Ֆաինա Ռանևսկայայի կորցրած հուշերը. Ֆաինա Ռանևսկայայի բոլոր աֆորիզմները
Ընթացիկ էջ՝ 1 (ընդհանուր գիրքը ունի 4 էջ) [հասանելի ընթերցանության հատված՝ 1 էջ]
Կուդյարովա Է.
Ռանևսկայայի ամենաանհրաժեշտ աֆորիզմները ամենաանհրաժեշտ տեղի համար. Մեծ Մուլիի 500 մեջբերում
Ռանևսկայայի իրական անունը Ֆելդման է։ Նա շատ հարուստ ընտանիքից էր։ Երբ Ֆաինա Գեորգիևնային խնդրեցին գրել իր ինքնակենսագրությունը, նա սկսեց այսպես. «Ես աղքատ նավթագործի դուստր եմ…»: Գործերն ավելի հեռուն չգնացին:
Ռանևսկայայի արխիվում մնացել է հետևյալ գրառումը.
«Նեղանում են, խնդրում են գրել, գրել իրենց մասին։ Ես հրաժարվում եմ. Ես չեմ ուզում իմ մասին վատ գրել։ Լավ - անպարկեշտ: Այնպես որ, մենք պետք է լռենք։ Բացի այդ, ես նորից սկսեցի սխալվել, և սա ամոթալի է։ Դա նման է վերնաշապիկի դիմացի վրիպակի: Ես գիտեմ ամենակարևորը, գիտեմ՝ ինչ տալ, ոչ թե վերցնել։ Այսպիսով, ես ապրում եմ այս վերադարձով: Հիշողությունները ծերության հարստությունն են»։
Երիտասարդ տարիներին՝ հեղափոխությունից հետո, Ռանևսկայան շատ աղքատ էր և դժվար պահին դիմեց հոր ընկերներից մեկի օգնությանը։
Նա ասաց նրան.
«Ֆելդմանի աղջկան տալը բավական չէ, ես չեմ կարող: Եվ շատ - ես այլևս չունեմ ...
- Ղրիմում առաջին սեզոնը խաղում եմ Սումբատովի «Գեղեցիկ կինը» ներկայացման մեջ՝ գայթակղելով մի գեղեցիկ երիտասարդի: Գործողությունները տեղի են ունենում Կովկասի լեռներում։ Կանգնում եմ լեռան վրա և զզվելի քնքուշ ձայնով ասում. «Քայլերս բմբուլից թեթև են, կարող եմ օձի պես սահել»։ Այս խոսքերից հետո ես կարողացա տապալել լեռը պատկերող տեսարանը և ցավալի կերպով վիրավորել զուգընկերոջս։ Հանդիսատեսի մեջ ծիծաղ է լսվում, գործընկերս հառաչելով սպառնում է գլուխս պոկել։ Երբ հասա տուն, ինքս ինձ խոստացա հեռանալ բեմից։
-Ես ինքս թանաքով ներկեցի սպիտակ աղվեսին, որը կեղտոտվեց։ Չորանալուց հետո որոշեցի դրանով զարդարել զուգարանը՝ վզիս գցելով աղվես։ Զգեստս վարդագույն էր՝ նրբագեղության հավակնությամբ։ Երբ ես սկսեցի կոկետորեն խոսել «Խուլ-համրը» կատակերգության զուգընկերոջս հետ (գործընկերս դերասան Եչմենևն էր), նա քիչ էր մնում ուշաթափվեր՝ տեսնելով սեւ վիզը։ Աղվեսը շարունակում էր հալվել ինձ վրա։ Հանդիսատեսը ուրախացավ՝ տեսնելով իմ սեւ վիզը, և թատրոնի պրեմիերային հիստերիայի պես մի բան պատահեց, ով նստած էր արկղում՝ իմ նախկին ուսուցչուհին։ (դա Պ.Լ. Վուլֆն էր): Եվ սա երկրորդ պատճառն էր, որ ես հեռանամ բեմից։
«Գիտե՞ք,- հիշում է Ռանևսկայան կես դար անց,- երբ ես տեսա այս ճաղատ մարդուն զրահապատ մեքենայի վրա, ես հասկացա, որ մենք մեծ դժվարության մեջ ենք:
Իր կյանքի մասին Ֆաինա Գեորգիևնան ասաց.
- Եթե ես, զիջելով խնդրանքներին, սկսեի գրել իմ մասին, դա կլինի ողբալի գիրք՝ «Ճակատագիրը պոռնիկ է»։
-Թատրոնում ինձ սիրում էին տաղանդավորները, ատում էին միջակները, խառատները կծում էին ու կտոր-կտոր անում։
Ոնց եմ նախանձում անուղեղներին։
Ո՞վ կիմանար իմ մենակությունը: Անիծի՛ր նրան, այս նույն տաղանդը, որն ինձ դժբախտացրեց:
«Իմ կյանքը սարսափելի տխուր է. Իսկ դու ուզում ես, որ հետույքիս մեջ յասամանի թուփ կպցնեմ ու քո առաջ ստրիպտիզ անեմ։
-Ես Ստանիսլավսկու վիժվածքն եմ։
Ես գավառացի դերասանուհի եմ։ Ուր էլ որ ծառայել եմ։ Միայն Վեզդեսանսկ քաղաքում չի ծառայել: ..
Ժամանակին հենց Էյզենշտեյնն էր տալիս ամաչկոտ, կակազող դեբյուտանտին, ով նոր էր հայտնվել «Մոսֆիլմ»-ում, խորհուրդներ, որոնք էական ազդեցություն ունեցան նրա կյանքի վրա։ «Ֆաինա», - ասաց Էյզենշտեյնը, - դուք կկորչեք, եթե չսովորեք ուշադրություն պահանջել ինքներդ ձեզ վրա, ստիպել մարդկանց հնազանդվել ձեր կամքին: Դու կմեռնես ու դերասանուհի չես լինի»։
Շուտով Ռանևսկայան ցույց տվեց իր դաստիարակին, որ ինչ-որ բան է սովորել։ Իմանալով, որ իրեն հավանություն չեն տալիս «Իվան Սարսափելի» ֆիլմում դերի համար, նա վրդովվեց և, ի պատասխան այս ֆիլմի նկարահանման մասին ինչ-որ մեկի հարցին, բղավեց. » «Մարտանավ»-ի հեղինակին անմիջապես տեղեկացրին, և նա ջարդեց Ալմա-Աթայի ոգևորված հեռագիրը. «Ինչպե՞ս է գնում վաճառքը»։
Ես սոցիալական հոգեբույժ եմ: Կոմսոմոլ աղջիկը թիակով. Դուք կարող եք ինձ զգալ մետրոյում։ Ես կանգնած եմ այնտեղ, կիսով չափ խոնարհված, լողանալու գլխարկով և պղնձե վարտիքով, որի մեջ բոլոր Հոկտեմբերիստները ձգտում են բարձրանալ: Աշխատում եմ մետրոյում՝ որպես քանդակ։ Ինձ այնքան թաթերով հղկել էին, որ ինձ կարող էր նախանձել անգամ մեծ մարմնավաճառ Նանան։
-Ես, ինձ հատկացված տաղանդի ուժով, մոծակի պես ճռռում էի։
-Ես շատ թատրոնների հետ եմ ապրել, բայց երբեք հաճույք չեմ ստացել:
Ռանևսկայան հիշեց.
- Ախմատովան ինձ ասաց. «Դու հիանալի դերասանուհի ես»: Եվ հետո նա ավելացրեց. «Դե, այո, ես մեծ նկարիչ եմ, և, հետևաբար, ոչինչ չեմ խաղում, ինձ պետք է հանձնեն թանգարանին: Ես մեծ նկարիչ չեմ, բայց մեծ էշ եմ»:
Ռանևսկայան երկար տարիներ ապրել է Մոսկվայում՝ Ստարոպիմենովսկի նրբանցքում։ Նրա սենյակը մեծ կոմունալ բնակարանում դրված էր պատուհանով հարևան տան պատին և լուսավորված էր էլեկտրականությամբ նույնիսկ ցերեկային ժամերին: Նրանց, ովքեր առաջին անգամ էին եկել իր մոտ, Ֆաինա Գեորգիևնան ասաց.
«Ես ապրում եմ Դիոգենեսի պես. Տեսեք, մի օր կրակով:
Մարիա Միրոնովան ասաց.
-Սա սենյակ չէ: Սա իսկական ջրհոր է։ Ինձ թվում է մի դույլ, որը գցվել է այնտեղ։
«Բայց դու չես կարող այդպես ապրել, Ֆաինա:
Ո՞վ ասաց քեզ, որ սա կյանք է:
Միրոնովան վճռականորեն մոտեցավ պատուհանին։ Նա քաշեց բռնակը և կանգնեց: Պատուհանը հենվել էր դատարկ պատին։
- Աստված! Դուք նույնիսկ բաց պատուհան չունեք:
- Երիտասարդ տիկնոջ համար՝ տավարի միս, ցեխի համար՝ բեկոր։
Ապակեպատ պատուհանով այս ահարկու սենյակը պատմական երկխոսությունների և անհեթեթ տեսարանների վկան էր: Էյզենշտեյնը մի գիշեր զանգահարեց այստեղ։ Ռեժիսորի առանց այդ էլ անբնական բարձր ձայնը հնչում էր ցավալի խռխռոցով.
- Ֆաինա: Ուշադիր լսել. Ես նոր եմ եկել Կրեմլից։ Գիտե՞ք ինչ է ասել Ստալինը ձեր մասին։
-Այստեղ ընկեր Ժարովը լավ դերասան է, բեղերին կպցնում է, կողային այրվածքներ է դնում կամ մորուք է դնում, և, միեւնույն է, անմիջապես պարզ է դառնում, որ սա Ժարովն է։ Բայց Ռանևսկայան ոչինչ չի կպցնում և ամեն դեպքում միշտ տարբերվում է։
-Ինչպե՞ս ես ապրում: Մի անգամ Իա Սավվինը Ռանևսկայային հարցրեց.
- Տանը, ուտիճները սողում են ինձ վրա, ինչպես Գենկ Բորտնիկովի վրա գտնվող հանդիսատեսը, - պատասխանեց Ֆաինա Գեորգիևնան:
-Ֆաինա Գեորգիևնա, ինչպե՞ս ես:
«Գիտե՞ս, թե ինչ բան է, սիրելիս»: Այնպես որ, դա իմ կյանքի համեմատ է` ջեմ:
- Ինչպե՞ս է կյանքը, Ֆաինա Գեորգիևնա:
- Ես քեզ անցյալ տարի ասացի այդ խայտառակությունը: Բայց հետո դա մարցիպան էր:
– Կյանքը երկար թռիչք է պ...զդիից գերեզման:
«Կյանքը կարճ քայլում է հավերժական քնից առաջ:
-Կյանքն անցնում է ու չի խոնարհվում, ինչպես զայրացած հարեւանը։
-Աստված իմ, ինչպես սահեց կյանքը, ես երբեք չեմ լսել, թե ինչպես են բլբլալները երգում:
-Երբ ես մեռնեմ, թաղեք ինձ ու հուշարձանի վրա գրեք՝ «Զզվանքից մահացել է»։
Ինչու՞ հուշեր չեք գրում։
«Կյանքն ինձանից այնքան ժամանակ է խլում, որ ես ժամանակ չունեմ դրա մասին գրելու։
Ռանևսկայան հարցին, թե ինչպես է իրեն զգում այսօր, պատասխանել է.
– Զզվելի անձնագրային տվյալներ. Ես նայեցի իմ անձնագրին, տեսա, թե որ տարում եմ ծնվել և ուղղակի շնչակտուր…
-Մարդու անձնագիրը նրա դժբախտությունն է, քանի որ մարդը միշտ պետք է լինի տասնութ տարեկան, իսկ անձնագիրը միայն հիշեցնում է, որ կարելի է ապրել տասնութ տարեկանի պես։
Ռանևսկայան ասաց.
«Ծերությունն ուղղակի զզվելի է։ Ես հավատում եմ, որ սա Աստծո տգիտությունն է, երբ նա թույլ է տալիս ապրել մինչև ծերություն: Տեր, բոլորն արդեն գնացել են, բայց ես դեռ ապրում եմ: Բիրմանը - Իտան մահացավ, և ես դա չէի սպասում նրանից: Սարսափելի է, երբ ներքուստ տասնութ տարեկան ես, երբ հիանում ես գեղեցիկ երաժշտությամբ, պոեզիայով, նկարչությամբ, և ժամանակն է քեզ համար, դու ոչինչ չես արել, բայց նոր ես սկսում ապրել:
«Գիշերվա երրորդ ժամը. Գիտեմ, որ չեմ քնի, կմտածեմ, թե արձակուրդիս ընթացքում որտեղից գումար ճարեմ հանգստանալու համար, և ոչ միայնակ, այլ P.L.-ի հետ: (Պավլա Լեոնտևնա Վուլֆ):
Նա անցավ բոլոր թղթերը, խուզարկեց բոլոր գրպանները և թղթադրամների նման ոչինչ չգտավ։ 48-րդ տարի, մայիսի 30։
(Ժողովրդական արտիստի նոթատետրից)
Ռանևսկայան վրդովված հայտարարում է. Իմ մասին տարածած ստերի կեսը չի համապատասխանում իրականությանը.
- Հին գավաթը չդարձավ իմ ողբերգությունը. 22 տարեկանում ես արդեն դիմահարդարվել եմ որպես տարեց կին, ընտելացել եմ դրան ու սիրահարվել դերերում իմ պառավներին: Իսկ վերջերս նա իմ հասակակցին գրեց. «Պառավներ, ես ձեզ սիրում էի, զգոն եղեք»:
Կնիպեր-Չեխովան՝ մի հրաշալի պառավ, մի անգամ ինձ ասաց. «Ես միայն ծերության ժամանակ եմ սկսել օծանելիք կրել»։
Պառավները արատավոր են, իսկ կյանքի վերջում կան բիձեր, բամբասանքներ և սրիկաներ... Պառավները, իմ դիտարկումներով, հաճախ ծերանալու արվեստ չունեն։ Իսկ մինչ ծերությունը պետք է լավանալ առավոտից երեկո։
- Միայնակ. Մահացու տառապանք. Ես 81 տարեկան եմ։
Նստած եմ Մոսկվայում, ամառ է, շանը չեմ կարող թողնել։ Ինձ քաղաքից դուրս տուն են վարձել ու զուգարանով։ Իսկ իմ տարիքում կարելի է սիրեկան լինել՝ տան պահարան։ //__ * * * __//
Ծերանալը ձանձրալի է, բայց դա երկար ապրելու միակ միջոցն է:
«Ծերությունը,- ասաց Ռանևսկայան,- այն ժամանակն է, երբ ծննդյան տորթի վրա մոմերն ավելի թանկ արժեն, քան բուն տորթը, և մեզի կեսը գնում է թեստերի: //__ * * * __//
-Ծերությունն այն է, երբ չես անհանգստանում վատ երազներբայց վատ իրականություն.
Ռանևսկայան Զինովի Պապերնին ասաց.
- Երիտասարդ տղամարդ! Ես դեռ հիշում եմ պարկեշտ մարդկանց։ Աստված, ես ծեր եմ:
Հիշողությունները ծերության գանձերն են:
- Հաջողությունը միակ աններելի մեղքն է սիրելիի հետ կապված։
- Փառքի արբանյակը մենակությունն է։
Մենակությունը մի պայման է, որը հնարավոր չէ բուժել։
- Երբ ցատկողի ոտքերը ցավում են, նա նստած ցատկում է:
Լավատեսությունը տեղեկատվության պակասն է:
Ամփոփելով՝ Ռանևսկայան ասաց. - Ես ծնվել եմ չբացահայտված և կյանքից հեռանում եմ անբացահայտ: ես չեմ...
«Ես այնքան խելացի էի, որ հիմար կյանքով ապրեի։
- Իմ կյանքը. Ապրում էր շուրջը, ամեն ինչ հնարավոր չէր: Կարմրահերի պես գորգի մոտ։
«Ամբողջ կյանքս թիթեռի հարվածով լողացել եմ զուգարանում։
- Ոչինչ, բացի հուսահատությունից իմ ճակատագրում ինչ-որ բան փոխելու անհնարինությունից:
«Ինձ համար միշտ առեղծված է եղել, թե ինչպես են մեծ դերասանները կարող խաղալ արտիստների հետ, որոնցից բռնելու բան չկա, նույնիսկ քթից հոսող: Ինչպես բացատրել միջակությունը. ոչ ոք չի գա քեզ մոտ, քանի որ քեզնից վերցնելու բան չկա։ Հասկանու՞մ ես իմ խորամանկ միտքը։
(Ռանևսկայա, նոթատետրից)
Ռանևսկայան ասաց.
-Թռչունները դերերի պատճառով հայհոյում են դերասանուհիների նման։ Ես տեսա, թե ինչպես է ճնճղուկը ակնհայտորեն ծաղրում մեկ ուրիշի հետ՝ փոքրիկ ու թույլ, և արդյունքում կտուցով խոթում է նրա գլխին։ Ամեն ինչ նման է մարդկանց.
- «Խաղալ» բառը չեմ ճանաչում։ Դուք կարող եք խաղալ թղթեր, ձիարշավներ, շաշկի: Պետք է ապրել բեմում։
-Սա թատրոն չէ, այլ գյուղական զուգարան։ Ես գնում եմ ներկայիս թատրոն այնպես, ինչպես գնացել եմ երիտասարդությանս աբորտ անելու, իսկ ծերությանս ատամներս քաշելու համար։ Ի վերջո, գիտեք, կարծես Ստանիսլավսկին չի ծնվել։ Նրանք զարմանում են, թե ինչու եմ ես ամեն անգամ տարբեր կերպ խաղում։
Մոսսովետի թատրոն ընդունված նոր դերասանուհու մասին.
-Եվ ինչ չի անում բնությունը մարդու հետ:
«Նա դեմք չունի, այլ սմբակ», - ասաց Ռանևսկայան մի դերասանուհու մասին:
«Կապույտ օձի և օձի խառնուրդ», - ասաց նա մեկ ուրիշի մասին:
«Մոսովետի» գլխավոր նկարիչ Ալեքսանդր Վասիլևին Ռանևսկայան բնութագրել է հետևյալ կերպ. «Քացախի ձայնով մարդ»։
Գործընկեր արտիստների մասին.
-Այս դերասանուհու հետույքը հուսարի պայուսակի պես կախված է ու կախվում։
Մեկ ռեժիսորի մասին.
«Նա կմահանա ֆանտազիայի ընդլայնումից։
«Պիպին տրամվայի վրա այն ամենն է, ինչ նա արել է արվեստում:
Ռանևսկայան անցնող տիկնոջ մասին. - Նման էշը կոչվում է «էշ խաղալ»:
Իսկ մյուսի մասին՝ «Այսպիսի էշով պետք է տանը մնաս»։
Քննարկելով վերջերս մահացած դերասանուհի ընկերոջը.
«Կցանկանայի, որ ես ունենայի նրա ոտքերը, նա գեղեցիկ ոտքեր ունենար»: Ափսոս, որ նրանք հիմա չկան:
Մի անգամ Ռանևսկայան մասնակցել է թատերական ինստիտուտի ընտրող հանձնաժողովի նիստին:
Մեկ երկու երեք.
Վերջին դիմորդը առաջադրանքը ստանում է որպես լրացուցիչ հարց.
-Աղջիկ, ցույց տուր մեզ շատ էրոտիկ մի բան, վերջում թույն բամբասանքով:
Մի վայրկյանում ընտրող հանձնաժողովլսում է մեղմ հառաչանք.
– Ա... աա... աաա... Աա-ա-ա-փչի!!!
Ռանևսկայան և Մարեցկայան քայլում են Տվերսկայայի երկայնքով։ Ռանևսկայան ասում է.
«Այդ կույրը, որին դու տվել ես մետաղադրամը, չի ձևացնում, նա իսկապես չի տեսնում:
-Ինչո՞ւ որոշեցիր սա։
- Նա քեզ ասաց. «Շնորհակալ եմ գեղեցկուհի»:
Ռանևսկայան և Մարլեն Դիտրիխը հանդիպում են.
«Ասա ինձ,- հարցնում է Ռանևսկայան,- դրա համար է՞, որ դուք բոլորդ այդքան նիհար և սլացիկ եք, իսկ մենք՝ մեծ ու գեր»:
-Պարզապես մեր սննդակարգն առանձնահատուկ է՝ առավոտյան՝ քափքեյք, երեկոյան՝ սեքս։
Դե, իսկ եթե դա չօգնի՞:
- Հետո ալյուրը վերացրեք։
- Քննադատություն - Ամազոնուհիները դաշտանադադարում:
- Երբ պետք է գնալ թատերախմբի հանդիպման, այնպիսի տպավորություն է, որ գալիս է գերչակի յուղով մեղրի համտես:
- Դելյագներ, արկածախնդիրներ և գրչի բոլոր տեսակի մանր խաբեբաներ: Նրանք հոգին առևտուր են անում կոճակների պես:
Ռեժիսոր Վարպախովսկուն զգուշացվել է՝ զգոն եղեք. Եղեք ձեր հսկողության տակ: Ռանևսկայան ձեզ կպատմի, որ նա ծնվել է Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի աղիքներում։
«Շատ լավ, ես ինքս այդպես եմ կարծում:
-Այո, բայց դրանից հետո կավելացնի, որ քեզ նույնիսկ որպես հանդերձարանի սպասավոր չէին տանի Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոն։
«Ի՞նչ պատճառով»:
"Ոչ ոք չգիտի. Նա կարող է ամեն ինչ ասել:
«Ես էլ կարող եմ ինչ-որ բան անել։
Մի հանդիմանեք նրան:
-Ինչպե՞ս, ընդհանրապես։
- Ասա, որ երազում ես ճշգրիտ հոգեբանական նկարչության մասին:
- Բոլորը: Այնուամենայնիվ, դա էլ մի ասեք։
-Բայց չե՞ս կարող աշխատել։
- Ուշադիր եղիր.
- Ֆաինա Գեորգիևնա, արտասանիր տեքստը այնպես, որ ոչ ոք չշրջվի քեզ վրա:
Դա ձեր ռեժիսորական դավա՞ծն է:
Այո, քանի դեռ դա կա:
-Ինչքան հնարավոր է երկար մի խաբեք նրան: Ձեր կողմից շատ բարի է նման հաճելի կրեդո ունենալը: Այսօր հիանալի եղանակ է։ Գարնանը հետույքս սովորաբար ցավում է, օ, կներեք, ուզում էի ասել ողնաշարը, բայց հիմա քննությունից հետո ինձ քոլեջի աղջիկ եմ զգում... Նայեք, շուն: Իմ խեղճ շուն! Նա պետք է որ լքված լիներ։ Արի ինձ մոտ, արի... անմիջապես շոյիր նրան։ Հակառակ դեպքում ես չեմ կարողանա փորձեր անել: Սա իմ դերասանական կրեդոն է։ Թող նա մտածի, որ իրեն սիրում են: Գիտե՞ք ինչու իմ անձնական կյանքն ու կարիերան չստացվեցին։ Որովհետև ոչ ոք ինձ չէր սիրում: Եթե քեզ չեն սիրում, դու ոչ կարող ես փորձեր անել, ոչ ապրել: Մի քիչ էլ կաթված, խնդրում եմ...
- Այն ամենը, ինչ անում ես, զարմանալի է, Ֆաինա Գեորգիևնա: Ընդամենը մեկ նշում. Երկրորդ գործողության մեջ տեղ կա. կխնդրեի, եթե, իհարկե, համաձայն եք…
Հետևեց ամենացածր խնդրանքը.
Երեկոյան Ռանևսկայան զանգահարեց.
-Նելոչկա, խոսքդ տուր, որ ինձ հետ անկեղծ կխոսես։
- Խոսքս տալիս եմ, Ֆաինա Գեորգիևնա։
«Ասա ինձ, մի՞թե ես ամենաանճոռնի դերասանուհին չեմ»:
- Տեր, Ֆաինա Գեորգիևնա, ինչ ես խոսում: Դուք զարմանալի եք: Դուք հիանալի եք փորձեր կատարելիս:
-Այո՞: Հետո ինձ պատասխանիր. ինչպե՞ս կարող եմ աշխատել մի տնօրենի հետ, ով ասել է, որ ես հիմար եմ:
Կինոն ոտաբոբիկ հաստատություն է։
Կինոյում իր աշխատանքի մասին. «Փողը կերված է, բայց ամոթը մնում է».
– Վատ ֆիլմում նկարահանվելը նման է հավերժության մեջ թքելուն:
- Նամակներ եմ ստանում՝ «Օգնիր ինձ դերասան դառնալ»։ Ես պատասխանում եմ՝ Աստված կօգնի։
«Երբ ինձ դեր չեն տալիս, ես ինձ դաշնակահար եմ զգում, ում ձեռքերը կտրել են։
«Այն մարգարիտները, որոնք ես կրելու եմ առաջին գործողության ժամանակ, պետք է իրական լինեն»,- պահանջում է քմահաճ երիտասարդ դերասանուհին։
«Ամեն ինչ իրական կլինի,- հանգստացնում է նրան Ռանևսկայան.- Ամեն ինչ՝ մարգարիտներ առաջին արարքում, թույն՝ վերջինում:
Ռանևսկայան ամբողջ կյանքում երազել է իրական դերի մասին։ Նա ասաց, որ նվագել սովորել է միայն ծերության ժամանակ։ Բոլոր տարիների ընթացքում նա կուտակել է տեսնելու և արտացոլելու, հասկանալու և զգալու ունակությունը, բայց որքան ավելի ամուր է տիրապետում գոյության տխուր գիտությանը, այնքան ավելի ակնհայտ է դառնում բեմում լիարժեք ինքնաիրացման անհնարինությունը։ Պարզվեց, որ նրա համար դեր կամ տնօրեն չկա։
Դերը հորինված չէր։ Ռեժիսորը չի ծնվել.
Պուշկինսկայա փողոցի Մոսովետի մասնաճյուղում տեսնելով դերասանուհի X.-ի ուզբեկ աղջկա դերը Կահարա ներկայացման մեջ՝ Ռանևսկայան բացականչել է.
Ռանևսկայան ցանկանում էր մտնել Գեղարվեստական թատրոնի թատերախումբ:
Կաչալովը հանդիպում է կազմակերպել Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի հետ։ Հուզված նա մտավ գրասենյակ։ Վլադիմիր Իվանոնովիչը սկսեց խոսակցությունը. նա դեռ չի տեսել Ռանևսկայային բեմում, բայց նրանք լավ են խոսում նրա մասին: Պետք է մտածել, թե արդյոք նա պետք է միանա թատերախմբին։ Ռանևսկայան վեր թռավ, սկսեց խոնարհվել, շնորհակալություն հայտնել և, անհանգստանալով, մոռացավ վարպետի անունն ու հայրանունը. «Ես այնքան հուզված եմ, սիրելի Վասիլի Ստեպանովիչ»: նա սառը ասաց. «Նա ինչ-որ կերպ տարօրինակ նայեց ինձ,- ասում է Ռանևսկայան,- ես առանց հրաժեշտի դուրս վազեցի գրասենյակից»: Նա արցունքներով պատմեց ամեն ինչ Կաչալովին։ Նա շփոթված էր, բայց նորից գնաց Նեմիրովիչի մոտ՝ Ռանևսկայային երկրորդ անգամ վերցնելու խնդրանքով։ — Ոչ, Վասիլի Իվանովիչ,— ասաց Նեմիրովիչը,— և մի՛ հարցրու. նա նորմալ չէ: Ես վախենում եմ նրանից»:
Մի անգամ, նայելով «Դեմպլինգի» դերակատար Գալինա Սերգեևային և գնահատելով նրա խորը դեկոլտը, Ռանևսկայան իր հիասքանչ բասով, ի ուրախություն ֆիլմի ռեժիսոր Միխայիլ Ռոմմի, ասաց. հարյուր ռուբլի, բայց երկու կուրծք ունենաս»։
1942 թվականի աշնանը Էյզենշտեյնը խնդրեց Ռանևսկայային հավանություն տալ Իվան Սարսափելի ֆիլմում Եվֆրոսինեի դերի համար։ Կինեմատոգրաֆիայի նախարար Բոլշակովը վճռականորեն դեմ է արտահայտվել և Բոլշևիկների համամիութենական կոմունիստական կուսակցության կենտրոնական կոմիտեի քարտուղար Շչերբակովին ուղղված նամակում գրել է.
Վասիլի Կատանյանը զրույցում Ռանևսկայային ասել է, որ «Համլետը» դիտել է Օխլոպկովի մոտ։
-Իսկ ինչպե՞ս է Բաբանովան Օֆելիայում։ Ֆաինա Գեորգիևնան հարցրեց.
«Դե, դու կարծես բարի մարդ ես։ Ինձ ասացին, որ սա դաշտանադադարի մատղաշ շուն է,- հեգնեց Ռանևսկայան:
Օխլոպկովը պիեսի փորձն է կատարել Ռանևսկայայի հետ։ Նա բեմում է, դահլիճում, տնօրենի սեղանի մոտ։ Օխլոպկով. «Ֆանյա, խնդրում եմ, կանգնիր մի փոքր ձախ, երկու քայլ: Այսպիսով, հիմա մի փոքր քայլ առաջ: Եվ հանկարծ նա պահանջկոտ բղավեց. «Վե՛ր, ավելի բարձր, խնդրում եմ»: Ռանևսկայան բարձրացավ ոտքի մատների վրա, երկարեց վիզը որքան կարող էր։ «Ոչ, ոչ», - բղավեց Օխլոպկովը, - բավական չէ: Դուք պետք է ավելի բարձր գնաք»: «Որտեղ ավելի բարձր», - վրդովվեց Ռանևսկայան, - ես նման եմ թռչնի, չեմ կարող թռչել:
«Ի՞նչ ես դու, Ֆանեչկա», - զարմացավ Օխլոպկովը, - ես դու չես. մոնտաժողները դրոշներ են կախում մեր թիկունքում:
«Արի, ես քեզ ցույց կտամ ԽՍՀՄ անհայտ արտիստների լուսանկարները», - կանչեց նրան Ռանևսկայան:
- Ֆաինա Գեորգիևնա: Գալյա Վոլչեկը նկարահանել է «Բալի այգին»:
-Աստված իմ, ի՜նչ սարսափ է։ Նա կվաճառի այն առաջին իսկ գործողությամբ:
-Յուրսկին բեմադրիչի մասնագիտության մեջ է: Չնայած նա հիանալի դերասան է։
-Դե, դեմքերի եմ հանդիպում, ոչ թե դեմքերի, այլ անձնական վշտի։ Թատրոն եմ մտնում աղբամանի պես՝ կեղծիք, դաժանություն, կեղծավորություն։ Ոչ մի ազնիվ խոսք, ոչ մի ազնիվ աչք: Կարիերիզմ, ստորություն, ագահ պառավներ։
Հոգնել է թատրոնից. Գյուղական զուգարան. Ամոթ է կյանքիդ վերջ տալ զուգարանում։
«... Ես դադարեցի մտածել հասարակության մասին և անմիջապես կորցրի իմ ամոթը: Կամ գուցե, բառացի իմաստով, «ես կորցրել եմ իմ ամոթը» - ես իմ մասին ոչինչ չգիտեմ:
Հիացմունքով ես կհաղթեի բոլոր հակերների երեսին, բայց դիմանում եմ։ Ես դիմանում եմ տգիտությանը, դիմանում եմ ստին, դիմանում եմ կիսամուրացկանի թշվառ գոյությանը, դիմանում եմ ու կդիմանամ մինչև իմ օրերի վերջը։
Ես նույնիսկ հանդուրժում եմ Զավադսկուն»։
(Նոթատետրից)
Ռանևսկայան անընդհատ ուշանում էր փորձերից։ Զավադսկին հոգնել էր դրանից, և նա խնդրեց դերասաններին, որ եթե Ռանևսկայան նորից ուշանա, պարզապես անտեսեք նրան։
Շունչը կտրած վազում է դեպի փորձը Ֆաինա Գեորգիևնան.
- Բարեւ Ձեզ!
Բոլորը լռում են։
- Բարեւ Ձեզ!
Ոչ ոք ուշադրություն չի դարձնում. Նա երրորդ անգամ.
- Բարեւ Ձեզ!
Կրկին նույն արձագանքը.
-Օ՜, մարդ չկա՞: Հետո ես կգնամ possu.
«Բժիշկ, վերջերս ես շատ եմ անհանգստանում իմ մտավոր ունակություններով», - բողոքում է Ռանևսկայան հոգեբույժին:
- Ինչ է պատահել? Որո՞նք են ախտանիշները:
- Շատ անհանգստացնող. այն ամենը, ինչ ասում է Զավադսկին, ինձ ողջամիտ է թվում:
- Նոննա, մեռա՞ծ է նկարիչ Ն.
- Ահա թե ինչ եմ տեսնում, նա պառկած է դագաղի մեջ ...
- Օ՜, գիտե՞ք, Զավադսկին այնպիսի վիշտ ունի:
-Ի՞նչ վիշտ:
- Նա մահացել է.
Ռանևսկայան մոռացել է այն դերասանուհու անունը, ում հետ նա պետք է խաղար բեմում.
- Դե, այս մեկը, ինչպես նա ... Այնքան լայն ուսերով ...
- Ինչո՞ւ, Ֆաինա Գեորգիևնա, այս ներկայացման տակ ստորագրությունդ չե՞ս դնում։ Դուք գրեթե վերագրել եք այն հեղինակի համար:
-Իսկ դա ինձ հարմար է։ Ես խաղում եմ ձվերի դեր՝ մասնակցում եմ, բայց չեմ մտնում։
Տեղեկանալով, որ իր ընկերներն այսօր գնալու են թատրոն՝ նրան բեմ տեսնելու, Ռանևսկայան փորձել է տարհամոզել նրանց.
- Չպետք է գնալ. պիեսը ձանձրալի է, իսկ բեմադրությունը՝ թույլ... Բայց քանի որ այնուամենայնիվ գնում ես, խորհուրդ եմ տալիս հեռանալ երկրորդ գործողությունից հետո։
- Ինչո՞ւ երկրորդից հետո։
-Առաջինից հետո զգեստապահարանում շատ մեծ ջղաձգություն կա։
Ասում են՝ այս ներկայացումը հանդիսատեսի մոտ չի՞ հաջողվում։
«Դե, դա մեղմ ասած», - նկատեց Ռանևսկայան: Երեկ զանգահարեցի տոմսարկղ ու հարցրի, թե երբ է սկսվել ներկայացումը։
-Ինձ պատասխանեցին. «Իսկ քեզ ե՞րբ հարմար կլինի»:
«Երեկ ես թատրոնում էի», - ասաց Ռանևսկայան: - Դերասաններն այնքան վատ խաղացին, հատկապես Դեզդեմոնան, որ երբ Օթելլոն խեղդամահ արեց նրան, հանդիսատեսը շատ երկար ծափահարեց։
«Շատ եմ ցավում, Ֆաինա Գեորգիևնա, որ դու չես եղել իմ նոր պիեսի պրեմիերային», - պարծենում էր Ռանևսկոյ Վիկտոր Ռոզովը: - Դրամարկղում գտնվող մարդիկ միատարր ջարդ են կազմակերպել։
-Իսկ ինչպե՞ս: Նրանք վերադարձե՞լ են իրենց գումարները:
- Դե, Ֆաինա Գեորգիևնա, ինչո՞ւ չհավանեցիր իմ վերջին պիեսի ավարտը:
- Սկզբից շատ հեռու է։
Մի անգամ նա ասաց.
-Ես արդեն չորրորդ անգամ եմ դիտում այս ֆիլմը և պետք է ասեմ, որ այսօր դերասանները խաղացել են այնպես, ինչպես երբեք։
Գավառական քաղաքում հյուրախաղերի գալուց հետո առաջին օրը վերադառնալով հյուրանոց՝ Ռանևսկայան ծիծաղելով պատմեց, թե ինչպես է թատրոնի առջև լսել աբորիգենի նման կրկնօրինակը. կխաղա»
Եվ նա ցույց տվեց մի պաստառ, որի վրա գրված էր Crazy Day, կամ The Marriage of Figaro:
Ռանևսկայան կրկնեց.
«Ինձ մնացել է ապրելու ընդամենը քառասունհինգ րոպե։ Ե՞րբ ինձ դեռ հետաքրքիր դեր կտան։
Նրան ուղարկեցին Ժան Անուի «Ընթրիք Սենլիսում» պիեսը, որտեղ հին դերասանուհու փոքրիկ դեր կար։ Շուտով Ռանևսկայան զանգահարեց Մարինա Նեելովային.
«Պատկերացրեք, որ սոված մարդուն մոնպենսիե են առաջարկում։ Դու ինձ հասկանում ես? Ողջու՜յն!"
Մոսսովետի թատրոնում, որտեղ աշխատել է Ռանևսկայան վերջին տարիները, նա չդադարեց վիճել գլխավոր ռեժիսոր Յուրի Զավադսկու հետ։ Եվ հետո նա ազատություն տվեց իր սուր լեզվին։
Երբ Ռանևսկայային հարցրել են, թե ինչու նա չի գնացել դերասանի մասնագիտության մասին Զավադսկու զրույցներին, Ֆաինա Գեորգիևնան պատասխանել է.
«Ես չեմ սիրում պատարագը խառնաշփոթի մեջ:
Փորձի ժամանակ Զավադսկին ինչ-որ բանի համար վիրավորվել էր դերասաններից, չկարողացավ զսպել իրեն, բղավելով դուրս վազեց փորձասենյակից՝ դուռը շրխկացնելով, բղավելով. Բոլորը ջախջախվեցին։ Ռանևսկայայի հանգիստ ձայնը հնչեց լռության մեջ. «Յուրի Ալեքսանդրովիչը անմիջապես կվերադառնա: Այս պահին նա գնում է զուգարան։
Բիլ-Բելոցերկովսկու «Փոթորիկ»-ում Ռանևսկայան հաճույքով խաղաց սպեկուլյատորին։ Դա նրա հեղինակած տեքստ էր, հեղինակը թույլ է տվել: Ռանևսկայայի տեսարանից հետո ծափահարություններ եղան, և հանդիսատեսն անմիջապես հեռացավ։ «Փոթորիկը» տարբեր տարբերակներով երկար կյանք ունեցավ, և Զավադսկին ներկայացումից հեռացրեց իր Սպեկուլյատորին։ Ռանևսկայան հարցրեց նրան. «Ինչո՞ւ»:
Զավադսկին պատասխանեց. «Դուք չափազանց լավ եք խաղում ձեր սպեկուլյանտի դերը, և դրա համար նրան հիշում են գրեթե որպես ներկայացման գլխավոր դերակատար»: Ռանևսկայան առաջարկել է. «Եթե գործի համար անհրաժեշտ լինի, ես ավելի վատ կխաղամ իմ դերը»:
Մի անգամ Զավադսկին հանդիսատեսից բղավեց Ռանևսկայային. «Ահա թե ինչու ես ինձ թվում է, որ ես կերել եմ, - բավականին բարձր մրթմրթաց Ֆաինան: «Դո՛ւրս արի թատրոնից»։ վարպետը բղավեց. Ռանևսկայան, մոտենալով նախակրթարանին, պատասխանեց նրան. «Դուրս արի արվեստից !!»
Արձագանքողականությունը Զավադսկու էության ուժեղ կողմը չէր։ Եվ նա երկար ժամանակ չէր ուզում ձեւանալ։ Երբ հյուրախաղերի ժամանակ Ռանևսկայան սրտի կաթված է ստացել, Զավադսկին անձամբ է նրան տեղափոխել հիվանդանոց։ Սպասեցի, մինչև սպազմը հանեն, սրսկումներ արեցին։
Հետդարձի ճանապարհին նա հարցրեց. «Ի՞նչ ասացին, Ֆաինա»: - «Ինչ-որ բան՝ անգինա պեկտորիս»:
Զավադսկին վրդովվեց, բացականչեց. «Ինչ սարսափ է, անգինա պեկտորիս»: Եվ մեկ րոպե անց, հիանալով մեքենայի պատուհանից այն կողմ, նա սկսեց երգել.
«Անգինա պեկտորիս, անգինա պեկտորիս».
Ռանևսկայան ասաց.
-Զավադսկին միայն իմ թաղմանը կմրսի։
- Զավադսկուն մրցանակներ են շնորհվում ոչ թե արժանիքների, այլ կարիքների համար։ Նա չունի միայն «Մայր հերոսուհի» կոչումը։
- Զավադսկին երազում է, որ իրեն թաղում են Կարմիր հրապարակում։
- Զավադսկին ծնվել է ոչ թե վերնաշապիկով, այլ ջրարջի վերարկուով։
Ռանևսկայան Զավադսկուն անվանել է ծերունի զվարճացնող, Մեյերհոլդի կողմից զեղչված՝ հավերժ արական:
Մի կերպ նա և այլ դերասաններ սպասում էին, որ Զավադսկին գա փորձի, ով հենց նոր էր ստացել Սոցիալիստական աշխատանքի հերոսի կոչումը իր ծննդյան օրը։
Ռեժիսորին երկար սպասելուց հետո Ռանևսկայան բարձրաձայն ասաց.
«Դե, որտե՞ղ է մեր Գերտրուդը»:
Ռանևսկայան ընդհանրապես հապավումների սիրահար էր։ Մի անգամ զգեստային փորձի մեկնարկը հետաձգվել է նախ մեկ ժամով, ապա եւս 15 րոպեով։ Սպասում էին շրջանային կոմիտեի ներկայացուցչին՝ շատ միջին տարիքի մի տիկնոջ, մշակույթի վաստակավոր գործիչ։ Ռանևսկայան, ով այս ամբողջ ընթացքում չէր լքել բեմը, մեծ նյարդայնացած խոսափողի մեջ հարցրեց.
– Որևէ մեկը տեսե՞լ է մեր ZasRaKu-ն:
Զավադսկու ստեղծագործական որոնումները Ռանևսկայայի կողմից հաստատվել են միայն որպես «հղի կենգուրուի քմահաճույքներ»։
Ռանևսկայան ողբալի դեմք ունենալով նշել է.
-Ընտանիքն առանց տնօրենի չէ։
Ռանևսկայան օրորոցային երգի հեղինակ սկսնակ կոմպոզիտորին ասաց.
-Սիրելիս, նույնիսկ օրորոցայինը պետք է գրվի այնպես, որ մարդիկ ձանձրույթից չքնեն։
Մի անգամ Ռանևսկայային Դերասանի տանը կանգնեցրեց մի բանաստեղծ, ով առաջատար պաշտոն է զբաղեցնում Գրողների միությունում։
-Բարև, Ֆաինա Գեորգիևնա: Ինչպես ես?
«Շատ լավ է, որ դուք հարցնում եք: Գոնե ինչ-որ մեկին հետաքրքրում է, թե ինչպես եմ ես ապրում: Եկեք մի կողմ քաշվենք, և ես ձեզ հաճույքով կասեմ ամեն ինչ։
Ոչ, ոչ, կներեք, բայց ես շտապում եմ: Գիտե՞ք, ես դեռ պետք է գնամ հանդիպման։
«Բայց դուք զարմանում եք, թե ինչպես եմ ես ապրում»: Ինչու՞ ես անմիջապես փախչում, լսում ես։ Ավելին, ես ձեզ երկար ժամանակ, քառասուն րոպե, ոչ ավելին չեմ կալանավորելու։
Առաջատար բանաստեղծը սկսեց փախչել։
- Այդ դեպքում ինչո՞ւ հարցրեք, թե ինչպես եմ ես ապրում: Նրա հետևից զանգահարեց Ռանևսկայան.
Բեմում և թատրոնում ստեղծագործությունների կատարման համար գրողները և կոմպոզիտորները հոնորարներ են ստանում դրամարկղից։
Ռանևսկայան այս մասին մի անգամ ասել է.
- Իսկ դրամատուրգները բավականին լավ են տեղավորվել. նրանք հոնորարներ են ստանում իրենց պիեսների յուրաքանչյուր ներկայացումից: Ուրիշ ոչ ոք նման բան չի ստանում: Վերցնենք, օրինակ, ճարտարապետ Ռերբերգին։ Նրա նախագծի համաձայն՝ Մոսկվայում կառուցվել է Տվերսկայայի վրա գտնվող Կենտրոնական հեռագրաընկերության շենքը։ Նույնիսկ մի տախտակ է կախված, որի վրա գրված է, որ այս շենքը կառուցվել է Իվան Իվանովիչ Ռերբերգի նախագծի համաձայն: Այնուամենայնիվ, նրան պահումներ չեն վճարում այն հեռագրերի համար, որոնք մատուցվում են իր տանը։
«Ինձնից օրինակ վերցրու», - մի անգամ Ռանևսկայային ասաց Մեծ թատրոնի մեներգիչներից մեկը: Վերջերս շատ մեծ գումարով ապահովագրեցի ձայնս։
«Դե ինչ եք գնել այդ գումարով»:
Ռանևսկայան շրջում էր թատրոններում։ Թատերական քննադատ Նատալյա Կրիմովան հարցրեց.
- Ինչո՞ւ այս ամենը, Ֆաինա Գեորգիևնա:
- Ես փնտրում էի ... - պատասխանեց Ռանևսկայան:
-Ի՞նչ էիք փնտրում:
- Սուրբ արվեստ.
- Տրետյակովյան պատկերասրահում...
Օլգա Արոսևան ասաց, որ արդեն մեծ տարիքում Ֆաինա Գեորգիևնան քայլում էր փողոցով, սայթաքեց և ընկավ։ Մայթին պառկած և իր անկրկնելի ձայնով գոռում էր.
- Ժողովուրդ! Վերցրու ինձ։ Ի վերջո, ժողովրդական արտիստները փողոցում չեն պառկում:
Մի անգամ Ռանևսկայան ասաց երկրպագուների նամակների կույտը. «Նրանք ինձ սիրում են»: Հանդիսատեսը, ծափահարելով մեծ արտիստին, բացականչել է «Բրավո»։ բարձրահասակ մորաքույրը բարձր ձայնով. Իհարկե, Ֆաինա Գեորգիևնան լրջորեն հույս չուներ ինքնասիրության վրա։ Բայց հազարավոր ու հազարավոր օտարների, հեռավոր, օտարների սերը միայնակ մարդու վերջին կաթիլն է։
Օդեսայի «Մոսսովետ» թատրոնի հյուրախաղերի ժամանակ գանձապահն ասաց.
- Երբ Ռանևսկայան քայլում է քաղաքով, ամբողջ Օդեսան նրան դարձնում է ապոթեոզ:
Մի երկրպագու խնդրում է Ռանևսկայայի տան հեռախոսահամարը։ Նա է:
«Սիրելիս, որտեղի՞ց ճանաչեմ նրան»: Ես ինձ երբեք չեմ զանգում.
Վալենտին Մարկովիչ Շկոլնիկով, անվան թատրոնի գործադիր տնօրեն
Մոսկվայի քաղաքային խորհուրդը հիշեցրել է.
«Օդեսայում շրջագայության ժամանակ մի տիկին երկար վազեց մեր հետևից, հետո հարցրեց.
-Օ, դու նա՞ ես:
Ռանևսկայան իր բաս ձայնով հանգիստ պատասխանեց.
Այո, ես նա եմ:
Օդեսայում, շրջագայության ժամանակ, ավտոբուսի մի ուղևոր սեղմեց իր ճանապարհը դեպի Ռանևսկայա, բռնեց նրա ձեռքը և հանդիսավոր հայտարարեց.
-Թույլ տուր մտովի սեղմեմ քո ձեռքը։
Մի անգամ, տան մոտ գտնվող այգում, մի կին դիմեց Ռանևսկայային.
«Կներեք, ձեր դեմքն ինձ շատ ծանոթ է։ Դուք նկարիչ չե՞ք։
Ռանևսկայան կտրուկ հակադարձեց.
Ոչ մի նման բան, ես ատամնատեխնիկ եմ:
Կինը, սակայն, չհանդարտվեց, խոսակցությունը շարունակվեց, խոսակցությունը հասավ տարիքին, զրուցակիցը հարցրեց Ֆաինա Գեորգիևնային.
- Եւ քանի տարեկան ես դու?
Ռանևսկայան հպարտորեն և վրդովված պատասխանեց.
Ամբողջ երկիրը գիտի այդ մասին։
Մի անգամ Ռանևսկայան, վերցնելով հեռախոսը, լսեց իր երկրպագուներից մեկի ձայնը, որը շատ էր նյարդայնացնում իրեն և ասաց.
Կներեք, ես չեմ կարող շարունակել զրույցը: Ես խոսում եմ մեքենայից, և այստեղ մեծ գիծ կա:
- Ընկեր Ռանևսկայա, կներեք, քանի տարեկան եք:
Շաբաթ օրը կլինի հարյուր տասնհինգ։
Նա ապշած էր.
- Այսպիսի տարիներին և այլն խաղալ:
Կառքի խցիկում նյարդայնացնող ուղեկցորդը փորձում է խոսել Ռանևսկայայի հետ.
«Թույլ տվեք ներկայանալ. Ես Սմիրնովան եմ։
-Բայց ոչ ես:
Բրեժնևը, Կրեմլում Ռանևսկայային հանձնելով Լենինի շքանշանը, ասաց.
- Մուլյա՜ Ինձ մի նյարդայնացրե՛ք։
«Լեոնիդ Իլյիչ», - վիրավորված ասաց Ռանևսկայան, - ինձ այդպես են դիմում կա՛մ տղաները, կա՛մ խուլիգանները։
Գլխավոր քարտուղարը շփոթվեց, կարմրեց ու փնթփնթաց՝ արդարանալով.
«Կներես, բայց ես քեզ շատ եմ սիրում։
«Ոչ ոք, բացի մահացած առաջնորդներից, չի ուզում դիմանալ իմ պարապ կախված կրծքերին», - դժգոհեց Ռանևսկայան:
Ֆաինա Ռանևսկայա
Ես Ֆաինա Ռանևսկայան եմ
© ԱՍՏ հրատարակչություն ՍՊԸ, 2013թ
* * *Ռանևսկայան, ի տարբերություն շատերի հայտնի մարդիկհուշեր չթողեց:
Նրան բազմիցս առաջարկել են հուշեր գրել և նույնիսկ կանխավճար են տվել։ Նա սկսեց, թողեց և վերադարձրեց գումարը: Միգուցե նա ընդհանրապես բացասական վերաբերմունք ուներ հուշերի նկատմամբ, և նույնիսկ երբ նրան առաջարկեցին գրել Ախմատովայի մասին, նա պատասխանեց, որ «կա նաև հետմահու մահապատիժ, սրանք նրա մասին «լավագույն» ընկերների հիշողություններն են։
Եվ այնպես եղավ, որ չկան Ռանևսկայայի լիարժեք հուշեր, կան միայն փոքրիկ դրվագներ՝ նախագծեր, օրագրային գրառումներ, նամակներ, հարցազրույցներ։ Սա շատ տխուր է, և ոչ միայն այն պատճառով, որ նա կարող էր շատ հետաքրքիր բաներ պատմել, այլ նաև այն պատճառով, որ ուներ գրական լուրջ տաղանդ։ Նա վարպետորեն տիրապետում էր բառին, կարողանում էր կարճ, ճշգրիտ արտահայտությամբ արտահայտել այն, ինչը շատերը չէին կարողանա բացատրել տասնյակ նախադասություններով: Նա հեշտությամբ գրել է գրական պարոդիաներ և անեկդոտներ, գրել պոեզիա ...
Այնուամենայնիվ, մի անգամ Ռանևսկայան, այնուամենայնիվ, ավարտին հասցրեց իր հուշերի գիրքը։ Նա աշխատել է դրա վրա երեք տարի, իսկ հետո ... ոչնչացրել այն: Մի մասնավոր զրույցում նա ասել է, որ ոչ ոք իրեն թույլ չի տա գրել իր մասին ողջ ճշմարտությունը, և ինքը չի ուզում ստել։ Երևի սա նրա անզիջում վերաբերմունքն էր։ Եվ գուցե այլ պատճառներ կային։ Մեզ մնում է միայն գուշակել...
«Ես չեմ ուզում իմ մասին վատ գրել. Լավ - անպարկեշտ: Այնպես որ, մենք պետք է լռենք։ Բացի այդ, ես նորից սկսեցի սխալվել, և սա ամոթալի է։ Դա նման է վերնաշապիկի դիմացի վրիպակի: Ես գիտեմ ամենակարևորը, գիտեմ՝ ինչ տալ, ոչ թե վերցնել։ Այսպիսով, ես ապրում եմ այս վերադարձով: Հիշողությունները ծերության հարստությունն են»։
Ֆաինա Գեորգիևնա Ռանևսկայան ծնվել է Տագանրոգում 1896 թվականին Գիրշ Խայմովիչի և Միլկա Ռաֆայլովնա Ֆելդմանի ընտանիքում։
Իհարկե, այն ժամանակ նրա ազգանունը նույնպես Ֆելդման էր. նա շատ ավելի ուշ դարձավ Ռանևսկայա, երբ ընտրեց իր դերասանական կեղծանունը։
Նրա հայրը՝ Գիրշ Խայմովիչ Ֆելդմանը, հարգված և ազդեցիկ մարդ էր, նա ուներ ներկերի արտադրության քիմիական գործարան և ի վերջո վերածվեց շատ հարուստ նավթագործի, ով մեծ կշիռ ուներ տեղական առևտրային և արդյունաբերական շրջանակներում: Տագանրոգում նա ուներ մի մեծ երկհարկանի տուն, որտեղ ապրում էր ընտանիքի հետ, մի քանի բնակելի տներ, խանութներ և նույնիսկ Սուրբ Նիկոլաս շոգենավը։
Ֆելդմանների ընտանիքն ուներ չորս երեխա՝ ավագ դուստրը՝ Բելլան, որդի Յակովը, դուստրը՝ Ֆաինան և կրտսեր որդին՝ Լազարը, ով մահացել է մանուկ հասակում։ Տունը, որտեղ նրանք ապրել են, պահպանվել է մինչ օրս, և 2008 թվականին դրա մոտ կանգնեցվել է Ֆաինա Ռանևսկայայի հուշարձանը Լյալյայի դերում՝ «Foundling» ֆիլմից։ Սակայն նա ինքը լքել է հայրական տունը հեղափոխությունից առաջ, իսկ հետո այլեւս չի եկել այնտեղ։
Երբ Ֆաինա Գեորգիևնա Ռանևսկայային խնդրեցին գրել իր ինքնակենսագրությունը, նա սկսեց այսպես. «Ես աղքատ նավթագործի դուստր եմ…»:
Ֆաինայի մանկությունը երջանիկ չի եղել.
«Ես հիշում եմ իմ դառը վրդովմունքը իմ միայնակ մանկության տարիներին իմ շրջապատի բոլոր մարդկանց նկատմամբ», - ասաց նա: Առաջին հայացքից պարզ չէ, թե ինչում էր խոսքը, քանի որ նրա ընտանիքը բավականին հարուստ էր և չափավոր սիրով։
Ֆաինայի մենակությունը ոչ թե ֆիզիկական էր, այլ հոգեբանական. նա ուներ չափազանց նիհար զգայուն էություն և ընկերներ և ընդհանրապես մտերիմ մարդկանց չէր գտնում իրեն շրջապատողների մեջ: Նա հիշեց, որ առաջին անգամ իրեն դժբախտ է զգացել վեց տարեկանում, երբ տեսել է խեղճ խոշտանգված կենդանիներին այցելող պանդոկում: Նրանք բոլորին ստիպեցին ծիծաղել, իսկ նա լաց եղավ…
Բացի այդ, նա կակազել է, և մանկության տարիներին սա սարսափելի դժբախտություն է: Երեխաները դաժան են, իսկ փոքրիկ Ֆաինան բավական է համակուրսեցիների ծաղրանքներից։ Իսկ ուսուցիչները նրբանկատությամբ ու համբերատարությամբ չէին աչքի ընկնում։ Եվ այնպես եղավ, որ աղջիկն իրեն երջանիկ ու պաշտպանված չէր զգում ո՛չ տանը, ո՛չ մարզադահլիճում։ Սա վատ է ազդել նրա բնավորության վրա՝ նա նյարդայնացել է, քաշվել, գրեթե դադարեց սովորել…
«Դպրոցի առաջին դասարանից երեխային պետք է սովորեցնել միայնության մասին գիտությունը».
«... Հինգ տարեկանում նա սին էր, երազում էր մեդալ ստանալ խեղդվողներին փրկելու համար…
Հիմա շքանշաններ, պատվերներ եմ պահում մի տուփի մեջ, որտեղ գրված եմ՝ «Հուղարկավորության պարագաներ»։
Ֆաինան երկար չի սովորել գիմնազիայում, շուտով նրան հեռացրել են վատ ակադեմիական առաջադիմության համար: Թեեւ միգուցե ծնողները նրան այնտեղից հանել են։
Իր ընկերներից մեկին ուղղված նամակում նա ավելի ուշ գրել է. «Ես սովորում էի Տագանրոգի Մարիինյան կանանց գիմնազիայում... Շատ վատ էր... Ես մնացի երկրորդ տարին... Ես ատում էի գիմնազիան... Չորս թվաբանության կանոններ չտրվեցին, ես խնդիրներ էի լուծում՝ հեկեկալով, դրանցում ոչինչ չհասկանալով։ Խնդրի գրքում ... վաճառականները կտորը վաճառել են ավելի թանկ, քան գնել: Հետաքրքիր չէր»: Նա աղաչում էր ծնողներին, որ իրեն այնտեղից հանեն, գիմնազիան իր հերթին նույնպես ցանկացավ ազատվել նրանից, և շատ շուտով ծնողները նրան տեղափոխեցին տնային կրթության։
Ֆաինա Գեորգիևնա (Գրիգորիևնա) Ռանևսկայա(հզ Ֆաինա Գիրշևնա Ֆելդման) - սովետական դերասանուհի թատրոն և կինո։ Եռակի դափնեկիրՍտալինյան մրցանակ (1949, 1951, 1951), ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ(1961).
Ծնվել է Ֆաինա Ռանևսկայան (ծնվ. Ֆելդման)։Տագանրոգում . Նրա հայրը Գիրշի Խայմովիչ Ֆելդմանն է։ Մայր - Միլկա Ռաֆայլովնա Զագովայլովա (ըստ որոշ աղբյուրների, Վալովա): Ծնողները ամուսնացանԴեկտեմբերի 26, 1889 թ.
Բացի Ֆաինայից, ընտանիքն արդեն ուներ երկու ավագ որդի և մեկ դուստր՝ Բելլան։ Ֆաինայի ծննդյան պահին նրա հայրը, կայսրուհի Մարիայի հաստատությունների վարչության պատվավոր անդամը, չոր ներկերի գործարանի, մի քանի տների, խանութի և Սուրբ Նիկոլաս շոգենավի սեփականատերն էր։
Սովորել է Տագանրոգի Մարիինյան կանանց գիմնազիայում՝ այդպես էլ չավարտելով այն։ Միևնույն ժամանակ, Ֆաինան ստացավ սովորական տնային կրթություն հարուստ ընտանիքից մի աղջկա համար, սովորեց երաժշտություն, երգեցողություն, օտար լեզուներսիրում էր կարդալ. Թատրոնի սիրահար է եղել 14 տարեկանից, հաճախել է Ա. Յագելլոյի (Ա. Ն. Գովբերգ) մասնավոր թատերական ստուդիայի դասերին։
1915 թվականին մեկնել է Մոսկվա։ Ռանևսկայան ապրում էր փոքրիկ սենյակում Բոլշոյ Նիկիցկայա. Հենց այս տարիներին նա հանդիպեց Մարինա Ցվետաևա, Օսիպ Մանդելշտամ,Վլադիմիր Մայակովսկի, կայացել է նրա առաջին հանդիպումը Վ.Ի.Կաչալովի հետ։ Ինքը՝ Ռանևսկայայի հուշերից, նա սիրահարված էր Կաչալովին և հիանում նրա խաղով։
Մի աշուն երիտասարդ Ֆայա Ֆելդմանը դերասանական բորսայում պայմանագիր կնքեց՝ աշխատելու Մադամ Լավրովսկայայի Կերչի թատերախմբում։ Դերասանուհուն հրավիրել են «Հերոսուհի-կոկետուհու դերի համար երգ ու պար 35 ռուբլի իրենց զգեստապահարանով». Կերչում աշխատանքը չստացվեց. ինչ-ինչ պատճառներով հասարակությունը պատշաճ ուշադրություն չցուցաբերեց նոր թատերախմբին, բայց այնտեղ նա մի անգամ զբոսնել է որոշակի «փորձառու ողբերգականի» հետ Լավրովսկայայի թատրոնից մինչև Միտրիդատ լեռ: Լեռան ճանապարհին նրանք որոշեցին նայել բանկը (Ռանևսկայայի մայրը հորից գաղտնի դրամական փոխանցումներ է ուղարկել դստերը): Ֆաինա Գեորգիևնան հիշում է.
Երբ մենք դուրս եկանք բանկի հսկայական դռներից, քամու պոռթկումը ձեռքիցս խլեց թղթադրամները՝ ամբողջ գումարը: Ես կանգ առա և, հետևելով թռչող թղթադրամներին, ասացի.
Որքան տխուր է, երբ նրանք թռչում են հեռու:
- Ինչու, դու Ռանևսկայան ես: — բացականչեց ուղեկիցը։ Միայն նա կարող էր դա ասել:
Երբ հետագայում ստիպված էի կեղծանուն ընտրել, որոշեցի վերցնել Չեխովի հերոսուհու անունը։ Մենք նրա հետ ընդհանուր բան ունենք, ամեն ինչից հեռու, ամենևին էլ ոչ…
Մասնավոր թատերական դպրոցն ավարտելուց հետո նա խաղացել է բազմաթիվ թատրոններում՝ սկսած գավառականից (Մոսկվայի մարզ (Մալախովսկու դաչա թատրոն) (1915), Կերչ, Թեոդոսիա (1915-1916), Դոնի Ռոստով (1916-1917) , Ղրիմ (Շարժական «Առաջին խորհրդային թատրոն») (1918-1924), Բաքվի աշխատանքային թատրոն(1925-1927 և 1929-1931), Արխանգելսկի դրամատիկական թատրոն (1927), Սմոլենսկի դրամատիկական թատրոն (1927-1928),Ստալինգրադի դրամատիկական թատրոն(1928-1929)), այնուհետև Մոսկվայում՝ ներառյալ Մոսկվայի հանրակրթության բաժնի թատրոնը (1924), Կամերային թատրոնը (1931-1935), Կարմիր բանակի կենտրոնական թատրոն(1935-1939), դրամատիկական թատրոն (այժմ՝ Մայակովսկու անվ.) (1943-1949), թատրոն. A. S. Պուշկին (1955-1963), թատրոն. Մոսկվայի քաղաքային խորհուրդ(1949-1955 և 1963-1984 թթ.): Նրա ուսուցիչն էր Պավլա Լեոնտևնա Վուլֆ. Մնացեք Ռանևսկայան թատրոնում. Մոսկվայի քաղաքային խորհուրդը ուղեկցվում էր հաճախակի կոնֆլիկտներով գլխավոր ռեժիսոր Յու. բրեխտյան տիպի թատրոնին։ Ռանևսկայան թատերականորեն վերաիմաստավորեց իր սեփականը առօրյա կյանք, երբեմն այն վերածելով մի տեսակ տրագիկոմիկ «ներկայացման»; այս հատկանիշի մեջ է նրա զուտ անձնական ժողովրդականության գաղտնիքը՝ անկախ բեմական համբավից։ Ռանևսկայայի խոսքի և վարքի շատ յուրօրինակ ոճը արձանագրվել է մեծ քանակությամբ բանահյուսության մեջ, որտեղ ոչ բոլոր դրվագներն են լիովին վստահելի: Ռանևսկայայի շատ հայտարարություններ (ինչպես նաև նրան վերագրվող) վերածվել են ժողովրդական արտահայտությունների, ինչին նպաստել են կարողությունները և պատկերացումները, ինչպես նաև «ներքին գրաքննության» բացակայությունը, դատողության ազատությունը (օրինակ՝ կրճատված բառապաշարի տեսքով. ) Ոճային հմայքը Ռանևսկայային թույլ տվեց հանդես գալ պարոդիայի ժանրում, և ոչ միայն բեմական; հայտնի է գեղարվեստական գավառական Ա.Կաֆինկինի պարոդիկ նամակների ցիկլը՝ ուղղված լրագրող Տ.Տեսսին։
Կինոյում իր դեբյուտը կայացել է 1934 թվականին Միխայիլ Ռոմմի «Պիշկա» ֆիլմում։ 1939-1941 թթ. - «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի դերասանուհի, 1941-1943 թթ. - դերասանուհի Տաշքենդի կինոստուդիա. Անդամ ԽՍՀՄ կինեմատոգրաֆիստների միություն.
Մասնակցել է մուլտֆիլմերի կրկնօրինակմանը ( Ֆրեկեն Բոկ-ում Կարլսոնը վերադարձել է»).
Ֆաինա Ռանևսկայան մահացել է 1984 թվականի հուլիսի 19-ին (այլ տվյալներով՝ հուլիսի 20-ին և հունիսի 20-ին)։ Թաղված է Նորում Դոնսկոյի գերեզմանատունՄոսկվայում քրոջ՝ Իզաբելլայի հետ։ Գերեզմանի վրա ամբողջ տարի կարելի է տեսնել թարմ ծաղիկներ, որոնք բերվել են նրա տաղանդի երկրպագուների կողմից:
1992 թվականին «Who's Who» անգլիական հանրագիտարանի խմբագրությունն ընդգրկվել է 20-րդ դարի ամենահայտնի դերասանուհիների տասնյակում։
Դերասանուհու կերպարը ցուցադրվում է «Դարաշրջանի աստղ» կենսագրական շարքում (կատարող Տատյանա Վասիլևա) և «Աննա Գերման» (Ելենա Բոնդարևա-Ռեպինա):
Չնայած ծանոթների մեծ շրջանակին, Ֆաինա Գեորգիևնան միշտ մենակություն էր զգում, որից չփրկեց նույնիսկ Ստանիսլավսկու անունով նվիրված շուն Բոյը, որին կուռք էր տալիս Ռանևսկայան։ Օգտվելով դերասանուհու դյուրահավատությունից ու միամտությունից՝ տնային տնտեսուհիները ամենաանբարեխիղճ կերպով խաբել են նրան՝ ստորաբար թալանելով պառավին։
- Հատված Foundling ֆիլմից «Մուլյա, ինձ մի՛ ջղայնացրու»։հորինել է Ռինա Զելյոնայան: Իր մնացած կյանքի ընթացքում «Մուլյան» հետապնդում էր Ռանևսկայային. տղաները նրան փողոցում տեսնելիս այդպես էին բղավում, այս արտահայտությունն առաջինն էր, որ հիշվում էր նրան հանդիպելիս: Նույնիսկ Բրեժնևը, 1976 թվականին (կապված 80-ամյակի կապակցությամբ) Լենինի շքանշանի շնորհանդեսի ժամանակ, ողջույնի փոխարեն ասաց. Ռանևսկայան պատասխանեց. «Լեոնիդ Իլյիչ, այսպես են ինձ դիմում տղաները կամ խուլիգանները»: Գլխավոր քարտուղարը շփոթվեց և ավելացրեց. «Կներեք, բայց ես ձեզ շատ եմ սիրում»։
- Ֆաինան միշտ ինքնաքննադատ է եղել, տերն է հայտնի ասացվածք: «Տաղանդը ինքնավստահություն է և ցավալի դժգոհություն ինքդ քեզ և քո թերություններից, որոնք ես երբեք չեմ տեսել միջակության մեջ»:Այն ժամանակ սովորական էին գեղարվեստական խորհուրդներն ու հանձնաժողովները, որոնց առկայության դեպքում պետք էր խաղալ, երբ արտիստին սիրող հանդիսատեսի փոխարեն նրան էին նայում «ճակատագրի արբիտրները»։ Հաճախ նման կատարումներից հետո նկարիչը «սեղմակի մեջ» էր, բայց ոչ Ռանևսկայան. «Ես վատ եմ խաղում, Ստալինյան մրցանակների հանձնաժողովը նայում է։ Քննության զզվելի զգացումը»։
- Ռանևսկայան շատ էր վախենում, որ իրեն կարող են առաջարկել համագործակցել ՊԱԿ-ի հետ, այն ժամանակ դա սովորական էր։ Նրա ծանոթներից մեկը խորհուրդ է տվել, եթե նման առաջարկ է ստացվել, ասել, որ ինքը քնած ճչացել է։ Այդ ժամանակ նա հարմար չի լինի համագործակցության համար, և առաջարկը հետ կվերցվի։ Մի անգամ, երբ Ֆաինա Գեորգիևնան աշխատում էր «Մոսսովետ» թատրոնում, թատրոնի խնջույքի կազմակերպիչը նրան մոտեցավ՝ կուսակցությանն անդամակցելու առաջարկով։ «Օ, ինչ ես դու, սիրելիս: Չեմ կարող. ես գոռում եմ քնի մեջ»: - բացականչեց Ռանևսկայան: Արդյո՞ք նա խորամանկ էր, թե իսկապես խառնել էր այս բաժինները, կարելի է միայն կռահել։
- Ռանևսկայան ողբերգական մահ է ապրել Սոլոմոն ՄիխոելսՆրանց կապել է անկեղծ ընկերությունը։ Իր հուշերում դերասանուհին նկարագրում է մեկ երկխոսություն, որտեղ միայն իրեն բնորոշ հումորով նա Միխոելսին ասաց. «Կան մարդիկ, որոնց մեջ Աստված ապրում է, կան մարդիկ, որոնց մեջ սատանան է ապրում, և կան մարդիկ, որոնց մեջ միայն որդերն են ապրում: Աստված ապրում է քո մեջ:Ինչին տնօրենը պատասխանեց. «Եթե Աստված ապրում է իմ մեջ, ուրեմն Նա աքսորվել է իմ մեջ»։ (14 հունվարի, 1948 թ.).
Ֆաինա Ռանևսկայա
Աֆորիզմներ
Ծիծաղի և արցունքների միջով
Եվ նաև, սիրելիս, հիշիր. վատ մարդիկԵս ինքս ինձ չեմ վստահում...
Եվ գիտեք, ես ծաղիկներ չեմ սիրում: Ծառերը մտածողներ են, իսկ ծաղիկները՝ կոկոտներ։
Աստված իմ, ինչպես սահեց կյանքը: Ես երբեք չեմ լսել նույնիսկ, թե ինչպես են բլբուլները երգում։
Աստված իմ, քանի տարեկան եմ, ես դեռ հիշում եմ պարկեշտ մարդկանց:
Աստված կանանց գեղեցիկ է արել, որպեսզի տղամարդիկ կարողանան սիրել նրանց, իսկ հիմարներին, որպեսզի նրանք սիրեն տղամարդկանց:
Ես վախենում եմ խաղալ, դա սարսափելի է: Եվ ես խաղում եմ արդեն վաթսուն տարի: Եվ ես վախենում եմ, վախենում եմ ...
Ես տեսա անարգանք՝ «Քեռի Վանյա»՝ ֆիլմ։ Ամեն ինչ կարծես ներսից է: Անօգուտ է։ Լկտիաբար, ստորաբար Չեխովին դարձրին ամենաձանձրալի ձանձրույթը, ստոր են խաղում։
Մոսկվայում կարելի է Աստծո կամքի պես հագնված դուրս գալ փողոց, և ոչ ոք ուշադրություն չի դարձնի։ Օդեսայում իմ տպագիր զգեստները ընդհանուր տարակուսանք են առաջացնում. դա քննարկվում է վարսավիրանոցներում, ատամնաբուժական ամբուլատորիաներում, տրամվայներում և մասնավոր տներում: Բոլորը վրդովված են իմ հրեշավոր «ժլատությունից», քանի որ ոչ ոք չի հավատում աղքատությանը:
Փորձի ժամանակ Զավադսկին ինչ-որ բանի համար վիրավորվել էր դերասաններից, չկարողացավ զսպել իրեն, բղավեց և դուրս վազեց փորձասենյակից՝ դուռը շրխկացնելով, բղավելով. Բոլորը ջախջախվեցին։ Ռանևսկայայի հանգիստ ձայնը հնչեց լռության մեջ. «Յուրի Ալեքսանդրովիչը անմիջապես կվերադառնա: Այս պահին նա գնում է զուգարան։
Բոլոր նրանք, ովքեր սիրում էին ինձ, չէին սիրում: Իսկ ում ես սիրում էի, նրանք ինձ չէին սիրում:
Թատրոնն ունի աննախադեպ ուժային խառնաշփոթ, նույնիսկ ամոթ է նրանում հայտնվել ծերության ժամանակ։ Ես քաղաք չեմ գնում, բայց ավելի շատ ստում եմ և մտածում, թե ինչ ամոթալի բաներ կարող եմ անել: Ես հանդիպում եմ իմ գործընկերների հետ նրանց հետ «ստեղծագործելու» անհրաժեշտությունից ելնելով, նրանք բոլորն ինձ համար զզվելի են իրենց ցինիզմով, որը ես ատում եմ իր ընդհանուր հասանելիության համար…
Մի շարք պատճառներով ես հիմա չեմ կարող պատասխանել ձեզ ձեր օգտագործած բառերով: Բայց ես անկեղծորեն հույս ունեմ, որ երբ տուն վերադառնաս, մայրդ դուրս կթռնի դարպասից և ինչպես հարկն է կկծի քեզ։
Թատրոնում ինձ սիրում էին տաղանդավորները, ատում էին միջակները, խառնակները կծում էին ու կտոր-կտոր անում։
Հիշողությունները ծերության հարստությունն են:
Ծերության ժամանակ գլխավորը արժանապատվության զգացումն է։ Եվ ես զրկվեցի դրանից։
Դուք չեք պատկերացնում, թե որքան հոգնեցուցիչ է իմ դերասանական ժողովրդականությունը: Օրինակ, մինչև Նոր տարի մինչև հազար շնորհավորանք կա. ես նստում եմ դատապարտյալի պես, գրում եմ բարի պատասխաններ ... Հին, որպեսզի իզուր ուրախանամ ...
Ընտանիքն առանց տնօրենի չէ.
«Հիմարությունը մի տեսակ խելագարություն է» - սա իմ սովորական միտքն է վատ թարգմանությամբ։ Աստված իմ, ինչքան «խելագարներ» կան շուրջը։
Աղջիկը ամուսնացավ հրեայի հետ։ Ընկերները հարցնում են.
-Լավ, ինչպե՞ս:
-Օ՜, աղջիկներ, ես գիտեի, որ հրեաները թլպատված են, բայց այնքան կարճ:
Դելյագներ, արկածախնդիրներ և գրչի բոլոր տեսակի մանր խաբեբաներ: Նրանք հոգին առևտուր են անում կոճակների պես:
Ինձ համար միշտ առեղծված է եղել, թե ինչպես մեծ դերասանները կարող էին խաղալ մի դերասանի հետ, ով ոչինչ չունի վերցնելու, բռնելու ոչինչ, նույնիսկ քթից հոսող: Ինչպես բացատրել միջակությունը. ոչ ոք չի գա քեզ մոտ, քանի որ քեզնից վերցնելու բան չկա։ Ես թողնում եմ քեզ, քանի որ դու ոչինչ չունես վերցնելու։ Ընդհանրապես ես չեմ ճանաչում «խաղալ» բառը։ Թող երեխաները խաղան: Թող երաժիշտները նվագեն։ Դերասանը պետք է ապրի.
Ընկերոջը սիրելը նշանակում է չխնայել իրեն:
«Նա չգիտեր իմ հոգին, որովհետև սիրում էր այն»: (Տոլստոյ.)
Եթե հիվանդն իսկապես ուզում է ապրել, բժիշկներն անզոր են։
Եթե ես, զիջելով խնդրանքներին, սկսեի գրել իմ մասին, դա կլիներ ողբալի գիրք՝ «Ճակատագիրը պոռնիկ է»։
Եթե կինը տղամարդուն ասում է, որ նա ամենախելացին է, ուրեմն նա հասկանում է, որ այլ նման հիմար չի գտնի։
Եթե մարդը ձմռանը, ցրտին, թափառող շուն չի վերցրել, այս մարդը զիբիլ է, ընդունակ ցանկացած ստորության։ Եվ ես չեմ սխալվում։
Եթե ունեք անքնություն, հաշվեք մինչև երեքը։ Իսկ եթե չօգնի` մինչև չորս անց կես:
Եթե կինը քայլում է գլուխը կախ, նա ունի սիրեկան: Եթե կինը քայլում է գլուխը բարձր, նա ունի սիրեկան: Եթե կինը գլուխը ուղիղ է պահում, նա ունի սիրեկան: Եվ ընդհանրապես, եթե կինը գլուխ ունի, ուրեմն նա ունի սիրեկան:
Ընկերոջը սիրելը նշանակում է չխնայել իրեն:
Կան հիմարներ, ովքեր նախանձում են փառքին:
Մարդիկ կան, որոնց մեջ Աստված է ապրում, մարդիկ կան, որոնց մեջ սատանան է ապրում, մարդիկ կան, որոնց մեջ միայն որդերն են ապրում...
«Այն մարգարիտները, որոնք ես կրելու եմ առաջին գործողության ժամանակ, պետք է իրական լինեն»,- պահանջում է քմահաճ երիտասարդ դերասանուհին։
«Ամեն ինչ իրական կլինի», - հանգստացնում է նրան Ռանևսկայան: -Ամեն ինչ՝ առաջին գործողության մեջ մարգարիտներ, իսկ վերջինում՝ թույն։
Թատրոնում կինը լվանում է զուգարանը. Ես խնդրում եմ, որ աշխատի ինձ մոտ, մաքրի բնակարանը։ Պատասխաններ՝ «Չեմ կարող, ես սիրում եմ արվեստը»։
Կինը կյանքում հաջողության հասնելու համար պետք է ունենա երկու հատկություն. Նա պետք է բավականաչափ խելացի լինի, որպեսզի գոհացնի հիմար տղամարդկանց, և այնքան հիմար, որ գոհացնի խելացի տղամարդկանց:
Կանայք, իհարկե, ավելի խելացի են: Երբևէ լսե՞լ եք մի կնոջ մասին, ով կկորցնի գլուխը միայն այն պատճառով, որ տղամարդը գեղեցիկ ոտքեր ունի:
Իմ կյանքը ... Ես ապրում էի շուրջը, ամեն ինչ չէր ստացվում: Կարմրահերի պես գորգի մոտ։
Կյանքը կարճ քայլում է հավերժական քնից առաջ:
Պետք է այնպես ապրել, որ քեզ հիշեն նույնիսկ բոզերը։
Կենդանիները, որոնք քիչ են, գրանցված են Կարմիր գրքում, իսկ որոնք շատ են՝ Համեղ և առողջ սննդի գրքում։
Կամ ես ծերանում և հիմար եմ, կամ այսօրվա երիտասարդությունը նման չէ ոչ մի բանի», - մի անգամ դառնորեն ասաց Ռանևսկայան: «Նախկինում ես պարզապես գիտեի, թե ինչպես պատասխանել նրանց հարցերին, բայց հիմա նույնիսկ չեմ հասկանում, թե ինչ են նրանք հարցնում։
Զավադսկուն մրցանակներ են շնորհվում ոչ թե ըստ նրա կարողությունների, այլ ըստ կարիքների։ Տարօրինակ է, որ նա չունի «Մայր հերոսուհի» կոչումը։
Երբեմն մտքովս անցնում է ոչ հիմար բան, բայց ես անմիջապես մոռանում եմ սա ոչ հիմարությունը: Սրամիտը վաղուց ուղեղս չի այցելել։
Գիտե՞ք, երբ տեսա այս ճաղատ մարդուն զրահամեքենայի վրա, հասկացա, որ մենք մեծ փորձանքի մեջ ենք։ (Լենինի մասին):
Ես կյանքի հետ չեմ հաշտվում։ Փողը խանգարում է ինձ և՛ երբ չկա, և՛ երբ կա։ (Նա բողոքում էր, որ եթե շատ փող ունենար, բոլորը կիմանան, թե ինչ լավ ճաշակ ունի։ Փողի բացակայությունը նրա բոլորի հավատարիմ ուղեկիցն է։ կյանք.)
Մի անգամ, երբ Ռանևսկայան դեռ ապրում էր Վուլֆների հետ նույն բնակարանում, իսկ փոքրիկ Ալյոշան գիշերը քմահաճ էր և չէր քնում, Պավել Լեոնտևնան առաջարկեց.
«Գուցե ես կարող եմ ինչ-որ բան երգել նրան»:
«Դե, ինչու՞ դա անել միանգամից», - առարկեց Ռանևսկայան: «Եկեք նորից փորձենք լավ ձևով»:
Որքան սխալ է այն պատկերացումը, որ անփոխարինելի դերասաններ չկան։
Գիտեք, կան այսպիսի թեւավոր խոսքեր՝ «Տաղանդը ինքնավստահություն է»։ Իսկ տաղանդը, իմ կարծիքով, ինքնավստահությունն է և ցավալի դժգոհությունը ինքդ քեզնից, քո թերություններից, որոնց, ի դեպ, երբեք չեմ հանդիպել միջակությանը։ Նրանք միշտ ասում են իրենց մասին. «Այսօր ես զարմանալիորեն խաղացի, ինչպես երբեք», «Գիտե՞ք, թե որքան համեստ եմ: Ամբողջ Եվրոպան գիտի, թե որքան համեստ եմ ես»։
Բեմում և թատրոնում ստեղծագործությունների կատարման համար գրողները և կոմպոզիտորները հոնորարներ են ստանում դրամարկղից։
Ֆաինա Ռանևսկայա
Անեկդոտ անձնական կյանքից
Պատկերացրեք, որ վերցրել եք հեռակառավարման վահանակը և միացրել հեռուստացույցը։ Կամ պարզապես սեղմեցին «արկղի» կոճակը, եթե դա ավելի ծանոթ է: Եվ սենյակը լցված է ցածր և թեթևակի խռպոտ կանացի ձայնով.
«Ես ձիու պես եմ աշխատում։ Ես վազում եմ, քաշքշում, հմայում, բարեխոսում, պահանջում, պնդում։ Իմ շնորհիվ եկեղեցում մենք նստում ենք դատարանի նստարաններին, իսկ թատրոնում՝ տնօրենի աթոռներին։ Զինվորները ողջունում են մեզ: Աղջիկներս շուտով կգրվեն դատարանի առաջին գեղեցկուհիների թավշյա գրքում։ Ո՞վ մեր եղունգները դարձրեց վարդի թերթիկներ։ Բարի կախարդուհի, որի դռանը տիտղոսակիր տիկնայք սպասում են շաբաթներով։ Եվ մի կախարդ եկավ մեր տուն: Թագավորական գլխավոր խոհարարը երեկ ինձ մի խաղ ուղարկեց որպես նվեր… Մի խոսքով, այնքան կապեր ունեմ, որ հոգնածությունից կարելի է խենթանալ՝ դրանք պահպանելով։ Որտե՞ղ է երախտագիտությունը: Օրինակ՝ քիթս քորում է, բայց դու չես կարող այն քորել։ Ոչ, ոչ, հեռացիր: Մոխրոտը, մի՛ արա, թե չէ ես քեզ կկծեմ։<За что же, матушка?>Որովհետև դու չես մտածել աղքատ, անօգնական կնոջը օգնելու մասին»:
«Պատրաստ. Ամեն ինչ! Դե հիմա իմ պալատում կպարեն։ Ես կհոգամ նրանց մասին։ Մարիաննա, մի անհանգստացիր: Թագավորը այրի է։ Ես էլ քեզ կդնեմ։ մենք կապրենք։ Օ՜, ափսոս, - թագավորությունը հերիք չէ, թափառելու տեղ չկա: Դա լավ է: Ես կվիճեմ հարևանների հետ. Սա ես կարող եմ անել: Զինվորները! Ինչո՞ւ ես այնտեղ կանգնած, բերանդ բացիր։ Գոռացեք «Ուռա» արքայական հարսնացուներին։
«Ես խելագարվեցի. Ինչ ամոթ է."
«Foundling» ֆիլմի նկարահանման հրապարակում, 39-րդ տարում, նա իր հերոսուհու համար հորինեց խոսքեր, որոնք թեւավոր դարձան, բայց դերասանուհուն հետապնդում էին ամբողջ կյանքում. «Մուլյա, մի՛ նյարդայնացրու ինձ»:
Տաշքենդում տարհանվելով՝ Ռանևսկայան հաճախ էր քայլում Աննա Ախմատովայի հետ։ Ֆաինա Գեորգիևնան հիշեց. «Մենք շրջում էինք շուկայում, հին քաղաքում։ Երեխաները վազեցին իմ հետևից և երգչախմբով բղավեցին. «Մուլյա, ինձ մի նյարդայնացրու»: Սա շատ նյարդայնացնող էր և խանգարեց ինձ լսել Աննա Անդրեևնային: Բացի այդ, ես սուր կերպով ատում էի այն դերը, որն ինձ ժողովրդականություն բերեց։ Այդ մասին ես ասացի Ախմատովային։ «Մի՛ նեղացիր, մեզանից յուրաքանչյուրն ունի իր Մուլյան»։ Հարցրի. «Ի՞նչ ունես» Մուլյա։ «Նա ձեռքերը սեղմեց մուգ վարագույրի տակ», - սրանք իմ «Մուլին» են», - ասաց Աննա Անդրեևնան:
Մի քանի տասնամյակ անց Կրեմլում, Ռանևսկայային հանձնելով Լենինի շքանշանը, պետության ղեկավարը չդիմացավ և ասաց. «Մուլյա, ինձ մի նյարդայնացրու»։ «Լեոնիդ Իլյիչ, ինձ այդպես են անվանում միայն խուլիգանները», - վիրավորվեց Ֆաինա Գեորգիևնան: Բրեժնևը կարմրեց. «Կներես, բայց ես քեզ շատ եմ սիրում»։
Սուր լեզվակռիվ դերասանուհին ուներ բազմաթիվ կաուստիկ և նպատակաուղղված հայտարարություններ։ Անցնելով բերանից բերան՝ դրանք իսկապես հայտնի դարձան՝ ոմանք պատված էին վառ դետալներով, մյուսները՝ զրկված մանրամասներից՝ ե՞րբ, ում, ինչ պատճառով է ասվել այս կամ այն արտահայտությունը։ Ռանևսկայայի մասին պատմվածքներում հաճախ դժվար է առանձնացնել ճշմարտությունը գեղարվեստականից, նրա հետ կատարվածը նրան վերագրվողից։ Արդյո՞ք սա դերասանուհու իրական սիրո, նրա իսկական ազգության վկայությունը չէ:
Մենք սեր ենք խոստովանում նրան։
«Ժողովուրդների առաջնորդի» համար կազմակերպված հայտնի գիշերային դիտումներից մեկից մեկ գիշեր անց Էյզենշտեյնը զանգահարեց Ռանևսկայային։
- Ֆաինա: Ուշադիր լսել. Ես նոր եմ եկել Կրեմլից։ Գիտե՞ք ինչ է ասել Ստալինը ձեր մասին։ «Ահա ընկեր Ժարովը լավ դերասան է, նա կպչում է բեղերին, կողային այրվածքները կամ մորուքը դնում, և դեռ անմիջապես պարզ է դառնում, որ սա Ժարովն է: Բայց Ռանևսկայան ոչինչ չի կպչում և դեռ միշտ տարբերվում է ... »:
* * *Հանդիսավոր ընդունելության համար Կրեմլ են հրավիրվել բազմաթիվ հայտնի մարդիկ։ Ի թիվս այլոց և Ռանևսկայայի: Ենթադրվում էր, որ մեծ դերասանուհին հյուրասիրելու է հյուրերին, սակայն նա ինքը չի ցանկացել։ Սեփականատերը հիասթափված էր
- Ինձ թվում է, ընկեր Ռանևսկայա, որ նույնիսկ աշխարհի ամենամեծ հիմարը չի կարողանա ծիծաղեցնել ձեզ։
«Ուղղակի փորձեք», - առաջարկեց Ֆաինա Գեորգիևնան:
* * *Ռանևսկայան հիշեց.
- Սոչիի կառավարական առողջարանում զբոսանք ծառուղով։ Կագանովիչը մոտենում է ինձ և անմիջապես սկսում զրույցը.
Ինչպե՞ս ես թատրոնում: Ինչի՞ վրա եք աշխատում։
- «Սպիտակ գիշերները» բեմադրում ենք ըստ Դոստոևսկու։
Հետո նա ոգեւորված բացականչում է.
-Ի՞նչ է գաղափարը, գաղափարը։
«Գաղափարն այն է, որ մարդը չպետք է մարդ սպանի։
«Սա մեր գաղափարը չէ։ Մերը չէ»։
Եվ արագ հեռացավ:
* * *Հալեցման ժամանակ կային միամիտ մարդիկ, ովքեր լրջորեն քննարկում էին բաց սահմանների խնդիրը։
- Ֆաինա Գեորգիևնա, ի՞նչ կանեիք, եթե հանկարծ բացեք սահմանները: – հարցրեց դերասանուհին:
«Ես ծառ կբարձրանայի», - պատասխանեց նա:
-Ինչո՞ւ:
-Կոտնահարե՞ն: – համոզված ասաց Ռանևսկայան։
* * *Ռանևսկայայի կողքին ապրում էր նկարիչ «Մոսսովետ» Նիկոլայ Աֆոնինը։ Նա ուներ «կուզիկ» «Զապորոժեց», երբեմն Աֆոնինը Ֆաինա Գեորգիևնային թատրոնից տուն էր բերում։ Մի անգամ նրա Զապորոժեցը թիկունքից սեղմվեց երեք հոգի, իսկ առջևում՝ Աֆոնինի կողքին՝ Ռանևսկայա գյուղը։ Երբ նա մեքենայով մոտենում էր իր տուն, նա հարցրեց.
«R-ring, որքա՞ն արժե ձեր մեքենան»:
Աֆոնինն ասաց.
- Երկու հազար երկու հարյուր ռուբլի, Ֆաինա Գեորգիևնա:
«Ինչ ղալմաղություն է կառավարության կողմից», - մռայլ եզրափակեց Ռանևսկայան՝ դուրս գալով կուզիկ սարքից։
* * *«Գիտե՞ք,- հիշում է Ռանևսկայան կես դար անց,- երբ ես տեսա այս ճաղատ մարդուն զրահապատ մեքենայի վրա, ես հասկացա, որ մենք մեծ դժվարության մեջ ենք:
Ռանևսկայան առանձնահատուկ հարաբերություններ է հաստատել «Մոսովետ» թատրոնի գլխավոր ռեժիսոր Յուրի Ալեքսանդրովիչ Զավադսկու հետ, որտեղ վերջին տարիներին աշխատել է Ռանևսկայան։ Նա նրան անվանեց Ֆլաֆ, ծերունի զվարճացնող, զեղչված Մեյերհոլդ, հավերժ շուն: Զավադսկու ստեղծագործական որոնումները նրա կողմից գնահատվել են որպես «հղի կենգուրուի քմահաճույքներ»։ Մի անգամ նա նկատեց. «Ընտանիքն առանց տնօրենի չէ»։
* * *Երբ Ռանևսկայային հարցրել են, թե ինչու նա չի գնացել դերասանի մասնագիտության մասին Զավադսկու զրույցներին, Ֆաինա Գեորգիևնան պատասխանել է.
«Ես հասարակաց տանը պատարագներին չեմ մասնակցում.
* * *Մի անգամ, փորձի ժամանակ, Զավադսկին հանդիսատեսից բղավեց. «Ես այնպիսի զգացողություն ունեմ, ասես կեղտոտ եմ կերել», - մրթմրթաց Ֆաինա Գեորգիևնան: «Դո՛ւրս արի թատրոնից»։ «Դուրս արի արվեստից!!» - պատասխանեց Ռանևսկայան:
* * *Դերասանուհին անընդհատ ուշանում էր փորձերից, և մի անգամ Զավադսկին խնդրեց դերասաններին չնկատել իրեն հաջորդ անգամ, երբ նա ուշանա։
Շունչից կտրված Ֆաինա Գեորգիևնան վազեց փորձի մեջ.
- Բարեւ Ձեզ!
Բոլորը լռում են։
- Բարեւ Ձեզ!
Ոչ ոք ուշադրություն չի դարձնում.
- Բարեւ Ձեզ!
Նորից լռություն։
-Օ՜, մարդ չկա՞: Հետո ես կգնամ possu.