A Casa Vermelha em Bexleyheath, Inglaterra. Arquiteto Philip Webb. Tempo de construção: 1859-1860© David Kemp/CC BY-SA 2.0

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Interior da Casa Vermelha em Bexleyheath, Inglaterra. Arquiteto Philip Webb. Tempo de construção: 1859-1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

Interior da Casa Vermelha em Bexleyheath, Inglaterra. Arquiteto Philip Webb. Tempo de construção: 1859-1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

William Morris é um famoso designer inglês do século XIX. Costuma-se começar com ele a história do design moderno, ou mais precisamente, com sua empresa Morris & Co., que produzia tecidos para interiores, além de papéis de parede, vitrais e móveis. Ao mesmo tempo, itens da Morris & Co. têm uma aparência distintamente “não moderna” e são estilizados para se assemelhar à Idade Média.

Morris e seus amigos – artistas que colaboraram com sua companhia – são geralmente chamados de Pré-Rafaelitas. Pré-rafaelitas- uma direção da poesia e pintura inglesa da segunda metade do século XIX. Em 1848, os artistas Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais e William Hallman Hunt fundaram a Irmandade Pré-Rafaelita. O objetivo dos membros da sociedade era combater as convenções da era vitoriana, as tradições acadêmicas e a imitação sem sentido dos modelos clássicos., embora isso não seja totalmente exato: a Irmandade Pré-Faelita se desfez antes de Morris fundar sua empresa, e nem todos os seus funcionários eram ex-membros da Irmandade. No entanto, as preferências estéticas do primeiro círculo pré-rafaelita e dos artistas do círculo de Morris eram comuns: eram apaixonados pela arte do final da Idade Média. Itens Morris & Co. - estilização livre de motivos e ornamentos do século XV.

Casa Vermelha de William Morris - a estreia do arquiteto Philip Webb e o primeiro edifício do estilo inglês antigo O estilo novo, embora chamado de antigo, foi contrastado por seus criadores com a imitação do gótico, comum na década de 1840. A base foi tirada dos chalés rurais ingleses, de arquitetura pouco profissional e anônima, que mudou lentamente de século para século. Não foi reproduzido um a um, mas os seus traços característicos foram ligeiramente exagerados: as chaminés das lareiras foram elevadas, as encostas dos telhados foram baixadas quase até ao solo - e as casas adquiriram um aspecto ligeiramente de conto de fadas.. Para mobiliar a casa ao seu gosto, Morris reuniu ao seu redor artistas com ideias semelhantes e encontrou artesãos especialistas em antigas técnicas de produção. Foi assim que surgiu sua empresa Morris & Co., e a casa se tornou um campo de testes para ela. Durante os poucos anos em que os Morris viveram na Casa Vermelha, as reformas ocorreram o tempo todo: as paredes foram cobertas, camada por camada, com pinturas brilhantes sobre temas medievais, os móveis foram trocados incessantemente. Mas o interior moderno da casa engana: quando, devido a dificuldades temporárias, Morris vendeu a casa, o mobiliário e a decoração foram quase totalmente perdidos.

O historiador local da arquitetura e especialista em Moscou, Denis, conta onde vive a intelectualidade do sudoeste da capital desde a década de 1950, como Natalia Sats sonhou com um edifício gótico para seu teatro e por que o circo da Avenida Vernadsky ainda é um dos dois mais notável do país. Romodin.

o site dá continuidade a uma série de materiais baseados no projeto “Street Lecture Hall. História Local" do Museu de Moscou, que concluiu as obras no final de agosto. Durante os meses de verão, especialistas e historiadores da arquitetura de Moscou reuniram ouvintes em pátios em diferentes partes da cidade e falaram sobre seus segredos e enigmas. A “palestra de rua” será retomada no próximo verão, mas por enquanto as palestras sobre Khamovniki, Shabolovka, Ramenki e outras áreas estão disponíveis na forma de notas.

No dia 27 de outubro, às 19h, todos os palestrantes se reunirão para a reunião final no Museu de Moscou. Qualquer pessoa pode participar. Detalhes.

Professores da Casa da Universidade Estadual de Moscou

Endereço: Prospecto Lomonosovsky, prédio 14

Anos de construção: 1952-1955

Este é um dos marcos não oficiais mais importantes da área, o primeiro maior edifício depois do edifício principal da Universidade Estadual de Moscou em homenagem a M.V. Lomonosov. Ele, como o nome sugere, foi criado para que nele morassem funcionários do campus estudantil, que naquela época estava sendo construído a todo vapor nas colinas de Lenin. No final da década de 1940 - início da década de 1950, os arquitetos receberam a tarefa, por um lado, de tornar a arquitetura de estilo stalinista expressiva, em grande escala, expressando o triunfo do pós-guerra e, por outro, de mudar gradualmente para métodos industriais de construção de casas. construir e erguer edifícios com elementos padrão. Os arquitetos planejaram que esta casa se tornasse um edifício em série - tais edifícios apareceriam no futuro em toda Moscou como dominantes locais, diluindo longas fitas de fachadas idênticas (uma fita semelhante pode ser vista, por exemplo, na Leningradsky Prospekt).

Este edifício tem dois gêmeos. Uma delas, a famosa casa de cinquenta copeques, ou, como também é chamada, a casa dos líderes aposentados, foi construída no aterro Frunzenskaya. A segunda também apareceu no bairro de Gagarinsky, como se fosse uma imagem espelhada na vizinha Avenida Universitária - esta é a casa dos funcionários do Ministério da Segurança do Estado. Foi construído mais tarde, no governo de Khrushchev, quando o país já havia iniciado a luta contra os excessos arquitetônicos. Com isso, todos os detalhes luminosos foram retirados do edifício: ele não é mais revestido de cerâmica, mas de tijolo, e não possui elementos decorativos.

A casa dos professores da Universidade Estadual de Moscou parece completamente diferente, na qual o estilo stalinista foi intrinsecamente combinado com elementos da arquitetura russa dos séculos XVI, XVII, início do século XVIII e do período barroco de Naryshkin. Estas últimas apareceram na decoração das torres - são semelhantes às torres do Convento Novodevichy. Alguns elementos, como conchas, foram retirados da decoração das Catedrais de Arkhangelsk e da Anunciação do Kremlin de Moscou.

Na década de 1990, a casa dos professores da Universidade Estadual de Moscou tornou-se uma das elites da região. E continua assim até hoje, junto com as casas vermelhas: aqui há apartamentos caríssimos.

Casas vermelhas

Endereço: Rua Stroiteley, casas 4 e 6

Anos de construção: 1952-1954

As casas vermelhas deveriam se tornar a base da área - presumia-se que toda Gagarinsky se pareceria com elas. Mas esses planos foram prejudicados pelo início do combate aos excessos. Portanto, as casas vermelhas permaneceram quase as únicas do gênero - só há réplicas nas ruas de Sorge (uma pequena ala de uma casa) e Boris Galushkin (um prédio).

As casas são assim chamadas por causa do revestimento - é de cerâmica vermelha brilhante com inserções de concreto branco. Os arquitetos se depararam com a tarefa de fazer uma série padrão de edifícios seccionais que pudessem caber em diferentes blocos sem alterar muita coisa, exceto o revestimento (cada bloco deveria ter sua própria cor). O vermelho foi escolhido para a série experimental. Aqui, os arquitectos já tinham começado a introduzir métodos industriais, que deveriam facilitar a construção no futuro, e permitiram-se uma decoração atípica da arquitectura soviética. Se você olhar atentamente para os elementos de concreto branco, poderá ver motivos escandinavos característicos da modernidade do norte: pinhas, agulhas de pinheiro, galhos de carvalho, bolotas.

As necessidades dos motoristas foram levadas em consideração durante o projeto - naquela época o governo estava desenvolvendo a ideia de um carro popular (que, infelizmente, não se concretizou). As casas têm garagem subterrânea, também dominante arquitetônica: a parte voltada para a rua Stroiteley lembra um antigo aqueduto. Outra decoração da rua era um mirante, que ficava na cobertura da garagem e era o centro de atração dos moradores dos dois prédios.

As casas vermelhas foram construídas para a intelectualidade criativa e científica, tal contingente permaneceu aqui durante os anos soviéticos e, em geral, permanece até hoje. Neles, formando um bairro, vive uma comunidade ativa - os moradores mantêm páginas no Facebook e no Instagram, criam as suas próprias e organizam eventos. Os pátios das casas são um espaço especial, uma cidade-jardim com vielas e fontes, onde não se ouve o barulho da grande Moscou.

Cinema "Progress" (agora - Teatro sob a direção de Armen Dzhigarkhanyan)

Endereço: Prospecto Lomonosovsky, prédio 17

Ano de construção: 1958

Este edifício é outra experiência arquitetônica interessante. Durante os anos de luta contra os excessos, os arquitetos receberam a tarefa de criar um cinema moderno simples em vez de pesadas estruturas stalinistas - palácios de cultura com colunas. O primeiro projeto desse tipo foi implementado no nono bairro de New Cheryomushki (perto da moderna estação de metrô Akademicheskaya). Era feio - uma simples caixa de tijolos com vidros, que não era de forma alguma adequada para o papel de centro cultural da região.

Mas no sudoeste a experiência teve muito mais sucesso: jovens arquitectos foram convidados a projectar um cinema, que se comprometeram a criar um edifício espectacular utilizando meios minimalistas. Felix Novikov, Igor Pokrovsky e Viktor Egerev apresentaram tal projeto - um edifício simples feito dos dois tipos de tijolos então disponíveis (amarelo e vermelho) com uma impressionante decoração de fachada, que repetia a grade da fachada do Palácio Ducal de Veneza. Para evitar o tédio, eles fizeram as janelas superiores com anéis de concreto para abastecimento de água - criaram elementos brilhantes e contrastantes que não eram excessivos, para que passassem facilmente em todas as encomendas. Uma decoração adicional da fachada era o espaço da tela onde eram colocados os cartazes: cada novo mudava de fato a aparência do cinema.

Lá dentro, o público foi saudado por uma orquestra durante muito tempo. Houve dança antes do show e houve um buffet aqui. No final da década de 1980, essas salas de cinema perderam relevância e os teatros começaram a ser transferidos para seus prédios. No início da década de 1990, foi decidido que o cinema Progress abrigaria uma trupe liderada por Armen Dzhigarkhanyan. Assim começou uma nova página na história deste edifício e na vida cultural do bairro Gagarinsky.

Grande Circo Estadual de Moscou

Endereço: Avenida Vernadsky, prédio 7

Anos de construção: 1964-1971

Havia planos para construir um cinema ou centro cultural aqui, mas o Progresso apareceu na Lomonosovsky Prospekt e o local permaneceu vago. Naquela época, havia dois circos em Moscou - no Boulevard Tsvetnoy e na Praça Triumfalnaya (então Praça Mayakovsky). O segundo edifício aguardava reconstrução e posterior transferência para o Teatro da Sátira. Decidiu-se transferir o outro circo para sudoeste e construir um novo edifício para ele.

O projeto foi assumido pelos arquitetos Yakov Belopolsky, que esteve envolvido na construção em Belyaev e Cheryomushki, e Efim Vulykh, que na época supervisionava a construção no sudoeste. Eles projetaram um edifício muito incomum para Moscou, diferente de um típico circo soviético, com janelas de fita e um interessante design de telhado dobrado, que lembra uma tenda de circo tradicional. Este edifício é um exemplo marcante da arquitetura modernista e um dos circos mais interessantes e reconhecidos do país, junto, talvez, apenas com o de Yekaterinburg.

O recheio também acabou sendo avançado para Moscou e para o país como um todo. Aqui foi criado um sistema de arenas intercambiáveis, que permitiu evitar longos intervalos.

Teatro Natalia Sats

Endereço: Avenida Vernadsky, prédio 5

Anos de construção: 1975-1979

Há muito tempo que Natalia Ilyinichna Sats procurava um canteiro de obras. Somente na década de 1960 ela conseguiu permissão para construir um prédio para um teatro infantil já estabelecido no sudoeste. Ela recorreu ao jovem arquiteto Vladilen Krasilnikov com um pedido para criar um projeto em estilo gótico. Foi muito difícil construir algo gótico no período soviético, no entanto, Krasilnikov, em colaboração com Alexander Velikanov, projetou um edifício ampliado muito interessante que refletia a mais nova tendência da arquitetura soviética da época - o brutalismo. O edifício contrastava com o edifício vizinho do circo, mas ao mesmo tempo não era pesado - elementos decorativos, em particular esculturas representando personagens de contos de fadas, tornavam-no leve.

O arenito cazaque que revestia o edifício do teatro não era tão fácil de obter. As conexões de Natalia Sats, que conhecia bem os escalões mais altos do Cazaquistão, ajudaram: uma carta foi suficiente. E para motivar de alguma forma os trabalhadores que não tinham pressa de chegar ao trabalho, a trupe fez apresentações logo no canteiro de obras.

Uma ideia muito interessante foi criar um espaço aberto ao redor do teatro que pudesse se tornar um palco de verão. Infelizmente, após a morte de Natalia Ilyinichna, este território não foi explorado. O próprio edifício do teatro tornou-se um dos edifícios mais incomuns de Moscou e um exemplo notável do modernismo arquitetônico soviético.

Navio-casa

Santo. Bolshaya Tulskaya, 2

Este edifício residencial de 14 andares é popularmente chamado de “casa do navio” ou “Titanic”. Construído em 1981 em estilo brutalista, este edifício de painéis destacou-se contra o pano de fundo dos antigos edifícios baixos da região. Com as suas dimensões impressionantes (400 m de comprimento e mais de 50 m de altura), bem como as filas superiores de varandas envidraçadas, parecia um navio de cruzeiro. Aliás, nos andares superiores há apartamentos de dois andares, que foram concebidos como elite.

A construção foi realizada por ordem do Ministério da Indústria Atômica da URSS. Daí outro nome para esta casa de Moscou - “a casa dos cientistas nucleares”, bem como a resistência única das paredes de concreto, que não é inferior aos reatores nucleares soviéticos.

Nova casa-navio
Santo. Kyiv, vl. 3-7.
2008

O centro comercial e de escritórios Kitezh, construído junto à estação ferroviária de Kiev, tem uma área total de 75 mil metros quadrados. A estrutura se destaca pelo formato incomum, semelhante a um navio. Os criadores da casa a chamam de “Titanic”, e seu segundo apelido é casa de ferro.

Casa Colmeia

Pista Krivoarbatsky, 6

A casa-oficina do arquiteto Konstantin Melnikov é chamada de “ícone do construtivismo” e em termos de seu significado para a cultura russa é comparada com Kizhi e a Catedral de São Basílio. Em 1927, o brilhante arquiteto projetou um “oito” de cilindros cortados uns nos outros, criando no centro de Moscou não apenas um edifício residencial para ele e sua família, mas um espaço como nunca tinha sido visto no mundo. . A casa, construída sem suportes e vigas, sobreviveu à explosão de uma bomba altamente explosiva, foi restaurada após a guerra e foi incluída em todos os livros didáticos de arquitetura.

Pela sua simplicidade e economia, passaram a chamá-la de casa-colméia. Mais recentemente, depois de muitos litígios e procedimentos, a famosa casa Melnikov foi aberta ao público. Os hóspedes são apresentados às características arquitetônicas do monumento, mostrando as janelas hexagonais exclusivas, um quarto com gesso veneziano e uma “centopéia” dobrável, atrás da qual se reunia a família do arquiteto mundialmente famoso.

Houve uma postagem separada na comunidade sobre esta casa em Moscou.

Casa nas pernas

Santo. Begovaya, 34

Esta casa foi construída em 1978 segundo projeto de Andrei Meerson como experimental. A principal característica da estrutura são vinte pares de “pernas”-suportes de concreto armado, graças aos quais a casa recebeu apelidos populares de “casa sobre pernas”, “casa centopéia”, “casa polvo” e “cabana sobre pernas de frango”. Esses suportes diminuem para baixo, o que cria o efeito de “falta de confiabilidade” da estrutura. A própria casa parece se expandir para cima - cada um dos 13 andares sucessivos se sobrepõe acima da parte inferior. Os principais destaques da fachada eram três escadas antifumo de formato oval.

Ao desenvolver o projeto, Andrei Meyerson inspirou-se nas ideias de Le Corbusier: como resultado, a sua “Casa sobre Pernas”, com as suas proporções e apoios inclinados, assemelha-se à “Unidade de Habitação” de Marselha. Inicialmente, a casa foi concebida como um hotel para os participantes dos Jogos Olímpicos de Verão de 1980 em Moscou e, como resultado, os apartamentos do novo prédio foram para funcionários homenageados da fábrica Znamya Truda, que produziu Il-12, Il-14 e Aeronave Il-18. Daí o seu outro nome - “Casa dos Aviadores”.

Esta não é a única “casa sobre pernas” em Moscou: outras semelhantes podem ser vistas nos seguintes endereços: Avenida Mira, 184/2 (em frente ao monumento à Mulher Trabalhadora e Kolkhoz), Boulevard Smolensky, 6/8, casa comunal em Ordzhonikidze Rua, 8/9 .

"Arranha-céu reclinado" em Varshavka

Rodovia Varshavskoe, 125

Para passar por esta casa, você precisará percorrer três paradas de transporte público. O edifício mais longo de Moscou é ocupado pelo Centro de Pesquisa Científica para Tecnologia de Computação Eletrônica (NICEVT).
O comprimento deste “arranha-céu reclinado” é de quase 736 metros.

Casa do elefante

D. Ostrovtsy, 14 km da rodovia Novoryazanskoe.

Muito perto de Moscou, na vila de Ostrovtsy (distrito de Ramensky), este não é o primeiro ano que uma casa bastante incomum atrai a atenção de todos que passam.

O edifício foi construído no formato de um elefante indiano em uma manta vermelha brilhante, decorado com pequenas janelas em forma de diamante e pintado com cores ricas. No interior existem quatro pisos ligados por uma escada em caracol. O autor e dono da casa, Alexey Sorokin, está em busca de compradores: “Esta é uma enorme sala abobadada onde você pode realizar qualquer fantasia de design. Sem paredes, sem vigas de suporte – nada limita você."

Casa locomotiva

Santo. Novaya Basmannaya, 2/1, prédio 1

Olhando para este edifício construtivista, que lembra uma locomotiva a vapor, não dá para acreditar que suas paredes lembrem Napoleão. No século XVII, o Sovereign Zhitny ou Reserve Yard estava localizado aqui - armazéns onde eram armazenados grãos e alimentos. Segundo alguns relatos, o gelo para as adegas deste palácio foi entregue pela própria São Petersburgo. Nas décadas de 1750-1760, um complexo em forma de quadrado de quatro longos edifícios de dois andares foi construído aqui. O Palácio da Reserva é talvez o único edifício governamental da capital que sobreviveu ao incêndio de 1812.

No século XX, o Palácio da Reserva mudou de proprietário mais de uma vez e foi reconstruído. Na década de 1900, o prédio abrigava o Instituto de Donzelas Nobres em homenagem a Alexandre III: projetado pelos arquitetos N.V. Nikitin e A.F. Meisner, foi adicionado um terceiro andar. Após a revolução, o prédio foi ocupado pelo Comissariado do Povo das Ferrovias. Em 1932-1933, a aparência do edifício mudou radicalmente. Arquiteto I.A. Fomin deu ao Palácio da Reserva características construtivistas: mais dois andares foram acrescentados, as fachadas foram niveladas, os formatos das aberturas das janelas foram alterados e na esquina das ruas Novaya Basmannaya e Sadovaya-Chernogryazskaya ergueu-se uma torre do relógio de nove andares, porque da qual a casa foi popularmente apelidada de “A Casa com Chaminé” "

Casa de ovo

rua. Mashkova, 1

A rua Mashkova, localizada perto da estação de metrô Chistye Prudy, é famosa por seus prédios de apartamentos e edifícios em estilo Art Nouveau, cujo auge foi construído no início do século XX. Mas apesar disso, hoje esta rua é mais conhecida pelo seu edifício moderno, nomeadamente a casa dos ovos.

A casa do ovo surgiu em 2002 e tornou-se não apenas um marco mostrado aos turistas, mas também um símbolo de toda a arquitetura Luzhkov. O projeto da casa dos ovos foi idealizado pelo arquiteto Sergei Tkachenko para uma maternidade de Belém, mas eles abandonaram a ideia. Como resultado, a casa dos ovos foi erguida na rua Mashkova como uma extensão de um novo edifício de vários andares. A casa tem 4 andares e 5 quartos. No rés-do-chão encontra-se um hall de entrada, um hall e uma sauna. No segundo andar encontra-se uma cozinha com sala de jantar, um quarto de empregada e uma casa de banho. No terceiro há uma sala de estar. No quarto há uma sala em forma de cúpula.

Casa de donuts

rua. Nezhinsky, 13 / st. Dovzhenko, 6

“Donut House” é a primeira casa redonda em Moscou. Foi construído em 1972 no distrito de Ochakovo-Matveevskoye, no oeste de Moscou, na véspera das Olimpíadas de 1980. A forma incomum da casa foi desenvolvida pelo arquiteto Evgeny Stamo e pelo engenheiro Alexander Markelov. Para a construção foram utilizados painéis padronizados que, para fechar o anel, foram colocados em um ângulo com erro admissível de 6 graus. É por isso que os edifícios revelaram-se bastante impressionantes. Encontrar a entrada certa entre 26 entradas não é tão fácil.

De acordo com a ideia dos arquitetos, uma vila olímpica em forma de cinco casas circulares deveria surgir em Moscou. Porém, o projeto revelou-se caro e no final apenas duas casas foram construídas. Além disso, o irmão gêmeo da primeira “casa de donuts” apareceu apenas sete anos depois, em 1979, um ano antes das Olimpíadas de 80 serem realizadas no oeste da capital - na região de Ramenka. Ao mesmo tempo, na casa de Nezhinskaya moravam atores notáveis ​​​​de teatro e cinema - Artista Homenageado da RSFSR Savely Kramarov e Artista Homenageado da Rússia Galina Belyaeva, bem como o diretor de cinema, roteirista e poeta Emil Loteanu.

Mansão de Morozov

rua. Vozdvizhenka, 16

Arseny Morozov viajou muito pelo mundo. Acima de tudo, ficou impressionado com a arquitetura de Espanha e Portugal: decidiu construir um edifício em estilo mourisco em Moscovo. Mas a mãe do comerciante não gostou da ideia: acreditava que toda a capital iria rir do filho. Apesar da persuasão, em 1894 ele destinou dinheiro para a construção de uma casa, que ainda continua sendo uma das estruturas arquitetônicas mais impressionantes de Belokamennaya. A casa foi projetada por Viktor Mazyrin, amigo próximo de Morozov.

Casa divertida

rua. Novocheremushkinskaya, 60

O complexo residencial Avangard, conhecido entre os residentes locais como Fun House, foi construído em 2005 sob a liderança de Sergei Kiselev. O prédio quase circular de vinte andares é pintado com cores vivas.

Dirigível

Rua Profsoyuznaya, 64 prédio 2

O Complexo Residencial Airship está localizado no bairro sudoeste de Moscou, a 7 minutos a pé da estação de metrô New Cheryomushki.

Centro de Apoio Psicológico, Médico e Social a Crianças e Adolescentes

rua. Prado Kashenkin, 7

Esta instituição é frequentemente chamada de escola ou centro de reabilitação para crianças com autismo. O edifício é invulgar em todos os sentidos, visto que se destina a crianças invulgares. O arquiteto Andrei Chernikhov tentou criar um pequeno mundo que ajudasse as crianças autistas a se adaptarem ao mundo real fora dos muros do centro de reabilitação.

Casa-Vela

rua. Grizodubova, 2

O edifício residencial monolítico de vinte e três andares e cinco entradas foi construído em 2007.

Este edifício recebeu muitos nomes diferentes entre as pessoas - “casa da orelha”, “casa de queda”, “casa da baleia”, “onda”, “montanha”. Os arquitetos não imaginavam que a casa teria um formato tão inusitado. Eles começaram a construir a casa ao longo do arco dos arredores do campo Khodynskoye.

Inicialmente, a casa mais longa da Europa foi construída no campo Khodynskoye, mas já durante a construção começaram a surgir alguns problemas. O facto é que a norte do edifício em construção existia um recinto escolar que necessitava de luz, e o enorme edifício em construção criava uma enorme sombra. Este foi o motivo decisivo para ajustar o projeto. No início, era para cortar a casa em uma escada, mas depois a escada foi substituída por um arco, transformando o edifício na orelha de Van Gogh (em associação com o famoso autorretrato do artista), ou em um enorme colosso rastejando lentamente avançar.

Casa Corcunda no Yauza

Popov proezd, 4

Arco di Sole é uma casa monolítica de oito seções com número variável de andares de 13 a 21 andares, construída em 2009 pela Inteko. O subsolo do Arco di Sole é revestido em granito e os pisos residenciais em grés porcelanato.

Casa a céu aberto

Avenida Leningradsky, 27

A casa foi construída em 1941 e é essencialmente um edifício bastante típico da época. O que o diferencia da massa geral dos edifícios “Stalinistas” são as grades de concreto perfuradas, que se tornaram sua “cara” e o tornaram famoso.

Material preparado por: Olga Fursova, Vera Monakhova, Daria Ishkaraeva, comentaristas deste post

Siga-me, leitor! - quis exclamar, começando a história, exclamar depois de Mikhail Bulgakov. Exclamei e pensei: por que de repente me lembrei de Mikhail Afanasyevich?

Talvez por causa destas falas: “Você não quer mesmo passear com sua namorada durante o dia sob as cerejeiras que começam a florescer e à noite ouvir a música de Schubert? Não seria bom você escrever à luz de velas com uma caneta de pena? Você realmente não quer, como Fausto, sentar-se diante da réplica na esperança de ser capaz de criar um novo homúnculo? - aqui é Woland falando.

Mas Margarita continua: “Já vejo a janela veneziana e as uvas trepando, ela sobe até o telhado. Esta é a sua casa, esta é a sua casa eterna. Eu sei que à noite aqueles que você ama, em quem você está interessado e que não o alarmarão virão até você. Eles tocarão para você, cantarão para você, você verá a luz na sala quando as velas estiverem acesas. Você vai adormecer, colocando seu gorro gorduroso e eterno, você vai dormir com um sorriso nos lábios.”

Muitos de nós provavelmente já sonhamos com uma casa tão ideal - onde houvesse um lugar para passear e trabalhar, para reuniões amistosas e solidão, onde o conforto se combina com o romance. Muitas pessoas pensam na casa dos seus sonhos, mas poucos se atrevem a construí-la. No entanto, foi exatamente isso que fez o jovem artista e designer inglês William Morris.

Formado em Oxford e um dos fundadores do movimento pré-rafaelita, casou-se com a modelo Jane Burden em 1859. Jane, filha de um noivo e de uma empregada doméstica, foi notada pelo líder pré-rafaelita Rossetti quando ela e seus amigos foram ao Drury Lane Theatre. Enquanto trabalhava nos afrescos de uma sala de conferências em Oxford, Jane conheceu Morris.

Jane Burden, que se tornou Jane Morris, foi uma das mulheres incomuns e brilhantes de sua época. Praticamente analfabeta antes do casamento, depois disso começou a se educar, estudou línguas estrangeiras, aprendeu a tocar piano e mudou sua maneira de falar. Há sugestões de que ela se tornou um dos protótipos de Eliza Doolittle em Pigmalião de Shaw (e no musical My Fair Lady). Mas a fama de Jane não foi conquistada pela sua educação, mas pela sua beleza rara e única. Foi pintado por muitos pré-rafaelitas, incluindo seu marido William Morris, que retratou sua amada na imagem de Guinevere (uma das imagens-chave para a obra dos pré-rafaelitas).

Mas Jane foi retratada muito mais por Gabriel Dante Rossetti, o representante mais proeminente da irmandade pré-rafaelita. Em suas obras ela apareceu como a grega Prosérpina, ou como a síria Astarte, ou como a heroína do poeta vitoriano Tennyson.

Levada pelo seu amor, Morris decidiu construir uma casa especial e única.

Era para ser não apenas um ninho aconchegante para amantes, mas também não uma mansão vitoriana substancial. Seria uma casa que combinasse as paixões estéticas e sociais dos pré-rafaelitas.

Morris concebeu a Red House como a personificação do ideal medieval de beleza e da ideia moderna de conforto, aconchego, espaço aberto e fluxos de luz que o artista tanto desejava. Juntamente com o arquiteto Webb, a casa foi projetada e construída em um ano. Em 1860, os noivos mudaram-se para o castelo.

Morris conseguiu criar um pedaço de Utopia em sua casa? Talvez sim. Os Maurice eram anfitriões muito generosos e amigos e colegas visitavam frequentemente a casa. Os mais frequentes foram Rossetti com sua amada Elizabeth Siddal e Burne-Jones com sua esposa Georgiana. Antes do almoço, os convidados e seus anfitriões trabalharam nos afrescos e tapeçarias, depois chegou a hora do almoço - Morris adorava comer comidas deliciosas. O trabalho se alternava com brincadeiras de esconde-esconde, “batalhas de maçã” e passeios pela vizinhança.

Restam muitos desenhos de Rossetti e Burne-Jones, que ajudam a transmitir a atmosfera desta casa alegre e criativa, onde a piada e a diversão eram a norma.

Quem estiver em Londres pode tentar sentir o clima da Casa Vermelha. Em meia hora o trem o levará à estação de Bexleyheath, localizada no centro da cidade de mesmo nome. Um dia nós, juntamente com os nossos amigos londrinos, decidimos seguir este caminho. Mais meia hora de estrada (contando o tempo de coleta dos frutos de uma ameixeira silvestre que encontramos no caminho), e passamos até a cerca da casa.

A Red House está rodeada por um pequeno jardim, em cujo fundo existe uma bilheteira e uma sala de chá. Você pode tomar um chá e sentar-se às mesas de madeira, tentando mergulhar no passado com seus pensamentos. A própria casa talvez surpreenda quem conhece a sua reputação de edifício inovador para a época com o seu carácter “padrão”. Telhado de telhas, paredes de tijolo vermelho - este é o estereótipo de uma casa de campo inglesa!

Acontece que esse estereótipo surgiu graças ao trabalho de Morris e seus seguidores do movimento Arts and Krafts. Antes disso, a típica casa de campo era um castelo Tudor feito de pedra bruta ou uma mansão clássica com colunas na entrada.

Pouco do design original permanece dentro da Casa Vermelha. Embora os proprietários subsequentes estivessem atentos à casa, compreendendo o seu significado, algumas foram vendidas, outras foram perdidas ou alteradas. Mas ainda assim, o velho conto de fadas não saiu de casa - ora o perfil de Guinevere, ora a armadura de Lancelot brilha nas portas do guarda-roupa, ora nas paredes da sala. A oficina de Morris contém as pedras de impressão originais com as quais ele imprimiu papéis de parede e tecidos. Há uma impressora no quintal.

O destino de Morris “depois da Casa Vermelha” é ambíguo e não se enquadra neste quadro. Por um lado, sinto-me tentado a escrever sobre isso no sentido da “destruição da utopia”. Os planos para construir uma casa próxima para Burne-Jones falharam (seu filho recém-nascido morreu e ele ficou deprimido). O relacionamento com sua esposa piorou - a viciada Jane tornou-se amante de Rossetti, seu amigo mais próximo e camarada da Irmandade Pré-Rafaelita. O crescente negócio do design exigia uma presença cada vez mais frequente em Londres. Em 1865, Morris abandonou a Red House e mudou-se.

A utopia está morta? Na verdade. Morris encontrou forças para seguir os princípios que proclamou na vida. Ele e Rossetti dividem a casa de campo Kelmscott Manor em Oxfordshire, onde os três moram com Jane por algum tempo. Após um período de separação, quando Jane mora sozinha com Rossetti por vários meses, ela retorna para Morris e permanece com ele até o fim de seus dias.

Em 1890, apareceu o romance “News from Nowhere”, onde Morris expressou sua visão sobre a vida de forma ampliada: “Este é um sonho de um contemporâneo, muito parecido com o próprio Morris, sobre o futuro, um poema em prosa. O autor descreveu o ideal pelo qual ele mesmo lutou durante toda a vida - este é um homem que transformou o mundo com seu trabalho. Não existe mais fome e coerção, o incentivo ao trabalho é a sede de criatividade e todo trabalho de mãos humanas é uma obra de arte. As cidades transformaram-se em enormes jardins, não há mais propriedade privada, classes, no amor seguem os seus sentimentos, a instituição do casamento, gerada pelo interesse próprio, desapareceu.”

(É curioso que enquanto Morris planejava a Casa Vermelha, outro utópico, Nikolai Chernyshevsky, visitou Londres. Em seu romance “O que deve ser feito?” pode-se ver uma visão do amor e do casamento que é, de certa forma, muito próxima da de Morris. ).

...É hora de sairmos da Casa Vermelha. Uma breve sessão de fotos com amigos, terminamos o chá e voltamos. Talvez eu tenha que passar pela Tate Britain um dia desses para ver Jane Burden novamente...

Pátria para nós - Casas Vermelhas

E a história do nosso espaço natal - as Casas Vermelhas e os territórios adjacentes: pátios verdes com fontes e becos, plataformas acima das garagens (uma vez com mirante), com escadas que sobem a este local a partir da Rua Stroiteley, um beco tranquilo entre os "pátios - intercourt", rua "júnior" ou mesmo o pátio exterior que se estende ao longo das cercas da Primeira e Décima Primeira escolas - numa palavra, a história destes lugares mágicos começou ainda antes do seu início. Não pouco antes de os primeiros habitantes começarem a se mudar para nossas casas, mas antes mesmo de seus primeiros desenhos aparecerem no papel.

Foi-nos prometida uma cidade-jardim: do conceito à implementação

A história das nossas casas - e do Sudoeste de Moscovo como fenómeno arquitectónico especial em geral, visto que o nosso espaço é uma parte orgânica dele - pode ser contada pelo menos desde o momento em que, segundo algumas evidências, Le Corbusier “sugeriu para o governo soviético a não destruir ou reconstruir a velha Moscovo, deixando a cidade reservada. E construir imediatamente uma nova Moscou socialista no Sudoeste, atrás das Colinas dos Pardais, do zero e de acordo com o seu gosto.” Como sabemos, em relação à velha Moscovo, o governo soviético não deu muito ouvidos à opinião do famoso arquitecto; mas quanto à segunda parte do conselho, acabou sendo executado com incrível precisão, embora não imediatamente. A ideia de uma nova Moscovo para além das Montanhas Lenine teve de esperar mais de dez anos pela implementação – a guerra atrapalhou – mas depois foi implementada de forma consistente ao longo de uma década inteira. Assim, as raízes do projecto remontam às ideias da reconstrução socialista de Moscovo em meados da década de 1930.
Na verdade, podemos citar a data exata do início da pré-história do Sudoeste: é 1935. Seu progenitor e fonte foi o nunca realizado Palácio dos Sovietes. Não se tornou realidade, mas a sua própria ideia lançou uma sombra tão colossal que vivemos nela até hoje.

O plano diretor de reconstrução de Moscou, adotado naquele ano, previa que o território da cidade fosse cortado por largas rodovias que saíssem do Palácio dos Sovietes, planejado no local da demolida Catedral de Cristo Salvador. Duas grandes avenidas deveriam levar do centro até nós, através de Luzhniki - então elas foram designadas pelos nomes convencionais “Raio Oriental” e “Raio Ocidental”. E sim, essas estradas foram realmente pavimentadas - só um pouco mais tarde - e as conhecemos com outros nomes.
O planeamento activo do Sudoeste começou logo após a guerra, na segunda metade da década de 1940; A primeira planta destes lugares por nascer, que o autor destas linhas viu, data de 1949. Em todo o caso, foi em 1949 que foi adoptado um decreto sobre a construção de habitações em massa, que estipulava, entre outras coisas, que “a capital precisa de casas altas e bonitas, em nada inferiores aos modelos ocidentais”. Nesse sentido, em 1951, sob a liderança do arquiteto Dmitry Chechulin, foi desenvolvido um novo plano de reconstrução da cidade, que vigorou até 1960. Este plano determinou o surgimento da nossa parte de Moscou: o Sudoeste tornou-se a área do primeiro desenvolvimento em massa do pós-guerra, e foi escolhido para esse fim porque as condições de vida aqui foram avaliadas como extremamente favoráveis ​​​​- “localização<…>a sotavento, na margem alta (mais de 80 m) do rio Moscou, abundância de plantações, terreno seco.”

A peculiaridade destes locais é que o desenho não se deu apenas ao nível das casas individuais: trata-se aqui de um pensamento holístico (mesmo com uma visão do mundo projectada no planeamento urbano), do desenho do ambiente como um todo. É por isso que em cada casa, em cada quintal, este ambiente deixou a sua marca tangível e ainda reconhecível. Ruas que se cruzam quase em ângulos retos, formando quarteirões retangulares, grandes casas com praças internas - clareza e lógica quase de São Petersburgo.

Utilizando materiais do Sudoeste, a Moscovo do pós-guerra tentou mostrar o que gostaria de ser, o que os seus construtores viam como uma cidade ideal - em meados dos anos trinta. Nosso espaço surgiu como uma utopia corporificada. Como convém aos espaços utópicos, foi chamada a educar uma nova pessoa.

Mais tarde escreveram que o Sudoeste se tornou “o pioneiro das transformações de planeamento urbano do pós-guerra que determinaram o futuro de Moscovo”.

Este é um daqueles raros casos em que a utopia se tornou realidade... ou quase.

“O sudoeste”, escreveu Alexey Rogachev no ano do quinquagésimo aniversário do nosso trato urbano (2002) na revista “Apartment, Dacha, Office”, “permaneceu uma área única na história do planejamento urbano de Moscou, em que as características da boa e velha arquitetura foram combinadas de maneira ideal com a escala gigantesca da construção de casas de produção. Ao olhar para a planta do Sudoeste, o que primeiro chama a atenção é a incrível clareza e clareza das divisões e colocação das casas, o que é excepcional para a estúpida Moscou, o que indica que os projetos dos urbanistas não foram abandonados, como muitas vezes aconteceu, a meio caminho, mas foram levados à sua conclusão lógica. »

“Os bairros do Sudoeste”, escreve ele ainda, “se distinguem por seus contornos retangulares regulares. As ruas são retas, independentemente do terreno. Então o Sudoeste foi repreendido por unanimidade por isso - dizem que foi necessário muito trabalho de escavação. Mas como as ruas retas parecem elegantes e como é fácil navegar pela grade clara de quarteirões - especialmente se você se lembrar das vielas curvas e emaranhadas da antiga Moscou ou das áreas de novos edifícios dos anos 70-90. Clareza, simetria e consistência enfatizadas são as características distintivas do layout da área.<…>As casas colocadas ao longo dos limites do quarteirão separam de forma confiável o espaço dentro do quarteirão das ruas. As ruas do Sudoeste parecem grandes corredores e os pátios são fechados e aconchegantes.”

O plano diretor para o desenvolvimento de nossa área foi desenvolvido por funcionários da oficina Mosproekt N3 sob a liderança do arquiteto Alexander Vasilyevich Vlasov, que foi seu primeiro diretor (1951-1955) e ao mesmo tempo arquiteto-chefe de Moscou. Uma rua com seu nome ainda existe nas proximidades, atrás da Leninsky Prospekt e da rua Vavilov.

“Arquitetos maravilhosos como Evgeniy Nikolaevich Mezentsev, Yakov Borisovich Stamo, Belopolsky e Dmitry Ivanovich Burdin trabalharam no estúdio de Vlasov. Foi a sua criatividade colectiva a responsável pelo desenvolvimento da maior parte dos projectos de casas “stalinistas” na área universitária.” As características do plano de Vlasov incluíam a consolidação de bairros, “distribuição uniforme da rede primária e regional de serviços culturais e públicos” e “criação de espaços verdes gratuitos”. Nos foi prometida uma cidade-jardim.

Construção da Universidade

O papel de centro formativo, em vez do Palácio dos Sovietes - que nessa altura já tinha finalmente ficado claro que não estava destinado a acontecer - foi assumido pelo Edifício Principal da Universidade Estatal de Moscovo, que só então começou a ser construído nas colinas de Lenin. Este edifício imperioso e incondicionalmente dominante simplesmente não era capaz de deixar indiferente o território envolvente - pela sua própria existência exigia uma organização que lhe correspondesse.

A decisão de construir um complexo de novos edifícios para a Universidade nas Colinas Lenin, no local das hortas e pomares da aldeia de Vorobyovo, foi tomada em 1947 - e imediatamente, sob a liderança do arquitecto Vlasov, o planeamento da área para isso e - ao mesmo tempo - para o desenvolvimento do distrito Sudoeste.

Foi aqui que os raios Orientais e Ocidentais, prometidos ainda na década de trinta, cruzaram os nossos espaços. Muito mais tarde, em 30 de março de 1956, “Western Ray” receberá o nome de Michurinsky Prospect, e “Eastern Ray” - Avenida Vernadsky.

Concebido simultaneamente com os outros sete arranha-céus de Moscou (dos quais um, em Zaryadye, como lembramos, nunca se concretizou) - em 1947 - o Edifício Principal da Universidade, auge da criatividade do arquiteto Lev Rudnev, depois de todos os trabalhos preparatórios, começou a ser construída apenas em 1949-m. Os próximos edifícios da cidade - e os primeiros residenciais permanentes - nestes locais, entre campos e aldeias, foram as nossas casas.

Harmonia da nova cidade. 1952

No território da Universidade Estadual de Moscou, como evidenciado pelos primeiros colonos de seus edifícios residenciais - funcionários da universidade e seus familiares - era perfeitamente possível viver sem sair de suas fronteiras. Desde o início existiam lojas, lavandaria, lavandaria, cabeleireiro, piscina, cinema, sala de concertos, biblioteca, cantinas... As Casas Vermelhas eram semelhantes a este complexo auto-suficiente do começo - eles ganharam vida pelo mesmo pensamento urbanístico (e não é surpreendente - afinal, não havia nada por perto, exceto aldeias). Nenhuma das casas que foram construídas nas proximidades das Casas posteriormente estava equipada com o conjunto mínimo necessário de lojas, mas nas nossas Casas foi instalada quase desde o início: uma mercearia em 6 kor. 4, padaria no prédio 6, prédio 7, horta no prédio 4, prédio. 2 (no mesmo prédio, ao que parece, havia um cabeleireiro) e uma loja de departamentos no prédio 4, prédio. 4. Pelo que o autor dessas linhas, nascido em 1965, sabe pelas histórias, essas lojas foram abrindo aos poucos - não sei exatamente em que ordem. Todos eles (exceto a padaria, que fechou algures nos anos setenta, senão nos anos sessenta - em todo o caso, já não me lembro dela - foi substituída por uma sociedade de caça) viveram felizes até ao fim da era soviética. poder, e alguns deles viveram por muito tempo e sobreviveram a ele. A última a cair sob a pressão da mudança foi a loja de departamentos, que aparentemente fechou na virada da década de 2010.

A construção em massa no sudoeste começou em 1952. Naquela época, o nome “Sudoeste” era usado por duas fileiras de quarteirões planejados à esquerda e à direita ao longo da futura Avenida Leninsky, da atual Praça Gagarin às ruas Krupskaya e Garibaldi.

1956 Layout do projeto das quadras (da direita para a esquerda) ¦ 25, 2, 1, 13 e 14 do bairro Sudoeste

“Durante o processo de design. - escreveu Alexey Rogachev, - cada quarto do ainda inexistente Sudoeste recebeu seu próprio número, e a ordem da numeração era obviamente um segredo dos designers. Assim, um viajante que se desloca do centro para o lado direito da Leninsky Prospekt encontrará primeiro um bloco com o número 25, depois o número 2 irá, seguido pelo 1, e então os blocos 13 e 14 aparecerão de repente.”

Assim, nosso bloco - Casas Vermelhas - ficou com o número 13 (podemos duvidar que foi feliz!).

E isso apesar de ter sido construído primeiro.

Criação mundial. Casas aos sete ventos

As Casas Vermelhas - segundo o seu nome oficial, casas da série II-02 - “um dos conjuntos mais marcantes e clássicos da arquitetura soviética de meados da década de 1950”, foram construídas segundo projeto dos arquitetos D. Burdin, M. Lisitsian, G. Melchuk, M. Rusanova, Yu. Umanskaya, engenheiros B. Lvov, A. Turchaninov, V. Telesnitsky, desenvolvido na oficina nº 3 de Mosproekt sob a liderança do arquiteto A.V. Vlasov, - no mesmo local onde, como lembramos, foi desenvolvido o plano diretor para o desenvolvimento de todo o Sudoeste. Tipo de casa – painel de tijolo; As paredes são de tijolo, os pisos são de concreto - “lajes alveolares circulares sobre travessas de concreto armado”. Cada um tem oito andares. A altura das instalações residenciais é de 3 m, os apartamentos são de um quarto, dois quartos e três quartos. Cidade de distribuição: Moscou. Ou seja, tais casas não foram construídas em outras cidades soviéticas. Estas são “endemias” de Moscou, plantas exóticas locais.

Posteriormente, três irmãos gêmeos mais novos da nossa dupla foram construídos de acordo com o mesmo projeto. Esta é a casa 6, edifício 1-3 na rua Kuusinen, não muito longe da estação de metrô Polezhaevskaya (1956-57, segundo outras fontes - 1955), casa número 17 na rua Boris Galushkin na área VDNH (1956-57, então a rua chamava-se Rua Kasyanov) e, finalmente, nº 4 na Rua Pyryeva (1960).

Da série “Casas Vermelhas”, as nossas casas não são apenas as mais antigas (1952-54): nelas o projecto original foi concretizado de forma mais completa. Só existe uma casa em Galushkina, em Kuusinen foi construída apenas a parte final, voltada para a rua, sem pátio fechado, em Pyryeva havia apenas uma ala. E só temos duas casas frente a frente, simétricas entre si, com pátios bem definidos, com vielas internas e fontes.

Por que, na verdade, vermelho? Em 1952, quando começaram a ser construídas casas, a produção de revestimentos cerâmicos para revestimento de fachadas de edifícios ainda estava em fase experimental. O engenheiro A. Melius propôs uma das tecnologias para sua produção, que serviu para fazer nossos ladrilhos vermelhos - chamados, claro, de ladrilhos Melia. Eles cobriram com ele as fachadas dos primeiros quatorze edifícios residenciais do Sudoeste - essas eram as nossas casas, com sete prédios cada. Mas a era dos azulejos vermelhos durou muito pouco. Em poucos anos, passaram a produzir azulejos apenas na cor bege rosado, que domina a imensidão do Sudoeste.

Assim, as casas, que começaram a ser construídas em 1952, já estavam habitadas em 1954.

“Quando nos mudamos podíamos escolher apartamentos”, lembra a mãe da autora. (O argumento decisivo na escolha, como ela disse, foi que ela, na época com dez anos, gostou do número do apartamento - coincidia com o número do apartamento de sua melhor amiga na rua Gorky.) “Quando recebemos um “ sala de observação” (bom, palavra!), chegamos com toda a família e o maior choque para mim foi a pia da cozinha. Com um toque. Duas torneiras com água no apartamento! Nós temos! E também uma rampa de lixo.”

Novos horizontes

Mas não havia nada por perto. As casas mais próximas ficavam no posto avançado de Kaluga (hoje conhecemos como Praça Gagarin). Mais precisamente, ao longo da Rodovia Kaluga, no início da década de 1950, havia várias outras estruturas de capital - os edifícios do Conselho Central de Sindicatos de toda a Rússia e os institutos da Academia de Ciências. Mas tudo isto estava, em primeiro lugar, bastante distante e, em segundo lugar, não estava muito envolvido na vida quotidiana dos primeiros colonos das Casas Vermelhas. Elas – que ao mesmo tempo recebiam o nome de “casas aos sete ventos” na linguagem local – eram cercadas por espaços abertos. Terrenos baldios, hortas...

O terreno era acidentado, ravina e pantanoso. Dizem que um rio corria em frente à atual casa dos professores da Universidade Estadual de Moscou (Lomonosovsky, 14) - provavelmente era o rio Krovyanka, que recebeu seu nome sinistro por causa dos matadouros localizados em arredores bastante distantes (na verdade, o topônimo aparece em mapas antigos da década de 1930 “Zhivodernaya Sloboda”, que data do século XIX, na área da atual Praça Gagarin), posteriormente foi removido para uma chaminé.

No lugar do parque em frente ao Teatro Musical Infantil Natalya Sats havia - por mais surpreendente que seja agora - um enorme desfiladeiro. Aqui, lembram os mais antigos, no inverno eles andavam de trenó e esquiavam, e na primavera a ravina se enchia de água e as crianças nadavam em jangadas. (Aqueles que cresceram mais tarde só podem invejar isso.)

No local do circo, construído em 1971, no início da década de 1950 havia quartéis para os trabalhadores da construção civil da Universidade, uma grande cantina para eles - e uma seta de madeira compensada - em direção à Universidade Estadual de Moscou e à estação ferroviária de Kievsky - com o inscrição: “O Caminho para Moscou”.

Parece que esses lugares ainda não pareciam a verdadeira Moscou naquela época.

E do outro lado do que hoje é Leninsky Prospekt, que era então chamado de Rodovia Kaluga, por muito, muito tempo ficava a vila de Semenovskoye (então distrito de Leninsky na região de Moscou). Tornou-se parte de Moscou apenas em 1958; nas décadas de 1950 e 1960 começou a se fundir com a construção da Nova Cheryomushki. Desapareceu lentamente. Dizem que na década de setenta os moradores da cidade compravam leite dos moradores das aldeias; na década de 1950, testemunham os veteranos, os camponeses transportavam leite, batatas e outros frutos do trabalho rural para vender de porta em porta. As últimas casas de Semenovsky, na área de Vorontsov Ponds, foram destruídas apenas antes das Olimpíadas de 1980. Muitos de nós ainda nos lembramos deles.

Um lugar, aliás, com profunda memória histórica. A data exata da sua primeira menção é conhecida: 1453 (a carta espiritual da grã-duquesa Sophia Vitovtovna, que deu a aldeia de Vorobyovo com Semyonovsky ao seu neto Yuri, data deste ano). Napoleão chegou a Moscou pela antiga rodovia Kaluga - e depois recuou dela. É interessante que talvez a última das igrejas ortodoxas de pedra que surgiram no território da moderna Moscou sob o domínio soviético, Trinity, tenha sido construída aqui em 1924. Até 1938, o templo permaneceu operacional, mas no geral a sua vida foi muito curta. Foi transformada em fábrica de brinquedos, desde o início da Grande Guerra Patriótica até 1946 tornou-se um armazém e, finalmente, na década de 1950, durante o desenvolvimento do território Semyonovsky, foi destruída.

Arredores

A mãe da autora deste texto relembra o seguinte sobre a vida rural de sua infância: “<…>adoramos fazer incursões em nabos. Atrás das Casas Vermelhas ainda não havia nada e vastos campos espalhados com algum tipo de raiz crescendo neles. Tudo isso era guardado por um cara a cavalo. Não consigo imaginar por que precisávamos dessa raiz vegetal. Quer fosse beterraba sacarina ou não, era algum tipo de ração animal. E nós, como gado de verdade, comíamos e também sentíamos prazer nisso. O cara, ao nos ver, correu em nossa direção neste cavalo para nos pegar, e nós fugimos dele como loucos. Dizer que foi por causa da fome seria uma distorção da verdade histórica. Ninguém passou fome em nossos apartamentos comunitários.”

“E por toda parte”, lembra um morador da casa nº 18 da Lomonosovsky que apareceu um pouco mais tarde, “havia um canteiro de obras gigantesco e uma sujeira impenetrável. Os meus pais tiveram que ir trabalhar e eu tive que ir para a escola, porque o ano letivo ainda não tinha terminado. De manhã calçamos botas de borracha, pegamos sapatos e botas na bolsa e saímos para casa.” (A mãe do autor do texto, que morava na casa vermelha nº 4, também lembra como eles andavam na lama em tábuas, até em nossos quintais. Quando abriu uma padaria na casa nº 6, ou seja, bem perto por, foi assim que chegamos a isso.)

Bondes na estação de metrô Universitet

O bonde foi lançado em 1955 (a linha foi instalada no trecho da futura Avenida Lomonosovsky entre a futura Rua Vavilov e a futura Avenida Vernadsky, que estava em construção na época - foi construída principalmente em 1955-1957), o trólebus - em 1957. Antes, nossa região estava ligada ao grande mundo por um único ônibus - o número 23, e tinha parada final perto de nossas casas. Quando o ônibus chegou onde hoje é Lomonosovsky, 18 anos, já estava tão lotado que era quase impossível embarcar. Ele caminhou pela então rodovia Borovskoe até a estação Kievsky - portanto, a estação de metrô mais próxima de nós era “Kyiv”. “O trajeto do ônibus”, lembra um morador da casa nº 18, “passava ao longo do trajeto do ônibus nº 119, que circula atualmente. Ao longo do caminho passamos por várias aldeias (na área da Rua Druzhby e Rua Mosfilmovskaya). Finalmente, tendo chegado à estação Kievsky, colocamos sapatos limpos e pegamos o metrô até o nosso destino.”

A ponte Luzhnetsky sobre o rio Moscou com a estação Leninskie Gory, agora Vorobyovy, foi inaugurada em 1958, e nossa estação universitária foi inaugurada em 12 de janeiro de 1959.

A escola secundária nº 11 foi inaugurada em 1º de setembro de 1955, sua irmã gêmea, a escola nº 1 (agora tem a nº 118) - em 1956. Enquanto estavam fora, as crianças de nossas casas foram estudar na futura Lomonosovsky Prospekt (então “Proezd nº 726”) na escola nº 14 (feminina) e outra, gêmea dela, masculina (que, em particular, o tio do autor do texto formado). Quando as “nossas” escolas foram construídas, a educação conjunta apenas começou. Nossa mãe relembra: “Fomos para a escola no dia 14. Tivemos que caminhar muito. Não havia asfalto e a lama chegava até os joelhos. Era a 4ª série e começamos a estudar com meninos pela primeira vez. E no ano seguinte já construímos o 11º na frente da casa. Mudei para ele, mas tio Valya não. Ele sempre fez o oposto."

Também não havia Rua dos Construtores. Nossas casas foram listadas na Rodovia Borovskoye. Nem mesmo uma casa, mas um prédio - em vez do número da casa - “bloco A e bloco B...” sem número da casa; A contagem regressiva começou na lateral da atual 6ª casa - e por algum motivo a partir do número 12. O prédio onde escrevo estas linhas era então o 25º - o último, morávamos na orla do Oikumene. Os números dos edifícios estavam escritos em letras grandes nas paredes com tinta branca. Na década de 80, alguns desses números eram visíveis.

Crescendo demais com espaço. Dificuldade de resfriamento

Avenida Lomonosovsky

O Sudoeste foi construído da periferia para o centro. Os blocos 1 e 2 entre as avenidas Lomonosovsky e Universitetsky, consideradas o centro do Sudoeste, começaram a ser construídos depois das Casas Vermelhas. Um ano após o início da construção das Casas, em 1953, quando já estavam sendo gradualmente ocupadas, iniciou-se a construção da enorme Casa dos Professores da Universidade Estadual de Moscou (arquitetos Y. Belopolsky, E. Stamo, engenheiro G. Lvov), concluída em 1955, o irmão mais novo dos arranha-céus de Moscou, em muitos aspectos semelhantes a eles no layout interno e no design externo. Agora esta é a casa número 14 na Lomonosovsky Prospekt.

O nosso 13º bairro adquiriu as ruas circundantes - e os seus nomes - de forma muito gradual. A Avenida Lomonosovsky apareceu no mapa da cidade em 1956. Parte dela corria aproximadamente ao longo da rota da antiga Rodovia Borovskoye; até 1956 tinha o codinome “Passagem No. 726”. Em 1961, a Lomonosovsky Prospekt foi construída na rua Mosfilmovskaya e conectada à rua Minskaya.

A Leninsky Prospekt, construída como uma rota de transporte exemplar, recebeu esse nome por decisão da Câmara Municipal de Moscou em 13 de dezembro de 1957, em homenagem ao quadragésimo aniversário da Revolução de Outubro. Incluía a Rua Bolshaya Kaluzhskaya - da Praça Kaluzhskaya a Kaluzhskaya Zastava, um trecho recém-construído de Kaluzhskaya Zastava à Rodovia Borovskoye e parte da Rodovia Kievskoye - de Lomonosovsky Prospekt até a então fronteira da cidade.

No final da década de 1930, uma estrada para o aeroporto de Vnukovo partia da Rodovia Kaluga ao longo da rodovia da futura Leninsky, mais tarde chamada de Rodovia Kiev. O trecho da avenida de Kaluzhskaya Zastava (atual Praça Gagarin) até a Avenida Lomonosovsky foi construído em 1957, da Avenida Lomonosovsky à Rua Kravchenko - em 1959. Então a avenida cresceu junto com a nossa geração: da rua Kravchenko a Lobachevsky se estendeu em 1966, de Lobachevsky a Miklouho-Maclay - em 1969 e, finalmente, de Miklouho-Maclay ao anel viário de Moscou - em 2001.

A Avenida Vernadsky, antiga Eastern Ray, surgiu em 30 de março de 1956. Em 1958, a ponte Luzhnetsky conectou-a com Komsomolsky Prospekt e, do outro lado, foi estendida até a 4ª rua Stroiteley, que hoje conhecemos como Kravchenko.

Rua Stroiteley

E só em 1958 a nossa rua adquiriu o nome quase atual - Rua Stroiteley, batizada em homenagem aos construtores do Sudoeste. Só por esta altura, o seu lado estranho estava quase concluído. Ela foi a primeira então (e assim permaneceu até 1970). A Segunda Rua Stroiteley mais tarde (1963) se tornaria a Rua Krupskaya, a Terceira - Rua Maria Ulyanova (1963) e a Quarta - Rua Kravchenko (1960).

Em geral, nossas casas permaneceram solitárias por muito tempo.

Mais tarde, surgiram dois edifícios da casa nº 8, que ainda eram residenciais na memória mais antiga da nossa geração. (No primeiro prédio agora funciona a Gazprom, no segundo, que mudou muitos proprietários, não existe apenas o Comitê de Investigação, mas também a maravilhosa biblioteca nº 183 em homenagem a Dante Alighieri.) Casa nº 9/10 na Vernadsky Avenida (ainda lembrada como “Fish- Cooking”, embora nem “Fish” nem “Cooking” existam há muito tempo) foi construída em 1957.

No mesmo ano, as casas décima quinta e décima nona apareceram na Lomonosovsky Prospekt - também casas gêmeas, como a nossa, são apenas menos perceptíveis. Eles foram construídos de acordo com um projeto padrão (nosso projeto era mais uma peça, reproduzida algumas vezes em Moscou), modificado por uma equipe liderada por E. Stamo especificamente para o Sudoeste (esta equipe também incluía I. Katkov e A. Ivyansky). O décimo quinto foi construído para membros do Sindicato dos Escritores da URSS, o décimo quinto para funcionários do Comitê de Planejamento do Estado.

As casas nº 70/11 e 72 em Leninsky também são, se não gêmeas, então irmãs: a mesma equipe de arquitetos trabalhou nelas.

Cinema "Progresso"

Em 1958, na Lomonosovsky Prospekt, 17, foi construído o Cinema da Nossa Vida: “Progresso”, cujo próprio nome era elástico, quente, jovem, prometendo impressões quentes e, em geral, a intensidade da vida. Ele tem dois irmãos gêmeos mais novos, construídos um pouco mais tarde: “Leningrado” na rua Novopeschanaya e “Rassvet” nas ruas Zoya e Alexander Kosmodemyansky. Os autores do projeto são os arquitetos E. Gelman, F. Novikova, I. Pokrovsky, engenheiro M. Krivitsky.

Em Moscovo, no final dos anos cinquenta, o nosso Progresso era uma celebridade. Ele, como escreveu Alexey Rogachev no já citado artigo, tornou-se o primeiro cinema da cidade, construído em formato de caixa, vanguardista para a época. “Três elementos ajudaram a tornar o edifício memorável: o revestimento xadrez oblíquo com tijolos vermelhos e amarelos, um enorme nicho acima da entrada destinado a colocar cartazes de filmes em exibição e um “recorte” de vidro por baixo, que dava a impressão de que o principal o volume do edifício estava suspenso acima do vazio.”

Por um curto, mas brilhante período, o Sudoeste foi o território de um avanço arquitetônico, de um pensamento arquitetônico arrojado, até ousado (e, além disso, como vemos em nossas casas, completamente inscrito em tradições).

1955 Edifício 72 em construção

O desenvolvimento arquitetônico da área pode ser descrito como um “resfriamento da complexidade”. Simplificação gradual, cujas etapas podemos observar nas casas aqui existentes. O ponto “superior” do processo é formado pelas Casas Vermelhas, a próxima etapa são as casas 70 e 72 em Leninsky, depois a casa número 9 na Avenida Vernadsky e os números 15 e 19 em Lomonosovsky. Estas últimas, construídas em 1957, já têm um ar dos anos sessenta com as suas formas ascéticas e esguias: sem estuque, sem arcos solenes.

Nossas casas foram concebidas e começaram a ser construídas no final do “Império Estalinista” (mais precisamente, do classicismo monumental soviético) - talvez no seu ponto culminante. Eles conseguiram incorporar todos os seus traços característicos: esplendor lento, grande peso, decorações detalhadas. Cada uma delas é uma casa-cerimônia, uma casa-feriado, uma casa-coleção de citações do que foi considerado o mais significativo da arquitetura mundial. Uma espécie de casa-palácio.

Classicismo monumental soviético. Posto Avançado de Kaluga (Praça Gagarin)

Lembramos que as características distintivas do estilo são: desenvolvimento conjunto de ruas e praças; síntese de arquitetura, escultura e pintura; desenvolvimento das tradições do classicismo russo (que na arquitetura é caracterizado por “composições axiais simétricas” e um “sistema regular de planejamento urbano”); utilização de ordens arquitetônicas; baixos-relevos com composições heráldicas e imagens de trabalhadores; o uso de mármore, bronze, madeiras valiosas e estuque na concepção de interiores públicos. Reconhecemos muito disso nos bairros e nas casas do Sudoeste.

Quando as Casas Vermelhas ainda estavam ocupadas - em 1954 - iniciou-se uma revolução radical na arquitectura soviética: a superação dos chamados “excessos arquitectónicos” (e com ela, de facto, uma mudança radical na percepção do espaço).

No final de 1954, o Comitê Central do PCUS e o Conselho de Ministros da URSS convocaram a chamada Conferência sobre Construção (“Reunião Sindical de Construtores, Arquitetos e Trabalhadores da Indústria de Materiais de Construção, Construção e Engenharia Rodoviária , Organizações de Design e Pesquisa”), “no qual foram submetidos a duras críticas de deficiências no campo da construção e especialmente no campo da arquitetura e da ciência arquitetônica” (“deficiências” - leia-se, excessos: excessos). E em 4 de Novembro de 1955, o Comité Central do PCUS e o Conselho de Ministros adoptaram uma resolução na qual proclamavam “a luta contra o formalismo estético por uma compreensão abrangente da arquitectura”. É esta data que é considerada o fim oficial do estilo do Império Estalinista. Está agora a ser substituída – e perdura até ao fim do poder soviético – pela “arquitectura soviética padrão funcional”.

Mas já é tarde: as nossas casas já estavam de pé.

De uma forma geral, o pensamento arquitectónico, felizmente para nós, revelou uma certa inércia - nas casas circundantes construídas na segunda metade dos anos cinquenta (Leninsky, 70 e 72; Lomonosovsky, 18) - ainda vemos claramente reflexos da arquitectura mediterrânica, italiana palácios.

O fim de tudo isso foi posto apenas pela 3ª Conferência de Construção da União, realizada em abril de 1958. Antes disso, nosso entorno teve tempo de tomar forma em suas características principais.

Imediatamente após a casa nº 18 na Lomonosovsky Prospect (1957), foram erguidas as casas nº 23 na Lomonosovsky e nº 9 na Universitetsky Prospekt. Todas estas casas baseiam-se no mesmo projecto, mas o acabamento de cada uma das subsequentes está a tornar-se cada vez mais simples.

Por muito tempo, parte do lado estranho da Lomonosovsky Prospekt, entre a estação de metrô Universitet e a Michurinsky Prospekt, em frente à Universidade Estadual de Moscou, permaneceu subdesenvolvida. Para nós, que crescemos nos anos setenta, era um espaço selvagem e desconhecido, um pedaço de caos no claro espaço urbano, excitante, assustador e atraente. Atravessando a Avenida Vernadsky para o Outro Lado, a pessoa se encontrava em outro mundo e quase perdia o rumo. Caminhamos até lá com os cachorros e sozinhos, paralisados ​​pela audácia da nossa imaginação. O mais confiável era pisar na beira da Avenida Vernadsky sem ir mais fundo, mas eu queria ir mais fundo. Até 2002, existia uma linha ferroviária da Ferrovia de Kiev, criada durante a construção da Universidade Estadual de Moscou. Aqui tinha uma central de concreto e mais para o interior da avenida havia garagens, hangares... Romance.

E só em 2003 começou a construção da avenida entre as avenidas Michurinsky e Vernadsky. O bairro residencial Shuvalovsky começou a crescer, novos edifícios da Universidade Estadual de Moscou surgiram e, em 2005, surgiu um novo prédio da biblioteca universitária. Alguns anos depois, surgiu um enorme centro comercial "Auchan" (inicialmente - "Ramstore") - "Capitol". O espaço tomou forma, amadureceu, tornou-se estranho e desconhecido.

É claro que iremos dominá-lo assim. Muito provavelmente nos acostumaremos; e quem sabe, de repente nos tornaremos amigos dele. Mas então ficou claro que a infância havia acabado. E talvez, embora seja difícil de acreditar, até para sempre.