Czerwony Dom w Bexleyheath w Anglii. Architekt Philip Webb. Czas budowy: 1859–1860© David Kemp / CC BY-SA 2.0

© Ethan Doyle White / CC BY-SA 3.0

Wnętrze Czerwonego Domu w Bexleyheath w Anglii. Architekt Philip Webb. Czas budowy: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

Wnętrze Czerwonego Domu w Bexleyheath w Anglii. Architekt Philip Webb. Czas budowy: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

William Morris to znany angielski projektant XIX wieku. Zwyczajowo zaczyna się od niego historię współczesnego designu, a dokładniej od jego firmy Morris & Co., która zajmowała się produkcją tkanin do wnętrz, a także tapet, witraży i mebli. W tym samym czasie produkty Morris & Co. mają wyraźnie „nienowoczesny” wygląd i są stylizowane na średniowiecze.

Morrisa i jego przyjaciół – artystów, którzy współpracowali z jego firmą – nazywa się zwykle prerafaelitami Prerafaelici- kierunek w poezji i malarstwie angielskim drugiej połowy XIX wieku. W 1848 roku artyści Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais i William Hallman Hunt założyli Bractwo Prerafaelitów. Celem członków towarzystwa była walka z konwencjami epoki wiktoriańskiej, tradycjami akademickimi i bezsensownym naśladownictwem klasycznych wzorców., chociaż nie jest to do końca dokładne: Bractwo Prefaelickie rozwiązało się, zanim Morris założył swoją firmę, a nie wszyscy jego pracownicy byli byłymi członkami Bractwa. Niemniej jednak preferencje estetyczne pierwszego kręgu prerafaelitów i artystów kręgu Morrisa były wspólne: byli oni rozmiłowani w sztuce późnego średniowiecza. Przedmioty Morris & Co. - swobodna stylizacja motywów i ozdób z XV wieku.

Czerwony Dom Williama Morrisa – debiut architekta Philipa Webba i pierwszy budynek w stylu staroangielskim Nowy, choć nazywany starym, styl przeciwstawiany był przez jego twórców popularnej w latach czterdziestych XIX wieku imitacji gotyku. Podstawą były angielskie chaty wiejskie, nieprofesjonalna, anonimowa architektura, która powoli zmieniała się z stulecia na wiek. Nie został on odwzorowany jeden na jednego, jednak jego charakterystyczne cechy zostały nieco przesadzone: kominy kominków podciągnięto wysoko, połacie dachów obniżono niemal do ziemi – a domy nabrały nieco baśniowego wyglądu.. Aby umeblować dom według własnych upodobań, Morris zgromadził wokół siebie artystów o podobnych poglądach i znalazł rzemieślników, którzy byli ekspertami w starych technikach produkcji. Tak powstała jego firma Morris & Co., a dom stał się dla niej poligonem doświadczalnym. Przez te kilka lat, podczas których Morrisowie mieszkali w Czerwonym Domu, cały czas trwały prace remontowe: ściany pokrywano warstwa po warstwie jasnymi malowidłami o tematyce średniowiecznej, meble zmieniano bez końca. Ale nowoczesne wnętrze domu jest zwodnicze: kiedy z powodu przejściowych trudności Morris sprzedał dom, wyposażenie i dekoracje zostały prawie całkowicie utracone.

Lokalny historyk architektury i specjalista od Moskwy Denis opowiada o tym, gdzie od lat pięćdziesiątych XX wieku mieszkała inteligencja południowo-zachodniej części stolicy, jak Natalia Sats marzyła o gotyckim budynku dla swojego teatru i dlaczego cyrk przy Alei Wernadskiego wciąż jest jednym z dwóch najbardziej niezwykły w kraju Romodin.

strona stanowi kontynuację serii materiałów opartych na projekcie „Uliczna Sala Wykładowa. Historia lokalna” Muzeum Moskiewskiego, którego prace zakończono pod koniec sierpnia. Przez całe letnie miesiące moskiewscy eksperci i historycy architektury gromadzili słuchaczy na podwórkach w różnych częściach miasta i opowiadali o swoich tajemnicach i zagadkach. „Wykład uliczny” zostanie wznowiony latem przyszłego roku, ale na razie wykłady o Chamownikach, Szabołowce, Ramenkach i innych obszarach są dostępne w formie notatek.

27 października o godzinie 19:00 wszyscy wykładowcy zbiorą się na spotkaniu finałowym w Muzeum Moskwy. Każdy może do niego dołączyć. Detale.

Dom Nauczycieli Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego

Adres: Perspektywa Łomonosowskiego, budynek 14

Lata budowy: 1952-1955

Jest to jeden z najważniejszych nieoficjalnych punktów orientacyjnych okolicy, pierwszy co do wielkości budynek po głównym budynku Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego imienia M.V. Łomonosow. Jak sama nazwa wskazuje, został stworzony, aby mieszkać w nim pracownicy kampusu studenckiego, który w tym czasie budowany był pełną parą na Wzgórzach Lenina. Na przełomie lat 40. i 50. XX w. przed architektami postawiono zadanie z jednej strony uczynienia architektury w stylu stalinowskim wyrazistej, wielkoformatowej, wyrażającej powojenny triumf, a z drugiej stopniowego przechodzenia na przemysłowe metody budownictwa mieszkaniowego. konstruowanie i wznoszenie budynków ze standardowych elementów. Architekci planowali, że dom ten stanie się budynkiem seryjnym - takie budynki miały w przyszłości pojawić się w całej Moskwie jako lokalne dominujące, rozrzedzając długie wstęgi identycznych fasad (podobną wstęgę można zobaczyć np. na Leningradzkim Prospekcie).

W tym budynku znajdują się dwa bliźniaki. Jeden z nich, słynny dom pięćdziesięciu kopiejek, lub, jak to się nazywa, dom emerytowanych przywódców, został zbudowany na nabrzeżu Frunzenskaya. Drugi pojawił się także w dzielnicy Gagarinsky, jakby w lustrzanym odbiciu na sąsiedniej Alei Uniwersyteckiej - to dom pracowników Ministerstwa Bezpieczeństwa Państwowego. Został zbudowany później, za Chruszczowa, kiedy kraj rozpoczął już walkę z ekscesami architektonicznymi. W rezultacie z budynku usunięto wszystkie jasne detale: nie jest on już licowany ceramiką, ale cegłą i nie posiada elementów dekoracyjnych.

Zupełnie inaczej wygląda dom nauczycieli Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, w którym styl stalinowski misternie połączono z elementami architektury rosyjskiej XVI, XVII, początku XVIII wieku i okresu baroku naryszkina. Te ostatnie pojawiły się w dekoracji wieżyczek – przypominają one wieżyczki klasztoru Nowodziewiczy. Niektóre elementy, jak np. muszle, zaczerpnięto z wystroju archangielska i soboru Zwiastowania na Kremlu moskiewskim.

W latach dziewięćdziesiątych dom nauczycieli Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego stał się jedną z elitarnych w okolicy. I tak pozostało do dziś, podobnie jak czerwone domy: są tu bardzo drogie mieszkania.

Czerwone domy

Adres: Stroiteley Street, domy 4 i 6

Lata budowy: 1952-1954

Podstawą okolicy miały stać się czerwone domy – zakładano, że cały Gagarinsky będzie tak wyglądał. Plany te pokrzyżowało jednak rozpoczęcie walki z ekscesami. Dlatego czerwone domy pozostały prawie jedyne w swoim rodzaju - repliki znajdują się tylko na ulicach Sorge (małe skrzydło jednego domu) i Borysa Galuszkina (jeden budynek).

Domy nazywane są tak ze względu na okładzinę - jest to jasnoczerwona ceramika z białymi betonowymi wstawkami. Architekci stanęli przed zadaniem stworzenia standardowej serii budynków segmentowych, które można by dopasować do różnych bloków, nie zmieniając niczego poza okładziną (każdy blok musiał mieć swój własny kolor). Do serii doświadczalnej wybrano kolor czerwony. Tutaj architekci zaczęli już wprowadzać metody przemysłowe, które miały w przyszłości ułatwić budowę i pozwolili sobie na wystrój nietypowy dla architektury sowieckiej. Jeśli przyjrzymy się bliżej białym betonowym elementom, dostrzeżemy charakterystyczne dla północnej nowoczesności motywy skandynawskie: szyszki, igły sosny, gałęzie dębu, żołędzie.

Podczas projektowania wzięto pod uwagę potrzeby zmotoryzowanych – w tym czasie rząd rozwijał koncepcję samochodu ludowego (która niestety nie została zrealizowana). Domy posiadają garaż podziemny, który jest jednocześnie architektoniczną perełką: część zwrócona w stronę Stroiteley Street przypomina starożytny akwedukt. Kolejną ozdobą ulicy była altana, która znajdowała się na dachu garażu i stanowiła centrum atrakcji dla mieszkańców obu budynków.

Dla inteligencji twórczej i naukowej budowano czerwone domy, taki kontyngent pozostał tu w czasach sowieckich i w ogóle pozostaje do dziś. W nich, tworzących kwartał, żyje aktywna społeczność – mieszkańcy prowadzą strony na Facebooku i Instagramie, tworzą własne, organizują wydarzenia. Podwórka domów to szczególna przestrzeń, miasto-ogród z alejkami i fontannami, w którym nie słychać zgiełku wielkiej Moskwy.

Kino „Postęp” (obecnie - Teatr pod kierunkiem Armena Dzhigarkhanyana)

Adres: Perspektywa Łomonosowskiego, budynek 17

Rok budowy: 1958

Budynek ten to kolejny ciekawy eksperyment architektoniczny. W latach walki z ekscesami architektom postawiono zadanie stworzenia prostego, nowoczesnego kina zamiast ciężkich stalinowskich konstrukcji - pałaców kultury z kolumnami. Pierwszy taki projekt zrealizowano w dziewiątej dzielnicy Nowych Czeriomushek (w pobliżu nowoczesnej stacji metra Akademiczeskaja). Była nieestetyczna – prosta ceglana skrzynia z przeszkleniami, która w żaden sposób nie nadawała się na rolę kulturalnego centrum okolicy.

Ale na południowym zachodzie eksperyment był znacznie bardziej udany: do zaprojektowania kina zaproszono młodych architektów, którzy podjęli się stworzenia spektakularnego budynku przy użyciu minimalistycznych środków. Taki projekt zaprezentowali Felix Novikov, Igor Pokrovsky i Viktor Egerev - prosty budynek z dwóch dostępnych wówczas rodzajów cegieł (żółtej i czerwonej) z efektowną dekoracją elewacji, która powtarzała siatkę z elewacji Pałacu Dożów w Wenecji. Aby uniknąć nudy, górne okna wykonali z betonowych kręgów wodociągowych - stworzyli jasne, kontrastowe elementy, które nie były nadmierne, dzięki czemu bez problemu przeszły wszelkie zlecenia. Dodatkową ozdobą elewacji była przestrzeń ekranowa, w której umieszczono plakaty: każdy nowy faktycznie zmieniał wygląd kina.

Wewnątrz publiczność długo witała orkiestra. Przed występem były tańce, a tutaj był bufet. Pod koniec lat 80. tego typu sale kinowe straciły na znaczeniu, do swoich budynków zaczęto przenosić teatry. Na początku lat 90. zdecydowano, że w kinie Progress będzie pracować trupa pod przewodnictwem Armena Dzhigarkhanyana. W ten sposób rozpoczęła się nowa karta w historii tego budynku i życia kulturalnego dzielnicy Gagarinsky.

Wielki Moskiewski Cyrk Państwowy

Adres: Aleja Wernadskiego, budynek 7

Lata budowy: 1964-1971

Planowano tu budowę kina lub centrum kulturalnego, ale na Łomonosowskim Prospekcie pojawił się Postęp i miejsce pozostało puste. W tym czasie w Moskwie istniały dwa cyrki - na bulwarze Tsvetnoy i na placu Triumfalnaya (wówczas placu Majakowskiego). Drugi budynek oczekiwał na odbudowę i późniejsze przeniesienie do Teatru Satyry. Postanowiono przenieść drugi cyrk na południowy zachód i zbudować dla niego nowy budynek.

Projektem zajęli się architekci Jakow Belopolski, który zajmował się budową w Bielajewie i Czeriomuszkach, oraz Efim Wulych, który w tym czasie nadzorował budowę na południowym zachodzie. Zaprojektowali budynek bardzo nietypowy dla Moskwy, nie przypominający typowego radzieckiego cyrku, z wstęgowymi oknami i ciekawą konstrukcją składanego dachu, przypominającą tradycyjny namiot cyrkowy. Budynek ten jest uderzającym przykładem architektury modernistycznej i jednym z najciekawszych i najbardziej rozpoznawalnych cyrków w kraju, chyba tylko z cyrkiem jekaterynburskim.

Nadzienie okazało się również zaawansowane dla Moskwy i dla całego kraju. Stworzono tu system wymiennych aren, co pozwoliło uniknąć długich przerw.

Teatr Natalii Sats

Adres: Aleja Wernadskiego, budynek 5

Lata budowy: 1975-1979

Natalia Ilyinichna Sats bardzo długo szukała placu budowy. Dopiero w latach 60. udało jej się uzyskać pozwolenie na budowę budynku dla działającego już teatru dziecięcego na południowym zachodzie. Zwróciła się do młodego architekta Władilena Krasilnikowa z prośbą o stworzenie projektu w stylu gotyckim. W okresie sowieckim bardzo trudno było zbudować coś gotyckiego, jednak Krasilnikow we współpracy z Aleksandrem Wielikanowem zaprojektował bardzo interesującą rozbudowaną budowlę, która odzwierciedlała najnowszy trend w ówczesnej architekturze radzieckiej - brutalizm. Budynek kontrastował z sąsiednim budynkiem cyrkowym, ale jednocześnie nie był ciężki – elementy dekoracyjne, w szczególności rzeźby przedstawiające postacie z bajek, nadawały mu lekkości.

Kazachski piaskowiec, który wykładał budynek teatru, nie był łatwy do zdobycia. Pomogły koneksje Natalii Sats, która dobrze znała najwyższe szczeble Kazachstanu: wystarczył jeden list. Aby w jakiś sposób zmotywować pracowników, którym nie spieszyło się do pracy, trupa dawała występy bezpośrednio na placu budowy.

Bardzo ciekawym pomysłem było stworzenie wokół teatru otwartej przestrzeni, która mogłaby stać się sceną letnią. Niestety po śmierci Natalii Ilyinichnej teren ten nie był eksploatowany. Sam budynek teatru stał się jednym z najbardziej niezwykłych budynków w Moskwie i uderzającym przykładem radzieckiego modernizmu architektonicznego.

Statek domowy

Św. Bolszaja Tulska, 2

Ten 14-piętrowy budynek mieszkalny jest popularnie nazywany „domem okrętowym” lub „Titaniciem”. Zbudowany w 1981 roku w stylu brutalistycznym, ten budynek panelowy wyróżniał się na tle starych, niskich budynków w okolicy. Swoimi imponującymi wymiarami (400 m długości i ponad 50 m wysokości), a także górnymi rzędami przeszklonych balkonów, przypominał statek wycieczkowy. Nawiasem mówiąc, na wyższych piętrach znajdują się dwupiętrowe mieszkania, które zostały pomyślane jako elitarne.

Budowę przeprowadzono na zlecenie Ministerstwa Przemysłu Atomowego ZSRR. Stąd inna nazwa tego moskiewskiego domu - „dom naukowców nuklearnych”, a także wyjątkowa wytrzymałość betonowych ścian, która nie ustępuje radzieckim reaktorom jądrowym.

Nowy statek-dom
Św. Kijów, w. 3-7.
2008

Centrum handlowo-biurowe Kiteż, wybudowane obok dworca kolejowego w Kijowie, ma łączną powierzchnię 75 tysięcy metrów kwadratowych. Konstrukcja wyróżnia się nietypowym kształtem, przypominającym statek. Twórcy domu nazywają go „Titanic”, a jego drugim przydomkiem jest żelazny dom.

Dom Ula

Pas Krivoarbackiego, 6

Dom-warsztat architekta Konstantina Mielnikowa nazywany jest „ikoną konstruktywizmu” i pod względem znaczenia dla kultury rosyjskiej porównywany jest z Kiży i soborem św. Bazylego. W 1927 roku genialny architekt zaprojektował „ósemkę” z pociętych na siebie cylindrów, tworząc w centrum Moskwy nie tylko budynek mieszkalny dla siebie i swojej rodziny, ale przestrzeń, jakiej nigdy wcześniej nie widziano na świecie . Dom, zbudowany bez podpór i belek nośnych, przetrwał wybuch bomby burzącej, został po wojnie odrestaurowany i znalazł się we wszystkich podręcznikach architektury.

Ze względu na prostotę i oszczędność zaczęto nazywać go domem ulowym. Niedawno, po wielu sporach i postępowaniach, słynny dom Mielnikowa został otwarty dla publiczności. Gościom przedstawiono elementy architektoniczne pomnika, pokazane charakterystyczne sześciokątne okna, sypialnię z tynkiem weneckim i składaną „stonogę”, za którą zebrała się rodzina światowej sławy architekta.

O tym domu w Moskwie był osobny post w społeczności.

Dom na nogach

Św. Begowaja, 34

Dom ten został wybudowany w 1978 roku według projektu Andrieja Meyersona jako eksperymentalny. Główną cechą konstrukcji jest dwadzieścia par żelbetowych „nog”-podpór, dzięki którym dom zyskał popularne przydomki „dom na nogach”, „dom stonogi”, „dom ośmiornicy” i „chata na udach kurczaka”. Podpory te zwężają się ku dołowi, co stwarza efekt „niezawodności” konstrukcji. Sam dom zdaje się rozszerzać ku górze – każde kolejne z 13 pięter zachodzi na siebie ponad dnem. Głównymi akcentami elewacji były trzy owalne, wolne od dymu klatki schodowe.

Opracowując projekt, Andrei Meyerson inspirował się pomysłami Le Corbusiera: w rezultacie jego „Dom na nogach” swoimi proporcjami i pochyłymi podporami przypomina marsylską „jednostkę mieszkalną”. Początkowo dom był pomyślany jako hotel dla uczestników Letnich Igrzysk Olimpijskich w Moskwie w 1980 r., W rezultacie mieszkania w nowym budynku trafiły do ​​zasłużonych pracowników fabryki Znamya Truda, która wyprodukowała Ił-12, Ił-14 i Samolot Ił-18. Stąd jego inna nazwa – „Dom Lotników”.

To nie jedyny „dom na nogach” w Moskwie: podobne można zobaczyć pod adresami: Aleja Mira, 184/2 (naprzeciwko pomnika Robotnika i Kołchoz), Bulwar Smoleński, 6/8, dom komunalny na Ordzhonikidze Ulica, 8/9.

„Leżący wieżowiec” na Varshavce

Autostrada Warszawskoje, 125

Aby ominąć ten dom, należy przejechać trzy przystanki komunikacją miejską. Najdłuższy budynek w Moskwie zajmuje Centrum Badań Naukowych w zakresie Elektronicznej Technologii Obliczeniowej (NICEVT).
Długość tego „leżącego wieżowca” wynosi prawie 736 metrów.

Dom słonia

D. Ostrovtsy, 14 km autostrady Noworyazanskoe.

Bardzo blisko Moskwy, we wsi Ostrowce (powiat Ramenski), to nie pierwszy rok, w którym bardzo nietypowy dom przyciąga uwagę wszystkich przechodniów.

Budynek zbudowany jest w kształcie słonia indyjskiego w jasnoczerwonym kocu, ozdobiony małymi oknami w kształcie rombu i pomalowany na bogate kolory. Wewnątrz znajdują się cztery piętra połączone spiralnymi schodami. Autor i właściciel domu Aleksiej Sorokin szuka nabywców: „To ogromny pokój z kopułą, w którym można zrealizować każdą fantazję projektową. Żadnych ścian, żadnych belek nośnych - nic Cię nie ogranicza.

Dom lokomotywy

Św. Novaya Basmannaya, 2/1, budynek 1

Patrząc na tę konstruktywistyczną budowlę, przypominającą parowóz, nie można nawet uwierzyć, że jej ściany pamiętają Napoleona. W XVII w. mieścił się tu Suwerenny Żitny czyli Stocznia Rezerwowa – magazyny, w których składowano zboże i zapasy żywności. Według niektórych przekazów lód do piwnic tego pałacu dostarczano z samego Petersburga. W latach 1750-1760 wybudowano tu zespół w formie kwadratu czterech długich dwupiętrowych budynków. Pałac Rezerwowy to bodaj jedyny budynek rządowy w stolicy, który przetrwał pożar z 1812 roku.

W XX wieku Pałac Rezerwowy niejednokrotnie zmieniał właścicieli i ulegał przebudowie. W XX wieku w budynku mieścił się Instytut Szlachetnych Dziewic im. Aleksandra III: zaprojektowany przez architektów N.V. Nikitin i A.F. Meisnera dobudowano trzecie piętro. Po rewolucji budynek zajął Ludowy Komisariat Kolei. W latach 1932-1933 wygląd budowli zmienił się radykalnie. Architekt I.A. Fomin nadał Pałacowi Rezerwy konstruktywistyczne cechy: dobudowano dwie kondygnacje, wyrównano fasady, zmieniono kształty otworów okiennych, a na rogu ulic Nowaja Basmannja i Sadowaja-Czernogryazskaja wzniosła się dziewięciopiętrowa wieża zegarowa, bo którego dom był popularnie nazywany „Domem z kominem””

Domek z jajami

ul. Maszkowa, 1

Ulica Mashkova, położona w pobliżu stacji metra Chistye Prudy, od dawna słynie z apartamentowców i budynków w stylu secesyjnym, których szczyt powstał na początku XX wieku. Mimo to dziś ulica ta jest bardziej znana ze swojego nowoczesnego budynku, jakim jest jajecznica.

Dom z jajami pojawił się w 2002 roku i stał się nie tylko punktem orientacyjnym pokazywanym turystom, ale także symbolem całej architektury Łużkowa. Projekt domku dla jaj został stworzony przez architekta Siergieja Tkaczenkę dla szpitala położniczego w Betlejem, ale porzucono ten pomysł. W rezultacie przy ulicy Maszkowej wzniesiono kurnik z jajami, będący przedłużeniem nowego wielokondygnacyjnego budynku. Dom ma 4 piętra i 5 pokoi. Na parterze znajduje się hol wejściowy, hol oraz sauna. Na drugim piętrze znajduje się kuchnia z jadalnią, pokój pokojówki i łazienka. Na trzecim znajduje się pokój dzienny. Na czwartym znajduje się pomieszczenie w kształcie kopuły.

Dom z pączkami

ul. Nieżyńska, 13 / ul. Dowżenki, 6

„Donut House” to pierwszy okrągły dom w Moskwie. Został zbudowany w 1972 roku w dzielnicy Ochakovo-Matveevskoye na zachodzie Moskwy, w przededniu Igrzysk Olimpijskich w 1980 roku. Niezwykły kształt domu został opracowany przez architekta Jewgienija Stamo i inżyniera Aleksandra Markelowa. Do budowy wykorzystano standardowe panele, które w celu zamknięcia pierścienia ułożono pod kątem z dopuszczalnym błędem 6 stopni. Dlatego budynki okazały się naprawdę imponujące. Znalezienie tego właściwego spośród 26 wejść nie jest takie proste.

Według pomysłu architektów w Moskwie miała pojawić się wioska olimpijska w formie pięciu domów pierścieniowych. Projekt okazał się jednak kosztowny i ostatecznie zbudowano tylko dwa domy. Co więcej, brat bliźniak pierwszego „domu z pączkami” pojawił się dopiero siedem lat później, w 1979 roku, rok przed 80. igrzyskami olimpijskimi na zachodzie stolicy – ​​w rejonie Ramenki. Kiedyś w domu na Nieżyńskiej mieszkali wybitni aktorzy teatralni i filmowi - Czczony Artysta RSFSR Savely Kramarov i Czczony Artysta Rosji Galina Belyaeva, a także reżyser, scenarzysta i poeta Emil Loteanu.

Dwór Morozowa

ul. Wozdwiżenka, 16

Arseny Morozow dużo podróżował po całym świecie. Przede wszystkim była pod wrażeniem architektury Hiszpanii i Portugalii: postanowił wybudować w Moskwie budynek w stylu mauretańskim. Ale matce kupca nie podobał się ten pomysł: wierzyła, że ​​cała stolica będzie się śmiać z jej syna. Wbrew namowom w 1894 r. przeznaczył pieniądze na budowę domu, który do dziś pozostaje jedną z najbardziej imponujących budowli architektonicznych w Biełokamennej. Dom zaprojektował Wiktor Mazyrin, bliski przyjaciel Morozowa.

Zabawny dom

ul. Nowoczeremuszkinskaja, 60

Kompleks mieszkaniowy Avangard, znany wśród lokalnych mieszkańców jako Fun House, został zbudowany w 2005 roku pod przewodnictwem Siergieja Kiselewa. Dwudziestopiętrowy, niemal okrągły budynek pomalowany jest na jasne kolory.

Sterowiec

Ulica Profsoyuznaya, 64, budynek 2

Kompleks mieszkaniowy Airship położony jest w południowo-zachodniej dzielnicy Moskwy, 7 minut spacerem od stacji metra Nowe Czeriomuszki.

Ośrodek Pomocy Psychologicznej, Medycznej i Społecznej dla Dzieci i Młodzieży

ul. Łąka Kaszenkina, 7

Instytucja ta często nazywana jest szkołą lub ośrodkiem rehabilitacyjnym dla dzieci z autyzmem. Budynek jest niezwykły pod każdym względem, gdyż przeznaczony jest dla niezwykłych dzieci. Architekt Andriej Czernikow próbował stworzyć mały świat, który pomógłby dzieciom autystycznym dostosować się do prawdziwego świata poza murami ośrodka rehabilitacyjnego.

Dom-Żagiel

ul. Grizodubowa, 2

Dwudziestotrzypiętrowy, monolityczny budynek mieszkalny z pięcioma wejściami został wybudowany w 2007 roku.

Budynek ten otrzymał wiele różnych nazw wśród ludzi - „dom ucha”, „dom kropli”, „dom wielorybów”, „fala”, „góra”. Architekci nie wyobrażali sobie, że dom będzie miał tak nietypowy kształt. Zaczęli budować dom wzdłuż łuku obrzeży Pola Chodyńskiego.

Początkowo na Polu Chodyńskim budowano najdłuższy dom w Europie, ale już w trakcie budowy zaczęły pojawiać się pewne problemy. Faktem jest, że na północ od budowanego budynku znajdował się teren szkoły, który potrzebował światła, a ogromny budowany budynek tworzył ogromny cień. To był decydujący powód dostosowania projektu. Początkowo miała przecinać dom w drabinę, później jednak drabinę zastąpiono łukiem, zamieniając budynek albo w ucho Van Gogha (w związku ze słynnym autoportretem artysty), albo w ogromnego, powoli pełzającego kolosa do przodu.

Garbaty dom na Yauzie

Popow proezd, 4

Arco di Sole to ośmioczęściowy, monolityczny dom o zmiennej liczbie pięter od 13 do 21, wybudowany w 2009 roku przez firmę Inteko. Piwnica Arco di Sole wyłożona jest granitem, a podłogi mieszkalne – gresem porcelanowym.

Ażurowy dom

Leningradzki Prospekt, 27

Dom został wybudowany w 1941 roku i jest w zasadzie budowlą dość typową dla tamtych czasów. Tym, co wyróżnia go spośród ogólnej masy „stalinowskich” budynków, są ażurowe betonowe kraty, które stały się jego „twarzą” i przyniosły mu sławę.

Materiał przygotowały: Olga Fursova, Vera Monakhova, Daria Ishkaraeva, komentatorzy tego wpisu

Podążaj za mną, czytelniku! - Chciałem wykrzyknąć, rozpoczynając historię, wykrzyknąć za Michaiłem Bułhakowem. Wykrzyknąłem i pomyślałem: dlaczego nagle przypomniałem sobie Michaiła Afanasjewicza?

Być może z powodu tych wersów: „Czy naprawdę nie chcesz w ciągu dnia chodzić ze swoją dziewczyną pod kwitnącymi wiśniami, a wieczorem słuchać muzyki Schuberta? Czy nie byłoby miło, gdybyś pisał gęsim piórem przy świetle świec? Czy naprawdę nie chcesz, niczym Faust, usiąść nad ripostą w nadziei, że uda ci się stworzyć nowego homunkulusa? - mówi Woland.

Ale Margarita kontynuuje: „Już widzę weneckie okno i pnące się po winogronach, wznosi się na sam dach. To jest twój dom, to jest twój wieczny dom. Wiem, że wieczorem przyjdą do Ciebie ci, których kochasz, którymi się interesujesz i którzy nie będą Cię niepokoić. Zagrają dla Ciebie, zaśpiewają Ci, zobaczysz światło w pokoju, gdy zapalą się świece. Zaśniesz zakładając tłustą i wieczną czapkę, zaśniesz z uśmiechem na ustach.”

Wielu z nas zapewne marzyło o takim idealnym domu – w którym jest miejsce na spacery i pracę, na przyjacielskie spotkania i samotność, gdzie wygoda łączy się z romantyzmem. Wiele osób myśli o swoim wymarzonym domu, ale niewielu ma odwagę go zbudować. Jednak dokładnie to zrobił młody angielski artysta i projektant William Morris.

Absolwent Oksfordu i jeden z założycieli ruchu prerafaelitów, w 1859 roku poślubił modelkę Jane Burden. Jane, córka pana młodego i pokojówki, została zauważona przez przywódcę prerafaelitów Rossettiego, gdy wraz z przyjaciółmi przyszła do teatru Drury Lane. Pracując nad freskami w sali konferencyjnej w Oksfordzie, Jane poznała Morrisa.

Jane Burden, która stała się Jane Morris, była jedną z niezwykłych i błyskotliwych kobiet swojej epoki. Przed ślubem praktycznie niepiśmienna, potem zaczęła się kształcić, uczyła się języków obcych, nauczyła się grać na pianinie i zmieniła sposób mówienia. Istnieją sugestie, że stała się jednym z prototypów Elizy Dolittle w Pigmalionie Shawa (oraz w musicalu My Fair Lady). Ale sławę Jane zyskała nie dzięki wykształceniu, ale rzadkiemu, niepowtarzalnemu pięknu. Namalowało go wielu prerafaelitów, w tym jej mąż William Morris, który przedstawił swoją ukochaną na obrazie Ginewry (jeden z kluczowych obrazów dla twórczości prerafaelitów).

Ale Jane była grana znacznie częściej przez Gabriela Dante Rossettiego, najwybitniejszego przedstawiciela bractwa prerafaelitów. W jego twórczości występowała albo jako grecka Prozerpina, albo jako syryjska Astarte, albo jako bohaterka wiktoriańskiego poety Tennysona.

Porwany miłością Morris postanowił zbudować wyjątkowy, niepowtarzalny dom.

Miało to być nie tylko przytulne gniazdko dla zakochanych, ale też nie pokaźna wiktoriańska rezydencja. Miał to być dom łączący w sobie pasje estetyczne i społeczne prerafaelitów.

Morris wymyślił Red House jako ucieleśnienie średniowiecznego ideału piękna i nowoczesnej idei komfortu, przytulności, otwartej przestrzeni i strumieni światła, których tak pragnął artysta. Dom został zaprojektowany i zbudowany wspólnie z architektem Webbem w ciągu roku. W 1860 roku nowożeńcy przenieśli się do swojego zamku.

Czy Morrisowi udało się stworzyć w swoim domu kawałek Utopii? Być może tak. Maurycy byli bardzo hojnymi gospodarzami, a przyjaciele i współpracownicy często odwiedzali ten dom. Najczęściej byli to Rossetti ze swoją ukochaną Elizabeth Siddal oraz Burne-Jones z żoną Georgianą. Przed obiadem goście i ich gospodarze pracowali nad freskami i gobelinami, potem przyszedł czas na lunch – Morris uwielbiał jeść pyszne jedzenie. Praca przeplatała się z zabawami w chowanego, „bitwami na jabłka” i spacerami po okolicy.

Pozostało wiele rysunków Rossettiego i Burne-Jonesa, które pomagają oddać atmosferę tego radosnego, kreatywnego domu, w którym żarty i zabawa były normą.

Każdy, kto znajdzie się w Londynie, może spróbować poczuć atmosferę Czerwonego Domu. Za pół godziny pociąg dowiezie Cię do stacji Bexleyheath, zlokalizowanej w centrum miasteczka o tej samej nazwie. Któregoś dnia wraz z naszymi londyńskimi przyjaciółmi zdecydowaliśmy się na tę trasę. Kolejne pół godziny w drodze (licząc czas na zbieranie owoców z dzikiej śliwy, którą spotkaliśmy po drodze) i mijamy płot domu.

Dom Czerwony otoczony jest niewielkim ogrodem, w głębi którego znajduje się kasa biletowa oraz herbaciarnia. Można napić się herbaty i usiąść przy drewnianych stołach, próbując zanurzyć się myślami w przeszłość. Sam dom być może zaskoczy tych, którzy znają jego reputację budynku innowacyjnego na swoje czasy ze swoim „standardowym” charakterem. Dach kryty dachówką, ściany z czerwonej cegły – to stereotyp angielskiego wiejskiego domu!

Rzecz w tym, że stereotyp ten powstał dzięki twórczości Morrisa i jego zwolenników z ruchu Arts i Krafts. Wcześniej typowym wiejskim domem był albo zamek Tudorów wykonany z nieobrobionego kamienia, albo klasyczna rezydencja z kolumnami przy wejściu.

Niewiele z pierwotnego projektu pozostało wewnątrz Czerwonego Domu. Choć kolejni właściciele zwracali uwagę na dom, rozumiejąc jego znaczenie, część została sprzedana, część zaginęła lub została zmieniona. Ale stara bajka nie opuściła domu – teraz profil Ginewry, teraz zbroja Lancelota błyska na drzwiach szafy, teraz na ścianach salonu. W warsztacie Morrisa znajdują się oryginalne kamienie drukarskie, z których drukował tapety i tkaniny. Na podwórzu znajduje się prasa drukarska.

Los Morrisa „po Czerwonym Domu” jest niejednoznaczny i nie mieści się w ramach. Z jednej strony mam pokusę, aby pisać o tym w duchu „zniszczenia utopii”. Plany budowy pobliskiego domu dla Burne-Jonesa nie powiodły się (jego nowonarodzony syn zmarł i popadł w depresję). Relacje z żoną uległy pogorszeniu – uzależniona Jane została kochanką Rossettiego, jego najbliższego przyjaciela i towarzysza Bractwa Prerafaelitów. Rosnąca branża projektowa wymagała coraz częstszej obecności w Londynie. W 1865 roku Morris porzucił Czerwony Dom i wyprowadził się.

Czy Utopia umarła? Nie bardzo. Morris znalazł w sobie siłę, aby kierować się w życiu zasadami, które głosił. On i Rossetti dzielą domek Kelmscott Manor w Oxfordshire, gdzie cała trójka mieszka przez jakiś czas z Jane. Po okresie rozłąki, kiedy Jane przez kilka miesięcy mieszka sama z Rossettim, wraca do Morrisa i pozostaje z nim do końca jego dni.

W 1890 roku ukazała się powieść „Wiadomości znikąd”, w której Morris wyraził swoje poglądy na życie w rozszerzonej formie: „To marzenie współczesnego, bardzo podobnego do samego Morrisa, o przyszłości, wiersz prozatorski. Autor opisał ideał, do którego sam dążył przez całe życie – to człowiek, który swoją twórczością przemieniał świat. Nie ma już głodu i przymusu, bodźcem do pracy jest pragnienie kreatywności, a każde dzieło ludzkich rąk jest dziełem sztuki. Miasta zamieniły się w ogromne ogrody, nie ma już własności prywatnej, klasy, w miłości kierują się uczuciami, zniknęła instytucja małżeństwa, zrodzona z własnego interesu”.

(Ciekawe, że kiedy Morris planował Czerwony Dom, Londyn odwiedził inny utopista, Nikołaj Czernyszewski. W jego powieści „Co robić?” można dostrzec spojrzenie na miłość i małżeństwo w pewnym sensie bardzo bliskie poglądowi Morrisa ).

...Nadszedł czas, abyśmy opuścili Czerwony Dom. Mała sesja zdjęciowa ze znajomymi, dopijamy herbatę i wracamy. Być może będę musiała któregoś dnia zatrzymać się w Tate Britain, żeby ponownie spotkać się z Jane Burden…

Ojczyzna dla nas - Czerwone Domy

I historia naszej rodzimej przestrzeni – Czerwonych Domów i przyległych terenów: zielone dziedzińce z fontannami i alejkami, podesty nad garażami (kiedyś z altaną), ze schodami prowadzącymi w to miejsce od strony Stroiteley Street, cicha uliczka pomiędzy „dziedzińcami – międzypodwórkowa”, ulica „młodsza” czy nawet zewnętrzny dziedziniec ciągnący się wzdłuż płotów I i XI szkoły – jednym słowem historia tych magicznych miejsc rozpoczęła się jeszcze przed ich własnym początkiem. Nie tylko zanim pierwsi mieszkańcy zaczęli wprowadzać się do naszych domów, ale jeszcze zanim pojawiły się ich pierwsze rysunki na papierze.

Obiecano nam miasto-ogród: od koncepcji do realizacji

Historię naszych domów – i w ogóle Południowego Zachodu Moskwy jako szczególnego fenomenu architektonicznego, gdyż nasza przestrzeń stanowi jego organiczną część – można liczyć przynajmniej od czasu, kiedy – według niektórych dowodów – Le Corbusier „zaproponował rząd radziecki, aby nie niszczył ani nie odbudowywał starej Moskwy, pozostawiając miasto zastrzeżone. I natychmiast zbudujcie nową socjalistyczną Moskwę na południowym zachodzie, za Wzgórzami Wróblowymi, od podstaw i według własnego gustu. Jak wiemy, w sprawie starej Moskwy rząd radziecki nie słuchał zbytnio opinii słynnego architekta; ale co do drugiej części rady, okazało się, że została ona wykonana z zadziwiającą dokładnością, choć nie od razu. Pomysł nowej Moskwy za Górami Lenina musiał czekać na realizację ponad dziesięć lat – przeszkodziła mu wojna – ale potem był realizowany konsekwentnie przez całą dekadę. Korzenie projektu sięgają więc idei socjalistycznej przebudowy Moskwy w połowie lat trzydziestych XX wieku.
Właściwie możemy podać dokładną datę początku prehistorii południowego zachodu: jest to rok 1935. Jego protoplastą i źródłem był niezrealizowany Pałac Sowietów. Nie spełniło się, ale sam pomysł rzucił tak kolosalny cień, że żyjemy w nim do dziś.

Przyjęty w tym roku generalny plan odbudowy Moskwy przewidywał, że terytorium miasta zostanie przecięte szerokimi autostradami, które odejdą od Pałacu Sowietów, zaplanowanego na miejscu zburzonej Katedry Chrystusa Zbawiciela. Z centrum tutaj do nas przez Łużniki miały prowadzić dwie duże aleje - wówczas oznaczono je umownymi nazwami „Promień Wschodni” i „Promień Zachodni”. I tak, te drogi rzeczywiście były utwardzone – dopiero trochę później – i znamy je pod innymi nazwami.
Aktywne planowanie południowego zachodu rozpoczęło się wkrótce po wojnie, w drugiej połowie lat czterdziestych; Pierwszy plan tych nienarodzonych miejsc, z jakim przypadkiem spotkał się autor tych wersów, pochodzi z 1949 roku. W każdym razie dopiero w 1949 roku wydano dekret o masowym budownictwie mieszkaniowym, w którym zapisano m.in., że „stolicy potrzebne są domy wysokie i piękne, w niczym nie ustępujące wzorcom zachodnim”. W związku z tym w 1951 r. Pod kierunkiem architekta Dmitrija Chechulina opracowano nowy plan odbudowy miasta, który obowiązywał do 1960 r. Plan ten determinował wygląd naszej części Moskwy: południowo-zachodnia część stała się obszarem pierwszej powojennej masowej zabudowy i została wybrana w tym celu, ponieważ warunki życia tutaj oceniano jako wyjątkowo korzystne – „lokalizacja<…>po zawietrznej, na wysokim (ponad 80 m) brzegu rzeki Moskwy obfitość nasadzeń, teren suchy.”

Specyfiką tych miejsc jest to, że projektowanie odbywało się nie tylko na poziomie poszczególnych domów: mamy tu do czynienia z myśleniem holistycznym (nawet ze światopoglądem rzutowanym na urbanistykę), z projektowaniem otoczenia jako całości. Dlatego w każdym domu, na każdym podwórku to środowisko pozostawiło swój namacalny, wciąż rozpoznawalny ślad. Ulice przecinające się niemal pod kątem prostym, tworzące prostokątne bloki, wielkie domy z wewnętrznymi kwadratami – niemal petersburska przejrzystość i logika.

Wykorzystując materiały z południowego zachodu, powojenna Moskwa już w połowie lat trzydziestych próbowała pokazać, czym chciałaby być, jakie według jej budowniczych miasto było idealne. Nasza przestrzeń powstała jako ucieleśniona utopia. Jak przystało na przestrzenie utopijne, powołano ją do wychowania nowego człowieka.

Później pisali, że Południowy Zachód stał się „pionierem powojennych przemian urbanistycznych, które zadecydowały o przyszłości Moskwy”.

To jeden z tych rzadkich przypadków, gdy utopia stała się rzeczywistością… lub prawie.

„Południowy zachód” – napisał Aleksiej Rogaczow w roku pięćdziesiątej rocznicy naszego układu miejskiego (2002) w czasopiśmie „Apartament, dacza, biuro” – „pozostał wyjątkowym obszarem w historii moskiewskiej urbanistyki, w którym cechy starej, dobrej architektury zostały optymalnie połączone z gigantyczną skalą zabudowy domów produkcyjnych. Patrząc na plan południowego zachodu, pierwszą rzeczą, która zwraca uwagę, jest niesamowita klarowność i klarowność podziałów i rozmieszczenia domów, co jest wyjątkowe dla głupiej Moskwy, co wskazuje, że projekty urbanistów nie zostały porzucone, jak to często bywa wydarzyło się w połowie, ale doprowadzono do logicznego wniosku. »

„Dzielnice południowo-zachodnie” – pisze dalej – „wyróżniają się regularnymi prostokątnymi zarysami. Ulice są układane prosto, niezależnie od terenu. Następnie South-West został za to jednogłośnie skarcony - twierdzą, że wymagano zbyt wielu prac wykopaliskowych. Ale jak elegancko wyglądają proste ulice i jak łatwo poruszać się po przejrzystej siatce bloków - zwłaszcza jeśli pamiętasz splątane, kręte uliczki starej Moskwy lub tereny nowej zabudowy z lat 70-90. Podkreślona przejrzystość, symetria i spójność to cechy wyróżniające układ terenu.<…>Domy usytuowane wzdłuż granic bloku solidnie oddzielają przestrzeń wewnątrz bloku od ulic. Ulice południowego zachodu wyglądają jak wielkie korytarze, a podwórza są zamknięte i przytulne.

Ogólny plan rozwoju naszego obszaru opracowali pracownicy warsztatu Mosproekt N3 pod przewodnictwem architekta Aleksandra Wasiljewicza Własowa, który był jego pierwszym dyrektorem (1951–1955), a jednocześnie głównym architektem Moskwy. W pobliżu, za Prospektem Leninskim i ulicą Wawiłowa, nadal istnieje ulica nazwana jego imieniem.

„W pracowni Własowa pracowali tak wspaniali architekci jak Evgeniy Nikolaevich Mezentsev, Yakov Borisovich Stamo, Belopolsky i Dmitry Ivanovich Burdin. To właśnie ich zbiorowa twórczość przyczyniła się do powstania większości projektów domów „stalinowskich” na terenie Uniwersytetu”. Cechy planu Własowa obejmowały konsolidację dzielnic, „jednolitą dystrybucję podstawowej i regionalnej sieci usług kulturalnych i publicznych” oraz „tworzenie wolnych przestrzeni zielonych”. Obiecano nam miasto-ogród.

Budowa Uniwersytetu

Rolę ośrodka formacyjnego zamiast Pałacu Sowietów – który już wtedy wreszcie stał się jasny, że nie jest przeznaczony – przejął Gmach Główny Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, który właśnie wtedy zaczęto budować na Wzgórzach Lenina. Ta władcza, bezwarunkowo dominująca budowla po prostu nie była w stanie pozostawić obojętnym otaczającego ją terytorium – przez samo swoje istnienie wymagała takiej organizacji, aby jej odpowiadała.

Decyzja o budowie zespołu nowych budynków dla Uniwersytetu na Wzgórzach Lenina, na terenie ogrodów warzywnych i sadów wsi Worobiowo, została podjęta w 1947 r. obszaru dla niego i jednocześnie dla zagospodarowania dzielnicy południowo-zachodniej.

To tutaj obiecane w latach trzydziestych promienie Wschodu i Zachodu przecięły nasze przestrzenie. Znacznie później, 30 marca 1956 r., „Western Ray” otrzyma nazwę Michurinsky Prospect, a „Eastern Ray” - Vernadsky Avenue.

Powstał jednocześnie z siedmioma innymi moskiewskimi wieżowcami (z których jeden, jak pamiętamy, nigdy nie powstał w Żariadach) - w 1947 r. - Gmach Główny Uniwersytetu, szczyt twórczości architekta Lwa Rudniewa, po wszystkich pracach przygotowawczych zaczęto budować dopiero w 1949 r. -m. Kolejnymi budynkami miejskimi - i pierwszymi stałymi mieszkaniami - w tych miejscach, wśród pól i wsi, były nasze domy.

Harmonia nowego miasta. 1952

Na terenie Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, o czym świadczą pierwsi osadnicy jego budynków mieszkalnych – pracownicy Uniwersytetu i członkowie ich rodzin – można było żyć bez opuszczania jego granic. Od samego początku były tu sklepy, pralnia, pralnia chemiczna, fryzjer, basen, kino, sala koncertowa, biblioteka, stołówki... Czerwone Domy przypominały ten samowystarczalny kompleks przy ul. początek - powołano je do życia dzięki temu samemu myśleniu urbanistycznemu (i nie ma w tym nic dziwnego - w końcu wokół nie było nic poza wioskami). Żaden z domów, które powstały w sąsiedztwie Domów, nie był wyposażony w minimalny niezbędny zestaw sklepów, ale w naszych Domach był on założony niemal od samego początku: sklep spożywczy w 6 kor. 4, piekarnia w budynku 6, budynek 7, sklep warzywny w budynku 4, budynek. 2 (w tym samym budynku chyba był zakład fryzjerski) i dom towarowy w budynku 4, bud. 4. O ile autor tych wersów, urodzony w 1965 roku, wie z opowieści, sklepy te otwierały się stopniowo – nie wiem dokładnie, w jakiej kolejności. Wszyscy (z wyjątkiem piekarni, którą zamknięto gdzieś w latach siedemdziesiątych, jeśli nie sześćdziesiątych – w każdym razie już jej nie pamiętam – zastąpiło ją koło łowieckie) żyli szczęśliwie do końca czasów sowieckich. władzę, a niektórzy z nich żyli długo i ją przetrwali. Ostatnim, który znalazł się pod presją zmian, był dom towarowy, który podobno został zamknięty na przełomie lat 2010 i 2010.

Masową budowę na południowym zachodzie rozpoczęto w 1952 roku. Nazwę „Południowy Zachód” nosiły wówczas dwa rzędy bloków zaplanowanych po lewej i prawej stronie przyszłego Prospektu Leninskiego od obecnego placu Gagarina do ulic Krupskiej i Garibaldiego.

1956 Projekt układu bloków (od prawej do lewej) ¦ 25, 2, 1, 13 i 14 dzielnicy Południowo-Zachodniej

„W procesie projektowania. – napisał Aleksiej Rogaczow – każda dzielnica nieistniejącego jeszcze Południowego Zachodu otrzymała swój własny numer, a kolejność numeracji była oczywiście tajemnicą projektantów. Tak więc podróżny jadący od centrum po prawej stronie Leninskiego Prospektu najpierw napotka blok z numerem 25, potem przejdzie numer 2, potem 1, a następnie nagle pojawią się bloki 13 i 14.

I tak nasz blok – Czerwone Domy – dostał numer 13 (czy można wątpić, że był szczęśliwy!).

I to pomimo faktu, że został zbudowany jako pierwszy.

Stworzenie świata. Domy na siedmiu wiatrach

Domy Czerwone – zgodnie z oficjalną nazwą, domy serii II-02 – „jeden z najbardziej uderzających i klasycznych zespołów architektury radzieckiej połowy lat pięćdziesiątych XX wieku”, zostały zbudowane według projektu architektów D. Burdina, M. Lisitsiana, G. Melchuk, M. Rusanova, Yu Umanskaya, inżynierowie B. Lwow, A. Turchaninov, V. Telesnitsky, opracowali w warsztacie nr 3 Mosproekt pod kierownictwem architekta A.V. Własow – w tym samym miejscu, gdzie, jak pamiętamy, opracowano generalny plan rozwoju całego południowo-zachodniego kraju. Rodzaj domu – panelowo-ceglany; Ściany są ceglane, podłogi betonowe – „okrągłe płyty kanałowe na żelbetowych poprzeczkach”. Każdy ma osiem pięter. Wysokość lokali mieszkalnych wynosi 3 m, mieszkania są jednopokojowe, dwupokojowe i trzypokojowe. Miasto dystrybucji: Moskwa. Oznacza to, że takich domów nie budowano w innych sowieckich miastach. Są to moskiewskie „endemity”, lokalne rośliny egzotyczne.

Później według tego samego projektu zbudowano trzech młodszych braci bliźniaków z naszego duetu. Jest to dom nr 6, budynek 1-3 przy ulicy Kuusinen, niedaleko stacji metra Polezhaevskaya (1956-57, według innych źródeł - 1955), dom nr 17 przy ulicy Borysa Galuszkina w rejonie WDNH (1956-57, następnie ulica nazywała się Kasjanowa) i wreszcie nr 4 na ulicy Pyrjewej (1960).

Z serii „Czerwone Domy” nasze domy są nie tylko najwcześniejsze (1952-54): w nich pierwotny projekt został najpełniej zrealizowany. Na Galuszkinie jest tylko jeden dom, na Kuusinenie zbudowano tylko jego końcową część, zwróconą w stronę ulicy, bez zamkniętego dziedzińca, na Pyryewie było tylko jedno skrzydło. I tylko my mamy dwa domy naprzeciw siebie, symetryczne względem siebie, z wyraźnie rozplanowanymi dziedzińcami, z wewnętrznymi alejkami i fontannami.

Dlaczego właściwie czerwony? W roku 1952, kiedy zaczęto budować domy, produkcja płytek ceramicznych do okładzin elewacji budynków znajdowała się jeszcze w fazie eksperymentalnej. Inżynier A. Melius zaproponował jedną z technologii jej produkcji, która została wykorzystana do wykonania naszych czerwonych płytek - zwanych oczywiście płytkami Melia. Pokryli nim elewacje pierwszych czternastu budynków mieszkalnych na południowym zachodzie – to były nasze domy, po siedem budynków w każdym. Ale wiek czerwonych płytek okazał się bardzo krótkotrwały. W ciągu kilku lat zaczęto produkować płytki wyłącznie w kolorze różowo-beżowym, który dominuje na obszarach południowo-zachodnich.

Tak więc domy, które zaczęto budować w 1952 r., były zamieszkane już w 1954 r.

„Kiedy się wprowadzaliśmy, mogliśmy wybierać mieszkania” – wspomina mama autorki. (Decydującym argumentem przy wyborze, jak powiedziała, było to, że jej, wówczas dziesięcioletniej, podobał się numer mieszkania - pokrywał się z numerem mieszkania jej najlepszej przyjaciółki na ulicy Gorkiego.) „Kiedy dostaliśmy „ pokój obserwacyjny” (no, słowo!), przyjechaliśmy całą rodziną i dla mnie największym szokiem był zlew w kuchni. Z kranu. Dwa krany z wodą w mieszkaniu! Mamy! A także zsyp na śmieci.

Nowe Horyzonty

Ale wokół nie było nic. Najbliższe domy stały na placówce w Kałudze (dziś znamy ją jako plac Gagarina). Dokładniej, dalej wzdłuż autostrady Kaługi na początku lat pięćdziesiątych XX wieku znajdowało się jeszcze kilka obiektów kapitałowych - budynki Ogólnorosyjskiej Centralnej Rady Związków Zawodowych i instytutów Akademii Nauk. Ale to wszystko było po pierwsze dość daleko, a po drugie nie było zbyt związane z codziennym życiem pierwszych osadników Czerwonych Domów. One – które jednocześnie otrzymały w lokalnej mowie nazwę „domy na siedmiu wiatrach” – otaczały otwarte przestrzenie. Puste działki, ogrody warzywne...

Teren był pagórkowaty, wąwozowy i bagnisty. Mówią, że przed obecnym domem nauczycieli Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego (Łomonosowski, 14) płynęła rzeka - najprawdopodobniej była to rzeka Krowianka, która otrzymała swoją złowrogą nazwę od rzeźni położonych w dość odległej okolicy (w rzeczywistości pojawia się toponim na starych mapach z lat 30. XX w. „Żiwodernaja Słoboda”, datowana na XIX w., w rejonie obecnego Placu Gagarina), później została przeniesiona do komina.

W miejscu parku przed Dziecięcym Teatrem Muzycznym im. Natalii Sats znajdował się – choć teraz może to wydawać się zaskakujące – ogromny wąwóz. Tutaj, jak pamiętają starzy, zimą jeździli na sankach i nartach, a wiosną wąwóz wypełniał się wodą, a dzieci pływały na tratwach. (Ci, którzy dorastali później, mogą tego tylko po cichu pozazdrościć.)

Na miejscu cyrku wybudowanego w 1971 r., na początku lat pięćdziesiątych XX wieku, znajdowały się koszary dla robotników budowlanych Uniwersytetu, duża stołówka dla nich - i strzałka ze sklejki - w kierunku Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego i dworca Kijowskiego - z napis: „Droga do Moskwy”.

Wydaje się, że miejsca te nie sprawiały jeszcze wówczas wrażenia prawdziwej Moskwy.

A po drugiej stronie dzisiejszego Prospektu Leninskiego, zwanego wówczas Autostradą Kaługską, przez długi, długi czas stała wieś Semenowskie (wówczas rejon Leninski obwodu moskiewskiego). Do Moskwy weszła dopiero w 1958 r., w latach 50. i 60. XX w. zaczęła się łączyć z budową Nowych Czeriomuszek. Zniknęła powoli. Mówią, że w latach siedemdziesiątych mieszkańcy miasta kupowali mleko od mieszkańców wsi; w latach pięćdziesiątych, jak zeznają starzy, chłopi nosili mleko, ziemniaki i inne owoce wiejskiej pracy, aby sprzedawać od drzwi do drzwi. Ostatnie domy Semenowskiego w rejonie Stawów Woroncowa zostały zniszczone dopiero przed Igrzyskami Olimpijskimi w 1980 roku. Wielu z nas wciąż je pamięta.

Miejsce, nawiasem mówiąc, z głęboką pamięcią historyczną. Znana jest dokładna data pierwszej wzmianki o niej: 1453 (z tego roku pochodzi akt duchowy wielkiej księżnej Zofii Witowtowna, która przekazała wieś Worobowo wraz z Siemionowskim swojemu wnukowi Jurijowi). Napoleon przybył do Moskwy starą autostradą Kaługa - a potem się z niej wycofał. Ciekawe, że być może ostatnia z kamiennych cerkwi, które powstały na terenie współczesnej Moskwy pod panowaniem sowieckim, Trójcy, została tu zbudowana w 1924 roku. Do 1938 roku świątynia działała, lecz ogólnie jej życie było bardzo krótkie. Został przekształcony w fabrykę zabawek, od początku Wielkiej Wojny Ojczyźnianej do 1946 roku stał się magazynem, a ostatecznie w latach pięćdziesiątych XX wieku, podczas zagospodarowania terytorium Siemionowskiego, został zniszczony.

Okolica

Matka autorki tego tekstu tak wspomina wiejskie życie swojego dzieciństwa: „<…>uwielbialiśmy robić wypady w rzepę. Za Czerwonymi Domami nadal nie było nic, a rozciągały się rozległe pola, na których rosły jakieś rośliny okopowe. A tego wszystkiego strzegł facet na koniu. Nie mogę sobie wyobrazić, dlaczego potrzebowaliśmy tego warzywa korzeniowego. Niezależnie od tego, czy były to buraki cukrowe, czy nie, była to swego rodzaju pasza dla zwierząt. A my, niczym prawdziwe bydło, zjedliśmy to i też czerpaliśmy z tego przyjemność. Facet, widząc nas, rzucił się w naszą stronę na tym koniu, żeby nas złapać, a my uciekaliśmy przed nim jak szaleni. Twierdzenie, że było to z głodu, byłoby wypaczeniem prawdy historycznej. W naszych wspólnych mieszkaniach nikt nie chodził głodny.”

„A dookoła” – wspomina mieszkaniec domu nr 18 na Łomonosowskiego, który pojawił się nieco później – „był gigantyczny plac budowy i był z niego nieprzenikniony brud. Rodzice musieli iść do pracy, a ja do szkoły, bo rok szkolny jeszcze się nie skończył. Rano założyliśmy kalosze, zabraliśmy buty i buty do toreb i poszliśmy do domu. (Matka autora tekstu, która mieszkała w czerwonym domu nr 4, pamięta też, jak chodzili po błocie po deskach, nawet po naszych podwórkach. Kiedy w domu nr 6, czyli bardzo blisko, otwarto piekarnię przez, tak do tego dotarliśmy.)

Tramwaje na stacji metra Universitet

Tramwaj został uruchomiony w 1955 r. (linię położono na odcinku przyszłej Alei Łomonosowskiego pomiędzy przyszłą ulicą Wawiłowa a powstającą w tym czasie przyszłą Aleją Wernadskiego - budowano ją głównie w latach 1955-1957), trolejbus - w 1957 r. Wcześniej nasz region skomunikowany był z wielkim światem jednym autobusem nr 23, którego przystanek znajdował się niedaleko naszych domów. Kiedy autobus dojechał do miejsca, gdzie obecnie znajduje się 18-letni Łomonosowski, był już tak zapełniony, że prawie nie można było do niego wsiąść. Szedł ówczesną autostradą Borovskoe do stacji Kijów - odpowiednio najbliższą nam stacją metra był „Kijów”. „Trasa autobusu – wspomina mieszkaniec domu nr 18 – „przebiegała wzdłuż trasy autobusu nr 119, który obecnie kursuje. Po drodze minęliśmy kilka wsi (w rejonie ulic Drużby i Mosfilmowskiej). Wreszcie, po dotarciu na stację Kijowski, przebraliśmy się w czyste buty i pojechaliśmy metrem do celu.”

Most Łużniecki przez rzekę Moskwę ze stacją Leninskie Góry, obecnie Worobowce, został otwarty w 1958 r., a nasza stacja uniwersytecka została otwarta 12 stycznia 1959 r.

Liceum nr 11 zostało otwarte 1 września 1955 r., bliźniacza szkoła nr 1 (obecnie nr 118) – w 1956 r. Podczas ich nieobecności dzieci z naszych domów uczęszczały na naukę do przyszłego Prospektu Łomonosowskiego (wówczas „Proezd nr 726”) do szkoły nr 14 (żeńskiej) i drugiej, bliźniaczej z nią, męskiej (która w szczególności wujek autora tekstu, absolwent). Kiedy powstały „nasze” szkoły, dopiero zaczęła się wspólna edukacja. Nasza mama wspomina: „Poszliśmy do szkoły w 14. Musieliśmy iść daleko. Nie było asfaltu, błoto sięgało po kolana. To była czwarta klasa i po raz pierwszy zaczęliśmy uczyć się z chłopcami. A w następnym roku zbudowaliśmy już 11-ty przed domem. Przerzuciłem się na to, ale wujek Valya nie. On zawsze postępował odwrotnie.”

Nie było też ulicy Budowniczych. Nasze domy były wpisane na autostradę Borowskie. Nawet nie dom, ale budynek – zamiast numeru domu – „blok A i blok B…” bez numeru domu; Odliczanie rozpoczęło się od strony obecnego 6. domu - i z jakiegoś powodu od numeru 12. Budynek, w którym piszę te słowa, był wówczas 25. - ostatni, mieszkaliśmy na skraju Oikumene. Numery budynków zostały wypisane dużą czcionką na ścianach białą farbą. Już w latach 80-tych niektóre z tych liczb były widoczne.

Zarastanie przestrzenią. Trudność w ochładzaniu

Prospekt Łomonosowskiego

Południowo-zachodnią zabudowano od peryferii do centrum. Bloki 1 i 2 pomiędzy alejami Łomonosowskiego i Uniwersyteckiego, uważane za centrum południowo-zachodniego, zaczęto budować później niż Czerwone Domy. Rok po rozpoczęciu budowy Domów, w 1953 r., kiedy były one już stopniowo zajęte, rozpoczęto budowę ogromnego Domu Nauczycieli Uniwersytetu Moskiewskiego (architekci Y. Belopolski, E. Stamo, inżynier G. Lwów), ukończonego w 1955 roku młodszy brat moskiewskich wieżowców, pod wieloma względami podobny do nich pod względem układu wewnętrznego i wyglądu zewnętrznego. Teraz jest to dom nr 14 przy Prospekcie Łomonosowskim.

Nasza 13. dzielnica bardzo stopniowo zdobywała okoliczne ulice i ich nazwy. Aleja Łomonosowskiego pojawiła się na planie miasta w 1956 roku. Jej część biegła mniej więcej wzdłuż trasy dawnej szosy Borowskoje i do 1956 roku nosiła kryptonim „Przejście nr 726”. W 1961 roku dobudowano Prospekt Łomonosowskiego do ulicy Mosfilmowskiej i połączono z ulicą Mińską.

Prospekt Leninski, wybudowany jako wzorowy szlak komunikacyjny, otrzymał swoją nazwę decyzją Rady Miejskiej Moskwy z 13 grudnia 1957 r., na cześć czterdziestej rocznicy Rewolucji Październikowej. Obejmował ulicę Bolszaja Kałużska - od Placu Kałużskiego do Kałużskiej Zastawy, nowo wybudowany odcinek od Kałużskiej Zastawy do Borowskoje oraz część Autostrady Kijowskiej - od Łomonosowskiego Prospektu do ówczesnej granicy miasta.

Jeszcze pod koniec lat trzydziestych droga na lotnisko Wnukowo biegła od autostrady kałuskiej wzdłuż autostrady przyszłego Leninskiego, zwanej później autostradą kijowską. Odcinek alei od Kałużskiej Zastawy (obecny plac Gagarina) do Prospektu Łomonosowskiego został zbudowany do 1957 r., Od Prospektu Łomonosowskiego do ulicy Krawczenki – w 1959 r. Potem aleja rosła wraz z naszym pokoleniem: od ulicy Krawczenki do Łobaczewskiego ciągnęła się w 1966 r., od Łobaczewskiego do Miklouho-Maclay - w 1969 r. i wreszcie od Miklouho-Maclay do obwodnicy Moskwy - w 2001 r.

Aleja Wernadskiego, dawny Promień Wschodni, pojawiła się 30 marca 1956 r. W 1958 roku Most Łużniecki połączył go z Prospektem Komsomolskim, a po drugiej stronie przedłużono go do ulicy Stroiteley 4, którą znamy obecnie pod nazwą Krawczenko.

Ulica Stroiteleya

I dopiero w 1958 roku nasza ulica zyskała niemal obecną nazwę – Stroiteley Street, nazwaną na cześć budowniczych Południowego Zachodu. Właśnie w tym czasie jego dziwna strona była prawie ukończona. Była wówczas Pierwsza (i pozostała nią do 1970 r.). Druga ulica Stroiteleya stała się później (1963) ulicą Krupską, Trzecia – Marii Uljanowej (1963), a czwarta – Krawczenki (1960).

Ogólnie rzecz biorąc, nasze domy pozostawały samotne przez dość długi czas.

Później powstały dwa budynki domu nr 8, które od najwcześniejszej pamięci naszego pokolenia nadal pełniły funkcję mieszkalną. (W pierwszym budynku mieści się obecnie Gazprom, w drugim, który zmienił wielu właścicieli, mieści się nie tylko Komitet Śledczy, ale także wspaniała biblioteka nr 183 imienia Dantego Alighieri.) Dom nr 9/10 na ulicy Wernadskiego Aleja (do dziś pamiętana jako „Fish-Gotowanie”, chociaż ani „Ryba”, ani „Gotowanie” nie istnieją tam od dawna) została zbudowana w 1957 roku.

W tym samym roku na Łomonosowskim Prospekcie pojawiły się domy piętnasty i dziewiętnasty - także domy bliźniacze, takie jak nasz, są po prostu mniej zauważalne. Budowane były według jednego standardowego projektu (nasz projekt był raczej fragmentem, kilkakrotnie reprodukowanym w Moskwie), modyfikowanym specjalnie dla południowego zachodu przez zespół kierowany przez E. Stamo (w skład tego zespołu wchodzili także I. Katkov i A. Iwiański). Piętnasty został zbudowany dla członków Związku Pisarzy ZSRR, dziewiętnasty dla pracowników Państwowego Komitetu Planowania.

Domy nr 70/11 i 72 na Leninskiego to także, jeśli nie bliźniaki, to rodzeństwo: pracował nad nimi ten sam zespół architektów.

Kino „Postęp”

W 1958 roku przy Łomonosowskim Prospekcie 17 zbudowano Kino Naszego Życia: „Postęp”, którego sama nazwa brzmiała: elastyczna, gorąca, młoda, obiecująca gorące wrażenia i ogólnie intensywność życia. Ma dwóch młodszych braci bliźniaków, zbudowanych nieco później: „Leningrad” przy ulicy Novopeschanaya i „Rassvet” przy ulicy Zoya i Aleksandra Kosmodemyanskich. Autorami projektu są architekci E. Gelman, F. Novikova, I. Pokrovsky, inżynier M. Krivitsky.

W Moskwie pod koniec lat pięćdziesiątych nasz Postęp był gwiazdą. To, jak napisał we wspomnianym artykule Aleksiej Rogaczow, stało się pierwszym kinem w mieście, zbudowanym w najnowocześniejszej jak na tamte czasy formie pudełkowej. „Trzy elementy pomogły w zapadaniu w pamięć budynku: ukośna elewacja w szachownicę z czerwonej i żółtej cegły, nad wejściem ogromna wnęka przeznaczona na umieszczenie plakatów do wyświetlanych filmów oraz „podcięcie” szkła od dołu, które sprawiało wrażenie, że główna bryła budynku wisiała nad pustką.”

Przez krótki, ale jasny czas Południowy Zachód był terenem architektonicznego przełomu, śmiałego, wręcz śmiałego (a przy tym, jak widzimy w naszych domach, całkowicie wpisanego w tradycje) myślenia architektonicznego.

1955 Budynek 72 w budowie

Rozwój architektoniczny tego obszaru można określić jako „ochłodzenie złożoności”. Stopniowe upraszczanie, którego etapy możemy obserwować w stojących tu domach. „Górny” punkt procesu tworzą Domy Czerwone, kolejnym etapem są domy nr 70 i 72 przy Leninskim, następnie dom nr 9 przy Alei Wernadskiego oraz numery 15 i 19 przy Łomonosowskim. Te ostatnie, wybudowane w 1957 r., swoją ascetyczną, smukłą formą nawiązują już do lat sześćdziesiątych: bez sztukaterii i uroczystych łuków.

Nasze domy powstały i zaczęto budować u schyłku „imperium stalinowskiego” (a dokładniej radzieckiego monumentalnego klasycyzmu) – być może w jego kulminacyjnym momencie. Udało im się ucieleśnić wszystkie jego charakterystyczne cechy: powolną pompę, dużą ciężkość, szczegółowe dekoracje. Każdy z nich to dom-ceremonia, domowe święto, dom-zbiór cytatów z tego, co uznawano za najważniejsze w światowej architekturze. Trochę dom-pałac.

Radziecki monumentalny klasycyzm. Posterunek Kaługa (plac Gagarina)

Przypomnijmy, że charakterystycznymi cechami tego stylu są: zespołowe zagospodarowanie ulic i placów; synteza architektury, rzeźby i malarstwa; rozwój tradycji rosyjskiego klasycyzmu (który w architekturze charakteryzuje się „symetrycznymi kompozycjami osiowymi” i „regularnym systemem urbanistycznym”); korzystanie z porządków architektonicznych; płaskorzeźby z kompozycjami heraldycznymi i wizerunkami robotników; wykorzystanie marmuru, brązu, cennego drewna i sztukaterii w projektowaniu wnętrz użyteczności publicznej. Wiele z nich rozpoznajemy w dzielnicach i domach na południowym zachodzie.

Kiedy Czerwone Domy były jeszcze okupowane – w 1954 roku – w architekturze sowieckiej rozpoczęła się radykalna rewolucja: przezwyciężenie tzw. „ekscesów architektonicznych” (a wraz z nimi w istocie radykalna zmiana w postrzeganiu przestrzeni).

Pod koniec 1954 r. Komitet Centralny KPZR i Rada Ministrów ZSRR zwołały tak zwaną Konferencję Budownictwa („Ogólnounijne Spotkanie Budowniczych, Architektów i Pracowników Przemysłu Materiałów Budowlanych, Budownictwa i Inżynierii Drogowej , Organizacje projektowe i badawcze”), „w którym zostały one poddane ostrej krytyce niedociągnięć w dziedzinie budownictwa, a zwłaszcza w dziedzinie architektury i nauk o architekturze” („niedociągnięcia” – czytaj, ekscesy: ekscesy). Z kolei 4 listopada 1955 roku Komitet Centralny KPZR i Rada Ministrów przyjęły uchwałę, w której ogłosiły „walkę z formalizmem estetycznym o wszechstronne rozumienie architektury”. Tę datę uważa się za oficjalny koniec stylu imperium stalinowskiego. Obecnie jest ona zastępowana – i trwa aż do końca władzy sowieckiej – przez „funkcjonalną standardową architekturę radziecką”.

Ale jest już za późno: nasze domy już stały.

W ogóle myśl architektoniczna, na szczęście dla nas, ujawniła pewną bezwładność - w okolicznych domach zbudowanych w drugiej połowie lat pięćdziesiątych (Leninski, 70 i 72; Łomonosowski, 18) - nadal wyraźnie widzimy odbicia architektury śródziemnomorskiej, włoskiej pałace.

Kres temu wszystkiemu położyła dopiero III Ogólnounijna Konferencja Budowlana, która odbyła się w kwietniu 1958 roku. Wcześniej nasze otoczenie miało czas, aby nabrać kształtu w swoich głównych cechach.

Zaraz po domu nr 18 na Prospekcie Łomonosowskiego (1957) wzniesiono domy nr 23 na Prospekcie Łomonosowskiego i nr 9 na Prospekcie Uniwersyteckim. Wszystkie te domy powstają w oparciu o ten sam projekt, jednak wykończenie każdego kolejnego staje się coraz prostsze.

Przez bardzo długi czas część dziwnej strony Prospektu Łomonosowskiego, pomiędzy stacją metra Universitet a Michurinsky Prospekt, naprzeciw Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, pozostawała niezagospodarowana. Dla nas, dorastających w latach siedemdziesiątych, była to przestrzeń dzika, nieznana, kawałek chaosu w czystej przestrzeni miejskiej, ekscytujący, przerażający i atrakcyjny. Przechodząc przez Aleję Wernadskiego na drugą stronę, człowiek znajdował się w innym świecie i niemal tracił orientację. Spacerowaliśmy tam z psami i w pojedynkę, urzeczeni śmiałością własnej wyobraźni. Najbardziej niezawodną rzeczą było tupanie krawędzią Alei Wernadskiego bez wchodzenia głębiej, ale ja chciałem zejść głębiej. Do 2002 roku istniała linia kolejowa z Kolei Kijowskiej, utworzona podczas budowy Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Tu była betoniarnia, a dalej w głąb alei garaże, hangary... Romans.

I dopiero w 2003 roku rozpoczęła się budowa alei między alejami Michurinsky i Vernadsky. Dzielnica mieszkaniowa Szuwałowskiego zaczęła się rozwijać, pojawiły się nowe budynki Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, aw 2005 roku pojawił się nowy budynek biblioteki uniwersyteckiej. Kilka lat później pojawiło się ogromne centrum handlowe „Auchan” (na początku „Ramstore”) - „Capitol”. Przestrzeń nabrała kształtu, dojrzała, stała się obca i nieznana.

Oczywiście opanujemy to w ten sposób. Najprawdopodobniej przyzwyczaimy się do tego; i kto wie, może nagle się z nim zaprzyjaźnimy. Ale potem stało się jasne, że dzieciństwo się skończyło. I może, choć trudno w to uwierzyć, nawet na zawsze.