Фундамент із підвалом
Головні герої твору – воскова персона. Юрій Тинянов воскова персона

Головні герої твору – воскова персона. Юрій Тинянов воскова персона

Тинянов Юрій

Воскова особа

Юрій Тинянов

Воскова особа

ГЛАВА ПЕРША

Лікар вірний, потчись мене лікувати,

Болючу рану від мене відлучити.

Акт про Калеандр.

Ще в четвер було пито. І як піто було! А тепер він кричав день і ніч та осип, тепер він помирав.

А як було в четвер? Але тепер архіятр Блументрост подавав мало надії. Якова Тургенєва гузном тоді садили в балію, а в балії були яйця. Але веселощів тоді не було і було важко. Тургенєв був старий мужик, клекотів куркою і потім плакав - це важко йому довелося.

Канали не були дороблені, мотузник невський розорений, невиконання наказу. І невже так, серед праць недокінчених, доводилося тепер помирати?

Від сестри був гнаний: вона була хитра та зла. Черниці нетерпить: вона була дурна. Син ненавидів: був упертий. Улюбленець, міньйон, Данилович – злодій. І відкрилася цедула від Вилима Івановича до господині, зі складом пиття, такого питва, не про кого іншого, про самого господаря.

Він забився всім тілом на ліжку до самої парусинної стелі, ліжко заходило, як корабель. Це були судоми від хвороби, але він ще бився й сам навмисне.

Катерина нахилилася над ним тим, чим брала його за душу, м'ясо, грудьми.

І він підкорився.

Які цілував ще два місяці тому пан камергер Монс, Вилим Іванович.

Він затих.

У сусідній кімнаті італійський лікар Лацарітті, чорний і маленький, весь щуплий, грів червоні ручки, а той аглицький, Горн, точив довгий і гострий ножик - різати його.

Монсову голову наполягли в спирті, і вона в склянці тепер стояла в куншткаморі для науки.

На кого залишати ту велику науку, весь той устрій, держава і, нарешті, неабияке мистецтво мистецтва?

О Катя, Катя, матка! Груба!

Данилич, герцог Іжорський, тепер зовсім не роздягався. Він сидів у своїй спальній кімнаті і дрімав: чи не йдуть?

Він уже так давно привчився сидіти і сидячи дрімати: чекав загибелі за монастирське пограбування, почепське межування і великі дачі, які йому давали: хто за сто тисяч, а хто по п'ятдесят єфимків; від міст та від мужиків; від іноземців різних станів та від королівського двору; а потім при підрядах на чуже ім'я, обшивці війська, виготовленні непридатних портищ - і з скарбниці. У нього був ніс гострий, полум'яний і сухі руки. Він любив, щоб усе вогнем горіло в руках, щоб було багато і все було найкраще, щоб усе було струнко і дбайливо.

Вечорами він вважав свої збитки:

Василівський острів був мені подарований, а потім відразу відібраний. В останньому платню по військах обнесено. І лише одна для мене велика втіха буде, якщо місто Батурин подарують.

Найсвітліший князь Данилич зазвичай закликав свого міністра Волкова і питав у нього звіту, скільки маєтностей значиться в нього досі. Потім замикався, згадував останню цифру, п'ятдесят дві тисячі підданих душ, або згадував про забійний і сальний промисл, що був у нього в архангельському Місті, - і відчував якусь таємну насолоду біля самих губ, насолоду від маєтностей, що багато всього має, найбільше , І що все у нього росте. Водив війська, будував швидко і дбайливо, був старанний і охочий пан, але минули походи і закінчувалися канальні будівлі, а рука була все суха, гаряча, їй робота була потрібна, чи потрібна була баба, чи дача?

Данилич, князь Римський, полюбив дачу.

Він уже не міг обійняти оком усіх своїх маєтностей, скільки йому належало міст, селищ і душ, - і сам собі іноді дивувався:

Чим більше володію, тим більше рука горить.

Він іноді прокидався ночами, у своїй глибокій алькові, дивився на Михайлівну, герцогиню іжорську, і зітхав:

Ох, дурепа, дурепа!

Потім, обернувшись полум'яним оком до вікна, до тих азіятських кольорових скель, або дивлячись у шкіряні розписні стелі, обчислював, скільки буде в нього від скарбниці інтересу; щоб показати в рахунках менше, а насправді отримати більше хліба. І виходило чи то тисяч на п'ятсот єфимків, чи то на всі шістсот п'ятдесят. І він відчував уразливість. Потім знову довго дивився на Михайлівну.

Губаста!

І тут круто і швидко вдягав ступні в татарські туфлі і йшов на іншу половину, до своячки Варвари. Та його розуміла краще, з тією він розмовляв і так і сяк, аж до самого ранку. І це його тішило. Старі дурні казали: не можна, гріх. А кімната поряд, і можна. Від цього він відчував державну сміливість.

Але покохав до того ж дрібну дачу і так іноді говорив своячениці Варварі або тій же Михайлівні, Почепській графині:

Що мені за радість від маєтностей, коли я їх не можу всіх зараз бачити чи навіть взяти до поняття? Бачив я десять тисяч чоловік у лавах чи таборах, і то - темрява, а в мене на цей час за відомостями пана міністра Волкова їх п'ятдесят дві тисячі душ, крім ще жебраків і старих гуляючих. Це не можна зрозуміти. А дача, вона в моїй руці, в п'яти пальцях затиснута, як жива.

І тепер, після багатьох дрібних і великих дач і грабіжностей і засланні всіх шалених ворогів: барона Шафірки, єврея, і багатьох інших, він сидів і чекав на суд і страту, а сам усе думав, стиснувши зуби:

"Віддам половину, відшукаюся".

А випивши ренського, представляв уже деяке солодке місто, своє власне, і додавав:

Але вже Батурін – мені.

А потім пішло все гірше та гірше; і легко було зрозуміти, що може бути виїм обох ніздрів - каторга.

Залишалася одна надія в цьому занепаді: було переведено багато грошей на Лондон та Амстердам, і згодом знадобляться.

Але хто народився під планетою Венерою - Брюс говорив про те: виконання бажань та порятунок із тісних місць. Ось сам і захворів.

Тепер Данилич сидів і чекав: коли покличуть? Михайлівна все молилася, щоб скоріше.

І дві ночі він уже так сидів у параді, у всій формі.

І ось, коли він так сидів і чекав, надвечір увійшов до нього слуга і сказав:

Граф Растреллій, по особливій справі.

Що його чорти принесли? – здивувався герцог. - І графство його непридатне.

Але вже входив сам граф Растреллій. Його графство було не справжнє, а папезьке: тато за щось дав йому графство, або він це графство купив у тата, а сам він був не хто інший, як художник мистецтва.

Його пропустили з підмайстром, паном Лежандром. Пан Лежандр йшов вулицями з ліхтарем і висвітлював дорогу Растреллію, а потім унизу доповів, що просить пропустити до герцога і його, підмайстра, пана Лежандра, бо бойчею знає говорити німецькою.

Їх допустили.

Сходами граф Растреллій сходив бадьоро і мацав рукою перили, ніби то був набалдашник його власної палиці. Він мав руки круглі, червоні, малого розміру. Ні на що довкола він не дивився, бо будинок будував німець Шедель, а що німець міг збудувати, то було нецікаво Растреллію. А в кабінетній – стояв гордо та скромно. Зріст його був малий, живіт великий, щоки товсті, ноги малі, як жіночі, руки круглі. Він спирався на тростину і сильно сопів носом, бо захекався. Ніс його був бугровий, бугристий, кольору бурдо, як губка чи голландський туф, яким оброблений фонтан. Ніс був як у тритона, бо від горілки та великого мистецтва граф Растреллій сильно дихав. Він любив круглому і якщо зображував Нептуна, то саме брадатого, і щоб навколо плескалися морські дівки. Так накруглив він Невою до ста бронзових штук, і всі кумедні, на Єзопові байки: проти самого Меньшикова будинку стояв, наприклад, бронзовий портрет жаби, яка дулася так, що під кінець лопнула. Ця жаба була як жива, очі в неї вилізли. Таку людину, якби хтось переманив, то мало б дати мільйон: у нього в одному пальці було більше радості та мистецтва, ніж у всіх німців. Він один проїзд від Парижа до Петерсбурка витратив десять тисяч французькою монетою. Цього Меньшиков досі не міг забути. І навіть шанував за це. Скільки мистецтв він міг виробляти? Меншиков з подивом дивився на його товсті литки. Аж надто товсті ікри, видно, що міцна людина. Але, звісно, Данилич, як герцог, сидів у кріслах і слухав, а Растреллій стояв і говорив.

Що він говорив італійською та французькою, пан підмайстер Лежандр говорив німецькою, а міністр Волков розумів і вже тоді доповідав герцогу Іжорському російською.

Граф Растреллій вклонився і сказав, що дук д"Іжора - витончений пан і чудовий покровитель мистецтв, батько їх, і що він тільки для того і прийшов.

Ваша алтеса - батько всіх мистецтв, - так передав це пан підмайстер Лежандр, але сказав замість "мистецтв": "штук", тому що знав польське слово - штука, що означає мистецтво.

Тут міністр пан Волков подумав, що йдеться про грудні та бронзові штуки, але Данилович, сам герцог, це відкинув: уночі в такий час – і про штуки.

Але граф Растреллій приніс скаргу на пана де Каравакка. Каравак був художник для малих речей, писав персони невеликим розміром і приїхав одночасно з графом. Але дук виявив свою патронську милість і почав використовувати його як історичного майстра і саме йому віддав поспіль зобразити Полтавську битву. А тепер до графа дійшла чутка, що готується з боку пана де Каравака така справа, що він прийшов просити дука в цю справу втрутитися.

Середнього обсягу повість – 100 сторінок у збірнику серії "Класики та сучасники". Тинянов написав її 1931 року. Мова оповідача чи справді стилізована під зображуваний час, чи просто "дистанційована" від часу створення. Показано останні дні життя Петра Першого, а також те, що відбувалося вже після його смерті, у найближчі місяці. Растреллі (Растреллій, як його називає автор) створює воскову фігуру першого російського імператора (звідси - назва повісті). Найближче оточення царя будує свої плани, продовжує плести інтриги.

Показаний, втім, і народ. "Монстри", що живуть в "куншткаморі", у тому числі розумний шестипалий "виродок" Яків, крім того його брат солдат Міхалко. Та й ще ряд різних представників інших станів. Найбільш сильне з почуттів, що виникають при читанні - відчуття загальної потворності і жорстокості життя. Звичайно ж, тільки посилюється його особливою сокирною мовою оповіді. Все-таки з'явилася підозра, що автором здійснено якусь підміну. Дуже він досяг успіху в демонстрації технічногонедосконалості тодішнього світу, його убогості, відсталості по відношенню до світу сьогоднішнього (світу 1931 року і тим більше світу 2014 року). Чогось подібного, до речі, домагався Голдинг у своїх історичних повістях і романах - враження чужості, несхожості, навіть незбагненності стародавнього життя для нас, мешканців сучасності (з чого вже було враження повноїі безпомилково точноїреконструкції епохи, принаймні ілюзії такої безпомилки). Але чи доречний саме такий підхід до історії – у художньому творі?

Заодно прочитав і ще два твори малої прози Тинянова - оповідання "Підпоручик Киже" та "Малолітній Вітушишніков". У першому викладено одну історійку з епохи Павла, у другому - показано епізод з часів правління Миколи Першого. Такої стилізації, як у "Восковій персони", не застосовано, але дійові особи і вся навколишня дійсність показані знову потворними, недосконалими, абсурдними.

Ось у цьому я побачив свого роду замовлення. Тепер ми знаємо, що епоха, в яку все це писалося, була ще більш жорстока, ніж час, який зображував автор. Та й різних дурниць тоді відбувалося, мабуть, не менше. Ні, все-таки це не просто зарозумілість, а пряма дурість - вважати часи попередніми бездарнішими і тупішими. Набагато більше довіри викликає підхід Алданова. Той умів знаходити раціональне і навіть розумне в будь-якій епосі. Звичайно, співвідношення хорошого і поганого з часом неминуче змінюється. Але абсолютно безглуздих і абсурдних часів, схоже, проте не буває.

На цоколі надгробного пам'ятника Петра I видно (якщо схилитися) напис: "Творцю міста Санкт-Петербурга від італійського скульптора Карло Растреллі та російського художника Михайла Шемякіна. Відлито в Нью-Йорку 1991 року". Бронзова персона звернена до прямо перед нею собору Петра і Павла, де підноситься прах імператора. Воскова особа Растреллі колись мешкала в Кунсткамері, потім перейшла в Ермітаж. Персона те й персона, ніж сидіти одному місці (латів. persona - " маска, личина " , " театральна роль, характер " , " життєва роль, становище " , " особистість, обличчя " ). За життя і після смерті Петро переміщає і переміщається - за життя переносить столицю (так само легко, як бродячі артисти переїжджають з одного місця в інше), не копіює стару, але будує нову на порожньому місці, стає режисером нового дійства, в якому нове все - і сценарій, і прикраси, і артисти; після його смерті (як, втім, і зараз) у Петербурзі чути як скаче Мідний вершник.

Надгробок Петра I роботи Шемякіна при зовнішній його статичності виявляється у заданому самим імператором ритмі переходів та метаморфоз. Воскова та бронзова Персони схожі так, як схожі Життя та Смерть. Персона Растреллі, напевно, тепла, хіба що жива, але ми знаємо, що це образ смерті, що прикидається життям (сама можливість її зіставлення з живою істотою посилює відчуття мертвості 1). Персона Шемякіна з її голий череп і холод металу є persona смерті. Однак не випадково обидві Персони такі схожі; "вторинність" художника по відношенню до роботи свого попередника-скульптора провокаційна, надає нового сенсу стародавньому протиставленню живого і мертвого, міфологічним уявленням про оживання мертвої подоби і перетворення живої істоти на нерухомий образ.

На початку повісті Юрі Тинянова "Воскова персона" Растреллі пояснює Меньшикову, чому необхідно виготовити воскову копію Петра. При цьому він посилається на портрет покійного короля Луї Чотирнадцятого, зроблений Антоном Бенуа: "Вдягнений він у мережива, і є спосіб, щоб він схоплювався і показував рукою вподобання відвідувачам...". Воскове зображення Людовіка є погруддям короля, а тому не може, звичайно, "вскакувати". Персона Растреллі повинна була брати участь у похоронному ритуалі імператора, тому "неточність" скульптора свого роду déjà vu, коли розповідь про портрет Луї стає і розповіддю про свій задум, в який, можливо, вплітається "спогад" про грецькі ритуали, під час яких богів і героїв представляли як живі актори, так і статуї-автомати, що пересувалися на колісницях і в паланкінах (при цьому встановлення цілковитої еквівалентності)

Юрій Тинянов

Воскова особа

ГЛАВА ПЕРША

Акт про Калеандр

А як було в четвер? Але тепер архіятр Блументрост подавав мало надії. Якова Тургенєва гузном тоді садили в балію, а в балії були яйця.

Але веселощів тоді не було і було важко. Тургенєв був старий мужик, клекотів куркою і потім плакав - це важко йому довелося.

Катерина нахилилася над ним тим, чим брала його за душу, за м'ясо.

І він підкорився.

Які цілував ще два місяці тому пан камергер Монс, Вилим Іванович. Він затих.

У сусідній кімнаті італійський лікар Лацарітті, чорний і маленький, весь щуплий, грів червоні ручки, а той аглицький, Горн, точив довгий і гострий ножик – різати його.

Він уже так давно привчився сидіти і сидячи дрімати: чекав загибелі за монастирське пограбування, почепське межування і великі дачі, які йому давали: хто за сто тисяч, а хто по п'ятдесят єфимків; від міст та від мужиків; від іноземців різних станів та від королівського двору; а потім – при підрядах на чуже ім'я, обшивці війська, виготовленні непридатних портищ – і з скарбниці. У нього був ніс гострий, полум'яний і сухі руки. Він любив, щоб усе вогнем горіло в руках, щоб було багато і все було найкраще, щоб усе було струнко і дбайливо.

– Василівський острів був мені подарований, а потім одразу відібраний.

В останньому платню по військах обнесено. І лише одна для мене велика втіха буде, якщо місто Батурин подарують.

Найсвітліший князь Данилич зазвичай закликав свого міністра Волкова і питав у нього звіту, скільки маєтностей значиться в нього досі.

Потім замикався, згадував останню цифру, п'ятдесят дві тисячі підданих душ, або згадував про забійний і сальний промисл, що був у нього в архангельському Місті, - і відчував якусь таємну насолоду біля самих губ, насолоду від маєтностей, що багато всього має, найбільше , І що все у нього росте. Водив війська, будував швидко і дбайливо, був старанний і охочий пан, але минули походи і закінчувалися канальні будівлі, а рука була все суха, гаряча, їй робота була потрібна, чи потрібна була баба, чи дача?

Він уже не міг обійняти оком усіх своїх маєтностей, скільки йому належало міст, селищ і душ, – і сам собі іноді дивувався:

- Чим більше володію, тим більше рука горить.

- Ох, дурепа, дурепа!

– Губаста!

– Що мені за радість від маєтностей, коли я їх не можу всіх зараз бачити чи навіть взяти до розуміння? Бачив я десять тисяч чоловік у лавах чи таборах, і то – темрява, а в мене на цей час за відомостями пана міністра Волкова їх п'ятдесят дві тисячі душ, окрім ще жебраків і старих гуляючих. Це не можна зрозуміти. А дача, вона в моїй руці, в п'яти пальцях затиснута, як жива.

«Віддам половину, відшукаюся».

– Але вже Батурин – мені.

А потім пішло все гірше та гірше; і легко було зрозуміти, що може бути виїм обох ніздрів – каторга.

Але хто народився під планетою Венерою – Брюс говорив про те: виконання бажань та порятунок із тісних місць. Ось сам і захворів.

- Граф Растреллій, по особливій справі.

- Що ж його чорти принесли? – здивувався герцог. – І графство його непридатне.

Їх допустили.

У повісті «Воскова персона» Юрій Миколайович Тинянов звертається до Петровської доби, продовжуючи художньо досліджувати природу та протиріччя російського самодержавства. Але й тут «посередником» між Тиняновим та епохою виявився, зрозуміло, Пушкін. Для великого поета втіленням Петра, його справ та спрямованості у майбутнє став пам'ятник Фальконе. Однак Пушкін будує свою поему «Мідний вершник» на антитезі, якої у пам'ятнику немає. У «Мідному вершнику» найважливіше значення має протиставлення Петра, «потужного володаря долі», Євгену, що постає тут «гралищем долі» та її жертвою. Хвала Петру, одичне зображення того, що він створив, невіддільне в поемі від сумної розповіді про «бідного» Євгена, що вступив у своєрідний конфлікт із кумиром на бронзовому коні.

Ввівши в поему Євгена, Пушкін поставив найгострішу проблему суперечливості історичного прогресу. Поет дав своє рішення і водночас, як і в інших випадках, відкрив складну тему для художників майбутніх поколінь. Тинянов звертається на той момент життя Петра, коли цар перестає бути «володарем долі» і сам стає її жертвою. Цієї іронії «уникли небагато історичних діячів». У тиняновському оповіданні сама смерть Петра є хіба що результатом чи, у разі, символом зміни епох, історичних зрушень. Письменник бере саме той момент, коли розгул цинізму, низинних пристрастей, розбещення серед панівних класів вже ніяк і нічим виправдати неможливо. «Іронію» подій, що відбуваються, відчуває у «Восковій персони» сам вмираючий Петро.

Він бачить, як зупиняється справа всього його життя, і гірко переживає своє безсилля щось змінити. Причина не так у його хворобі, як у тому, що він опинився перед обставинами та фактами, з якими йому не впоратися. Симпатії письменника до Петра, що постає фігурою трагічної, безсумнівні, але так само безсумнівне прагнення уникнути будь-якої ідеалізації образу царя і всієї ситуації, що складається до його смерті. Петро відчуває, що вмирає серед праць незакінчених, але чи могли вони взагалі бути продовжені так, як хотілося б цареві? Йому сниться ноша - та, що він тяг на собі все життя. Уві сні він перетягує її з місця на місце в абсолютній порожнечі. Що означає «порожнеча» для хворобливої свідомості Петра? Багато. Меншиков - "улюбленець міньйон"-злодій. І не тільки Данилич злодій. Поруч із кімнатою, де вмирає цар, у комірчині сидить царський слідчий, «генерал-фіскал», і «шиє» справу, одна одною,- на Меншикова, на найзнатніших людей державі і «її самодержавство» у тому числі. Масштаби беззаконь, розкрадань, розбещення звичаїв величезні. І в результаті «справа йде», справа «коштує». "Справи", які шиє слідчий, лише вираз того, що застопорилося головне "справа", заради якого жив цар.

У цьому, а не в хворобі, головна причина його смерті. На повідомлення свого таємного слідчого Петро реагує незрозуміло: чи то, мовляв, треба далі розслідувати, чи то, мовляв, кинь, тепер однаково. Вмираючи, цар опиняється в безвиході і сам це розуміє. Письменник прагнув створити картину епохи, її образ, розкрити основні особливості, у своїй хотів обійтися малим обсягом. Звідси надзвичайна ємність оповідання, нелегка для сприйняття. Петро вмирає, оточений «спадкоємцями» – Катериною, Меншиковим, Ягужинським. Для Меншикова та інших «пташенят гнізда Петрова» світ праць перетворився на світ інтриг, склок, боротьби честолюбства і спраги влади. Колишні соратники Петра разом із творчою енергією втратили життєлюбство, вони внутрішньо омертвіли. На противагу їм автор оспівує геній Растреллі, насамперед як автора воскової подоби Петра. Петро та Растреллі люблять роботу та творчість. До мистецької єдності «Воскової персони» входить і лінія народних «низів». Петро міг вершити свої великі, яке спадкоємці - свої негідні справи.

Растреллі міг творити завдяки тому, що з народу драли сім шкур. Автор «Воскової персони» спростовує думку, ніби товща народна живе поза історією. Все це наближає зображувану епоху до сучасного автора. Мимоволі порівнюєш час, бачиш аналогії - чи не до цього прагнув Тинянов, який жив у одну з найсуворіших епох, змушуючи читачів задуматися про уроки історії.

Тинянов Юрій

Воскова особа

Юрій Тинянов

Воскова особа

ГЛАВА ПЕРША

Лікар вірний, потчись мене лікувати,

Болючу рану від мене відлучити.

Акт про Калеандр.

Ще в четвер було пито. І як піто було! А тепер він кричав день і ніч та осип, тепер він помирав.

Катерина нахилилася над ним тим, чим брала його за душу, м'ясо, грудьми.

І він підкорився.

Які цілував ще два місяці тому пан камергер Монс, Вилим Іванович.

Він затих.

Монсову голову наполягли в спирті, і вона в склянці тепер стояла в куншткаморі для науки.

На кого залишати ту велику науку, весь той устрій, держава і, нарешті, неабияке мистецтво мистецтва?

О Катя, Катя, матка! Груба!

Вечорами він вважав свої збитки:

Данилич, князь Римський, полюбив дачу.

Чим більше володію, тим більше рука горить.

Він іноді прокидався ночами, у своїй глибокій алькові, дивився на Михайлівну, герцогиню іжорську, і зітхав:

Ох, дурепа, дурепа!

Губаста!

"Віддам половину, відшукаюся".

А випивши ренського, представляв уже деяке солодке місто, своє власне, і додавав:

Але вже Батурін – мені.

А потім пішло все гірше та гірше; і легко було зрозуміти, що може бути виїм обох ніздрів - каторга.

Тепер Данилич сидів і чекав: коли покличуть? Михайлівна все молилася, щоб скоріше.

І дві ночі він уже так сидів у параді, у всій формі.

І ось, коли він так сидів і чекав, надвечір увійшов до нього слуга і сказав:

Граф Растреллій, по особливій справі.

Що його чорти принесли? – здивувався герцог. - І графство його непридатне.

Їх допустили.

Ще в четвер цар Петро пив і гуляв, а сьогодні він кричав від болю та вмирав. Петербург будувався, канали були недороблені. Петро помирав «посеред праць незакінчених» і не знав, на кого залишити державний устрій, ту науку велику, яку сам почав.

Сестру Петро вигнав – «вона була хитра та зла». Колишню дружину, черницю, дурну бабу, він не виносив, упертого сина занапастив, а його улюбленець Данилич виявився злодієм. Та й кохана дружина Катя, судячи з доносу, готувала чоловікові «особливого складу питице». Але коли вона схилялася над Петром, той стихав.

Тим часом Олександр Данилич Меньшиков сидів у своїх покоях і чекав, коли Петро закличе його до відповіді. Найсвітліший князь був жадібний, він любив, щоб він мав багато земель, будинків, холопів, але найбільше Данилич любив брати хабарі. Вдома і землі в жмені не затиснеш, а хабар - ось він, у руці, як живий.

І Данилич брав скрізь, де тільки можна було. Обкладав хабаром міста та мужиків, іноземців та королівські двори. Оформляв підряди на чуже ім'я, постачав армії гнилий сукно, обирав скарбницю.

Він любив, щоб все вогнем горіло в руках, щоб було багато і все було найкраще, щоб все було струнко і дбайливо.

Ночами Данилич не спав, вважав прибуток. З дружиною він говорити не міг - аж надто дурна, - тому йшов до своячениці, з якою розмовляв «і так, і сяк, аж до самого ранку», не рахуючи це гріхом.

Меншиков чекав на суд і боявся, що йому вирвуть ніздрі і відправлять на каторгу. Сподівався він лише на втечу до Європи, куди завчасно перевів велику суму. Вже дві ночі він сидів одягнений, чекаючи, що його викличуть до вмираючого царя.

Несподівано до Меньшикова з'явився граф Растреллі, головний архітектор Петербурга. Він прийшов скаржитися на свого конкурента, художника де Каравака, якому довірили зобразити Полтавську битву.

Дізнавшись, що цар Петро при смерті, Каравак захотів зробити його посмертну маску. Від придворного лікаря Растреллі знав, що цар помре в чотири дні. Граф заявив, що тільки він може виготовити гарну маску і розповів про посмертну копію французького короля Людовіка VIV з білого воску, яка завдяки вбудованому механізму могла рухатися.

Вперше почувши так явно про смерть Петра, Данилич заспокоївся і дозволив Растреллі робити маску. Зацікавився найсвітлішою та восковою копією. Тут Меньшикова нарешті покликали.

Петро I метався в спеку і марив. Прокинувшись, він зрозумів: «Петру Михайлову приходить кінець, найконечніший і найшвидший». Він розглядав малюнки на пічних кахлях голландської роботи та розумів, що більше ніколи не побачить моря.

Петро плакав і прощався із життям, зі своєю державою – «кораблем чималим». Він думав, що даремно не стратив Данилича та Катерину і навіть припускав її до себе. Якби стратив, «кров отримала б полегшення», і він міг одужати, а тепер «кров пішла на низ», застоялася, і хвороба не відпускає, «і не встигнути йому на той гнилий корінь сокиру накласти».

Раптом на кахлі пічки Петро побачив таргана. У житті царя «було три побоювання». У дитинстві він боявся води, тому й полюбив кораблі як захист від великих вод. Крові він почав боятися, коли дитиною побачив убитого дядька, але це незабаром минуло, «і він став цікавий до крові». А ось третій страх - страх тарганів - залишився в ньому назавжди.

Таргани з'явилися в Росії під час російсько-турецької кампанії та поширилися всюди. З того часу попереду царя завжди скакали кур'єри і дивилися, чи немає у відведеному Петру житло тарганів.

Петро потягнувся за туфелькою - убити таргана - і знепритомнів, а отямившись, побачив у кімнаті трьох чоловік. Це були сенатори, призначені по троє чергувати у спальні вмираючого царя.

А в комірчині поряд зі спальнею сидів «невеликий чоловік» Олексій Мякінін і збирав донесення фіскалів про Данилича та Катерину. Захворівши, Петро сам посадив його біля себе і велів щодня доповідати.

Мякінін дізнався про суми, відправлені Меньшиковим до Європи, і дещо рознюхав про Катерину. Але цього дня про нього забули, навіть обід не принесли. М'якінін чув, як ходять і шарудять у спальні царя. Він швидко розірвав папери, що стосуються Катерини, а цифри записав «у незвичайному місці».

За годину до комірчини увійшла цариця і прогнала Мякініна. Катерині дісталися його записи, у яких було чимало справ про Меньшикова та панів із сенату. Того ж дня звільнили багатьох каторжан, щоб вони молилися за здоров'я государя.

Почалися великі справи: господар ще говорив, але не міг гніватися.

Данилич звелів подвоїти варти в місті, і всі дізналися, що цар умирає. Але в шинку, який був у фортині з царським орлом, про це знали вже давно. знали там і про те, що по всій країні скуповували білий віск та шукали міцний дуб для торсу царської копії. Німці, які сидять у шинку, вважали, що після Петра правитиме Меньшиков. А злодій Іван ходив і слухав.

Розділ другий

«Велике господарство» кунсткамери починалося в Москві і займало маленьку комірчину. Потім їй виділили кам'яний будинок при Літньому палаці в Петербурзі, а після страти Олексія Петровича перевели «Ливарну частину - в Кікін палати».

Ці палати були на околиці, і народ ходив туди неохоче. Тоді Петро наказав побудувати для кунсткамери палати на головній площі Петербурга, а поки вони будуються, придумав пригощати кожного відвідувача випивкою та закускою. Народ почав заходити в кунсткамеру частіше, інші - і двічі на день.

У кунсткамері було велике зібрання заспиртованих немовлят і потвор, як звіриних, і людських. Серед них була і головка дитини, народженої в Петропавлівській фортеці коханкою царевича Олексія. У підвалі зберігалися голови страчених - царської коханки та коханця Катерини, але сторонні туди не допускалися. Було в кунсткамері і велике зібрання звіриних і пташиних опудал, колекції мінералів, знайдені в землі кам'яні «болвани», а також скелет та шлунок велетня.

Виродків для кунсткамери шукали по всій Росії та викуповували їх у народу. Найдорожче цінувалися живі людські виродки. Таких за кунсткамери жило троє. Два з них були двопалими дурниками - їхні руки та ноги нагадували клешні.

Третій «монстр», Яків, був найрозумнішим. Від батька йому дісталася пасіка, і він знав секрет виготовлення білого воску. Брат Якова, Михалко, був старший за нього на п'ятнадцять років і пішов у солдати ще до його народження.

За двадцять років у селі став на постій полк. Один із солдатів виявився Михалкою. Він оселився в хаті господарем, але працював Якков. Через деякий час Міхалка вирішив забрати все господарство собі і продав брата в кунсткамеру, як виродок. Виїжджаючи, Яків забрав із собою гроші, накопичені потай від матері.

У кунсткамері Яків став опалювачем, потім почав показувати відвідувачам заспиртовані «натуралії», командувати рештою виродків і зажив «на своє задоволення. Він знав, що після смерті також стане «натуралією».

Михалко повернувся додому, почав господарювати, але віск у нього був темний. Раз мати сказала, що білий віск зараз у ціні - «царьова німкеня» їсть його, щоб прибрати ластовиння. Тоді солдат доніс на матір і разом із нею потрапив на каторгу.

Випустили їх за амністією, коли цар захворів.

І затопило села, ніби каторга-Нева вийшла з берегів, пішла дорогами й увійшла до сільських вулиць.

Повернувшись додому, солдат виявив, що його дім зайняли чужі люди. Мати одразу й померла, а солдат повернувся до Петербурга.

Якову стало нудно в кунсткамері, і він вирішив подати прохання, щоб його відпустили. За це він зобов'язався безкоштовно постачати кунсткамеру потворами.

Глави третя-четверта

О пів на шосту ранку, коли відкривалися мануфактури і цехи, а кучері гасили ліхтарі, цар Петро помер.

Тіло ще не встигли обрядити, а Меньшиков уже взяв владу в свої руки. Катерина відкрила скарбницю, і Данилич купив вірність гвардії. І тоді всі зрозуміли: імператрицею стане Катерина.

А потім почалися великі ридання за померлим царем. Навіть Меньшиков згадав, від кого «отримував свою державну силу», і на мить повернувся в минуле, став Олексашкою, вірним псом Петра.

Посеред цієї метушні до палацу непомітно увійшов Растреллі, виготовив посмертну маску царя і копи його рук, ніг та обличчя з білого воску. Маска залишилася у палаці, а решту скульптор забрав до себе, у Формувальний комору, що поруч із Ливарним двором. Растреллі довго малював ескіз, а потім разом із підмайстром почав ліпити копію Петра, лаючись, що цар був дуже великий і воску не вистачить.

Тим часом імператриці Катерині снилася її молодість. Вона, Марта, виросла у селі біля шведського міста Мар'єнбурга. У дитинстві доїла корів, а потім її взяли в місто, слугою пастора. Син пастора почав вивчати її німецькій мові, а навчив зовсім іншій - цю мову Марта освоїла досконало.

Коли Марті виповнилося шістнадцять, місто наповнилося шведськими солдатами, і вона вийшла заміж за капрала, але незабаром кинула його заради лейтенанта, а від того пішла до коменданта міста, і бабусі називали її «малим жіночим словом».

Потім місто взяли росіяни, і Марту довго вчили російській Шереметьєв, Монс, Меньшиков і сам Петро, для якого вона «не говорила, а співала».

А розуміла вона тільки одну людську мову, і та мова була як дитя зростаюче, чи то листя, чи сіно, чи дівки на молодому дворі, що співали пісню.

Прокинувшись, Катерина вбралася і вирушила плакати над тілом чоловіка, попутно вирішивши наблизити до себе молоденького дворянина.

До Петербурга повернувся солдат Михалко. У шинку під державним орлом він познайомився з хлопцем, який працював «дурнем» у трьох багатих купців. Щоб не платити податку, купці вдавали сліпих жебраків, а «дурень» був їх поводирем. Через них солдат примостився сторожем "на восковому дворі".

Растреллі почав збирати модель, принагідно лаючи несмачне оформлення царських, похоронів - йому цієї справи не доручили. На помсту він вирішив створити кінну статую, «яка стоятиме сто років».

Нарешті, царська копія була готова. У її тіло вмонтували дерев'яну болванку з тонким механізмом – тепер воскова персона зможе рухатися. Ягужинський і доручив Растреллі робити деталі для оформлення похорону, і той охоче погодився.

Катерина святкувала масницю. Її порівнювали із давніми правительками, а між собою казали, що вона «на утори слабка... не дочекалася». Ще до похорону, під час пишного бенкету, імператриця усамітнилася зі своїм першим обранцем.

Нарешті Петра поховали. Катерина почувала себе господаркою, але їй дуже заважала воскова персона. Вона сама обрядила її в Петрову одяг, посадила в тронному залі, і не підходила близько, щоб не спрацьовував механізм, і персона не вставала - дуже вже вона була схожа на живого царя.

Сидить день і ніч, коли світло і в темряві. Сидить один, і невідомо, навіщо він потрібний. Від нього несміливість, ковтати за обідом він заважає.

Нарешті, було вирішено відправити персону в кунсткамеру, як предмет хитромудрий і дуже рідкісний.

З білого воску Растреллі виліпив модель кінної статуї. На чолі вершника - лавровий вінок, а кінь стоїть на химерному постаменті з амурами.

Розділ п'ятий

Генерал-прокурор граф Павло Іванович Ягужинський, білозубий, веселий, із гучним голосом, був першим ворогом та суперником Меньшикова. Данилич обзивав його «шпиком» і бешкетником, а дім його – шинком. Дружину свою божевільну Ягужинський в монастир сунув, а сам одружився з рябою, але розумною бабою. Ще називав Меньшиков недруга свого розпутника і «фарсона» за те, що знав іноземні мови і пишався цим. А сам Данилич так і залишився неписьменним.

Ягужинський ж за злодійку величав Меньшикова «загребом» і «хватом». Казав, що «нижнім людям» він капості робить, а «верхнім» лестить, мріє «в боярську товщу пролізти» і привласнити російську скарбницю, натякав на стосунки Данилича зі свояченицею.

Тепер, коли Меньшиков пішов у гору, Ягужинський сидів удома і думав, на кого можна покластися. І виходило, що немає в нього прихильників, але заслання Ягужинський не боявся, бо за нього були «нижні люди» - купці, майстрові, чернь, а отже, не бувати Олексашці в царях.

Вночі воскову персону перевезли в кунсткамеру і посадили на поміст, оббитий червоним сукном, під яким провели механізм - наступиш на певне місце, і персона підніметься, як жива, пальцем на двері вкаже. Поруч розставили опудала улюблених собак Петра та коня, на якому він у Полтавській битві брав участь.

У наступні дні Ягужинський зустрічався з багатьма людьми, зокрема і з Олексієм Мякініним, з яким довго розмовляв. Потім, напившись, довго тинявся по покоях, перераховував злочини Меньшикова і не знав уже тепер, «чи бути Санкт-Петербургу».

І все не йде з місця, а навколо місто стало невірним і може запустіти до літа. Затремтить і поповзе.

І вирішив Ягужинський завтра ж почати світлішого турбувати, «як палицею пса», і дружина його підтримала.

За останні роки Меньшиков згадував своє дитинство разів зо три. Батько його пек пироги на продаж і часто приходив додому п'яний і без штанів. Все життя світліший змінювався. Спочатку був гарний, тонкий, пустотливий і потягливий. Потім років п'ять ходив «щільний, і обачний, і чинний». Потім став «обличчям потворний», жадібний, забув, ким був.

Тепер Данилич піднісся, стало багато дорогих речей, тільки радості від них не було, і своячениці він уже не міг сказати. Катерину він став називати «матір'ю» і був з нею жорстокий, мріяв стати принцом і генералісимусом, і видати дочку за сина Петра - тоді він, Данилич, стане регентом, правитиме, а государину виведе.

У Татарському таборі - великому Петербурзькому ринку - солдат Михалко продавав віск і зустрівся зі злодієм Іваном. Вдаючи, що прицінюється до товару, злодій звів солдата в шинок, дізнався все про його сторожову роботу і пішов, нічого не купивши.

Ягужинський побився з оголенням шпаг з Меньшиковим, і від нього всі відвернулися. Тоді Павло Іванович напився, зібрав компанію і пішов «шумствувати» і куролесити Петербургом. Компанія прокотилася містом і дісталася кунсткамери.

Живий птах влетів у куншткамору, дикий, майданний, товстий, у блакитному шовку, і з зіркою, і при шпазі, і це був чоловік, і він не йшов, він летів.

Усі розійшлися дивитись «натураліїв», а Ягужинський дістався портретної палати, де сиділа воскова персона, і та постала перед ним. І Павло Іванович почав скаржитися персони на бешкетування Данилича, а шестипалий Яків був тут і все чув.

Меньшиков був злий на Ягужинського, але класти його на плаху все ж таки не хотів. Почувши про кунсткамеру, він поїхав туди. Під його поглядом Яків розповів усе, що запам'ятав, хоч спочатку говорити не хотів. А потім персона стала перед Даниличем, і той з переляку втік.

Вночі Ягужинський читав свій гороскоп, яким виходила йому перемога, і згадував про кохану жінку - гладку, чванну шляхтянку з Відня. Тієї ж ночі солдата Михалку обігріли по голові і розкрили комору з скарбницею. Меньшиков же в цей час планував заслати Ягужинського до Сибіру, поїхати на відпочинок у свій маєток та покликати туди государиню. А шестипалого, який багато знав, він наказав убити та заспиртувати.

Розділ шостий

Вранці городян розбудили гарматні залпи – це били на сполох через пожежу. Все заворушилось. Ливарний двір, де зберігалися «бомбові припаси», обгородили повстяними щитами та вітрилами. На вогонь бігли злодії - тягти, що доведеться, і було незрозуміло, де горить.

Нарешті всім здалося, що горить Ливарна частина, і обгородили її вітрилами, щоб вітер не роздмухував вогонь.

І хоробрі скакали вперед, а труси вдарялися назад. І було багато і тих, і інших.

Растреллі злякався, але побачивши вітрила, вирішив, що це «військові та морські репетиції» і спокійно повернувся додому.

У кунсткамері також почалася паніка. Скориставшись нею, Яків узяв свій пояс із грошима, одягнув рукавиці, щоб сховати шестипалі руки, і втік. А Катерина сміялася «до упаду і до задирання ніг» - паніка у місті була її першоквітневим жартом. Вже два тижні минуло, як поховали Петра, і імператриця веселилась.

Яків похитався Петербургом, купив новий одяг, поголився у цирульника і зовсім перетворився. Проходячи повз катівню, він побачив, як карають солдата, що провинився, дізнався в ньому свого брата і пройшов повз, «як світло проходить крізь скло».

Вранці Меньшиков вбрався і вирушив до імператриці, думаючи вирішити з нею долю Ягужинського. Але, приїхавши, найсвітліший побачив Павла Івановича, який жартував і смішив Катерину з царівною Єлизаветою – це розумна дружина помирила Ягужинського з імператрицею. Катерина змусила ворогів потиснути один одному руки та поцілуватися. Тепер Меньшиков мріяв заслати Ягужинського над Сибір, а послом у якусь землю «площі, але тільки подалі».

Потім обидва танцювали, але Меньшиков виглядав старим, а Ягужинський не почував себе переможцем. Так закінчився вечір 2 квітня 1725 року.

У кунсткамері «вибули дві натуралії» - немовля, народжене коханкою царевича Олексія, і шестипалий виродок Яків. Дві банки зі спиртами залишилися порожніми, і одну з них випили двопалих дурнів.

Шестипалий був цінною «натуралією», і його наказали ловити. У цей час Яків сидів у шинку і розповідав злодії Іванові, які скарби та каміння зберігаються в кунсткамері. Потім Іван покликав Якова до башкирів, на нічиї землі, і вони пішли.

Цілі:

ознайомити із творами Ю. Тинянова, його поглядом на історичний процес;
розвивати навички зіставлення творів різних авторів.

ХІД УРОКУ

1. Коротка довідка про життя та творчість Юрія Тинянова

2. Роздуми про оповідання «Підпоручик Киже»

1) Короткий переказ.

2) Бесіда з питань.

? Чому одна людина «зникла» з життя, не вмираючи, а інша з'явилася несподівано?
? Яку роль відіграє «папір» у житті людини? - Вона вирішує його долю .
Знаходимо у тексті слова, які говорять про вплив «папір» життя людей.
«Він (Синюхаєв ) звик слухати словами наказів як особливим словам, не схожим на людську мову. Вони мали не сенс, не значення, а власне життя та владу»
«Справа була не в тому, виконаний наказ чи не виконаний, Наказ якось змінював полки, вулиці та людей, якщо навіть його й не виконували»
«Він жодного разу не подумав, що у наказі є помилка. Навпаки, йому здалося, що він помилково, помилково живий»
? Чи тільки папір впливає на життя людей у державі?
? Що керує вчинками Павла? – Страх та гнів.
"І коли великий гнів ставав великим страхом, починала працювати канцелярія кримінальних справ..."
? Чого боїться імператор?
«… він не знав, чи вони вірні, і не знав, кого треба побоюватися»
«Колом була зрада і порожнеча»
? Як імператор «бореться» зі зрадою?
«Він знайшов секрет, як їх вибути, – і ввів точність і досконале підпорядкування. Заробили канцелярії»
У оповіданні автор показав характер держави, рушійною силою якої є страх.

Страх народжується з недовіри до людей. Люди можуть думати, не погоджуватися, зраджувати – тому, мабуть, зручніше працювати з папером. І роль паперу державі зростає, замінюючи живих людей, особистості.

3. Короткий переказ повісті «Малолітній Вітушишников»

? Які причини розвитку дії у цьому творі?

– настрій Миколи,
- страх

Переглядаємо вкотре вчинки Миколи. Робимо висновок, що він намагається охопити усі сторони життя у державі. Але це неможливо. Тому виникає лише видимість порядку. А для створення видимості можна і потрібно когось покарати (не особливо замислюючись, кого і до чого це приведе, чи буде результат, і який результат очікується), видати наказ і донести до оточуючих інформацію про дії государя. У справу входить папір.
Розмірковуємо про роль паперу в житті людей (і знову перед нами уявна істина, яка потрібна державі для підтримки уявної значущості та хибної величі).

? До чого веде зростання значимості паперу життя? - Ставлення до людей байдуже-казенне, знищується людська гідність. Бажання допомогти іншому відступає перед страхом за життя, кар'єру.

4. У повісті «Воскова персона» Тинянов звертається до Петровської доби

Його цікавить не час ломки старого, зміна життя, він починає повість із моменту, коли Петро перестає бути «володарем долі».

? Що турбує вмираючого Петра?
- Він бачить, як зупиняється справа всього його життя, і переживає своє безсилля щось змінити.
? Який сон йому сниться? Яку ношу він тягне уві сні? Що означає «порожнеча» уві сні Петра?
Звертаємо увагу на людину, яка сидить у комірчині поруч із кімнатою Петра. "Генерал-фіскал" веде справи на найзнатніших людей у державі. Ми спостерігаємо за масштабами беззаконь, розкрадань, за розбещенням вдач. Ми розуміємо: справа, заради якої жив цар, зупинилася. Немає поряд продовжувачів його починань.
? Але, може, спрага влади, боротьба честолюбства, світ інтриг захопили лише «верхівку», соратників Петра? Звернувшись до петровської епохи, письменник почав розповідь зі смерті імператора, зосереджуючи потім свою увагу життя простих людей. Але жадоба наживи, зрада та доноси охопили і народ. У повісті розповідається історія двох братів – Якова та Михайла. Яків опиняється у петровській кунсткамері, його продає брат; потім Михайло доносить на матір, обох катують, потім відпускають, і вони повертаються до будинку, якого вони вже не мають.
Повість наводить на думку про хиткість крутого повороту, який насильно здійснив Петро, який ламав звичаї, що встановилися протягом століть, руйнував моральні закони.
? Що було головною зброєю Петровської держави? Страх. Так, страх змушує людей бути діяльними. Але чи завжди на користь державі? Повернемося до образу "генерала-фіскала": він "веде" справи. Але ж ці справи на папері! І третій твір Тинянова наводить нас на думку про уявність руху життя, видимість порядку. Сильна особистість, могутня, впевнена, що всі форми життя можна розпланувати і процвітання держави, щастя людей. Але Тинянов на будь-якому історичному матеріалі наполегливо ставить проблему безсилля людей перед перебігом історичного процесу (у якому вічність, повторюваність подій), безглуздість дій особистості.
? Чому повість називається "Воскова персона"?
Після смерті Петра художник Растреллі створює його воскову подобу, яка може рухатися (вставати, коли до нього наближаються, піднімати руку). Фігура викликає страх, який був найсильнішою зброєю Петровської держави. Але панує постать недовго: її посилають у кунсткамеру.

5. Ознайомившись із оповіданнями та повістю Ю. Тинянова, ми можемо відзначити, що у його творах центральний образ не людина, у центрі його роздумів – держава.

Якою ми бачимо державу у творах Тинянова?

Рухаюча сила держави у всі часи – страх (государ діє під впливом страху, побоюючись зради; підлеглі, побоюючись покарання);
Страх створює видимість дії, оскільки мета дії – залякати чи відвести загрозу;
Немає місця для індивідуальності, особистості, оскільки індивідуальність непередбачувана; у державі робота зводиться до спілкування з паперами (люди на папері менш небезпечні);
Сильна особистість може вносити зміни у життя держави, але ці зміни є зовнішніми; тому всі спроби щось змінити безглузді.

«... той, хто ще недавно думав, що він чимось керує, виявляється раптом лежачим нерухомо в дерев'яному ящику, і оточуючі, розуміючи, що користі від лежачого немає ніякого, спалюють його в печі».
? Хто автор цих рядків? З якого твору ці слова?

6. Ми згадуємо роман М. Булгакова «Майстер та Маргарита»

? Чи може людина розпоряджатися життям інших людей, планувати її?
Ні, оскільки він не може знати, що чекає на нього самого навіть найближчим часом. Людина тільки собі і людям може здаватися могутньою (згадуємо Берліоза, Понтія Пілата).
? Як Тинянов у своїх творах відповідає на це запитання?
Людині здається, що вона керує життям, що вона проходить під її контролем, але він безсилий щось змінити. Тому історія - це «рух, що відбувається колоподібно і без мети».
? За що було покарано Ієшуа Га-Ноцрі? Яку небезпечну для держави думку він проповідував? Ієшуа говорив про непотрібність державної влади.
Чому влада виявляється непотрібною? Кожна людина прагне насамперед убезпечити себе, влаштувати своє життя, зробити його комфортнішим. У корисливих інтересах він не дотримуватиметься істини (творити добро, забуваючи про власні потреби). А влада – це пересічні люди. І Булгаков показав, що упродовж століть люди не змінюються.
? У Тинянова ми побачили різні епохи: правління Павла, Миколи та Петра. Що поєднує ці епохи? Страх рухає людьми. Правителі щось роблять. Але впоратися з життям, підкорити його собі вони не можуть. Їхні дії несуть лише зовнішні зміни, тому тимчасові. І Тинянов, і Булгаков показують, що події сучасності – це вічні події.
У Тинянова ми багато разів згадували про страх як двигун життя. Страх керує вчинками і «сильних цього світу», і вчинками простого народу. Чи зустрінемо ми подібне у Булгакова? Про боягузтво людини ми говорили вже на першому уроці, розглядаючи образ Понтія Пілата. А чи різні форми прояву людського страху в московських розділах?
Воланд проводить експеримент над москвичами, перевіряючи, що змінилося людині з появою «нового» суспільства. Який висновок він робить зі своїх спостережень? Повіки минули – нічого не змінилося.
? Яка тема поєднує розглянуті нами твори Тинянова? Вічність, повторюваність подій.

7. Звучать висновки песимістично

? Що ж потрібне Росії для створення світлого майбутнього? (Розмірковуючи, діти кажуть, що суспільство не зміниться, поки люди не зміняться духовно, не стануть добрішими, чистішими, не почнуть піклуватися про інших, що потрібно постаратися не ставити свої корисливі інтереси вище за інтереси інших… Вони розмірковують… Але не вірять, що таке колись стане можливим, приміряючи подібну практику на себе).

Ще в четвер було пито. І як піто було! А тепер він кричав день і ніч та осип, тепер він помирав.

Катерина нахилилася над ним тим, чим брала його за душу, за м'ясо.

І він підкорився.

Які цілував ще два місяці тому пан камергер Монс, Вилим Іванович. Він затих.

Монсову голову наполягли в спирті, і вона в склянці тепер стояла в куншткаморі для науки.

На кого залишати ту велику науку, весь той устрій, держава і, нарешті, неабияке мистецтво мистецтва?

О Катя, Катя, матка! Груба!

Він уже так давно привчився сидіти і сидячи дрімати: чекав загибелі за монастирське пограбування, почепське межування і великі дачі, які йому давали: хто за сто тисяч, а хто по п'ятдесят єфимків; від міст та від мужиків; від іноземців різних станів та від королівського двору; а потім – при підрядах на чуже ім'я, обшивці війська, виготовленні непридатних портищ – і з скарбниці. У нього був ніс гострий, полум'яний і сухі руки. Він любив, щоб усе вогнем горіло в руках, щоб було багато і все було найкраще, щоб усе було струнко і дбайливо.

Вечорами він вважав свої збитки:

– Василівський острів був мені подарований, а потім одразу відібраний.

Данилич, князь Римський, полюбив дачу.

- Чим більше володію, тим більше рука горить.

Він іноді прокидався ночами, у своїй глибокій алькові, дивився на Михайлівну, герцогиню іжорську, і зітхав:

- Ох, дурепа, дурепа!

– Губаста!

«Віддам половину, відшукаюся».

А випивши ренського, представляв уже деяке солодке місто, своє власне, і додавав:

– Але вже Батурин – мені.

А потім пішло все гірше та гірше; і легко було зрозуміти, що може бути виїм обох ніздрів – каторга.

Тепер Данилич сидів і чекав: коли покличуть? Михайлівна все молилася, щоб скоріше.

І дві ночі він уже так сидів у параді, у всій формі.

І ось, коли він так сидів і чекав, надвечір увійшов до нього слуга і сказав:

- Граф Растреллій, по особливій справі.

- Що ж його чорти принесли? – здивувався герцог. – І графство його непридатне.

Їх допустили.