الأسلوب الأرقام. تتطور المجازات المنفصلة في الخطاب الفني ، وتتكشف على مساحة كبيرة من النص ، ونتيجة لذلك ، تتحول استعارة متضخمة إلى رمزأو فن رمزي. بالإضافة إلى ذلك ، ترتبط أنواع معينة من الاستعارات تاريخيًا بأساليب فنية معينة: أنواع الكناية - بـ الواقعية(يمكن اعتبار أنواع الصور صورًا متزامنة) ، استعارة - مع الرومانسية(بالمعنى الواسع للمصطلح). أخيرًا ، في الخطاب الفني واليومي في إطار عبارة أو عبارة ، يمكن أن يحدث تداخل في الاستعارات: في المصطلح الخاص به ، يتم تدريب عينه ، ويتم استخدام كلمة تدريب بمعنى مجازي ، ويتم استخدام كلمة عين باعتبارها synecdoche (مفرد بدلاً من جمع) وكناية (بدلاً من كلمة رؤية).

الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة. - م: روزمان. تحت إشراف الأستاذ. جوركينا أ. 2006 .

شاهد ما هي "المسارات" في القواميس الأخرى:

TRAILS (من اليونانية τροπή ، اللاتينية التروبوس بدوره ، تحول الكلام). 1. في الشعر ، هذا هو الاستخدام المبهم للكلمات (المجازية والحرفية) ، التي ترتبط ببعضها البعض وفقًا لمبدأ التواصل (الكناية ، synecdoche) ، التشابه (الاستعارة) ، ... موسوعة فلسفية

- (من الكلمة اليونانية تروبوس تحول الكلام) ، ..1) في الأسلوب والشاعرية ، استخدام كلمة بالمعنى المجازي ، حيث يوجد تحول في دلالات الكلمة من معناها المباشر إلى المعنى المجازي . عن نسبة المعاني المباشرة والمجازية للكلمة ... ... قاموس موسوعي كبير

الموسوعة الحديثة

- (يوناني) الأشكال البلاغية للرموز ، أي الكلمات المستخدمة بالمعنى المجازي والاستعاري. قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية. Chudinov A.N. ، 1910 ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

TRAILS ، انظر علم الأسلوب. موسوعة ليرمونتوف / أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في تي روس. أشعل. (بوشكين. هاوس) ؛ علمي إد. مجلس دار النشر السوفياتي. موسوعة. ؛ الفصل إد. مانويلوف ف. موسوعة ليرمونتوف

الممرات- (من الكلمة اليونانية التروبوس ، تحول الكلام) ، 1) في الأسلوب والشاعرية ، استخدام كلمة بالمعنى المجازي ، حيث يوجد تحول في دلالات الكلمة من معناها المباشر إلى المعنى المجازي . عن نسبة المعاني المباشرة والمجازية للكلمة ... قاموس موسوعي مصور

مفهوم المجاز الخطابي.

ديف. المجاز هو شكل الكلام ، استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى المجازي.

أهم سمات الاستعارات وأهميتها في الكلام.

1) تعكس المسارات البلاغية مسار النشاط المعرفي للإنسان.

2) تعكس المسارات نظرة ذاتية للعالم ، وتعكس عواطفه ،

الأمزجة والتقييمات.

3) يحتوي المجاز الخطابي على قدرة دلالية ، مما يساعد على نقل المحتوى المعقد بإيجاز.

4) الدوران المجازي واضح ، يبقى أفضل في الذاكرة ، يُنظر إليه بشكل أفضل.

5) توفر المسارات البلاغية فرصة للاستمتاع بالنص وإشراك المرسل إليه في العملية الإبداعية.

التعبيرات "الروح القاسية" ، "خط فهم الأشياء" ، "قطعت العاصمة دراساتها على الفور" ، "لم يُسمع أي مواطن روسي" ، "وسيفشرعد المدافع غير قادر على احتلال العالم "،" العالم على الطريق ، وليس على الرصيف ، وليس في ليلة وضحاها ، وليس في محطة مؤقتة أو راحة "تحتوي على مسارات.

تشكلت العديد من كلمات اللغة التي اعتدنا استخدامها دون تفكير كبير في معناها على أنها مجازات. نحن نتحدث "التيار الكهربائي" ، "جاء القطار" ، "الخريف الرطب"لكن أيضا "كلمة الله" ، "رحمة الله" ، "بين يديك أستودع روحي"لكن في كل هذه التعبيرات ، تُستخدم الكلمات بالمعنى المجازي ، على الرغم من أننا غالبًا لا نتخيل كيف يمكن للمرء أن يستبدلها بكلمات بالمعنى الصحيح ، لأن مثل هذه الكلمات قد لا تكون موجودة في اللغة.

استعارة- كلمة تستخدم بالمعنى المجازي على أساس التشابه في بعض النواحي بين شيئين أو ظاهرتين. الاستعارة هي مقارنة خفية تكشف عن نفسها على أنها روابط "مثل" و "كما لو".

هناك نوعان من مقارنات الموضوع:

الكائن والموضوع

العلامة الثالثة التي يتم بها مقارنة الأشياء.

1) يجب أن تكون عناصر المقارنة غير متجانسة - قاعدة قائمة على التناسب.

2) يجب ألا يكشف مصطلح المقارنة عن أي عشوائي ، بل عن ميزة أساسية عند المقارنة.

3) يعتمد تقييم موضوع الكلام على مجال المقارنة.

عندما يتم السعي إلى المقارنة لتحسين الاستعارة

عند البحث عن مقارنة لفساد الاستعارة

4) للحصول على استعارة جديدة ، يمكنك استخدام المقارنات العامة.

5) يمكن أن تكون الاستعارات قصيرة ومفصلة.

استعارة موجزة- تمت مقارنة الكلمات بمفهوم جديد ، فتم غسل عبارة "كما لو".

استعارة موسعة- عبارة داخل استعارة. يعمق بنية الموضوع ، ويتحول إلى إطار للنص.

الكناية- (إعادة تسمية) نقل اسم كائن من كائن إلى آخر عن طريق التقارب أو القرب.

غالبًا ما يستخدم الكناية للإشارة إلى:

1) كائن حسب المادة التي صنع منها

2) حسب الملكية

4) يسمى الموضوع على اسم الموضوع soder. له.

5) يسمى الزمن بشيء أو ظاهرة تميز هذا الوقت (حب إلى القبر)

6) حالة خاصة من الكناية هي synecdoche

يتم نقل اسم جزء من الكائن إلى الكائن بأكمله.

يتم استبدال صيغة الجمع بصيغة المفرد

7) جهاز بلاغي لإعادة الصياغة مبني على تطوير الكناية ، متى

يتم استبدال اسم العنصر بوصف سماته.

الاستعارات والأشكال الأخرى للكلام واستخدامها في النص.

التجسيد (الرسوم المتحركة)- منح الأشياء غير الحية بعلامات وخصائص الشخص (غالبًا ما تستخدم عند وصف الطبيعة).

فن رمزي(رمز ، إشارة - "تلميح") - التعبير عن المفاهيم المجردة في صور فنية محددة. تستخدم في الخرافات والملاحم والحكايات الخرافية. ( الثعلب الماكر)

إشارة- استعمال في الحديث تلميح لظروف معروفة. (اغسل يديك)

Antimetabola- تلاعب بالكلمات. حيث يتم النظر في موقف خطير ، على عكس التورية.

أنطونوماسيا(إعادة التسمية) - استخدام اسم علم مشهور بمعنى الاسم الشائع.

كنية- تعريف مجازي لشيء أو فعل.

القطع الزائد- المبالغة في الحجم والقوة والجمال. (خائفة حتى الموت ، البحر حار)

Litota (بساطة) هو معكوس غلو ، صورة. تعبير يقلل عمدًا من الحجم والقوة والجمال ( حقيقة مثيرة للاهتمام)

الانقسام الاختزالي(مثل Litote) - شكل الكلام الذي يقلل من خصائص ، ودرجة شيء ما.

شرح النص(إعادة رواية) - عبارة وصفية تستخدم بدلاً من أي كلمة ، موضوع الكلام.

عسر الكلام- مجاز يتكون من استبدال كلمة معيارية وطبيعية بكلمة مبتذلة ومألوفة.

كناية- تعيين مهذب وملين لشيء ما.

catahresis- مجاز مرتبط باستخدام الكلمات بمعنى أنها لا تنتمي ، وغالبًا ما يكون بمثابة استعارة زائدية.

ترنيم(التلاعب بالكلمات) - استخدام معاني مختلفة لنفس الكلمة أو كلمتين متشابهتين. (عند الكلمتين "اقتراح" و "اتحاد" ، يخفض الطلاب عيونهم بشكل متواضع ويحمرون خجلهم)

سفسطة - كلام متناقض- هذا هو شكل الكلام ، الذي يتكون من مزيج من متضادين (كلمتان متضادتان في المعنى) ، عندما تولد وحدة دلالية جديدة (صمت بليغ ، جثة حية).

الجناس- شكل كلام يتكون من تكرار الكلمة الأولى في كل جملة.

المفارقة- غير متوقع ، يتعارض بشكل حاد مع المنطق والاستنتاج والاستنتاج. (كلما ذهبت أكثر هدوءًا ، حصلت على مسافة أبعد)

الأنواع الرئيسية من الاستعارات والشخصيات الأسلوبية

استعارة (مجاز) - نقل الاسم من كائن لآخر بناء على التشابه:الصور الظلية للقلوب القرمزية تسقط من القيقب طوال اليوم (N. Zabolotsky).الاستعارة ، على عكس المقارنة ، عادة ما تكون أحادية الحد. هناك استعارات فردية للمؤلف ولغة عامة (خلف الكراسي ، عاصفة من المشاعر) ، بسيطة وموسعة. استعارة بسيطة مبنية على تقارب الأشياء أو الظواهر وفقًا لخاصية واحدة. المفصل مبني على اقترانات تشابه مختلفة. الاستعارة الموسعة هي نوع من توتير الاستعارات الجديدة المتعلقة بالمعنى الأول:ثني البستان الذهبي بلسان خشب البتولا البهيج (S. Yesenin).

الكناية (إعادة تسمية)(استعارة) - نقل الاسم من موضوع لآخر على أساس التقارب بينهما. قد ترتبط إعادة التسمية باستبدال عنوان العمل باسم المؤلف:قرأ أبوليوس عن طيب خاطر ، لكنه لم يقرأ شيشرون (أ. بوشكين) ؛الظاهرة كلها جزء منها:ستزورنا جميع الأعلام (أ. بوشكين) ؛الأشياء - المادة التي صنعت منها:ليس هذا على الفضة - على الذهب أكلت (أ. غريبويدوف).

نوع من الكناية هومجاز مرسل - استبدال المفهوم العام بالمفرد والجمع والعكس بالعكس:كلنا ننظر إلى نابليون (أ. بوشكين).

لقب (استعارة) - التعريف المجازي لشيء أو ظاهرة. تزوج:رصاصة الرصاص - السماء الرصاص.غالبًا ما يتم التعبير عن الصفة من خلال صفة كاملة أو اسم الفاعل (الرياح الذائبة ، والرقص بخط اليد) ، ولكن يمكن أيضًا التعبير عنها كاسم كتطبيق (مشعوذة الشتاء ) ، ظرف نوعي في-o (التمسيد الجشع ) ، اسم مضاف كسمة غير متناسقة (ملاذ السلام والعمل والإلهام). في الشعر الشعبي ، تستخدم الصفات الثابتة على نطاق واسع (زميل جيد).

المقارنة (المجازات) - مقارنة بين شيئين ، ظواهر ، صفات تعتمد على التشابه:كثيف مثل الأزرق ، البحر (K. Paustovsky). المقارنة دائمًا ذات حدين: فهي تسمي كائنين مقارنين. في أي مقارنة ، يمكن تحديد موضوع المقارنة وصورة المقارنة وعلامة التشابه ، على سبيل المثال:كان البجع ينزلق فوق الماء مثل باقتين أسود ضخم (S. Dovlatov).لديه مؤشر رسمي: النقابات (كما لو ، كما لو ، بالضبط)، حروف الجر ( إعجاب إعجاب إعجاب) ، الوسائل المعجمية (متشابه ، مشابه ، مشابه ، مشابه). بالمقارنة ، يتم استخدام الحالة الآلية للاسم ، ما يسمى بالمقارنة الآلية:فروست يضرب دبًا جريحًا (N. Aseev).توجد مقارنات عامة للغة (أبيض كالثلج ) ومؤلف فردي:الشاي في أكواب سائلة ، مثل فجر ديسمبر (A. Mariengof).

إلى جانب المقارنات البسيطة ، حيث يكون لظاهرتين سمة مشتركة واحدة ، يتم استخدام مقارنات مفصلة ، حيث تعمل العديد من الميزات كأساس للمقارنة.

التجسيد (المجاز)- نقل الخواص ، أفعال الإنسان إلى الجماد ، الحيوانات:همسة البتولا. عند التجسيد ، يتم تشبيه الكائن الموصوف بشخص. غالبًا ما يلجأ الكتاب إلى التجسيد عند وصف صور الطبيعة. تنقسم التخصيصات إلى لغة عامة: الوقت يمر والمؤلف الفردي:فجأة بدأت الطبل تتكلم (ن. زابولوتسكي).

المبالغة (استعارة) - تعبير مجازي يتكون من مبالغة في حجم وقوة وجمال ومعنى الموصوف:في مائة وأربعين شمس ، كان غروب الشمس متوهجًا (ف. ماياكوفسكي).يمكن أن تكون لغة المؤلف الفردية واللغة العامة (على حافة الأرض).

ليتوتا (استعارة) - التقليل الفني للحجم والقوة والعلامة:تحت بايلينوشكا رفيع ، يجب على المرء أن ينحني رأسه (ن. نيكراسوف).تُعرف أيضًا العبارات اللغوية الشائعة:قطرة في البحر.

رمزي (استعارة) - صورة المفهوم التجريدي من خلال صورة معينة. يمكن تسمية أي تعبير استعاري بالرمز ، على سبيل المثال ،القطار غادر يمكن أن يعني: لا عودة إلى الماضي. مثل هذا الرمز له طابع لغوي عام. ومع ذلك ، هناك أيضًا رموز مؤلف فردي ، على سبيل المثال ، المعنى المجازي وارد في قصيدة M. Lermontov "الشراع".

إعادة صياغة (استعارة) - تعبير وصفي يستخدم بدلاً من كلمة معينة ، على سبيل المثال:ملك الوحوش (الأسد) ، مدينة نيفا (سانت بطرسبرغ).عادةً ما تحصل عبارات اللغة العامة على طابع ثابت. يتم استخدام الكثير منهم باستمرار في لغة الصحف:الناس في المعاطف البيضاء (الأطباء). تتميز المعادلات الأسلوبية والمجازية وغير التصويرية ، cf:شمس الشعر الروسي ومؤلف كتاب "Eugene Onegin" (V.G. Belinsky).التلطيف هو نوع من إعادة الصياغة . تحل التعبيرات الملطفة محل الكلمات التي يبدو استخدامها من قبل المتحدث أو الكاتب لسبب ما غير مرغوب فيه.

سخرية (استعارة) - استخدام الكلمة بالمعنى الآخر للحرف:أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟ (آي كريلوف).عقل ذكي - نداء إلى الحمار. السخرية هي استهزاء خفي ، يتم التعبير عنه في شكل مدح أو وصف إيجابي للموضوع.

نقيض (استعارة) - شكل تباين ، معارضة حادة للأشياء ، والظواهر ، والخصائص:الغني والفقير والحكيم والغبي والصالح والشر ينامان (أ. تشيخوف).

تناقض الكلمات (trope) -مجموعة يتم فيها دمج المفاهيم غير المتوافقة:جثة حية ، أشياء كبيرة

أنطونوماسيا - trope ، تتكون من استخدام اسم علم بمعنى الاسم الشائع.

التدرج (الشكل الشكل) – ترتيب الكلمات في زيادة أو نقصان الأهمية:لست نادما ، لا أتصل ، لا أبكي (س. يسنين).

انعكاس (شارع الشكل) – ترتيب الكلمات الذي يخالف ترتيب الكلمات المعتاد:

شراع وحيد يتحول إلى اللون الأبيض

في ضباب البحر الأزرق (M. Lermontov)

القطع الناقص (الشكل)- إغفال للأغراض الأسلوبية لأي عضو ضمني في الجملة. يعطي الحذف الكلام طابعًا ديناميكيًا سريعًا:نحن مدن - إلى رماد ، قرى - إلى غبار (جوكوفسكي).

التوازي (الرقم الأول)- نفس البناء النحوي للجمل المجاورة ، موقع أعضاء الجملة المتشابهين فيها.

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية مثل الجبال (ف. بريوسوف).

الجناس (الوحدة) (شارع الشكل) - تكرار نفس الكلمات أو العبارات في بداية الجمل:

أقف عند الأبواب العالية.

أتابع عملك (م. سفيتلوف).

Epiphora (شارع الشكل) – تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في نهاية الجمل:أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟ (ن. جوجول).

Asindeton (غير نقابي) (شارع الشكل)- عدم وجود تحالفات بين أعضاء أو أجزاء متجانسة جملة معقدة: سويدي ، روسي - طعنات ، جروح ، جروح (أ. بوشكين).

Polysyndeton (polyunion) (st. الشكل) – تكرار نفس الاتحاد مع أعضاء متجانسين أو أجزاء من جملة معقدة:إنه أمر ممل ومحزن في نفس الوقت ، وليس هناك من يساعده في لحظة المحنة الروحية (M. Lermontov).

سؤال بلاغي (المادة الشكل)- سؤال لا يحتاج إلى إجابة يطرح من أجل لفت انتباه المرسل إليه:هل تحب المسرح بقدر ما أحب؟ (ف. بيلينسكي).

تعجب بلاغي (مقال الشكل)- رقم يحتوي على بيان في شكل تعجب ؛ يعمل على زيادة المستوى العاطفي للكلام:الشاعر مات! عبد الشرف ... (M. Lermontov).

النداء الخطابي (المادة الشكل)- بيان موجه لجماد ، مفهوم مجرد ، شخص غائب:أنت قيقبتي الساقطة ، القيقب الجليدي(S. Yesenin).

تفصيل - صياغة خاصة للبيان ، حيث تنشأ جمل غير مكتملة تتبع الجملة الرئيسية.

الاختبار رقم 1

1. المنازل جديدة ، لكن الأحكام المسبقة قديمة (أ. غريبويدوف).

1. تناقض لفظي 2) نقيض 3) إعادة صياغة 4) سخرية

2. لم أراك منذ مائة عام.

1. أعد صياغة 2) رمزية 3) أضاءت 4) المبالغة

3. مكبر الصوت الصلب في الحافظة (V. Mayakovsky).

1) الكناية 2) إعادة الصياغة 3) المقارنة 4) synecdoche

4. أمواج تتناثر في البحر الأزرق.

النجوم تتألق في السماء الزرقاء (أ. بوشكين)

1) Epiphora 2) الصفة 3) التوازي النحوي 4) التعجب البلاغي

5. عاصفة قريبة. يدق على الشاطئ

أجنبي لسحر القارب الأسود (ك. بالمونت).

1) الجناس 2) رمزية 3) السجع 4) نقيض

6. هل أتجول في الشوارع الصاخبة (أ. بوشكين).

1) polysyndeton 2) التدرج 3) القطع 4) السجع

7. إبرة الثلج الناعم تتساقط خارج النوافذ (S. Sergeev-Tsensky).

1) المقارنة 2) الغلو 3) الصفة 4) الكناية

8. خطوتين من هنا.

1) انعكاس 2) غلو 3) asyndeton 4) مضاءة

9. سمعت فقط في الشارع في مكان ما

الأكورديون يتجول وحده(ف. إيزاكوفسكي).

1) النقيض 2) الكناية 3) النداء البلاغي 4) التقصير

10. تجري الحملان البيضاء عبر البحر الأزرق ، وهي تمرح (I. Severyanin).

1) استعارة 2) مقارنة 3) رمزية 4) مجاز

11. أحب الطبيعة الرائعة للذبول (أ. بوشكين).

1) النقيض 2) التدرج 3) تناقض لفظي 4) ليتوت

اختبار # 2

تحديد وسائل التعبير المستخدمة في النص ، وتحديد عددها.

1. كل شخص على الأقل عدة مرات في حياته ، لكنه عانى من حالة من الإلهام - الارتقاء الروحي ، والنضارة ، والإدراك الحيوي للواقع ، والامتلاء في الفكر والوعي بقوته الإبداعية.

يدخل إلينا الإلهام مثل صباح صيفي مشع ألقى لتوه من ضباب ليلة هادئة ، متناثرًا بالندى ، مع غابة من أوراق الشجر الرطبة (K. Paustovsky).

1) المقارنة 2) المحاكاة الصوتية 3) القطع 4) الأعضاء المتجانسون 5) التعجب الخطابي

2. نصف الحقيقة في الفن .. يقولون عن كاتب مختلف أنه من المفترض أنه يكتب كذبة. لكن هل هو كذلك؟ تقرأ وترى أن هناك أشخاصًا لديهم ألقاب عادية واجهتهم في الحياة. منخرط في الأعمال التي يقوم بها الناس عادة ؛ إنهم يحفرون البطاطا ، يطبخون الفولاذ ، يقودون القطارات ، يصطادون ، يصطادون ، يديرون الأعمال ، يأكلون ، يتشاجرون ، يحبون ، يختلفون ، يجادلون ... ما الذي لا يزال مفقودًا؟

(في. Soloukhin)

1) المبالغة 2) نموذج السؤال والجواب للعرض 3) asyndeton
4) اللقب. 5) المعارضة

3. إلى اليسار ، كما لو أن شخصًا ما قد ضرب عود ثقاب عبر السماء ، تومض خط شاحب فوسفوري وخرج. سمعت شخصًا يسير على السطح الحديدي في مكان ما بعيدًا. ربما ساروا حافي القدمين على السطح ، لأن الحديد كان يتذمر على نحو مبلل (أ. تشيخوف).

1) التوازي 2) تجسيد 3) الجناس 4) تناقض لفظي
5) المقارنة

مسارات(تروبوس يوناني - انعطف ، تحول في الكلام) - كلمات أو منعطفات في الكلام بالمعنى المجازي والاستعاري.
تعد المسارات عنصرًا مهمًا في التفكير الفني. أنواع المجازات: المجاز ، الكناية ، synecdoche ، المبالغة ، التلاوة ، إلخ.

الأشكال الأسلوبية- المنعطفات في الكلام المستخدمة لتعزيز التعبير (التعبيرية) للبيان: الجاذبية ، الزهرة ، القطع الناقص ، التناقض ، التوازي ، التدرج ، الانقلاب ، التصالب ، إلخ.

أNTITEZA- هذا جهاز أسلوبي يعتمد على معارضة حادة للمفاهيم والصور ، وغالبًا ما يعتمد على استخدام المتضادات:

أنا ملك - أنا عبد ، أنا دودة - أنا إله!

جي آر ديرزافين.

هLLIPSIS (الشكل الأول)- إغفال للأغراض الأسلوبية لأي عضو ضمني في الجملة. يعطي الحذف الكلام طابعًا ديناميكيًا سريعًا: نحن مدن - إلى رماد ، قرى - إلى غبار (جوكوفسكي). إليبسيس(الحذف اليوناني- التسرب ، الحذف) - إغفال في الكلام للكلمة الضمنية يمكن استعادتها من السياق.

يوم في ليلة مظلمة في الحب
الربيع في حب الشتاء
الحياة الى الموت ...
وأنت؟ ... أنت بداخلي!
(ج. هاينه)

تقصير- الجهاز الأسلوبي الذي يظل فيه التعبير عن الفكر غير مكتمل يقتصر على تلميح ، يتم مقاطعة الكلام الذي بدأ بناءً على تخمين القارئ ؛ المتحدث كما هو يعلن أنه لن يتحدث عن أمور لا تتطلب شرحا تفصيليا أو إضافيا. غالباً تأثير الأسلوبيكمن التقصير في حقيقة أن الكلام المتقطع بشكل غير متوقع يكمله إيماءة معبرة ، والتي ، على سبيل المثال ، تنهي حكاية I.A. كريلوفا "جيز":

يمكن تفسير هذه الحكاية أكثر -

نعم حتى لا يزعج الاوز ...

(من الواضح هنا ضمنيًا: "من الأفضل التزام الصمت"). استخدم الصمت كأداة أسلوبية على نطاق واسع في الشعر الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين. أحد الأمثلة على ذلك هو جزء من قصيدة كتبها أ. بوشكين "الكونت نولين":

يدخل ، يتردد ، يتراجع ،

وفجأة سقطت عند قدميها

هي ... الآن ، بإذنهم ،

أسأل سيدات بطرسبورغ

تخيل رعب الاستيقاظ

ناتاليا بافلوفنا بي

ودعها تعرف ماذا تفعل؟

تفتح عينيها الكبيرتين ،

ينظر إلى الكونت - بطلنا

إنها تصب مشاعر مكتوبة ...

علم التربية[اليونانية - tautologéō - "أقول نفس الشيء"] - مصطلح من الطراز القديم ، يشير إلى تكرار الكلمات نفسها أو التي لا لبس فيها. تلخص الأساليب العتيقة الإسهاب في الكلام تحت ثلاثة مفاهيم: علم السمع- تراكم الكلمات بنفس المعنى مثلا. المرادفات. علم الماكرو- إثقال الكلام بتفسيرات غير ضرورية ، على سبيل المثال. جمل ثانوية الحشو- التكرار الحرفي لنفس الكلمات. تنطبق أحدث الأساليب على كل هذه المفاهيم تسمية مشتركة - علم الحشو. مثال على الحشو من الشعر السلتي ، والذي يستخدم بشكل عام علم الحشو على نطاق واسع كأداة فنية: "... معركة، الخامس يعاركو في قتالبدا له أنهم متساوون ... "" من الأسهل السقوط من رمح القوة والشجاعة والبراعة القتالية أكثر من السقوط من رمح عار,عارو تشويه السمعة("الملاحم الأيرلندية" ، ترجمة أ. سميرنوف).

حشو(اليونانية "pleonasmos" - "الإفراط") - مصطلح من الطراز القديم ، ويعني تراكم الكلمات الكلامية التي لها نفس المعنى وبالتالي فهي غير ضرورية: "عجوز" ، "شاب صغير". يجب أن يتضمن P. أيضًا بعض الشخصيات الأسلوبية التي تميزت بالأسلوب القديم تحت أسماء خاصة: epanalepsis ، أي تكرار ما سبق تسميته ("النبلاء الذين هربوا ، والعامة باردون" - شكسبير) ، الشكل etymologica و annominatio ، أي التكرار مع فعل المكمل المكون من نفس الأصل مع أو بدون تعريف ("النوم في نوم ميت" ، "اضحك بضحك مرير"). الشخصيات الأسلوبية القريبة من pleonasm هي حشو (انظر) وإعادة الصياغة جزئيًا (انظر).
في الأسلوب القديم والقواعد النحوية لـ P. ، يتم تقديم تقييمات مختلفة: Quintilian ، Donatus ، Diomedes يعرّف P. على أنه حمل زائد للكلمات مع الكلمات غير الضرورية ، وبالتالي ، على أنه عيب أسلوبي ؛ على العكس من ذلك ، Dionysius of Halicarnassus يعرّف P. as إثراء الكلام بالكلمات التي لا لزوم لها للوهلة الأولى ، ولكنها في الواقع تمنحها الوضوح والقوة والإيقاع والإقناع والشفقة ، غير قابلة للتحقيق في الكلام اللاكوني (brachylogia).
جيالإشعاع (الرقم الأول) – ترتيب الكلمات في زيادة أو نقصان الأهمية: لست نادما ، لا أتصل ، لا أبكي (س. يسنين). تدرج - التأثير المتسق أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف قوة الوسائل التعبيرية المتجانسة للخطاب الفني.

أنا لست نادما ، لا أتصل ، لا تبكي.
كل شيء سيمر مثل دخان من أشجار التفاح الأبيض.
احتضن الذهب ذاب ،
لن أكون شابًا بعد الآن.
(S. Yesenin)

هبيت (استعارة) -التعريف المجازي لشيء أو ظاهرة. تزوج: رصاصة الرصاص - السماء الرصاص.غالبًا ما يتم التعبير عن الصفة من خلال صفة كاملة أو اسم الفاعل ( الرياح الذائبة ، والرقص بخط اليد) ، ولكن يمكن أيضًا التعبير عنها كاسم كتطبيق ( مشعوذة الشتاء) ، ظرف نوعي في -أ(التمسيد بشراهة) ، اسم مضاف كسمة غير متناسقة ( ملاذ السلام والعمل والإلهام). في الشعر الشعبي ، تستخدم الصفات الثابتة على نطاق واسع ( زميل جيد).

EUPHONY- (من اليونانية- euphony) - التنظيم السليم للخطاب الفني ، الذي يكتسب أهمية خاصة في الشعر ؛ تكوين صوتي (صوتي) للقصيدة. لا يتم تحديد ميزات النغمة الصوتية فقط من خلال النغمة الرسمية (التراكم المفرط للأحرف المتحركة أو الحروف الساكنة متناقضة) ، ولكن أيضًا من خلال مهام محتوى الشعر ، على الرغم من محاولات في الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين لتأسيس العلاقة المباشرة بين الصوت والمعنى:

طلاء الجاودار ،

الهواء نظيف

تجعيد الشعر في الرقص

ورقة شجر حمراء -

انها الخريف

علاوة على ذلك ، من فضلك ،

دقات الصنوبر ،

صافرة الفرع ...

(ماجستير فولوشين)

من المعتاد الإشارة إلى ظاهرة النشوة بجميع أنواع التكرارات الصوتية التي تحدث في العمل إما من خلال الأجزاء الصوتية أو التي تحدث عرضًا في نص شعري.

لا يمكن التمييز بين الأسئلة المرتبطة بالنبرة الصوتية وأهم مشاكل التنظيم الصوتي (الصوتي) للشعر.

المقارنة هي تعريف مجازي لشيء أو ظاهرة أو فعل بناءً على مقارنته مع كائن أو ظاهرة أو فعل آخر.

المقارنة دائمًا ذات حدين: فهي تحتوي على موضوع (ما تتم مقارنته) ومسند (ماذا

مقارنة):

تحت سماء زرقاء

سجاد رائع

يتلألأ في الشمس

تكمن الثلوج (بوشكين).

سبع تلال بسبعة أجراس (تسفيتيفا).

وNVERSIYA (شكل الشارع) – ترتيب الكلمات الذي يخالف ترتيب الكلمات المعتاد:

شراع وحيد يتحول إلى اللون الأبيض

في ضباب البحر الأزرق (M. Lermontov)

صسؤال تاريخي (الشكل الشكل)- سؤال لا يحتاج إلى إجابة يطرح من أجل لفت انتباه المرسل إليه: هل تحب المسرح بقدر ما أحب؟ (ف. بيلينسكي).

مإيتافورا (درب)- نقل الاسم من كائن لآخر بناء على التشابه: الصور الظلية للقلوب القرمزية تسقط من القيقب طوال اليوم (N. Zabolotsky).الاستعارة ، على عكس المقارنة ، عادة ما تكون أحادية الحد. هناك استعارات فردية للمؤلف ولغة عامة ( خلف الكراسي ، عاصفة من المشاعر) ، بسيطة وموسعة. استعارة بسيطة مبنية على تقارب الأشياء أو الظواهر وفقًا لخاصية واحدة. المفصل مبني على اقترانات تشابه مختلفة. الاستعارة الموسعة هي نوع من توتير الاستعارات الجديدة المتعلقة بالمعنى الأول: ثني البستان الذهبي بلسان خشب البتولا البهيج (S. Yesenin).

مETONYMY (إعادة تسمية)(استعارة)- نقل الاسم من موضوع لآخر على أساس التقارب بينهما. قد ترتبط إعادة التسمية باستبدال عنوان العمل باسم المؤلف: قرأ أبوليوس عن طيب خاطر ، لكنه لم يقرأ شيشرون (أ. بوشكين) ؛الظاهرة كلها جزء منها: ستزورنا جميع الأعلام (أ. بوشكين) ؛الأشياء - المادة التي صنعت منها: ليس هذا على الفضة - على الذهب أكلت (أ. غريبويدوف).

نوع من الكناية هو مجاز مرسل- استبدال المفهوم العام بالمفرد والجمع والعكس بالعكس: كلنا ننظر إلى نابليون (أ. بوشكين).

معالمعادلة (المجاز)- مقارنة بين شيئين ، ظواهر ، صفات تعتمد على التشابه: كثيف مثل الأزرق ، البحر (K. Paustovsky). المقارنة دائمًا ذات حدين: فهي تسمي كائنين مقارنين. في أي مقارنة ، يمكن تحديد موضوع المقارنة وصورة المقارنة وعلامة التشابه ، على سبيل المثال: كان البجع ينزلق فوق الماء مثل باقتين أسود ضخم (S. Dovlatov).لديه مؤشر رسمي: النقابات ( كما لو ، كما لو ، بالضبط)، حروف الجر ( إعجاب إعجاب إعجاب) ، الوسائل المعجمية ( متشابه ، مشابه ، مشابه ، مشابه). بالمقارنة ، يتم استخدام الحالة الآلية للاسم ، ما يسمى بالمقارنة الآلية: فروست يضرب دبًا جريحًا (N. Aseev).توجد مقارنات عامة للغة ( أبيض كالثلج) ومؤلف فردي: الشاي في أكواب سائلة ، مثل فجر ديسمبر (A. Mariengof).

إلى جانب المقارنات البسيطة ، حيث يكون لظاهرتين سمة مشتركة واحدة ، يتم استخدام مقارنات مفصلة ، حيث تعمل العديد من الميزات كأساس للمقارنة.

عنشخص (مجاز)- نقل الخواص ، أفعال الإنسان إلى الجماد ، الحيوانات: همسة البتولا.عند التجسيد ، يتم تشبيه الكائن الموصوف بشخص. غالبًا ما يلجأ الكتاب إلى التجسيد عند وصف صور الطبيعة. تنقسم التخصيصات إلى لغة عامة: الوقت يمر والمؤلف الفردي: فجأة بدأت الطبل تتكلم (ن. زابولوتسكي).

جيإبيربولا (استعارة)- تعبير مجازي يتكون من مبالغة في حجم وقوة وجمال ومعنى الموصوف: في مائة وأربعين شمس ، كان غروب الشمس متوهجًا (ف. ماياكوفسكي).يمكن أن تكون لغة المؤلف الفردية واللغة العامة ( على حافة الأرض).

إلإيلوتا (درب)- التقليل الفني للحجم والقوة والعلامة: تحت بايلينوشكا رفيع ، يجب على المرء أن ينحني رأسه (ن. نيكراسوف).تُعرف أيضًا العبارات اللغوية الشائعة: قطرة في البحر.

أLLEGORY (استعارة)- صورة المفهوم التجريدي من خلال صورة معينة. يمكن تسمية أي تعبير استعاري بالرمز ، على سبيل المثال ، القطار غادريمكن أن يعني: لا عودة إلى الماضي. مثل هذا الرمز له طابع لغوي عام. ومع ذلك ، هناك أيضًا رموز مؤلف فردي ، على سبيل المثال ، المعنى المجازي وارد في قصيدة M. Lermontov "الشراع".

صREPHRAZE (استعارة)- تعبير وصفي يستخدم بدلاً من كلمة معينة ، على سبيل المثال: ملك الوحوش (الأسد) ، مدينة نيفا (سانت بطرسبرغ).عادةً ما تحصل عبارات اللغة العامة على طابع ثابت. يتم استخدام الكثير منهم باستمرار في لغة الصحف: الناس في المعاطف البيضاء (الأطباء). تتميز المعادلات الأسلوبية والمجازية وغير التصويرية ، cf: شمس الشعر الروسي ومؤلف كتاب "Eugene Onegin" (V.G. Belinsky). كناية – متنوع يعيد الصياغة. تحل التعبيرات الملطفة محل الكلمات التي يبدو استخدامها من قبل المتحدث أو الكاتب لسبب ما غير مرغوب فيه.

ورونيا (استعارة)- استخدام الكلمة بالمعنى الآخر للحرف: أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟ (آي كريلوف). عقل ذكي- نداء إلى الحمار. السخرية هي استهزاء خفي ، يتم التعبير عنه في شكل مدح أو وصف إيجابي للموضوع.

أNTITEZA (استعارة)- شكل تباين ، معارضة حادة للأشياء ، والظواهر ، والخصائص: الغني والفقير والحكيم والغبي والصالح والشر ينامان (أ. تشيخوف).

عنXYUMORON (استعارة) -مجموعة يتم فيها دمج المفاهيم غير المتوافقة: جثة حية ، أشياء كبيرة

أNTONOMASIA - trope ، تتكون من استخدام اسم علم بمعنى الاسم الشائع.

صARALLELISM (مقال الشكل)- نفس البناء النحوي للجمل المجاورة ، موقع أعضاء الجملة المتشابهين فيها.

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية مثل الجبال (ف. بريوسوف).

أنافورة(وحدة) ( فن. شكل) – تكرار نفس الكلمات أو العبارات في بداية الجمل:

أقف عند الأبواب العالية.

أتابع عملك (م. سفيتلوف).

هPIFORA (رقم الشارع) – تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في نهاية الجمل: أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟ (ن. جوجول).

أSINDETON (غير نقابي) (رقم قياسي)- عدم وجود اتحادات بين أعضاء متجانسين أو أجزاء من جملة معقدة: سويدي ، روسي - طعنات ، جروح ، جروح (أ. بوشكين).

صOLISINDETON (polyunion) (st. Figure) – تكرار نفس الاتحاد مع أعضاء متجانسين أو أجزاء من جملة معقدة: إنه أمر ممل ومحزن في نفس الوقت ، وليس هناك من يساعده في لحظة المحنة الروحية (M. Lermontov).

صالاستبعاد ITORIC (الشكل الأول)- رقم يحتوي على بيان في شكل تعجب ؛ يعمل على زيادة المستوى العاطفي للكلام: الشاعر مات! عبد الشرف ... (M. Lermontov).

صالنداء الخطي (الشكل الأول)- بيان موجه لجماد ، مفهوم مجرد ، شخص غائب: أنت قيقبتي الساقطة ، القيقب الجليدي(S. Yesenin).

القطع الزائد(الغلو اليوناني - المبالغة) - نوع من الدرب يقوم على المبالغة ("أنهار من الدم" ، "بحر الضحك").العكس هو مضاء.

ليتوتس(المقتطفات اليونانية - البساطة) - مجاز مضاد للمبالغة ؛ بخس متعمد ("رجل ذو ظفر"). الاسم الثاني للفتات هو الانقسام الاختزالي. عكس Litote هو المبالغة.

METAPHOR (استعارة يونانية - نقل) - مجاز ، مقارنة تصويرية خفية ، تنقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على السمات المشتركة ("العمل على قدم وساق" ، "غابة الأيدي" ، "الشخصية المظلمة" ، "قلب من حجر" ...). في الاستعارة ، على عكس المقارنة ، تم حذف الكلمات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" ، ولكنها ضمنية.

القرن التاسع عشر ، حديد ،
حقا عصر قاس!
أنت في ظلام الليل ، بلا نجوم
رجل مهمل مهجور!
(أ. بلوك)

ميتوني(اليونانية metonymia - إعادة التسمية) - المجازات ؛ استبدال كلمة أو تعبير بأخرى بناءً على قرب المعاني ؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي ” – أعني النبيذ في كوب ؛ "الغابة صاخبة" -الأشجار تعني. وما إلى ذلك وهلم جرا. ).

المسرح ممتلئ بالفعل ، والصناديق تتألق ؛
روضة وكراسي ، كل شيء على قدم وساق ...

(أ.س.بوشكين)

PERIPHRASE(اليونانية periphrasis - دوار ، رمزية) - استعارات ؛ استبدال كلمة واحدة بتعبير وصفي ينقل المعنى ("ملك الوحوش" - بدلاً من "الأسد" ، إلخ).

إضفاء الطابع الشخصي(البوبوبويا ، التجسيد) - نوع من الاستعارة ؛ نقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية (الروح تغني والنهر يلعب ...).

أجراسى
زهور السهوب!
ماذا تنظر الي
أزرق غامق؟
وما الذي تتحدث عنه
في يوم سعيد من مايو ،
بين العشب غير المصقول
تهز رأسك؟
(إيه كيه تولستوي)

مجاز مرسل(synekdoche اليونانية - ارتباط) - مجاز ونوع من الكناية ، اسم جزء بدلاً من الكل ، أو العكس.

– قل لي ، عمي ، هذا ليس من أجل لا شيء
موسكو تحترق بالنار
فرنسينظرا بعيدا؟
(إم في ليرمونتوف)

مقارنة- كلمة أو عبارة تحتوي على تشبيه كائن بآخر ، وحالة بأخرى. ("قوي كالأسد" ، "قال كيف يقطع" ...). على عكس الاستعارة ، تحتوي المقارنة بالضرورة على الكلمات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو".

عاصفة تغطي السماء بالضباب ،
زوابع من التواء الثلج.
الطريقة التي تعوي بها الوحش
سيبكي كالطفل ...
(أ.س.بوشكين)

صورة- انعكاس فني معمم للواقع ، مكسو بشكل ظاهرة فردية محددة. يفكر الشعراء بالصور.

ليست الريح التي تهب فوق الغابة ،
لم تكن الجداول تجري من الجبال ،
فروست - دورية لزعيم الحرب
تجاوز ممتلكاته.
(إن إيه نيكراسوف)

فن رمزي(رمز يوناني - رمزي) - صورة رمزية لفكر أو فكرة أو مفهوم مجردة من خلال صورة مماثلة (أسد - قوة ، قوة ، عدالة - امرأة ذات مقاييس). على عكس الاستعارة ، في قصة رمزية ، يتم التعبير عن المعنى المجازي بعبارة ، أو فكرة كاملة ، أو حتى عمل صغير (حكاية ، مثل). في الأدب ، العديد من الصور المجازية مأخوذة من الفولكلور والأساطير.

GROTESQUE (الفرنسية بشع - غريب ، كوميدي) - صورة الناس والظواهر في شكل هزلي رائع وقبيح ومبني على التناقضات والمبالغات الحادة.

غاضبًا في الاجتماع ، اقتحمت انهيارًا جليديًا ،
تنفث اللعنات البرية عزيزتي.
وأرى: نصف الناس جالسون.
يا شيطان! أين النصف الآخر؟
(في. ماياكوفسكي)

السخرية(اليونانية eironeia - التظاهر) - تعبير عن السخرية أو الماكرة من خلال قصة رمزية. تكتسب الكلمة أو البيان في سياق الكلام معنى مخالفًا للمعنى الحرفي أو ينفيه ، مما يجعله موضع تساؤل.

خادم السادة الأقوياء ،
بأية شجاعة نبيلة
الرعد بالكلام أنت حر
كل الذين اغلقت افواههم.
(FI Tyutchev)

سخرية(اليونانية sarkazo ، مضاءة - أنا تمزق اللحم) - ازدراء ، كاوية استهزاء ؛ أعلى درجةسخرية.

المواساة(أسفار الفرنسية - انسجامأو يرد) - التكرار في سطر أو مقطع أو عبارة من أصوات العلة المتجانسة.

عن الربيع أبدون نهاية أوبدون كر أيو -
لا نهاية أوبدون كر أتحلم أ!
(أ. بلوك)

التحفيز(lat. ad - to، with and littera - letter) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة ، مما يمنح الآية تعبيرًا صوتيًا خاصًا.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

العاصفة قريبة. يدق على الشاطئ

قارب أسود غريب عن السحر ...
(ك. بالمونت)

إشارة(من التلميح اللاتيني - نكتة ، تلميح) - شخصية أسلوبية ، تلميح من خلال كلمة متشابهة أو ذكر حقيقة حقيقية معروفة ، حدث تاريخي، عمل أدبي ("مجد هيروستراتوس").

أنافورا (الجناس اليوناني - النطق) - تكرار الكلمات أو الأسطر أو المقاطع أو العبارات الأولية.

انت فقير
أنت وفير
لقد تعرضت للضرب
انت القدير
الأم روس! ...
(إن إيه نيكراسوف)

نقيض(نقيض يوناني - معارضة) - شخصية أسلوبية ؛ مقارنة أو معارضة المفاهيم أو الصور المتناقضة. " سافر عدد قليل جدًا من الطرق ، وارتُكبت أخطاء كثيرة ... " (S. Yesenin).

أنت غني وأنا فقير جدا.
أنت كاتب نثر وأنا شاعر;
أنت أحمر الخدود ، مثل لون الخشخاش ،
انا كالموت و نحيف و شاحب.
(أ.س.بوشكين)

التعقيم- استخدام الكلمة بالمعنى المعاكس ("بطل" ، "نسر" ، "حكيم" ...).

أبوكوب(اليونانية apokope - قطع) - اختصار مصطنع للكلمة دون أن تفقد معناها.

النباح والضحك والغناء والصفير و صفق,
بشر يتحدثوالحصان قمة!
(أ.س.بوشكين)
أسينديتون(asyndeton) - جملة بدون اقتران بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تضفي ديناميكية وثراء على الكلام.

الليل ، الشارع ، المصباح ، الصيدلية ،
ضوء خافت لا معنى له.
عش ربع قرن على الأقل -
كل شيء سيكون على هذا النحو. لا يوجد مخرج.
(أ. بلوك)

بولييون(polysyndeton) - التكرار المفرط للنقابات ، مما يؤدي إلى إنشاء تلوين نغمي إضافي (" وممل وحزين ، وليس هناك من يمد يده إلى ... "م. ليرمونتوف) . الرقم المقابل هو غير نقابي.

حث(اللاتيني المتأخر invectiva oratio - الشتائم) - استنكار حاد ، سخرية من شخص حقيقي أو مجموعة من الناس ؛ نوع من الهجاء وأنتم أيها الأحفاد المتكبرون ... "،م. ليرمونتوف)

جرس- التكرار الصوتي أو المعجمي في بداية ونهاية أي بناء خطاب (" حصان ، نصف مملكة للحصان!دبليو شكسبير).

بلا فائدة!
أينما نظرت ، أواجه الفشل في كل مكان ،
ومن المؤلم للقلب أن أجد نفسي مضطرا للكذب طوال الوقت;
أبتسم لك ، لكنني في داخلي أبكي بمرارة ،
بلا فائدة!
(A.A. Fet)

منهجية(التحويل الكيميائي اليوناني - التقليب) - تبديل الأصوات أو المقاطع في كلمة أو عبارة. تستخدم كجهاز فكاهي (نجا - ملفوف ، السمان - السمان ، حداد في العشب ...)

كاتاهريسيس(اليونانية katachresis - abuse) - مجموعة من الكلمات التي لا تتوافق في المعنى ، مع ذلك ، تشكل الكل الدلالي ( عندما يتدلى السرطان ، تأكل بعينيك ...). Catachresis مثل تناقض لفظي.

سفسطة - كلام متناقض(تناقض في اليونانية - ذكي - سخيف) - مزيج من الكلمات المتناقضة المتناقضة في المعنى ( جثة حية ، قزم عملاق ...).

تماثل- ترتيب متطابق أو متشابه لعناصر الكلام في أجزاء متجاورة من النص ، مما يؤدي إلى تكوين صورة شعرية واحدة.

تحطم الأمواج في البحر الأزرق. الغيوم تتدحرج ، والغيوم تتدحرج ...
النجوم تتألق في السماء الزرقاء. (M.Yu Lermontov)
(إيه إس بوشكين)

يمكن أن يكون التوازي لفظيًا ومجازيًا ، وكذلك إيقاعيًا وتركيبيًا.

chiasm(chiasmos اليوناني) - نوع من التوازي: ترتيب جزأين بترتيب عكسي ("نأكل لنعيش ، لا نعيش لنأكل").

توزع- جهاز نحوي معبر للتقسيم اللغوي للجملة إلى مقاطع مستقلة ، يتم تمييزها بيانياً على أنها جمل مستقلة (" ومره اخرى. جاليفر. التكاليف. التراخي»P. G. Antokolsky).

تحويل(الأمر الفرنسي - التنقّل) - عدم التوافق بين التقسيم النحوي للكلام والانقسام إلى آيات. أثناء النقل ، يكون التوقف النحوي داخل بيت أو نصف سطر أقوى منه في نهايته.

يخرج بيتر. عيناه
يشرق.وجهه فظيع.
الحركات سريعة. هو جميل،
كل شيء مثل عاصفة الله الرعدية.
(إيه إس بوشكين)

قافية(الإيقاع اليوناني - الانسجام ، التناسب) - نوع من الزهرة ؛ تناسق نهايات الخطوط الشعرية ، مما يخلق إحساسًا بوحدتها وقرابة. يؤكد القافية على الحدود بين الآيات ويربط الآيات في المقاطع.

شراب(اليونانية syllepsis - أسر) - اتحاد أعضاء غير متجانسين في تبعية دلالية أو نحوية مشتركة (" اندلعت عيون وأسنان القيل والقال"، أ. كريلوف). غالبًا ما تستخدم للأغراض الهزلية (" إنها تمطر خارج النافذة ، ولدينا حفلة موسيقية»).

SIMPLOKA (الرمز اليوناني - الضفيرة) - تكرار الكلمات الأولية والأخيرة في الآيات أو العبارات المتجاورة مع وسط أو وسط مختلف في بدايات ونهايات مختلفة (" وأنا جالس ، مليء بالحزن ، أجلس وحدي على الشاطئ»).

JOINT - تكرار الصوت على حافة كلمتين متجاورتين أو آيات أو مقاطع أو جمل.

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة -
حلم لا نهاية له ولا نهاية!
أنا أتعرف عليك الحياة! أنا أتفق!
وأحيي بصوت الدرع!
(أ. بلوك)

كناية(اليونانية الملطفة ، من eu - good ، phemi - أقول) - استبدال الكلمات أو التعبيرات غير اللائقة والوقحة والحساسة بأخرى أكثر غموضًا ولينًا (بدلاً من "الحوامل" - "الاستعداد لتصبح أماً" ، بدلاً من "سمين" - "ممتلئ" ، إلخ. P.).

إمفاسا(التركيز اليوناني - الإشارة ، التعبيرية) - إبراز التعبير العاطفي لجزء من الكلام من خلال التجويد ، والتكرار ، وترتيب الكلمات ، وما إلى ذلك (" أنا أخبرك بهذا).

كنية(الاسم اليوناني - التطبيق) - تعريف رمزي يعطي خاصية فنية إضافية لشخص ما أو لشيء ما ("شراع وحيد" ، "غولدن غروف" ...).

أتذكر لحظة رائعة!
ظهرت أمامي
مثل رؤية عابرة
مثل عبقري الجمال الخالص.
(أ.س.بوشكين)

آخر الملاحة

زابولسكايا يوليا إيغوريفنا ، 33 عامًا ، ولدت في كييف في 14 ديسمبر 1981. تعليم: جامعة وطنيةالتربية البدنية والرياضة في أوكرانيا (NUFVSU). التخصص: "التأهيل ، التربية البدنية لتحسين الصحة". جامعة كييف الاقتصادية الوطنية. V. هيتمان - ماجستير في القانون. التخصص: "التنظيم القانوني للاقتصاد". مدرب رئيسي في اتجاهات العقل والجسم ، متخصص في إعادة التأهيل البدني ، مؤلف دورات تدريبية للنساء ، وندوات ودروس ماجستير في برامج العقل والجسم ، ماجستير في تقنيات التدليك الشرقية والكلاسيكية منذ 07/02/2013. أقوم بتحسين مهاراتي التدريبية بانتظام في العديد من الندوات ودروس الماجستير ("بيلاتيس للنساء الحوامل" ، "الحفاظ على صحة العمود الفقري"). Latina ، Callanetics). حصلت إحدى المشاركات في الاتفاقية الدولية Go! Sport Convention ، على شهادة من المدرسة الفرنسية للعالم بيلاتيس جورو ديدييه بيشيه وشهادة من المهرجان الدولي الأول Fitness4you - Pilates. مدرب بيلاتيس شخصي. تكوين برامج تدريبية جماعية وفردية ، وإجراء التدريبات ، بما في ذلك مع الأطفال. أكثر من 8 سنوات من الخبرة في نوادي اللياقة البدنية المختلفة في كييف.